Arquitectura
GRAZIANO GASPARINI: SU LEGADO PARA LA ARQUITECTURA VENEZOLANA El sábado 30 de noviembre de 2019, murió Graziano Gasparini, arquitecto e historiador ítalo-venezolano y Premio Nacional de Arquitectura de Venezuela en 1995, no sin antes dejar un legado de bases sólidas en la arquitectura venezolana. Organizó la historia de la arquitectura colonial venezolana:
•
Viajó por todo el país y analizó los detalles históricos y constructivos de cada iglesia y edificación colonial. Posteriormente, organizó toda esta información para la historia arquitectónica venezolana. Este trabajo le valió realizar lo mismo en América Latina para la Unesco.
•
Creó la lista de las iglesias y construcciones coloniales venezolanas más destacadas:
La Catedral de Nuestra Señora de La Asunción (Nueva Esparta), la Catedral Basílica Menor de Santa Ana (catedral de Falcón), la Capilla del Calvario (Carora, Lara), las iglesias de San Antonio de Padua en Clarines (Anzoátegui) y San Antonio de Capayacuar (Monagas), así como la Catedral de Nuestra Señora de la Paz (catedral de Trujillo) son algunas de las construcciones religiosas coloniales más relevantes para el historiador. En cuanto a fortificaciones, destaca el Castillo de Araya. •
Coordinó la construcción de la Quinta El Cerrito:
La conocida Villa Planchart proyectada por Gio Ponti tenía todos los planos y detalles en italiano, de manera que su construcción tenía problemas. Así que Gasparini, tras la invitación de Armando Planchart, fue quien se encargó de la adaptación de los planos a la forma de construcción venezolana y la supervisión de la obra.
•
Fue parque del equipo fundador de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UCV:
Fue el fundador del Centro de Investigaciones Históricas y Estéticas de la FAU de la UCV. Además, dictó clases de Historia de la Arquitectura Prehispánica y Colonial de Iberoamérica. Dichas clases contaban con sus relatos como restaurador y sus fotografías. •
Publicó sus investigaciones:
Templos coloniales de Venezuela (1959), Caracas a través de su arquitectura (coautoría con Juan Pedro Posani, 1969), Las fortificaciones del período hispánico en Venezuela (1985) y Arquitectura indígena de Venezuela (coautoría con Luise Margolies, 2005) son algunas de las obras de consulta obligatoria para conocer el pasado arquitectónico venezolano.
Latinoamérica demuestra su relación sólida entre arquitectura y paisaje. Hoy, la arquitectura del paisaje ha dejado atrás el estilo colonial para dar espacio a diseños reflexivos, modernos y radicales en su uso de materiales, técnicas de construcción, búsqueda de formas y soluciones a diversas problemáticas de espacios públicos. El resultado: jardines y land art originales con una herencia cultural modificada e integrada con armonía en la actualidad. De esta manera, el paisajismo latinoamericano se convierte en referencia global. Estos son los paisajes que así lo demuestran. Paseo de Copacabana. Río de Janeiro, Brasil: La creación de Roberto Burle Marx es una intervención a gran escala de la década de los 70. En ella, el arquitecto paisajista consideró el pavimento y el mar, el placer y la utilidad, es decir, la vida del hombre de la urbanización y no solo el paisaje como objeto de contemplación. De esta manera, los 4,5 km de obra casi escultórica cuentan con una función social: acercar a los ciudadanos en un espacio artístico.
3 PAISAJISMOS EMBLEMÁTICOS DE LATINOAMÉRICA
Jardines del Pedregal. Ciudad de México: La creación que corresponde a Max Cetto dentro del proyecto urbanístico proyectó el conjunto con la prioridad de la conservación del paisaje que lo rodea. Así pues, respetó no solo la vegetación propia del lugar, sino la conformación de la lava volcánica para la construcción de las casas.
Biblioteca “Virgilio Barco”. Bogotá, Colombia La obra emblemática de Rogelio Salmona es considerada un acercamiento peculiar entre la edificación y el entorno natural, pues omite su ubicación dentro de la ciudad para conformar un conjunto cultural concebido desde el paisajismo. Taludes naturales, senderos, plazoletas, espejos de agua, acceso desde el Parque Metropolitano “Simón Bolívar” y ciclo-ruta aíslan el complejo del contexto urbano para ofrecer una experiencia natural en su interior y, a su vez, desde el interior de la edificación en diversas salas de lectura y circulaciones.
Carla Urbina y María Villalobos son arquitectas y paisajistas ganadoras del Premio Nacional de Arquitectura en el 2017 por la obra Paisajes urbanos botánicos en Maracaibo como escuelas vivas: lecciones desde el Jardín Botánico de Roberto Burle Marx. Tras dos años, la obra zuliana por el rescate del Jardín Botánico de Maracaibo continúa vigente y proyecta sus lecciones de arquitectura, paisajismo, responsabilidad con el ambiente y cuidado del patrimonio viviente para el resto de Venezuela. •
Un jardín botánico, como hecho patrimonial de una ciudad y sus habitantes, es reflejo es la sociedad.
•
Un jardín botánico es un paisaje cultural, por lo tanto, un patrimonio vivo, colectivo, dinámico y de construcción permanente.
•
Un paisaje cultural es la unión de estructura ecológica y cultural, en consecuencia, de historia, tradiciones, arte, valor de uso e innovación.
•
El mantenimiento de este tipo de patrimonios depende, principalmente, de los valores de la sociedad asociados con la protección y conservación del entorno.
CARLA URBINA Y MARÍA VILLALOBOS AL RESCATE DEL JARDÍN BOTÁNICO DE MARACAIBO
•
El valor de un paisaje no solo recae en el aporte ornamental, pues el ciudadano no solo contempla, sino que interactúa, de manera que el paisaje es escenario ecológico, territorial, social e identitario en donde se establecen relaciones entre los ciudadanos y no solo entre los ciudadanos y las áreas naturales.
•
Aun en las condiciones ambientales más adversas, es posible la habilitación de áreas naturales abandonadas o que hayan padecido desastres naturales siguiendo los parámetros de recuperación, restauración, recreación, readaptación, creación y rehabilitación.
•
La conservación patrimonial de un paisaje es parte de la defensa de manifestaciones culturales.
•
Hoy, un jardín botánico es mucho más que un catálogo de plantas.