La construccion del paisaje

LA CONSTRUCCION DEL PAISAJE

GRUPO 4: CHAMORRO-ORLANDO-KULESZA-OCAMPO

ANALISIS CASA DE VIDRIO-LINA BO BARDI

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LINEA DEL TIEMPO - CASA DE VIDRIO - LINA BO BARDI

PRIMERA GUERRA MUNDIAL TRAS EL HUNDIMIENTO DE LOS BUQUES MERCANTES BRASILEÑOS POR PARTE DE ALEMANIA, BRASIL DECIDE ENTRAR A LA GUERRA

NACE LINA BO BARDI EN ROMA. ESTUDIA EN EL LICEO ARTISTICO DE ROMA. TIENE UNA VIDA ESCOLAR TURBULENTA TRAS LA GUERRA CONTRA PARAGUAY, BRASIL FORMA LA REPUBLICA DE BRASIL

SE INCORPORABAN MANIFESTACIONES ANTI ACADEMICISTAS COMO EL ¨ART NOUVEA¨ ESTE MODELO INCLUÍA LA TRANSFORMACIÓN DE LOS MODOS DE VIDA Y UN RÁPIDO PROCESO DE URBANIZACIÓN

1889

INICIA UNA INFLUENCIA ACADEMICISTASURGE LA ARQUITECTURA ACADEMICISTA,ESTILO ENSEÑADO EN LA ESCUELA DE BELLAS ARTES

1917

1914

1903 1902

APARECE ‘’DE STIJL’’, UNA CORRIENTE ARTISTICA CUYO OBJETIVO ERA LA INTEGRACION DE LAS ARTES A TRAVES DEL LENGUAJE PLASTICO

INICIA LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL. LOS PAISES LATINOAMERICANOS E ITALIA SE MANTIENEN NEUTRALES

1904 SE PRODUCE EL AUGE DE MIGRACIONES A BRASIL ATRAYENDO UN MAYOR NUMERO DE EUROPEOS ENTRE ELLOS ITALIANOS, ALEMANES, PORTUGUESES,

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1915 ITALIA ENTRA A LA GUERRA ACEPTANDO LA INVITACION BRITANICA QUIENES PROMETIERON COMPENSACION TERRITORIAL

1918

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SEMANA DE ARTE MODERNO: UN GRUPO DE ARTISTAS LATINOAMERICANOS PROPONEN UN CAMBIO EN LA MANERA DE VER EL MUNDO,BASADO EN UNA ESTETICA INSPIRADA EN LAS VANGUARDIAS EUROPEAS, ESTA TUVO LUGAR EN EL TEATRO MUNICIPAL DE SAO PAULO

SE FUNDA LA BAUHAUS EN LA CIUDAD ALEMANA WEIMAR, POR EL ARQUITECTO WALTER GROPIUS, REVOLUCIONANDO LOS CRITERIOS ESTETICOS AL DISEÑAR

EMPIEZA LA EPOCA DEL ARTE MODERNO DONDE LA CASA PROYECTADA POR EL ARQUITECTO PARA SÍ MISMO ES UN ARTEFACTO DE LA MODERNIDAD

DEBIDO A LA IDEOLOGIA BAUHAUS ERA VISTA COMO JUDIOSOCIALISTA, LOS NAZIS CERRARON LA ESCUELA. MUCHOS DE SUS INTEGRANTES ENTRE ELLOS GROPIUS, SE INSTALARON FINALMENTE EN ESTADOS UNIDOS

VILLA SAVOYE

1922

1919 1920 BRASIL ES UN PAÍS EN EL QUE COMO INGREDIENTE ADICIONAL SE UNIERON LA VOLUNTAD ARTÍSTICA Y LA VOLUNTAD POLÍTICA, UNA ALINEACIÓN PARTICULAR DE ELEMENTOS QUE PERMITIERON QUE LA MODERNIDAD COPARA RÁPIDAMENTE LOS ESPACIOS DE LA ARQUITECTURA ACADÉMICA.

-EN BRASIL SURGE LA REVOLUCION CONSTITUCIONALISTA. -AUMENTO EL DESEMPLEO Y REDUJERON SALARIOS. -EL GOBIERNO DE VARGAS CREA CONDICIONES FAVORABLES PARA EL DESARROLLO INDUSTRIAL QUE ENTRE 1932-1937 EL CRECIMIENTO INDUSTRIAL SE COLOCA EN EL SEGUNDO LUGAR

1925 1923 EN ITALIA SE DESARROLLA LA ARQUITECTURA FASCISTA, COMBINA LA ARQUITECTURA MODERNA Y LA MAS CONSERVADORA, ESTO PERMITIO UNA RELACION CON EL RACIONALISMO ARQUITECTONICO

COMIENZO DEL MOVIMIENTO MODERNO ART DECO

- SE CELEBRÓ LA EXHIBICION INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA MODERNA. -LA ARQUITECTURA MODERNASE LA DETERMINA COMO UN ESTILO INTERNACIONAL. .

1932

1929 1930

CASA TUGENDHAT

-REVOLUCION DE 1930 EN BRASIL. -GETULIO VARGAS LLEGA AL PODER INSPIRADO POR LOS GOBIERNOS FASCISTAS DE SALAZAR EN PORTUGAL Y MUSSOLINI EN ITALIA.

ACONTECIMIENTOS INTERNACIONALES RELACIONADOS CON BRASIL RELACIONADOS CON LINA BO BARDI

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LINEA DEL TIEMPO - CASA DE VIDRIO - LINA BO BARDI

SEGUNDA GUE

-LUCIO COSTA Y OSCAR NIEMEYER HACEN EN CONJUNTO UNA OBRA CLAVE PARA LA AFIRMACION DE LA ARQUITECTURA MODERNA BRASILEÑA: ‘’EL PABELLON DE BRASIL’’- LINA BO BARDI SE TRASLADA A MILAN, ROMA ERA UNA CIUDAD ESTANCADA, Y MILAN NO -ENTRA AL ESTUDIO DE GIO PONT

-SE PUSO EN MARCHA EL PROYECTO DEL MINISTERIO DE EDUCACION Y SALUD ESTO FUE UN MOMENTO CLAVE EN LA CONSTRUCCION DE LA CULTURA ARQUITECTONICA BRASILEÑA.

LINA SE GRADUA DE ARQUITECTA EN LA SAPIENZA DE ROMA

1934 -NACE LA CONSTITUCION BRASILEÑA, CONSECUENCIA DIRECTA DE LA REVOLUCION DEL 1932. -SE EMPIEZA A FORMAR UN MOVIMIENTO QUE REUNE CATOLICOS,DEMOCRATAS, INTELECTUALES,PROFESIO NALES CON TAL DE COMBATIR LOS MOVIMIENTOS DE DERECHA DE BRASIL, LLAMADO ‘’ALIANZA NACIONAL LIBERTADORA’’

1943

1939

1936 1937 -GETULIO VARGAS DA UN GOLPE MILITAR E INSTAURA EL ESTADO NOVO, SE CONVIERTE EN EL PRIMER PRESIDENTE DE BRASIL CON PODER ABSOLUTO. PLANTEÓ LA NECESIDAD GUBERNAMENTAL DE ENCONTRAR UNA IMAGEN NUEVA PARA EL PAÍS QUE DEFINIERA LA “BRASILIANIDAD”, NECESIDAD QUE ENCUENTRA SU RESPUESTA EN UN LENGUAJE TAMBIÉN NUEVO,

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13 DE AGOSTO DE 1943 SE PRODUCE UNO DE LOS BOMBARDEOS MAS GRANDES A MILAN, SE DESTRUYE ENTRE MUCHAS COSAS EL ESTUDIO DE LINA BO BARDI.

1940 -ARTIGAS INICIÓ SU TRAYECTORIA DOCENTE EN 1940, INGRESANDO COMO PROFESOR ADJUNTO EN LA POLITÉCNICA DE SÃO PAULO -FUNDOLA SUBDIVISIÓN DEL INSTITUTO DE ARQUITECTOS DE BRASIL (IAB-SP) DE SÃO PAULO. SURGE EL MOVIMIENTO NEOEMPIRISTA

-DEJA EL ESTUDIO DE GIO PONTI -EMPIEZA A DIRIGIR DOMUS EN PLENA GUERRA -ENTRA A LA RESISTENCIA CON EL PARTIDO COMUNISTA CLANDESTINO SENTIA QUE ASI “EL MUNDO PODIA SER SALVADO”

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-LINA CONSTRUYE LA PRIMER CASA DEL BARRIO PAULISTA DE MORUMBI. LA CASA DE VIDRO, RESIDENCIA EN LA QUE VIVIRÍA HASTA SU MUERTE EN 1992. SI BIEN LA CASA COMO OBJETO CAMBIARA POCO CON EL PASO DE LOS AÑOS, SU ENTORNO PRÓXIMO, Y LAS RELACIONES CON ESTE, CAMBIARÁN DRAMÁTICAMENTE SIEMPRE BAJO EL OJO ATENTO DE SU DUEÑA Y DISEÑADORA.

RRA MUNDIAL

-LOS ARQUITECTOS DE MILAN SE REUNEN A ESCONDIDAS DE LA POLICIA, FORMAN ASI EL “MOVIMIENTO DE ESTUDIO PARA LA ARQUITECTURA” Y ESTUDIAN UNA FORMA NUEVA DE ORGANIZACION PROFESIONAL

-LINA SE CASA CON PIETRO BARDI -VIAJA A AMERICA DEL SUR “ME SENTI EN UN PAIS DONDE TODO ERA POSIBLE, NO HABIA EDIFICIOS EN RUINA”

CASA FARNSWORTH

ESTADOS UNIDOS LE DA UN PRESTAMO A BRASIL PARA GENERAR LA PRIMER COMPAÑIA SIDERURGICA NACIONAL.

1948

1946

1944 1945 LA ESPERANZA DE CONSTRUIR EN VEZ DE DESTRUIR ANIMA A TODOS” LINA REGRESA A ROMA, AL FINAL DE LA GUERRA EMPRENDE UN VIAJE POR TODA ITALIA CON EL PROYECTO DE ESCRIBIR UN ENSAYO ACERCA DE LAS ZONAS DESTRUIDAS POR LA GUERRA. -FUNDA CON BRUNO ZEVI “CULTURA DELLA VITA” UNA REVISTA SEMANAL

LA ESCUELA PAULISTA DEFINIÓ UNA ARQUITECTURA QUE SE SITUABA A LA ESCALA DEL TERRITORIO PARA DAR ORIENTACIÓN A LOS CIUDADANOS DESDE EL EXTERIOR Y PARA CONTEMPLAR EL PAISAJE SIN NECESIDAD DE HUIR DE ÉL DESDE EL INTERIOR. PROYECTARON NUEVAS GEOGRAFÍAS DONDE ASENTAR VOLÚMENES COMPACTOS Y UNITARIOS QUE DEFI NIERON NUEVOS HORIZONTES FÍSICOS Y SOCIALES

1947 LAS DEMANDAS INDUSTRIALES DE LA GUERRA HABIAN DEJADO ESCACEZ DE ACERO Y MATERIALES DE CONSTRUCCION, ADEMAS LA MAYORIA DE LAS ZONAS INDUSTRIALES DE EUROPA ESTABAN COMPLETAMENTE DESTRUIDAS. SE EMPEZARONA UTILIZAR NUEVOS MATERIALES COM EL ALUMINIO.

1950 1949

CASA DE CRISTAL

PIETRO FUNDA Y DIRIGE EL MUSEO DE ARTE EN BRASIL Y ASI DECIDEN QUEDARSE AHI

ACONTECIMIENTOS INTERNACIONALES RELACIONADOS CON BRASIL RELACIONADOS CON LINA BO BARDI

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INTRODUCCION Para entender la relacion entre el paisaje y la arquitectura hay que saber que la casa esta pensada a partir de un recorrido, y además entender que el sujeto es quien activa ese recorrido. El paisaje de la casa sera uno proximo a medida del paso del tiempo, la proximidad impide perspectivas abiertas y se refiere a la cercania con la mano, tocar, recorrer, habitar. El tiempo es el factor clave. Podemos separar el recorrido de la casa en 4 grandes momentos

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1- El bosque alrededor de la casa El bosque es plantado por los bardi en lo que antes era una plantacion de azucar, la casa estuvo antes que el bosque. La naturaleza crece dentro de los espacios que fueron previstos para eso.

SENDEROS QUE SE CONECTAN

En un principio el paisaje era la ciudad lejana,pero a medida que el tiempo pasa y el bosque crece el paisaje se mimetiza con la casa

Senderos que recorren el bosque

SENDEROS QUE SE PIERDEN

Los senderos tocan solo en 5 puntos la via de acceso principal o la casa, la mayoria de ellos mueren en un punto interior del bosque. Lo que se busca con ellos es deambular al interior del bosque, perderse en el. El sistema de senderos se fue ampliando a medida que el bosque crecio, la materialidad de ellos busca diluir los limites entre lo construido por el hombre y lo natural SENDEROS PRINCIPALES DE VIA DE ACCESO

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Pabellones dentro del bosque Dentro del bosque encontramos tres pabellones -El estudio: está construido en el sector más denso del bosque, pintado de verde para perderse en los arboles, el volumen es levantado del suelo al igual que la casa para que la naturaleza pueda ademas de rodearlo creceer por debajo. -El garage: esta recubierto de pequeñas piedras que permiten el crecimiento de vegetacion en sus intersecciones -La casa del Jardinero: es una vivienda con una cubierta completamente horizontal, que permite que el bosque la cubre y se genere asi una terraza bosque

ESTUDIO

CASA DEL JARDINERO GARAGE

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2-Jardin dentro de la casa Si bien la casa en un principio tenia una vista de lejania a la ciudad y era un espacio con limites claros, a medida que paso el tiempo la naturaleza fue creciendo y esos limites pasaron a ser mas dificiles de hallar. Los pilotes que levantan la casa pasan a confundirse con los troncos de los arboles prolongando asi el espacio del bosque. El descanso de la escalera que habia sido pensado como un mirador a la ciudad antes de encamismarse a la casa, paso a ser un lugar donde el paisaje es de troncos, mas cercano al cuerpo que a la ciudad.

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LOS TRONCOS SE MEZCLAN CON LOS PILOTIS

Al girar en el descanso de las escaleras e iniciar el tramo final del ascenso a la casa nos encontramos en un espacio de límites claros.os muros ciegos contienen este tramo que remata en otro muro completamente cerrado, al lado del cual se ubica la puerta de acceso . Pareciese por un momento que este medio hibrido natural-artificial por el que nos hemos estado moviendo se hubiese quedado fuera de la casa. Pero al ingresar cambia el panorama, vemos un arbol que atraviesa la casa, este era el unico arbol preexistente en la propiedad, funciona como conexion exterior interior, se genera un interior al aire libre, ya que no hay techo pero el arbol genera sombra. El arbol es uno de los factores principales de la casa, por eso para no desviar el foco de el en el interior las colimnas estructurales estan cubiertas por muros.

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El salon todo vidriado se vuelca al paisaje, el paisaje a medida que el bosque crece se convierte en una fachada interior de la casa, la naturaleza se ve reflejada y aplanada. Los troncos de los arboles que se pegan a la casa establecen un vinculo espacial y visual con los pilotis. La naturaleza se aproxima hasta adherirse

LIMITES DILUIDOS, NATURALEZA QUE SE MEZCLA

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El acceso es desde la parte inferior de la casa ,ya que es un volumen que se apoya sobre un declive y se adapta. Esa zona libre se la demonina "Jardín cubierto" acoge y protege sin clausurar. Ahí se ubica una la escalera de hierro ,

Los arboles del bosque serán de una importancia tal que Lina Bo Bardi los legara a su instituto como parte de su obra, haciendo que se registren como parte del inventario del mismo, dejando además la orden de que los mismos no sean talados bajo ninguna circunstancia, lo cual en la actualidad pone en riesgo ciertos sectores de la casa

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3-El jardin que penetra la casa El patio de las rosas se encuentra ubicado entre las habitaciones y el area de servicios. Es un espacio al que unicamente pueden mirar las habitaciones, miran a un segundo paisaje, ademas el patio de las rosas se encarga de separar las dos partes de la casa. Se puede acceder fisicamente solo por medio de unas escaleritas al exterior de la resiliencia para labores de mantenimiento PATIO DE LAS ROSAS

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4-La habitacion para contemplar el paisaje En la zona contigua al area de empleados encontramos una terraza, una habiacion para contemplar el paisaje que crece. La naturaleza solo es posible entenderla como parte de un gran mecanismo de relacion con gran importancia en la composición de la fachada de la casa. Inicialmente dentro de los planos con que se realizaría la obra este espacio aparece marcado como una zona técnica más, sin embargo finalmente durante la obra, su función cambia radicalmente convirtiéndose en una terraza, en una habitación para contemplar el paisaje que crece ante los ojos de los Bardi

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Distribucion de Espacios -Area social: es el area mas iluminada de la casa, tiene utilizacion diurna y se muestra al exterior por las paredes de vidrio -Area intima: es una zona intermedia y mas reservada, se abre para un jardin donde solo tienen acceso esas habitaciones. -Area de servicio: la zona de empleados si bien es una zona que se conecta con la casa esta aislada cerrada La cocina para lina era el lugar mas importante de la casa, funciona como eslabon entre los cuerpos, conecta el area publica con la zona de empleados presenta una planta que antepone los espacios sociales al área ocupada por las zonas privadas, es un símbolo de racionalización del tiempo domestico, era una casa creada para recibir.

PLANTA ALTA

AREA SOCIAL AREA INTIMA COCINA AREA DE SERVICIO

DISTRIBUCION DE AREAS EN CORTE

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Atravesando la cocina nos encontramos con la puerta trasera en donde nos encontramos de nuevo en la naturaleza, un pequeño lugar familiar en la que Lina hizo hornos de barro, tipico de los asentamientos rurales del lugar. A la zona de los hornos llegan muchos de los recorridos planteados por el sistema de senderos que se crearan en el tiempo en la casa Lina decía en sus textos que la cocina es hoy tan importante como el comedor o la sala de estar, así que uno de los corazones de la casa es llevado al exterior. Se genera un interior en el exterior

ZONA DE HORNOS

COCINA

La orientacion de la casa esta pensada para que cada area de la casa pueda tener la mayor cantidad de area del bosque que esta por llegar. No esta pensada en funcion del asoleamiento, por eso y por el fuerte clima tropical brasilero es necesario colocar cortinas en toda la fachada de vidrio hasta que el bosque crezca

FACHADA CON CORTINAS

FACHADA SIN CORTINAS, UTILIZA LOS ARBOLES COMO PROTECCION

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En la casa se construye un lugar donde no existe, creándolo en este caso a travez del bosque. Se convierte un sitio indeterminado en un lugar irrepetible. Hay tres aspectos que se encadenan y logran la construccion del paisaje. En primer lugar el usuario, La arquitectura esta hecha para ser vivida, el sujeto convierte la naturaleza en paisaje. Sin su presencia todos los dispositivos para recorrer serian inutiles. Luego el recorrer, el paisaje no es una imagen fija, cambia según el tiempo y según de donde lo miremos, el recorrido esta pensado y tiene como objetivo transmitir experiencias. Y aca aparece el tercer factor, el tiempo, involucra las reglas propias de la naturaleza, que actua bajo el ojo de los arquitectos pero que puede tener resultados imposibles de preveer, esta viva en cuanto cambia.

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BIBLIOGRAFIA CONSTRUIR EL PAISAJE - FARHID MAYA RAMIREZ LENTE DEL PAISAJE - JULIANA ISABEL ARIAS CORREA AUTENTICIDAD Y CARÁCTER EN LA ARQUITECTURA DE LINA BO BARDI - ODEBRECHT, SILVIA TUPÍ OR NOT TUPÍ. BRASIL, 1946-1992 - MARA SÁNCHEZ LLORENS, MANUEL FONTÁN DEL JUNCO, MARÍA TOLEDO GUTIÉRREZ LINA BO BARDI 1914 - 1992 - AV MONOGRAPHS CHARLA LINA BO BARDI - JULIETA POGGIO

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