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5 Règles Typographiques 7 Naissance d’une lettre 9 La lettrine 11 Le mot image 13 La couleur
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On met les accents sur les capitales
En typographie française, depuis le XIVe siècles, on met les accents sur le bas de casses et sur les capitales pour traduire les subtilités de la prononciation et éviter les contresens. Il arrivait cependant que certaines polices soit crées sans accents pour des problèmes de haut mais le bon typographe les rajoutait manuellement. À la fin du siècle dernier, on a pris l’habitu les nouvelles machines fondant les lignes de caractères étant de conception anglo-saxone ne
q i h
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Les titres et intertitres Quand la typographie marque elle même la rupture de la phrase, c’est à dire le découpage des lignes elle permet d’en comprendre le sens, on ne met pas de point, de virgule ou de point virgule.
Les césures En règles générale, on divise les mots par syllabes. Pour les mots composés avec un préfixe, on fait son possible pour tenir compte de l’étymologie (anti / rouille). Pour les mots composés, la coupure se fait après le trait d’union. On ne divise pas un mot avant ou après une apostrophe. On ne divise pas : les noms propres et prénoms composés après le trait d’union; On ne divise pas les nombres exprimés en chiffres.
teur de ligne de plomb, ude de ne pas accentuer les capitales. comprenant pas de capitales accentuées.
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NAISSANCE D’UNE LETTRE
Au commencement était le taureau. La lettre A, première lettre de l’alphabet protosinaîtique : LE ALEPH qui signifie dans les langues sémitiques LE TAUREAU. Au commencement, donc, apparait le taureau ! Le taureau est le signe premier, car il représente LA FORCE, l’energie utile à la vie, l’agriculture, au transport ; énergie primordiale qui met l’être en mouvement, qui fait passer de l’être à l’existance. Toutes les lettres suivent la même évolution; pour passer de l’image graphique à la lettre on procède par réduction : une petite partie représente le tout. Le dessin du taureau ou du boeuf existe déjà dans le hiéroglyphe égyptien. Alphabet protosinaiîtique : alphabet découvert lors des fouilles de Serabit-el-Khadem dans le désert du Sinaî. Langues sémitiques : groupe de langues d’Asie occidentale et du nord de l’Afrique. Texte tiré des “Mysteres de l’alphabet “ de marc alain ouakin.
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rine
r, ure e l p fais crier, e m ui fais re q ui me ur, è l co q o ère olère e l’am e, l o c C s i br r ère mm Col re qui ne fe adou u b è ’ l u Co our d n tro e. ir, L’am me d’u r infâm uffr r, o s it ri Fem badou e fa t mou m u i i u fa Tro re q ui me è l o c er, re q ère Col re colè peut tu x . è u Col re qui oure ureux e m è l Co des a ’être h r Tue êché d Le p
ett La l
La lettrine, vestige des enluminures du Moyen-âge, est une lettre de grande taille qui se place au début d’un article. Nous utilisons tous les jours les lettres de notre alphabet avec la plus grande aisance et insouciance, les considérant acquises come l’air que nous respirons. Nous ne réalisons pas que chacune de ces lettres à notre service aujourd’hui est le résultat d’un long processus d’évoution dans l’art ancien de l’écriture. D.C.mc Murtie
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m e L
Plongez-vous dans une lecture intense et captivante sur les traces d'un criminel.La découverte d'un cadavre atrocement mutilé ravive de douloureux souvenirs pour l'inspecteur Jake Dilessio Heather Graham à un indéniable talent pour le suspense, sa nervosité d'écriture et la variété des genres qu'elle aborde la classent régulièrement dans la liste des meilleures ventes du New York Times.
De Heather Graham
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La couleur L’appréciation que l’on a des couleurs est naturellement subjective: “des goûts et des couleurs” mais elle est aussi culturelle. A surface égale, toutes les couleurs n’on pas la même force. Les couleurs éclatantes effacent les couleurs les plus discrètes. D’une manière générale, la lisibilité d’une forme est liée à l’intensité de la couleur, à son contraste avec le fond, à sa masse.
Rouge sang
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Le réglage des approches entre lettres nous conduisent naturellement à examiner les conséquences de ces variables sur la composition des textes. Approches horizontales, mais aussi approches verticales ou plus précisément l’interlignage contribuent à définir «la couleur typographique» ou, le gris typo.