Biblioteca 816297 pdf302426520 by Carolina Alexandre

Português Instrumental

MARIA TEREZA DE MOURA LEITE VALQUIRIA DA CUNHA PALADINO ORGANIZAÇÃO

SOLANGE FERREIRA DE MOURA 1ª edição SESES rio de janeiro 2014

Comitê editorial solange ferreira de moura, camille guimarães e magda ventura Organizadora do livro solange ferreira de moura Autoras dos originais maria tereza de moura leite e valquiria da cunha paladino Projeto editorial roberto paes Coordenação de produção rodrigo azevedo de oliveira Projeto gráfico paulo vitor bastos Diagramação paulo vitor bastos Supervisão de revisão aderbal torres bezerra Revisão linguística katia souza Capa paulo vitor bastos Estagiário ricardo ribeiro

Todos os direitos reservados. Nenhuma parte desta obra pode ser reproduzida ou transmitida por quaisquer meios (eletrônico ou mecânico, incluindo fotocópia e gravação) ou arquivada em qualquer sistema ou banco de dados sem permissão escrita da Editora. Copyright seses, 2014.

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (cip)

L839 Português Instrumental

Solange Ferreira De Moura [organizador].

— Rio de Janeiro: Editora Universidade Estácio de Sá, 2014.

256 p

isbn: 978-85-60923-29-8

1. Língua portuguesa. 2. Gramática. 3. Ortografia. I. Título. cdd 469.5

Diretoria de Ensino – Fábrica de Conhecimento Rua do Bispo, 83, bloco F, Campus João Uchôa Rio Comprido – Rio de Janeiro – rj – cep 20261-063

Agradecimentos Aos parceiros “estacianos” da Diretoria do Centro de Ciências Jurídicas Solange Ferreira de Moura e Camille Guimarães que, com suas experiências e sugestões, tornaram o nosso texto mais leve e mais claro, reforçando a certeza de que o resultado de tanto esforço seria o melhor possível. Um agradecimento especial à diretora do Centro de Ciências Jurídicas Solange Ferreira de Moura que nos acompanhou capítulo a capítulo, partilhando generosamente as suas vivências acadêmicas, dando-nos também o suporte emocional necessário para enfrentar os muitos obstáculos que se apresentaram ao longo do caminho, desde a elaboração do Sumário. Ao Roberto Paes que aliou seu olhar de especialista ao bom humor e mergulhou na leitura de centenas de quadrinhos e similares para nos ajudar a escolher os melhores. À Mariza Ferreira Bahia que nos auxiliou na diagramação final para entrega do livro. De fato, todo trabalho de equipe é uma aprendizagem e, ao final deste livro, podemos assegurar que uma das lições mais importantes que aprendemos nessa parceria já havia sido vislumbrada com ‘arte e engenho’ pelo nosso grande Mestre Guimarães Rosa: “O real não está na saída nem na chegada: ele se dispõe para gente é no meio da travessia”. maria tereza de moura leite valquiria da cunha paladino

Sumário Agradecimentos

Prefácio

1. Aspectos da escrita: ortografia, acentuação e pontuação

Regras ortográficas básicas Uso do hífen - nomes compostos e prefixos Emprego do porquê Emprego dos pronomes: eu/mim Uso de acentos gráficos na escrita Palavras parônimas e homônimas O fenômeno da crase Emprego de À, À QUE, ÀS QUE Os sinais de pontuação no português (1ª parte) Qualidades da comunicação escrita: clareza, concisão, adequação vocabular, correção gramatical.

10 13 16 18 19 22 24 27 36 47

2. Sintaxe: articulação dos termos da oração

Introdução ao estudo da sintaxe: frase, oração e período Sintaxe de concordância nominal e verbal Concordância do adjetivo com o substantivo: regras básicas Sintaxe de concordância verbal Particularidades da concordância verbal Concordância dos verbos Fazer, Haver, Ser e Dar Sintaxe de colocação pronominal

54 58 59 68 69 78 86

3. Coesão e coerência textuais O que é um texto? Coerência: a construção do sentido Coesão textual: o uso dos conectivos na construção do texto Mecanismos de coesão textual: referencial, sequencial e recorrencial Textualidade e seus fatores de coerência A pontuação como fator de coesão e coerência (2ª parte) Coesão nos pronomes demonstrativos: tempo, espaço, discurso

97 98 99 100 101 110 116 128

4. Sintaxe de regência verbal e nominal Sintaxe de regência verbal Sintaxe de regência nominal

5. Tipologias textuais Características e construção do texto narrativo Características e construção do texto descritivo Características e construção do texto dissertativo: expositivo e argumentativo Texto dissertativo-argumentativo Características e construção do texto injuntivo Texto argumentativo: construção do parágrafo-padrão Tipos de tópicos-frasais Tipos de argumentos

6. A leitura do texto e a construção dos sentidos Leitura, compreensão e produção de textos Modalização da linguagem na produção de textos Resumo: definição e usos Resenha: definição e usos

135 136 158

167 168 186 191 194 198 200 202 205

217 218 231 240 242

Prefácio “Deve-se escrever da mesma maneira com que as lavadeiras lá de Alagoas fazem em seu ofício. Elas começam com uma primeira lavada, molham a roupa suja na beira da lagoa ou do riacho, torcem o pano, molham-no novamente, voltam a torcer. Colocam o anil, ensaboam e torcem uma, duas vezes. Depois enxáguam, dão mais uma molhada, agora jogando água com a mão. Batem o pano na laje ou na pedra limpa, e dão mais uma torcida e mais outra, torcem até não pingar do pano uma só gota. Somente depois de feito tudo isso é que elas dependuram a roupa lavada na corda ou no varal, para secar. Pois quem se mete a escrever devia fazer a mesma coisa. A palavra não foi feita para enfeitar, brilhar como ouro falso; a palavra foi feita para dizer.” RAMOS, Graciliano. Linhas Tortas. São Paulo: Record, 1981.

Caro aluno: Como professores, conhecemos bem as dificuldades enfrentadas no estudo da Língua Portuguesa e foi justamente isso que nos animou a aceitar o desafio de escrever um livro em que o trabalho com a língua e com a gramática deixasse de ser uma apresentação cansativa de descrições e regras. O leitor perceberá no decorrer da leitura deste livro como as estruturas gramaticais funcionam no interior dos diversos tipos de textos e, consequentemente, aprenderá a produzir textos em que se faça um uso consciente dos aspectos estudados. Desse modo, se desejamos, por exemplo, contar um fato vivido na infância, fazemos uso de um relato, se queremos contar uma história de ficção, como uma fábula, construímos um texto narrativo; se pretendemos ensinar alguém a fazer um doce de abóbora com coco, produzimos um texto instrucional ou injuntivo, a receita, indicando os ingredientes e orientando sobre o modo de fazer; se temos em vista transmitir um conhecimento científico, optamos por um texto expositivo, se queremos expressar nossa opinião sobre determinado assunto, recorremos a um texto argumentativo, pois a intenção é persuadir o interlocutor de nossas ideias, se desejamos narrar um fato ou acontecimento, fazemos uma narrativa e assim por diante. Sabemos que compreender como se dá a construção do sentido nos textos é o objetivo maior do estudo da Língua Portuguesa; assim, além de ampliar a competência linguística e discursiva dos alunos, tornando-os bons leitores e produtores de todos os tipos de textos de maneira crítica, reflexiva e consciente, este livro contribui também para enriquecer a sua compreensão não só em razão de um texto lido, mas também da realidade, apontando-lhe formas concretas de participação social. Para tanto, oferecemos um grande número de fragmentos de textos (contos, crônicas, romances), a fim de estimulá-lo também, caro aluno, ao hábito de ler e à prática da interpretação e da produção textual. Aliado às normas gramaticais (sintaxe de regência e de concordância, regras de ortografia e acentuação, emprego de pronomes, pontuação), aspectos da linguística (coesão, coerência, fatores de textualidade) e à interpretação de imagens e de textos, este livro oferece ao aluno os recursos necessários para que ele produza textos adequados aos destinatários e aos objetivos de produção.

Esperamos, pois, que este livro Português Instrumental, voltado para a produção e interpretação de textos, contribua não apenas para ampliar sua capacidade de lidar com as dificuldades e exigências da vida acadêmica, mas também para prepará-lo a enfrentar os desafios do atual mercado de trabalho. Finalmente, acreditamos bastante que a utilização deste livro venha a contribuir para que as aulas de Português sejam momentos muito especiais e de resultados ainda mais satisfatórios a todos os envolvidos no processo ensino-aprendizado. maria tereza de moura leite valquiria da cunha paladino

Aspectos da escrita: ortografia, acentuação e pontuação

Aspectos da escrita: ortografia, acentuação e pontuação Chega mais perto e contempla as palavras. Cada uma tem mil faces secretas sob a face neutra e te pergunta, sem interesse pela resposta, pobre ou terrível, que lhe deres: Trouxeste a chave? Carlos Drummond de Andrade

Neste capítulo, far-se-á uma revisão de alguns aspectos relacionados à ortografia do português. Tratar-se-á também das regras que definem como devem ser utilizados os acentos gráficos e serão discutidos os contextos associados a cada um dos diferentes sinais de pontuação.

Regras ortográficas básicas Ortografia significa escrita correta; logo, pode ser entendida como o conjunto de regras de uma língua, estabelecido pela gramática normativa, para a grafia correta das palavras, o uso correto de acentos, da crase e dos sinais de pontuação. O alfabeto possui 26 letras para escrever todas as palavras da Língua Portuguesa. Observe.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ As letras k, w e y, são usadas em várias situações, a saber: Na escrita de símbolos de unidades de medida: km (quilômetro), W (watt);

Na escrita de palavras e nomes estrangeiros (e seus derivados): show, playboy, playground, windsurf, kung fu, yin, yang, William, kaiser, Kafka, kafkiano.

A grafia de certos fonemas provoca uma série de dificuldades no ato da escrita, como no caso dos fonemas /s/, /z/. Descrevem-se a seguir algumas regras ortográficas com a finalidade de esclarecer essas dificuldades.

10 • capítulo 1

CONCEITO

Regras para o uso de S, SS, Ç, SC, SÇ Em substantivos derivados de verbos terminados em –nder, a sequ-

ência nd + vogal temática + r é substituída pela sequência –NSÃO. Exemplos: Estender- estensão; Ascender – ascensão

Dígrafo Dígrafo é o grupo de duas letras usado para representar um único fonema. Em Português há os seguintes dígrafos: RR, SS, NH, LH, CH, SC, SÇ, XC, GU, QU.

Em substantivos derivados do verbo ceder e seus compostos, a

sequência ced + e + r é substituída pela sequência –CESS. Exemplos: Conceder - concessão; Exceder - Excesso, excessivo

Em substantivos formados a partir dos compostos do verbo ter,

usa-se o ç. Exemplos: Conter- contenção; Deter- detenção

Em algumas palavras de origem erudita, usam-se os dígrafos SC ou SÇ.

Exemplos: fascinante, descer, desço, adolescência, consciência, nascer, nasço.

ATENÇÃO Atenção à grafia das palavras obsessão e obcecado.

Escreve-se com XC Em algumas palavras de origem erudita, usa-se o dígrafo XC: excitar, excepcional, excesso, exceder, excêntrico, exceção, excelente.

Escreve-se com S Verbos terminados em –ISAR, derivados de palavras que já têm a

letra S em seu radical: Exemplos: análise - analisar; paralisia – paralisar.

Palavras que indicam nacionalidade, origem, profissão e título de

nobreza, por meio das terminações –ês, –esa, –isa. Exemplos: marquês, marquesa, princesa, duquesa, polonesa, sacerdotisa, poetisa.

Adjetivos terminados em –oso, –osa: Exemplos: gostoso, saboroso, luminoso, estudiosa.

capítulo 1

• 11

Escreve-se com Z 1

Substantivos abstratos derivados de adjetivos. Exemplos: aridez, tristeza, palidez, sensatez, insensatez.

Verbos formados a partir do acréscimo da terminação –izar, quando derivados de pala-

vras que não possuam o z. Exemplos: disponibilidade- disponibilizar; humano – humanizar.

Escreve-se com X 1

Depois de ditongos: peixe, caixa.

Depois da sílaba inicial me: mexer, mexicano, mexerica (exceção: mecha).

Depois da sílaba inicial en: enxada, enxofre, enxame, enxadrista.

Nas palavras de origem inglesa: xampu, xerife.

Nas palavras de origem indígena e africana: xavante, capixaba, xique-xique, xará, xingar.

Em algumas palavras, o fonema /z/ é representado pela letra x: exagero, exame, exausto,

Em algumas palavras, o fonema /s/ é representado pela letra x: exploração, sintaxe,

executar, exemplo, êxito, exonerar, existir, exequível, exemplo, exílio.

experiência, auxílio, extrovertido, exposição.

Escreve-se com G Palavras terminadas em –ágio, –égio, –ígio, –ógio, –úgio: pedágio, colégio, prestígio,

relógio, refúgio.

Substantivos terminados em –gem: garagem, viagem, fuligem, vagem.

Escreve-se com J 1

12 • capítulo 1

Palavras derivadas de outras terminadas em –ja: gorja, gorjeta; gorjear, gorjeio.

Palavras de origem tupi, africana, árabe: jiboia, jirau, jiló, canjica, manjericão, jerimum, pajé, canjica.

As formas derivadas dos verbos terminados em –jar no infinitivo: despejar – despejo,

despeje, despejem; enferrujar – enferruje, enferrujem; viajar- viajo, viaje, viajem; manejar - manejo, manejemos.

Uso do hífen - nomes compostos e prefixos O hífen, também chamado traço-de-união, é um sinal em forma de pequeno traço horizontal (-), usado para unir os elementos de palavras compostas (pronto-socorro, terça-feira), separar sílabas no final de linha (certa-/mente) e marcar ligações enclíticas (dize-me)

e mesoclíticas (dir-te-ei). Não confundir com o travessão (—), usado: a) para abrir diálogos (Ela pediu: “— Por favor, ajude-me.”); b) para separar ou destacar frases (O governo — disse o ministro da Educação — vai promover a reforma ortográfica).

As palavras compostas (que formam um conjunto semântico) em geral são ligadas por hífen.

Exemplos: boa-fé, má-fé, decreto-lei, porta-retrato, primeiro-ministro, mesa-redonda. Outras, consagradas pelo uso, NÃO levam hífen: girassol, pontapé, paraquedas, mandachuva.

Os elementos repetidos ou quase iguais, em geral, sem elementos de ligação, têm hífen, como pingue-pongue, tico-tico, blá-blá-blá, lenga-lenga, zigue-zague, esconde-es-

conde, pega-pega, corre-corre. Assim também grafam-se com hífen os vocábulos cujo 1º elemento são as formas além, aquém, recém, bem, mal e sem: além-mar, aquémmontanha, recém-casado, bem-estar, mal-estar, bem-aventurado, sem-vergonha. Mas SEM hífen: benfazejo, benfeito, benfeitor, benfeitoria, benquerença.

NÃO se usa o hífen em compostos que apresentam elementos de ligação, como pé de

moleque, pé de vento, pai de todos, dia a dia, fim de semana, cor de vinho, camisa de força, cara de pau, olho de sogra.

Incluem-se nesse caso os compostos de base oracional, como maria vai com as outras, leva e traz, diz que diz, deus me livre, deus nos acuda, cor de burro quando foge, bicho de sete cabeças, faz de conta. Mas, há EXCEÇÕES, nestes casos: água-de-colônia, arco-da-velha, cor-de-rosa, mais-que -perfeito, pé-de-meia, ao deus-dará, à queima-roupa.

capítulo 1

• 13

Usa-se o hífen nos compostos que designam espécies animais e botânicas (nomes de plantas, flores, frutos, raízes, sementes), tendo ou não elementos de ligação, como

bem-te-vi, peixe-espada, peixe-do-paraíso, mico-leão-dourado, andorinha-da-serra, lebre-da-patagônia, copos-de-leite, erva-doce, ervilha-de-cheiro, pimenta-do-reino, peroba-do-campo, cravo-da-índia.

ATENÇÃO NÃO se usa o hífen quando os compostos que designam espécies botânicas e zoológicas são empregados

fora de seu sentido original (sentido figurado). Observe a diferença de sentido entre os pares: a) bico-de-papagaio (espécie de planta ornamental) – bico de papagaio (deformação nas vértebras). b) olho-de-boi (espécie de peixe) – olho de boi (espécie de selo postal).

6 7

Expressões latinas, SEM hífen: advogado ad hoc, verbi gratia. As exceções consagradas pelo uso são habeas-corpus e habeas-data, com hífen, mas sem acento.

Usa-se o hífen nos compostos entre cujos elementos há o emprego do apóstrofo. Exemplos: gota-d'água, pé-d'água.

Usa-se o hífen nas palavras compostas derivadas de topônimos (nomes próprios de lugares), com ou sem elementos de ligação. Observe: • Belo Horizonte – belo-horizontino

• Porto Alegre – porto-alegrense • Mato Grosso do Sul – mato-grossense-do-sul • Rio Grande do Norte – rio-grandense-do-norte • África do Sul – sul-africano

Nas formações com prefixo, usa-se o hífen quando o 1º elemento termina por vogal

igual à que inicia o 2º elemento: anti-ibérico, arqui-inimigo, auto-ônibus, sobre-estimar, micro-ônibus, micro-ondas.

Mas se o 1º elemento termina por vogal diferente da que inicia o 2º elemento, NÃO se usa hífen: aeroespacial, agroindustrial, antiácido, euroasiático, antiaéreo, autoescola. Se

o 2º elemento começa por r ou s, essas consoantes devem ser dobradas: antessala, antirreligioso, contrarregra, contrassenso, corréu, corréus, contrarrazões, contrarrevolução, minissaia, antirracismo, ultrassom, semirreta.

14 • capítulo 1

Os prefixos co, pro, pre e re (todos sem acento) em geral se aglutinam com o 2º elemento, mesmo quando iniciado por e ou o: coedição, coautor, coautoria, preeleito, reeleito,

reeleição, coabitar, coerdeiro, coerdar, preexistir, preencher, prejulgar, preordenar. Mas usa-se hífen se o 1º elemento tiver acento gráfico: pós-graduação, pré-escolar, pré-histórico, pré-molar, pré-cozido.

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Usa-se hífen quando o 1º elemento termina por m ou n e o 2º elemento começa por vogal, h, m e n: circum-escolar, pan-americano, pan-africano, pan-negritude, pan-histórico.

Usa-se hífen quando o 1º elemento é ex, vice, sota, soto: ex-presidente, vice-presidente, ex-ministro, sota-almirante, soto-capitão.

Usa-se hífen quando o 1º elemento termina por vogal, sob, sub e prefixos terminados em r (hiper, super e inter) e o segundo elemento começa por h: bio-histórico, poli-hidrite,

sub-hepático, sub-humano, super-homem. Mas palavras de uso consagrado não mudam, como reidratar, reabilitar, reabituar, reabitar, reumanizar, reaver. São aceitas as formas carboidrato e carbo-hidrato.

Usa-se hífen quando o 1º elemento termina por b (ab, ob, sob, sub) ou d (ad) e o 2º elemento começa por b ou r: sub-bélico, sub-rogar, ad-referendum, sub-reitor, sub-reptil,

sub-reptício, ab-rogar, ab-rupto (ou abrupto). Mas sem hífen nos demais casos, como subalimentar, subestimar, subchefe, subdiretor, subfaturar, subgrupo, subemprego, subdividir, submundo, suburbano, subprocurador, subliminar.

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NÃO se usa hífen com os prefixos des e in quando o 2º elemento perde o h inicial:

desumano, inábil, inumano.

NÃO se usa hífen com a palavra não com função prefixal: não violência, não agressão,

não comparecimento.

Nas formações com sufixos de origem tupi-guarani, que representam formas adjetivas, emprega-se o hífen quando o 1º elemento termina por vogal acentuada graficamente ou

quando a pronúncia exige a distinção gráfica dos dois elementos: amoré-guaçu, anafámirim, capim-açu, Ceará-Mirim. Mas, escreve-se sem o hífen em Mogi Guaçu, Mogi Mirim, Mogi das Cruzes.

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ATENÇÃO Com mal, usa-se o hífen quando a palavra seguinte começar por vogal, h ou l, como em mal-entendido, mal-estar, mal-humorado, mal-educado, mal-limpo. Quando mal significa doença, usa-se o hífen, se não houver elemento de ligação, como em mal-francês. Se houver elemento de ligação, escreve-se sem o hífen. Observe: mal de lázaro (lepra), mal de sete dias (tétano umbilical ou tétano neonatal).

Emprego do porquê Há quatro formas para o emprego do porquê, cada qual com um uso específico. O mais importante é não se deixar enganar pela solução tradicional e superficial de saber “qual é o da pergunta e qual é o da resposta”. Com as explicações abaixo, não há mais como ter dúvidas. Basta utilizá-las como referência de pesquisa sempre que empregar os porquês, para saber exatamente a distinção entre cada um deles.

POR QUE (= por qual motivo) A forma POR QUE pode ser identificada ao se substituir por “por qual motivo, por qual razão”. Observe os exemplos abaixo:

EXEMPLO Por que ainda temos tantas dúvidas?

Em breve entenderemos por que tínhamos tantas dúvidas. Eles não disseram por que, depois de tanto tempo de estudo, ainda permaneciam as dúvidas.

ATENÇÃO A forma POR QUE também pode ser simplesmente a preposição POR ao lado do pronome relativo QUE, e, nesse caso, pode ser substituída, para efeito de confirmação, por “pelo qual” e flexões. Exemplo: A transportadora por que os livros serão enviados definiu sua rota de entrega. (= pela qual)

POR QUÊ (= por qual motivo) A forma POR QUÊ também significa “por qual motivo, por qual razão”. A diferença de uso entre essa forma e POR QUE se dá pela observação da conclusão ou não da ideia contida em POR QUE. Repare o exemplo: Em breve entenderemos por que tínhamos tantas dúvidas.

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Se tirarmos da frase a “continuação” do POR QUE, ele ganhará um acento. Normalmente se diz que o acento aparece no fim da frase. Isso faz sentido, pois, se a frase termina, é óbvio que a ideia não continua. Ou, então: Antes, tínhamos tantas dúvidas; em breve, entenderemos por quê.

Ele tem dúvidas. Por quê? Embora tenhamos entendido por quê, ainda não estávamos satisfeitos.

PORQUE (= pois, uma vez que, já que) A forma PORQUE pode ser substituída por algum termo que denote causa ou explicação, como “pois, uma vez que, já que”. Independe se aparecer em uma pergunta ou resposta. Antes de empregá-lo, confira se o sentido não é o de “por qual motivo”, o que indicaria que a forma correta seria POR QUE.

EXEMPLO Ainda temos muitas dúvidas porque faltou aprendizado em uma fase mais madura da vida. Porque ele não tem dúvidas, todos não devem ter?

ATENÇÃO Observe as duas frases abaixo: Sabemos porque fomos informados.

Sabemos por que fomos informados.

No primeiro caso, o sentido é: “Sabemos, pois alguém nos informou.” Estamos apresentando a causa de sabermos. No segundo caso, o sentido é: “Sabemos por qual razão nos escolheram para receber a informação.” Estamos dizendo o que sabemos, o complemento do verbo saber.

PORQUÊ (= substantivo, significa o motivo, a razão) A forma PORQUÊ é um substantivo, e a maneira de saber isso é sempre buscar o determinante que o acompanha. Se não houver um determinante, não será um substantivo. Observe:

capítulo 1

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Esse porquê satisfez a todos.

Vá pensando em um porquê para a sua falta.

Ele sempre tem muitos porquês.

Em breve entenderemos o porquê de termos tantas dúvidas.

ATENÇÃO Caso surja no final de uma frase, imediatamente antes de um ponto (final, de interrogação, de exclamação) ou de reticências, a sequência deve ser grafada por quê, pois, devido à posição na frase, a palavra "que" passa a ser tônica. A forma porquê representa um substantivo, significando "causa", "razão", "motivo" e normalmente surge acompanhada de palavra determinante (artigo, por exemplo). A forma porque é uma conjunção, equivalendo a pois, já que, uma vez que, como, sendo geralmente utilizada em respostas, para explicação ou causa.

Emprego dos pronomes: eu/mim EU mim

Pronome pessoal reto. Sempre exerce a função de sujeito.

Pronome pessoal oblíquo tônico. Nunca exerce a função de sujeito e obrigatoriamente deve ser usado com preposição: a mim, de mim, entre mim, para mim, por mim

EXEMPLO EU li o jornal “O Globo” hoje. (sujeito)

Ela trouxe o jornal “O Globo” para MIM. (não é sujeito) Entretanto, observe: Ela trouxe o jornal “O Globo” para EU ler. Nesse último caso são duas orações. “Ela trouxe o jornal “O Globo” é a oração principal e “para EU ler” é oração reduzida de infinitivo (para que eu lesse). Deve-se usar o pronome pessoal reto (EU), porque exerce a função de sujeito do verbo no infinitivo (LER). Essa função só pode ser exercida pelos pronomes pessoais retos, nunca por pronomes pessoais oblíquos, como é o caso do pronome MIM.

18 • capítulo 1

RESUMO A diferença entre PARA MIM e PARA EU está na presença ou não de um verbo sempre no infinitivo após o pronome. A regra é clara: PARA + EU + INFINITIVO. Este documento é PARA MIM. Este documento é PARA EU escrever. O suco é PARA MIM. O suco é PARA EU beber agora. Entregou a carta PARA MIM. Entregou a carta PARA EU ler depois.

Portanto, sempre que houver um verbo no infinitivo, devem-se usar os pronomes pessoais retos, qualquer que seja a preposição. Paulo fez isso por EU estar muito cansada. Lívia chegou antes de EU sair.

ATENÇÃO No caso da expressão “entre MIM e você”, tem-se a preposição ENTRE antes e não há verbo após o pronome. Isso significa que se deve usar sempre o pronome pessoal oblíquo “MIM” em vez do pronome pessoal reto “EU”. Observe. Nada há entre MIM e você. Nada há entre MIM e ti. Nada há entre MIM e João.

Uso de acentos gráficos na escrita Na Língua portuguesa, todas as palavras de mais de uma sílaba têm sílabas pronunciadas de forma mais acentuada – ou mais forte – do que as demais. A gramática classifica as palavras de acordo com a sua tonicidade em oxítonas, paroxítonas e proparoxítonas. Os monossílabos podem ser classificados em tônicos e átonos.

Palavras oxítonas Acentuam-se as palavras oxítonas terminadas nas vogais –a, –e, –o (seguidas ou não de –s): sofá, bebês, pajé, cipó.

capítulo 1

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Acentuam-se as palavras oxítonas terminadas em –em, –ens: alguém, parabéns, amém. Acentuam-se os ditongos abertos e tônicos –éi, –éu, –ói (seguidos ou não de –s) apenas nas palavras oxítonas e nos monossílabos tônicos: anéis, chapéus, herói, caubóis; véu, véus, céu, dói. Os monossílabos tônicos seguem as regras das oxítonas terminadas nas vogais –a, –e, –o (seguidas ou não de –s): pá, pés, pó, fé.

ATENÇÃO As palavras oxítonas são aquelas em que a tonicidade está na última sílaba. As paroxítonas são aquelas em que a tonicidade está na penúltima sílaba. Já as proparoxítonas são aquelas em que a tonicidade está na antepenúltima sílaba. Monossílabos são palavras de uma só sílaba.

Palavras oxítonas Recebem acento gráfico as palavras paroxítonas terminadas em: • –i, –is, –us: júri, táxi, biquíni, grátis, bônus, Vênus • –l, –n, –r, –x, –ps: hábil, fóssil, abdômen, âmbar, córtex, bíceps, fórceps • –ã, –ãs, –ão,–ãos: ímã, ímãs, órfão, órfãos • –on, ons: íon, elétron, elétrons • –um, –uns: álbum, álbuns, quórum • –ei, –eis: vôlei, pôneis, venderíeis, cantaríeis

Palavras proparoxítonas Acentuam-se todas as palavras proparoxítonas. Exemplos: cômoda, véspera, lívida, álibi, lâmpada, paralelepípedo. Acentuam-se ainda as palavras terminadas em ditongo oral crescente, seguidas ou não de –s, que admitem uma pronúncia com hiato final, como: náusea, história, glória, secretária, rosário, espécies, vácuo, argênteo, amêndoa.

Casos especiais Nas palavras oxítonas e paroxítonas, acentuam-se o –i e o –u tônicos dos hiatos quando ocorrem sozinhos na sílaba ou seguidos de –s, como Piauí ( Pi-au-í), baús (ba-ús), aí (a-í), juízes (ju-í-zes), saúde (sa-ú-de), balaústre (ba-la-ús-tre). Porém, não se acentuam o –i e o –u tônicos dos hiatos quando seguidos de nh na sílaba seguinte: rainha (ra-i-nha), tainha (ta-i-nha).

20 • capítulo 1

Também não se acentuam o –i e o –u tônicos dos hiatos quando precedidos de ditongo decrescente: feiura (fei-u-ra), bocaiuva (bo-cai-u-va), piauiense (pi-au-i-en-se). Exceção: quando o hiato vier no final da palavra: tuiuiús (tui-ui-ús), Piauí (Pi-au-í).

ATENÇÃO Embora não esteja expresso no Acordo Ortográfico, o VOLP considera para essa regra apenas os ditongos decrescentes. Em palavras com ditongo crescente, a regra não vale: ex.: guaíra, guaíba, suaíli. Fonte: http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=11930&sid=785

Acentos Diferenciais Acentuam-se as formas verbais indicativas de terceira pessoa do plural dos verbos ter e vir (e seus derivados), para distingui-las da forma da terceira pessoa do singular: ele tem – eles têm; ele vem – eles vêm. Pôr (infinitivo verbal, encontrado também no substantivo composto pôr-do-sol) e por (preposição).

Pôde (forma verbal de 3ª pessoa do singular, passado) e pode (forma verbal de terceira pes-

soa do singular, presente).

Em fôrma/forma, o acento circunflexo diferencial é facultativo.

Porquê (substantivo) e porque (conjunção).

Quê (substantivo, interjeição, pronome, quando ocorre no final do enunciado) e que (nas de-

mais funções e ocorrências).

ATENÇÃO 1. Não se usam mais os acentos gráficos nos ditongos abertos “ei” e “oi” das palavras paroxítonas: ideia, joia, boia (substantivo), boia (forma verbal), assembleia, apoia (forma verbal), apoio (forma verbal). 2. O trema foi eliminado – aguentar, sequestro, bilíngue, tranquilo, cinquenta – e só será usado nas palavras estrangeiras e em suas derivadas, como Müller, mülleriano; Bündchen. 3. Não são assinaladas com acento gráfico as palavras com os hiatos –oo e –ee: formas verbais creem, deem, leem, veem e seus derivados: descreem, desdeem, releem, reveem; voo, enjoo, entoo, perdoo, povoo, zoo.

capítulo 1

• 21

4. São assinaladas com acento gráfico os homógrafos: pôde (pretérito perfeito) e pode (presente), pôr (verbo) e por (preposição). 5. Não se assinala com acento gráfico o u tônico da forma rizotônica de arguir e redarguir: arguo, arguis, argui. 6. Verbos como aguar, apaziguar, averiguar, desaguar, enxaguar, obliquar, delinquir e afins possuem dois paradigmas, a saber: com o u tônico em formas rizotônicas sem acento gráfico, como averiguo, averigue; com o a ou o i dos radicais tônicos acentuados graficamente, como averíguo, enxáguo.

Palavras parônimas e homônimas Palavras parônimas A língua portuguesa apresenta palavras que são parecidas na grafia e/ou na pronúncia, mas possuem significados diferentes. Essas palavras são chamadas de parônimas.

EXEMPLO

22 • capítulo 1

ABSORVER – fazer desaparecer um líquido

CONCERTO – audição de música clássica, acordo

ABSOLVER –julgar inocente

CONSERTO – reparo

AMORAL – ausência de moral

CALDA – parte líquida de um doce

IMORAL – contrário à moral

CAUDA – rabo de animais

ACENDER – iluminar

CERRAR – fechar

ASCENDER – elevar

SERRAR – cortar

ACENTO – símbolo gráfico

CENSO – recenseamento

ASSENTO – lugar de sentar

SENSO – juízo

ACIDENTE – acontecimento casual grave

DEFERIR – conceder

INCIDENTE – acontecimento casual sem gravidade

DIFERIR – adiar, divergir, distinguir-se

APRESSAR – acelerar

DESCRIÇÃO – ato de descrever

APREÇAR – atribuir preço, perguntar preço

DISCRIÇÃO – reserva em atos e atitudes

ANTI – ação contrária (prefixo)

DESPERCEBIDO – desatento

ANTE – em frente (preposição)

DESAPERCEBIDO – despreparado, desprevenido

ÁREA – espaço

DESCRIMINAR – absolver, inocentar

ÁRIA – qualquer peça musical

DISCRIMINAR – estabelecer diferença, segregar

COMPRIMENTO – extensão, medida, tamanho

DISPENSA – isenção

CUMPRIMENTO – saudação

DESPENSA – cômodo ou lugar para guardar objetos

CAVALHEIRO – homem de boas maneiras

DELATAR – denunciar

CAVALEIRO – homem que monta a cavalo

DILATAR – aumentar as dimensões

CASSAR – anular o mandato político

EMERGIR – vir à tona, despontar

CAÇAR – capturar

IMERGIR – mergulhar

COSER – costurar

ESTÁTICO – parado

COZER – cozinhar

EXTÁTICO – em estado de êxtase

CONCEITO

EMIGRANTE – quem sai voluntaria-

INSERTO – inserido

mente de seu próprio país para se esta-

LAÇO – nó que se desata sem esforço

belecer em outro

LASSO – frouxo

Homônimas homógrafas

IMIGRANTE – quem entra em outro

MANDATO – período de ação política

Palavras de mesma grafia e diferente

país a fim de se estabelecer

MANDADO – ordem

pronúncia.

EMINENTE – destacado, elevado

PLEITO – disputa

Exemplos: jogo (substantivo) e jogo

IMINENTE – prestes a acontecer

PREITO – homenagem

(verbo).

ESPERTO – vivo, sagaz

RATIFICAR – confirmar

EXPERTO – experiente, perito

RETIFICAR – corrigir, alterar, modificar

Homônimas homófonas

ESTADA – permanência de pessoas

RECREAR – divertir

Palavras com mesmo som e grafia di-

ESTADIA – permanência de veículos

RECRIAR – criar novamente

ferente.

ESPIAR – observar secretamente

RUÇO – difícil, grisalho, descolorido

Exemplos: cessão (ato de ceder), sessão

EXPIAR – pagar, redimir

RUSSO – originário da Rússia

(atividade), seção (setor).

ESPIRAR – respirar

SOAR – emitir som

EXPIRAR – exalar o ar; morrer

SUAR – transpirar

Homônimas perfeitas

EMIGRAR – sair de determinado lugar

SEXTA – numeral

Palavras com mesma grafia e mesmo som.

IMIGRAR – entrar em determinado lugar

CESTA – recipiente

Exemplos: planta (substantivo) e planta

FLAGRANTE- evidente

SESTA – descanso após o almoço

(verbo); morro (substantivo) e morro

FRAGRANTE – perfumado, aromático

SORTIDO – abastecido

(verbo).

FLUIR – correr com abundância

SURTIDO – provocado

FRUIR – desfrutar, aproveitar

TRÁFEGO – trânsito de veículos em

FUZIL – arma de fogo

vias públicas

FUSÍVEL – capacidade de se fundir

TRÁFICO – comércio desonesto ou ilí-

INCIPIENTE – inexperiente

cito

Para assistir

INSIPIENTE – ignorante

TERRAPLANAGEM – encher de terra

O filme “Caramuru A Invenção do Bra-

INFLAÇÃO – desvalorização da moeda

até tornar plano

sil”, dirigido por Guel Arraes, trabalha as

INFRAÇÃO – violação da lei – desres-

TERRAPLENAGEM – encher de terra

relações semânticas na sociedade, por

peito

até tornar pleno, cheio

meio de recursos audiovisuais. O filme

INTEMERATO – puro, íntegro

VIAJEM – flexão do verbo viajar

traz trechos que explicitam essa relação

INTIMORATO – valente

VIAGEM – substantivo

do significado das palavras, suas defini-

INCERTO – que não é certo

MULTIMÍDIA

ções e propriedades semânticas.

Palavras homônimas A palavra manga pode ser usada para definir o fruto tropical, próprio do Brasil, a parte da camisa que cobre os braços e, no sentido de palavra originária do verbete mangar, que significa zombaria, curtição, como se o macaco estivesse mangando de alguém. As palavras homônimas podem ser idênticas na pronúncia, mas diferentes na escrita (homônimas homófonas); idênticas na escrita, mas diferentes na pronúncia (homônimas homógrafas) ou idênticas na pronúncia e na escrita (homônimas homófonas homógrafas ou homônimas perfeitas). Mas, em todos esses casos, os significados entre os pares de palavras são sempre diferentes.

capítulo 1

• 23

A palavra manga pode ser classificada como homônima homófona homógrafa ou homônima perfeita.

O fenômeno da crase A palavra crase designa, em gramática normativa, a contração da preposição a com o artigo feminino a. Graficamente, é o acento grave (`) o sinal que indica a presença da crase (a + a = à).

Como usar? O emprego adequado do acento grave, indicativo da presença do fenômeno da crase, e as regras de regência nominal e regência verbal são imprescindíveis para que se possa apresentar um bom desempenho redacional. Leia o diálogo a seguir. — Toma! E vê se aprende logo

escrever!

— Obrigada, Filipe. — O que o Filipe escreveu nesse papelzinho? — Uma das coisas que eu tenho que fazer na vida. — Como não quero esquecer todas

coisas que tenho que fazer na vida,

medida que vou

me lembrando peço para o Filipe anotar. — Ele acha ruim? — Acha.

As palavras que completam adequadamente as lacunas, de acordo com a norma padrão, são respectivamente: a, as, à. Na primeira lacuna, não há crase porque antes de verbos jamais haverá artigo, apenas a preposição “a”. Observe melhor:

EXEMPLO • A perder de vista. • A partir das 10h. • Começou a chorar. • Prefere sair a ficar em casa.

— Diga uma coisa, Manolito. Você nunca ficou de castigo um dia inteiro por causa de alguma travessura? — Nunca! — Meu pai diz que esse negócio de castigo é como um cheque a prazo... — ... e ele prefere dar umas bofetadas à vista

Se a compra é “a prazo”, deveria ser “a vista” sem o acento da crase, pois não haveria o artigo feminino. Há autores, contudo, que defendem a crase para todas as locuções adverbiais

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femininas, incluindo aí o “à vista” e o “à venda”. Por uma questão até de clareza: “Vender a vista” sem o acento da crase pode parecer que se está vendendo o órgão da visão: o olho. Por essa razão, opta-se pelo uso do acento da crase para desfazer a ambiguidade. Sendo assim, muitos estudiosos defendem o uso do acento da crase para todas as locuções adverbiais femininas, como:

à vista, à toa, às claras (de modo);

à noite, às vezes, às 14h (de tempo);

à porta, à mesa, à direita (de lugar).

Leia o diálogo a seguir: — Eu estava contando à minha mãe o quanto somos diferentes. — Mas eu disse à mamãe que não havia problema... — Tão logo nos casássemos eu moldaria você ao meu jeito! — Foi quando ela começou a rir sem parar!

Na primeira frase, em relação “à minha mãe”, o uso do acento da crase é facultativo, em razão do pronome possessivo “minha”. Na segunda frase, “à mamãe” ocorre o fenômeno da crase porque o verbo “dizer” exige a preposição “a” e o substantivo “mamãe” admite o artigo definido “a”. Na quarta frase “a rir” não se usa o acento da crase, porque antes de verbo não há artigo. Observe, agora, o seguinte anúncio publicitário:

O DINHEIRO NÃO USADO PARA PINTURA DESTE MURO SERÁ REVERTIDO À ENTIDADES ASSISTENCIAIS O acento grave indicador de crase está incorreto, porque não existe crase, apenas o uso da preposição “a” antes de uma palavra feminina no plural. Só haveria o acento da crase se houvesse o artigo definido as: “... às entidades...”. Logo, não ocorre o fenômeno da crase quando o a estiver no singular, seguido de palavra no plural. Analiseo diálogo abaixo: — Não volte tarde! Fique longe da taverna! Não se suje! — A helga parece a minha mãe. — Mas tudo bem, eu também não obedecia à minha mãe.

O acento grave indicador da crase está correto em “[...] não obedecia à minha mãe”, porque é facultativo antes de pronome possessivo feminino.

capítulo 1

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CONCEITO A crase não é um acento, é a contração de 'a' mais 'a'. Para haver crase, é necessário que existam dois 'aa'. O primeiro 'a' é a preposição, e o segundo 'a' pode aparecer em três casos diferentes, a saber: a) Artigo definido: “Ele se referiu a (preposição) + a (artigo) carta.” = “Ele se referiu à carta”. “Ele entregou o documento a (preposição) + as (artigo) professoras” = “Ele entregou o documento às professoras.” b) Pronome demonstrativo: “Sua camisa é igual a (preposição) + a (pronome = a camisa) do meu pai” = “Sua camisa é igual à do meu pai”. “Ele fez referência a (preposição) + as (pronome = aquelas) que saíram” = “Ele fez referência às que saíram”. c) Vogal 'a' inicial dos pronomes 'aquele', 'aqueles', 'aquela', 'aquelas' e 'aquilo': “Ele se referiu a (preposição) + aquele livro” = “Ele se referiu àquele livro” “Ele fez alusão a (preposição) + aquelas obras” = “Ele fez alusão àquelas obras” “Prefiro isso a (preposição) + aquilo” = “Prefiro isso àquilo”.

O acento grave, indicador de crase, é obrigatório diante de palavras femininas determinadas pelos artigos definidos a ou as quando subordinadas a termos que exigem a preposição a. As crianças voltaram à piscina.

Ninguém é insensível à dor.

Fez uma excursão à cidade de Florianópolis.

Crase, portanto, não é acento, mas sim a fusão de duas vogais iguais.

Regras: uso do acento grave, indicador da crase Existe crase quando acontece a contração da preposição a com:

O artigo definido a(s): Fomos à cidade e assistimos às festas.

O pronome demonstrativo a(s), aquele(s), aquela(s):

• Refiro-me à que foi transferida. • Comprei uma capa igual àquela que rasgou.

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Emprego de À, À QUE, ÀS QUE Quando o a das expressões a que, as que for pronome demonstrativo, elas podem vir regidas da preposição a, caso em que se usam as formas acentuadas à que, às que. Se o a antes de que for apenas preposição, não levará o acento grave indicativo da crase. Não se referiu à que estava ao nosso lado. (à que = àquela que) Os prêmios foram entregues às que discursavam. (às que = àquelas que) A pessoa a que te referes não veio hoje. (a = preposição)

O a inicial dos pronomes demonstrativos aquele(s), aquela(s), aquilo. Refiro-me àquele fato. Vou àquele cinema. Não irás àquela festa. Não dei importância àquilo.

Para haver crase é necessário, pois, que existam dois aa. O primeiro a é preposição, o segundo, como visto, pode ser: artigo definido (a/as), pronome demonstrativo (a/as), ou a vogal a inicial dos pronomes demonstrativos aquele, aqueles, aquela, aquelas e aquilo. 1. Embora os pronomes demonstrativos femininos a, as tenham a mesma forma dos artigos definidos, não há que confundi-los, pois quando forem pronomes demonstrativos, virão acompanhados de preposição, geralmente, de ou do e do pronome relativo que

(oração subordinada adjetiva). A capitania de Minas Gerais estava unida à de São Paulo. Refiro-me à que você namora. Falarei às que quiserem me ouvir. 2. Tem o acento indicativo da crase o pronome indefinido outra(s), quando estiver empregado de modo determinado, referindo-se à restante de duas coisas, pessoas ou animais, precedido do artigo definido a:

2 “Paz e guerra, senhores, são duas ideias que se contrapõem naturalmente em nosso espírito, como as expressões antagônicas uma à outra do bem e do mal”. (Rui Barbosa, Antologia, 1955, 106.) 3. Pronomes indefinidos que admitem o artigo feminino, dão ensejo à crase:

Não fale nada às outras colegas. Estavam atentas umas às outras.

capítulo 1

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Locuções: adverbiais, prepositivas e conjuntivas Acentua-se, geralmente, o a ou as de locuções adverbiais, prepositivas e conjuntivas formadas de substantivo feminino (expresso ou elíptico/oculto). As locuções adverbiais constam geralmente de preposição combinada com substantivo, ou de preposição combinada com substantivo e mais um adjetivo ou termo determinante. Das locuções formadas de preposição, substantivo e adjetivo, muitas há em que se suprime o substantivo. Diz-se indiferentemente à direita, à esquerda ou à mão direita, à mão esquerda; mas deixa-se de mencionar o substantivo (modo, moda, maneira) em expressões, como as seguintes: à francesa, à portuguesa, às boas, às cegas, às ocultas, às claras. A locução prepositiva, em geral, é constituída de advérbio ou locução adverbial seguida da preposição de, a ou com: A universidade ficava em frente à casa do coordenador. As chamadas locuções conjuntivas são formadas da partícula que antecedida de advérbios, de preposições e de particípios: desde que, antes que, já que, até que, sem que, dado que, posto que, visto que, à medida que, à proporção que.

ATENÇÃO Nas locuções prepositivas e adverbiais, só haverá o acento grave com palavras femininas: à custa de, à procura de, à mercê de, à moda de.

A seguir, apresenta-se uma relação das locuções de uso mais frequente:

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à beça

à paisana

às ocultas

à noite

à beira de

à cata de

à risca

à semelhança de

à ocidental

à minuta

à força

à farta

à mercê de

à vista

à parte

à primeira vista

às pressas

à hora certa

à1h

à esquerda

às sete horas

à toda

à direita

à zero hora

à revelia

à toa

à custa de

à luz

à força de

à americana

À una (= conjuntamente) a

à espera de

à espanhola

às avessas

à vista de

às cegas

à medida que

à milanesa

às claras

à oriental

às escondidas

à proporção que

uma só voz

à maneira de

à queima-roupa

às vezes (= algumas vezes, de vez em quando) às moscas

à deriva

à distância (determinada)

Nas locuções à prestação, à máquina, à mão, à tinta, à faca, à chave, o acento grave está condicionado ao sentido do contexto, pois nem sempre representa uma contração. Usa-se como sinal esclarecedor do sentido da frase: cheirar a gasolina e cheirar à gasolina / receber a bala e receber à bala / matar a fome e matar à fome...

Casos inaceitáveis Por NÃO haver artigo definido a/as, é impossível ocorrer crase, nos casos a seguir:

Antes de palavras masculinas

Não assisto a filmes de guerra ou de violência. Isto cheira a vinho. Admirei os quadros a óleo. Escreveu um bilhetinho a lápis. Fomos a São Lourenço, onde passeamos a pé, a cavalo, de charrete. Amar a Deus.

Antes de artigos indefinidos

Ele chegou a uma certa hora. Ele disse que chegaria a uma hora qualquer. Referia-se a uma velha história. Chegamos à cidade a uma hora morta.

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Antes de verbos

Prefiro isso a aceitá-lo na empresa. Estamos dispostos a colaborar. Entra em vigor a partir de hoje a nova legislação. O Estado deveria estar sempre disposto a resolver os problemas sociais. Quando me dispunha a sair, começou a chover.

Antes dos pronomes demonstrativos esta, essa, isso

Estamos atentos a essa tendência. Ofereceu o prêmio a esta aluna aqui. Entregou a essa secretária tudo que ela pediu.

Antes de pronomes pessoais

Recorreram a mim. (a nós, a ela, a você) Ele se referiu a ti. Tudo foi entregue a ela. Eu me referia a você.

Antes de pronomes de tratamento

Solicito a Vossa Senhoria o obséquio de anotar nosso endereço. Não me referi a Vossa Excelência. Hei de pedir licença a Sua Majestade, e espero alcançá-la. Cedeu o documento de propriedade a V. Sª. Falou à senhora (= Falou ao senhor) à senhorita (= ao jovem) à doutora (= ao doutor) à madame (= ao cavalheiro)

Quando a expressão de tratamento só se refere à mulher, pode ocorrer a crase.

à senhora Maria Antônia (= ao senhor)

Antes da palavra Dona (que se abrevia D.), o Entreguei a chave da casa a Dona Olga.

emprego do artigo é facultativo. Isso significa

Contei tudo à D. Carminha.

que poderá ocorrer ou não o uso do acento grave.

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Antes de pronomes indefinidos

O letreiro pode despencar a qualquer hora. Estamos a pouca (ou a certa) distância da fronteira. Começou a toda força.

Antes de qualquer nome feminino tomado em sentido genérico ou indeterminado, isto é, sem artigo definido

Tudo cheirava a velhice. Dedicas o trabalho a homem ou a mulher? Não fui a reunião nenhuma. (Não fui a encontro nenhum.) O tormento maior era não poder confiar a pessoa alguma os seus cuidados.

Antes de palavras no plural (quando o a estiver no singular)

Conferiu prêmios a pessoas que se destacaram na firma. Não atendem a reclamações. Não vai a festas nem a reuniões. Não dê atenção a pessoas suspeitas.

Antes de substantivo repetido, nas locuções adverbiais

Tomou o remédio gota a gota. Estavam frente a frente. Foi de cidade a cidade. Entravam uma a uma. Dia a dia, a empresa foi crescendo.

EXEMPLO — Acabou o carnaval. Não temos mais desculpas. — Certo. — Vamos enfrentar a realidade cara a cara. Chega de adiamentos. — Certo. — Alguma pergunta? — Sim. Quando é a páscoa?

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Com as expressões daqui a, dali a, daí a, não ocorre a crase. Em adjuntos adverbiais de tempo introduzidos por essas expressões, a partícula a é simples preposição. Daqui a uma hora estarei de volta. Daqui a duas horas entrego-lhe o trabalho.

Casos especiais 1. Palavras Casa e Terra Não se usa crase antes da palavra casa no sentido de lar, domicílio, quando ela não vem acompanhada de adjetivo ou locução adjetiva que a caracterize: Voltamos a casa tristes. Chegou Raffaello a casa, e atirou-se a chorar sobre a cama.

Quando a palavra casa não significa lar, domicílio, e sim estabelecimento comercial, hospitalar, residência oficial de chefe de Estado, dinastia, torna-se obrigatório o uso da crase: Fui à Casa Olga comprar um presente. O presidente americano regressou à Casa Branca. Dirigi-me à Casa da Moeda.

Se a palavra casa vier acompanhada de adjetivo ou locução adjetiva, ocorrerá o acento da crase. Voltou à casa paterna. Fiz uma visita à velha casa de meus avós. Fui à casa de meu amigo. Dirigi-me à casa da Lívia.

Como a palavra terra, no sentido de terra firme, chão (em oposição a bordo, mar), não recebe artigo definido, NÃO haverá crase: Os marinheiros tinham descido a terra para visitar a cidade. Vendo o tubarão, o nadador voltou logo a terra. Depois de tantos meses no mar, chegamos a terra.

Quando a palavra terra equivaler à pátria ou região determinada ocorrerá a crase: Vou à terra dos meus avós. Retornei à terra natal. Chegamos à terra prometida.

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2. Pronomes Possessivos O uso do artigo antes dos pronomes possessivos fica a critério de quem escreve. Daí a possibilidade de ser facultativo o emprego da crase: A minha viagem é certa.

Referiu-se à minha viagem.

Minha viagem é certa.

Referiu-se a minha viagem.

As minhas colegas vêm.

Fiz um apelo às minhas colegas.

Minhas colegas vêm.

Fiz um apelo a minhas colegas.

Ocorrendo a elipse do substantivo, o a será obrigatoriamente acentuado: Ele se referia à desgraça do amigo e não à sua. Eu fui à formatura dele, mas ele não compareceu à minha.

É, também, facultativo o fenômeno da crase, antes de pronomes possessivos femininos, mesmo seguidos de nomes de parentesco. Recorri a minha mãe. Peço desculpas a sua irmã. Fizemos uma visita a nossa tia. Nunca saio satisfeito das visitas que faço a minha mãe. Arrependi-me de ter falado a minha prima.

Os pronomes adjetivos possessivos que aparecem nas expressões Nosso Pai, Nosso Senhor, Nossa Senhora não admitem a presença de artigo: A imprensa noticia que uma adolescente angrense diz ter visto Nossa Senhora.

3. Numerais Antes de numerais cardinais, referentes a substantivos não determinados pelo artigo, não há crase: Chanceler inicia visita a oito países africanos. Assisti a duas sessões (ou a uma só sessão). A fazenda ficava a três léguas da cidade. Daqui a quatro semanas tudo terá mudado. O número de candidatas aprovadas não chega a vinte.

Usa-se, porém, o acento grave nas locuções adverbiais que exprimem hora determinada e nos casos em que o numeral estiver precedido de artigo, pois há crase:

capítulo 1

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Chegamos às oito horas da noite. Assisti às duas sessões de ontem. Entregaram-se os prêmios às três alunas vencedoras. A aula começa sempre às 7 h. A reunião será às 10 h. A sessão só começará às 17 h. A próxima reunião será à uma hora da tarde.

Se houver a presença de outra preposição, significa que não há a preposição a, logo não haverá crase: Após as 18 h, o leilão será encerrado. Romário fez o gol com a mão. A reunião ficou para as 16 h. Ele teve de comparecer perante a justiça. Ele ficará aqui até as 18 h. (facultativo)

4. Palavras Masculinas Só ocorre o fenômeno da crase antes de palavras masculinas, quando, antes delas, estiverem em elipse as expressões moda de, maneira de ou estilo de: Calçados à Luís XV. Cabelos à Sansão. Estilo à Machado de Assis. Magníficas perucas à Luís XIV.

5. Nomes Próprios Facultativo é também, na linguagem familiar, o uso do artigo diante de nomes próprios personativos: Mandamos um convite à (ou a) Antonella. Escrevi à (ou a) Solange. Entreguei a carta à (ou a) Maria Teresa.

Haverá crase, se o nome vier acompanhado de um termo determinante (de um adjunto). Refiro-me à Epitácia do Dr. Leite. À querida Neida (nas dedicatórias).

Antes de nomes próprios (pessoa célebre ou lugar) que repelem o artigo, não ocorrerá a crase:

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Rezo a Nossa Senhora. Dedicaram templos a Minerva e a Júpiter. O guerreiro falou a Iracema. O historiador referiu-se a Joana d’Arc. Fiz uma promessa a Santa Teresinha. Iremos a Curitiba e depois a Londrina. Fomos a Paquetá.

Haverá crase quando o nome próprio admitir o artigo ou vier acompanhado de adjetivo ou locução adjetiva: Fomos à Bahia. Chegamos à Argentina. Referiu-se à Roma dos Césares. Cheguei à histórica Ouro Preto.

Não se emprega o artigo diante de nomes próprios quando os adjetivos São, Santo ou Santa aparecem como parte integrante do nome: Santa Bárbara sempre foi invocada nas horas de tempestade.

RESUMO Há ocorrência da crase: a) Quando se pode trocar o a por ao. b) Antes da palavra casa, quando especificada. c) Antes da palavra terra — no sentido de “terra natal” (no sentido de chão não haverá crase). d) Antes da palavra distância — só quando determinada. e) Diante de palavra feminina subentendida — ocorrendo troca de a por ao. f) Antes de aquele, aquela, aquilo trocados por ao. g) Antes de localidade, na troca de a por da ou na, e ainda para a.

NÃO ocorre o fenômeno da crase: a) Antes de palavra masculina. b) O a no singular seguido de palavra no plural. c) Antes de pronome de tratamento. d) Depois das preposições para, ante, perante, após, sob, entre, contra. e) Nas locuções formadas por palavras repetidas (cara a cara, frente a frente, costa a costa e outras). f) Com o pronome relativo cuja e flexões. g) Com o pronome relativo quem. h) Com pronome relativo que, quando o a que o precede for antes uma preposição (A pessoa a que me refiro estuda nesta Instituição). i) Quando o artigo a estiver precedido por outra preposição (Ele o esperava desde as oito horas).

capítulo 1

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A Crase é facultativa: a) Antes de pronome possessivo (minha, sua). b) Antes de nomes próprios femininos.

Os sinais de pontuação no português (1ª parte) Bilhete Se tu me amas, ama-me baixinho Não o grites de cima dos telhados Deixa em paz os passarinhos Deixa em paz a mim! Se me queres, enfim, tem de ser bem devagarinho, Amada, que a vida é breve, e o amor mais breve ainda... Mário Quintana

A pontuação tem um papel muito importante no sentido de expressar o pensamento do escritor ou produtor de texto e, por conseguinte, orientar o leitor durante o processo de leitura. Embora os sinais de pontuação tenham surgido com a função primordial de “indicar pausas para respirar” durante a leitura em voz alta, isto é, durante a oralização dos textos, não podem mais ser considerados desse modo, constituindo-se, na realidade, recursos linguísticos necessários à construção da textualidade. A pontuação não deve ser relacionada apenas à respiração, conforme foi aprendido com os nossos antigos Mestres, pois, se assim o fosse, o candidato a um concurso público, após ter subido vários degraus ou lances de uma escada, ao receber a prova, não acertaria qualquer questão versando sobre esse tema, porque a pontuação seria bem diferente, devido à sua respiração ofegante. Se o candidato estivesse resfriado, apresentaria outra totalmente distinta; se tivesse fôlego de mergulhador, mataria o corretor de seu texto de infarto, ao final da leitura, pois ele leria direto até o final do texto sem encontrar sinal algum de pontuação. Se tivesse dispneia, quer dizer, insuficiência respiratória aguda, também apresentaria outra forma de pontuar, e a leitura seria um desastre, na base do “soluço”, pois, com certeza, usaria uma vírgula após outra. É inquestionável, portanto, que a pontuação é de natureza racional, sintática e até semântica, em alguns casos especiais. Como a pontuação também é de ordem sintática, atua no sentido de unir e separar partes do discurso, realizando junções, disjunções, inclusões, exclusões, dependências e hierarquizações no âmbito da organização do texto escrito, auxiliando o leitor a perceber as relações entre as partes do texto que o compõem e, desse modo, reconhecer que a pontuação é um grande recurso coesivo textual.

36 • capítulo 1

Atualmente, firma-se que, entre os instrumentos que a língua dispõe a todos aqueles que dela fazem uso, encontra-se a pontuação, que é fundamental para que o efeito do sentido se faça coerentemente compreensível: “Pontuar bem é ter visão clara da estrutura do pensamento e da frase”. “Pontuar bem é governar as rédeas da frase”. “Pontuar bem é ter ordem no pensar e na expressão”. Para estudar a Pontuação da Língua Portuguesa, é importante observar a organização mais usual das sentenças. Geralmente, os enunciados seguem certa sequência – chamada ordem direta –, que se inicia com o sujeito, seguido de verbo, de complementos e, finalmente, de expressões adverbiais (Sujeito + Verbo + O Restante). Segundo Bechara (1999, p. 581-582), dentre os casos de colocação usual ou normal (ordem direta), em português sobressaem-se os seguintes:

Colocação do adjunto preposicionado depois do seu substantivo (O carro de Paulo);

Colocação do adjunto adjetivo depois do seu substantivo (Homem rico); Colocação do adjunto não representado por adjetivo (artigo, pronome adjunto, quantifi-

cadores) antes do substantivo (a mulher generosa, minha tia rica, sete pecados capitais, muitos livros raros);

Colocação do verbo depois do sujeito (Paulo mudou de colégio.);

Colocação do complemento verbal depois do verbo (Assistiram à peça teatral.);

Colocação do objeto direto antes do indireto, quando constituídos por substantivos (Es-

Colocação do objeto indireto antes do direto, quando constituídos por pronomes ou o

creveram cartas à família de Lílian Telles).

direto por substantivos (Escreveram-lhe cartas. / Escreveram-lhas [= lhe + as]).

Uso dos Sinais de Pontuação [ 1ª parte] A Vírgula A vírgula serve apenas para separar os termos de uma oração ou as orações de um período, assim como os elementos frasais deslocados. A ordem normal dos termos na frase é sujeito + verbo + complemento(s) (o restante). Quando há uma frase nessa ordem, não se separam seus termos imediatos. Ressalta-se que não pode haver vírgula entre o sujeito e o verbo e o verbo e o seu complemento, nem entre o nome e seu complemento nominal. As palavras em sua posição natural não precisam de vírgula, ou seja, não se coloca vírgula entre sujeito e verbo, entre verbo e complementos – desde que atendam ao requisito da sequência natural sem intercalações ou deslocamentos.

capítulo 1

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O preceito básico é usar a vírgula somente onde haja uma quebra da estrutura lógica da frase, porque a vírgula marca justamente um deslocamento de palavras ou orações da sua ordem normal, ou uma quebra, uma interrupção do pensamento, que é o caso das duas vírgulas que marcam as intercalações. Emprego da vírgula Utiliza-se a vírgula nos casos descritos abaixo.

Para separar o adjunto adverbial deslocado.

Um dia, na fronteira, um homem lutador levantou a nossa bandeira. No Oriente, as mulheres curvam-se na presença dos homens. No Ocidente, é o inverso.

A decisão de deslocar o adjunto adverbial ou oração subordinada adverbial para o início da frase tem, geralmente, a finalidade de definir um pano de fundo antes de apresentar a ideia principal. Nem sempre o deslocamento do adjunto adverbial será usado como recurso estilístico, pois, em determinadas situações, o deslocamento é necessário para desfazer as frequentes ambiguidades textuais.

ATENÇÃO Ocorre elipse quando se omite um termo ou oração que facilmente se pode identificar ou subentender no contexto. Pode ocorrer na supressão de pronomes, conjunções, preposições ou verbos.

Para separar complementos verbais ou nominais que foram deslocados para o início da oração.

De sua terra natal, ela sente saudades. Uma dor pavorosa, Paulo sentiu quando quebrou a braço.

Quando os sujeitos forem diferentes ou quando o e aparecer repetido.

Eles sairão de férias, e eu tomarei conta do sítio. Trabalhava, e estudava, e tomava conta dos pais.

Para separar orações interferentes, justapostas ou intercaladas, que são aque-

las que aparecem no período de maneira independente, a fim de oferecer um esclarecimento, uma citação ou um comentário.

Irei à praia, disse Antônio Tito, quando ninguém mais esperava. O ladrão, perguntei eu, foi preso ou não?

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Toda inserção na frase básica deve ser indicada ao leitor por meio de alguma forma de pontuação; portanto, no caso de intercalações, devem-se usar vírgulas, travessões, parênteses ou colchetes, sinais esses que marcam uma espécie de gradação natural, dando maior rapidez e organização à leitura.

Para indicar, às vezes, a elipse de um verbo.

Maria Antônia deu a todos os seus primos um presente no Dia das Crianças; ao seu irmão, apenas um beijo.

Para isolar expressões corretivas, continuação, conclusão, concessão e expli-

cativas, como: isto é, a saber, por exemplo, ou seja, aliás, digo, ou melhor e outras similares.

O ministro afirmou, aliás, que não haverá aumento de impostos durante o seu governo.

Neste caso, como se vê, além dos componentes básicos da frase – sujeito, verbo, objeto direto, objeto indireto e adjunto adverbial –, há outros elementos, geralmente, com função persuasiva, que são adicionados depois que a frase básica está completa e que, portanto, sempre virão separados por vírgulas.

CONCEITO Aposto O aposto é um termo que amplia, explica, desenvolve ou resume o conteúdo de outro termo. Nem sempre o aposto é separado do termo a que se refere por vírgulas; podem ser utilizados também travessões ou dois pontos. O promotor fez sua proposta: que você passe a trabalhar em obras sociais. (Oração subordinada substantiva apositiva) A obra de Euclides da Cunha — sobretudo Os Sertões — entrou para a História. (Aposto)

Para separar os elementos paralelos de um provérbio.

Mocidade ociosa, velhice vergonhosa. Um dia da caça, outro do caçador.

Para separar elementos coordenados de uma mesma classe ou função sintática.

Comprei um livro, um caderno, um lápis e um dicionário.

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ATENÇÃO Na série de sujeitos seguidos imediatamente de verbo, o último sujeito da série não é separado do verbo por vírgula. Teus irmãos, tu e eu tomaremos a decisão.

As demais conjunções (porém, entretanto, contudo, no entanto dentre outras)

devem ser antecedidas por vírgula e, se deslocadas para o meio da oração, ficam, neste caso, isoladas por duas vírgulas.

O assunto, porém, já estava esquecido. Há aqueles que se esforçam muito, contudo nunca são premiados.

Para separar nome de lugar nas datações e endereços.

Rio de Janeiro, 13 de outubro de 2014.

Para separar ou intercalar vocativos.

Não tenho como terminar o livro, Tereza. Lívia, você é incontrolável.

O vocativo é o único termo isolado dentro da oração, pois não se liga ao verbo nem ao nome; portanto, não faz parte do sujeito nem do predicado. A função do vocativo é chamar ou interpelar o elemento a que se está dirigindo. O vocativo é sempre marcado por sinal de pontuação (vírgula ou entre vírgulas).

Para separar ou intercalar apostos.

Vitória, capital do Espírito Santo, é uma ilha que possui belas praias.

O aposto especificativo, diferentemente dos demais tipos, não pode vir marcado por sinais de pontuação (dois pontos, travessões ou vírgulas).

Gosto do poeta Carlos Drummond de Andrade. Gosto da cidade de Natal.

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O conector pois pode ser inserido na frase de duas formas, e isso acarreta-

rá classificações distintas. Quando vier no início da oração que introduz será antecedido de vírgula (explicativo); mas se estiver deslocado, virá sempre entre vírgulas (conclusivo), equivalente, nesse caso, a portanto.

Cumprimente-o, pois hoje é o seu aniversário. O relógio é de ouro; não enferruja, pois. A situação econômica é delicada; devemos, pois, agir cuidadosamente.

Ponto e Vírgula Comentário ouvido num bonde Que moça culta, a Maria Eduarda: usa ponto e vírgula! Mário Quintana

O ponto e vírgula denota que o período não se encontra encerrado totalmente, mas que também não pertence à oração anterior, evitando-se fragmentar as partes do período em nome da clareza e buscando um emprego coesivo com melhor qualidade. Usa-se o ponto e vírgula, a depender do contexto, não só para alongar a coesão

do período, mas também para atribuir maior clareza ao texto quando se tratar de enumerações complexas, facilitando, assim, a leitura e a compreensão do texto.

“Um traz água pura, fonte de vida; o outro leva embora dejetos pútridos.” “Assim, os livros ficam proibidos; a população, mais ignorante; os editores, cautelosos na seleção do que publicar.”

O ponto e vírgula separa orações coordenadas extensas.

a) Era incrível a variedade dos adornos; contudo, a pessoa não gostou de nenhum. b) As doses eram diminutas; tinham, portanto, de aguardar longo prazo pelo efeito. c) A natureza das relações sociais constitui a base do desenvolvimento das capacidades humanas; logo, das qualificações. d) Mas a curiosidade por Roma é eterna; por isso a vanguarda da arqueologia mudou.

O ponto e vírgula é usado, inclusive, para separar parágrafos e sequência enumerativa, como decretos, leis, portarias, regulamentos ou outro documento.

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Há feitos, porém, que têm curso normal no período de férias, isto é, processam-se durante as férias e não se suspendem, como os demais pela superveniência delas. Acham-se eles enumerados pelo artigo 174 do Código de Processo Civil e são os seguintes: I. os atos de jurisdição voluntária bem como os necessários à conservação de direitos, quando possam ser prejudicados pelo adiamento; II. as causas de alimentos provisionais, de dação ou remoção de tutores e curadores, bem como as mencionadas no art. 275; III. todas as causas que a lei federal determinar.

Em linhas gerais, quando os itens enumerados forem relativamente simples, as vírgulas serão suficientes para separá-los; mas se houver frases completas ou elementos simples misturados com apostos, numa estrutura mais complexa, o ponto e vírgula é mais aconselhável para tornar clara a divisão. Dois Pontos Os dois pontos apresentam uma função bastante própria: a da enunciação; aparecem em frases não concluídas com o objetivo de organizar e separar as partes componentes do período. Usam-se dois pontos:

Antes de uma citação.

Gregório de Matos Guerra criticou asperamente a Justiça de seu tempo: Que falta nesta cidade? Verdade Que mais por sua desonra Honra Falta mais que se lhe ponha Vergonha. [...]

Antes de uma enumeração.

Os convidados da festa que já chegaram são estes: Júlia, Renata, Paulo e Antônio.

São os dois pontos o sinal de pontuação preferível após o vocativo que encabeça ou inicia uma carta, requerimento, ofício (quando menos por motivos estéticos, já que acaba uma linha, e a seguinte começa com inicial maiúscula), embora muitos empreguem vírgula, ponto de exclamação, ponto, ou mesmo dispensem qualquer sinal:

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Caros amigos: Prezados Senhores: Senhor Diretor:

Ponto Final O ponto simples final serve para encerrar períodos que terminem por qualquer tipo de oração que não seja a interrogativa direta, a exclamativa e as reticências. É empregado, ainda, para acompanhar muitas palavras abreviadas. Com frequência, aproxima-se das funções do ponto-e-vírgula e do travessão que, às vezes, aparecem em seu lugar. “Ele é bochechudo. Dorme muito. Come com as mãos. Mora com a mãe. Não é exatamente o tipo de personagem que se espera encontrar no foco das altas finanças, da diplomacia internacional e de fascínio científico. Mas Tai Shan é um filhote de panda gigante e isso faz dele, bem, um urso especial. Fonte: http://www.singularsaobernardo.com.br/portal/emn/ar/professores/zaine/pontuacao/pontuacao.pdf, Acessado em 13.10.2014.

Ponto Parágrafo Um grupo de períodos cujas orações se prendem pelo mesmo centro de interesse é separado por ponto. Quando se passa de um para outro centro de interesse, impõe-se a obrigatoriedade do emprego do ponto parágrafo iniciando-se a escrever, na outra linha, com a mesma distância da margem com que foi começado o escrito. Ponto de Exclamação O ponto de exclamação é importante recurso para dar expressividade à leitura e à escrita, além de ser responsável pela variação melódica que se imprime à voz. Põe-se no fim da oração enunciada com entonação exclamativa. Funções desse sinal de pontuação:

Para indicar, dependendo da intenção da mensagem, surpresa, espanto, ani-

mação, alegria, ironia, dor, além de acompanhar as interjeições e intensificar as mensagens imperativas.

a) Subitamente, ouvi uma pancada na janela, do lado de fora e uma voz que bradava: “Missa do Galo! Missa do Galo!” (Machado de Assis) b) — Viva o meu príncipe! Sim, senhor... Eis aqui um comedouro muito compreensível e muito repousante, Jacinto! — Então janta, homem! (Eça de Queiroz)

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Pode ser associado ao ponto de interrogação para indicar uma atitude de surpresa ou uma expectativa diante de algum fato, com ausência de resposta.

“— Que é que a gente podia fazer?!”

Algumas vezes aparece nas exclamações que contêm certo tom interrogativo.

“— Que faremos com os mortos!”

Ponto de Interrogação O uso do ponto de interrogação implica uma inflexão de voz bem característica quando se lê o texto em que ele aparece ou mesmo quando ao suscitar dúvida ou expectativa nas interrogações diretas. Normalmente é usado para indicar interrogações diretas – típicas dos diálogos – e nas interrogações indiretas livres – fusão das linguagens do narrador e personagem. Enquanto a interrogação concluída no final de enunciado requer maiúscula inicial da palavra seguinte, a interrogação interna, quase sempre fictícia, não exige essa inicial maiúscula da palavra seguinte: “— Esqueceu-se alguma coisa? perguntou Marcela de pé, no patamar”. (M.A.)

Usa-se o ponto de interrogação:

Quando o período pede uma resposta.

“O criado pediu licença para entrar: — O senhor não precisa de mim? — Não obrigado. A que horas janta-se? — Às cinco, se o senhor não der outra ordem. — Bem. — O senhor sai a passeio depois do jantar? de carro ou a cavalo? — Não”. (José de Alencar)

Geralmente depois do advérbio NÃO, quando se deseja confirmar uma ideia:

Esse filho é seu mesmo, não? Dia três é o aniversário de mamãe, não?

Para indicar dúvidas, expressas no interior da narrativa, referentes a ideias já apresentadas:

“[...] Egídio Joia, presidente do Clube Comercial, tenta, em vão?, defender a Baixada Fluminense.”

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Reticências Usadas com o propósito da sugestão, as reticências dizem respeito à natureza emocional do escritor que intenta tocar a imaginação do leitor com a interrupção violenta ou suave em determinado pensamento. São empregadas para:

Indicar a supressão de pensamento ou suspensão do sentido da frase.

És tu que tens um primo que na loja... Indicar hesitações naturais do falante, sugerindo ironia, alegria, distância, surpre-

sa, dúvida, ameaça, sonho, melancolia, receio, censura; as partes omitidas numa citação; pausas propositadas para explorar o poder de sugestão de uma ideia, atribuindo-lhe maior ênfase:

“— D. Conceição, creio que vão sendo horas, e eu...” (Machado de Assis)

Quando forem reticências iniciais, indicam que se omitiu parte do texto. Neste caso devem vir entre colchetes.

“[...] Há impressões dessa noite, que me aparecem truncadas ou confusas. Contradigo-me, atrapalho-me. Uma das que ainda tenho frescas é que, em certa ocasião, ela, que era apenas simpática, ficou linda, ficou lindíssima.” (Machado de Assis)

Salientar os silêncios em uma situação de diálogo, nas narrativas.

“— De barbeiro? A senhora nunca foi à casa de barbeiro...” (Machado de Assis)

Aspas As aspas, também conhecidas por vírgulas dobradas (às vezes em forma de cunhas), são sinais com que, normalmente, se abrem e fecham citações. As palavras e expressões estrangeiras, de igual modo, devem vir entre aspas, permitindo-se também explicitar tal circunstância com o uso de grifo equivalente, sublinhado, itálico ou negrito: “[...] O voltarete, o dominó e o ‘whist’ são remédios aprovados. O ‘whist’ tem até a rara vantagem de acostumar ao silêncio, que é a forma mais acentuada da circunspecção. Não digo o mesmo da natação, da equitação e da ginástica, embora elas façam repousar o cérebro; mas por isso mesmo que o fazem repousar, restituem-lhe as forças e a atividade perdidas. O bilhar é excelente”. (Machado de Assis)

Parênteses Os parênteses são empregados para isolar, em algum momento do texto, palavras, locuções ou frases intercaladas no período com caráter explicativo ou acessório.

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“Um gaiato anônimo, que sempre os há, comentou (e a piada se espalhou pela cidade) que só faltavam ao arranjo floral alguns cravos-de-defunto”.

Travessão Dos sinais de pontuação, o travessão é um dos mais requisitados atualmente, pelo fato de proporcionar maior clareza do que as vírgulas nas intercalações longas e maior ênfase nos destaques. Travessões substituem e são substituíveis por dois pontos, parênteses ou duas vírgulas, dependendo do caso. Trata-se de importante recurso expressivo, no caso de se querer dar ênfase a certa expressão ou palavra especial. Não pode ser confundido, entretanto, com o hífen, já que é um traço maior. “Era uma vez uma choupana que ardia na estrada; a dona — um triste molambo de mulher — chorava o seu desastre, a poucos passos, sentada no chão.”

É o sinal do diálogo, pois emprega-se um só travessão para indicar mudança de interlocutor no discurso direto. Transcreve-se, como exemplo, o centro da teoria do “humanitismo” — “Ao vencedor as batatas” —, o momento em que Quincas Borba defende o caráter benéfico da guerra, como “seleção natural” do mais forte: “— Não há morte. O encontro de duas expansões, ou a expansão de duas formas, pode determinar a supressão de uma delas; mas, rigorosamente, não há morte, há vida, porque a supressão de uma é a condição da sobrevivência da outra, e a destruição não atinge o princípio universal e comum. Daí o caráter conservador e benéfico da guerra. Machado de Assis

RESUMO 1. A pontuação aparece sempre em posições que indicam fronteiras sintático-semânticas; aliás, é principalmente para isso que ela serve, ou seja, para separar termos deslocados, evitando sentidos confusos, incoerentes e ambiguidades. 2. Há mais de uma possibilidade de pontuar um texto; daí muitos gramáticos apresentarem-na como “a arte de dividir, por meio de sinais gráficos, as partes do discurso que não têm entre si ligação íntima, e de mostrar do modo mais claro as relações que existem entre essas partes”.

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Qualidades da comunicação escrita: clareza, concisão, adequação vocabular, correção gramatical. — Um bilhete para mamãe me acordar cedo! — Quero ir bem no teste de redação! Mamãe, preciso por que tem os teste que eu acordo pro teste quando antes mais legal Benedito

Será que Benedito, personagem do cartunista brasileiro Fernando Gonsales, organizou bem os elementos de seu texto escrito? Parece que a expressão da mãe dá pistas de que ela não está compreendendo o bilhete do filho. Onde está o problema? É justamente sobre esse tema que versa este capítulo, pois para que se estabeleça um processo de comunicação eficaz, é imprescindível que a redação do texto possua certas qualidades básicas, como Clareza; Concisão; Adequação vocabular; Correção gramatical.w

Clareza: palavras simples e ordem direta Em nome da CLAREZA deve-se fazer uso de palavras simples e conhecidas, porque as palavras de uso corrente são de mais fácil entendimento. O texto escrito com palavras conhecidas é mais transparente e legível, ao contrário do texto que tem palavras difíceis e por isso se torna confuso, de difícil entendimento. Para facilitar a clareza do texto:

É importante o leitor entender o que o texto quer passar instantaneamente; isso faz com que

As palavras devem ser usadas em seu sentido denotativo, respeitando as acepções regis-

ele continue a leitura até o final.

tradas em nossos dicionários, evitando-se palavras em sentido figurado. Não se pode confundir simplicidade com vulgarismo; logo, palavras e expressões popula-

res ou chulas são inadequadas ao texto escrito.

Além disso, deve-se explicitar com clareza os elementos centrais do texto.

Devem ser evitadas passagens ambíguas, pois frequentemente provocam dificuldades de compreensão de um texto. A interpretação ambígua pode ser desencadeada pelo uso de uma palavra que não permite

identificação precisa de seu referente no texto. É o caso, por exemplo, do uso indevido do pronome relativo. Não é incomum o resultado de um mau uso desse pronome gerar interpretações problemáticas.

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Deve-se evitar também a construção de orações intercaladas, porque alongam a frase e separam palavras que se complementam, dificultando o entendimento do texto. As intercalações aceitáveis são sempre curtas e esclarecedoras, como neste exemplo: “A

crise financeira internacional, que já demitiu milhares de trabalhadores em todo o mundo, perde força”.

CONCEITO Ambiguidade É a indeterminação de sentido que certas palavras ou expressões apresentam, dificultando a compreensão do enunciado.

Sentido literal Sentido literal (ou denotativo) é o significado básico (dicionarizado) das palavras, expressões e enunciado da língua.

Sentido figurado Sentido figurado (ou conotativo) é aquele que as palavras, expressões e enunciados adquirem em situações particulares de uso, quando o contexto exige que o leitor perceba que o sentido literal foi modificado, e as palavras e expressões ganham um novo significado.

Antítese É uma figura de pensamento que consiste na associação de ideias contrárias, por meio de palavras ou enunciados de sentido oposto.

Ironia É o efeito resultante do uso de uma palavra ou expressão que, em um contexto específico, ganha sentido oposto ou diverso daquele em que costuma ser utilizada.

Ordem direta: sujeito + verbo + o restante Em nome da clareza, deve-se fazer uso da ordem direta, ou seja, o sujeito deve ser colocado antes do predicado e a oração principal antes da subordinada, pois as informações mais importantes devem vir no início da frase. Deve-se priorizar a construção da voz ativa porque ela dinamiza, acelera a leitura, facilitando a compreensão, diferentemente do que ocorre na voz da passiva, que alonga o texto e dificulta o entendimento. Observe: “Governo anuncia pacote de medidas” (voz ativa) e “Pacote de medidas é anunciado pelo Governo” (voz passiva). É perfeitamente perceptível a clareza e a dinamicidade dada ao enunciado no primeiro exemplo. Construir uma frase invertendo a posição natural dos termos não é “erro”, mas dificulta a leitura. Logo, se hoje o objetivo principal é a clareza da frase ou do enunciado, é preferível o uso de frases curtas, em ordem direta (sujeito + verbo + o restante).

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CONCEITO Voz passiva É a estrutura sintática em que o sujeito é o paciente do processo expresso pelo verbo, ou melhor, em que esse sujeito sintático sofre a ação verbal.

Voz passiva analítica É expressa por meio de uma locução verbal formada pelo verbo ser + particípio passado do verbo principal.

Agente da passiva É o termo que exprime, nas estruturas da voz passiva analítica, o agente da ação verbal, sofrida pelo sujeito da oração.

Períodos curtos Os períodos curtos são mais fáceis de ler e não cansam, enquanto o período longo é exaustivo e complicado. Alguns períodos, de tão longos se tornam ininteligíveis. O leitor tem que reler, voltando atrás para entender a ideia central do texto, o que pode fazê-lo desistir da leitura.

Concisão Ser conciso é dizer o necessário com o mínimo de palavras. É ser objetivo e direto. Concisão é, pois, antônimo de prolixidade (escrever o desnecessário) Em nome da concisão, deve-se evitar: repetição de palavras, redundâncias e o desnecessário A concisão consiste em apresentar um texto que consegue transmitir um máximo de informações com um mínimo de palavras. Ser conciso, no entanto, não significa que se vá eliminar passagens substanciais do texto, no intuito de reduzi-lo em tamanho. Trata-se, exclusivamente, de evitar os circunlóquios ou perífrases, palavras inúteis, redundâncias ou pleonasmos, passagens que nada acrescentam ao que já foi dito. Alguns pleonasmos são considerados, inclusive, vícios de linguagem, por isso devem ser evitados, pois representam má qualidade na escrita. Eles ocorrem sempre que a ideia repetida informa uma obviedade e não desempenha qualquer função expressiva no enunciado. Exemplos comuns de pleonasmo vicioso são as expressões subir para cima, descer para baixo, entrar para dentro, sair para fora, ser o principal protagonista, evidências concretas. Acrescenta-se, ainda, que se deve priorizar sempre as palavras com o menor número possível de sílabas em busca de um texto mais enxuto, conciso. O estilo deve ser o mais objetivo possível (impessoal), evitando-se o subjetivismo (marcas pessoais) e tudo o que possa dificultar a progressão do pensamento.

EXEMPLO “É uma triste realidade – tradicional e costumeira – que a diversão popular (e ela abrange várias modalidades circunscritas a épocas ou regiões diversas) geralmente é oferecida ao povo (podemos remontar à

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Roma Antiga), visando não ao objetivo precípuo da diversão – dar lazer a quem dele necessite –, mas sim visando a uma alienação dos seres pensantes em relação à situação política vigente, a fim de que eles não pensem na fome, na miséria e na injustiça, suas companheiras de infortúnio e dor.”

Percebe-se que o texto acima é prolixo, trazendo muitas informações desnecessárias, dificultando o entendimento textual. A prolixidade é uma característica muito negativa no texto escrito; deve, pois, ser evitada. Apresentando apenas as informações essenciais, o parágrafo poderia ser reescrito da seguinte forma: “A diversão oferecida ao povo visa, em geral, à alienação política.”

Adequação vocabular Muitas palavras podem assumir significados diferentes segundo o contexto. É como dizia Carlos Drummond de Andrade em “Procura da poesia”: “[...] cada uma (a palavra) tem mil faces sob a face neutra”. Isso significa que por meio do contexto pode-se atribuir significados diferentes a uma mesma palavra. Agostinho Dias Carneiro (2001:66) descreve seis critérios de adequação vocabular, listados a seguir:

A adequação ao referente

A escolha de um vocábulo deve se basear na especificidade de seu conteúdo. Quanto mais específica a palavra, melhor é o entendimento do texto. Na frase “Paulo estava muito triste com a separação, por isso, foi à praia, sentou-se na areia e viu o sol.” Se substituirmos o verbo ver por contemplar, a comunicação será certamente mais efetiva, pois nesse contexto o uso do vocábulo contemplar é mais adequado.

Adequação ao ponto de vista

Aqui serão levados em consideração os vocábulos positivos, neutros e negativos. Em “Você me deu um café gelado”, a palavra gelado assume valor negativo. Assume valor positivo, entretanto, em “Depois do trabalho vamos tomar uma cerveja gelada?”

Adequação aos interlocutores

Há, nesse critério, quatro tipos de seleção vocabular: quanto à atividade profissional, com o uso dos jargões; quanto à imagem social de um dos interlocutores, ou seja, um chefe de Estado se expressa de acordo com o que se espera de alguém que ocupa tal cargo; quanto à idade, com o uso de vocábulos modernos (luminária) ou antigos (abajur), ou quanto à origem dos interlocutores, com emprego do vocábulo regional (piá – criança).

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Adequação à situação de comunicação

Refere-se, esse critério, ao uso de vocábulos formais ou informais e ainda aos estrangeirismos. Lembrando que palavras estrangeiras devem ser grafadas entre aspas nas redações e só devem ser usadas quando necessárias, ou melhor, quando forem importantes para o entendimento, em uma situação de estilo, ou quando não houver palavra equivalente na Língua Portuguesa.

Adequação ao código

É relevante para esse critério a correção não só ortográfica, mas também semântica, respeitando os significados dicionarizados.

Adequação ao contexto

As situações textuais revelam-se nas relações desenvolvidas entre as palavras do texto. Por exemplo, se há relação de causa e consequência – tropeçar/cair; se há relação de finalidade – livro/ estudar; se há relação de parte e todo – rei/xadrez; se há relação de sinonímia – aroma/perfume; se há relação de antonímia – entrar/sair; se há relação de unidade e coletivo – livro/biblioteca; se há relação de objeto e ação – cadeira/sentar e se há relação simbólica – pomba/paz.

ATENÇÃO Cuidado! O uso do vocábulo fora de um desses critérios e até mesmo em critério inadequado à situação será erro.

Correção gramatical Deve-se produzir textos na modalidade culta da língua, com competência linguística, obedecendo rigorosamente às normas gramaticais estabelecidas pela nossa Nomenclatura Gramatical Brasileira (NGB), de ortografia, acentuação, concordância, regência, crase, pontuação, sintaxe, dentre outras.

CONCEITO Duplo sentido É a propriedade que têm certas palavras e expressões da língua de serem interpretadas de duas maneiras diferentes.

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RESUMO Um texto coeso, coerente, conciso, correto linguisticamente e com uma boa seleção de palavras é, em geral, elegante. E a elegância de um texto escrito não está em seu rebuscamento ou dimensão, mas em sua simplicidade, adequação vocabular e nas demais qualidades da comunicação escrita aqui estudadas.

REFLEXÃO E-mail O correio eletrônico e-mail, por seu baixo custo e celeridade, transformou-se na principal forma de comunicação. O e-mail institucional já é considerado como documento comprobatório, por essa razão deve-se também ficar atento à formalidade nesse tipo de comunicação, fazendo uso adequado das normas gramaticais, da modalização da linguagem e do uso adequado dos pronomes pessoais de tratamento, não se esquecendo, em momento algum, da obrigatoriedade do uso da modalidade culta da língua.

LEITURA Manual de Redação da Presidência da República de 2002. Disponível em: http://www.biblioteca.presidencia.gov.br/publicacoes-oficiais-manual-de-redacao-da-presidencia-da-epublica. Acessado em 11/9/2014.

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Sintaxe: articulação dos termos da oração

Sintaxe: articulação dos termos da oração Introdução ao estudo da sintaxe: frase, oração e período Este capítulo traz alguns conceitos fundamentais de Análise Sintática – frase, oração e período –, bem como algumas regras gramaticais referentes à Língua Portuguesa, para maior aprimoramento da produção textual.

Noções de Sintaxe: frase, oração e período Sintaxe é a parte da Gramática que estuda a palavra, não em si, mas em relação às outras que com ela se unem para exprimir o pensamento. A sintaxe, ao disciplinar as relações entre as palavras, contribui de modo fundamental para a clareza da exposição e para a ordenação das ideias. A Sintaxe pode ser definida como o conjunto de regras que determinam as diferentes possibilidades de associação das palavras da língua para a formação dos enunciados. É função da sintaxe organizar a estrutura das unidades linguísticas que se combinarão em sentenças. A sintaxe considera a oração ou proposição como um todo, e as palavras que a constituem como termos essenciais ou secundários da proposição. O que em análise morfológica é substantivo, como termo de oração é sujeito ou objeto; o que lá se classifica como verbo, por denotar ação ou estado, na oração faz papel de predicado e chama-se predicado; o que num caso se denomina adjetivo, no outro, atendendo à função oracional, é o predicativo (atributo). A sintaxe examina, assim, a estrutura do período, divide e classifica as orações que o constituem e reconhece a função sintática dos termos de cada oração.

O que é frase? As palavras, tanto na expressão escrita como na oral, são reunidas e ordenadas em frases. Por meio da frase é que se alcança o objetivo do discurso ou atividade linguística, que é a comunicação com o ouvinte ou com o leitor.

CONCEITO Frase é todo enunciado capaz de transmitir, a quem ouve ou lê, tudo o que se pensa, quer ou sente, conforme exemplos apresentados na charge acima. Pode revestir as mais variadas formas, desde a simples palavra até o período mais complexo, elaborado segundo os padrões sintáticos do idioma.

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EXEMPLO Socorro! Sentinela, alerta! Que horror! As luzes da cidade estavam apagadas.

Muitas frases, mormente as que se desviam do esquema sujeito + predicado, só podem ser entendidas dentro do contexto (= o escrito onde figuram) e na situação (= o ambiente, as circunstâncias) em que o falante se encontra. Chamam-se frases nominais as que se apresentam sem o verbo, conforme os exemplos dados acima, com exceção do último, pois este apresenta verbo (estavam). A mesma frase pode assumir sentidos diferentes, conforme o tom em que é proferida: Paulo esteve aqui.

(declarativa)

Paulo esteve aqui?

(interrogativa)

Paulo esteve aqui!

(exclamativa)

A frase é um enunciado de sentido completo com uma situação de comunicação, com início e fim marcados pela entoação (na fala) ou pontuação (na escrita). Descreve-se assim a frase como a expressão verbal de um pensamento ou o enunciado capaz de estabelecer uma comunicação; para isso, deve ter um sentido completo. E, quanto à extensão, pode ser formada por um termo ou pela combinação de elementos. Na escrita, a frase se inicia por uma maiúscula e termina com sinais de pontuação.

O que é oração?

CONCEITO A oração é a frase de estrutura sintática que apresenta, normalmente, sujeito e predicado e, excepcionalmente, só o predicado.

Analisando apenas o enunciado “Por que não usamos meu celular”, percebe-se que se está diante de um período simples, formado apenas por uma oração, pois só existe um único verbo (usar/usamos) nesse enunciado. Na oração as palavras estão relacionadas entre si como partes de um conjunto harmônico, pois elas são os termos ou as unidades sintáticas da oração. Cada termo da oração desempenha uma função sintática.

capítulo 2

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EXEMPLO O jardineiro podou as roseiras. sujeito

predicado

Os termos essenciais são o sujeito e o predicado, responsáveis pela estrutura básica da oração, ou seja, a oração reúne, na maioria das vezes, duas unidades significativas entre as quais se estabelece a relação predicativa – o sujeito e o predicado.

CONCEITO Sujeito É o termo com o qual o verbo da oração concorda em número (singular ou plural) e pessoa (1ª, 2ª, 3ª).

Predicado É o termo da oração que faz uma predicação, isto é, uma afirmação sobre o sujeito. No caso das orações sem sujeito, a predicação é feita genericamente. O núcleo do predicado pode ser um verbo, um nome, ou pode ser constituído de um verbo e de um nome.

Cada um dos termos da oração apresenta uma palavra principal (geralmente um substantivo, pronome ou verbo), que encerra a essência de sua significação. Assim, no exemplo apresentado, as palavras jardineiro e podou são o núcleo do sujeito e do predicado, respectivamente. A maioria das orações apresenta um sujeito e um predicado, embora também possam ocorrer orações sem sujeito, mas não sem predicado, já que oração se caracteriza por ter uma palavra fundamental que é o verbo (ou sintagma verbal). Em “Choveu durante a noite”, por exemplo, o verbo flexionado na 3ª pessoa marca o sujeito gramatical, isto é, assinalado apenas gramaticalmente, pois não admite sujeito. Diz-se que o verbo é impessoal e a oração é sem sujeito. Por essa razão, entende-se que nem mesmo o sujeito é um constituinte imprescindível da oração e, por conseguinte, da relação predicativa, pois há aqui sujeito inexistente. De acordo com sua importância, os termos da oração se dizem essenciais, integrantes e acessórios. Os termos integrantes têm a função de complementar o sentido de determinados verbos e nomes. São eles: o objeto direto e o objeto indireto (complementos verbais), o complemento nominal e o agente da passiva. Os termos acessórios modificam ou especificam outros termos, não sendo fundamentais para a estrutura sintática das orações. São eles: o adjunto adnominal, o adjunto adverbial e o aposto. Sua ocorrência nas orações se justifica por razões de ordem semântica e discursiva. Portanto, a Oração é um enunciado linguístico que apresenta uma estrutura caracterizada sintaticamente pela presença obrigatória de um predicado. O predicado é introduzido, na oração, por um verbo. Por esse motivo se diz que toda oração precisa ter um verbo.

56 • capítulo 2

A frase diferencia-se, basicamente, da oração por esta ser constituída de sujeito (podendo não estar em nível oracional) e predicado (obrigatório), além de inúmeros termos e também orações. Sintaticamente, a oração é todo enunciado construído em torno de um verbo. Embora não haja oração sem verbo, não basta simplesmente ter verbo para ser oração, é imprescindível que as palavras estejam relacionadas e façam sentido.

Período A gramática normativa prevê ainda um outro tipo de unidade sintática, que é o período. O Período é um enunciado de sentido completo, constituído por uma ou mais orações. O início e o fim do período são marcados, na fala, pelo uso de uma entoação característica e, na escrita, pelo uso de uma pontuação específica, que delimita sua extensão. O enunciado ou período é tudo aquilo que é dito ou escrito. É uma sequência de palavras de uma língua que costuma ser delimitada por marcas formais: na fala, pela entoação; na escrita, pela pontuação. O enunciado está sempre associado ao contexto em que é produzido. Assim, toda manifestação da linguagem com vistas à comunicação com nossos semelhantes constrói-se com uma sequência de unidades linguísticas delimitadas a que se dá o nome de enunciado ou período. Tipos de períodos O período pode ser simples (uma única oração) ou composto (mais de uma oração). No período simples “A menina comprou uma linda boneca.” há apenas uma oração e ela é classificada como oração absoluta. Ao se estudar a sintaxe do período composto, identifica-se o tipo de relação (de coordenação ou de subordinação) que se estabelece entre as orações no interior do período; investigase a natureza da relação semântica que se estabelece entre as orações; e, quando o período é composto por subordinação, procura-se identificar a que termos equivalem as orações subordinadas na estrutura da oração principal e que função elas exercem em relação a essa oração.

Período composto por coordenação Período composto por coordenação é aquele construído por orações sintaticamente independentes, que se apresentam organizadas em uma sequência. Em termos de significação, cada uma delas vale por si e o sentido do período é construído pela “soma” de todas elas. Em “Saímos de manhã e voltamos à noite”, há um período composto formado por duas orações. Essas orações são independentes, estando apenas coordenadas entre si, mas sem nenhuma dependência sintática entre elas.

PERÍODO COMPOSTO POR SUBORDINAÇÃO Já o período composto por subordinação é aquele constituído por uma oração principal à qual se subordinam as demais orações, que atuam, sintaticamente, como termos da oração principal

capítulo 2

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(sujeito, objeto direto, objeto indireto, complemento nominal, predicativo, aposto, agente da passiva, adjunto adnominal e adjunto adverbial). Em “O problema do projeto foi que ninguém previu todas as suas consequências”, o período é composto por subordinação, contendo duas orações. Nesse período, existe apenas uma oração principal e uma subordinada substantiva predicativa. Nota-se que a oração principal –“O problema do projeto foi (...)”– é sempre incompleta, e as orações subordinadas é que desempenham a função sintática que falta na principal.

Sintaxe de concordância nominal e verbal O conteúdo aqui apresentado sobre Sintaxe de Concordância Nominal e Verbal faz parte de noções mais fundamentais que podem ser levadas aos alunos que pretendem conhecer, por meio da análise sintática, a estrutura da frase, surgindo naturalmente conceitos como sujeito, predicado e complementos, fazendo com que o falante perceba que essas denominações denunciam relações de fenômenos sintáticos no universo da oração e do discurso. Ao construir orações, o falante conta com a liberdade de seleção dos vocábulos com que elas se vão constituir; entretanto não pode modificar a estrutura em que eles se combinam no intercâmbio das ideias. As estruturas oracionais obedecem a certos modelos formais que podem não ser coincidentes de uma língua para outra, e que constituem os padrões estruturais. As estruturas oracionais ou construções sintáticas apresentam seus processos característicos que são:

Associação dos vocábulos de acordo com a sua função sintática (Regência);

Concordância dos vocábulos de acordo com certos princípios fixados na língua (Concordância);

Ordem dos vocábulos de acordo com sua função sintática e importância na comunhão das ideias (Colocação).

A sintaxe se ocupa, assim, do estudo dos padrões estruturais vigentes em determinada língua, motivados pelas relações recíprocas dos termos na oração e das orações no discurso. Pode ainda a sintaxe estudar o emprego dos vocábulos. A Nomenclatura Gramatical Brasileira (NGB) divide a sintaxe em: de regência (nominal e verbal); de concordância (nominal e verbal); de colocação. Este estudo destina-se apenas ao estudo da sintaxe de concordância nominal e verbal.

Sintaxe de concordância nominal A concordância é um processo utilizado pela língua para marcar formalmente as relações de determinação ou dependência morfossintáticas existentes entre os termos dos sintagmas no interior das orações. Assim, a concordância nominal se estabelece entre o núcleo de um sintagma nominal, em suas flexões de gênero (masculino ou feminino) e número (singular ou plural), e todos os termos que o determinam.

58 • capítulo 2

Já a concordância verbal se estabelece entre o verbo, em suas flexões de número e pessoa, e o sujeito da oração com o qual se relaciona.

Concordância do adjetivo com o substantivo: regras básicas O adjetivo varia em gênero e número de acordo com o gênero e o número do substantivo ao qual se refere. É por essa correspondência de flexões que os dois termos se acham intrinsecamente relacionados, mesmo quando distantes um do outro na frase: As

minhas

velhas

paixões

acabaram

esquecidas

artigo

pronome

adjetivo

substantivo

verbo

adjetivo

referido

ATENÇÃO Os adjetivos, pronomes adjetivos, artigos, numerais e particípios concordam em gênero e número com o núcleo do sintagma nominal que determinam, isto é, flexionam-se em gênero e número, acompanhando as flexões do elemento substantivo (substantivo, pronome ou numeral substantivo) a que se referem.

Sintagmas são unidades mínimas entre as quais se estabelecem uma relação de determinação. Em uma relação sintagmática, um dos elementos modifica ou determina o outro, especificando-o de alguma maneira. Em “menina levada”, o elemento determinado é “menina”, pois é o elemento que sofre modificação; “levada” é o elemento determinante, isto é, elemento que modifica o outro termo do sintagma. Os sintagmas nominais têm por núcleo um substantivo; os sintagmas verbais têm por núcleo um verbo (“comprei” flores). Os substantivos são núcleos dos sintagmas nominais, funcionando como: sujeitos, objetos diretos, indiretos, predicativos do sujeito, predicativos do objeto, complementos nominais, adjuntos adnominais, adjuntos adverbiais, agentes da passiva, apostos,vocativos.

ATENÇÃO Complemento nominal é o substantivo ou o pronome substantivo preposicionado que completa o sentido de um substantivo, adjetivo ou de um advérbio que tenha base nominal. Exemplo: Tenho necessidade de atividades físicas. A expressão atividades físicas é um complemento nominal porque completa o sentido do substantivo abstrato necessidade.

capítulo 2

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Adjetivo /adjunto adnominal Adjetivo antes dos substantivos Regra Geral O adjetivo concorda em gênero e número com o substantivo mais próximo, ou seja, com o primeiro deles. Vivia em tranquilos bosques e montanhas. Vivia em tranquilas montanhas e bosques. Tinha por ela alta admiração e respeito.

ATENÇÃO Quando os substantivos são nomes próprios ou nomes de parentesco, o adjetivo vai sempre para o plural. Conheci ontem as gentis irmã e cunhada de Lívia. Portugal cultua os feitos dos heróicos Diogo Cão e Bartolomeu Dias.

Adjetivo depois dos substantivos Nesse caso, a concordância depende do gênero e do número dos substantivos. Se os substantivos são do mesmo gênero e estão no singular, o adjetivo toma o

gênero (masculino ou feminino) dos substantivos e, quanto ao número, vai para o singular ou para o plural.

A professora estava com um vestido e um chapéu escuro. A professora estava com um vestido e um chapéu escuros. Se os substantivos são de gêneros diferentes e estão no singular, o adjetivo

pode concordar com o substantivo mais próximo ou com os substantivos em conjunto, caso em que vai para o masculino plural.

Estudo o idioma e a literatura portuguesa. A aluna estava com uma saia e um chapéu escuros. Se os substantivos são do mesmo gênero, mas de números diversos, o adjetivo

toma o gênero dos substantivos, e vai para o plural ou para o número do substantivo mais próximo.

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Maria Antonia comprou dois vestidos e um chapéu escuros. Maria Antonia comprou dois vestidos e um chapéu escuro.

Se os substantivos são de gêneros diferentes e estão no plural, o adjetivo vai para o plural e para o gênero do substantivo mais próximo ou para o masculino plural.

Maria Antonia comprou chapéus e saias escuros. Maria Antonia comprou saias e chapéus escuros. Se os substantivos são de gêneros e números diferentes, o adjetivo pode ir para o

masculino plural ou para o gênero e o número do substantivo mais próximo (concordância que não é rara quando o último substantivo é um feminino plural).

Maria Antonia comprou saias e chapéu escuros. Maria Antonia comprou saias e chapéu escuro. Paulo estuda os falares e a cultura portugueses.

ATENÇÃO Quando está em concordância apenas com o substantivo mais próximo, o adjetivo nem sempre caracteriza de forma precisa o substantivo dele distanciado. Por isso, em todas as hipóteses mencionadas, pode-se e deve-se, caso a concordância origine qualquer dúvida, repetir o adjetivo para cada um dos substantivos. Maria Antônia comprou uma saia escura e um chapéu escuro. Paulo estuda os falares portugueses e a cultura portuguesa.

Casos gerais

Dois substantivos masculinos = adjetivo masculino plural

Dois substantivos femininos = adjetivo feminino plural

Um substantivo masculino e um feminino = adjetivo masculino plural

EXEMPLO Cansados ficaram o pai e o filho. Cansadas ficaram a mãe e a filha. Cansados ficaram o pai e a mãe.

capítulo 2

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Adjetivo/predicativo de sujeito simples ou composto

Quando o adjetivo exerce função de predicativo a vários substantivos é mais aconselhável a concordância com o conjunto. Declarei livres o inocente e a culpada. predicativo do objeto. O inverno e o abandono são nocivos ao idoso. predicativo do sujeito. Eram mudos a expressão, a presença e o gesto. predicativo do sujeito.

ATENÇÃO O predicativo anteposto deve concordar com o substantivo mais próximo, se o verbo estiver no singular. Era muda a expressão, a presença e o gesto.

Se o sujeito for representado por um pronome de tratamento, a concordância do predicativo será feita com o sexo da pessoa referida.

Vossa Alteza é (generoso / generosa).

Se o adjetivo predicativo estiver ligado a sujeito que exprime ideia genérica, mantém-se na forma invariável.

É proibido entrada.

Havendo determinação do substantivo, o adjetivo concorda com ele.

É necessária nossa compreensão neste caso. As vitaminas são boas. É proibida a entrada.

É importante observar que um único substantivo pode ser modificado por dois ou mais adjetivos. Nesse caso, o substantivo irá para o plural ou ficará no singular.

As escolas particular e pública. As línguas portuguesa e francesa.

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A escola particular e a pública. A língua portuguesa e a francesa. Observe, também, a concordância dos numerais adjetivos: A primeira e segunda séries (ou série). A primeira e a segunda série (ou séries). Como as orações, e as palavras tomadas materialmente, se consideram do núme-

ro singular e do gênero masculino, quando o sujeito é expresso por uma oração (plena ou reduzida), o adjetivo predicativo fica no masculino singular.

É justo que uma nação venere os seus poetas. É honroso morrer pela pátria.

Um só adjetivo qualificando mais de um substantivo.

a) Quando vem posposto aos substantivos: • Vai para o plural, dando prioridade ao masculino. Tratava-se de vaidade e orgulho excessivos. • Concorda com o elemento mais próximo. Tratava-se de vaidade e orgulho excessivo.

ATENÇÃO Quando o adjetivo vem posposto aos substantivos e funciona como predicativo, vai para o plural. A vaidade e o orgulho são companheiros.

b) Quando o adjetivo vem anteposto aos substantivos, concorda, por norma, com o elemento mais próximo. Era dotado de extraordinária coragem e talento.

ATENÇÃO No caso b, quando o adjetivo anteposto for um predicativo (do sujeito ou do objeto), poderá concordar com o substantivo mais próximo ou ir para o plural. Estava deserta a vila, a casa e o templo. Estavam desertos a vila, a casa e o templo. (Forma verbal no plural)

capítulo 2

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Um só substantivo e mais de um adjetivo.

Quando um único substantivo vem qualificado por mais de um adjetivo, ocorrem, de modo geral, as seguintes concordâncias: a) o substantivo fica no singular e repete-se o artigo antes de cada adjetivo. O produto conquistou o mercado europeu e o americano. b) o substantivo vai para o plural e não se repete o artigo antes de cada adjetivo. O produto conquistou os mercados europeu e americano.

Bastante / bastantes

Há palavras que, na frase, podem funcionar ora com valor adverbial, ora com valor adjetivo. Pode-se descrever o seu comportamento da seguinte maneira: a) são adverbiais – portanto invariáveis – quando se referem a verbos ou adjetivos. Falaram bastante do assunto. Suas opiniões são bastante discutíveis. Os seres melhor adaptados sobrevivem. b) são adjetivos – portanto variáveis – quando se referem a substantivos. Havia bastantes razões para confiarmos em Paulo. Venceram as melhores propostas. Estão, neste caso, palavras como pouco, muito, bastante, barato, caro, meio, longe.

Anexo – anexa / obrigado – obrigada

Anexo e obrigado são palavras adjetivas e, como tais, devem concordar com o nome a que se referem. Seguem anexas as listas de preços. Muito obrigado, disse ele. Seguem anexos os planos de aula. Muito obrigada, disse ela. Na expressão muito obrigado, o particípio é usado com valor adjetivo, razão por que deve concordar em gênero e número com o gênero da pessoa que fala. Logo, se o agradecimento parte de uma mulher, a expressão deve assumir a forma feminina; se parte de um homem, deve assumir a forma masculina.

ATENÇÃO Em anexo fica invariável.

Em anexo, seguem as listas de preços.

64 • capítulo 2

São também adjetivas as seguintes palavras: incluso, mesmo, apenso, próprio, quite, leso. Concordam, portanto, com os nomes a que se referem. Crime de lesa-pátria. Eu estou quite com meus credores. Elas mesmas falaram. São sempre invariáveis: alerta, menos, pseudo. Ele está sempre alerta. A menina tinha menos roupas que seu irmão.

Só – sós / a sós

Só, quando equivale a somente, é palavra denotativa de exclusão e invariável; quando equivale a sozinho, é adjetivo e variável. Só eles não concordaram com a proposta apresentada. Eles saíram sós. A expressão a sós é invariável. Gostaria de ficar a sós por uns momentos.

O mais claro possível / os mais claros possíveis

Nas expressões: o mais possível, o menos possível, o melhor possível, o pior possível, o vocábulo possível varia ou não, em sintonia com o artigo que encabeça a expressão. Na expressão quanto possível, o adjetivo possível é invariável. Buscava exemplos os mais claros possíveis. Buscava exemplos o mais claros possível. Paisagens quanto possível belas.

ATENÇÃO Todo substantivo com valor de adjetivo fica invariável. Ternos gelo.

Calças creme.

Blusas rosa.

Luvas areia.

capítulo 2

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todo (= totalmente) é o único advérbio que se flexiona. A porta está toda aberta. Marina surgiu toda arrumada.

Casos particulares

Palavra

Particularidade

Norma

a) Precedido de o mais, o menor, o me-

Fica no singular

lhor, o pior, quanto.

Exemplos São casas o melhor possível localizada

Possível b) Precedido de os mais, os menores, os

Vai para o plural

melhores, os piores.

Anexo e incluso

Anexo

Precedido da preposição em.

Menos

sentido indeterminado (sem artigo)

cidades possíveis.

Concordam com o

Estão anexos os

substantivo a que se

documentos e a pro-

referem

curação.

Fica invariável

Não se flexiona a) Substantivo em

Eram as mais belas

Em anexo seguem os documentos. Elas têm menos força que os irmãos.

Adjetivo no masculino

Não é permitido en-

(neutro)

trada nesse recinto.

Adjetivo concorda com

Só é permitida a en-

o substantivo

trada a funcionários.

Predicativo b) Substantivo com sentido determinado (com artigo) a) Numeral (= metade)

Variável

Bebeu meia garrafa de cerveja.

Meio b) Advérbio (= parcialmente) a) Adjetivo (referido a substantivo)

Invariável

Variável

Andava meio aborrecida com os amigos. Estavam caros os ovos.

Barato e Caro b) Advérbio (referido a verbo)

66 • capítulo 2

Invariável

Custavam caro os ovos.

a) Pronome adjetivo indefinido (= muitos), Bastante

Variável

referido a substantivo. b) Advérbio (= muito), referido a adjetivo ou

Invariável

a verbo. a) Adjetivo (= anexo

Junto

b) Advérbio (= juntamente)

Obrigado, Mesmo, Próprio, Ambos

Leso a) Adjetivo (= sozinho) Só

Variável

Significa livre

Estavam bastante alegres, na festa. Remeto-lhe a conta junta. Junto, segue a carta.

Concordam com o

Ela disse:

gênero e número

– Muito obrigada. Eu

da pessoa a que se

mesma cuidarei do

referem

assunto.

Concorda com o subs-

Cometeu crime de

tantivo a que se refere

lesa-pátria.

Variável

Elas se sentiam sós naquela casa. Eles só se sentiam

Invariável

somente) Quite

gos, felizmente.

Invariável

b) Palavra denotativa de exclusão (=

Tenho bastantes ami-

bem quando ela estava em casa.

Concorda com aquele

Estamos quites com o

a que se refere

colégio. Ela é pseudo-admi-

Pseudo, Alerta, Salvo, Exceto

São palavras invariáveis

nistradora. Por isso, fiquemos sempre alerta.

ATENÇÃO Caso os substantivos a serem modificados por um adjetivo no plural sejam de gêneros diferentes, a concordância será feita no masculino plural. Os adjetivos podem ir para o plural ou concordar em número com o substantivo mais próximo, se houver uma sequência de substantivos no singular cujo encadeamento construa uma ideia de gradação: Os noivos foram tomados por uma emoção, de uma alegria, de um entusiasmo contagiantes ao final da cerimônia religiosa. Os noivos foram tomados por uma emoção, de uma alegria, de um entusiasmo contagiante ao final da cerimônia religiosa.

capítulo 2

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RESUMO A concordância nominal se baseia na relação entre um substantivo (ou pronome, ou numeral substantivo) e as palavras que a ele se ligam para caracterizá-lo, como artigos, adjetivos, pronomes adjetivos, numerais adjetivos e particípios.

Sintaxe de concordância verbal É o estudo da flexão do verbo em concordância com o sujeito referido em número e pessoa, venha ele claro ou oculto. Sujeito é o termo com o qual o verbo da oração concorda em número (singular ou plural) e pessoa (1ª,2ª,3ª). Observe: A paisagem ficou espiritualizada. (sujeito: A paisagem) José chegou muito cedo ao evento cultural. (sujeito: José) O rebanho e os pastores voltaram do pasto num tranquilo bando.( sujeito: o rebanho e os pastores) Fomos à Floresta da Tijuca. (sujeito: Nós)

ATENÇÃO O sujeito simples apresenta um único núcleo, enquanto o sujeito composto apresenta mais de um núcleo. Núcleo é o termo central de um sintagma (nominal ou verbal). Outro termo pode ser a ele anexados e subordinados. Nos dois primeiros exemplos, cada sujeito apresenta um único núcleo: paisagem, José. No terceiro, há dois núcleos: rebanho e pastores. No último exemplo, tem-se sujeito desinencial ou elíptico (Nós). Esse tipo de sujeito é aquele que, embora não venha explicitado na oração, pode ser identificado pela flexão número-pessoal do verbo ou pela sua presença em outra oração do mesmo período ou de um período antecedente. Sujeito indeterminado é quando não é possível identificar um referente explícito na oração - ou no contexto do enunciado - para a flexão verbal. Sujeito inexistente acontece quando o verbo da oração é impessoal, ou seja, não se refere a nenhuma pessoa do discurso. A esta dá-se o nome de Oração sem sujeito: No verão, anoitece mais tarde. (Anoitece - verbo impessoal). Verbos impessoais são os que indicam fenômeno da natureza, como: chover, nevar, relampejar, trovejar; é também o verbo haver no sentido de ‘existir’: havia muitas pessoas na fila do cinema.

Concordância verbal: regras básicas A regra geral estabelece que o verbo assume a flexão de número (singular ou plural) e de pessoa (1ª, 2ª, 3ª) com o termo da oração ao qual se refere. A concordância verbal está sempre presente na articulação entre o sujeito e o verbo.

68 • capítulo 2

Sujeito composto

Quando o sujeito é composto e anteposto ao verbo, a concordância se faz no plural.

Pai e filho conversaram longamente. Pais e filhos devem conversar com frequência.

Sujeito composto posposto ao verbo, o verbo poderá ir para o plural ou estabelecer concordância com o núcleo do sujeito mais próximo.

Pouco falaram o presidente e o ministro. Pouco falou o presidente e o ministro.

Quando ocorre ideia de reciprocidade, no entanto, a concordância é feita obrigatoriamente no plural.

Abraçaram-se vencedor e vencido. (Um ao outro/mutuamente) Ofenderam-se o jogador e o árbitro. (Um ao outro/mutuamente) Nos sujeitos compostos formados por pessoas gramaticais diferentes, a concordân-

cia no plural obedece ao seguinte esquema: a primeira pessoa prevalece sobre a segunda pessoa que, por sua vez, prevalece sobre a terceira.

Teus irmãos, tu e eu tomaremos a decisão. Tu e teus irmãos tomareis a decisão. Pais e filhos precisam respeitar-se.

ATENÇÃO Contemporaneamente, vários gramáticos e bons escritores empregam o verbo na 3ª pessoa do plural, quando o sujeito composto é formado por um elemento da segunda pessoa e um da terceira, já que o tratamento vós vem desaparecendo na língua portuguesa contemporânea. Tu e teus irmãos tomarão a decisão.

Particularidades da concordância verbal 1

Sujeitos resumidos por um pronome indefinido (aposto resumitivo) – verbo no singular, pois o verbo concorda com este pronome e não com o sujeito.

Pontes, viadutos, túneis, nada disso é prioritário em uma cidade como São Paulo. Filmes, teatros, novelas, amigos, nada o tirava de sua apatia. Bombons, balas, pastéis, tudo era devorado pelas crianças.

capítulo 2

• 69

As expressões um e outro e nem um nem outras seguidas ou não por substantivo singular, verbo no singular ou plural; porém a preferência atual é pelo singular.

Só um ou outro menino usava sapatos; a maioria de tamancos ou descalça. Mas nem um nem outro pudera(m) compreender logo toda a extensão e a gravidade do mal. Nem um nem outro previa(m) este encontro. Quando o sujeito é constituído por expressão partitiva, como a maioria de, a maior parte de, grande parte de, parte de, uma porção de, o grosso de, o resto de,

metade de e equivalentes, e um substantivo ou pronome plural, o verbo pode ir

para o singular (concordando com o núcleo do sujeito) ou para o plural (concordando com o nome plural posposto ao partitivo). A maior parte deles já não vai à empresa. Uma porção de meninos de rua me olhavam surpresos. Para meu espanto, a maioria dos alunos matriculados não dispunha de recursos financeiros.

ATENÇÃO Verbo no singular – quando se quer destacar o conjunto como unidade. Verbo no plural - para evidenciar os vários elementos que compõem o todo.

Não só...mas também; tanto ...quanto; tanto ...como – verbo no singular ou plural,

ambas as construções são corretas, embora seja preferível o plural.

É um homem excelente, e tanto Bianca como Eleonora o estimam muito, a seu modo. Qualquer um se persuadirá de que não só a nação, mas também o príncipe estariam pobres. Tanto um como outro se ocupavam em comercializar.

Um dos que, sintaxe dupla – verbo no singular ou plural.

Um dos que, sintaxe dupla – verbo no singular ou plural. Foi uma das coisas que mais me surpreenderam. Uma das coisas que sempre agradou a Deus.

Mais de um – verbo no singular, concordando com o substantivo; se houver ideia de reciprocidade, verbo no plural.

Mais de um eleitor compareceu ao diretório. Mais de um aniversariante se abraçaram na festa (Ideia de reciprocidade = mutuamente).

ATENÇÃO O sujeito de que participa mais de dois leva o verbo ao plural.

70 • capítulo 2

Quais, aqueles, quantos, poucos, muitos – verbo na 3ª pessoa do plural ou em

concordância com o pronome que o acompanha.

Quais de vós me acusareis? Quais de vós me acusarão? Muitos de nós andam por aí querendo puxar conversas com vocês.

Se o interrogativo ou indefinido estiver no singular (qual de nós, qual de vós, nenhum de vós ), o verbo deverá ficar no singular.

Quando as nuvens começaram a existir, qual de nós estava presente? Qual dentre vós me amou realmente?

Com – verbo no plural; a não ser que se atribua a ação a uma só personagem;

nesse caso, verbo no singular.

O presidente com seus companheiros fazia a desordem da classe. (Ação participativa) O presidente, com seus assessores, assinou o acordo internacional. (Ação personalizada – só o presidente assinou)

Nem, ou – aconselha-se o singular, se a ideia for de exclusão; o plural, se for de

participação.

Nem o pai nem o filho será eleito governador. (Nenhum dos dois: exclusão) Nem o pai nem o avô telefonavam. (Fato expresso pelo verbo pode ser atribuído a todos os sujeitos) Fui devagar, mas o pé ou o espelho traiu-me. (Fato expresso pelo verbo só pode ser atribuído a um dos sujeitos) O último acerto ou o último erro é o que dá nome ao juízo de toda vida. (Vieira) Se os sujeitos ligados por ou ou por nem não são da mesma pessoa, isto é, se

entre eles há algum expresso por pronome da 1ª ou da 2ª pessoa, o verbo irá normalmente para o plural e para a pessoa que tiver predominância.

Ou ela ou eu havemos de abandonar para sempre esta casa. Nem tu nem eu soubemos ser nós uma única vez. Se o sujeito for interceptado por ou, com ideia de retificação de número grama-

tical, o verbo concordará com o mais próximo e, também, ficará no singular se a conjunção indicar identidade ou equivalência.

Nenhuma pista deixou o bandido ou bandidos. O bandido ou bandidos não deixaram nenhuma pista. O professor ou o nosso segundo pai merece respeito da sociedade.

capítulo 2

• 71

Quando o núcleo do sujeito é um coletivo, verbo no singular (Concordância Gra-

matical) ou no plural (Concordância Atrativa ou Ideológica), quando o coletivo é determinado.

A manada de elefantes foi afastada da estrada. Uma quadrilha de bandidos invadiram o banco. A quadrilha roubou mais de um milhão de reais do banco.

Os nomes de lugar, e também os títulos de obras, que têm forma de plural são tratados como singular, se não vierem acompanhados de artigo.

Mas Campos é que não o esquecerá tão cedo! Os Lusíadas consagraram o gênero épico de Portugal. Os Estados Unidos, por sua vez, tentam contornar o caso Clinton. As Memórias Póstumas de Brás Cubas afinavam-lhe a língua. Os Andes ficam na América do Sul.

ATENÇÃO Com nomes de obras artísticas, mesmo antecedidas de determinante no plural, há alguns gramáticos que preferem o verbo no singular. Os Lusíadas imortalizou Camões. Os sertões narram a luta de Canudos.

Com o verbo Ser seguido de predicativo no singular, dá-se preferência ao verbo no singular.

Os Lusíadas é a obra maior da literatura portuguesa. Os Estados Unidos é a maior potência do mundo. Os sertões é a obra máxima de Euclides da Cunha.

Se o artigo estiver no singular ou ausente, o verbo irá para o singular.

O Amazonas é considerado o pulmão do mundo. Vidas Secas, de Graciliano Ramos, retrata um quadro social do Brasil.

Pronomes de tratamento (Vossa Excelência, Vossa Alteza, Você, etc.) exigem o verbo na 3ª pessoa do singular.

Saiba, Vossa Alteza, que seus súditos o aguardam. Aceite, Vossa Excelência, meus cumprimentos.

72 • capítulo 2

ATENÇÃO Vossa Excelência – deve ser usado quando nos dirigimos à pessoa. Sua Excelência – deve ser usado quando falamos a respeito da pessoa.

Que, Quem – o relativo que propõe a concordância com o antecedente. Já o

relativo quem leva o verbo para a 3ª pessoa do singular, qualquer que seja o antecedente do relativo, ou concorda com este antecedente.

Sou eu que decido. Fomos nós que o denunciamos. Fui eu quem pagou a conta. Fui eu quem paguei a conta.

Quando não houver o pronome que, o verbo deverá obrigatoriamente concordar com o núcleo do sujeito (= pronome que está antes da preposição de.)

Nenhum de nós dois pôde comparecer ao casamento. Alguém da coordenação resolveu o problema. Muitos de nós leram ou lemos Dom Casmurro, de Machado de Assis. (inclusão do sujeito)

Em caso de fração, o verbo deve concordar com o numerador.

Um terço compareceu. Dois terços compareceram.

Em caso de percentagem, sem especificador, o verbo deve concordar com a percentagem.

1% votou (até 1,9% verbo no singular) 2% votaram (acima de 2% = verbo no plural)

Com especificador singular, o verbo pode concordar com o especificador no singular.

20% da população votou. 90% da população brasileira recebem salário-mínimo.

Com especificador plural, o verbo deve concordar com a percentagem.

50% dos eleitores entrevistados votarão em Aécio Neves para presidente.

capítulo 2

• 73

Quando o percentual é antecedido por um determinante, a concordância é feita com esse determinante.

Esses vinte por cento de terra serão ocupados.

Com as expressões cerca de, perto de, por volta de, em torno de, mais de, menos de, o verbo deve concordar com o substantivo (= núcleo do sujeito).

Cerca de duzentos alunos entraram em confronto com a direção do colégio. Perto de vinte mil torcedores assistiram ao jogo do Vasco.

Quando os sujeitos são dois ou mais infinitivos, o verbo fica no singular.

Olhar e ver era para mim um recurso de defesa. Fazer e escrever é a mesma coisa.

Quando os infinitivos exprimem ideias nitidamente contrárias, o verbo pode ir para o plural.

Em sua vida, à porfia, se alternam rir e chorar. (Alberto de Oliveira)

Quando o sujeito é constituído de quantidade (muito, pouco, bastante) ou de uma expressão numérica que se considera em sua totalidade, o verbo Ser fica no singular.

Oito anos sempre é alguma coisa. Trinta reais? Não será demais?

Termo tomado materialmente – verbo no singular.

Nós é pronome pessoal do caso reto. Felicidades é o substantivo daquela frase.

Sujeito e predicativo representado por pronomes pessoais – o verbo concorda com o sujeito.

Eu não sou ela, gritava a aluna. Tu não és ele.

A concordância com a expressão não (nunca)... senão; o verbo concorda com o termo que se segue a senão.

Ao aparecer o dia, por quanto os olhos podiam alcançar, não se viam senão cadáveres. Não se viam mais que cadáveres.

74 • capítulo 2

ATENÇÃO Tanto a concordância nominal quanto a concordância verbal podem, além da concordância rigidamente gramatical, ser feitas também atrativa ou ideologicamente. • Concordância Rígida, Gramatical ou Lógica: é feita de acordo com as normas gramaticais. • Concordância Atrativa: é feita por uma questão de proximidade, abandonando as regras gramaticais. • Concordância Ideológica: é feita de acordo com a ideia transmitida pelas palavras, e não por sua forma gramatical. A concordância ideológica é chamada também de silepse.

Concordância ideológica

Silepse de gênero: muito comum com os pronomes de tratamento

Vossa Senhoria foi injusto.

Silepse de pessoa: quando o falante

também se considera incluído em um

Todos chegamos atrasados à palestra.

sujeito na 1ª pessoa do plural Silepse de número: quando se tem como

sujeito um substantivo coletivo que tem

Caíram de joelhos aquele povo nordesti-

forma singular, mas expressa ideia de

no sofrido.

pluralidade.

Casos particulares

Tipo de sujeito Coletivo

Particularidade Como única palavra.

Como única palavra, Coletivo

mas distanciado do verbo.

A maioria de, a maior parte de, grande número de

etc.

Particularizado por complemento no plural.

Norma Verbo no singular.

Exemplos A multidão vaiava o ladrão. O pessoal quer a

Pode haver silepse

vitória, sem dúvida,

de número.

mas sabem que será difícil.

Verbo no singular

A maioria dos jovens

(realçando o todo) ou

quer as reformas. A

no plural (destacando

maioria dos jovens

a ação do indivíduo.

querem as reformas.

capítulo 2

• 75

V. Exª. sabe que isso Forma de

Do tipo V.S.ª.,Ex.ª., S.

tratamento

Ex.ªª.etc.

Verbo na 3ª pessoa.

não é verdade.S.Sªs. estiveram aqui ontem. Mais de um ano se

Mais de, menos de, perto de, cerca de

Com um substantivo

Verbo concorda com

passou.Menos de

o substantivo.

cem alunos vieram à Universidade

Sou eu que, foste tu que, seremos nós que

Sou eu quem, foste tu quem, seremos nós quem

Verbo ser + pronome

Verbo concorda com

pessoal + Que

o pronome pessoal.

Verbo concorda com Verbo ser + pronome

o pronome pessoal

pessoal + quem.

ou fica na 3ª pessoa do singular.

Sou eu que faço. Seremos nós que faremos. Sou eu quem faço. Sou eu quem faz. Somos nós quem fazemos.Somos nós quem faz.

Se o primeiro elemento estiver no singular o verbo Quem de nós, alguém dentre vós, quais de vós, vários dentre vós.

Pronome indefinido

ficará na 3ª pessoa

ou interrogativo +

do singular. Se o

preposição de ou

primeiro elemento

dentre + pronome

for plural, o verbo

pessoal.

ficará na 3ª pessoa do plural ou concordará com o pronome

Quem de nós viu o pôr-do-sol?Alguém dentre nós sairá mais cedo.Quais de nós viram (ou vimos) o pôr-do-sol?Várias dentre vós sairão (ou saireis) mais cedo.

pessoal.

Pronome relativo

Antecedido da

Verbo ficará na 3ª

expressão “um dos”,

pessoa do singular

“uma das”.

ou do plural.

Pronome relativo

expressão “um dos”,

Verbo fica obrigato-

que

“uma das”, com ideia

riamente no singular.

de seletividade.

locativos ou intitulativos de formas plurais

76 • capítulo 2

mais impressiona (ou impressionam) os colegas. Aquela é uma das

Antecedido da

Nomes próprios

Ela é uma das que

peças de Nélson Rodrigues que hoje se apresentará neste teatro.

Se precedido de arti-

Os Estados Unidos

go plural, o verbo irá

exportam produtos

para o plural. Caso

manufaturados.Minas

contrário, irá para o

Gerais progride

singular.

intensamente.

Composto

Antes do verbo.

Verbo vai para o

O pai e o filho cami-

plural.

nhavam.

Verbo concorda Composto

Após o verbo.

com o núcleo mais próximo, ou vai para o plural.

A primeira pessoa Composto

predomina sobre as

por pronomes

demais, a segunda

diferentes

pessoa predomina sobre a terceira.

Verbo concordará conforme a prioridade gramatical das pessoas.

O fato expresso

Caminhavam o pai e o filho. Caminhava o pai e o filho. Eu, tu e ela conversaremos.Tu e ela conversareis. (Hoje, já se admite: tu e ela conversarão). O mestre com o ami-

Composto, com

pelo verbo pode ser

Em função disso o

go visitaram a Itália.

núcleos ligados por

atribuído a todos os

verbo irá para o plu-

A viúva, com o resto

com

núcleos ou a apenas

ral ou para o singular.

da família, mudou-se

Composto, com núcleos ligados por nem

um, o primeiro.

para Salvador.

O fato expresso

Nem o cansaço

pelo verbo pode ser atribuído a todos os núcleos ou a um deles (ideia de alter-

Em função disso, o verbo irá para o plural ou para o singular.

nativa). Composto, com núcleos ligados por tanto, como, não só, mas também.

Um e outro

Núcleos considerados como termos que se reforçam

Nem o amor nem o ódio me move nesse caso.

Normalmente o verbo irá para o plural (pode- se encontrar o singular).

Tanto um como o outro se ocupavam do caso.Não só o pai, mas também os avós resolveram agir.

Em função disso, o

Um e outro tinha

elemento da locução,

verbo irá para o plu-

razão.Um e outro

ou os dois.

ral ou para o singular.

admitiram sua culpa.

substantiva ou adjetiva. Como expressão

Nem um nem outro

impediram de sonhar.

Pode-se valorizar um

Com expressão Um ou outro

nem a ansiedade o

substantiva ou adjetiva.

Verbo fica normalmente no singular.

Um ou outro chegará hoje.Um ou outro aluno fará o trabalho. Nem um nem outro chegou.Nem um nem outro rei governou.

capítulo 2

• 77

Maria ou Luana será Composto, com núcleos ligados por ou

a eleita do coração Conjunção indica ex-

Verbo fica no sin-

do rapaz.A glotologia

clusão, ou sinonímia.

gular.

ou linguística estuda fatos da linguagem humana.

Composto, com núcleos ligados por ou

O inverno ou verão Conjunção indica inclusão, ou antonímia.

Verbo fica no plural.

não me incomodam.O amor ou o ódio estão presentes.

Composto, com núcleos ligados por ou

Sujeito Composto

Conjunção indica retificação.

Verbo concorda com o núcleo mais próximo.

Seguido por aposto

O verbo concorda

resumitivo.

com o aposto.

Não sei qual foi o autor ou autores do livro.O autor ou autores não apareceram. Amores, ódios, paixões, tristezas, tudo aconteceu com ele.

RESUMO Em regra, o verbo concorda com o núcleo do sujeito em número e pessoa. Assim, devem-se observar os tipos de sujeitos existentes nas orações, em busca de uma perfeita concordância.

Concordância dos verbos Fazer, Haver, Ser e Dar Regras especiais Verbos Impessoais Os verbos impessoais são os que não possuem sujeito, ficando na terceira pessoa do singular. São verbos impessoais:

Os que denotam fenômeno da natureza: chover, nevar, ventar, gear, amanhecer, entardecer, anoitecer, relampejar, trovejar.

Choveu muito ontem.

O verbo fazer quando indica fenômeno da natureza ou tempo decorrido.

Faz dez anos que eles chegaram de Salvador. Em Natal faz verões terríveis. Fazia dois meses.

78 • capítulo 2

O verbo Haver no sentido de existir.

Havia muitos alunos em AV3.

Concordância do verbo Fazer Se o verbo fazer vier com um auxiliar, transfere sua impessoalidade a seu auxiliar. Vai fazer dois anos. Ia fazer quatro semanas. Há de fazer três dias. Deve fazer frio. Faz agora vinte anos que ali se inaugurou a sua Clínica Médica. Faz agora três anos e um dia que ele partiu.

O verbo fazer é chamado também de verbo vicário, porque faz as vezes de outro verbo, quando usado para evitar repetição do verbo principal. Quis viajar, mas não pude fazê-lo. (não pude viajar)

Concordância do verbo Haver O verbo Haver no sentido de existir é impessoal. Deve, pois, ficar na 3ª pessoa do singular. Há festas. Houve eleições. Havia razões. Haverá dúvidas.

Se o verbo Haver vier com um auxiliar, este se torna também impessoal. Vai haver festas. Deve haver razões. Há de haver eleições. Ia haver dúvidas.

Se o verbo Haver auxiliar um verbo pessoal, concordará com o sujeito deste verbo. Vós haveis de crer. Hás de voltar. Hão de cair as folhas. Haviam de calar as vozes.

O verbo Haver só é impessoal no sentido de existir e na indicação de tempo decorrido (= fazer). Em outros sentidos é pessoal; tem sujeito com o qual concorda.

capítulo 2

• 79

Os trabalhadores houveram do empregador uma remuneração mais condigna. (obtiveram) Os alunos houveram que a obra fosse camoniana. (Julgaram) Os alunos houveram-se bem nos exames. (Portaram-se) Se não estudares, haverás comigo. (Ajustarás contas)

O verbo Haver no sentido de existir é impessoal, porém o verbo Existir é pessoal; tem sujeito com o qual concorda. Existem festas. Existiram dúvidas. Existiam razões. Existirão eleições.

Se o verbo Existir vier com um auxiliar, transfere sua pessoalidade para o seu auxiliar. Devem existir festas. Iam existir dúvidas. Vão existir dúvidas. Hão de existir eleições.

A expressão há pouco, há tempo, há século, há anos, há meses, há semanas, há dias, há horas, há minutos, há segundos são contruídas com o verbo Haver se a circunstância for passado e sempre na terceira pessoa do singular. Há dias vi-o. Há pouco encontrei-o. Há segundos partiu. Há meses estudava inglês.

Se a circunstância for futura ou indicar distância, constroem-se com preposição aquelas expressões. A segundos partirás. A meses estudarei inglês. Mora a cem metros do colégio.

REFLEXÃO Concordância de haja vista A expressão haja vista é invariável quando seguida de termo singular ou preposicionada. Mas, quando o termo que acompanhar a expressão estiver no plural sem preposição, ela poderá ser flexionada. Observe: Haja vista o nordestino. Haja vista o ideal.

80 • capítulo 2

Hajam vista os nordestinos. Hajam vista os ideais.

Nas expressões bem haja, mal haja, o verbo haver tem sujeito com o qual concorda. Bem hajam os inocentes. Mal hajam as ilusões soçobradas.

ATENÇÃO É erro grave, na modalidade culta da língua, usar o verbo Ter em substituição a Haver. O verbo Ter reclama sistematicamente a presença do sujeito. Hoje tem aula. (errado) Na sala tem carteiras. (errado) Hoje há aula. (certo) Na sala há carteiras. (certo)

Concordância dos Verbos, Dar, Bater, Soar Se houver sujeito o verbo concorda com o sujeito. O relógio deu quatro horas. Os relógios soaram uma hora. O sino bateu oito horas.

Se não houver sujeito, o verbo concorda com o número de horas. No relógio deram quatro horas. Soaram duas horas. Deram cinco horas no relógio da Matriz. Cinco horas soaram, bateram, tangeram, tocaram, tiniram, marcaram, no relógio da Matriz.

Concordância especial: verbo Ser O verbo Ser merece relevância quando se discute a concordância verbal. Há casos em que esse verbo concorda com o sujeito da oração, há casos em que concorda com o predicativo e há casos, ainda, em que pode concordar tanto com o sujeito como com o predicativo, a depender do termo que se quer destacar.

capítulo 2

• 81

Verbo Ser indicando tempo 1

Na indicação de tempo, o verbo Ser concorda com o numeral que ocorre no predicativo.

Observe os exemplos. São cinco horas da madrugada e você continua acordado! Já é uma hora da tarde. Já são mais de nove horas. Hoje são três de outubro. Observe que na especificação do dia do mês, conforme ocorre no último exemplo, o verbo ser concorda no singular com o substantivo dia, se ele anteceder o numeral.

Verbo Ser + sujeito constituído por pronome interrogativo, indefinido ou demonstrativo.

Quando o sujeito do verbo Ser é um dos pronomes interrogativos que ou quem, pronome indefinido ou um dos pronomes demonstrativos isto, isso,aquilo, a concordância se faz com o predicativo do sujeito. Observe: Quem são os alunos vencedores do Quiz. Que são substantivos coletivos? Isso são falares que se usem em sala de aula?

Verbo Ser + sujeito constituído por expressões que indicam quantidade.

Quando o sujeito da oração é constituído de expressões que indicam quantidade, preço, valor, medida no plural, o verbo ser permanece na 3ª pessoa do singular. Cem quilos é muita coisa. Trezentos euros é um preço aceitável por uma diária no Hotel Fasano.

Verbo Ser + pronome pessoal do caso reto

Eu sou a Lóri de Clarice Lispector. A Lóri de Clarice Lispector sou eu.

Verbo Ser + substantivo próprio + substantivo comum

A Meryl Streep foi, por longas décadas, todos os meus sonhos. Os meus sonhos, por longas décadas, foi a Meryl Streep.

Verbo Ser + núcleo do sujeito no singular + núcleo do predicativo no plural

Quando o verbo Ser ocorre entre um sujeito cujo núcleo é um substantivo comum no singular e um predicativo cujo núcleo é um substantivo comum no plural, a tendência é o verbo concordar com o predicativo. O problema do cartão são os juros.

82 • capítulo 2

Concordância verbal: voz passiva Leia o texto abaixo. O Gramático e o Ferreiro Foi assim com o ferreiro da esquina, em cujo

O honesto ferreiro não entendia nada de nada.

portão de tenda uma tabuleta – “Ferra-se ca-

– Macacos me lambam se estou entendendo

valos” – escoicinhava a santa gramática.

o que V. S.ª diz...

– Amigo - disse-lhe pachorrentamente Aldro-

– Digo que está a forma verbal com eiva gra-

vando - natural a mim me parece que erres,

ve. O ferra-se tem que cair no plural, pois que

alarve que és.

a forma é passiva e o sujeito é cavalos.

Se erram paredros, nesta época de ouro da

– Ah! – respondeu o ferreiro – começo agora

corrupção.

a compreender.

O ferreiro pôs de lado o malho e entreabriu

Diz V. S.ª que...

a boca.

–... que “ferra-se cavalos” é um solecismo

– Mas da boa sombra do teu focinho espero –

horrendo e o certo é “ferram-se cavalos”.

continuou o apóstolo – que ouvidos me darás.

– V. S.ª me perdoe, mas o sujeito que ferra

Naquela tábua um desleixo existe que seria-

os cavalos sou eu, e eu não sou plural. Aque-

mente à língua lusa ofende. Venho pedir-te, em

le “se” da tabuleta refere-se cá a este seu

nome do asseio gramatical, que o expunjas.

criado. É como quem diz: Serafim ferra cava-

–???

los – Ferra Serafim cavalos. Para economizar

– Que reformes a tabuleta, digo.

tinta e tábua abreviaram o meu nome, e ficou

– Reformar a tabuleta? Uma tabuleta nova,

como está: Ferra Se (rafim) cavalos. Isto me

com a licença paga? Estará acaso rachada?

explicou o pintor, e entendi-o muito bem.

– Fisicamente, não. A racha é na sintaxe. Fogem ali os dizeres à sã gramaticalidade.

(Monteiro Lobato.)

CONCEITO Escoicinhava: tratar brutalmente, insultar. Alarve: rústico, grosseiro, rude. Paredro: mentor guia; bras. dirigente de clube esportista. Expungir: fazer desaparecer (uma escrita) para substituí-la por outra; apagar.

Na voz passiva, o verbo concorda com o sujeito paciente da ação verbal. Os mares são iluminados pelo sol. Iluminam-se os mares.

Há, em português, duas maneiras de se praticar a voz passiva, uma com o verbo Ser, outra com a partícula se.

capítulo 2

• 83

Voz ativa:

Voz passiva:

O professor ensina idiomas. Idiomas são ensinados pelo professor. Ensinam-se idiomas.

Em ambos os casos da voz passiva, o verbo concordou com idiomas que é o sujeito passivo da ação verbal. Só os verbos transitivos diretos permitem a voz passiva. Observe a frase: Vendem-se estas duas casas.

Aí não está escrito que “alguém vende estas duas casas”, mas que “estas duas casas são vendidas”, ou seja, o sujeito não é o agente da ação verbal, mas o paciente; o verbo não está na voz ativa, mas passiva. Eis por que concorda com o sujeito da oração.

Vendem-se estas duas casas. partícula apassivadora

sujeito passivo

Leia a frase abaixo:

VENDEM-SE VOTOS Na frase a concordância está perfeita, pois não está escrito que “alguém vende “votos”, mas sim que “votos são vendidos”, ou seja, o sujeito não é o agente da ação verbal, mas o paciente; o verbo não está na voz ativa, mas na passiva pronominal ou sintética (se = pronome apassivador). Eis por que o verbo concorda com o sujeito da oração. Assim, quando o verbo vier acompanhado de pronome apassivador se, concordará em número e pessoa com o sujeito. Ainda se leem os clássicos.

Nunca jamais se viu tanto peixe assim.

Dão-se aulas.

Nunca jamais se viram tantos peixes assim.

Só se visam cheques à tarde.

No Brasil, fabricam-se carros e plantam-se cereais.

Cobrem-se botões.

Não se ouve a voz.

Abrem-se as portas com fragor.

Não se ouvem as vozes.

ATENÇÃO Só o verbo transitivo direto (ou transitivo direto e indireto) admite a voz passiva. O verbo transitivo indireto ou intransitivo não passam para voz passiva. A partícula se junto a eles funciona como índice de indeterminação do sujeito e o verbo sempre fica na terceira pessoa do singular. Entretanto, atualmente,

84 • capítulo 2

alguns verbos transitivos indiretos são usados na voz passiva e aceitos pela Nomenclatura Gramatical Brasileira - NGB, como: obedecer, assistir.

Se: índice de indeterminação do sujeito Repare agora nos exemplos abaixo: No Chile, come-se bem.

Essa oração está na voz ativa; alguém ou qualquer pessoa come bem no Chile.

No Chile, come-se bem. verbo intransitivo índice de indeterminação do sujeito

Logo, o verbo ficará sempre na terceira pessoa do singular, quando o sujeito estiver indeterminado pela partícula se, que será classificada como índice de indeterminação do sujeito. Sempre se obedece aos juízes.

Precisa-se de técnicos.

Necessita-se de bons professores.

Sempre se perdoa aos pecadores.

Morre-se nos campos de batalha.

Vive-se nos campos e cidades.

No interior, dorme-se de portas e janelas abertas

Não mais se viaja de trem.

RESUMO Tipo de sujeito

Particularidade

Norma Verbo concorda com

Com os verbos Dar, Bater, Soar

Pode ou não haver um sujeito explícito (relógio, por exemplo).

o sujeito explícito; se não houver, verbo concorda com a expressão numérica das horas.

Com o verbo Ser

No geral concorda facultativamente.

Verbo pode concordar com o sujeito ou com o predicativo.

Exemplos Deram dez horas da noite.O relógio deu dez horas. Os relógios deram uma hora. Deram dez horas no relógio... A causa eram os seus projetos eclesiásticos. As causas era um grande mistério.

capítulo 2

• 85

São sete horas. Com o verbo Ser

Indicando hora, data

Verbo concorda com

Hoje são 13 de

ou distância.

o predicativo.

outubro. Hoje é dia 13.

Com o verbo Ser (sujeito isto, isso,

Predicativo é um

tudo, quem, nada,

substantivo no plural.

aquilo)

Verbo normalmente concorda com o predicativo.

Tudo eram sorrisos. Isso são modos? Quem são os meninos? Dois é pouco.Trinta

Com o verbo Ser

Indicando medida, preço, peso.

Verbo fica no singular.

quilos é muita coisa. Dez reais é quase nada.

Na voz passiva sintéPassivo

tica, com o pronome apassivador se. Verbo transitivo direto.

O verbo concorda com o sujeito paciente.

Vendem-se casas. Podem-se ler vários livros. Escutavam-se rumores.

Com o pronome indeterminador do Indeterminado

sujeito se. Verbo intransitivo ou transi-

O verbo fica na 3ª pessoa do singular.

Precisa-se de empregados. Vive-se bem aqui.

tivo indireto. Há fatos estranhos Com o verbo Haver

Com o significado de

O verbo fica na 3ª

neste caso.

existir.

pessoa do singular.

Houve muitos apelos do público.

Indicando o tempo

Há dez noites ele

Com os verbos

passado, os verbos

Os verbos ficam na 3ª

vigia a casa.

Haver e Fazer

são impessoais, não

pessoa do singular.

Já faz três noites que

têm sujeito.

ele se foi.

Sintaxe de colocação pronominal — Vamos massacrá-los! — Vamos! — Vamos arrasar eles! — Vamos! — Mas antes, vamos acertar o pronome.

O objetivo aqui é ensinar a colocação pronominal, a posição preferencial do pronome oblíquo átono no português do Brasil e as regras que definem o uso da ênclise, próclise e em que contexto deve ser usada a mesóclise.

86 • capítulo 2

No texto humorístico em epígrafe, os pronomes los e eles substituem a palavra jogadores e dos dois empregos apresentados, apenas o da primeira frase está de acordo com a norma padrão, pois os pronomes retos funcionam sempre como sujeito e nunca como complemento verbal.

CURIOSIDADE A gramática normativa recomenda que os pronomes oblíquos átonos o, a os, as, sejam usados quando na função sintática de complemento verbal – objeto direto. Em linguagem informal, contudo, no lugar dos pronomes o, a, os, as, são empregados pronomes retos de 3ª pessoa (ele, ela, eles, elas), conforme apresentado na segunda frase. Na frase “Encontrei Miguel na Floresta da Tijuca”, o complemento verbal provavelmente seria substituído, em um contexto informal, por um pronome pessoal do caso reto: “Encontrei ele na Floresta da Tijuca.”

Para que servem os pronomes? Pronomes são palavras que exercem papel fundamental nas interações verbais. São eles que indicam as pessoas do discurso, expressam formas sociais de tratamento e substituem, acompanham ou retomam palavras e orações já expressas. Contribuem, assim, para a clareza, a coerência e a coesão do texto. Pronomes oblíquos átonos Leia o texto intitulado “Papos”, de Veríssimo: Papos – Me disseram... – Disseram-me. – Hein? – O correto é "disseram-me". Não "me disseram". – Eu falo como quero. E te digo mais... Ou é "digo-te"? – O quê? – Digo-te que você... – O "te" e o "você" não combinam. – Lhe digo? – Também não. O que você ia me dizer? – Que você está sendo grosseiro, pedante e chato. E que eu vou te partir a cara. Lhe partir a cara. Partir a sua cara. Como é que se diz? – Partir-te a cara. – Pois é. Parti-a hei de, se você não parar de me corrigir. Ou corrigir-me. – É para o seu bem. – Dispenso as suas correções. Vê se esquece-me. Falo como bem entender. Mais uma correção e eu... – O quê?

capítulo 2

• 87

– O mato. – Que mato? – Mato-o. Mato-lhe. Mato você. Matar-lhe-ei-e. Ouviu bem? – Eu só estava querendo... – Pois esqueça-o e para-te. Pronome no lugar certo é elitismo! – Se você prefere falar errado... – Falo como todo mundo fala. O importante é me entenderem. Ou entenderem-me? – No caso... não sei. – Ah, não sabe? Não o sabes? Sabes-o não? – Esquece. – Não. Como "esquece"? Você prefere falar errado? E o certo é "esquece" ou "esqueça"? Ilumine-me. Me diga. Ensines-o-me, vamos. – Depende. – Depende. Perfeito. Não o sabes. Ensinar-me-o-ias se o soubesses, mas não sabes–o. – Está bem, está bem. Desculpe. Fale como quiser. – Agradeço-lhe a permissão para falar errado que mas dás. Mas não posso mais dizer-o-te o que dizerte-ia. –Por que? – Porque, com todo este papo, esqueci-o. VERÍSSIMO, Luís Fernando. Comédias para se ler na escola. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001, p.65-66.

Percebe-se que, intencionalmente, Veríssimo criou o texto de forma humorística, por meio de um contexto de uma conversa informal, para abordar a questão da colocação pronominal. Assim, quando um dos interlocutores do texto afirma que o correto é “disseramme” e não “me disseram”, está fazendo referência a uma das regras da gramática normativa para a colocação pronominal. Há uma série de outras infrações gramaticais, além das de colocação pronominal, nesse texto, como: “Me disseram...”, “Vê se esquece-me”, “Matar-lhe-ei-te”, dentre outros. Leia, agora, as trechos humorísticos abaixo : — Me diga uma coisa... — O correto é "diga-me". — Tá, me desculpe... — O correto é "desculpe-me". — Dane-se! — Agora acertou. — Como você chama isto?! — Não tenho um nome para isso – simplesmente juntei algumas sobras. — Me recuso a comer comida anônima.

Os trechos, retirados de tiras humorísticas, dialogam intertextualmente com o texto de Veríssimo, pois todos eles tratam do mesmo tema, a saber: colocação pronominal. No pri-

88 • capítulo 2

meiro trecho, o uso do pronome oblíquo me nas frases “Me diga uma coisa” e “Me recuso a comer comida anônima” não está de acordo com a norma culta, pois segundo as regras de colocação pronominal, não se deve iniciar frase com pronome oblíquo átono. Nesse caso, deve-se priorizar a ênclise, e não a próclise, embora esse uso seja bastante frequente na linguagem informal ou coloquial. Os pronomes pessoais oblíquos átonos atuam, sintaticamente, como complementos de verbo. A colocação pronominal é a parte da gramática normativa que determina qual deve ser a posição ocupada pelos pronomes oblíquos em relação aos verbos, a depender do contexto sintático em que ocorrem.

ATENÇÃO Os pronomes pessoais caracterizam-se: • Por denotarem as três pessoas gramaticais (quem fala; com quem se fala; de quem se fala). • Por poderem representar, quando na 3ª pessoa, uma forma nominal anteriormente expressa. Exemplo: Levantaram Tina; quiseram levá-la, embora ela se opusesse [...]. • Por variarem de forma, segundo a função que desempenham na oração: Retos: função de sujeito e predicativo. Poderão ser vocativos (no caso de TU e VÓS) Oblíquos: fundamentalmente função sintática de objeto direto ou indireto. Quando o pronome oblíquo de 3ª pessoa, que funciona como objeto direto, vem antes do verbo, apresentase sempre com as formas o, a, os, as. Exemplo: Não o ver para mim é um suplício. Quando, porém, está colocado depois do verbo e se liga a este por hífen (pronome enclítico), a sua forma depende da terminação do verbo. 1. Forma verbal terminada em vogal ou ditongo oral, emprega-se o, a ,os, as: Louvo-o; Louvei-os. 2. forma verbal terminada em -r, -s, ou -z, suprimem-se estas consoantes, e o pronome assume as modalidades lo, la, los, las: “Vê-lo para mim é um suplício”. “Encontramo-la em casa”. 3. forma verbal terminada em nasal, a nasalidade transmite-se ao pronome: A professora passa os exercícios e os alunos fazem-nos com prazer.

Infrações gramaticais 1. O uso indevido de um pronome pode gerar ambiguidade, como em: Miguel disse a Paulo que ele chegaria primeiro. 2. Na fala vulgar e familiar do Brasil é frequente o uso do pronome ele(s), ela(s) como objeto direto em frases como “Vi ele” e “Encontrei ela”. O certo é Vi-o e “Encontrei-a”, pois ambos os verbos são transitivos diretos, exigindo como complemento objeto direto. Portanto é errado dizer também: “Não lhe via há muito tempo”. O correto é: “Não o via há muito tempo”. (CUNHA, Celso & CINTRA, Lindley. Nova Gramática do Português Contemporâneo. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2001)

capítulo 2

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Em situações de maior formalidade, os pronomes pessoais oblíquos devem ser empregados sempre após o verbo, desde que não haja a presença de um atrator que possa justificar a ocorrência da próclise.

Colocação pronominal no português do Brasil e no de Portugal Um dos aspectos que diferenciam bastante o português do Brasil do português de Portugal é justamente a posição em que os pronomes oblíquos átonos costumam ocorrer. Como a organização do aspecto rítmico dos enunciados é bem diferente para as duas variedades do português, em Portugal, fatores produtivos da língua levaram ao uso sistemático do pronome oblíquo átono após o verbo, em contexto em que, no Brasil, refere-se o emprego antes do verbo. Posição ocupada pelos pronomes oblíquos átonos Os pronomes oblíquos átonos podem ocupar três posições diferentes:

Quando o pronome oblíquo átono vem antes do verbo, diz-se que ocorreu uma próclise pronominal.

Não se permitiam mulheres na política.

Quando o pronome oblíquo átono aparece após o verbo, diz-se que ocorreu uma ênclise pronominal.

Justificou-nos a sua ausência à reunião.

Quando o pronome oblíquo átono aparece entre o radical e a desinência das formas verbais do futuro do presente e do futuro do pretérito, diz-se que ocorreu uma mesóclise.

Inscrever-me-ei no Concurso para Magistratura do Paraná.

CONCEITO Próclise Pronome antes do verbo

Ênclise Pronome depois do verbo

Mesóclise Pronome entre o radical e a desinência das formas verbais no futuro do presente e no futuro do pretérito.

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Regras: colocação dos pronomes oblíquos átonos Próclise Determinadas palavras da língua atraem o pronome oblíquo átono, obrigando ao uso da próclise, por isso são consideradas “atratores” dos pronomes pessoais oblíquos átonos e, nesses casos, esses pronomes devem anteceder o verbo que complementam. Recomenda-se o uso da próclise nos seguintes casos:

Palavra ou locuções de sentido negativo:

Ninguém lhe devolverá o livro./ Nunca a esquecerei, Maria.

Em orações com o verbo precedido de advérbio, desde que não haja uma pausa entre eles:

Aqui me furtaram o pouco que consegui./ Amanhã te procurarei para conversarmos.

Pronomes relativos:

A moça a que me referi é aquela.

Pronomes indefinidos:

Alguém o traiu naquela história.

Conjunções ou locuções conjuntivas coordenativas que formam orações coordenadas sindéticas alternativas:

Ou te inscreves no concurso, ou te esqueces do prêmio.

Conjunções e locuções subordinativas e integrantes:

O médico que a examinou é gaúcho./ Os professores ficaram frustrados, porque nos esperavam para a festa e não pudemos comparecer.

Em orações optativas (que exprimem desejo) e exclamativas:

Deus o ajude! Tomara que me aceitem na Empresa.

Em orações interrogativas:

Quem me viu com você?

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Em orações subordinadas desenvolvidas:

Mesmo que me queiras, não voltarei.

Em orações com o verbo precedido de um pronome demonstrativo neutro:

Aquilo te deu uma péssima impressão. Isto me entristece muito.

Em orações com o verbo no gerúndio, precedido de preposição em ou de advérbio de negação:

Em se tratando de criança, aceito a brincadeira./ Não nos favorecendo nesse caso, não poderemos mais contar com ele.

Ênclise O pronome oblíquo átono deve assumir uma posição enclítica (depois) ao verbo nestes contextos:

Verbo iniciando a oração, seguido de pronome oblíquo átono:

Faça-me o favor de não se atrasar na próxima consulta médica.

Infinitivo impessoal:

Vai acompanhar-me até o aeroporto?

Imperativo afirmativo:

Deixe-o na gaveta do armário.

Verbo no gerúndio sem estar precedido da preposição em:

Não se explicou, deixando-nos apreensivos.

Usa-se pronome oblíquo em posição enclítica quando inexistirem motivos para o emprego da próclise ou da mesóclise, ou ainda quando o verbo estiver no infinitivo regido ou não de preposição. Mesóclise A gramática normativa recomenda o uso da mesóclise sempre que o verbo estiver no futuro do presente ou no futuro do pretérito e não vier precedido por uma das palavras que atraem os pronomes átonos, vistas acima quando se falou em palavras consideradas atratores, caso em que a próclise irá prevalecer.

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Quanto ao uso da mesóclise, ressalta-se que essa colocação pronominal está praticamente em desuso na língua, ficando hoje restrita somente a alguns contextos formais de uso escrito da linguagem. Observa-se frequentemente que, nas raras ocorrências de mesóclise na linguagem coloquial, ela costuma ser utilizada para provocar um efeito de humor ou de ironia, ou mesmo para criar uma imagem associada ao formalismo excessivo e ao pedantismo. Nos casos em que a próclise é obrigatória, o pronome fica proclítico, mesmo diante de verbo no futuro: Não se aceitarão passaportes vencidos.

Locuções verbais Nas locuções verbais, pode ocorrer próclise ou ênclise em relação ao verbo auxiliar ou ao verbo principal (expresso nas formas nominais). Verbo auxiliar + gerúndio Usa-se de preferência a próclise, mas são usados, além dela, mais dois tipos de colocação. Essa ideia me foi surgindo como uma salvação. (Antes do verbo auxiliar) A imagem dela vai-se delineando aos poucos. ( depois do verbo auxiliar) Suas amigas estavam preparando-lhe uma festa surpresa.( depois do verbo principal)

Verbo auxiliar + infinitivo Em geral, o pronome oblíquo átono vem após a locução verbal. Jéssica pareceu comprometer-se com aquele sorriso. Ter uma ideia e poder expressá-la é muito bom.

Verbo auxiliar + particípio Geralmente, o pronome oblíquo átono é empregado no meio da locução verbal. É raro aparecer antes da locução verbal. A lua tinha-se escondido atrás da montanha.

ATENÇÃO Esta regra vale para todas as locuções verbais formadas por verbo auxiliar + forma nominal (gerúndio, infinitivo ou particípio): quando se verificar algum dos casos que determinam a próclise, o pronome fica antes do verbo auxiliar. Nossa mãe não nos deixava ir ao clube sozinhas. (não - expressão negativa)

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Pronome oblíquo átono: fator de coesão A coesão é revelada por meio de marcas linguísticas presentes na estrutura sequencial do texto. Ela estabelece a relação semântica entre elementos do texto que são cruciais para a sua interpretação. Nesse sentido, como os pronomes pessoais são palavras que têm sua carga semântica plena apenas quando relacionadas a um substantivo, significa que nunca têm autonomia e, por referir-se a outro termo, tornam-se peça fundamental na arquitetura de um texto.

RESUMO Esta Unidade I estrutura-se em dois capítulos. O Capítulo 1 trata dos conceitos básicos da gramática, como regras de acentuação gráfica e ortografia, uso do hífen, parônimos, homônimos, uso do porquê, emprego dos sinais de pontuação, qualidades da comunicação escrita ( clareza, concisão, adequação vocabular e correção gramatical). O Capítulo 2 também compreende temas relacionados à descrição dos fatos linguísticos, ou seja, da estrutura da forma gramatical, focalizando o conteúdo descritivo tradicional, encontrado em toda gramática, com ênfase, porém, na compreensão do papel que os elementos e processos gramaticais desempenham na construção do sentido e na interação verbal. Para isso, aborda-se, neste capítulo 2, frase, oração, período, termos da oração; concordância nominal; concordância verbal; emprego dos verbos haver, existir, fazer; dar; soar; ser; colocação pronominal, dentre outros elementos e processos gramaticais.

ATIVIDADE 1. (IBMEC - SP-2007) Leia os enunciados a seguir: I. Especialistas atribuem o alto número de casos de anorexia, em parte, à cultural por II. A de agentes da Polícia Federal teve grande na imprensa. As lacunas estão corretamente preenchidas em a) obseção, magresa, paralisação, repercução b) obsessão, magreza, paralização, repercussão c) obsceção, magreza, paralisação, repercussão d) obssessão, magresa, paralização, repercução e) obsessão, magreza, paralisação, repercussão 2. (ESAF) Indique a sequência que preenche corretamente as lacunas do texto abaixo. A história nos mostra que o desenvolvimento econômico europeu, partir das navegações, sempre se fez custa dos territórios ultramarinos. Não foram apenas as matérias-primas, destinadas ao consumo ou produção que o financiaram, mas também o capital propriamente dito, fruto dos lucros e resultado do saqueio da natureza virgem. Hoje, a biotecnologia abre grande perspectiva um país como o Brasil, de ricos bancos genéticos. O nosso território foi dos primeiros ser saqueado em sua riqueza vegetal. É necessário impedir que os produtos da flora e da fauna nos sejam roubados, como roubados fomos no

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passado. No entanto, o governo está empenhado em aprovar uma proposta de emenda Constituição que facilitará a entrega de nossos recursos biológicos estrangeiros. a) a, à, à, a, a, à, a b) a, à, à, à, a, à, à c) à, à, a, à, a, à, a d) a, a, à, a, a, a, a e) à, a, a, à, à, a, a 3. Segue um pequeno trecho de Machado de Assis, pontuado de diversos modos. Só uma vez a pontuação estará de acordo com as normas gramaticais. Assinale-a: a) homem gordo, não faz revolução. O abdômen, é naturalmente amigo da ordem. O estômago pode destruir, um império: mas há de ser antes do jantar; b) homem gordo não faz revolução. O abdômen é naturalmente amigo da ordem; o estômago pode destruir um império: mas há de ser antes do jantar; c) homem gordo não faz revolução, o abdômen é, naturalmente, amigo da ordem. O estômago, pode destruir um império: mas há de ser antes do jantar; d) homem gordo não faz revolução: o abdômen e naturalmente, amigo da ordem. O estômago pode destruir um império: mas há de ser antes do jantar; e) homem gordo não faz revolução: o abdômen é naturalmente amigo da ordem. O estômago pode destruir um império mas há de ser, antes do jantar. 4. (FUVEST) Reescreva as frases, substituindo Existir por Haver e vice-versa: a) Existiam jardins e manhãs naquele tempo: havia paz em toda a parte. b) Se existissem mais homens honestos, não haveria tantas brigas por justiça.

GABARITO 1. Alternativa E 2. Alternativa A 3. Alternativa B 4. a) Havia jardins e manhãs naquele tempo: existia paz em toda a parte. b) Se houvesse mais homens honestos, não existiriam tantas brigas por justiça.

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Coesão e coerência textuais

Coesão e coerência textuais O objetivo deste capítulo é possibilitar aos alunos uma visão necessária e básica sobre o que se tem chamado nos estudos linguísticos de coerência e coesão textuais, como também discorrer sobre os instrumentos necessários para entender o fenômeno da textualidade em suas várias manifestações. Para isso, apresentar-se-á uma teorização mínima e essencial, razão por que não será polemizada qualquer controvérsia, ainda que de ordem terminológica, buscando-se trabalhar apenas a linha de ideias que se julga ser a mais pertinente e válida do nosso ponto de vista.

O que é um texto? Conceitua-se texto como uma manifestação verbal, constituída de elementos linguísticos selecionados e ordenados, que é tomada pelos usuários da língua, de modo a permitir-lhes, na interação, não apenas a depreensão de conteúdos semânticos. (KOCH, 2013, p. 27). Entende-se também que o texto não é uma unidade fechada de sentido – mas sim uma “rede de sentidos”, formando um todo significativo. Embora ele possa ser considerado uma unidade inteira – início, meio, fim, o texto é lugar de apreensão de sentidos, de trabalho da “linguagem, por excelência”. O sentido de um texto é construído na interação Autor/Texto/Leitor, e não algo que preexista a essa interação. Por essa razão, a coerência não pode ser entendida como simples qualidade ou propriedade do texto, mas sim ao modo como os elementos presentes na superfície textual, aliados a todos os elementos do contexto, vêm a constituir uma configuração veiculadora de sentidos por parte da interação com seus interlocutores. Observe o esquema abaixo:

AUTOR

LEITOR INTERSEÇÃO

TEXTO

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Em volta de cada parte está o seu próprio contexto. O texto "funcionará" na zona de interseção com traços paralelos. (KOCH, 2013, p. 27). É necessário, portanto, que haja uma interação entre estes três elementos: - Autor/ Texto/Leitor, para que sejam capazes de construir um determinado sentido diante do texto, pois o sentido não está no texto, mas se constrói a partir dele, no curso dessa interação.

Coerência: a construção do sentido A coerência é um dos fundamentos da textualidade. Ela se refere às ligações de sentido construído no texto, que podem estar relacionadas a diferentes fatores: lógico-linguísticos, textuais ou culturais. A coerência, para Koch & Travaglia (2014:38), não é apenas uma característica do texto, mas depende fundamentalmente da interação entre o texto, aquele que o produz e aquele que busca compreendê-lo. Logo, pode-se sistematizar que o sentido é estabelecido não só pelo texto, mas pelo leitor. O leitor, com base em conhecimentos que possui, busca interpretar o texto, produzir sentido, em uma verdadeira atitude de cooperação. Cabe-lhe, então, a tarefa de estabelecer elos coesivos que não foram explicitados entre as ideias do texto – e, quanto mais informações tiver, maior será a possibilidade de fazê-lo. Observe, abaixo, o trecho retirado de uma tira humorística: — Lembre-se sempre: "atrás de cada grande mulher há um homem". — A expressão não é "atrás de cada grande homem há uma mulher"? — Isso foi antes de nos organizarmos.

As informações presentes num texto devem estar adequadas ao conhecimento de mundo do leitor. Assim, para entender a mensagem da charge, o leitor tem que ter conhecimento do ditado popular que diz que “atrás de cada grande homem há sempre uma grande mulher”. Nesse trecho da tira humorística, houve intencionalmente a inversão do ditado popular para provocar humor. Nas falas das personagens há a presença da coesão entre os elementos “a expressão”, “isso”, pois esses vocábulos se referem ao que foi dito anteriormente. E a coerência da última fala relaciona-se ao conhecimento de mundo - do movimento feminista -, que se refere à organização da mulher como força independente na sociedade atual.

CONCEITO Coerência Ligação, nexo ou harmonia entre dois fatos ou duas ideias; relação harmônica, conexão.

Incoerência Falta de lógica; ausência de ligação, de nexo entre fatos, ideias, ações; desarmonia, desconexão, discrepância, inconsequência.

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Coesão textual: o uso dos conectivos na construção do texto Koch (2023, p.18) descreve coesão como o fenômeno que diz respeito ao modo como os elementos linguísticos presentes na superfície textual se encontram interligados entre si, por meio de recursos também linguísticos, formando sequências veiculadoras de sentidos. Esses elementos linguísticos assinalam determinadas relações de sentido entre os enunciados ou parte de enunciados, como: oposição ou contraste; finalidade; localização temporal; explicação ou justificativa, adição de fatos. É por meio de mecanismos como esses que se vai tecendo o “tecido” (tessitura) do texto. A este fenômeno é que se denomina coesão textual. Entende-se assim por coesão a ligação, a relação, os nexos que se estabelecem entre os elementos que constituem a superfície textual. Ao contrário da coerência, que é subjacente, a coesão é explicitamente revelada por meio de marcas linguísticas e pode ser sintática, gramatical e semântica. Na verdade, há uma relação estreita entre esse tipo de sequenciação textual e os vários modos de organização do texto. Assim, por exemplo, num texto descritivo é natural que a progressão do texto seja realizada por meio de simples acréscimo de novos elementos da realidade descrita, enquanto num texto argumentativo essa continuidade se processe por meio de relações lógicas e, num texto narrativo, o fato ocorra e seja narrado por meio de uma sucessão cronológica de fatos relevantes. Em relação à coesão, reitera-se que os conectores coordenativos (conjunções e locuções coordenativas), assim como as formas verbais pretéritas, advérbios e locuções adverbiais, modalizadores, são fundamentais para garantir as relações de sentido – de coerência – entre os fatos narrados e descritos, porque os parágrafos e as sequências textuais temporais construídos no corpo textual da narrativa contribuem não só para a coesão, mas também para a coerência, isto é, para melhor interpretabilidade do texto. Produzir um texto se assemelha, assim, à arte de produzir um tecido, ou seja, conduz-se um fio ora para cá, ora para lá, sempre com o cuidado de amarrá-lo para que o trabalho não se perca. Quando se tece, um ponto deve estar ligado a outro para formar a trama, o que significa que um ponto sozinho não forma um tecido. O produtor de um texto é assim como o tecelão, num eterno desfazer e refazer de textos, está sempre preocupado unicamente com a tessitura de um texto coeso e coerente por se vir sempre rodeado de sentidos. Percebe-se, pois, que a relação entre coesão é coerência é muito forte porque a coesão é fundamental a qualquer tipo de texto e é construída pelos procedimentos linguísticos que estabelecem relações de sentido entre segmentos do texto (enunciados ou parte deles, parágrafos, sequências textuais) e o uso adequado dos elementos coesivos no texto é de grande relevância para que o leitor possa construir a coerência, isto é, estabelecer um sentido diante de um texto.

Coerência sem coesão textual A coesão é apenas um dos fatores de coerência, que contribui para a constituição do texto enquanto tal, mas não sendo nem necessária, nem suficiente para converter uma sequên-

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cia linguística em texto. Há sequências sem coesão, mas com coerência e sequências com coesão, mas sem coerência. Leia o fragmento descritivo a seguir: “[...] Uma folha no chão no outono, vermelha, dourada e marrom, delicada. [...] Poeira em um peitoril de janela. Uma pilha de pimentões[...], amarelos, verdes, vermelhos. [...] O buraco de uma agulha. [...] Uma mãe em sua cama, chorando, cheiro de manjericão no ar.[...] Uma torre para preces, alta e octogonal, sacada aberta, solene, rodeada de brasões. Vapor subindo de um lago no início da manhã. Uma gaveta aberta. Dois amigos em um café, o lustre iluminando o rosto de um dos amigos, o outro na penumbra. Um gato olhando um inseto na janela. Uma jovem em um banco, lendo uma carta, lágrimas de contentamento em seus olhos verdes.[...] O branco de um veleiro, com o vento de popa, velas se agitando como asas de um gigantesco pássaro branco. [...]” (LIGHTMAN, Alan. Sonhos de Einstein. “15 de maio de 1905”. São Paulo: Companhia das Letras, 1997, p.72-76).

Substantivos: em vermelho

Adjetivos: em verde

ABAURRE, Maria Luiza M. & PONTARA, Marcela. Gramática. Texto: análise e construção de sentido. São Paulo: Moderna, 2006, p.178.

Esse fragmento em estudo se organiza por justaposição - sem a presença de conectores, isto é, sem a presença da coesão textual; mas, mesmo assim, pode ser considerado texto, pois constitui uma unidade de sentido. Nota-se que os substantivos constituem a base do texto e o autor recorre a adjetivos para singularizar as imagens criadas, que vão sendo descritas e apresentadas simultaneamente ao leitor, provocando uma sensação de presente em que todas as coisas existem ao mesmo tempo, em uma linha coerente de raciocínio. Portanto, pode sim haver coerência, mesmo sem coesão, mas este tipo de construção de texto é muito usado na Literatura e em textos publicitários, diferentemente das produções de textos jurídicos, expositivos, didáticos, jornalísticos, técnicos, científicos, entre outros, que pela necessidade de clareza exigem a utilização explícita dos elementos de coesão.

Mecanismos de coesão textual: referencial, sequencial e recorrencial Os mecanismos de coesão textual, segundo Koch (2013), dizem respeito a “todos os processos de sequencialização que asseguram [...] uma ligação linguística significativa entre os elementos [...]” de um texto. Estudou-se há pouco que coesão textual são as conexões gramaticais existentes entre palavras, orações, frases, parágrafos e partes maiores de um texto, e que os conectores são portadores de sentido, razão por que também contribuem para construir a coerência de um texto.

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Além disso, o bom uso dos elementos coesivos é de fundamental importância para que o leitor possa construir a coerência, isto é, estabelecer um sentido diante de um texto. Está-se considerando aqui como coesão todos aqueles elementos textuais, chamados de conectores, que sinalizam para o leitor a relação entre as diversas partes do texto. São eles: os pronomes, as elipses, as hiponímias e hiperonímias e as repetições, as conjunções e preposições, os advérbios de sequência, as diversas maneiras de sinalizar o tempo, as relações semânticas entre as palavras. Quanto aos mecanismos de coesão, há apenas três tipos, a saber: referencial, sequencial e recorrencial.

Coesão referencial Coesão referencial, também chamada de lexical, é a que se estabelece entre dois ou mais componentes da superfície textual que remetem (ou permitem recuperar) a um mesmo referente já citado anteriormente, que pode, geralmente, ser acrescido de outros traços que vão se agregando a ele textualmente. A coesão referencial é obtida por meio de dois mecanismos básicos: Substituição: quando um componente de superfície textual é retomado (anáfora) ou precedido (catáfora) por pronome, verbo, advérbio, quantificadores que substituem outros elementos

do texto. Há também a substituição por zero (0), que é a elipse. Tem-se, nesse caso, a coesão referencial por formas pronominais, formas verbais, formas adverbiais, formas numerais.

Reiteração: faz-se por meio de sinônimos, de hiperônimos, de nomes genéricos, de ex-

pressões nominais definidas, de repetição do mesmo item lexical.

CONCEITO Elemento de referência Pode ser representado por um nome, expressão nominal, fragmentos de oração, uma oração ou todo um enunciado.

Referente É algo que se (re)constrói textualmente, no desenrolar do texto, modificando-se a cada novo nome que se lhe dê ou a cada nova ocorrência do mesmo nome.

Substituição de um elemento por outro Formas Pronominais

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Encontrei os óculos que tanto procurava. Eles estavam guardados na estante. (Eles - pronome pessoal do caso reto)

Os meninos saíram cedo de casa. Eles foram treinar para o torneio de futebol. (Eles - pro-

O aluno e a mãe foram chamados à direção da escola, mas ninguém compareceu. (nin-

João levou um romance policial para a escola, porém quis ler o meu. (meu - pronome

Pedro experimentou um terno azul escuro, mas decidiu comprar aquele (aquele -pronome

Antônio, João e Miguel depuseram na Delegacia, entretanto quem disse a verdade? (quem

Todos os professores que foram convocados compareceram à reunião. (que - pronome

Paulo foi para Itália e lá foi feliz. (lá- pronome adverbial)

nome pessoal do caso reto)

guém - pronome substantivo Indefinido)

substantivo possessivo)

substantivo demonstrativo)

- pronome substantivo Interrogativo)

substantivo relativo)

Formas verbais (geralmente ser e fazer) Os verbos são empregados em referência a todo o predicado e não apenas ao verbo. O cantor apresentou apenas dois números, e o mágico fez o mesmo. (verbo Fazer)

Formas adverbiais Saiu três vezes, e o outro, nunca.

Formas numerais

Antônio e Rafaela saíram, mas os dois se desentenderam.

Comprou vários presentes; o primeiro, uma bola de futebol.

Fiz 10 exercícios de Português, mas o meu professor pediu o dobro.

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Havia dez maçãs e ela comeu um terço delas.

Substituição por elipse "Querido Júnior, como você tem passado? Sua mãe e eu estamos bem. Estamos com saudade. Por favor, desligue seu computador e desça para comer alguma coisa. Com amor, Papai."

Outro processo utilizado na coesão dos elementos do texto é a substituição por elipse, que é a omissão de termos já enunciados e que, por isso mesmo, podem ser facilmente recuperados por meio de outros elementos textuais. A elipse, segundo os ensinamentos da gramática normativa, é uma figura de construção (ou de sintaxe) caracterizada pela omissão de um termo facilmente subentendido pelo contexto ou pela situação. A elipse pode também ser entendida como um processo de economia discursiva que tanto pode resultar de ocorrências ligadas ao contexto ou à situação, como de usos estabelecidos na língua. No trecho acima, há a elipse dos pronomes com função de sujeito nas formas verbais estamos, desligue, desça.

REITERAÇÃO DE ELEMENTOS DO TEXTO Sinônimos ou quase sinônimos Por hipônimos e hiperônimos Hiperônimo é o termo geral e hipônimos são os termos específicos nele contidos. Assim, fruta é hiperônimo de laranja, pera, abacaxi e estes vocábulos são hipônimos. Hiperônimos e Hipônimos são vocábulos que pertencem a um mesmo campo semântico, ou seja, campo de sentido. O hiperônimo é o termo mais abrangente e o hipônimo, o mais específico. As palavras como computador, monitor, impressora e teclado apresentam certa familiaridade de sentido pelo fato de pertencerem ao mesmo campo semântico, ou seja, ao universo da informática. Já a palavra equipamento tem um sentido mais amplo, que engloba todas as outras. No caso, diz-se que o computador, monitor, impressora e teclado são hipônimos de equipamento. Equipamento, por sua vez, é um hiperônimo dessas palavras.

BEBIDA → REFRIGERANTE → COCA-COLA Notem que as palavras “bebida”, “refrigerante” e “Coca-Cola” estabelecem entre si uma relação de sentido, porém há uma espécie de uma escala de significação entre elas. “Bebida” é um hiperônimo de “refrigerante”, que por sua vez funciona como hipônimo nesse caso. Já em relação à “Coca-Cola”, “refrigerante” é um hiperônimo e “Coca-Cola” torna-se o seu hipônimo.

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O normal é o hipônimo preceder o hiperônimo, pois, quando se inverte a ordem, o texto perde a clareza. Geralmente, a regra é esta: o hipônimo precede o hiperônimo. Contudo, há casos especiais em que se deve inverter a ordem, por exemplo, quando um hiperônimo ou uma locução hiperônima precede uma enumeração de hipônimos, anunciando-a: “Na primeira metade do século XVIII, a região paraense progressivamente se transforma em centro exportador de produtos florestais, como: cacau, baunilha, canela, cravo, resinas aromáticas.” FURTADO, Celso. Formação econômica do Brasil. 32. ed. São Paulo: Nacional, 2005.

Outra exigência para o emprego da hiperonímia é que para se retomar um referente por meio de um hiperônimo, é necessário que a expressão que nomeia esse referente tenha sido explicitamente mencionada antes.

EXEMPLO Nomes genéricos: Miguel comprou camisas, sapatos e outras coisas.

Termos simbólicos: Antonio Tito não tinha certeza se iria ou não à missa, mas o apelo da cruz foi mais forte.

Repetições do mesmo termo:

De forma idêntica: Paulo comprou a lancha, mas viu que a lancha não tinha seguro.

Com um mesmo determinante: Paulo comprou a lancha, mas essa lancha lhe trouxe

De forma abreviada: Fernando Henrique Cardoso foi um bom político, mas FHC não

De forma ampliada: Lula não goza do mesmo prestígio na política, logo certamente Luís

Por forma cognata: Trabalhar é bom e o trabalho enobrece o homem.

problemas.

quer mais se recandidatar a cargo algum.

Inácio Lula da Silva seria voto vencido numa eleição presidenciável.

Por expressões nominais definidas: Pelé foi a Paris, onde o jogador do Século XX foi premiado.

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Coesão referencial: anafórica ou catafórica Reitera-se que a coesão referencial ocorre quando determinado elemento textual remete a outro, substituindo-o. A referência, inicialmente, pode ser em relação a um dado externo ou interno ao texto. Dessa forma, tem-se:

Coesão por Referência Exofórica É aquela que se refere a um elemento fora do texto.

Coesão por Referência Endofórica É aquela que faz referência a algo dentro do texto.

À ativação de referentes já mencionados no texto, nomeia-se anáfora, enquanto que à ativação de referentes que ainda serão mencionados, chama-se catáfora. Segundo Koch (2013), na coesão exofórica o referente está fora do texto, enquanto na coesão endofórica o referente se acha expresso no próprio texto. Neste último caso, se o referente precede o item coesivo, tem-se a anáfora; se vem após, a catáfora. Observe o diagrama abaixo:

REFERÊNCIA SITUACIONAL — COESÃO EXOFÓRICA

TEXTUAL — COESÃO ENDOFÓRICA

ANÁFORA (AO QUE PRECEDE)

CATÁFORA (AO QUE SE SEGUE)

Na coesão endofórica, todo o processo de remissão é explícito ao texto, enquanto na coesão exofórica o leitor é obrigado a realizar todo esse processo sozinho, com o seu conhecimento de mundo, com as suas vivências. Esse tipo de coesão por remissão pode ser efetuado mediante os recursos de ordem gramatical – pronomes pessoais de terceira pessoa (retos e oblíquos) e os demais pronomes (possessivos, demonstrativos, indefinidos, interrogativos, relativos), os diversos tipos de numerais, advérbios pronominais (aqui, aí, lá, ali) e artigos definidos; ou, então, por intermédio de recursos de natureza lexical, como sinônimos, hiperônimos, nomes genéricos, descrições definidas e, finalmente, por meio da elipse. A remissão para a frente – catáfora – realiza-se preferencialmente por meio dos pronomes demonstrativos (isto, aquilo) ou indefinidos neutros (tudo, nada) ou de nomes genéricos, como também por meio dos demais tipos de pronomes, de numerais e de advérbios pronominais, conforme analisado há pouco no texto-piada, de autor desconhecido. O texto a seguir, de autor desconhecido, é um exemplo de um texto – piada em que vários desses mecanismos de coesão referencial ou lexical se presentificam.

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Observe: Num hospital para doentes mentais, certa vez, um dos pacientes passou horas escrevendo furiosamente. Um psiquiatra, vendo-o em tão intensa atividade, perguntou-lhe: — O que é que você está fazendo? — Escrevendo, respondeu. — Escrevendo o quê? - perguntou-lhe o médico. — Uma carta. — Ah! Muito interessante! E para quem é a carta? — Para mim mesmo. — O que é que está escrito aí? – perguntou-lhe o psiquiatra, curioso. Ao que o paciente respondeu: — Não sei. Ainda não recebi...

Nesse texto-piada, podem-se identificar os seguintes casos de coesão referencial estudados: psiquiatra (hipônimo - termo específico), vendo-o (o - pronome pessoal oblíquo anafórico, retoma o termo paciente), perguntou-lhe ( lhe - pronome pessoal oblíquo anafórico, retoma o termo paciente), (você - pronome de tratamento anafórico, retoma o termo paciente), respondeu (zero - coesão por elipse/sujeito oculto), perguntou-lhe (lhe- pronome pessoal oblíquo anafórico, retoma o termo paciente) e respondeu (zero- coesão por elipse/ sujeito oculto), o médico (coesão por hiperônimo), (aí- pronome adverbial anafórico, retoma o termo carta), sei e recebi (zero- coesão por elipse/sujeito oculto). O referente do constituinte um dos pacientes, da primeira frase, é retomado pelos pronomes oblíquos o e lhe (uma ocorrência do primeiro e duas do segundo). O de um psiquiatra é retomado por o médico (hiperonímia). Em seguida, tem-se o pronome adverbial aí, equivalente a “nesse lugar”, que remete para a carta mencionada anteriormente, a qual é retomada por “zero” (elipse total) no final do texto, quando o paciente, em resposta à pergunta do médico, diz: “Não sei. Ainda não recebi”, ou seja, Ainda não recebi a carta. Leia este fragmento, extraído do conto machadiano "Quem conta um conto", sobre a arte de contar ou narrar: “Eu compreendo que um homem goste de ver brigar galos ou de tomar rapé. O rapé dizem os tomistas que alivia o cérebro. A briga de galos é o Jockey Club dos pobres. O que eu não compreendo é o gosto de dar notícias. E todavia quantas pessoas não conhecerá o leitor com essa singular vocação? O noveleiro não é tipo muito vulgar, mas também não é muito raro. Há família numerosa deles. São mais peritos e originais que outros. Não é noveleiro quem quer. É ofício que exige certas qualidades de bom cunho, quero dizer as mesmas que se exigem do homem de Estado. O noveleiro deve saber quando lhe convém dar uma notícia abruptamente, ou quando o efeito lhe pede certos preparativos: deve esperar a ocasião e adaptar-lhe os meios.” MACHADO DE ASSIS, J. M. Quem conta um conto. In: Contos fluminenses. Rio de Janeiro: Saraiva, 1999.

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A referência em "Quem conta um conto" está resumida em "o gosto de dar notícias", uma vez que em torno dele gravitam as indagações contidas no conto. Tanto que, ao iniciar suas considerações, o narrador mostra-se intrigado diante da natureza humana para espalhar novas, declarando-se capaz de perceber a legitimidade de certos prazeres duvidosos, unicamente com a intenção de tornar mais incisiva a declaração seguinte: "O que eu não compreendo é o gosto de dar notícias" (1999:57). Por constituir a referência textual básica, "o gosto de dar notícias" será continuamente retomado por meio de elementos coesivos. A primeira retomada ocorre por "essa singular vocação", em que o pronome adjetivo "essa", além de determinar o nome e seu modificador, faz uma referência anafórica ao "gosto de dar notícias", gosto este que engendra um tipo, o "noveleiro", em relação ao qual o narrador declara: "Não é tipo muito vulgar, mas também não é tipo muito raro" (1999, p. 57), criando pressupostos nada enaltecedores da singularidade de tal tipo. Ao declarar que o noveleiro não é um tipo nem muito raro, nem muito vulgar, informa implicitamente que de "vulgar" a "raro" há uma considerável gradação de sentidos; pressupõe-se, assim, que poucos são realmente habilidosos e, contudo, existe grande número deles. Um relevante elemento coesivo é o vocábulo "ofício" que remete ao vocábulo "noveleiro", revelando o humor severo que move o narrador, uma vez que este compara as habilidades do noveleiro às do homem de Estado, já que ambos precisam ser especialmente versados na técnica de subjugar seus interlocutores. A seguir, o narrador retoma a questão preliminar, ou melhor, a questão de sua perplexidade quanto ao "gosto de dar notícias", estabelecendo o vínculo com a declaração inicial mediante a recorrência de estruturas sintáticas: "Não compreendo, como disse, o ofício noveleiro" (1999, p. 57), na qual o conector "como" e o pretérito perfeito do indicativo do verbo "dizer" retomam, reiterando, o aparente desconcerto do narrador diante do noveleiro. O narrador, como já posto, parece não compreender bem o ofício de noveleiro. Escapalhe ao entendimento que se encontre satisfação em contar, recriando, um episódio qualquer: "É coisa muito natural que um homem diga o que sabe a respeito de algum objeto; mas que tire satisfação disso, lá me custa a entender" (1999, p. 57). Utilizando-se de uma oração adversativa, vinculou-se um novo sentido a noveleiro, "que tira satisfação" de dar notícias. A seguir, o desvelamento do que motiva o noveleiro: "Ganha-se sempre em conhecer-se os caprichos do espírito humano" (1999, p. 58). Ao focalizar o "gosto de dar notícias" como um hipônimo de "caprichos do espírito humano", o narrador implicitamente parece admitir a legitimidade do referido gosto, porque o reconheceu como uma das tantas marcas características da condição humana. Coesão sequencial A coesão sequencial é o estabelecimento de um sistema de referências e do correto encadeamento de ideias para que haja sentido nos textos. Esse encadeamento de ideias é que permite que o texto avance, progrida, mas sem haver retomada de termos ou expressões, por isso se chama coesão sequencial. A coesão sequencial se dá por sequenciação temporal e sequenciação por conexão. A primeira pode ser por ordenação linear, por expressões sequenciais, por marcadores temporais ou por correlação dos tempos verbais. Já a segunda, é a sequência que se faz por meio de conectores argumentativos (condicionalidade, causalidade, concessão, finalidade).

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Não é sem propósito, que a utilização precisa dos mecanismos coesivos ajuda a garantir a progressão textual e a promover uma boa articulação das ideias, informações e argumentos no interior do texto, pois é por meio da coesão por sequenciação que o texto avança, garantindo-se, porém, a continuidade dos sentidos.

EXEMPLO Condicionalidade Causalidade Implicação lógica Explicação ou justificativa Conjunção

Se amanhã houver greve dos rodoviários, não haverá aula.

Todos os alunos foram ao passeio de bermuda porque estava fazendo muito calor.

Só há um meio de escrever melhor: lendo.

Todos os professores chegaram atrasados, pois o trânsito estava um caos.

Cheguei a Brasília às 22h, e todos já estavam dormindo.

Charolles (apud KOCH, 2014:69) enfatiza que o uso dos mecanismos coesivos tem por função facilitar a interpretação do texto e a construção da coerência pelos usuários. No entanto, seu uso inadequado pode dificultar a compreensão do texto, pois por possuírem, por convenção, funções bem específicas, eles não podem ser usados sem respeito a tais convenções. Se o seu emprego estiver em desacordo com sua função, o texto parecerá destituído de sequencialidade, o que dificultará a sua compreensão e, portanto, a construção da coerência pelo leitor/ouvinte. Desse modo, por mais que as conjunções estejam incluídas no campo da coesão, elas são importantes para que o texto seja coerente, pois o uso indevido de uma conjunção em uma sequência pode alterar o sentido da frase, podendo, inclusive, comprometer o sentido do texto. Coesão recorrencial A coesão recorrencial é um mecanismo de coesão muito frequente, na Literatura, especificamente no poema, que consiste em fazer o texto progredir pela repetição dos termos, de estruturas, de conteúdos, de recursos fonológicos e de tempos verbais. No poema “Cidadezinha qualquer”, de Drummond, as palavras “entre”, “devagar” e “vai” repetem-se, mas com finalidade poética, representando iconicamente, isto é, os versos imitam a coisa designada, que é a mesmice interiorana: “Um homem vai devagar. / Um cachorro vai devagar. / Um burro cai devagar. /Devagar... as janelas olham. / Eta vida besta, meu Deus.”

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CONCEITO Anáfora Quando retoma os elementos expressos anteriormente no texto.

Catáfora Quando o termo pressuposto aparece depois do elemento coesivo.

Coesão lexical Quando envolve a substituição de um vocábulo por outro de mesmo significado – sinônimo – ou por palavras que estabeleçam entre si uma relação de sentido – hiperônimos e hipônimos.

Coesão referencial É a que cria, no interior do texto, um sistema de relação de palavras e expressões, permitindo que o leitor identifique os referentes sobre os quais se fala no texto.

Coesão sequencial É a que cria, no interior do texto, condições para que o texto progrida, avance.

Conjunção (conectores) Quando se estabelecem relações semânticas entre elementos ou orações do texto; pode ser aditiva, adversativa, causal, temporal.

Elipse Quando um elemento do texto é substituído por zero e, assim, como a classificação anterior, pode ser nominal, verbal ou frasal.

Referência Quando um elemento do texto remete a outro, necessário à sua interpretação.

Reiteração É a repetição de expressões que têm a mesma referência no texto.

Substituição Quando um elemento do texto é colocado no lugar de outro, para evitar repetição; pode ser nominal, verbal ou frasal.

Textualidade e seus fatores de coerência “Todo texto assemelha-se a um iceberg — o que fica à tona, isto é, o que é explicitado no texto é apenas uma pequena parte daquilo que fica submerso, ou seja, implicitado.” Ingedore Koch

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Leia o fragmento abaixo. Trata-se de um grande ensinamento acerca de textualidade e como narrar com coesão e coerência. O narrador, o ex-jagunço Riobaldo, apesar de ser um homem simples do sertão, faz profundas reflexões filosóficas de como se deve contar histórias para que elas tenham sentido: “Contar é muito dificultoso. Não pelos anos que já se passaram. Mas pela astúcia que têm certas coisas passadas de fazer balancê, de se remexerem dos lugares. A lembrança da vida da gente se guarda em trechos diversos; uns com outros acho que nem se misturam [...] Contar seguido, alinhavado, só mesmo sendo coisas de rasa importância. Tem horas antigas que ficaram muito mais perto da gente do que outras de recente data. Toda saudade é uma espécie de velhice. Talvez, então, a melhor coisa seria contar a infância não como um filme em que a vida acontece no tempo, uma coisa depois da outra, na ordem certa, sendo essa conexão que lhe dá sentido, princípio, meio e fim, mas como um álbum de retratos, cada um completo em si mesmo, cada um contendo o sentido inteiro. Talvez seja esse o jeito de escrever sobre a alma em cuja memória se encontram as coisas eternas, que permanecem [...]." (Guimarães Rosa, Grande sertão: veredas.)

Percebe-se que a palavra “Não” nega a ideia anteriormente expressa: "Contar é muito dificultoso.” Assim, o narrador ao empregar a palavra “Não” se opõe à possibilidade de se pensar que contar seja difícil por causa do tempo passado, e o próprio conector adversativo “Mas” introduz essa ideia que se opõe à anterior, mostrando que a dificuldade está “pela astúcia que têm certas coisas passadas de fazer balancê, de se remexerem dos lugares”. Nesse texto nota-se a importância dada à coesão e à coerência nesta passagem: “se guarda em trechos diversos; uns com outros acho que nem se misturam [...] Contar seguido, alinhavado, só mesmo sendo coisas de rasa importância”. A importância da ordem cronológica ou linear no ato de narrar é presentificada nestas linhas: “a melhor coisa seria contar a infância... acontece no tempo, uma coisa depois da outra, na ordem certa, sendo essa conexão que lhe dá sentido, princípio, meio e fim, mas como um álbum de retratos”. Em “Talvez seja esse o jeito de escrever sobre a alma”, o pronome demonstrativo anafórico “esse” é um conector, pois retoma o que foi desenvolvido antes sobre o método de contar fatos do passado como um “álbum de retratos”. Com a sequência de ideias apresentada pelo narrador, nota-se que o texto se mostra coerente, pois as ideias se complementam de modo lógico, racional. Percebe-se, então, por meio da escritura de Guimarães Rosa que um texto não pode ser construído com frases soltas, desconexas e para que tenha sentido, é necessário que haja coerência, considerada um dos fatores fundamentais da textualidade, por ser responsável pelo sentido do texto.

CONCEITO Textualidade Textualidade é o conjunto de características que fazem com que um texto seja um texto, e não apenas uma sequência de frases; e para que ela se efetive, o texto precisa apresentar, no mínimo, dois dos seus fatores que são a coerência e a coesão.

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Há necessidade também da presença da coesão, que é tida como a manifestação da coerência e responsável pela unidade formal do texto, construindo-se por meio de mecanismos gramaticais e lexicais, razão por que é também um dos requisitos imprescindíveis à construção de todo e qualquer texto. Desse modo, pode-se chamar de textualidade ao conjunto de características que fazem com que um texto seja um texto, e não apenas uma sequência de frases; e para que ela se efetive, o texto precisa apresentar, no mínimo, dois dos seus fatores que são a coerência e a coesão. Logo, para que haja textualidade, o texto tem que ser bem estruturado, ter palavras, frases e ideias articuladas entre si. Palavras relacionando-se com palavras, frases com outras frases, parágrafos com outros parágrafos. Essa conexão, como já posto, é garantida pela coerência e pela coesão textual.

Fatores de textualidade A constituição dos sentidos nos textos, para Beaugrande & Dressler (2013:18), é ancorada por cinco fatores da textualidade responsáveis não só pela textualidade, mas também por todo o processamento cognitivo do texto. São eles: a informatividade, a situacionalidade, a intertextualidade, a intencionalidade e a aceitabilidade (centrados nos usuários, relacionados aos aspectos pragmáticos), sem se desconsiderar aqui a coerência e a coesão (centrados no texto), que se relacionam com o material conceitual e linguístico de um texto. Após os estudos já realizados acerca de Coerência e Coesão, passa-se, agora, ao entendimento de cada um dos demais fatores pragmáticos de textualidade já especificados. Informatividade Este fator relaciona-se ao interesse do leitor pelo texto e pelo montante de informações de que ele dispõe sobre o tema do texto. Se as informações do texto forem previsíveis, isto é, de acordo com as expectativas do leitor, esse texto será avaliado como de baixa informatividade. Em contrapartida, o texto que contém certo grau de informações previsíveis, como também novas informações, será considerado como de maior informatividade e, finalmente, o texto quase imprevisível em suas informações será o mais rico em informatividade, apesar de exigir maior dedicação do receptor para sua interpretabilidade. Para que os sentidos possam ser atingidos no texto, é necessária, portanto, a utilização de informações com um nível de informatividade adequado aos participantes da situação comunicativa. A ligação com a realidade do momento, que é o ponto essencial do texto informativo. Intencionalidade O produtor de um texto tem, necessariamente, determinados objetivos, que vão desde a simples intenção de estabelecer o contato com o receptor até a de levá-lo a partilhar de opiniões ou a agir ou comportar-se de determinada maneira. Assim, a intencionalidade referese ao modo como os emissores usam textos para realizar suas intenções, produzindo, para tanto, textos adequados à obtenção dos efeitos desejados. É por essa razão que o emissor procura, de modo geral, construir seu texto de modo coerente e dar pistas ao receptor que lhe permitam constituir o sentido desejado.

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Leia o texto humorístico abaixo: “Um grupo de perigosos cidadãos assaltou, ontem, à noite, dois pacíficos meliantes. Três detonações acorreram ao ruído de um guarda. Uma calçada jazia sobre a vítima de um dos cadáveres. A pista já está na polícia do assaltante.”

(FERNANDES, Millôr. Literatura Comentada. São Paulo: Abril Educação, 1980, p. 52)

Apropriando-se de um texto típico de uma ocorrência policial, Millôr Fernandes alterou intencionalmente as palavras em destaque para provocar um efeito humorístico em seu texto, tornando-o incoerente, em razão da desarticulação das ideias que compromete a coerência textual, visto que cidadãos não assaltam bandidos e detonações não correm em direção a um guarda. Recuperando o sentido do texto: Um grupo de perigosos meliantes assaltou, ontem, à noite, dois pacíficos cidadãos. Três guardas acorreram ao ruído de uma detonação. O cadáver de uma das vítimas jazia sobre a calçada. A polícia já está na pista dos assaltantes.

Com efeito, a incoerência local adveio do emprego inadequado dos itens lexicais; no entanto, essa falta de sentido passa a fazer parte do sentido que o autor queria veicular na interlocução com o leitor.

REFLEXÃO A intencionalidade tem relação estrita com o que se tem chamado de argumentatividade. Se se aceita como verdade que não existem textos neutros, que há sempre alguma intenção ou objetivo da parte de quem produz um texto, e que este não é jamais uma “cópia” do mundo real, pois o mundo é recriado no texto por meio da mediação de nossas crenças, convicções, perspectivas e propósitos, então se admite que existe sempre uma argumentatividade subjacente ao uso da linguagem. (KOCH, Ingedore Grunfeld Villaça & TRAVAGLIA, Luiz Carlos. Intencionalidade e aceitabilidade. In: A coerência textual. 18. ed. São Paulo: Contexto, 2013, p. 84).

Situacionalidade Outro fator responsável pela coerência, a situacionalidade pode ser vista atuando em duas direções: da situação para o texto e do texto para a situação, ou seja, na produção e na recepção do texto. Desse modo, a situacionalidade determina como deve ser produzido o texto. O contexto deve servir como orientação para a produção e para a recepção, sendo fundamental que o produtor saiba quem é o receptor de seu texto e quais os seus conhecimentos. Um professor, por exemplo, na condição de palestrante, não utilizará o mesmo registro de linguagem para dar uma palestra para outros professores em um Congresso e para um grupo de estudantes do Ensino Médio em uma atividade escolar.

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Aceitabilidade A aceitabilidade é a contraparte da intencionalidade, ou seja, o autor ao produzir um texto tem uma intenção ou objetivo provável com o leitor, e o leitor, por sua vez, esforça-se (intuitivamente) para compreender e entender o enunciado. Na verdade, a união destes três fatores intencionalidade, aceitabilidade e situacionalidade é responsável pelo tipo de texto utilizado em cada situação comunicativa.

REFLEXÃO A aceitabilidade constitui a contraparte da intencionalidade. [...] quando duas pessoas interagem por meio da linguagem, elas se esforçam por fazer-se compreender e procuram calcular o sentido do texto do(s) interlocutor(es), partindo das pistas que ele contém e ativando seu conhecimento de mundo, da situação. Assim, mesmo que um texto não se apresente, à primeira vista, como perfeitamente coerente, [...] o receptor vai tentar estabelecer a sua coerência, dando-lhe a interpretação que lhe pareça cabível, [...]. [KOCH, Ingedore Grunfeld Villaça & TRAVAGLIA, Luiz Carlos. Intencionalidade e aceitabilidade. In: A coerência textual. 18. ed. São Paulo: Contexto, 2013, p. 85].

Observe o texto a seguir: “Era meia-noite. O Sol brilhava. Pássaros cantavam pulando de galho em galho. O homem cego, sentado à mesa de roupão, esperava que lhe servissem o desjejum. Enquanto esperava,

passava a mão na faca sobre a mesa como se a acariciasse tendo ideias, enquanto olhava fixamente a esposa sentada à sua frente. Esta, que lia o jornal, absorta em seus pensamentos, de repente começou a chorar, pois o telegrama lhe trazia a notícia de que o irmão se enforcara num pé de alface. O cego, pelado com a mão no bolso, buscava consolá-la e calado dizia: a Terra é uma bola quadrada que gira parada em torno do Sol. Ela se queixa de que ele ficou

impassível, porque não é o irmão dele que vai receber as honrarias. Ele se agasta, olha-a com desdém, agarra a faca, passa manteiga na torrada e lhe oferece, num gesto de amor.

(Esse texto reproduz aproximadamente versão ouvida junto a crianças de Araguari-MG). KOCH; TRAVAGLIA, 2014, 18. ed, p. 59.

Nota-se, de pronto, na abertura do texto os marcadores temporais, por meio dos quais se tem a ideia de sequência de fatos, como: “Era meia-noite”,“Enquanto esperava”, “de repente”. Contudo, apesar de aparentemente bem-redigido, o texto apresenta graves problemas de coerência, pois a narração ocorre à meia-noite, entretanto, as informações apresentadas contradizem isso, como: “O Sol brilhava,” “o homem espera que lhe servissem o desjejum”; além de outros elementos que contrariam o conceito de que a Terra gira em torno do Sol, como: “Terra quadrada”; “Terra que gira parada”. Há outras contradições ou incoerências relacionadas ao cego e à esposa, a saber: “O cego olhava fixamente a esposa”; “o homem cego de roupão x o cego pelado”; a esposa lia o jornal x começou a chorar com o telegrama”. Após essas primeiras reflexões, percebe-se que a coerência é regulada pelo próprio contexto discursivo, razão por que as frases não podem ser avaliadas isoladamente, de forma descontextualizada, desconsiderando-se a situação de comunicação.

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O texto apresenta também marcas de coesão, como “esperava que lhe servissem” (servissem ao cego), “passava a mão na faca sobre a mesa como se a acariciasse” (acariciasse a faca), Esta lia o jornal (a esposa sentada), o telegrama lhe trazia a notícia (à esposa), Ela se queixa (a esposa), ele ficou impassível... (o homem cego), Ele se agasta... (o homem cego), olha-a ... ( a esposa), dentre outros. Compreende-se que dos quesitos para se avaliar a coerência de um texto é o da intencionalidade e o da situacionalidade, segundo o qual basta o texto ser adequado à intenção e situação com que foi produzido para ser coerente e chegar à aceitabilidade, embora seu conteúdo seja incoerente no sentido leigo do termo. No caso em análise, o leitor sabe que o texto é incoerente, mas faz disso o seu sentido. Logo, o leitor vai entender que o produtor fez o texto absurdo, incoerente com um propósito e deve considerar que a não coerência é que lhe dá sentido.

CONCEITO Agasta (verbo agastar) Zanga-se, irrita-se.

Absorta Imersa nos seus pensamentos, pensativa.

Intertextualidadade Outro fator de coerência é a intertextualidade porque para o processamento cognitivo (produção/recepção) de um texto recorre-se ao conhecimento prévio de outros textos, isto é, um texto pode sempre ler um outro e, assim por diante, até o fim dos textos. Dessa forma, a intertextualidade faz-se por intermédio do conhecimento advindo de outro(s) texto(s): diálogo entre os textos. Em outros dizeres: “Todo texto se constrói como um mosaico de citações, todo texto é a absorção e transformação de um outro texto”. (KRISTEVA, Julia, 1974, p.64.) Quando o produtor cria o novo texto, ele nem sempre o constrói a partir de ideias inéditas, mas como resultado daquilo que já foi apreendido em outros textos. Por outro lado, a recepção desse mesmo texto depende também, por parte do receptor, do conhecimento proveniente de outros textos. (Bertold Brecht) — Eu disse: infeliz do povo que depende de heróis. (Maçã) — Eu digo: infelizes os consumidores que dependem de heróis.

O texto acima é parte de uma charge de Zop. Nela há uma intertextualidade com esta frase de Bertold Brecht: “Infeliz do povo que depende de heróis”, na qual o pronome relativo “que” substitui coesivamente o termo anterior “povo”; a frase dita pela maçã apresenta a mesma estrutura, com o elemento coesivo “que,” substituindo o termo anterior “consumidores”. A coerência dessas duas frases – o que faz com que elas ganhem algum sentido

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– acontece em função da analogia com a morte do criador da Apple (“maçã”, em inglês), Steve Jobs, que parecia ter deixado a empresa de computação sem comando.

RESUMO Na parte de coesão textual, trabalhou-se com os mecanismos constitutivos do texto e, a partir deles, os processos de ordenação e de retomada dos termos da oração, os tempos verbais, tipos ou mecanismos de coesão, dentre outros fenômenos. Na parte de coerência textual, foi feita não só uma exposição sobre a organização discursiva de cada tipo de texto, mas também a constituição dos sentidos nos textos e seus demais fatores de textualidade: os elementos linguísticos, a informatividade, a intencionalidade, a intertextualidade.

A pontuação como fator de coesão e coerência (2ª parte) Questão de Pontuação Todo mundo aceita que ao homem cabe pontuar a própria vida: que viva em ponto de exclamação (dizem: tem alma dionisíaca); viva em ponto de interrogação (foi filosofia, ora é poesia); viva equilibrando-se entre vírgulas e sem pontuação (na política): o homem só não aceita do homem que use a só pontuação fatal: que use, na frase que ele vive o inevitável ponto final. (João Cabral de Melo Neto)

Pontuar um texto envolve tanto a utilização quanto a supressão de sinais gráficos no intuito de produzir sentido. Daí a necessidade de desenvolver-se um olhar mais cuidadoso e aplicado ao emprego dos diferentes sinais gráficos como dado prioritário na construção escrita, pois eles são participantes ativos da textualidade, interferindo seja na coesão, seja na coerência. Com efeito, a pontuação adequada é também um elemento fundamental para garantir a coerência e a coesão textual, por isso deve ser entendida, reitera-se, como marca de coerência e coesão para estabelecimento do sentido do texto em determinadas situações comunicativas, pois ela influencia não só na construção de um texto coeso e coerente, mas também fornece importantes pistas para o entendimento do texto, que poderão ser compartilhadas ou não pelo leitor.

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A pontuação deve, então, ser vista como um dos componentes de organização de ideias – que é tão importante quanto a escolha lexical e o uso dos conectivos –, associando-a ao entendimento do texto, em uma parceria também entre sintaxe e semântica. Repare o caso a seguir em que o uso de uma vírgula evidencia uma completa alteração de sentido, proporcionando quatro versões diferentes para o mesmo fato: Um homem rico, à beira da morte, pediu caneta e papel para determinar como seriam distribuídos os seus bens. Infelizmente, faleceu antes de fazer a pontuação e deixou o seu testamento assim: “Deixo meus bens a minha irmã não a meu sobrinho jamais será paga a conta do alfaiate nada aos pobres.” (Autor desconhecido)

Afinal, a quem ele deixou a fortuna? Eram quatro concorrentes: a irmã, o sobrinho, o alfaiate e os pobres. O escrito chegou às mãos deles e cada um o reescreveu em benefício próprio. Sendo assim, produziu-se o texto de várias formas.

Primeiramente, chegou o sobrinho e fez estas pontuações numa cópia do bilhete:

“Deixo meus bens: a minha irmã, não; a meu sobrinho. Jamais será paga a conta do alfaiate. Nada aos pobres.”

Em seguida, a irmã do morto chegou, com outra cópia do escrito, pontuada deste modo:

"Deixo os meus bens à minha irmã. Não ao meu sobrinho. Jamais será paga a conta do alfaiate. Nada aos pobres".

Logo após, surgiu o alfaiate que, pedindo a cópia do original, fez estas pontuações:

“Deixo meus bens: a minha irmã, não; a meu sobrinho, jamais. Será paga a conta do alfaiate. Nada aos pobres.”

O Juiz estudava o caso, quando chegaram os pobres da cidade; e um deles, mais sabido, tomando outra cópia, pontuou-a assim:

Pobres:

"Deixo os meus bens à minha irmã? Não. Ao meu sobrinho? Jamais. Será paga a conta do alfaiate? Nada. Aos pobres."

O caso acima evidencia como o uso intencional das diversas pontuações apresentadas pode promover no texto quatro sentidos diferentes e como a escolha consciente por um modo específico de pontuação e de articulação sintática das ideias pode auxiliar o produtor de texto a alcançar a sua intenção, em um texto mais claro, coerente e seguro.

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Por que pontuar e onde pontuar? Ao pontuar, que sinal deve ser utilizado? A pontuação adequada é também um elemento fundamental para garantir a coesão textual. Isso implica a utilização dos sinais de pontuação, incluindo travessão e ponto-e-vírgula, e não apenas a vírgula e o ponto, como se percebe na maioria dos textos. A pontuação deve ser entendida como marca de coerência e coesão para estabelecimento do sentido do texto em determinadas situações comunicativas. Assim como se usam os conectores e outros elementos de coesão para articular vocábulos ou orações e indicar as relações existentes entre eles, os sinais de pontuação também contribuem para a costura do texto, orientando o leitor para a construção do sentido. Dessa forma, o sentido e as intenções pretendidas para o texto, às vezes, são construídos e indicados pelo uso dos diversos sinais de pontuação que funcionam como importantes pistas para o entendimento do texto. Os sinais de pontuação na construção do texto também são responsáveis pelos efeitos de sentido – ironia, humor, diversão. — Não é justo! Um menino sensível como eu nascido na idade das trevas! — As pessoas só falam de guerra, assassinato, crime... — As pessoas não estão seguras nem nas suas próprias casas! — Por que é que eu não nasci daqui a mil anos?

O texto acima foi retirado de uma charge. Observe existem sinais de pontuação ao término de todas as falas, evidenciando, respectivamente, ideia de admiração(!), ideia interrompida [...], ideia de admiração(!) e ideia de indagação(?). Diferentemente da fala, que, além da palavra, conta com outros recursos para a construção do sentido - expressão facial, entonação, gestos, postura corporal, ambiente -, a linguagem escrita dispõe apenas de recursos gráficos. Entre esses recursos a pontuação é um dos mais importantes, pois ajuda a organizar sintaticamente o texto, a evitar ambiguidade, a enfatizar um termo da oração e a tornar as ideias do texto mais claras, coesas e precisas. Entretanto, para se entender bem as regras de uso dos sinais de pontuação, é preciso compreender primeiramente o conceito de frase, oração e período, conforme já trabalhado no Capítulo 2 em “A pontuação e a sintaxe”.

Sinais de pontuação Estudou-se no Capítulo 1, a pontuação em relação aos termos da oração. Agora se estudará a pontuação em relação aos diversos tipos de oração; para isso, faz-se uma revisão dos elementos fundamentais da sintaxe. Estudou-se no capítulo mencionado que frase é todo enunciado linguístico com sentido completo, que começa sempre com letra maiúscula e termina sempre com um dos seguintes sinais de pontuação: o ponto simples (.), o ponto de exclamação (!), o ponto de interrogação (?). As reticências [...] indicam que a frase foi cortada sem terminar. Os demais sinais de pontuação: vírgula, ponto e vírgula; dois-pontos; travessão; parênteses ( ) não terminam uma frase, mas aparecem dentro dela. Leia agora o texto a seguir:

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"Quando, às duas horas da tarde do dia seguinte, Natividade se meteu no bonde, para ir a não sei que compras na Rua do Ouvidor, levava a frase consigo. A vista da enseada não a distraiu,

nem a gente que passava, nem os incidentes da rua, nada; a frase ia dentro dela, com o seu aspecto e tom de ameaça. No Catete, alguém entrou de salto, sem fazer parar o veículo. Adivinha que era o conselheiro; adivinha também que, posto o pé no estribo, e vendo logo adiante a nossa amiga, caminhou para lá rápido e aceitou a ponta do banco que ela lhe ofereceu. Depois dos primeiros cumprimentos: — Pareceu-me vê-la olhar assustada — disse Aires. — Naturalmente, não imaginei que fosse capaz deste ato de ginástica. — Questão de Costume. As pernas saltam por si mesmas. Um dia, deixam-me cair, as rodas passam por cima...

— Fosse como fosse, chegou a propósito. — Chego sempre a propósito." (ESAÚ e JACÓ - Machado de Assis, cap. XXXVIII.)

Percebe-se que o fragmento em estudo é formado por 11 frases. Observe a primeira frase: “Quando, às duas horas da tarde do dia seguinte, Natividade se meteu no bonde, para ir a não sei que compras na Rua do Ouvidor, levava a frase consigo”. Note que a frase só termina quando o narrador completa o seu enunciado. A frase pode ser longa ou pode ser curta como esta: "Questão de Costume". Observa-se no texto dado que há frases que possuem mais de um verbo (os verbos estão em negrito), frases que possuem apenas um verbo e frases que não possuem nenhum verbo. Com base nisso, pode-se entender o conceito de período e oração. Assim, oração é a frase que possui verbo, e Período é a frase que possui oração ou orações. O período, como já estudado na Unidade I, pode ser simples, quando possui apenas uma oração; ou composto, quando possui mais de uma oração. Lembrando-se de que a quantidade de verbos em uma frase é a mesma quantidade de orações. Já a frase nominal acontece quando na frase não há verbos, portanto, não há oração. Análise de exemplos do texto:

Frase Nominal Período Simples Período Composto

Questão de costume. (Nessa frase não há nenhum verbo, portanto, nenhuma oração).

Chego sempre a propósito. (Nessa frase há apenas um verbo — "chego" — por-

tanto, há apenas uma oração).

Adivinha que era o conselheiro; adivinha também que, posto o pé no estribo, e vendo logo adiante a nossa amiga, caminhou para lá rápido e aceitou a ponta do banco

que ela lhe ofereceu. (Nessa frase há 7 verbos, portanto, 7 orações).

A pontuação pode ser usada dentro de um período simples para destacar os termos de uma oração ou dentro de um período composto separando orações.

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Para evitar sinais de pontuação desnecessários e dar ainda maior clareza ao texto na construção dos períodos, segue-se, preferencialmente, o padrão, isto é, a ordem direta (sujeito + verbo + o restante).

Orações coordenadas e subordinadas Para o estudo do uso da vírgula entre as orações do período há necessidade de se conhecer as regras de sua aplicação para separar as orações e, consequentemente, a identificação dos períodos, das orações e seus tipos. Atente agora para as explicações que seguem acerca dos períodos com mais de uma oração e para compreensão de toda a estrutura dos períodos, das orações e de seus diversos tipos que se ligam para formar o período. Além disso, as orações estabelecem relações diversas entre si, podendo ser um complemento sintático de outra, ou pode entre elas apenas haver relação de sentido. Todas essas informações são fundamentais para que se utilize não só da pontuação de forma precisa, mas também para se construir um texto bem estruturado com coesão e coerência, ou seja, com textualidade. Orações coordenadas As orações coordenadas não mantêm entre si dependência gramatical, são independentes. Existe entre elas, evidentemente, uma relação de sentido, mas do ponto de vista sintático, uma não depende da outra. A essas orações independentes, dá-se o nome de orações coordenadas, que podem ser assindéticas ou sindéticas. Emprega-se a vírgula para separar as orações coordenadas assindéticas (ligadas sem a conjunção) e as orações coordenadas sindéticas (unidas pela conjunção), com exceção das introduzidas pela conjunção e: Vim, vi, venci. (Orações coordenadas assindéticas) Maria Antonia está muito doente, logo não vai ao cinema com Paulo Elísio.

As orações coordenadas sindéticas unidas pela conjunção e podem vir separadas por vírgulas quando tiverem sujeitos diferentes ou, então, se a conjunção e for repetida várias vezes. Repare estes exemplos: O rapaz nem se preocupou em se explicar, e seu pai também não fez questão de saber. “Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua”.

A conjunção e pode funcionar com valor adversativo (= mas) e, nesse caso, exige-se a vírgula. Observe: Usufruí dos seus serviços, e não os paguei. O homem chorava copiosamente, e não parecia ter perdido sua razão.

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CONCEITO Orações coordenadas Orações colocadas lado a lado, sem que uma seja termo integrante da outra, ou seja, não existindo relação sintática entre elas. Na verdade, a classificação de uma oração coordenada leva em conta fundamentalmente o aspecto lógico-semântico da relação que se estabelece entre as orações.

Orações coordenadas assindéticas (sem conjunção) Orações que se encadeiam sem a presença de uma conjunção. Aparecem justapostas (uma ao lado da outra), separadas por vírgulas.

Orações coordenadas sindéticas Orações coordenadas que vêm articuladas umas às outras por meio de conjunções coordenativas.

Orações Subordinadas Substantivas A oração subordinada substantiva tem valor de substantivo e vem introduzida, geralmente, por conjunção integrante (que, se). Quanto ainda às orações subordinadas substantivas, somente as subordinadas substantivas apositivas devem ser separadas por vírgula (ou dois pontos) da oração principal; as demais substantivas, não.

EXEMPLO O diretor da empresa necessita de que todos os colaboradores estejam presentes na reunião. (Objetiva indireta) A testemunha informou que viu uma só arma. (objetiva direta) Não cabe agora a afirmação de que o autor é pobre. (Completiva nominal) Só lhe faço uma observação: que não desrespeite seus colegas. (Apositiva)

CONCEITO Orações Subordinadas Substantivas são as que exercem, em relação à oração principal, funções próprias dos substantivos, como: sujeito (subjetiva), objeto direto (objetiva direta), objeto indireto (objetiva indireta), complemento nominal (completiva nominal), predicativo (predicativa) e aposto (apositiva).

Orações Subordinadas Adverbiais A pontuação dos períodos em que há orações subordinadas adverbiais obedece aos mesmos princípios observados em relação aos adjuntos adverbiais. Isso significa que a oração subordinada adverbial sempre pode ser separada da oração principal por vírgulas. Essa separação é optativa quando a oração subordinada adverbial estiver posposta à principal e será obrigatória quando a oração subordinada adverbial estiver intercalada ou anteposta. Sendo assim, as orações subordinadas adverbiais são separadas por vírgula nestes casos:

capítulo 3

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Opcionalmente, se vierem após a oração principal

— Se a professora não se zangasse, eu escreveria uma composição só de perguntas. — Nós amamos nosso país porque nascemos aqui? — Os turcos amam a Turquia porque nasceram na Turquia? — Os suecos amam a Suécia porque nasceram na Suécia? — Os javaneses amam Java porque nasceram em Java? — O título seria "Patriotismo e comodidade".

No discurso acima, Mafalda questiona se a ação de “amar um país”, apresentada na oração principal, é provocada por uma circunstância específica, informada na oração subordinada: o fato de ter nascido nele. Em todas as perguntas, essa estrutura sintática se repete, mudando apenas o país identificado, como Turquia, Suécia, Java. A oração da primeira frase é subordinada adverbial condicional porque expressa uma circunstância de condição em relação ao predicado da oração principal. Mas, da segunda à quinta frase, as orações são adverbiais causais porque exprimem uma circunstância de causa. Na primeira frase, a vírgula é obrigatória, pois a oração subordinada adverbial condicional veio antes da oração principal; nas demais, as orações subordinadas adverbiais causais vêm após a principal, logo, a vírgula é opcional.

Obrigatoriamente, se vierem antepostas ou intercaladas à oração principal

Disse que, quando chegar, tomará todas as providências. A oração intercalada (em itálico) fica entre vírgulas.

Obrigatoriamente, quando forem reduzidas de gerúndio, particípio e infinitivo

Por precisar muito de dinheiro, minha irmã fez um empréstimo no Banco. (oração subordinada adverbial causal, reduzida de infinitivo = “Porque precisava muito de dinheiro”- oração subordinada adverbial causal ( desenvolvida). Chegando a São Paulo, iremos logo à Bienal de Livros. (oração subordinada adverbial temporal, reduzida de gerúndio = “Quando chegarmos a São Paulo...” oração subordinada adverbial temporal (desenvolvida). O réu, condenado a quatro anos de detenção, cometeu novo crime. (oração subordinada adjetiva explicativa, reduzida de particípio = “que foi condenado a quatro anos de detenção”). Encontrei seu pai, usando gravata borboleta. (oração subordinada adjetiva explicativa, reduzida de gerúndio = “que usava gravata borboleta”).

CONCEITO Orações subordinadas adverbiais São aquelas que exercem a função de adjuntos adverbiais, própria dos advérbios e vêm introduzidas por conjunções subordinativas, quando desenvolvidas. As orações subordinadas adverbiais podem ser: comparativas, causais, consecutivas, condicionais, concessivas, temporais, finais, proporcionais, conformativas.

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Orações subordinadas reduzidas As orações subordinadas reduzidas podem ser de gerúndio, particípio ou de infinitivo, dependendo da forma verbal de que se utilizam para evitar o uso da conjunção ou do pronome relativo (orações subordinadas adjetivas). As orações reduzidas contribuem, assim, para evitar o uso excessivo da palavra que.

Orações subordinadas adjetivas Na relação que estabelecem com o termo que caracterizam, as orações subordinadas adjetivas podem atuar de duas maneiras diferentes. Há aquelas que restringem ou especificam o sentido do termo a que se referem, individualizando-o. Nessas orações não há marcação de pausa, sendo chamadas subordinadas adjetivas restritivas. Existem também orações que realçam um detalhe ou amplificam dados sobre o antecedente, que já se encontra suficientemente definido, as quais se denominam subordinadas adjetivas explicativas. Logo, somente as orações subordinadas adjetivas explicativas devem ser separadas por vírgula da oração principal; as restritivas, não. Sendo assim, o uso da vírgula define o sentido explicativo ou restritivo da subordinada adjetiva. Repare os exemplos abaixo: O corretor de imóvel, que me pareceu muito ético, enviou sua proposta de acordo. (Oração subordinada adjetiva explicativa) Os alunos que têm preguiça de ler escrevem muito mal. (oração subordinada adjetiva restritiva)

CONCEITO Orações subordinadas adjetivas restritivas São as que delimitam, restringem ou particularizam o sentido de um nome (substantivo ou pronome) antecedente. Na escrita, ligam-se ao antecedente diretamente, sem vírgulas.

Orações subordinadas adjetivas explicativas São as que acrescentam ao antecedente uma informação que já é do conhecimento do interlocutor; assim, generalizam ou universalizam o sentido do antecedente. Na escrita, aparecem entre vírgulas.

Valores semânticos: orações subordinadas adjetivas As orações subordinadas adjetivas - geralmente iniciadas pelo pronome relativo que - são aquelas que têm valor de adjetivo, pois cumprem papel de determinar um substantivo (nome ou pronome) antecedente, por isso funcionam como adjunto adnominal, referindo-se sempre a um substantivo ou pronome substantivo, explicando ou restringindo o seu sentido, daí serem classificadas em explicativas e restritivas. Leia o diálogo a seguir:

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— Não há lugar em minha equipe para covardes sujos e escorregadios!! — Você tem lugar para alguém que tem só o estômago fraco?

Na segunda frase, há a presença do pronome relativo que, referindo-se de forma restrita ao pronome substantivo indefinido alguém. Trata-se de uma oração subordinada adjetiva restritiva: “que tem só o estômago fraco”, por isso não deve ser separada por vírgula. As orações subordinadas adjetivas explicativas modificam um termo da oração principal que não necessita de restrição. Assim, as explicativas procuram apenas dar informações sobre ele, realçando alguma de suas qualidades e são sempre separadas por vírgula do restante do período:

O elefante africano, que é um animal terrestre, chega a 4 metros de altura e a 7000 quilos de peso. oração subordinada adjetiva explicativa oração principal

Orações subordinadas adjetivas restritivas são aquelas que restringem o sentido do termo a que se referem. Observe: Jamais teria chegado aqui, não fosse a gentileza de um homem que passava naquele momento.

Nesse período, observa-se que a oração em destaque restringe e particulariza o sentido da palavra "homem": trata-se de um homem específico, único. A oração limita o universo de homens, isto é, não se refere a todos os homens, mas sim àquele que estava passando naquele momento. Lembre-se de que a oração subordinada adjetiva restritiva nunca vem separada da oração principal por vírgula. Imagine agora a seguinte situação: está acontecendo uma reunião de professores na Estácio de Natal – RN, e o coordenador do curso de Direito diz: “Neste semestre, se todos concordarem, adotaremos algumas medidas pedagógicas. Os alunos que têm dificuldades em compreensão e interpretação de textos terão aulas aos sábados”.

No exemplo dado, a intenção do coordenador é informar que apenas uma parte dos alunos terá aulas aos sábados, isto é, aqueles que têm dificuldades em compreensão e interpretação de textos. Repare, agora, na alteração de sentido que ocorre na frase quando a oração adjetiva é colocada entre vírgulas: “Os alunos, que têm dificuldades em compreensão e interpretação de textos, terão aulas aos sábados.”

No segundo exemplo, a intenção do coordenador é outra, pois ele afirma que todos os alunos têm dificuldades em compreensão e interpretação de textos. No primeiro caso, a

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oração subordinada adjetiva restringe, particulariza o sentido da palavra alunos; portanto, é uma oração subordinada adjetiva restritiva. No segundo caso, a oração explica ou acrescenta à palavra alunos uma informação que já é de conhecimento do interlocutor; por isso é uma oração subordinada adjetiva explicativa. Ela generaliza, universaliza o sentido da palavra alunos: todos os alunos têm dificuldade em compreensão e interpretação de textos; por isso todos terão aulas aos sábados. O uso da vírgula, como se pode notar, define o sentido explicativo ou restritivo da subordinada adjetiva. Daí ser necessária muita atenção para que se evite alteração grave no sentido de todo o período.

CONCEITO Pronome relativo Pronome relativo é aquele que liga orações e se refere a um termo anterior - o antecedente.

Observe o diálogo, retirado de uma tirinha, abaixo: — Esta é uma flor que esguicha água. — E estas são aquelas garras que arranham. — Isso é o que eu chamo de impasse.

Há três pronomes relativos no diálogo acima que retomam estes antecedentes presentes em cada uma das orações: flor (substantivo); garras (substantivo); pronome substantivo demonstrativo o = aquilo. Para reconhecer um pronome relativo e uma oração subordinada adjetiva, procure trocar o pronome relativo que introduz a oração por o(a) qual, os(as) quais, regidos ou não de preposição. O emprego desse artifício só não é possível com o conectivo cujo e suas flexões; contudo cujo é sempre pronome relativo.

ATENÇÃO A oração subordinada adjetiva explicativa é separada da oração principal por uma pausa, que, na escrita, é representada pela vírgula. É comum, por isso, que a pontuação seja indicada como forma de diferenciar as orações explicativas das restritivas, razão por que as explicativas vêm sempre isoladas por vírgulas; as restritivas, não.

RESUMO Orações coordenadas Orações colocadas lado a lado, sem que uma seja termo integrante da outra, ou seja, não existindo relação sintática entre elas. Orações coordenadas assindéticas (sem conjunção): orações que se encadeiam sem a presença de uma conjunção. Aparecem justapostas (uma ao lado da outra), separadas por vírgulas.

capítulo 3

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Orações coordenadas sindéticas: orações coordenadas que vêm articuladas umas às outras por meio de conjunções coordenativas que podem ser: aditivas (sequência ou adição de fatos ou acontecimentos – soma de ideias – sem que entre as orações se estabeleça alguma outra relação de sentido), adversativas (o conteúdo da segunda oração opõe-se àquilo que se declara na primeira, estabelecendo-se uma ideia de compensação ou contraste, oposição), conclusivas (a segunda oração expressa uma conclusão ou consequência lógica, baseada em uma oração anterior), explicativas (a oração coordenada fornece uma explicação, razão ou motivo para aquilo que se afirma em uma oração anterior) , alternativas (expressam duas ou mais ideias que se alternam ou se excluem).

Orações subordinadas Funcionam como termo de uma principal. Orações subordinadas substantivas: são as que exercem, em relação à oração principal, funções próprias dos substantivos, como: sujeito (subjetiva), objeto direto (objetiva direta), objeto indireto (objetiva indireta), complemento nominal (completiva nominal), predicativo (predicativa) e aposto (apositiva). Orações subordinadas adjetivas: são as que exercem, em relação à oração principal, a função de adjunto adnominal, própria dos adjetivos. Essas orações, em sua forma desenvolvida, são introduzidas por pronomes relativos e podem ser explicativas ou restritivas. Orações subordinadas adverbiais: são aquelas que exercem a função de adjuntos adverbiais, própria dos advérbios. As orações subordinadas adverbiais, em sua forma desenvolvida, vêm introduzidas por conjunções subordinativas. As orações subordinadas adverbiais podem ser: causais (exprimem uma circunstância de causa); consecutivas (traduzem a ideia de consequência, indicando um fato que pode ser entendido como um efeito ou uma consequência de algo que se afirma na oração principal; condicionais (expressam uma circunstância de condição [real ou hipotética] em relação ao predicado da oração principal); concessivas (fazem uma concessão ao que está sendo afirmado na oração principal); conformativas (expressam ideia de conformidade em relação a algo que foi afirmado na oração principal); comparativas (expressam uma comparação - de igualdade, de superioridade ou de inferioridade – com um dos termos da oração principal); finais (expressam finalidade, objetivo ou fim daquilo que se declara na oração principal); proporcionais (expressam gradação ou proporcionalidade, relacionando o processo verbal indicado na oração principal com aquele expresso na subordinada); temporais (exprimem circunstâncias temporais – de anterioridade, simultaneidade, posterioridade – relativas ao acontecimento que vem expresso na oração principal).

Orações reduzidas Subordinadas substantivas reduzidas: apresentam o verbo em uma das formas nominais (infinitivo, gerúndio e particípio) e desempenham com relação à oração principal a mesma função que suas equivalentes na forma desenvolvida. Para classificá-las, portanto, basta desenvolvê-las e analisar que tipo de relação sintática estabelecem com a oração à qual se subordinam. Subordinadas adverbiais reduzidas: Não são introduzidas por uma conjunção subordinativa e apresentam o verbo em uma das formas nominais (infinitivo, gerúndio e particípio).

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Subordinadas adjetivas reduzidas (explicativas e restritivas): não são introduzidas por pronome relativo e apresentam o verbo em uma das formas nominais (infinitivo, gerúndio e particípio).

REFLEXÃO Os conectores ou articuladores têm como função articular, conectar, ligar grupos de palavras; unir frases simples, formando frases complexas; estabelecer nexos lógicos entre períodos e parágrafos, de modo a construir textos coesos e coerentes. O papel coesivo das conjunções na articulação com o texto é de grande importância, pois, dependendo da escolha de diferentes conjunções coordenativas ou subordinativas, o sentido de um período composto modifica-se consideravelmente. Daí ser fundamental o estudo das conjunções ou conectores para a compreensão das relações semânticas que estabelecem entre as orações, pois só assim haverá condições de se utilizar adequadamente esses importantes elementos coesivos na elaboração dos textos. Os conectores podem ser classificados com funcionalidades lógicas distintas, de acordo com o contexto de uso. Observe o quadro a seguir:

Designação

Função

Conectores/ Articuladores e, nem (negativa), bem como,

Aditivos

agrupar, adicionar ideias, segmentos,

não só… mas também, além

sequências, informação

disso, mais ainda, igualmente, ainda, além de tudo isso. ou, ou… ou, ora… ora, seja…

Alternativos

apresentar opções, alternativas

seja, alternativamente, em alternativa, opcionalmente. mas, porém, todavia, contudo,

Adversativos

indicar uma oposição, um contraste

no entanto, contrariamente, pelo contrário, entretanto, e (= mas). portanto, assim, logo, por conseguinte, concluindo,

Conclusivos

expressar uma conclusão, uma infe-

para concluir, em conclusão,

rência (dedução lógica a partir do já

em consequência, daí, então,

exposto)

deste modo, por isso, por este motivo, pois (depois do verbo).

Explicativos

expressar o motivo, a razão de uma

pois (antes do verbo), porque,

afirmação anterior.

que (= porque).

Finais

traduzir o fim, a intenção, o objetivo

para (que), a fim de, a fim de que, com o objetivo de.

capítulo 3

• 127

como, tal como, assim como,

Comparativos

exprimir uma comparação

bem como, mais / menos do que, tanto quanto.

Causais

exprimir a causa, a razão

Condicionais

introduzir hipóteses ou condições

Consecutivos

exprimir a ideia de consequência, resultado, efeito indicar ação que ocorre proporcio-

Proporcionais

nalmente à ação indicada na oração principal.

porque, visto que, como, uma vez que, já que. se, caso, desde que, a não ser que, contanto que. por isso, de tal forma… que, tanto… que, tal… que, tão… que. ao passo que, à medida que, à proporção que. embora, ainda que, mesmo

Concessivos

negar o efeito, a conclusão, exprimir uma concessão.

que, conquanto, apesar de, a despeito de, malgrado, não obstante, mesmo assim, ainda assim. quando, mal, assim que, logo

Temporais

exprimir relações de tempo entre os

que, enquanto, depois que,

segmentos do texto

antes de, mais tarde, ao mesmo tempo.

Coesão nos pronomes demonstrativos: tempo, espaço, discurso — Quem foi o culpado? — Ele. — Essa. — Este. — Ela — Esse. — Aquele. — Nada melhor do que um escritório para aprender os PRONOMES.

No texto retirado de uma charge, os pronomes demonstrativos são os que indicam a posição dos seres em relação às três pessoas do discurso. Do ponto de vista semântico, os pronomes estão caracterizados porque indicam dêixis – que significa designar, dizer – o apontar para –, isto é, estão habilitados, como verdadeiros gestos verbais, como indicadores, determinados ou indeterminados, ou de umas dêixis

128 • capítulo 3

contextuais a um elemento inserido no contexto – a anafórica e a catafórica [...]” (BECHARA, 2009, p. 162), já trabalhados anteriormente em Coesão textual. — Vamos ver, Liberdade; Este é um triângulo... Como? — Como Deus manda. — Não, preste atenção; se este lado, este lado e este lado medem a mesma coisa, é um triângulo...? — Chatíssimo. — Não!! "Um triângulo cujos lados SÃO TODOS IGUAIS" é...? — Ah! Socialista!

No texto acima, retirado de uma charge, tem-se o pronome demonstrativo este quatro vezes em função catafórica, referindo-se ao termo que vem depois — lados, logo é classificado como pronome demonstrativo catafórico. Há também o pronome indefinido anafórico todos, retomando a palavra lados. Os pronomes demonstrativos são os que indicam a posição dos seres em relação às três pessoas do discurso. A localização pode ser no tempo, no espaço ou no discurso:

1ª pessoa

Este, esta, isto (e flexões)

2ª pessoa

Esse, essa, isso (e flexões)

3ª pessoa

Aquele, aquela, aquilo (e flexões)

Sendo assim, os pronomes demonstrativos, assim como os outros pronomes, também possuem natureza dêitica, porque fazem referência a algo de acordo com a posição das pessoas do discurso. Em sua relação com as pessoas do discurso, os pronomes demonstrativos servem para localizar os objetos (seres e coisas) que entram no conteúdo dos enunciados. Para tanto, as pessoas do discurso passam a ser unidades referenciais em cujos limites o enunciador situa. Em: “Este livro de Graciliano Ramos” é o livro que está perto da pessoa que fala; “Esse livro de Graciliano Ramos” é o que está longe da pessoa que fala e perto da pessoa a quem se fala; “Aquele livro de Graciliano Ramos” é o que se acha distante da 1ª e da 2ª pessoa. Tem-se o seguinte emprego dos pronomes demonstrativos em relação às pessoas do discurso: este para próximo de quem fala (eu); esse para próximo de quem ouve ou a quem se fala (tu); aquele para o objeto distante dos dois – tanto do emissor quanto do receptor (ele). Verifique agora um estudo mais detalhado quanto ao emprego dos pronomes demonstrativos em relação às pessoas do discurso:

Para a primeira pessoa: os pronomes demonstrativos este, esta, estes, estas, isto designam o que está próximo da pessoa que fala.

Esta é minha família: esta é a minha esposa e estes são os meus filhos.

capítulo 3

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O pronome demonstrativo este vem empregado com as flexões exigidas pelo contexto, pois acompanha os substantivos família, esposa e filhos. Aquele que fala, encontra-se próximo da família, da esposa, dos filhos. Observe o discurso a seguir: — Olha, este é o mundo. Está vendo? — Sabe por que este mundo é bonito? — Porque é um modelo reduzido. O original é um desastre!

Repare que a expressão “este mundo” demonstra proximidade em relação ao falante.

Para a segunda pessoa: os pronomes demonstrativos esse, essa, esses, essas, isso designam o que está próximo da pessoa a quem se fala.

Borges falou e disse: — Por que o senhor publicou esse livro? Qual foi sua maior motivação? — Motivação? Meu filho, um escritor publica um livro para PARAR DE ESCREVÊ-LO! — Eu não aguentava mais escrever e reescrever e revisar e acrescentar e suprimir e reescrever e consertar palavrinhas e revisar e reescrever...

No texto acima, retirado de uma charge, houve um deslize gramatical quanto ao emprego do pronome demonstrativo esse, pois o objeto encontra-se próximo do entrevistador - está próximo da pessoa que fala (Eu), logo, deveria ter empregado o pronome demonstrativo Este: “Por que o Senhor publicou este (e não esse) livro”? Para a terceira pessoa: os pronomes demonstrativos aquele, aquela, aqueles,

aquelas, aquilo designam o que está afastado tanto da pessoa que fala, quanto

daquela a quem se fala. — Que estrela é aquela, Muketa? — É o crocodilo gigante que protege a colheita. — E aquela? — É onde mora o Deus dos raios. — Tudo crendice. — Que verruga é essa? — Outra crendice.

No diálogo, os pronomes demonstrativos de terceira pessoa – aquele (e flexões) – indicam distância tanto da pessoa que fala, quanto daquela a quem se fala. Repare o emprego do pronome neste diálogo, retirado de uma charge: — Ai, ai. Nunca acontece nada aqui! — É, é muito chato! — Ei! O que é aquilo ali?!

130 • capítulo 3

— Olha! Um papel em uma garrafa! Pegue e leia! — Certo! — Aqui diz: "Parabéns! Você ganhou o primeiro prêmio de 10.000.000.000 moedas de ouro em nosso concurso!" — Uhuuu! Nossos problemas acabaram! — Aí diz como podemos pegar o prêmio? — Sim! Nós temos até as 5 horas de amanhã para pegá-lo.

A frase “O que é aquilo ali?” refere-se a algo distante dos falantes.

ATENÇÃO Na correspondência, este (e flexões) se refere ao lugar de onde se escreve, e esse (e flexões) denota o lugar para onde a carta se destina. A referência ao documento que se escreve se faz com este, esta. Quando se quiser apenas indicar que o objeto se acha afastado da pessoa que fala, sem nenhuma referência à 2ª pessoa, usa-se esse. Exemplos: a) Dirijo-me a essa universidade Estácio de Sá com o objetivo de solicitar informações sobre a XXII Conferência Nacional de Advogados. (Trata-se da universidade destinatária.) b) Reafirmamos a disposição desta universidade Estácio de Sá em participar na próxima XXII Conferência Nacional de Advogados. (Trata-se da universidade que envia a mensagem.)

No tempo : presente, passado e futuro Este (e flexões) refere-se ao tempo presente e ao passado ou futuro próximos da fala.

EXEMPLO a) Nestas próximas semanas, estarão ocorrendo as inscrições para o concurso vestibular na Estácio. (Futuro próximo) b) Esta noite (= noite passada) tive um sonho belíssimo. c) Este ano de 2014 está sendo marcado pelo caos no trânsito em razão das grandes obras que vêm sendo realizadas na cidade do Rio de Janeiro. (Presente)

Esse (e flexões) refere-se a tempo já passado ou a um passado recente. Em “Nessa época, o Brasil também atravessava uma fase bastante difícil.”, o pronome demonstrativo essa (a contração da preposição em com o pronome demonstrativo essa = nessa) refere-se a um passado recente. Aquele (e flexões) refere-se a um passado distante. Em “Comentávamos aquele período em que as mulheres eram apenas senhoras do lar.”, o pronome demonstrativo aquele se refere a um passado distante.

capítulo 3

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Pronomes demonstrativos este e aquele (e flexões): anafóricos e catafóricos Quando bem utilizados, os demonstrativos são eficientes elementos de coesão entre o que se está falando e o que já se disse ou irá dizer adiante. Deve-se utilizar este e suas flexões para adiantar o que se vai dizer, e esse, quando se refere ao já-dito, fazendo-se apenas uma retomada. Observe o uso do pronome demonstrativo anafórico isso abaixo: — Não é justo que uma mulher trabalhe tanto com um sol desses! Por que não faz isso à noite?

No texto, tem-se o pronome demonstrativo anafórico isso, retomando o verbo “trabalhar”. Quando indica, portanto, elementos do discurso, o pronome esse tem função anafórica, ou seja, aponta para uma palavra ou ideia já citada. Por sua vez, o pronome este tem função catafórica, ou seja, aponta para uma palavra ou ideia que vai ser citada.

Emprego dos pronomes demonstrativos anafóricos: este e aquele ( e flexões)

1º TERMO

2ª TERMO

ESTE

AQUELE

Quando houver dois elementos anteriormente citados e é necessário referir-se somente a um deles, usa-se este em oposição a aquele (e flexões). Este refere-se ao mais próximo, e aquele, ao mais distante.

“Política e politicalha: esta é a arma dos espertos; aquela, dos sábios.”

Na frase, o pronome demonstrativo esta indica o vocábulo a que o autor se referiu por último – politicalha-, e o pronome demonstrativo aquela indica o a que se referiu em primeiro lugar - Política.

Os Estados Unidos (EUA) têm estreitado as relações com o Brasil e o Chile, mas aquele país ainda sofre fortemente os impactos da última crise econômica.

Na sentença, o pronome demonstrativo aquele é usado para retomar anaforicamente um elemento textual distante – os EUA.

132 • capítulo 3

Pessoa do Discurso

Pronome

Lugar

Tempo

Discurso Com função anafórica, identifica o termo mais

Faz referência

ESTE ESTA ISTO

próximo, havendo

à pessoa ou

Refere-se ao lu-

coisa próxima da

gar em que está

pessoa que fala

o emissor.

Refere-se ao presente.

(Eu).

dois anteriormente citados. Com função catafórica, refere-se ao que vai ser citado no discurso.

Faz referência

ESSE ESSA ISSO

à pessoa ou

Refere-se ao lu-

Refere-se a pas-

coisa próxima da

gar em que está

sado ou futuro

pessoa a quem

o receptor.

próximos.

se fala (Tu). Faz referência à

fórica, refere-se ao que foi citado no discurso.

Com função ana-

pessoa ou coisa

AQUELE AQUELA AQUILO

Com função ana-

distante da pes-

Refere-se a lugar

Refere-se a pas-

soa que fala e da

distante do emis-

sado ou futuro

pessoa a quem

sor e do receptor.

distantes.

se fala. Corresponde a Ele.

fórica, identifica o termo mais distante, havendo dois anteriormente citados.

RESUMO “Coloque na estante estes livros de Administração que estão comigo junto a esses de Direito Civil; retire esses de Português e coloque-os com aqueles de Literatura, do outro lado da sala. Em relação às reformas da previdência, administrativa e fiscal, todas essas (ou todas elas) são importantes; mas a mais urgente é esta: a reforma da legislação penal.” A regra ou norma é esta: o demonstrativo este se refere ao termo mais próximo; afastando-se, usa-se esse; o mais afastado é aquele. Isso também vale para os termos mais próximos e os mais remotos da oração ou período. “Há dois princípios constitucionais básicos, a saber: a dignidade humana e a liberdade de escolha. Aquela (a dignidade humana) não pode ser exercida sem esta (a liberdade de escolha)”. Além disso, este representa algo que se pretende designar, mostrar ou dizer, ou seja, ainda não conhecido, enquanto esse se refere à coisa já mencionada, já conhecida: “Essa situação (passada, já referida) provocou esta reação na Educação brasileira (que agora vou mencionar): uma greve geral dos professores”. Assim também isto e isso: “Prestem atenção nisto (que vamos dizer agora) – não foi isso que nós explicamos”.

capítulo 3

• 133

REFLEXÃO Coesão textual trata da ligação, da conexão entre as palavras de um texto por meio de elementos formais que assinalam o vínculo entre os seus componentes. A coesão textual pode se estabelecer por meio de diversos elementos linguísticos. Dentre esses elementos, os pronomes assumem grande relevância, principalmente pelo fato de ser por meio deles que se faz a retomada do referente, isto é, aquilo a que o texto se refere. Todos os tipos de pronomes podem funcionar como recurso de referência a termos ou expressões anteriormente empregados, conforme já estudado em Coesão textual.

CURIOSIDADE Alguns estudiosos têm-se insurgido contra o emprego anafórico do demonstrativo mesmo, substantivado pelo artigo, precedido ou não de preposição, para referir-se à palavra ou declaração expressa anteriormente por considerarem-no em desuso. Para eles, o mesmo deve ser substituído por ele (dele, dela). Exemplo: Os políticos presos tiveram habeas corpus. Apareceu um relatório contra eles (e não os mesmos) e contra outros também envolvidos no esquema da corrupção.

134 • capítulo 3

Sintaxe de regĂŞncia verbal e nominal

Sintaxe de regência verbal e nominal Regência deriva de reger ‘governar, comandar, dirigir’ e significa ‘governo, comando, direção’. A relação necessária que se estabelece entre duas palavras, uma das quais serve de complemento à outra, é o que se chama Regência. A palavra dependente denomina-se regida, e o termo a que ela se subordina, regente. A língua prevê dois tipos de regência, a depender dos termos que se subordinam. A regência nominal, estabelecida entre nomes e seus complementos, e a regência verbal, estabelecida entre verbos e seus complementos.

CONCEITO Termo regente Palavra principal a que outra se subordina.

Termo Regido Palavra dependente que serve de complemento e que se subordina ao termo regente.

Sintaxe de regência verbal Leia o trecho a seguir, retirado de uma tira humorística: — Os homens são todos uns insensíveis! — Eles nunca lembram de uma data importante! — Nada a ver... — ... Lembro do dia de nossa primeira briga feia...

Na 2ª e na 4ª frase, a regência do verbo lembrar está em desacordo com a variedade padrão, pois o verbo lembrar rege um objeto direto e a sua regência é zero, pois não pede preposição, ou seja, o verbo lembrar liga-se a seu complemento sem o auxílio da preposição. Já o verbo lembrar-se, pronominal, rege objeto indireto, a ele subordinado no interior do predicado verbal. A preposição de marca a regência desse verbo pronominal. Observe como ficaria, segundo a norma padrão:

Transitivo indireto, com o pronome.

Eles nunca se lembram de uma data importante. / Lembro-me do dia de nossa primeira briga feia.

136 • capítulo 4

Transitivo direto, sem o pronome.

Eles nunca lembram uma data importante! Lembro o dia de nossa primeira briga feia.

Assim, o verbo lembrar ou lembrar-se é o termo regente, e o complemento verbal (objeto direto ou indireto), o termo regido. Uma construção semelhante e bastante frequente ocorre também com o verbo esquecer, pois é comum, na fala, em vez de se usar “Esqueci os documentos” ou Esqueci-me dos documentos”, as pessoas dizerem: “Esqueci dos documentos”. Esse uso é perfeitamente aceitável na modalidade coloquial da fala, mas inaceitável na escrita. Também já se tornou bastante usual no português corrente a forma implicar em. No entanto, em contextos mais formais da escrita, deve-se observar a regência desse verbo, que é transitivo direto, ligando-se, pois, a seu complemento sem o auxílio da preposição, como em “Maior consumo implica mais despesas por parte da empresa.” Observe abaixo uma construção também muito frequente com o verbo assistir: O aluno não veio mais assistir aula.

O verbo assistir no sentido de presenciar, estar presente, ver é transitivo indireto, e a preposição a marca a sua regência. Logo, o certo seria: “O aluno não veio mais assistir à aula”. Os verbos aspirar, assistir, obedecer, desobedecer e visar, quando transitivos indiretos, rejeitam o pronome oblíquo átono lhe(s) como complemento; em seu lugar são empregados os pronomes oblíquos tônicos a ele(s), a ela(s). Esse filme, já assistimos a ele durante nossa viagem a Paris.

Observe o trecho abaixo, retirado de uma charge: VIOLÊNCIA AUMENTA EM SÃO PAULO — Oba! Estou com sorte. Consegui chegar em casa sem sofrer nenhuma violência!

Repare que há outro erro clássico de regência, incluindo o verbo chegar. Esse verbo exige a preposição a, na indicação de destino e não em.

CONCEITO Regência verbal é a denominação que se dá à relação particular que se estabelece entre verbos e respectivos complementos (objetos diretos e indiretos). Essa relação vem sempre marcada por uma preposição, no caso dos objetos indiretos. O verbo é considerado o termo regente e seu complemento, o termo regido.

capítulo 4

• 137

Regência de alguns verbos Alguns verbos costumam apresentar certas dificuldades de regência, ora porque o uso popular se apresenta em desacordo com a norma culta, ora porque têm mais de um sentido e, consequentemente, mais de uma regência. E, também, há os que apresentam dupla regência (Avisar, Cientificar, Informar, Certificar-se, entre outros). Eis por que relaciona-se apenas a regência de alguns verbos mais usuais, pois o objetivo deste livro não é apresentar um dicionário de regimes verbais e nominais. Abdicar

Com o sentido de renunciar voluntariamente (ao poder, a um cargo, a um título), desistir, pode ser transitivo direto ou indireto regido da preposição de.

Não abdicava de seus direitos. Dona Inês abdicou da sua coroa de orgulho.

Abraçar

No sentido de apertar entre os braços é transitivo direto:

O mais velho abraçou-a, beijou-a e subiu para o seu berço de palha. Abracei-o, dizendo que eu era quem devia pedir perdão.

Abraçar-se, pronominal, é transitivo indireto, passando a ter outra regência. Abraçar-se com (ou de, contra, a):

Quando melhorou, abraçou-se à menina. Valentina abraçou-se contra o seio da mãe.

Ajudar

Com o sentido fundamental de prestar ajuda, auxiliar:

O confeiteiro veio ajudá-lo. Ajudou o padre a guardar o pão sagrado.

O verbo Ajudar se vier seguido de infinitivo ou oração infinitiva, pode ser transitivo direto ou indireto:

Ajudei-o a guardar os livros ou Ajudei-lhe a guardar os livros. Tendes vossos pais: ajudai-lhes a levar a sua cruz.

138 • capítulo 4

Mas se o infinitivo for intransitivo, somente transitivo direto:

Ajudei-o a fugir.

Mas unicamente:

Ajudei-o bastante.

Agradar /Desagradar

Agradar e Desagradar são transitivos indiretos (com preposição a) no sentido de satisfazer, contentar, ser agradável:

As novas medidas agradaram/desagradaram aos contribuintes. A reportagem agradou/desagradou à maioria dos leitores. Nada lhes agradaria/desagradaria ou Nada agradaria/desagradaria mais a eles. Agradava aos estranhos e desagradava aos familiares.

Agradar, apenas, pode ser transitivo direto (sem preposição), equivalendo a acariciar, afagar, fazer agrados:

Agradou o neto Paulo. Gostava muito de agradar os seus cachorros.

Agradecer

Agradecer no sentido de mostrar-se grato por é transitivo direto:

Agradeceu a ajuda das amigas. Agradeceram os aplausos.

Demonstrar gratidão a (transitivo indireto):

Recebi o livro e vou agradecer ao autor.

Demonstrar gratidão a alguém (transitivo direto e indireto):

Agradeceu a Deus a graça alcançada. Agradeceu-lhes o favor.

capítulo 4

• 139

Mostrar gratidão, apenas (intransitivo):

Ganhou um elogio e nem agradeceu.

Atender

Atender – no sentido de acolher ou receber alguém com atenção, responder a alguém que se dirige a nós, pede objeto direto.

Atender o cliente. Atendê-lo. A professora não o atendeu. A tenista não atendeu o repórter. Ela não quis atendê-lo. Atender costuma aparecer com objeto indireto regido da preposição a, principal-

mente em referência a dar atenção a alguém, ouvir-lhe os conselhos, levar em consideração o que alguém nos diz, considerar, atentar, prestar atenção a, considerar:

Não atendera aos amigos, fora entregar-se a impostores. Atenda bem ao (ou para o) que lhe digo. Atendemos ao apelo (ou ao chamado, aos conselhos, aos interesses, às exigências, às reivindicações) de Fulano.

Aposentar

Dar aposentadoria a alguém, pôr de lado alguma coisa (transitivo direto):

O governo aposentou os funcionários públicos licenciados. O bacharel aposentou seus confortáveis chinelos. Os petistas aposentaram sua filosofia política.

Obter aposentadoria, retirar-se do trabalho (exige o pronome se):

Ele se aposentou (e não “ele aposentou”) aos 60 anos de idade. Antônio não vê a hora de se aposentar.

140 • capítulo 4

Aspirar

Aspirar pede objeto direto no sentido de sorver, inalar, absorver, atrair o ar aos pulmões (transitivo direto):

Aspirou o ar poluído da Restinga de Marambaia. Preferia aspirar o doce perfume do amante.

Aspirar pede complemento preposicionado (objeto indireto) no sentido de desejar muito, pretender com ardor:

Aspirava ao cargo de presidente. Ter uma casa na praia era tudo a que aspirava.

ATENÇÃO Em tal caso, não admite o seu complemento preposicionado representado por pronome átono: Jamais aspirou a ela (e não: lhe aspirou). Estão, nesse caso, os verbos Assistir (= presenciar), Responder (com objeto indireto referente a coisa), Aludir, Visar (= desejar), Aceder e Referir-se.

Assistir

Assistir pede complemento preposicionado iniciado pela preposição a, quando significa estar presente a, presenciar (transitivo indireto).

Assistir ao espetáculo. Os fiéis assistiram à missa. Todos assistimos aos espetáculos, à sessão, aos trabalhos. Gostava muito de assistir à televisão. Ontem assistimos ao jogo.

ATENÇÃO Nesse sentido, Assistir não admite seu complemento representado por pronome átono: Não pude assistir a ele (e não: lhe pude assistir). Logo, por ser indireto, também rejeita as formas pronominais o, a, lo, la, os, as, los e las como complemento. Não escreva: Perdi a corrida, mas queria tanto assisti-la. Chegou cedo ao treino e assistiu-o com interesse.

capítulo 4

• 141

Verbos com dupla regência Avisar, Informar, Cientificar, Certificar, Proibir, Assegurar, Agradecer, Incumbir

Avisar ou informar alguma coisa (transitivo direto):

Já avisamos (informamos) os alunos do curso de direito. Já os avisamos (informamos).

Avisar ou informar de (transitivo indireto):

Os jornais avisavam (informavam) da epidemia.

Avisar ou informar alguém (objeto direto) de alguma coisa (objeto indireto) ou Avisar ou informar alguma coisa (objeto direto) a alguém (objeto indireto):

A direção já avisou (informou) os funcionários das mudanças nauniversidade. A direção já avisou (informou) aos funcionários as mudanças na universidade. Ninguém queria avisar (informar) a eles o risco que corriam. Avisaram-lhes (informaram-lhes) que a missão era difícil.

Chamar

O verbo chamar pede objeto direto no sentido de convocar ou solicitar a presença de alguém:

Chamou o técnico de computador. Chamou-o às 7 horas. Chamou os sócios para uma reunião.

Chamar no sentido de invocar, pedindo auxílio ou proteção, rege objeto direto

preposicionado com a preposição por como posvérbio:

Na hora de dificuldade, chamava pelos pais. Chamava por todos os santos. Chamar no sentido de dar nome, apelidar pede objeto direto ou complemento

preposicionado (objeto indireto) e predicativo do objeto (direto ou indireto) com ou sem preposição:

Chamou o inimigo de covarde. Chamou a ideia de absurda Chamavam-lhe de tolo. Chamavam-lhe tolo. Nós o chamamos de tolo. Nós o chamamos tolo.

142 • capítulo 4

Chegar (e os demais verbos de movimento)

Na norma culta da língua, chegar, verbo intransitivo, exige a preposição a junto à expressão locativa, e não em:

A comissão da ONU chegou hoje a (e não em) São Paulo. Os jogadores chegaram atrasados ao campo. Tiveram dificuldades para chegar ao estacionamento.

Chegar deve ser acompanhado de a no sentido figurado (transitivo indireto).

Ele chegou a uma conclusão inesperada. Sua tolerância chegara ao limite.

O único caso em que se pode empregar em com chegar é na referência a tempo (intransitivo):

O palestrante chegará em dez minutos. Chegamos em cima da hora. Cheguei na hora exata.

Com chegada, use igualmente a e não em:

A chegada do presidente Fidel Castro ao (e não: no) Brasil está marcada para amanhã.

Os demais verbos de movimento (Ir, Levar, Descer, Subir) também se constroem com a:

Fui ao (e não no) cinema. Levou o neto Paulo ao (e não no) circo. Desceu pelas escadas ao (e não no) quarto andar. Saiu à (e não na) janela.

Seguem a mesma regência os substantivos correspondentes:

Sua ida ao circo estava marcada para o domingo. Na sua saída à janela, viu um belo homem. Pretendia resolver muitos problemas na sua vinda ao Rio de Janeiro.

capítulo 4

• 143

Comunicar

Comunica-se alguma coisa a alguém (transitivo direto e indireto):

O diretor comunicou as decisões aos assessores. O diretor comunicou-lhe o seu casamento.

Nunca diga nem escreva:

O ministro comunicou os assessores sobre (ou as) decisões.

Da mesma forma, ninguém pode ser comunicado de ou sobre alguma coisa. Pode, isso sim, ser informado, avisado, cientificado ou notificado:

Foi informado sobre a decisão. Foi avisado de que não deveria voltar aqui. Os funcionários foram cientificados sobre as mudanças na empresa. O réu foi notificado da decisão da Justiça.

Confraternizar

Confraternizar não é verbo pronominal, portanto não pode ser flexionado com

pronomes oblíquos átonos:

Os amigos confraternizaram. Confraternizava até com os adversários.

Contribuir

Contribuir para (concorrer para alguma coisa, cooperar para que alguma coisa ocorra):

O juiz condenou o réu a contribuir para o Fome Zero. A sua presença contribuiu para a melhoria do debate. A imprensa contribuiu para a divulgação da campanha.

Contribuir com (dar apoio material a):

Cada um vai contribuir com 1.000 reais. A empresa contribuiu com 100 mil reais para as obras da igreja. Convidado a escrever na revista, o escritor contribuiu com dois artigos. Contribuíram com tijolos e cimento para a reconstrução do muro.

144 • capítulo 4

Custar

Custar tanto ou alguma coisa; no sentido de “ser difícil”, “ser custoso”, tem por sujeito aquilo que é difícil.

Custam-me estas respostas. O livro custava 40 reais. A vitória custou muitos sacrifícios.

Custar alguma coisa a alguém:

A falta de visão custou-lhe a falência da empresa. A aprovação no exame custou a eles muito esforço.

ATENÇÃO Se o verbo vier seguido de um sujeito oracional no infinitivo, este poderá ou não vir precedido da preposição a: Custou-me acreditar nessa história. Custa a crer que não virão para as bodas dos pais. Custa muito manter uma família. Custou-me resolver estes problemas. Custou-me a resolver estes problemas. Por uma valorização da pessoa a quem o fato é difícil, a linguagem coloquial dá essa pessoa como sujeito da oração, e constrói dessa maneira, condenada por muitos gramáticos. Custei resolver (ou a resolver) estes problemas.

Esquecer

Esquecer alguma coisa, pede objeto direto da coisa esquecida:

Esqueceu o tema da palestra. Esqueceu que era o dia do aniversário do chefe. Esqueceu o que queria escrever. Não os esquecemos.

ATENÇÃO A coisa esquecida pode aparecer como sujeito e a pessoa passa a complemento (uso escasso): Esqueceram-nos os livros. Esqueceu-te o meu aniversário.

capítulo 4

• 145

Esquecer-se de alguma coisa:

Esqueceu-se de fazer o trabalho. Esqueceram-se da festa. Queria que ninguém se esquecesse dela.

ATENÇÃO Esquecer-se, pronominal, pede objeto indireto encabeçado pela preposição de.

Favorecer

Favorecer alguém ou alguma coisa (transitivo direto):

O árbitro favoreceu o (e nunca ao) time da casa. O talento favoreceu-a.

Favorecer alguém com:

A natureza favoreceu a atriz com rara beleza.

Implicar

No sentido de acarretar, trazer consequência, é verbo transitivo direto, com regência zero, isto é, sem preposição.

Toda ação implica uma reação igual em sentido contrário.

No sentido de ter implicância - verbo transitivo indireto, com regência da preposição Com.

Maria vivia implicando com o irmão.

O verbo Implicar quando pronominal - Implicar-se - é transitivo indireto, com regência da preposição em.

Embora jovem, implicou-se em situações delicadas.

Iniciar

146 • capítulo 4

Iniciar no sentido de começar alguma coisa não pede complemento preposicionado:

O clube iniciou as obras da piscina.

Iniciar no sentido de instruir alguém numa atividade ou ciência pede dois com-

plementos (transitivo direto e indireto):

Ele os iniciou em artes marciais. O tio o iniciou no Direito.

Exige se como sinônimo de começar, apenas:

A festa inicia-se (e não inicia) hoje. As inscrições para o vestibular iniciaram-se (e não: iniciaram) domingo.

Informar O verbo informar pede tanto objeto direto da pessoa informada e preposicionado

de coisa (com de ou sobre), quanto, inversamente, objeto indireto de pessoa e direto de coisa informada, como dito antes:

Informei o peticionário do andamento do processo. Informei-o do (sobre o) andamento do processo. Informei-lhe o andamento do processo. Informei ao peticionário (informei-lhe) o andamento do processo.

O verbo Ir pede a preposição a ou para junto à expressão de lugar:

Fui à cidade. Foram para França.

ATENÇÃO Nem sempre é indiferente o emprego de a ou para depois do verbo Ir e outros que denotam movimento. A preposição a ora denota a simples direção, ora envolve a ideia de retorno. A preposição para lança a atenção do nosso ouvinte para o ponto terminal do movimento ou não condiciona a ideia de volta ao local de partida. Nesta última acepção pode trazer para a ideia de transferência demorada ou definitiva para o lugar. Evite-se a construção popular: Fui na praia.

capítulo 4

• 147

Investir

No sentido de dar posse ou investidura, empossar:

O governo o investiu no cargo de presidente da empresa.

Na acepção de fazer investimentos, empregar dinheiro:

A empresa investiu ali enormes capitais. Ele investe parte dos lucros em pesquisas científicas. Investir em tecnologia, na compra de ações, em imóveis, etc.

No sentido de atacar, acometer, arremeter, pode ser transitivo direto ou transitivo indireto regido de preposição com ou contra:

Quando a onda investe a praia. O bacharelando em Direito, seguido de seus oito colegas, investiu com os de Administração. O touro enfurecido investiu contra (ou com) o toureiro.

Lembrar

Lembrar alguma coisa (transitivo direto):

Lembrou os ensinamentos do pai. Lembrou que era dia de pagamento. Lembrou o que precisava fazer.

Lembrar-se de alguma coisa (transitivo indireto):

Lembrou-se da infância, com muita saudade. Queria que todos se lembrassem dele de maneira favorável.

ATENÇÃO Lembrar-se, pronominal, pede objeto indireto encabeçado pela preposição de.

Morar, Residir

Constroem-se com a preposição em:

Eles moram (residem) no campo.

148 • capítulo 4

O casal morava (residia) na Rua do Bosque. A família morou (residiu) na Praça da República. Não conheço a casa em que ele mora (reside).

ATENÇÃO Morador e residente, cognatos dos verbos morar e residir, exigem, como os verbos, a preposição em. O juiz era residente na comarca. Caio era morador em Juiz de Fora.

Obedecer/Desobedecer

Exigem sempre a preposição a:

Obedeceu /desobedeceu aos superiores. Obedeceu /desobedecia às ordens. Obedecia-lhe / desobedecia-lhe sem hesitar. Obedecia / desobedecia a ele.

Embora esses verbos sejam indiretos, admitem a voz passiva:

Suas determinações foram obedecidas /desobedecidas pelos subordinados. Os pais são obedecidos pelos filhos.

Obstar

Obstar pede objeto indireto acompanhado da preposição a:

Isto não obsta aos nossos planos.

Pagar

Pagar alguma coisa (transitivo direto)

Pagou a consulta, as compras e a camisa. Pagou a camisa barato. Pagou os pecados.

capítulo 4

• 149

Pagar a alguém ou a uma entidade (transitivo indireto):

O deputado não pagou ao assessor. Os fraudadores devem pagar aos lesados. Os Estados afinal pagaram às empreiteiras. Devia pagar-lhe religiosamente.

Pagar alguma coisa a alguém (transitivo direto e indireto):

O Estado pagou o salário aos servidores. Pagou-lhe o que prometera.

Perdoar

Perdoar alguma coisa (transitivo direto):

Perdoou as indiretas dos amigos. É difícil perdoar um crime. Não conseguiu perdoar tanta falsidade.

Perdoar a alguém (transitivo indireto):

Perdoai aos pobres de espírito. É mais fácil perdoar aos invejosos do que aos mal-intencionados. Achou mais conveniente perdoar-lhes.

Perdoar alguma coisa a alguém (transitivo direto e indireto):

Perdoou-lhes os defeitos. O padre perdoou os pecados a todos.

ATENÇÃO a. Perdoar pede objeto direto de coisa perdoada e indireto de pessoa a quem se perdoa. O verbo Pagar admite as mesmas regências do verbo Perdoar: Pagou a dívida. Paguei ao médico. Paguei-lhe a dívida, conforme já vimos. b. O verbo Perdoar, como o verbo Obedecer, admite a forma passiva: Seus pecados foram perdoados pelo padre.

150 • capítulo 4

c. Embora comum, a regência perdoar alguém é condenada pelos gramáticos. Evite, pois, frases como: A Justiça perdoou os infratores (o adequado: A Justiça perdoou aos infratores). Eles perdoaram os seus devedores (o adequado: Eles perdoaram aos seus devedores).

Presidir

O verbo Presidir pede complemento sem preposição ou indireto com a preposição a:

Tu presidiste a reunião. (objeto direto) Tu presidiste à reunião. (complemento preposicionado) Presidi o concurso. Presidi ao concurso. Pode-se dizer ainda: Tu presidiste na reunião.

O complemento preposicionado pode ser substituído por forma pronominal tônica ou átona:

Ninguém lhe presidiu. Ninguém presidiu a ela.

Precisar, Necessitar

Precisar é transitivo direto quando significa indicar com precisão, particularizar:

Não soube precisar o dia da partida. Era difícil precisar o número de pessoas presentes.

No sentido de carência, use precisar e necessitar, de preferência, com a preposição de:

Todos precisamos (necessitamos) de amigos. O País precisa (necessita) de novos empregos. Era o sinal de que precisávamos (necessitávamos).

Antes de infinitivo, dispense o de:

Eles precisavam (necessitavam) sair cedo. O País precisa (necessita) criar empregos.

capítulo 4

• 151

Pode também ser usado com o pronome se (porém, não como regência, mas como índice de indeterminação do sujeito):

Precisa-se (necessita-se) de ascensoristas. Não se precisa (necessita) de muita coisa para viver ali.

Preferir

Usa-se com a preposição a e não com a locução do que:

Prefere a mãe ao pai (e não “do que” o pai). Os alunos preferiam jogar futebol a (e não: do que) praticar atletismo. “Prefiro os que colocam bem as ideias aos (a + aqueles) que colocam bem os pronomes”. (Sílvio Romero.)

Também não se deve empregar Preferir com em vez de:

O lateral prefere jogar no Brasil a (e não: “em vez de”) ir para a Espanha.

Como Preferir já tem valor absoluto, são inadequadas construções deste tipo.

Prefiro antes morrer a renunciar. Os times preferem mais atacantes a defensores. Preferia mil vezes brincar a estudar.

Com o adjetivo correlato preferível, proceda da mesma forma:

Achou preferível sair a ficar. É preferível lutar a morrer sem glória.

O do que pode ser usado com melhor:

É melhor um pássaro na mão do que dois voando. Achou melhor sair do que ficar em casa.

Proceder

Proceder – no sentido de executar alguma coisa, iniciar, levar a efeito, realizar,

solicita objeto indireto com a preposição a:

O inquérito a que se procedeu nada apurou. Procedemos ao concurso.

152 • capítulo 4

É intransitivo no sentido de ter fundamento:

O depoimento da testemunha procedia. Como a queixa não procedia, ela foi arquivada. Não procedem as acusações que lhe fazem.

Na acepção de comportar-se, agir é também intransitivo:

A senhora procedeu bem. Procedi de acordo com a lei. O menino procedia mal na escola. Proceda de maneira que não levante suspeitas.

Constrói-se com a preposição de, na acepção de originar-se, provir, derivar, descender:

Da ambição humana procedem muitos males. A língua portuguesa procede do latim. O Espírito Santo procede do Pai e do Filho.

Querer

Desejar alguma coisa (transitivo direto):

Ele quis a todo custo voltar para a cidade natal. A secretária queria um computador mais potente.

Com o significado de gostar ou ter apreço por, exige preposição a ou o pronome lhe (transitivo indireto):

Todos sabiam que ela queria muito ao noivo. Receba o abraço do amigo que muito lhe quer. Jurou que lhe queria demais.

Reclamar

Exigir alguma coisa (transitivo direto):

Reclamaram melhores salários. O empregado reclamou seus direitos.

capítulo 4

• 153

Protestar contra alguma coisa (transitivo indireto):

Reclamou das condições de trabalho. Reclamou contra as injustiças.

Exigir alguma coisa de alguém (transitivo direto e indireto):

Reclamou da empresa o pagamento de horas extras.

Recorrer

Pedir ajuda a alguém ou a alguma coisa (transitivo indireto):

O fiel recorre a Deus quando está aflito. O clube recorreu à justiça. Quando tem dúvidas, recorre a um dicionário.

Apresentar recurso contra (transitivo indireto):

O acusado recorreu da decisão (e nunca: recorreu à decisão). A empresa recorreu da multa.

Responder O verbo Responder pode funcionar como transitivo direto e indireto. Neste caso,

isto é, quando os dois complementos aparecem simultaneamente na frase, é útil a distinção entre o complemento direto e o indireto:

A testemunha respondeu ao juiz a pergunta.

Porém, havendo um só complemento verbal, seja ele qual for, o verbo Responder é transitivo indireto:

A testemunha respondeu ao juiz. A testemunha respondeu à pergunta.

Responder comporta-se como transitivo direto quando tomado como verbo

dicendi, ou seja, quando introduz uma declaração:

A testemunha respondeu que não conhecia o réu. Respondeu cobras e lagartos.

154 • capítulo 4

ATENÇÃO O objeto indireto pode ser representado por pronome átono: Vou responder-lhe.

Servir

Servir no sentido de prestar serviço, ser útil, convir é transitivo indireto:

Isto não nos serve. O prezado amigo nos serve sempre.

No significado de estar ao serviço de alguém é transitivo direto:

Fazia pouco que o empregado o servia.

No sentido de oferecer alguma coisa a alguém é transitivo direto e indireto:

O amigo serviu-me um copo de suco de abacaxi.

No sentido de prestar serviços militares é intransitivo:

Paulo servia em Barbacena.

Simpatizar

Simpatizar pede objeto indireto regido da preposição com:

Não simpatizei com ele nem com as suas ideias. Há pessoas com quem não simpatizamos.

ATENÇÃO a. Esse verbo não é pronominal. Não se diz, portanto, simpatizei-me com ele, mas simpatizei com ele. b. Tem o mesmo regime o antônimo antipatizar: Quando fomos apresentados, não antipatizei com ele.

capítulo 4

• 155

Sobressair

Sobressair não deve ser usado com o pronome se:

Ele sobressaía (e não se sobressaía) entre os colegas. Os pinheiros sobressaíam na paisagem. Na vida, alguns naufragam e outros sobressaem. Sua doçura sobressaía pela naturalidade.

Socorrer

Socorrer no sentido de prestar ajuda ou socorro pede objeto direto de pessoa

(transitivo direto):

O policial socorreu os acidentados. Sempre que pode, socorre os pobres. Devemos socorrer os mendigos.

Socorrer alguém em algum lugar:

Socorreram os atropelados na rua. O médico socorreu-a no consultório.

Ser socorrido em (intransitivo):

As vítimas foram socorridas no Hospital das Clínicas (e não: “socorridas para o HC”, por influência de “levadas ao HC para serem socorridas”).

Socorrer pronominal, com o sentido de valer-se, pede complemento iniciado pelas preposições a ou de (transitivo indireto):

Socorreu-se ao empréstimo. Socorremo-nos dos amigos nas dificuldades. Socorreu-se das economias para pagar os credores.

Suceder

Suceder como sinônimo de acontecer, substituir, ser o sucessor de, pede comple-

mento preposicionado da pessoa ou coisa substituída, iniciado pela preposição a:

D. Pedro I sucedeu a D. João VI. Os acertos sucedem aos erros no trabalho.

156 • capítulo 4

O filho sucedeu ao pai na chefia da família. George W. Bush sucedeu a Bill Clinton no governo dos Estados Unidos. Sucedeu ao chefe.

No sentido de acontecer é intransitivo:

Sucede que a professora Maria Antônia é extraordinária Mestra.

Ver

O verbo Ver pede objeto direto (complemento sem preposição):

Nós o vimos na cidade (e não: lhe vimos!).

Visar

Como equivalente a ter em vista, pretender ou ter por objetivo ou almejar exige a preposição a (transitivo indireto):

Visou exclusivamente a seus interesses. Nunca visaram aos bens materiais.

ATENÇÃO A norma vale também quando Visar precede infinitivo, mas, nesse caso, a preposição pode ficar elíptica. Visava (a) atender aos pedidos dos parentes. O bom governo visa (a) melhorar as condições da população.

Visar no sentido de mirar, dar o visto em alguma coisa, pede objeto direto:

O atirador visou o alvo. A polícia visou o passaporte. O gerente do banco não quis visar o cheque. Visou o peito do inimigo (= mirar, apontar).

capítulo 4

• 157

Sintaxe de regência nominal Lembre-se de que complemento de verbo é o que se chama complemento verbal e a previsão deste pelo verbo constitui a regência verbal. De forma análoga, leva o nome de complemento nominal o complemento de palavras que não são verbos, e regência nominal, o respectivo fenômeno semântico-sintático, ou seja, a exigência ou previsão de complementação por parte dessas palavras. Como o termo nominal, na sua estrutura, significa de ou relativo a nome, os termos complemento/regência nominal correspondem a complemento/regência de nome(s). Nome é termo abrangente, pois abrange as classes substantivo, adjetivo, advérbio: nome substantivo, nome adjetivo e nome advérbio. Assim como alguns verbos não podem vir desacompanhados de complemento, sendo, por vezes, regidos de preposição, alguns nomes (substantivos, adjetivos ou advérbios) também, por não encerrarem, em si mesmos, sentido completo, necessitam de complementação. A essa complementação dá-se o nome de complemento nominal. Todos os complementos nominais são indiretos, isto é, ligam-se ao nome mediante preposição: é o que se chama de regência nominal. Na condição de regentes, há substantivos e adjetivos que exigem a presença determinada de uma única preposição para que o seu sentido se complete na oração. Dessa forma, o adjetivo contrário pede a preposição a: contrário a todos os valores; contrário às normas de conduta social. Por sua vez, o substantivo perda liga-se a de: perda da dignidade, perda da confiança. Na maior parte dos casos, contudo, os substantivos e adjetivos combinam-se com mais de uma preposição. Intolerância, por exemplo, compõe-se com as seguintes preposições a, com, contra, em e para com: intolerância ao governo, intolerância em aceitar determinadas opiniões, intolerância contra os críticos, intolerância para com os jovens escritores. Já o adjetivo preocupado pode ser seguido por com, de, em, para com e por: preocupado com os filhos, preocupado da qualidade de vida, preocupado em sair mais tarde, preocupado para com os colegas, preocupado pela saúde dos filhos. Sendo assim, as preposições que fazem a ligação entre substantivos, adjetivos e determinados advérbios e seus complementos variam. Por esse motivo, é importante conhecer a regência de alguns nomes e, assim, saber quais as preposições podem ser utilizadas para vinculá-los a seus complementos. Leia o fragmento do poema “Dispersão”, do poeta português Mário de Sá Carneiro: “Perdi-me dentro de mim Porque eu era labirinto, E hoje, quando me sinto, É com saudades de mim. Passei pela minha vida Um astro doido a sonhar. Na ânsia de ultrapassar, Nem dei pela minha vida [...]” (Mário de Sá Carneiro)

158 • capítulo 4

Observe que a escolha por determinada preposição não é aleatória, pois quem tem saudades, tem saudades de alguém ou de alguma coisa e quem sente ânsia, sente ânsia de ou por alguma coisa. Nota-se que as palavras saudade e ânsia são substantivos (termos regentes) que necessitam de uma preposição para se ligar ao seu complemento (termo regido). Assim como os verbos, em algumas situações os nomes também precisam de complementos para possuir sentido completo. Leia agora o poema “Versos Íntimos”, de Augusto dos Anjos: “Vês?! Ninguém assistiu ao formidável Enterro de tua última quimera. Somente a Ingratidão - esta pantera Foi tua companheira inseparável! Acostuma-te à lama que te espera! O Homem, que, nesta terra miserável, Mora, entre feras, sente inevitável Necessidade de também ser fera. (Augusto dos Anjos)

Nesse poema, há o emprego da palavra necessidade, substantivo (termo regente) que necessita de uma preposição para se ligar ao seu complemento (termo regido). A partir desses exemplos, vemos regência nominal como a denominação que se dá à relação particular que se estabelece entre substantivos, adjetivos e determinados advérbios e respectivos complementos nominais. E essa relação vem sempre intermediada por uma preposição. Muitos desses nomes apresentam a mesma regra dos verbos de que derivam. Observe: quem obedece, obedece a alguém ou a algo e quem é obediente, é obediente a alguém ou a algo. Destaca-se que as preposições que ligam substantivos, adjetivos e advérbios a seus complementos podem variar. Apresenta-se a seguir uma relação de substantivos, adjetivos e advérbios acompanhados pelas preposições.

REGÊNCIAS DE ALGUNS NOMES acessível, adequado, alheio, análogo, apto, avesso, benéfico, cego, conforme, con-

tíguo, desatento, desfavorável, desleal, equivalente, fiel, grato, guerra, hostil, idêntico, inacessível, inerente, indiferente, infiel, insensível, nocivo, obediente, odioso, oposto, peculiar, pernicioso, próximo (de), superior, surdo (de), visível amante, amigo, ansioso, ávido, capaz, cobiçoso, comum, contemporâneo, curioso,

devoto, diferente, digno, dessemelhante, dotado, duro, estreito, fértil, fraco, incerto, indigno, inocente, menor, natural, nobre, orgulhoso, pálido, passível, pobre, pródigo (em), temeroso, vazio, vizinho

capítulo 4

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afável, amoroso, aparentado, compatível, conforme, cruel, cuidadoso, desconten-

com

te, furioso (de), inconsequente, ingrato, intolerante, liberal, misericordioso, orgulhoso, parecido (a), rente (a, de)

contra

desrespeito, manifestação, queixa constante, cúmplice, diligente, entendido, erudito, exato, fecundo, fértil, fraco,

forte, hábil, impossibilidade (de), incansável, incerto, inconstante, indeciso, lento, morador, parco (de), perito, prático, sábio, sito, último (de, a), único

entre

convênio, união

para

apto, bom, diligente, disposição, essencial, idôneo, incapaz, inútil, odioso, pronto (em), próprio (de), útil

para com

afável, amoroso, capaz, cruel, intolerante, orgulhoso

por

ansioso, querido (de), responsável, respeito (a, de)

sobre

dúvida, influência, triunfo

ATENÇÃO Advérbios com sufixo – mente, originados de radicais de adjetivos, seguem a mesma regência dos adjetivos de que foram formados. Observe: As ações dos políticos deveriam ser compatíveis com os projetos de governo que defendem em campanha.

Os políticos deveriam conduzir suas ações compativelmente com os projetos de governo que defendem em campanha.

COMENTÁRIO O objeto direto é o complemento do verbo que não possui preposição e que também pode ser representado pelos pronomes oblíquos o, a, os, as. Já o objeto indireto vem acrescido de preposição e igualmente pode ser representado pelos pronomes lhe, lhes.

Deve-se, porém, tomar cuidado com alguns verbos, como Assistir e Aspirar, , que não admitem o emprego desses pronomes. Os pronomes me, te, se, nos e vos podem, entretanto, funcionar como objetos diretos ou indiretos.

160 • capítulo 4

O aspecto mais importante desse estudo é constatar que a articulação dos termos nas orações depende das relações de regência nominal e verbal. Por essa razão, deve-se procurar conhecê-las e respeitá-las nas produções de texto. Assim, a relação entre o verbo (termo regente) e o seu complemento (termo regido) chamase regência verbal, orientada pela transitividade dos verbos, que podem se apresentar diretos ou indiretos, ou seja, exigindo um complemento na forma de objeto direto ou indireto. Por fim, a regência é o mecanismo que regula as ligações entre um verbo ou nome e os seus complementos.

RESUMO No capítulo 3, na parte de coesão textual, trabalha-se com os mecanismos constitutivos do texto e, a partir deles, classes de palavras, conectivos, processos de ordenação e de retomada do tema, os tempos verbais, tipos ou mecanismos de coesão, a função retórica dos operadores argumentativos, dentre outros fenômenos. No que se refere à coerência textual, apresenta-se não só uma exposição sobre a organização discursiva de cada tipo de texto, mas também a constituição dos sentidos nos textos e seus demais fatores de textualidade, como: os elementos linguísticos, a informatividade, a intencionalidade, a intertextualidade. Em “Emprego dos pronomes demonstrativos este, esse e aquele (flexões)” realça-se que esses pronomes são os que indicam a posição dos seres em relação às três pessoas do discurso e que localização pode ser no tempo, no espaço ou no discurso, como também a sua função no texto como elemento de referência anafórico e catafórico. Em “A pontuação como fator de coesão e coerência” [2ª parte] evidencia-se a coesão, coerência e pontuação como fatores de textualidade, ressaltando-se a relevância desses elementos na construção dos textos. Por fim, no capítulo 4, estuda-se que a regência é a relação que se estabelece entre duas palavras, por meio da qual uma das palavras se subordina à outra, funcionando como seu complemento, e que a regência verbal é estabelecida entre verbos e seus complementos, já a regência nominal é estabelecida entre nomes e seus complementos.

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ATIVIDADE (ENADE 2012) Cultivar um estilo de vida saudável é extremamente importante para diminuir o risco de infarto, mas também de problemas como morte súbita e derrame. Significa que manter uma alimentação saudável e praticar atividade física regularmente já reduz, por si só, as chances de desenvolver vários problemas. Além disso, é importante para o controle da pressão arterial, dos níveis de colesterol e de glicose no sangue. Também ajuda a diminuir o estresse e aumentar a capacidade física, fatores que, somados, reduzem as chances de infarto. Exercitar-se, nesses casos, com acompanhamento médico e moderação, é altamente recomendável. ATALIA, M. Nossa vida. Época, 23 mar. 2009.

1. As ideias veiculadas no texto se organizam, estabelecendo relações que atuam na construção do sentido. A esse respeito, identifica-se, no fragmento, que: a) a expressão “Além disso” marca uma sequenciação de ideias. b) o conectivo “mas também” inicia oração que exprime ideia de contraste. c) o termo “como”, em “como morte súbita e derrame”, introduz uma generalização. d) o termo “Também” exprime uma justificativa. e) o termo “fatores” retoma coesivamente “níveis de colesterol e de glicose no sangue”. 2. Leia os parágrafos jurídicos abaixo e depois responda à questão: “Definida a competência de um juiz, a qual se determina no momento em que a ação é proposta, permanece ela até o julgamento definitivo da causa. Este princípio é chamado da “Perpetuação da Jurisdição” e tem por finalidade impedir que modificações, que venham a ocorrer depois de proposta a demanda, interfiram no juízo competente para sua decisão. A disposição legal que consagra essa ideia tem por fim evitar que uma causa iniciada em uma Comarca e juízo seja deslocada para outro por razões de fato ou de direito ocorridas posteriormente. Uma vez proposta a demanda, a situação de fato e de direito a ser examinada para a determinação da competência é a desse momento, sendo irrelevantes as alterações do estado de fato ou de direito que ocorrem posteriormente”. Marque a afirmação INCORRETA em relação ao texto abaixo: a) Tanto o primeiro como o segundo parágrafo jurídico estão ligados por meio de elementos gramaticais. O pronome demonstrativo “essa”, na expressão “essa ideia”, tem a função de ligar o segundo parágrafo ao primeiro. b) O conector “a qual” retoma competência de juiz, “essa” retoma todo o parágrafo jurídico anterior, “desse” retoma a expressão “uma vez proposta a demanda”. c) Os elementos gramaticais presentes no texto mantêm a coesão estabelecida entre orações e parágrafos e recebem o nome de conectores gramaticais. d) O pronome demonstrativo “Este” é catafórico. e) O primeiro e segundo parágrafos jurídicos apresentam este tópico frasal ou ideia-núcleo: “Definida a competência de um juiz, a qual se determina no momento em que a ação é proposta, permanece ela até o julgamento definitivo da causa.”

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3. Leia o texto chárgico: — Por Júpiter! ... Uma fortuna em tecnologia e não saímos do lugar! A conjunção é um fator indicativo da natureza das relações entre orações. Quando se trata de conjunções coordenadas, pode-se, então, falar não só de uma classificação sintática, mas de um valor semântico subjacente que estabelece o vínculo das orações. Dessa forma, é correto afirmar que a conjunção coordenativa presente no quadrinho. a) funciona com valor de explicação e justifica o sentido tanto da primeira quanto da segunda oração. b) tem valor semântico de soma, pois agrega duas orações sem estabelecer relações semânticas entre elas. c) funciona com valor adversativo nas ideias expressas na sentença e poderia ser substituída por uma conjunção dessa natureza. d) funciona com valor expletivo e pode ser extraída das sentenças sem alteração no modo de conexão sintática e semântica do período. e) funciona como elo conclusivo entre as ideias contidas nas orações e expressa a conclusão a que chegou um dos personagens do quadrinho.

UM EM CADA 4 BRASILEIROS CONSEGUE COMPREENDER O TEXTO QUE LÊ Apenas 26% da população brasileira com mais de 15 anos têm domínio pleno das habilidades de leitura e escrita. Isso significa que somente um em cada quatro jovens e adultos consegue compreender totalmente as informações contidas em um texto e relacioná-las com outros dados. O restante são os chamados analfabetos funcionais, que “mal conseguem identificar enunciados simples, sendo incapazes de interpretar texto mais longo ou com alguma complexidade”, aponta estudo do Inaf (Indicador Nacional de Analfabetismo Funcional), feito pelo Instituto Paulo Montenegro, que é ligado ao Ibope. Segundo o trabalho, o Brasil possui 16 milhões de analfabetos com mais de 15 anos (9% da população). Em contraponto, a pesquisa “Retratos da Leitura no Brasil” diz que 67% dos brasileiros têm interesse pela leitura. O Plano Nacional do Livro, Leitura e Biblioteca – Fome de Livro, do governo federal, considera que as pessoas têm vontade de ler e, para estimular o hábito, agirá em várias frentes. Uma delas é zerar o número de cidades brasileiras sem uma biblioteca. A outra é criar uma política federal centralizada para aumentar a leitura. A democratização do acesso ao livro se dará por meio das bibliotecas públicas, da revitalização das 5.000 bibliotecas existentes, construção de acervos básicos infanto-juvenis, proliferação de centros de inclusão digital, livrarias e realização de campanhas de distribuição de livros. [...] Segundo pesquisa encomendada pela Câmara Brasileira do Livro e pelo Sindicato Nacional de Editores de Livros em 2001, 61% dos brasileiros adultos alfabetizados têm muito pouco ou nenhum contato com os livros, não existem livrarias em 89% dos municípios brasileiros e 6,5 milhões de pessoas não têm condições financeiras de comprar um livro. De acordo com o Mapa do Analfabetismo no Brasil, produzido pelo Inep (Instituto Nacional de Estudos e Pesquisas Educacionais), 35% dos analfabetos brasileiros já freqüentaram a escola.

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O título do projeto é uma homenagem a um de seus idealizadores, o poeta Waly Salomão, que costumava dizer: o povo tem fome de comida e de livros. “O governo criou o Fome Zero para combater a fome e a miséria que têm, como eixos estruturantes, a educação e a cultura”. [...] UOL – EDUCAÇÃO, 30 set. 2004. (Adaptado) As informações são da Agência Brasil.

4. No texto acima, alguns sinais de pontuação são muito expressivos, como o emprego de aspas, travessões e parênteses. O emprego do sinal de pontuação está corretamente justificado em: a) “(Indicador Nacional de Analfabetismo Funcional)” (l. 7) – os parênteses introduzem um comentário do autor. b) “(9% da população)” (l. 9) – os parênteses explicam os dados que serão mencionados posteriormente. c) “...‘Retratos da Leitura no Brasil’...” (l. 10) – as aspas indicam que a expressão não está em seu sentido real. d) “O Plano Nacional do Livro, Leitura e Biblioteca – Fome de Livro,” (l. 11) – o travessão explica a informação anterior. e) “O governo criou o Fome Zero para combater a fome [...].” (l. 28) – as aspas indicam uma citação da fala de alguém. 5. “A outra é criar uma política federal centralizada para aumentar a leitura.” (l. 14-15) Apesar de não apresentar conectivo, a oração acima se liga à primeira com determinada relação de sentido. Essa relação de sentido é caracterizada por uma ideia de: a) proporção. b) concessão. c) finalidade. d) comparação. e) consequência. 6. Estabeleça as proposições pedidas a seguir eliminando todas as redundâncias: 6.1. A O advogado chegou ao Rio. B O advogado hospedou-se num hotel famoso. Proposição: Adicione A e B

6.2. A Ele é o juiz responsável pelo processo. B Devemos respeitar a decisão do juiz sobre o processo.

Proposição: Faça de B conclusão de A

6.3.

A Os funcionários federais estão há seis anos sem reajuste.

B Os funcionários federais resolveram entrar em greve. Proposição: Faça de A causa de B

6.4. A Eu não consegui entender o laudo pericial.

B Eu estudei a noite inteira o laudo pericial.

Proposição: Faça de B concessão de A

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6.5. A O candidato (não) leu as obras indicadas para o concurso da Defensoria Pública.

B O candidato (não) passou no exame da Defensoria Pública.

Proposição: B oposição de A:

7. Opere os períodos simples A e B, atendendo às relações solicitadas abaixo: A O candidato (não) leu as obras indicadas para o concurso da Magistratura. B O candidato (não) passou no exame da Magistratura. Sendo: 7.1. A causa de B: 7.2. A concessão de B: 7.3. A condição de B: 7.4. B finalidade de A: 7.5. B conclusão de A: 8. Conecte os períodos simples abaixo, transformando-os em períodos compostos únicos, coerentes e coesos, fazendo as adaptações necessárias. Atenção à Regência! 8.1. A revolução foi vencida pelos legalistas. Tu te referiste a essa revolução. 8.2. A ponte foi destruída pela enchente. Vários mendigos moravam sob os arcos dessa ponte. 8.3. As leis são justas. Nós obedecemos a essas leis. 8.4. Os telefones públicos são frequentemente depredados. A importância dos telefones públicos é inestimável. 8.5. A causa do meu cliente era perdida. Eu me empenhei no conhecimento dessa causa perdida. 9. Diversidade e respeito às diferenças Nas últimas décadas, governos de diferentes países têm adotado políticas de inclusão e respeito à diversidade e às diferenças relacionadas, por exemplo, a raça, etnia, gênero, religião, deficiência física e mental, entre outros. Algumas dessas políticas podem ser exemplificadas a partir da obrigatoriedade de rampas em espaços públicos, o ensino obrigatório de Libras, cultura afro-brasileira e indígena em todos os níveis do Ensino Formal (Lei 11645/2008), a adoção de cotas para negros no ingresso às universidades, entre várias outras. Por outro lado, atitudes como a disseminação de discursos racistas na internet, a proibição do uso de véus islâmicos em território francês, a deportação frequente de estrangeiros realizada por países ricos, entre tantos outros exemplos, revela que nem sempre é fácil conviver com quem é diferente. Redija um texto dissertativo-argumentativo, em torno de cinco parágrafos, posicionando-se quanto ao tema “Diversidade e respeito às diferenças.”

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GABARITO 1. A 2. E 3. C 4. E 5. C 6.1 O advogado chegou ao Rio e hospedou-se em um hotel famoso. 6.2 Ele é o juiz responsável pelo processo, devemos, pois, (portanto, por conseguinte), respeitar a decisão dele. 6.3 Como os funcionários federais estão há seis anos sem reajuste, resolveram entrar em greve. 6.4 Eu não consegui entender o laudo pericial, embora o tenha estudado a noite inteira. 6.5 O candidato leu as obras indicadas para o concurso da Magistratura, mas não passou no exame. 7.1 A causa de B: Como o candidato não leu as obras indicadas para o concurso da Magistratura, não passou no exame. 7.2 A concessão de B: Embora o candidato tenha lido as obras indicadas para o concurso da Magistratura, não passou no exame. 7.3 A condição de B: Se o candidato tivesse lido as obras indicadas para o concurso da Magistratura, teria passado no exame. 7.4 B finalidade de A: O candidato leu as obras indicadas para o concurso da Magistratura, a fim de passar no exame. 7.5 B conclusão de A: O candidato leu as obras indicadas para o concurso da Magistratura, por conseguinte passou no exame. 8.1. A revolução a que te referiste foi vencida pelos legalistas. 8.2. A ponte sob cujos arcos vários mendigos moravam foi destruída pela enchente. 8.3. As leis a que ( ou às quais) obedecemos são justas. 8.4. Os telefones públicos cuja importância é inestimável são frequentemente depredados. 8.5. A causa em cujo conhecimento me empenhei era perdida. 9. Itens a serem avaliados: • Pertinência ao tema e qualidade da argumentação: o aluno deve basear o tema da redação na proposta, evitando copiar partes do texto motivador, a fim de garantir o ineditismo e a qualidade argumentativa do texto. • Coesão e coerência: o aluno deve empregar, adequadamente, os mecanismos coesivos e os fatores de coerência. • Aspectos gramaticais: é exigido do aluno o adequado emprego da acentuação, ortografia, pontuação, construção morfossintática de frases, orações e períodos. • Estrutura textual: a redação deve conter introdução, desenvolvimento e conclusão, respeitando as principais características de um texto dissertativo bem como o número mínimo de linhas e parágrafos sugerido na proposta. • Adequação à norma-padrão: o aluno deve respeitar a norma-padrão da língua portuguesa.

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Tipologias textuais

Sintaxe de regência verbal e nominal Neste capítulo pretende-se trabalhar com a teoria clássica, visto que o objetivo é estudar apenas as tipologias textuais, enfocando os modos de organizar os textos e as características predominantes em cada um dos tipos de textos, a saber: Descritivo, Narrativo, Dissertativo-Expositivo, Dissertativo-Argumentativo e Injuntivo, porque se acredita que o estudo da tipologia textual, no meio acadêmico, prepara o aluno para reconhecer e produzir qualquer tipo de gênero textual de maneira progressiva, segundo as dificuldades que se apresentam na língua materna e, também, de acordo com as suas necessidades comunicativas e com os fins a que se destinam. A expressão tipologia textual apresenta certas propriedades linguísticas intrínsecas, como o uso de determinadas palavras, determinados tempos verbais, determinadas relações lógicas. Além dessas marcas linguísticas, cada tipo textual tem um propósito. Em outros dizeres, uma narração “conta uma história”, uma descrição apresenta as características físicas (ou psicológicas) de uma entidade, uma exposição ou dissertação apresenta fatos da realidade, uma argumentação defende uma ideia ou uma tese e uma injunção procura provocar uma reação do interlocutor, seja ela física ou verbal. Sendo assim, quando se produz um determinado texto, precisa-se decidir se se trata de narrar algum acontecimento, expor ideias, argumentar, descrever alguma situação ou cena, dar instruções ou ordens. Raramente, encontra-se um texto que seja totalmente narrativo, descritivo, e assim por diante. Em geral, os textos são formados por uma sequência de vários tipos, mas um deles, em regra, é predominante.

Características e construção do texto narrativo Contar histórias faz parte da natureza humana. Quanto mais se recua no tempo, mais se encontram testemunhos dessa nossa capacidade, como os homens pré-históricos, ao redor das fogueiras, que certamente contavam uns aos outros as caçadas do dia. As pinturas egípcias, assim como filmes, revistas em quadrinhos, desenhos animados continuam a tradição de contar histórias. A narrativa está presente em todos os tempos, em todos os lugares, em todas as sociedades; a narrativa começa com a própria história da humanidade; não há, nunca houve em lugar nenhum povo algum sem narrativa; todas as classes, todos os grupos humanos têm as suas narrativas, muitas vezes essas narrativas são apreciadas em comum por homens de culturas diferentes. Leia o texto a seguir, retirado de uma tira humorística. — Agora coma... você já contou tantas vezes! — É que eu não entendo como foi que aquela besta me bateu! eu vinha por aqui, esta é a avenida... — ... Quando cheguei no cruzamento vi aparecer aquele animal correndo feito doido.

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— Porque só mesmo louco para cruzar uma avenida daquele jeito. Sorte que eu o vi em tempo... — E eu tenho reflexos rápidos. Então meti o pé no freio mas o desgraçado, em vez de... — ... Reflexos rápidos. Então meti o pé no freio mas o desgraçado...

Como se vê, atualmente, as narrativas existentes são as mais variadas, e tão diversos também são os meios em que elas são encontradas, como: mitos, lendas, adivinhas, contos, crônicas, romances, histórias em quadrinhos, novelas e seriados de televisão, jogos eletrônicos, filmes de ação ao vivo e de animação, entre tantos outros tipos de narrativas. Das pinturas nas paredes das cavernas à televisão interativa, muitas são as formas possíveis de se narrarem acontecimentos. Observe agora o fragmento narrativo abaixo: “[Zeffirino] Atravessou um arco rebaixado ao pé da rocha e reviu acima de si a água alta e o céu. Sombras de pedra clara circundavam o fundo em toda sua extensão e, na parte mais larga, declinavam num arrecife semi-submerso. Com um giro de cintura e um impulso nas nadadeiras, Zeffirino subiu para respirar. O tubo de ar veio à tona e cuspiu umas gotas infiltradas na máscara, mas a cabeça do garoto continuou na água. Tinha reencontrado o sargo _ aliás, dois! Já estava fazendo a mira quando avistou um cardume inteiro deles, navegando tranquilo à esquerda, enquanto à direita brilhava outra esquadra. Era um local riquíssimo de pesca, quase um espelho d´água, e para onde Zeffirino olhasse via o bater de nadadeiras sutis e o piscar de escamas; o espanto e a alegria foram tantos que ele não fez nenhum ataque. Era preciso não se afobar e pensar na melhor estratégia, sem espalhar o terror. Com a cabeça sempre submersa, Zeffirino rumou para a pedra mais próxima e, na água, ao longo da parede, viu uma mão branca balançando. O mar estava imóvel; sobre a superfície lisa e límpida se alargavam círculos concêntricos como pingos de chuva. O menino ergueu a cabeça e olhou. Deitada de bruços à beira da pedra, uma mulher gorda de maiô tomava sol. E chorava. As lágrimas desciam uma a uma pelas faces e caíam no mar.” (CALVINO, Italo. "Peixinhos, peixões". In: Piauí. São Paulo: Abril, ano 1, n. 4, p. 44-5, jan. 2007. (Fragmento).

Percebe-se, no texto, que, embora se presentifiquem algumas passagens descritivas (destaque em itálico), há a predominância da narração porque a intenção do autor é narrar o que aconteceu durante a pesca submarina de Zeffirino. A descrição minuciosa das circunstâncias em que os fatos ocorreram serve não só para levar o leitor a acreditar naquilo que está sendo narrado, mas também para esclarecer as relações de causalidade entre os diversos fatos narrados, além de proporcionar certo movimento à história contada. Tem-se a marcação de tempo estabelecida pela flexão dos tempos verbais nas formas pretéritas, advérbios e expressões temporais, permitindo, assim, ao leitor reconstituir, em termos cronológicos, o desenvolvimento da ação. Há também a presença de um narrador que se preocupa em criar a ambientação perfeita para a história que irá contar. Logo, as características predominantes são as do texto narrativo. A narração só pode girar sempre em torno do fato, isto é, de qualquer acontecimento de que a personagem [ou o homem] venha a participar direta ou indiretamente.

capítulo 5

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CONCEITO A narrativa apresenta fatos em sequência e decorrentes de uma relação de causa e consequência, isto é, um fato causa uma consequência que dá origem a outro fato, e assim por diante. Isso significa afirmar que entre uma ação e outra, entre um fato e outro, há um lapso temporal, e é a indicação de transcurso do tempo a tarefa principal do autor da narrativa, depois de selecionar os fatos narrados. Os fatos são vividos por personagens, em determinado tempo e lugar e apresenta um narrador que, diante dos fatos narrados, pode assumir dois pontos de vista: o de narrador-personagem ou o de narrador-observador.

Construção dos elementos da narrativa Enredo O enredo é a própria estrutura narrativa, ou seja, o desenrolar dos acontecimentos. Como o próprio nome indica, enredar significa “tecer, entrelaçar os fatos”. Todos os enredos envolvem um conflito: o homem contra a natureza, o homem contra os outros homens, ou o homem lutando contra si próprio. Por isso, pode-se afirmar que a “alma da narrativa é justamente esse conflito”. Para determinar quais as ações que se encontram em evolução cronológica num texto narrativo, é indispensável identificar qual a ação narrativa inicial a partir da qual as demais se sucedem, ou seja, qual o ponto de partida de uma sequência de ações narrativas. A identificação se prende ao tempo verbal empregado, que é geralmente o pretérito perfeito do indicativo, mas que também pode ser o presente do indicativo, naquelas narrativas interessadas em dar maior dinamismo à narrativa. Leia o poema em prosa de Manuel Bandeira: “Misael, funcionário da Fazenda, com 63 anos de idade, conheceu Maria Elvira na Lapa, – prostituída, com sífilis, dermite nos dedos, uma aliança empenhada e os dentes em petição de miséria. Misael tirou Maria Elvira da vida, instalou-a num sobrado no Estácio, pagou médico, dentista, manicura… Dava tudo quanto ela queria. Quando Maria Elvira se apanhou de boca bonita, arranjou logo um namorado. Misael não queria escândalo. Podia dar uma surra, um tiro, uma facada. Não fez nada disso: mudou de casa. Viveram três anos assim: toda vez que Maria Elvira arranjava namorado, Misael mudava de casa. Os amantes moraram no Estácio, Rocha, Catete, Rua General Pedra, Olaria, Ramos, Bonsucesso, Vila Isabel, Rua Marquês de Sapucaí, Niterói, Encantado, Rua Clapp, outra vez no Estácio, Todos os Santos, Catumbi, Lavradio, Boca do Mato, Inválidos… Por fim na Rua da Constituição, onde Misael, privado de sentidos e de inteligência, matou-a com seis tiros, e a polícia foi encontrá-la caída em decúbito dorsal, vestida de organdi azul.” (BANDEIRA, Manuel “A tragédia Brasileira”. In: Poesia completa e prosa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1990.)

Como já visto, toda narração transmite uma história que, organizada em um enredo, evolui no tempo e no espaço. Os acontecimentos de uma narrativa se organizam em uma linha temporal. O poema de Manuel Bandeira possui todos os elementos da narrativa, como: enredo, personagens, espaço, tempo. Observe:

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O quê?

Romance conturbado, que resulta em crime passional.

Quem?

Misael, personagem de classe média, e de classe baixa, Maria Elvira.

Como?

Narra um assassinato e suas causas em decorrência do envolvimento de um

Onde?

Lapa, Estácio, Rocha, Catete e vários outros lugares, sempre no Rio de Janeiro.

homem de 63 anos com uma prostituta.

Quando?

Duração do relacionamento: três anos.

Por quê?

Promiscuidade de Maria Elvira.

Por isso...

Condenação por crime de homicídio.

Organização estrutural dos enredos Um percurso narrativo bastante tradicional é o que indica a existência de cinco fases: a introdução, na qual as informações necessárias ao perfeito entendimento do texto são dadas; a complicação, em que os personagens começam a relacionar-se; o desenvolvimento, no qual as histórias latentes começam a realizar-se; o clímax, em que o ponto de maior tensão do relacionamento se verifica; e a conclusão, em que tudo se reorganiza ou não, segundo um novo (des)equilíbrio. Repare a organização estrutural do enredo no poema narrativo de Bandeira:

Exposição ou apresentação Apresenta as personagens, localizando-as no tempo e no espaço: a união de Misael, 63 anos, funcionário público, com Maria Elvira, prostituta. Na apresentação já há uma estrutura concentrada, voltada para o equilíbrio, para uma situação estável, mas que, certamente, será perturbada por algo, desencadeando-se, assim, um processo de desequilíbrio do universo narrativo apresentado. É a parte que precede o conflito tematizado pelo autor. É a etapa em que o narrador faz a ambientação da história em seu estado inicial de equilíbrio, localizando-a no tempo (quando?) e no espaço (onde?) e identificando personagens (quem?).

Complicação A infidelidade de Maria Elvira obriga Misael a buscar novos espaços de moradia para o casal. Percebe-se que esse elemento aponta para o surgimento do conflito, ou melhor, para o desequilíbrio da narrativa. Momento em que se rompe o equilíbrio inicial da ação, passando o protagonista a vivenciar um problema ou um conflito, que pode trazer-lhe consequências desastrosas ou positivas,

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até porque um texto em que não houvesse a passagem de uma situação de harmonia para uma situação de desarmonia não seria um texto narrativo, mas sim descritivo.

Clímax As sucessivas mudanças de residência, provocadas pelo comportamento desregrado de Maria Elvira, acarretam o descontrole emocional de Misael. A solução do conflito é o ponto central da estrutura da narrativa. Assim, o clímax é o momento de maior tensão da narrativa, quando o antagonismo gerado pelo problema ou conflito chega a seu ponto máximo, que é o da restauração da ordem.

Desfecho Misael matou Maria Elvira com seis tiros, e a polícia a encontrou caída em decúbito dorsal. O desfecho irá apresentar a solução do conflito. Pode ser feliz, trágico, cômico, surpreendente. Pode apresentar uma avaliação do narrador a respeito da história e/ou também uma moral, que orientará a interpretação da história narrada.

ATENÇÃO Diferença entre ações e acontecimentos Observe a diferença entre ações e acontecimentos. As ações são ligadas a motivos, enquanto os acontecimentos são ligados a causas. Os fatos presentes numa narrativa podem ser causados por agentes físicos, desprovidos de intenção - rolar uma pedra do alto do morro, um raio atingir uma árvore, um temporal inundar as ruas - e, nesse caso, são denominados acontecimentos (causa e efeito), ou podem estar ligados a atos intencionais de agentes humanos e, nesse caso, são denominadas ações (causa e consequência). CARNEIRO, Agostinho Dias. O caminho pelo texto. Disponível em: http://eadsaraiva.entende.com.br/ files/arquivosAulas/20129/MD_Modulo02_Aula03.pdf

CONCEITO Enredo Enredo, também chamado de trama ou intriga, é o conjunto dos fatos de uma história. Nele estão envolvidas a apresentação das personagens e das situações, além das sucessivas transformações pelas quais elas vão passando ao longo do tempo transcorrido. O enredo pode se desenvolver de modo linear, isto é, numa sucessão contínua dos fatos, que vêm um após o outro, num encadeamento lógico de causa e consequência. Pode, todavia, desenvolver-se também de modo não linear, ou seja, sem que haja uma sequência entre os fatos, que evoluem aos saltos, com omissões, interrupções e cortes (flashbacks).

Ponto de vista Leia o fragmento do conto “Pai Contra mãe”, de Machado de Assis, de 15.8.1876:

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“A escravidão levou consigo ofícios e aparelhos, como terá sucedido a outras instituições sociais. [Tia Mônica] Não [...] Se tiverem um filho, morrem de fome [...] Não fique zangado; não digo que você seja vadio, mas a ocupação que escolheu é vaga”. [...] “mas em que é que o pai dessa infeliz criatura que aí vem, gasta o tempo? [...] Tia Mônica deu ao casal o conselho de levar a criança que nascesse à Roda dos Enjeitados. Em verdade, não podia haver palavra mais dura [...] Mais tarde, quando o senhor tiver a vida mais segura, os filhos que vierem serão recebidos com o mesmo cuidado que este ou maior. Este será bem criado sem lhe faltar nada [...]. [...] – Estou grávida, meu senhor! exclamou. Se Vossa Senhoria tem algum filho, peço-lhe por amor dele que me solte; eu serei tua escrava, vou servi-lo pelo tempo que quiser. – Me solte, meu senhor moço! – Siga! repetiu Cândido Neves. - Me solte! – Não quero demoras; siga! Houve aqui luta, porque a escrava, gemendo, arrastava-se a si e ao filho. Quem passava ou estava à porta de uma loja, compreendia o que era e naturalmente não acudia. Arminda ia alegando que o senhor era muito mau, e provavelmente a castigaria com açoutes,– cousa que, no estado em que ela estava, seria pior de sentir. Com certeza, ele lhe mandaria dar açoutes. – Você é que tem culpa. Quem lhe manda fazer filhos e fugir depois? Perguntou Cândido Neves. Não estava em maré de riso, por causa do filho que lá ficara na farmácia, à espera dele. Também é certo que não costumava dizer grandes cousas. Foi arrastando a escrava pela Rua dos Ourives, em direção à da Alfândega, onde residia o senhor. Na esquina desta a luta cresceu; a escrava pôs os pés à parede, recuou com grande esforço, inutilmente. O que alcançou foi, apesar de ser a casa próxima, gastar mais tempo em lá chegar do que devera. Chegou, enfim, arrastada, desesperada, arquejando. Ainda ali ajoelhou-se, mas em vão. O senhor estava em casa, acudiu ao chamado e ao rumor. – Aqui está a fujona, disse Cândido Neves. - É ela mesma. - Meu senhor! – Anda, entra. Arminda caiu no corredor. Ali mesmo o senhor da escrava abriu a carteira e tirou os cem mil-réis de gratificação. Cândido Neves guardou as duas notas de cinquenta mil réis, enquanto o senhor novamente dizia à escrava que entrasse. No chão, onde jazia, levada do medo e da dor, e após algum tempo de luta a escrava abortou. O fruto de algum tempo entrou sem vida neste mundo, entre os gemidos da mãe e os gestos de desespero do dono. Cândido Neves viu todo esse espetáculo. Não sabia que horas eram, quaisquer que fossem, urgia correr à Rua da Ajuda, e foi o que ele fez sem querer conhecer as consequências do desastre. Quando lá chegou, viu o farmacêutico sozinho, sem o filho que lhe entregara. Quis esganá-lo. Felizmente, o farmacêutico explicou tudo a tempo; o menino estava lá dentro com a família, e ambos entraram. O pai recebeu o filho com a mesma fúria com que pegara a escrava fujona de há pouco, fúria diversa, naturalmente, fúria de amor. Agradeceu depressa e mal, e saiu às carreiras, não para a Roda dos enjeitados, mas para a casa de empréstimo com o filho e os cem mil-réis de gratificação. Tia Mônica, ouvida a explicação, perdoou a volta do pequeno, uma vez que trazia os cem mil-réis. Disse, é verdade, algumas palavras duras contra a escrava, por causa do aborto, além da fuga. Cândido Neves, beijando o filho, entre lágrimas, verdadeiras, abençoava a fuga e não se lhe dava do aborto. –Nem todas as crianças vingam, bateu-lhe o coração.” ASSIS, Machado de. “Pai Contra Mãe”. In: Relíquias da Velha Casa. Rio de Janeiro:Garnier, 1990, PP.30-35.

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Partindo do conto de Machado de Assis, entende-se que quem narra uma história é quem a experimenta, ou quem a vê, ou seja, é aquele que narra ações a partir da experiência que tem delas, ou é aquele que narra ações a partir de um conhecimento que passou a ter delas por tê-las observado em outro ou escutado de terceiro. É fato, contudo, que o ponto de vista é inerente a todo e qualquer discurso, pois surge simultaneamente à sua elaboração, estruturando-o e nele deixando pistas dessa organização. Para reconhecer o ponto de vista que organiza um discurso narrativo, deve-se prestar atenção ao modo de narrar do narrador, procurando saber o que ele faz exatamente nessa função. Quando o narrador não participa da história, mas apenas relata o que fazem as personagens, diz-se que se trata de um narrador em terceira pessoa ou narrador-observador como nesse fragmento em estudo, narrado em 3ª pessoa, e a sua perspectiva aproxima o leitor do tempo e do espaço por meio de relatos históricos sobre os fatos que envolviam a escravidão, como na descrição das crueldades das quais os escravos eram vítimas. Nesse conto a escravidão é o próprio ENREDO da narrativa. Aliás, na primeira linha do conto, o autor escreve: "A escravidão levou consigo ofícios e aparelhos, como terá sucedido a outras instituições sociais". Leia o fragmento “A Morte da Porta- Estandarte”, de Aníbal Machado: “[...] Andar na praça assim, todos desconfiam... Quanto mais agora, que estão tocando o seu samba... Está sombrio, inquieto, sem ouvir a sua música, na obsessão de que a amada pode ser de outrem, se abraçar com outro... [...]. A Praça transbordava. Dos afluentes que vinham enchê-la, eram os do Norte da cidade e os que vinham dos morros que traziam maior caudal de gente. [...].” [...] O crime do negro abriu uma clareira silenciosa no meio do povo. Ficaram todos estarrecidos de espanto vendo Rosinha fechar os olhos. O preto ajoelhado bebia-lhe mudamente o último sorriso, e inclinava a cabeça de um lado para outro como se estivesse contemplando uma criança. Uma Escola de Samba repontava no Mangue. Ainda se ouviam aclamações à turma da Mangueira. Quando o canto foi se aproximando, a mulata parecia que ia levantar-se. E estava sorrindo como se fosse viva, como se estivesse ouvindo as palavras que o assassino agora lhe sussurra baixinho aos ouvidos. O negro não tira os olhos da vítima. Ela parecia sorrir; os curiosos é que queriam chorar. A qualquer momento ela poderia se erguer para dançar. Nunca se viu defunto tão vivo. Estavam esperando esse milagre. Ouvia-se uma canção que parece ter falado ao criminoso: Quem quebrou meu violão de estimação? Foi ela… Ainda apareceram algumas mães retardatárias rondando de longe a morta. A morta não tinha mãe nem parentes, só tinha o próprio assassino para chorá-la. É ele quem lhe acaricia os cabelos, lhe faz uma confidência demorada, a chama pelo nome: – Está na hora, Rosinha… Levanta, meu bem… É o “Lira do Amor” que vem chegando… Rosinha, você não me atende! Agora não é hora de dormir… Depressa, que nós estamos perdendo… O que é que foi? Você caiu? Como foi? … Fui eu? Eu? … Eu, não! Rosinha… Ele dobra os joelhos para beijá-la. Os que não queriam se comover foram se retirando. O assassino já não sabe bem onde está. Vai sendo levado agora para um destino que lhe é indiferente. É ainda a voz da mesma canção que fala alguma coisa ao desespero:

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Quem fez do meu coração seu barracão? Foi ela… [...]” (MACHADO, Aníbal. A Morte da Porta-Estandarte. São Paulo: José Olympio, 1997, p. 20- 28- 35-39).

Enfatiza-se que, quando se afirma que uma narrativa é em primeira ou terceira pessoa, o que se está dizendo é se o narrador toma ou não parte nos acontecimentos. Nesse fragmento, há o narrador onisciente em terceira pessoa. No enredo, é dada atenção especial ao assassino que é apresentado pelo narrador onisciente como aquele homem angustiado que circula entre a multidão e cujo ciúme lhe corrói a alma: “Andar na praça assim, todos desconfiam... Quanto mais agora, que estão tocando o seu samba... e os que vinham dos morros que traziam maior caudal de gente. [...].” Leia o fragmento do conto “Estranhos”, de Sérgio Sant’Anna: “Cheguei à portaria daquele edifício, em Botafogo, para ver o apartamento, quase ao mesmo tempo que uma mulher. Notei que ela estava nervosa, pelo modo como dava tragadas seguidas no cigarro, amassava com a mão fortemente cerrada o caderno de classificados de um jornal, e também pelo batom que transbordava da linha dos seus lábios, como se houvesse se pintado às pressas. Mas nem por isso era menos bonita ou elegante, usando um vestido listrado, de tecido meio rústico, que ostentava uma simplicidade que devia ter custado algum dinheiro. Os sapatos pretos grandões, desses de amarrar, concediam-lhe uma aparência um tanto exótica, um ar de força, quase de brutalidade, talvez premeditada, um toque masculino que não impedia de se evidenciar nela a mulher em todos os seus aspectos. Ou talvez eu só tenha pensado essas coisas todas depois, tornando-me capaz de escrever sobre elas desse modo. Naquele instante eu estava preocupado em ver logo o apartamento.” (SANT’ANNA. “Estranhos”. In: Contos e novelas reunidos. São Paulo: Companhia das Letras 1997, p. 704).

No fragmento acima, o narrador participa da história como personagem, logo é narrador-personagem, e pode-se perceber isso pelas formas verbais usadas sempre em primeira pessoa, como: “Cheguei”, “Notei”. Ressalta-se que o exemplo mais famoso de narrador protagonista da Literatura brasileira talvez seja a personagem Bentinho, do romance Dom Casmurro (1900), de Machado de Assis. O enredo se desenvolve a partir da dúvida do narrador protagonista sobre a fidelidade da esposa. O narrador informa o leitor sobre a possível traição de Capitu, seu grande amor, sem, no entanto, o leitor ter certeza de que a traição de fato ocorreu, uma vez que a história narrada ao leitor é construída a partir da própria consciência do protagonista, não havendo a certeza de uma visão onisciente ou um segundo ponto de vista em que se possa basear. Impregnada de incertezas, a mente de Bentinho o leva a narrar acontecimentos do seu momento presente, do passado, do real e do seu imaginário. O narrador intruso é o narrador na terceira pessoa que se dirige diretamente ao apreciador e/ou julga de maneira direta as personagens e os acontecimentos. Ou seja, não assume uma posição de neutralidade diante daquilo que narra. A intrusão é seu traço característico mais marcante — à medida que narra os acontecimentos, o narrador intruso tece comen-

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tários próprios, entrosados ou não com a estória narrada, sobre os acontecimentos, a vida das personagens, seus costumes, a moral vigente e tudo mais que lhe ocorrer. Mas há também narradores "intrusos" que, mesmo não sendo personagens da história, fazem comentários em primeira pessoa. Assim, descem ao nível da narrativa, transformando-se também em personagem de papel, como ocorre no conto “O Dicionário”, de Machado de Assis, em que o narrador instaura um leitor no texto e fala com ele. Observe: “[...] ERA UMA VEZ um tanoeiro, demagogo, chamado Bernardino, o qual em cosmografia professava a opinião de que este mundo é um imenso tonel de marmelada, e em política pedia o trono para a multidão. Com o fim de a pôr ali, pegou de um pau, concitou os ânimos e deitou abaixo o rei; mas, entrando no paço, vencedor e aclamado, viu que o trono só dava para uma pessoa, e cortou a dificuldade sentando-se em cima. — Em mim, bradou ele, podeis ver a multidão coroada. Eu sou vós, vós sois eu. O primeiro ato do novo rei foi abolir a tanoaria, indenizando os tanoeiros, prestes a derrubá-lo, com o título de Magníficos. O segundo foi declarar que, para maior lustre da pessoa e do cargo, passava a chamar-se, em vez de Bernardino, Bernardão. Particularmente encomendou uma genealogia a um grande doutor dessas matérias, que em pouco mais de uma hora o entroncou a um tal ou qual general romano do século IV, Bernardus Tanoarius; — nome que deu lugar à controvérsia, que ainda dura, querendo uns que o rei Bernardão tivesse sido tanoeiro, e outros que isto não passe de uma confusão deplorável com o nome do fundador da família. Já vimos que esta segunda opinião é a única verdadeira. [...]” MACHADO DE ASSIS, Joaquim Maria. Contos definitivos. Porto Alegre: Novo Século, 1998, p. 8.

A expressão Era uma vez é tradicional no começo de histórias, principalmente nas infantis, logo é própria da ficção. Ela está relacionada ao momento em que é feita a narrativa, mas depois de os fatos já terem ocorrido, localizando os acontecimentos relatados em algum momento indefinido do passado. Sendo assim, toda a ação já foi supostamente iniciada, desenvolvida e concluída em um momento anterior ao ato da narração e o narrador já demonstra conhecer tudo o que aconteceu na história, inclusive como esta termina. Encontra-se fora dos acontecimentos, relatando-os, ordenando-os de forma linear, porém não de forma neutra, mas sim, tomando parte da ação e fazendo juízo do narrado. Identifica-se no texto, portanto, a figura do narrador intruso – com total conhecimento da intriga ou ação - um narrador que capta tanto a vida do lado de fora da personagem, por meio de um foco narrativo externo, quanto a vida interior, dela, por meio de um foco narrativo interno (discurso indireto livre). Assim, ciente até da presença de um interlocutor, que ele imagina ser um leitor, interrompe a narração para falar-lhe (diálogo direto com o leitor): “Já vimos que esta segunda opinião é a única verdadeira. [...]”. Esse tipo de narrador intruso é muito comum nas obras machadianas, o que faz com que a ironia crítica seja uma das características definidoras de sua escritura.

ATENÇÃO Durante a leitura, não saber significados pode comprometer o entendimento. A utilização do dicionário é um ótimo recurso para garantir um verdadeiro mergulho no mundo das palavras.

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RESUMO Nos textos narrativos em prosa (paragrafação), o narrador é quem conta a história. Se o narrador fizer uso da primeira pessoa é narrador-personagem. Logo, se o narrador é personagem, todos os acontecimentos, ações ou motivações e demais personagens são apresentados a partir do seu ponto de vista. Contudo, embora o narrador construa o foco narrativo em primeira pessoa, ele pode não ser o protagonista da história. Assim, há variantes do narrador em primeira pessoa, pois ele pode ser o narrador-testemunha ou o narrador-protagonista. O narrador-testemunha vive os fatos narrados como personagem secundária, condição em que pode observar os acontecimentos e testemunhá-los ao leitor de forma mais direta e verossímil. Entretanto, o seu ângulo de visão é limitado, pois não sabe o que se passa no pensamento das demais personagens, apenas pode levantar hipóteses sobre o que viu ou ouviu. O narrador-protagonista vive os fatos como personagem principal, mas não tem acesso aos pensamentos das demais personagens e narra os acontecimentos, limitando-se às suas percepções, pensamentos e sentimentos, como já posto. Já o narrador onisciente, que é uma variante do narrador em terceira pessoa, tem conhecimento total dos fatos, podendo, inclusive, por exemplo, antecipar para o leitor algum fato futuro ou revelar os traços, os desejos e os sentimentos mais íntimos das personagens. Outra variante do narrador em terceira pessoa é o narrador intruso, que é aquele que fala com o leitor ou que julga o comportamento das personagens. É o caso, por exemplo, que ocorre no conto “O Dicionário”, de Machado de Assis, trabalhado há pouco. O narrador-observador, como um observador distante, narra os acontecimentos na terceira pessoa. Esse tipo de narrador-observador é o que se presentifica nas narrativas jurídicas. A “imparcialidade” do narrador em terceira pessoa é relativa, porque o texto sempre irá revelar diferentes pontos de vista sobre os acontecimentos narrados.

CONCEITO Chama-se foco narrativo o ponto de vista ou perspectiva estabelecido pelo narrador a partir do qual a história será contada. A adoção de um determinado ponto de vista afeta o modo como a história contada é interpretada pelos seus leitores. A narração pode ser feita em primeira ou em terceira pessoa e classificase como narrador em 1ª pessoa (narrador-personagem) e narrador em 3ª pessoa (narrador-observador).

Modos de narrar: discurso direto, indireto, indireto livre O discurso direto se presentifica quando o narrador reproduz textualmente as palavras da personagem, a forma como ela as diz. O discurso direto caracteriza-se pela presença de verbos de elocução, aqueles que servem para introduzir a fala da personagem (dizer, afirmar, perguntar, responder, declarar, pedir, exclamar), de verbos da área semântica (sentido) de perguntar (indagar, inquirir, questionar, interrogar) e de verbos que expressam estado de espírito, reação psicológica da personagem, emoções (gemer, lamentar(se), suspirar, queixar-se, explodir). Esses verbos podem vir explícitos ou implícitos. Esse tipo de discurso direto não deve ser utilizado na narrativa jurídica, ressalvadas apenas situações excepcionais, ímpares.

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No discurso indireto, escrito em terceira pessoa, o narrador conta a história e reproduz fala e reações das personagens. Nesse caso, o narrador se utiliza das palavras dele para reproduzir aquilo que foi dito pela personagem. Já o discurso indireto livre é um tipo de discurso misto, em que se associam as características do discurso direto e do indireto. Nesse tipo de discurso, a fala interior da personagem (as emoções, as ideias, os sentimentos, as reflexões) insere-se em meio à fala do narrador de forma sutil, causando certa confusão em relação a quem está se pronunciando (narrador ou personagem). Por conseguinte, na maioria dos casos, desaparecem os verbos de elocução, travessão, dois pontos, enfim, os sinais de pontuação. Além disso, esse tipo de discurso é mais frequente com o foco narrativo na 3ª pessoa. Esse tipo de discurso é próprio da Literatura. Passagem do discurso direto para discurso indireto

Mudança das pessoas do discurso A 1.ª pessoa no discurso direto passa para a 3.ª pessoa no discurso indireto. Os pronomes eu, me, mim, comigo no discurso direto passas para ele(s), ela(s), se, si, consigo, o(s), a(s), lhe(s) no discurso indireto. Os pronomes nós, nos, conosco no discurso direto passam para eles, elas, os, as, lhes no discurso indireto. Os pronomes meu, meus, minha, minhas, nosso, nossos, nossa, nossas no discurso direto passam para seu, seus, sua, suas, dele (a) (s) no discurso indireto.

Mudança de tempos verbais Presente do indicativo no discurso direto passa para pretérito imperfeito do indicativo no discurso indireto. Pretérito perfeito do indicativo no discurso direto passa para pretérito mais-que-perfeito do indicativo no discurso indireto. Futuro do presente do indicativo no discurso direto passa para futuro do pretérito do indicativo no discurso indireto. Presente do subjuntivo no discurso direto passa para pretérito imperfeito do subjuntivo no discurso indireto. Futuro do subjuntivo no discurso direto passa para pretérito imperfeito do subjuntivo no discurso indireto. Imperativo no discurso direto passa para pretérito imperfeito do subjuntivo no discurso indireto.

Mudança na pontuação das frases Frases interrogativas, exclamativas e imperativas no discurso direto passam para frases declarativas no discurso indireto.

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Mudança dos advérbios e adjuntos adverbiais Ontem no discurso direto passa para no dia anterior no discurso indireto. Hoje e agora no discurso direto passam para naquele dia e naquele momento no discurso indireto. Amanhã no discurso direto passa para no dia seguinte no discurso indireto. Aqui, aí, cá no discurso direto passam para ali e lá no discurso indireto. Este, esta e isto no discurso direto passam para aquele, aquela, aquilo no discurso indireto.

ATENÇÃO O narrador é o autor? O autor é o sujeito que escreve o texto, o escritor; é o que recebe da realidade em que vive os estímulos que o levam à produção do texto. No texto narrativo, no entanto, é fundamental entender que o narrador é uma entidade fictícia, como as personagens e a história contada; logo, ele não pode ser confundido com o autor, que é um ser real, de “carne e osso”, mesmo quando a narrativa for contada em terceira pessoa.

Tempo Pela narração, verifica-se que os fatos do enredo são narrados pelo narrador por uma sequência de ações, realizadas pelas personagens construídas no próprio texto, regidas pelo transcurso do tempo. Os fatos podem ser narrados na ordem linear ou cronológica, seguindo o transcurso do tempo tal como no calendário ou relógio, ou, então, na ordem alterada, chamada de alinear (“vaivém” do tempo), narrando-se os fatos acontecidos posteriormente em relação a outros que tenham ocorrido antes, isto é, não obedecendo à sequência temporal do antes e do depois (relação de causa – consequência). Em Senhora, José de Alencar trabalha com o flashback, narrando o casamento de Aurélia e Fernando até a noite de núpcias, promovendo um corte e narrando fatos bem anteriores ao casamento, para finalmente retomar fatos acontecidos depois do casamento. Dessa maneira, na construção do tempo de uma narrativa, deve-se, em primeiro lugar, determinar em que momento as ações se sucederão e, depois, escolher os verbos, advérbios e locuções adverbiais de acordo com o momento a ser caracterizado, pois a marcação do tempo é estabelecida em uma narrativa com o auxílio desses elementos linguísticos. A construção do tempo na narrativa é muito relevante para a compreensão do enredo. Inclusive, há narrativas que são construídas pelo tempo cronológico ou psicológico e outras até em função do tempo histórico, chegando a tematizar a marcação do tempo. Leia o fragmento: "Sempre que me acontece alguma coisa importante, está ventando", costumava dizer Ana Terra. Mas, entre todos os dias ventosos de sua vida, um havia que lhe ficara para sempre na memória, pois o que sucedera nele tivera a força de mudar-lhe a sorte por completo. Mas em que dia da semana tinha aquilo acontecido? Em que mês? Em que ano? Bom, devia ter sido em 1777: ela se lembrava bem porque esse fora o ano da expulsão dos castelhanos do território do Continente.

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Mas, na estância onde Ana vivia com os pais e os dois irmãos, ninguém sabia ler, e mesmo naquele fim de mundo não existia calendário nem relógio. Eles guardavam na memória os dias da semana; viam as horas pela posição do sol; calculavam a passagem dos meses pelas fases da lua; e era o cheiro do ar, o aspecto das árvores e a temperatura que lhes diziam as estações do ano. Ana Terra era capaz de jurar que aquilo acontecera na primavera, porque o vento andava bem doido, empurrando grandes nuvens brancas no céu, os pessegueiros estavam floridos e as árvores que o inverno despira se enchiam outra vez de brotos verdes.” (Veríssimo, Érico. O tempo e o vento. Porto Alegre: Globo, 1978, p. 73, v.1).

A frase “Sempre que me acontece alguma coisa importante, está ventando” pertence à memória de Ana Terra e encontra-se na primeira parte d’O continente. Nesse trecho notase que há a reconstituição de um momento do passado histórico da ocupação da região sul do Brasil, no século XVIII. Como se sabe, naquele tempo, era muito comum as pessoas serem analfabetas e não terem sequer instrumentos para marcação do tempo, pois não tinham acesso a calendário nem a relógio. As personagens têm, pois, que recorrer a acontecimentos importantes, como a expulsão dos castelhanos, em 1777, para localizarem algum acontecimento no tempo histórico. Nesse fragmento, o espaço é que fornece os indícios a partir dos quais Ana Terra e seus familiares procuram “marcar” a passagem do tempo, como: o vento, o cheiro do ar, o aspecto das árvores, a temperatura, a posição do Sol, as fases da Lua, que são, na verdade, as referências da mudança das estações do ano. Lembre-se de que num texto narrativo predominam os verbos de ação. Afinal, na narração, o desenrolar de um fato ou de um acontecimento pressupõe mudanças; isto significa que se estabelecem relações anteriores, concomitantes e posteriores. Para se organizar um bom texto narrativo há necessidade de se trabalhar a estrutura gramatical que o sustenta, sem se esquecer das passagens descritivas, pois é por meio delas que se obtém o movimento na narrativa, além das suas características fundamentais, a saber: qualificar, individualizar e localizar.

RESUMO Tempo Cronológico É o tempo que transcorre na ordem linear, na ordem natural dos fatos do enredo (= calendário), do começo para o final. Chama-se tempo cronológico porque pode ser medido em horas, meses, anos, séculos. Os textos “O Monstro”, “Tragédia brasileira”, por exemplo, foram construídos na ordem linear.

Tempo Psicológico É o tempo que transcorre numa ordem determinada pela vontade, pela memória ou pela imaginação do narrador ou personagem. É característico do enredo não linear, ou melhor, do enredo em que os acontecimentos estão fora da ordem natural. No fragmento “O tempo e o vento” há a presença desse tempo, como também do tempo histórico.

Tempo Histórico É referente ao momento histórico em que se situam os fatos narrados. Conforme apresentado no fragmento “O tempo e o vento”: “Bom, devia ter sido em 1777”, referindo-se à expulsão dos castelhanos naquele ano.

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Tempo do Flashback O flashback é um recurso narrativo que consiste em voltar no tempo. Ocorre, por exemplo, quando uma personagem lembra um fato ou conta a outras personagens fatos que acrescentam informações ou esclarecem uma situação. No romance Memórias Póstumas de Brás Cubas, Machado de Assis apresenta essa técnica, pois o tempo para o narrador-personagem Brás Cubas tem como referência a sua condição de morto, o que lhe permite voltar tanto para o passado recente, contando como morreu, como no passado mais distante, narrando fatos de sua infância e juventude.

CONCEITO O tempo de uma narrativa é caracterizado pela duração da ação nela apresentada. Na narrativa há diferentes tempos, a saber: tempo cronológico, quando os fatos são narrados, segundo a ordem em que acontecem, tempo psicológico, quando a rememoração do passado desencadeia a narrativa e tempo histórico, referente ao momento histórico em que se situam os fatos narrados.

CURIOSIDADE Quando o filme começa pelo final, geralmente se emprega essa técnica do flashback. É o caso do filme Cinema Paradiso no qual um cineasta de sucesso em Roma, ao receber a notícia de que Alfredo, o projecionista do cinema de sua cidade natal morrera, volta ao passado e recorda-se de sua infância e adolescência vividas na Sicília, Itália. O gênero policial se utiliza bastante dessa técnica como recurso narrativo, pois testemunhas, detetive, criminoso e suspeitos geralmente reconstroem, cada um a seu modo, a cena do crime e contam como ele aconteceu, tal qual acontece na reconstrução dos crimes em Direito.

Personagens As personagens são as que participam do desenrolar dos acontecimentos, isto é aquelas que vivem o enredo. A personagem principal de uma narrativa é o protagonista (o principal ator ou lutador) e, dependendo do escritor e do estilo de época, pode ser apresentado de maneira mais idealizada (como os heróis românticos) ou mais próxima do real. O protagonista, via de regra, vai se defrontar com o antagonista – o que luta contra algo ou alguém. Observe que as palavras protagonista/antagonista já denunciam, em sua significação, o conflito. Há personagens que não representam individualidades e sim tipos humanos, identificados primeiramente pela profissão, pelo comportamento, pela classe social. É o caso, por exemplo, da maioria das personagens de Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida, em que se tem o Barbeiro, a Parteira, os Meirinhos, o Major, os ciganos. Pode haver personagens que tenham determinados traços ou comportamentos extremamente realçados: são as personagens caricaturais. É fato que grandes escritores preocupam-se com a relação personagem/nome próprio. Graciliano Ramos, em Vidas Secas cria os seguintes nomes: Vitória que é o nome de uma mulher, retirante nordestina, que alimenta pequenos sonhos, sempre frustrados; Baleia é o nome de uma cachorra que morre em consequência da seca, em pleno sertão nordestino.

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Machado de Assis é outro exemplo, pois os nomes em suas obras já denunciam características de suas personagens. Em Dom Casmurro, a personagem-narradora chama-se Bento e tem sua vida em grande parte determinada pela carolice da mãe, que queria torná-lo padre. Há personagens que aparecem nos grandes romances de um país, acabam por ganhar “vida” e fazer parte do seu imaginário cultural, tornando-se conhecidos até por quem não leu os livros em que aparecem, como no caso de Dom Quixote. No Brasil, entre outros, temse a personagem Macabéa do romance Hora da Estrela, de Clarice Lispector. A personagem, de forma verossímil, é criada traço a traço ao longo da obra, por meio de traços qualificacionais (dados na descrição de gestos, características físicas ou morais) ou funcionais, representados pelos papéis e depreendidos das ações e das falas narradas das personagens.

CONCEITO Verossímil Aquilo que parece verdadeiro. No caso das narrativas ficcionais a verossimilhança é muito importante porque é ela que garante a coerência da história contada. Embora todos os elementos sejam construídos pela imaginação de um dado autor e não tenham qualquer relação com a realidade, o texto será verossímil se o leitor aceitar que a história contada poderia ser real, porque parece ser verdadeira.

Espaço O espaço de ambiente (físico, social) é o cenário por onde circulam as personagens e onde se desenrola o enredo. Em alguns casos, a importância do ambiente é tão fundamental que se transforma em personagem. Observe como o Nordeste, em grande parte do romance modernista brasileiro - o colégio interno, em O Ateneu, de Raul Pompeia; o cortiço, em O Cortiço, de Aluísio Azevedo - funciona como espaço ambiente. Perceba também como sempre há relação estreita entre a personagem, seu comportamento e o ambiente que a cerca. Repare como, muitas vezes, por meio dos objetos possuídos pode-se fazer um retrato perfeito do possuidor (personagem). Leia o fragmento descritivo seguir: “Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas. Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas de chumbo. Como que se sentiam ainda na indolência de neblina as derradeiras notas da última guitarra da noite antecedente, dissolvendo-se à luz loura e tenra da aurora, que nem um suspiro de saudade perdido em terra alheia. A roupa lavada, que ficara de véspera nos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um fartum acre de sabão ordinário. As pedras do chão, esbranquiçadas no lugar da lavagem e em alguns pontos azuladas pelo anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de acumulações de espumas secas. Entretanto, das portas surgiam cabeças congestionadas de sono; ouviam-se amplos bocejos, fortes como o marulhar das ondas; pigarreava-se grosso por toda a parte; começavam as xícaras a tilintar; o cheiro quente do café aquecia, suplantando todos os outros; trocavam-se de janela para janela as primeiras palavras, os bons-dias; reatavam-se conversas interrompidas

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à noite; a pequenada cá fora traquinava já, e lá dentro das casas vinham choros abafados de crianças que ainda não andam. No confuso rumor que se formava, destacavam-se risos, sons de vozes que altercavam, sem se saber onde, grasnar de marrecos, cantar de galos, cacarejar de galinhas. De alguns quartos saíam mulheres que vinham pendurar cá fora, na parede, a gaiola do papagaio, e os louros, à semelhança dos donos, cumprimen-tavam-se ruidosamente, espanejando-se à luz nova do dia.” (AZEVEDO, Aluísio. O Cortiço. 36. ed. São Paulo: Ática, 1995, p.44-45.)

CONCEITO Fartum Mau cheiro.

Traquinava Do verbo traquinar, "fazer travessuras".

Altercavam Do verbo altercar, "discutir"; "provocar polêmica".

Espanejando-se Do verbo espanejar, "sacudir (as aves) o pó das asas, batendo-as".

No parágrafo acima, a personificação do cortiço evidencia a imagem de que o lugar é um todo orgânico, com vida própria: o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas uma infinidade de portas e janelas alinhadas. Esse fragmento descritivo a serviço da narrativa, refere-se ao amanhecer do cortiço, criado pelo narrador pelo viés naturalista, em que o homem é visto dentro de sua animalidade, sendo um produto do meio social (espaço) no qual está inserido, em que as personagens são expostas a um ambiente hostil, desenvolvendo comportamento violento e os espaços entre os humanos e não-humanos se entrecruzam, não havendo distinção alguma. Logo, quando se faz referência ao espaço, em um texto narrativo, pode-se identificar dois tipos distintos, a saber: o espaço físico ou geográfico e o espaço social. O espaço físico é um conjunto de elementos da paisagem exterior, ou seja, trata-se do cenário criado pelo autor onde será ambientada a ação. Já o espaço social refere-se às vivências da personagem, seus sentimentos, seus sonhos, seus pensamentos, isto é, aquilo que permite ao leitor conhecer a motivação (causa) para seus comportamentos. Além da caracterização específica do espaço físico, os aspectos morais, psicológicos, culturais e socioeconômicos das personagens aparecem, geralmente, na construção do espaço social.

RESUMO Espaço físico O espaço físico ou geográfico é o lugar onde acontecem os fatos que envolvem as personagens. O espaço

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pode ser descrito pormenorizadamente ou suas características podem aparecer diluídas na narração. Quase sempre é possível identificá-lo como espaço aberto ou fechado, urbano ou rural. No conto “A morte da Porta-Estandarte estudado há pouco, o espaço onde os fatos são narrados é urbano carioca - carnaval na Praça Onze, no Centro da cidade do Rio de Janeiro. O período de tempo em que os fatos são narrados é curto, sendo equivalente a uma noite. Já no romance de tese “O Cortiço”, o espaço é o próprio cortiço carioca do final do século XIX que acaba se tornando, de certa forma, uma personagem do livro devido a uma personificação do espaço. Por exemplo, em certo momento o narrador diz que: “Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos [...]”.

Espaço social É o espaço referente às condições socioeconômicas, morais e psicológicas que dizem respeito às personagens. Dessa maneira, esse espaço possibilita situar as personagens na época, no grupo social e nas condições em que se passa a história, projetar os conflitos vividos por elas, fornecer pistas para certo tipo de desfecho, como no caso do conto machadiano “Pai contra mãe”, em que se tem o espaço físico, porque ocorre no Rio de Janeiro nos fins do Segundo Império, como também o social - escravidão.

Na narrativa, o espaço é o lugar onde se passa a ação ou acontecimento. Articula-se com as personagens, podendo influenciar suas atitudes ou sofrer transformações provocadas por elas. Os fatos de uma narrativa mantêm relações com o espaço nestes dois níveis, a saber: físico ou geográfico e social, este também chamado por muitos estudiosos de espaço de ambiente, por englobar, segundo eles, o tempo e o espaço. Leia a seguir o miniconto de Marina Colasanti, intitulado “A honra passada a limpo” em que se apresentam todos os elementos da narrativa estudados para perceber a importância do reconhecimento deles não só em sua produção textual, mas também no momento de interpretar um determinado texto: “Sou compulsiva, eu sei. Limpeza e arrumação. Todos os dias boto a mesa, tiro a mesa. Café, almoço, jantar. E pilhas de louça na pia, e espumas redentoras. Todos os dias entro nos quartos, desfaço camas, desarrumo berços, lençóis ao alto como velas. Para tudo arrumar depois, alisando colchas de crochê. Sou caprichosa, eu sei. Desce o pó sobre os móveis. Que eu colho na flanela. Escurecem-se as pratas. Que eu esfrego com a camurça. A aranha tece. Que eu enxoto. A traça rói. Que eu esmago. O cupim voa. Que eu afogo na água da tigela sob a luz. E de vassoura em punho gasto tapetes persas. Sou perseverante, eu sei. À mesa que ponho ninguém senta. Nas camas que arrumo ninguém dorme. Não há ninguém nesta casa, vazia há tanto tempo. Mas, sem tarefas domésticas, como preencher de feminina honradez a minha vida?” (COLASANTI. Contos de amor rasgado. Rio de Janeiro: Rocco, 2006.)

Percebe-se que o narrador pode se posicionar de diferentes modos em relação ao tempo dos acontecimentos – ele pode narrar os fatos no tempo em que eles estão acontecendo; pode narrar um fato já perfeitamente concluído; pode entremear presente e passado, utilizando a técnica de flashback. No conto, o momento escolhido é o presente visando a dar maior dinamismo à narrativa.

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O conto A honra passada a limpo possui apenas uma personagem, uma mulher. O enredo do conto baseia-se na descrição feita pela personagem de sua rotina, e inicia-se com a seguinte afirmação: “Sou compulsiva, eu sei. Limpeza e arrumação”. A partir daí, a personagem relata as ações que se repetem, na mesmice de cada um de seus dias. A intensidade que é dada as suas ações revelam o quanto a personagem está acostumada a realizar essas tarefas, como se já estivesse programada, automatizada. Ao final do conto, a revelação da personagem causa certo estranhamento no leitor, pois diante de todos os encargos que ela possui naquela casa, e a regularidade com que os realiza, jamais se poderia supor que ela estivesse sozinha, pelo contrário, a impressão que se tem é a de que a casa estaria sempre cheia de gente. Nota-se que a personagem vive numa situação de solidão, e que se dedicar aos afazeres domésticos seria sua única atividade, seu único passatempo, a única coisa que sabia fazer e bem. Apesar de a casa estar vazia, há muito tempo, seu dever era aquele, não haveria outra forma de preencher sua vida, e ainda mais, de ser honrada. Dedicar-se à casa e a sua manutenção é sinônimo de virtude feminina, cujos atributos ela mesma diz ter: capricho, perseverança, compulsividade na realização de suas tarefas.

ATENÇÃO Cada palavra criada dentro de um texto é selecionada criteriosamente pelo seu autor e tem sempre uma intenção, ou seja, um sentido, pois se nada significasse não estaria no texto, mas sim no cesto de lixo. Logo, no texto tudo faz sentido.

Considerações finais Pode-se afirmar que a produção do texto narrativo pressupõe a construção de um enredo, baseado em fatos que se modificam no tempo, a criação de personagens que vivenciam os fatos em um determinado espaço, e a instituição de um narrador que, a partir de um ponto de vista, organiza todos esses elementos constitutivos da narrativa. Assim, construir uma narrativa é mostrar, no texto, a ação de uma personagem, que opera uma transformação em seu meio. Em toda narrativa, alguém age e muda o estado das coisas, alterando a situação inicial. Se se propõe a construir um texto narrando fatos, é porque há uma alteração, uma mudança neles, e alguém a opera. Não se deve esquecer ainda de que esse tipo de texto tem um forte cunho informativo, embora traga sempre um ponto de vista implícito, pois é impossível uma narração isenta, imparcial.

LEITURA Missa do galo: variações sobre o mesmo tema Em Missa do Galo: Variações sobre o mesmo tema, um dos mais célebres contos de Machado de Assis é recontado por seis grandes escritores brasileiros (várias versões sobre um mesmo fato): Antonio Callado, Autran Dourado, Julieta de Godoy Ladeira, Lygia Fagundes Telles, Nélida Piñon e Osman Lins. O conto original é o relato de um rapaz que, retomando um momento do passado, tenta compreender o que se passou, na rapidez cronológica de pouco mais de uma hora, entre ele, então com dezesseis anos, e Conceição, já na casa dos trinta.

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Nas releituras, os seis autores jogam com o tempo e o espaço, além de dividirem os pontos de vista. Disponível em: http://www.skoob.com.br/livro/40535-missa_do_galo. Acessado em 20/7/2014.

MULTIMÍDIA Memórias Póstumas de Brás Cubas, inspirado na obra de Machado de Assis Sinopse: após sua morte em 1869, Brás Cubas (Reginaldo Faria / Petrônio Gontijo), disposto a se distrair um pouco na eternidade, decide narrar suas memórias e revisitar os fatos mais marcantes de sua vida. E adverte: “A franqueza é a primeira virtude de um defunto”. É com desconcertante sinceridade que ele relembra sua infância, juventude, incidentes familiares e personagens marcantes, como o amigo Quincas Borba (Marcos Caruso), que passa de mendigo a milionário. Fala ainda sobre sua formação acadêmica em Portugal e o discutível privilégio de nunca ter precisado trabalhar. Com a mesma franqueza, Brás Cubas convida o espectador a testemunhar sua tumultuada vida amorosa. Lembra o primeiro amor, a cortesã espanhola Marcela (Sonia Braga) que amou-o por “15 meses e 11 contos de réis”.

Características e construção do texto descritivo Na planície avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem três léguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos galhos pelados da catinga rala. Arrastaram-se para lá, devagar, Sinhá Vitória com o filho mais novo escanchado no quarto e o baú de folha na cabeça; Fabiano sombrio, cambaio, o aió a tiracolo, a cuia pendurada numa correia presa ao cinturão, a espingarda de pederneira no ombro. O menino mais velho e a cachorra baleia iam atrás.” Vidas Secas, Graciliano Ramos.

Descrição é o ato de descrever. Descrever é apontar atributos da pessoa ou coisa descrita, que se costuma denominar objeto da descrição. Pode ser uma pessoa, um animal, um processo, um ser inanimado, uma cena, um local. Assim, o texto descritivo é entendido como o que descreve, fazendo uma representação verbal de um objeto (ser, coisa, circunstância do acontecimento do fato, paisagem), por meio da indicação dos seus aspectos mais característicos, dos seus atributos, dos pormenores que o individualizam, que o distinguem. Para Platão e Fiorin (2012), a descrição “é o tipo de texto em que se relatam as características de uma pessoa, de um objeto ou de uma situação qualquer, inscritos num certo momento estático do tempo” (p. 297). Os autores ressaltam que o texto descritivo não relata mudanças de estado que ocorrem no tempo, apenas retrata as propriedades e aspectos dos elementos descritos em um certo estado, tomando-os como se estivessem parados no tempo. O fragmento de Vidas Secas, de Graciliano Ramos, citado em epígrafe, apresenta uma predominância de sequências descritivas. As sequências descritivas nesse contexto têm a função de desacelerar a narrativa, trazendo uma lentidão tanto na narrativa quanto na

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vida das personagens que se arrastam pelo sertão, vagando, em busca de uma melhor condição de vida. No texto descritivo, podem ocorrer tanto caracterizações objetivas (físicas, concretas), quanto subjetivas (aquelas que dependem do ponto de vista de quem descreve). A finalidade da descrição é transmitir a impressão que a coisa vista desperta em nossa mente mediante os sentidos. Ela é mais que fotografia, porque é interpretação também, salvo se se tratar de descrição técnica ou científica. A descrição apresenta ainda algumas características, como: presença de substantivos, que marcam traços genéricos do objeto descrito, de adjetivos e locuções adjetivas, que atribuem características específicas que permitem um detalhamento maior. Além disso, há também o uso de verbos de ligação; predomínio da coordenação de ideias; predomínio de verbos no pretérito imperfeito - porque permite tornar “presente” o que já passou. Já o uso do presente do indicativo em uma descrição é para fazer com que aquilo que se descreve apareça como um quadro vivo à nossa frente. Assim como o emprego de metáforas e de comparações objetiva materializar a imagem descrita.

Metáfora e comparação A metáfora consiste em utilizar uma palavra ou uma expressão em lugar de outra, sem que haja uma relação real, mas em virtude da circunstância de que o nosso espírito as associa e depreende entre elas certas semelhanças. Na comparação (ou símile) aparece sempre um conectivo comparativo (como, assim como, que nem, tal qual), o que a diferencia da metáfora. "Meu pensamento é um rio subterrâneo." (Fernando Pessoa). Nesse caso, a metáfora é possível porque o poeta estabelece relações de semelhança entre um rio subterrâneo e seu pensamento (pode estar relacionando a fluidez, a profundidade, a inatingibilidade). Se Pessoa fizesse uso de um conector comparativo, passaria a ser uma comparação: "Meu pensamento é como (ou tal qual) um rio subterrâneo." Na verdade, toda metáfora é uma espécie de comparação implícita, em que o elemento comparativo não aparece. Verifique em Capitães da Areia, de Jorge Amado, como o narrador apresenta as suas personagens: O grupo liderado por Pedro Bala beirava o número de cem e era composto por: João Grande, o "negro bom", nos dizeres do próprio Pedro Bala: "Engajou com 9 anos nos Capitães da Areia, quando o Caboclo ainda era o chefe e o grupo pouco conhecido, pois o Caboclo não gostava de se arriscar. Cedo João Grande se fez um dos chefes" (p. 23); Volta Seca, que tinha ódio das autoridades e o desejo de se tornar cangaceiro (posteriormente integra-se ao grupo de Lampião, transformando-se em um frio e sanguinário assassino); Professor, que recebe este apelido por gostar de ler e desenhar. Assim o narrador o apresenta: "João José, o Professor, desde o dia em que furtara um livro de histórias numa estante de uma casa da Barra, se tornara perito nestes furtos. Nunca, porém, vendia os livros, que ia empilhando num canto do trapiche, sob tijolos, para que os ratos não os roessem. Lia-os todos numa ânsia que era quase febre" (p. 25). Gato, sujeito conquistador, vive entre as prostitutas, com seu jeito malandro atrai uma delas: Dalva; Sem-Pernas, garoto deficiente de uma perna, que serve de espião para o grupo. Fazia-se de órfão

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desamparado para ser acolhido pelas famílias e, assim, com a confiança destas, conhecia cada ponto estratégico de suas residências, retransmitindo tais informações ao grupo. É em uma dessas casas que Sem-Pernas é bem acolhido por um casal que perdera o filho pequeno. Nesse episódio a personagem vive um grande conflito: sente remorsos por ter de roubar aqueles que lhe acolheram com a um filho, ficando, dessa forma, dividido entre passar as informações da casa para os companheiros e ser leal à família. Decide-se por manter-se fiel aos "Capitães da Areia"; Pirulito, "magro e muito alto, uma cara seca, meio amarelada, os olhos encovados e fundos, a boca rasgada e pouco risonha" (p. 28). Era o único do grupo que tinha vocação religiosa, embora pertencesse aos Capitães da Areia; Dora, a única mulher do grupo, tinha quatorze anos, era muito simples, dócil e bonita. Representará para os Capitães da Areia a figura da madre protetora, que dará colo, carinho e atenção, e também, a figura da irmã que para eles até então inexistia. Já para Pedro Bala, Dora será a “noiva" e a "esposa". Morre ardendo em febre e seu corpo é levado ao mar, onde será "sepultado" com a ajuda de padre José Pedro, que, mais uma vez indo contra a lei e a moral estabelecidas, decide ajudar os meninos do Trapiche. Dora será uma personagem de fundamental importância na construção da lógica do romance. Será por sua causa que Pedro Bala, apaixonado, iniciará sua transformação e tomada de consciência rumo à ação política e social. AMADO, Jorge. Capitães da Areia. 42. ed. Rio de Janeiro: Record, 1995.

Em suas descrições, Jorge Amado apresenta sempre as três qualidades inerentes a esse tipo de texto, como identificação, localização e qualificação. A descrição presente no fragmento dado, assim como em todos os textos do autor, é a mais fotográfica possível, criando no leitor a sensação de estar "vendo" a personagem como ser real - como construção de perfis humanos -, ou a cena tal como aconteceu na realidade. É como se o escritor estivesse pintando um quadro com palavras. No texto descritivo, como se sente, ao escritor cabe fotografar o real com palavras e ao leitor, "ler para ver". Sabe-se, contudo, que não se apreende a realidade apenas por meio da visão, apesar de se falar em “retrato verbal” ou “ler para ver”, pois uma boa descrição não pode prescindir das outras sensações. Nossa percepção da realidade se dá por meio da visão, da audição, do olfato, do tato, da gustação. Por essa razão, é comum encontrar sinestesias em textos descritivos, conforme ocorre no fragmento de O Cortiço, de Aluísio Azevedo, já estudado há pouco em elementos da narrativa.

Descrição: objetiva e subjetiva Há dois tipos de descrição, dependendo da postura assumida pelo observador, a saber: a descrição subjetiva e a descrição objetiva. A descrição objetiva é aquela em que o observador se limita aos valores exteriores, aproximando-se o mais possível da realidade, sem emitir juízos de valor. Mas, na verdade, salvo as descrições técnicas ou científicas, toda descrição revela, em maior ou menor grau, a impressão que o autor tem daquilo que descreve, pois não existe texto sem intenção: “O santeiro, velho magro de carapinha branca estendia-se em detalhes: uma negra, vendedora de mingau, acarajé, abará e outras comilanças, tinha um importante assunto a tratar com

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Quincas naquela manhã.” (AMADO, Jorge. A morte e a morte de Quincas Berro D’água.) Já a descrição subjetiva é aquela em que o observador emite juízos de valor, salienta determinadas características que o impressionam. Portanto, o que está sendo descrito é filtrado pelo observador; interessa o que ele quer ver, como ele vê, a exemplo tem-se a descrição literária, como em São Bernardo, de Graciliano Ramos: “Começo declarando que me chamo Paulo Honório, peso oitenta e nove quilos e completei cinquenta anos pelo São Pedro. A idade, o peso, as sobrancelhas cerradas e grisalhas, estes rostos vermelhos e cabeludos têm-me rendido muita consideração. Quando me faltavam essas qualidades, a consideração era menor.”

CURIOSIDADE Na descrição subjetiva, a interferência do autor é sempre maior e costuma ser caracterizada pela emissão de juízos de valor. Já na descrição objetiva, o autor interfere menos, tentando nos passar uma imagem mais próxima ao real, evitando os julgamentos pessoais.

A articulação textual: narrativo e descritivo A narrativa corresponde à finalidade do “que é contar?”, e para fazê-lo, descreve ao mesmo tempo ações e qualificações, utilizando, assim, os modos de organização do discurso narrativo e descritivo. Descritivo e narrativo distinguem-se pelo tipo de visão do mundo que constroem e pelos papéis desempenhados pelo sujeito que descreve ou narra. O descritivo faz o ser descobrir um mundo que se presume existir como um estar-aí que se apresenta como tal, de maneira imutável. O narrativo, ao contrário, leva o ser a descobrir um mundo que é construído no desenrolar de uma sucessão de ações que se influenciam umas às outras e se transformam num encadeamento progressivo. A ideia central de um parágrafo descritivo é um quadro, ou melhor, um fragmento daquilo que está sendo descrito (uma pessoa, uma paisagem, um ambiente), visto sob determinada perspectiva, em um determinado momento. A descrição constitui uma forma de organização sequencial que pode ser inserida em diferentes tipos de discurso, sendo no interior dos discursos da ordem do narrar (geralmente na sequência narrativa) que a tradição e o uso identificam as sequências descritivas, ocorrendo uma articulação entre os segmentos narrativos e descritivos, que pode ser analisada de forma a perceber frases que expressam a progressão cronológica dos acontecimentos e outras que apresentam características do quadro em que se inscreve essa progressão. Na realidade, existem três operações que definem a descrição: identificação, localização e qualificação.

A função persuasiva da descrição A verossimilhança (semelhança com a verdade ou realidade) muitas vezes é utilizada como recurso de persuasão. Uma descrição rica em detalhes, nomes completos, idades e cenários, cria a impressão de realidade, auxiliando no convencimento em favor de alguma cau-

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sa. Busca-se provocar a sensibilidade do interlocutor a fim de se conseguir dele a adesão à determinada forma de pensar e, quem sabe, agir. Koch (2013:65) afirma em razão dos diversos tipos de textos que não há nenhum tipo de texto neutro, objetivo, imparcial: “os índices de subjetividade se introjetam no discurso, permitindo que se capte a sua orientação argumentativa”. Dessa forma, ao se observar uma sequência descritiva, depreende-se pela seleção lexical o ponto de vista do narrador do texto na tentativa de persuadir o seu interlocutor: “O réu ameaçava a vítima que, aos gritos, clamava por não ser morta. Ele pediu as joias e, ao ouvir a negativa da vítima, que dizia não possuir nenhuma, não teve dúvida: com frieza desumana, puxou o gatilho do revólver encostado à cabeça da vitimada, prostrando-a no chão sem vida, de forma cruel, por motivo absolutamente fútil.” (RODRÍGUEZ, 2002, p.178) “O réu, no intento de roubar, pediu à vítima joia e dinheiro. Assustado, temeroso e alterado, pois não é bandido profissional, mas incidentalmente cometendo aquele equívoco, ouviu a ríspida negação da vítima e, supondo tendo ela chance de reação, que por certo poria sua vida em risco, em um ímpeto de emoção e medo apertou o gatilho, temendo por sua sobrevivência.” (RODRÍGUEZ, Víctor. A argumentação jurídica. Técnicas de persuasão e lógica informal. São Paulo: Martins Fontes, 2002, p. 178).

Nos parágrafos em análise, há duas narrativas da mesma cena, e cada narrador a descreve exatamente como se tinha passado. Não é que um tenha visto uma coisa e o outro, outra diferente, mas cada um a descreveu com um ponto de vista diferente (acusatório e defensivo). O autor tem, portanto, de selecionar e ordenar adequadamente os elementos a serem incluídos no texto, tendo como diretriz, nesse processo decisório, o objetivo com que o texto é produzido. Afinal, todo tipo de texto tem um objetivo; por essa razão, ao se interpretar um fragmento descritivo em outro tipo de texto, deve-se procurar identificar a motivação subjacente à seleção e ordenação do objeto descrito.

ATENÇÃO Descrever é pintar um quadro, retratar um objeto, uma personagem, um ambiente. A descrição difere da narração fundamentalmente por não se preocupar com a sequência de ações, com o desenrolar do tempo. A descrição enfrenta um ou vários objetos, uma ou várias personagens, uma ou várias ações, em um determinado momento, em uma mesma fração da linha cronológica. É a foto de um instante. Sendo assim, a descrição é o “retrato verbal” de seres (pessoas, objetos), paisagens ou situações; trabalha com imagens, permitindo uma visualização do que está sendo descrito.

RESUMO O texto descritivo pode ser conceituado como o que descreve, fazendo uma representação verbal de um objeto (ser, coisa, circunstância do acontecimento do fato, paisagem), por meio da indicação dos seus aspectos mais característicos, dos seus atributos, dos pormenores que o individualizam, que o distinguem.

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LEITURA Vidas secas Vidas Secas, romance publicado em 1938, retrata a vida miserável de uma família de retirantes sertanejos obrigada a se deslocar de tempos em tempos para áreas menos castigadas pela seca. O estilo seco de Graciliano Ramos, que se expressa principalmente por meio do uso econômico dos adjetivos, parece transmitir a aridez do ambiente e seus efeitos sobre as pessoas que ali estão. O livro consegue desde o título mostrar a desumanização que a seca promove nas personagens, cuja expressão verbal é tão estéril quanto o solo castigado da região. A miséria causada pela seca, como elemento natural, soma-se à miséria imposta pela influência social, representada pela exploração dos ricos proprietários da região. Os retirantes, como o próprio nome indica, estão alijados da possibilidade de continuar a viver no espaço que ocupavam. São, portanto, obrigados a retirar-se para outros lugares. Uma das implicações dessa vida nômade dos sertanejos é a fragmentação temporal e espacial.

A descrição também está a serviço de outras artes, como a pintura, a fotografia e a escultura. A Pietá, de Michelangelo, é talvez a mais conhecida e uma das mais famosas esculturas feitas pelo artista. Representa Jesus morto nos braços da Virgem Maria. Observá-la permite perceber a descrição da dor de uma mãe ao ter nos braços o filho morto. Vitalino Pereira dos Santos, conhecido como Mestre Vitalino, artesão ceramista brasileiro, filho de lavradores, ficou conhecido por retratar em seus bonecos de barro cenas que descrevem o folclore do povo nordestino, especialmente do interior de Pernambuco, e o modo de vida dos sertanejos. Johann Moritz Rugendas (Augsburg, Alemanha 1802 - Weilheim, Alemanha, 1858). Pintor, desenhista, gravador.

Características e construção do texto dissertativo: expositivo e argumentativo “Tudo é e não é” (Guimarães Rosa, Grande Sertão: Veredas)

Texto dissertativo expositivo Leia o trecho abaixo, retirado de uma tira humorística. — Estatuto?! O que é isso? — Já vi que não é de comer... — Calma! Eu explico! — Estatuto é um conjunto de regras, que são as leis, e está previsto na constituição de 1988, no artigo 227, para defender os direitos da criança e do adolescente... — É ele que garante as facilidades e oportunidades para que nós cresçamos com liberdade e respeito

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A dissertação-expositiva, também chamada de texto expositivo ou exposição, é o tipo de texto em que são apresentadas as informações a respeito de um determinado tema ou assunto. Esse tipo de texto é o mais utilizado em textos acadêmicos, científicos, jornalísticos, informativos, objetivos, técnicos. No exemplo dado, tem-se esse tipo de texto porque a personagem apenas informa ou esclarece o que vem a ser o Estatuto da Criança e do Adolescente. Assim, o texto dissertativo analisa e interpreta a realidade a partir de conceitos abstratos (científicos, filosófico, religiosos) e pode adotar duas caracterizações mais gerais: uma centrada no sujeito que expressa determinada opinião – subjetiva; e outra centrada na própria opinião e em sua fundamentação – objetiva. Dessa maneira, a dissertação deve apresentar um discurso generalizante, dirigido a um interlocutor de perfil genérico, por essa razão que os textos expositivos são os mais utilizados em discursos da ciência, da filosofia, em livros didáticos, em divulgação científica. Quanto à sua estrutura, deve apresentar três momentos: introdução, desenvolvimento e conclusão. Repare a função de cada um desses elementos: Apresenta-se o assunto que será o objeto da dissertação, o tema,

Introdução

a matéria a ser discutida. Essa introdução é de caráter geral. Geralmente, é o primeiro parágrafo.

Alinham-se ideias, fatos, exemplos, comparações, citações, argumentos, com que o autor pretende demonstrar seu ponto de vista.

Desenvolvimento

É a parte mais importante porque se passa da generalização para a especificação. É essencial que esses itens específicos estejam em uma ordem lógica.

Conclusão

É o último parágrafo do texto e nele se dá o desfecho do assunto abordado.

Leia o texto abaixo – “Cidade: sincretismo do mundo” – que trata do tema da multiplicidade das cidades: Cada cidade é um mundo em miniatura onde coexistem os mais diferentes tipos humanos, arquitetônicos e naturais. Com seu dinamismo, a cidade atrai e expele, glorifica e massacra, dá a vida e também tira de seus filhos, sejam eles naturais ou adotivos. Somos nela criados, somos por ela educados, sentimo-nos estrangeiros fora da nossa cidade – ela é o centro da nossa existência. Miscigenação de raças, classes sociais e profissionais, desenhos habitacionais cotidianos e irregulares, sede do poder e da pobreza, o centro urbano reúne em si vitória e derrota, felicidade e dor, contradição. Há o que busca a vida tranquila na Rocinha, há o que busca apenas o lazer no shopping center, o reduto mundial do consumismo. Cidade é permissão. Cidade é coação. “Faz o que tu queres, mas serás julgado por tudo.” A cidade é o espaço singular onde nascemos, vivemos e morreremos; que conhecemos tão bem, mas que explicamos sem explicar. A cidade ou não tem explicação, ou permite todas as explicações.

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O espaço urbano é construído com base nos tipos que nele habitam ou são os tipos moldados pelo ambiente? Local da multiplicidade, da integração e da discórdia, o sincretismo urbano é, para muitos, o sonho da mudança acertada, o caminho da felicidade. É São Paulo para os sertanejos. É o Rio de Janeiro para Macabeia: é cidade feita contra pessoas. Visão ingênua deste mundo contraditório, ela representa a realização do sonho das massas. A cidade, em sua grandiosidade, é protetora e é perversa, é a paz é o inferno, é a certeza e é a contradição. Há a possibilidade de se filosofar sobre ela, de divagar sobre seus prós e seus contras, sobre seu bem e sobre seu mal. Todavia, conhecer uma cidade é como conhecer uma pessoa: é vivê-la, é sofrê-la, é amá-la. A cidade é a nossa própria vida. Tanto é nossa vida que está em nós. Está em nossas roupas, em nosso jeito de ser, em nossos gostos, em nossa falta. O porto-alegrense é um singular. Ao florianopolitano não tem igual: é o mané da ilha, Guga para o mundo. Quem confunde um carioca e um soteropolitano? Cidade é a identidade. Somos nossa cidade, somos estrangeiros fora dela. Curitibano em Manaus é brasileiro no Japão – ambos expatriados porque o fixo e o fluxo de Curitiba e de Manaus são opostos, como os do Brasil são do Japão. Uma cidade forma-se de pessoas, partículas homogêneas que, todas juntas com suas diferenças, dão o ar heterogêneo que é a cara da cidade. Mundo, vasto mundo: teu início é na minha cidade, ainda que a cidade não seja minha. Com a globalização que conectou todo o globo, as fronteiras fecharam-se mais e mais. O mundo todo está em todas as cidades, enquanto cada uma tenta manter-se sua: espaço múltiplo, porém restrito. Cada cidade é de cada um que a tem como sua. Cidade é propriedade, a cidade é pública. JUNKES, Larissa. “Cidade: sincretismo do mundo”. Vestibular Unicamp. In: Redações 2004 Campinas: Unicamp, 2004. p. 77-80. Disponível em: http://concursos.urisantiago.br/saopedro/provas2/ Arquiteto.pdf, acessado em 20/9/2014.

CONCEITO Sincretismo Fusão de elementos culturais diversos, ou de culturas distintas, ou de diferentes sistemas sociais.

Após a leitura do texto, percebe-se que a autora organiza uma estrutura argumentativa com o objetivo de demonstrar ao leitor a diversidade como um elemento constitutivo das cidades. No primeiro parágrafo, tem-se a Introdução com a apresentação da tese a ser defendida – “a cidade é um mundo em miniatura”, destacando a importância da cidade na vida de seus habitantes. No segundo parágrafo, a autora enumera várias características observadas nas cidades, que por si sós, já constituem argumentos para sustentação da tese de que a cidade é o espaço do múltiplo – “é um mundo em miniatura”. No terceiro parágrafo, por meio de uma pergunta retórica – “O espaço urbano é construído com base nos tipos que nele habitam ou são os tipos moldados pelo ambiente?” – a autora continua a enumerar os aspectos observáveis nos centros urbanos que reiteram sua diversidade no que se refere às condições de vida presente e às perspectivas de vida futura, servindo essas observações como argumentos para a defesa da análise que está sendo construída.

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No quarto parágrafo, a autora apresenta argumentos por exemplos que reafirmam o que foi dito antes, dando-lhes uma função argumentativa. No quinto parágrafo, a autora, fazendo a citação de um verso do “Poema de Sete Faces” de Drummond, em forma de vocativo para cidade, retoma por meio da intertextualidade a tese apresentada no primeiro parágrafo “a cidade é um mundo em miniatura”, para concluir a defesa de sua tese. Nota-se que a autora, em todos os parágrafos, reafirma a sua tese principal e que inicialmente ela faz uma afirmação mais generalizante sobre a cidade e, em seguida, reúne os exemplos que comprovam a verdade do que foi dito, razão por que eles têm uma função argumentativa no texto.

Texto dissertativo-argumentativo Diferentemente do dissertativo-expositivo, cujo propósito principal é expor, explicar ou interpretar ideias, o dissertativo-argumentativo visa, sobretudo, a persuadir o leitor ou o ouvinte. No dissertativo-argumentativo, além da análise cuidadosa e detalhada de um tema, espera-se que o texto também apresente os argumentos para a defesa do ponto de vista. Em razão desses dois tipos de textos, Othon M. Garcia (2010:370) explica que, na dissertativo-expositiva, expressa-se o que se sabe ou o que se acredita saber acerca de um determinado assunto, externando-se uma opinião sobre o que é ou parece ser. Já no dissertativo-argumentativo, além disso, procura-se principalmente formar a opinião do leitor ou do ouvinte, tentando convencê-lo e persuadi-lo de que a razão está com o argumentador, e que ele é quem está de posse da “verdade”. O texto argumentativo sempre estabelece uma polêmica com aqueles que defendem uma tese contrária à apresentada. Assim, estabelece-se a seguinte diferença entre estes tipos de textos: explicar uma verdade ou tese, em uma visão racional, para influenciar o interlocutor, para convencê-lo (dissertativo-expositivo ou expositivo) ou persuadi-lo (dissertativo- argumentativo). Quanto à linguagem do texto dissertativo-expositivo ou dissertativo-argumentativo predomina o uso dos verbos no presente do indicativo – por não ter esse tempo verbal conotação temporal –, ou seja, ele não faz referência a acontecimentos ocorridos. Deve-se evitar também o uso das formas em primeira pessoa (eu/nós) no texto dissertativo para que não seja visto como expressão de um olhar subjetivo, particular, mas sim como uma argumentação racional, válida para todas as pessoas. Sendo assim, o texto dissertativo-argumentativo visa a defender uma tese ou ponto de vista e é classificado como argumentativo porque nele o argumentador precisa desenvolver argumentos a fim de comprovar a sua tese, por isso apresenta sempre dois elementos fundamentais, a saber: Tese e Argumentos.

ATENÇÃO Persuadir significa convencer alguém a aceitar uma ideia, acreditar em algo, agir de uma determinada maneira. A persuasão sempre envolve a utilização de argumentos no contexto da interlocução, visto que um dos interlocutores procura influenciar o outro.

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CONCEITO Tese É o ponto de vista ou posicionamento a ser defendido pelo argumentador.

Argumento É a fundamentação da tese ou as razões ou justificativas evocadas com o objetivo de demonstrar a validade da tese.

Com efeito, produzir um texto argumentativo equivale a inserir-se em um debate, em uma disputa de opiniões conflitantes. Ao argumentar a favor de uma determinada opinião, está-se também, ao mesmo tempo, argumentando contra todas as possíveis opiniões contrárias. Em um texto argumentativo, portanto, o argumentador não apenas defende o seu ponto de vista, mas também ataca os pontos de vista contrários. É por isso que, nesse tipo de texto, estão presentes pelo menos estas duas vozes ou pontos de vista distintos: a voz do argumentador (que defende a tese apresentada no texto) e a voz do indivíduo ou grupo que defende a tese contrária. Leia o texto argumentativo abaixo, que apresenta uma visão possível, mas que não exclui outras, certamente. “O adolescente infrator vem sendo bombardeado pela mídia como um dos grandes responsáveis pelo crescente aumento da violência e da marginalidade. São colocados como chefes de quadrilhas com condições suficientes para o discernimento necessário à imputabilidade. A solução para o problema parece ser a diminuição da maioridade penal, o que significaria a alteração do artigo 228 da Constituição da República Federativa do Brasil/88 e do artigo 27 do Código Penal. Acreditam os que defendem essa tese que isso alteraria substancialmente a segurança no país. Parece um pouco ingênuo esse posicionamento porquanto, se assim o fosse, não haveria maior criminoso, visto que há punibilidade prevista para o maior de dezoito anos. É preciso que se esclareça que o menor não fica impune aos atos que pratica, pois por isso o Estatuto da Criança e do Adolescente (ECA) elenca uma série de medidas socioeducativas para recuperá-lo e adequá-lo à vida em sociedade, o que na maioria dos casos foi subtraído por toda uma injustiça social que há muito campeia neste país. Sobre essa questão, há dois pontos que merecem atenção. De um lado, se a função do Estado é garantir a dignidade da pessoa humana, parece mais razoável que se invista no cumprimento do disposto no artigo 227 da CRFB/88, proporcionando um ambiente saudável para a formação integral do adolescente e respeitando o seu caráter peculiar de pessoa em desenvolvimento. Observe-se que o texto utiliza a expressão “absoluta prioridade”: Art. 227. É dever da família, da sociedade e do Estado assegurar à criança, ao adolescente e ao jovem, com absoluta prioridade, o direito à vida, à saúde, à alimentação, à educação, ao lazer, à profissionalização, à cultura, à dignidade, ao respeito, à liberdade e à convivência familiar e comunitária, além de colocá-los a salvo de toda forma de negligência, discriminação, exploração, violência, crueldade e opressão. (Redação dada Pela Emenda Constitucional nº 65, de 2010)

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Parece que o Estado vem descumprindo a sua parte em garantir esses direitos ao adolescente. E não se trata de norma programática, mas de um imperativo. Por outro lado, se os direitos e garantias fundamentais não podem sofrer alterações que venham a restringi-los, parece lógico que o artigo 228 da CRFB/88 contempla uma garantia individual da pessoa humana que não pode ser objeto de alteração. É uma garantia ao menor de dezoito anos que não seja responsabilizado penalmente por seus atos: “São penalmente inimputáveis os menores de dezoito anos, sujeitos às normas da legislação especial”. Enfim, diante da Constituição da República Federativa do Brasil/88, não há que falar em diminuição da maioridade penal. Se o texto constitucional contempla a dignidade da pessoa humana, a diminuição da idade para responsabilização penal, divorcia-se do mandamento que determina o respeito à condição peculiar do adolescente, de pessoa em desenvolvimento. Ademais, a questão dos direitos fundamentais do adolescente é uma prioridade para um Estado que tem de se preocupar com as futuras gerações. A dimensão social do texto não pode ser negligenciada. A formação de uma nova geração depende da intenção política de se fundar um Estado em que a felicidade não seja uma ficção ou uma referência aos autores clássicos do Direito.” (CHALITA, Gabriel. “Heurística e direito”. In. Hermenêutica Plural. 2002, p.235-237, com adaptações.)

1. Introdução - Formulação de tese Ao se escrever um texto dissertativo-argumentativo, o ponto de partida será a formulação de uma tese. A tese é a ideia principal que se pretende defender no decorrer do texto a ser produzido. Ela deve estar relacionada ao tema da proposta apresentada e ser apoiada por argumentos válidos e consistentes em busca da persuasão dos leitores ou ouvintes. A tese deve, pois, ser clara, definida, quanto ao que afirma ou nega e deve ser suficientemente específica para permitir uma tomada de posição contra ou a favor, pois é fato que a argumentação tem um caráter dialético, pois implica uma resposta da parte do receptor, um confronto de pontos de vista. No primeiro parágrafo do fragmento em estudo, tem-se a apresentação da tese do autor – contra a diminuição da maioridade penal, reforçada no início do segundo parágrafo, já no desenvolvimento: “Acreditam os que defendem essa tese que isso [...]”. O primeiro parágrafo cria assim uma expectativa do que deverá ser demonstrado pelo texto para comprovar a tese anunciada. 2. Desenvolvimento - Formulação dos argumentos No desenvolvimento do corpo do texto dissertativo-argumentativo, será feita a formulação dos argumentos que constitui a argumentação propriamente dita. É o momento no qual o autor apresenta as provas ou razões que são o suporte de suas ideias. Os argumentos devem se basear em fatos (exemplos, comparações, ilustrações, declarações, narrações, citações). Também devem ser fundamentados os argumentos contrários à tese apresentada, momento este em que o argumentador passa à contestação ou à refutação da possível tese contrária àquela formulada por ele, para que a sua argumentação torne-se mais convincente e persuasiva. Observa-se que, no segundo parágrafo do desenvolvimento, ao fazer uso de um argumento de concessão - “Acreditam os que defendem essa tese que isso alteraria substan-

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cialmente a segurança no país. Parece um pouco ingênuo esse posicionamento[...]” “[...] se assim o fosse, não haveria maior criminoso[...]” e de autoridade- CRFB/88 e do ECA -, o argumentador continua a enumerar argumentos sobre a tese proposta, articulando-os entre os demais parágrafos para defesa e análise da tese que está sendo construída - não diminuição da maioridade penal, como a demonstração das razões pelas quais se afigura mais consistente com as normas e princípios constitucionais. Nesse parágrafo, o argumentador se propõe a refutar a tese oposta à sua. Para isso, ele precisa desacreditar os argumentos da parte adversa: “Acreditam os que defendem essa tese que isso alteraria substancialmente a segurança no país. Parece um pouco ingênuo ... dezoito anos”. O terceiro parágrafo enfatiza novamente o argumento de autoridade, ao discorrer sobre a importância da garantia do Princípio da dignidade da pessoa humana, julgando-se ser mais razoável que se invista no cumprimento do disposto no artigo 227 da CRFB/88, objetivando-se assim a sustentação da tese principal. Na verdade, em todos os parágrafos do desenvolvimento, o produtor do texto reafirma a tese principal, sempre com base no argumento de autoridade e na responsabilização social do Estado em relação aos adolescentes infratores. 3. Conclusão - Confirmação da tese Ao final da formulação dos argumentos, segue-se a conclusão, sem a qual a argumentação ficará vaga; e que deve ser iniciada por conjunções conclusivas ou locuções conjuntivas conclusivas, como: logo, portanto, assim, enfim, por isso, por conseguinte, isso posto. Pode-se também iniciar esse trecho final da argumentação, fazendo uso de locuções conjuntivas consecutivas, como: de modo que, de forma que, ao passo que, de sorte que. A conclusão se constrói naturalmente das provas arroladas, dos argumentos apresentados. Sendo um fechamento do texto, deve também propor, neste elemento, sempre que possível, a solução do problema, a partir dos pontos já levantados durante o texto produzido e a retomada e confirmação da tese. Na conclusão do texto em análise, o argumentador reafirmou a tese principal - da não diminuição da maioridade penal -, citando, mais uma vez, o texto constitucional que contempla a dignidade da pessoa humana, direitos fundamentais do adolescente e apresentando como solução uma maior prioridade do Estado sobre esse tema por ser responsabilidade deste a preocupação com as futuras gerações. Constata-se, no texto dissertativo-argumentativo sobre a Redução da Maioridade Penal, que o argumentador não apresentou um argumento sequer a favor da redução da maioridade penal. Em vez disso, ocupou-se de combater e desconstruir, por meio de um questionamento, um dos argumentos daqueles que são a favor dessa redução.

CONCEITO Argumento de autoridade É o argumento baseado na opinião de um especialista ou nas diversas fontes do Direito.

Argumento por Concessão É um tipo eficiente de contra-argumentação. Essa estratégia é executada em duas etapas. Em primeiro momento, o argumentador dá a impressão de concordar com o seu adversário, isto é, ele parece conceder

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a razão ao seu adverso (daí o nome concessão); contudo, em seguida, a tese adversária é combatida e devidamente refutada.

ATENÇÃO Quanto aos aspectos formais, a dissertação dispensa o uso abusivo de figuras de linguagem, bem como o valor conotativo das palavras. Por suas características, o texto dissertativo requer uma linguagem mais sóbria, denotativa, sem rodeios; preferindo-se sempre o uso da terceira pessoa. Diferentemente da narração, a dissertação não apresenta uma progressão temporal; os conceitos são genéricos, abstratos e, em geral, não se prendem a uma situação de tempo e espaço. Daí o emprego de verbos no presente. Ao contrário também da descrição, que se caracteriza pelo período simples, a dissertação trabalha com o período composto, com o encadeamento de ideias e, nesse tipo de construção, o emprego correto dos conectores é fundamental para se obter um texto claro, coeso e coerente.

Características e construção do texto injuntivo Os textos injuntivos são aqueles cujo objetivo é levar as pessoas a agirem de determinada maneira, como modo de alcançarem um resultado específico: instalar ou configurar um aparelho, preparar uma refeição. Nesse tipo de texto, o conteúdo é sempre algo a ser feito e/ou como ser feito, uma ou várias ações ou fatos e fenômenos cuja realização é pretendida por alguém. O texto injuntivo distingue-se de uma sequência narrativa pela ausência de um sujeito responsável pelas ações a praticar e pelo caráter diretivo no qual as formas verbais específicas dessas frases estão geralmente no modo subjuntivo, infinitivo e imperativo, sendo este último - o imperativo - o modo mais frequente nesse tipo de texto:

NÃO ESQUEÇA: A DENGUE SE COMBATE TODO DIA. CONTRA A DENGUE, NÃO DEIXE ÁGUA PARADA.

Desse modo, o texto injuntivo objetiva dizer a ação requerida, desejada, dizer o que e/ou como fazer e assim incitar o receptor à realização da situação. Os textos instrucionais se caracterizam pela apresentação de uma série de procedimentos a serem seguidos em uma determinada circunstância e estabelecem uma interlocução direta com o leitor, como: prescrição médica, bulas de remédio, receitas culinárias, manuais, regras de jogo, guias de uso. Mas todos os textos instrucionais são considerados injuntivos, porque apresentam também procedimentos a serem seguidos. A letra de música “Feijoada Completa” de Chico Buarque apresenta alguma semelhança com a estrutura de textos instrucionais. Observe: Mulher, você vai gostar: Tô levando uns amigos para conversar.

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Eles vão com uma fome Que nem me contem; Eles vão com uma sede de anteontem. Salta a cerveja estupidamente Gelada para um batalhão E vamos botar água no feijão. Mulher, não vá se afobar; Não tem que pôr a mesa, nem dá lugar. Ponha os pratos no chão que o chão tá posto E prepare as linguiças pro tira gosto. Uca, açúcar, cumbuca de gelo, limão E vamos botar água no feijão. Mulher, você vai fritar Um montão de torresmo pra acompanhar: Arroz branco, farofa e a malagueta; A laranja-bahia ou da seleta. Joga o paio, carne seca, Toucinho no caldeirão E vamos botar água no feijão. Mulher, depois de salgar Faça um bom refogado, Que é pra engrossar. Aproveite a gordura da frigideira Pra melhor temperar a couve mineira. Diz que está dura, pendura A fatura no nosso irmão E vamos botar água no feijão.

O cantor e compositor Dorival Caymmi também se utilizou do texto instrucional para fazer uma de suas canções mais conhecidas - Vatapá: Quem quiser vatapá, ô Que procure fazer Primeiro o fubá Depois o dendê Procure uma nega baiana, ô Que saiba mexer Que saiba mexer Que saiba mexer Procure uma nega baiana, ô Que saiba mexer

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Que saiba mexer Que saiba mexer Bota castanha de caju Um bocadinho mais Pimenta malagueta Um bocadinho mais Bota castanha de caju Um bocadinho mais Pimenta malagueta Um bocadinho mais Amendoim, camarão, rala um coco Na hora de machucar Sal com gengibre e cebola, iaiá Na hora de temperar Não para de mexer, ô Que é para não embolar Panela no fogo Não deixa queimar Com qualquer dez mil réis e uma nega ô Se faz um vatapá Se faz um vatapá Que bom vatapá Bota castanha de caju Um bocadinho mais Pimenta malagueta Um bocadinho mais Bota castanha de caju Um bocadinho mais Pimenta malagueta Um bocadinho mais Amendoim, camarão, rala um coco Na hora de machucar Sal com gengibre e cebola iaiá Na hora de temperar

Texto argumentativo: construção do parágrafo-padrão Entende-se o parágrafo-padrão (GARCIA, 2010:188) como uma unidade de composição constituída por um ou mais de um período, em que se desenvolve determinada ideia central

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ou nuclear, também chamada de tópico frasal, a que se agregam outras, secundárias, intimamente relacionadas pelo sentido e logicamente decorrentes dela (coesão e coerência). O parágrafo-padrão é composto de três partes, a saber: a introdução, representada geralmente por um ou dois períodos curtos iniciais, em que se expressa de maneira sumária a ideia-núcleo (ou tópico frasal); o desenvolvimento, isto é, a explanação dessa ideia-núcleo; e a conclusão, mais rara nos parágrafos curtos ou naqueles em que a ideia central não apresenta maior complexidade. Observe: No aniversário de dez anos do Código de Trânsito Brasileiro (CTB), o Ministério da Saúde divulgou uma triste estatística: 35 mil pessoas, a maioria jovens, morreram em acidentes nas estradas e ruas do país em 2007. Esse elevado número de mortes revela que a violência no trânsito está longe de ter um fim. Causados, em grande parte, pela mistura de álcool e velocidade, esses acidentes tiram a vida de nossos jovens, destroem famílias, mutilam corpos, interrompem sonhos. E exigem de nós atitudes que visem não apenas à redução do número de acidentes, mas a uma mudança radical de atitude. “Limites”, de Jorge Picciani, In: O Globo, 20/11/2007

Trata-se de um texto argumentativo, que parte de um problema – a grande quantidade de pessoas mortas em acidentes de trânsito -, apela para a afetividade a fim de agir sobre o leitor, em busca da persuasão, e termina com a demonstração de interesse na solução de um problema que atinge grande número de pessoas, mostrando preocupação e responsabilidade social. Observe o parágrafo, retirado do livro As formas do falso (1986), de Walnice Nogueira Galvão, em que a autora faz um estudo sobre a ambiguidade no Grande sertão: veredas, de Guimarães Rosa: Dá-se o nome de sertão a uma vasta e indefinida área do interior do Brasil, que abrange boa parte dos Estados de Minas Gerais, Bahia, Sergipe, Alagoas, Paraíba, Maranhão, Goiás e Mato Grosso. É o núcleo central do país. Sua continuidade é dada mais pela forma econômica predominante, que é a pecuária extensiva, do que pelas características físicas, como tipo de solo, clima e vegetação. Embora uma das aparências do sertão possa ser radicalmente diferente de outra não muito distante – a caatinga seca ao lado de um luxuriante barranco de rio, o grande sertão rendilhado de suas veredas –, o conjunto delas forma o sertão, que não é uniforme, antes bastante diversificado.

Nesse parágrafo em estudo, pode-se extrair como ideia central a caracterização do sertão e como ideias que giram em torno da ideia central as seguintes: a localização geográfica, a economia predominante, as várias configurações do sertão, o conjunto formado. Ao se analisar a estrutura desse parágrafo, percebe-se esta ideia central. “Dá-se o nome de sertão a uma vasta e indefinida área do interior do Brasil, que abrange boa parte dos Estados de Minas Gerais, Bahia, Sergipe, Alagoas, Paraíba, Maranhão, Goiás e Mato Grosso.” Essas frases servem de introdução ao parágrafo, apresentando a ideia-núcleo que será desenvolvida adiante. A essa ideia-núcleo, que inicia o parágrafo, convencionouse chamar de tópico frasal. Em outros exemplos, pode-se encontrar o tópico frasal colocado em até uma frase. Um tópico frasal claro, objetivo, consistente, é ponta de lança para a obtenção de um parágrafo bem redigido.

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Tipos de tópicos-frasais A expressão “tópico-frasal”, utilizada por Othon M. Garcia (2010:206), é a designação dada a um ou dois períodos curtos iniciais que contêm a ideia-núcleo do parágrafo em texto dissertativo, dissertativo-argumentativo, descritivo, narrativo e injuntivo. O tópico frasal é uma maneira bastante prática e eficiente de estruturar o parágrafo, pois já de início expõe a ideia que se quer passar, a qual é comprovada e reforçada pelos períodos subsequentes. Dessa forma, o tópico frasal (também chamado de frase-síntese ou período tópico) é o enunciado mais relevante do parágrafo porque serve de fio condutor do raciocínio, garantindo a qualidade da escrita; coerência, coesão, objetividade e a unidade de significação. A ideia central ou tópico frasal, geralmente, vem no começo do parágrafo, seguida de outros períodos que explicam ou detalham a ideia central. Os tipos mais comuns de tópicos-frasais são aqueles organizados com base em:

Declaração inicial Afirma-se ou nega-se algo de início para, em seguida, justificar-se e comprovar-se a afirmativa com exemplos, comparações, testemunhos de autores. Essa é a maneira mais comum de iniciar um parágrafo: as ideias secundárias desenvolvem a ideia-núcleo, contida na primeira frase: “É um grave erro a liberação da maconha. Provocará de imediato violenta elevação do consumo. O Estado perderá o precário controle que ainda exerce sobre as drogas psicotrópicas e nossas instituições de recuperação de dependentes químicos não terão estrutura suficiente para atender à demanda.”

Enumeração Forma de indicação de fatos (ou algo), um por um, em uma exposição ou relação metódica: “Os turistas visitaram o Corcovado, conheceram a Floresta da Tijuca, telefonaram para seus parentes na Suíça, passearam de bondinho no Pão de Açúcar e tomaram caipirinha na beira da praia de Copacabana”.

Machado de Assis (1992), no capítulo XLV das Memórias póstumas de Brás Cubas, utilizou este tipo de tópico frasal na fala em que a personagem-título fala do enterro de seu pai: “Soluços, lágrimas, casa arrumada, veludo preto nos portais, um homem que veio vestir o cadáver, outro que tomou a medida do caixão, caixão, essa, tocheiros, convites, convidados que entravam, lentamente, a passo surdo, e apertavam a mão à família, alguns tristes, todos sérios e calados, padre e sacristão, rezas, aspersões de água benta, o fechar do caixão, a prego e martelo, seis pessoas que o tomam da essa, e o levantam, e o descem a custo pela escada, não obstante os gritos, soluços e novas lágrimas da família, e vão até o coche fúnebre, e o colocam em cima e trespassam e apertam as correias, o rodar do coche, o rodar dos carros, um a um... Isto que parece um simples inventário, eram notas que eu havia tomado para um capítulo triste e vulgar que não escrevo”.

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Esse capítulo, intitulado “Notas”, enumera coisas, ações e circunstâncias relacionadas a um enterro, evitando frases completas. Como diz o próprio narrador, trata-se de um inventário (= enumeração) dos elementos que constituiriam o capítulo e não do capítulo propriamente dito que, aliás, Brás Cubas diz que não escreve. Mas é claro que escreveu: estamos falando sobre ele.”

Descrição de detalhes Tópico frasal desenvolvido por descrição de detalhes é o processo típico do desenvolvimento de um parágrafo descritivo: “Entreabriu a porta, mergulhou na faixa de luz que passou pela fresta, correu o trinco devagarinho. Avançou, temendo esbarrar nos móveis. Acostumando a vista, começou a distinguir manchas: cadeiras baixas e enormes, que atravancavam a saleta. Escorregou para uma delas, o coração aos baques, o fôlego curto. Afundou no assento gasto. As rótulas estalaram, as molas do traste rangeram levemente. Ergueu-se precipitado, encostou-se à parede, com receio de vergar os joelhos. Se as juntas fizessem barulho, os moradores iriam acordar, prendê-lo. Achou-se fraco, sem coragem para fugir ou defender-se. Acendeu a lâmpada e logo se arrependeu. O círculo de luz passeou no assoalho, subiu numa cadeira e sumiu-se. A escuridão voltou. Temeridade acender a lâmpada. (Graciliano Ramos, “Um ladrão”)

Nesse parágrafo, há uma descrição de caráter visual, que se fixa em uma imagem, como objeto de uma descrição: “cadeiras baixas e enormes, que atravancavam a saleta; o coração aos baques, o fôlego curto”.

Oposição A estratégia do parágrafo de oposição na contra-argumentação consiste em combater e desconstruir o ponto de vista do adversário, isto é, em vez de argumentar diretamente a favor da sua tese, argumenta-se contra o posicionamento do adversário. Esse questionamento tem o objetivo de contestar o raciocínio do adversário, buscando invalidar a tese dele: [...] “Acreditam os que defendem essa tese que isso alteraria substancialmente a segurança no país. Parece um pouco ingênuo esse posicionamento porquanto, se assim o fosse, não haveria maior criminoso, visto que há punibilidade prevista para o maior de dezoito anos. É preciso que se esclareça que o menor não fica impune aos atos que pratica, pois por isso o Estatuto da Criança e do Adolescente elenca uma série de medidas socioeducativas para recuperá-lo e adequá-lo à vida em sociedade, o que na maioria dos casos foi subtraído por toda uma injustiça social que há muito campeia neste país”.

Razões No desenvolvimento apresentam-se as razões, as causas e as consequências que comprovam o que se afirma no tópico frasal:

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“A maior parte da classe política não goza de muito prestígio e confiabilidade por parte da população. A causa para isso pode ser o fato dos inúmeros escândalos de corrupção e o enriquecimento ilícito por parte dos eleitos. Em consequência, os grandes problemas que afligem o povo brasileiro deixam de ser convenientemente discutidos”.

Divisão Apresenta-se a divisão do todo em partes, isto é, a ideia-núcleo é subdividida e desenvolvida por meio de ideias secundárias. A divisão é método eminentemente didático, pelo qual o tópico frasal apresenta-se na forma de sequência de elementos ou de itens, que serão desenvolvidos no mesmo parágrafo ou em parágrafos distintos. Muitas vezes, a divisão é antecedida de uma definição: “Predominam ainda no Brasil duas convicções errôneas sobre o problema da exclusão social: a de que ela deve ser enfrentada apenas pelo poder político e a de que a sua superação envolva muitos recursos extraordinários. Experiências relatadas mostram que o combate à marginalidade social em Nova York vem contando com intensivos esforços do poder público e ampla participação da iniciativa privada”.

Exemplificação Trata-se de apresentar exemplos concretos que ajudem a sustentar uma determinada posição. No parágrafo abaixo, o argumentador se posiciona contra a pena de morte e, para sustentação da tese dele, recorreu à exemplificação, citando os casos dos Estados de Geórgia e do Canadá: “É preciso recusar a pena de morte por esta razão muito simples: ela não reduz os índices de criminalidade. Basta observar a experiência dos países que a adotam. O Estado americano da Geórgia, maior aplicador de pena capital, tem 20% mais homicídios que a média nacional. No Canadá, entretanto, a criminalidade caiu em 27% depois que a pena de morte foi abolida”. Disponível em: http://www.dhnet.org.br/abc/onu/onu_humana_ global_onu.pdf, acessado em 17/8/2014

Definição Muitas vezes, o tópico frasal apresenta-se sob a forma de definição, o que lhe confere característica didática. O objetivo do parágrafo é definir a ideia-núcleo ou principal – o artigo constitucional– e as ideias secundárias explicam a definição expressa pela ideia-núcleo: “O mito, entre os povos primitivos, é uma forma de se situar no mundo, isto é, de encontrar seu lugar entre os demais seres da natureza. É um modo ingênuo, fantasioso, anterior a toda reflexão e não crítico de estabelecer algumas verdades que não só explicam parte dos fenômenos naturais ou mesmo a construção cultural, mas que dão, também, as formas da ação humana”.

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Citação Neste parágrafo, há uma citação direta de dados levantados pelo IBGE: Brasil tem mais ex-fumantes do que fumantes, diz IBGE: O número de ex-fumantes supera o de fumantes no Brasil. O País tem 24,6 milhões de fumantes, o equivalente a 17,2% da população adulta. Por outro lado, já possui 26 milhões de pessoas que deixaram de fumar, a maioria há mais de dez anos”. Disponível em:www.tabagismohoje.blogspot.com, acessado em 17/8/2014.

Forma do Parágrafo Quanto à forma, o parágrafo é indicado materialmente na página digitada ou manuscrita por um ligeiro afastamento da margem esquerda da folha (aproximadamente dois centímetros). À semelhança do texto como um todo e do desenvolvimento das teses, cada parágrafo também é estruturado em introdução, desenvolvimento e conclusão. Essas partes do texto são compostas de um ou de vários parágrafos, os quais são constituídos por períodos que, por sua vez, são constituídos por orações. Além disso, deve-se respeitar também a utilização da folha em branco do caderno, escrevendo sempre até o final de cada linha. Parando-se a qualquer momento da linha constante da folha de papel, só se for iniciar um novo parágrafo, assim como não se deve pular linhas entre os parágrafos, quando se tratar de texto manuscrito (com letra cursiva, de próprio punho, e não digitada). O parágrafo deve apresentar no mínimo, de 4 a 6 linhas e, no máximo, 10 a 11 linhas e devem se apresentar sempre alinhados, um abaixo do outro, na mesma direção. Lembre-se de que paragrafação única existe somente em atas de reunião.

Tipos de argumentos A argumentação se baseia em dois elementos principais: a consistência do raciocínio e a evidência das provas. As evidências referem-se a fatos, exemplos, ilustrações, dados estatísticos, testemunhos (GARCIA, 2010:389). Ressalta-se, contudo, que cada tipo de argumento tenta convencer ou persuadir o leitor de uma maneira um pouco diferente. O argumento de autoridade, por exemplo, se sustenta na credibilidade da palavra do outro, que geralmente é algum filósofo, cientista renomado, ou ainda alguma pessoa que ocupa ou ocupou um cargo relevante, relacionado ao tema que se está discutindo. Em contrapartida, no argumento por evidência, o articulista sustenta sua tese com base em dados que evidenciam que sua tese é verdadeira. Pode-se pensar também no argumento por comparação, no qual a argumentação se dá por meio do raciocínio lógico. Segundo Garcia (2010:389) são cinco os tipos mais comuns de evidência: os fatos propriamente ditos, os exemplos, as ilustrações, os dados estatísticos (tabelas, números, mapas) e o testemunho.

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Os fatos constituem o elemento mais importante da argumentação em particular, assim como da dissertação ou explanação de ideias em geral. Os fatos provam, convencem, persuadem, embora nem todos os fatos sejam irrefutáveis.

Exemplos são fatos típicos ou representativos de determinada situação. Quando o exemplo se alonga em narrativa detalhada e entremeada de descrições, tem-se a ilustração.

Dados estatísticos são também fatos, mas fatos específicos. Têm grande valor de convicção, constituindo quase sempre prova ou evidência incontestável.

Testemunho – O testemunho é ou pode ser o fato trazido à colação por intermédio de terceiros. Se autorizado ou fidedigno, seu valor de prova é inegável. Entretanto, sua eficácia também é relativa. Mas sua presença na argumentação em geral constitui, desde que fidedigno ou autorizado, valioso elemento de prova.

Atente agora para alguns tipos de argumentos:

Argumento pelo absurdo O argumento por absurdo consiste em levar o interlocutor a uma conclusão absurda para convencê-lo a admitir uma determinada tese. Ao se admitir a concepção do mal cometido conscientemente, chega-se pela lógica a conclusões absurdas. A mais caracterizada argumentação pelo ridículo consiste em admitir momentaneamente uma tese oposta àquela que se quer defender, em desenvolver-lhe as consequências, em mostrar a incompatibilidade dessas com o que se crê e, por outro lado, em pretender passar daí a verdade da tese que se sustenta. Exemplifica-se esse tipo de argumento com a fábula do Lobo e o cordeiro, de Esopo (REBOUL, 2005:145): Um cordeiro estava bebendo água num riacho. O terreno era inclinado e por isso havia uma correnteza forte. Quando ele levantou a cabeça, avistou um lobo, também bebendo da água. - Como é que você tem a coragem de sujar a água que eu bebo - disse o lobo, que estava alguns dias sem comer e procurava algum animal apetitoso para matar a fome. - Senhor - respondeu o cordeiro - não precisa ficar com raiva porque eu não estou sujando nada. Bebo aqui, uns vinte passos mais abaixo, é impossível acontecer o que o senhor está falando. - Você agita a água - continuou o lobo ameaçador - e sei que você andou falando mal de mim no ano passado. - Não pode - respondeu o cordeiro - no ano passado eu ainda não tinha nascido. O lobo pensou um pouco e disse: - Se não foi você foi seu irmão, o que dá no mesmo. - Eu não tenho irmão - disse o cordeiro - sou filho único. - Alguém que você conhece, algum outro cordeiro, um pastor ou um dos cães que cuidam do rebanho, e é preciso que eu me vingue.

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Então ali, dentro do riacho, no fundo da floresta, o lobo saltou sobre o cordeiro, agarrou-o com os dentes e o levou para comer num lugar mais sossegado. MORAL: A razão do mais forte é sempre a melhor.

O argumento pelo absurdo consiste, de modo geral, em se refutar uma asserção, mostrando-lhe a falta de cabimento ao contrariar a evidência. É o argumento contrário à razão ou que está para além dos limites da racionalidade. No exemplo dado, absurdo foi o argumento do primeiro ao dizer que o cordeiro lhe turvava a água, porque este (o cordeiro) estava muito mais abaixo.

Argumento por comparação ou analogia Estabelece o confronto entre duas realidades diferentes, seja no tempo, seja no espaço, seja quanto às características físicas: “Há alguns anos a preocupação maior do jovem era casar, constituir uma nova família e obter liberdade. Atualmente, ocorre o inverso. Os filhos estão ficando cada vez mais na casa de seus pais, retardando a sua independência.”

No argumento por comparação ou por analogia, o argumentador pretende levar o auditório a aderir à tese ou conclusão com base em fatores de semelhança, evidenciados pelos dados apresentados. A analogia baseia-se, assim, na semelhança entre ideias ou coisas, procurando explicar o desconhecido pelo conhecido, o estranho pelo familiar. Observe mais este exemplo: ”Enquanto países como a Inglaterra e o Canadá têm leis que protegem as crianças de exposição ao sexo e à violência da televisão, no Brasil não há nenhum controle eletivo sobre a programação. Não é de surpreender que muitos brasileiros estejam defendendo alguma forma de censura sobre a TV aberta.”

Argumento por exemplificação No argumento por exemplificação, o argumentador baseia a tese ou conclusão em exemplos representativos, os quais, por si sós, já são suficientes para justificá-la: “É inegável que a Internet propicia aos seus usuários um poder fantástico. Pode-se conhecer as diversas culturas do mundo, utilizar seus serviços, fazer compras, sem falar nas disputadas salas de bate-papo. Porém é preciso discernir seus sites, o que uma criança e até mesmo um adolescente, em sua maioria, não é capaz.”

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Argumento por causa e consequência No argumento por causa e consequência, a tese, ou conclusão, é aceita justamente por ser uma causa ou uma consequência dos dados: “A Zona Rural apresenta inúmeros problemas que dificultam a permanência do homem no campo. As cidades encontram-se despreparadas para absorver esses migrantes e oferecer-lhes condições de subsistência e de trabalho.”

Estabelece-se, assim, uma relação de causalidade, pois são apresentadas as causas e as consequências a respeito de determinado fato.

Argumento Pragmático O argumento pragmático fundamenta-se na relação de dois acontecimentos sucessivos por meio de um vínculo causal: “Uma semana após a implantação do Novo Código Nacional de Trânsito, em 1998, os jornais divulgaram uma estatística que comprovava um decréscimo de acidentes com vítimas da ordem de 56%. Essa estatística serviu de tese de adesão inicial para a tese principal: a de que o novo Código era uma coisa boa.“

Para que o argumento pragmático funcione é preciso que o auditório (destinatário/interlocutor) concorde com o valor da consequência.

Argumento de autoridade No argumento de autoridade, o interlocutor é levado a aceitar a validade da tese ou conclusão defendida a respeito de certos dados, pela credibilidade atribuída à palavra de alguém publicamente considerado autoridade na área do assunto em discussão. Consiste em fazer uso de frases célebres, ou de trechos escritos de cientistas, técnicos, artistas, filósofos, políticos, citados em discurso direto ou indireto. A declaração que confere autoridade ao argumento pode ser introduzida por citação direta ou indireta. No caso de citação em discurso indireto (paráfrase), cita-se o nome da pessoa e faz-se um resumo de suas ideias. Quando transcrita em discurso direto, a citação dever vir entre aspas: “O cinema nacional conquistou nos últimos anos qualidade e faturamento nunca vistos antes. ‘Uma câmera na mão e uma ideia na cabeça’ - a famosa frase-conceito do diretor Glauber Rocha – virou uma fórmula eficiente para explicar os R$ 130 milhões que o cinema brasileiro faturou no ano passado”. (Época, 14/04/2010)

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Discurso indireto: Paráfrase Paráfrase é um resumo, cuidadoso e original, do conteúdo da obra ou trecho lido, elaborado com as próprias palavras do pesquisador. [...] Deve ser redigida com bastante clareza, objetividade e exatidão, de modo a possibilitar, no futuro, a sua utilização sem necessidade de retorno à obra original. (MARCHI, Eduardo Silveira. Guia de metodologia jurídica. 2. ed. São Paulo: Saraiva, 2009, p. 240).

Argumentos consensuais ou de senso comum São aqueles em que certas “verdades” aceitas por todos são utilizadas. São afirmações que não dependem de comprovação, como: “Atualmente, considera-se a Educação um dos setores mais importantes para o desenvolvimento de uma nação. É mediante a produção de conhecimentos que um país cresce, aumentando sua renda e a qualidade de vida das pessoas. Embora o Brasil tenha avançado neste campo nas últimas décadas, ainda há muito para ser feito. A escola (Ensino Fundamental e Médio) ou a universidade tornaram-se locais de grande importância para a ascensão social e muitas famílias têm investido muito neste setor.”

ATENÇÃO O emprego de argumentos baseados no senso comum, além da baixa informatividade, pode comprometer a qualidade de um texto dissertativo-argumentativo. Esse tipo de argumento, como visto, consiste em julgamentos que, embora não apresentem base científica, acabam sendo tomados como “verdades sociais”.

Argumentos com provas concretas Consistem na apresentação de dados estatísticos, de resultados de enquetes, dentre outros similares: “Segundo a recente pesquisa da Ação Educativa e do Instituto Paulo Montenegro, com o Ibope, 32,5 milhões de brasileiros acima de 15 anos são analfabetos funcionais, ou seja, apenas decodificam as palavras, mas são incapazes de compreender o que leem e de usar a leitura e a escrita como instrumentos de ação efetiva nas práticas sociais. E, mais grave, o ensino universitário não assegura solução, pois 38% dos portadores de diploma de curso superior não alcançam o nível de alfabetização plena. É urgente reverter o quadro da leitura no Brasil.” Disponível em: http://www.stellabortoni.com.br/index.php/4103-leitura- emancipadora. Acesso em30/9/2014.

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Alusão histórica O produtor de texto retoma acontecimentos do passado para explicar fatos do presente. “Sabe-se que o Brasil, desde antes de proclamar a República, carrega consigo problemas de várias ordens, inclusive de cunho político. Suas bases foram fundadas em ideologia colonialista, o que acarreta sérias falhas na estrutura organizacional do país; sucessivos equívocos quanto às estratégias utilizadas em políticas econômicas a serem adotadas também vieram contribuir para o quadro que se observa hoje. Daí dizer-se hoje que os brasileiros são, historicamente, vítimas de um processo que ainda não está terminado.”

Argumento de exemplificação A exemplificação consiste no relato de um pequeno fato (real ou fictício). Esse recurso argumentativo é amplamente usado quando a tese defendida é muito teórica e necessita de esclarecimentos com mais dados concretos. Leia o exemplo a seguir: “A condescendência com que os brasileiros têm convivido com a corrupção não é propriamente algo que fale bem de nosso caráter. Conviver e condescender com a corrupção não é, contudo, praticá-la, como queria um líder empresarial que assegurava sermos todos corruptos. Somos mesmo? Um rápido olhar sobre nossas práticas cotidianas registra a amplitude e a profundidade da corrupção, em várias intensidades. Há a pequena corrupção, cotidiana e muito difundida. É, por exemplo, a da secretária da repartição pública que engorda seu salário datilografando trabalhos “para fora”, utilizando máquina, papel e tempo que deveriam servir à instituição. Os chefes justificam esses pequenos desvios com a alegação de que os salários públicos são baixos. Assim, estabelece-se um pacto: o chefe não luta por melhores salários de seus funcionários, enquanto estes, por sua vez, não “funcionam”. O outro exemplo é o do policial que entra na padaria do bairro em que faz ronda e toma de graça um café com coxinha. Em troca, garante proteção extra ao estabelecimento comercial, o que inclui, eventualmente, a liquidação física de algum ladrão pé-de-chinelo”. (Jaime Pinksky/Luzia Nagib Eluf. Brasileiro(a) é Assim Mesmo. São Paulo: Contexto. s/d)

Dessa maneira, os exemplos são recursos argumentativos que ajudam a ilustrar a tese defendida ou uma proposição que sirva de tese de adesão inicial para a tese propriamente dita. Os argumentos por exemplos, na verdade, são fatos típicos ou representativos de determinada situação.

Argumento por ilustração O argumento por ilustração difere do de exemplo em razão do estatuto da regra em que um e outro se apoiam. Enquanto o exemplo fundamenta a regra, a ilustração reforça a adesão a uma regra conhecida e aceita:

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“Creio que foi Oscar Wilde quem disse certa vez (referindo-se obviamente às pessoas que escrevem) que no mundo só existe uma coisa pior do que ser comentado desfavoravelmente: é não ser comentado.”

Argumento por modelo O uso do argumento do modelo ocorre quando se considera uma determinada conduta admirável e se sugere a sua imitação: “Dizem que, quando Tancredo Neves pretendia ser candidato à presidência da República, houve, dentro do PMDB, rumores contrários à sua candidatura, alegando ter ele idade avançada. Imediatamente, Tancredo argumentou pelo exemplo, dizendo que, aos “23” anos, Nero tinha posto fogo em Roma e que, com 71 anos, Churchil tinha vencido os nazistas, na Segunda Guerra Mundial.”

Já o antimodelo é utilizado para demonstrar a repulsa de uma determinada conduta ou a vontade de provocar a mudança de uma atitude já adotada: “Pode haver alguns iguais a mim, que me educo mais contrariando os exemplos do que os imitando e mais deles fugindo do que os seguindo. Nessa espécie de disciplina pensava o velho Catão, quando disse que os sensatos têm mais que aprender com os loucos do que os loucos com os sensatos; e Pausânias conta que um velho tocador de lira costumava obrigar seus discípulos a irem ouvir um mau músico que morava em frente, para aprenderem a odiar suas desafinações e compassos errados [...]”

Argumento de retorsão O autor utiliza os próprios argumentos do interlocutor para destruí-los. Esse tipo de argumento é, pois, bastante eficiente para tentar invalidar o argumento do outro por meio da demonstração das suas incoerências. A retorsão nem sempre precisa estar clara e explicitamente presente no texto; tampouco o argumentador precisa expressar o que o outro afirmou para usar o argumento a seu favor. Observe a carta de reclamação e a resposta dada a ela pela secretaria de uma subprefeitura da cidade de São Paulo, para entender a retorsão: Carta do leitor “Desde novembro estão fazendo uma obra em um imóvel na esquina da Oscar Freire com a Haddock Lobo, identificada apenas pelas letras SH num tapume. Desde o início, a lei de silêncio é desrespeitada, pois eles trabalham aos domingos e feriados e, na semana, em horários impróprios. É impossível descansar em qualquer dia e horário da semana. Já fizemos várias reclamações ao Psiu, polícia e subprefeitura, mas tudo leva a crer que o dono do imóvel ou a construtora têm algum poder para que não se respeite a lei”. J. L. de M. C. - Cerqueira César

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Resposta da Prefeitura “Esteja certo de que a construtora não está acima da lei, assim como a Prefeitura, que deve respeitar a legislação. A obra no imóvel na esquina citada é regular. Em relação ao barulho, agentes do Psiu estiveram no local no dia 19 de maio de 2008, constatando que o ruído está dentro do que é permitido pela legislação. Peço ao leitor que, caso o problema persista, nos avise, para que uma nova vistoria seja feita.” (Andrea Matarazzo- Secretaria das subprefeituras (In: O Estado de São Paulo, 9/6/2008)

Argumento ad hominem Trata-se da estratégia de se desviar da discussão em pauta para criticar de alguma maneira o próprio adversário – em vez de criticar, refutar ou combater suas ideias. O exemplo abaixo traz uma situação muito comum em um debate político: Debatedor 1: Há fortíssimas evidências de que o senhor está envolvido em um mega escândalo de corrupção.

Debatedor 2: Quem é o senhor para me criticar? No ano passado, o seu chefe de gabinete foi envolvido no escândalo do caixa 2 para financiamento de campanha.

TÉCNICAS DE CONTRA-ARGUMENTAÇÃO A estratégia da contra-argumentação consiste em combater e desconstruir o ponto de vista do adversário. Ou seja: em vez de argumentar diretamente a favor da sua tese, argumenta-se contra o posicionamento do rival. Um procedimento semelhante ocorre no texto abaixo. Observe: Alguns doutrinadores defendem que reduzir a maioridade penal seria inconstitucional, já que o artigo 60, parágrafo 4º, da Constituição Federal proíbe emendas que venham a abolir direitos e garantias individuais. Ora, têm-se dois fatores a explanar quanto a esse assunto. O primeiro é: o que é inconstitucional? Hoje é implementada uma série de emendas constitucionais. Disponível em: http://amaivos.uol.com.br/amaivos09/noticia/noticia.asp? codnoticia =8216&cod_ canal=48. Acesso em: 17/9/2014.

O exemplo acima é um parágrafo do texto “Impunidade”, no qual se propõe a redução da maioridade penal no Brasil para 16 anos. Esta é, portanto, a tese defendida no texto. Nota-se que, no trecho transcrito, o argumentador não apresenta um argumento a favor da redução da maioridade penal. Em vez disso, ele se ocupa de combater e desconstruir, por meio de um questionamento, um dos argumentos daqueles que são contrários a essa redução.

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Concessão: refutação e/ou restrição Um tipo particularmente eficiente de contra-argumentação é a concessão. A concessão é um recurso discursivo por meio do qual o argumentador concede razão a uma tese contrária à dele, ou a um argumento a ela favorável, dando impressão de certa empatia para com o ponto de vista da outra parte, para em seguida invocar um argumento mais forte em favor da sua tese, ou seja, concordar num aspecto de importância secundária, com um opositor (real ou imaginário, presente ou ausente, que pode ou não ser o leitor/ouvinte), para em seguida refutar ou negar a tese adversária. Logo, essa estratégia é executada em duas etapas. Em um primeiro momento, o argumentador dá a impressão de concordar com o seu rival – ou seja, ele parece conceder razão ao seu adversário, daí o nome “concessão”. Logo em seguida, contudo, a tese adversária é combatida e devidamente refutada: “Muitos dizem que o aborto é uma forma de assassinato, e que a vida deve sempre ser preservada. É verdade. Mas por que, então, o mesmo raciocínio não deve valer para preservar a vida das milhares de gestantes que acorrem todos os anos a clínicas clandestinas cujos procedimentos “cirúrgicos” não raro resultam em morte?”

No fragmento dado, procura-se defender a tese de que o aborto deve ser legalizado no Brasil. Em um primeiro momento, o argumentador parece concordar com seus rivais, ou seja, parece se inclinar contra a legalização do aborto. Essa impressão é transmitida pelo emprego da expressão “É verdade.” Mas isso dura pouco. Logo em seguida, ele levanta um questionamento: “Mas por que, então, o mesmo raciocínio […]” Esse questionamento, claro, tem o objetivo de contestar o raciocínio do adversário e, em última instância, invalidar a tese rival. As sequências concessão/restrição e restrição/ concessão Na construção que utiliza conectores adversativos, estes introduzem a restrição e a ordem é fixa: concessão-restrição. A restrição (conectores adversativos) é favorável à tese do argumentador e nega uma consequência “indesejável” da concessão, tornando-se argumentativamente mais forte do que esta, pelo simples fato de desempenhar no texto o papel da restrição. Isso significa que “A mas B” equivale a “A, mas (o que importa é) B: Paulo é brasileiro, mas prefere Fórmula 1 a futebol.

Na construção que emprega os conectores concessivos, ao contrário, o conector introduz a concessão, por isso se denomina concessivo e há possibilidade de inversão. Em “Embora seja brasileiro, o Paulo prefere Fórmula 1 a futebol” pode ser reescrita em outra ordem, passando a “Paulo prefere Fórmula 1 a futebol, embora seja brasileiro”.

Há um conflito de expectativas entre concessão e restrição. A asserção restritiva irá sempre contrariar a expectativa gerada pela concessão; já a concessão, com o conector que a introduz (embora, ainda que) no início da frase, anuncia desde o começo uma quebra de expectativa.

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Percebe-se que a asserção argumentativamente mais forte é sempre a restrição, que direciona o leitor/ouvinte para a conclusão a que deseja chegar o argumentador, ou seja, para a tese. Este concorda com a concessão, porém minimiza sua importância argumentativa em proveito da restrição.

Desconstruindo argumentos: a contra-argumentação 1

Tente descobrir incoerências ou contradições nos argumentos do interlocutor; se houver, aponte-as e transforme-as em novos argumentos em seu favor. Sempre que possível, procure se servir de dados e informações (estatísticas, pesquisa, pu-

blicações, exemplos da História, comparações com realidades diferentes, citações) capazes de demonstrar que o argumento do interlocutor é falso ou apenas parcialmente verdadeiro. Se as afirmações do adversário são generalizantes, demonstre, com um ou mais exem-

plos de casos ou situações particulares, que o argumento dele é inconsistente ou apenas parcialmente verdadeiro quando confrontado com a realidade. Faça concessões: é possível que você concorde em parte com algumas das ideias do adver-

sário. Nesse caso, é conveniente fazer concessões, isto é, admitir que o outro tem razão em parte. Provavelmente o interlocutor fará o mesmo, o que pode ser um caminho para um acordo, isto é, para que as partes cheguem a uma posição intermediária entre as ideias divergentes. Ao final, faça uma síntese dos argumentos do adversário e dos contra-argumentos que

você apresentou, demonstrando, de forma global, que o ponto de vista do adversário está fundamentado em razões equivocadas, falsas ou apenas parcialmente verdadeiras.

CEREJA, William & COCHAR, Thereza. Texto e Interação. 3. ed. São Paulo: Atual, 2009.

Avalie seu texto dissertativo-argumentativo 1

Observe se seu texto apresenta essas três partes essenciais: introdução (com a tese ou ideia central), desenvolvimento e conclusão;

Se no desenvolvimento, os argumentos fundamentam devidamente a sua tese ou ponto

de vista, estabelecendo relações de causa e consequência, apoiando-se em comparações, depoimentos ou citações de pessoas especializadas no assunto, dados estatísticos, pesquisas, alusões históricas;

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Se a linguagem empregada está adequada ao tipo de texto, ao público e à situação comunicacional.

RESUMO A escolha dos argumentos pelos produtores dos textos dissertativo-argumentativos, como se pôde observar, é feita a partir do conhecimento dos tipos de argumentos que podem ajudá-los a defender uma determinada tese. Muitas vezes na falta de conhecimento sobre outras possibilidades de defesa do ponto de vista, os alunos, como produtores de texto, habituam-se a utilizar sempre o mesmo tipo de argumento. É preciso, contudo, que exercitem as mais diversas formas de persuadir o leitor, já que em determinadas circunstâncias, o uso do argumento a que estão habituados pode ser menos eficiente do que outro desconhecido. Nesse ponto, o ensino de tipos de argumentos é fundamental. Argumentar prescinde também de amadurecimento cognitivo-intelectivo.

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A leitura do texto e a construĂ§ĂŁo dos sentidos

A leitura do texto e a construção dos sentidos — Antigamente eu não gostava de fazer redações, mas agora eu adoro. — Descobri que o objetivo da criação escrita é insuflar ideias débeis. Obscurecer o raciocínio e suprimir a clareza. — Com um pouco de prática, qualquer texto pode se tornar uma coisa intimidante e hermética! Quer ver minha redação? — "Dinâmica interpessoal e solilóquios imperativos em João e Maria: um estudo sobre os modos de gênero psico-transrelacionais." — Meio acadêmico, aqui vou eu!

O texto acima, retirado de uma tira de Calvin traz uma crítica ao modo de ler e escrever, que parece estar focado ainda, segundo o aluno, no estudo da forma e dos aspectos formais da língua, não entendendo o estudante que, ao escrever, ele o faz tendo em vista um interlocutor, a intencionalidade/finalidade, adequação da linguagem aos objetivos e ao tipo de texto eleito. Esse exemplo permite uma reflexão sobre a possibilidade de a leitura não ser concebida ainda pelo aluno como um ato interlocutivo e dialógico. Por compreender que o ato de ler e escrever constitui-se em ferramenta básica para o desenvolvimento integral do indivíduo na sociedade, buscou-se, neste capítulo — A Leitura do Texto e a Construção dos Sentidos —, ressaltar ao aluno-leitor que a leitura é uma questão de modos de relações de produção de sentidos, de condições, enfim, de historicidade. O sentido em que se toma a leitura é, em uma acepção mais ampla, a ideia de interpretação e de compreensão, seja na escrita ou oralidade. Afinal, a legibilidade está relacionada às questões de condições, e não de essência. É preciso, pois, atribuir sentidos para a leitura, porque eles não existem a priori e é preciso que o aluno-leitor reflita sobre como e por que aqueles objetos produzem, ou não, determinados sentidos.

Leitura, compreensão e produção de textos A leitura é uma habilidade fundamental para o desenvolvimento de qualquer ser humano, tanto no cenário profissional quanto no cenário pessoal. A leitura é como um meio de aproximação entre os indivíduos e a produção cultural, podendo significar a possibilidade concreta de acesso ao conhecimento e intensificar o poder de crítica por parte do público leitor, e assim expressar os anseios da sociedade. No mundo moderno e globalizado, inúmeras tarefas dependem dela, desde ler uma placa na rua até ler uma bula de remédio corretamente. A leitura está presente no cotidiano das pessoas. Segundo Koch (2008) "a leitura é uma atividade na qual se leva em conta as experiências e os conhecimentos do leitor", cabendo, pois, a ele buscar subsídios para compreender

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determinado assunto abordado, por meio de recursos, como o dicionário, pesquisando os significados de certas palavras e também o interesse em conhecer a biografia do autor, para ter a possibilidade de desenvolver e organizar as suas próprias ideias, pois um leitor crítico é também um pesquisador. A leitura, por um lado, nos fornece ainda a matéria-prima para a escrita: o que escrever. Por outro, contribui para a constituição de modelos: o como escrever. Nessa mesma linha de raciocínio, a professora Eliana Yunes afirma que: O ato de leitura não corresponde unicamente ao entendimento do mundo do texto, seja ele escrito ou não. A leitura carece da mobilização do universo de conhecimento do outro – do leitor – para atualizar o universo do texto e fazer sentido na vida, que é o lugar onde o texto realmente está. Aprender a ler é familiarizar-se com diferentes textos produzidos em diferentes esferas sociais (jornalística, artística, judiciária, científica, didático-pedagógica, cotidiana, midiática, literária, publicitária, entre outras) para desenvolver uma atitude crítica, quer dizer, de discernimento, que leve a pessoa a perceber as vozes presentes nos textos e perceber-se capaz de tomar a palavra diante deles. YUNES, Eliana. Apresentação. In: Tecendo um leitor: uma rede de fios cruzados. Curitiba: Aymará, 2009. p. 9.

Por essa razão, a compreensão de um texto é um processo que se caracteriza pela utilização de conhecimento prévio, pois o leitor utiliza na leitura o que ele já sabe, o conhecimento adquirido ao longo de sua vida. É mediante a interação de diversos níveis de conhecimento, como o conhecimento linguístico, o textual e o conhecimento de mundo, que o leitor consegue construir o sentido do texto. E porque o leitor utiliza justamente diversos níveis de conhecimento que interagem entre si, a leitura é considerada um processo interativo. Pode-se dizer com segurança que sem o engajamento do conhecimento prévio do leitor não haverá compreensão.

Discurso e Texto O texto é lugar de interação de sujeitos sociais, os quais, dialogicamente, nele se constituem e são constituídos. O texto não só se dirige a interlocutores com perfil definido, mas também faz referência às circunstâncias de natureza cultural, social, política que precisam ser conhecidas pelos leitores/ouvintes para que o sentido do texto possa ser construído. Assim como o aluno-leitor deve atentar também para a relação entre o discurso e texto, visto que o discurso é social e o texto é uma manifestação de natureza individual. Todo texto vincula-se ao discurso que lhe deu origem. O modo como um texto específico manifesta um determinado discurso é o que define o seu caráter subjetivo porque ele nasce do olhar específico de um autor, que toma decisões particulares sobre como falar acerca de determinados temas.

Texto e Contexto O contexto é a situação concreta a que um texto faz referência. Ele é formado pelas relações estabelecidas entre o conjunto de circunstâncias associadas à ocorrência de determinado fato ou

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situação de que trata o texto. Há diferentes tipos de contexto (social, cultural, estético, político, religioso, ideológico) e sua identificação é essencial para que se compreenda o sentido do texto. Os textos, escritos ou orais, não têm existência autônoma, porque sua significação depende do reconhecimento de um contexto e da relação que os leitores/ouvintes estabelecem com ele. O recurso ao contexto é indispensável para a produção e a compreensão e para a construção do sentido. O contexto engloba não só o co-texto, como a situação de interação imediata, a situação mediata (entorno sócio-político-cultural), o contexto sociocognitivo dos interlocutores. Este último, na verdade, subsume os demais. Ele reúne todos os tipos de conhecimentos arquivados na memória dos sujeitos sociais, que necessitam ser mobilizados por ocasião do intercâmbio verbal, como o conhecimento linguístico propriamente dito, o conhecimento enciclopédico, o conhecimento da situação comunicativa e de suas “regras” (situacionalidade), o conhecimento superestrutural ou tipológico (gêneros e tipos textuais), o conhecimento estilístico (registros, variedades de língua e sua adequação às situações comunicativas), bem como o conhecimento de outros textos que permeiam nossa cultura (intertextualidade). A liberdade do autor de um texto, contudo, nunca será total, visto que todos os membros de um grupo social expressam, em alguma medida, a formação discursiva que reflete a sua ideologia. É relevante o aluno-leitor ter conhecimento do que seja ideologia, dos fatores que participam da constituição de uma formação ideológica, de como as marcas ideológicas se manifestam na linguagem, do conceito de formação discursiva e como essa formação discursiva se relaciona com a formação ideológica para que obtenha resultados mais satisfatórios em suas leituras.

ATENÇÃO O discurso, quando produzido, manifesta-se linguisticamente por meio de textos. Assim, pode-se afirmar que texto é o produto da atividade discursiva oral ou escrita que forma um todo significativo e acabado, qualquer que seja sua extensão. É uma sequência verbal constituída por um conjunto de relações que se estabelecem a partir da coesão e da coerência. Esse conjunto de relações tem sido chamado de textualidade. Dessa forma, um texto só é um texto quando pode ser compreendido como unidade significativa global, quando possui textualidade.

O texto e suas marcas ideológicas Primeiramente, há de se entender os conceitos acerca de Discurso e Ideologia. O termo discurso refere-se ao uso da língua em um contexto específico, isto é, à relação entre os usos da língua e os fatores extralinguísticos presentes no momento em que esse uso ocorre. Por essa razão, o discurso é o espaço da materialização das formações ideológicas, sendo por elas determinado. Nesse sentido, pode ser visto como uma abstração, porque corresponde à “voz” de um grupo social. A ideologia produz, portanto, seus efeitos no discurso, materializando-se nele. Há, assim, uma relação recíproca entre ideologia e linguagem. Por esse motivo, um dos fatores essenciais para a compreensão de um texto é o conhecimento prévio do aluno. Durante a leitura, o aluno deve utilizar-se de sua bagagem de co-

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nhecimento, como também do conhecimento linguístico, do textual e do conhecimento de mundo para construir o seu significado, pois sem esse conhecimento não haverá compreensão, ou pelo menos, haverá um comprometimento em relação ao seu significado. É na interação desses níveis de conhecimento que o leitor consegue construir o sentido do texto; portanto, esses conhecimentos devem ser ativados durante a leitura para se atingir o momento da compreensão. A leitura é entendida, assim, como um ato individual de construção de significado num contexto que se apresenta mediante a interação entre autor, texto e leitor. A operação da ideologia na vida humana basicamente envolve a constituição e padronização de como os seres humanos vivem como atores conscientes e reflexivos, em um mundo estruturado e significativo. A ideologia opera como discurso que se dirige ou interpela os seres humanos como sujeitos. A ideologia é, na verdade, um sistema de ideias (crenças, tradições, princípios e mitos) interdependentes, sustentadas por um grupo social de qualquer natureza ou dimensão, as quais refletem, racionalizam e defendem os próprios interesses e compromissos institucionais, sejam estes morais, religiosos, políticos ou econômicos. Todas as classes sociais deixam as marcas de sua visão de mundo, dos seus valores e crenças, ou seja, de sua ideologia, no uso que fazem da linguagem. A linguagem, portanto, é a materialização da nossa ideologia. É por isso que a cada formação ideológica corresponde uma formação discursiva específica. A formação discursiva é governada por uma formação ideológica e como uma formação discursiva é um dos componentes de uma formação ideológica específica, ela é um espaço de embates, de lutas ideológicas. INSTITUTO ANTÔNIO HOUAISS. Dicionário Houaiss da língua portuguesa. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001, p.1566.

ATENÇÃO A ideologia é entendida como um mecanismo de naturalização dos sentidos. Nenhum signo está despido de ideologia; toda palavra enunciada pertence a uma formação discursiva que tem subjacente uma formação ideológica. Sendo assim, não há ideologia sem sujeito nem sujeito sem ideologia. O discurso é ideológico. A ideologia constitui o sujeito e materializa-se no discurso e este é um processo inconsciente.

Passa-se agora a analisar os textos a seguir para que o aluno-leitor possa compreender que há uma organização interna no texto que também pode ser sistematizada e aprendida. Leia o texto abaixo de Clarice Lispector: “Somente uma mulher, e dona de casa, sabe e reconhece a grande tarefa que é bem dirigir uma casa. A dona de casa tem de ser, antes de tudo, uma economista, uma “equilibrista” das finanças, principalmente com as dificuldades da vida atual. O lar é o lugar onde devemos encontrar a nossa paz de espírito num ambiente limpo, sadio e agradável e cabe à mulher providenciar isso. Muitas erram ao fazer de sua casa uma vitrina permanente onde não há liberdade para o marido fumar o seu cachimbo, para o filhinho brincar. [...]

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A boa dona de casa é a que sabe dar ordens e acompanha de perto a sua execução. É a que mantém a limpeza, a ordem, o capricho em sua casa, sem fazer desta um eterno local de cerimônias, de deveres, onde tudo é proibido. É a que faz de sua casa o lugar de descanso, da felicidade do marido e dos filhos, onde eles se sentem realmente bem, à vontade, e são bem tratados. O melhor lugar do mundo.” LISPECTOR, Clarice. Correio feminino. Org. Aparecida Maria Nunes. Rio de Janeiro: Rocco, 2006, p.45. In: ABAURRE, Maria Luiza M; ABAURRE, Maria Bernadete M. Produção de texto. Interlocução e Gêneros. São Paulo: Moderna, 2007.

A protagonista feminina representada no texto de Lispector é a dona de casa em sentido amplo, pois se refere às “rainhas do lar”, como eram chamadas as mulheres nessa época, ilustrando, assim, como se apresentava a sociedade do século XIX, na qual, escondidas sob máscaras, as famílias atinham-se ao “padrão” exigido na época, demonstrando felicidade e estabilidade, mesmo quando o seio familiar encontrava-se devastado. Pode-se dizer que Lispector mostrou o “por trás das câmeras”, narrando o interior das famílias burguesas da época, deixando-se perceber como era a vida e como se sentia a figura feminina dentro dos moldes familiares patriarcais que ainda vigoravam. Não havia opção para a mulher, ela devia ater-se àquilo que, quase que desde sempre, lhe fora impingido culturalmente, ou seja, aos homens era dado o direito à vida pública e a ela o da vida privada. O universo feminino devia resumir-se, no caso da família burguesa, que é a apresentada por Lispector, ao desvelo com a casa, o marido e os filhos. Não se pode deixar de mencionar que, para as mulheres dessa época, tornar-se uma excelente “dona do lar”, mantendo a organização da casa e dos empregados e acompanhando a educação dos filhos, era um papel que muitas faziam questão de desempenhar, como bem demonstra o texto lido. A mulher demorou muito a visualizar nesse modo de vida o fardo que carregava, a não percepção das injustiças e discriminações sofridas, visto que o modo de vida feminino daquela época era um aspecto cultural que perdurou por longos séculos, sendo transmitido de geração em geração. A figura feminina era privada de educação escolar, por exemplo, uma vez que não precisava saber ler ou escrever para aprender a cozinhar, lavar ou passar. O homem, em contraposição, era preparado, desde a juventude para ser um chefe, responsável pela sobrevivência e segurança de sua família e pela perpetuação de suas terras e do nome familiar.

AUTOR Clarice Lispector Clarice Lispector, nascida Haya Pinkhasovna Lispector (Chechelnyk, 10 de dezembro de 1920 — Rio de Janeiro, 9 de dezembro de 1977), foi escritora e jornalista nascida na Ucrânia e naturalizada brasileira. Quanto à sua brasilidade, Clarice declarava-se pernambucana.

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Leia agora o texto de Martha Medeiros: Sou eu que começo? Não sei bem o que dizer sobre mim. Não me sinto uma mulher como as outras. Por exemplo, odeio falar sobre crianças, empregadas e liquidações. Tenho vontade de cometer haraquiri quando me convidam para um chá de fraldas e me sinto esquisita à beça usando um lencinho amarrado no pescoço. Mas segui todos os mandamentos de uma boa menina: brinquei de boneca, tive medo do escuro e fiquei nervosa com o primeiro beijo. Quem me vê caminhando na rua, de salto alto e delineador, jura que sou tão feminina quanto as outras: ninguém desconfia do meu hermafroditismo cerebral. Adoro massas cinzentas, detesto cor-de-rosa. Penso como um homem, mas sinto como mulher. Não me considero vítima de nada. Sou autoritária, teimosa e um verdadeiro desastre na cozinha. Peça para eu arrumar uma cama e estrague meu dia. Vida doméstica é para os gatos. [...] Sou tantas que mal consigo me distinguir. Sou estrategista, batalhadora, porém traída pela comoção. Num piscar de olhos fico terna, delicada. Acho que sou promíscua, doutor Lopes. São muitas mulheres numa só, e alguns homens também. Prepare-se para uma terapia de grupo. MEDEIROS, Martha. Divã. Rio de Janeiro: Objetiva, 2002. p. 9-11. In: ABAURRE, Maria Luiza M; ABAURRE, Maria Bernadete M. Produção de texto. Interlocução e Gêneros. São Paulo: Moderna, 2007.

Ao se lançar um olhar para a passagem do século XIX para o XX percebe-se, facilmente, que ocorreram razoáveis mudanças no contexto social brasileiro. O texto de Martha Medeiros pontua as mudanças significativas que aconteceram e como ampliaram o universo da atuação feminina na sociedade. Não há registros no texto dessa autora de uma série de ideais conservadores que se mantinham presentes como aspectos culturais, conforme analisado no texto de Lispector. Sendo assim, o texto de Martha Medeiros insere-se em outra formação discursiva na qual se reflete a ideologia da autora, diferenciando-se da que foi “enaltecida” no texto de Lispector; porque subliminarmente entende-se que a intenção de Clarice Lispector também é fazer uma denúncia ao modelo patriarcal da sociedade dessa época. Aliás, essa é uma das funções da Literatura. Como toda escritura é prenhe de intencionalidade, faz-se uma observação sobre os nomes da protagonista M(ercedes) e o de M(artha) autora, pois ambos têm as mesmas iniciais do nome e sobrenome da autora do romance. Esse texto destaca que, com o passar do tempo, a mulher foi conquistando mais autonomia e independência e, certamente, um fator que a auxiliou na aquisição de direitos e fixou deveres foi o movimento feminista.

AUTOR Martha Medeiros Escritora gaúcha que descobriu em si as vozes de várias mulheres. Além de seu livro Divã – que, depois de teatro e cinema, virou série de televisão –, outros dois foram adaptados para o teatro e estão em cartaz no Rio de Janeiro: Doidas e santas e o monólogo Tudo que eu queria te dizer.

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Leia agora o fragmento do conto de Dalton Trevisan, um moderno escritor paranaense: “Primeira noite ele conheceu que Santina não era moça. Casado por amor, Bento se desesperou. Matar a noiva, suicidar-se, e deixar o outro sem castigo? Ela revelou que, havia dois anos, o primo Euzébio lhe fizera mal, por mais que se defendesse. De vergonha, prometeu a Nossa Senhora ficar solteira. O próprio Bento não a deixava mentir, testemunha de sua aflição antes do casamento. Santina pediu perdão, ele respondeu que era tarde - noiva de grinalda sem ter direito.

O Primo e está incluído no livro Cemitério de elefantes. “Primo”. 9. ed. Rio de Janeiro: Record, 1994. CARNEIRO, Agostinho Dias. O caminho do texto. Disponível em: http://eadsaraiva.entende. com.br/files/arquivosAulas/20129/MD_Modulo02Aula01.pdf, acessado em 15 de setembro de 2014.

As questões contextuais são sempre importantes para que se entenda um texto. Dalton Trevisan é um autor paranaense e nomes como Bento, Santina são usuais em seu Estado, além de serem nomes que os antigos usavam. Pelo desenrolar da história, consegue-se perceber que é um fato acontecido em tempos distantes. Tinham toda uma preocupação com a honra, com a verdade, com o medo do escândalo. Fato que hoje em dia é “comum” e, certamente, não causaria estranheza. Dalton Trevisan não retrata em sua obra a família burguesa, atém-se às classes populares, citadinas e rurais, do século XX. Os casamentos já não são arranjados, não são acordos comerciais estabelecidos para dar continuidade à fortuna e ao nome de família, mesmo porque não há fortuna nem nomes de família a serem resguardados. No entanto, percebe-se que a questão cultural é muito maior e muito mais forte, pois mesmo em um contista que aborda o lado mais grotesco e chocante dos seres humanos, retirando suas personagens de contextos de degradação e decadência, a visão sobre a mulher e sobre o homem ainda guarda resquícios da ordem cultural patriarcal, ou seja, o que se queria era ainda manter a chamada “dignidade masculina” às custas da opressão sobre a mulher. É preciso ter o conhecimento de mundo de que a grinalda, o véu (subentendido no texto) representam a pureza, a inocência da mulher e uma vez que ela não era mais virgem não poderia utilizar esses adornos. O modelo patriarcal, como se percebe, continua sendo o foco também nesta análise As perguntas inferenciais levam a uma leitura mais profunda, pois elas obrigam os leitores a interagir com o texto. Assim, pode-se partir da seleção intencional, por exemplo, dos nomes “Bento” e “Santina”, embora sejam comuns no Paraná, com certeza, que nada há de “Bento” e “Santina” nesse enredo. Percebe-se como o modelo familiar em questão se mostra enraizado na sociedade, visto que, mesmo não se tratando de um caso de adultério, a figura feminina “não pura” não era aceita pelo marido. Em razão desse fato, Bento decide, afinal, entregar a esposa de volta ao pai. Nesse ponto, observa-se que o modelo patriarcal ainda estava impregnado nas famílias rurais do século XX, pois este conto é dessa época. A partir daí percebe-se que Bento demonstra aspectos de vingança, pois decide devolver Santina à família.

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Há um outro aspecto característico dos séculos anteriores, ao homem cabia o direito de vingar sua reputação em casos como o de casar-se com mulheres impuras, ou de adultério, podendo assassinar os “traidores” sem que houvesse punição. O conto de Dalton Trevisan em evidência mostra cenas de preconceito e de violência física e moral. Por fim, o conto “O Primo” representa, ao seu estilo, uma figura feminina que não era frágil e sim fragilizada, que não nasceu submissa, mas que foi condicionada a isso pela sociedade eminentemente machista. A representação da mulher situa-se a partir da ótica masculina e denota o pensamento masculino, não apenas por parte do homem, mas por parte da sociedade como um todo. A análise dos textos apresentados evidencia como é importante reconhecer pressupostos implícitos, ser capaz de fazer inferências e de estabelecer relações intertextuais. Somente os bons leitores, que dispõem de um repertório cultural mais amplo, enfrentam sem dificuldade o desafio de ler não apenas as linhas, mas principalmente as entrelinhas dos textos. Como se percebe, na leitura de um texto, o resultado da compreensão depende da qualidade das inferências geradas, pois os textos possuem informações explícitas e implícitas; existem sempre lacunas a serem preenchidas. O leitor infere ao associar as informações explícitas aos seus conhecimentos prévios e, a partir daí, gera sentido para o que está, de algum modo, informado pelo texto ou por meio dele. A informação fornecida direta ou indiretamente é uma pista que ativa uma operação de construção de sentido. Logo, a inferência não está no texto, mas na leitura, e vai sendo construída à medida que leitor vai interagindo com o texto . Daí a leitura ser polissêmica, pois caracteriza-se pela atribuição de múltiplos sentidos ao texto, e isso depende, certamente, do acesso do sujeito à exterioridade constitutiva do dizer e dos diferentes tipos de discurso. O sujeito que realiza uma leitura deve ir além do significado literal do texto, historicizando os sentidos e duvidando da ilusão de sentido único. O silêncio não é vazio, o sem-sentido; ao contrário, ele é o indício de uma totalidade significativa. Isto nos leva à compreensão do “vazio” da linguagem como um horizonte e não como falta.”(ORLANDI; 1997:70). Significa que o silêncio é garantia do movimento dos sentidos. Sempre se diz a partir do silêncio. [...] Ele é, sim, a possibilidade para o sujeito trabalhar sua contradição constitutiva, a que o situa na relação do “um” com o “múltiplo”, a que aceita a reduplicação e o deslocamento que nos deixam ver que o todo discurso sempre se remete a outro discurso que lhe dá realidade significativa. ORLANDI, E. Puccinelli. As formas do silêncio: no movimento dos sentidos. Campinas, S.P.: Unicamp, 1997, p.23.

Acervo ou conhecimento prévio Acervo ou conhecimento prévio é essa configuração historiográfica, somada ao tempo histórico de composição do texto e do processamento efetivo dos atos de leitura, que produz os

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sentidos. Um leitor que possui um repertório mais vasto poderá acionar um processo de diálogo com outros textos mais apurado e, portanto, depreenderá muito mais sentidos do texto. Assim, considerar o leitor e seus conhecimentos, e que esses conhecimentos são diferentes de um leitor para outro, implica, necessariamente, aceitar uma pluralidade de leituras e de sentidos em relação a um mesmo texto. Pela consonância com essa posição, destaca-se aqui um trecho dos Parâmetros Curriculares Nacionais de Língua Portuguesa (1998): “A leitura é um processo no qual o leitor realiza um trabalho ativo de construção do significado do texto, a partir dos seus objetivos, do conhecimento sobre o assunto, sobre o autor, de tudo o que sabe sobre a língua: características dos tipos e gêneros textuais, do portador, do sistema de escrita. Não se trata simplesmente de ‘extrair informação da escrita’ decodificando-a letra por letra, palavra por palavra. Trata-se de uma atividade que implica, necessariamente, compreensão. Qualquer leitor experiente que conseguir analisar sua própria leitura constatará que a decodificação é apenas um dos procedimentos que utiliza quando lê: a leitura fluente envolve uma série de outras estratégias como seleção, antecipação, inferência e verificação, sem as quais não é possível rapidez e proficiência. É o uso de procedimentos desse tipo que permite controlar o que vai sendo lido, tomar decisões diante de dificuldades de compreensão, arriscarse diante do desconhecido, buscar no texto a comprovação das suposições feitas.”

ATENÇÃO “Os sentidos são produzidos em face aos lugares ocupados pelos sujeitos em interlocução. Assim, uma mesma palavra pode ter diferentes sentidos em conformidade com o lugar socioideológico daqueles que a empregam.” FERNANDES, C.A. Análise do discurso: reflexões introdutórias. Goiânia: Trilhas Urbanas, 2005 p. 23. Nesse fragmento, encontra-se reforçado, na atividade de leitura, o papel do leitor enquanto um construtor de sentido, utilizando-se, para tanto, de uma série de estratégias, dentre as quais a seleção, antecipação, inferência e verificação. Observe, agora, a função de cada uma delas no ato de ler: • Estratégias de seleção: permitem que o leitor se atenha aos índices úteis, desprezando os irrelevantes. • Estratégias de antecipação: tornam possível prever o que ainda está por vir, com base em informações explícitas e em suposições. O tipo textual (ou gênero textual), o autor, o título e muitos índices informam ao leitor o que é possível que se encontre em um texto. Assim, ao se ler uma história de Monteiro Lobato chamada Viagem ao céu, é previsível que se encontrem determinados personagens, certas palavras da astronomia e que, certamente, alguma travessura acontecerá. • Estratégias de inferência: permitem captar o que não está dito no texto de forma explícita. A inferência é aquilo que se “lê”, mas não está escrito. São conclusões baseadas tanto em pistas dadas pelo próprio texto como em conhecimentos que o leitor possui. Às vezes essas inferências se confirmam, às vezes, não. Logo, é um tipo de raciocínio que conclui alguma coisa a partir de outra já conhecida. O contexto, na verdade, contribui decisivamente para a interpretação do texto e, com frequência, até mesmo para inferir a intenção do autor.

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• Estratégias de verificação: tornam possível o controle da eficácia ou não das demais estratégias, permitindo confirmar, ou não, as especulações realizadas. Esse tipo de checagem, para confirmar – ou não – a compreensão, é inerente à leitura. Todas essas estratégias de leitura são utilizadas pelo leitor mais ou menos ao mesmo tempo, sem que ele tenha consciência disso. Ele só dará conta do uso delas ao analisar com cuidado o processo de leitura que está realizando.

Intertextualidade: pluralidade de leituras e sentidos A intertextualidade, como já estudado, é o processo de incorporação de um texto em outro, seja para produzir o sentido incorporado, seja para transformá-lo. Intertextualidade é, pois, a propriedade de os textos se relacionarem. Vejamos como identificar este processo a partir deste trecho retirado de uma tirinha de Maurício de Souza: — Minha terra tem Corinthians. Onde canta o sabiá! — É "minha terra tem palmeiras"! — Cada um tem o time que quiser!...

O texto incorpora a forma do verso inicial da Canção do Exílio. A palavra palmeiras é empregada como substantivo próprio – o nome de um conhecido time de futebol. A rivalidade entre este e outro time conhecido está remetendo ao texto de Gonçalves Dias. O efeito de humor provocado por esta intertextualidade é reforçado pela fala da personagem do último quadrinho, surpreendente por fugir da “forma” do poema, apresentada nos quadrinhos anteriores. Um leitor que não possui conhecimento prévio do texto principal – o poema – dificilmente compreenderia esse efeito de humor e não construiria um sentido eficaz para o texto lido, ainda que soubesse da referida rivalidade entre os times.

CONCEITO A paródia é uma imitação, na maioria das vezes cômica, de uma composição literária (também existem paródias de filmes e músicas), sendo, pois, uma imitação que geralmente possui efeito cômico, utilizando a ironia e o deboche. Ela geralmente é parecida com a obra de origem, mas quase sempre tem sentidos diferentes. É um processo de intertextualização com a finalidade de desconstruir ou reconstruir um texto. Pode-se ver a seguir um outro exemplo de intertextualidade, no texto retirado da tirinha de Maurício de Sousa, com a personagem Magali. — Olha, Papai! Troquei a nossa vaca velha por um saco de feijões mágicos! — Oba! Agora é só a gente plantar para nascer um pé de feijão gigante e... — CHOMP! CHOMP! — Ah! Deixa pra lá!

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O cruzamento dos textos só é possível de ser verificado se o sujeito tiver leitura que dê suporte a isso, caso contrário, não será observado. Examinando melhor as entrelinhas, verifica-se que Maurício faz jogo com o leitor, não lhe sonegando um dado sequer, porém, apostando no conhecimento prévio do leitor da obra “João e o Pé de Feijão”. Inicialmente, Magali dá a impressão de reconhecimento do efeito produzido - do que pode fazer com o feijão; seu pai se alegra na expectativa de plantar e o pé crescer, e ficar rico com a galinha que botava ovos de ouro, como na obra escrita pelos irmãos Grimm. Já Magali, a personagem gulosa, como é apresentada em todas as outras histórias escritas por Maurício, não aguenta toda a espera e acaba comendo seus feijões mágicos. Quem tem no repertório a leitura da obra original relaciona a tirinha com facilidade e sabe que João plantou sua semente, a planta brotou, e assim, cresceu um enorme pé de feijão, possibilitando João subir e encontrar o gigante e a galinha que o tornou rico novamente. No texto a seguir, retirado de mais uma tirinha de Maurício de Sousa, fica evidente a importância dessa intertextualidade, pois um leitor menos atento, que não reconhece o poema de Carlos Drummond de Andrade, não estabelece relação com o seu discurso e não consegue perceber que a “pedra” no caminho do Cebolinha – a Mônica, remete ao discurso do poeta, que se refere às dificuldades e obstáculos da vida, em seu verso consagrado: “No meio do caminho tinha uma pedra”: — Havia uma pedla no meio do caminho! No meio do caminho havia uma pedla... — Falou comigo, Cebolinha? — Diz Mônica retirando a pedra. Assim, a intertextualidade inerente a todo texto é também uma das responsáveis pela construção dos sentidos.

Relação Interdiscursiva e Relação Intertextual: o movimento dos sentidos O russo Mikhail Bakhtin (1895-1975), filósofo e teórico da linguagem, defendia a tese de que não há discurso puro e original. Todo discurso, segundo esse autor, é uma resposta ao discurso de outra pessoa, seja para confirmar, seja para ampliar ou discordar do outro. Assim, discurso citado é o discurso que é incorporado por outro discurso e ele pode ocorrer em todos os tipos de linguagem, como: no cinema, no teatro, na música, na literatura, nas artes plásticas, no jornalismo, nas tiras humorísticas, nas charges, na publicidade. Desse modo, mesmo que não se tenha consciência disso, a todo instante se está dialogando com o discurso dos outros e trazendo para dentro do nosso discurso, diferentes vozes com que se tem contato, como: as vozes dos autores de livros, jornais e revistas lidos, dos professores... Enfim, para se constituir, nosso discurso incorpora os discursos de muitas outras pessoas. Ressalta-se ainda que toda relação interdiscursiva é uma relação intertextual; contudo, a interdiscursividade é mais ampla que a intertextualidade. Naquela, quando um discurso cita outro, não há apenas referência ao texto ou às partes do texto citado, mas também à situação de produção dele (quem fez, para quê, em que momento histórico, com qual finalidade), à ideologia subjacente e aos significados que aquele discurso foi assumido historicamente.

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CURIOSIDADE Segundo recente pesquisa da Ação Educativa e do Instituto Paulo Montenegro, com o Ibope, 32,5 milhões de brasileiros acima de 15 anos são analfabetos funcionais, ou seja, apenas decodificam as palavras, mas são incapazes de compreender o que leem e de usar a leitura e a escrita como instrumentos de ação efetiva nas práticas sociais. E, mais grave, o ensino universitário não assegura solução, pois 38% dos portadores de diploma de curso superior não alcançam o nível de alfabetização plena. Esses dados não são surpreendentes em um país de não leitores. A pesquisa Retratos da leitura no Brasil 2011, do Instituto Pró-LIVRO, mostrou que 50% dos brasileiros não têm o costume de ler, 75% da população nunca entrou numa biblioteca, e a média de livros por habitante/ano é 4, inclusive os didáticos; sem os didáticos, a leitura cai para 1 livro por habitante/ano. Em países de Primeiro Mundo, os índices indicam mais de 10 livros por habitante/ano. Se considerarmos que a LEITURA é fator essencial para o desenvolvimento humano, social e econômico de um país, pois o avanço tecnológico depende de qualificação, e a qualificação está ligada à habilidade de leitura, encontramos um dos motivos do nosso atraso. É urgente reverter o quadro da leitura no Brasil. Fonte: http://www.stellabortoni.com.br/index.php/103-leitura-emancipadora, acessado em 30/9/2014.

CONCEITO Leitor competente O leitor competente deve compreender o que lê; como também saber ler o que não está escrito, identificando elementos implícitos; estabelecer relações entre o texto que lê e outros textos já lidos; saber que vários sentidos podem ser atribuídos a um texto; conseguir justificar e validar a sua leitura a partir da localização de elementos discursivos.

RESUMO Pode-se concluir que a leitura está sempre presente no meio social, levando o individuo à capacidade de comunicação e informação, basta este, por sua vez, ter vontade de descobrir o mundo no qual ele vive e compreender o quanto o ato de ler é prazeroso, dinâmico e conscientizador. Em uma leitura, os sujeitos (autor e leitor) são privilegiados pelo processo de interação de seus conhecimentos. E o texto é o lugar dessa interação, cujo sentido não está lá, no texto, mas sim construído, considerando-se, para tanto, as “sinalizações” ou pistas textuais fornecidas pelo autor, às quais o leitor agrega os seus conhecimentos durante todo o processo de leitura, para que, espera-se, concordando ou não com as ideias do autor, complete-as, adapte-as. Como nem sempre os textos trazem explícitos todos os elementos que participam da construção do seu sentido, o leitor está frequentemente complementando as informações fornecidas pelos textos com outras informações de que dispõe, ou que infere a partir do que foi dito pelo autor (ou narrador) do texto. Por isso a sociedade atual exige um cidadão leitor e não “ledor”. Assim, para ser um leitor competente, é necessário compreender o que se lê, lendo também o que está implícito no texto, fazendo inferências e checando se elas se confirmam ou não de acordo com as exigências do texto.

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Desse modo, a leitura deve ser entendida também como um processo de (re)significação . Por fim, como a leitura emerge da interação, acredita-se, então, em vários modos de ler e, consequentemente, em vários modos de interpretar e entender um texto.

CONCEITO • Cognição é o ato ou processo da aquisição do conhecimento que se dá por meio da percepção, da atenção, memória, raciocínio, juízo, imaginação, pensamento e linguagem. • Contexto é o conjunto das circunstâncias (sociais, políticas, históricas, culturais) a que um texto se refere. • Discurso é uma atividade comunicativa - constituída de texto e contexto discursivo (quem fala, com quem fala, com que finalidade) – capaz de gerar sentido, desenvolvida entre os interlocutores. É uma manifestação individual do modo como um sujeito escolhe organizar os elementos de expressão de que dispõe para veicular o discurso do grupo a que pertence. • Discurso citado é o discurso que é incorporado por outro discurso. • Enunciado é tudo aquilo que é dito ou escrito por meio de palavras, delimitadas por marcas formais. Na fala, pela entoação; na escrita, pela pontuação. O enunciado está sempre associado ao contexto em que é produzido. • Formação discursiva é um conjunto de temas - categorias ordenadoras do mundo natural (alegria, medo, vergonha, solidariedade, honra, liberdade, opressão) e de termos (elementos que estabelecem uma relação com o mundo natural: mesa, carro, árvores, mulher) que concretizam uma visão específica. Sempre que for possível identificar, em um conjunto de textos, uma regularidade (recorrência de temas e termos), está-se diante de uma mesma formação discursiva. • Formação ideológica é um conjunto de valores e crenças a partir dos quais julgamos a realidade na qual estamos inseridos. • Gêneros discursivos correspondem a certos padrões de composição de texto determinados pelo contexto em que são produzidos, pelo público a que se destinam, por sua finalidade, por seu contexto de circulação. São exemplos de gêneros discursivos o conto, a história em quadrinhos, a carta, o bilhete, a receita, o anúncio, o ensaio, o editorial, entre outros. • Ideologia é um sistema de ideias (crenças, tradições, princípios e mitos) interdependentes, sustentadas por um grupo social de qualquer natureza ou dimensão, as quais refletem, racionalizam e defendem os próprios interesses e compromissos institucionais, sejam estes morais, religiosos, políticos ou econômicos. • Interdiscursividade é a relação dialógica entre dois discursos, caracterizada por um citar o outro. • Intertextualidade é a relação entre dois textos caracterizada por um citar o outro. • Interlocutor – designa cada um dos participantes de um diálogo. Como o texto se dirige a um leitor em quem o autor pensa no momento de escrever, diz-se que os leitores a quem um texto se dirige são os interlocutores. • Ironia é o efeito resultante do uso de uma palavra ou expressão que, em um contexto específico, ganha sentido oposto ou diverso daquele com que costuma ser utilizada. • Juízo de valor é um conceito filosófico e se refere a um julgamento que expressa uma apreciação, uma avaliação ou uma interpretação sobre a realidade. Os juízos de valor se opõem aos juízos de fato, que dizem o que as coisas são, como são e por que são. • Língua é um sistema de representação socialmente construído, constituído por signos linguísticos. • Linguagem é uma atividade humana que, nas representações de mundo que constrói, revela aspectos históricos, sociais e culturais. É por meio da linguagem que o ser humano organiza e dá forma às suas

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experiências. Seu uso ocorre na interação social e pressupõe a existência de interlocutores. • Lugar discursivo é a posição ocupada no discurso pelos interlocutores, que ora assumem o papel de falantes, ora o de ouvintes. • Paródia é um tipo de relação intertextual em que um texto cita outro, geralmente com objetivo de fazerlhe uma crítica ou inverter ou distorcer suas ideias. • Persuadir significa convencer alguém a aceitar uma ideia, acreditar em algo, agir de uma determinada maneira. A persuasão sempre envolve a utilização de argumentos no contexto da interlocução, já que um dos interlocutores procura influenciar o outro. • Polissemia é a multiplicidade de sentidos que uma mesma palavra da língua pode apresentar, em diferentes contextos de uso. • Premissa é uma afirmação que se toma como ponto de partida para realizar um raciocínio. • Texto é o espaço de concretização do discurso. Trata-se sempre de uma manifestação individual, do modo como um sujeito escolhe organizar os elementos de expressão de que dispõe para veicular o discurso do grupo a que pertence.

Modalização da linguagem na produção de textos Encontrei hoje em ruas, separadamente, dois amigos meus que se haviam zangado. Cada um me contou a narrativa de por que se haviam zangado. Cada um me disse a verdade. Cada um me contou as suas razões. Ambos tinham razão. Ambos tinham toda a razão. Não era que um via uma coisa e outro outra, ou um via um lado das coisas e outro um lado diferente. Não: cada um via as coisas exatamente como se haviam passado, cada um as via com um critério idêntico ao do outro. Mas cada um via uma coisa diferente, e cada um, portanto, tinha razão. Fiquei confuso desta dupla existência da verdade. Fernando Pessoa

Nesta parte deste capítulo, discute-se a aplicação dos estudos da modalização, considerando não só o ensino da análise linguística, mas também o ensino da leitura e da produção textual. O objetivo é demonstrar de que maneira o fenômeno da modalização é indispensável para a construção de sentidos em um enunciado ou texto, e como o aluno pode utilizar esse fenômeno para desenvolver a sua competência linguístico-discursiva. Aqui a modalização é vista como uma estratégia semântico-discursiva presente em diferentes tipos e gêneros textuais/discursivos, a partir da linha teórica de Koch (2002), Nascimento (2010) e Nascimento e Silva (2012). Pontua-se que a modalização se apresenta como um fenômeno que permite ao locutor deixar registrado, no seu discurso, marcas de sua subjetividade por meio de determinados elementos linguístico-discursivos e, portanto, imprimir um modo como esse discurso deve ser lido. Dessa forma, age em função da interlocução. Em outros dizeres, a modalização é um fenômeno inerente à linguagem humana porque, por meio dela, pode-se expressar avaliação sobre o dito e interagir com nossos interlocutores, indicando ora como nosso enunciado deve ser lido, ora como se quer que o interlocutor (re)aja.

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Assim, ao asseverar em enunciado “É certo que Paulo venha”, o locutor além de expressar certeza com relação ao fato da vinda futura de Paulo, ele o faz em função do seu interlocutor, ou porque queira que seu interlocutor acredite também que essa informação é verdadeira, ou porque tem outra intenção, que, algumas vezes, só é recuperada pela enunciação. Logo, o estudo dos elementos modalizadores deve estar voltado para o uso da linguagem, para os efeitos de sentido que esses elementos provocam nos enunciados e nos textos. Note os efeitos produzidos pela modalização no texto a seguir, retirado de uma tira. — Essa história de Papai Noel me incomoda... Principalmente porque ele é o júri e o juiz... — Quem nomeou o Papai Noel? Como a gente sabe que ele é imparcial? Que critérios ele usa para determinar o que é bom e o que é mau? — E onde foram parar as circunstâncias atenuantes? As crianças deviam poder contar com um advogado, você não acha? — Você está preocupado com o incidente da salamandra, não é? — Insanidade temporária! Foi só isso!

Observa-se, no texto, que Calvin não argumenta explicitamente, mas por meio de perguntas, as quais ajudarão o leitor a construir o sentido da tirinha e a perceber o verdadeiro grau de comprometimento entre o emissor e o que está sendo proferido. Com a estratégia modalizadora, Calvin interage com o interlocutor de modo a levá-lo a uma reflexão. Em relação a esse assunto, Koch (2002:85) apresenta uma lista de vários tipos de lexicalização das modalidades, transcritos a seguir: Performativos explícitos: eu ordeno, eu proíbo, eu permito; Auxiliares modais: poder, dever, querer, precisar; Predicados cristalizados: é certo, é preciso, é necessário, é provável; Advérbios modalizadores: provavelmente, certamente, necessariamente, possivelmente; Formas verbais perifrásticas: dever, poder, querer + infinitivo; Modos e tempos verbais: imperativo; certos empregos de subjuntivo; uso do pretérito imperfeito do indicativo pelo futuro do pretérito com valor de probabilidade, hipótese, promessa ou como uma forma coloquial de solicitação; uso do futuro do pretérito; uso do imperfeito do indicativo com valor de irrealidade; Verbos de atitude proposicional: eu creio, eu sei, eu duvido, eu acho; Entonação: (que permite, por ex.: Distinguir uma ordem de um pedido, na linguagem oral); Operadores argumentativos: pouco, um pouco, quase, apenas, mesmo.

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Os modalizadores, elementos linguísticos que materializam, explicitamente, a modalização, classificam-se de acordo com o tipo de modalização que expressam, nos enunciados e discursos em que aparecem. Para o estudo da modalização da linguagem, parte-se também do entendimento de que o discurso é o efeito de sentidos entre interlocutores, pensando o fato dos sentidos se relacionarem com os textos e suas condições de produção; com os diferentes tipos de textos; e com as relações do dizer com o que não é dito. Resulta daí o caráter múltiplo e incompleto do sentido, jamais fechado e acabado. A modalidade está expressa na atitude do falante ao produzir um enunciado. Ela revela a maneira como o enunciador tenta persuadir seu interlocutor em uma proposição, que poderá ser ou não verdadeira, divulga as intenções desse enunciador, a forma de se expressar e de opinar sobre o conteúdo do assunto em foco. Sempre que o falante pronuncia seu discurso, seja ele político, religioso, científico ou cultural, deixa marcas linguísticas que expressam sua opinião e que, na maioria das vezes, revelam o que ele conhece acerca do assunto. O modo como o falante veicula sua mensagem está presente na estrutura semântica, sintática e pragmática do discurso que produz. O sujeito enunciador marca, assim, sua presença no enunciado pelas marcas de modalização, entendidas como índice das atitudes, opiniões e pontos de vista do enunciador em relação ao seu dizer. A modalização contribui para oferecer ao leitor um direcionamento argumentativo, possibilitando perceber o grau de adesão do falante ao seu discurso. O emprego dos modalizadores possibilita, assim, a identificação do ponto de vista do enunciador no discurso. Dessa maneira, a modalização tem um papel importante na argumentação, uma vez que é responsável pela instauração dos modos de existência e presença dos sujeitos no discurso. Por essa razão, apesar dos procedimentos, muitas vezes utilizados para produzir o efeito de objetividade e neutralidade, é possível perceber, a partir dos procedimentos de modalização, um posicionamento do enunciador e uma intencionalidade por meio da orientação argumentativa construída no texto. Essa orientação aponta sempre para uma direção argumentativa, indicando um modo de ler o texto e analisar os fatos que enuncia. A narração, apesar de apresentar um foco meramente informativo, voltando-se, pois, para a função referencial da linguagem, tende sempre a adotar um ponto de vista inicial. É esse ponto de vista que faz com que o narrador, ao narrar qualquer fato, de acordo com a sua intenção, procure convencer o leitor/ouvinte, a partir de sua interpretação pessoal dos fatos narrados. As escolhas lexicais são responsáveis por deslizamentos de sentido e os vocábulos que dão suporte a essas escolhas são os nomes – substantivos e adjetivos – em sua maioria, axiológicos (avaliativos) e advérbios. Os axiológicos (valorativos, avaliativos) constituem uma categoria lexical que está intimamente ligada às apreciações do enunciador. A maior parte dos substantivos afetivos e avaliativos é derivada de verbos ou de adjetivos. Nessa visão, à medida que alguns substantivos revelam uma avaliação do sujeito enunciador, podem variar de uma enunciação para outra e devem ser eliminados de um discurso com pretensões de objetividade. Esses substantivos, que podem ser considerados como portadores de subjetividade, possuem traços axiológicos. Os substantivos axiológicos serão, portanto, mais numerosos em enunciados de pretensão avaliativa. Em relação aos adjetivos, constata-se que as unidades lexicais de uma língua são carregadas de subjetividade, de acordo com uma escala significativa que transita do mais objetivo para o mais subjetivo.

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O emprego dos adjetivos subjetivos afetivos não se aplica a certos tipos de discurso, que pretendem objetividade. Algumas vezes, no entanto, é possível encontrá-los em editoriais. Há também os advérbios modalizadores que podem ser reveladores de julgamentos de verdade, como talvez, sem dúvida, certamente e aqueles que implicam um julgamento de realidade como realmente, verdadeiramente, efetivamente. Os advérbios modalizadores são importantes na análise linguística, visto que compõem uma classe de elementos adverbiais que têm como característica básica expressar alguma intervenção do falante na definição da validade e do valor de seu enunciado. Além disso, o uso dos modalizadores constitui uma das estratégias para marcar essa atitude do falante em relação ao que ele próprio diz. É grande a importância de substantivos, adjetivos e advérbios subjetivos, sobretudo os avaliativos, na enunciação argumentativa porque marcam, de maneira significativa, a presença do sujeito enunciador e permitem a orientação para o sujeito destinatário de determinadas conclusões ou interpretações, que interessam ao sujeito enunciador.

ATENÇÃO É importante destacar que quanto mais um discurso se esforça em ser exaustivo, tanto mais tende à objetividade; quanto mais seleciona as informações que verbalizará, tanto mais corre o risco de ser subjetivo.

Efeito Modalizador dos Pressupostos A noção de pressuposição é relevante para o estudo do significado linguístico. Os pressupostos podem ser considerados como sensíveis ao contexto discursivo, seja ele de natureza semântica ou pragmática, no qual o enunciado poderá ser desenvolvido. A pressuposição é a relação que se estabelece entre os elementos, de modo que a presença de um deles é condição necessária para a presença do outro. A outra forma de implícito – o subentendido – só aparece ligada à enunciação, ao componente retórico, constituindo uma opção de organização do discurso e produzindo efeitos de sentido que surgem na interpretação. O subentendido não aparece marcado na frase; é fruto de um processo interpretativo. Pelo fato de sugerir, sem dizer, o subentendido funciona como estratégia de não-comprometimento do enunciador. Assim, o pressuposto é uma informação estabelecida como indiscutível ou evidente tanto para o falante quanto para o ouvinte, pois a estrutura linguística oferece os elementos necessários para depreender o sentido do enunciado. Já o subentendido, por possibilitar dizer alguma coisa, sem dizê-la explicitamente, passa a ser de responsabilidade do ouvinte/leitor.

CONCEITO Os modalizadores, elementos que ativam modalização nos enunciados e no discurso, podem gerar diferentes efeitos de sentido e, dependendo do sentido que veiculam, é possível classificá-los em epistêmicos (ligados ao conhecimento), deônticos (ligados à obrigatoriedade, permissão, proibição ou volição), avaliativos (expressando juízo de valor) e delimitadores (estabelecendo limites para o conteúdo do enunciado).

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Assinala-se que a classificação de um modalizador não é fechada e depende do contexto em que ele aparece, uma vez que um mesmo modalizador pode assumir diferentes funções. Optou-se aqui por não dar relevância a essa classificação ou nomenclatura dos elementos modalizadores, por acreditar-se que se pode muito bem trabalhar a modalização na análise linguística sem se valer de uso de nomenclaturas classificatórias, mas voltando-se, principalmente, para o uso desses elementos em enunciados e textos.

ATENÇÃO Os implícitos são basicamente de dois tipos: pressupostos e subentendidos. Os pressupostos estão inscritos na língua; não há como fugir ao sentido que eles determinam. Já os subentendidos dependem de interpretação. Se um professor diz a um aluno: “Finalmente você veio à aula”, pressupõe-se que o aluno há tempo não comparecia às aulas; o advérbio que introduz a oração indica isso. Caso o professor acrescentasse uma observação do tipo: “Deixou o orgulho de lado”, estaria formulando um subentendido. A ausência do outro teria sido interpretada como soberba. O subentendido sempre envolve um julgamento, um juízo de valor, e, por vezes, leva à distorção da verdade.

Modalização e Leitura Em determinados textos, a observância dos modalizadores é de fundamental importância para a construção de um sentido mais global do próprio texto. Por essa razão, quando da ocorrência de modalizadores, o aluno deve considerar os efeitos de sentido que eles geram, bem como de que maneira esses modalizadores interferem na compreensão global. A seguir estão transcritos alguns textos em que a identificação e compreensão dos modalizadores são indispensáveis para uma leitura mais profunda. Para cada texto segue uma análise do funcionamento discursivo dos modalizadores, com o objetivo de indicar, para o aluno, como os elementos modalizadores devem ser tratados no processo de leitura. Observe também como é impossível uma narração isenta, imparcial: O réu ameaçava a vítima que, aos gritos, clamava por não ser morta. Ele pediu as joias e, ao ouvir a negativa da vítima, que dizia não possuir nenhuma, não teve dúvida: com frieza desumana, puxou o gatilho do revólver encostado à cabeça da vitimada, prostrando-a no chão sem vida, de forma cruel, por motivo absolutamente fútil. (RODRÍGUEZ, 2002, p.178) O réu, no intento de roubar, pediu à vítima joias e dinheiro. Assustado, temeroso e alterado, pois não é bandido profissional, mas incidentalmente cometendo aquele equívoco, ouviu a ríspida negação da vítima e, supondo tendo ela chance de reação, que por certo poria sua vida em risco, em um ímpeto de emoção e medo apertou o gatilho, temendo por sua sobrevivência. (RODRÍGUEZ, 2002, p.178)

Têm-se, aqui, duas narrativas da mesma cena. Cada narrador a descreve exatamente como se tinha passado. Não é que um tenha visto uma coisa e o outro, outra diferente, ou seja, desviando-se da verdade. Não: cada um via a cena exatamente como se havia passado, mas cada um a descreveu com um ponto de vista diferente (acusatório e defensivo).

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Pontos de vista diversos também estão visivelmente marcados no trecho de Pessoa utilizado como epígrafe na abertura deste capítulo. Nota-se, então, que, na narrativa dos fatos, o ponto de vista é implícito, pois não é enunciado diretamente, apenas sugerido, em uma modalização da linguagem “aparentemente” imparcial. Para maior compreensão do que está sendo afirmado até o momento, leia os textos hipotéticos, extraídos também do livro de Rodríguez (2002:177): CAMELÔS INVADEM O CENTRO DA CIDADE E TUMULTUAM A VIDA DO PAULISTANO Revoltados porque a Prefeitura resolveu retirá-los das ruas do centro da cidade, camelôs fizeram ontem manifestação agressiva, destruindo vitrines de lojas e tumultuando o centro da cidade, inclusive ferindo transeuntes. A polícia foi obrigada a apaziguar o tumulto, dispersando os manifestantes.

POLÍCIA AGRIDE MANIFESTANTES NO CENTRO DA CIDADE Camelôs, que foram expulsos de seu local de trabalho nas ruas do centro da cidade, fizeram ontem manifestação na região central. A tropa de choque foi chamada para reprimir a manifestação, agredindo vários camelôs, que saíram feridos.

Observa-se que ambos os textos narram um mesmo evento: a manifestação dos camelôs e a repressão dos policiais. Entretanto, cada autor apresenta seu ponto de vista implícito mediante a utilização de dois procedimentos: a seleção vocabular e a seleção de fatos a serem narrados. Como se pode verificar, não há diferença entre os fatos apresentados, apenas o modo de ver ou o ponto de vista varia, escolhendo, cada um dos narradores, relatar aquilo que lhe parece mais relevante. Nos fatos mais importantes - manifestação de camelôs em virtude de uma conduta da prefeitura e o chamado da polícia para pôr fim ao tumulto -, os textos coincidem. No entanto, fatos diferentes, atendendo à necessidade de comprovação do ponto de vista apresentado por cada um dos redatores, foram selecionados, mostrando o objetivo acusatório ou defensivo, sem, entretanto, enunciar que cada um deles narra os fatos da forma que lhe interessa ou que ambos fujam à verdade. Perceba a escolha lexical opositiva, apresentada em ambos os textos: “dispersa” x “agride”;

“apaziguar o tumulto” x “reprimir a manifestação”;

“os camelôs feriram transeuntes” x “a polícia feriu camelôs”.

Constata-se, pois, que a seleção vocabular e a intencionalidade do narrador funcionam como elementos de persuasão e modificam a recepção do texto.

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EXEMPLO 1º exemplo: O comandante do policiamento de Belém, coronel PM Geraldo Magela, recuou e decidiu anteontem não cumprir a ordem judicial de despejo de 400 famílias sem-teto em Ananindeua, região metropolitana de Belém. Os cerca de mil sem-teto ocupam desde agosto uma área de 90 mil metros quadrados. Anteontem, os sem-teto se armaram com facões, paus e pedras e o coronel Magela ordenou a suspensão da operação. “Esperamos uma segunda ordem da Justiça”, disse Teodoro Nagano, gerente da empresa Agropel, que é proprietária da área. “Cabia a mim avaliar a situação e preferi evitar o massacre”, disse Magela ao se reunir com a juíza Odete Silva e explicou os motivos do recuo. A juíza aguarda um relatório dos oficiais da Justiça. (Folha de São Paulo, 2006 )

2º exemplo: Um grupo de 40 famílias de sem-teto ocupou o plenário da Câmara de Campinas (99 Km de SP) entre 14h e 21 h de ontem após ser desalojado de uma área invadida em abril deste ano por cerca de 600 pessoas. Os semteto permaneceram no plenário da Câmara e só concordaram em deixar o local após o juiz Jamil Miguel, da 5ª Vara Civil de Campinas, anular liminar para reintegração de posse expedida ontem. (Folha de São Paulo, 2008 )

Percebe-se, nos textos acima, como é significativa a escolha desta ou daquela palavra e como esta escolha constrói sentidos distintos. Sabe-se que a questão da “escolha” é consciente, diz respeito a um sujeito intencional. Dizer invadir ou dizer ocupar traz, necessariamente, diferentes efeitos de sentido, pois estas palavras trazem consigo uma memória discursiva distinta. No exemplo 1, há a presença do discurso jurídico-militar e a situação é de confronto, pois o vocabulário da notícia é jurídico-militar também: os sem-teto estão em operação de guerra, armam-se, o coronel suspende a operação, recua, evita um massacre. O coronel tem nome, o proprietário da área também. Os sem-teto são anônimos, sem voz, e a notícia os silencia. Nota-se, portanto, as diferentes maneiras de funcionamento de uma prática discursiva que permite o apagamento de um sentido para os sem-teto, mas que, contraditoriamente, pela falta de sentido, mais possibilidades de sentido apresentam. Também requer atenção o uso da palavra invadida no texto 2, pois diz-se invadir para não se dizer ocupar. Invadir é tomar à força; ocupar, no sentido jurídico, é o ato de apoderar-se legalmente, ter ou possuir por direito. Dessa forma, os sentimentos contra ou a favor dos sem-teto vão se sedimentando; ressaltando, assim, como o funcionamento dos sentidos resulta da escolha lexical que corresponde ao ponto de vista do relator. Conclui-se, assim, que a seleção de fatos da narrativa deve ser feita de acordo com as intenções da argumentação daquele que a redige. Leia, a seguir, o trecho retirado de uma tirinha de Calvin: — Oi, Susie, é o Calvin. Eu perdi minha lição de casa. Você podia me dizer o que nós temos que ler pra amanhã? — Tem certeza que você não está me ligando por outro motivo? — Por que então eu te ligaria? — Talvez você estivesse com saudades do som melodioso da minha voz. — Você está louca?? Tudo que eu quero é a maldita lição!

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— Primeiro diga que você está com saudades do som melodioso da minha voz. — Isso é chantagem!

Na primeira frase, Calvin, ao telefonar para Susie, pede-lhe que diga qual é a tarefa de casa para a aula do dia seguinte. Esse pedido é apresentado por meio do modalizador “podia”. Na incerteza de que Susie lhe dará a resposta, ou para parecer mais persuasivo, o pedido é apresentado como uma possibilidade. Na frase seguinte, Susie, mediante a expressão modalizadora “tem certeza”, questiona o grau de certeza de Calvin com relação a seu pedido, ou seja, questiona Calvin sobre a certeza de ser isso mesmo o que ele quer. Calvin responde, perguntando-lhe por que outro motivo ligaria. Na terceira frase, por meio do modalizador “talvez” e do verbo no subjuntivo “tivesse”, Susie apresenta uma possibilidade para Calvin: ele estaria com saudades da voz da garota. A reação de Calvin, gritando, quebra, portanto, a expectativa de Susie, e a possibilidade que a menina apresenta: “Você está louca? Tudo que eu quero é a maldita lição.” Susie, por sua vez, reage, na penúltima frase mediante este enunciado: “Primeiro diga que você está com saudade do som melodioso de minha voz”, em que aparece o verbo “dizer”, no imperativo, indicando obrigatoriedade. Em outras palavras, Susie impõe uma obrigatoriedade a Calvin, para fornecer-lhe o que foi pedido. O verbo dizer no imperativo funciona, portanto, como um modalizador de obrigatoriedade. Observe-se que da primeira à última frase o sentido do texto vai se construindo com o uso de elementos modalizadores. Os modalizadores vão tecendo, ao longo do texto, um caminho discursivo que começa na volição (primeira frase, passa pelo questionamento da certeza (segunda frase) e pela apresentação de uma possibilidade (quarta frase), finalizando em uma ordem (quinta frase). É certo que outros elementos textuais precisam ser lidos nesse texto, mas a não observância dos elementos modalizadores, embora não prejudique a compreensão global do texto, impede que se aprofunde essa compreensão, a qual, se efetivada mediante o estudo auxiliar dos modalizadores, levaria a uma avaliação ou a uma reflexão crítica de um comportamento humano em relação à forma como a mulher (no caso Susie) se porta com relação ao homem (no caso Calvin). Por essa razão, em um texto como esse, o aluno deve realizar leituras mais profundas, identificando os efeitos de sentido gerados pelos modalizadores, que certamente convergem para uma compreensão além texto. Leia o texto abaixo: PUDIM DE PÃO COM CHOCOLATE INGREDIENTES 20 fatias de pão de forma sem casca e picadas 120 ml de leite 8 ovos 1 xícara (chá) + 1/2 xícara (chá) de açúcar (340 g)

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2 xícaras (chá) de chocolate em pó (240 g) 100 g de chocolate meio amargo cortado em quadradinhos CALDA DE CHOCOLATE 1 xícara (chá) de açúcar (190 g) 1 xícara (chá) de chocolate em pó (120 g) 1 colher (sopa) de margarina 1/2 xícara (chá) de leite MODO DE PREPARO Num processador coloque 20 fatias de pão de forma sem casca e picadas e processe por 1 minuto. Acrescente 120 ml de leite, 8 ovos, 340 g de açúcar e 2 xícaras (chá) de chocolate em pó e bata bem até formar um creme. Numa fôrma de pudim, untada com manteiga, coloque metade do creme e salpique 50 g de chocolate meio amargo picado. Coloque o restante do creme e a outra metade do chocolate picado. Leve ao forno pré-aquecido a 180 graus em banho-maria por +/- 45 minutos. CALDA DE CHOCOLATE Numa panela coloque 1 xícara (chá) de açúcar, 1 xícara (chá) de chocolate em pó, 1 colher (sopa) de margarina e 1/2 xícara (chá) de leite e leve ao fogo brando mexendo sempre até ferver (+/- 5 minutos). Retire do fogo e deixe esfriar.

O texto acima é um exemplo de texto injuntivo, pois se trata de receita culinária. É característica composicional desse tipo textual a existência de duas partes. Na primeira, como o próprio nome sugere, estão presentes os ingredientes necessários para que seja realizada a receita. Na segunda parte é descrito o modo de preparo da receita, que tem o objetivo de levar o cozinheiro a produzir o alimento com sucesso. Como se observa nesse exemplo, essa descrição é comumente realizada de forma instrucional, ou seja, o locutor se vale de estratégias linguístico-discursivas para instruir o cozinheiro a conseguir realizar o preparo de forma adequada. No referido exemplo, a estratégia utilizada foi o uso de verbos no modo imperativo (coloque, acrescente, salpique, leve, retire, deixe). O imperativo acima funciona como um modalizador de obrigatoriedade no sentido em que indica que o interlocutor tem de obrigatoriamente realizar as ações previstas pelo verbo, na ordem em que aparecem, para que o alimento seja preparado adequadamente. Ele é usado para dar instruções claras para o interlocutor a fim de que este atinja o objetivo esperado pelo locutor. No quadrinho, Susie utiliza o modalizador de obrigatoriedade para dar uma ordem e, assim, chantagear Calvin, o que imprime uma leitura de obrigação. Já no caso da receita, os modalizadores utilizados devem ser lidos a partir das próprias características do gênero, isto é, sob a perspectiva da instrução.

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CURIOSIDADE Em determinados tipos textuais, a presença desses elementos linguístico-discursivos é tão necessária que se torna difícil a produção do texto sem a sua utilização. É o caso dos chamados textos instrucionais (a exemplo dos manuais de instruções), em que a presença de modalizadores de obrigatoriedade determina de que maneira o leitor deve proceder para executar determinada tarefa.

RESUMO A partir da modalização da linguagem, observa-se como há diferentes formas para se trabalhar os processos de produção de sentidos nos diversos tipos de textos. Adquirir a capacidade de ler e produzir enunciados em que esses elementos modalizadores aparecem, expressando diferentes efeitos de sentido, é uma das habilidades que o aluno precisa adquirir para ser competente linguisticamente. Logo, faz-se necessário estudar esses elementos não somente no processo de análise linguística, mas também no processo de leitura e produção textual. Por fim, a modalização é indispensável para a construção de sentido em determinados tipos textuais e, em razão disso, o aluno tem que dar atenção a esse tema para que venha a ler e produzir textos com competência.

Resumo: definição e usos Em diversas situações de fala ou escrita, costuma-se resumir a história de um filme a que se assiste ou de um livro lido, uma notícia, porque há a intenção de provocar em nosso interlocutor o desejo de ler o livro, ou assistir ao filme, ou porque o resumo de um livro ou texto pode ser um ponto de partida para outros estudos, citações. O resumo pode apresentar-se de várias formas, conforme o objetivo a que se destina. No sentido estrito, padrão, deve reproduzir as opiniões do autor do texto original, a ordem como essas são apresentadas e as articulações lógicas do texto, sem emitir comentários ou juízos de valor. Dito de outro modo, resumir consiste em reduzir o texto a uma fração da extensão original, mantendo sua estrutura e seus pontos essenciais. Em qualquer tipo de resumo, entretanto, certos cuidados são indispensáveis, como: buscar a essência do texto e manter-se fiel às ideias do autor. Copiar partes do texto e fazer uma "colagem", sob a alegação de buscar fidelidade às ideias do autor não é permitido, pois o resumo deve ser o resultado de um processo de "filtragem", uma (re)elaboração de quem resume. Se for conveniente utilizar excertos do original (para reforçar algum ponto de vista, por exemplo), esses devem ser breves e estar identificados (autor e página). É evidente que o grau de dificuldade para resumir um texto depende basicamente de dois fatores:

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Da complexidade do próprio texto (vocabulário, estruturação sintático-semântica, rela-

Da competência do leitor (grau de amadurecimento intelectual, o repertório de informa-

ções lógicas, o tipo de assunto tratado);

ções que possui, a familiaridade com os temas explorados)

EXEMPLO O texto abaixo refere-se ao livro Capitães de Areia, de Jorge Amado. Por que se pode afirmar que ele é um resumo? O livro Capitães de Areia, de Jorge Amado, objeto do resumo em estudo, traz reflexões sobre a história que é conduzida em função dos destinos individuais de cada integrante do bando. Assim, Jorge Amado ilustra a marginalização definitiva de uns (por exemplo: Sem-Pernas e Volta Seca) e a desalienação de outros, como Professor, Pirulito e Pedro Bala. Este último, tomando consciência das injustiças sociais, ao final do romance, torna-se líder (tal como o pai), lutando ao lado dos trabalhadores grevistas. Pirulito, devido à vocação, descrita desde o início do romance, torna-se frade capuchinho, justificando a incansável luta de padre José Pedro em resgatar aqueles jovens da marginalidade. Padre José Pedro é uma das poucas personagens adultas, juntamente com a mãe-de-santo Don'Aninha, a se aproximar do grupo marginalizado. Fonte: http://guiadoestudante.abril.com.br/estudar/literatura/capitaes-areia-resumo-obra-jorge-amado-03759 .shtml, acessado em 7/10/2014.

Como se observa, o resumo apresentado sintetiza o conteúdo do romance e fornece informações acerca do enredo do livro, com o objetivo de orientar o leitor em sua escolha. Pelo resumo o leitor, de acordo com suas preferências de leitura e interesses pessoais ou profissionais, pode decidir se lê esse livro ou não. Verifica-se, então, que resumo é uma forma de condensar de maneira coerente e compreensível as ideias e informações ou os fatos contidos em um texto literário, científico, expositivo, jornalístico. Resumir é, assim, reduzir o texto original ao essencial, sem destruir o conteúdo. Para isso, ao resumir, deve-se captar as ideias essenciais do texto, considerando a progressão em que as ideias se sucedem e se relacionam em cada uma das partes e no texto como um todo. Resumir um texto não é reproduzir frases ou partes integrais do texto original, construindo uma espécie de colagem de suas ideias principais. Isso é fragmentar um texto, não resumi-lo. Em um resumo deve-se apresentar, com as próprias palavras, com autonomia de linguagem, os pontos relevantes de um texto. Fazer um resumo, portanto, requer técnica e significa elaborar um novo texto. Assim, é impossível fazê-lo sem antes compreender o conteúdo global do texto primitivo.

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Técnica do resumo

Ler integralmente o texto a ser resumido, do começo ao fim, tentando responder mentalmente à pergunta: do que trata o texto?

Ler uma segunda vez, interrompendo a leitura para compreender o significado de palavras que desconhece ou captar o sentido das frases mais longas ou complexas que

possuam inversões. Nessa leitura é preciso, ainda, estar atento à relação entre as frases, prestando atenção nas locuções adverbiais, como, em primeiro lugar, consequentemente, e nos elementos relacionais, isto é, aqueles que estabelecem as conexões entre as ideias, como os conectores já que, entretanto, embora, no entanto.

Segmentar o texto em blocos de ideias que contenham alguma unidade de significação. Desse modo, se for resumir um texto pequeno, pode segmentá-lo em parágrafos; se um capítulo do livro, ou um livro todo, deve-se procurar outros critérios de segmentação,

de acordo com o tipo de texto. Se for um romance, por exemplo, pode segmentá-lo, colocando em oposição fatos, personagens, tempo. Ao terminar essa etapa, resumemse as ideias contidas em cada segmento, procurando-se empregar palavras abstratas e abrangentes.

Redigir o resumo com palavras próprias, procurando não só reduzir ao essencial as seg-

mentações, mas também encadeá-las numa ordem em que as ideias se sucedem e se relacionem em cada uma das partes e no texto como um todo.

Ao fazer o resumo, é possível eliminar palavras, expressões e até frases inteiras, quando

elas não forem necessárias à compreensão de outras partes do texto. Pode-se também substituir palavras e expressões por outras equivalentes ou reduzi-las a um termo que as inclua.

O resumo tem por objetivo apresentar com fidelidade ideias ou fatos essenciais contidos num texto. Sua elaboração é bastante complexa, já que envolve habilidades como leitura competente, análise detalhada das ideias do autor, discriminação e hierarquização dessas ideias e redação clara e objetiva do texto final. Em contrapartida, dominar a técnica de fazer resumos é de grande utilidade para qualquer atividade intelectual que envolva seleção e apresentação de fatos, processos, ideias.

Resenha: definição e usos Resenha é um texto que, além de resumir o objeto, faz uma avaliação sobre ele, uma crítica, apontando os aspectos positivos e negativos. Trata-se, portanto, de um texto de informação e de apreciação crítica.

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A resenha, por ser em geral um resumo crítico, exige que o resenhista seja alguém com conhecimentos na área, uma vez que avalia a obra, julgando-a criticamente. O objetivo da resenha é divulgar objetos de consumo cultural - livros, filmes peças de teatro, por isso a resenha é um texto de caráter efêmero, pois "envelhece" rapidamente, muito mais que outros textos de natureza opinativa.

EXEMPLO Jorge Amado, escritor consagrado da literatura brasileira, conhecido internacionalmente e famoso, principalmente, pelas obras Dona Flor e seus dois maridos e Gabriela, cravo e canela, também escreveu Capitães de areia, seu sexto romance, livro em que a Baía de Todos os Santos é o cenário de uma realidade social brasileira. Em seus livros estão representados problemas sociais de períodos de nossa história que, infelizmente, repetem-se ainda hoje, daí o caráter sempre atual e o sucesso internacional de suas obras. Em Capitães de Areia o autor trata da problemática do menor abandonado e das consequências deste abandono, como a violência, a criminalidade e a prostituição. Escrito em 1937, pouco depois da implantação do Estado Novo por Getúlio Vargas, Capitães da Areia é um poema em prosa, recheado de poesia e temperado com ação, aventura, comédia e drama. A obra vem precedida por uma sequência de reportagens, para situar os leitores sobre a forma como, segundo a visão da sociedade, da polícia e da imprensa daquela época, um grupo de menores abandonados e marginalizados, aterrorizavam, com seus roubos, a cidade de Salvador. Capitães da Areia é, sem dúvida, um documento valioso para a compreensão de uma época, na Bahia. Percebe-se que a sua elaboração resultou da observação intensa do autor das ruas, becos e ladeiras da cidade, presenciando a desigualdade social e a discriminação entre as raças, numa sociedade em que somente os ricos tinham privilégios. A triste conclusão que sua leitura nos proporciona é que continuam a fazer parte da história da pátria novos meninos, tão excluídos e dominados pela marginalidade quanto aqueles, os quais, apesar de frequentarem cada vez mais espaços públicos, não têm acesso a uma educação de qualidade, à segurança de uma família ou a quaisquer encaminhamentos que lhes vislumbrem oportunidades futuras. É uma leitura recomendável pela atualidade do tema, por tratar-se de um livro que relata uma realidade histórica que permanece, provocando uma reflexão sobre a atuação de nossos governantes em prol do futuro destes meninos, ao mesmo tempo em que mexe com nossa consciência social, política e econômica. Fonte:

http://guiadoestudante.abril.com.br/estudar/literatura/capitaes-areia-resumo-obra-jorge-ama-

do-703759.shtml, acessado em 7/10/2014.

Técnica da resenha A resenha não é um simples comentário. Trata-se de um trabalho científico que pressupõe conhecimento do conjunto da obra e não apenas de um de seus componentes (capítulos), leitura analítica, realização de anotações, maturidade intelectual, poder de síntese, capacidade crítica, objetividade, seriedade e uso de linguagem culta e, por isto, deve seguir as seguintes orientações:

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A estrutura de uma resenha associa informações, argumentos e juízos de valor de modo a convencer o leitor de que a opinião do autor sobre a obra avaliada é justa.

A preocupação com a contextualização é necessária, porque ajuda o leitor a situar a

obra no conjunto maior a que ela pertence. Esse procedimento é essencial para que ele acompanhe os juízos de valor que são apresentados ao longo do texto.

Pela mesma razão, as comparações são parte da estratégia argumentativa e uma carac-

terística das resenhas críticas. Elas promovem o confronto entre a obra que está sendo avaliada e outras (boas ou ruins), que passam a servir de parâmetro para o juízo que está sendo formado.

O título representa o primeiro contato do leitor com a obra analisada e deve informá-lo

do tema da obra. A leitura já pode trazer algum juízo de valor. A identificação do autor da resenha pode preceder o texto ou aparecer no final.

A resenha crítica não deve ser vista ou elaborada mediante um resumo a que se acres-

centa, ao final, uma avaliação ou crítica. A postura crítica deve estar presente desde a primeira linha, resultando em um texto em que o resumo e a voz crítica do resenhista se interpenetram.

No primeiro parágrafo, que é a introdução, apresenta-se o contexto no qual a obra rese-

nhada se insere. O autor da resenha também deve trazer neste parágrafo as informações básicas (título, autor, editora, número de páginas, preço, exemplares vendidos) sobre o livro que será analisado.

Dentre essas informações, merece atenção especial a descrição resumida do conteúdo

da obra e uma breve apresentação do autor do texto resenhado, bem como explicitar também alguns dos seus juízos de valor.

O que se deve observar é que o parágrafo inicial costuma sempre trazer uma contextu-

alização do tema abordado, para que o leitor possa se “localizar” e recuperar as informações de que já dispõe sobre o assunto.

A partir do segundo parágrafo começa o desenvolvimento do texto, em que é construída

uma cadeia argumentativa. As estratégias exploradas para convencer o leitor da tese defendida pelo texto vão variar de autor para autor, mas todos precisam organizar os argumentos de modo a sustentar sua análise.

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Deve haver neste parágrafo uma expansão do contexto mais geral no qual se insere o livro resenhado.

O autor do texto deve informar aos seus leitores outras obras semelhantes, publicadas

no Brasil, por exemplo. Esse tipo de comparação é comum nas resenhas. Pode ser feito de duas formas, a saber: confrontando a obra resenhada com outras do mesmo tipo, ou comparando diferentes obras de um mesmo autor.

A informação sobre outras obras do mesmo tipo é utilizada como base para a explicitação do juízo de valor.

No terceiro parágrafo, o autor deve concentrar-se na análise do objeto da resenha e

partir de um breve resumo do enfoque que a obra dá para introduzir mais alguns juízos de valor, agora voltados para a avaliação da obra resenhada.

Os juízos de valor procuram orientar o leitor sobre a qualidade da abordagem da qualidade da obra.

É importante observar que as comparações feitas ao longo do texto têm valor argu-

mentativo, porque ajudam o resenhista a validar suas opiniões, fazendo com que não pareçam juízos de valor, emitidos sem qualquer referência mais concreta.

Reitera-se que a avaliação crítica é a parte principal da resenha, pois é o momento em que o resenhista realiza uma apresentação crítica da obra, destacando sua coerência

interna, originalidade, contribuição científica, clareza na exposição da ideia central e nos argumentos, êxito no objetivo proposto, avaliação da disposição de sua estrutura (capítulos), do método, da linguagem e do estilo utilizados.

No último parágrafo, apresenta-se a conclusão que deve ser uma reafirmação da avaliação feita sobre a obra resenhada.

Resenha é um trabalho científico que objetiva apresentar uma obra, devidamente analisada e criticada. Enquanto a resenha exige capacidade de análise crítica, o resumo, por possuir a finalidade de difundir as principais ideias do autor de um determinado livro, artigo ou tese, demanda apenas apresentação concisa de seu conteúdo.

RESUMO No capítulo anterior, abordamos os tipos textuais, como Narração, Descrição, Dissertação Expositiva, Dissertação-Argumentativa, Injunção, dialogando-os com a organização discursiva do texto, dentre outros estudos linguísticos e textuais enfocados, como conhecimentos gramaticais, apresentando-se criteriosa-

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mente as características predominantes em cada um deles. Foram abordados textos de tipologia variada, analisados, mesmo em fragmentos, à procura também da construção do significado e da organização de uma linha de raciocínio clara, coesa e coerente. Assim como foram descritas estratégias textuais que, conscientizadas, darão ao aluno oportunidade de progresso na escrita. Neste capítulos, abordamos o importante papel da leitura para o aprimoramento da escrita. Enfatiza-se que a leitura consiste em perceber e compreender as relações existentes no mundo e que ler é atribuir sentido ao texto, e também relacioná-lo com o contexto e com as experiências vivenciadas pelo leitor. Em relação à modalização da linguagem, estuda-se que os modalizadores atuam nos textos provocando diferentes efeitos de sentido, tais como: um ponto de vista, um sentimento ou um julgamento do locutor em relação ao enunciado. Percebe-se também que o locutor se utiliza dessas marcas linguísticas para direcionar a forma como ele quer que o seu texto seja lido pelo interlocutor. Verifica-se também que a modalização é indispensável para a construção de sentido em determinados tipos textuais. Mostra-se a diferença entre resumo e resenha e aborda-se ainda que a resenha traz uma caracterização resumida da obra analisada, apresentando, também, uma opinião sustentada por comentários e avaliações críticas sobre sua qualidade, enquanto que o resumo tem por objetivo apresentar com fidelidade ideias ou fatos essenciais contidos num texto, reduzindo-o a uma fração da extensão original, mas mantendo sua estrutura e seus pontos essenciais, ou seja, mantendo-se a essência do texto e a fidelidade às ideias do autor.

ATIVIDADE Valsinha “Um dia ele chegou tão diferente do seu jeito de sempre chegar Olhou-a de um jeito muito mais quente do que sempre costumava olhar E não maldisse a vida tanto quanto era seu jeito de sempre falar E nem deixou-a só num canto, pra seu grande espanto convidou-a pra rodar E então ela se fez bonita como há muito tempo não queria ousar Com seu vestido decotado cheirando a guardado de tanto esperar Depois os dois deram-se os braços como há muito tempo não se usava dar E cheios de ternura e graça foram para a praça e começaram a se abraçar E ali dançaram tanta dança que a vizinhança toda despertou E foi tanta felicidade que toda cidade se iluminou E foram tantos beijos loucos, tantos gritos roucos como não se ouvia mais Que o mundo compreendeu E o dia amanheceu Em paz.” Chico Buarque de Holanda e Vinicius de Moraes

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1. (UFF/2009) Identifique o comentário adequado sobre aspectos sintáticos, semânticos e discursivos do texto “Valsinha”. a. Dentre as marcas verbais presentes na progressão do texto, há a predominância do pretérito perfeito para indicar fatos passados habituais, de ação mais curta. b. A progressão do texto se opera por modelo narrativo, em que o desenvolvimento dos acontecimentos se dá por meio da repetição do conectivo “e” e das expressões de tempo verbais e adverbiais. c. A presença frequente da ênclise no desenvolvimento do sentido de um encontro amoroso implica um registro informal da língua, próprio de uma canção. d. A gradação dos substantivos – praça, vizinhança, cidade, mundo – constrói um sentido de crítica incompatível com as atitudes dos personagens envolvidos na história narrada. e. As diferentes marcas da relação de causa-consequência (tanto que/e) ocorrem ao longo do texto, para explicitar a construção linguística do desencontro amoroso. 2. Marque a afirmação correta em relação ao texto abaixo: "Senti tocar-me no ombro; era Lobo Neves. Encaramo-nos alguns instantes, mudos, inconsoláveis. Indaguei de Virgília, depois ficamos a conversar uma meia hora. No fim desse tempo, vieram trazer-lhe uma carta; ele leu-a, empalideceu muito e fechou-a com a mão trêmula." (Machado de Assis, in. Memórias Póstumas de Brás Cubas)

a. É texto dissertativo com alguns elementos descritivos. b. Não se trata de texto narrativo, pois não há personagens. c. É um texto descritivo, com alguns elementos narrativos. d. O texto não apresenta personagem-narrador. e. Trata-se de uma narração, sem nenhum traço dissertativo. 3. Qual a tipologia textual do trecho apresentado abaixo? Dona Julieta chamou os filhos mais novos para uma conversa séria. Era uma manhã de domingo, o dia estava claro e ensolarado. Pediu a eles que compreendessem a situação do pai, que não tinha no momento condição de colocá-los em uma escola melhor.

a. Dissertação subjetiva b. Descrição c. Narração com alguns traços descritivos d. Dissertação objetiva com alguns traços descritivos e. Narração com alguns traços dissertativos

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4. Produção de Texto “Na volta do cemitério, vovô subiu uma última vez ao sótão, só o tempo de tirar uma caixa de sapatos que, ao descer, entregou a mamãe com algumas palavras de explicação. [...] Dentro havia fotografias, cartões-postais, cartas, um broche e dois cadernos. A letra do mais estragado deles, caprichada no começo ia piorando à medida que se viravam as páginas, até ficar no fim quase ilegível, algumas notas arremessadas que se diluíam no branco das últimas folhas virgens”. (ROUAUD, Jean. Os campos de honra. Rio de Janeiro: Record, 1996.) O fragmento acima é parte histórica de uma família contada por um narrador que “vasculha” a memória, buscando encontrar um sentido para a existência e decifrar um enigma cuja chave pode estar guardada numa caixa escondida no sótão. Continue a narrativa, elaborando um parágrafo narrativo, seguindo as seguintes instruções: • Sua história pode ser narrada em primeira ou terceira pessoa. • O episódio narrado deverá estar centrado em pelo menos um dos objetos guardados na caixa de sapatos (fotografias, cartões-postais, cartas, broche, dois cadernos). 5. Produção de Texto Em toda sociedade convivem gerações diversas, que se relacionam de formas distintas, exigindo de todos o exercício contínuo de lidar com a diferença. As relações intergeracionais permitem a transformação e a reconstrução da tradição no espaço dos grupos sociais. A transmissão dos saberes não é linear; ambas as gerações possuem sabedorias que podem ser desconhecidas para a outra geração, e a troca de saberes possibilita vivenciar diversos modos de pensar, de agir e de sentir e, assim, renovar as opiniões e visões acerca do mundo e das pessoas. As gerações se renovam e se transformam reciprocamente, em um movimento constante de construção e desconstrução. (Adaptado de Diálogo intergeracional entre idosos e crianças. Rio de Janeiro. PUC-RJ, 2007, p 52.) Leia o texto acima e elabore sua narrativa a partir do seguinte recorte temático: “O convívio entre gerações tem lugar privilegiado no ambiente familiar.” Instruções: • Imagine uma personagem jovem que vai estudar em outra cidade e passa a morar com os avós. • Narre o(s) conflito(s) da personagem, dividida entre os sentimentos em relação aos avós e as dificuldades de convívio com essa outra geração. • Sua história pode ser narrada em primeira ou terceira pessoa. 6. Produção de Texto A Organização Mundial da Saúde (OMS) define violência como o uso de força física ou poder, por ameaça ou na prática, contra si próprio, outra pessoa ou contra um grupo ou comunidade, que resulte ou possa resultar em sofrimento, morte, dano psicológico, desenvolvimento

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prejudicado ou privação. Essa definição agrega a intencionalidade à prática do ato violento propriamente dito, desconsiderando o efeito produzido. DAHLBERG, L. L.; KRUG, E. G. Violência: um problema global de saúde pública. Disponível em: <http://www.scielo.br>. Acesso em: 18 jul. 2012 (adaptado).

A partir da definição de violência formulada pela OMS, apresentada acima, redija um texto dissertativo -argumentativo a respeito da violência na atualidade. Em sua abordagem, deverão ser contemplados os seguintes aspectos: • Tecnologia e violência; • Causas e consequências da violência na escola; • Proposta de solução para o problema da violência na escola.

GABARITO 1. A 2. E 3. C 4. Espera-se que, o produtor de texto narre um acontecimento com coesão e coerência, centrado em um dos objetos guardados na caixa de sapatos, e que a memória do objeto escolhido seja entendida como vínculo e convívio entre diferentes gerações. A narração pode ser feita em primeira ou terceira pessoa. 5. Espera-se que o produtor de texto construa uma narrativa decorrente de uma rotina de convivência entre a personagem jovem e seus avós, como: adaptação aos horários da nova casa (refeições, hora de acordar e de dormir, hora de voltar para casa), necessidade de prestar assistência em certas ocasiões, de lidar com os limites impostos à sua privacidade. O produtor de texto deve mostrar que esse conflito pode envolver, por exemplo, a alternância entre reações negativas e positivas, atitudes de revolta ou rejeição seguidas de momentos de alegria e descontração; sentimento de culpa, entremeado de afeto; brigas e reconciliações nascidas da dificuldade de lidar com outra geração. Espera-se, finalmente, que, ao narrar tal(is) conflito(s), levem-se em consideração questões para as quais a coletânea aponta, tais como a descoberta do valor da experiência e da memória como possibilidade de vínculo e convívio entre diferentes gerações, o conflito gerado pelo despreparo para lidar ou conviver, de modo mais próximo, com as demandas específicas de uma outra geração. A narração deve ser feita em terceira pessoa. 6. Deve-se redigir texto dissertativo-argumentativo, abordando os seguintes tópicos: A – Comentários gerais a respeito da violência na atualidade, considerando o papel de tecnologias no estímulo ou combate à violência. B – Aspectos relacionados à educação escolar e a violência, apontando suas causas e consequências. C – Ações/soluções para a violência na escola. Exemplos: atualização dos profissionais da educação, conscientização da comunidade escolar sobre o assunto, desenvolvimento de políticas públicas ligadas ao combate à violência.

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