Ana Carolina Alves Santos Portf贸lio
Projecto de Arquitectura
Projecto #1
Projecto paralelo de um Centro Social e de um Centro de Formação Teatral no 10ième arrondissement de Paris. Pretendia-se a concepção de um projecto de Arquitectura no seguimento conceptual e/ou formal de um exercício de Cenografia (ver Cenografia #1) para a peça O Amante, de Harold Pinter. A localização e o programa foram determinados livremente, tendo como ponto de partida uma sala de espectáculos não convencional onde estaria o cenário projectado. O voyerismo, a transparência e a duplicidade foram alguns dos conceitos que se desmultiplicaram de um exercício para o outro: da permeabilidade do dispositivo cénico criado, com duas frentes assumidas, passou-se para uma sala central com duas entradas opostas, com existência independente, dando origem a dois edifícios programaticamente distintos. Assim, duas grandes paredes cegas sustentam a sala num pátio interior, assimilando a introspecção típica dos edifícios parisienses, com as suas fachadas duplas e jardins centrais. Cada uma das paredes corresponde a uma fachada numa rua diferente, assumindo as diferentes funções dos volumes parasitas que dela se enamoram. Dois edifícios, com programas diferentes, mas complementares, levam dois públicos a uma sala central onde a magia e a surpresa acontecem. Planta R/C 1:1000 3 5
4
5XH GX 7HUUDJH 3 1
2
5XH (XJqQH 9DUOLQ
4XDL GH 9DOP\
4XDL GH -HPPDSHV
N
Implantação 1:2000
Corte AA e Alçado Sudeste 1:1000
Planta 1º andar 1:1000 6
7
Planta 2º andar 1:1000 8
9
Planta 3º andar 1:1000 12
10
13 6
11
16
15
14
17 12
7
Legenda: 1. Centro Social 2. Centro de Formação Teatral 3. Atendimento ao público 4. Atelier de ocupação de tempos livres 5. Sala polivalente 6. Direcção 7. Sala de reuniões 8. Audioteca 9. Biblioteca 10. Videoteca 11. Biblioteca temática 12. Bilheteira/Bar 13. Sala de espectáculos 14. Camarim colectivo 15. Guarda Roupa 16. Sala de ensaio 17. Zona de apoio ao palco, monta-carga
Corte BB e Alçado 1:1000
Corte DD e Alçado Noroeste 1:1000
Corte CC 1:1000
Projecto #2
Projecto de requalificação da Île Seguin, uma antiga ilha industrial no Rio Sena, a sul de Paris. Numa primeira fase, pretendia-se a criação de um complexo cultural no topo Norte da ilha, que albergasse uma galeria de arte temática, espaços de exposição temporários, e um auditório/sala de conferências. Uma vez que o tema/artista da galeria deveria estar relacionado com o conjunto, a solução passou pela escolha de Mondrian e da sua Composition no.4 como base bidimensional para a formalização do espaço de exposição, e como lógica orientadora da composição de todo o edifício. Piso -1
5
4
3
2
1
V
1
Piso térreo
6
N
Piso 2 Implantação 1:1000
8
8
7
Alçado Este 1:1000 Piso 3
9
Legenda: Piso 4
Piso 5 1:1000
12
11 12
10
11
Corte AA 1:500
11
A
12
A
1. Sala do Pessoal 10. Bar 2. Vestiário Feminino 11. Exposição Mondrian 3. Vestiário Masculino 12. Exposição temporária 4. Armazém 5. Zona Técnica 6. Foyer 7. Sala de Reuniões 8. Escritórios 9. Auditório
Projecto #3
Segunda fase do projecto de requalificação da Île Seguin, com a divisão do terreno em onze parcelas para habitação colectiva e unifamiliar. Cada grupo de trabalho teria de obedecer a um esquema pré-definido que determinava duas zonas: uma construída em altura, correspondente às habitações colectivas, e outra que, não podendo ultrapassar os dois andares, seria exclusiva para as habitações unifamiliares. Os dois edifícios desenvolvidos individualmente situam-se na parte alta do lote atribuído ao grupo, com sete andares cada um. Dois cubos, com a distância de dez metros, que se elevam em paralelo e em constante comunicação, uma vez que o afastamento é contrariado por passerelles a diferentes alturas que unem os seus centros de distribuição. Os apartamentos respeitam a ortogonalidade, e foram pensados com base na simplicidade e abertura dos espaços. A sua composição foi definida através de uma grelha concordante com a entrada dos edifícios, dois volumes rectangulares orientados de forma inversa, que oferecem e estimulam uma direcção de circulação, ao mesmo tempo que encerram o lote.
Ponte pedonal
Galeria de Arte Espaço verde Ponte pedonal Ponte existente Ponte projectada
N
Implantação 1:5000
V
1
Planta R/C
Andar 1,3 e 5
A
Corte AA 1:500
Alรงado Este 1:500
Andar 2,4 e 6
Andar 7 1:500
A
Projecto #4
desCONTAMINAÇÕES
Projecto urbano desenvolvido com Ana Carina Horta e Tânia Teixeira, (para participação na Trienal de Arquitectura de Lisboa sob o tema “Vazios Urbanos”, e posteriormente no concurso SECIL07, vertente Universidades).
A Siderurgia Nacional
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5LR 7HMR
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3ULQFLSDLV OXJDUHV 3ULQFLSDLV OXJDUHV
3ULQFLSDLV OXJDUHV 3ULQFLSDLV OXJDUHV 3ULQFLSDLV OXJDUHV 3ULQFLSDLV OXJDUHV 3ULQFLSDLV OXJDUHV 3ULQFLSDLV OXJDUHV 3ULQFLSDLV OXJDUHV
3ULQFLSDLV SRUWRV 3ULQFLSDLV SRUWRV
3ULQFLSDLV SRUWRV 3ULQFLSDLV SRUWRV 3ULQFLSDLV SRUWRV 3ULQFLSDLV SRUWRV 3ULQFLSDLV SRUWRV 3ULQFLSDLV SRUWRV 3ULQFLSDLV SRUWRV
0HWUR SURSRVWR 0HWUR SURSRVWR 0HWUR H[LVWHQWH 0HWUR H[LVWHQWH
0HWUR H[LVWHQWH 0HWUR H[LVWHQWH 0HWUR H[LVWHQWH 0HWUR H[LVWHQWH 0HWUR H[LVWHQWH 0HWUR H[LVWHQWH 0HWUR H[LVWHQWH
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4XLPLJDO
1111
3DLR 3LUHV
11 1
Ao propor um projecto urbano para a antiga Siderurgia Nacional, estruturado em três componentes principais (novo pólo tecno-industrial, novo núcleo urbano, e grande área verde central), procura-se a articulação infra-estruturada de todo um concelho, assentando na ideia de urbanidade poli-nuclear. A Siderurgia e os núcleos históricos complementar-se-ão através de uma rede reforçada de mobilidade, para a qual contribui fortemente a ideia de uma terceira travessia do Tejo, que une Barreiro a Xabregas. O Barreiro, como novo ponto de centralidade da Área Metropolitana de Lisboa faz a ligação com os restantes concelhos, proporcionando fortes interacções funcionais em toda a margem sul do Tejo.
$
A Siderurgia Nacional é indissociável de uma identidade industrial que se foi esbatendo no tempo. Pela falência de uma considerável parte das empresas do sector, restam apenas no activo duas unidades fabris de indústria pesada. O sector secundário deve, por isso, fazer novamente parte integrante desta área, enquanto indústria de quarta geração adaptada não só às novas tecnologias e políticas ambientais, como também associada à pesquisa e formação permanente de quadros técnicos especializados. Dada a situação geográfica privilegiada destes terrenos (que facilita a mobilidade entre os concelhos da Margem Sul, e Margem Norte), torna-se evidente a necessidade de criar um núcleo urbano, capaz de responder às necessidades de uma população em crescimento, contrariando a actual tendência de periferização e ocupação aleatória das estruturas 3HUFXUVRV SHGRQDLV H 3HUFXUVRV SHGRQDLV H 0RELOLGDGHV 0RELOLGDGHV FLFORYLD FLFORYLD rurais. Também o sector primário, presente desde sempre é estimulado 3HUFXUVRV SHGRQDLV H 3HUFXUVRV SHGRQDLV Hatravés da 0RELOLGDGHV 0RELOLGDGHV nesta região, FLFORYLD FLFORYLD incorporação de terrenos agrícolas numa grande área verde central de drenagem natural da bacia agrícola do Seixal, que integrará, ainda, um jardim urbano, uma zona de recreio e lazer, assim como uma estação depuradora natural.
&HQWUDO HyOLFD
(6 (6
(6
0RELOLGDGHV 0RELOLGDGHV
3HUFXUVRV SHGRQDLV H 1RYR Q~FOHR XUEDQR 1RYR Q~FOHR XUEDQR FLFORYLD
&RPpUFLR &RPpUFLR
1RYR Q~FOHR XUEDQR 1RYR Q~FOHR XUEDQR
&RPpUFLR &RPpUFLR
3HUFXUVRV SHGRQDLV H 3HUFXUVRV SHGRQDLV H 1RYR Q~FOHR XUEDQR 1RYR Q~FOHR XUEDQR FLFORYLD FLFORYLD
&RPpUFLR &RPpUFLR
0RELOLGDGHV
0RELOLGDGHV 0RELOLGDGHV
(TXLSDPHQWRV FXOWXUDLV (TXLSDPHQWRV FXOWXUDLV &RPpUFLR
7HFQRSROR LQGXVWULDO 7HFQRSROR LQGXVWULDO
(TXLSDPHQWRV FXOWXUDLV (TXLSDPHQWRV FXOWXUDLV
7HFQRSROR LQGXVWULDO 7HFQRSROR LQGXVWULDO
(TXLSDPHQWRV FXOWXUDLV (TXLSDPHQWRV FXOWXUDLV &RPpUFLR &RPpUFLR
7HFQRSROR LQGXVWULDO 7HFQRSROR LQGXVWULDO
1RYR Q~FOHR XUEDQR
0RELOLGDGHV
1RYR Q~FOHR XUEDQR 1RYR Q~FOHR XUEDQR
3HUFXUVRV SHGRQDLV H 3HUFXUVRV SHGRQDLV H FLFORYLD FLFORYLD
3HUFXUVRV SHGRQDLV H FLFORYLD
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9HUGH XUEDQR 9HUGH XUEDQR 7HFQRSROR LQGXVWULDO
9HUGH DJULFROD 9HUGH DJULFROD
&RPpUFLR
9HUGH XUEDQR 9HUGH XUEDQR
9HUGH DJULFROD 9HUGH DJULFROD
7HFQRSROR LQGXVWULDO 7HFQRSROR LQGXVWULDO
9HUGH XUEDQR 9HUGH XUEDQR
9HUGH DJULFROD 9HUGH DJULFROD
(TXLSDPHQWRV FXOWXUDLV $QWLJD 6LGHUXUJLD
1RYR Q~FOHR XUEDQR
/XJDU GH 3DLR 3LUHV
(TXLSDPHQWRV FXOWXUDLV (TXLSDPHQWRV FXOWXUDLV
9HUGH XUEDQR
)RUQR $OWR
(VWUXWXUDV SRUWXiULDV (VWUXWXUDV SRUWXiULDV 9HUGH DJULFROD
(VWUXWXUDV ,QGXVWULDLV (VWUXWXUDV ,QGXVWULDLV
(VWUXWXUDV SRUWXiULDV (VWUXWXUDV SRUWXiULDV
(VWUXWXUDV ,QGXVWULDLV (VWUXWXUDV ,QGXVWULDLV
FODVVLILFDGDV FODVVLILFDGDV
(TXLSDPHQWRV FXOWXUDLV
7HFQRSROR LQGXVWULDO
FODVVLILFDGDV FODVVLILFDGDV
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(VWUXWXUDV SRUWXiULDV 9HUGH DJULFROD 9HUGH DJULFROD(VWUXWXUDV SRUWXiULDV
(VWUXWXUDV ,QGXVWULDLV (VWUXWXUDV ,QGXVWULDLV FODVVLILFDGDV FODVVLILFDGDV
Corte AA’ 9HUGH XUEDQR $
(VWUXWXUDV SRUWXiULDV
0 (VWUXWXUDV ,QGXVWULDLV FODVVLILFDGDV
9HUGH DJULFROD
500 m
R VRORB
desCONTAMINAÇÕES
*DVyPHWUR
Tecnopolo Industrial
*DVyPHWUR $
%86
7LSRORJLD
FRUWH $$ B
Corte AA’ 1:2000
7LSRORJLD
%
7LSRORJLD
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(VWDomR 'HSXUDGRUD
7LSRORJLD (VWDomR 'HSXUDGRUD
$QWLJD FKDPLQp LQGXVWULDO 7LSRORJLD
$QWLJD FKDPLQp LQGXVWULDO
)RUQR $OWR
7LSRORJLD
%
%86
3ODWDIRUPDV FRP HVFXOWXUDV
)RUQR $OWR
$
3ODWDIRUPDV FRP HVFXOWXUDV %86
7LSRORJLD 7LSRORJLD
7HUPLQDO 3RUWXiULR 7LSRORJLD
7HUPLQDO 3RUWXiULR
VHUYLoRV &UHFKH UHVLGHQFLD JLQiVLR ODYDQGDULD
3DLQpO IRWRYROWDLFR
7LSRORJLD 3DLQpO IRWRYROWDLFR
$UPD]pQV LQG~VWULD &
$UPD]pQV
O sector secundĂĄrio surge, neste projecto, sob a forma de Tecnopolo com oito complexos industriais de Ăşltima geração. O antigo forno-alto foi preservado enquanto Ăcone da arquitectura industrial do inĂcio do sĂŠc. XX em Portugal (tambĂŠm como sĂmbolo da força da Siderurgia Nacional) e encontra-se agora no topo de uma praça/parque urbano, central no pĂłlo industrial. Aos oito complexos atribuĂram-se duas tipologias base. A primeira (desenvolvida individualmente pela autora), com uma grande pele em vidro, coberta de painĂŠis fotovoltaicos, que conduz a ĂĄgua das chuvas para abastecimento interno e estabilização climĂĄtica, obriga a repensar espaços “interioresâ€? com uma nova abertura. Nesta tipologia, assumem-se os volumes como materialização em bruto de um programa extenso, com vĂĄrias intersecçþes possĂveis. A segunda, assume um carĂĄcter educacional, privilegiando a investigação tecnolĂłgica. Atravessada por uma galeria que diferencia a zona pĂşblica da privada, estabelece uma maior relação com a cidade, explorando novos limites programĂĄticos. É tambĂŠm de referir a criação de uma depuradora natural (tendo como referĂŞncia a Lagoa de Harnes, projecto de David Verport) junto Ă zona industrial e Ă plataforma de apoio portuĂĄrio, que assegura o tratamento de ĂĄguas residuais de forma natural (atravĂŠs de tanques com fauna e flora adequadas, desembocando novamente no rio). VHUYLoRV
&UHFKH UHVLGHQFLD JLQiVLR ODYDQGDULD
LQG~VWULD &
iUHDV WpFQLFDV H GH PDQXWHQomR
9LD IHUURYLiULD
iUHDV WpFQLFDV H GH PDQXWHQomR
9LD IHUURYLiULD
0
100
200m
Planta de contacto com o solo
&RP R SURSyVLWR GH UHYLWDOL]DU D LGHQWLGDGH LQGXVWULDO GR 6HL[DO H DGDSWi OD jV QRYDV WHFQRORJLDV H SROLWLFDV DPELHQWDLV R VHFWRU VHFXQGiULR VXUJH QHVWH SURMHFWR VRE D IRUPD GH
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2 DQWLJR IRUQR DOWRÂŹIRL SUHVHUYDGR HQTXDQWR tFRQH GD DUTXLWHFWXUD LQGXVWULDO GR LQtFLR GR VpF ;; HP 3RUWXJDO WDPEpP FRPR VtPEROR GD ÂŹIRUoD GD 6LGHUXUJLD 1DFLRQDO (QFRQWUD VH
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Tipologia 1
VHUYLoRV &UHFKH UHVLGHQFLD JLQiVLR ODYDQGDULD
LQG~VWULD % LQG~VWULD & UHVWDXUDQWH HVSDoR H[SRVLWLYR VDOD GH FRQIHUrQFLDV
LQG~VWULD & UHIHLWyULR FDIHWDULD %DU iUHDV WpFQLFDV H GH PDQXWHQomR
iUHD WRWDO P
DGPLQLVWUDomR
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HVFULWyULRV
Planta de contacto com o solo
DGPLQLVWUDomR
Corte BBโ 1:1000
HVWDFLRQDPHQWR
ORMD LQG~VWULD % DXGLWyULR KRWHO
JDOHULD UXD
H[SRVLomR
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ELEOLRWHFD UHVWDXUDQWH ODERUDWyULRV VDODV GH DXOD
FUHFKH JLQiVLR
ODYDQGDULD UHVLGrQFLDV
Esquema de distribuiรงรฃo programรกtica por รกrea_tipologia 2 HVTXHPD GH GLVWULEXLomR SURJUDPiWLFD SRU iUHDBWLSRORJLD FRUWH %% B
Cenografia
Cenografia #1
Projecto de cenografia realizado para a peça “O Amante”, de Harold Pinter. Enquanto exercício criativo, sem qualquer limitação orçamental, o objectivo passou por conceber o espaço físico que os interpretes habitariam, e no qual toda acção da peça se desenrolaria. Assim, e tendo em conta a análise dramatúrgica do texto, os conceitos de duplicidade (emocional), transparência e voyerismo a que Pinter expõe o casal e os seus supostos amantes, foram as matrizes deste dispositivo cénico. Dois andares com pouco mais de dois metros e com duas frentes, assumem o destroçar dos conceitos actuais de espaço cénico e apelam à divisão e confronto do público, perante si mesmo e todas as revelações da peça. O dispositivo dispõe de autonomia interna, pelo que no módulo tapado se encontra uma caixa de escadas que permite o acesso ao piso superior, e actua como “bastidor” e local de apoio à cena. Também os adereços estão integrados na estrutura, revelando-se à medida que o interprete deles tem necessidade. Um sofá, uma cama, uma mesa, bar e bancos, surgem da parede ou do tecto falso com apenas um gesto, podendo invadir e saturar a cena ou, pelo contrário torná-la completamente transparente. Tal como ao longo da trama amorosa descrita por Pinter, os pequenos segredos vão dando novo significado à acção e à palavra, num jogo teatral que seria magnifico, tornado realidade.
Maquete do dispositivo cénico proposto para “O Amante”; vários ângulos fotografados pela autora
Cenografia #2
Projecto de cenografia realizado para a peça “A Cantora Careca”, de Eugène Ionesco, encenada por António Durães e produzida pelo TEUC (Teatro dos Estudantes da Universidade de Coimbra), Janeiro de 2008. Pautado por algumas imagens e conceitos de movimentos artísticos como o Surrealismo, o Expressionismo Alemão e a Pop Art, o espaço cénico para “A Cantora Careca” surge em consonância com o contexto absurdo de toda a peça de Ionesco. A sua imagem enquanto objecto, remete-nos para um lugar ausente de significação, sem psicologia, onde as coisas são apenas coisas enquanto ainda não foram tocadas pelos intérpretes. O elemento torna-se símbolo através da sua interacção com as personagens, ora intensificando a sua presença ora, contraditoriamente, dificultando os seus movimentos. Ao paradoxo de Ionesco, de personagens ilógicas com discursos irracionais, apresenta-se um espaço, também ele irreal e metafórico, potenciador físico destas descoordenações. As paredes do cenário distanciam-se das do Teatro de Bolso (sala de espectáculos do TEUC), possibilitando a circulação entre ambos, numa área intermédia entre o real edificado e o lugar da acção. Uma caixa dentro de outra caixa, actuando como duas camadas de realidade física distintas: a Cenografia dentro da Arquitectura. O novo espaço de cena, delimitado pelos três planos verticais, não é associável às normais divisões de uma habitação; só será sala de estar, hall de entrada ou sala de jantar, pela força da imaginação dos espectadores, que interpretarão os símbolos que lhes são propostos. Assim, a distorção dos elementos arquitectónicos reconhecíveis traduz a intenção de um espaço não verídico, afastando-se do vivenciado quotidianamente. As linhas angulosas, das aberturas e das rampas, conferem-lhe expressividade e desequilíbrio, harmonizando a totalidade da cena. As dimensões dos vários elementos, propositadamente reduzidas, acentuam ainda a presença do corpo do actor, ao mesmo tempo que a questionam, descontextualizando a personagem do ambiente em que se insere. O fim, o cenário construído, é um meio em si mesmo, onde o Teatro ganha vida.
Planta e Corte-Alçado cenário d’“A Cantora Careca”, no Teatro de Bolso 1:100
“A Cantora Careca”, TEUC 2008, © Pedro Malacas
Ana Carolina Alves Santos
09