Dossier prensa completo by Juan Casamayor

V Premio Ribera del Duero Ganador Dossier de prensa

Ganador del V Premio Ribera del Duero ANTONIO ORTUÑO El jurado otorgó por mayoría el Premio al libro La vaga ambición del que es autor el escritor mexicano. Valoró el gran dominio que demuestra para desarrollar un tema común a todos los relatos, que es la naturaleza de la escritura. Destacó también la capacidad humorística que no va en detrimento de la emoción, logrando la hazaña de divertir y conmover al lector.

Sobre Antonio Ortuño El más importante escritor de su generación en México, y uno de los escritores latinoamericanos de mayor proyección.

Seleccionado en 2010 por la revista británica Granta como uno de los mejores 22 autores en español, y “Escritor del año” para la revista GQ en 2011.

Invitado habitual a las más prestigiosas feria latinoamericanas (Bogotá, Buenos Airés, Chile…) y europeas (Londres, París…)

Traducciones a numerosos idiomas (inglés, francés, italiano, húngaro, rumano…), con especial éxito de público y crítica en Francia y Alemania.

Conocido en España por sus dos libros de cuentos (El jardín japonés y La señora Rojo) y por haber sido finalista del Premio Herralde con su novela Recursos humanos (Anagrama).

Biografía Antonio Ortuño nació en Zapopan, Jalisco (Mëxico), en 1976. Ha publicado las novelas El buscador de cabezas (2006), Recursos humanos (2007), Ánima (2011), La fila india (2013), Blackboy (2014, con el seudónimo “A. del Val”), Méjico (2015) y El rastro (2016). También tres libros de relatos, El jardín japonés (2007), La Señora Rojo (2010) y la antología personal Agua corriente (2015). Fue ganador del Premio de la Fundación Cuatrogatos, de Miami, al mejor libro juvenil por El rastro (2017) y primer finalista del premio Herralde de novela (Barcelona, 2007) por Recursos humanos. La revista británica Granta lo eligió como el único mexicano en su selección de mejores escritores jóvenes en español (2010). La revista GQ lo premió como “Escritor del año” en 2011. Fue seleccionado como uno de los mejores escritores menores de 40 años en la antología México20, auspiciada por The Brisith Council, el Hay Festival y la Secretaría de Cultura de México. Ha sido traducido a nueve idiomas. Ha colaborado con numerosos medios como Le Monde Diplomatique, The Review, MAKE, Words Without Borders, El País, La Vanguardia, Mercurio, ABC, The Short Story Project, Lateral, Maaboret, Inutile Magazine, Kort Verhaal, Página 12, Ñ, Etiqueta Negra, Arcadia, El Tiempo, Don Juan, La Tercera y El Mercurio.

De La vaga ambición dice el propio autor Veo La vaga ambición como el resultado de un juego: armar una colección de relatos que pudiera ser leída como un conjunto, relatos dotados con una serie de lazos que enriquecen su lectura individual. Los motivos de los cuentos son, en buena medida, autobiográficos, pero con esos materiales se crea ficción. El narrador de todos (incluido un cuento “Provocación repugnante”, en que no aparece y que debe leerse, de hecho, como un texto suyo, relevante como parte de su trayectoria vital) es un escritor, Arturo Murray, casado, con hijas, un poco venido a más, medio conocido y que va llegando a los cuarenta. Revisa momentos de su pasado y presente desde una óptica un poco amarga y otro poco satírica y aborda la escritura desde una óptica descarnada: la de quien, para escribir, sobrevivió al naufragio personal, familiar y laboral, transitó por burlas, miserias, humillaciones y pequeños triunfos y se resignó a un mundo de talleres, entrevistas, contratos, relaciones públicas, envidias, rencores, presentaciones a medio llenar y toda esa broza que todos padecemos y de la que rara vez se escribe. Me agrada relacionar el tono de Murray con los de ciertos alter-ego literarios, como los de Updike (Henry Bech) y Roth (Nathan Zuckerman) y, a la vez, a ciertos juegos de ficción autobiográfica de Gerald Durrell, Jorge Ibargüengoitia, Mijaíl Bulgakov, Ana García Bergua o Evelyn Waugh. 4

Breve entrevista con Antonio Ortuño

De La vaga ambición ha destacado el jurado ese tema común a los seis relatos que es “la naturaleza de la escritura”. Sin embargo, no es solo eso, sino un libro mucho más personal y también está atravesado por el relato biográfico, la presencia de la madre y la estructura familiar, la formación… ¿Es el más personal de sus libros? El más personal de lejos. Aunque no se trata de un asunto confesional, sino de un juego con las posibilidades para fabular que da la experiencia. Aprovecho episodios de mi vida (torcidos y pasados por el molino del lenguaje y la narración) para especular, con ellos como pie, sobre lo que me interesa: el horror, el ridículo y la belleza de existir y cómo llega todo eso a la escritura. En general, abomino de los textos protagonizados por escritores y rezumados de referencias literarias y tampoco soy afecto a presentar a un escritor como un ser hipersensible y de (sospechosa) sabiduría (así sea la sabiduría de un iluminado que no se lava los dientes, lo mismo da). Así que directamente hice algo distinto. El personaje que narra estos relatos es un escritor que sobrevive en las zonas prosaicas y vulgares del oficio pero que vislumbra más allá de ese horizonte plano. Independientemente de los temas y las situaciones que se plantean en los cuentos, el equilibrio entre humor y emoción es una constante y un rasgo muy destacable de su escritura. Un estilo que podríamos tratar de tragicómico que es capaz de deslizarse del humor casi sarcástico a un tratamiento muy directo de las emociones humanas. ¿Cuánto de premeditado –o de complicado– es ese equilibrio y cuánto de importante es para usted? Esa, digamos, textura de los relatos fue absolutamente deliberada. Si mi reparo ante tantos textos dominados por recursos que asociamos a la autoficción y la metaliteratura es que pueden matar de tedio y parar, no pocas veces, en exhibicionismo o pedantería, pues hay que intentar algo diferente. Es posible una épica de lo pequeño y lo íntimo tan aguda y emocionante como la de los grandes relatos heroicos. Joyce dejó claro que cualquier oficinista es Aquiles. Les doy la razón a los que arguyen que la narrativa es acción, dinámica, conducción del tiempo. Pero también a los que defienden que es, antes que nada, lenguaje. Son un poco el whisky y el agua y uno dosifica según lo que intenta. Ganar el Premio Ribera del Duero es, desde luego, un punto de inflexión en la carrera de un escritor, pero ¿lo ha sido también este libro? ¿La vaga ambición es un libro destacado, diferente respecto a su producción anterior? ¿Ha habido un intento de hacer algo distinto respecto a sus libros anteriores, sean novelas o libros de cuentos? 5

Este libro es una singularidad en mi escritura. Mucho de lo que he publicado antes se interesa centralmente por lo político y lo social, y en específico por los conflictos de poder (que puede ser laboral, político, criminal, cultural). Esto libro tiene una perspectiva más lejana de esos asuntos, otros ejes. Confieso que los narradores que persisten en el mismo tipo preciso de libros tienden a aburrirme. Si alguien escribe cincuenta novelas policiales, por ejemplo, o cincuenta mamotretos herméticos, tengo la impresión de que habría bastado con dos o tres y a otra cosa. No creo que haya que reinventarse de pies a cabeza cada vez pero sí, al menos, intentar otros trucos. ¿Cómo espera que sea la recepción de este libro? El premio tiene un marcado carácter internacional, se publicarán ediciones en España, en México… ¿La lectura de este libro puede ser distinta según se esté en una orilla o en otra? ¿Ha tenido esa sensación con sus libros anteriores? No tengo idea de cómo pueda ser leído. Veo a los lectores como algo cercano a amigos desconocidos. De entrada, que alguien lea en vez de echarse a ver Netflix me da suficiente alegría. Supongo que algunas palabras o construcciones pueden resultar exóticas para los lectores que no sean mexicanos pero he tenido lecturas muy generosas en España y América del Sur... Parte de la gracia de leer es encontrarse con esas discrepancias, que pueden ser, al final, muy sustanciosas. Dado que en muchos momentos del libro se habla de la escritura, a lo largo de él aparecen ciertos “manifiestos de la escritura”, una suerte de poética que no sabemos si es real o parte de la ficción. ¿Coinciden lo que expresan sus narradores con lo que piensa Ortuño sobre la escritura? Tenía plena convicción cuando lo escribí, sí. Pero no se trata de un ideario articulado sino de ciertos enfoques casi más emocionales que teóricos. A lo mejor en cinco años pienso algo muy diferente.

Jurado del V Premio Ribera del Duero El jurado de esta quinta edición del certamen se reunió para consensuar el ganador del que es, en la actualidad, el premio más importante del mundo en su categoría. La organización del certamen literario desvela hoy el nombre de los componentes del jurado, escritores de reconocido prestigio internacional, con una prolífica y aclamada trayectoria literaria y estrechamente vinculados al relato.

Presidenta del jurado: 

ALMUDENA GRANDES, escritora

Integrantes:   

JUAN BONILLA, escritor SARA MESA, escritora

 ENRIQUE PASCUAL GARCÍA Presidente del Consejo Regulador de la Denominación de Origen Ribera del Duero y miembro del jurado.  JUAN CASAMAYOR Director de la Editorial Páginas de Espuma y miembro del jurado.  ALFONSO SÁNCHEZ GONZÁLEZ Secretario General del Consejo Regulador de la Denominación de Origen Ribera del Duero y secretario del jurado.

Finalistas del V Premio Ribera del Duero Las obras finalistas, seleccionadas entre las ochocientos cuarenta y cinco que para esta convocatoria presentaron escritores de treinta y seis países, fueron las siguientes:

Los terneros de Rodrigo Blanco Calderón. Las cien lunas de Babel de Jesús Ferrero. La isla de los conejos de Elvira Navarro. La vaga ambición de Antonio Ortuño. Lo que está y no se usa nos fulminará de Patricio Pron.

Recepción del V Premio Ribera del Duero EL PREMIO RIBERA DEL DUERO SE CONSOLIDA COMO EL REFERENTE PARA LOS AUTORES DE RELATO DE TODO EL MUNDO 

La participación internacional crece en esta quinta convocatoria, habiéndose recibido obras firmadas por autores de treinta y seis países.

El Premio Ribera del Duero se ha convertido con sólo cinco ediciones en el más importante de cuantos se dedican al género del cuento en todo el mundo, y una cita obligada para los autores de la narrativa breve en español. Lo confirman las cifras de participación en la quinta edición del certamen que convoca la Denominación de Origen, en colaboración con la editorial Páginas de Espuma: ochocientos cuarenta y cinco escritores de treinta y seis países han presentado sus obras, libros de cuentos inéditos en castellano, al Ribera del Duero.

La relevancia y prestigio del Premio Ribera del Duero es tan que año tras año, edición tras edición, no ha dejado de crecer el número de obras presentadas a concurso desde el exterior, especialmente desde países americanos. Más del cincuenta por ciento de los relatos inéditos recibidos llegan desde países extranjeros, lo que confirma la relevancia y prestigio adquiridos por el Premio Ribera del Duero, el galardón literario en lengua española que registra mayor participación en el panorama internacional. En esta edición es importante el incremento de la participación de autores de Argentina, como también la buena acogida que el certamen ha tenido en Colombia, México, Cuba, Perú o Estados Unidos. El V Premio Ribera del Duero reúne además a escritores de países en los que el español no es su lengua materna, cómo Sudáfrica, Mongolia, Lesoto, Israel o Canadá. Como en anteriores convocatorias, casi el noventa por ciento de los autores que han presentado sus obras a concurso en este V Premio Ribera del Duero las han enviado por correo electrónico. Destaca también el ligero incremento del número de escritoras participantes.

Sobre el Premio Ribera del Duero Premio Ribera del Duero, garantía de calidad El Ribera del Duero ha recibido en esta quinta edición obras firmadas por autores consolidados y de larga trayectoria y manuscritos de escritores que dan los primeros pasos en su carrera artística. No en vano, la experiencia de las ediciones anteriores demuestra que este certamen es una pasarela al éxito. La calidad de las obras premiadas y el talento de sus autoras y autores ha convertido al Premio Ribera del Duero en un referente de buena literatura breve. La ganadora de la última edición, la argentina Samanta Schweblin, ha sido finalista con su libro Siete Casas Vacías del Premio Gabriel García Márquez. Un libro que se ha traducido a varios idiomas y que ha recibido allá por donde ha ido el aplauso unánime de la crítica y el público con diez ediciones. Guadalupe Nettel, autora mexicana ganadora del galardón en su cuarta convocatoria con El matrimonio de los Peces Rojos, ha publicado su obra en distintas lenguas, ha consolidado su carrera internacional, y recibió el Premio Herralde de Novela. Marcos Giralt Torrente fue el ganador de la segunda edición del Ribera del Duero, por su obra El final del amor. Un libro que se ha convertido en un éxito absoluto de ventas y críticas, habiéndose reeditado en España, México y Estados Unidos. Precisamente en el 2011 Marcos Giralt se proclamó además ganador del Premio Nacional de Narrativa. Una cosecha de galardones que supuso la consolidación internacional definitiva de un autor que ya era sobradamente reconocido en el panorama nacional. El I Ribera del Duero recayó en Javier Sáez de Ibarra, por su obra Mirar al Agua. Un joven escritor a quien el certamen sirvió de trampolín para lanzar definitivamente su carrera literaria. Javier Sáez se proclamó vencedor en 2014 del Premio Setenil al mejor libro de cuentos del año, Bulevar. El Premio fue convocado por Ribera del Duero en el año 2008, durante el XXV Aniversario de esta Denominación de Origen. El certamen literario, de carácter bienal, está organizado por el Consejo Regulador, en colaboración con la Editorial Páginas de Espuma. Tiene una dotación de 50.000 euros, lo que le convierte en el premio específico de narrativa breve para una sola obra inédita mejor dotado en lengua española. Ribera del Duero dedica su galardón al relato breve por ser este un género literario que guarda muchas similitudes con el arte de la elaboración de un vino de calidad. Un Ribera, como un buen cuento, requiere en su creación del empleo de una técnica exquisita y se reduce a la esencia, eliminando todo lo superfluo. El cuento y el vino son obras que reflejan la creatividad del artista que las ha creado y necesitan de la complicidad de quien las descubre, quien las degusta, para

mostrarse en toda su intensidad. Ambas se mantienen vivas, incluso mejoran con el paso de los años. Los vinos de la Ribera del Duero son un referente y un valor cultural en alza. Vino y cultura se funden de nuevo en este Premio Internacional de Narrativa Breve, certamen que quiere poner de manifiesto la estrecha relación que existe entre ambos ámbitos, el de la cultura en español y el vino de calidad.

Sobre el Consejo Regulador de la Denominación de Origen Ribera del Duero El Consejo Regulador de la Denominación de Origen Ribera del Duero es el organismo responsable de velar por la autenticidad de los vinos de esta región, asegurando que cada botella que lleva su contra etiqueta ha superado rigurosos controles de calidad. Cerca de 304 bodegas forman parte de esta demarcación situada en la cuenca del río Duero y seleccionada como Mejor Región Vitícola del Mundo en 2012. Los vinos de la DO Ribera del Duero se caracterizan por su gran calidad, producción limitada y una fuerte apuesta por la innovación. El afán de superación, la experiencia y una actitud creativa, junto con la dedicación, tradición y talento de sus viticultores y bodegueros, convierten a los vinos de Ribera del Duero en únicos.

Para más información: Páginas de Espuma Juan Casamayor T: 91 522 72 51 Email: prensa@ppespuma.com

Consejo Regulador de la DO Ribera del Duero Dpto. de Comunicación y Promoción Rebeca Ruano T: 947 54 12 21 Email: rruano.comunicacion@riberadelduero.es