Sy. 4894 - Reinhard Febel - Bright Star (2018) by Ricordi

us al

Star nach John Keats

aus dem Zyklus Bright

rp er

Reinhard Febel written in water

lin

2018

nl y

fĂźr Oboe (auch Englisch Horn und Bassoboe), Sopransaxophon (auch Tenorsaxophon), Violine, Violoncello und Klavier

ic o

Partitur

Sy. 4894/01

RICORDI

Anmerkung zum Titel: dieser bezieht sich auf die Inschrift, die der englische Dichter John Keats für seinen Grabstein gewünscht hat: "Here lies One whose Name was writ in Water" (1821) Am Ende des Stückes wird eine Melodie zitiert, auf welche Keats' Gedicht "Stay, ruby breasted warbler, stay" gesungen werden sollte. Sie stammt von Reginald Spoﬀorth.

ic o

lin

nl y

rp er

us al

Anmerkung zur Besetzung: als Bläser können auch zwei Klarinetten verwendet werden: 1) Klarinette in B für Oboe und Englisch Horn, Bassklarinette in B für Bassoboe. 2) Klarinette in B für Sopransaxophon, Bassklarinette in B für Tenorsaxophon.

written in water 2018 Reinhard Febel

nœ ‰ Œ nœ ‰ Œ r ‰ Œ r r nœ Ø poss.

∑

(pochiss.)

Sopransaxophon

(pochiss.)

Violine

& 45

Violoncello

? 45

≤r ≤ ≤ # œ n œ ∑ n œ ‰ Œ nœ ‰ Œ # œ ‰ Œ nœ r r Ø poss. (pochiss.) ≤ ≤ n œ≤ senza vib. n œ n n œœ n œ nœ ∑ r ‰ Œ r ‰ Œ r ‰ Œ Ø poss. senza vib.

(pochiss.)

r n n œœ ‰ Ø

n· & 45 n n n ··· ( ∑ ) a

Klavier

n· ? 45 n n ·· ( ∑ )

nœ ‰ r

Œ n n œœ ‰ Œ n œr ‰ Œ nœ r nœ Œ r ‰ Œ nœ ‰ Œ r

r ‰ Œ nœ ∏ r nœ ‰ Œ ∏ ≤r #œ ‰ Œ #œ ∏

r ‰ Œ nœ

r nœ ‰

r Œ nœ ‰ Œ

nœ ‰ Œ r

r ‰ nœ

≤r nœ ‰ Œ nœ

≤r n n œœ ‰

Œ nœ ‰ Œ r Ø poss.

≤ ≤r b n œœ ‰ Œ & # # œœ ‰ Œ r ∏

nn œœ≤ ‰ r

Ø poss.

r nœ ‰ ≈ nn œœ ‰ Œ r π nœ n œœ n r ‰ Œ r ‰ Œ

# œ.

r ‰ nœ ‰

nœ nœ ‰ r

∑

us al

r‰ Œ nœ

∑

rp er

& 45

r Œ nœ ‰ Œ

≤ Œ n œr ‰ Œ nœ Ø poss. n œ≤ Œ nœ ‰ Œ r Ø poss.

nœ ‰ & r Ø poss.

∑

nl y

Sopransaxophon in B/ Tenorsaxophon in B

?5 4

Bassoboe

Oboe/ Englisch Horn/ Bassoboe

lin

Langsam (q ca. 72)

r3 . Œ n n œœ ‰ # œ Œ r

Ø nœ Œ r ‰ Œ

∑

# œ. Œ rŒ 5

∑ b

(l.v.)

∑

a Diese Noten stumm niederdrücken und mit dem dritten Pedal festhalten. Normales Pedal nur (dazu) verwenden, wenn angegeben! b Den Klang im dritten Pedal klingen lassen.

n œ≤ ≤ ? Œ n œ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ r Ø poss. r

Vc.

r r nœ & Œ n n n œœœ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ ∏ n n œœ ? Œ n œ ‰ Œ n n n œœœ ‰ Œ r r

Kl.

r Œ nœ ‰ Œ

nœ ‰ Œ nœ ‰ Œ nœ ‰ & r r r

r ‰ Œ nœ ‰ Œ nœ ‰ r nœ r

≤r ≤r ≤ n œ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ n n œœ ‰ nœ r

Vl.

& Œ n œ ‰ Œ n œr ‰ Œ r Ø poss. ≤r ≤r & Œ n n œœ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ Ø poss.

S.sax.

B.ob.

r r‰ Œ ? & Œ nœ ‰ Œ Ø poss. n œ

ic o

≤ n œ≤ nn œœ≤ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ n œ ‰ r r r

r‰ Œ Œ nœ ‰ Œ r nœ (pochiss.)

(pochiss.)

≤r ≤ Œ n œ ‰ Œ # # œœ ‰ Œ nœ r

≤ n œ≤ n n œœ Œ r ‰ Œ nœ ‰ Œ r (pochiss.)

(pochiss.)

r r n œ n œ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ n n n n œœœœ ‰ n n œœ r nœ n n n œœœ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ n n œœ ‰ r r r

r‰ Œ nœ

r nœ ‰ Œ

r r‰ Œ r‰ Œ nœ ‰ nœ nœ Ø ∏ b œ. r n œ r ‰ ‰ ‰nœ ‰ ‰Œ nœ ‰ Œ r nœ r 3 Ø ∏ ≤r ≤r ≤r ≤r #œ ‰ Œ nœ ‰ Œ nœ ‰ Œ nœ nn œœ ‰ #œ nœ ∏ Ø ≤ ≤r n œ≤ nn œœ≤ b n œœ ‰ Œ ? n œ ‰ ‰ Œ r & # # œœ ‰ Œ r r ∏ Ø

r # œ. r #œ n œ n œ # œ ‰ ≈ ‰nœ ‰ Œ Œ n n œœ ‰ Œ # œ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ r r r Ø F n œ b œ n n n œœœ n n n œœœ n b œœ n œœ nœ n n œ ‰ Œ Œ r ‰Œ ‰Œ r ‰Œ r ‰Œ r r

Das dritte Pedal liegenlassen!

Die Partitur ist in C und klingend notiert

Sy. 4894/01

n œ. ‰‰ r ( Ø) 3

n ·œ. ) n ‰ ≈Œ

n ·. ‰# œ≈ &

(

r3 . #œ n n œœ ‰ r Œ

nœ r ‰ Œ

# œ. Œ rŒ ( Ø) 5

Vc.

&Œ

‰ #· ‰ Œ # œ. ( Ø)

n œ.5

Kl.

& ≈ ≈‰ Œ ( Ø)

r Œ n n œ·.

r Œ # # œ·.

n œ. r≈‰ Ó

∑

Ó.

? 3

3 n œ ‰ # œ. ‰

‰ ‰ ‰ nœ Œ nœ r ∏

3 . . # œ nœ . r ≈ # œ ‰ n # œœ ‰ Œ n œ F n b b œœœ r ‰ Œ

r nœ ‰

r 3 r 3 .5 . nœ n · # · ≈ n œ ≈ ‰ #œ ‰ # œ ≈ ‰ n œ ‰ ‰ n n œœ ‰ ‰ ‰ n r Œ b œ ‰ #œ r r n œœ nœ p ∏ 3 3 3 nœ r n œ r nn œœ b œ ? ? n œ ‰ #· ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ & # # œœ r # œ. r & n n œœ ∏ p

. ‰ ‰ # # ·œ Œ r

# # œ·. ≈ # n œ·. ≈ ( Ø)

n œ. r

nœ ‰ r

us al

&∑

rp er

Vl.

. n œ ‰ ≈‰

3 r ‰ ‰ ‰ nœ nœ Œ ∏

r‰ ‰ nœ

r n œ n # œœ ‰ ‰ n n n œœœ ‰ ‰ ‰ n n œœ Œ nœ r ∏ 3 3 n #n œœœ n œ n n œœ n n n œœœ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ r r 3

nl y

&Ó

S.sax.

n œ. r≈‰

B.ob.

&Œ

. # œ. r ‰ n œr Œ r n œ. p . n œ. r # œr ≈ nœ ≈ Œ . p

. # œ. 3 # œ. . n œ ≈ ‰ ‰ ‰

3 . .5 . # œ n œ n œ ≈‰ ‰ r Œ ‰ ≈ ≈ ‰ ( Ø) 3 # œ. # œ. ≈‰ ‰ Œ ‰ ( Ø)

r nœ ‰

nœ nœ ‰ r

lin

d Normales Pedal verwenden, das dritte Pedal aber stets liegenlassen.

Kl.

?Œ 3

≈

# œ.

iB ∑

r & Œ b n œœ ‰ Œ # # œœ ‰ Œ r Ø #œ ? Œ # œ ‰ Œ b n œœ ‰ Œ r r Ø r & Œ n n œœ ‰ Œ

∑

b œ.

Vc.

r ‰ Œ nœ Ø r ‰ Œ r ‰ Œ nœ nœ Ø

Vl.

&Œ

r ‰ Œ nœ

‰ Œ

Ø nœ n œ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ r r

‰ ‰ Œ ( Ø)

ic o

S.sax.

&Œ

B.ob.

n œ. ‰ ‰ r 3

# œ. Œ r Œ

. ‰ ‰ #œ Œ r

# # œ·. ≈ # n œ·. ≈ ( Ø)

n ·œ. # ≈& Œ ‰

(

Ó ∑

n· ‰ n œ)≈ Œ ( Ø)

Ó Œ

3 . .5 . # œ n œ n œ ≈ ‰ ‰ r Œ ‰ ≈ ≈ ‰ ( Ø) # œ3. # œ. ‰ Œ ‰ ≈ ‰ ( Ø)

∑

e Normales Pedal genau hier weg (drittes Pedal bleibt).

Sy. 4894/01

≈

‰ #· ‰ Œ # œ. ( Ø)

n œ. 5

≈ ‰ Œ

( Ø)

n œ. r ≈ ‰ ∑

r nn œ· Œ .

r # # œ·.

Ó &

‰

n œ. ≈ ‰

Vc.

≈

≈ n n ·œ # ·œ. ≈ ≈ Œ

#· & ‰ ‰# œ Œ r ) (Ø

& Œ

Kl.

n œ. . r ≈ #œ ( Ø)

. #œ #œ 3

‰

. ≈ n b œ· n œ· ≈ ≈ ‰ p 5

‰ # œ.

nœ r

‰

n · # ·. (n œ ) œ r r ≈ ‰ p

. . # œ· n n œ· n œ· 3

r n· (n œ) π

‰ . n œ·

r n n œ· π

. ‰ # · # ·r ≈ ‰ # œ œ 3

# œ # œ. r r Œ Œ ‰ p 5 3 . . . # œ n œ nœ nœ #œ nœ ‰ ≈ ‰. Œ p n œ n œ.

bœ r π 5

b œ. r ∏

# œ. # œ ‰ r ≈ ‰ 3

n œ.

Kl.

& Œ 3

nœ

. #œ #œ

b œ b œ.

≈

. n b œ· n œ· ‰ P Œ

r . n œ. ≈ n œ ≈ ‰ n n œœ ≈ ‰ n n n œœœ r . ( ∏) 5

er ≈

# œ.

≈ nœ

r . n · # · . ‰ ≈ ‰ nœ ≈ ‰ (n œ ) œ & n œ. r r P ∏ .5 .5 r & ≈ n n œ· # œ· ≈ ≈b b œ· n œ· ≈ ‰ n œ ≈ ‰ n œ. P ∏

‰.

n œ. n œ n œ.

n œ. & r ≈ ‰ ( P)

. ‰ # # œ· # œ· 3

# œ. ≈ n œ ≈ Œ

. # œ # œ . nœ 3

ic o

& ‰

r nœ π n œ n œ.

n œ n œ. ‰ P

Vc.

b œ. r Œ

.r # œ· ≈ ‰

nœ ‰ r ( Ø)

Vl.

lin

S.sax.

‹ ·œ. ≈

# # ·œ

‰

& Ó.

B.ob.

n œ. r

( Ø) 3 . r ‰ n· #· ‰ n· nœ nœ œ ( Ø)

‰ #· ‰ Œ # œ. ( Ø)

& Œ

≈ ≈

# œ.

Vl.

# œ.

b œ.

us al

S.sax.

n œ.

bœ ( Ø)

3 . . n œ . n œ ≈ bœ nœ ≈ ‰ #œ #œ ‰ ≈ p π 3 nœ n œ. nœ # œ. # œ r ≈ ‰ ‰. P π

rp er

n œ. & r ≈ ‰ ( Ø)

n œ. ≈ b œ

B.ob.

nl y

5 . 5 . # œ # œ ≈ ≈ ≈ n œ ≈ # œ. ≈ ‰ r

. # œ. 3 # œ. . n œ ≈ ‰ ‰ & ‰ ( Ø) 17

‰

# œ. # œ ≈ ‰ r ∏ n œ. nœ ≈ ‰ r

3 # œ. # œ #œ . ‰ ‰ r # œ ∏ n œœ. n n ? n œœ ≈ ‰ r 3

≈ ≈ ‰ Œ

r .5 n œ # œr Œ F .3 n œ . ≈ bœ bœ ≈ ‰ F π 5

Sy. 4894/01

Œ Œ

≈ ≈ ≈ n œ. ‰ 5

n œ. π

r ‰ nœ ‰. . r #œ ≈ ‰ # œ. ( ∏) . b n œœ ≈ ‰ r ( ∏)

r n œ. n œ # œ ≈ ‰ n n œœ ≈ ‰ . ( ∏) . n b b œœœ Œ r ≈ ‰ 5

‰ ‰

n œ.

# œ. ‰ 3 . # 3œ. ‰ ‰ nœ ‰

n œ. ‰

‰ # # œœ ‰ . . . #œ n œ ‰ n # œœ 3

. n #n œœœ ‰ ‰ 3

r Œ n œ.

r ‰ ‰ n n œœ Œ .

nœ ‰ n œ. 3

‰ ‰

n œ. n ‰ ‰ œ Œ r 3

# œ. 3 ‰ n n n œœœ. Œ

n n n œœœ. ‰ ‰ Œ r 3

n œ. r

Vl.

Vc.

Kl.

r n œ. ≈ ‰

. b n œœ ≈ ‰ r

r & nœ ≈ ‰ n œ. ( ∏) n œ. ? nœ ≈ ‰ r ( ∏)

r & n n n œœœ ≈ ‰ . ( ∏) n œœ. n ? nœ ≈ ‰ r

. ‰‰ ‰ rŒ & Œ n rœ ‰ ‰ nœ nœ ƒ

≥r ≥r >≥œ b & Œ # œ ‰ ‰ n œ ‰ ‰ ‰ b b œœ Œ n œ fl Ï 3 3 ≥ ≥ > ˘ nœ ? Œ # n œœ ‰ ‰ n œ ‰ ‰ ‰ n n >œœ Œ r r Ï 3

niente

. n #n œœœ ≈ ‰ r niente

42 Œ

n œ. r

‰

r n œ. ‰

n œ. r

‰

r n œ. ‰

≥r ‰ n n œœ fl ˘≥œ n #œ ‰ r

Œ Œ

≥r ‰ n n œœ fl ≥ n ˘œ #œ ‰ r

Œ Œ

n n ˙˙ .

n n œœ

n˙.

œ nœ

S 245 54 n n n ˙ww>

f 3. Pedal genau hier weg, normales Pedal niederdrücken.

yr ? œ˙˙. n œ (2)

ƒ r > œœ n n n œœœ ‰ 3‰ n œ Œ ( ) r g

b œ.

nœ 42 n œr ‰ Œ

nœ

‰ ‰ nœ ‰ ‰ ‰ r Œ nœ 3

n œ.

nœ Ø

‰

molto s.p.

3 3 n œ nœ n œ 54 n œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ n n œœ Œ n œ r r r

Normales Pedal weg, danach drittes Pedal niederdrücken und alle liegenden Töne festhalten.

Sy. 4894/01

≈‰

( Ø)

. ≈ nœ ≈ 5

# œ. 3

‰

‰ Œ # # œ·. ≈ # n œ·. ≈ ( Ø)

ord.

# œ. r 3 r r 45 n œ ‰ ‰ n n œœ # œ. ‰ ‰ n œ Œ r n œ ‰ Ø 3

‰

# œ.

∑

#œ # œ 3. 54 n b œœ ‰ ‰ n n œœ ‰ ‰ ‰ n œ Œ # œ # n ·œ ‰ Œ r r Ø molto s.p.

3 . . n œ ≈ ‰ ‰ # œr Œ ‰ ( Ø)

nœ ‰& Œ r Ø

3 r 54 r ‰ ‰ ‰ ‰ ‰3n n œœ Œ n œ ‰ nœ n # œœ nœ r Ø

& ˙œœ. n n ˙˙

54 r ‰ ‰ ‰ ? ‰ ‰ n œr Œ nœ nœ 3

r 42 # œ ‰ Œ nœ

. 24 n œ # œ ‰ Œ

r ( ‰ ‰) n œ Œ nœ 3

#œ 24 n œ ‰ Œ r

42 Œ

r # n # œœ. œ ≈ ‰

molto s.p.

42 n œr ‰ Œ

Kl.

r ‰ Œ nœ

ic o

Vc.

. # n œœ ≈ ‰ r

r & Œ n œ ‰ ? ‰ n œ ‰ ‰ & ‰ n œr Œ . ƒ 3

Vl.

ord.

Meno mosso, quasi l'istesso tempo (q ca. 72)

S.sax.

≥ 5 # œr ‰ 4 n œ fl ƒ, sub. ord. ≥ 5 n ˘œ ‰ 4 r ƒ, sub.

r # œ # œ. ≈ ‰ molto s.p.

2 4 Œ

r ‰ n œ. f, sub.

B.ob.

quasi niente

lin

. n # # œœœ ≈ ‰ r

5 4

r n œ. ≈ ‰

niente

# œ. # œ ≈ ‰ r

r n œ. ‰ f, sub.

5 4

quasi niente

2 4 Œ

r b n n œœœ ≈ ‰ .

n œ. nœ ≈ ‰ r

r ≈ ‰ n œ.

2 4 Œ

b n œœ. ≈ ‰ r

nb œœ. ≈ ‰ n n œœ r

r nœ ≈ ‰ n œ.

2 4 Œ

r ≈ ‰ n œ. r n œ. ≈ ‰

us al

( π) . & n œr ≈ ‰ ( π)

S.sax.

n œ. ≈ ‰ r

rp er

‰

& n œ.

b œ.

nl y

B.ob.

Più mosso (q ca. 108)

‰

‰ #· ‰ Œ # œ.

n œ.5

≈ ≈‰ Œ

n œ. r≈‰ Ó ∑

r Œ n n œ·.

r # # œ·.

Vc.

. ‰ ‰ # # ·œ Œ r ( Ø) Œ

n· ? n n n ··· ( Ó . ) 3

n œ. . r ≈ #œ ‰ ( Ø)

Œ ‰ ( Ø)

‰

≈≈

#œ

‰

# œ.

≈

# œ # œ. # œ # œ. 5

. . nœ nœ nœ nœ

ic o

yr &

r ≈ nœ ≈ ‰ n œ. ∏

. 5 . . n · n · n · # · # & n œ n œ· ≈ n œ œ n œ ·œ ≈ F 5 . . . & ≈ n n œ· # œ· n n œ· # œ· ≈ b b œ· n œ· F

Vc.

nœ r

# œ.

5 3 5 . . n œ n œ . . n œ n œ r # œ # œ # œ n œ n œ n œ ≈ n œ # œ n œ # œ. ≈ ≈ nœ ≈ nœ & #œ #œ n œ. # œ # œ ≈ n œ. ≈ ≈ ≈ . ‰ F π F π 3 5 3 . . . n œ n œ n œ. n œ b œ b œ . nœ nœ nœ nœ nœ b œ b œ . r # œ bœ bœ bœ bœ ≈ ≈ ≈ ≈ ‰ ‰ n œ. ≈ ‰ & Fπ F π 3

Vl.

Die gehaltenen Töne im dritten Pedal stumm wechseln.

S.sax.

nœ # œ. # œ # œ. ≈ 3

n œ. n œ n œ. n œ n œ. n œ n œ. n œ n œ.

. #œ #œ

≈ ‰ #œ

5 . . . . . n · n · # · # · r n· ‰ # # œ· # œ· # # ·œ # ·œ. ≈ n œ œ n œ œ ≈ ≈ ‰ # œ· n œ n œ· n n œ· p π 5 3 . . . . . . . r # œ· n n œ· # œ· ≈ ≈ n b œ· n œ· n b œ· n œ· ‰ n œ· ‰ # # œ· # œ· # # œ· # œ· ≈ n n œ· π p

nœ r

‰

n œ.

nœ

B.ob.

‹ ·œ. ≈

# # ·œ

b œ. r Œ

‰ #œ #œ 3

‰

≈

bœ r π

‰

. nœ nœ p

b œ. r ∏

r . ‰ n · # · ‰ n n œ· nœ œ

‰ #· ‰ Œ # œ. ( Ø)

(Œ) n · & n n ··

Kl.

≈ n n ·œ # ·œ. ≈ ≈ Œ 5

≈ ≈

bœ

n œ. ≈

us al

Vl.

≈

n œ. r

. b œ. n œ n œ ≈ b œ p π

rp er

S.sax.

. ‰ nœ ≈ ‰

# œ.

n œ. & r ≈ ‰ ( Ø)

n œ.

bœ ( Ø)

n œ. ≈ b œ b œ .

nl y

lin

B.ob.

5 . 5 . # œ # œ ≈ ≈ ≈ n œ ≈ # œ. ≈ ‰ r

. . 3 # œ. . ‰ nœ ≈ #œ ‰ ‰ ( Ø)

n œ.

≈ r ≈ ‰ n n œœ. ∏

# œ. # œ # œ. # œ ≈ ≈ ‰ 3

Kl.

& Œ 3

5 # œ # œ . # œ # œ. # œ # œ.

r 5 . n œ. ≈ n œ ≈ ‰ n n œn œœ r n n n œœœ r) (∏

R.H.

. n b œ· n œ· ‰ F

‰

F Œ

‰

# œ.

# œ. # œ ≈ ‰ r ∏ n œ. nœ ≈ ‰ r

# œ # œ. ‰ # œ 3

nœ n n n œœœ r

Sy. 4894/01

‰

r #œ ≈ ‰ # œ.

. b n œœ ≈ ‰ r

n œ. n œ n œ. r n œ ≈ n n # œœœ π n b b œœœ Œ r 5

‰

n œ.

‰

n œ. ‰ 3

nœ ‰ n œ. 3

‰ # # œœ ‰ . 3

# œ.

‰

‰ n # n œœœ

‰

n #n œœœ ‰ ‰ 3

# œ.

‰

‰ ‰

. n œ. ‰ # œ ‰ 3

r Œ n œ.

r ‰ ‰ n n œœ Œ . 3

?‰

‰

n œ. n ‰ œ Œ r 3

# œ.

n n n œœœ Œ

n n œœ ‰ ‰ n œ Œ r 3

n œ. r

. & n œr ‰ ‰ Œ

Vc.

Kl.

≥ ≤ n œ. ≈ ‰ Ó Œ ‰ n œ & nœ nœ r nœ F n œ. ? n œ ≈ ‰ Œ & n ≥œ n œ≤ . Ó r n œ n œ. F r nœ n œ & n n œœ ‰ Œ n b n œœœ r nœ ? n n œœ r

#œ

Vl.

nœ

#œ >

9 8

r n œ n œ .. n œ n œ .. > S p n >œ n œ .. #œ r S p

9 8

r 5 Œ #œ ‰ ‰ 4 > i n œ ƒ

Ó Ó

‰ ‰ 45 n œ Œ i

œ nœ nœ. œ n œ n œ. > fS p œ n >œ n œ . #œ fS p

r # œ # n œœ Œ > ƒ > n #n œœœ Œ r

#œ 98 n # œœ ‰ Ó r

‰ Ó

# >œ r ƒ

r 98 b n œœ ‰ Ó nœ

‰ Ó

nœ ‰ Œ nœ r

9 8

5 næœ 4 π 45

‰Œ ‰Œ

n # œœ æ

‰ næœ

bœ nœ æ

n œæ

& # œæ nœ

‰ nœ æ

nœ œ ‰ ‰ @r @r 3

3 3 bœ n œ œ æ n œ # œ ‰‰ bœ œ ‰‰ Œ n œ ‰ æ @r @r F

s.p.

Œ # œæ ‰ # œ

s.p.

œ˙ . n ˙ œn˙

3 r ‰ ‰ æ @ nœ n n œœ nœ F

3 @œr ‰ ‰ œ

‰ ‰ n b n œœœ Œ r 3

3 r r ‰ ‰ œ˙ n œ œœ n n n œœœ n n n œœœ Œ ˙.

œ nœ

(2)

nimmt Tenorsaxophon

n œ ‰3 ‰ Œ @r

∑

4 4

∑

4 4

∑

niente

molto espressivo

ord.

∑

Sf 3 # ˘œ

niente

n >œ

Nur diese Akzente laut! Das Übrige diminuendo.

2 1

∑

3 3 Sf ƒ ˘ ˘ ˘ Sf 3 3 3 ˘œ 3 n ˘œ ˘ 3 # œ # œ 3 n ˘œ ‰ ‰ # œ ‰ ˘ # œ n œ # ˘ n œ # œ # œ n œ n œ & # # œœ ‰ Œ n n # œœœ ‰ n n œœ ‰ ‰ ‰ n # œœœ Œ n # œœ ‰ ‰ Œ # œr Œ r ‰ r r 3 Sp Ø >r gliss. 3 3 r 3 nœ œ œ œ r ‰3 ‰ Œ r ‰3 ‰ ‰ r Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Ó œœœœ & n n œœ n œ # œ n œ n œ # œ nœ n # œœ n œ nœ nœ

Kl.

r @r 3 @ nœ œ ‰ ‰

Farbtriller: zwei verschiedene Griffe möglichst schnell abwechseln. Falls keine günstigen Griffe zur Verfügung stehen, normal spielen oder eventuell Flatterzunge.

niente

nœ ‰ ‰ n œæ ‰ ‰ n @œ Œ r #œ ‰ ‰ æ

nimmt Oboe

niente

b œæ & nœ

nœ æ

ic o

nœ & æ

Vc.

& n œæ

Più mosso, quasi l'istesso tempo (q ca. 108)

Vl.

n œæ ‰ ‰

n n œœ

n˙.

2 4 5

‰‰

n œæ

S.sax.

Œ næœ ‰

sim.

lin i

B.ob.

Œ nœ ‰ æ

n œæ

nœ nœ æ Œ æ

n n ˙˙ .

Œ & # œæ Œ n œæ # œ #œ

45 n w n n ˙w

n œæ

Œ n n œœ Œ n # œœ æ æ

5 # œæ 4# œ π

r œ œ ƒ œ r ƒ

35 sim.

us al

S.sax.

rp er

B.ob.

& n œ. ‰

b œ.

nl y

∑

4 ˙. 4

# >œ ( ƒ)

n œ. 44 ‰ # œ ‰ ( ƒ) 3

˘œ 3 √ n 3 n ˘œ # œ . # œ ‰ n # œœ. ‰ ‰ # œ ‰ r Sf gliss.

4 Œ 4 œœ œœœ œ

Glissando mit dem Daumennagel, möglichst schnell - nur der Anfangston (mit einem anderen Finger derselben Hand gespielt) muss präzise im Takt sein.

Sy. 4894/01

‰

#œ œ œ œ & œœœ r œ 3 > 1 Sp

T.sax.

Ó.

∑ molto espressivo

? a˙ ‰

gliss.

œœ & œœœœœ

‰ œœ

‰

# ˘œœ ˘ n nœ

# ˘œ #œ ‰ r Ï

‰

r œ

œ r œ

.r #œ

‰

r œ

‰

staccatiss.

nœ. > ƒ

b œ. r

Ï ‰

b œ. r f

œ. ‰ Œ

#œ >

n œ.

(staccatiss.)

‰

# >œ r ƒ

‰ n >˙ .

(R.H.)

œœœ œ œ œ œ œ( ‰ ) œ œ #œ #œ œ œ œ œ & œœœœ 3 1 2r 2 1 S> p m

"Dudelsack-Effekt": der Vorschlag extrem kurz, als würde der lange Ton nicht unterbrochen. hier in das dritte Pedal übernehmen.

Sy. 4894/01

‰

(staccatiss.)

‰

r Œ n œ. f

‰

. ‰ # rœ

gliss.

m Normal gespielt, die mit Bindebögen versehenen Tasten liegenlassen und n

‰

œ œœœ® œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ‰ ( )nœ œ œ &œœœœ œ 2 r 1 (L.H.) > gliss. S p gliss. 3

Kl.

&Ó

r nœ > f

&‰

‰

√˘ nœ ‰ nœ r

nœ. >

(R.H.) >r 1 1 3 gliss. (L.H.) bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ? nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ . ≈ ‰ œ ( ) ( ) œœœ œœœ œ œ œ œ r1 œ œ 2 nœ œ œ > (sim.) r gliss. S p > Sp Sp

‰

?œ

Vc.

‰

n ˘œ #œ r

&Œ

& œ.

œ.

Vl.

n >œ .

nœ > f

> nœ.

r œ

‰

T.sax.

œ r

Ob.

œ r

lin

Kl.

˘ # # œœ

˘ n # œœ

# >œ r ƒ

Vc.

‰

b œ. f

(Tenorsaxophon)

ic o

Vl.

& Œ

ord.

‰

us al

‰

rp er

(Oboe)

nl y

Ob.

∑

# œ. r

staccatiss.

non gliss.!

œœœœœ 5 4

3 4

bœ œ œ œ & r > Sf non gliss.!

3 2 1

(‰ )

≈ ‰ œ œ œ œ œ œœœ r (‰) 1 2

r œœ

4 5

Vl.

Vc.

aœ & r ? œ.

#œ. >

& Kl.

n >œ

œ.

n >œ r

œ ? ‰ #œ œ œ r > Sf (R.H.)

#œ > f

œ.

‰

gliss.

(R.H.)

œ œ œœ

gliss. come prima

‰ ‰ r œ

.r #œ

œœœ

(‰ )

Sf >r gliss. bœ œ œ œ œ œ

œœ

nœ > ƒ

œœœœœ

œ Œ nœ œ œ œ œ œ œ & gliss. >r Sf 2 1

œ œ œ œ œ ( ≈) ‰ Ó

lin

∑ # >œ ‰ #œ r

by ht

r œ

Sf >r ‰ bœ œ 2 1

(staccatiss.)

œœ œ œ œ œ œ œ ‰ nœ œ œ œ r > Sf gliss. œ ? œ œœœ œ œ œœœœ œ œ (≈ . ) œœ 1

Ó Ó.

gliss.

‰ Ó

‰

‰ #œ . f

œ œ nœ. r n >œ . œ.

n >œ .

yr op

Kl.

? Œ

˙ ˙

& Œ

& œ œ œœœœœœ Œ œ

Sfp

T.sax.

∑

˙.

ic o

Ob.

Vc.

> bœ

Vl.

‰

∑

r œ

œ.

Sf gliss. œœ œ 2 > 1 œ œ œ r œœœ ( ≈) Œ #œ œ œ œ œ

œœœœ œ

∑

Ó Œ

Sf >r œ œ œ œ œ ®‰ n œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œœ œœ (L.H.) 1

‰

us al

œ.

n œ. r # œ. ‰ ‰ r f 3

rp er

T.sax.

œ r

n œ. ? ‰‰ r

n >œ œ r r f

‰

nl y

Ob.

& Ó

.r nœ

nœ r > Sf

r œ œ Ï

‰

n œ. r

nœ > f

n >œ . nœ.

gliss.

‰

gliss.

œœœ œ œ œ œ nœ r Sf > >r Sf nœ œ œ œ Œ œ 1

2 3 4 5

(non gliss.)

Sy. 4894/01

‰

œœœœœ Œ œ œ œ œœœ 1

‰

Vc.

œ. œ.

œ r œ

œ Ï

‰

(staccatiss.)

r b œ. f

‰

# >œ

Kl.

& ‰

1 2

Œ ?

4 5

œœœ #œ #œ œ œ œ 2r 3 1 > Sf Œ

œ & r . #œ > œ. ?

bœ r

œ.

œ r

n >œ r f

ic o

. & ‰ ‰ bœ Œ r 3

Vc.

‰

n >œ

œ.

Vl.

& Ó

.r nœ

T.sax.

œ. ‰

‰

#œ > f Ï

‰ r œ

‰

‰ r # œ.

non gliss.!

œœ œ œœ 5

œœ r

(‰ )

≈ ‰ œ œ œ œ œ œœœ 1 (‰) r

nœ bœ œ œ & r > non gliss.! Sf

‰

n œ. . ‰ #œ ‰ ‰ r r 3 3 f .r #œ

œ.

Ó Œ

gliss.

r n œ.

∑ r œ Œ

b >œ

Sfp

˙.

‰

n >œ nœ ‰ r ƒ

˙ ˙

#œœœœ œ f

Sy. 4894/01

œœ

# >œ ƒ

non gliss.! œœœœœ œœ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ Œ Ó œœœœ (®) ‰ Œ ( ‰) & ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ( ‰) r # œ œœ œ œ œ (‰ ) #œ > r 1 2 3 4 Sf r Sf > m gliss. > Sf >r 1 gliss. (sim.) Sf œ œ œœœ œ œ œœœ nœ œ œ œ œ œ b œ b œ ? œ ? œ œ œ œ ‰ bœœœœ n œ œ œ œ œ (‰ )Œ Œ œœœœœ ≈ ‰& r r (‰) & Œ œœ œ r œœ œ œ > (‰ ) > non gliss.! > Sf Sf gliss. Sf 3 (sim.)

Kl.

Ob.

n >˙ .

Œ nœ r ƒ

‰

gliss.

2 1

‰

lin

‰

œœœ œ œ œ œ (‰) œœœœœ

gliss.

Sf >r nœ œ œ œ œ œœœœœ ‰ œœ

(non gliss.)

n œ.

‰

gliss.

Sf >r nœ œ œ œ œ

‰

œœœ œ œ œ & œœœ

‰

œ.

n >œ .

& ‰

‰

r œ

us al

r œ

rp er

Vl.

.r bœ

r nœ > ƒ

T.sax.

‰

nl y

Ob.

& Œ

.r nœ

r œœ

≈‰ œœœ r 3

Vl.

Vc.

œ. œ.

nœ.

≈

œ.

b >œ bœ r

‰

˙ ˙

? a˙

œ r

> nœ.

‰ Œ

œ œ nœ. r n >œ .

r n >œ . œ nœ. œ

œ.

gliss.

œœœ F

‰

#œ

Œ #œ œ œ œ & œœœ r œ gliss. > Sf

lin

Kl.

‰

# ˘œ ‰ r Sf

œ & œ œ œ œ œ (≈ ) Œ gliss. 3

œ. œ œœœœ f F

r nœ > ƒ

by n ˘œ

‰

& ‰

n >œ .

Vc.

œ & œ

‰.

ic o

& œœœ œ p 7

r œ

& œ

? aœ r

œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ œœœœ

œ œ œœœœ ≈Œ

Vl.

gliss.

T.sax.

nl y

Ob.

‰

˘œ œ # œ œ œ œ ‰ nœ œ œ œ œ ‰ (≈ ) Ó r 3 > Sf Sf Sf Sf >r >r œ œ œœ œ œ œœœœ ?œœœœŒ n œ bœ œ œ œ ? ‰ ‰ œ œ ( ) œ œ & œœœœ œ

& Ó ? Œ

gliss.

Kl.

œœ œœ œœœ œ œœ

us al

f œ

T.sax.

œœœœ

& œ

rp er

Ob.

œ œ œ œ œ œ œ œ

‰

œ ‰

‰ Œ

n ˘œ ‰ r 3 Sf ?

n >œ ‰

œ. r

# ˘œ 3

‰

(sim.)

œ œ œ œ œ œ nœ œ r gliss. > Sf

Sy. 4894/01

‰

# ˘œ 3

7 f p œ œœœ œ œœœœœŒ

‰

r œ

œœœœœ œœœœœ≈Œ

‰

# ˘œ

≈

n >œ r

n >˙

‰

œ œ œ œ œ œ (≈ ) Œ

˘ ‰ #œ r 3

‰ Œ

˘ # n œœ ‰ r 3

n >œ ˘œ # ˘œ # ‰

Sf >r nœ œ œ œ œ œ 3

gliss.

œœ

Vc.

nœ. >

œ.

˙.

& ‰

Kl.

œ œ œ œœ

gliss.

# >œ

√ n ˘œ ˘ ˘ # œ ‰ # # œœ ‰ ‰ #œ r 3 3 Sƒ

n ˘œ #œ ‰

‰

˘œ n #œ Sf

œœ ≈ Œ ( )

b >œ bœ r ƒ

˘ # # œœ

‰

˘ n # œœ

n >˙ ƒ ‰

(sim.)

œœœ

œ œœœœœ

‰

# ˘œœ ˘ n nœ 3

er r ‰ nœ

≤r b œ≤ ≤ n œ bœ ‰ & 45 n œ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ r r Ø senza vib. ≤ ≤r ≤r r 5 bœ ‰ Œ &4 n œ n n œœ ‰ Œ bn œœ ‰ Ø r 54 n n œœœœ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ n œr ‰ & nœ r r Ø

yr op

≈

& 45

r ‰ Œ œ n œœ Ør 3

#œ œ œ œ

#œ > ‰

r ‰ Œ nœ

r ‰ nœ

Œ Œ Œ

nœ ‰ ‰ r

nœ 3

‰ ‰ ‰ n œr Œ 3

3 r 3 nœ ‰ ‰ nœ ‰ ‰ ‰ nœ Œ r π

b œ≤ n œœ≤ ‰ ‰ ‰ b n œœ≤ Œ # ‰ ‰ bœ r r π 3

≤ ≤r ≤r ‰ ‰ nœ ‰ ‰ ‰ nœ Œ b n œœ nœ nœ π 3

nœ

n n œœ ‰ ‰ r

r ‰ ‰ 3 ‰ ‰ ‰3 r Œ nœ nœ n n œœ nœ

π 3

‰ ‰ ‰ nœ Œ r 3

Sy. 4894/01

Sf >r bœ œ œ œ œœ

5 4

œ œ œ n œ ≈ ‰ UŒ Ó

n >œ nœ r

œ. œ.

n ˘œ ‰ #œ r 3

lunga

nimmt Sopransaxophon

lunga œ œ ≈ ‰ UŒ Ó r Ï

√ ˘ ‰ n n œœ r 3

‰

œœœœœ

gliss.

œœœœœ

45 45

r U œ ≈‰ Œ Ó Ï lunga

lunga n· # ˘œ U ‰ ‰ Œ Ó ( ) n· #œ r 3 Sƒ

lunga

∑

5 4

(l.v.)

(≈ .)

n n ··

o Die Resonanzen verklingen lassen. p

Stumm niederdrücken und mit dem dritten Pedal festhalten (zusammen mit den Anschlägen zu Beginn des nächsten Taktes).

nœ ‰ Œ r

senza vib.

Kl.

‰

œ. r

iB r ‰ Œ nœ Ø poss.

r nœ ‰

& 45

(Sopransaxophon)

nœ r ‰ Œ

5 nœ &4 r ‰ Œ Ø poss. 60

Vc.

ic o

Molto meno mosso (q ca. 48)

Vl.

‰

#œ œœ œ & œœœ œ >r Sf

S.sax.

gliss.

Ob.

œœ #œ œ œ œ œ f Ï

r œ œ. f

œ œ œ œ ‰.

≈‰ Œ

us al

Vl.

œ & r

œœœ œ œ œœ œ F f

≈‰

lunga

rp er

T.sax.

œœœœœ

œ œœœœ 59

& ‰

œœœ œ œ œ œ œ

nl y

Ob.

œœ œœœ œ

& Œ

œœœ œ œ œ œ œ

lin

U nœ ‰ ∑ r Ø

non troppo nimmt Bass-Oboe

n œ ‰ U∑ r Ø

non troppo

n n œœ ‰ U∑ r Ø r nonUtroppo nœ ‰ ∑

Œ Œ

≤r nonUtroppo ‰ ∑ n n œœ Ø

≤r nonUtroppo nœ ‰ ∑ bœ Ø

Più mosso (Tempo I) (q ca. 72)

non troppo

r nœ ‰ Œ Ø poss. (Bassoboe)

nœ ‰ Œ r Ø poss.

r ‰ Œ nœ nœ ‰ Œ r

≤r ≤r Œ n œ ‰ Œ n n œœ ‰ Œ nœ Ø n œ≤ ≤ n œ n œ n œ ‰ Œ Œ r ‰ Œ r Ø Œ n n n ˙œœ nœ ∏ ∏ nw Œ n˙

Ó n˙

n n ˙˙ ∏

Vc.

& Kl.

∏ n n ˙˙ .

≤ n œ≤ n n œœ Œ r ‰ Œ nœ ‰ Œ r

∏

œœ n œœ

n n œœ n n n œœœ ‰ Œ ‰ Œ r r

nœ æ

n œ Œ

p ≤r ≤r #œ ‰ Œ nœ ‰ Œ #œ nœ p ≤ ≤r b n œœ ‰ Œ & r # # œœ ‰ Œ p

q Normales Pedal weg, danach drittes Pedal niederdrücken und alle liegenden Töne festhalten.

lin

r & nœ ‰ ‰

Kl.

? ‰ 3

n n n œœœ S 3

# # œ·. ≈ # n œ·. ≈ Ø

∑

n ·. ‰# œ ‰& Œ

# œ. . ‰ ‰ #œ Œ Œ r Œ r 5 3 Ø www

3 Ø

≈ ˙˙˙

‰ #· ‰ Œ # œ. 3

n œ. 5

≈‰ Œ

n œæ

niente

nœ æ

niente

≤r n n œœ ‰ ?

nn œœ≤ ‰ r

≤r nn œœ ‰

n œ≤ Œ nœ ‰ r

niente

r nn œ· Œ .

n œ. r≈‰ Ó

f œœœ r≈‰ Ó

r # # œ·.

Farbtriller, wie ab Takt 34.

? ∑

ic o

∑

Vc.

n œ. ‰ ‰ r Ó 3 Ø

Vl.

& ∑

S.sax.

B.ob.

∑

. . . ‰ n œ ≈ ‰ ‰ # œr Œ ≈ nœ ≈ ‰ 3 5 Ø . # œ. # œ ≈‰ ‰ Œ ‰

n œæ

(non cresc.)

n œæ

( ∏) r r ‰ Œ r ‰ Œ r ‰ Œ Œ Ó # œ n œ n œ # œ n œ n œ‰ ‰ n œ n œ œ nœ Œ r ‰ n œ ‰ n œ‰ ‰ n œ Œ n œr œ ‰ . n œ ‰ ‰ . n rœ ‰ ‰ n œ Œ r r r 3 3 6 6 3 6 p F ( F) f # œ b œ n b œœ n n œœ n n n œœœ n n n œœœ ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ Ó r r r r (non cresc.) ( ∏)

r‰ Œ Œ n n œœ ‰ Œ n # œœ ‰ nœ ‰ r

n n œœ ∏

∏ n ww ? n n ˙˙ ∏ n ˙˙

≤r # œ≤ Œ nœ ‰ Œ # œ ‰ Œ nœ r

≤ n œ≤ n œ ≤ ? n n œœ ‰ Œ n œ ‰ Œ n œ ‰ r r r Ó ˙

r‰ Œ Œ n rœ ‰ Œ nœ

≤r ≤r nn œœ≤ ‰ n œ n œ ‰ Œ ‰ Œ & nœ nœ r

n œ

nl y

Vl.

r‰ Œ nœ

us al

r ‰ Œ nœ ‰ Œ nœ ‰ r nœ r

S.sax.

rp er

? nœ ‰ Œ nœ ‰ Œ nœ ‰ & r r r

r Œ nœ ‰ Œ

B.ob.

. . # œ. . ‰ nœ ≈ #œ ‰ ‰

n œ. r≈‰

Sy. 4894/01

‰

n œ.

. ‰ ‰ # # ·œ Œ r 3

≈‰

≈ n n ·œ # ·œ. ≈ ≈ Œ 5

# # ·œ

Œ n· n n n ··· ( Œ)

n n n ··· (Ó.)

‰

n œ. r

‹ ·œ. ≈

‰ #· ‰ Œ # œ.

r . ‰ n · # · ‰ n n œ· nœ œ

. # œ # œ. ≈ ≈ ≈ n œ ≈ # œ. ≈ r 5 5 . . # œ n œ # œ. ≈ ≈≈ Œ

n œ. . r ≈ #œ ‰ ( f) ∏ &

‰

‰ # œ # œ. ∏ 3

nœ r

& bœ Œ

nœ

n œ n œ n œ.

# œ. # œ # œ. n œ # œ ≈ ‰ ≈

n œ.

F π 3

n œ. r

n n œœ. r ≈ ‰

n œ. n œ n œ. n œ n œ n b œœ & ≈ r π r n œ & Œ n n œœ

b œ. r

n œ.

b œ b œ b œ b œ. b œ b œ bœ ≈ 3

. b œ. nœ n b œ· n œ· ‰ r ≈ ‰ F ∏ n œ. ? nœ ≈ ‰ Œ r

3 .5 # œ. # œ. 3 b œ. # œ . . # œ # œ # œ n œ. b œ # œ # œ #œ #œ ‰ nœ ‰ ≈ ≈

‰

∏

n œ. bœ ≈ ‰ r

& Œ ? Œ

‰

Kl.

n œ n œ n œ n œ. n œ

r n œ . n œ. ≈ n œr ≈ ‰ n n # nœœœ œ # œ r 5 r

R.H.

‰

r nn œœ n n œœ

‰

lin

b œ. ≈ &

F n œ. 5

n œ.

ic o

. & #œ nœ #œ ≈ ≈

3 . # œ. ‰ n œ. n œ ≈≈≈ ‰ ‰ n œ. 3 5 F 3 n œ. r ‰ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ n œ. 3 F

Vc.

Vl.

bœ r

S.sax.

B.ob.

3 5 . . . . 5 r . . n ·œ # ·œ n n ·œ # ·œ r n . . . n · n · ( ) n · # · # · n · # · # · n œ ≈ ≈ ‰ n · # · n œ n œ· n œ n œ· ≈ n œ œ n œ œ ≈ ≈ n œ ≈ ‰ & ‰ # œ # œ· # œ # ·œ ≈ œ (n œ ) . ∏ p π F 5 3 . . .5 . . . . . . . r r≈ ‰ ‰ ≈ ≈ ≈ ≈ n · n · b · & N # œ· n n œ· œ· ≈ ≈ n b œ· n œ· n b œ· n œ· ‰ # · # · n · # œ nn œ· # · # · n œ· # œ # œ· # œ # œ· n œ œ n œ œ b œ œ # œ. ∏ F π p 3

Kl.

≈ ≈

n œ. n œ n œ. n œ n œ. n œ n œ. n œ n œ. 5 # œ # œ. # œ 5# œ. ‰ ‰ ≈≈ & p . . n œ n œ. n œ n œ. # œ n œ . # œ n œ nœ #œ ‰ ≈ ≈ Œ & ‰ r

# œ # œ # œ. ≈ nœ nœ nœ ≈nœ

rp er

Vc.

n œ.

Vl.

r n œ n œ n œ. . # œ # œ. n œ ≈ n œ n œ. # œ # œ

‰ #œ #œ

S.sax.

b œ. r Œ

n œ. ≈

nl y

B.ob.

n œ. ≈ b œ b œ .

. b œ b œ. n œ n œ ≈ b œ

us al

Drittes Pedal liegenlassen!

‰ ‰

3 ‰ bœ ‰ ‰ ‰ n œ. F # œ. nœ ‰ ‰ ‰ ‰ 3

F 3

n n œœ. r

b œ. nœ r

.3 . # œ # œ nœ ‰ # # œœ ‰ n n n œœœ 3

‰ n œ ‰ ‰ ‰ n rœ n n œœ # n œœ 3

‰ # œ. 3

‰

Œ 3

n œ.

n n n œœœ ‰ r

n n œœ

n n œœ ‰ n n œœ ◊ 3

Sy. 4894/01

‰

≥ ≤ ‰ b n œœ n œ π #œ n œ ‰ r π

?‰

b œ.

n œ. r π

‰

n œ. ‰

r ‰ # n # œœœ

Œ Œ

? 3

nœ

r # n n œœœ ( Œ) nœ 1 n œ

nœ

r #œ Œ nn # œœœ ◊

9 8

n œ. nœ ≈ ‰ Ó r F ≥ ≤ . Ó n n œœ n n œœ . F

nœ n n œœœ n & r

? # n œœ 3

nœ

r ? #œ & nœ n œ n # œœ ◊ 3

œœ ‰ ‰ # n n œœœ œ n n œœ F 3

9 8

œ ‰ ‰ #œ n n # œœœ œœ ◊ 3

Vc.

& 98 ? 98

œ œ

r 3 3 n œ ? n œ n œ œ # n œœ ‰ ‰ & n n œœ œ œ n n œœ r n >œ π f f 3 n œ 3 r n œ œ #œ ‰ ‰ #œ r nœ œœ n n # œœœ > ◊

œ œ

r 98 n n n œœœ ‰ ? n n œœ & nœ r π F 3 r r ? 9 & 8 # œ ‰ n n œœ n n œœ nœ ◊ 3

Kl.

nœ. n œ. p nœ.

nœ nœ > f S n >œ #œ

n n œœ 44 n n œœ 3

44 œ n n œœ 3

rU U n n n œœœ ≈ ‰ n nn œœ n œœ n n œœ > t > ( ƒ) ƒ rU U nœ ≈ ‰ n œ nœ n n n œœœ > > ◊

tongue-ram

#Uœ nœ nœ. ≈ nœ r ∏ ( ƒ)

lunga

U U

lunga

n n œœ.. ≈ # n n œœœ n n œœ.. n n œœ > ∏ U

& nœ œ œ œ œ œ

r ‰. ¿ n œ.

∑

nœ

r (≈ ‰ ) Œ nœ

nœ

r ≈ #œ n n œœ.. n n # œœœ >

#œ

(loco)

Sehr weich, mit Fingerkuppe, fast nur getupft.

∑

∑ ≈ ¿¿¿¿ nœ œ œ œ sempre ∏

≤ nœ. ≈ r ∏

≤r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. Ø r w ≤ ≤ nœ œ. nœ œ nœ œ œ b œ . œ n œ· œ œ n œ nœ. œ r ≈‰ Œ Œ ‰. r ‰ Ó ≈ r π ∏ π ∏ pochiss. arco (IV)

dolciss.

¿ ¿¿ œ œœ

sim.

r # œ·

nœ

œ nœ

? Œ

∑

(sim.)

lunga

er ≈ ¿ ‰ Ó n œ.

ic o

(sim.)

∑

& Œ

∑

pizzicato

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π

lunga

nœ nœ . ≈ #œ nœ nœ . nœ ∏ ( ƒ)

(III)

Vc.

nUœ .

r ¿ ≈‰ Œ n œ. ∏

lunga

Der Klang im dritten Pedal klingt nach.

Vl.

nUœ

∑

nimmt Oboe

nœ. ≈ #œ r ( ƒ) ∏

S.sax.

U >

Ob.

n >œ

nœ nœ . ≈ #œ > ∏ ( ƒ) >

œ r

f S p

‰ ‰ r œ œ

us al

n >œ n œ .. n œ n œ .. r S p n n œ>œ n œ .. r S p

rp er

Vl.

‰ ‰

n >œ

4 4

nl y

S.sax.

#œ >

9 &8

r nœ > ƒ n >œ r ƒ

lunga

9 &8

lin

B.ob.

Un poco più mosso, ma molto calmo (q ca. 90)

& Œ

Kl.

? Œ 3

≈ r (‰) Ó π nœ nœ. ≈ r Ø

œ. nœ œ

nœ r ≈‰ Œ

‰.

r nœ œ v Ø

Wie ein kaum wahrnehmbares Spiegelbild der Melodie im Violoncello.

œ bœ.

œ ‰

œ nœ

‰

≈Œ

n œ. Ø

Möglichst kurz das Flageolett durchlassen.

Sy. 4894/01

Ó Ó.

≈

nœ

‰ Œ ≈

b œ.

‰

x Wie ein kaum wahrnehmbares Spiegelbild der Melodie im Violoncello.

Vc.

œ œ

r z #· œ

r œ. #œ œ #œ

œ. #œ œ

& Ó Kl.

F 3 r ‰ ‰ b œ n n œœœ œœ ‰ Œ b œ n œœ œ ‰ F3

(

Ó)

L.H.

? Œ

r≈‰ # œ.

‰

n n œœ >

‰

(Œ)

œœ

‰.

r Œ ¿Œ n œ. p 5

∑

‰

nœ. nœ œ nœ.

rŒ n œ. Ø

‰.

nœ œ œ bœ. r p

n ·œ

œ # œ ‰n œ nœ ‰ ‰ nœ r 3 F . r ‰ r‰ r≈ ‰ # œ. n œ nn œœ n œ. . F3

y Vierteltontriller (bzw. kleinstmögliches Intervall)

≈ ¿¿¿ nœ œ œ ∏

arco, ord.

nœ

Flageolett auf den Schlag

‰ Ó

b œœœ b œ ‰ ( Ó ) b œœ b œ

‰ Œ

∏, non cresc.

œœ

#œ. ≈ r

‰

(sic!)

≈Ó # œ. Ø 3 3

lin

(tongue-ram)

≤ b· n œ . n œ œ n œ œr œ œ π

‰& Ó

≈ ‰. Ó

pizz., come prima

≤r nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ . π π p π

‰

us al

pont. y ≥Ÿ Ksul~~~~~~~~

‰. r ≈ Œ ( Ø poss.)

b œ. r

rp er

Vl.

b œ.

S.sax.

n œ.

‰. r ≈ Ó Ø poss. r & n œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ n œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ ≈ ‰ ∑

Ob.

nl y

A Das Pedal im angegebenen Rhythmus auf und nieder wippen lassen und so den Nachklang allmählich wegnehmen. B Diese Noten immer so kurz wie möglich.

C Das Pedal im angegebenen Rhythmus auf und nieder wippen lassen und so den Nachklang allmählich wegnehmen.

D Wie ein kaum wahrnehmbares Spiegelbild der Melodie in der Violine. E Ein Sechzehntel nach der Oboe. Von hier ab werden die Zuordnungen der Spiegelungen etwas unregelmäßig.

& n œ¿ œ¿ œ¿ œ¿

¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ œ œ œ œœ œ nœ œ p π

& Aœ.

nœ

n· n œ r

nœ F

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# œ. r

≈ ‰. Ø poss.

dolciss.

≈ # œr. π

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œ.

sul pont.

Kl.

#œ

Vierteltontriller (bzw. kleinstmögliches Intervall)

G Flageolett immer auf den Schlag

Sy. 4894/01

#œ œ. P

r nœ

#œ œ nœ

r ¿ ‰ ‰ ‰. nœ S

p, espressivo r ‰. nœ

n œo œ œ œ œ œ œ n œ3o œ ≈ r‰ ‰. r n œ. p S p f πr 3 3 r . œ ‰ ‰ b œ n n œ œœ œœ ‰ ‰ n œ Œ n œ œ ‰ (Œ) ( π) nœ œ œ nœ. bœ œ œ . n b œœ ≈ œœ ‰ n n œœ ‰ (Œ) f >3 3 pizz.

#œ

œ œ œ œ

r ¿ nœ p

Ó.

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nœ.

œ ‰ ‰ Œ r p

Ÿ J ~~~ J aœ. 3 n œ œ n œ œ n ≥œ b Ÿœ ~~~~~~~~~ n Ÿœ . J ~~~ ? œœ ‰ ‰ n b œœ œœ r r 3 ∏ p F 3 #œ. ? Ó Œ ≈ r n n b œœœ œœœ œœœ ( Ó ) ‰ ‰ n œ b œœ . œ œ π r 3 π nœ œ œ F F r ? ≈ r‰ ≈‰ ≈ ≈ ≈‰ (Œ ) # œ n œ œ . n œ. . b œ. n œ. nœ œ. Ø 3 >3 3 G r # œ·

œ.

Vc.

r≈ ≈‰ n œ. n œ. p 5

ic o

Vl.

& ≈ ‰.

S.sax.

n œ. r

Ob.

Sehr weich, mit Fingerkuppe, fast nur getupft.

Bartok-pizz.

Ob.

& œ

‰ Œ

r & n œ¿ ≈ ‰

S.sax.

Vl.

n œ.

& œ

.r nœ

Œ Ø poss. r

‰.

n œ.

≈ Œ Ø poss. #œ

#œ

r #· œ

‰. ‰

# œ.

≈

r n œ. r

‰

Œ Œ

œ bœ.

.r #œ

≈ r ‰. Ø poss.

3 ‰ ‰ r Œ n œ. S ¿≈≈ ¿ ¿ ‰ n œ. nœ œ p π

arco, ord. n œo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ n n œœ œœ ? ≈ r & nœ p

.r bœ

‰

n œ.

‰.

‰

∏ r ? œœ ‰ ‰ . ≈ ≈ nœ nœ ≈ . . bœ n œ. n œ . # œ. . 3

‰

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œ œ

œ bœ.

œ nœ r

#œ œ nœ r r 3 3

bœ

p ≈ #œ. r

œ nœ

œ bœ.

bœ œ

œ.

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espressivo molto

œ.

nœ

#œ

œ #œ. œ

‰

œ nœ.

yr op

nœ r

& bœ œ œ œ œ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ( π) f p f p sul pont. J J ~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ K ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿr J ~~~~~~ bœ. œ nŸœ . ~~~~~~~~~~~ œ . b Ÿœ œ 3 3 œ . ? ≈ r nœ œ œ ‰ Œ ‰ Œ ≈ bœ . & aœ œ F F f ? Aœ

Kl.

r #œ p

lin

& œ nœ

b œ. ≈ Ó S

‰

Ó.

ic o

& Œ

Vc.

Vl.

œ.

# ·œ r

r r6 r ‰ ‰ ‰ ≈≈ ‰ ≈ Œ ‰ ‰ ‰ ≈ ≈≈ # œ . n œ. n œ. b œ # œ. ∏ nœ . . 3

S.sax.

Ob.

r bœ œ nœ f

rp er

œ Œ

f p 3 r ‰ nœ # œ n n œ œœ œœ œœ œœ ‰ r nœ œ œ œ r 3 3 3

≈ nœ. r F

arco

œ # n œœ ..

r 3 œ #œ

œ œ

espressivo

r n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ, π π f sub.

œ nœ.

nœ

nl y

Kl.

r 3 œœ # œ

r n œ·

( π) œ ?

≈ Ó

pizz.

espressivo

Vc.

‰.

‰

.r bœ

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿≈ Œ œ œ œ œ œ nœ œ œ f

bœ

#œ œ

œ.

n œ.

us al

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r œ n b œœ ‰ b n œœ f 3

f 3 r n œ # # œ œœ œœ ‰ Œ nœ # œœ œ ‰

∑

(Œ )

œ ‰ œ 3 3

r 3 n œ œ nœ # œœ œ ‰ ‰ #œ #œœ œ ‰ f 3

Ó.

Sy. 4894/01

F r ≈ nœ . Œ

œ b œn œ ‰nœ f

œ œ œ

‰ ‰

(

Ó)

S.sax.

œ nœ.

nœ

œ.

Vc.

nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ Fp ~~~~~ Ÿ J ~~~~~~~~~~ Ÿ J ~~~~~~~ ? Œ Œ Aœ nœ. œ. nœ œ. #œ S ?

? ≈ nœ. r p

œ nœ

œ #œ

‰ (Ó) œ œ

‰

n œ .

n œæ nœ æ

sim.

Vc.

≈ ≈ n n œœ & n œ œ # # œœ > #œ #œ œ œ #œ œ œ œ > #œ œ œ S p ƒ S pizz. arco #œ J r ? ‰ ≈ ‰ Œ & aœ & # # œœ > #œ œ œ S ƒ Sƒ Sf > 3 3 r r (R.H.) n n œœ ? ‰ ‰ n n œœ œœ ‰ ‰ Œ & ‰ # n œœ # œ œœœ ‰ Œ ƒ 5

Vl.

Kl.

‰

n n n œœœ ... > (L.H.) Sf

œœ œ 3

n œœœ > Sf

n œ .

sim.

r ‰ ‰ œ@

‰

ic o

S.sax.

Bassoboe

B.ob.

œ @r ‰ ‰

‰

Ó pizz.

nœ œ œ œ ‰ f

‰ ‰ r ≈ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ S F f p f J espressivo molto pizz. nœ nœ arco, ord. n œ œ . ≈ ‰ ‰. r f S f 3 3 r ‰ b œ n # œ œœ œœ ‰ Ó nœ nœœ œ ‰ 3

r œ # n œœ

arco

n œæ. nœ. æ

arco

nœ ‰ ≈ nœ œ œ œ œ œ œ S

f r ‰ ‰ n œ # n œ œœ #œ #œœ Œ 3

lin

Kl.

‰ Œ

∑

œ nœ

nœ

bœ œ.

œ bœ

nœ œ pizz.

Vl.

∑

us al

r & ≈ nœ . f

‰ Œ

nimmt Bassoboe

> nœ.

rp er

espressivo molto

nœ >

œœ ‰ Ó œ

œ #œ. > ?

nœ œ

nœ œ.

œ.

97 3

nl y

Ob.

œ bœ.

‰ œ n#œ

œœ

F n œ. ‰ ≈‰

‰(Œ )

J Bartok-pizz.

Meno mosso (q ca. 72 / q q x )

100

nœ æ

‰ ‰

n œæ 3

n œæ

r ‰ œ@ @œr ‰

r @ n œ œæ

nœ œ @r æ

‰

bœ 6 # œ nœ 2 n œ # œ n œ b œ 4 n œ #œ œ œ œ œ œ > #œ œ œ œ œ œ œ œ œ > #œ œ œ œ œ œ > nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ S S S 6

nœ nœ # œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # >œ # œ œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ > S S S> Sf > 3 wœ . n ˙ nœ n n œœ ˙˙ n ˙˙ ( ‰ ‰ ) n b œœ Œ r >r > ( ƒ) Sf Sf Sf Sf 3 3 r > r > ‰ ‰ ( ) n œ n œ ww n œœ œœ n n œœ n n œœ Œ œ. nœ ˙ ˙. >r 3 Sf L 5

Farbtriller: zwei verschiedene Griffe möglichst schnell abwechseln. Falls keine günstigen Griffe zur Verfügung stehen, normal spielen oder eventuell Flatterzunge.

Normales Pedal weg, danach drittes Pedal niederdrücken und alle liegenden Töne festhalten.

Sy. 4894/01

42 42 42

bœ @ nœ #œ œ œ œ

Vl.

& 42

Vc.

& 42 # œ # œ œ œ œ@ nœ

‰ nœ æ

n œæ

‰ næœ

Ó niente

∑

Ó niente

4 n # œœ 4 nœ œ œ œ nœ nœ œ œ

Sf n ˘œ M Sf # ˘œ n œ 44 n n # œœœ ‰ n n œœ

r ‰3 ‰ Œ 2 & 4 n n œœ nœ

r 4 4 # n œœ ‰ ‰ ‰ # œ n œ nœ

nœ

bœ œ bœ 3

bœ nœ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ 4 nœ 4

Sf # ˘œ n œ # œ ‰ Œ & 42 # œ

˘3 ƒ #œ ‰ ‰ Œ

nœ ‰ ‰ ‰ # n n œœœ r 3

Kl.

˘ ˘ #œ #œ ‰ ‰ 3

‰ n n # œœœ r ∏ r nœ ‰ n # œœ

˘ #œ Œ r 3

‰

(misurato)

˘ ˘œ # ˘œ # n œœ # r ‰

Sp >r gliss. nœ œ œ œ œœœœ 3

er 105

∑ ∑ (misurato)

∑

˙. &æ

n œ. #œ

yr & ‰

n >œ # œ œ œ œ n œ œ œ œ & nœ œ œ œ æ subito S

∑

Vc.

∑

Vl.

ic o

r nœ Œ nœ

T.sax.

104

‰ ‰ ‰

3 r bœ ‰ ‰ π #œ œ œ œ œ œ

Nur diese Akzente laut! Das Übrige diminuendo.

E.hrn.

lin

∑

nimmt Englisch Horn

us al

nœ æ

103

rp er

S.sax.

n œæ

& 42

4 4

102

nl y

B.ob.

& 42

101

Più mosso (q ca. 108)

‰

Kl.

#œ æ F

√ œ. n ˘ #œ nœ # œ. . ‰ n # œœ ‰ ‰ #œ ‰ r 3 3 3 Sf

˙ æ . # # œœ

‰

& œœ œ œ œ œ œ 3

‰

gliss.

#œ @r F

‰

#œ œ œ œ & œ œ œ r œ > Sp

Sy. 4894/01

. n # œœ

‰

œœœ‰ œ œ œ œ œœ

# œ. n œ. n œ 3

˙ æ œ @r

‰

‰ 3

nœ. æ n œ. #œ r

‰

n œ. nœ ‰ r

Sp >r bœ œ œ œ œ œœœœœ (≈ . ) œœœœœ œœ gliss.

19 107

T.sax.

& nœ F

n œ-

quasi alla marcia

n œ-

aœ & @r æ . π sub. n œ

trem., sul pont.

Vl.

trem., sul pont.

Vc.

Kl.

& æœ . π sub.

‰

#œ #œ & r ‰ ‰ p 3 & ‰ 3

nœ. æ

œœœœ œ œ œ nœ r > Sπ

œ œ œœœœœ

n œ-

r @œ

gliss.

n œ-

(‰)

nœ æ

œ @r

œœ nœ œ œ œ r > Sπ

gliss.

œ œ

b œ. r ≈

n œ-

Œ œ. æ

n œ-

œ œ (®) œ œ œ œ œ ‰ œœœœ Œ

n œ-

‰

r @ nœ

o n œæ. nœ. æ

# œ. r ≈ ‰

us al

# œ. r ≈ ‰

˙æ r @œ œ @r

# œæ

‰

gliss.

nl y

E.hrn.

(Englisch Horn)

œœ œ œ œ œ #œ #œ r > Sπ

Sπ >r œœœœ ? œœœœœ nœ œ œ œ œœœ‰

‰

# œ-

rp er

quasi alla marcia

106

gliss.

lin

N Die zwei verschiedenen Tempi (fünf bzw. vier Viertel) unabhängig voneinander, aber beide in sich möglichst präzise.

108

ic o

#œ @r

? a œæ ( π)

n œ-

# œ. ≈ ‰ r

˙ æ

aœ @r

Kl.

? Œ 3

‰

non gliss.

œœœœœ 5 4

bœ œ œ œ r > Sπ non gliss.

r œœ

‰

2 1

≈ ‰ œœœœœ œœœ r (‰) 1

3 4

O Siehe Takt 42.

Sy. 4894/01

n œ-

‰

r 5 n œ. ≈ ‰ 5

nœ @r

(R.H.)

#œ œ œ œ r > Sπ

gliss. come prima

Œ nœ æ

œæ

œ @r

n œ. ≈ ‰ r

# œn œ-

nœ. æ

œœ œ œ œ œ œ (®) ‰ œœœœ

‰

# œ-

#œ.

œ. æ

œœœ œ œ œ œ (‰) & œœœœœ 2

n˙. æ

Vc.

? #œ ( F) & œæ. ( π)

n œ-

n œ. r ≈ ‰

109

# œ-

r ≈ ‰ n œ.

Vl.

& n œ( F)

T.sax.

E.hrn.

# œ-

Sπ >r nœ œ œ œ œ œœœ (L.H.)

gliss.

20 111

Vl.

Vc.

Kl.

# œ# œ-

œ & æ

‰

# œ# œ-

& æœ .

# œn œ-

Œ r œ@

# ˙æ.

niente

‰

A˙. æ

bœ æ p

Sπ gliss. œ œ œ œ >r œ œ œ œ œ (≈ ) Œ & Œ #œ œ œ œ œ Sπ >r œ ? œœœœœœ œœ Œ & bœ œ œ œ œ œ œ œ ( ‰) œ œ œ

niente

r n œ. ≈ ‰

n œæ

œœœœœ œ œ œ œ œ (≈ ) ‰ Ó

œœ œ œ œ œ nœ œ & r gliss. > Sπ

n œ-

Œ Œ

# œ-

‰

Ó ?

rp er

T.sax.

r # œ. ≈

E.hrn.

n œ. ≈ ‰ r

nl y

n œ& ( F) n œ? ( F)

us al

110

gliss.

lin

n œ-

& Œ

Vc.

? N ˙æ

n œ#œ ‰ #œ @r p

Vl.

r n œ.

≈ ‰

ic o

# œ-

˙ ˙ æ

# œn œ-

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nœ. æ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ & œœœœœœœœ Œ nœ œ œ œ r > Sp Sp >r œ ? œ œ œ œ œ œ b œ ? Œ œ ‰ œ œ œ œ (≈ . ) & œœœœ

gliss.

yr 3

gliss.

Sy. 4894/01

‰ Ó

n œ. ≈ ‰ r

n œ-

n œ. r ≈ ‰ 5

n œ-

nœ. @œr n œ . œ æ

aœ a œ n œæ. @r n œ . œ. æ

Kl.

r n œ≈ ‰ # œ.

n œ-

T.sax.

& nœ -

E.hrn.

113

112

niente

‰

œœ œ œ œ œ Œ œœ nœ œ œ œ r > Sp

nœ æ P

gliss.

‰

gliss.

œœœ nœ œ œ œ œ r Sp > >r Sp nœ œ œ œ œ Œ 1 2 3 4

Vl.

Vc.

œ. œ. & æ ? œ @r

œ. æ

Sp >r nœ œ œ œ ‰ œ

& ‰

1 2

3 4 5

#œ æ

Sp >r nœ œ œ œ œ œœœœœ œœ

œ. ? æ

# œæ.

iB n œ-

˙ æ

non gliss.

œœœœœ

3 4

œœ r

(‰)

≈ ‰ œœœœœ œœœ 1 r (‰ )

nœ bœ œ œ ‰ & r > Sf non gliss.

bœ @r

œæ

nœ æ

œ. æ

117

Œ n œ. r ≈ œ æ

‰

# œ‰

n œ-

r ≈ ‰ n œ. 5

gliss.

b œ-

bœ æ f

gliss.

n œ. r ≈ ‰

n œ-

œœœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ Œ (‰) (‰) (®) ‰ r #œ œ œ œ & ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ > r Sf r Sf > >r Sf > Sf >r Sf nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ ‰ bœ œ œ œ ‰) ‰ Ó ( & Œ œœœœ œ œ œ œ( ) 3

# ˙æ.

Kl.

er n œ-

n œ. ≈ ‰ r

ic o

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# œ-

n œ-

n œ. r ≈ ‰

b œ-

& n œ-

Vc.

Vl.

n˙. æ

œœœ œ œ œ œ (‰) œœ œœœ

gliss.

œœœ #œ #œ œ œ œ 2r 3 1 > Sp Œ

n œ-

r≈ ‰ # œ.

n œ-

nœ @r

aœ æ

gliss.

116

T.sax.

n œ-

œæ.

E.hrn.

n œ-

lin

˙æ

n œ. r ≈ ‰

# œ-

œ æ

œœœ œ œ œ Œ & œœœ Kl.

n œ-

r @ nœ &

n œ-

r ≈ ‰ n œ.

us al

b œ. r ≈ ‰

n œ. ≈ ‰ r

? n œ-

T.sax.

n œ-

nl y

n œ-

E.hrn.

115

rp er

114

gliss.

Sy. 4894/01

Sf >r bœ œ œ œ œ œœœ? gliss.

Vc.

‰

nœ nœ @r

‰

r n œ. ≈ ‰

˙ ˙ æ

& Ó Kl.

œœœœœ œ≈ ‰ ( )

? 3

3 2

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#œ æ

œ bœ œ œ r > non gliss. Sf

& Nœ. æ

n œ. r ≈ ‰

r nœ. @œ n œ . œ æ Œ

‰

yr op

Sf >r ?œ œ œ œ Ó n œ ‰ œ œœœœœ & œ 3

b œS n œ-

‰

Sf >r ‰ bœ œ

˙ ˙ æ œ @r

r n œ. ≈ ‰ n œ. ≈ ‰ r

nœ. æ ƒ

œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ nœ œ (≈ ) r > Sf œ œ œ œœ œœœœœ ? œœ œ œ(‰) & gliss.

gliss.

n œS

n œ-

n œ. ≈ ‰ r

# œ-

121

n œ-

r n œ. ≈ ‰

n œ. ≈ ‰ r

n œS

œ œ æ

#œ æ

aœ @r gliss.

& Ó.

Kl.

‰

lin

Vc.

Vl.

Aœ æ & A@œ nn œœ .. r

n œ. r ≈ ‰

n œ-

ic o

r n œ. ≈ ‰

& bœ S n œ?

T.sax.

120

E.hrn.

r œœ

bœ bœ @r ƒ

a˙ æ

≈ ‰ œœœœœ œœœ r (‰) 2 3

n œ. r ≈

œ. œ. æ

( ‰)

n œ. r ≈ ‰ #œ S

non gliss. 5

r ≈ n œ.

us al

Vl.

r @ & aœ f A˙. & æ

r n œ. ≈ ‰

rp er

T.sax.

S n œ-

n œ-

n œ. ≈ ‰ r

n œ-

nl y

n œ-

r n œ. ≈ ‰

b œ-

E.hrn.

119 5

118

œ œœœ #œ œ œ œ r > Sf

nœ. æ

‰

œœ œ œ œ œ (≈ ) Œ Œ

r ≈ ‰ n œ.

r n œ. ≈ ‰

r @ nœ ƒ

Sy. 4894/01

n œS n œ-

n œ. ≈ ‰ r

˙æ œ æ Œ

nœ æ Ï ƒ ?

gliss.

œ œ œ œ œ œ œ nœ >r Sf

Sf >r nœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ (®) Œ œ gliss.

gliss.

r n œ. ≈ ‰

n œ. r ≈ ‰

? n œ-

T.sax.

Vl.

Vc.

& @r œ

‰

nœ @r

‰

n œS

n œ. ≈ ‰ r

n œS

˙ æ &

n œ. ≈ ‰ r

n˙ æ

? œ æ

n œ-

r n œ. ≈ ‰

123

œ @r

n œ-

r n œ. ≈ ‰ n œ S

n œ. ≈ ‰ n œ r S 5

n œS

n œæ.

#œ æ Ï ƒ

gliss.

bœ ‰ bœ @r ƒ n˙ æ

? aœ æ ( ƒ)

yr op

nl y

er # œS

& Œ

r ≈ ‰ nœ n œ. S

œœœ œŒ œ œ œ & œœ

Kl.

œœœœ #œ œ œ œ r > Sf

? Œ 3

125

n œ-

r n œ. ≈ ‰

ic o

r # œ. ≈ ‰

n œ. ≈ ‰ r

# œ-

n œ-

Vc.

gliss.

lin

gliss.

œ. œ. æ

r ≈ ‰ n œ.

n œ. r ≈ ‰

# œS r @ bœ bœ

n œ. ≈ r

n œS

‰

n œ. r ≈

n œS

œœœ œ œ œ œ #œ >r Sf

Sf >r bœ œ œ œ œ œœœœœ ‰ œ œ œ œ œ (®)‰ gliss.

Sy. 4894/01

n œ. ≈ ‰ r

r @œ

œ œ ®Œ œœœœœ () Œ

n œ-

˙ ˙ æ

gliss.

n œS

‰

a ˙æ

n œ. ≈ ‰ r

nœ nœ @r

A œæ. Aœ.

# œæ

Vl.

‰

Sf >r nœ œ œ œ œ œœœ?

124

T.sax.

œœœœŒ œ œ œ œ nœ œ œ œ r > Sf œœœœœ œ œ ®Œ Ó ( )

E.hrn.

‰

gliss.

Kl.

œ & œ œ œ œ œ (≈) ‰ Sf >r nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? Œ œ œ (®) ‰

gliss.

œ œ nœ œ œ œ œ r (®) ‰ > Sf

r ≈ ‰ # œ.

œæ.

˙. æ

nœ æ

n œ. r ≈ ‰

us al

& nœ S

E.hrn.

n œ-

n œ. r ≈ ‰

rp er

122

nœ. æ

non gliss. 5

2 3

‰ œr œ œ b œ > Sf non gliss.

4 3 2

œœœœœ

r œœ

≈ ‰ œ œ œ œ œ œœœ r (‰ ) 1

(‰ )

2 3 4

24 127

Vl.

Vc.

r ≈ ‰ b œ.

œ œ & æ ? bœ. œ & @r æ ( ƒ)

& ‰ Kl.

? Œ

n œS

n œæ nœ Ï ( Ï)

r ≈ ‰ n œ.

n œS

œæ. œ.

nœ. æ

œ @r

œ bœ œ œ œ œ r Sf > >r Sf nœ œ

œ @r

gliss.

nœ. æ

nœ nœ æ

b œæ

n œ-

R n œæ.

n œæ nœ

bœ bœ @r

n œæ

gliss.

Subito lento

24 b >œ

gliss.

n >œ œ . r r

42 n œ >

2 4 œ@r

Sf >r bœ œ

nœ @r

œœ œ œ ? œ n œ (®) r > Sf Sf œ œ œ œ œ (®) >r bœ œ gliss.

n >œ r ≈ b >œ ≈ r

(q. ca. 56)

Ï Ï Ï

n # œœ æ gliss.

œœ œ

r r nœ œ . >

b˙ b˙ 42 æ

gliss. œ œ œ gliss. œ œ nœ œ œœœ œ œœ 2 œ # œ r ‰ ® ‰ œ ® œ ( ) ( ) & 4 œ r nœ œ œ œ > > Sf Sf r Sf > > r Sf Sf Sf >r nœ œ œ œ œ >r ? œ œ (®) 42 & ‰ b œ œ œ œ œ ( ®) n œ œ œ œ & (≈ ) œœ œœœœœ gliss. œ 3 gliss.

gliss.

œœœ œœœ‰ œœœœ‰ œ œ n œ œ œ œ œ n œ œ nœ r r > r> Sf Sf> Sf Sf Sf >r >r nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ( ≈ ) ‰ & n œ œ œ œ œ œ œ œœœœ‰ ? œ ‰

n œ-

nœ @r

gliss.

lin

& N@œ r

nœ. nœ. æ

Nœ & Næœ

# œ-

n œ-

& nœ

n œ-

ic o

n œ-

& n œ-

n œ-

nœ. æ

gliss.

Kl.

n œ-

n ˙æ n˙

129

Vc.

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gliss.

P Drittes Pedal liegenlassen! Q In den Nachklang hinein.

Sy. 4894/01

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Kl.

132

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131

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niente

∑

diese Note erklingt nicht mehr! ganz verklingen lassen.

22.4.2018

Sy. 4894/01

us al

Star nach John Keats

nl y

aus dem Zyklus Bright

rp er

Reinhard Febel Old Meg she was a gipsey

lin

2018

fĂźr Bass, Violine, Violoncello und Klavier

ic o

Partitur

Sy. 4894/01

RICORDI

Old Meg she was a gipsey And liv'd upon the moors; Her bed it was the brown heath turf, And her house was out of doors. Her apples were swart blackberries, Her currants pods o'broom, Her wine was dew o'the wild white rose, Her book a churchyard tomb. Her brothers were the craggy hills, Her sisters larchen trees – Alone with her great family She liv'd as she did please.

us al

No breakfast had she many a morn, No dinner many a noon, And 'stead of supper she would stare Full hard against the moon.

rp er

But every morn of woodbine fresh She made her garlanding, And every night the dark glen yew She wove and she would sing.

Old Meg was brave as Margaret Queen And tall as Amazon: An old red blanket cloak she wore; A chip hat had she on. God rest her aged bones somewhere – She died full long agone!

ic o

lin

nl y

John Keats

Old Meg she was a gipsey nach einem Gedicht von John Keats 2018

a (scordatura)

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Klavier

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a Scordatura:

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(alle Töne sind klingend notiert)

b Bogen von "innen"

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rp er

Violoncello

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Violine

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Bass

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us al

Reinhard Febel

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Vl.

Bass

c Die pizzicati dürfen nur als Resonanzen des Klaviers hörbar werden. Die Momente des Anzupfens sind immer durch Klavierakzente vollkommen verdeckt. Die pizzicati nie abdämpfen, sondern ganz ausklingen lassen. d Pizzicati nie arpeggieren, sondern mit 3 (bzw. 4) Fingern spielen.

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Sy. 4894/01

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e Bei zu weiten Griffen nicht arpeggieren, sondern die zweitoberste Note weglassen.

Sy. 4894/01

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Sy. 4894/01

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Bass

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Bass

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Bass

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Bass

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ic o

π, geräuschhaft, gejagt,

(# œ )

( ∏) ? nœ.

r #œ π

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∑

quasi dal niente

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Kl.

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nœ.

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Bass

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44 ggg n b œœ ggg n œ gg n œ S

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bœ 3

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∑

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it was the

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nœ r

was out

nœ ‰ Œ 3

doors.

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o'the great pper the

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bœ r

Her bro - thers were the No break - fast had she e - very morn of But Old Mag was brave as

r bœ ‰ n n œœ nœ

‰

( p) 3 59 ( o ) 3 #œ nœ œ bœ ? r ‰ Œ

nœ ‰ ‰ r

? ggg n b œœ ggg n œ gg n œ S

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cloak she

wore;

nœ

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‰ Œ

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her she full she

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book lived hard wove

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#œ 44 n œ n œ nœ Sy. 4894/01

‰ Œ

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her

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a church - yard as she did a - gainst the and she would

o' her cu - rrants pods her si - sters lar - chen a no di - nner many her gar - lan she made

chip hat had she

∑

rries, hills, morn, fresh

‰ nœ r

(non arpeggio)

f 3 U U bœ nœ F r r ‰ nœ r

nUœ

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Marga - ret Queen

white mi would glen

nUœ .. n œ nœ nœ f

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Vc.

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Vc.

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her wine was dew a - lone with her and 'stead of su and e - very night

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nœ .. n œ nœ nœ

broom, trees – noon, ding,

Vc.

F 3 (o ) #œ nœ r

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54 53

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Her a - pples were swart

Bass

œ r

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house

Vc.

(non arpeggio)

52 strophenweise stark variieren

nœ

and her 3

sehr frei, den Ausdruck

Bass

brown heath turf,

∑

ª 50

œ r

p 3 nœ œ

rp er

Vc.

?Ó

Bass

us al

nœ

tomb. please. moon. sing.

an old

œ r

bœ

a - ged bones some

∑

œ r

red blan - ket

nœ

‰ Œ

#œ œ n nœ nœ

p nœ œ r

2 U

4 nœ

where –

π,

geflüstert

r ‰ ‰ 3

she

∑

Vc.

Kl.

∑

& ?

∑

gone!

arco

43 Œ

3 4 Œ

S nœ

∑

43 ‰

∑

43 Œ

4 4

Œ ‰ (bœ)

nœ S

! ! #œ nœ f 3

(

‰)

√ r r . . b œ nn œœ œœ n n œœ n n œœ. # œœ. n œ # œ # œ ≈ ‰ r r S p S p Fr .r nœ #œ n n n œœœ ≈ ‰ n # œœ ≈ ‰ . ‰ bœ ∏

∑

nœ #œ # œ 44 b œ n œ r ≈ ‰ UÓ ! ! ! ! ƒ S I 4 (# œ ) ‰ n œ . (‰) 4 r ∏

44 ‰ 44

√ r . œ. œ. œ. b œ n œ # œ. # œ b n œœ. ≈ n œ œ œ œ n œ n œ

nœ

S 3π #œ # n # œœœ ≈ ‰ r.

r œ nœ

ic o

lin

Sy. 4894/01

(# œ)

# œ S

us al

Vl.

full long

r 3 ‰ ‰ 4 3

( n œ)

‰

S # œ. # n # œœœ ≈

‰

∏ Ur ‰. bœ œœ. # œœ. n n œœ. ≈ u S # œ U≈ ‰ # n # œœœ n œ . r ‰. u ∏

rp er

died

Bass

? ‰ ‰ 3

nl y

3.6.2018

us al fo

Star nach John Keats

nl y

aus dem Zyklus Bright

rp er

Reinhard Febel To Nothingness

lin

2018

für Sopran, Violoncello und Klavier (Fassung mit Violoncello in Griﬀnotation)

ic o

Partitur

Sy. 4894/01

RICORDI

To Nothingness

us al

When I have fears that I may cease to be Before my pen has glean'd my teeming brain, Before high-piled books, in charactery, Hold like rich garners the full ripen'd grain, When I behold, upon the night's starr'd face, Huge cloudy symbols of a high romance, And think that I may never live to trace Their shadows with the magic hand of chance; And when I feel, fair creature of an hour, That I shall never look upon thee more, Never have relish in the faery power Of unreflecting love; - then on the shore Of the wide world I stand alone and think Till love and fame to nothingness do sink.

ic o

lin

nl y

rp er

John Keats

To Nothingness nach einem Gedicht von John Keats 2018 (Fassung mit Violoncello in Griﬀnotation) Reinhard Febel

& 48 n œ ? 48 ? 48

Klavier

nœ n œ III 2o III o nœ

∑

nœ

bœ

(notiert sind die Griffe)

∑

Verbindung der Akkorde miteinander: die Anstrichstelle des Bogens bewegt sich immer zwischen ord. = normal, s.p. = sul ponticello, aber noch Ton, auch bei Flageoletts, und d.s.p. = direttamente sul ponticello, also direkt am bzw. schon schräg auf dem Steg streichen, in diesem Fall kein Ton, sondern nur Rauschen. Die Übergänge sind durch Pfeile dargestellt. Dabei verändert sich auch jeweils die "Geometrie" der Saiten: nur bei ord. und evtl. s.p. können drei Saiten gleichzeitig berührt werden; bei d.s.p. hingegen nur die zwei oberen oder unteren. Der Übergang (d.h. das "Verlieren" bzw. "Hinzutreten" einer Saite) so kontinuierlich wie möglich!

Zur besseren Übersicht sind im Anhang am Ende des Stückes alle Griffe in einer Liste zusammengefasst, in der Partitur durchnummeriert von 1 bis 34 . 6

(d.s.p.)

∑

∏ Œ n˙

∑

(wie zu sich selbst)

d.s.p.

ord.

When

∑

III 1

∑

π Œ n˙

∑

#· n n œ· n n œ· 3 d.s.p.

II III 2

that

(d.s.p.) ( )

œ n˙

may

cease

n # ·œ n·

ord.

prep. I 3 II 2 III

to be

I 3 II 2 III

# œ. . #œ ‰ Œ Ó ‰

∑ ∑

p œ ˙

have

(d.s.p.)

n n œ· II 3 III 2 (n·) prep. IV

& ‰ n œ. # œ. n œ # œ. n œ. ‰ ‰ n œ ‰ ∑ n œ. . # œ. . Ø poss. ‰ #œ ∑ & Ó . # œ. n œ . 3

n n œ· II 2

ic o

yr ? n·

II 3 III 2 IV

n n œ· nœ II 2 III 1o I

p & n˙. & n n œ·

∑

Der Wechsel von einem Griff zum nächsten findet immer im d.s.p.-Bereich statt (in eckigen Klammern): dort sind keine Tonhöhen erkennbar; er muss somit unmerklich erfolgen. Vorstellung: aus dem gleichen Rauschen erscheint jeweils ein anderer Klang. Auch wenn (in Position d.s.p.) nur zwei Saiten berührt werden, muss der später hinzutretende Ton bereits vorbereitet werden: dieser ist als prep. (preparare) notiert.

Allgemeine Anmerkung zu den Akkorden im Violoncello: sämtliche Dreiklänge sind non arpeggio zu spielen. Das ist möglich, weil die jeweils mittlere der drei Saiten sehr hoch gegriffen wird und deshalb stark niedergedrückt ist. Es müssen unbedingt immer die notierten Fingersätze verwendet werden (da sonst dieser Effekt nicht ausgeführt werden kann): römische Ziffer = Saite, Zahl = Finger, = Daumen, = leere Saite, = natürliches Flageolett. Der höchste notierte Ton muss nicht unbedingt die höchste Saite sein!

∑

ord.

∑

Skordatur:

fears

Kl.

Die tiefste Oktave des Klavier beschweren (mit Sandsäckchen oder Ähnlichem) und bis zum Ende des Stückes stumm niedergedrückt lassen.

∑

Vc.

Sopr.

& n œ n n(œ· ) n œ II 2o n œ g II 2 ? I prep.III 1 Io

∏

Kl.

∑

d.s.p.

Vc.

· a · ◊

Sopr.

n œo

s.p.

nl y

8 &4

III

II 2

sempre

∑

lin

Violoncello (scordatura)

≤

∑

us al

≥

d.s.p. c

∑

Sopran

rp er

& 48

Lento (q ca. 76 - 80)

& Sy. 4894/01

Œ Ó ( Ø poss.) # œ. n œ. # œ. # œ. n œ. . . nœ nœ ∑ # œ. Œ ‰ 3

œ Œ Ó

∑

n # ·œ # · bœ d.s.p.

I3 II 2

∑ ∑

(n œ ) I 4 II prep.III o ?

2 12

#œ

be -

fore

#· bœ

∑

˙.

Kl.

nœ

I 4 II III

nœ

b œ. ‰ 3

n œ.

II III

Œ Ó

d.s.p.

Œ #œ

brain,

nœ )

II III 3 prep. IV

n· #œ

∑

∑ d.s.p.

n· #œ

II III 3 IV

. ( Ø) n œ. . Œ n œ ‰ #œ nœ Œ ‰ #œ Œ Ó # œ. # œ. nœ #œ nœ ‰ 3 3 3 . 3. . . 3 . # n œœ n œ Œ ‰ ‰ ‰ nœ . Ó # œ. ‰ . n œ ∏ 3 .

# n œ· ( n·)

II III 3

II 3 III 2 prep. IV 1

∑ ∑

h 3

R by

Œ #œ œ nœ

in cha - rac - te - ry

?∑ i

n · #œ n·

∑

n ·) n · n œ # œ II 3 n · prep. I 3 II 2 III 2

II 3 III 2 IV 1

‰

3 i

‰

d.s.p.

# œ. # œ ‰ # œ n œ. ‰ Œ . . ( Ø) # œ. Œ

( p) nœ

&Ó

?Ó

nœ

ord.

Kl.

h Töne im dritten Pedal festhalten

Vc.

∑

Sopr.

n· #œ

b n œ· n·

∑

books

piled

(

∑

#˙.

ord.

III 1

Kl.

ic o

Vc.

#œ

be - fore high

b œ n · II 2

n œ. n œ. ‰ Ó . nœ

nl y

lin

ord.

ming

& n˙.

r nœ

I 3 II 2 III 1

tee

(sim.)

∑

œ.

. ‰ ‰ n œ. ‰ n œ. n œ n œ # œ. n œ Œ . .

∑

n œ.

prep. I 3 II 2 III 1

Sopr.

(

has glean'd my

b œ b n œ· ) n·

. . b œ. n œ n œ. n œ. b œ. b œ ? b œ Œ ‰ &Ó & . bœ . . (sim.) n œ n œ. . b œ. n œ ? Œ ‰ . n œ n œ. ‰ ‰ n œ ‰ ‰ b œ. ‰ n œ. ‰ ‰ b œ . b œ. .3 & 3 3

pen

Vc.

œ bœ

d.s.p.

ord.

p nœ

us al

rp er

&Ó

Sopr.

π Œ b˙

‰# œ ‰ ‰ ‰ Œ n œ. . # œ. n œ. 3

(

b˙

hold

nœ

rich

n· nœ n·

gar - ners

ord.

III

∑

n œ œ3 Œ Ó

I 3 II 2 III

nœ Ó ‰ n œ. n œ. . b œ. ‰ n œ ‰ n œ ‰ n œ. Œ n œ. . n œ. . n œ. n œ. . . . . . . ‰ ( Ø) bœ #œ nœ ‰ bœ ∑ nœ Ó b œ # œ ‰ ‰ b œŒ 3

Sy. 4894/01

n· nœ

Drittes Pedal heben

d.s.p.

∑ . nœ ‰ Œ

I3 II 2

Kl.

#œ

the full ri - pen'd grain,

b n ·œ & ( n·)

b n ·œ .. n· . πr

pochiss. cresc.

II 4 III 1 prep.IV

. b œ. b œ. n œ ‰ Œ Œ b œ. . b œ. b œ. n œ ‰‰ Œ ‰‰ ‰

&∑ &∑

nœ ‰ ‰ #œ

‰ n œ. Ø n œ. 3

n œ # œr. ≈ Ó r

#œ

u - pon the night's starr'd face,

huge

n nn ·œ· ) # œ

ord.

Kl.

& ∑

? ∑

Ø ‰ ‰ nœ #œ nœ Œ . . πnœ nœ nœ ‰ ‰ Œ Ó

‰

clou

n·

nœ Œ & ∑ . . nœ ‰ ∑ nœ

Ó Ó

& Nœ

œ Ó

r 14 nœ . nœ ≈ . n· & n· nœ . nœ p π ?

ord.

Vc.

C Kl.

∑

II 4 I

b œ. n œ. n œ. ‰ n œ ‰ . nœ & n œ. b œ. n œ. ∑ . 3 3

nœ b & œ‰ ‰ Œ ( p) 3

n œ. n œ. 3 ‰ ‰ ‰∑ n œ. 3

∑

≈ Ó

r # n œ· .. nœ . P o

III 3 II I

prep. III 3 II I

p ‰ # n œœ .. .

#œ nœ

r n œœœ ‰ Œ ∑ #œ

. . ‰ Ó # œ‰ ‰ n œ # ‰œ # œ n œ # œ π . .3 . 3 3

Sy. 4894/01

∑

III 2

Ó nœ ‰ Œ Ó ‰ .3

II 4 III 1 prep. I

high

∑ ∑

may

ne - ver live to trace

r 16 nœ . F n n œ· .. o

III 3 IV II

n n ·œ nn œ· ( nœ ) II 3

#œ

III 3 prep.IV II

r nœ Œ nœ

r Œ. bœ

p #œ nœ #œ Œ Œ nœ

ord.

≈ # n œ· # n œ· n œ nœ π ( n ·) nœ III 3 II

F nœ #œ

d.s.p. 15

that I

ord.

d.s.p.

‰#œ ‰ . 3 nœ œœ # œœœ ‰

and think

nœ ( # n œ· ) nœ nœ

II 4 III 1 I

( π)

r ‰ bœ bœ. r

II 3 III 2 IV 1

n b œœ p

III 1 IV

d.s.p.

n· ≈ n n œ· π

ord.

ro - mance,

Sopr.

bœ

. n nn ·œ· .. pr

. . π ‰ nœ nœ ‰ ‰ nœ ‰ . 3 &

bols

prep. II 3 III 2 IV 1

III 4 IV

dy sym

n·

nœ Œ Œ.

lin

F nœ nœ œ œ #œ

III 4 prep. II IV

(

? ( n n ·œ)

r #œ . ≈ #œ p ∏, sub. n n ·œ.. n n ·œ III 4o II

d.s.p.

ic o

Vc.

& #œ

Œ #œ œ

#œ

∑ . nœ ‰ # œ. n œ. n œ. . . . n œ. n œ. n œ # œ. n œ ‰ ‰Œ # œ. n œ ‰

Œ # œ.

Sopr.

nœ œ r r #œ

d.s.p.

r 11 n· . ≈ n· #œ . #œ π ∏, sub. n · . n·

∑

hold,

II 4 III 1 IV

∑

& Œ.

ord.

d.s.p.

I 3 II 2 III 1

I 3 II 2 prep.III 1

b n ·œ 10 b œ n · n· ≈ n· #œ ∏, sub. II 2 III 1 (n· )

ord.

#œ

when

n˙.

#œ

us al

∑

Vc.

≈ Œ

rp er

‰ nœ œ œ œ œ. r r

& Ó.

Sopr.

nl y

# n œœ

# ˙˙˙ n˙

their

d.s.p.

≈ nœ π n n œ·

nœ nœ

.3 . . . F ‰ n œ ? ‰ # œ n œ & ‰ n œ # n œœ ∑ nœ . . #œ nœ ‰‰ Œ 3 3 . 3

nœ nœ (n œ ) III o3 III o2 II II prep. IV o Œ

?‰

n œ. n œ π .

(ord.)

ord.

r n· & n œ . ≈ n n œ· f ( f) II 3 ? III 2 nœ . IV 1 nœ . III o2 3 II o F ‰ ‰ IV nœ nœ #œ nœ . 3 . n œ ? ‰ ‰ #œ nœ ‰ ‰ #œ nœ nœ . 3. . . ( π) . . 3 3 . ‰ nœ nœ œ ? ‰ nœ nœ nœ œ ‰ ‰ nœ F π. . . 3 17

Vc.

Kl.

#œ

with

Œ Œ

Sf j r3 S n œ ? b œ. ‰ # n œœ n œœœ ‰ ‰

œ Œ

‰ ..

rr #œ œ

ho - ur,

>r r #· · #œ œ that

# · .. n n ·œ .... r

II 3 III IV 2

& nœ nœ nœ ‰ Ó

& ?

& n œ n œ. Œ . & ∑

#˙

ver

n n œ·

n·

II 3 III 2 IV 1

II 3 III 2 prep. IV 1

have re - lish

ord.

pochiss.

n œ n( n œ· ) n· n· III 2 IV 1

>) ‰ b œ. ‰ Ó n œ.

‰ nœ bœ Œ . . b œ. n œ. n œ # œ. n œ. n œ . . 3

> #· #œ

shall

> · # · .. œ # œ ..

r nœ

nœ.

>r #· . #œ .

ne - ver

look

≈n nœ· n· sub. ∏,

come prima I 25 II 3 III 2

nœ

II 3 III IV

œ nœ nœ

in the fae

ry po

n n œ·

ord.

n·

nœ

∑ ?

p, semplice Œ ‰ #œ. œ œ œ œ

wer

un - re - flec -ting

n n œ· n · ( # n œœ ) d.s.p.

II 3 III 2

>) nœ n œ. ‰ ∑ n œ. . Ó # œ. . . . n œ. n œ. # œ n œ . nœ . ‰ n œ n œ. n œ. n œ. ‰ ‰ n œ ‰Œ ∑ pochiss.

Sy. 4894/01

II 3 III 2 IV

prep.II 3 III 2 IV

d.s.p.

(

∑

nœ

ƒ > œ # œ .. # œ

r n˙ b œ œ3 Œ ‰ nœ œ #œ

nœ n · n ·n œ ( n·)

nœ I

d.s.p.

II 3 III 2

œ n œ .. nœ . o 3 Sf S ˘ 3 Sf 1 3 r . 2 . nœ n œ b œ # œ n œ ‰ # n œœ ˙˙ n œ œœ œœ n œ ‰ bœ ‰ ‰ nœ n œ 23 ‰ #œ Ø, 32 . 3. . 3 . 3 come prima 5 3 nœ n œ. n œ ‰ n œ # œ # œ# œ Sf ≈ ≈ n œ. n œ n œ. ≈ ‰ & ‰ # œ #˙ nœ n œ b œ. . # œ . ≈ ‰ ‰ ≈ n˙ nœ n œ # œ . . r 5 . . . ‰3 . . . .

nœ œ

sff ) bleibzt immer p! p #˙

œ. œ.

œ œ

≈

j Das Übrige (außer den

- pon thee more,

Kl.

o Sf

IV 2 III II

Vc.

( ƒ) #· ® ·r.. ·r. ≈ n n ·œ n n œ .. œ . ≈ n œ .. œ .

· · .. · .. · · . r

œ .. œ œ œ .. œ œ

r œ.

r 3. . . Sf ‰ # œ ## ˙˙ n naaœœœœ n œ n œ & Œ &‰ r # n œœ œœ Sf . . . Sf 3 . n œ b œœœ . . ‰ n b œœ .. ‰ ? n œ n œ n œ ‰ ‰ & #œ #œ#œ #œnœ ≈ ≈ ? & #œ nœ nœ ‰ nœ ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰ r ‰‰ nœ ‰‰ ‰‰ # œ. # œ. 3 .3 . . 3 . Sf . . 3 . 3 3 3 3

Sopr.

œ· œ· .... œ· .... œ· œ· ..

and when I feel,

≈

3 . . . 3 . . 3 . .3 . ‰ p S ‰ ‰ #œ Œ ‰ #œ ‰ ‰ ‰ œ n b œœ œœ œœ ? # œ # œ n œ n œ & # œ n œœ # œ . # œ œ n œ‰ ‰ . nœ #œ œ. r 3‰ ‰ 1 2 . 3. . 3 S S p. 3 . r 3 S r 12 ‰ #œ œ. #œ n œœœ ‰ ‰ nœ nœ #œ ‰ ‰ Œ œœ .. n œ n œ ? nœ n ‰ 3 & nœ #œ #œ #œ & n œ # œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰ 1 2 S 3 . . . 3 3

I II 3 III

nœ nœ

bœ. œ œ r

nœ

( ƒ) 20 b œ œ .. œ œ ≈ II 2 I III

ic o

Kl.

fair crea - ture

n·

chance;

Vc.

II 3 III 2 IV 1

f p r ≈ ® r nœ . ≈ #œ # œ ..

> > > ® n œr .. n œ .. n œ œ . r

( ƒ) n n œ·

#˙

œ œ

ƒ #· n n œ· .. . r

Sopr.

the ma - gic hand of

r 19 n œ· .. ≈ n # ·œ nn · . n·

‰ nœ

us al

rp er

sha - dows

nl y

œ3

nœ

Sopr.

lin

II 3 III 2 prep. IV 1

(

Sopr.

love; – ord.

Vc.

n· & # n œ· ? IIIII 32

then

nœ

on the

shore

n (n n œœ· )

( >) . . ‰ n œ. # œ n œ n œ. ‰ Œ

≈ n œ. b œ n œ n œ. ≈ ‰ . .

think

d.s.p.

# n œ·

II III 1 IV

. & b œ ‰ b œ. ‰ b œ b œ. n œ ‰ ‰ Œ . . 3

nl y

Œ.

stand

II III 1 prep. IV

n œ. n œ ‰ b œ. œ . n œ. . 3

r nœ bœ

till love

b n ·œ n·

Œ.

n n œ· ( n ·)

and fame

b n ·œ

d.s.p.

I 3 II 2 III

I II 3 prep.III

I3 II 2

. b œ. b œ. b œ

‰

r nœ bœ

∑

. b œ. b œ. b œ. . b œ. n œ. n œ. bœ ‰ ‰ ‰ b œ. ‰ b œ ‰ ‰ ∑ 3

ic o

b( n ·œ ) n·

∑

r #œ œ

& Œ.

r œ œ œ ‰ Œ

to no - thing - ness do sink.

n n œ· n·

&Ó &Œ

n œ n( nn ·œ· ) n·

I II 3 III poco a poco

II 3 III

. n œ. b œ. n œ

‰

n œ. n œ. n œ. b œ. . . b œ. . . b œ n œ ‰ ‰ b œ. n œ n œ. ‰ Ó ‰ nœ 3

prep. I 3 II 2 III 1

n nn ·œ·

ord.

∑ Ó

I 3 II 2 III 1

diminuendo

∑

d.s.p.

ord.

prep. I 3 II 2 III

II III 1

. b œ. n œ. n œ ‰ &

# n œ· n·

and

œ nœ

Kl.

ord.

Œ #œ

lin

Vc.

∑

- lone

Sopr.

#œ # n œ· (n· )

n n œ·

II 1 III 3

n œ. ‰ ‰ ‰ ∑ n œ # œ . n œ. # œ. . n œ. n œ.

& #œ

Kl.

I II 1 III 3

pochiss.

d.s.p. 29

n n n œ··

prep. I II 1 III 3

II 3 III 2

Vc.

of the wide world

Sopr.

œ #œ

ord.

n· #œ

‰ nœ

Kl.

& Ó ( Ø)3 & ‰ # œ.

#œ

Œ nœ

d.s.p.

IV 1

rp er

& n˙.

us al

∑

n n ·œ # # ·œ ( n ·) d.s.p.

I3 II 2

‰

. n œ. b œ. b œ n œ.

n œ. . n œ. . . n œ. . # œ n œ. # œ n œ ‰ ‰ ‰Ó ‰ nœ 3

I 3 II 2 prep.III 1

‰ Œ

s.p.

# # ·œ 34 n· ≈ ‰ Œ r

∑

I 3 II 2 III 1 niente

∑

4.6.2018

Sy. 4894/01

Anhang Violoncello: Reihenfolge der verwendeten Griffe (als Übehilfe kann zunächst diese Folge einstudiert und dann daraus die vollständige Partitur entwickelt werden).

III

? ?

œ̃

( )

bœ

nœ

(

œ̃

bœ ·1

)

#œ 3

)

œ̃

#œ

)

? 11

bœ

·1

6 (

· 1

# œ1

o œ

( )

œ 2

o œ

( )

#œ

· 1

#œ ·

· œ

·1

œ̃

( )

·1

bœ 2

n œ3

o œ

( )

o œ

( )

# ·3 nœ

# ·3

·2

nœ

#œ

(˜ ) œ

n·

# ·3

lin

& œ ? ·

o œ

( )

o ? œ 3

III

o œ

( )

ic o

nl y

(

·3

œ2

# ·4

us al

? (œ)

# ·3

rp er

( )

? bœ) (

o œ

( )

Sy. 4894/01

· 3

·1

32 29

#œ ·1

·3

# 3·

bœ

œ3

œ2

#œ

us al fo

Star nach John Keats

nl y

aus dem Zyklus Bright

rp er

Reinhard Febel To Nothingness

lin

2018

fĂźr Sopran, Violoncello und Klavier

ic o

Partitur

Sy. 4894/01

RICORDI

To Nothingness

us al

ic o

lin

nl y

rp er

John Keats

To Nothingness nach einem Gedicht von John Keats 2018 Reinhard Febel

8 & 4 nœ ? 48

nœ b œ III 2o III o nœ

∑

nœ

bœ

(alle Töne sind klingend notiert)

Zur besseren Übersicht sind im Anhang am Ende des Stückes alle Griffe in einer Liste zusammengefasst, in der Partitur durchnummeriert von 1 bis 34 . 6

∏ Œ n˙

(wie zu sich selbst)

∑

d.s.p.

ord.

When

∑

III 1

∑

(

#·)

II 3 III 2 prep. IV

∑

π Œ n˙

∑

(n · ) n n n œ· n œ· 3

that

II III 2

œ n˙

may

cease

n n ·œ n·

prep. I 3 II 2 III

∑

I 3 II 2 III

Sy. 4894/01

Ó Œ ( Ø poss.) # œ. n œ. # œ. # œ. n œ. . . nœ nœ ∑ # œ. Œ ‰ 3

œ Œ Ó

∑

n n ·œ n · bœ d.s.p.

# œ. . #œ ‰ Œ Ó ‰

∑ ∑

to be

ord.

(d.s.p.)

d.s.p.

p œ ˙

& ‰ n œ. # œ. n œ # œ. n œ. ‰ ‰ n œ ‰ ∑ n œ. . # œ. . Ø poss. ‰ #œ ∑ & Ó . # œ. n œ . 3

have

(d.s.p.)

n n œ·

ic o

n n œ· II 2

yr ? #·

II 3 III 2 IV

n n œ· bœ II 2 III 1o I

(d.s.p.)

∑

p & n˙.

∑

& n n œ·

∑

ord.

∑

Skordatur:

s.p.

Die tiefste Oktave des Klavier beschweren (mit Sandsäckchen oder Ähnlichem) und bis zum Ende des Stückes stumm niedergedrückt lassen.

fears

Kl.

∏

∑

Vc.

Sopr.

∑

nœ & œ n (· ) b œ II 2 b œ g Io II 2 ? prep.III 1 Io

Kl.

d.s.p.

Vc.

Sopr.

?8 4 · a · ◊

Klavier

II 2 III o

n œo

& 48

sempre

∑

nl y

Violoncello (scordatura)

≤

∑

us al

≥

d.s.p. c

∑

lin

Sopran

rp er

8 &4

Lento (q ca. 76 - 80)

I3 II 2

∑ ∑

(n œ ) 4 I II prep.III o ?

2 12

#œ

be -

fore

n· bœ

∑

˙.

ord.

Kl.

nœ

pen

n· bœ b œ ) n·

I 4 II III

nœ

b œ. ‰ 3

n œ.

II III

Œ Ó

brain,

n· #œ

∑

nœ )

II III 3 prep. IV

n· #œ

∑

∑ d.s.p.

n· #œ

II III 3 IV

. ( Ø) n œ. . Œ n œ ‰ #œ nœ Œ ‰ #œ Œ Ó # œ. # œ. nœ #œ nœ ‰ 3 3 3 . 3. . . 3 . # n œœ n œ Œ ‰ ‰ ‰ nœ . Ó # œ. ‰ . n œ ∏ 3 .

II III 3

# n œ· (#·) II 3 III 2 prep. IV 1

∑ ∑

h 3

R by

Œ #œ œ nœ

in cha - rac - te - ry

?∑ i

n · #œ #·

∑

b ·) n · n œ # œ II 3 n · prep. I 3 II 2 III 2

II 3 III 2 IV 1

‰

3 i

‰

d.s.p.

# œ. # œ ‰ # œ n œ. ‰ Œ . . ( Ø) # œ. Œ

( p) nœ

&Ó

?Ó

books

nœ

ord.

Kl.

h Töne im dritten Pedal festhalten

Vc.

∑

Sopr.

ic o

Kl.

piled

(

∑

#˙.

III 1

ord.

b n œ· n·

Vc.

#œ

be - fore high

b œ n · II 2

ming

lin

d.s.p.

Œ #œ

ord.

n œ. n œ. ‰ Ó . nœ

nl y

r nœ

I 3 II 2 III 1

tee

(sim.)

∑

œ.

. ‰ ‰ n œ. ‰ n œ. n œ n œ # œ. n œ Œ . .

∑

n œ.

prep. I 3 II 2 III 1

& n˙.

(

has glean'd my

Sopr.

d.s.p.

. . b œ. n œ n œ. n œ. b œ. b œ ? b œ Œ ‰ &Ó & . bœ . . (sim.) n œ n œ. . b œ. n œ ? Œ ‰ . n œ n œ. ‰ ‰ n œ ‰ ‰ b œ. ‰ n œ. ‰ ‰ b œ . b œ. .3 & 3 3

œ bœ

Vc.

p nœ

us al

rp er

&Ó

Sopr.

π Œ b˙

‰# œ ‰ ‰ ‰ Œ n œ. . # œ. n œ. 3

(

b˙

hold

nœ

rich

b· nœ n·

gar - ners

ord.

III

∑

n œ œ3 Œ Ó

I 3 II 2 III

nœ Ó ‰ n œ. n œ. . b œ. ‰ n œ ‰ n œ ‰ n œ. Œ n œ. . n œ. . n œ. n œ. . . . . . . ‰ ( Ø) bœ #œ nœ ‰ bœ ∑ nœ Ó b œ # œ ‰ ‰ b œŒ 3

Sy. 4894/01

b· nœ

Drittes Pedal heben

d.s.p.

∑ . nœ ‰ Œ

I3 II 2

Kl.

b n ·œ .. n· . r π

pochiss. cresc.

&∑

#œ I

II 2 III 1

(

n· )

II 4 III 1 prep.IV

∑

nœ ‰ ‰ #œ

‰ n œ. Ø n œ. 3

Sopr.

n œ # œr. ≈ Ó r

#œ

u - pon the night's starr'd face,

n( n ·œ ) # œ # ·

Kl.

& ∑

? ∑

Ø ‰ ‰ nœ #œ nœ Œ . . πnœ nœ nœ ‰ ‰ Œ Ó

‰

n·

nœ Œ & ∑ . . nœ ‰ ∑ nœ

& Nœ

œ Ó

Ó Ó

r 14 nœ . nœ ≈ . n· & n· bœ. bœ p π ?

ord.

Vc.

r ‰ bœ bœ. r

∑

II 4 I

b œ. n œ. n œ. ‰ n œ ‰ . nœ & n œ. b œ. n œ. ∑ . 3 3

nœ b & œ‰ ‰ Œ ( p) 3

n œ. n œ. 3 ‰ ‰ ‰∑ n œ. 3

∑

≈ Ó

r # n œ· .. bœ . P o

III 3 II I

prep. III 3 II I

p ‰ # n œœ .. .

#œ nœ

r n œœœ ‰ Œ ∑ #œ

. . ‰ Ó # œ‰ ‰ n œ # ‰œ # œ n œ # œ π . .3 . 3 3

Sy. 4894/01

∑

II 3 III 2

Ó nœ ‰ Œ Ó ‰ .3

II 4 III 1 prep. I

high

∑ ∑

may

ne - ver live to trace

r 16 nœ . F n # œ· .. o

III 3 IV II

n n ·œ nn œ· (b œ)

#œ

III 3 prep.IV II

r nœ Œ nœ

r Œ. bœ

p #œ nœ #œ Œ Œ nœ

ord.

≈ # n œ· # n œ· n œ bœ π ·) ( n#œ III 3 II

F nœ #œ

d.s.p. 15

that I

ord.

d.s.p.

‰#œ ‰ . 3 nœ œœ # œœœ ‰

and think

nœ ( # n œ· ) bœ bœ

II 4 III 1 I

( π)

Kl.

II 3 III 2 IV 1

n b œœ p

III 1 IV

d.s.p.

n· ≈ n # œ· π

. . π ‰ nœ nœ ‰ ‰ nœ ‰ . 3 &

ord.

ro - mance,

Sopr.

bœ

bols

. n n ·œ . #· . pr

n·

dy sym

prep. II 3 III 2 IV 1

III 4 IV

nœ Œ Œ.

lin

clou

#œ

∑ . nœ ‰ # œ. n œ. n œ. . . . n œ. n œ. n œ # œ. n œ ‰ ‰Œ # œ. n œ ‰

Œ # œ.

F nœ nœ œ œ #œ

III 4 prep. II IV

r #œ . ≈ #œ p ∏, sub. n n œ· .. n n œ· III 4o II

?( nœ ) n ·

d.s.p.

ic o

Vc.

Œ #œ œ huge

ord.

& #œ

nœ œ r r #œ

d.s.p.

r 11 n· . ≈ n· #œ . #œ π ∏, sub. n · . n·

hold,

∑

& Œ.

II 4 III 1 IV

ord.

bœ n · n· #œ

. b œ. b œ. n œ ‰ Œ Œ b œ. . b œ. b œ. n œ ‰‰ Œ ‰‰ ‰

&∑

#œ

n˙.

#œ

d.s.p.

∏, sub.

I 3 II 2 III 1

I 3 II 2 prep.III 1

when

b n ·œ ≈ n·

ord.

us al

the full ri - pen'd grain,

∑

Vc.

b n ·œ & ( n·)

≈ Œ

rp er

‰ nœ œ œ œ œ. r r

& Ó.

Sopr.

nl y

# n œœ

# ˙˙˙ n˙

their

d.s.p.

≈ nœ π n # œ·

nœ nœ

.3 . . . F ‰ n œ ? ‰ # œ n œ & ‰ n œ # n œœ ∑ nœ . . #œ nœ ‰‰ Œ 3 3 . 3

nœ nœ (n œ ) III o3 III o2 II II prep. IV o Œ

?‰

n œ. n œ π .

(ord.)

ord.

r n· & nœ . ≈ n œ f ( f ) n · II 3 ? III 2 nœ . IV 1 nœ . III o2 3 II o F ‰ ‰ IV nœ nœ #œ nœ . 3 . n œ ? ‰ ‰ #œ nœ ‰ ‰ #œ nœ nœ . 3. . . ( π) . . 3 3 . ‰ nœ nœ œ ? ‰ nœ nœ nœ œ ‰ ‰ nœ F π. . . 3 17

Vc.

Kl.

#œ

with

fair crea - ture

I II 3 III

Sf r3 S n œ ? b œ. ‰ # n œœ n œœœ ‰ ‰

& ?

œ Œ

‰ ..

rr #œ œ

ho - ur,

>r r #· · #œ œ that

r # · .. # # ·œ....

II 3 III IV 2

nœ œ

ic o

& nœ nœ nœ ‰ Ó - pon thee more,

Kl.

sff ) bleibzt immer p! p #˙

& n œ n œ. Œ . & ∑

#˙

ver

have re - lish

ord.

n n œ·

#·

II 3 III 2 IV 1

II 3 III 2 prep. IV 1

œ. œ.

pochiss.

n œ n( n œ· ) #· n· III 2 IV 1

>) ‰ b œ. ‰ Ó n œ.

‰ nœ bœ Œ . . b œ. n œ. n œ # œ. n œ. n œ . . 3

nœ

> #· #œ

shall

ƒ > œ # œ .. # œ > · # · .. œ # œ ..

r nœ

nœ.

>r #· . #œ .

ne - ver

look

≈ n b œ· n· sub. ∏,

come prima I 25 II 3 III 2

nœ

II 3 III IV

œ nœ nœ

in the fae

ry po

n n œ·

ord.

n·

nœ

∑ ?

p, semplice Œ ‰ #œ. œ œ œ œ

wer

un - re - flec -ting

n n œ· n · (# n œœ ) d.s.p.

II 3 III 2

>) nœ n œ. ‰ ∑ n œ. . Ó # œ. . . . n œ. n œ. # œ n œ . nœ . ‰ n œ n œ. n œ. n œ. ‰ ‰ n œ ‰Œ ∑ pochiss.

Sy. 4894/01

II 3 III 2 IV

prep.II 3 III 2 IV

d.s.p.

(

∑ Ó

œ œ

≈

œ n œ .. nœ . 3 Sf S ˘ 3 Sf 1 3 r . 2 . nœ n œ b œ # œ n œ ‰ # n œœ ˙˙ n œ œœ œœ n œ ‰ bœ ‰ ‰ nœ n œ 23 ‰ #œ Ø, 32 . 3. . 3 . 3 come prima 5 3 nœ n œ. n œ ‰ n œ # œ # œ# œ Sf ≈ ≈ n œ. n œ n œ. ≈ ‰ & ‰ # œ #˙ nœ n œ b œ. . # œ . ≈ ‰ ‰ ≈ n˙ nœ n œ # œ . . r 5 . . . ‰3 . . . .

r n˙ b œ œ3 Œ ‰ nœ œ #œ

nœ n · n ·n œ (#·)

nœ I

d.s.p.

II 3 III 2

≈

Vc.

j Das Übrige (außer den

r œ.

Sopr.

o Sf

IV 2 III II

and when I feel,

œ .. œ œ œ .. œ œ

II 2 I III

( ƒ) # r ≈ · ® r # · .. · . # # ·œ n œ .. œ . ≈ n œ .. œ .

· · .. · .. · · . r

nœ

( ƒ) 20 b œ œ .. œ œ ≈ bœ nœ

bœ. œ œ r

Kl.

chance;

œ· œ· .... œ· .... œ· œ· ..

n·

Vc.

II 3 III 2 IV 1

f p r ≈ ® r nœ . ≈ #œ # œ ..

> > > ® n œr .. n œ .. n œ œ . r

( ƒ) nn œ·

#˙

œ œ

ƒ #· n œ .. #· . r

Sopr.

the ma - gic hand of

r 19 n œ· .. ≈ n # ·œ n n · . #·

‰ nœ

us al

rp er

sha - dows

nl y

œ3

nœ

Sopr.

lin

II 3 III 2 prep. IV 1

(

Sopr.

love; – ord.

Vc.

n· &#œ n· ? IIIII 32

then

nœ

on the

shore

n (n b œœ·

)

( >) . . ‰ n œ. # œ n œ n œ. ‰ Œ

≈ n œ. b œ n œ n œ. ≈ ‰ . .

think

d.s.p.

# n œ·

II III 1 IV

. & b œ ‰ b œ. ‰ b œ b œ. n œ ‰ ‰ Œ . . 3

nl y

Œ.

stand

II III 1 prep. IV

n œ. n œ ‰ b œ. œ . n œ. . 3

r nœ bœ

till love

b b ·œ n·

Œ.

n b œ· ( n ·)

and fame

b b ·œ

d.s.p.

I 3 II 2 III

I II 3 prep.III

I3 II 2

. b œ. b œ. b œ

‰

r nœ bœ

∑

. b œ. b œ. b œ. . b œ. n œ. n œ. bœ ‰ ‰ ‰ b œ. ‰ b œ ‰ ‰ ∑ 3

ic o

b( b ·œ ) n·

∑

r #œ œ

& Œ.

r œ œ œ ‰ Œ

to no - thing - ness do sink.

n b œ· n·

&Ó &Œ

n· ) n œ n n œ· n·

I II 3 III poco a poco

II 3 III

. n œ. b œ. n œ

‰

(

n œ. n œ. n œ. b œ. . . b œ. . . b œ n œ ‰ ‰ b œ. n œ n œ. ‰ Ó ‰ nœ 3

prep. I 3 II 2 III 1

n· n n œ·

ord.

∑ Ó

I 3 II 2 III 1

diminuendo

∑

d.s.p.

ord.

prep. I 3 II 2 III

II III 1

. b œ. n œ. n œ ‰ &

# n œ· n·

and

œ nœ

Kl.

ord.

Œ #œ

lin

Vc.

∑

- lone

Sopr.

#œ # n œ· (n · )

n n œ·

II 1 III 3

n œ. ‰ ‰ ‰ ∑ n œ # œ . n œ. # œ. . n œ. n œ.

& #œ

Kl.

I II 1 III 3

pochiss.

d.s.p.

n n b œ··

prep. I II 1 III 3

II 3 III 2

Vc.

of the wide world

Sopr.

œ #œ

ord.

n· #œ

‰ nœ

Kl.

& Ó ( Ø)3 & ‰ # œ.

#œ

Œ nœ

d.s.p.

IV 1

rp er

& n˙.

us al

∑

n· n œ # n ·œ ( n ·) d.s.p.

I3 II 2

‰

. n œ. b œ. b œ n œ.

n œ. . n œ. . . n œ. . # œ n œ. # œ n œ ‰ ‰ ‰Ó ‰ nœ 3

I 3 II 2 prep.III 1

‰ Œ

# n ·œ 34 n· ≈ ‰ Œ r s.p.

∑

I 3 II 2 III 1 niente

∑

4.6.2018

Sy. 4894/01

Anhang Violoncello: Reihenfolge der verwendeten Griffe (als Übehilfe kann zunächst diese Folge einstudiert und dann daraus die vollständige Partitur entwickelt werden).

III

? ?

œ̃

( )

bœ

#·

nœ

(

œ̃

bœ ·1

)

#œ 3

#œ

)

œ̃

)

? 11

bœ &

#·

6 (

· 1

# œ1

o œ

( )

œ 2

(o ) bœ

(o) bœ

#œ

· 1

#·

#œ ·

III

·1

˜ œ

( )

# ·1

n œ3

o œ

( )

o œ

# ·3

( )

#œ

b·

# ·2

nœ

#œ (

˜) œ

n·

? #·

bœ

lin

# ·3

( )

Sy. 4894/01

· 3

& œ 3

o œ

o bœ

( )

o ? œ

( )

ic o

nl y

(

b ·3

· 3

œ2

·4

us al

? (œ)

·3

rp er

( )

? bœ) (

o bœ

( )

#·

32 29

b·

#œ ·1

· #œ

b·

bœ

œ3

œ2

#œ

· 2

us al fo

Star nach John Keats

lin

2018

fĂźr Sopran, Tenor und Bass

nl y

aus dem Zyklus Bright

rp er

Reinhard Febel This Living Hand

ic o

Partitur

Sy. 4894/01

RICORDI

This living hand, now warm and capable Of earnest grasping, would, if it were cold And in the icy silence of the tomb, So haunt thy days and chill thy dreaming nights That you wouldst wish thine own heart dry of blood So in my veins red life might stream again, And thou be conscience-calm'd - see here it is I hold it towards you.

ic o

lin

nl y

rp er

us al

John Keats

This Living Hand nach einem Gedicht von John Keats 2018

4 & 4 #w

This

π 44 n w V

π ? 44 n w

43 Ó .

sempre senza vibrato e senza espressione

Tenor

This

p 45 b ˙ .

43 Ó .

This

p 54 n˙.

43 Ó .

ving

F n˙

sempre senza vibrato e senza espressione b

Bass

ving

F #˙ -

ving

41 Œ

π, non cresc. 46 b w .

41 Œ

π, non cresc. 46 n w .

41 Œ

π, non cresc. 64 nw.

hand,

rp er

Sopran

F #˙

hand,

p 45 n ˙ .

42 42

nl y

sempre senza vibrato e senza espressione

us al

Reinhard Febel

hand,

b Der Ausdruck soll insbesondere durch die extreme Dynamik entstehen

44 n˙

now

? 42 Ó

p 44 n ˙ ....

nU w

lunghissima poss. d

45 n w

by n˙

yr ( p) ? 32 n ˙

œ ..

warm

So lange aushalten, wie es allen drei Stimmen möglich ist

3 #œ 4 Ó.

p nœ 41

43 Ó .

p n œ 41

43 Ó .

p 41 n œ

∏ # œ.

and

( p) 3 n˙ V2

∏ .

warm

Die kurzen Noten so kurz wie Vorschläge, kaum wahrnehmbar. Kein portamento!

( p) 3 n˙ &2

∏ # œ. 1 rr 4 Œ

œ ..

warm

nw 45

now

∏ n œ. 41 Œ rr c

2 V4 Ó

p 44 # ˙ ....

41 Œ

ic o

& 42 Ó

lunghissima poss.

and

π #w

lin

a Den Schlusskonsonanten immer deutlich und auf den ersten Schlag des neuen Taktes ausführen

#˙

n˙

( p) n˙

2U 4 Ó

lunghissima

ble

n˙

ble

b˙

ble

U 42 Ó

lunghissima

U 42 Ó

lunghissima

So lang wie möglich, ohne dass die Gesamtspannung abreißt

Zwerchfellstoß, aber nicht neu ansetzen!

π b˙

π n˙

ear

π n ˙o of

Sy. 4894/01

π 1 ‰ 6 #˙ 8 4 π # ˙ 81 ‰ 46

ear

81 ‰ 46

ƒ sub. a >˙ . -

> nœ

5 4

n >œ

nest

lunghissima d

ƒ sub. a >˙ . U

nest

lunghissima d

π n˙ ear

lunghissima d

ƒ sub. N >˙ . -

b >œ -

nest

π ? 45 # w

ping,

ƒ #œ

sub.

gras

ƒ sub. > aœ w r

π #œ. 6 V4

were

ƒ sub. > aœ w r

π ? 46 # œ .

F 34 n ˙ .

24 UÓ

p 38 n œ .

41 Œ

F 34 # ˙ .

38 Œ .

F ∏ sub. g 44 # œ a ˙ .

38 Œ .

F ∏ sub. 44 # œ a ˙

41 œ

43 œ

41 Œ

43 # ˙ .

π ? 43 b ˙ .

ig si

U π n˙ V 46

U π n˙

lunga k

ƒ sub. >. a˙

p p

43 n ˙ .

π sub. bœ -

ƒ sub. > N˙.

lunga k

? 46

the

ht U

lunga k

p 34 n˙.

lunga

∑

œ ..

r 41 ( U ) œ œ

π #˙ 85

( ∏) c n œ.

lunga

∑

and

π o n( ˙)

F œ r F œ r

and

1 UŒ )

(

1 UŒ )

π 54 nw

38 Œ .

45 # ˙ i

π 54 #w

38 Œ .

bœ -

π3 nw

nœ -

38 Œ .

Mit letzter Atemluft!

π #˙ 6 &4

œ .. n œ.

the

41 Œ

in i

ƒ >

ic o

π (o ) n˙. 3 V4

cold

41 Œ

85 ˙

cold

& 43 ˙ .

cold

lunga h

44 nw

p 34 b ˙ .

h Die Fermaten so gestalten, dass die Sängerin das Schlusscrescendo dieses Tones tatsächlich mit der letzten Atemreserve ausführen muss

Nicht neu ansetzen!

would,

38 Œ .

would,

41 Œ

were

p 38 b œ .

were

ping,

ƒ sub. > Nœ w r

π nœ. & 46 25

24 UÓ

6 4

us al

ƒ nœ

would,

p 3 4 n˙.

rp er

V 45 # ˙

ping,

1 4 Œ

gras

sub.

3 4 n˙.

nl y

1 4 Œ

gras

p 3 bœ. 8

2 UÓ

ƒ #œ

& 45 n w sub.

lin

ƒ sub. > N˙.

lence

π sub. nœ -

lence

π sub. nœ -

lence

42 Ó

( π) 58 n ˙

œ r

42 Ó

( π) n˙ 85 of

œ r

42 Ó

( π) 58 # ˙

œ r

k Nur so lang, dass noch genügend Luft bleibt (vor dem letzten Viertel nicht nachatmen!)

Sy. 4894/01

n˙

P r 2 4 Ó œ

n˙

P r 2 œ 4 Ó

the

b˙ the

œ r

42 Ó

tomb,

∏ 4 nw V2

˙ ....

∏ nw

tomb,

days

n˙

V 42 b ˙

#˙

thy

π 42 n ˙

( π) 24 n ˙

drea

V 43 Ó .

& 45 # ˙

π nw V 45

∏ nœ

drea

bœ. 3 &8

C T

wish

V 38 n œ .

wish

? 38 b œ .

wish

f f

41 Œ 41 Œ

p nœ

thine

F 24 bU˙ FU 24 b ˙

( p) 46 n ˙

own

thine

( p) 64 n ˙

own

œ ...

nœ -

ƒ sub. N >˙ ....

ƒ sub. a >˙ .... ƒ sub. > N ˙ .... Sy. 4894/01

thy

∏ n œ. 3 rr 4 #˙. -

ming

p n ˙. 43

∏ F #˙. . 3 nœ 4 rr ming -

∏ n œ. 38 Œ . rr

thou

r œ

#˙ 42

thou

œ r

n˙ 42

thou

r œ

42 n ˙

∏ 44 b˙

wouldst

lunghissima

heart

∏ 44 n w

lunghissima

38 Œ .

45 45

ming

π 58 n˙ 38 Œ .

ossia

thy

π 58 b ˙

∏ rr # œ. ∏ rr # œ.

(n œ )

π 58 n˙

43 Ó .

that

thine

p bœ

43 Ó .

lunga

( p) 64 # ˙

p nœ

43 Ó .

that

thy

F 24 U n˙

81 ‰ 42

f π

chill

n˙

81 ‰ 42

( f) nw

f π

p 44 bw

lunga

œ 65

41 Œ

lunga

nights

44 w

that

( π) ? 45 n ˙

ic o

chill

44 ˙ ....

nœ

π (o ) n˙

drea

? 43 Ó .

haunt

p 44 n w

and

nights

chill

p ∏. nœ 14 n œ .. 81 ‰

nights

nœ 45

f, senza colore 44 n w

and

38 Œ .

days

& 43 Ó .

38 Œ .

days

? 42 n ˙

haunt

p ∏ n œ .. 1 41 # œ. 8 ‰ and p nœ 41 81 ‰

38 Œ .

œ ..

∏ n œ.

1 2 8 ‰ 4

rp er

n˙

π(o ) n˙ 42

45 n w

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So leise wie möglich (quasi bocca chiusa)

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Die Fermate so gestalten, dass die Sängerin das Schlusscrescendo dieses Tones tatsächlich mit der letzten Atemreserve ausführen muss

3 4 ˙.

lunga

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lunga

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Sy. 4894/01

44 ˙ ....

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nl y

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rp er

∏ n œ. rr ∏ .r r nœ

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lunghissima poss. o

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lunghissima poss. o

˙.

you.

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115

43 43 43

4 4

lunghissima

∑

Die Fermate so lang, dass die Sänger das folgende crescendo tatsächlich mit der letzten Atemreserve ausführen müssen Reinhard Febel 28.9.2017

Sy. 4894/01

us al fo

Star nach John Keats

nl y

aus dem Zyklus Bright

rp er

Reinhard Febel Interlude

lin

2018

Fassung fĂźr Oboe und Tenorsaxophon

ic o

Partitur

Sy. 4894/01

RICORDI

us al rp er fo nl y /O lin er iB rd ic o R by ht ig yr op

Interlude 2018 Reinhard Febel

Tenorsaxophon in B

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ª Ob.

poco

us al

& 45 Ó

Oboe

rp er

Sehr schnell (q mind. 132)

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Die Partitur ist in C und klingend notiert Sy. 4894/01

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Sax.

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ª 58

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Sax.

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Sax.

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Ob.

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Sax.

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Sax.

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ª Ob.

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Ob.

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Sax.

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4 61

Sax.

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Sax.

nl y

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ª 73

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Ob.

Sax.

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Sax.

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68 Ob.

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rp er

Sax.

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64 Ob.

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Ob.

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( ∏) , non cresc. Sy. 4894/01

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b Die Vorschlagsnoten vor dem Schlag und so schnell wie möglich.

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Sax.

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Sax.

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Sax.

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rp er

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Ob.

Sax.

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100 Ob.

Sax.

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5 8 44

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106

Sax.

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Ob.

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rp er

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ic o

Ob.

108

Sax.

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110

Ob.

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112

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20.11.2018

us al fo

Star nach John Keats

nl y

aus dem Zyklus Bright

rp er

Reinhard Febel Interlude

lin

2018

Fassung fĂźr Sopransaxophon und Tenorsaxophon

ic o

Partitur

Sy. 4894/01

RICORDI

us al rp er fo nl y /O lin er iB rd ic o R by ht ig yr op

Interlude 2018 Reinhard Febel

Tenorsaxophon in B

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So schnell wie möglich.

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sempre simile

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S.sax.

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Sopransaxophon in B

Sehr schnell (q mind. 132)

rp er

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Die Partitur ist transponierend notiert Sy. 4894/01

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19 S.sax.

T.Sax.

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31 S.sax.

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T.Sax.

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55 S.sax.

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T.Sax.

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T.Sax.

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T.Sax.

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T.Sax.

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S.sax.

T.Sax.

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70 S.sax.

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b Die Vorschlagsnoten vor dem Schlag und so schnell wie möglich.

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T.Sax.

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S.sax.

T.Sax.

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T.Sax.

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Tempo primo

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97 S.sax.

T.Sax.

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T.Sax.

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103

S.sax.

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110

S.sax.

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108

T.Sax.

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ª S.sax.

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T.Sax.

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106

S.sax.

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S.sax.

us al

100

5 8

T.Sax.

112

S.sax.

T.Sax.

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Sy. 4894/01

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20.11.2018

us al fo

Star nach John Keats

nl y

aus dem Zyklus Bright

rp er

Reinhard Febel Stay!

lin

2018

fĂźr Sopran, Oboe, Tenorsaxophon, Violine, Violoncello und Klavier

ic o

Partitur

Sy. 4894/01

RICORDI

Stay!

Stay, ruby breasted warbler, stay,  And let me see thy sparkling eye;  Oh brush not yet the pearl strung spray,  Nor bow thy pretty head to fly. Stay while I tell thee, fluttering thing,

us al

That thou of love an emblem art;  Yes! patient plume thy little wing,  Whilst I my thoughts to thee impart. When summer nights the dews bestow,

rp er

And summer suns enrich the day,  Thy notes the blossoms charm to blow,  Each opes delighted at thy lay. So when in youth the eye’s dark glance

nl y

Speaks pleasure from its circle bright,   he tones of love our joys enhance,  T And make superiour each delight. And when bleak storms resistless rove,

And ev’ry rural bliss destroy,  Nought comforts then the leafless grove  But thy soft note – its only joy. E’en so the words of love beguile,

lin

When pleasure’s tree no longer bears,   nd draw a soft endearing smile,  A Amid the gloom of grief and tears.

ic o

John Keats

Stay! nach einem Gedicht von John Keats 2018 Reinhard Febel

Nicht zu langsam

∑

∑ ∑

? 68

∑

Violine

6 & 8

∑

6 & 8

? # 68

∑

(Thema)

Œ. œ œ #œ œ. Œ. œ œ #œ œ. r b · b · .. œ . b · Œ. b · œ œ œ œ. œ . œ œ œ œr œ . b· b· n· r 1 5 p 1 5 n œ œ œ œ œ œ œ œœ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b · n œ b · œ œ œ n · .. œ œ b· b· b· b·

ic o

? 68

∑

lin

# 6 & 8

∑

Klavier

∑

# 6 & 8

∑

Sopran

? 68

Violoncello

nl y

Tenorsaxophon in B

∑

us al

∑

rp er

6 & 8

Oboe

a Diese Noten stumm niederdrücken und bis zum Ende des Stückes mit dem dritten Pedal festhalten.

b Das Thema, über welches die Variationen im Klavierpart ablaufen, ist das Lied "Julia to the Wood Robin" von Reginald Spofforth (1769 -1827). Keats vermerkte über seinem Gedicht "Stay!", dass es zu dieser Melodie gesungen werden sollte. c Die nachklingenden Töne sind im obersten (resp. untersten) System notiert.

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Klav.

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Die Partitur ist in C und klingend notiert

Sy. 4894/01

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Œ.

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Klav.

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Œ.

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( p) #œ

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d Es laufen - obwohl harmonisch koordiniert - zwei Dinge gleichzeitig ab: das Lied und die Klaviervariationen. Die Sängerin singt stets unbeirrt weiter, auch wenn die Klavierstimme nicht immer perfekt zur Singstimme "passt".

Klav.

œ.

# 2d & 4 œœœœœœœœ ( p) œ œ ?# 2 œ œ œ œ 4 ? 2 4

Sopr.

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(1. Variation)

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r œ œ œ. r

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Klav.

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ª Sopr.

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Sy. 4894/01

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Sopr.

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Klav.

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œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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e Die zusätzlichen harmoniefremden Töne ganz allmählich dazu spielen; erst nach und nach deutlicher wahrnehmbar!

∑

#œ

Sopr.

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Klav.

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(2. Variation)

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Sy. 4894/01

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∑

#œ

(ma non troppo!)

( P) #œ

∑

#œ

∑

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Resonanz der Klaviertöne: erst nach und nach deutlicher wahrnehmbar.

g Die nachklingenden Töne werden allmählich deutlicher wahrnehmbar.

Vc.

Sopr.

∑

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∑

Stay

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( P) #œ

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sul tasto, senza vibrato

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Klav.

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Œ.

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œœ n œ œ œ . œœ . œ œ œ œ œ œœ œœ r r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ≈ rŒ ( P)

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Sopr.

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Sy. 4894/01

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us al

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yes! pa - tient plume thy litt - le wing, whilst

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yr op

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Klav.

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sul tasto, senza vibrato

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(3. Variation)

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Sopr.

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T.sax.

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L.H.

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L.H.

h Die mittleren Systeme: nicht lauter werden!

Sy. 4894/01

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∑ bœ r p r œ

sum - mer

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Klav.

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(sempre senza vib.)

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∑ ∑

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∑

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π r œ œ œ œ œ œ r

sum - mer suns en - rich the day, thy

‰ bœ Œ r œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ≈œ œ≈œ œ ≈œ œ≈œ œ ≈ œ œ≈œ œ œ

œ ≈ bœ ‰ ‰.

j Nicht lauter als zuvor!

‰.

œœ œœœ œ ≈ ≈

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‰ bœ. p ·œ ..

∑

∑ ∑

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r Œ nœ

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∑

Nur die nachklingenden Noten allmählich crescendieren!

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Sopr.

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Vc.

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∑

#œ œ œ œ œ œ œ œ N œ œ œ œ œ œ ≈œ œ≈œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ≈œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ( p) œ œ œ œ œ i 3 #œ r bœ ≈ ‰ Œ Œ ‰ bœ ‰ r Œ F i

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Klav.

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Sopr.

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(sempre senza vib.)

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Vc.

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Vl.

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T.sax.

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Ob.

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k Nur die äußeren Systeme! Das Übrige bleibt .

Sy. 4894/01

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‰ . n œr ˙ p

r ‰ #œ Œ &

Klav.

105

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∑

Vc.

∑

Vl.

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L.H.

102

ª Ob.

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r œ œ œ œ ≈œœœ≈œœœ

R.H.

L.H.

r œ

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lin

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∑

R.H. r r œ œ œ (L.H.) rœ œ œ œ œœ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ Nœ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ( pr) r œ œ œ œ œ (R.H.) 2 #œ bœ Œ ‰ r ≈ ‰ Œ ( F) F

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Klav.

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notes the blos - soms charm to blow, each opes

r bœ . Œ ‰ & nœ r r r r r œ # œ œ œ & ≈ œ œ œ ≈ œ œœ œ ≈ œ

∑

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Sopr.

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us al

Ob.

100

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Sy. 4894/01

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(4. Variation)

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So leise wie möglich! Erst nach und nach deutlicher wahrnehmbar.

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Sopr.

& Klav.

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Klav.

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Sopr.

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T.sax.

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So leise wie möglich! Erst nach und nach deutlicher wahrnehmbar.

Ob.

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ª 116

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bœ Sy. 4894/01

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m Nur die äußeren Systeme crescendo! Das Übrige bleibt .

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us al

Vc.

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rp er

Vl.

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T.sax.

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Ob.

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109

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Sopr.

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Klav.

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L.H.

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R.H.

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Sy. 4894/01

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o Nach und nach treten Gesang und die mittleren Systeme des Klaviers hinter den gehaltenen Klang zurück und verschwinden allmählich darin. p Sul pont. und ord. deutlich unterschieden!

bœ π

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bœ

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bœ

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n Nach den sforzati sofort wieder so leise wie möglich!

re - sist

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∑

Œ bœ

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T.sax.

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130

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de - light.

bœ

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us al

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rp er

T.sax.

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Ob.

125

lin

122

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& Klav.

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Klav.

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Nœ œ

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Sopr.

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Vl.

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139

T.sax.

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‰.

‰

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‰

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(5. Variation)

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‰ . b rœ Œ ∑ œ œ.

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us al

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Sopr.

‰ bœ r Sπ

≈ b rœ . Sπ bœ ‰ r Sπ

∑

rp er

Vc.

‰

nœ. œ r r Sπ

Vl.

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T.sax.

œ ≈ b œr œ r o Sπ

Ob.

‰ . b rœ œ π Aœ œ r

135

lin

134

less

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3 1

N œœ œ N œ 2

‰ b rœ

bœ œ r Sπ pont. œ b sul œ œ o Sπ œ. Œ. ‰.

grove

‰

Nœ œœ

‰ bœ r Sy. 4894/01

bœ bœ ‰ nœ Œ

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Sy. 4894/01

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‰

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Ob.

145

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144

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bœ

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tears.

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Sy. 4894/01

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160

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Vl.

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T.sax.

bœ bœ

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158

Ob.

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rp er

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lon - ger bears,

Klav.

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Sopr.

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‰

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Vc.

Vl.

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T.sax.

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∑

Ob.

155

lin

153

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bœ bœ bœ

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‰

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bœ

(6. Variation)

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q Fast völlig verdeckt.

‰.

Klav.

brea

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b œ.

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C Klav.

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b œ.

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‰

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b œ. ‰

Œ.

œ.

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‰

bœ

‰

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bœ bœ ≈ ≈ bœ ‰

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r Die Stimme verschwindet.

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Sopr.

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Vc.

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167

Vl.

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T.sax.

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Ob.

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bœ

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poco a poco diminuendo al

Sopr.

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b œ.

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Vc.

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s Das letzte Wort nur noch stumm artikulieren.

Sy. 4894/01

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bœ nœ

170

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Ob.

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163

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niente

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C Klav.

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b œ.

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niente

∑

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Sopr.

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175

T.sax.

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Vl.

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T.sax.

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b œ.

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Ob.

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lin

171

nœ

b œ .r nœ bœ

bœ t

.r bœ bœ nœ bœ

bœ

b œ .r b œ .r nœ bœ nœ

bœ bœ

Nur das e' crescendo!

Sy. 4894/01

Ï, martellato .r .r .r . .3 . . 3 . n œ b œ n œ n œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . bœ bœ (∑ ) bœ bœ bœ

.r nœ

Vc.

? ‰. &

Sopr.

pizz. u

& Œ

pizz.

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nœ r ‰. Sf ∑

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n œ. ‰ Sf

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3 ≈ œr ≈ œ. . r

Nur das e

bœ

nœ p

Ï!

Bartók-pizzicato

≈

≈ ≈ ≈ ≈ ‰ nœ œ œ œ nœ Sf Sf Sf Sf Sf o nœ arco (IV) n ˙ ossia ≈ ≈ r ‰ Œ n n ·œ 3 ∏ Sf

∑

. . . . . & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ . . . . . . ? u

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Klav.

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us al

Vl.

∑

staccatiss.

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rp er

T.sax.

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bœ bœ

nl y

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bœ

Ob.

staccatiss.

bœ

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∑

bœ

bœ bœ bœ

bœ

bœ nœ

lin

180

w Pedal bis zum Ende des Stückes niederdrücken (das dritte Pedal kann nun losgelassen werden).

Vc.

? &

Sopr.

& bœ

Klav.

rd ∑

bœ bœ

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∑

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bœ

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bœ bœ

∑

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bœ

lunghissima

∑

bœ bœ

∑

U̇

∑ bœ

∑

bœ bœ

∑ ∑

ic o

∑

Vl.

∑

T.sax.

Ob.

∑

185

184

bœ

√ bœ

∑

lunghissima

≈ ≈ l.v.

bœ Î

∑

Völlig verklingen lassen.

Kein diminuendo, unmerklicher Bogenwechsel. 13.11.2018

Sy. 4894/01

us al fo

Star nach John Keats

nl y

aus dem Zyklus Bright

rp er

Reinhard Febel On Death

lin

2018

fĂźr Sopran, Tenor, Bass, Englischhorn, Tenorsaxophon, Violine und Violoncello

ic o

Partitur

Sy. 4894/01

RICORDI

On Death Can death be sleep, when life is but a dream,  And scenes of bliss pass as a phantom by?   he transient pleasures as a vision seem,  T And yet we think the greatest pain's to die.   How strange it is that man on earth should roam,  And lead a life of woe, but not forsake

us al

His rugged path; nor dare he view alone   His future doom which is but to awake.

ic o

lin

nl y

rp er

John Keats

On Death nach einem Gedicht von John Keats 2018 Reinhard Febel

C - [an]

S >r a ? 43 ¿ Ó . 3 &4 Ó

C - [an]

Violine

Violoncello

46 ?

6 4

π 64 #w.

when

> ? 42 ¿r Œ Œ 2 œ. & 4 œ. ? 42 œ .

nw o

by li

Vc.

∑.

π 6 4 nw.

when

p >¿ n œ 2 V4 r Œ

Vl.

74 bw p col legno, sul tasto 7 bw 4 bw p col legno, sul tasto

˙. ˙. ˙.

[be]

S >a 34 r Œ Ó ¿

43 ˙ .

[be]

[when]

∏ ∏

π 64 n w . li

‰

o nw. π . n # ww . π

us al 42

S >r p, senza vib., senza espr. ¿ nw œ

s - lee

3 ˙. 4 ˙.

o 54 n w nw ∏ p (sim.) n 5 w 4 ∏ p

œœ

(sim.)

Immer unmerklicher Bogenwechsel, wenn nötig.

p > n œ 2 & 4 ¿r Œ

- p,

dea

2 4

(sim.)

Bass

˙.

S >a 34 r Œ Ó ¿

2 4

S >r p, senza vib., senza espr. ¿ nw œ s - lee

2 &4 Ó

- p,

74 bw

S p, senza vib., senza espr. > a r œ 45 ¿ n w

Der Text in eckiger Klammer (bei nicht singenden Stimmen) soll lautlos und genau synchron mit der jeweils singenden Stimme deklamiert werden; im Idealfall soll nicht erkennbar sein, welche der drei Stimmen singt/singen und welche nicht. So gut wie möglich wirklich dal niente und in den schon bestehenden Klang hinein.

(sim.)

Ten.

2 &4 Ó

- p,

∑

Die stimmlosen Konsonanten, die als Vorschläge notiert sind, auf die Zeit und sehr akzentuiert ausführen.

(sim.)

Sopr.

˙.

f, senza vibrato, senza espressione

T.sax.

dea

2 4 Ó

Sa p 34 >r Œ b ˙ ¿

5 4

r #œ ˙ o

6 E.hrn.

74 bw

42 Ó

f, senza vibrato, senza espressione

42 Ó

? 43 Ó

dea

˙.

Bass

74 bw

42 Ó b

f, senza vibrato, senza espressione

ic o

Tenor

S >r a 3 V 4 ¿ Ó.

˙.

n˙ o

3 4 Ó.

Œ.

rp er

Can

42 Ó

5 4

7 4

3 4 Ó.

Ó.

∑

nl y

2 4 Ó

p 3 n˙. &4

7 4

3 &4 Ó

2 4 Ó

lin

Sopran

2 4

Tenorsaxophon in B

3 &4 Ó

Englischhorn

Langsam (q ca. 60)

4 4

4 >r Œ # ˙ 4 ¿ fe

∑

>r ¿

> 44 ¿r Œ Œ

[i–]

#œ

s bu

44 >r Œ Œ ¿ fe

o >r ¿ #œ

s bu

>r ¿ Œ

44 ˙.

s [bu–]

44 ˙˙ ..

>r Œ ¿

Sy. 4894/01

74 7 4 7 4

t [a]

F> r œ ¿ n˙ f

>r ¿ Œ

t [a]

∑

e Wenn ein gesungener Ton vorangeht, sind die stimmlosen Vorschläge auf derselben Linie notiert, ansonsten auf der mittleren Linie. Die hat jedoch keine Bedeutung für den jeweiligen Klang. f Die Gesangsstimmen auf demselben Ton unmerklich überblenden. g Wenn die Schlusskonsonanten nicht separat notiert sind, ist das Wort bzw. die Silbe "normal" zu akzentuieren.

Die Partitur ist in C und klingend notiert

Œ. ∑

r #œ ˙ o

∏ dream,

dream,

nw ∏ nw 74 n w ∏

2 4 2 4

dream,

∏ 74 n w

Ó. ˙.

∏ 74 n w

˙.

˙. ˙˙ ..

42 42

4 Œ. 4

T.sax.

?2 Ó 4

>r ¿ b˙

>r ¿ Ó

Sopr.

and

Ten.

s - cene

V 42 Ó

[and] h

[and]

Vl.

Vc.

& 42

p >r ¿ n˙

s - cene

?2 Ó 4

Bass

s - [cene–]

œ. œœ ..

? 42 ˙˙

‰

o >r n ˙ ¿

>r ¿ n˙

>r ¿ Ó

s [o–]

o -

bli

rπ 4 ¿ #w 4 f

∑

π r nw 44 ¿ f

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oo n w 44 nw π ord. #w 44 π

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π 7 nw &4

Ó.

˙. π r ¿ n˙.

n˙. o

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t - om

o> r Œ ¿

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p #œ

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> ¿ r Œ

>¿ r Œ

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3 4 -

3 4

> p ¿ r Œ n˙

[pa–]

un poco s.p.

7 4

[a]

r æ # · (n œ )

‰ Ó

# n ·œ ær S

‰ Ó

34 # n ·œ ‰ Ó ær S i

? 74

Vc.

7 4

r 34 ( n # œ·æ) ‰ Ó S

T.sax.

Vl.

un poco s.p.

phan

nw & 74 @@ π ? 74

col legno, sul tasto

@ n n ww@ π

col legno, sul tasto

42 Ó

38 Œ .

Œ.

42 Ó

38 Œ .

Œ.

p 38 ‰ n œ

∑

Bass

ic o

7 &4

E.hrn.

Ten.

So, dass das Flageolett noch anspricht.

Sopr.

ord.

h Die stimmlosen Konsonanten immer möglichst akzentuiert. i

π nw 4 ¿ 4 r

3 4

p & 42 b ˙

r nœ ˙ o

us al

rp er

& 42 Ó

nl y

E.hrn.

lin

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42 n ˙

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42 Ó

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38 ‰ Œ 38 ‰ Œ

>r ¿ n˙.

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@ œœ@..

t - om

[The]

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[The

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‰ ‰

Sy. 4894/01

38 Œ . 38 Œ .

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Œ. Œ.

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nœ

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Œ -

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Œ. Œ.

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F 44 # ˙

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plea

F 44 # ˙

plea

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n˙. o

∑ ˙

sures

ord., con vibr.

42 42

sures

ord., con vibr.

44 # # ˙˙ p

˙ ˙ f

p p

Ten.

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? 42

Bass

Vl.

Vc.

2 &4 Ó ? 42 Ó

‰

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sion

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3 # n ·œ 4 ær S

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T.sax.

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Bass

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Vl.

Vc.

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7 4

∑

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Œ Œ

and

[and

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Ó.

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thin

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#˙

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Die Vorschläge auf die Zählzeit!

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Sy. 4894/01

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k Die Akzente nach und nach weniger - allmählich zum normalen Sprachgestus zurückkehren.

Sy. 4894/01

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