SY 4843 | Samir Odeh-Tamimi - L'APOCALYPSE ARABE (2018-2020)

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Samir Odeh-Tamimi L’APOCALYPSE ARABE

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Musiktheater Libretto von Claudia Pérez Iñesta nach Etel Adnans L’Apocalypse arabe 2018-2020

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Partitur

Sy. 4843/01 ISMN 979-0-2042-4843-8

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C Copyright © 2018 by G. Ricordi & Co. Bühnen - und Musikverlag GmbH Berlin Alle Rechte vorbehalten - All rights reserved - Tutti i diritti riservati

L’APOCALYPSE ARABE Musiktheaterstück von Samir Odeh-Tamimi Kompositionsauftrag vom Festival International d’Art Lyrique d’Aix-en-Provence gefördert durch die Ernst von Siemens Musikstiftung

BESETZUNG PERSONEN

er

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CHOR............................................ 5 Frauenstimmen (1 Sopran, 2 Mezzosoprane, 2 Alte) DER ZEUGE.......................... Sprecher-Sänger, der Französisch und Griechisch spricht DER AUSSENSEITER ............................................... in Arabisch aufgenommene Stimme

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Libretto von Claudia Pérez Iñesta nach Etel Adnans L’Apocalypse arabe

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ENSEMBLE

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2 Hörner 2 Posaunen

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1 Flöte, auch Piccolo und Altflöte 1 Oboe, auch Baritonoboe 1 Klarinette, auch Bassklarinette 1 Fagott, auch Kontrafagott

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Perkussion (1 Spieler) Großer Blecheimer – darin liegen zwei verschiedene Eisenketten Große Holzplatte, tief und dunkel klingend [ =r= ] Großes dünnes Donnerblech [ =y= ] Großes Tamtam [ =u= ] 2 China Becken (groß, mittelgroß) [ =et= ] 2 Bongos Blecheimer (groß, mittelgroß) [ =et= ] – möglichst tief klingend 2 Bongos (tief, hoch) [ =hq= ] 2 Congas (tief, hoch) [ =sf= ] 4 Tom-Toms (sehr tief, tief, mittel, hoch) [ =hqet= ] Große Trommel [ =f= ] Großer Guiro [ =r= ] Regenmacher [ =r= ] 2 Fruchtschalen [ =sf= ]

by

G

2 Violinen 2 Violen 1 Violoncello 1 Kontrabass (5-Saiter) Elektronik

C

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Besondere Anmerkung zur Besetzung auf der BÜhne: Es werden 5 dünne Donnerbleche benötigt, die an Ständern befestigt sind. Die 5 unterschiedlichen Donnerbleche werden von den Sängerinnen in einer Szene gebraucht.

Dauer: ca. 75 Minuten

ERKLÄRUNG A©

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: 1/4 Ton Erhöhung

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: Übergang vom Luftgeräusch zum vollen Ton : Luftgeräusch + Gliss.-Bewegungen : Luftgeräusch + Gliss.-Bewegungen

: Saiten halb gedrückt, geräuschhaft

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: erhöhter Bogendruck, geräuschhaft

§

: extrem erhöhter Bogendruck, geräuschhaft

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: sul ponticello estremo

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: Bogen in schnellen unregelmäßigen kreisförmigen Bewegungen über das ganze Brett führen

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: Luftgeräusch

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: unbestimmte Tonhöhe (von hoch bis tief), gesprochen

:

: unbestimmte Tonhöhe, mit Schmutz in der Stimme

: bestimmte Tonhöhe, mit Schmutz in der Stimme

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: zwischen Rezitation und Gesang

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: Mund ganz offen, offenes Hauchen (nur das Geräusch) : Deutsch wie Schlucht

Sänger-Interpretation Mit rauem und archaischem Ausdruck. Griechische Transliteration: ou (wie in stous) = u Die elektroakustichen Klänge wurden im Studio der AdK Berlin produziert.

Die Partitur ist in C notiert (oktavierende Schlüssel, wie üblich: Picc., Bkl., Kfg., Kb.)

Chor mit fünf Sängerinnen. Ein einziger neutraler Körper mit fünf multidirektionalen Köpfen. Ohne menschliche Sentimentalität und wie ein Konglomerat aus tierischer Energie repräsentiert er die Vielfältigkeit, also auch die Widersprüchlichkeit und die Sinnlosigkeit. Ein einziges neutrales Gremium, das wie ein Nō-Theaterschauspieler ein breites Spektrum von Ausdrucksformen übernimmt und beherrscht: Die Verse und grafischen Zeichen der arabischen Apokalypse werden in Gestik, Bewegung, Gesang und Sprache übersetzt. Eine permanente Metamorphose, die Palette der Farben und Stimmen zeigt sich für den Betrachter wie ein „Schleudereffekt“.

al o

Wie in der griechischen Tragödie bildet der Chor den Kommentar zu den Fakten, die Gedanken des Werkes. Im Gleichklang oder in verschiedenen Charakteren variiert, bringt er unzensiert den Ausbruch von Empfindungen und Wahrnehmungen auf die Bühne, die eine Situation hervorruft.

nl y

Der Chor

us

Obwohl der Chor zu Beginn als eine Einheit verstanden werden muss, können die Positionierung auf der Bühne und die Anordnung der Sängerinnen und Sänger im Laufe des Werkes variieren.

er

Der Zeuge

rp

Schauspieler, der in französischer und manchmal in griechischer Sprache spricht. Er vertritt die menschliche Perspektive und legt die Fakten offen, ohne Stellung zu beziehen oder zu urteilen. Er ist das Sprachrohr des Werkes, denn als Zeuge verkörpert er die Stimme der Dichterin Etel Adnan und das, was sie sieht.

Fo

Man braucht seine Nationalität und Identität nicht zu kennzeichnen (da sie ziemlich offensichtlich sind). Er ist in der Reife der Jugend, aktiv und dynamisch.

C o. /

Die griechische Sprache ist eine Verbindung zu den Ursprüngen des Theaters und der westlichen Zivilisation. Er ist ein Zeuge seit Anbeginn der Zeit, der Gilgamesch, der die Flut mit der Logik eines Menschen vorhersagt, der die Dinge gesehen und erlebt hat, nicht als Prophet. Der Außenseiter

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Aufgenommene und verbreitete Stimme, die arabisch spricht. Er ist die 7. Figur – symbolische Zahl –, eine die nur wenige Male in dem Stück auftritt, immer im OFF, aber seine unterschwellige Botschaft ist sehr stark, signifikant und entscheidend. Er ist jemand, der vor den Konventionen geflohen ist und die Welt von außen sieht. Er versucht zu verstehen, Ereignisse zu ordnen, ohne mit anderen zu kommunizieren.

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Der Außenseiter ist vergleichbar mit Al-Hallaj, dem Einzelgänger, der alles in Frage stellt; mit Madjnoun, dem Pseudonym des Beduinendichters Qays ibn al-Moullawwah; und es hat auch mit der Marseiller Tarotkarte Le Mat (oder Le Fol) zu tun, die Karte ohne Zahlen. Ein Begriff arabischen Ursprungs, der „Tod“ bedeutet. Le Mat stirbt symbolisch für sich selbst, für sein Ego, aber auch für die Gesellschaft und geht die Wege des Unbekannten.

G

Die Sonne

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Er spricht manchmal nur Funken von Versen oder Suggestionen von Phonemen, als Nachhall oder lauten Gedanke.

by

Visuelle Figur, szenisch. Ihre spezifische Behandlung wird mit der Inszenierung gearbeitet. Sie ist die treibende Kraft hinter dem Werk: Folterer und Opfer, sie reflektiert wie ein Spiegel all das Elend des Problems. Mondsonne also, aktiv und passiv, androgyn.

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Sie ist ein „entgöttlichter“, entmythifizierter Gott, ein sterblicher Gott wie in der griechischen Tragödie. Ein Gott, den wir beim Ficken im Bordell oder beim Sterben auf der Autobahn finden, vielleicht wegen zu schnellen Fahrens.

C

op

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Diese Sonne der „Apocalypse arabe“ zieht eine Parallele zum Glücksrad, gleichzeitig Schicksal und instabiler Reichtum: An einem Tag ist man oben, am nächsten Tag ist man unten; an einem Tag gibt es Ölquellen, am nächsten Tag werden sie versiegen. Der Fall der Sonne könnte der eigentliche Protagonist des Gedichtes sein und die Endlichkeit des unendlich Scheinenden repräsentieren. Sein Tod, der am Ende mit dem Verbrennen des Rades dargestellt wird, bedeutet auch das Ende dieser Zeit und den Beginn einer neuen Ära, in der Nacht und Frieden herrschen werden. Der Tod des Wortes. Man braucht zusätzlich zum Bühnenbild folgende Objekte: Ein großes Rad Kleine Plastiktüten mit flüssigen Farben drin, versteckt an manchen Orten des Bühnenbilds. Sie werden geschossen von einer Sängerin des Chores und die unterschiedlichen Farben werden herunterfließen (wie bei Kunstwerken von Niki de Saint Phalle).

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Die elektronischen Programme sind über den Verlag beziehbar. Es sind insgesamt 73 Programme (P2–P68); die Programme P1, P46, P59 wurden vom Komponisten gestrichen, dafür gibt es noch 27A, 29A, 32A, 41A, 41B, 45A, 60A, 65A.

Samir Odeh-Tamimi

L’APOCALYPSE ARABE Musiktheater Senza misura

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in B

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2 Posaunen

Perkussion

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Mezzosopran 2

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(Der Zeuge)

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P2 Sufi und arabische Frauengesänge + Gongs

Elektronik ppp

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Sy. 4843/01

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Mezzosopran 1

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un cor-don solaire un grec mu - si - cal une ro - sace

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* unregelmäßiges Tremolo, dadurch soll ein komplexer Rhythmus entstehen Sy. 4843/01

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noc - tur - nal flu - vial bes - tial cho - lé - rique et jaune com - me jaune

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l’a - sile et so - leil cre - vant sa peau en

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Le so-leil bril - le

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Le so-leil bril - le

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Le so-leil bril - le

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Le so-leil bril - le

Un ta -tou - a - ge soleil et solaire est un oeil arabe au centre de laVoie Lactée.

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Un soleil jaune et tranquille sur un horizon sage et mou auprès des fleurs.

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Un soleil victoire du

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Sy. 4843/01

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Tous les jours

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Tous les jours

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Tous les jours

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Tous les jours

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follement jaune et un autre sagement vert et une épouvante bleue ô lune

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dans le pré des larmes.

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