SY 4347 | Enno Poppe - Ich kann mich an nichts erinnern

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Enno Poppe

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Ich kann mich an nichts erinnern für Chor, Orgel und Orchester 2005-2015

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Worte von Marcel Beyer

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Partitur

Sy. 4347/01 ISMN 979-0-2042-4347-1

Enno Poppe

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Ich kann mich an nichts erinnern

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für Chor, Orgel und Orchester (2005-2015)

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Worte von Marcel Beyer

Besetzung Chor

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3 Flöten (1. auch Piccolo, 2. auch Altflöte, 3. auch Bassflöte) 3 Oboen (3. auch Englischhorn) 2 Klarinetten (2. auch Bassklarinette) Bassklarinette (auch Kontrabassklarinette) 3 Fagotte (3. auch Kontrafagott)

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4 Hörner 3 Trompeten in B 3 Posaunen Tuba 2 Harfen (die zweite einen Viertelton tiefer gestimmt)

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3 Schlagzeuger Spieler 1: 3 Bongos, 2 Templeblocks, kleines Tamtam, Röhrenglocken Spieler 2: 2 Bongos, kleine Trommel, 2 Tomtoms, 2 hängende Becken, großes Tamtam, Vibraphon Spieler 3: 2 Bongos, Große Trommel, große Holzkiste (hängend), Plattenglocke in f

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Orgel (viermanualig)

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Dauer: ca. 27’

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14 Violinen I 12 Violinen II 10 Bratschen 8 Violoncelli 6 Kontrabässe

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EIN KOMPOSITIONSAUFTRAG DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS / MUSICA VIVA

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Uraufführung: München, 8.5.2015 Chor und Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks Bernhard Haas, Orgel Matthias Pintscher, Dirigent

Version 26.02.2015 Copyright © 2015 by G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH, Berlin Alle Rechte vorbehalten All rights reserved / Tutti i diritti riservati

Marcel Beyer

Reste von Autoreifen, Decken, Mäntel, abgefahrene Zungen auf der Standspur. Matsch und Schnee knietief

Autoreifen unter den Birken wie gemalt, die Birken wie gemalt, die Abflußrohre weiß bemalt mit schwarzen Flecken. Vom Waschraum

um die Planken, kaum ein Geräusch, ich kann mich an nichts erinnern.

durch die Wand in unsere Heimatecke, Kalkweiß, Quark. Wir heizen, heizen Autoreifen.

II

VII

Autoreifen markieren die Grenze, der leere Parkplatz am Schmugglerlokal, Torfsäcke, Blumen vom Baumarkt, Geländeprofil, dahinter

Bis du irgendwann Autoreifen siehst und dich erinnerst: hinter dem Russenfriedhof lagen welche im Versteck. Die Uniformjacke,

spricht man nicht so wie hier. Schlaflosigkeit und Gardinenlicht, nachts wird die Luft rasiert.

das Rippenhemd, Rekrutenleben. Oder sie lehnten an den Steinen, Abteilung Einundvierzig Fünfundvierzig gammelt vor sich hin. Da

III

gab es Fichtenlager. Herrensocken. Rinde. Zigarettenzeichen. Heute sind sie weg. VIII

Reifenspuren im Wald, wo sich der Regen sammelt: da habe ich hingezeigt, ohne etwas zu sagen, da ist mir der Pelz in

IV

den Sinn gekommen, die Einheitsjacke, das Himbeerlicht und ein schlechtes Gebiß.

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mir bloß mit der Miekätzchensprache vom Leib. Landstraßeneinblick, Bikinibereich.

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Halbe Autoreifen zwischen Rabatten und Kies, die Leuchtfarbe blättert, weiter nichts Helles. Dann Richtung Hafen ein

IX

paar Figuren in Anoraks, Dosenbier, Loksa, November, man geht in die Disco um sechs.

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Pneu, das geht in den Mund, in die Nase. Noch drehe ich am Ventil, atme ein, mir verrutschen

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die Finger. Was hängt da, was pfeift, kein Stich, keine Steine.

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Ein ganzer Satz, vier Sommerreifen, als hätte jemand sie verloren. Am Rand der Böschung Schafgarbe und Löwenzahn, wilder Rhabarber,

im Gras zwei helle Streifen. Sie geht mit nackten Füßen in Sandalen, ich geh im Hemd, ich bin ein Junge. Brüchiges Gummi, fremde Schrift

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und eine Nummernfolge mit den Fingern, mit heißen Ohren vor wie vielen Jahren. Ein ganzer Satz, der Lehm knirscht zwischen meinen

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Zähnen, Continental vielleicht, das gute Jahr, mir liegt der Name auf der Zunge.

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Autoreifen in der Holunderschlucht, noch Weißes, hinterm Forellenteich. Am Ufer tschechische Präser, Blickwechsel, bleib

Marcel Beyer, „Fünf Zeilen“ aus: ders. „Erdkunde“, © 2002 DuMont Buchverlag, Köln Mit freundlicher Genehmigung des DuMont Buchverlags

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Fünf Zeilen

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HINWEISE ZUR AUSFÜHRUNG

1. Intonation

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Die Vierteltonvorzeichen bezeichnen temperierte Vierteltöne. Vorzeichen mit Pfeil bezeichnen je nach Kontext Sechstel- bis Achteltöne, also kleinere Intervalle. Bläser: mir ist bewusst, dass Intonation und Klangfarbe in enger Beziehung zueinander stehen. Es sollen also in jedem Fall die am besten klingenden Griffe gewählt werden. 2. glissando

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Die ganze Figur wird als glissando ausgeführt. Manchmal werden glissando-Linien zur Verdeutlichung verwendet. Noten im Kleinstich sollen immer im glissando erreicht werden.

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glissando mit Hin- und Herbewegungen. Diese Aktion soll wie ein vergrößertes, rhythmisch exaktes Vibrato aufgefasst werden. Auf die glissando-Linien wurde verzichtet, der Kleinstich zeigt immer das glissando an.

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Gleichmäßiges, sofort startendes glissando. Die Anfangsnote ist stets betont, die Zielnote unbetont zu spielen. non vibr. / vibr.

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Es gibt folgende Arten von glissando:

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4. Notation des Schlagzeugs

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