Music for Orchestra – a selection from the 21st Century

Musik fĂźr Orchester Eine Auswahl aus dem 21. Jahrhundert

Music for Orchestra a selection from the 21st Century

Musik für Orchester - Eine Auswahl aus dem 21. Jahrhundert

Aus dem reichhaltigen Repertoire von Ricordi, Durand-SalabertEschig und Editio Musica Budapest haben wir für Sie eine Auswahl an aktuellen Orchesterwerken zusammengestellt. Die Werke erfordern vom Orchester keine spezielle Erfahrung im Bereich zeitgenössischer Musik, es sind keine Umbauten erforderlich und mehrheitlich werden auch keine ungewöhnlichen Soloinstrumente oder Live-Elektronik benötigt. Wir sind davon überzeugt, dass das eine oder andere Werk sehr gut in Ihre Abonnement-Konzerte oder in Ihre Konzertreihen passt. Sehr gerne senden wir Ihnen auch Aufnahmen und die vollständigen Partituren zur Ansicht.

Music for Orchestra – a selection from the 21st Century We have put together a selection of current orchestral works from the vast repertoires of Ricordi, Durand-Salabert-Eschig and Editio Musica Budapest. The works do not require any special experience in the field of contemporary music, no alterations are necessary and the majority do not require any unusual solo instruments or live electronics. We are convinced that one or two works will go well in your subscription concerts or in your concert series. We would be very happy to send you recordings and scores for perusal.

Mail: Maximilian.vonAulock@umusic.com Telefon: +49 (0)30 52007 1329 Ricordi Berlin

Universal Music Publishing Classical Ricordi Mailand/Berlin/London | Durand-Salabert-Eschig | Editio Musica Budapest

Inhalt

Battistelli, Giorgio | Mystery Play (2011)..............................................1 Dusapin, Pascal | Morning in Long Island (2010)................................5 Francesconi, Luca | Cobalt, Scarlett - two colors of dawn (2000).......9 Fujikura, Dai | Glorious Clouds (2016/2017)..................................... 13 Goebbels, Heiner | Suite für Sampler und Orchester (1994).............17 Haas, Georg Friedrich | Konzert für Posaune & Orchester (2016)... 21 Manoury, Philippe | Synapse (2009).................................................. 25 Moussa, Samy | Crimson (2015)......................................................... 29 Neuwirth, Olga | Masaot/Clocks without Hands (2013/2014)......... 33 Phibbs, Joseph | Rivers to the sea (2012)........................................... 37 Poppe, Enno | Markt (2008/2009)...................................................... 41 Ruo, Huang | Becoming Another (2015)............................................ 45 Schoenberg, Adam | Finding Rothko (2006)..................................... 49 Kurtág, György | ΣΤΗΛΗ [Stele] (1994)............................................ 53

GIORGIO BATTISTELLI Mystery Play (2011)

Besetzung | Instrumentation 2.2.2.2 – 2.0.2.0 – perc – str Uraufführung | World premiere 3.5.2012, St. Paul, Minnesota The Saint Paul Chamber Orchestra Dauer | Duration 16’ Casa Ricordi 140751

Das Mysterienspiel ist eine seit dem Mittelalter praktizierte Form zur Aufführung von übersinnlichen und mystischen Legenden. Mein Mysterienspiel stellt den Akt des Komponierens als Hexerei dar. In meiner Partitur werden die Klänge selbst die Charaktere der Geschichte und verkörpern das Mysterium der Musik. Der Klang des Nebels, der des Waldes, der Klang der Stimmen der bösen Hexen und der der süßen Feen: das alles fließt ein in die unsichtbare Szenerie dieses Werkes. (Giorgio Battistelli) Giorgio Battistelli (*1953, Albano Laziale nahe Rom) hat bereits über 30 Opern und ebenso viele Werke für Orchester, Ensemble, Solostimmen und Chor komponiert, die in den großen Sälen Europas, Amerikas, Asiens und Australiens aufgeführt werden. Er studierte bei Karlheinz Stockhausen und Mauricio Kagel in Köln, seine Begegnungen mit Hans Werner Henze und Luciano Berio prägten ihn maßgeblich. Im April 2017 wird seine neue Oper Lot basierend auf dem biblischen Thema, an der Staatsoper Hannover uraufgeführt. Aktuell schreibt er weitere Orchesterwerke und zwei Opern für die Birmingham Opera (2018) und die Opéra national de Lorraine (2019).

The mystery play is a theatrical genre that appeared in Europe in the Middle Ages to offer an account of events and legends filled with mystery and the supernatural. My Mystery Play represents the sorcery of the act of composition. To represent the mystery of music , the sounds are themselves the characters in the story. The sound of the fog, the sound of the woods, the sound of the voices of maleficent witches, the sound of sweet fairies, the sound of the suspension of spells: this is what is poured into the invisible scenery of this work of music. (Giorgio Battistelli)

Other works for orchestra Sciliar (2012) 2.2.2.2 – 2.0.2.0 – timp – perc – str 11’ Tail up (2011) 2.2.2.2 – 4.4.3.1 – timp – perc.2hp – pf – str 20’

Giorgio Battistelli (*1953 in Albano Laziale near Rome) has composed some 30 operas, and just as many works for symphony orchestras, as well as music for ensembles, soloists and choirs. They have been performed in major venues across Europe, North and South America, Asia, and Oceania. He studied under Karlheinz Stockhausen and Mauricio Kagel in Cologne; his encounters with Hans Werner Henze and Luciano Berio proved fundamental. 2017 Lot, an opera based on a biblical theme, will be world premiered by Staatsoper Hannover/ Germany. Upcoming projects include orchestral pieces and two operas commissioned by the Birmingham Opera (2018) and the Opéra national de Lorraine (2019).

1

GIORGIO BATTISTELLI

Giorgio Battistelli

Mystery Play (2011-2012) [Auszug]

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PASCAL DUSAPIN

Morning in Long Island (2010) Besetzung | Instrumentation 4.4.4.4 – 5.5.5.1 – timp.3perc – hp – str Uraufführung | World premiere 24.6.2011, Paris Orchestre Philharmonique de RF Myung Whun Chung Dauer | Duration 33’ Éditions Salabert EAS 20243

Zu Morning in Long Island erklärt Pascal Dusapin: „An einem Tag im Oktober hatte ich ein besonderes Erlebnis mit dem Schriftsteller Olivier Cadiot in einem Haus auf Long Island. Es war so kalt und feucht, dass man nicht schlafen konnte. Am frühen Morgen ging ich zum Strand. Es war wunderschön. Ich erinnere mich an dieses fremdartige Licht, den Klang der sich brechenden Wellen, die in der Luft kreisenden Vogelschwärme, den salzigen Duft des Sandes und diese stark verwachsenen, lianenartigen Pflanzen, die wie eine wilde Farandole rauschten. Herangetragen vom tosenden Wind hörte ich in der Ferne Tanzmusik, wie Fragmente aus einer uralten Erinnerung. Bei meiner Rückkehr schilderte ich Olivier (fast tot vor Kälte) meine Eindrücke. Daraufhin sagte er: ‚Eines Tages musst du ein Stück schreiben, das Morning in Long Island heißt.‘“ Pascal Dusapin (*1955, Nancy) entdeckte im Alter von 10 Jahren die Orgel und damit eine überwältigende Leidenschaft, die ihn durch seine chaotische und unkonventionelle Jugend begleiten sollte. Als er mit 18 zum ersten Mal Arcana von Edgar Varèse hörte, veränderte dieses Konzert sein Leben. Von diesem Moment an wusste er, dass er all seine Zeit und Energie dem Komponieren widmen wollte. Später studierte Pascal Dusapin von 1974 bis 1978 bei Iannis Xenakis, der mit seiner revolutionäre Denkweise zu einem wichtigen Vorbild für ihn wurde.

Pascal Dusapin explains the story behind Morning in Long Island: „On one day in October, I had a special experience with the Author Olivier Cadiot in a house on Long Island. It was so cold and damp that it was impossible to sleep. Early in the morning I went to the beach. It was really beautiful. I remember this strange light that coloured the sky. The sound of the waves breaking, the flocks of birds circling in the air, the salty smell of the sand, and these very overgrown vine-like plants that were rushing like a wild Farandole. Driven on by the roaring wind, I heard dance music in the distance, like fragments from an ancient memory. I walked for hours. When I returned, I described Olivier (almost dead from the cold) my impressions. In response he said: ‘One day you will have to write a piece called Morning in Long Island.’“ Other works for orchestra Outscape (2015) Concerto for cello and orchestra 3.3.3.3 – 4.2.2.0 – timp.2perc – str 28’ Aufgang (2011) for violin and orchestra 3.2.2.2 – 3.2.1.1 – 2perc.hp – str 33’

Pascal Dusapin (*1955, Nancy) studied art and aesthetics at Paris Sorbonne University. At the same time, he was a free student under Olivier Messiaen at the Paris Conservatory. From 1974 to 1978 he attended the seminars of Iannis Xenakis, who he described as his “musical father”, and he referred to Edgar Varèse as his “musical grandfather”. Later, Dusapin took classes with Franco Donatoni. Dusapin was a scholarship holder at the Académie de France à Rome from 1981 until 1983. In 2000 he was “compositeur en résidence” in Strasbourg, 2006/07 professor at the Collège de France. Today Dusapin is one of the leading composers of his generation.

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PASCAL DUSAPIN

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LUCA FRANCESCONI

Cobalt, Scarlett - two colors of dawn (2000) Besetzung | Instrumentation 4.3.4.4.altosax – 6.4.3.1 – 7perc – cel. pf.hp – 16.14.12.10.8 Uraufführung | World premiere 11.5.2000, Oslo Oslo Philharmonic Marek Janowsky Dauer | Duration 25’ Casa Ricordi 138597

Other works for orchestra Duende. The Dark Notes (2013) for violin and orchestra vl solo – 4.3.4.2 – 4.3.3.1 – 4perc – hp.pf.acc.cel – str 26’ Vertige (1985) For string orchestra 0.0.0.0 – 0.0.0.0 – 8.6.4.4.2 11’

„Mit dieser Komposition erreicht Luca Francesconi einen Wendepunkt in seiner Karriere, bereichert er doch sensibel und gefühlsgeladen seine Erkundungen in das Herzstück des klanglichen Materials.“ (La Mediateque) „Das Werk beginnt mit einem Pianissimo metallischen Schimmers, der abwechselnd von den beiden Bühnenseiten ausströmt. Dann setzen gedämpft Schlagwerk, Holz und Blech in sich entwickelnden und transformierenden Flächen von Volumen und Farben ein. Ein unerwarteter, metallischer Akzent, explodierend wie ein Schub von Tiefe, erfüllt den Saal eher mit Präsenz und Verzückung als mit Geschrei“ (LA Times). Im Jahr 2000 komponiert, wurde Cobalt, Scarlett - two colors of dawn bereits von rund 20 Orchestern in Europa, Asien und den USA aufgeführt. Fabio Luisi, der das Werk beim Cleveland Orchestra dirigierte, erklärt, wie und warum er dieses Werk ausgewählt hat: “Ich fragte das Orchester, ob ich ein Werk eines zeitgenössischen italienischen Komponisten auf das Programm setzen kann – und erfreulicherweise stimmte es zu. Nach einiger Recherche und Durchsicht verschiedener Partituren wählte ich dieses Werk von Luca Francesconi (*1956, Mailand). Dieser Schüler von Karlheinz Stockhausen und Luciano Berio schreibt unglaublich fantasievolle Orchestermusik. Die Spannung, Farbe und Energie seiner Musik spricht das Publikum unmittelbar an.“

„With this composition Luca Francesconi reached a turning point in his career, enriching his exploration into the heart of sonoric material with greater sensibility and emotivity.“ (La Mediateque) „A single movement begins with a pianissimo of metallic gleams that emanate alternately from the two sides of the stage. Then, other percussion instruments, wind instruments and brass instruments join in in a subdued manner, developing, transforming planes of volume and colour. But it is an unexpected metallic accent exploding like a burst of profundity that fills the auditorium not so much with clamour as with presence, rapture.“ (LA Times) Composed in 2000, Cobalt, Scarlett - two colors of dawn has since then been performed by around 20 different orchestras in Europe, Asia and in the US. Fabio Luisi, who conducted the work at Cleveland Orchestra, explains how and why he came to select this work: „I asked the orchestra if I could program a work by a contemporary Italian composer, and, happily, they agreed. After doing some research, and reviewing several scores, I chose this work by Luca Francesconi (1956, Milan). This composer, a student of Berio and Stockhausen, writes orchestral music that is rich in fantasy. With its tension, color and energy, his music is immediately appealing to audiences.“

9

LUCA FRANCESCONI

24

Cobalt, Scarlet - two colors of dawn (2000) [Auszug]

24 = 60 34 repeat ×3 at least

94 1. Ott. 2.

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2 4 ..

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1.

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V

2 4 .. 2 4 ..

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2 4 ..

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24 ..

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2 4 ..

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A

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pp

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44

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24

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24

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44

44

44

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44

44

44

44

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Snare drum

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44

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44

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.. 44 pp 2. .. 44

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3

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A

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Vni I

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.. 44

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(Timp.)

IV

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43

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.. 44

f

43

(Glock.)

III

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II

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43

43

43 .

3

6.

42 ..

I

2.-3.

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3

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Trbn.

.

2 4 ..

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.

5

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ff

.. 44

43

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pp

Cl. p.

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pp

t 2 4 ..

C. i.

.. 44

43

pp

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24 = 152 sub.

44 ( = 60)

ff pesantissimo

98 Ott.

Fl.

Ob.

C. i.

Cl. p.

Cl.

Cl. b.

4 4

4 4

44

44

44

4 4

44

1. Fg. 2. 3.

44 44 44

Cfg.

1.

2. 3. Cor. 4.

5. 6.

I

II

IV

V

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4 4

44

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.

.

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. b

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26 103 1. Ott. 2.

Fl.

Ob.

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Cl.

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3.

Q

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IV

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1. 2.

Trbn.

3.

b

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1.

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4.

5. 6.

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4.

sfz

2. 3.

Cor.

Cfg.

1. Fg.

2.

Sax

Tr.

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DAI FUJIKURA

Glorious Clouds (2016/2017) Besetzung | Instrumenation 3.3.3.3 – 4.3.3.1 – timp.3perc – str Uraufführung | World premiere 2.11.2018, Cologne WDR Sinfonieorchester Péter Eötvös Dauer | Duration 16’ Ricordi Berlin Sy. 4739

„Eines Tages las ich in einem Magazin einen Artikel über Mikroorganismen und ich wollte unbedingt mehr über sie erfahren. Mikroorganismen leben nicht nur in den inneren Organen sondern auch auf der Haut. Genau genommen leben Mikroorganismen überall. Nur aufgrund ihrer erstaunlichen Netzwerke können Tiere, inklusive uns Menschen, überleben. Da dachte ich „Ah!!! Verschiedene kleine Mikroorganismen, die gemeinsam eine ganze Welt bilden; das ist genau wie ein Orchester!“ Also fing ich an zu komponieren. Der Beginn von Glorious Clouds erzeugt den Eindruck von herumfliegenden Mikroorganismen… Das sah im Skizzenbuch einfach aus aber dann musste ich alles gutklingend ausnotieren, die vielen, bewegten freischwebenden Klänge organisieren ohne die harmonische Kontrolle zu verlieren. Das war eine echte Herausforderung für mich.“ (Dai Fujikura) Dai Fujikura (*1977, Osaka) studierte bei Edwin Roxburgh, Daryl Runswick und George Benjamin und erhielt Kompositionsaufträge u. a. von den BBC Proms, dem Lucerne Festival und den Salzburger Festspielen. Zu den Interpreten seiner Werke zählen Pierre Boulez, Jonathan Nott, Gustavo Dudamel und Matthias Pintscher sowie das Deutsche Symphonie-Orchester Berlin, das BBC Symphony Orchestra und das Symphonieorchester des BR. Seine erste Oper Solaris wurde im März 2015 am Théâtre des Champs-Élysées, der Opéra de Lille und der Opéra de Lausanne aufgeführt.

“One day I was reading an article in a magazine about microbiomes and I was extremely interested to know more about them. Microorganisms live not only in the intestines but also on the skin. In fact microorganisms live everywhere. Because of the amazing network of microorganisms, animals including us, humans, can survive. I thought that „Ah!!! Various small microorganisms are making the whole world, that is just like an orchestra itself!“ So I started composing. Glorious Clouds begins with the impression that microorganisms are flying around… That’s easy on the sketchpads, but then I have to write all those notes which should sound good to my ear, to design all those many sounds floating around “freely”, but yet to have overall harmonic control and the movement of that was a real challenge for me.” (Dai Fujikura) Other works for orchestra Rare Gravity (2013) 3.3.3.3 – 4.3.3.1 – timp – 3 perc. – str 15’ infinite string (2014) for string orchestra (min. 6.6.4.3.1) 15’

Dai Fujikura (* 1977, Osaka) studied with Edwin Roxburgh, Daryl Runswick and George Benjamin and has received composition commissions from the BBC Proms, the Lucerne Festival and the Salzburg Festival. Performers of his works include Pierre Boulez, Jonathan Nott, Gustavo Dudamel und Matthias Pintscher as well as the Deutsche Symphonie-Orchester Berlin, the BBC Symphony Orchestra and the Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks. His first Opera Solaris was performed in March 2015 at the Théâtre des Champs-Élysées, the Opéra de Lille and the Opéra de Lausanne.

13

DAItoFUJIKURA Martyn Brabbins

"Accidentals (including grace notes) only affect the pitch to which they directly refer, not other octaves, for the duration of the bar in which the accidental is written."

Glorious Clouds (2016/2017) [Auszug] All grace notes must always be played rapidly, and before the beat. + + for orchestra ¡¡ = means "open", "close" by hand (on harmon mute - stem in) very fast until the end of the bracket unless stated otherwise. (2016/17 corrected 8th July 2019) STRINGS:

Glorious Clouds

Make a difference between Gliss. and Port. Gliss. = shift the pitch immediately (and travel during the full length of the note duration). Port. = shift the pitch just before you go to next note. Do NOT vibrato on gliss. or port.

° Piccolo I &

3 4 q = 116

Dai Fujikura

S.P.= sul pont. P.O.= position ordinary Long note/tremolo: change bows as many times as you need.

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3

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Flute II &

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3 q = 116 4 espress.

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∑

Double Bass: all pitches sound an octave lower than written (including the harmonics and their sounding pitches). Copyright © 2016 by G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH Berlin Alle Rechte vorbehalten - All rights reserved - Tutti i diritti riservati

SY. 4739/01

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Rainstick High (smaller)

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HEINER GOEBBELS

Suite für Sampler und Orchester (1994) aus Surrogate Cities Besetzung | Instrumentation 3(afl).3(ca.barob).3(bcl.cbcl).3(cbsn) – 4.4.4.2 – timp.3perc – sampler.pf.hp – str Uraufführung | World premiere 19.12.1994, Frankfurt Junge Deutsche Philharmonie Peter Rundel Dauer | Duration 30’ Ricordi Berlin Sy. 3296

Zu Surrogate Cities erklärt Heiner Goebbels: „Die verschiedenen Teile von Surrogate Cities beziehen sich auf unterschiedliche Aspekte von „Stadt“ und deren „Zeichen“: auf literarische, architektonische, politische und historische Aspekte. Die Suite für Sampler und Orchester nimmt darin die Stellung eines Schnittes ein: eines Querschnitts durch Stadt- und Kulturgeschichte, in dem Bruchstücke, verschüttete Erinnerungen, Ruinen ebenso ihren Platz haben wie der aktuelle Blick in die Mechanik ihrer Produktion. Die Klänge des Samplers umkreisen das Thema und bestehen aus industriellen, subkulturellen „Geräuschen“ und aus historischen Klängen, wie zum Beispiel in der Chaconne den verrauschten Aufnahmen aus den 1920er und 1930er Jahren, die die Erinnerung an eine längst nicht mehr erfahrbare Gesangskultur jüdischer Kantoren aufrechterhalten.“ Heiner Goebbels (*1952, Neustadt an der Weinstraße) arbeitet als Komponist mit den wichtigsten Ensembles und Orchestern und Dirigenten zusammen. Zudem war er Composer in Residence beim Lucerne Festival und bei den Bochumer Symphonikern. Seit Beginn der 1990er Jahre komponiert und inszeniert Heiner Goebbels eigene Musiktheaterstücke, die bei internationalen Theater- und Musikfestivals in Europa, den USA, Südamerika, Australien und Asien aufgeführt werden. Heiner Goebbels wurde mit zahlreichen internationalen Schallplatten-, Hörspiel, Theater- und Musikpreisen ausgezeichnet, so zum Beispiel 2012 mit dem International Ibsen Award. Von 2012 bis 2014 war Heiner Goebbels künstlerischer Leiter der Ruhrtriennale. Heiner Goebbels explains the story behind Surrogate Cities: “The various parts of Surrogate Cities refer to various aspects of “city” and its “symbols”: to literary, architectural, political and historical aspects. The Suite für Sampler und Orchester is a cutaway: a cross-section through urban and cultural history, where fragments, buried memories and ruins have their place as well as the current view into the mechanics of their production. The sounds of the sampler circle the topic and are made up of of industrial, subcultural “noises” and historical sounds. Like for example in Chaconne the noisy recordings from the 1920s and 1930s, which preserve the memory of a singing culture of Jewish cantors, which can no longer be experienced.”

Other works for orchestra Die Faust im Wappen (1993/1994) male vx – 3.3.3.3 – 4.4.4.2 – timp.2perc – sampler – str 7’ Industry and Idleness (1996) 2.2.2.2 - 2.2.1.0 – 2perc – pf(sampler) – 8.7.6.4.2 16’

Heiner Goebbels (*1952 Neustadt an der Weinstraße) worked as a composer together with the most prolific ensembles, orchestras and conductors. He was also Composer in Residence at the Lucerne Festival and at the Bochumer Symphoniker. Since the beginning of the 1990s, Heiner Goebbels has composed and staged his own musical theatre works, which were performed at international theatre and music festivals in Europe, the USA, South America, Australia and Asia. Heiner Goebbels was also awarded numerous international prizes, radio play awards, theatre and music awards, for example in 2012 with the International Ibsen Award. From 2012 to 2014 Heiner Goebbels was the artistic director for the Ruhrtriennale.

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HEINER GOEBBELS

Suite für Sampler und Orchester aus „Surrogate Cities“ (1994) [Auszug]

GEORG FRIEDRICH HAAS

Konzert für Posaune und Orchester (2016) Besetzung | Instrumentation solo trb – 3.3.3.3 – 4.3.3.1 – timp.2perc – hp.acc – 12.10.8.8.6 Uraufführung | World premiere 16.10.2016, Donaueschingen SWR Symphonieorchester Alejo Perez, Mike Svoboda (trb) Dauer | Duration 25’ Ricordi Berlin Sy. 4486

Other works for orchestra Release (2016) For string orchestra 6.6.4.4.2 25’ Zugabe (encore) 2.2.2.2 – 2.2.0.0 – timp – str 3’

„Mein Posaunenkonzert ist für Mike Svoboda geschrieben. Die Klangschönheit seines Spiels, seine hohe Musikalität und die klare Rationalität seines Denkens hatten mich schon seit unserem ersten Zusammentreffen in Basel beeindruckt. Ich entschied mich, auf Mikes Erforschungen neuerer Spieltechniken zu verzichten und das Instrument auf sein historisches Vokabular zu konzentrieren. Wie in vielen meiner Werke arbeite ich auch hier mit kontrastierenden Abschnitten: ein tonales Harmoniezitat (mit Vierteltonschattierungen) am Anfang, ein expressiver, an emotional aufgeladenen Sprachmelodien orientierter Mittelteil (der zu einer ausgedehnten Klimax führt) – und ein in engen mikrotonalen Melodieschritten singender Schluss.“ (Georg Friedrich Haas) Georg Friedrich Haas (*1953, Vorarlberg/Österreich) sieht sich durch seine Lehrer Gösta Neuwirth, Ivan Eröd und vor allem Friedrich Cerha eingebunden in die Tradition der (dritten) Wiener Schule. Gleichzeitig nutzt er die ästhetische Freiheit amerikanischer Komponisten wie Charles Ives, John Cage oder James Tenney als wichtigen Orientierungspunkt für einen musikalischen Ausdruck jenseits jeglicher Ideologien. Haas gilt international als einer der bedeutendsten österreichischen Komponisten der Gegenwart, als Professor für Komposition an der Columbia University lebt und arbeitet er in New York.

„My Trombone Concerto was composed for Mike Svoboda; the sonic beauty of his playing, his great musicality and the clear rationality of his thinking had already impressed me at our first meeting in Basel. I decided to refrain from drawing on Mike’s explorations of newer playing techniques and instead focus on the instrument’s historical vocabulary. As in many of my pieces, I worked here with contrasting sections: a tonal harmonic quotation (with some quartertone shadings) at the start, an expressive middle section based on emotionallycharged speech melodies (leading to a drawn-out climax), and a songlike ending whose melody consists of very small microtonal steps.“ (Georg Friedrich Haas) Georg Friedrich Haas (*1953, Vorarlberg/Austria) sees himself as being integrated in the traditions of the (third) Viennese School through his teachers Gösta Neuwirth, Ivan Eröd and in particular Friedrich Cerha, and at the same time takes the aesthetic freedom of American composers such as Charles Ives, John Cage and James Tenney as an important point of reference for musical expression that goes beyond ideologies. Internationally renowned, Haas is professor of Music at the Columbia University and lives in New York.

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GEORG FRIEDRICH HAAS

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PHILIPPE MANOURY

Synapse (2009)

Besetzung | Instrumentation solo vl – 3.3.3.3 – 4.3.3.1 – 2perc – hp – 14.12.10.8.6 Uraufführung | World premiere 13.2.2010, Stuttgart SWR Stuttgart Jean Deroyer, Hae-Sun Kang (vl) Dauer | Duration 30’ Éditions Durand 6574

Von Orchestern in Strasbourg, Paris, Bordeaux, München oder St. Louis gespielt, ist die Komposition für Violine und Orchester von der Weitergabe von Impulsen in Nervenzellen inspiriert. Motive und Themen sind auf verschiedene Formeln verteilt und folgen einer bestimmten „Grammatik. Es gibt also eine ständige Informationskette von Sequenz zu Sequenz, die in immer kleiner werdenden Blöcken zusammengefasst ist. In einem finalen Block wird ein dichtes und hochkonzentriertes Klangbild geformt, eine entfernte Reminiszenz von Mozarts Jupitersinfonie, in der fünf Themen zu einer einzigen Polyphonie übereinandergelegt werden, oder von der brillanten Idee in Jorge-Luis Borges’ Erzählung „Das Aleph“. Philippe Manoury (*1952, Tulle/Frankreich) gilt als einer der wichtigsten französischen Komponisten und als Forscher und Wegbereiter auf dem Gebiet der Musik mit Live-Elektronik. Trotz seiner intensiven Ausbildung als Pianist und Komponist (er studierte unter anderem beim Schönberg-Schüler Max Deutsch, bei Gérard Condé, Michel Philippot und Ivo Malec) sieht er sich als Autodidakt: „Die Komposition muss aus einer inneren Sehnsucht heraus geboren werden und erfordert kein Gepäck an Vorbedingungen.“ Entsprechend beginnt er auf eigene Faust mit kompositorischen Versuchen parallel zu seinen ersten musikalischen Lektionen, und schon im Alter von 19 Jahren ist er mit eigenen Werken auf wichtigen Festivals für Neue Musik vertreten.

Played by orchestras in Strasbourg, Paris, Bordeaux, Munich or St. Louis this composition for violin and orchestra is inspired by the neuronal transmissions in nerve cells. Motifs and themes are distributed among different formulas and follow a a specific “grammar”. There is therefore a constant transmission of information from sequence to sequence, grouped into smaller and smaller blocks. In a final block, a dense and highly concentrated audio image is formed, distantly reminiscent of the finale to Mozart’s “Jupiter” symphony where 5 themes are superposed into a single polyphony, or the brilliant idea in “The Aleph” imagined by Jorge-Luis Borges. Other works for orchestra Abgrund (2007) 3.3.3.3 – 3.3.3.1 – timp.3perc.pf.hp – 14.12.10.8.6 20’ Bref aperçu sur l’infini (2015) 2.2.2.2 – 2.2.0.0 – perc – 8.7.6.5.4 25’

Philippe Manoury (*1952, Tulle/France) is regarded as one of the most important French composers and a researcher and forerunner in the field of live electronics. Despite an in-depth training as a pianist and composer (he was taught, among others, by Max Deutsch, a student of Schönberg‘s, Gérard Condé, Michel Philippot, and Ivan Malec) he considers himself to be self-taught. “The composition must be born from an inner longing and requires no preconditions.” Accordingly, he began his first compositional experiments on his own in parallel to his first lessons in music, and at the age of 19 his works were already being performed at major festivals for new music.

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PHILIPPE MANOURY Synapse (2009) [Auszug]

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