RICL 392 - Adam Schoenberg - Losing Earth (2019) by Ricordi

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Adam Schoenberg

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LOSING EARTH (2019)

Full Score

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Concerto for percussion & orchestra

RICORDI

Commissioned by the San Francisco Symphony and Michael Tilson Thomas, Music Director, with the support of Mr. Kevin Osinski and Mr. Marc Sinykin, with additional support provided by Ms. Claudine Cheng and the Jessie Cheng Charitable Foundation. Instrumentation 3 Flutes (2nd and 3rd doubling Piccolo) 3 Oboes (3rd doubling English Horn 3 Clarinets in Bb (2nd doubling Eb Clarinet, 3rd doubling Bass Clarinet) 2 Bassoons 1 Contrabassoon

3 Trumpets in C

(1st

4 Horns in F and 2nd doubling Bb Piccolo Trumpet) 2 Trombones 1 Bass Trombone 1 Tuba

Timpani (plays Sizzle cymbal at end) 6 Percussion

U M

Percussion 1: Xylophone (3.5 octave), Vibraphone (shared with Perc. 2 and 3), Temple Blocks, Bongos, Tin-Cans, Tam-Tam, Concert Bass drum (part of surround Bass drums, played on stage, also shared with Perc. 3), Roto Sound Cymbal (7”, 8”, or 9”)

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Percussion 2: Vibraphone (shared with Perc. 1 and 3), Marimba (4 octave) 5 tuned (any of the highest pitches) small Thai “nipple” gongs, Lowest D Thai “nipple” gong, Tin-Cans, Ratchet, Snare Drum, Graduated Bass Drum (part of surround Bass drums in hall), Paiste Roto Sound Cymbal (7”, 8”, or 9”)

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Percussion 3: Glockenspiel, Vibraphone (shared with Perc. 1 and 2), Concert Bass drum (shared with Perc. 1), Guiro, Graduated Bass Drum (part of surround Bass drums in hall), Paiste Roto Sound Cymbal (7”, 8”, or 9”)

Harp Piano Electric Bass

Solo Percussion Violin I Violin II Viola Cello Double Bass

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Percussion 4, 5, and 6: Graduated Bass Drums, Paiste Roto Sound Cymbals (7”, 8”, or 9”). These players are in the hall for the entire duration of the performance.

Transposed Score Duration: ca. 23 minutes

World premiere: October 17, 2019 by the San Francisco Symphony, Cristian Măcelaru conducting, at Louise M. Davies Symphony Hall, San Francisco, CA

© 2019 by Schoenberg Music- Represented Worldwide by Universal Music Publishing Classical. International Copyright Secured. All Rights Reserved. Unauthorized duplication is a violation of the law. RICL 392 ISMN 979-0-57072-054-5

Solo Percussion notation (“Frankenstein” Marching Set and “Frankenstein” Drum set): Temple bl.

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Kick dr.

–

Rim shot

Snare dr.

Ribbon Crashers

Bongos

—

Granite bl.

Solo Percussion also includes: Xylophone (3.5 octave), 13 tuned gongs (Thai Nipple Gongs: G3, A3, B3, C#4, D4, E4, F#4, G4, A4, B4, C#5, D5, E5), amplified Cajón, Djembe, Tambourine, Resonant metal found objects, Prayer Bowls (various sizes), and Rice bowls (2 or 3) filled with different levels of water and placed on top of piccolo timpani

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Soloist Diagram

Surround Sound Bass Drum line notation: Five graduated bass drums (different pitched bass drums) and concert bass drum:

Percussion 3

Percussion 2

Percussion 6

Percussion 4

Percussion 5

(concert Bass Drum)

Perc. 2

Perc. 6

Perc. 5

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tutti

Perc. 4

Perc. 1

tutti

Perc. 3

Percussion 1

Opening of concerto would be:

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tutti (when juxtaposed with splits)

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Surround Sound Bass Drum line and Roto Sound Cymbal stations/map:

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Percussion 1 stays on stage for entire concerto (plays concert bass drum as part of surround bass drum line, as well as the Roto Sound Cymbal at the end)

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Percussion 2 begins in surround station through m. 41. Immediately following downbeat hit in m. 41, player quickly walks to the stage to begin playing at m. 65 (player will have about 50-seconds to get to the stage). At. m. 460, player must return to surround setup and be ready to play at m. 501 to the end of the piece.

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Percussion 3 begins in surround setup through m. 146. Must be on stage to start playing at m. 261. After m. 325, player returns to surround sound bass drum station to play again at m. 382. After m. 393, player returns to stage again and must be ready to play at m. 443. At m. 460, player returns to surround setup for end of piece. Must be ready to play by m. 501.

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Percussion 4, 5, and 6 stay at their respective stations the entire duration of the concerto.

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Percussion 2-5: These players should be placed in the balcony (not on the orchestra floor with the audience, as that is where the soloist will be marching in), either all on the same level, which will make it easier to coordinate with the conductor, or on different levels.

Percussion 1 STAGE

Perc 4

Perc 5

Conductor

Soloist

AUDIENCE

Perc 2

Perc 3

Perc 6

Performance notes:

Losing Earth is an interactive percussion concerto. The piece begins with five graduated bass drums (five different pitched bass drums), with Perc. 3 beginning on the highest pitch (notated G5, soprano), followed by Perc. 6 (E5, alto), Perc. 2 (C5, tenor), Perc. 5 (A4, baritone), and Perc. 4 (F4, bass). Perc. 1 is on stage the entire time and plays the lowest pitch (D4) on the concert bass drum. B4 represents “tutti” playing. Players 4, 5, and 6 stay in their surround stations for the entire duration of the performance. Players 2 and 3 go back and forth between stations (paying special attention to Perc. 3, as this player has to go back and forth a few times). All six percussion players and soloist end the work by playing a Paiste Roto Sound Cymbal. The cymbals, although no longer in production, but still available to rent, traditionally come in three sizes: 7”, 8”, and 9”. The ideal situation is to use all three sizes. For example: Perc. 1 (9”), Perc. 2 (9”), Perc. 3 (8”), Perc. 4 (7”), Perc. 5 (8”), Perc 6. (7”), Soloist (9”). The soloist has three stations that represent the three main sections of the piece: Part one is a “march,” and the soloist begins marching from the back of the hall starting at m. 64. A “Frankenstein” marching set is being used (must contain a Kevlar Marching Snare, and then either field tenor drums and/or bongos, as well as two granite blocks and a ribbon crasher). When the “march” portion ends at 105, the soloist will walk onto the stage and begin playing a Djembe and amplified Cajón*, and finally a snare drum.

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Part two features a vibraphone with a rack of resonant metal found objects, prayer bowls (various sizes), rice bowls (2 or 3 with different levels of water that are placed on top of a piccolo timpani and struck while simultaneously using the pedal gliss), as well as 13 tuned gongs.

The following text is embedded in the soloist’s part, as well as the score:

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Part three utilizes xylophone, kick drum, 5 temple blocks, 2 granite blocks, snare drum, bongos, tambourine, and ribbon crasher.

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m. 64: "Frankenstein” Marching set: get ready to march! [Enter hall from back of audience on orchestra floor (far left corner from your POV or far stage right corner if you're looking from the stage). Slowly march along the back aisle behind the audience. Turn left and proceed down the right (stage left) side aisle. When you get to the very first row, turn left again and march along the front facing aisle to the middle of the hall (your back should be facing the conductor's back so you both are in the exact middle). Make sure to get to this point for m. 99 when your improvisation begins.]

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m. 99 At this moment you will be on the floor in the middle of the front row aisle. Your back will be directly facing the conductor's back so you are dead center. Improvisation begins! (Super virtuosic improvisation. Show off your marching skills!).

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m. 105 Do not play from mm. 105-115. Walk with your "Frankenstein” Marching set to stage right steps. Walk onto stage. Unload "Frankenstein Set" and make your way to the Djembe and amplified Cajón.

m. 131 Continue with Djembe and Cajón, but now improvise around bass line to m. 138. m. 148 Choose any objects that can be hung on a rack and played with your finger(s) and/or soft mallets. These objects must ring/sustain for several seconds. Examples include: Tuned gongs (any pitches), resonant metal found objects, and prayer bowls. Additionally, you can employ Rice Bowls (2 or 3) with different levels of water placed on top of a piccolo timpani while simultaneously using the pedal gliss. Improvise freely, letting each sound breathe. [Feel free to change the objects for each performance, so that this moment is unique each time.] m. 405 Tambourine continues (Improvise complementary groove with kick, not too busy!) m. 460 Utilize all of the “Frankenstein” Drum set (kick, snare, bongos, granite blocks, ribbon crasher and temple blocks. Make an awesome, hip, and groove-oriented beat! *amplified Cajón: If an amplified Cajón is not available, then you can make a traditional Cajón amplified by placing a microphone inside the box of the Cajón. The amplification will then come through the house PA system. The amplification should not be adjusted during the performance.

PROGRAM NOTE On August 1, 2018, The New York Times Magazine published Losing Earth: The Decade We Almost Stopped Climate Change. After reading this haunting article, I could feel myself becoming fearful of our future. Of what was to come. We’ve been aware of global warming for quite some time, but I was suddenly beginning to wonder how this would ultimately affect my children. Would they survive? Would the earth survive? When I was first commissioned by the San Francisco Symphony to write this piece, I began to think about the history of percussion and how it can be traced back to the beginning of time. It is the most earthy and grounded of instruments, and in many cultures is considered to be the heartbeat of music. With the ability to make rhythm, keep time, and create melody, drums were a way for our ancestors to communicate love and joy, danger and survival. They have also traditionally been at the center of oral history, with percussionists being the storytellers. Second only to the human voice, this instrument has watched the earth endure all of its phases, including the devastation that is now beginning to emerge because of global warming. Losing Earth pays homage to this history.

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The piece begins with a march that is meant to represent the mundane existence of our day to day. The experiences that we inevitably take for granted, as we become absorbed in our daily lives. But as the march progresses, disruptions begin to occur. These rhythmic breaks represent the natural occurrences and/or disasters that are affecting our cities and towns on a daily basis. Living in Southern California, we experience about 10,000 earthquakes every year, most of which go completely unnoticed until they reach a certain magnitude. Our endless sunny days seem to now idle somewhere between extreme heat/drought and torrential downpours. And in the past few years we have been plagued by countless brushfires that have devastated many of our coastal communities beyond repair. These natural disturbances seem to be increasing in frequency and intensity as a result of climate change. Only when nature begins alerting us to the problem, are we suddenly forced to stop and finally pay attention.

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After the march-like section comes to a screeching halt, we enter the second section of the piece, which represents the inevitable loss of our beloved coastline. With our sea levels quickly rising, will the majority of this land be under water in a couple of decades? Will the cliffs of Santa Monica suddenly become beachfront property? Although it may be a grim and bleak reality that we are facing, I wanted to create a movement that captured what it would be like if Mother Nature reclaimed our beaches, and we all simply faded into the ocean. The vibraphone sets up a slow, oscillating world that is meant to reflect a sense of being underwater. This is a very atmospheric and dreamy section, featuring multiple string divisi and gentle winds and brass.

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As the second section comes to an end, a dark texture slowly emerges and helps transition us to the third and final section of the concerto. This represents the imminent call to action that is needed in order to try and save what is left of our world. We’ve already lost so much time, and we don’t know how much more we have left, or if anything can even be done to reverse the damage we have caused. But if we have any hope of surviving, and repairing what exists, then we must take immediate action. Section three is the “Scherzo” of the concerto, and is super fast, featuring highly virtuosic mallet writing with simultaneous kick drum, temple blocks, granite blocks, and other wood and metal. The music is both relentless and aggressive. But like all of my music, I strive to create a sense of hope and optimism towards the end. A somewhat pop-oriented chord progression and groove emerges, and a number of intertwining melodies enter soon after. The sense of promise then slowly fades away, and we momentarily return to the opening of the piece. Creating a cyclical timeline that mimics the different stages of our lives and that of our earth.

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Losing Earth is written for and dedicated to Jake Nissly. A dear friend, fellow father, and one of the greatest living percussionists in the world.

for Jake Nissly

Losing Earth

commissioned by the San Francisco Symphony and Michael Tilson Thomas, Music Director

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Clarinet in B b 3

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Horn in F 1

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Horn in F 2

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Horn in F 3

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Horn in F 4

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Trumpet in C 1

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Trumpet in C 2

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Trumpet in C 3

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Percussion 1

∑

Percussion 2

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Percussion 3

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Bassoon 2

Contrabassoon

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Tuba

Timpani

Surround Bass Drumline

Harp

Piano

Electric Bass

Jake

Perc. 3

Perc. 6

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Violin I

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Adam Schoenberg

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Oboe 1

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Flute 2

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10-12" Hold Tension

Dark, Fiercely strong, and Relentless q = 144 ∑ &

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Quarter tone oscillation (wide vibrato) vary speed, asynchronous with neighbor.

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Quarter tone oscillation (wide vibrato) vary speed, asynchronous with neighbor.

Vary speed of tremolo and location from sul tasto to sul pont (back and forth), asynchronous with neighbor.

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Vary speed of tremolo and location from sul tasto to sul pont (back and forth), asynchronous with neighbor.

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** In the event that there are less than 10 double basses, every pitch should be represented, sacrifice lower doublings in favor of higher ones.

RICL 392

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Thumb roll (natural or with superball mallet) with pedal gliss. Ideally keep sound constant, but please take liberty in terms of overall volume and crescendi, and how quickly you want to pedal gliss. Goal is to create a rumbling, earthy type of sound.

Timp.

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"Frankenstein" Marching set: get ready to march! [Enter hall from back of audience on orchestra ßoor (far left corner from your POV or far stage right corner if you're looking from the stage). Slowly march along the back aisle behind the audience. Turn left and proceed down the right (stage left) side aisle. When you get to the very Þrst row, turn left again and march along the front facing aisle to the middle of the hall (your back should be facing the conductor's back so you both are in the exact middle). Make sure to get to this point for m. 99 when your improvisation begins.]

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Make it scratchy, like a rough spiccato

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5 Small Nipple Gongs, layered (overlapping) on one another. Cycle through all 5 gongs randomly.

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At this moment you will be on the ßoor in the middle of the front row aisle. Your back will be directly facing the conductor's back so you are dead center. Improvisation begins! Super virtuosic improvisation. Show off your marching skills!

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Do not play from mm. 105-115. Walk with your "Frankenstein set" to stage right steps. Walk onto stage. Unload "Frankenstein Set" and make your way to the Cajón.

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Solo sul tasto

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44 Ó

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Rudimental Snare Drum Roll: "mama-dada"

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44 Ó

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44 œ

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Ratchet Start slowly and build speed as dynamic increases.

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Vln. I

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Perc. 2

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C Tpt. 2

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C Tpt. 1

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C. Bn.

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Bsn. 1

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B b Cl. 3

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B b Cl. 1

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Ob. 1

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3 4

143

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Picc.

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142

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Fl. 2

3 4

Fl. 1

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141

140

139

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138

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142

RICL 392

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sul tasto

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sul tasto

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146

B. Tbn.

Tuba

Timp.

∑

? # >œ

∑

> œ

Perc. 2

Ratchet

Î >œœ ã œœ Î

Surround B. Dr.

Hp.

Jake

Solo Vln.

Solo Vln. 2

∑

Perc. 3: please proceed to stage (will start playing at m. 261)

∑

¬ p

& w

f f

¬ p

∑

r # œo π

œ J p

∑

‰

∑

1 Vc. 2

? ?

π w

sul tasto

∑

147

Con sord.

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w w w w

148

149

ic .

146

id e

π w

Con sord.

#ú. π

sul tasto

π w

∑

W or ld

∑

Con sord.

en te d

Solo Vc.

sul tasto

∑

ep r

‰

∑

Vla.

∑

Œ ∑

∑

Choose any objects that can be hung on a rack and played with your Þnger(s) and/or soft mallets. These objects must ring/sustain for several seconds. Examples include: Tuned gongs (any pitches), resonant metal, found objects, bowls, etc. Improvise freely, letting each sound breathe.

#œ J

‰

∑

#œ

Rubato (feel free to play this passage somewhat freely, as if the rhythm were an improvisation) L.V. Throughout

‰.

∑

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

Solo Vla.

∑

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

¬ p

1 Vln. II

∑

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

delicate and airy q = 50 Œ Ó ã œ > Î & w

149

Tbn. 2

delicate and airy q = 50 ∑

148

U M

Tbn. 1

147

en be rg

∑

153

Hp.

#œ

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Œ ∑

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‰ œj ‰ # Jœ # ú o

≈ œJ .

‰.

#œ œ R ‰ . # Rœ ‰ J Œ

¬ p

∑

#œ

154

156

157

158

159

∑

155

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

¬ p

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

¬ p

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

¬ p

Tuba

152

B. Tbn.

151

yr ig

Tbn. 2

150

Tbn. 1

M us

≈ Jœ .

‰.

f r œo Ó

#œ ∑

∑

‰

L.V.

j ‰ œo π

#œ j œo ≈ # œj. o

∑

‰.

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Ó # # úú

Jake

#œ Ó

Nœ

ú.

Ó # # úú

#œ Ó

œ 3

∑

Feel free to periodically play "objects" from rack throuhgout this section with vibraphone, if desired. Vib. super slow vibrato

œ #œ

‰.

∑

Ó # # úú

œ Ó

Pedal Freely

1 Vln. I 2

∑

Vln. II

Vla.

1 Vc. 2

? ?

∑ ∑

∑

Con sord.

∑

Ó. w

π w

Ó.

150

151

152

#œ

sul tasto

#œ

Ó. w w 153

π w

w π

w w

w π

w w

154

RICL 392

155

∑

∑ w

∑

156

157

∑

158

œ. ≈J

œ Œ R

∑

159

17 165

166

∑

‰

∑

‰

∑

‰

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

‰

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ‰ # Jœ # œ œ 3 3 3 3

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ

∑

& Œ

Hp.

? &

Jake

≈ œJ . ∑

#œ

œ. #œ #ú # ú

∑

Vln. II

Vla.

1 Vc. 2

? # # Ow π w ? π

∑

‰ #œ œ

Ó ∑

ú.

∑

w w

160

r ‰. #œ #œ œ œ nœ # # úú

Œ # # úú

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∑

w Oœ

w 163

164

∑

Fl. 2

∑

Fl. 3

∑

Ob. 1

∑

Ob. 2

∑

E. Hn.

∑

Pno.

‰ 5

‰

œ J ∏

Mute

∑

nœ #œ n œ # # œœ b N œœ n N œœ N n œœ nœ bœ œ bœ 5

& w

Vln. II

∑

nœ

Vc. 2

∑

Senza sord. sul tasto

∏

j œ œ úú

œ. b úú

œ æ

w π

Senza sord.

œ æ

œ o

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w π w

œæ

172

œ. #œ #ú

∑

#œ œ œ nœ # # úú # # úú 3

#œ

# # úú

œ æ

ú π

en te d Ó

ú π ú

∑

œ. #œ #œ # # úú

∑

Ó Ó Ó

Senza sord.

úo

≈ #œ œ œ

∑

úú w π

œ œ œ #œ úú 3

‰ œ œ 3

œ.

‰

∑

œ æ

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∑ ∑

∑

#ú

∑

3 j œ œ œ œ œ œ œ úú úú

∑ œ æ

œ œ

œ œ ú

œ æ

#œ

∑

173

174

175

176

œ æ

Tutti Senza sord. sul tasto

# œ œ œ œ œ œ # œú # ú # ú #ú 3

∑

œ.

π œ. π œ. œ. œ.

∑ ‰

‰

∑

177

‰ #œ œ

∑

œ Nœ # úú

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œ.

π w

∑

Tutti Senza sord. sul tasto

nœ úú ú

∑

RICL 392

∑

nœ

∑

‰

179

∑

‰

œ.

169

∑

œ.

168

∑

167

∑

‰

∑

œ.

∑

úú

∑

œ œ #œ.

∑

Ped

∑

w π

∑

#ú

∑

w π w

∑

178

∑

π w

∑

ep r R

Senza sord.

∑

w 171

Senza sord. sul tasto

sul tasto úo

œ æ

∑

j œ ú úú

œ. œ Œ. b úú

Senza sord. sul tasto

bœ

Senza sord. sul tasto

barely audible dissonance..

170

barely audible dissonance..

Solo Con sord.

œ œ œ

∑

sul tasto

ic .

en be rg

∑

œ œ œ œ úú

w π

∏

∑

œ. œ

177

ú úo

176

úo

b úo

úo

166

∑

∏

∑

w π

Solo Con sord.

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∑

‰

∑

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‰

∑

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‰

∏

∑

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Vla.

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Vln. I

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Hp.

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Bsn. 2

∑

Bsn. 1

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B b Cl. 3

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M us

B b Cl. 2

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w π

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175

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174

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∑

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173

‰

¬ f

∑

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∑

172

‰

j ¬ ‰

169

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∑

171

‰

¬ f

j ¬ ¬

∑

162

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¬ f

j ¬ ¬

∑

161

B b Cl. 1

j ¬ ¬

∑

170

Fl. 1

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# # úú

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∑

ú.

∑

#œ œ œ #œ #œ #œ # # úú # # úú 3

168

∑

Œ # # úú

π #w

Ó # # úú

# # úú

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167

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164

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B. Tbn.

163

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162

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Tbn. 1

161

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179

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181

183

182

184

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#œ œ œ

Solo

∑

Fl. 2

∑

Fl. 3

∑

Ob. 1

∑

Ob. 2

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Fl. 1

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#œ.

185

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186 #w

188

187 œ

œ œ

∑

B b Cl. 1

∑

B b Cl. 2

∑

B b Cl. 3

∑

Hn. 1

Solo

œœœœœœ œœœœœœœ œ 3

189

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190

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∑

bú

ú.

191

œ œ ú

Œ ∑

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∑

3 4

ú.

3 4

∑

3 4

∑

3 4

∑

3 4

∑

3 4

∑

C Tpt. 2

∑

C Tpt. 3

∑

Perc. 1

∑

Perc. 2

∑

Perc. 3

∑

Surround B. Dr.

∑

Hn. 2

∑

Hn. 3

∑

Hn. 4

C Tpt. 1

Pno.

E.B.

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Jake

‰ #œ #œ œ nœ œ #œ # # úú # # úú 3

œ nœ #œ # # úú

Vln. I

Vln. II

D.B.

U M

w f

43 ∑

∑

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

Nœ #œ #œ n n œœ # # œœ b N œœ n N œœ # # œœ bœ œ 5

∑

œ # # œú œ œ # œ œú ‰ œ œ # ú #ú #ú # ú 3

# # úú

∑

#ú # # úú # ú

#ú

∑

∑ 180

id e

∑

w π

W or ld

en te d es

∑

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ep r

R ic .

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∑

Vc.

∑

3 4

∑

Vla.

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∑

∑ œ œ

∑

œ. #œ #ú # # úú

œ œ

3 4

M us

Hp.

∑

∑ ú

bú

∑

w f

∑

Timp.

3 4

∑

Tuba

∑

œ œ

∑

ú. P

ú F

∑

B. Tbn.

bú

œ œ

∑

Tbn. 2

ú.

∑

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Tbn. 1

C. Bn.

Bsn. 2

Bsn. 1

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∑

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∑

‰œœ œ b úú 3

∑

Ó Ó

‰ ¬j ¬ ‰ ¬j ¬

‰ ¬j ¬

∑

úú f # úú

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∑

181

182

183

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185

186

187

188

189

190

unis.

ú f

unis. ord.

∑

ord.

#ú f

ord.

ú f

unis. ord.

∑

unis.

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43 43 43 43

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úú

w w

∑

3 4

Thai Gong (soprano voice) Vibraphone (alto voice)

ú f

∑

úú ∑

œ œ œ œ

∑

unis. ord.

∑

RICL 392

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∑

¬ f

‰ ¬j ¬

3 3 3 ‰ ‰ œj œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ úú œœ b úú b úú

¬ f

Ó ∑

∑

œ œ úú

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ú f

ord.

ú f

191

43 43 43 43 43 43 43 43 43 43

Bsn. 1

B 43 ú .

44 Œ

Bsn. 2

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& 43 ú .

C Tpt. 1

∑

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C Tpt. 3

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Vln. I

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Vla.

Vc.

D.B.

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? 43 œ -

ú F

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4 4 w 193

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∑

w p

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úú . .

#œ

ú.

#œ

ú.

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ú.

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195

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#œ

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œœ

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∑

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ú ∑

∑ #œ

œœ

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p # œœ

ú F

∑

∑ œ

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úú ..

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ú.

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197

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∑

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ú F

úú F úú F

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∑

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∑

44 w

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Vln. II

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∑

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197

Hn. 2

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196

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& 43

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Hn. 1

195

194

193

W or ld

192

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ú.

5 4 ú

ú.

4 #w 4

∑

5 4

∑

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#œ

B. Tbn.

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Jake

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& œ

Vln. II

Vc.

D.B.

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∑

‰

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

‰

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

‰

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

œ œ

nú nú

#œ

45 # œ

45 úú ..

œ.

#œ

#œ # # úú

∑

‰ œ œ # œú # œ œ œ n œ # ú 3

∑

úú

∑

44 4 4

#œ # # úú

nœ.

#œ Œ # # úú

‰.

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#ú # # úú

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Solo

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#œ

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j ¬

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j ¬

¬ f

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201

202

203

204

RICL 392

Ó Ó Ó

‰ # œ # œ œ œ œ # Œú # ú Ó 3

∑

ú ú

199

∑

44 # ‰ú # œ œ œ œ œ # œú # ú # ú F

Vibraphone

198

∑

#œ 45

ú.

∑

air noise (blow through instrument with no audible pitch)

∑

5 4

∑

‰

∑

45 ú .. ú

∑

w w

ú.

∑

#œ

div.

#œ

204

∑

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∑

Vln. I

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202

201

C Tpt. 2

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yr ig

ú 45

Tbn. 2

200

#ú

C Tpt. 1

Tbn. 1

199

198

en be rg

M us

ic .

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206

207

208

209

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Fl. 1

∑

Fl. 2

∑

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∑

Ob. 1

∑

Ob. 2

∑

E. Hn.

∑

B b Cl. 1

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∑

B b Cl. 3

∑

Hn. 1

∑

Hn. 2

∑

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∑

C Tpt. 1

∑

C Tpt. 2

∑

C Tpt. 3

∑

Perc. 1

∑

Perc. 2

∑

Perc. 3

∑

Jake

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‰ œ œ œ # œ œ # œú # ú # # úú 3

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∑

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œœœœœœ œ úú b úú 3

œ ‰ œœ 3

∑

Vln. I 2

∑

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Vla. 2

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1 Vc. 2

1 D.B. 2

∑

? ?

∑

205

206

207

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œ p

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div. a3

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208

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œœœœœœ œœœœœœ 3 3 3 p div. œ œ œ œ p div. ú œ œ p w

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∑

ú p

P P

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∑

P P P

∑

#œ

ú ∑

∑

w ∑

∑ ∑

∑ Ó

∑

∑ Po ú

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bœ

j 3 œ œ œ œ bœ úú

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bœ œ

ú. ú.

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úú

(double-stops)

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úú

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úú ..

(double-stops)

úú

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úú

P P P

P P

L.V.

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sul pont.

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211

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#ú P

#ú

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œ æ

sul pont.

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RICL 392

∑

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210

∑

209

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úú

# úú

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œœ

úú

œœ

∑

#ú

# # úú

∑

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œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

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∑

(double-stops)

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œœ

# úú

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(double-stops)

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∑

bœ

œœ

(double-stops)

œ b úú

‰ œ œ

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b œo

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∑

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∑

bœ

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∑

bœ p

∑

div. a3

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Vln. II

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bœ

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œ π

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214

∑

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∑ œ

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∑

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∑

Timp.

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w p

∑

Tuba

∑

B. Tbn.

Tbn. 2

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U M

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Tbn. 1

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213

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212

211

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#ú

unis.

212

213

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Hn. 1

∑

Hn. 3

w P

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∑

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ú ú

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Vln. I

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úú

ú æ

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ú ú

# úú

#ú

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#œ

ord.

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ú ú ú

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œœ

úú

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ú ú

#ú

216

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œ œ

#ú ú ú

œ œ

ú. æ

ú #ú # ú

#œ

œ œ

œ F œ

∑

2 4

∑

‰

∑

‰

∑

œ œ

ú æ #ú #ú

Sus. Cymbal

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ú ú

w w

# # úú

# úú

úú

# # úú

ú ú

w w

#ú

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‰

L.V.

w w w

úú

218

∑

ú ú

#ú #ú

∑

Thai Nipple Gongs

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219

220

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∑

‰

#œ

ú P

#ú

Solo

‰

#ú P

Solo

‰

∑

ú P

#ú ∑

∑

223

224

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‰

∑

‰

∑ 222

221

Solo

ep r

217

‰

∑

#ú

ú ú ú

ord.

∑

œ œ

sul pont. (barely audible tremolo as you fade out)

#œ #œ

œ œ

∑

œ œ

∑

œ œ

∑

∑ œ œ

∑

∑ #œ œ

‰

∑

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2 4

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∑

œ œ

œ.

2 œ. 4 f 2 4

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2 4

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œ œ

215

∑

B #ú

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Vla.

D.B.

∑

unis. ord.

∑

#ú F

∑

F #ú

225

Ob. 1

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224

U M

∑

223

∑

222

221

220

id e

∑

Fl. 1

219

218

217

W or ld

216

en te d

215

en be rg

M us

ic .

Cel.

Jake

∑

& #œ

ú ú

outside desk only

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

D.B.

#œ

& ú P

#ú

ú P

& B

? ?

outside desk only

ú P

∑

#œ

44 # œ

44 ú bú

44 ú ∑

∑

226

227

44 # ú P

outside desk only

#ú

# # úú

44 #b úúú

∑

yr ig op

44 ú

#ú

229 42 # úú P 24 ú

∑

& ú P ? úú

228

227

Hp.

226

œ #œ

#ú #ú #ú #ú ∑ 228

233

úú

234

# úú ú

úúú

úú

#ú

# # úú

235

ú # úú

úú

ú ú

úú ú

# # ## úúúú

44 N # # úúú

# a úú #ú

∑

# œœ

œœ

tutti 42 ú P 24 tutti #ú P

42 ú P

232

231

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Thai Gong (soprano voice) Vibraphone (alto voice)

œ 42 œ

230

tutti

# œœ

œœ

# œœ

œœ

# œœ

œœ

# œœ

#ú

ú #ú

#ú

∑

229

230

div.

tutti

RICL 392

œœ

# œœ

œœ

# # œœ

# úú

ú ú

# úú

∑

231

232

233

234

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#ú div.

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#ú

#ú 235

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22 241

∑

Fl. 2

∑

Fl. 3

∑

Ob. 1

∑

Ob. 2

∑

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∑

#œ

B b Cl. 1

∑

B b Cl. 2

∑

B b Cl. 3

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& #œ

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∑

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D.B.

∑

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∑

B b Cl. 1

∑

B b Cl. 2

∑

B b Cl. 3

∑

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∑

Vln. I 2

∑

O & w

∑

Vc. 2

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w 246

‰

œ ú J f

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∑

œ œ

#œ

Solo

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‰

#œ

#ú

ú ú

251

252

253

#ú

#œ

#ú

#œ

#ú

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#ú.

#ú

#œ

#ú

#œ

#ú

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#ú

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#œ

#ú

#œ

#ú

∑

∑ #œ

œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ # œú œ œ # œú # ú # ú

j #œ #œ

#ú

∑

∑ #œ

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∑

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#œ

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#ú

257

∑

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ú.

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#œ

#ú

#œ

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ú.

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# úú

# ww

# # ww

Outside desk: sul pont. tremolo Inside desk: sul tasto

#ú p

∑

#œ

258

∑

RICL 392

256

253

245

#œ

252

∑

#ú

251

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#œ

249

∑

#ú

248

#œ

p #ú

∑

#ú p

#ú.

∑

#œ

#ú

p #ú

∑

# # úú #ú

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244

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#œ

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∑

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Perc. 3: please proceed to stage (will start playing at m. 443)

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Pno.

E.B.

Tambo continues (Improvise complementary

groove with kick, not too busy!) ‰ j ‰ j ‰ j & œ ¿ ‰¿ œ ¿Œ ¿ œ ¿ ¿‰ œ ‰¿ œ œ ¿ ¿œ ¿œ œ ‰ œj Œ œ ‰ œj ‰ œj œ J J J f

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C. Bn.

Bsn. 2

Bsn. 1

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473

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473

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arco

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arco

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474

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Ob. 3

B b Cl. 1

B b Cl. 2

B b Cl. 3

Bsn. 1

Bsn. 2

C. Bn.

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Flute

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Hn. 3

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Hn. 4

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ú.

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bú

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∑

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∑

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j Nœ ‰ œ Œ #œ œ

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bœ P

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ú.

bœ P

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M us

∑

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∑

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ú.

∑

Tuba

∑

Hn. 2

B. Tbn.

∑

5 4

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∑

Tbn. 2

∑

Tbn. 1

∑

ú.

C Tpt. 3

∑

ú.

C Tpt. 2

∑

B b Picc.Tpt.

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

45 b ú .

486

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485

œ. œ. œ. b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ J‰J‰J‰ J J J J J J J J JJ

& ú.

Hn. 1

b œ. œ. ‰ œ. J P b œ. œ. ‰ œ. J P

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Ob. 2

bœ œ œ œ œ œ J J

484

bœ œ œ œ œ œ J J

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Ob. 1

bœ œ œ œ œ œ J J

483

bœ œ œ œ œ œ 45 J J ƒ

482

W or ld

Fl. 3

481

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480

Fl. 2

479

ep r

# œ. # œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ.

478

Fl. 1

477

476

475

bœ P bœ P

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‰ j œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ

j bœ ‰ œ œ bœ œ j bœ ‰ œ œ bœ œ

j Nœ ‰ œ Œ #œ œ j Nœ ‰ œ Œ #œ œ

∑

Perc. 1

∑

Perc. 2

∑

bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ 45 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ P ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 45

Perc. 3

∑

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E.B.

Jake

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Vln. I

Vln. II

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D.B.

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∑

∑ ú ú

ú. ú.

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bú. 45 ƒ # œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 5 b ú . 4 ƒ 5 bú. j #œ. œœ œ 4 ƒ bú. 54 #œ #œ œ œ œ œ œ ƒ 54 Ó úæ bú. ƒ 5 Ó 4 úæ bú. 475

∑

bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ 45 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ P 54 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

5 4

Vibraphone

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Timp.

∑

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‰ j œ œ nœ œ œ œ nœ œ

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‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ

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∑

j Nœ ‰ œ Œ #œ œ Nœ œ #œ œ ∑

Marching sn. and Kick dr.

Œ Œ Œ Œ ‰ œœ f

ú.

∑

ú.

∑

ú.

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478

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480

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∑

ú.

ú. 477

RICL 392

bœ P bœ P

‰ j œ œ nœ œ ‰ j œ œ nœ œ 483

#œ #œ

‰ j œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ 484

j bœ ‰ œ œ bœ œ j bœ ‰ œ œ bœ œ 485

j Nœ ‰ œ Œ #œ œ j Nœ ‰ œ Œ #œ œ 486

44 488

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Fl. 2

& b œJ œ œJ œ œ œ

cresc.

b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ 43 b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 44 b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 45 b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 46 b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 45 b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 43 J J J J JJ J J J J J J J J J JJ JJ J J J J J J J

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3 j bœ ‰ œ œ bœ œ 4

j 4 œ ‰ œ Œ 4 # œ ‰ œJ œ b œ

Hn. 2

∑

4 4

∑

C Tpt. 1

∑

C Tpt. 2

∑

C Tpt. 3

∑

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Vib.

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bú.

ú.

p cresc. to 516 staggered breathing with Tbn. 1 bú. ú ú. p

cresc. to 516

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‰ j œ œ nœ œ

‰ j bœ œ œ nœ œ

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‰ j œ œ nœ œ

bœ

cresc. to 516

‰ j œ œ nœ œ

bœ

∑

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‰ j œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ

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5 4

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œ œ J

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‰ jŒ œ œ œ

3 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 46 bœ bœ bœ

∑

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‰ œj œ

6 bœ œ 4 Nœ

‰ œj œ

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∑

ú.

∑

ú.

∑ ú

ú.

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6 bœ œ 4 Nœ

‰ œj œ

cresc. to 516

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‰ œj œ

#œ

‰ œj œ

#œ

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5 4

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‰ j œ œ nœ œ ‰ j œ œ nœ œ ‰ j œ œ nœ œ

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staggered breathing with Hn. 3

∑

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staggered breathing with Hn. 1

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∑

ú.

b œ. œ. 45 J ‰ J ‰ P b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 6 b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 5 b œ. ‰ œ. ‰ J J J J J J J J 4 J J J J 4 J J P b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 46 b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 45 J J J J J J J J J J J J P ú. ú ú. ú ú. ú w. ú. 46 45

cresc. to 516

∑

ú.

45 b œ ‰ œj œ n œ œ cresc. to 501

∑

Surround B. Dr.

∑

yr ig

∑

ú.

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‰ j œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ

ú.

bœ bœ

∑

‰ œj œ ‰ œj œ ∑

b œ œ 46 N œ b œ œ 46 N œ

‰ œj œ

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‰ œj œ

#œ

∑

‰ œ Œ J ‰ œ Œ J

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43

#œ #œ #œ

‰ jŒ œ œ œ

ú.

3 4

ú.

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∑

ú.

45 b œ ‰ œj œ n œ œ 45 b œ ‰ œj œ n œ œ 45

∑

#œ #œ

∑

ú ú

‰ jŒ œ œ œ ‰ jŒ œ œ œ ∑

43 43 43 43 43 43

cresc. to 516

∑

bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 b œ œ œ œ œ œ 44 b œ œ œ œ œ œ œ œ 45 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 46 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 ?

‰ j bœ œ œ nœ œ bœ œ œ nœ œ ? ∑ Snare Kick

Œ Œ

Œ Œ ‰ œœ

j 3 bœ ‰ œ œ bœ œ 4 œ b œ bœ œ œ 43

∑

Œ 43

4 œ œœ œœ 4

∑

Vln. II

∑

3 4

∑

4 4

∑

Vla.

∑

3 4

∑

4 4

∑

‰ j œ œ nœ œ

‰ j bœ œ œ nœ œ 487

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‰ j œ œ œ œ

‰ j #œ œ œ œ œ 488

∑

Vln. I

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j j œ ‰ œ Œ 44 # œ ‰ œ œ bb œœ #œ œ œ œ œ

& œ Œ

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Jake

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Perc. 3

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cresc. to 516

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∑

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bœ

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cresc.

5 4

Perc. 2

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cresc. to 516

Hp.

∑

j œ ‰ œ Œ 44 # œ ‰ œJ œ b œ

∑

5 4

cresc. to 516

œ œœ œ J J

staggered breathing with Hn. 4

j œ ‰ œ Œ 44 # œ ‰ œJ œ b œ

j 3 bœ ‰ œ œ bœ œ 4

‰ j #œ œ œ œ œ

∑

ú.

Ó.

∑

j 3 bœ ‰ œ œ bœ œ 4

‰ j œ œ œ œ

∑

œ œ

6 4

Tbn. 1

staggered breathing with Tbn. 2

Hn. 4

j 4 œ ‰ œ Œ 4 # œ ‰ œJ œ b œ

3 j bœ ‰ œ œ bœ œ 4

‰ j #œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ 45

j 4 œ ‰ œ Œ 4 # œ ‰ œJ œ b œ

3 j bœ ‰ œ œ bœ œ 4

‰ j #œ œ œ œ œ

3 4

Hn. 3

œ ‰ œ œ œ œ 44 J

cresc. to 516

6 5 3 4 b œ œ œ œ œ œ œJ ‰ œ œ œ œ 4 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

Hn. 1

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43

∑

id e

‰ j bœ œ œ nœ œ

∑

4 4

cresc.

œœ œ œ œ œ J J

‰ j bœ œ œ nœ œ

3 4

W or ld

C. Bn.

b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ 3 b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 4 b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 5 b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 6 b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 5 b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 3 J J J J 4 JJ 4 J J J J J J J J 4 JJ JJ 4 J J J 4 J J J 4 J J

& œJ œ œJ œ œ œ

3 4

6 4

en te d

Bsn. 2

∑

œœ J

‰ j bœ œ œ nœ œ

∑

œ œ

5 4

∑

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 b œ ‰ œ œ œ œ 44 b œ œ œ œ œ œ œ œ 45 J

Bsn. 1

∑

6 4

ep r

B b Cl. 3

3 4

∑

œœ œ œ 4 J J 4

œœœœ œœœœœœ

∑

œœ œ œ œ œ 3 J J 4

& œJ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

œœ œ œ œ œ J J

∑

5 4

∑

œœ œ œ œ œ & J J

∑

495

5 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P cresc. œ 5 œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ J 4 J J J J J J

∑

B b Cl. 2

œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ J J J J J J J

∑

ic .

B b Cl. 1

œ. œ. œ. b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ J J J J J‰J‰J‰

∑

M us

Ob. 3

b œ. œ. ‰ œ. J P .. . & b œ œ ‰ œJ P &

494

en be rg

Ob. 2

& b œJ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

497

493

b œ œ œ œ œ œ 43 b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 44 b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 45 JJ J J

Ob. 1

b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ J J J J

496

492

b œ œ œ œ œ œ 3 b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 4 b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 5 JJ 4 4 4 J J

Fl. 3

b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ J J J J

491

Fl. 1

490

489

U M

487

j 3 bœ ‰ œ œ bœ œ 4 j 3 bœ ‰ œ œ bœ œ 4 489

œœ

j œ ‰ œ Œ 44 # œ ‰ œJ œ b œ 491

cresc. to 516

œ œ œ œ 45

j œ ‰ œ Œ 44 # œ ‰ œJ œ b œ

490

45 b œ ‰ œj œ n œ œ bœ œ œ nœ œ 54 ∑ ¿.

#œ #œ

‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

bœ bœ

‰ œj œ œ œ ∑

b œ œ 46 N œ bœ œ Nœ 46

j ‰ jœ ‰ j œ œ œ ‰ jœ ‰ j œ œ œ œ œ œœ œ ¿ ¿ 46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. 45 J ‰ J ‰ J ‰ ‰ J P cresc. to 516 5 b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 4 J J J J P cresc. to 516 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 4 P cresc. 5 4 b œ ‰ œj œ n œ œ

∑

#œ #œ

j ‰ œ Œ œ

45 b œ ‰ œj œ n œ œ bœ œ œ nœ œ 54 b œ ‰ œ œ J Nœ œ

œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ 4

¿.

j ‰ jœ œ œ œ

#œ #œ #œ

‰ jŒ œ œ œ œ œ œ ‰ jŒ œ œ œ

43 43

¿ ¿ ‰ jœ ‰ j 43 œ œ œ

b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 6 b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 5 b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 3 J J J J J J J J J J 4 JJ JJ 4 4 J J b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. 46 b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 45 b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ b œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 43 J J J J J J J J J J J J JJ JJ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 5 3 4 4 4

cresc. to 516

#œ

cresc. to 513

#œ

45 b œ ‰ œj œ n œ œ

‰ œj œ œ œ

492

RICL 392

‰ j œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ 493

bœ bœ

‰ œj œ ‰ œj œ 494

b œ œ 46 N œ b œ œ 46 N œ

‰ œj œ ‰ œj œ

#œ #œ 495

‰ œ Œ J ‰ œ Œ J

5 4 b œ ‰ œj œ n œ œ 45 b œ ‰ œj œ n œ œ 496

#œ #œ

‰ jŒ œ œ œ ‰ jŒ œ œ œ 497

3 4 43

45 498

499

500

∑

46 ‰

Picc. optional (notated at pitch)

3 &4

∑

6 4

6 œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ 4 œ J 46

œœ

œ œœ

œœ J

œ 6 J 4

3 &4

œœœœ œ œ

œ œ œœ œœ

? 43

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bœ

j bœ ‰ œ œ

bœ

‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj œ

Nœ

j bœ ‰ œ œ

bœ

ú.

Nœ

3 &4

Hn. 2

3 &4

ú.

Hn. 3

3 &4

ú.

Hn. 4

3 &4

ú.

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

3 b œ. œ. œ. œ. & 4 J‰J‰ 3 . . . . & 4 b œJ ‰ Jœ ‰ œ œ 3 &4 ? 43 ? 43 ? 43 ? 43

ú.

∑

ú.

‰ # œj œ

ú.

j bœ ‰ œ œ j bœ ‰ œ œ

bœ bœ

‰ œj œ

Nœ Nœ

∑

Perc. 2

3 ã 4

∑

Perc. 3

3 ã 4

∑

Surround B. Dr.

3 ã 4

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staggered breathing with B. Tbn.

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∑

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bœ œ œ œ 2 bœ œ œ œb œ œœ œ œ œœ 4 b œœ œ œ

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Picc.

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Ï freely bow, goal is to keep harmonics as loud as possible Ï freely bow, goal is to keep harmonics as loud as possible

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Picc.

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511

510

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freely bow, goal is to keep harmonics as loud as possible

516

517

518

519

520

521

Fl. 1

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Picc.

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Picc.

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530

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Hn. 1

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C Tpt. 1

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C Tpt. 2

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529

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533

534

535

536

537

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539

540

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554

555

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∑

Picc.

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B b Cl. 3

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C Tpt. 1

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552

553

∑

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Rotate Roto Sound Cymbal to initiate oscillation and let it fade to niente...

∑

∑ ∑

∑

Choose one Paiste 7", 8", or 9" Roto Sound Cymbal

∑

Take a drum stick or something similar and glissando inside the piano on the strings (lowest end), creating a loud rattling, scraping sound. Slowly dampen strings with fingers to mute sound as the Roto Sound Cymbals fade to niente. (Remaining resonance from piano should fade as conductor triggers end)

546

∑

nœ

545

∑

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∑

544

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Rotate Roto Sound Cymbal to initiate oscillation and let it fade to niente...

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.. .. ...

Choose one Paiste 7", 8", or 9" Roto Sound Cymbal (brass mallet)

∑

Choose one Paiste 7", 8", or 9" Roto Sound Cymbal (brass mallet)

∑

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560

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Rotate Roto Sound Cymbal to initiate oscillation and let it fade to niente...

554

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557

558

559

555

556

∑

560