RNY 1009 - David Lang - Anatomy Theater

david lang

anatomy theatre

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libretto by mark dion and david lang

full score

rk Yo ew N or di ic R by ht ig yr op C Š 2016 by Universal Music Corp. (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved. RNY 1009 Warning : Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law, and subject to criminal prosecution.

Note on staging In the first scene of ‘anatomy theater’ the prostitute Sarah Osborne confesses to killing her husband and two children, and then is hanged. Scenes 2 through 12 take place in a dissection theater, where she is anatomized in front of an audience of curious onlookers. Although it is of course fine to stage all twelve scenes on the same stage it is also possible to stage scene 1 in a different location, and then move the audience into the theater for the rest of the opera.

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Yo

rk

To stage scene 1 separately the musicians in scene 1 should memorize their music. The percussionist should play a military-type drum that can be worn. From measures 171 to 203 the percussionist needs to play 4 notes on the glockenspiel — a glockenspiel can be held by a helper, or the percussionist can mount the 4 glockenspiel bars on the drum. In the score after scene 1 there is an optional drum interlude, which may be used after scene 1 to help lead the audience into the dissection theater. It should also be memorized.

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N

Roles

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Instrumentation

by

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SARAH OSBORNE (convicted murderess, later corpse) JOSHUA CROUCH (caretaker of the dissection theater) BARON PEEL (anatomist and moral lecturer) AMBROSE STRANG (the anatomist’s young assistant)

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Flute/Piccolo Clarinet in Bb/Bass Clarinet in Bb Trumpet in C

C

Piano/Accordion Percussion

Violin Viola Violoncello Double Bass

Field drum (military drum with strap) Glockenspiel Triangle Vibraphone 3 tom toms Large concert bass drum Suspended cymbal

mezzo soprano baritone bass tenor

Libretto (spoken) My love for him turned to contempt and I did meditate the most dreadful revenge on the monster, and made the horrid resolution of murdering him. I did devise to make him drunken, although he always treated me abusively when in this state. As he drank I added laudanum to his gin and soon he was overcome. I ki(lled)……. extinguished him by suffocation, once drunken I placed myself on his body and did hold a pillow over his mouth and nose. The deed done I looked up, only to spy my babes watching with wide eyes. I comforted them, put them back to bed and smothered each in turn.

Scene 1: The Confession of Sarah Osborne (The prisoner SARAH OSBORNE, with a noose around her neck, and accompanied by a hangman, whose face is hidden under a hood.) SARAH OSBORNE

(sung) That is the explanation of the crime. I await the fate which is destined for me. I doubt not that when the thread of life shall be cut, my soul will be received into that Glory which no tongue can express. The Lord hath wrought great works and been merciful, but if my Lord and Savior should be so cruel to me as men and women have been, I had better burn in the flames of Hell.

Yo

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N

Farewell to all present.

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(The prisoner SARAH OSBORNE is hanged by the neck until dead. The hangman removes his hood and reveals himself to be the caretaker JOSHUA CROUCH.)

by

R

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At the age of fifteen, I began my career of wickedness by improper connection with my mother’s husband, he not being my natural father. He was a wanton rascal, often drunken, and in this state did overpower me. I took to bedding him to avoid beatings.

rk

I, Sarah Osborne, having slaughtered my husband and two children, and wishing to make known the motives which led me to this deed do come before you, on bended knees to confess. Neighbors and good Christians, open your ears to the dreadful misfortune that hath befallen me, and hearing my words let pity move your hearts. I shall now recount how I resolved to commit this crime, what my thoughts were, and what was my intention. I shall also tell what went on in my mind after doing this deed, and detail the miserable life I led.

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ig

ht

Soon I too began to frequently find myself in the condition of intoxication, to which shameful vice I attribute my wretched slide into degenerate life. I confess that I have been very wild and ungrateful. After my cruel mother closed her door to me, I was forced to make my way on the streets.

C

Having become addicted to drink, living in open as a harlot, associating with abandoned characters, I became a person most hardened. At this low time I did meet John Sadler, who did wed me and pimp for me. Now I see him as the cause of my overthrow, but when we met he seemed the only kind person I had encountered in my wretched life. With him I trifled away the hours, the days, the months and years. We had two children. Even while walking the streets I became warmer and softer, while John became colder and harder. The more tender I, the more cruel he became. He took to beating me, beating me, and sent me with more haste to the streets. This way I was cheated of my life.

JOSHUA CROUCH (spoken) Justice is delivered! My fine fellow citizens, don’t you feel safer now? Won’t you sleep better knowing there is one less evil beating heart in the world? And how exciting, yes. The snap of her neck under the gravitas of her actions. How thrilling! Thank you. Thank you all, citizens, for participating in this public execution of the law. Now, for those of you who are still concerned about what the future may hold for Sarah Osborne, fear not. Both her body and her soul are on their way to a peaceful rest. I’m jesting, of course. For as the Good Book tells us the soul of this murderess of innocents is on a speedy descent to Hell, to burn in sulfurous and tormenting flames, for all eternity. As for the body, it has been decreed it shall be subject to an anatomy demonstration, in my own personal theater. I am, your humble servant, Joshua Crouch. Distinguished gentlemen shall be there, my fine fellow citizens, some of them among us even now, in which case, gentlemen, have your money ready. For the rest of you, yes, you, the ruffians, the low prostitutes, thieves, vagabonds, and of course, women, leave the shadow of the gallows now. Return to your mischief, educated I hope by what has transpired in this place. For the grisly expression of the law is not so much to avenge past crime as it is to prevent its recurrence.

And now, for those of you that have money, distinguished gentlemen all, I beg your patience. The body shall be readied before it gets cold. But first, indulge me in a poem:

She looks like an angel, so lovely and so pure. But in life it was not so. Her heart is darker than the blackest dye. (spoken) Now, gentlemen, my fine, young honest gentlemen. I assure you this woman was guilty of the most heinous of crimes, that of being poor and desperate. But when all is said we must admit her greatest crime was that of being born woman. From the day she was born we men lorded over her. We put her to work, we put her in her place, we put her to death.

For what you are about to see You chose to pay my heavy fee And however you value morality I remind you, not one of you did cry out for her mercy. Not one. Thank you. And now, as promised, the anatomy lesson will begin.

And no matter, for we are not done with her yet. (laughs) For tonight gentlemen, we have with us an eminent visiting scholar — Baron Peel. He is a distinguished anatomist of both talent and experience. They say he performed a vivisection on the family dog as a boy of eleven. They say, he is so practiced that two out of three graves in his home province lie empty. They say that he dissected his own father, sister and stillborn child. Post mortem, of course.

rk

Scene 2: Good Morrow and Welcome

Yo

(We are now in the operating theater. We see the outline of the body of SARAH OSBORNE under a sheet or shroud.)

N

Gentlemen — Dr. Peel. (claps)

or di

(BARON PEEL enters, slowly and pompously.) Scene 3: Man Seeks to Know

by

R

ic

Good Morrow and welcome to you young gentlemen. Gentlemen. Welcome young masters. Come in, and quickly be seated, gentlemen. So many fresh faces, so many new monsters, gentlemen. From the looks of this crowd one would guess that the city is populated with nothing but future surgeons, physicians, dentists, barbers, artists, sculptors. Or should I just say rascals and charlatans?

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JOSHUA CROUCH

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I can’t say I care who you are just as long as you have paid. Gentlemen. Gentlemen.

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But today is a special day. Today is a special day. La la la la la la la la la la.

C

op

No doubt you’ve marked the dear and extra cost of entrance to the dissection theater. We have a corpse, a fresh corpse, for anatomizing. Not two hours ago this heart was beating. It’s still warm, on the inside I’d wager. But the best thing of all is it’s legal, direct from the gallows. Hanged by the neck and brought by the sheriff. Still has its teeth (for now at least). And..... it’s a woman. Gentlemen.

BARON PEEL Man seeks to know the truth, about himself, how all his parts make up his whole. Inside a man you can see the kind of life that he led. An upright man who’s strong and steady, who works hard, who remembers the Lord who gave him his life — the humors in such a man run clear and pure. The organs in such a man show not a sign of corruption. This woman here did not lead an upright existence. She cared for no one. She thought of no one’s pleasure but her own. When we shall cut this woman open we will see that inside her are all of the signs of a wasted life. Her punishment is to reveal to science the good that she can only show us with her death.

The corpse is a she — a right proper murderess. It is not often that we get a young and healthy female in here. A child is six shillings for the first foot and nine pence for each inch for all it measures more in length. But for such a fresh quality female, I seen the price go as high as twenty.

(spoken) Mr. Strang!

But this body I tell you is so fresh and lovely that I would not dare to leave it alone with you, gentlemen.

Scene 4: Presently I Shall Reveal

(The shroud is removed, revealing the body of SARAH OSBORNE)

(PEEL’s assistant AMBROSE STRANG enters, carrying a tray of surgical instruments.)

BARON PEEL, and AMBROSE STRANG Presently I shall reveal and explicate the instruments

necessary for our demonstration.

ness than with force.

Presently I shall reveal. (Presently he shall reveal.)

BARON PEEL

Revealing the array instruments and appliances for an anatomy is rather different from doing so before a surgery, in that we can and have no fear that our subject will suddenly jump off the table and bolt off, as so often happens in the operation theater.

Where is evil? Where is evil? It is with you It is in you In your body In your face and features In your blood In your bones and sinews You can’t hide it You can’t stop it

BARON PEEL, AMBROSE STRANG, and JOSHUA CROUCH And Presently I shall reveal Presently he shall He shall reveal Presently

rk

There. There it is. There it is.

Yo

(STRANG starts to move the knife into the cadaver, and time appears to stop)

Scene 5: The instruments / Where is Evil?

Scene 6: Cut (instrumental)

The instruments commonly required for a practical anatomy are fifteen in number. The instruments are fifteen in number.

Scene 7: Gentlemen, We Have Before Us

or di

BARON PEEL Gentlemen, we have before us a fresh and exemplary body. This façade of flesh, this empty jewel box, this discarded husk, has been vacated by the evil soul that dwelled therein, which doubtlessly is on a speedy descent to the torture chambers of Hell. Evil must have left its spoor somewhere, and detection of treachery is the purpose of this demonstration. This woman’s depravity not evident on her figure must be conspicuous beneath her skin. Satan always leaves a footprint.

by

R

ic

The knife, the scissors, the hook, the needle, the blowpipe, the probe, the bellows, the elevator, bone saws, chisels and mallet, bone nippers, a whetstone, and various sponges.

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BARON PEEL, AMBROSE STRANG, and JOSHUA CROUCH

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These instruments are required.

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BARON PEEL

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The knife is the paragon of instruments. The knife is a key. The knife is the key to the temple of the Lord our god. The knife is the key. It is the knife that makes our art possible. It is the knife that opens the body. Penetrates the flesh. That serves the eye. It is the knife. BARON PEEL, AMBROSE STRANG, and JOSHUA CROUCH The knife must be an extension of the anatomist. It must embody his hand and will. The knife must feel with the sensitivity of his fingertips and see with the acumen of his attentive eye. As in love, it is sweeter to penetrate the flesh with tenderness than with force. As in love, it is sweeter to penetrate the flesh with tenderness than with force. As in love, it is sweeter to penetrate the flesh with tender-

Mr. Strang’s first incision has cut from the diaphragm to the pubis, thus revealing the intestines. The intestines hold no significance for our demonstration, they are merely the conduit for filth. Rather, it is the stomach where we shall first apply our gaze. Each part of the animal is unique unto itself and ruled by its own distinctive organization, which corresponds to the realms of heaven and earth. Thus the microcosm and the macrocosm are united. Within the body of a vital being nothing is still or inert. If attentive, we can perceive life’s flow within us. Nowhere is this more manifest than in the pouch-like receptacle called the stomach. The stomach is of the fiery realm of Vulcan – the heat beneath earth’s mantle. The stomach speaks – it is the realm of all our appetites; lets us know when we need food, tells us the hour of the day, it acknowledges the presence of evil by indignation causing us to vomit poison in the face of illness and trauma.

It pulverizes ingested food like a mill and ferments juice like a brewer’s vat. Like a wine press the stomach squeezes out precious fluid, cooks it in heat and sends energy to the heart and limbs. While the dregs are conveyed down. The meat is stripped of power and turned to excrement.

AMBROSE STRANG (spoken) Sir, I have had a most intimate interrogation of the spleen and find it without malady of any kind. BARON PEEL

On many a hanged man’s stomach I have discovered cankerous ulcers, open drooling sores and raw wounds, which doth bespeak foul deeds and desperate conduct with the certainty of confession.

Fear not, gentlemen of high moral worth, Our quest is far from over. All aspects of the human body interrelate, and illness of the whole is a manifestation of dysfunction in the part.

Mr. Strang, do you have the stomach? AMBROSE STRANG (spoken)

The body has four fluids known as the humors, and no less. The blood which is hot and wet is produced in our beating hearts, yellow bile, dry and hot, and made in the liver, cold wet phlegm housed in the brain and the black bile of the spleen, correspond to the elements Fire, Air, Earth and Water for the body is made as ‘world in miniature,’ in each part we discover the whole. The blood is fire, it enlivens the spirit. Let us once more breach the fortifications of this body to bring forth the chest’s riches.

rk

I have it, honorable Doctor. The stomach has been extracted.

Yo

BARON PEEL (spoken)

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Mr. Strang, would you kindly examine the organ’s exterior and then bisect it and scrutinize its interior countenance.

or di

AMBROSE STRANG (spoken)

Remove the murderess’ heart for a thorough examination. Hold it up so all may see it. The heart is the chief mansion of the soul, the origin of our moral behavior. The first living aspect of man and the last to die.

N

(STRANG slices through the stomach, which spills a filthy liquid with chunks in it over the floors. There is the sound of gas escaping. He winces.)

Strang – hold it up!

by

R

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While the gas and fluid are most detestable – it is normal. The color, texture and surface betray no scarring, disfigurement or grotesque appearance. It is normal. I estimate the weight to be eight ounces. It is a perfect stomach.

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BARON PEEL

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Gentlemen, to discover nothing at all may be the more telling than to have found something of import. I assure you evil is within this viscera. We can conclude that evil doth not dwell within the stomach of this criminal. Therefore we shall turn to a more probable organ. The spleen. The insidious part within us all which doth produce black bile and thus is naturally the house of melancholy, of moodiness, wrath and gloom. Gentlemen of honorable ambition – Its function is to produce and regulate black bile, the darkest of all the humors. Why should the body require production of fluid so caustic and pernicious? For the sake of regulation and balance. The body itself is a system – each part does complement all others in equilibrium.

(STRANG removes the heart, holds it up, and time stops.) Scene 8: Clearly / Some Very Strange Light AMBROSE STRANG Clearly there is evil here But not in this unblemished heart In each of us there are two parts The body and the soul If this body be without defect We must look for evil in the soul I fear we are cutting in the wrong place For evil look to the soul (STRANG examines the heart, weighs it, measures it, cuts it open, etc., during which time SARAH OSBORNE appears to revive, unnoticed by anyone.) Scene 9: My Heart SARAH OSBORNE

We must be on guard against bodily excesses. These can be remedied by purgings or bleedings. A person is a system of perfect regulation. But what about an unhealthy soul? Is there sign of evil here? Squeeze it, Strang, and tell us what you find.

My heart. My heart. This was the heart that loved my children This was the heart that in my youth was open That was betrayed and broken.

BARON PEEL

How can you know the love that was within it by looking at it cleaved asunder?

This certainly is the body’s least governable organ, filled with animal vitality –

(SARAH OSBORNE, still unnoticed, recedes again back into oblivion.)

JOSHUA CROUCH (spoken)

AMBROSE STRANG (spoken) Animal vitality The heart in my hand weighs 271 grams, no less. It is firm and utterly unblemished and without corruption. It is a pump, most exquisite.

BARON PEEL the very seat of hysteria. The womb, like any animal, possesses an appetite most rapacious. Indeed, you can hear it rumble and growl as it roams about the body. The uterus is the fertile field in which man’s seed doth grow. We all share our origin therein, however, we must recall this organ is ruled by hot blood. What do you find Strang? Is it unwholesome?

BARON PEEL (spoken) NO!

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AMBROSE STRANG (spoken)

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It is an object of wonder, yet not unnatural in any aspect. See, Gentlemen, the walls of the uterine chamber are half an inch thick and quite firm in consistence. They are composed of non-striped muscle mingled with fibers which can stretch. They are lined with a membrane of a mucous film. There is nothing abnormal herein. BARON PEEL (spoken)

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The acceptance of the supernatural in the body is something more than the result of an act of deliberate reason. It is an act of faith, which owes its origins to a supernatural gift of God, by which the will accepts what is revealed in the heart. Before us is the heart of a soul twisted and most foul, yet its aspect is one of health and strength and betrays not the virulent temperament of a murderess of children. Where is this evil lodged?

rk

Each part has a function, true, but each function has a meaning. A body is a divine text and as anatomists are charged with its reading. We must elucidate the working of the Creator, or as in this case we must unmask the mischief of the Deceiver. Science and faith are in accord in our grander view of creation.

ht

Scene 10: Gentlemen, We Have Yet Failed

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BARON PEEL

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Gentlemen, we have yet failed to reveal the canker of evil within this mortal vessel, but fear not, we shall ascertain it yet. One lair remains which may harbor the spoor of malignancy – the uterus. I have anatomized many females and have established that it is an organ much influenced by the moon and seasons. Thus for our last demonstration we will turn our gaze to this dark part which so deeply influences the female countenance. JOSHUA CROUCH (spoken)

My fine Gentlemen, do not despair that our dissection has come to an end and we have as yet failed to find the elusive mark of the devil. Be not disheartened for we have gained much knowledge. We know now where evil is not, and at the break of day we shall renew our distinguished hunt, if not in this subject then in some other. One should not lose sight that necropsy is the foundation of our knowledge of the nature of man. Thus all criminals who are subject to being anatomized after death do in some way advance the greater social cause. Imagine Gentlemen if we good citizens of science were allowed to investigate murderers and thieves before they were hanged. Imagine how noble their contribution would be. Scene 11: Where is Evil (Reprise) BARON PEEL

The female countenance BARON PEEL It seems only right and true to seek the blush of evil here, since it was woman who introduced evil unto the world. JOSHUA CROUCH (spoken) Evil unto the world

Where is evil? Where is evil? It is with you It is in you In your body In your face and features In your blood In your bones and sinews

You can’t hide it You can’t stop it

SARAH OSBORNE Where is evil? Where is evil?

Where is evil? Where is evil?

You looked inside me And failed to see The hunger that was Felt therein

It is within you It is inside you You can see it You can touch it with your hand You can squeeze it Between your fingers

Where is evil? Where is evil?

Where is evil? Where is evil?

Look around you Look beside you It is hiding In the person next to you It is waiting Waiting for you You can’t stop it It will find you

Yo

There. There it is. There it is.

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Take my eyes Take my Take my lips Take my Take my hands Take my Take my heart

N

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Let us search inside us all Let us try to see The evil that ferments within us And is practiced by our own hands

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JOSHUA CROUCH

There. There it is. There it is.

Where is evil? Where is evil?

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AMBROSE STRANG

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Where is evil? Where is it?

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It is with you It is inside you

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Find the defect Find the part that’s broken or grotesque Within the minds of evildoers

It is within you It is inside you You can see it You can touch it with your hand You can squeeze it Between your fingers Where is evil? Where is evil?

Where is evil? Where is it?

Scene 12: Too Bad The Doctor

C

To seek wisdom We must dissect the source of evil

Look around you Look beside you It is hiding In the person next to you It is waiting Waiting for you You can’t stop it It will find you

Where is evil? Where is it? It is within you It is inside you

It’s not around you It’s not beside you Let us search inside us all Let us try to see The evil that ferments within us And is practiced by our own hands

JOSHUA CROUCH Too bad the doctor didn’t find anything peculiar in this woman. Don’t think that will stop him from looking for it. Do you? Gentlemen? But we all knows it – cutting up criminals is just a way to

punish them beyond the grave. Not that I give a damn, gentlemen. I know why most of you are still here. You want further inspection of them parts that have been removed – and those that haven’t yet been removed. You ripe crop of ghouls. As usual you can meet me by the back gate, gentlemen. Let’s have ourselves a little auction, under the moonlight. And have your money ready, gentlemen.

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Goodnight, fine gentlemen, goodnight.

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the confession of sarah osborne drum interlude (optional) good morrow and welcome man seeks to know presently, i shall reveal the instruments commonly required cut (instrumental) gentlemen, we have before us clearly / some very strange light my heart gentlemen, we have yet failed where is evil? (reprise) too bad the doctor

C

op

Scene 1 Scene 1a Scene 2 Scene 3 Scene 4 Scene 5 Scene 6 Scene 7 Scene 8 Scene 9 Scene 10 Scene 11 Scene 12

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Contents

1 22 24 44 51 106 130 139 189 197 206 222 232

anatomy theater music by David Lang

libretto by Mark Dion and David Lang

1 . the confession of sarah osborne The prisoner SARAH OSBORNE, with a noose around her neck, and accompanied by a hangman, whose face is hidden under a hood.

angry and self pitying (q = 90) 3 3

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RNY 1009

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— scene 1 —

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that hath mis - fal - len me

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shall now

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how

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re - solved to com- mit this crime

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what my thoughts were

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your hearts

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RNY 1009

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— scene 1 —

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4 ¿j ‰ Œ 4

ras -

cal,

5 8

∑

2 4

Ó

5 8

∑

2 4

>-œ œ ‰ Œ œ J

7 8

Ó

5 8

∑

2 ¿j ‰ Œ 4

7 8

∑

∑

7 8

acc

{ perc

7 / 8

RNY 1009

4

— scene 1 —

61

SARAH

> œ

7 5 4 & 8 ‰ œ œ œ œ ‰ œj 8 œ œ œ ‰ œj 4 œ œ > of - ten drun - ken

and

in this state

did

5‰ 8

Œ œ

o - ver - power me

7 &8

∑

5 8

∑

4 4

? 87

∑

5 8

∑

> 4 -œœ ‰ 4 œ J

Œ

7 / 8

5 8

∑

4 ¿j ‰ 4

Œ

∑

2 ‰ 87 4 œ œ œ œ œ œ I

took to

bedding him

5 8

∑

2 4

Ó

5 8

∑

> 2 œœ- ‰ Œ 4 œ J

7 8

Ó

5 8

∑

2 j 4 ¿ ‰ Œ

7 8

∑

7 8

∑

{

ew

Yo

perc

rk

acc

66

bea - tings

a - void

Soon

N

œ I

too be - gan

or di

to

> 4 5 œ œ œ œ ‰ 4 œ œ œ œ œ œ œ 8œ

5 œ> œ 8 ‰ œ

to

fre quent - ly

find my - self in

the

7 &8

∑

5 8

4 4

∑

5 8

? 87

∑

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 4 8œ 4 œœ œ> >

∑

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 8œ œ œ ->œ >-

7 / 8

∑

∑

5 ¿j Œ 8

∑

R

ic

SARAH

7 &8 ‰ œ œ œ

ht

{

by

acc

ig

5 ¿j Œ 8

4 4

Œ

Œ

70

SARAH

&

C

op

yr

perc

∑

œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ Ó

5‰ 8 œ

con - di- tion of in - tox - i - ca-tion

to

4 4 œ œ œ ‰ Œ

> 5 œ œ œ œ œ œ 8œ

œ which

shame ful vice

I

at

- tri - bute my wret ched

∑

4 4

∑

5 8

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 4 8œ 4 œœ œ> >-

∑

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 8œ œ œ ->œ >-

∑

4 4

∑

5 ¿j Œ 8

∑

5 ¿j Œ 8

&

∑

∑

acc

?

{ perc

/

RNY 1009

Œ

4 4

Œ

5

— scene 1 —

75

SARAH

> œ œ œ œ œ 44 œ œ Œ & slide in - to

5‰ 8 œ

Ó

de - gen - 'rate life

I

∑

4 4

∑

∑

4 4

∑

∑

4 4

∑

&

4 5 4 œ œ œ ‰ œ œ œ œ 8 œ

5 8

con

fess that

-

I

4 4

∑

have been ve - ry

∑

5 8

∑

5 8

∑

5 8

?

{ /

79

5 &8 œ

œ

œ

œ >

4 Ó 4

œ ∑

œ

5 ™ 8œ

my

cruel

‰

œ œ

4 4

œ

N

SARAH

ew

Yo

perc

5 œj ‰ ‰ œj ‰ 4 8œ 4 œœ œ> >5 ¿j Œ 4 Œ 8 4

rk

acc

œ

un - grate - ful

5 &8

Af - ter

∑

5 8

4 4

∑

5 œj ‰ 8œ œ >-

4 4

∑

5 ¿j Œ 8

R

acc

by ∑

ht

{

j œœ ‰ œ >-

‰

5 j Π/ 8
∑

Mo - ther

4 4

∑

‰

j œœ ‰ œ >-

4 4

Œ

4 4

83

SARAH

C

op

yr

Œ

ig

? 58 œj ‰ œ ->œ

perc

4 4

∑

ic

∑

or di

wild and

> 4 ‰ œj bœ œ œ œ Œ &4

5‰ œ œ 8

closed her door to me

I

œ œ

> 4 œ œ œ œ œ 4 œj ‰ Œ

was forced to make my way on the

4 &4

∑

5 8

? 44

∑

5 œj ‰ ‰ 8œ œ >-

j œœ ‰ œ >-

4 / 4

5 ¿j Œ 8

Œ

∑

∑

Ó

5 8

streets

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

4 Ó 4

Œ

∑

‰ ™ ¿ ¿ 58

acc

{ perc

RNY 1009

6

— scene 1 —

87

SARAH

5 &8

4 4

∑

5 8

∑

2 4 œ œ œ œ œ œ Ha - ving be - come ad - dic -

5 &8

4 4

∑

∑

5 8

∑

2 4

7 8 œj œ

œ ted

5 8

Ó

to drink

7 8

∑

∑

5 8

acc

Ó

5 8

∑

2 4

5 j Π/ 8
Ó

5 8

∑

2 j 4 ¿ ‰ Œ

{

4 ¿j ‰ Œ 4

Œ

7 8

>-œ œœ Œ J

Ó

5 8

Œ

‰ ™ ¿ ¿ 58

‰ Ó

5 8

∑

5 8

Ó

5 8

Œ

‰ ™ ¿ ¿ 58

7 ™ 8 Œ

ew

Yo

perc

>-œ œ ‰ Œ œ J

rk

> > ? 58 -œœ ‰ ‰ >-œœ ‰ 44 -œœ ‰ Œ œ œ œ J J J

92

4 4

∑

> 2 4 œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

5 8

∑

li - ving in

5 8

acc

by

> > ? 58 -œœ ‰ ‰ >-œœ ‰ 44 -œœ ‰ Œ œ œ œ J J J

4 ¿j ‰ Œ 4

ig

5 j Π/ 8
5 8

∑

2 4

Œ

Ó

5 8

∑

2 j 4 ¿ ‰ Œ

lot

-

7 8

∑ >-œ œ ‰ Œ œ J

7 8

>-œ œœ Œ J

7 ™ 8 Œ

97

SARAH

C

op

yr

perc

Ó

a har

2 4

ht

{

as

∑

ic

4 4

∑

o - pen

R

5 &8

7 8 œ

N

5 &8

or di

SARAH

5 &8

4 4

∑

5 8

∑

2 4 œ œ œ œ >œ œ œ œ as - so - ci - a - ting

5 &8

4 4

∑

5 8

∑

7 Ó œ 8 œ œ œ

with a - ban - doned

5 8

char- ac - ters

∑

2 4

∑

7 8

∑

2 4

>-œ œ ‰ Œ œ J

7 8

∑

2 j 4 ¿ ‰ Œ

∑

5 8

Ó

5 8

Œ

‰ ™ ¿ ¿ 58

acc

> > ? 58 -œœ ‰ ‰ >-œœ ‰ 44 -œœ ‰ Œ œ œ œ J J J

Ó

5 8

5 j Π/ 8
Ó

5 8

{ perc

Œ

4 ¿j ‰ Œ 4

RNY 1009

>-œ œœ Œ J

7 ™ 8 Œ

7

— scene 1 —

102

SARAH

5 &8

4 4

∑

5‰ 8

∑

œ œ 42 œ œ œ be - came a

per - son

5 8 >œ

œ

most har - dened

5 &8

∑

4 4

∑

5 8

∑

2 4

∑

7 8

∑

fl

5 8

? 58

∑

4 4

∑

5 8

∑

2 4

∑

7 8

∑

b cl

5 8

5 &8

∑

4 4

∑

5 8

∑

2 4

rk

I

7 8 ‰ œ

œ

∑

5 8

∑

2 4

Yo

> > ? 58 -œœ ‰ ‰ >-œœ ‰ 44 -œœ ‰ Œ œ œ œ J J J

Ó

5 8

5 j Π/ 8
Ó

5 8

>-œ œ ‰ Œ œ J

7 8

>-œ œœ Œ J

Ó

5 8

Œ

‰ ™ ¿ ¿ 58

4 ¿j ‰ Œ 4

Œ

∑

2 j 4 ¿ ‰ Œ

7 ™ 8 Œ

by

R

ic

perc

or di

N

ew

acc

{

7 8

∑

107

fl

5 &8

b cl

? 58

5 &8

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

∑

4 4

∑

5 8

∑

ht

5 &8

op

yr

ig

SARAH

C

∑

acc

> ? 58 -œœ ‰ ‰ >-œœ ‰ œ œ J J

4 4

>-œ œ ‰ Œ œ J

Ó

5 8

5 j Π/ 8
4 ¿j ‰ Œ 4

Ó

5 ¿j Œ 8

{ perc

Œ

RNY 1009

>-œ > œ ‰ ‰ -œœ ‰ œ œ J J Œ

>-œ œ ‰ Œ œ J

Ó

5 8

4 ¿j ‰ Œ 4

Ó

5 8

4 4

8

— scene 1 —

warmer (don't rush) 111

sweetly SARAH

5 &8 ‰

4 ‰ 4

œ œ œ œ At

œ

j œ œ

5 Ϫ 8

œ

4 4

Œ™ œ œ œ

this Iow time

I

did

meet

John

Sad

ler

-

who did

Ϫ fl

œ

™ 4 œ 4

œ

5 Ϫ &8

œ™ œ

5 Ϫ 8

œ

4 4

? 58 œ ‰ J

‰

j œ ‰

4 j ‰ 4 bœ

œœ

™ 4 œœœ ™™ 4

Œ

5œ ‰ 8J

Ó

‰

j œ ‰

j bœ Œ

‰

j 4 œ 4

œœœ ™™™

œœ œœ

4 4

>-œ bœ Œ J

‰

Yo

b cl

rk

p

œœ ™™ œœ ™™

master

œœ œœ

5 Ϫ 8

œœ

N

5 Ϫ &8

ew

f

? 58 j ‰ œ ->œ

‰

Œ

5 j ‰ 8œ œ >-

Ó

‰

j ‰ œœ >-

j œ 44 œ >-

ht

by

R

ic

{

4 >-œ 4 bœ J

j ‰ œœ >-

‰

or di

acc

115

ig

5 Ϊ 8

> > ‰ œj 44 bœ œ œ œ œ œ œ œ 58 bœ œ œ Œ

yr

SARAH

> 4 &4 œ œ œ œ œ œ Œ

b cl

? 44

Now

I see him as the cause of my

o - ver - throw

Ϫ

C

fl

œ œ™ 4 J &4

op

wed me and pimp for me

∑

w w 4 w w &4

œ J 58 œ ™

œ™ œ

™ 4 œ 4

œ

5 œ ‰ ‰ œj ‰ 4 j ‰ Œ 8J 4 bœ

5 Ϫ 8

œœ

™ 4 œœœ ™™ 4

5œ ‰ 8J

Ó

œœ ™™ œœ ™™

œœ œœ

œ

5 Ϫ 8

‰ œj ‰

œœ

5 Ϫ 8

acc

? 44

{

∑

5 j ‰ ‰ j ‰ 4 >-œ ‰ Œ 8œ 4 bœ œœ J œ> >-

RNY 1009

Ó

5 j ‰ 8œ œ >-

‰

j ‰ œœ >-

9

— scene 1 —

119

but when we met

fl

& ? j Œ bœ

he seemed the on - ly kind

per

œ

4 œ 4

son

-

I

œ œ œ had

5 8

en - coun -

œ™ œ J 58 œ ™

‰ œj 44

œ™ ™ 4 œ 4

œ

œ

5 œ ‰ ‰ œj ‰ 4 j ‰ Œ 8J 4 bœ

∑

5 8

5 8

Ó

œœ œœ

œœœ ™™™

ew

Yo

b cl

œ

œ œ™ 4 J 4

œ œ™

5 Ϫ 8

œ œ œ œ

j 4 & ‰ œ œ œ œ 4 ‰ œ

rk

SARAH

w w 4 w 4 w

œœ ™™ œœ ™™

œœ œœ

5 8

N

&

™ 4 œœœ ™™ 4

œœ

5 Ϫ 8

j ‰ œœ 44 >-

? >œ- Œ bœ J

5 j ‰ ‰ j ‰ 4 >-œ ‰ Œ 8œ 4 bœ œœ J œ> >-

∑

Ó

5 8

Œ

4 4

ht

by

R

ic

{

or di

acc

123

ig

5 & 8 Ϫ

œ œ in

my

fl

b cl

C

op

tered

5 Ϫ &8

Œ

4 Ó™ 4

5 ™ 8œ

œ

œ œ œ

yr

SARAH

? 58 œ ‰ J

‰

5 Ϫ &8

wret - ched life

With

œ œ™

œ

j œ ‰

j bœ Œ

‰

œœ

œœœ ™™™

œœ œœ

œ œ™ 4 J 4

j 4 œ 4

him

œ™ œ J

∑

w w 4 w 4 w

œ

5 Ϫ 8

5œ ‰ 8J

4 4

‰

5 Ϫ 8

j œ ‰

4 4

œœ

4 4

j ‰ œœ >-

4 4

acc

? 58 j ‰ œ ->œ

{

‰

j ‰ œœ >-

>-œ bœ J

Œ

‰

j œ 44 œ >-

RNY 1009

∑

5 j ‰ 8œ œ >-

‰

10

— scene 1 —

127 3

SARAH

4 & 4 ‰ œj œ I

5 ‰ j bœ ™ 8 œ

œ œ œ

tri - fled

a - way

the

œ ‰ œj œ J

hours

the

œ œ™ 4 J 4

œ™ œ

j 5 œ ‰ ‰ œj ‰ 8J bœ Œ

œœ ™™ œœ ™™

™ 4 œœœ ™™ &4

œœ œœ

œœœ ™™™

œœ

5 Ϫ 8

‰ œj 44

acc

? 44 >œ- ‰ Œ bœ J

œ™ œ J 58

5 8

∑

w w 4 w 4 w

or di

5 8

j ‰ œœ 44 >-

5 8

∑

ht

by

R

ic

{

months

rk

œœ œœ

5 j ‰ ‰ j ‰ >-œ Œ 8œ bœ œœ J œ> >-

Ó

5 8

œ

Yo

Ó

ew

? 44 j ‰ Œ bœ

œ

5 Ϫ 8

N

b cl

the

œ

™ 4 œ &4

‰ œj œ

days

Ϫ fl

4 œ 4

5 &8 ‰

œ œ œ

b cl

œ

œ

? 58 j ‰ œ

2 4

∑

∑

7 8

‰

œ œ

™ 5œ 8

4 4

j ‰ œ

œ œ œ œ

œ

œ

C

fl

™ 5œ &8

5 8

∑

years

op

the

4 4

yr

SARAH

ig

131

4 j ‰ 4 œ

Œ

Ó

œ

œ

œ

5 j ‰ 8œ

2 4

‰

j ‰ œ

2 4 œj ‰

7 8

œ

™ 5œ 8

4 4

Œ

œ œ œ œ

œ œ

™ 5œ &8

7 8

2 4

7 8

acc

> ? 58 -œœ ‰ œ J

{

‰

>-œ œ ‰ œ J

4 4

>-œ œ ‰ œ J

Œ

Ó

RNY 1009

5 8

>-œ œ ‰ œ J

‰

>-œ œ ‰ œ J

2 4

>-œ œ ‰ œ J

Œ

7 8

11

— scene 1 —

135

SARAH

7 &8

5‰ 8

∑

4 4 œ œ Œ

œ œ >œ We had two

5 8

Ó

chil - dren

Ϫ

œ

œ

œ

œ

œ

j œ ‰ Œ

? 87 j Œ œ

5 j ‰ ‰ j ‰ 8œ œ

4 j ‰ Œ 4 œ

Ϫ

œ

œ

œ

2 4

œ

>-œ > œ ‰ ‰ -œœ ‰ œ œ J J

4 4

>-œ œ ‰ Œ œ J

5 8

Ó

œ

™ 5œ 8

2 4

>-œ > œ ‰ ‰ -œœ ‰ œ œ J J

2 4

by

R

ic

5 8

or di

j œœ ‰ Œ œ >-

ew

4 4

acc

{

5 j ‰ ‰ j ‰ 8œ œ

Ó

N

7 &8 >œœœ Œ J

2 4

œ

œ

™ 5œ 8

œ

? 87

œ

™ 5œ 8

4 4

rk

7 &8

Yo

b cl

œ

™ 5œ 8

œ fl

2 4

∑

139

2 &4

7 8

∑

∑

b cl

ig

wal

-

king

the streets

yr

5 8

4 4

∑

∑

5 8

œ

7 8 œj Œ

j œ ‰ Œ

5œ œ 8

œ

4 w 4

5 8

Ϫ

œ œ œ œ

2 &4

while

œ

op

? 42 j ‰ Œ œ

ven

-

5 8

œ

7 8

C

fl

E

j #œ œ

œ

Ϫ

œ œ œ œ

2 &4

4 j j #œ œ œ 4 œ œ

5 8œ

ht

SARAH

organ (sounds an octave lower)

7 8

Œ

Œ

5 &8 œ œ ‹

œ

4 4 w 4 j ‰ Œ 4 œœ >-

Ó

5 8

œ ->œ

5 ¿ ¿¿¿¿ Œ 8

4 ¿j ‰ Œ 4

Ó

5 8

œ

5 8

acc master

> ? 42 œœ- ‰ Œ œ J

{

7 8

>œœœ Œ J

j œœ ‰ Œ œ >-

5 ™ 8 œœ ™ >f 3

perc

2 / 4

∑

7 8

∑

RNY 1009

12

— scene 1 —

143

SARAH

> œ œ

5 & 8 œ #œ I

2 4 œ

‰ #œj 87 œ™

5‰ 8

Œ œ

#œ œ œ

be - came war

-

mer

and

sof

ter

-

while

John be - came

œ

œ

? 58 œ œ

5 &8 œ œ ‹

2 4 œ

œ œ

œ œ 7 8 œ œ

œ #œ

œ

œ œ

7 8 œ œ œ œ

œ #œ

œ

2 4 œ 2 j 4 œœ ‰ >-

Œ

œ ->œ Œ

2 j 4 ¿ ‰

Œ

acc

7 8 Ϫ Ϫ >-

4 4

4 4

œ œ

5 ™ 8 œœ ™ >-

N

˙ ->˙

7 8

4 4 œ ->œ 3

5¿ 8

∑

4 4

Œ ¿¿ ¿ ¿

by

R

ic

¿¿¿ ¿

or di

3

perc

5 8œ œ

ew

? 58 ™ œ ->œ ™

{

5 / 8¿

œ

Yo

œ

5œ œ 8

rk

b cl

4 4

œ

147

> 4 5 & 4 œ #œ œ œ œj ‰ ‰ œj 8 #œ

ht

j 2 j œ œ œ 4 œ œ

the

more

ten

? 44 w

-

der

j 7 œ 8 #œ ™

I

the

more

> 5 œ œ œ œ 8 cruel he

be - came

œ

5œ œ 8

œ

2 4 œ

œ œ 87 œ œ œ œ

œ #œ 5 8

2 4 œ

7 œ œ 8 œ œ œ œ

5 œ #œ 8

œ

œ ->œ

2 j 4 œœ ‰ Œ >-

7 8 Ϫ Ϫ >-

5 ¿ ¿¿¿ ¿ Œ 8

2 j 4 ¿ ‰ Œ

7 8

C

b cl

op

yr

col - der and har - der

ig

SARAH

4 &4 w ‹

5 8œ œ

œ

acc

? 44 j ‰ Œ œœ >-

{

Ó

5 ™ 8 œœ ™ >-

5 8 ˙ ->˙

3

perc

4 j Œ / 4 ¿ ‰

Ó

RNY 1009

∑

5 8

13

— scene 1 —

151

SARAH

5 &8 Œ

4 ‰ Ó œ #œ œ 4 œ #œ œ

5 8 œ #œ

bea - ting me

He took to

‰ œ

bea - ting

œ œ

4 w 4

5œ œ 8

œ

4 4 w

5 8œ œ

œ ->œ

4 j ‰ Œ 4 œœ >-

5 Œ / 8 ¿ ¿¿ ¿ ¿

4 ¿j ‰ Œ 4

œ

œ

œ

2 4 œ

œ œ 87

2 4 œ

7 œ œ 8

Yo

œ

acc

2 j 4 œœ ‰ Œ >-

7 8

œ ->œ

¿¿¿ ¿ Œ

2 j 4 ¿ ‰ Œ

7 8

5 ™ 8 œœ ™ >-

Ó

N

ew

? 58 ™ œ ->œ ™

{

or di

3

5¿ 8

Ó

3

by

R

ic

perc

sent me with more

œ

? 58 œ œ

5 &8 œ œ ‹

and

rk

b cl

me

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— scene 1 —

159

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My love for him turned to contempt and I did meditate the most dreadful revenge on the monster, and made the horrid resolution of murdering him. I did devise to make him drunken, although he always treated me abusively when in this state. As he drank I added laudanum to his gin and soon he was overcome. I ki(lled)… extinguished him by suffocation, once drunken I placed myself on his body and did hold a pillow over his mouth and nose. The deed done I looked up, only to spy my babes watching with wide eyes. I comforted them, put them back to bed and smothered each in turn.

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RNY 1009

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15

— scene 1 —

repeat music under spoken text, cutting off, ad lib, sometime after SARAH says ‘I ki(lled)...’

as if in church

168

p almost penitent SARAH

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16

— scene 1 —

177

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17

— scene 1 —

185

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18

— scene 1 —

193

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19

— scene 1 —

201

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— scene 1 —

209

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(The prisoner SARAH OSBORNE is hanged by the neck until dead. The hangman removes his hood and reveals himself to be the caretaker JOSHUA CROUCH.)

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*) 2nd time, end super loud and scary, very abrupt cut-off as SARAH OSBORNE is hanged **) accents 2nd time only RNY 1009

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21

— scene 1 —

JOSHUA CROUCH (spoken):

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Yo

Now, for those of you who are still concerned about what the future may hold for Sarah Osborne, fear not. Both her body and her soul are on their way to a peaceful rest. I’m jesting, of course. For as the Good Book tells us the soul of this murderess of innocents is on a speedy descent to Hell, to burn in sulfurous and tormenting flames, for all eternity.

rk

Justice is delivered! My fine fellow citizens, don’t you feel safer now? Won’t you sleep better knowing there is one less evil beating heart in the world? And how exciting, yes. The snap of her neck under the gravitas of her actions. How thrilling! Thank you. Thank you all, citizens, for participating in this public execution of the law.

ht

by

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N

As for the body, it has been decreed it shall be subject to an anatomy demonstration, in my own personal theater. I am, your humble servant, Joshua Crouch. Distinguished gentlemen shall be there, my fine fellow citizens, some of them among us even now, in which case, gentlemen, have your money ready. For the rest of you, yes, you, the ruffians, the low prostitutes, thieves, vagabonds, and of course, women, leave the shadow of the gallows now. Return to your mischief, educated I hope by what has transpired in this place. For the grisly expression of the law is not so much to avenge past crime as it is to prevent its recurrence.

op

yr

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And now, for those of you that have money, distinguished gentlemen all, I beg your patience. The body shall be readied before it gets cold. But first, indulge me in a poem:

C

For what you are about to see You chose to pay my heavy fee And however you value morality I remind you, not one of you did cry out for her mercy. Not one. Thank you. And now, as promised, the anatomy lesson will begin.

RNY 1009

1a. drum interlude (optional*) wild and terrifying (q = 90) 3 field drum

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*) If scene 1 and the rest of the opera are staged in separate locations this music can be used to accompany the audience as it moves from one space to the other. See note on staging in the preface. If this music is used it should be memorized. It can be repeated or trimmed as needed, as dictated by the spaces involved.

RNY 1009

p

23

— scene 1a (optional) —

3

24

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30

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36

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38

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3

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40

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43

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j j j j ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ™™

p

RNY 1009

2. good morrow and welcome We are now in the operating theater. We see the outline of the body of SARAH OSBORNE under a sheet or shroud.

ominous and cynical, very slow (q = 44) mf conspiratorial and untrustworthy 3 3 3

CROUCH

? 44 ‰ ‰ #œ #œ œ œ œ nœ œ œ ‰ ‰ œ #œ œ œ ≈ Œ

4 &4

∑

clarinet in Bb

4 &4

∑

gen - tle - men

∑

Yo

4 &4

∑

flute

young gen - tle- men

rk

Good mor- row and wel come to you

nœ œ œ ≈ Œ

or di

N

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∑

mf

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R

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piano

∑

percussion

4 / 4

violin

4 &4

viola

B 44 ‰

∑

op

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ig

ht

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∑

C

∑

3

3

3

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3

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3

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mf

violoncello

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œ

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mf 3 3 3 3

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œ double bass

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mf 3

3 3

3

RNY 1009

‰

œ ‰

— scene 2 —

3

25

3 3 r œ œ œ ≈ œ nœ ‰ œ œ œ #œ œ ‰

3

? #œ #œ

Œ

nœ œ œ ≈ Œ

CROUCH

œ Wel- come young mas - ters,

come in

and quick - ly

be

seat - ed

gen - tle - men

∑

∑

& pno

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3

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3

3

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B ‰

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vla

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3

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3

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rk

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#œ #œ

Yo

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3

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‰

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3

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R

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3

œ

5

ht

3 #œ œ œ #œ œ œ ≈ œ œ œ œ #œ R œ ‰ Œ

? ‰™ CROUCH

ig

3

3

so ma - ny new

mon- sters

gen - tle - men.

From the

pno

?

{

∑

œ œ

œ œ

∑

C

&

op

yr

So ma - ny fresh fa - ces,

#œ #œ nœ œ œ ≈ ‰

#œ #œ 3

3

B ‰

‰ œ

vla

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3

‰ œ œ

3

‰ œ

3

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3

3

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œ œ

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3

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3 3

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3

œ œ 3

3

3

RNY 1009

‰

œ ‰

— scene 2 —

26

7

3

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œ ≈ œ

œ

œ

œ œ œ œ œ

œ #œ œ #œ ‰

j #œ

po - pu - la - ted

with

3

œ œ œ ‰ œ œ

CROUCH 3 3

3

looks of

this crowd

one would guess that the

ci - ty

is

noth - ing but

∑

fu - ture

∑

& pno

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œ œ

#œ #œ 3

œ œ

3

3

‰

B ‰

‰

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vla

3

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œ œ

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3

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3

3

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Yo

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3

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3 3

R

ic

3

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#œ

or di

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N

3

œ œ

9 3 3

3 3

3

3

CROUCH

phy - si - cians

#œ œ ‰ œ œ ‰ nœ œ ‰ ‰

j œ

den - tists

bar - bers

Or

art - ists

sculp- tors

ig

ht

sur- geons

by

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∑

op

pno

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C

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3

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3

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3

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3

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3

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#œ 3

3 3

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3

3

3

3

RNY 1009

— scene 2 —

27

11

œ

#œ

? #œ

‰ œ œ ‰ ‰ œ

#œ

œ #œ œ ≈ Œ

Ó

CROUCH 3

should

I

just

say

3

and

ras - cals

char - la - tans?

∑

∑

& pno

?

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Yo

3 3

3

3

3

3

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nœ

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œ3 œ J

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3

3

3 3

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3

by

R

3

#œ J

#œ

I

don't

œ nœ œ ≈ ‰ ‰ œ

ig

? ‰

r #œ œ œ œ œ ‰™

nœ œ œ ≈ Œ

long as you have paid

gen - tle - men

œ

care

3

who you are

as

op

yr

CROUCH

ht

13

∑

∑

C

& pno

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œ œ

#œ #œ 3

B ‰ vla

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3

3

3

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3

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‰

œ ‰

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3 3

3

RNY 1009

œ ‰

— scene 2 —

28

3 3

15

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‰ œ œ

œ œ œ ≈ Œ

CROUCH

gen - tle - men

but

‰ œ œ œ œ œ

œ

to - day

is

j bœ

‰

a spe - cial day

to -

3 3

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∑

Yo

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‰ œ œ œ œ

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Œ

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3 3

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db

œ #œ

bœ œ ‰ œ œ ‰ 3

3

RNY 1009

nœ bœ nœ

— scene 2 —

29

giddy and deranged 3

17

3

3

œ ? nœ

‰ œ bœ œ œ œ

Œ

œ b œ œ bœ œ

œ

œ b œ œ bœ ‰ ‰

‰

CROUCH 3

day

is

a spe - cial day

la

la

la la la la

la la la la

3 3

œ

œ

3 3

bœ

bœ & ‰

cl

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œ

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‰

‰

Yo

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œ

or di

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∑

3

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3

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3

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‰ œ

vla 3 3 3

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œ

bœ ‰ œ ‰ bœ

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3

bœ

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3 3

3

3

3 3

3

bœ

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bœ

db

bœ

bœ œ

bœ

RNY 1009

— scene 2 —

30

19 3

? bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ #œJ

ΠCROUCH la

la la la la la la la la la

bœ

nœ doubt you've marked

œ Ó

& ‰

∑

Yo

3

& w

∑

or di

N

ew

cl

the dear and ex - tra

rk

fl

No

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R

ic

& pno

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œ œ bœ

C

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B œ

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‰ nœ œ

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‰ bœ

vla

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‰

3

3

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3

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œ 3

3

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œ ‰

db

œ

œ ‰ œ 3

3

RNY 1009

‰ œ

#œ

bœ

— scene 2 —

31

21

CROUCH

? #œ œ œ œ Œ cost of

‰

j nœ

œ

œ

to

the

dis

en- trance

#œ œ

œ Œ

œ

Ó

sec - tion thea - ter

-

∑

∑

& pno

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3

3

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Yo

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3

3

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‰ db

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œ ‰

‰ #œ

3 3

23

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We

have

j œ œ a

‰

3

j œ

‰

corpse

a

œ #œ ‰ ‰

œ Œ

œ œ nœ œ œ

fresh corpse

for

a - na - to - mi - zing

op

yr

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CROUCH

#œ J

ht

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by

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ic

3

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or di

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3

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3

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3

3

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‰ œ œ ‰ #œ

œ œ 3

3 3

3

RNY 1009

‰

œ ‰

— scene 2 —

32

25 3

? ‰

#œ #œ œ œ œ œJ

≈ œ

‰

œ

œ #œ œ ‰

CROUCH

‰ œ œ nœ

‰

œ œ

3

a - go

Not two ho - urs

this heart was

beat - ing

It's still warm

∑

on

the

∑

& pno

? œ œ

3

œ œ

3

‰

B ‰ œ

vla

3

3

‰ ‰ œ œ œ œ

3

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3

3

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3

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‰

or di

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œ

#œ 3

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by

R

ic

3

27

3

I

‰

‰

3

wa - ger

but

the best thing of

all

is

it's

op

yr

ig

in - side

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‰ #œ #œ œ œ œ œJ

ht

? #œ œ ≈ #œ #œ œ ‰ Ó CROUCH

pno

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{

∑

∑

C

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œ œ

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3

3

3

œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ

B ‰ vla

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œ œ

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3

‰

‰

3

3

‰ ‰ œ œ œ œ œ

œ

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vc

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œ

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3 3 3 3

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œ #œ œ ‰

‰ #œ

œ ‰ œ œ 3

3 3

3

RNY 1009

‰

— scene 2 —

3 ? # œJ œ

33

29

n œ œ œ œ œ œ™ R

‰™

#œ œ œ œ

n œ œ œ œ œ œ™ R

‰™

CROUCH 3

le - gal

fl

& #œ

3

di - rect from the

gal lows

hanged by the neck

œ

œ

œ

nœ

œ

œ

œ

#œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

and brought by

œ

œ

nœ

the she- riff

œ

œ

œ

œ

œ

œ

cl

& œ

Yo

rk

p

œ

œ

N

ew

p

œ

∑ pno

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by

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ht

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j3 #œ œ

C

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yr

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œ

mp 3

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B ‰ vla

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3

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3

œ ‰

3

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3 3

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œ

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œ ‰

db

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œ

#œ œ ‰

‰

‰

œ ‰

œ #œ 3

3 3

3

RNY 1009

œ ‰

— scene 2 —

34

removes the shroud, revealing Sarah's body 3

31

#œ J

? ‰

œ ‰™

#œ

#œ

nœ œ œ œ ≈

Œ

#œ J

‰

CROUCH

‰ œ œ

Œ

3

still

has

its

teeth

for now at least

and

œ

œ

nœ

œ

œ

œ

#œ

œ

& œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

cl

œ

œ

œ

a

œ

œ

œ

œ

œ

œ

Yo

rk

& #œ

œ

fl

it's

œ

œ

N

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œ

∑ pno

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œ œ

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#œ #œ

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R

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ic

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or di

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œ #œ J

œ œ J

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3

C

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yr

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œ #œ J

œ œ J

œ œ J

œ #œ J

3

3

3

3

3

3

3

3

3 3

œ ‰ œ œ ‰ œ œ

B ‰ vla

‰

#œ ‰

‰ œ

œ ‰ œ œ ‰ œ œ

œ

#œ

3

3

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œ

? œ

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vc

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œ

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#œ #œ #œ 3 3

3

3 3 3

œ ? #œ db

‰ œ œ ‰ #œ

œ ‰

œ ‰

‰ #œ

#œ

œ #œ 3

3

RNY 1009

œ ‰ #œ #œ ‰ œ ‰ #œ

— scene 2 —

35

33

#œ

CROUCH

œ J

‰

œ œ œ ≈ Œ

man

gen - tle - men

≈ œ œ œ œ

‰

‰ ‰ 3

wo -

3

œ œ œ

#œ nœ ? œ

3

The corpse

3

is

a she

a right pro - per

œ ‰ #œ

∑ fl

#œ Œ

Œ

‰ œ

& 3

3

rk

p

Yo

œ

‰ œ

Œ

∑ cl

&

œ

Œ

‰ œ

3

3

N

ew

p

∑ pno

? nœ nœ

œ œ

nœ nœ

∑

by

R

#œ #œ

ic

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∑

or di

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∑

∑

ht

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3

˙™

œ

œ

œ

‰ #œ

C

vln

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ig

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#œ

nœ

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nœ

œ

œ

3

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3

3

3

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3

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#œ ‰

B ‰ vla

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‰ œ

#œ

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œ

‰

‰

œ ‰

‰

œ

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3

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RNY 1009

— scene 2 —

36

35 3

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CROUCH

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RNY 1009

— scene 2 —

37

3

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37 3

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CROUCH 3

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fe - male in here

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and nine pence for each

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is six shil- lings for the first foot

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RNY 1009

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— scene 2 —

38

39 3 3 ? œ ≈ œ œ œ bœ

œ

œ R

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But

for

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CROUCH

it mea-sures more

for all

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perc

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‰ >œ J

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‰ >œ J

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41

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CROUCH

But

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I seen the price go high as twen - ty

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>œ J

— scene 2 —

39

43

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45

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3 3

3

RNY 1009

— scene 2 —

40

47 3

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‰

j œ

‰

CROUCH

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not

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to

leave

it

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3

RNY 1009

œ ‰

— scene 2 —

41

49 3 3

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Gen - tle - men,

she

Œ

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RNY 1009

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Yo

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— scene 2 —

42

52 3

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CROUCH and

love - ly

so

pure

but

in

life

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55

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heart

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‰™

ht

CROUCH

her

black - est

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dye.

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∑

∑

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˙ ˙ ˙ RNY 1009

it

was not

— scene 2 —

43

N

ew

Yo

Now, gentlemen, my fine, young honest gentlemen. I assure you this woman was guilty of the most heinous of crimes, that of being poor and desperate. But when all is said we must admit her greatest crime was that of being born woman. From the day she was born we men lorded over her. We put her to work, we put her in her place, we put her to death.

rk

CROUCH (spoken):

or di

And no matter, for we are not done with her yet. (laughs)

by

R

ic

For tonight gentlemen, we have with us an eminent visiting scholar - Baron Peel. He is a distinguished anatomist of both talent and experience. They say he performed a vivisection on the family dog as a boy of eleven. They say, he is so practiced that two out of three graves in his home province lie empty. They say that he dissected his own father, sister and stillborn child. Post mortem, of course.

ig

ht

Gentlemen - Dr. Peel. (claps)

C

op

yr

(BARON PEEL enters, slowly and pompously.)

RNY 1009

3. man seeks to know

overly pompous and moralistic (q = 80)

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Œ

Œ

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#œ Man

seeks

to

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the truth

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RNY 1009

Ó

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— scene 3 —

45

4

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PEEL

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his parts make up

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man

you can

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the kind

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RNY 1009

he

46

— scene 3 —

10

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PEEL

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man who's strong and

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PEEL

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who

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him his life

The

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RNY 1009

∑

— scene 3 —

47

17

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PEEL

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in

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Ó

? >œ- ‰ J

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j œ- ‰ >

Œ

j œ- ‰ >

Œ

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RNY 1009

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man

48

— scene 3 —

23

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Œ

Œ

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PEEL

here

#œ

did

not

lead an up - right

˙ ˙

#˙ #˙

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œ J

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Ó

is - tence

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26

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ht

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Ó

no

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Œ

‰

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œ J

#œ #œ œ œ œ œ œ œ

she thought of

no one's plea - sure but

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RNY 1009

her

— scene 3 —

49

29

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Ó

œ #œ œ œ œ œ #œ

PEEL own

when

nw & nw

we shall cut this wo man

op

Œ

œ -

en

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œ

#œ œ œ

œ œ

we will

see

that in - side

her are

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#w w w

w w w

Ó >œ #>œ œ > #>œ

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Ó >œ >œ œ > >œ

w

w

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33

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œ œ

of

the

signs

of

a

was

-

œ Œ

Ó

Œ

ted

life

Her

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œ

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PEEL

>œ RNY 1009

∑

50

— scene 3 —

36 3 ? œ #œ

#œ œ bœ œ 44 œ œ bœ œ #œ #œ #œ J

3 3

œ œ

œ

2 4 nœ

œ

PEEL

pun - ish - ment

is

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re

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œ

œ

ve - al

to

3 4 œJ œ sci- ence

the good that

she can on - ly show us with her

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2 4

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3 4

∑

4 4

∑

∑

2 4

∑

3 4

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4 4

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RNY 1009

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4. presently, I shall reveal duet, then trio

(spoken): Mr. Strang! (PEEL’s assistant AMBROSE STRANG enters, carrying a tray of surgical instruments.)

unshakeable and sturdy (q = 180)

4 &4

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∑

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STRANG

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CROUCH

fiery and strong

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RNY 1009

52

— scene 4 —

5

∑ STRANG

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RNY 1009

53

— scene 4 —

9

STRANG

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RNY 1009

54

— scene 4 —

13

∑ STRANG

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RNY 1009

55

— scene 4 —

17 3

∑ STRANG

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RNY 1009

56

— scene 4 —

21 3

STRANG

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RNY 1009

57

— scene 4 —

25 3

STRANG

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RNY 1009

58

— scene 4 —

29 3 3

STRANG

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RNY 1009

59

— scene 4 —

33 3 3

STRANG

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RNY 1009

60

— scene 4 —

37

becoming heroic STRANG

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RNY 1009

61

— scene 4 —

41

STRANG

& Ó

b˙

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˙ he

shall

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RNY 1009

62

— scene 4 —

45

STRANG

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˙ he

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