us al on ly
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Heiner Goebbels La Jalousie
Partitur
SY 3109/01 ISMN 979-0-2042-3109-6
C
op
yr
ig h
tb
y
R
ic
or
di
Be
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Geräusche aus einem Roman von Alain Robbe-Grillet 1991
RICORDI
Besetzung:
pe
ru sa
lo
nl y
Flöte / flute Oboe / oboe Baßklarinette / bass clarinet Fagott / bassoon Trompete / trumpet Horn / horn Posaune / trombone Kontrabaßposaune / contrabass trombone Violine / violine Viola / viola Violoncello / cello Kontrabaß / doublebass 2 Flügel - 2 Spieler (1. Klavier auch mit Sampler) / 2 Grand pianos - 2 players (1st piano also sampler) Sampler: AKAI or softwaresampler, EXS 24 o. ä. Schlagzeug - 1 Spieler: Snare, Hi-Hat, Cymbal (China), Blechdose, Metall (mit Besen zu spielen), Große Trommel mit aufgesetztem Becken, Vibraphon, 4 Pauken - Stimmung in C, H, d und as Drums + Percussion - 1 player: snare drum, hi-hat, China cymbal, metalbox, metal (with brushes), big drum with cymbal on top, vibraphone, 4 timpanis tuned in C, B, d, a-flat E-Gitarre mit Verstärker, Verzerrer, Wah-Wah-Pedal / e-guitar with amp, distortion, wah-wah pedal
or
Sprecher / speaker (french language) Aufbau / Set up
Sp.
Bkl
Fg Vi
Trp Va
Hn Vc
Trb Kb
Ktrb
n
Flügel 1 + Sampler
Ob
Flügel 2
rli
Fl
Be
E Gitarre
/f
div. Schlagzeug
di
Dirigent
or
Mikrophonierung
R
ic
Alle Instrumente und der Sprecher werden einzeln mikrofoniert und über eine dem Raum angemessene P.A. verstärkt. Für die beiden Flügel sind je zwei Mikrofone, fürs Schlagzeug sind mehrere Overheads vorzusehen (Vibraphon, Pauken, Becken etc...) Es ist anzuraten, daß der Toningenieur mit seinem Equipment an allen Proben teilnimmt: um das Stück kennenzulernen, um den Sprecher zu verstärken, um die Musiker mit der Verstärkung vertraut zu machen, um evtl. notwendiges Monitoring und Pegel-Probleme mit dem Sampler zu lösen. Als Referenzaufnahme für die Abmischung kann die Aufnahme des Ensemble Moderns, Ltg. Peter Rundel, (ecm records 1483) gehört werden.
ht b
y
Sampler
yr
Text
ig
Die Sample Dateien werden von Verlag als CDR zugeschickt und sind für AKAI Sampler bzw. Software Sampler (z.B. EXS 24) lesbar. Bitte rechtzeitig (spätestens ca. 2 Wochen vor der ersten Probe) die Samples testen, den Umgang mit den Samples üben. Der Sampler ist über eine Masterkeyboard (88 Tasten) anzusteuern. Die Sounds des Samplers werden sowohl über die P.A. verstärkt als auch über Monitore jeweils für den Samplerspieler und den Dirigenten abgespielt.
C
op
Der Text muß von einem männlichen Sprecher in französischer Sprache gelesen werden. Der Sprecher sitzt in der ersten Reihe der Musiker, kann u. U. auch selbst einer der Musiker sein. Licht
Es empfiehlt sich La Jalousie in einer einfachen Lichtinszenierung aufzuführen. Alle Musiker haben Pultbeleuchtung. Sprecher und Dirigent weiße Spots, Pultbeleuchtung für alle; das gesamte Ensemble ist in dunkles blaues Licht getaucht. (etwas heller als Kongo-blue) Dauer ca. 18’
Uraufführung: Frankfurt, Bockenheimer Depot, 1.6.1991 Ensemble Modern, Ltg.: Peter Rundel, Sprecher Franck Ollu Ein Kompositionsauftrag des Deutschen Jazzfestival Frankfurt
Heiner Goebbels La Jalousie – Geräusche aus einem Roman noises from a novel / bruits extraits d’un roman
ru sa
lo
nl y
„La Jalousie“ ist eine eher leises, filmisches, aber mit 16 Musikern relativ groß besetztes Stück. „Jalousie“ hat im Französischen eine zweifache Bedeutung, meint sowohl den regulierbaren Sonnenschutz, der die Durchsicht in nur eine Richtung gestattet, als auch „Eifersucht“. Mit dieser Spannung spielt der gleichnamige „Nouveau Roman“ des französischen Autors Alain Robbe-Grillet, der vielen vielleicht als Drehbuchautor des frühen Kultfilms Letztes „Jahr in Marienbad" bekannt ist. In „La Jalousie“ steht die Eifersucht des erzählenden (aber nie in Erscheinung tretenden) Ehemanns im Zentrum, ohne je benannt oder ausgesprochen zu werden. Statt dessen werden die Bedingungen und Konstellationen, die manischen Beobachtungen und Verdrängungen dieses Gefühls minutiös beschrieben und stellen sich auf traumatische Weise beim Lesen ein. „...Sie ist mit Franck zur Stadt hinuntergefahren, um ein paar dringende Einkäufe zu machen. Sie hat nicht gesagt welche. Wenn das Schlafzimmer leer ist, besteht gar kein Grund, die Jalousien nicht zu öffnen, die an der Stelle von Scheiben in alle drei Fenster eingesetzt sind. Die drei Fenster sind gleich groß, jedes ist in vier gleiche Rechtecke unterteilt, so daß sie vier Serien von Brettchen aufweisen, wobei jeder Fensterflügel zwei Serien übereinander einrahmt. Die zwölf Serien...“ In Robbe Grillets Autobiographie fand ich jetzt dazu die Bemerkung: “...eine ganz unbeschreibliche Welt, die von den Geräuschen um das Haus gebildet wird. Wie kommt es, daß man so wenig über die Rolle des Hörens in diesem Roman gesprochen hat...“ Das habe ich in dieser Komposition versucht. H.G. 1991
Be
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pe
La Jalousie, for 16 musicians, is, despite its relatively large instrumental forces, a rather quiet and cinematic piece. In French, „La Jalousie“ has a double meaning referring both to an adjustable sun-shade, transparent from one side only, but it also means „jealousy“. This differentiation is the theme of the „nouveau Roman“ of the same name by French writer Alain Robbe-Grillet whom many will know as the scriptwriter of the cult film „Last Year at Marienbad“. “La Jalousie“ revolves around the jealousy of the husbandnarrator who never actively participates in the tale, an unspoken, unacknowledged jealousy. It is the conditions and constellations, the manic perceptions and suppressions of this emotion that are minutely described and traumatically conveyed to the reader. „She went to the port with Franck, to make some necessary purchases. She has not said what they were. Once the bedroom is empty, there is no reason not to open the blinds, which fill all three windows instead of glass panes. The three windows are similar, each devided into four equal rectangles, that is, four series of slats, each window-frame composing two sets hung one on top of another. The twelve series ...“ In Robbe-Grillet’s autobiography I found a comment on this: „... an utterly indescribable world, built from the sounds around the house. How is it that so little has been said about the importance of hearing in this novel ...?“ This I attempted in my composition. H.G. 1991
C
op
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ig
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R
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Une oeuvre plutôt douce, cinématographique, qui fait appel à une distribution relativement importante, seize musiciens. Jalousie a un double sens : le mot désigne à la fois ces volets orientables qui ne permettent de voir que dans un seul sens, et le sentiment. C’est avec cette tension que joue le «nouveau roman» du même nom écrit par Alain Robbe-Grillet. Sans être jamais nommée ni exprimée, la jalousie éprouvée par l’époux (qui n’apparaît jamais réellement) et narrateur est au centre de La Jalousie. A l’inverse, les conditions, les contextes, les observations masculines et les refoulements de ce sentiment sont décrits minutieusement et s’inscrivent automatiquement, comme un traumatisme, à la lecture du texte. « Elle est descendue en ville avec Franck, pour faire quelques achats urgents. Elle n’a pas précisé lesquels. Du moment que la chambre est vide, il n’y a aucune raison pour ne pas ouvrir les jalousies, qui garnissent entièrement les trois fenêtres à la place des carreaux. Les trois fenêtres sont semblables, divisées chacune en quatre rectangles égaux, c’est-à-dire quatre séries de lames, chaque battant comprenant deux séries dans le sens de la hauteur. Les douze séries... » A ce propos, j’ai trouvé dans l’autobiographie d’Alain Robbe-Grillet, le commentaire suivant : « ... un monde totalement indescriptible, formé par les bruits autour de la maison. Comment se fait-il qu’on ait aussi peu parlé du rôle de l’ouïe dans ce roman...? » C’est ce que j’ai tenté de faire dans cette composition. H.G. 1991
Elle est partie très tôt, ce matin, afin de disposer du temps nécessaire à ses courses et de pouvoir cependant revenir le soir même à la plantation. Elle est descendue en ville avec Franck, pour faire quelques achats urgents. Elle n’a pas précisé lesquels.
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Du moment que la chambre est vide, il n’y a aucune raison pour ne pas ouvrir les jalousies, qui garnissent entièrement les trois fenêtres à la place des carreaux. Les trois fenêtres sont semblables, divisées chacune en quatre rectangles égaux, c’est-à-dire quatre séries de lames, chaque battant comprenant deux séries dans le sens de la hauteur. Les douze séries sont identiques : seize lames de bois manœuvrées ensemble par une baguette latérale, disposée verticalement contre le montant externe. Les seize lames d’une même série demeurent constamment parallèles. Quand le système est clos, elles sont appliquées l’une contre l’autre par leurs bords, se recouvrant mutuellement d’environ un centimètre. En poussant la baguette vers le bas, on diminue l’inclinaison des lames, créant ainsi une série de jours dont la largeur s’accroît progressivement. Lorsque les jalousies sont presque horizontales et montrent leur tranchant. Le versant opposé du vallon apparaît alors en bandes successives, superposées, séparées par des blancs un peu plus étroits. Dans la fente qui se trouve juste au niveau du regard vient se placer une touffe d’arbres au feuillage rigide, à la limite de la plantation, là où commence la brousse jaunâtre.
pe
Maintenant l’ombredu pilier sud-ouest – à l’angle de la terrasse, du côté de la chambre – se projette sur la terre du jardin. Le soleil encore bas dans le ciel, vers l’est, prend la vallée, presque en enfilade. Les lignes de bananiers, obliques par rapport à l’axe de celleci, sont partout bien distinctes, sous cet éclairage.
or
Sans s’occuper de l’ordre dans lequel se trouvant les bananiers réellement visibles et les bananiers coupés, la sixième ligne donne les nombres suivants: vingt-deux, vingt-et-un, vingt, dix-neuf qui représentent respectivement le rectangle, le vrai trapèze, le trapèze à bord incurvé, le même enfin après déduction des pieds abattus pour la récolte.
C
op
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R
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Be
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n
/f
On a pour les rangées suivantes: vingt-trois, vingt-et-un, vingt-et-un, vingt-et-un. Vingt-deux, vingt-et-un, vingt, vingt. Vingt-trois, vingtet-un, vingt, dix-neuf, etc. …
La Jalousie
Trompete in C
q = 120
pp
ff
ff
c.l.b.
ig
ht b
op
C
Stimmung in Teil I: Saite ist auf G tiefgestimmt Saite ist auf G tiefgestimmt Saite ist auf G hochgestimmt
Elektro-Gitarre
Schlag
Schlagzeug
Papiergeräusch
yr
Klavier rechts
ff „Holzbeat“
XIV XV
(Griff) XIX
Pauke
f
pp
pp
pp
„Zykaden“ (bis Anfang II im Pedal festhalten)
pp
Zykaden
ppp
mit KlĂśppel, innen ff
pp
or
ppp
c.l.b.
ic
Sampler
„Papier“
ff c.l.b.
R
y
Kontrabass
ppp
Alles sehr leise, zerbrechlich
di
ff
Violoncello
ppp
ff
ff Hand aufs MundstĂźck
Hand aufs MundstĂźck
c.l.b.
sffz Hand aufs MundstĂźck
pp schwankend in der Intonation, mit leicht abfallendem gliss. bei jedem Ton
slap
ff
Viola
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Posaune
Violine
Horn in F
Kontrabassposaune
lo
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Fagott
ff
schwankend in der Intonation, mit leicht abfallendem gliss. bei jedem Ton
Be
Bassklarinette in Bb
pe
or
Oboe
/f
Alles sehr leise, zerbrechlich
n
FlĂśte
rli
q = 120
Heiner Goebbels
I Der Schatten des Pfeilers
Klingend notiert!
mp
Alle Rechte vorbehalten All rights reserved Tutti i diritti riservati
Copyright 1991 by G. Ricordi & Co. BĂźhnen- und Musikverlag GmbH MĂźnchen Sy. 3109/01
2
Bkl.
ig
ht b
yr
op
C Schl.
E.-Git.
di
mp
+
mp
Sy. 3109/01
or
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Be
n
Klav. rechts
Sampler
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Vl.
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Kb.-Pos.
R
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C
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p
Sy. 3109/01
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Sy. 3109/01
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5
Kb.-Pos.
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Klav. rechts
C
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ppp
+ mpp
Sy. 3109/01
or
di
Sampler
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6
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C
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31
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Fl.
p mp Sy. 3109/01
pp
7
Klavier links
pp
l.H. Klavier
ig
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op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
gliss. mit Glas, innen mp zwei Saiten mit Filz blockiert
ppp
ppp
ppp
ppp
ppp
lo
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sim. mp
pp
p
ppp
pp
mp
mp
Sampler
Be
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Ob.
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37
rli
Fl.
pp
p
Sy. 3109/01
ppp
pp
8
Bkl.
Tr.
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Kb.-Pos.
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yr
op Klav. rechts
C E.-Git.
Sy. 3109/01
Schl.
y
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Sampler
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Kb.
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Klavier links
n
ic
R
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rli
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Ob.
Brushes auf Metall
mpp
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43
Be
Fl.
9
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ppp
ppp
ppp
ppp
Be
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pp
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pp
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C E.-Git.
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Klav. rechts
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R
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49
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pp
p
mp
+ pp
Sy. 3109/01
p
mp
pp
pp
10
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Pos.
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p
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ppp
sub. p
Sy. 3109/01
ppp
sim.
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Be
y
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C
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Vc.
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Klav. rechts
Sampler
Vla.
Klavier links
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R
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Ob.
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55
n
Fl.
11
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pe
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pp
or
pp
/f
pp
pp
pp
pp
pp
ig yr op
C E.-Git.
Sy. 3109/01
Schl.
Klav. rechts
ic
Kb.
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pp
p
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Sampler
Pos.
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Be
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61
or
Fl.
12
pp
lo
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p
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pp
Be
ht b
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C E.-Git.
or
pp
pp
p
p
p
Sy. 3109/01
pp sub.
Schl.
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R
op
Klav. rechts
pp
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pp
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Sampler
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Kb.
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Bkl.
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or
67
/f
Fl.
pp sub.
13
E.-Git.
rli
Be
pp
ppp
attacca
pp
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ppp
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ppp
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Klav. rechts
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Vl.
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R
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Bkl.
pe
Ob.
or
73
/f
Fl.
ppp
Sy. 3109/01
ppp
14
sfz
Kb.-Pos.
Vl. Vla.
f
Becken
Gr. Trommel
f
f
in Normalstimmung umstimmen
Sy. 3109/01
f
ff
marcato
nl y
ff
arco
ff
f
f
ff
f
q = 170
ff
marcato
lo
y
ht b
yr
ig
op
C E.-Git.
pizz.
Harp hammer
R
sf
Schl.
ic
Kb.
Klav. rechts
sf
Sampler
mf
f Vc.
mf
Mit groÃ&#x;er Bewegung q = 120 accel.
sfz
marcato
sfz
mf
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Pos.
marcato
sfz
sfz
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Be
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f
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q = 170
or
sfz
sfz
/f
sfz
Bkl.
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or
Fl.
78
II
n
Mit groÃ&#x;er Bewegung q = 120 accel.
Pos.
Kb.-Pos.
rit.
Vl.
Vla.
Vc.
ff
ff
ht b
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
f
ig
Sampler
ff
ff
ff
f
ff
Moog-Sound
p
Klingt als Microcluster zwischen diesen beiden TĂśnen:
Sy. 3109/01
Becken leise ausklingeln lassen
q = 150
accel.
pp
q = 100
ic
R
y
Kb.
f
or
nl y
lo
ru sa
pe
Hn.
/f
Tr.
n
Fg.
di
Bkl.
q = 150
rli
Ob.
Be
q = 100
or
Fl.
rit. 84
15
accel.
Fuzz *
p * Wenn mĂśglich, trotz des pp „sustain“, sonst neu anschlagen.
16
Klavier links
C
Schl.
E.-Git.
or
gliss.
pp
pp
III
Am Faden, innen *)
Pauke
pp
*) Innen im FlĂźgel, zwischen Daumen und Zeigefinger, langsam aber kontinuierlich am Faden ziehend, der an der angegebenen Saite befestigt (geknotet) ist und mit Kolophonium eingerieben wurde. Sy. 3109/01
p
nl y p
pp
Am Faden, innen *)
vibr.
p
lo
gliss.
gliss.
gliss.
/f
pp
gliss.
ru sa
pp
gliss.
pp
op
Klav. rechts
IV ppp
mp
langsam Dämpfer aufsetzen
(mit l.H. halten bis Beginn von Teil IV)
yr
gliss.
III
ig
Sampler
y
Vc.
s.p.
3
ht b
Vla.
Kb.
Flirrend q = 60
3
Vl.
n
in C
rli
Pos.
Hn.
Kb.-Pos.
Be
Tr.
pe
di
or
ppp
in C
ic
Fg.
gliss.
Bkl.
Ob.
III Jenseits des Geländers
R
Fl.
91
Flirrend q = 60
Fingertremolo
gliss.
gliss.
17
Ob.
Bkl.
Vc.
Kb.
Klavier links
mp
mp
ppp
(allmählich Bogen-trem.)
pp
ppp
mf
Klavierklang, microtonal, klingt zwischen c’’ und e’’
yr
C E.-Git.
Schl.
IV III
op
Klav. rechts
allmählich näher zum Steg
or
ig
Sampler
q = 120
n
Vla.
pp
rli
pp
Be
ic
pp
R
di
Pos.
Vl.
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Kb.-Pos.
or
y
Tr.
ht b
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nl y
lo
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pe
q = 120
95
/f
Fl.
mp
Fingertremolo
Sy. 3109/01
mf
18
Fl.
Pos.
Vl.
Vc.
Kb.
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
mf
pp
s.p.
r.H.
Sy. 3109/01
mit l.H. abdecken
3
Blechdose (Fg.)
di
trem. rit.
yr
ht b
or
ig
Sampler
ic
trem. rit.
R
3
y
Vla.
Be
nl y
pp
lo
p
ru sa
Hn.
Kb.-Pos.
p
3
pe
Tr.
or
Fg.
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Bkl.
n
Ob.
rli
100
sim.
19
yr
C
Schl.
E.-Git.
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p
p
Metall
attacca
p
ppp
or
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Be
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rli
n
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nl y
pp
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Klav. rechts
ig
Sampler
mp
p
pp
M.-Ph.
M.-Ph.
trem. rit.
3
Vc.
ord.
3
ic
Vla.
Kb.
R
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
pp
y
Tr.
ppp
ht b
Fg.
di
Bkl.
3
mit Stock pp
Sy. 3109/01
lo
p
pp
Ob.
attacca
ru sa
Fl. 105
pp
pp
p
20
f
ht b
yr
C
Schl.
E.-Git.
Harp hammer
marcato
q = 170
Becken
Gr. Trommel
marcato
arco
Sy. 3109/01
lo
marcato
nl y
f
marcato
y
sf
op
Klav. rechts
R
pizz.
ig
Sampler
sfz
sf
rli
mf
f
Kb.
Vc.
sfz
mf
Vla.
sfz
Mit groÃ&#x;er Bewegung q = 120 accel.
Vl.
sfz
ic
sfz
mf
Kb.-Pos.
Be
Pos.
sfz
mf
sfz
ru sa
q = 170
pe
sfz
in F
sfz
f
Tr. Hn.
sfz
in B
sfz
or
sfz
/f
Bkl.
Fg.
di
Ob.
or
Fl.
110
IV
n
Mit groÃ&#x;er Bewegung q = 120 accel.
Vl.
rit.
Vc.
yr
C
Schl.
E.-Git.
accel.
q = 150
pe
or
ic
R
ht b
op
Klav. rechts
y
ig
Sampler
q = 100
di
Vla.
Kb.
or
Pos.
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Hn.
n
rli
Bkl.
nl y
Sy. 3109/01
lo
ru sa
Kb.-Pos.
q = 150
Tr.
Ob.
Fg.
q = 100
Be
Fl.
rit. 116
21
accel.
22
123
mp
Bogenvibrato
ht b
nl y lo
ru sa
pe or
II
f II
etc.
Maschinengeräusch S/F 7
ig
yr
(klingt:)
op
sim.
Am Faden, innen (wie vorher) f
R
y
di
gl.
3
gl.
3
/f
n
rli
Industriell, aber leise q = 134 (vom Sample abnehmen!)
Be
mp
or
C
Vc.
E.-Git.
p
Schl.
Vla.
Klav. rechts
tonlos
Sampler
M.-Ph.
Vl.
Klavier links
Pos.
Kb.
Hn.
Kb.-Pos.
Bkl.
Tr.
Ob.
Fg.
ic
Fl.
V Die Abzweigung
Industriell, aber leise q = 134 (vom Sample abnehmen!)
mp
molto vibr.
Sy. 3109/01
molto vibr.
sfz
c.l.b.
battuto
di
pizz.
p
cresc.
3
sim.
mf
3
ff
Brushes
sfz
Snare
s.p.
tonlos, mit l.H. abgedeckt
r.H.
y
ig
mp
or
ht b
ic
R
gl.
or
/f
n
slap
rli
ru sa
3
pe
Be
aspir.
lo
yr
C E.-Git.
Schl.
op
Klav. rechts
Sampler
sfz
gl.
Kb.
flz.
Vl.
Vc.
Pos.
Vla.
Hn.
Kb.-Pos.
Bkl.
Tr.
Ob.
Fg.
nl y
Fl. 128
23
Sy. 3109/01
Metall
mp
24
132
Wah-wah
Pos.
sfz
sub. s.p.
f
yr
C
Schl.
E.-Git.
Hi-hat
f
lo
ru sa
sim.
pizz.
p
Vibraphon
IV p
mit Wah-Wah-Pedal
3
3
Klรถppel auf Holz
Sy. 3109/01
Wah-Wah
3
3
3
3
III
or p
ff
op
Klav. rechts
mit Hand an der Saite entlang
ig
mit Hand an der Saite entlang
sim.
ic
f
R
di
tonlos
Be
Vc.
Sampler
Vla.
Kb.
y
Vl.
ht b
Kb.-Pos.
pe
Wah-wah
or
sfz
/f
sfz
n
Wah-wah
Tr.
nl y
Hn.
Bkl.
Ob.
Fg.
rli
Fl.
3
Wah-Wah 3
3
3
tonlos, nur Klappengeräusch 3
3
3
3
3
tonlos, nur Klappengeräusch
Ob.
3
3
3
3
3
3
Vc.
s.p. sehr metallisch
or
f
3
3
tonlos, nur Klappengeräusch 3
3
3
or /f
3
3
n
Vla.
rli
3
Be
3
3
pe
3
tonlos, nur Klappengeräusch
3
3
Pos.
Vl.
3
3
3
Hn.
Kb.-Pos.
3
di
Tr.
3
Bkl.
Fg.
3
nl y
lo
ru sa
Fl. 137
25
mit hohem Druck zu spielen, klingt fast:
pp
Wah-Wah
E.-Git.
yr
C
Schl.
op
Klav. rechts
ic
R
ig
Sampler
y
Kb.
ht b
3
3
3
3
3
3
3
Sy. 3109/01
3
Vl.
Kb.
nur Luft
pp
pp
nur Luft
tonlos s.p.
III
3
aspir.
3
s.p. metallisch
pp
c.l.b.
IV
aspir.
mp
aspir.
mp
pp
ppp
Sy. 3109/01
nl y
aspir. (einatmen)
mp
pp
nur Luft
lo
yr
C E.-Git.
Schl.
decresc.
op
Klav. rechts
ig
Sampler
y
ht b
Vc.
Vla.
/f
Kb.-Pos.
3
nur Luft
Pos.
3
ru sa
Tr. Hn.
3
3
rli
3
di
Fg.
3
or
Bkl.
3
3
Be
pe
3
3
sfz
Ob.
ic
Fl.
or
nur Luft
n
142
R
26
molto vibr.
27
VI q = 134 PlÜtzlich nichts Tempo ßbernehmen, allmählich rit. bis q = 120
whistle Fl.
147
Die KnĂźppelholzbrĂźcke q = 120
nur Luft t k t
3
Bkl.
Vla.
Kb.
ig
yr
C
Schl.
E.-Git.
sfz
ht b
op
Klav. rechts
batt.
Sampler
Vc.
n
Vl.
rli
q = 134 PlÜtzlich nichts Tempo ßbernehmen, allmählich rit. bis q = 120
Bogen schnell, tonlos
Bogen schnell, tonlos
Bogen schnell, tonlos
s.p. metallisch
f innen abgedeckt mit l.H., tonlos
lo
Bogen schnell, tonlos
mp
q = 120
ru sa
pe
/f
Be
di
Kb.-Pos.
f
or
Pos.
ic
Hn.
mit Hand aufs MundstĂźck
or
R
Tr.
y
Fg.
nl y
Ob.
Sy. 3109/01
mp
28
liss.
s.
ng
e Bog
glis
en Bog
or /f
rli
ig
Be
tonlos
yr
C E.-Git.
tonlos
mp
n
di
or
mf
Schl.
op
Klav. rechts
nl y
Vc.
Sampler
mp
Vla.
Kb.
ic
Vl.
Pos.
Kb.-Pos.
starr, ohne vibr.
Hn.
R
Tr.
y
Fg.
ru sa
Bkl.
pe
Ob.
ht b
Fl.
lo
153
Fuzz
Sy. 3109/01
Metall
29
Ob.
Bkl.
Vc.
Kb.
or /f n
l.H. batt. (II+III)
ru sa
pe
yr
C E.-Git.
arco batt., federnd, mit hohem Druck, kratzend
Schl.
c.l.b
mf
op
Klav. rechts
ig
Sampler
s.p.
rli
Be
Vla.
di
Vl.
or
Kb.-Pos.
ic
Pos.
R
Hn.
y
Tr.
ht b
Fg.
nl y
Fl.
lo
159
Vibraphon
p
Sy. 3109/01
p
pp
pp
sim.
30
Fl.
Ob.
Bkl.
Vc.
Kb.
E.-Git.
nl y
ru sa
lo
/f
or
pe
rli
c.l.b
arco batt. (sim.)
l.H. batt. (II+III)
yr
C Schl.
op
Klav. rechts
ig
Sampler
Be
Vla.
di
Vl.
or
Kb.-Pos.
ic
Pos.
R
Hn.
y
Tr.
ht b
Fg.
whistle
n
165
Sy. 3109/01
31
Fl. 171
Bkl.
Tr.
c.l.b
Vl.
Vla.
ig
yr
C Schl.
E.-Git.
lo
ru sa
pe
f
or
arco batt.
3
pizz. innen
ff
abged. r.H. f
op
Klav. rechts
c.l.b
ht b
R
Sampler
ic
y
f
3
Kb.
arco batt.
Vc.
/f
n
Kb.-Pos.
rli
Pos.
Be
Hn.
di
or
Fg.
nl y
Ob.
Sy. 3109/01
32
Ob.
Bkl.
Kb.-Pos.
yr
C Schl.
E.-Git.
op
Klav. rechts
ht b
ig
Sampler
ic
R
Kb.
lo ru sa
pe
y
Vc.
pizz.
or
Vl. Vla.
or
/f
Pos.
n
Hn.
rli
Tr.
Be
Fg.
di
177
nl y
Fl.
Sy. 3109/01
33
Ob.
Bkl.
Schl.
E.-Git.
yr
C
op
Klav. rechts
di
ht b
or
ic
R
ig
Sampler
pp
abged. r.H. f
an der Saite ziehen
y
Vc.
Be
Vla.
pp
pp
/f
lo
or
sfz
Vl.
Klavier links
Pos.
Kb.
Moog-Sound
Sy. 3109/01
attacca
ru sa
Hn.
Kb.-Pos.
n
Tr.
rli
Fg.
pe
183
nl y
Fl.
attacca
34
VII Jenseits des Geländers
Vc.
Kb.
Sampler
E.-Git.
3
nl y lo
ru sa ppp
3
pp
Sy. 3109/01
ppp
Fuzz
Wah-Wah-Effekt
3
3
pp
pp
ppp
ppp
yr
C Schl.
pp
in C
ig
op
Klav. rechts
pp
in C
pp
or
ppp
pp
Flirrend q = 60
ppp
pe
pp
Vla.
Be
di
/f
or
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
ic
Tr.
ht b
Fg.
R
Bkl.
y
Ob.
n
189
rli
Fl.
Flirrend q = 60
Vla.
Vc.
Kb.
gliss.
q = 120
III
(IV)
trem. accel.
Klavierklang, microtonal, klingt zwischen c’’ und e’’
mp
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
mp
lo
trem. rit.
WW
Sy. 3109/01
mf
immer in Schwebung halten
yr
ig
Sampler
ic
Vl.
gliss.
pp
R
gliss.
y
ht b
Kb.-Pos.
pe
Pos.
pp
or
Hn.
gliss.
pp
langsam Dämpfer aufsetzen
Be
Tr.
/f
rli
di
ru sa
Bkl.
Fg.
Ob.
or
Fl.
q = 120
n
193
nl y
35
WW
mf
Ob.
Bkl.
Vl.
Be
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
or
ig
Sampler
ic
R
y
Kb.
3
ht b
Vc.
ppp
f
ppp
trem. accel.
Vla.
or
/f
n
Pos.
ru sa
Hn.
Kb.-Pos.
rli
Tr.
di
Fg.
pe
198
lo
Fl.
f
WW
Sy. 3109/01
nl y
36
Fl.
202
Ob.
Bkl.
pp
pp
yr
E.-Git.
WW
trem. rit.
ppp
op
C Schl.
or
ig
ht b
y
ic
trem. rit.
pp
R
di
or
ppp
Vc.
/f
Vla.
n
pp
pp
trem. accel.
Klav. rechts
Vl.
Sampler
pp
Pos.
Kb.
ru sa
pe
Hn.
Kb.-Pos.
rli
Tr.
Be
Fg.
lo
pp
nl y
37
Sy. 3109/01
38
Ob.
*)
207
attacca
Fl.
ru sa
lo
nl y
Bkl.
Fg. Tr. Hn.
Kb.-Pos. Vl.
Vla.
or or
Leise gesprochen (von einem Sprecher, Schauspieler oder männlichem Mitglied des Ensembles):
Elle est descendue en ville avec Franck, pour faire quelques achats urgents.
Elle n’a pas précisé lesquels.
Anlasser
ht b
ca. 10’’
Autotür
ig
Sampler
ggf. Zyk.
y
R
ic
Elle est partie très tôt, ce matin, afin de disposer du temps nécessaire à ses courses et de pouvoir cependant revenir le soir même à la plantation.
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
von Zeit zu Zeit, am Faden, innen
Pauke
ca. 10’’
Autotür Anlasser
Autotür
Anlasser
ca. 3’’
ca. 10’’
Autotür
Anlasser
Du moment que la chambre est vide, il n’y a aucune raison pour ne pas ouvrir les jalousies, qui garnissent entièrement les trois fenêtres à la place des carreaux. Les trois fenêtres sont semblables, divisées chacune en quatre rectangles égaux, c’est-à-dire quatre séries de lames, chaque battant comprenant deux séries dans le sens de la hauteur. Les douze séries sont identiques: seize lames de bois manœuvrées ensemble par une baguette latérale, disposée verticalement contre le montant externe. Les seize lames d’une même série demeurent constamment parallèles. Quand le système est clos, elles sont appliquées l’une contre l’autre par leurs bords, se recouvrant mutuellement d’environ un centimètre. En poussant la baguette vers le bas, on diminue l’inclinaison des lames, créant ainsi une série de jours dont la largeur s’accroît progressivement. Lorsque les jalousies sont presque horizontales et montrent leur tranchant. Le versant opposé du vallon apparaît alors en bandes successives, superposées, séparées par des blancs un peu plus étroits.
Anlasser
ca. 10’’
*) unter dem Fade-out des letzten Anlassergeräuschs beginnt atttacca bereits Teil VIII
Fingertrem.
(Schwebung, verändern) Wah-Wah
/f
Sprecher
*)
attacca
n
rli
di
Kb.
Be
Vc.
pe
Pos.
Sy. 3109/01
39
in B
Bkl.
mp
mp
pizz.
wird ßbertÜnt, ausgeblendet Dans la fente qui se trouve juste au niveau du regard vient se placer une touffe d’arbres au feuillage rigide, à la limite de la plantation, là oÚ commence la brousse jaunâtre.
yr E.-Git.
mp
mp
sfz
/f
mp
or
n
mp
R
rli
Rubato q = 120
ic
Be
di
in F
or
op
C Schl.
Klav. rechts
sfz
ppp
ig
Sampler
Vc.
Sprecher
Vla.
Kb.
Pos.
Vl.
mp
Hn.
Kb.-Pos.
y
Tr.
ht b
Fg.
nl y
Ob.
lo
ru sa
pe
Rubato q = 120
208
Fl.
VIII Mit Liebe zum groĂ&#x;en Kino
mf
mf
Sy. 3109/01
mp
Pos.
Kb.-Pos.
E.-Git.
mf
3
3
pp
mp
p
mp
mp
p
pp
pp
p
p
pp
pp
arco
p
pp
p
nl y
pp
3
p
lo
or
pp
mp
yr
C Schl.
p
mf
mf
op
Klav. rechts
q = 120
ig
Sampler
R
3
mf
ht b
Kb.
Vc.
3
3
3
Vl. Vla.
mp
ru sa
Tr.
Hn.
3
mf
or
/f
ic
Fg.
di
Bkl.
y
Ob.
n
rli
q = 120
Be
Fl. 214
pe
40
mf
mp
p
pp
3
mf
3
mp
Sy. 3109/01
mp
ppp
mp
ppp
Tr.
p
p
E.-Git.
rli
p
mp
p
p
mp
ppp
pp
mp mf Sy. 3109/01
ig
n
Be
yr
C Schl.
mp
di
op
Klav. rechts
pp
or
p
Sampler
R
Kb.
y
Vc.
ppp
Vla.
ht b
Vl.
ppp
Kb.-Pos.
ic
Pos.
p
mp
pe
ppp
mp
or
/f
ppp
Hn.
mp
ru sa
Fg.
Bkl.
lo
Ob.
nl y
220
Fl.
41
f
Pos.
Kb.-Pos.
Vla.
Vc.
Kb.
C
Schl.
E.-Git.
p
Stรถckelschuhe
p
nl y
ff
ff
XV
Sy. 3109/01
f
f
lo
mf
yr
op
Klav. rechts
mf
ig
Sampler
R
ht b
Vl.
y
Hn.
ic
ru sa
Tr.
mf
pe
or
mf
/f
n
Bkl.
di
Ob.
Fg.
rli
Fl.
Be
227
or
42
XVI
ff
43
234
Fl.
q = 134 (vom Sample abnehmen!)
IX Mit hĂśchster Spannung, trocken
Bkl.
Vla.
Vc.
Kb.
ig
Sampler
yr
C
Schl.
E.-Git.
mf
lo
ru sa
pe
or
/f
n rli
unverzerrt
p
mit der r.H. spielen, mit der l.H. im FlĂźgel abdecken
op
Klav. rechts
(Klang: StĂśckelschuhe, die den Takt geben)
Be
q = 134 (vom Sample abnehmen!)
di
Vl.
or
Kb.-Pos.
ic
Pos.
R
Hn.
y
Tr.
ht b
Fg.
nl y
Ob.
pp
mp
Sy. 3109/01
p
sim.
44
Ob.
Bkl.
242
Vla.
Vc.
Kb.
yr
C
op
Klav. rechts
Schl.
E.-Git.
mp
/f
or
pe
n
ig
Sampler
rli
Vl.
Be
Kb.-Pos.
di
Pos.
or
Hn.
ic
nl y
p
mp
Sy. 3109/01
lo
ru sa
R
Tr.
y
Fg.
ht b
Fl.
p
Ob.
Bkl.
249
Vla.
Vc.
Kb.
yr
C Schl.
E.-Git.
or /f
pe
pp
Sy. 3109/01
op
Klav. rechts
ig
Sampler
n
rli
Vl.
Be
Kb.-Pos.
di
Pos.
or
Hn.
ic
nl y
lo
ru sa
R
Tr.
y
Fg.
ht b
Fl.
45
p
46
256
Fl.
Bkl.
Vla.
Vc.
Kb.
ig
yr
C Schl.
E.-Git.
or /f
mp
n
lo
ru sa
pe
op
Klav. rechts
rli
Sampler
Be
di
Vl.
or
Kb.-Pos.
ic
Pos.
R
Hn.
y
Tr.
ht b
Fg.
nl y
Ob.
Sy. 3109/01
p
p
p
yr op
ig
mp
p
pizz.
pe
p
p
pizz. p
pizz. p
mp
Sy. 3109/01
Vibraphon
(unverzerrt)
p
or
/f
n
pizz.
Be
p
nur 2. Mal
rli
di
or
ic
R
p
nur 2. Mal
C
E.-Git.
Vc.
Schl.
nur 2. Mal
Vla.
Klav. rechts
nl y
Vl.
Sampler
Pos.
Kb.
Hn.
Kb.-Pos.
y
Tr.
Bkl.
Fg.
lo
Ob.
ht b
Fl.
ru sa
263
47
Bkl.
Sy. 3109/01
/f
rli
ig
n
p
Be
di
or
ic
R
or
yr E.-Git.
op
C Schl.
Klav. rechts
Vc.
Sampler
Vla.
Kb.
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
y
Tr.
ht b
Fg.
lo
Ob.
nur 2. Mal
ru sa
pe
Fl. 273
nl y
48
Ob.
Bkl.
/f
Sy. 3109/01
or
ig
ic
R
n
rli
di
Be
or
yr E.-Git.
op
C Schl.
Klav. rechts
Vc.
Sampler
Vla.
Kb.
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
y
Tr.
ht b
Fg.
nl y
lo
ru sa
Fl.
pe
280
49
Ob.
Bkl.
Kb.
yr
op
Sy. 3109/01
pe
or
/f
ig
y
ht b
n
Vc.
Vla.
rli
Be
di
C
E.-Git.
Schl.
Klav. rechts
Sampler
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
or
Tr.
R
Fg.
nl y
lo
ic
Fl.
288
ru sa
50
Ob.
Bkl.
or
/f
yr
op
Fuzz
Sy. 3109/01
y
ig
ht b
n
rli
Vc.
Be
di
or
pe
C
E.-Git.
Vla.
Schl.
Klav. rechts
Sampler
Kb.
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
ic
Tr.
R
Fg.
nl y
lo
Fl.
ru sa
295
51
mp
Bkl.
Flz.
mp
Kb.-Pos.
arco, ohne vibrato, starr, den Bogen nicht absetzen, nur stoppen
arco, ohne vibrato, starr, den Bogen nicht absetzen, nur stoppen
ic
R
ig
y
mp
ht b
yr
op
di
or
C
arco, ohne vibrato, starr, den Bogen nicht absetzen, nur stoppen
Fuzz
E.-Git.
Kb.
Schl.
mp
mp
Klav. rechts
mp
Sampler
arco, ohne vibrato, starr, den Bogen nicht absetzen, nur stoppen
Vc.
Vl. Vla.
or
Pos.
/f
Hn.
mp
n
Tr.
Flz.
rli
Fg.
lo
Ob.
Flz.
nl y
Be
Fl.
ru sa
303
pe
52
mp
Sy. 3109/01
Hi-Hat
p
53
X Eine Scutigera 310 (q = 134)
Bkl.
f
mff
Kb.-Pos.
f
mff
Vl.
(q = 134)
Kb.
ht b
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
mf mf
f
mf
yr
or
mf
ig
Klavier links
y
ic
Vc.
R
Vla.
/f
Pos.
n
Hn.
mff
rli
f
or
ru sa
Tr.
pe
Be
di
Fg.
lo
Ob.
nl y
Fl.
Sy. 3109/01
Hi-Hat open
close
54
Fl. 314
Bkl.
Pos.
Kb.
ig
yr
C Schl.
E.-Git.
lo
rli
Sy. 3109/01
ht b
op
Klav. rechts
di
Klavier links
or
Vc.
ic
Vla.
Be
R
Vl.
y
Kb.-Pos.
n
Hn.
ru sa
pe
or
Tr.
/f
Fg.
nl y
Ob.
55 317
Bkl.
Flz.
Vc.
Kb.
Klavier links
ig op
C
E.-Git.
Snare
p
ff
trem.
yr
Schl.
pe
Klav. rechts
or
rli
n
/f
Vla.
ff
Be
Vl.
Flz.
ic
Kb.-Pos.
ff
y
Pos.
ff
ht b
Hn.
Flz.
ru sa
Tr.
di
or
R
Fg.
lo
Ob.
nl y
Fl.
Sy. 3109/01
56
Fl. 319
ff
f
ig
Hi-Hat
f
sfz
Snare
Sy. 3109/01
close
(loco)
yr
C E.-Git.
n
Schl.
f
op
Klav. rechts
rli
f
Be
Vc.
Klavier links
Vla.
Kb.
di
Vl.
or
Kb.-Pos.
f
R
Pos.
ht b
Hn.
lo
Tr.
ru sa
nl y
ic
y
Fg.
pe
Bkl.
or
/f
Ob.
sfz
57
Fl. 322
Bkl.
Pos.
Vc.
sffz
sffz
sffz
ht b
y
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
R
ig
Klavier links
lo
Sy. 3109/01
ic
sffz Kb.
rli
Be
Vla.
di
Vl.
or
Kb.-Pos.
n
Hn.
ru sa
pe
or
Tr.
/f
Fg.
nl y
Ob.
Flageolett-Töne, ständig wechseln, aber nicht gliss! Fuzz Plektrum am Steg
mf
58
Fl. 325
Bkl.
Pos.
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
Pauken: C, H, d as
lo
Be
di
or
ig
Klavier links
rli
Kb.
ic
Vc.
Sy. 3109/01
R
Vla.
y
Vl.
ht b
Kb.-Pos.
n
Hn.
ru sa
pe
or
Tr.
/f
Fg.
nl y
Ob.
59
Bkl.
Pos.
Kb.
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
ig
Klavier links
f
f
Sy. 3109/01
rli
Be
Vc.
di
or
Vla.
ic
R
y
Vl.
ht b
Kb.-Pos.
n
Hn.
pe
or
Tr.
/f
Fg.
ru sa
Ob.
nl y
328
lo
Fl.
Ob.
Bkl.
Vc.
C
Schl.
E.-Git.
pe
f
f
rli
or
yr
op
Klav. rechts
Be
/f
n
ig
Klavier links
Vla.
Kb.
di
Vl.
or
Kb.-Pos.
ic
Pos.
R
Hn.
y
Tr.
ht b
Fg.
lo
331
ru sa
Fl.
nl y
60
Sy. 3109/01
Ob.
Bkl.
Hn.
Pos.
Kb.
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
pe
or
/f
n
auf einer Saite
ht b
rli
ig
Klavier links
Vc.
Vla.
Be
di
or
Vl.
ic
Kb.-Pos.
R
Tr.
y
Fg.
lo
334
ru sa
Fl.
nl y
61
Sy. 3109/01
Ob.
Bkl.
sfz sub.p
ic
ig
yr
op
C E.-Git.
Sy. 3109/01
R
Schl.
sfz sub.p
Klav. rechts
n
sfz sub.p
Be
pe
or
sfz sub.p
/f
Vc.
Klavier links
di
Vla.
Kb.
or
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
rli
y
Tr.
ht b
Fg.
lo
337
ru sa
Fl.
nl y
62
Ob.
Bkl.
ig
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
pe
ff
ff
Sy. 3109/01
ff
n
ff
rli
Be
or
Vc.
Klavier links
Vla.
Kb.
di
Vl.
R
Kb.-Pos.
or
Pos.
ic
Hn.
/f
y
Tr.
ht b
Fg.
ru sa
340
lo
Fl.
nl y
63
64
Fl.
Tr.
Kb.-Pos.
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
y
nl y
Sy. 3109/01
sffz s.p. metallisch
sffz
rli
Be
di
or ic
R
sffz s.p. metallisch
s.p. metallisch
sffz
ig
Klavier links
ht b
Kb.
Vc.
s.p. metallisch
n
Pos.
Vla.
Hn.
Vl.
lo
f scharf
ru sa
Fg.
pe
Bkl.
M.-ph.
or
Ob.
/f
343
65
Ob.
M.-Ph.-Wechsel accel.
sim.
Hn.
Pos.
Kb.-Pos.
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
pe or
/f
n
rli
di
y
ht b
or
ig
Klavier links
Vc.
Kb.
Vla.
Be
Vl.
ic
Tr.
R
Fg.
ru sa
Bkl.
nl y
346
lo
Fl.
pizz.
f
pizz.
f
Sy. 3109/01
66
pp
Kb.
yr
op
Klav. rechts
C E.-Git.
or
Snare
Schl.
y
ig
ht b
R
Vc.
cresc.
/f
n
cresc.
rli
pp
Be
di
cresc.
or
pp
cresc.
ic
pp
pe
Vla.
Klavier links
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
ru sa
Bkl.
Tr.
Ob.
Fg.
nl y
349
lo
Fl.
mf
Sy. 3109/01
67
Bkl.
poco a poco cresc.
poco a poco cresc.
yr
C
op
E.-Git.
pe
y
ig
ht b
R
Schl.
Kb.
poco a poco cresc.
rli
Klav. rechts
Be
Klavier links
di
Vc.
or
Vla.
poco a poco cresc.
n
or
ru sa
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
/f
ic
Tr.
Ob.
Fg.
nl y
352
lo
Fl.
Sy. 3109/01
68
Kb.
y
ig
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
Snare
Cymbal
ht b
R
Vc.
/f
or
n
rli
Be
di
or
ic
pe
Vla.
Klavier links
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
ru sa
Bkl.
Tr.
Ob.
Fg.
nl y
355
lo
Fl.
Sy. 3109/01
69
M.-Ph.-Wechsel rit.
Ob.
Bkl.
ig
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
pe
or /f
Snare
Cymbal
ff
n
R
ff
rli
ff
Be
ff
di
or
ic
ru sa
Vc.
Klavier links
Vla.
Kb.
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
y
Tr.
ht b
Fg.
nl y
358
lo
Fl.
Sy. 3109/01
70
decresc. poco a poco
Bkl.
decresc. poco a poco
decresc. poco a poco
y
ht b
yr
op
C
Schl.
E.-Git.
decresc. poco a poco
decresc. poco a poco
ig
ic
pe
.
gliss
.
gliss
XIV Sy. 3109/01
decresc. poco a poco
decresc. poco a poco
R
Be
n
decresc. poco a poco
rli
or
decresc. poco a poco
/f
decresc. poco a poco
decresc. poco a poco
Klav. rechts
Vc.
Klavier links
Vla.
Kb.
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
di
Tr.
or
Fg.
ru sa
Ob.
nl y
361
lo
Fl.
.
gliss
.
gliss
71
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
.
gliss
Sy. 3109/01
aspir.
.
gliss
aspir.
ru sa
3
pe
or
/f
n
rli
ig
Klavier links
R
Kb.
Vc.
Vla.
y
Vl.
ht b
Kb.-Pos.
Be
Pos.
Tr. Hn.
di
or
Bkl.
ic
Ob.
Fg.
nl y
364
lo
Fl.
72
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
3
ru sa
pe
3
3
Sy. 3109/01
3
3
n
or
3
Be
aspir.
3
rli
3
/f
pp
3
ig
Klavier links
R
Kb.
Vc.
Vla.
y
Vl.
ht b
Kb.-Pos.
Pos.
Tr. Hn.
di
or
Bkl.
ic
Ob.
Fg.
nl y
367
lo
Fl.
Fl. 370
Ob.
ru sa
pe
ig yr
op
C
p
E.-Git.
ht b
rli
Be
/f
di
or
3
ic
3
n
or
R
lo
Vc.
Schl.
Vla.
Klav. rechts
Klavier links
Pos.
Kb.
ppp
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
y
Tr.
Bkl.
Fg.
nl y
73
Sy. 3109/01
Ob.
Bkl.
Tr.
Vc.
Kb.
Sprecher
Klavier links
Cluster b-d
E.-Git.
Cluster as-c
lo ru sa
pe
/f n
3
3
Maintenant l’ombre du pilier sud-ouest – ( )
ggf. „carwave“-Sample
yr Schl.
4:3
4:3
op
C
Klav. rechts
ig
Sampler
rli
Vla.
Be
Vl.
y
Kb.-Pos.
or
Pos.
ic
Hn.
R
ht b
Fg.
di
374
nl y
Fl.
or
74
Sy. 3109/01
75
q = 132
Fl. 376
p
XI Mit großer Ruhe, alles leicht
p
Bkl.
Fg.
Hn.
Pos.
Kb.-Pos.
Vla.
Vc.
Kb.
Harp Hammer
lo
ru sa
or
di
Be
rli
n
/f
or
pe
Umstimmen, wie in Teil I: Saite ist auf G tiefgestimmt Saite ist auf G tiefgestimmt Saite ist auf G hochgestimmt
E.-Git.
yr
C Schl.
op
Klav. rechts
ic
ig
Sampler
R
Sprecher
– à l’angle de la terrasse, du côté de la chambre – se projette sur la terre du jardin. Le soleil encore bas dans le ciel, vers l’est, prend la vallée, presque en enfilade. Les lignes de bananiers, obliques par rapport à l’axe de celle-ci, sont partout bien distinctes, sous cet éclairage.
y
Vl.
q = 132
ht b
Tr.
nl y
Ob.
Sy. 3109/01
76
Ob.
Bkl.
Pos.
Kb.-Pos.
arco
Kb.
arco
Vc.
Sprecher
ru sa pe
or
p
p
sub. pp
p
sub. pp
p
sub. pp
sub. pp
s’occuper de ( Sans )
ig
Vibraphon
p
Sy. 3109/01
pp
yr
C E.-Git.
Schl.
op
Klav. rechts
ht b
pp
pp
Sampler
di
pp
or
Vla.
/f
pp
pp
n
Be
ic
Vl.
rli
Hn.
R
Tr.
y
Fg.
nl y
lo
382
Fl.
77
Kb.-Pos.
E.-Git.
p
p
sub. pp
ppp
sub. pp
ppp
sub. pp
p
sub. pp
p
ppp
yr
C Schl.
l’ordre dans lequel se trouvant les bananiers rÊellement visibles et les bananiers coupÊs, la sixième ligne donne les nombres suivants: vingt-deux, vingt-et-un, vingt, dix-neuf qui reprÊsentent respectivement
op
Klav. rechts
rli
Be
ig
Sampler
R
Sprecher
y
Kb.
di
Vc.
or
Vla.
ic
ht b
Vl.
pe
or
Pos.
/f
n
Hn.
ru sa
Fg.
Bkl.
Tr.
nl y
Ob.
lo
388
Fl.
Sy. 3109/01
78 394
Fl.
Bkl.
Fg.
Hn.
Pos.
Kb.-Pos.
lo
ru sa
pe or
/f
pp
pp
pp
pp
On a pour les rangĂŠes suivantes:
yr
C E.-Git.
Schl.
le rectangle, le vrai trapèze, le trapèze à bord incurvÊ, le même enfin après dÊduction des pieds abattus pour la rÊcolte.
op
Klav. rechts
R
n
rli
Be
ig
Sampler
y
Sprecher
ht b
Kb.
Vc.
or
Vla.
di
Vl.
ic
Tr.
nl y
Ob.
Sy. 3109/01
79
Fl. 400
pp
Fg.
Hn.
Pos.
Kb.-Pos.
E.-Git.
ic
or
p
p
R
vingt-trois,
vingt-et-un,
vingt-et-un,
vingt-et-un.
ru sa
pe
/f
or
n
rli
Vingt-deux,
vingt-et-un,
vingt,
vingt.
pp
Vingt-trois,
pp
pp
pp
vingt-et-un,
p
yr
C Schl.
op
Klav. rechts
p
ig
Sampler
y
Sprecher
ht b
Vc.
Be
Vla.
Kb.
di
lo
Vl.
schwankend in der Intonation, mit leicht abfallendem gliss. bei jedem Ton (wie in I)
Bkl.
Tr.
nl y
Ob.
Sy. 3109/01
80
ppp
R
ht b
or
y
vingt, dix-neuf, etc. ‌
ig
ic
ppp
q = 120 Alles sehr leise, zerbrechlich
poco rit.
ppp
/f
ppp
n
ppp
rli
pp
ppp
yr
C E.-Git.
Schl.
op
Klav. rechts
ppp
Sampler
Vc.
Sprecher
pp
Vla.
Kb.
Pos.
Vl.
Hn.
Kb.-Pos.
Be
Tr.
di
Fg.
nl y
lo
Bkl.
sim.
ru sa
pe
Ob.
poco rit.
or
Fl. 405
XII Der Schatten des Pfeilers
q = 120 Alles sehr leise, zerbrechlich
mp
p
(wie in I)
mp p
pp
mp
pp
p
pp
Sy. 3109/01
mp
pp
p
81
Vla.
Vc.
Kb.
ig
Sampler
yr
C Schl.
E.-Git.
ppp
pp
ppp
pp
Sy. 3109/01
ru sa
op
Klav. rechts
ht b
Vl.
pe
or
/f
n
Pos.
Be
di
rli
Hn.
Kb.-Pos.
or
Tr.
ic
Fg.
R
Bkl.
schwankend in der Intonation, mit leicht abfallendem gliss. bei jedem Ton (wie in I)
y
Ob.
nl y
411
lo
Fl.
82
Vl.
yr
op
C Schl.
E.-Git.
p
or
or /f
pp
ic
mp
pp
p
pp
p
mp
pp
Sy. 3109/01
R
ig
y
ht b
di
Vc.
Klav. rechts
Vla.
Sampler
rli
Be
ru sa
pe
Pos.
Hn.
Fg.
Kb.
Kb.-Pos.
Bkl.
Tr.
n
Ob.
nl y
417
lo
Fl.
sub. p
83
Vl.
Kb.
yr
C Schl.
E.-Git.
p
p
Sy. 3109/01
op
Klav. rechts
ig
Sampler
Vc.
Vla.
n
Kb.-Pos.
or
ic
Pos.
nl y
Hn.
lo
ru sa
R
Tr.
ht b
Fg.
y
Bkl.
pe
or
/f
Ob.
rli
Be
424
di
Fl.
84
ig
yr
C
op
Klav. rechts
Schl.
E.-Git.
pp
pp
Sy. 3109/01
nl y
R
ic
or
Sampler
Be
Kb.
/f
lo
ru sa
pe
Kb.-Pos.
Vc.
Pos.
Vla.
Vl.
Hn.
y
Tr.
ht b
Fg.
di
Bkl.
or
Ob.
n
430
rli
Fl.
85
ff Hand aufs Mundstück ff
Hand aufs Mundstück ff
Hand aufs Mundstück
c.l.b.
ff
c.l.b.
ff
ff Hand aufs Mundstück
nl y
ff
ru sa
slap
lo
ff
pe
Vl. Vla.
or
/f
Kb.-Pos.
ff
Pos.
Hn.
Be
Tr.
Bkl.
Ob.
Fg.
n
436
rli
Fl.
yr
op
Klav. rechts
C
Schl.
E.-Git.
c.l.b.
R
ig
Sampler
y
c.l.b.
or
ff
ff
„Holzbeat“ Schlag
mit Klöppel, innen ff
ff
Pauke
f
Papiergeräusch
ht b
Kb.
ic
Vc.
di
ff
Sy. 3109/01