Die schrecklich-gewaltigen Kinder Großseufzer (T 1-109) Text: "A——————————————lle nämlich..." (T1-109) T110
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Copyright 2003 by G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH München
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q = 54, breit
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hochreissen
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Energie q= 80 mit zurückgehaltener
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Energie q= 80 mit zurückgehaltener
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5
X
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T. Sax.
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Kl.
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98
Fl.
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5 5
flag. (Klang)
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Hn.
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ff
5
Klav. II
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Vl. II
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ff
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ff
pp
5
5
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pp
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pp
5
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5
pp
5
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5
5
5
5
(q
h = 66 w
)
pp
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(melodische Phrasen:
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pp
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h = 66 w
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pp
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nimmt Picc.
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h = 66 w
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R
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ff pp 5 ff
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T. Sax.
5 5
ff pp 5 ff 5
-F or
er lin
Kl.
iB
5 5
ff
Eh.
(q
pe
rd
102
Fl.
nl
30
pp
5
Ausklang des Großseufzers
31
"A—————————————lle nämlich..." T1-109 T110
p
Sop.
f
f
mp
mf
pp
sf mf
Sop.
f
mf
32
q = 66
110
p
f
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q = 76
ff
6
ic o
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q = 66 pp
yr
op
die
C
von
q = 76
120
1)
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Schl.
1)
Er
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q = 76
mf
p
f
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2)
fff
6
p
fff
5
f
ff
6
3
q = 76
mf
6
p
q = 66
q = 66
6
pp
Him - mel
q = 66
pp
wa - ren schreck - lich, 1) nur Metall, jeder möglichst zahlreiche und unterschiedliche Gerätschaften 2) dunkle Fellinstrumente
schreck - lich
q = 76
stamm - ten
ff
35
3
fff
und
plötzlich sehr achtsam
pp
acc.
q = 66
- de
3
6
pp
q = 76 fff
5
5
mf
plötzlich sehr achtsam
34
Sop.
R
tb
q = 76
y
ff
näm - lich
Schl.
q = 66
al - le
Sop.
f
rd
pp
115
er lin
q = 66
iB
T. 112 (Schl.) Auf reichhaltigem Instrumentarium (Idiophone, Membranophone, Metallgestänge, Holzteile u.a.m.) im bunten Wechsel diese Lineaturen nachzeichnen. Immer sehr hart und trocken.
Ausschmückung des Schrittes zum fis2
pp
Schl.
Sop.
ff
-F or
pe
Ausschmückung
f
f
p
gezogen
pp sub. f 108
f
p
pp
mf pp
sff
pp
y
f 107
p
nl
ff
(Vorzeichen gelten nur für die folgende Note) Phrasen ...
Sop.
pp
lo
f
sa
X
106
ru
24
q = 76
ff
ge - wal - ti - ge
6
3
3
pp
f
2 3 5
(= Cluster wegschleifen) f
f
f
pp
p
pp
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3
pp
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3
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p
ff
mp
mp
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mf pp
mf
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p
37
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mp
2 3 5
fff
p
f
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f
mf
p
yr
mp
tb
ff
R
mf
ff
f
p
y
p
ic o
36
rd
iB
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fff
mf
ff
f
p
mf
pp
ff
f
129
C
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3
ballen repetieren
f
3
f
pe
p
ff
mf mit Hand-
5
f
Klav. I
pp
ff
p
f
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pp
f
3
y
Klav. II
p
pp
f
f
f
ff
nl
mf
-F or
3
f ballen repetieren
f
f
fff
mf ff
lo
mf5 mit Hand-
p
ff
f
f
sa
Klav. I
f
(= Cluster wegschleifen)
ru
125
ff
e = 100
25
ff
p
R
mp
(p) fff
p mf pp
f
fff
ff
mp
mf
ff
mp
ff
ff
f
Vordersatz
38
f
p
mf
ff
p
ff
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mp
ff
mp
ff
p
fff
mp
p
ff
f
mf
Klav. I
mp
fff
f
ff
fff
f
mf
mf
39
Sop.
Kin - der,
X
ff
mp
mf
f
ic o
völlig "ausrasten"
ff
Nachsatz
f
f
p
f
Tempogrundierung: q = 69
m
ff
p
1)
a
m
pp
)
1) Dieses cis3 ist der Hochpunkt der Melodie, er kommt aber nicht zur Geltung, weil er von einer Reihe von „Ersatz“-Wendungen abgedrängt wird. Erst in der Korrektur des Schlusses, siebtletzte Note vor Doppelstrich, realisiert er sich.
R
fff
f
LIED, Grundstruktur:
(
mp
ff
ff
Kin - der
p
rd
140
q = 66
mp
p
p
LIED 1
40
ff
ff
fff
f
p
sa
f
ru
mp
pe
Klav. II
ff
f
-F or
Anhauch von Melancholie...
er lin
ff
Nachsatz
iB
fff
ff
f
f
f
f
fff
abfangen fff
y
Anhauch von Melancholie...
nl
134
q = 56
abfangen
lo
26
Sop.
mf
pp
tb
ff
y
aus der Entspannung hochschnellen
m
p
p
f
"abgesenktes" LIED-Ende
ff
p
a
yr
Tempogrundierung: q = 84 acc.
143
op
Sop.
C
mf
ig h
a
ff
p
und
dem
f
Va - ter
von
ff
ff
f
f mp
ppp
ppp
m
mf
f
federnd mf
f
p
p
An -
fang an ein
Greu
p
-
q = 58
el;
q = 46
144
Sop.
q = 63
ppp
kaum
war
ei - nes
sf
p
ge - bo
-
ren,
q = 84 p
ver - barg
ff
Sop.
Schoß
mf
mf
f
f
der
Er
-
p f
de,
ließ
p
sie nicht
ff ans
mf
Licht
sie U - ra - nos mp
p
und
sf
al - le
mf
mp
freu - te
sich
noch
im
27
Sop.
pp
sei -
Vla.
f
2.
Vc.
f
pont.
pont. 2.
f
pp
pp
f
f
Kl.
f
Tx.
Hn.
pp
f
f
p
Klav. I
op Vl. I
f
f
f
pp
p
Vc.
rd
f
f
f
p
p
f
f
f
pp
p
pp
pp pp
f
p
-
tat.
f
p
pp
pp
pp
pp
Un
pp
p
pp
pp
f
p
pp
f
f
pp
pp
f
f
p
pp
p
f
pp
pp
pp
p
pp
pp
p
f
Kb.
pp
p
p
pp
ner
f
Vla.
p
Marimba
yr
Sop.
ig h
Schl.
pp
ic o
f
y
tb
Pos.
p
R
pp
2.
f
f
Dpf.
pp
pp
-F or
er lin
Picc.
iB
150
p
p
f
f
pp
p
f
pp
42
C
pp
p
f
pp
pp
p
f
f
pp
f
Kb.
f
Dpf. 2.
f
pp
y
f
nl
lo
Pos.
h = 66
sa
Hn.
ru
147
Tx.
pe
41
h = 66
pp
f
f
pp
f p
pp
Kl.
Fg.
pp
G.P.
Tpt.
f p
Pos.
pp
R
tb
ig h
yr
op
f p
pp
y
Sop.
C
f p
Schl.
f p
f
pp
pp
f
pp
pp
ic o
rd
Vl. I
f p
Klav. I
f
iB
er lin
pe
-F or
Hn.
pp
pp
f
f p
Tx.
f
Eh.
G.P.
G.P.
pp
Vl. II
Vla.
f p
Vc.
pp
Kb.
f
y
nl
Picc.
lo
152
sa
43
ru
28
pp
44
156
Picc.
q = 56
45
29
ff
pp
Tx.
pp
Fg.
q = 56
ten.
pp
p
ff
pp
pp
p
ff
ff
ten.
p
Pos.
q = 56
mit großem inneren Druck "schieben"
Die
rie - si - ge
ig h
Vl. I
y
tb
Sop.
mf
yr
op
Vl. II
ten.
pp
o. Dpf.
p
mf
ff
ff
5
mf
ff
ff
ff
pp
wur
ff
ten.
a - ber
ten.
f
ff
mf
5
ff
Er - de
mf
mf
pp
pp
p
ff
ff
-
de
pp
pp
ff
ten.
p
mf
mf
ff
ff
pp
pp
ff
pp
mf 5
pp
ff
Vc.
ten.
ff
Kb.
pp
ten.
C
Vla.
ic o
R
iB
o. Dpf.
rd
ff
pp
p
Tpt.
mp
er lin
ten.
ff
5
-F or
ten.
Hn.
mf
pp
y
Kl.
nl
pp
lo
sa
ru
pe
Eh.
ten. ff
p
ff
ppp
Eh.
fff
ppp
pp
fff
Kl.
fff
pp
Tx.
ppp
Fg.
p
fff
fff
pp fff
fff
fff
fff
tb
y
R
Schl.
ic o
ig h
Sop.
Vl. I
ppp
im
In - ne - ren
yr
ppp
op
Vl. II
Vla.
5
5
5
ppp
ppp
5
ppp
ppp
ppp
ppp
f
ppp
f
fff
fff
p
fff
fff
fff
pp
fff
pp
pp
5
fff
drängt,
5
fff
-
5
fff
5
be
5
pp
fff
pp
pp
fff
f
hell, metallisch
fff
f
ppp
fff
Vc.
f
fff
p
f
aus dem Instrumentarium von T. 112 hell, metallisch
p
f
ppp
rd
iB
f
fff
C
fff
Pos.
Kb.
ppp
er lin
Tpt.
5
fff
Hn.
fff
f
fff
pp
5
5
ppp
pp
f
y
nl
lo
sa
ru
47
-F or
162
Picc.
46
pe
30
f
ppp
f
169
Picc.
mf
pp
mf
pp
Tpt.
ic o pp
und
ig h
mf
tb
stöhn - te
er
-
yr
pp
sann
f
fff
pp
fff
pp
ff
pp
ei
-
nen
bö
-
sen
pp
f
Vc.
pp
pp
Kb.
pp
pp
gest.
f
pp
f
pp
pp
C
pp
R
y
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Pos.
iB
rd
pp
er lin
-F or
Hn.
op
nl
pp
lo
Fg.
sa
Vla.
pp
f
fff
fff
Vl. II
Vl. I
Sop.
Tx.
ru
Kl.
pe
Eh.
49
y
48
31
pp
pp
177
Picc.
Eh.
Kl.
h = 84
pp
pp
Fg.
gest.
pp
f
fff
pp
fff
pp
ic o
ig h
tb
Vl. I
y
R
Pos.
op C
Kb.
f
fff
h = 84
pp
pp
fff
pp
fff
pp
ppp
pp
pp
p
p
ppp
pp
fff
fff
f
Vc.
pp
fff
yr
rd
f
iB
ff
ff
Tpt.
Vla.
-F or
Hn.
Vl. II
ppp
pp
er lin
sa
ru
pe
lo
ppp
Tx.
y
50
nl
32
h= 84
pp
pp
pp
pp
pp
Tx.
Fg.
e.t. h = 72
3
fff
3
ff
Hn.
3
3
h = 72
3 fff
3
3
mf
Pos.
6 Tom-toms
Schl.
tb
yr C
op
Vl. II
Vla.
3
3
e.t. h = 72 3
3
mf
3
Kb.
3
3
3
3
3
3
fff
3
mf 3
3
3
fff 3
h = 72
3
ff
Vc.
3
mf
3 fff
Metallische Klänge 3
3
fff 3
mf
3
fff
3
3
mf
3
fff
3
fff
mf
3
3
p
fff sub.
fff
3
3
3
mf
mf
y
ig h
Vl. I
R
rd
ic o
3
fff sub.
er lin
3
fff
iB
p
3 mf
mf
mf
Tpt.
3
y
3
3
mf
mf
3
sa
ru
pe
Kl.
-F or
Eh.
h = 72
nl
184
Picc.
52
lo
51
33
ff
mf
p
53
f
q = 56
fff mf
f
Tpt.
f
fff mf
fff mf
ff
Metallische Klänge
fff mf
ff
q= 56
fff mf
lis
y
gen
ig h
f
C
194
Tx.
(q = 56)
mf
Sop.
ment des
200
Sop.
wies sie
grau - en
ih - ren
völlig "ausrasten" f
pp
ff
Rasch er schuf sie da - a
pp
- s E - le -
pp
pp
pp
fff mf
op
Kb.
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yr
An - schlag.
f
Vc.
f fff mf
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tb
Vla.
fff mf
-
R
f
ti
f
fff mf
-
ic o
f
Vl. II
pp
Vl. I
er lin
rd
iB
6 Tom-toms
pp
Sop.
knapp nach KoloraturBeginn des Soprans
fff mf
(q = 56)
Schl.
nl
f
pp
Pos.
fff mf
f
Hn.
lo
sa
Fg.
ru
Tx.
fff mf
Kl.
(q = 56)
y
f
54
Eh.
q = 56
pe
189
Picc.
-F or
34
55
G.P. G.P.
Stahls,
mach - te
ff
lie - ben Kin - dern und sprach m
pp
ff
ih - nen m
ei - ne
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Mut zu, denn
gro - ße
ff
groß m
m
Si - chel, ten.
ff
pp
war der Groll
a
pp molto espr.
3 pp molto espr.
poco
3
3
3
Dpf.
pp
poco
Kl.
Tx.
Eh.
3
pp
nimmt Bkl.
pp
Sop.
Vl. I
pp molto espr.
pp
ih - res
Her -
214
X
Sop.
LIED 2 mf
p
Ihr
pp
Sop.
mei -
ff
ig h
op
mf
f
ihr
p
plötzlich extrem ausgedehnt: c.15"... f
pp sub.
und
ei - nes
p
pp
pp
Kin -
-
mf p
Kin -
mir
q = 69
pppp
ge - hor
216 mf
-
chen,
tat eu - res Va - ters die Laute und Silben verschleifen
ver - gel - ten.
so
q = 69
pp
f
Er
hat
näm - lich
p
kön
-
als
nen
ers - ter
wir
sich
die schimpf - li -
wollt
f
Schand -
pp
chen
p
die
attackenhaft ff sehr lang
f
p
pp
der,
mf
sen Va - ters
der,
p
lo
mp f sub.
der,
ruch -
ppp
ff mf
ppp
LIED 3
streng im Takt
q = 56
mf
p
ne
215 ppp
yr
Sop.
abgeschreckt f
tb
Kin -
Sop.
y
C
mit Nachdruck
Rede der Mutter Erde q = 69
pp
57
iB
rd
zens:
pp
ic o
Vc.
pp
pp
poco
R
Vla.
3
pp molto espr.
q = 56
f
3
3
3
Vl. II
er lin
pp
poco
q = 52
3
pe
3
3
3
ru
Dpf.
-F or
Tpt.
y
q = 56
3
3
3
nl
q = 52
lo
Picc.
56
sa
206
35
Wer - ke
aus - ge -
q = 56
Die Halbe Note c'' immer etwas hervorheben, etwa durch vibrato-Losigkeit o.ä. gestochen
217 pp
Sop.
pp 218 sim.
da -
219
Sop.
pp
sim.
wegwischend, rasch a tempo
resigniert
f pp
220
mf
f
pp
pp f
221 pp
rasch, wie vorn f a tpo.
36
pp
Sop.
pp
f
Ende "Rede der Mutter Erde"
- cht.
222
So sprach sie,
LIED 4
Sop.
doch
le
und
p f
f
Nebenbemerkung
pp
mf
f
mp
ff
Furcht -
er - griff
q = c.76
mp beruhigt
ff
ff
al -
Sop.
f
kei - ner
von
pp
mp
nen sag - te
q = 60 227
p
Sop.
ein
q = 60
ppp
225
q = 72
wegsackend ff
-
pp
nos
p
je- doch
fass
-
te Mut und
ich
ich
ich
ich
und aus - füh - ren, denn
q = 88
p
q = 56
Sop.
der
pp
y
ff
ken
sei - nes
tb
p
ich
Strophe 1 234
mf
Na - mens
pp
f
ig h q = 69
ppp
yr
Sop.
die
op
nicht
wert
ist; er
schimpf
-
q = 69
so
li
-
chen
Wer
sprach
mf
ni
ni
ff
p
p
-
lich
p
-
f
er.
Sop.
238
Sie barg ihn
Sop.
ke
Die
in
q = 69 p
in
3
die
Scho -
p sub.
Va - ter,
er
-
als
ster sich
mf
f
aus - ge
-
dacht."
f
mf
rie
pp
-
So
pp
mf
so
so
q = 92
p
mf
si - ge
Er - de
a
-
ber
freu
mf
-
te sich.
drückend
ei - nem
Ver - steck,
gab
poco
ihm
Hand und
so
Strophe 4
f
pp
nicht
3
neh - men
mf
Mut ter:
lyrisch
hat näm
Ende "Rede des Kronos"
f
für un - se - ren
pp
mes
ed - len
pp
nung
sei - ner
q = 63
ih -
q = 56
Strophe 3
237 ppp
Sop.
ff
p
wi - der- te
ni
Strophe 2
235
f
q = 56
3
-
auf mich, auf mich
ne nicht
-
pp
ff
-
R
Sop.
denn
f
p
ße, Krum
die Tat
q = 72
könn - te
ic o
p
mp
ff
Sop.
q = 69
er
er lin
iB
3
Mut - ter,
rd
Sop.
-
mf
f ff
mp
gro
q = 80
angewidert
p
pp
Rede des Kronos
q = 72
f
Der
ff
Wort.
sin - nen - de Kro
233
mf
-F or
Sop.
pe
p
f
p
sa
wie eine Vorschlagsnotengruppe
ru
q = 52
pp
y
aufgeregt f
nl
q = 69
pp
lo
224
C
223
die
lehr - te
scharf
ihn
mf
-
f
ge - zahn
-
die ga -
te Si
3
-
chel
37 ff
Klav. II
h
q
q = 88 q p
X
3
Tpt.
pp
op Sop.
Vl. I
Him - mel,
3
3
p
f
y
führ - te
die
Nacht
3 mf 3
f
mf
mp
3 p
3
f
(q = 88)
e.t.
mf
2. Zeile
G.P.
3 p
mf
3
3
mf
p
mf
3
3
(ppp)
3
3
e.t.
her - auf,
p
um - fing
f
die
Er
(pizz.)
mf
Vla.
Vc.
Kb.
yr
(ppp)
y
tb
iB rd
ig h
Klav. II
C
60
3
f
Klav. I
pizz.
ic o
246
mp
3
f
3
p
3
a - ber der gro - ße
R
3
3
pp immer
3
p
Vla.
kam
mf
pizz.
pp
3
3
nl
Tempogrundierung: q = 88 e.t. f
Es
3
p
pp immer
3
G.P.
lo
mf
Sop.
3
p
Klav. I
sehr ausdrucksvoll
59
ru
List.
-F or
q
er lin
239
q = 88 q
- ze
ga
58 Notturno 1. Zeile
h
pe
pp p
sa
ga
Vl. I
ff
ga ga gan
Sop.
Tpt.
mf
-
de
f
vol - ler
Lie
-
ff
mf
3
f
ff
3
mf
3
f
3
bes - ver - lan - gen
mf
1. pizz.
f
Klav. II
mf
und
brei
Sop.
Vl. I
-
te
-
te
p
ig h 268
op
Tpt.
Sop.
3
272
Sop.
3
lin -
breit
wieder zügig
mäh- te
rasch
ken
Hand
mf
nach
-
te
Si
f
X (q= 80)
mf
f
ihm,
-
3
chel
in
q = 80 pp
3
mf
aus dem
ossia:
ff
ff
pp
nahm
die
rie
die
Rech
Ver - steck
3
-
si
scharf - ge - zahn sul C arco
mf
griff
ff
f
a - ber
p
f
p
q =80
f
f
f ff
mit der
lan - ge,
Vla.
63
q = 72
yr
C
pp
Sop.
R
Sohn
y
Tpt.
tb
263
f
pp
p
f
f
sie.
Der
f
iB
Sop.
ber
f
rd
Tpt.
-
ic o
258
Kl.
3
mf
62
3
f
mf
pizz.
ü
pp
ganz
f
Kb.
pp
mf
mf
mp
3
f
sich
3
pp
p sub.
mf
p
y
3
nl
Klav. I
mf
lo
sa
ru
Tpt.
pe
253
-F or
61
er lin
38
-
ge,
-
te,
3
5
f
f mf ff
das Ge-schlecht sei - nes Va - ters
ab
und
warf es hin - ter
sich,
ff p
mf
dass
es
fort- flog;
64
immer etwas hervor
fff
fff
f
fff
Fg.
q = 60
ff
o. Dpf.
Dpf.
fff
y
Schl.
tb
ig h
op
Vl. II
C
q = 60
yr
Vl. I
Pauke
fff
arco
fff
Vc.
Kb.
f
mf
p
p
f
immer etwas hervor
mf
ff
f
p
mf
sffpp
pp
ppp
ppp
p
pp
p
ppp
solo
3
p
pp
mf
p
pp
ppp
sffpp
sffpp
sffpp
sffpp
sffpp
sffpp
arco
fff
f
mf
p
pp
ppp
f
1. arco flag.
ppp
mf
f
mf
ppp
mf
pp
ppp
sffpp
sffpp
f
mf
pp
pp
sffpp
mf
mf
p
sffpp
p
ppp
mf
ppp
pp
sffpp
f
fff
pp
mf
mf
sffpp
f
fff
Vla.
fff
Klav. II
f
mf
rd
ic o
f
R
Klav. I
mf
fff
sffpp
o. Dpf.
f
sffpp
p
sffpp
f
o. Dpf.
fff
Pos.
pp
mf
sffpp
fff
p
gest.
Tpt.
mf
immer etwas hervor
sffpp
f
f
fff
Hn.
p
mf
ff
fff
mf
-F or
B. Cl.
er lin
Kl.
f
y
nl
lo
sa
ru
pe
q = 60
Eh.
65
iB
273
Picc.
39
ppp
286
B. Cl.
Hn.
f
mf
pp
mf
mf
Sop.
f
G.P.
G.P.
G.P.
pp
f
f
p
p
f
p
pp
p
p f
Sop.
f
p f
pp
mf
X
f
p f
doch
fiel
es nicht oh - ne
pp
yr
op
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C
Vl. II
Vla.
pp
Kb.
p f
pp
ff
pp
aus
sei - ner Hand,
ppp
f
pp
ppp
ppp
f
sehr zart stoßen
f
q = 112
sehr zart stoßen
pp
sehr zart stoßen
y
pp
Vc.
pp
tb
1. (Dpf.) pp
Vl. I
pp
ig h
Pos.
R
68
ic o
pp
Wir - kung
rd
297
Kl.
Fg.
f
67
B. Cl.
X
iB
a-
Sop.
ppp
X q = 104, aber sehr flexibles Tempo
er lin
293
f pp
a-
f pp
-F or
f
X
66
a -
290
y
f
p
lo
mf
pp
nl
f
sa
Hn.
f
p
ru
280
B. Cl.
pe
40
pp
sehr zart stoßen
ppp
sehr zart stoßen
ppp
Kb.
mf
all die blu -
ti -
pp
die
he - rab - fie - len, die
he - rab - fie - len, die
he - rab - fie - len
Gä - a
ge - bar,
f
Gä - a
ge - bar,
q. = 58
im
Kreis -
lauf
der
p
Rüs - tung
y
in strah - len - der
tb
Tempogrundierung: q = 84, aber sehr frei f
331
ig h
Sop.
ru
ken E - rin - yen,
bar,
q. = 58
ff
rit.
die
gro -
ßen Gi - gan - ten
ten.
mf
ff
und mit
ff
lan - gen
Spee -
ren in
len -
op
de
ff
f
ff
p
len - de
p
f ff ff
strah -
q = 63
so - wie f
al -
auch
so
der Hand,
tung,
die p
verschleifen
Nym mf
E -
ppp
ppp
phen,
die man f
schen -, E -
p
auf
schen -,
(p)
E-
de
der un - end
schen -, E -
3
Rüs - tung,
len -
335 pp
3
Rüs -
strah -
333
Sop.
-
wie ein Juchzer
e = 126
re die star -
ff
yr 332
Sop.
emp - fing Gä - a und ge
p
strah -
R
Sop.
Sop.
pp e = 120 sub. rit.
e = 126
325
Sop.
Jah -
q. = 58
f
ge - bar
rd
Gä - a
ic o
pp
rit.
f
319
mf
iB
pp
wieder flexibles Tempo
q = 72 im Tempo 312
er lin
Trop - fen,
ppp
sehr zart stoßen
sa
gen
Sop.
all die blu -
sehr zart stoßen
exakt im Tempo
Sop.
f
306
C
mf
Sop.
ppp
Vc.
q = 104 immer sehr flexibles Tempo
Vla.
denn
Vl. I Vl. II
y
nimmt Sopranino-Saxophon
nl
Sop.
sehr zart stoßen
ppp
pe
Pos.
-F or
B. Cl.
q = 104 immer sehr flexibles Tempo
lo
302
Kl.
69
41
-
li - chen
Er - de
schen -
Rüs - tung,
f
Me - li - sche, ten.
pp
nym -,
nym -
ppp
phen nennt.
f
Sno. Sax.
Fg.
ff
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Dpf.
f
Hn.
f
ff
mf
f
ff
f
ff
Dpf.
mf
ff
f
ff
f
sf
sff
ff
f
f
mf
f
mf
f
ff
mf
f
ff
mf
f
ff
f
ff
mf
ff
ff
mf
f
ten. ten. f
ff
sff
sff
f
sf
sf
sf
sf
ff
sff
sff
mf
ff
sff
mf
ff
sff
mf
ff
sff
mf
ff
ten.'mo
ten.'mo
ff
ten.'mo
sff
ten. ten.
ten.'mo
f
ff
o. Dpf.
f
sff
ten.'mo
ff
fff
sff
ff
mf
ten. ten.
f
ten. ten.
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ten.'mo
ten.'mo
ten.'mo
f
ten. ten.
ten.'mo
f
sff
mf
mf
ff
ff
mf
ff
ten. ten.
mf
fff
f
ff
f
ff
o. D. ten.
ff
ten. ten.
sf
sff
ff
sf
mf
ff
ff
ff
iB
mf
mf
ten.'mo
ic o
ff
f
sff
y
tb
ig h
yr op
f
sf
q = 76
ff
Vc.
R
e.t. q = 88
ff
ten. ten.
rd
ff
Klav. II
mf
e.t. q = 88
sff
C
Kb.
Vla.
Vl. II
sf
Pos.
Vl. I
Klav. I
Tpt.
q = 76
ff
y
nl
lo
Kl.
sa
71
ru
Eh.
q = 76
pe
336
Fl.
Uranos
-F or
70
er lin
42
ff
ten. ten. f
ten.'mo
ff
43
Kl.
p
Sno. Sax.
Fg.
f
ff
p
ff
p
f
ff
p
ff
p
p
f
ff
Hn.
p
ff
p
p
ff
p
ff
f
ff
p
ff
p
ff
sff
sff
Klav. II
tb
ig h
p
f
ff
p
op C
Vla.
p
ff
p
p
ff
p
f
schieben
p
f
ff
ff
p
f
schieben
ff
ff
sff
mf
pp
fff
f
ff
fff
f
fff
fff
sff
f
ff
p
ff
sff
p
ff
p
ff
p
ff
p
ff
fff
mf
ff
fff
sff
sff
ff
fff
sff
fff
f
fff
schieben
Vl. II
sff
ff
schieben
yr
Vl. I
ff
R
ff
f
fff
sff
ic o
iB
fff
sff
rd
ff
Klav. I
(o. D.)
y
pp
sff
Pos.
mf
ff
schieben
ff
Tpt.
sff
ff
fff
ff
schieben
sff
ff
schieben
fff
y
ff
schieben
nl
sff
nimmt Picc.
lo
Eh.
sa
ff
ru
pe
-F or
er lin
341
Fl.
mf
pp
fff
f
mf
pp
sff
mf
pp
sff
mf
pp
fff
sff
mf
pp
fff
f
f
mf
ff
f fff
sff
ff
fff
mf
mf
ff
ff
3
mf
Vc.
schieben
p
Kb.
f
ff
p
ff
fff
f
ff
3
mf
q = 112
unmerklich einblenden
pp
p
Hn.
ff
ff
p
ff
mf
3
mf
p
ff
ff
ff
mf
f
mf
f
p
ff
p
ff
mf
f
ff
unmerklich einblenden
nimmt Kfg.
ff
mf
q = 112 Dpf. weg
Dpf. weg
ig h
yr
Vl. I
3
mf
ff
ff ff
p
3
mf p
ff
mf
3
p
ff
ff
ff
ff
p
ff
mf
f
mf
p
ff
mf
f
p
q = 112
mit sehr heftigem tremolo anreißen
ff
Anm. f. Dir.: T 350 - 358 Die Umspielungen bleiben gegenüber dem umspielten Ton von 1. Vl (T 350), 1. Vc (T 352) und wieder 1. Vl (T 356) im Hintergrund. Sie können dynamisch eher weiter entfernt als zu nahe dran sein.
p
f
mf 3 p
mf
mf
f
fff
ff
f
3
ff
Vc.
p
mf
Dpf. weg
f
mf
fff
tb
rd
Klav. II
ff
op
C
mf
ic o
mf
Klav. I
ff
3
ff
Vla.
p
ff
Vl. II
ff
R
p
y
Pos.
pp
pp
er lin
f
ff
Tpt.
f
ff
ff
Kb.
ff
mf
iB
Fg.
mf
sa
mf
unmerklich einblenden
3
ff
Sno. Sax.
ff
Kl.
ru
f
pe
ff
mf
-F or
Eh.
y
347
Picc.
73
nl
72
lo
44
sim.
ff
f
ff
mf
f
p
ff
mf
f
f
mit sehr heftigem tremolo wegreißen
mit mäßig heftigem tremolo auspielen
mf
ff
pp
3
3
pp
unmerklich einblenden
p
mf
p
3
3
3
mf
mf
p
f
ff
y
ig h
op
yr
Vl. I
mf
p
pp
wie weggeschnitten
wie weggeschnitten
mf (f)
ff
sim.
p
trem. ff
ff
mf
Vc.
Kb.
mit sehr heftigem tremolo anreißen
ff
flag.
mit sehr heftigem tremolo anreißen ff
mf
3
mf (f)
mf (f)
Vla.
C
Vl. II
tb
Klav. II
R
ic o
mf
Klav. I
er lin
iB
rd
f
Tpt.
Pos.
y
Hn.
nl
3
pp
lo
Kfg.
3
Sno. Sax.
pe
Kl.
ff
-F or
flz.
p 3
Eh.
sa
74
ru
352
Picc.
45
Flz.
ff
f (ff)
Kl.
ff
Flz.
fff
Hn.
fff
Stürze hoch Flz.
Stürze hoch Flz.
ff
Pos.
Flz.
Flz.!
p
1. (2.)wa-wa-mute
fff
p sub .
mf
rd
ic o
iB
p sub .
Stürze hoch
p sub .
ff
er lin
p sub .
ff
Tpt.
Stürze hoch Flz.
sa
ru
Flz.
ff
pe
-F or
Kfg.
lo
Flz.
ff
Eh.
Sno. Sax.
Flz.
y
357
Picc.
75
nl
46
f
mp
ff
R
Klav. II
ig h
op C
Vl. II
3
3
3
3
Vc.
3
3
Vla.
Kb.
tb
yr
Vl. I
y
pont.
trem. p
fff
Kl.
fff
fff
Kfg.
Sno. Sax.
fff
f
mf
-F or
q = 116
wie abgeschnitten
fff
Hn.
wie abgeschnitten
pe
(... soweit wie nur möglich)
y
wie abgeschnitten
nl
Eh.
lo
Picc.
sa
363
q = 116
77
ru
76
47
fff
er lin
Bis T 404 mit Hand erregte vibrato-performance. In den zeitlichen Details auf die langen Strecken beziehen: unter den „Erregungskurven“ können durchaus z.B. lang gestreckte crescendi oder decrescendi sein, oder z.B. auch Wiederholungsabläufe mit größer werdenden Dehnungen. , und anderes mehr. Beide können sich unmerklich abwechseln.
Tpt.
f
tb
q = 116
ig h
yr
Vl. I
y
R
Pos.
op
Vl. II
3
mf
Vc.
f
f
fff
3
ppp
fff
ff
fff
3
ppp
3
ppp
Kb.
mp
C
Vla.
rd
ic o
iB
wie abgeschnitten
ff
ppp
mp
fff
ff
3
fff
ff
ff
fff
fff
wie abgeschnitten
48
lo
nl
ppp
X
er lin
Tpt.
iB
fff 3
ic o
q = 69
R
molto rubato q = 100 q = 80
acc. q = 60
3
y
a2
ppp
rd
Pos.
Schl.
ppp
ppp
-F or
Hn.
ru
Sno. Sax.
ppp
pe
Kl.
3
ppp
q = 88
tb
decrescendo
q = 100
3
q = 60 q = 88 3
3
3
ppp
mf
ppp
Eine decrescendo - Bewegung von hell nach dunkel auf möglichst heterogenem, reichhaltigem Instrumentarium (auch Gestänge, Holzteile u. ä. darunter)
ig h
X
ppp
yr
Vl. I
C
op
Vl. II
Vla.
ppp
ppp
ppp
Vc.
ppp
Kb.
y
Eh.
Kfg.
X
sa
373
Picc.
49
78
q = 116
hart einsetzen
374
Picc.
fff
f
mf
mf
f
hart einsetzen
Sno. Sax.
f
mf
mf
f
f
mf
mf
f
p
q = 116
f
f
Hn.
hart einsetzen
fff
f
Pos.
q = 116
R
op
mf
C
f
mf
mf
mf
mf
mf
f
f
mf
mf
mf
f
f
mf
f
f
f
f
f
mf
f
mf
f
mf
f
Vc.
mf
Kb.
pont.
trem. mf
f
mf
f
mf
f
f
f
mf
f
f
f
f
f
f
f
mf
f
yr
Vla.
y
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Vl. II
f
f
ig h
Vl. I
tb
rd
ic o
iB
Tpt.
er lin
f
ru
pe
Flz.
-F or
f
mf
fff
Kfg.
y
Kl.
nl
mf
lo
sa
Eh.
mf
f
Kl.
Kfg.
immer Flz.
mf
f
f
Pos.
f
mf
yr
Vl. II
op
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C
Vla.
mf
y
R
ig h
Vl. I
tb
mf
rd
ic o
mf
f
f
mf
f
mf
f
f
f
mf
f
f
f
f
mf
mf
f
mf
mf
mf
f
mf
Vc.
mf
Kb.
immer pont.
immer trem.
f
mf
f
f
mf
f
f
mf
f
mf
f
iB
Tpt.
er lin
mf
f
mf
f
f
f
Hn.
mf
sa
f
f
mf
mf
Sno. Sax.
f
y
mf
nl
lo
Eh.
ru
380
Picc.
pe
79
-F or
50
mf
f
mf
f
Kl.
Kfg.
immer Flz.
tb
f
yr
C
mf mf
f mf
f
3
mf
f
mf
mf
mf
f
p
mf
f
pp
3
p
f
p
f
pp
p
f
ff
3
fff
fff
3
pp
fff
hervor
3
ff
3
3
mf
3
3
mf
3
3
3
3
f
f
f
3
f
f
y
ig h
f
op
3
3
R
Pos.
rd
ic o
f
iB
Vla.
er lin
Tpt.
Vl. II
3
mf
fff
f
Vl. I
fff
Hn.
ru
mf
f
Sno. Sax.
nl
sa
Eh.
pe
Fl.
pp
3
fff
Vc.
f
Kb.
y
lo
81
-F or
387
Picc.
80
51
mf
f
immer pont.
immer trem.
3
mf
3
p
f
3
pp
fff
52
393
Picc.
Kl.
Hn.
ru
pe
Kfg.
fff
-F or
Sno. Sax.
nl
lo
sa
Eh.
y
nimmt Ob.
fff
Vl. II
Vla.
op
R
fff
yr
fff
... pont.
C
Kb.
y
Vc.
tb
ig h
Vl. I
rd
ic o
Pos.
iB
er lin
Tpt.
399
Schl.
X
molto rubato, Takt 373 möglichst exakt wiederholen q = 100 q = 80 q = 69 acc. q = 60
fff 3
3 3
decrescendo
q = 88
q = 100
3
q = 60 q = 88 3
3
3
ppp
mf
ppp
53
82
400
Picc.
q = 116
fff
f
Kl.
mf
f
Sno. Sax.
q = 116 gest.
3
mf
Hn.
3
Flz.
ff
fff
wa-wa-mute, wie vorher
f
fff
Pos.
y
ig h
op
mf
p
(loco) p
3
mf
Vla.
mf
mf
3
p
q = 116
yr
Vl. II
tb
Klav. II
ic o
p
fff
Klav. I
rd
R
ff molto espressivo
ff molto espressivo
Vc.
3
mf
Kb.
pont.
fff
trem.
er lin
iB
mf
C
fff
Tpt.
Vl. I
fff
gest.
mf
ff
Flz.
sa
p
ru
pe
Flz.
-F or
mf
fff
Kfg.
y
nl
lo
Ob.
83
ff
q = 69
ff
ff
5
y
ff
e.t. q = 50
3 3
(ppp) 3
3
3
3 (ppp)
3
3
3
ff
ff
ff
ppp
ppp 3 legatissimo
3
3
3
3
ppp
ff
3
e.t. q = c.63
q = 58
ff
ff
ppp
ff
Kb.
ff
ppp 3 legatissimo
ff
ppp
e.t. q = c.63
ff
Vc.
tb
q = 69
ig h
Vla.
ff
yr op C
Vl. II
ic o
ff
ppp
R
y
Vl. I
ff
Klav. II
ff
ff
Klav. I
q = 58
ff
ff
Pos.
ff
Tpt.
ff
ff
ppp
ff
ff
Hn.
ff
-F or
Kfg.
nl
ff
Sno. Sax.
ff
ff
lo
ff
sa
Kl.
5
er lin
ff
ppp
Ob.
ff
ru
ff
q = 58
pe
rd
405
Picc.
q = 69
iB
54
ppp
84
85 q = 54
rit. 410
Picc.
Ob.
55
q = 50
q = 84
ff
ff
(e.t.)
ff
ff
ff
ff
ic o
(e.t.)
ig h
tb
Klav. II
mit diesen Floskeln frei weiter
y
op
yr
Vl. II
Vla.
q = 54
rit.
q = 50
q= 84
ff
Vc.
ff
ff
ff
ff
ppp
Kb.
ff
ppp
5
R
Klav. I
C
ff
mit diesen Floskeln frei weiter
Vl. I
ff
rd
ppp
iB
Pos.
er lin
ff
mf
Tpt.
q = 84
-F or
q = 50
Hn.
q = 54
ff
ff
rit.
y
nl
lo
sa
ru
pe
Sno. Sax.
Kfg.
Kl.
ff
56
ff
Kfg.
ff
ff
ff
ff
5
ff
ff
Klav. II
ig h
tb
Klav. I
ff
yr
Vl. I
ff
op
C
Vl. II
Vla.
ff
ff
Vc.
ff
ff
ff
ff ff ff ff
ff
Dpf. weg.
y
q = 58
ppp
ppp
ppp
ppp
ff
ff
ff
ppp
ff
ppp
ppp
ff
ff
ff
Kb.
ppp
ff
ppp
ff
ff
ic o
5
R
Pos.
ppp
ff
ff
ff
q = 58
y
ppp
ff
ff
Tpt.
ff
ppp
ff
ff
ff
ff
Hn.
ff
ppp
ff
ppp
5
ff
nl
ff
lo
ff
sa
Sno. Sax.
ppp
ff
ru
ff
5
Kl.
ff
pe
ff
Ob.
-F or
ff
er lin
416
Picc.
q = 58
iB
86
rd
ppp
ppp
q = 69
ff
ff
5
ff
ff
ff
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
ff
ff
tb
op C
q = 69
(loco)
ff ff
ff ff ff ff
y nl
loco
ff
ff
ff
(loco)
ic o
q = 84 ff
Vla.
5
Vl. II
ff
ig h
R
yr
Vl. I
ff
y
Klav. II
q = 69
ff
= 104
q (q q q)
ff
er lin
ff
ff
Klav. I
ff
ff
ff
Tpt.
Pos.
ff
sa
ru
-F or
q = 84
pe
ff
Hn.
iB
ff
lo
ff
Kfg.
ff
ff
Sno. Sax.
ff
5
ff
Kl.
q q)
ff
Ob.
(q
rd
421
Picc.
q = 84
87
q = 104
57
= 104
q (q q q)
426
Picc.
88
G.P. q = 76
q= 50
pp (immer)
f mf ff
Kl.
f
f ff
q = 76 G.P.
p
Hn.
f p ff
tb
y
ff
ig h
Klav. II
yr
op
C
Vl. II
ff
pp
q = 76 G.P.
f mf ff
pp
pp
q = 50
ff
ff
ff
ff
mf
mf mf
mf
mf
pp
mf
mf
mf
mf
f
ff
Dpf.
p
ff
auf Schlag (loco)
pp
p
f
f
pp
f
Vc.
auf Schlag
ff
f
Kb.
f
Vla.
p (immer)
ic o
p
R
Klav. I
rd
ff
ff
p
Unterarm und Hand
iB
Vl. I
ff
p
Pos.
ff
p
ff
p
Tpt.
q = 50
ff
p
pp
pp
ru
mf
nimmt Tx
pe
ff
er lin
Kfg.
Sno. Sax.
mf
ff
-F or
f
nl
lo
mf
sa
Ob.
nimmt Eh
y
58
ff
pp
ff
mf
pp
59
p
gest.
p
Harmon ff p
Woodblock (hoch)
pfpfpfpfpfpfpfpfpfpf
an der Grenze zum Knarren, starr halten
p f
p
R
auf den Schlag
ig h
Klav. I
ff
op
Vl. I
auf den Schlag
yr
Klav. II
p f
ff
fff
fff fff
1. o. Dpf.
1. o. Dpf.
q = 92
Kb.
mf mf
3
mf
3
p
p
Vla.
3
C
y
Pos.
q = 92
tb
Tpt.
p f
ic o
90
439
rd
fff
iB
an der Grenze zum Knarren, starr halten
Conga (tief)
fff
p
Vc. Kb.
Dpf.
er lin
Schl.
p
offen
pp
fff
offen
Pos.
pp
gest.
fff
Tpt.
fff
fff
Hn.
ff p
nimmt Sno.-Sax.
sa
ru
Kfg.
fff
-F or
Tx.
y
nl
pe
433
Kl.
lo
89
p
p
p
3
ff
3
Schl.
ig h
yr
op
Vl. I
C
Vl. II
R 3
3 Tempelblocks hohe Lage
ff
ff
p
p
pp
p
p
p
pp
pp
pp
pp
ff
p
ff
p
ff
ff
3
p
3
ff
p
3
Marimba
ff
ff
3
ff
Kb.
3
ff
Vc.
p
ff
ff
Vla.
ff
p
y
tb
Klav. II
p
pp
p
ff
pp
ff
Tpt.
Klav. I
pp
Pos.
-F or
Hn.
ff
er lin
3
pp
rd
ff
ic o
Kfg.
pp
pp
y
pp
ff
pp
pp
iB
ff
Sno. Sax.
ff
3
pp
ff
Kl.
3
Eh.
nl
3
ff
lo
sa
444
Fl.
92
ru
91
pe
60
450
Fl.
93
94
61
ff
Eh.
ff
Kl.
ff
-F or
Tpt.
Pos.
iB
"vollstopfen"
Klav. II
ig h
op
yr
Vl. I
C
Vl. II
rd
(ff)
3
3
3
3
ff
ff
ff
Vc.
ff
Kb.
3
ff
Vla.
(ff)
R
y
tb
Klav. I
3
ff
ic o
er lin
Hn.
sa
ru
pe
Kfg.
nl
lo
Sno. Sax.
y
ff
ff
62
Kl.
starr, ausdruckslos
pp
Eh.
mf
pp
q)
mf
pp
pp
ff molto espressivo
starr, ausdruckslos
starr, ausdruckslos
ff
molto espressivo
mf
ff
pp
= 72
q (q q) mf
starr, ausdruckslos
p
y
ig h
Vl. II
Vla.
5 tiefste Tom-toms
p
4 tiefste Templbl.
p
ff
p
mf
starr, ausdruckslos mf
mf
mf
pp
pp
3
pp
ff
starr, ausdruckslos
ff
ff
molto espressivo
pp
molto espressivo
ff molto espressivo
pp
molto espressivo
ff
ff molto espressivo
molto espressivo
starr, ausdruckslos
fff
starr, ausdruckslos
starr, ausdruckslos
pp
pp
molto espressivo
ff molto espressivo
pp
pp
molto espressivo
o. Dpf. molto espressivo
Wirbel zwischen Tempelbl. und Bongos
ff
mf
ff molto espressivo
mf
ff molto espressivo
pp
fff
starr, ausdruckslos
p
= 72
q (q q)
4 tiefste Bongos
ff
ff
2.
p
Vc.
p
yr op
Kuhglocken
1.
6 6 6
Schl.
3
tb
iB
3
molto espressivo
ff
rd
Klav. II
p
Klav. I
ic o
3
ff
3
ff
R
Pos.
mf
er lin
3
starr, ausdruckslos
Tpt.
C
pp
Kb.
ff molto espressivo
mf
Hn.
Vl. I
starr, aus- mf druckslos
pp
sa
ru
Kfg.
pe
-F or
Sno. Sax.
molto espressivo
starr, ausdruckslos
pp
y
(q
nl
Fl.
lo
455
95
q = 72
3
pp
pp
pp
pp
63
96
ff
3
ff
3
ff
ff
3
Metall (Gestänge, Blecheimer u. ä.), resonanz- und nachhallos
Metall (Gestänge, Blecheimer u. ä.), resonanz- und nachhallos
fff
pp
p
pp
p
3
y
fff
f
Vc.
p
p
ff
tb
ig h
yr op C
ff
Vla.
Schl.
Vl. II
iB
Vl. I
er lin
Klav. II
p
rd
Klav. I
ic o
R
Pos.
-F or
p
Tpt.
pe
pp
Hn.
Kb.
pp
ff
3
y
Kfg.
pp
ff
pp
ff
Sno. Sax.
nl
Kl.
pp
ff
lo
Eh.
sa
ru
460
Fl.
p
Anm. f. Dir. Die differenzierte Dynamik muß äußerst exakt ausgeführt werden, damit das „Superlegato“ der q = 63 Gruppen 2 Tr, 1. Hn. und 2 Pos., 2.Hn. und die Ausdrucksschwankungen darin zustande kommen.
f
Hn.
3 1)
pp
Tpt.
f
pp
f
1)
Pos.
3 ff 1)
pp
fff
pp
3 ff
pp
p
pp
f
pp
p
pp
pp
fff
pp
fff
R
pp
pe 3 mp
pp
ff
mp
pp
3
pp
ppp
ppp
ff
p
pp
pp
pp
pp
pp
mp
pp
p
3 ppp
pp
pp
y
tb
ig h
477
yr
op
99
ff
Hn.
C
ic o
iB
f
rd
pp
Pos.
pp
pp
Tpt.
pp
ff
f
pp
fff
er lin
Hn.
-F or
98
471
ru
, = weich ansetzen, etwa: pff, auch bei großer Lautstärke
1)
ppp
Phrasen des Blechbläsersatzes
pp
pp
pp
pp
pp
1)
ppp
p
pp
1)
pp
pp
fff
pp
1)
pp
pp
p
pp
fff
ff
y
465
nl
97
lo
Gäa
sa
64
pp
Tpt.
ff
pp
ff
pp
pp
ff
pp 3
pp
mf
pp
pp
ff
pp
ff
pp
f
3 f
ppp
pp
ppp
mf
fff
mf
pp
fff
Pos.
fff
3 f
100
pp
Tpt.
ppp
pp
p
Pos.
488
ppp
f
pp
ff
Tpt.
f
ig h
ff
ic o
yr op
ff
pp
ff
pp
ppp
pp
pp
ppp
ppp
pp
pp
gest.
pp
f
3
pp
mp
pp
pp
102
f
pp
mf
p
pp
mf
p
f
pp
3
pp
pp
3
pp
ff
pp
Pos.
R pp
tb
f
y
493
Hn.
f
C
Tpt.
iB
rd
ff
pp
p
er lin
f
pp
pp
pp
mf
pp
ff
101
3
f
pp
p
(kein dim.)
Hn.
Pos.
pp
p
(kein dim.)
f
p
ppp
p
f
fff
f
pp
p
fff
(kein dim.)
f
pp
y
fff
nl
pp
Hn.
lo
sa
ru
pe
-F or
482
65
pp
ppp
pp
ppp
ff
pp
pp
ff
pp
3
pp
pp
mp
3
pp
mp
Metall (Gestänge, Blecheimr u. ä.), resonanz- und nachhallos
fff
Schl.
Metall (Gestänge, Blecheimr u. ä.), resonanz- und nachhallos
fff
66
103
fff
pp
q = 66
ff
gestopft
gestopft
Vla.
f
p
q = 66
pont.
pont.
ff
yr C
op
Vla.
pp
f
ff
ff
3
ff
f
mf
mf
p
3
3
mf
ff
f
f
f
ff
ff
ff
pp
anspringen hastig
f
3
ff
f
ff
mf
ff
ff
f
3
ff
f
iB
f
rd
y
ig h
3 fff
ff
ic o
3 fff
Hn.
tb
Kfg.
ppp
ff
ff
R
505
er lin
pont.
Sno. Sax.
f
ff
Fl.
ppp
ff
ff
3 pp
hastig anspringen
f
3
f
ff
Vc.
hastig anspringen
pont.
f
ff
Kb.
ff
Hn.
sa
pp
ru
Kfg.
Sno. Sax.
fff
y
p
pe
-F or
Fl.
nl
lo
e.t. q = 72 500
f
mf
p
Vc.
Kb.
ff
f
f
3
mf
p
3
mf
p
3
ff
p
fff
ff
p
ff
f
p
p
ff
p
f
ff
f
f
mf
ff
Hn.
f
ff
mf
p
p
ff
nl
509
Kfg.
schließen an Flöte und Sax. an, unabhängig vom übrigen Orchester Harmon
lo
X
Harmon
ff
p
Vc.
p
Kb.
3
mf
f
ff
fff
p
fff
f
ff
fff
f
ff
ff
p
ig h
p
p
ff
mf
p
mf
p
p
p mf
ff
f
ff
p
f
f
ff
(gest.)
p
ff
p
p
f
p
ff
mf
pp
mf
mf
ff
p
mf
ff
f
ff
ff
(gest.)
p
p
f
mf
yr C
op Kb.
ff
p
ff
f
ff
Vc.
Tpt.
ff
Vla.
ff
f
p
rd
mf
ic o
p
ff
Hn.
R
ff
y
105
tb
513
Kfg.
f
ru
pe
-F or
er lin
Vla.
mf
iB
X
sa
mf
Tpt.
y
104
67
p mf
p
(pont.)
(pont.)
pp
ff
pp
ff
(pont.)
pp
(pont.)
68
106
mp
mp
Kl.
q = 72
1.
mp
1.
1.
mp
-F or
Anm. 2 Klaviere
mp
Pos.
mp
mp
Tpt.
ru
Hn.
pe
Fg.
mp
Sno. Sax.
nl
lo
sa
Eh.
y
518
Fl.
q = 72
er lin
Immer fließendes und deutlich steigendes oder fallendes Tempo, also durchaus krasse ritardandi und accelerandi. Unabhängig vom metrisierten Orchester, aber insgesamt auch so lange, also ca 20". Ensprechend den Verlauf der Wellenbewegungen organisch gestalten. Vorzeichen gelten nur für die unmittelbar folgende Note, es sind also keine Auflösungszeichen gesetzt, außer einige Male sicherheitshalber. Gelegentlich sind zwei Noten durch einen dünnen Strich verbunden: auch sicherheitshalber, damit die Zuordnung eindeutig ist.
ff
p
Klav. I
20"
tb
p
ig h
op C
Vla.
20"
ff
p
f
p
mf
p
mf
p
mf
p
ff
p
q = 72
ff
mf
yr
p
y
X
Klav. II
R
ic o
ff
rd
p
iB
X
mp
mp
Vc.
Kb.
mp
69
Fg.
Tpt.
Pos.
p
Klav. I
ff
pp
mp
pp
mp
p
rd
op
yr
p
mf
p
mp
ff
Kb.
mp
20"
Vc.
pp
ig h
ic o
Klav. II
fff
20"
mf
y
tb
R
f
mf
C
mf
ff
Vla.
er lin
Hn.
iB
Sno. Sax.
y
nl
lo
pe
Kl.
sa
Eh.
ru
-F or
521 Fl.
107
mp
pp
pp
mf
pp
pp
Fg.
Hn.
q = 108
pp
pp
pp
pp
ff
f
æD
æ D
D
3
p
ff
ff
p
æ
æD
3
æD
p
ff
R
f
y
ff
tb
3
æ D
D
f
mf
æD
æ
yr op C
Vl. I
nach oben:
q = 108
D B
3
fff
æ
Vc.
pp
oder nach unten:
3
ff
f
pp
pp
ff
ff mf
f
mf
ª
C
ff mf
C D
f
DC
E C
mf
pp
ª
C
p
p
1.
pp
p
3
pp
p
pp
pp
pp
3
ff
pp
Kb.
p
1) auf Handballen aufsetzen und zu den Fingerspitzen hin niedersenken 2) nur mit Fingerspitzen anschlagen
mp
mp
mp
pp
DC
2)
D C D
p
3
C D 3
Zur Sicherheit sind an einigen Stellen noch zusätzlich Pfeile notiert, in welcher Richtung das cluster angeschlagen werden soll:
pp
Vla.
ª æ
D æ ª
f
2)
1)
oder um diesen Ton herum:
ff
D C D
æ
Anm. 2. Klaviere von diesem Ton aus in der angegebenen Stellung mit ganzer Handfläche aufschlagen. Je nach Handstellung ergibt daraus ein cluster
ig h
RE LB
3
f p
p
pp
f
fff
L R in der angegebenen Handstellung erneut anschlagen
Vl. II
1)
D æ ª
ff
pp
L R in der angegebenen Handstellung erneut anschlagen ff
f
mf
rd
pp
ic o
Klav. II
pp
Anm. f. Dir. Die beiden Klaviere sowie das Orchester beginnen gemeinsam und sollen gemeinsam aufhören. Sie spielen aber ihre Parts unabhängig voneinander. Falls die Klaviere zu früh fertig sind, beginnen sie nochmals von vorn und brechen dann mit dem Orchester ab.
ff
pp
er lin
mf
pp
mit Händen schreien und stöhnen e.t. q = 96
Klav. I
iB
Pos.
mf
mp
p
pp
Tpt.
pp
pp
mp
mp
-F or
Sno. Sax.
y
Kl.
mp
nl
pp
sa
ru
Eh.
pe
524
Fl.
q = 108
lo
70
p
p
pp
Hn.
mf
ff
ff
Tpt.
mf
mf
ff
mf
ff
mf
pp
C f
mf
Klav. II
C
C
C
op
Vl. I
Vl. II
ff
Vla.
Kb.
f
mf
pp
ff
f 3
mf
f 3
pp
mf
p
p
ten. f
3
p pp ff
quasi:
f
tenutissimo p
pp f
f
C D
C D 3
p
pp f
Höhepunkt...
3
C D
p pp ff
f
quasi:
3
C D
C D
tenutissimo p
pp f
f
p
pp f
fff
C D Höhepunkt...
fff 3 3
C D
C D
C D
C D
C D
C D
pp
ff
pp
p
ff
p
p
ff
mf
nur mit Handballen
ff
mf ff
p
p
f
f
p
ten.
f 3
mf
ff
ff
mf
mf
ff
hoch
tief
pp
Vc.
mf
ff
mf
ff
f
Tempelblocks
pp
f 3
1) Handballen von d1 bzw c1 aus in Pfeilrichtung abrollen, liegen lassen: und mit Fingerflächen nachschlagen:
3 f ff mf ff f mf 1) C C C ª C D D C D C ª C D D D D
pp
ig h
yr
Schl.
iB
mf
tb
ª
ª
rd
ª
mf
1) C C C D D C D C ª C D D D D f
ic o
ff
f 3
p
R
Klav. I
mf
mf
p
p
y
f
pp
ff
er lin
Pos.
ff
p
ff
ff
ff
mf
ff
p
ff
mf
pp
ff
mf
ff
ff
ff
ff
mf
ff
ff
Sno. Sax.
mf
Kl.
ff
y
pp
nl
lo
sa
ru
pe
Eh.
Fg.
108
-F or
528
Fl.
71
p
ff
p
72
109
Hn.
pp
Pos.
f
f
...dieses ganzen Abschnitts
Klav. I
mf p 3
ª
ª
yr
op C
Vla.
mf
f
mf
p
mf ff
p
mf ff
ª
mf ff
mf ff
p
pp
pp
f
pp
pp
Kb.
pp
f
f
y
pp
sff
pp
pp
pp
mp
mp
pp
pp
Vc.
fff
ª æ D
mp
pp
mf p
pp
mp
p
EB ª
CD C
EB E
p
unter Umständen nochmals von vorn und dann mit Orchester abbrechen
EB ª
B D
pp
p
pp
pp
3
E
pp
B
E
pp
pp
3
ª D æC
ff
f
f
ªE E C
pp
Vl. II
ig h
Vl. I
mp
ff fff
E B
p ff
f
ff
R
Klav. II
mf p 3
tb
y
f
...dieses ganzen Abschnitts
pp
mf
ªE E C
sff
p ff
f
ff
pp
pp
f
pp
rd
pp
f
pp
ic o
pp
f
pp
Tpt.
pp
pp
nimmt TS
f
pp
lo
mp
sa
Fg.
f
ru
pp
-F or
pp
pp
nl
f
Sno. Sax.
pe
pp
Kl.
er lin
Eh.
iB
533
Fl.
73
110
f
Eh.
Kl.
f
f
q = 72
ff
Hn.
ff
Tpt.
ff
p
(= Krebs einer Figur von T. 518-523)
mp
y tb
ig h
yr
op C
Vl. I
Vla.
mp
ff
(= Krebs einer Figur von T. 518-523)
mp
p
(Krebs)
mf
mf
ff
mf
p
mf
ff
(= Wiederholung einer Figur von T. 518-523)
p
ff
q = 72
mf
Kb.
mf
Vl. II
Vc.
(Krebs)
pp
pp
R
Klav. II
er lin
Klav. I
mp
iB
fff
pp
rd
pp
ic o
pp
ff
pp
ff
Pos.
pp
-F or
pe
ff
pp
nl
sa
Fg.
ru
f f
T. Sax.
y
Fl.
q = 72
lo
537
74
mp
mp
nimmt Dpf.
nimmt Dpf.
mp
mp
mf
p
ff
p
(Wdh.)
tb
ig h
yr op
(Wdh.)
p
mf
ff
p
f
ff
ff
ff
Vc.
Kb.
mf
ff
p
(Wdh.)
ff
Vla.
ff
(= Wiederholung einer Figur von T. 518-523)
Vl. II
(Wdh.)
ff
mf
p
y
ff
p
Klav. II
ic o
p
rd
R
Klav. I
mf
iB
pp
er lin
Pos.
-F or
Tpt.
sa
mp
C
mp
Hn.
Vl. I
pe
Fg.
T. Sax.
nl
Kl.
lo
ru
Eh.
y
111
Fl. 540
mp
mp
nimmt Oboe
f
Hn.
f
f
Pos.
p
f
p
Schl.
yr op
f
fff
pp
pp
X
Metall (Gestänge, Blecheimer u. ä.), resonanz- und nachhallos
fff Metall (Gestänge, Blecheimer u. ä.), resonanz- und nachhallos
mp
Vl. II
Vla.
mp
fff
pp
fff
Vc.
f
(Wdh.)
fff
f
ig h
R
p
pp
y
Klav. II
mf
tb
iB
pp
rd
Klav. I
Dpf.
fff
pp
ic o
fff
f
er lin
Dpf.
-F or
pe
C
Tpt.
Kb.
fff
ru
Vl. I
sa
Fg.
y
T. Sax.
75
nl
mp
mp
Kl.
lo
543
Fl. mp Eh.
mp mp
Gummibecher
547
...Offen
mf
p
113
f
Gummibecher
p
...Offen
mf
p
Dpf.
Schl. Vc.
p
1. pont.
Kb.
pont.
yr
Vla.
er lin
iB
o. D.
o. D.
a 2 Metall
f
3
f
mf
mf
p
ff
p
pp
pp
ord.
p
ff
p
ff
ff
mf
f
p
3
pp
p
ff
mf
Vc.
Kb.
Dpf. weg
ff
ff
3 fff mf ff
ff
op C
Schl.
ig h
Pos.
y
tb
3
ff
...offen
...offen
Tpt.
rd
R
114
ff
ic o
T. Sax.
Fg.
pp
553
p
p
p
pp ff = unmerklich einblenden
Kl.
pp ff = unmerklich einblenden
ff
ff
Dpf. weg
pp
ff
pp
Dpf.
sa
p
ru
f
ff
Pos.
ff
pe
-F or
Gummibecher
Gummibecher
Tpt.
y
q = 66
nl
112
lo
76
ord.
p
ff
f
3 f
ff
ff f
mf ff
ff
ff
ff
77
115 561
Fl.
f
ff
Kl.
pp
Ob.
ff
f
p
3 pp
f
f p
3
3
3
pp
f
f p
Vl. I
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
3
yr op C
ff
f
f
ff
p ff
p f
p ff
f
f
f
f
fff
f
f
p
ff
p f
lo 3
mf
p
ff
p
ff
f
ff
p
f
mf
p
ff
p
p
mf
ff
mf
p
ff
p
ff
pp
nimmt Dpf.
f
ff
p
p
ff
ff
mf
p ff p f
ff
ff
p
p
pp
ff
mf
3
3
ff
117
pp
2.
f
mf
ff
ff
mf
f
3
p
f
mf
ff
fff
mf
p
mf
3
mf
f p
3 pp
ff
f
y
ig h
fff
fff
Kb.
fff
fff
Vc.
3
iB
p ff
ff
Vla.
rd
f
mf
3
3
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p
a2
p ff
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f
tb
569
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Kl.
Fg.
pp
116
T. Sax.
R
mf
pp
Vl. II
f
f
ff
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3
ru
3
nl
mf
3
mf
Pos.
ic o
pe
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-F or
er lin
T. Sax.
y
mf
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ff
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p
p
ff
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p
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78
575
pp
p
mf p
nimmt Kfg.
G.P.
(q = 66)
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ppp
p mf p
Vc.
p
p mf p
mf p
(q = 66) fff
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nimmt Tx.
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pp
ff
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G.P.
nl
T. Sax.
(q = 66)
lo
Kl.
118
q = 63
y
tb
119
Anm. f. Dir. Takte 580-604: Bläser wie T. 465-497, jedoch alle mit Dämpfer. Ab Takt 589 kommen Streicher hinzu.
ig h
Phrasen des Blechbläsersatzes
580
Dpf.
f
C
op
yr
Hn.
Dpf.
3
1)
pp
f
1)
pp
Dpf.
Pos.
Dpf. 1)
3 ff
pp
, = weich ansetzen, etwa: pff, auch bei großer Lautstärke
1)
1)
pp
fff
pp
pp
p
pp
pp
pp
pp
ppp
p
pp
pp
p
pp
pp
fff
pp
pp
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pp
f
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pp
pp
ff
pp
pp
fff
ppp
(kein dim.)
f
(kein dim.)
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pp
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rd
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1) immer unmerklich einblenden
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pp
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1)
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pp
pp
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ppp
ppp
(kein dim.)
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pp
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pp
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pp
3
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Vl. I
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121
ru
586
79
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pp
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Vl. II
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pp
pp
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Pos.
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yr
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pp
3
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Pos.
ff
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mp
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f
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pp
mp
pp
mp
ppp
y
pp
Hn.
nl
sa
ru
597
124
lo
80
G.P.
81
Kronos Tempogrundierung:
125 606
Sop.
f
q = 60, rubato nach Sprachrhythmus und -betonungen p
f
p
Kro - nos
f
p
pp
hei - ra - te - te
mf
pp
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sei - ne Schwes - ter Rhe - a,
der
die Ei - che ge - weiht ist.
Sop.
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pp
wur
-
pp f
de ihm von Mut - ter Er - de
pp
und
p
von sei - nem ster - ben - den Va - ter U - ra - nos
sa
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f
lo
610
nl
y
Sop.
mf
p
p
p pp
vo - raus - ge - sagt,
-F or
612
f
pe
ru
dass
um - brin
gen
wür - de.
ver - schlang er all - jähr - lich die Kin - der, die
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X
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ig h
yr
ppp
Dpf.
pp
o.D. ff
ppp
ff
ppp
pp
Dpf.
pp
ff
Hn.
c. q = 60, rubato wie vorher
X
ne
p
f
ppp
Da - her
ic o
126
pp
tb
617
Tx.
-
iB
ihn
ff
-
rd
R
Sop.
y
614
er lin
ei - ner sei - ner Söh
pp
ppp
C
op
Tpt.
o. D.
ff
Dpf.
ff
pp
ppp
pp
ppp
Pos.
o. D.
ff
Sop.
sehr langsam p
als
er - stes
pp
ppp
X c. q = 60, rubato wie vorher f
He
-
sti - a,
pp
dann
De - me - ter
und
He
-
ra,
ppp
dann
Ha - des
und
schließ - lich
f
Po -
82
622
Ob.
X
128
127
q = 63
Kl.
p
X ff sub.
Dpf. weg
f
q = 63
p
pp
ff sub.
pp
f
pe
Hn.
nl
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ru
Tx.
y
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gest.
f
gest.
ff sub.
ff sub.
ff sub.
op
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rd ic o
q = 63
ppp
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pont
f
pp
pont
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1)
1)
pont
p
pp
ord
pp
pont
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ord
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1)
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pp
f
pp
pp
(o. D.)
pp
ord
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pp
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(o. D.)
(o. D.)
1)
(o. D.)
ff
pont
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Vl. II
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pp
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pont
f
pont
f
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f
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1) kontinuierlicher Übergang von pont. nach ord.
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p
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mit zartem Akzent immer
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Sop.
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pp
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pont
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pp
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q = 58 im Takt
f
ord
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p
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pp
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pp
ff
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y
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nl
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p
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pp
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pp
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pp
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pp
pp
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p
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pp
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y
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86
pp
pp
pont
pont
pont
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pp
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Sie
f
87
X
q = 63
ff
Tx.
ff
fff
X
q = 63, wieder frei
ff
fff
offen
q = 92
offen
Tpt.
X q = 63, wieder frei
y
ba - de - te
ig h
im Flus - se Ne - da und
op C
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yr
Vl. I
Vl. II
Vla.
pp
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p
q = 63
fff
gest.
p fff
gest.
p
ff
p
fff
ff
p
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q = 92
q = 63
Er - de.
pont
mf
pont
mf
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mf
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q = 92
nl
q = 63, wieder frei
lo
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fff
pont p
p
fff
fff
88
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Ob.
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Kl.
pp
y
Tx.
lo
pp
sa
X q = 63
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pp
Tpt.
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pp
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Pos.
rd
X q = 63
y
Die - se trug ihn nach Lyk - tos auf Kre
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ig h
Vl. I
(Pause für den Rest d. Taktes)
pp
(Pause für den Rest d. Taktes)
(Pause für den Rest d. Taktes)
yr
ord.
C
op
Vl. II
Vla.
pp
ord. pp
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pp
Vc.
ord.
pp
Kb.
p
tb
Sop.
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nl
pp
pp
(Pause für den Rest d. Taktes)
-
ta und ver - barg
ihn in der Dik - ti - schen Höh - le auf dem Ä - gä - i - schen Hü
-
89
p
pp
fffp
p
p fff
Hn.
fffp
p fff
p
pp
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p
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-
Vl. I
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X
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p fffp
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pp
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Kl.
ff
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Hn.
pe
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Tpt.
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y
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-
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pp
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pp
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Ob.
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q = 63
pe
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den Töch - tern ord
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ord
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pont
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pont
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p
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pp
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pp
y
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Kl.
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Fl.
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fff
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Kfg.
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Vl. II
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Hn.
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sa
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pe
fff
-F or
Tx.
y
fff
Kl.
fff
nl
fff
Ob.
lo
696
Fl.
fff
Die beiden Klaviere molto appassionato,das Orchester dagegen leidenschaftslos. Wo die beiden Klaviere etwa im glutvollen fff agieren, bleibt das Orchester in einem kühlen, unaufdringlichen f.
Kl.
T. Sax.
f
Hn.
f
f
molto appassionato
fff
fff
q = 69
ig h
tb
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Klav. II
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Vl. I
Vl. II
Vla.
fff
molto appassionato
y
R
f
ic o
f
Klav. I
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C
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1) Jeder wählt aus dem Klangaresnal von T 363 jeweils drei Klänge aus (man hört also sechs Klänge insgesamt im Verlauf der Stelle), die eine deutlich wahrnehmbare, klanglich kontrastierende "Skalierung" nach dem Modell der Floskel von 1.Vl.:
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fff fff
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hart wegbrechen
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3
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Hn.
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pp
iB
Kfg.
pp
3
3
y
T. Sax.
pp
Kl.
q = 58 sub.
pp
Ob.
pe
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Picc.
157
-F or
740
107
3
3
3
hart wegbrechen
hart wegbrechen
hart wegbrechen
fff