Sy. 4092 - Gerhard Stäbler - Chronosphères by Ricordi

ly on sa l ru

Gerhard Stäbler Chronosphères

C op

rli

-F

Spiele für Countertenor, Tuba, Kammerensemble und drei - vier Satellitenensembles (ad lib.) 2010

Partitur Sy. 4092/01 ISMN 979-0-2042-6343-1

RICORDI

C op

rli

-F

sa l

Regine Elzenheimer und Walter Reiter in herzlicher Freundschaft

ly on sa l ru pe or -F n rli Be di or ic R by ht ig yr C op

Chronosphères – Spiele für Countertenor, Tuba, Kammerensemble und drei Satellitenensembles (ad lib.) entstand 2010 für das JugendEnsembleNeueMusik des Landesmusikrats Rheinland-Pfalz vor allem in Duisburg, Mülheim an der Ruhr, aber auch auf Reisen nach Norwegen, Italien und die Ukraine. Die Komposition ist ein „Auftragswerk von Spektrum Villa Musica im Rahmen von Netzwerk Neue Musik, einem Förderprojekt der Kulturstiftung des Bundes“.

Wladimir Majakowski

Geige und ein wenig nervös

Geige verlor die Nerven

sa l

im inständigen Bittgedudel und heulte plötzlich so kindisch los

dass die Trommel es nicht aushielt: „schon gut! schon gut! schon gut!“

Doch war auch ihre Erschöpfung groß, und ohne die Geige zu End anzuhören,

glitt sie in den brennenden Straßenstrudel Befremdet gewahrte das Orchester – wie die Geige sich ausweinte ohne Wort, nur ein dummes Becken

berasselte die Schwester:

rli

ohne Takt;

-F

am Kusnezki und war weg.

„ja, was denn?“ „wieso denn?“

Doch als die Basstuba

mit der Kupferfratze

schwitzend losröhrte:

„blöde Pute,

Heulsuse,

putz dir die Nase!“ –

sprang ich auf vom Boden, torkelte über Bündel und Noten,

vor Entsetzen geduckte Pulte,

C op

und gickste auf (wer weiß wozu): „Gott!“ Warf mich dem Ding an den Holzhals: „weißt du, Geige, wie ich dir furchtbar gleiche! Sieh, ungewöhnlich bin ich dir ähnlich: auch ich kann, wie du, heulen und schrein; aber kann ich damit was beweisen? nein!“

Die Musikanten kichern: „schaut – war sein Reinfall! trollt sich zur hölzernen Braut –

der Holzkopp!“

Mir schnurzegal! Bin ja prima und hab einen Einfall:

sa l

„wie wärs, Geige, versuchen wirs mal –

nun eben ... zusammenzuleben!

topp?“

C op

rli

-F

(1914)

––––––––––––––––––––––– Majakowski Werke Erster Band Gedichte Deutsche Nachdichtung von Hugo Huppert 1.-3. Tausend, Gemeinschaftsausgabe der Verlage Volk und Welt, Berlin und Insel Verlag Frankfurt, S. 10 und 11

Countertenor solo Tuba solo

-----

Kammerensemble

sa l

Flöte Oboe Klarinette (B) Fagott

Klavier

rli

Violine I Violine II Viola Violoncello Kontrabass

-F

4 Schlagzeuger (Aufstellung im Raum)

Trompete (B) Posaune Tuba

-----

Drei - vier Satellitengruppen (ab lib.)

C op

Gruppe I: freie Spieler aus dem Ensemble bzw. Satellitengruppe I in beliebiger Besetzung Satellitengruppe II: Bläser

Satellitengruppe III: Streicher, Gitarren Satellitengruppe IV: Bläser

Positionierung des Ensembles und der Satellitengruppen Ensemble (I) (Schlzg 1)

Publikum

Satellitengruppe II * (Schlzg 2)

Satellitengruppe IV * (Schlzg 4)

Satellitengruppe III * (Schlzg 3)

Schlagzeug 4

große Trommel

Tenortrommel

große Trommel

kleine Trommel

1 Woodblock

Tenortrommel

�

Guiro

Peitsche

Sistrum

großes Schüttelrohr (Regenstab)

Peitsche

��

Vibraphon

��

feines Schmirgelpapier PAPIER zerreißen, dazu werden weiße Papierblätter in der Größe DinA 4 oder DinA 3 (Stärke 80 - 100 gr.) gebraucht

PAPIER zerreißen, dazu werden weiße Papierblätter in der Größe DinA 4 oder DinA 3 (Stärke 80 - 100 gr.) gebraucht

��

mittelfeines Schmirgelpapier

2 verschiedene Triangeln

3 verschiedene Triangeln

Holzchimes 5 verschiedene Becken, angeschlagen und mit Bogen gestrichen

��

sehr großes Tamtam

rli

3 verschiedene Becken, angeschlagen und mit Bogen gestrichen

Maracas

��

großes Tamtam

� �

2 Woodblocks

Peitsche

Holzchimes

5 verschiedene Becken, angeschlagen und mit Bogen gestrichen

kleine Trommel

Cabaza

-F

Ratsche

Ensemble (I)

��

3 Woodblocks

große Trommel

��

5 Woodblocks

��

Schlagzeug 3

Schlagzeug 2

Schlagzeug 1

sa l

Schlagzeug

3 verschiedene Becken, angeschlagen und mit Bogen gestrichen

��

2 verschiedene Triangeln

��

2 verschiedene Triangeln

grobes Schmirgelpapier PAPIER zerreißen, dazu werden weiße Papierblätter in der Größe DinA 4 oder DinA 3 (Stärke 80 - 100 gr.) gebraucht

mittelfeines Schmirgelpapier PAPIER zerreißen, dazu werden weiße Papierblätter in der Größe DinA 4 oder DinA 3 (Stärke 80 - 100 gr.) gebraucht

Satellitengruppe (II)

Satellitengruppe (III)

Satellitengruppe (IV)

Peitschen, Gegenschlagblöcke, Steine, Glas und Metall (secco!) – alles sehr laut

SCHLAG

Peitschen, Gegenschlagblöcke, Steine, Glas und Metall (secco!) – alles sehr laut

SCHLAG

Peitschen, Gegenschlagblöcke, Steine, Glas und Metall (secco!) – alles sehr laut

SCHLAG

Peitschen, Gegenschlagblöcke, Steine, Glas und Metall (secco!) – alles sehr laut

PAPIER

– weiches Papier zum Rascheln (z.B. Zeitungs-, Seidenpapier etc.) – weiße DinA4 oder A3-Blätter zum Zerreißen (80 - 100 gr.) – hartes Papier (Pergament, Zellophan etc.)

PAPIER

– weiches Papier zum Rascheln (z.B. Zeitungs-, Seidenpapier etc.) – weiße DinA4 oder A3-Blätter zum Zerreißen (80 - 100 gr.) – hartes Papier (Pergament, Zellophan etc.)

PAPIER

– weiches Papier zum Rascheln (z.B. Zeitungs-, Seidenpapier etc.) – weiße DinA4 oder A3-Blätter zum Zerreißen (80 - 100 gr.) – hartes Papier (Pergament, Zellophan etc.)

PAPIER

– weiches Papier zum Rascheln (z.B. Zeitungs-, Seidenpapier etc.) – weiße DinA4 oder A3-Blätter zum Zerreißen (80 - 100 gr.) – hartes Papier (Pergament, Zellophan etc.)

SCHLAG

BLÄSER – Klappengeräusche

C op

STREICHER – col legno battuto

��

Gabeln auf Gabeln, Messergriffe auf Messergriffe, Löffel auf Löffel, auch Löffel auf Stimmstöcke im Klavier

Hölzer, Gegenschlagblöcke, Ratschen etc.

��

BLÄSER – Klappengeräusche In Töpfen, mit verschieden lauten Materialien gefüllt, rühren Knackfrösche mittelfeines und grobes Schmirgelpapier

STREICHER – col legno battuto GITARRE – bottle neck

��

Knackfrösche

��

verschieden grobes Schmirgelpapier

BLÄSER – Klappengeräusche In Töpfen, mit verschieden lauten Materialien gefüllt, rühren Knackfrösche mittelfeines und grobes Schmirgelpapier

Knackfrösche feines und mittelfeines Schmirgelpapier Alle Gruppen brauchen Zusatzinstrumente, um gestrichene Becken zu imitieren: z.B. Lotusflöten, Pfeifen, gestrichene Kochtopfdeckel, kratzen mit Löffeln oder Gabeln auf dem Boden eines Porzellantellers etc.

Einige Zeichen

�

Ton bzw, Klang mit nicht bestimmtem Ende

��

Tremoloakzent

… von … zu …

� �

etc.

Dynamik im Bereich von „piano“, „forte“ etc.

* Gruppe I: freie Spieler aus dem Ensemble bzw. Satellitengruppe I in beliebiger Besetzung – Satellitengruppe II: Bläser – Satellitengruppe III: Streicher, Gitarren – Satellitengruppe IV: Bläser

Die Partitur ist klingend notiert. (Ausnahme: Der Kontrabass klingt eine Oktave tiefer.)

C op

rli

-F

sa l

Ein Vorzeichen gilt grundsĂ¤tzlich nur fĂźr die entsprechend folgende Note!

Chronosphères

Gerhard Stäbler, 2010

Spiele für Countertenor, Tuba, Kammerensemble und Satellitenensembles (ad lib.)

Äußerst genau gemessen! ( q = 60) + tutti

+ tutti

SCHLAG *

��

�5 � Schl. 3 �4 �� 5 Schl. 4 �4

�

��

�

zum Schlag – mit kurzem Klangschatten danach

Frei – sich Zeit lassen!

Wieder äußerst genau gemessen!

� �

PAPIER **

�9 Schl. 3 � 4

(

�9 Schl. 4 � 4

44 � � (

44 �

(

84 84

� � � Schl. 3 �

C op

)

� 8(�) Schl. 4 � 4 �

PAPIER

zum Schlag – mit einem noch längeren Klangschatten

)

-F

�

PAPIER **

�

PAPIER **

94 � �

14 �

PAPIER

zum Schlag – mit kurzem Klangschatten danach

�8 Schl. 1 � 4 17

�

� �9 4

PAPIER

Schl. 2

�

PAPIER ** – ruhige Bewegungen im Raum gut aushorchen …

)

� 74 �

III

�9 �4

rli

)

Schl. 2

(

�9 � Schl. 1 � 4 11

�10"

�

PAPIER **

�

� 5"

�

sa l

�5 �4

��

�

Schl. 2

�

�5 Schl. 1 � 4

94 �

� 94 � 94

14 14

14 � � �

�

PAPIER

44 44

74 74

44 � 44

74 � �

(

)

PAPIER

� (�)

PAPIER

zum Schlag – mit einem etwas längerem Klangschatten

24 ( ) 24 �

54 54

44 � 44

54 �

24 �

�

kurzer Klangschatten

zum Schlag – mit längerem Klangschatten

* SCHLAG: Peitschen, Gegenschlagblöcke, Steine, Glas und Metall (secco!) – alles sehr laut ** PAPIER: weich – hier und im Folgenden

Sy. 4092/01

I II

3 4

4 � 4

�4 Schl. 3 � 4

(

� 4 (�) Schl. 4 � 4

�

)

�

PAPIER

44 �

34 �

�

44 �

14 �

2 4

4 4

1 4

44 � �

PAPIER

�

24 �

�

PAPIER

(IV)

� �6 Schl. 4 �4 �

)

�6 �4

C op

Kb.

2 4 24

(

Vc.

�6 �4

PAPIER

(III)

2 4

34 3 4

�

PAPIER

34 3 4

��

�

94 94 94

84 � � �

8 4

9 �� 4 �

1 4

Sy. 4092/01

arco, s.p. – glissando auf zwei Saiten D-G

(II)

� 4 �� 4

PAPIER

� �

24 24

�

(

��

(

24 2 4

(� ) �� 64 (

�

arco, s.p. – glissando auf zwei Saiten

2 4

PAPIER

�

PAPIER

��

C-G

-F n

�

PAPIER

rli

III

�6 �4

24 �

1 4

Schl. 3

�6 �4

��

Schl. 2

(II)

Schl. 1

III

�6 �4

14 �

)

�

�� ) � 64 �� ) 64

�� ) � 64 (

�� ) 64 �� ) 64

�4 �4

Schl. 2

(

sa l

44 �

�4 Schl. 1 � 4 26

��

� �

PAPIER

�

�9 �4

42 Schl. 1

�� ) �

� 44 �

� 1 � 4

PAPIER

(

PAPIER

schnell → langsam

schnell

1 4

� �

��

Kb.

�

�9 �4

14 �� 74 �

� �8 � Schl. 3 � 4

C op

�8 Schl. 4 � 4

Vc.

arco, s.p. – glissando

�8 � �4 � � G-D

or 94

14 1 4 14

sa l

94 arco, s.p. – glissando auf zwei Saiten

�

��

1 � 4

94 ��

A-D

�

� 14 �

PAPIER

�

PAPIER

G-D

+ III

�

arco, s.p. – glissando auf zwei Saiten

94 �

PAPIER

�� )

�8 Schl. 1 �4

(PAPIER)

��

+ IV

+I 51

schnell

�

�9 �4

(

� 7 � 4

-F

Vc.

� � � 14

(PAPIER)

→ langsam

�9 Schl. 4 � 4

� �

schnell →

rli

�9 �4

�� )

Schl. 3

�

(

PAPIER

III

�

� 9 4

34 PAPIER

94 �

84 �

schnell →

PAPIER schnell →

�

→ langsam

Sy. 4092/01

� 3 � 4

schnell →

→ langsam

�

��

34 �

�

schnell → langsam

�

69 Sekunden PAPIER

� � Schl. 1 � 57

schnell → langsam

� 4� 4

schnell →

→ langsam

�

sehr schnell → langsam – wenn nötig, in Ruhe mehrere Blätter verwenden

� 40"

� ~ 10-14"

+ II

�

3 4

→ schnell

langsam →

+ III

→ schnell

BLÄSER **

�

schnell →

→ langsam

� 6-15" ��

PAPIER

� �

�

� ~ 15"

� 9"

� �

ic Vc.

Kb.

by arco, s.p. – glissando

� �

A-D

�

��

… aus sechs fortlaufenden Worten …

Frei – während der 69 Sekunden des Abschnitts „B“ …

�

34 34

� 10"

gesungen →

→ geflüstert

�

KLINGENDE KONSONANTEN (*) aus neun fortlaufenden Worten des Gedichts von Wladimir Majakowski (Original oder deutsche Übersetzung) …

� 6-15" ��

�

� 6-15" ��

�

� 6-15" ��

�

C-G

arco, s.p. – glissando

� ��

gliss.

KLINGENDE KONSONANTEN (*) aus fünf fortlaufenden Worten des Gedichts von Wladimir Majakowski (Original oder deutsche Übersetzung) …

R C op

Vla

��

�� 9" �

gesungen

arco, s.p. – glissando

4 4

��

Frei – während der 69 Sekunden des Abschnitts „B“ …

ht ig

� �

Tuba solo

� �

→ langsam

�

rli

→ langsam

schnell →

(PAPIER)

PAPIER

schnell →

� � Schl. 4 �

��

sa l

langsam →

PAPIER

-F

� Schl. 3 �

Counterten.

��

4 4

� Schl. 2 �

PAPIER

G-D

arco, s.p. – glissando A-D

* KLINGENDE KONSONANTEN: f bzw. w, l, m, n, r (leicht rollend), s, sch (TUBA: ins offene Rohr singen bzw. flüstern) ** BLÄSER: Klappengeräusche

Sy. 4092/01

� � �

��

Wieder äußerst genau gemessen! ( q = 60)

sehr schnell

� Schl. 1 �

(61)

(PAPIER)

(

(langsam)

1" �� ) � �

� ~ 10-14"

54 �

schnell →

� Schl. 2 �

→ langsam

� 3 4

5 4

3 4

PAPIER langsam →

III STREICHER GITARREN * …

�

IV BLÄSER – wie zuvor …

PAPIER langsam →

gliss.

C op Vl. II

� �

�)

… aus einem Wort

geflüstert →

�

→ gesungen

��

… aus 11 fortlaufenden Worten

Vl. I

� �

(

Tuba solo

� �

geflüstert

… aus acht fortlaufenden Worten …

� 11"

� 9" �

��

Counterten.

→ geflüstert

� (� ) � �

gesungen →

rli

� 9"

��

→ schnell

sa l

� 5 � 4

� 3 4

schnell →

arco, s.p. – glissando

�� 9" � A-E

�

arco, s.p. – glissando

�� 9" � �

D-A

arco, s.p. – glissando

Vla

� �

G-D

langsam →

� 5-12"

-F

�� Schl. 4 �

decresc.

� 9"

PAPIER

� Schl. 3 �

�

* STREICHER: col legno-battuto auf möglichst zwei Saiten vor oder hinter dem Steg; GITARREN: bottle neck-Schläge auf möglichst viele Saiten bei wechselnden Griffen

� � �

� 3 4 � 3 4

→ langsam

�

Schl. 2

3 4

�4 �4

→ schnell

→ langsam

� 3 4

� 9 � 4

schnell →

��

�

schnell →

�

(Streicher, Gitarren …)

�4 �4

schnell →

→ langsam

or ic R by ht ig yr C op * BLÄSER: Klappengeräusche

schnell →

54 �

� 1 4

��

gleichmäßig

� 5 4

�

�� 34 �

Schl. 4

al niente

�

→ schnell

� 5 � 4

schnell →

�

Sy. 4092/01

�

-F

(decresc.)

�

langsam →

gleichmäßig

�

→ langsam

col legno-battuto und bottle neck-Schläge gleichmäßig schnell, gleichwohl bei individueller Geschwindigkeit

(IV) (Bläser …)

� 3 4

rli

→ schnell

al niente

�4 Schl. 3 � 4

� 4 4

→ langsam

(III)

(decresc.)

1 4

� 4 4

→ langsam

�4 � Schl. 1 � 4

schnell →

��

�

�� 44 � � �

decresc. schnell →

�

PAPIER

�

sa l

��

�

BLÄSER * …

�

79 Sekunden

� 1 Schl. 1 � ( 4 ) 70

6 (4 )

→ langsam

��

frei während der 79 Sekunden des Abschnitts „D“ zu setzen

�� 31"

Start bei 70" BLÄSER * …

� 9" ��

54 )

� � 5 (4 )

6 (4 )

(IV)

(PAPIER)

�

sehr schnell

(Bläser …)

� �

�

schnell

langsam

��

�

Frei – während der 79 Sekunden des Abschnitts „D“ … geflüstert →

→ gesungen

KLINGENDE KONSONANTEN aus 4 - 11 fortlaufenden Worten des Gedichts von Wladimir Majakowski (Original oder deutsche Übersetzung) …

� 9-18"

��

gesungen → gliss.

� 9-16"

� 9"

→ geflüstert

Counterten.

→

��

… aus 9 - 10 fortlaufenden Worten …

Schl. 4

schnell

�� 31"

�

gliss.

� �

KLINGENDE KONSONANTEN (**) aus 6 - 9 fortlaufenden Worten des Gedichts von Wladimir Majakowski (Original oder deutsche Übersetzung) …

C op

� �

Vla

Vc.

Kb.

� � � �

geflüstert

�

… aus 1 - 4 fortlaufenden Worten …

arco, s.p. (gliss.) – C-G

� 7-16" ��

arco, s.p. (gliss.) – G-D

� 7-16" ��

arco, s.p. (gliss.) – A-D

� 7-16" ��

* BLÄSER: Klappengeräusche ** TUBA: Wie zuvor ins offene Rohr singen bzw. flüstern

��

� 1-13" geflüstert →

�

→

→ gesungen

� � �

�

Sy. 4092/01

��

… aus 1 - 10 fortlaufenden Worten …

arco, s.p. (gliss.) G-D

�

geflüstert

��

arco, s.p. (gliss.) A-E

�

9" � �

… aus 9 - 10 Worten

arco, s.p. (gliss.) D-A

Vl. II

� �

�

→ geflüstert

Vl. I

� �

gesungen →

� 13"

Tuba solo

�

��

gesungen

… aus 9 - 16 fortlaufenden Worten …

Frei – während der 79 Sekunden des Abschnitts „D“ …

� 10"

(PAPIER)

�� 7" �

gesungen

�� schnell →

� 1 � (4 )

� 6 (4 )

(PAPIER)

�

Start bei 48"

rli

�� 5 � (4 )

(decresc.)

�

� 1 Schl. 3 � ( 4 )

�12"

(Streicher, Gitarren …)

sa l

III

� 9" �

(

�

� 1 � (4 )

→ langsam

-F

Schl. 2

6 � (4 )

schnell →

(PAPIER)

�� 9" � � �� 9" � � �� 9" � �

��

Wieder äußerst genau gemessen! ( q = 60)

(I)

�3 �4 (

Schl. 3

�

→ langsam

)

�

� 34 34

schnell →

(

34 � �

�

� 34

�3 �4

Vla

�3 �4

by ht

�

→ langsam

�

2 4

24 24

94 �

schnell →

�

� 34

�

� 34

C op

�

schnell →

Vl. II

�

9 4

� 3 � 4

langsam

�3 �4

Vl. I

→

�

rli

� � 34

schnell

�3 Schl. 4 � 4

�

→ langsam

)

BLÄSER

(PAPIER)

�

34 �

�

STREICHER ** …

�3 Schl. 2 � 4

(PAPIER)

�

3 4

(I)

�

sa l

(BLÄSER …)

1 4

��

(II)

3 4

��

)

-F

2 � 4

�

�3 Schl. 1 � 4

�

(

�

BLÄSER * …

�

(BLÄSER …)

* BLÄSER: Klappengeräusche ** STREICHER: col legno-battuto auf möglichst zwei Saiten vor oder hinter dem Steg; GITARREN: bottle neck-Schläge auf möglichst viele Saiten bei wechselnden Griffen

��

→ langsam

�

BLÄSER, STREICHER …

(I) (STREICHER …)

�

�8 Schl. 1 � 4 81

�

24 �

��

� 8 � 4

1 4

Schläge gleichmäßig schnell, doch bei individueller Geschwindigkeit

� 3 4

9 4

� 4 � 4

1 4

(I)

1 4

�

��

II (II)

� 8 4

langsam

1 4

→ langsam

(IV)

�

(BLÄSER …)

langsam

� 8 4

� ��

langsam →

C op

(PAPIER)

�

�8 Schl. 4 � 4

�

94 � �

�

��

�

rli

)

�8 � Schl. 3 � 4 �� (

�

-F

�

III STREICHER, GITARREN …

Sy. 4092/01

� 4 4

��

94 �

schnell →

�

��

sa l

�8 Schl. 2 � 4

�

��

�

BLÄSER …

� 4 4 �

��

langsam

Schläge gleichmäßig schnell, doch bei individueller Geschwindigkeit

(III)

14 �

→ schnell

�

� 14

�

89 Sekunden (zunächst noch dirigiert, dann im Verlauf frei)

(I) (

)

�7 �4

91 Schl. 1

�

8 4

�

9 4

2 4

7 4

� �

1 4

�

9 4

�

schnell →

Schl. 3

�

PAPIER

�

schnell →

� 9"

��

�

geflüstert

�

gesungen →

→ geflüstert

gliss.

��

by ht ig

Tuba solo

� �

��

geflüstert

�

KLINGENDE KONSONANTEN (*) aus einem Wort des Gedichts von Wladimir Majakowski (Original oder deutsche Übersetzung) …

arco, s.p. – glissando

� � 7 �� 4 �

� �7 � �4 � �

C op

G-D

Vla

Vc.

arco, s.p. – glissando

�

D-A

* TUBA: Wie zuvor ins offene Rohr flüstern bzw. singen

�

� �

Sy. 4092/01

� 1-6" geflüstert

�

… aus 3 fortlaufenden Worten …

94 ��

�

… aus einem Wort …

��

� 15"

geflüstert →

�

→ schnell

geflüstert

Frei – während der 89 Sekunden des Abschnitts „F“ …

� 1"

�

� 9-14"

… aus 7 fortlaufenden Worten …

KLINGENDE KONSONANTEN aus einem Wort des Gedichts von Wladimir Majakowski (Original oder deutsche Übersetzung) …

� 9"

�

→ langsam →

Frei – während der 89 Sekunden des Abschnitts „F“ …

� ﬀ

� �

� ��

�

rli

Counterten.

�7 � �4 ��

→ langsam

schnell →

Schl. 4

�

STREICHER, GITARREN …

PAPIER

�

III

�7 �4

)

(

(III)

→ langsam

sa l

-F

�7 Schl. 2 � 4

�

PAPIER

�

→ gesungen

gliss.

… aus 9 fortlaufenden Worten …

��

(

frei während der ersten 80 Sekunden des Abschnitts „F“ zu setzen

� 21" �

� Schl. 2 �

�

(

��

�

→ gesungen

�

��

… aus 4 fortlaufenden Worten …

� 5"

gesungen

�

��

… aus 3 fortlaufenden Worten …

�

� 5"

gesungen

�

… aus einem Wort …

Kb.

cresc.

�

decresc.

)

��

� 5"

geflüstert

�

cresc.

��

… aus einem Wort

� 5"

��

geflüstert

�

… aus 9 fortlaufenden Worten

Start bei 81"

arco, s.p. (gliss.) A-E

arco, s.p. (gliss.) D-A

arco, s.p. (gliss.) G-D

� �

C op

Vc.

� �

��

(

Vla

� �

��

gesungen

Vl. I / II

� �

-F

� 5"

… aus 9 fortlaufenden Worten …

geflüstert →

gesungen

… aus 7 fortlaufenden Worten …

… aus 6 fortlaufenden Worten …

� 1-6"

��

�

� 5"

gesungen

��

� �

� 9-14"

��

Tuba solo

� �

�

rli

� 21" �

frei während der 89 Sekunden des Abschnitts „F“ zu setzen

� Schl. 4 �

Counterten.

�

→ langsam

��

(PAPIER)

��

sa l

��

(schnell) →

)

Start bei 69"

(IV)

� 15" �

)

�� 21"

� Schl. 1 �

frei während der ersten 80 Sekunden des Abschnitts „F“ zu setzen

� Schl. 3 �

Start bei 81"

arco, s.p. (gliss.) D-G

Sy. 4092/01

� ��

� � � �

Wieder äußerst genau gemessen! ( q = 60)

99 Sekunden

Vl. I

Vl. II

Vla

(

��

�7 �4

24 2 4 24

by ht

�7 �4

al niente

��

� � �

6 4 64

� � �

�

� �

� 2 4

�� 9-18" �

arco, s.p. – glissando

�

� �

�

� �

2 4 24

yr C op

Sy. 4092/01

on �

�� 9-18" � �

�

arco, s.p. – glissando

��

�� 9-18" � � A-E

�

sa l

�

��

�

Kb.

)

�7 �4

Vc.

(decresc.)

�7 Schl. 4 � 4

)

�

� 11" � ��

�

-F

(

�7 Schl. 3 � 4

��

� ~ 7"

64 � ��

rli

(cresc.)

� 2 4

2 4

)

��

� 6 4

�

(

�

�7 Schl. 2 � 4

2 4

)

Schl. 1

(

�7 �4

�

frei während der 99 Sekunden des Abschnitts „H“ zu setzen

D-A

� �

�

Start bei 91"

�� Start bei 89"

��

decresc.

� Schl. 2 �

(103)

III STREICHER, GITARREN * …

� � � ��

tiefe Str.

��

� Schl. 3 � Frei – während der 99 Sekunden des Abschnitts „H“ …

-F

��

gesungen

KLINGENDE KONSONANTEN aus sieben fortlaufenden Worten des Gedichts von Wladimir Majakowski (Original oder deutsche Übersetzung) …

gliss.

… aus 7 - 9 fortlaufenden Worten …

Frei – während der 99 Sekunden des Abschnitts „H“ …

��

geflüstert

�

… aus einem Wort …

��

gliss.

… aus einem Wort

� 8" �

gesungen

��

… aus 9 fortlaufenden Worten

� ��

c.l. con crine, s.p. (gliss.)

C op * GITARREN: Bottle-neck Glissandi auf allen Saiten ** TUBA: Wieder wie zuvor ins offene Rohr flüstern bzw. singen

�

��

Start bei 91"

� �

�

KLINGENDE KONSONANTEN (**) aus drei fortlaufenden Worten des Gedichts von Wladimir Majakowski (Original oder deutsche Übersetzung) …

� Vl. I+II Vla � Vc. Kb.

��

geflüstert

� ﬀ

� 1"

Tuba solo

� �

� 10"

�� 2" �

gesungen

rli

� �

� 9"

� 9" � � �

Counterten.

decresc.

hohe Str.

sa l

c.l., s.p. (gliss.)

Sy. 4092/01

decresc.

�

Erst kurz q = 60, dann accel.

attacca!

54 � ��

II PAPIER

�

(

�)

schnell →

� al niente

(III)

hohe Str. tiefe Str.

�3 �4 �3 �4

�

(STREICHER, GITARREN …) (c.l., s.p. – gliss.)

(decresc.)

al niente

� �3 Schl. 3 � 4 � �

�

� �

Be di or �

(c.l. con crine, s.p. – gliss.)

(decresc.)

al niente

�

* SCHLAG: Peitschen, Gegenschlagblöcke, Steine, Glas und Metall (secco!) – alles sehr laut

(

94 � �

��

SCHLAG *

��

SCHLAG *

(

SCHLAG *

�)

24 �

�)

��

�

9 4 94

54 � �

24 24

C op

Vc. Kb.

�3 �4

��

� 5 � � 4 ��

Vl. I+II Vla

�3 �4

SCHLAG *

+ III

Schl. 4

+II

(decresc.)

�

)

�

9 4

-F

(

�3 Schl. 2 � 4

→ langsam

rli

��

2 4

Schl. 1

�

�3 �4

104

��

�

sa l

�

Sy. 4092/01

��

�

��

Ruhiges Tempo rubato ( q ca. 64 - 72)

(� (� �) �) �� 4 � � 4 3 5 3 5 � � � � � � � � � 4 Fl. 4 4 � � �� 4 � � 4 � � � 4 �� 4 �� 4 3 5 3 5 � Cl. 4 4 4 4 4 4 � �� 4 � �� 3 �� 4 �� 3 5 5 � Fg. 4 4 4 4 4 �4 � �� (� (� �) � ) � �� 4 � � � �� 4 3 5 3 54 � � � � � � � � � � Trp. � � � � 4 4 4 4 4 � �� 4 �� 4 �� 5 3 3 5 Pos. 4 4 4 4 4 � � �� 4 � �� 4 �� 4 3 54 3 5 � � Tb. 4 4 �� 4 � � 4 � � � �� 4 � � � � � � �� (� ) � (� �) �� 4 � 34 � � 44 � 5 � 54 � � � 34 � �� Schl. 1 4 � 4 � � � � � � � � � � � ( ) � � �� (� �) (�) � 4 � �� 34 � � 44 � � � 5 � � � 34 � � �� 54 � � � Schl. 2 � 4 � 4 � � �� (� ) � (�) � 4 34 � � � 44 � � � 5 ( � ) ( � � ) � �� 34 � � Schl. 3 � 4 � �� 54 � � � 4 � �� (�) (�) � 4 34 � � 44 � 5 � 54 � � � 34 � � � � �� Schl. 4 � 4 � 4 � �� 1 3* (�) �4 7* � �� 4 34 44 54 34 54 � 4 � �� Klav. �� 34 44 54 34 54 44 � � �� (� � ) �� (� 1 2 ** � ) �� 4 � 54 � � 34 � � 54 � � � � � � 34 � � 44 � Vl. I � � � � � 4 � � �� (�) �� 4 � 3 �� 4 �� 54 � �� 34 5 � Vl. II � 4 � 4 �� 4 � � 4 ��

C op

Streicher:

rli

-F

sa l

111

Vla

Vc.

Kb.

(

)

� 4 � �� 3 � �� 4 � �� 5 3 54 � �� ( ) � � � � � � � � 4 4 4 4 4 �� 4 �� ( � ) 3 � � � � �� 3 4 5 5 � � � � � � � 4 � 4 4 4 4 4 � � � � � � � � � �� 4 �� 3 � � 4 � �� 3 �� 5 � � � 54 � � � 4 4 4 4 4 � � �� * Mit einer Auswahl von Clusters innerhalb des angegebenen Rahmens die angegebene Anzahl von Zeilen aus dem Gedicht „Geige – und ein wenig nervös“ rezitieren. Sollte die folgende Aktion beginnen, eh die vollständig Zeilenanzahl zitiert ist, abbrechen und die neue Aktion starten. ** Mit den angegebenen Tönen die angegebene Anzahl von Zeilen aus dem Gedicht „Geige – und ein wenig nervös“ rezitieren. Sollte die folgende Aktion beginnen, eh die vollständig Zeilenanzahl zitiert ist, abbrechen und die neue Aktion starten.

Sy. 4092/01

Lockeres Spiel

1 ~ 6"

2 ~ 10"

(

3 ~ 9"

�� )

4 ~ 1-2"

5 ~ 4"

1 ~ 3"

poco a poco decresc.

decresc.

��

rli

-F

sa l

poco a poco decresc.

9 3 � � 120 �� Fl. �� Cl. � � �� Fg. � � � �� 3 �� 9 � � � � �� Trp. � � �� Pos. � �� Tb. � �� (�) �� Schl. 1 � � �� Schl. 2 � � � � �� Schl. 3 � �� Schl. 4 � �� 9 2 4 � � � � � �� Klav. ��

C op

Vl. I

�� 2 4 �� 9 � � � �� 2 4 �9 � � � � �� 9 �� 2 4 � � � � �� 2� 4 � �9�� 2 4 � 9* � � � �� ( ) ��

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

* Der Kontrabass rezitiert hier und an ähnlichen Stellen danach in fortlaufender Permutation.

2 ~ 5"

(

��

�)

3 ~ 21"

4 ~ 4" 5 ~ 7"

1 ~ 2"

11 21 4 2 8 � � � � 121 � � � � � �� Fl. � � � � �� Cl. � � �� Fg. � � � �� 11 21 4 2 8 � �� Trp. � �� Pos. �� Tb. � �� 2 8 �� Schl. 1 � � �� Schl. 2 � �� Schl. 3 � �� 14 5 � � �7 9 � � �� (decresc.)

sa l

decresc.

erst als Akkord anschlagen, dann mit einer Tonauswahl rezitieren

-F

(decresc.)

rli

decresc.

Klav.

�� Counterten. ��

poco a poco decresc.

Countertenor und Tuba beginnen gemeinsam und setzen ihre Passage in eigener, unterschiedlich ruhig fließender Zeit fort.

C op

Vl. I

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

a o

� � � � � � �� 5 14 � � � �� 5 14 � � �� 5 14 � �� 5��14 � �� 5 14 � � �� ( ) ��

Tb. solo

(

2 ~ 6"

3 ~ 9"

�7 ��

Fg.

�)

5 ~ 2" 1 ~ 21"

2 ~ 2"

Cl.

4 ~ 4"

(

� 11 13 �� ( � �� ) � � �� 7 11 13 � � � � � � � � ��

122 Fl.

�)

Tb.

sa l

Pos.

� ��

Trp.

(decresc.)

�

Schl. 1

al niente

-F

(decresc.)

� �� Schl. 2 � � �� Schl. 3 � � � � � �� Schl. 4 � �� 6 4 � � � �� (decresc.)

rli

dal niente cresc.

��

Klav.

al niente

(decresc.)

laut gerufen

C op

Vl. I

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

Countertenor und Tuba beginnen gemeinsam und setzen ihre Passage in eigener, unterschiedlich ruhig fließender Zeit fort.

� � � �� Wieso denn? � �� 6 8 � ( 11 ) 21 � � � � � �� ( � ) � � � � � �� 6� 8 � ( 11 ) 21 � �� ( � � ) � � �� ( 11 ) 21 �� 6� � 8 � � � �� ( � ) � �� ( � ) � � � � � �� ( 11 ) 21 6 8 � �� ( ) � � � � � �� ( � ) � � �� 11 21 ( ) 6 8 � � � � � � � �� laut gerufen

Tb. solo

�� Counterten. �� Ja, was denn?

(

�)

3 ~ 10"

4 ~ 3"

(

�)

5 ~ 1" 1 ~ 1" 2 ~ 9"

3 ~ 3"

�

mind.

4 9"

11 � �9 � 10 3 12 � � 123 �� ( � � �� ) � ( � � �� ) � �� 3 12 11 � 9� �10 ��

Fl.

Cl.

Tb.

Pos.

� � � � � � � � � ��

Trp.

sa l

Fg.

Bläser enden vor dem Ausblenden der Streicher

��

�

C op

rli

-F

�� Schl. 1 � � �� Schl. 2 � � �� 12 � �� Klav. �� 9 10 * 10 �� 13 �� Vl. I � � �� 9 10 * � 13 � 10 � �� Vl. II � � �� 9 10 * 13 10 � � � � �� ( � ) � � � �� Vla � �� 13 � 9 10 * �� 10 � �� ( ) � � � Vc. � �� 10 � 13 9 10 � * � � � � �� Kb. � � �� ( ) � � � �� * Mit beiden Tönen abwechselnd – möglichst legatissimo – rezitieren.

Sy. 4092/01

Klavier in den Schluss des Ausklingens der Streicher

Nach einer kurzen accelerierenden Schlagzeugpassage in einem (sehr) zügigen, bisweilen aber auch zurückhaltenderen freien Tempo rubato, dabei immer den Raum aushorchend

� �

124

Schl. 2

Schl. 3

Schl. 4

� � � � � �

� �

�

� �

�

� �

�

sa l

Schl. 1

�

ver lor die

Ner ven /

im in stän

di gen Bitt ge

Gei

� � � � (� � ) �� Coun�� terten. ��

-F

� �� decresc.

großflächig reiben

��

� Schl. 3 �

� Schl. 1 �

��

125

rli

Tb. solo

del /

großflächig reiben

��

� Schl. 4 �

�

großflächig reiben

�

decresc.

(rit.)

�

� � � � � � � � �� Coun� � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � �� terten. �� ä

� � ��

C op Tb. solo

(decresc.)

Sy. 4092/01

�� Fl. � � �� Cl. �� Fg. � � �� Trp. � � � �� Pos. �� Tb. �� ( �� ) Schl. 1 � � � (�) � �� Schl. 2 � � � � � � Schl. 3 � � � � �� Schl. 4 � � �� al niente

(decresc.)

rli

-F

sa l

126

�� (�) (� ) � �� Coun� � � � terten. �� Und heul te

heul te

plötz lich plötz lich so kin disch los /

dass die Trom

mel es nicht aus

hielt /

��

Vl. II

Vl. I

plötz lich los,

C op

Vla

Vc.

Kb.

� � � ��

Sy. 4092/01

22 (�) (�) � � � �� sffz � sffz � sffz � (�) (�) � � � � � � � �� sffz � sffz � sffz � Flz.

��

�

(

�

� ��

(

� Schl. 3 � � Schl. 4 �

�)

�

��

�

laut gerufen

� � � schon gut!

� ��

�

�� )

��

�

� � � ��

� ��

��

�

��

�

großflächig reiben

(

�)

decresc.

�

� � ��

Tb. solo

Klav.

sub.

sa l

� Schl. 1 � Schl. 2

sub.

Tb.

Flz.

-F

Pos.

sub.

Trp.

sub.

rli

Fg.

Cl.

Fl.

Flz.

127

schnell nacheinander laut gerufen

(�) (�) �� gliss.

C op

Vl. I

Vl. II

Vla

gliss.

schon gut!

� � �� schon gut! � sffz � sffz � sffz � gliss.

Vc.

gliss.

Kb.

sub.

� �

(128)

(decresc.)

al niente

+ II großflächig reiben

��

� Schl. 3 �

III

��

großflächig reiben decresc.

� �� ( � �� ) �

C op

rli

-F

Tb. solo

al niente

decresc.

��

� Schl. 2 �

sa l

Schl. 1

Sy. 4092/01

N � ��

Schl. 2

� �

Schl. 3

Schl. 4

� �

�

�� )

(III) (

�

sa l

��

� �

PAPIER (hart), PERGAMENT, ZELLOPHAN …

� �

�

-F

Schl. 1

Tb.

rli

Pos.

(decresc.)

al niente

�

� �

� ��

(

�

�� )

�

Trp.

� �

PAPIER (hart), PERGAMENT, ZELLOPHAN …

Fg.

Cl.

Fl.

129

��

�

Doch war auch ih

schöp

fung,

re Er

schöp fung groß,

� ��

Tb. solo

��

(� �) � � � � � � � �� Coun� � � �� terten. ��

C op

Vl. I

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

� � � � � �� Sy. 4092/01

��

130 Fl.

Cl.

sa l

In Töpfen, mit verschieden lauten Materialien gefüllt, rühren

� Schl. 4 �

��

III

�)

� Schl. 3 �

�

rli

� Schl. 2 �

�)

�

(IV)

(

��

dicht →

-F

(

(II)

�

� Schl. 1 �

dicht →

Tb.

Pos.

In Töpfen, mit verschieden lauten Materialien gefüllt, rühren

Trp.

Fg.

�� Coun� � �� terten. ��

und oh ne die Gei ge

hö

ren,

glitt,

glitt

sie in den bren nen den,

��

C op

Vl. I

zu End, zu End an zu

cresc.

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

� �� Sy. 4092/01

(I) (

→ sehr dicht →

131

�

�� → sehr dünn

dicht →

→ sehr dicht →

��

sa l

→ sehr dicht →

��

)

(

→ sehr dünn

)

(III)

� � � �

→ sehr dicht →

→ sehr dünn

)

� �

Schlag auf die Saiten im Inneren des Klaviers, gleichzeitig mit einem Lederhammer auf den Metallrahmen des Flügels

��

poco a poco decresc.

� ��

Klav.

rli

Schl. 4

dicht →

cresc.

� �

��

(

Schl. 3

sub. sffz �

II (

Schl. 2

�

Schl. 1

�

→ sehr dünn

-F

� �

)

�� (� ) � � � � � � �� Coun� � � � � � � � � � � � � � � �� terten. �� am Kus nez ki und war weg. / nen den Stra

ßen

stru del,

den bren

nen den Stra

bren

(cresc.)

ßen

stru del /

+ III

STREICHER: Wenn möglich den gesamten Akkord oder einen sinnfälligen Auszug im Glissando zum nächsten Akkord führen. GITARREN: Glissando mit bottle neck teils ab-, teils aufwärts Glissandi der Streicher – wenn nötig – neu ansetzen, dabei im Zusammenklang ein Kontinuum wahren

��

C op

Vl. I

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

� � � � �� Sy. 4092/01

~ 3" � � � Fl. � �� ~ 3" � � �� Cl. � � ( �� ) � �� ~ 3" � �� Fg. � ( ) � �� sffz �� ﬀ ~ 3" � � �� Trp. � � ( �� ) � �� ~ 3" � �� Pos. �� ~ 3" � �� Tb. � �� sfz/�� I � ( ) � �� Schl. 1 � � �� II � � Schl. 2 � �� III � � � � Schl. 3 � � �� IV � � Schl. 4 �

132

sa l

sub.

rli

-F

sub.

al niente

Tb. solo

Klav.

� �� ﬀ (�) (�) �� (�) � � � � � � �� (III) �� +�

STREICHER: Zu Beginn Sforzatissimo-Schlag mit den angegebenen Tönen oder einer sinnfälligen Auswahl im Anschluss an den vorigen Akkord GITARREN: Sforzatissimo-Schlag zu Beginn

~ 3" � � � � � � �� ~ 3" � � �� ~ 3" �� ( � ) ��

C op

Vl. I

Vl. II

Vla

�� ~ 3" � � � � � � � �� sfz/�� Sy. 4092/01 ~ 3"

Vc.

Kb.

sub.

� ~ 9-18" � � � � �� ~ 3" � ~ 9-18" � �� ( ~ 3" ) ~ 9-18" � �� ﬀ �� ~ 3"

133 Fl.

Cl.

Fg.

�� ~ 9-18" � � � � �� ( ~ 3" ) ~ 9-18" � � �� ( ~ 3" ) ~ 9-18" � ��

(

)

��

� � � Schl. 3 �

��

�

� Schl. 1 �

��

�

� �

� � ��

� �

�

� �

�

Klavier in den Schluss des Ausklingens der Bläser und Streicher

��

Klav.

Schl. 4

� �

rli

Schl. 2

Tb.

-F

Pos.

Trp.

sa l

~ 3"

Vl. I

�� ~ 9-18" ��

Vla

Vc.

Kb.

~ 3"

~ 3" � �� ~ 9-18" � � ��

C op Vl. II

~ 4" ~ 4"

� � �� ~ 4"

~ 3"

~ 9-18"

( ~ 3" ) ~ 9-18" ~ 4" � � �� ~ 4" �� ( ~ 3" ) ~ 9-18" � � � �� ﬀ Sy. 4092/01

��

� ��

��

� � � ��

��

� �

(

simile …

�� 9" � 1" � � ��

�� )

großflächig reiben

�� )

� � ��

großflächig reiben

sub.

-F

��

C op

rli

� ��

III

(

��

�� Schl. 3 � � � ��

��

III

Schl. 4

Schl. 2

��

sa l

134 Schl. 1

Sy. 4092/01

��

(

�� )

��

Partie von Countertenor und Tuba – parallel zur Partie des Ensembles bzw. der Satellitengruppen im Raum („P2“)

Zügige, aber flexible Zeiteinheiten ( q ca. 92 - 108)

Tb. solo

det

wahr

das

(

Zügige Grundeinheiten

� �

� ��

�

�� )

�

� ��

�

Wort,

�

leicht aufwärts glissandieren

Tempo wesentlich anziehen – noch flexibler

�� (� �) ~ 13 �

gesprochen

„ja,

ster: /

�

die

��

2 (�) � � � was

�� 9

�

denn?“

��

gesungen

�

� �� 6

�

� � ��

� �

Schwe

�� 9

wie

�

��

�

(

�� )

schneller und schneller

��

�� ( � ) � 2 � wie

denn? /

��

�

C op

Abschnitt „P2“ kann noch andauern, das heißt, nur die Streicher und event. die Gitarren klinken sich aus der Partie aus und folgen nun den neuen Glissandostrukturen von „P3“.

wie

ter – /

�

��

berassel

�

Takt;

3�

ken /

�

ches

poco accel.

�

(hier nicht tiefer als ein Ton in der kleinen Oktave)

� ��

�

� � 2 � 2 ��

n 3

nur ein dummes Bek

�� Coun� � terten. � �

�

rli

��

� Counterten. �

�

a tempo

� �

� Counterten. �

Tb. solo

ne Wort, ohne Takt oh

die Geige sich ausweinte oh

poco accel.

Tb. solo

�� 4

�

accel.

-F

wie

a tempo

�

�� 4 �

� Counterten. � � Tb. solo

poco rit.

(siehe nächste Seite)

a tempo

frem

�

� �

�

� �

�� 6 �

sa l

�

� � � 2 � 2

a tempo

�� Counterten. � �

poco accel.

��

wie

�

� �� 9 � � lang

�

11…

� �� Sy. 4092/01

�

3�

(

�)

��

�

lang

denn? /

��

lang

��

Während Abschnitt(e) „P3“ (und „P2“) andauern, folgt „Q1“ nach einer sinnfälligen Pause der Solisten.

Partie des Ensembles bzw. der Satellitengruppen im Raum – parallel zur Partie von Countertenor und Tuba („P1“)

Fließend, doch nicht zu schnell( q ca. 88 - 96) Die 4 Schlagzeuger im Raum, denen das Zentralensemble und die 3 Satellitenensembles zugeordnet sind, streichen mit Bögen den Rand verschiedenster Hängebecken. Die Auswahl der Becken ist dabei frei, sollte aber vielfältig sein. Die Materialien der Ensembles orientieren sich am hohen Klang der gestrichenen Becken, denn dieser soll von den Spielern der Ensembles nach Art der "Stillen Post" aufgegriffen und weiter geführt werden (z.B. mit Flageoletts auf den Streichern, whistle tones auf Flöten, gepfiffene Töne etc.). Daran sollten sich in erster Linie die vorhandenen Grundinstrumente beteiligen. Sollten mit diesen aber keine hohen Töne möglich sein, dann sind auch Zusatzinstrumente wie Lotusflöten, Pfeifen, Streichen an den Rändern von Kopftopfdeckel, Kratzen auf Porzellan etc. möglich.

� � � 44 ( � ) ��

(

� ) 34 � � ��

� � 44 � � � 34 � � 44 � ��

� � � 54 � � � �� Perc. 3 (+ III)

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44 �

�

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Perc. 4 + IV * Die dynamischen Angaben sind in Relation zu den Solisten zu sehen und können deshalb objektiv leiser interpretiert werden als notiert.

Sy. 4092/01

44 � �

� 44 �

Perc. 1 +I

Perc. 1

74 � ��

Partie der Ensemble-Streicher bzw. der Streicher (einschließlich der Gitarren) der Satellitengruppe III im Raum – Beginn während des Endes von „P1“ und parallel zur Partie „Q1“ des Countertenors

Aufgeraut nervös (schnelles, aber dennoch flexibles Grundmaß) Die Streicherstruktur „Q2“ beginnt gegen Ende des Abschnitts „P1“ und „begleitet“, d. h. sie ordnet sich zum Teil unter, tritt jedoch auch hervor, wenn sie – wie zwischen dem Ende von „P1“ und „Q1“ – für sich alleine wirkt. Die Dynamik dabei ist also relativ zu nehmen.

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Vc.

Kb.

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Kb.

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Sy. 4092/01

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�

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alle Streicher: durchweg col legno con crine und s.p.

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�

54 �� 54 � � �

I · II

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I · II

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III · IV

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54 � � �

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II · III

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54 � �

(

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II · III

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II · III

�

I · II

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yr C op

Sy. 4092/01

�

I · II

��

(

dal niente cresc.

54 � � �

decresc.

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�

��

�

��

I · II

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24 �

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III · IV

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�

I · II

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III · IV (IV · V)

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64 � �

III · IV

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��

64 (�)

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I · II

al niente

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Kb.

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I · II

��

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Kb.

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Vl. I

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�

(

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(

�)

��

Partie des Countertenors – parallel zur Streicher-Partie „P3“ und dann auch zum Tanzmodell „Q2“

Sehr (extrem) schnelle Zeiteinheiten

��

� � 3 �7 � 4 � 2 � 2 Coun� terten. � � gesprochen *

Doch als

die

Bass

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��

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��

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�

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�� )

Sprang ich auf vom Boden /

�� ( �� ) �� 6 �

vor Entsetzen geduckte Pulte, /

�

(

und

�

gickste auf /

C op

rli

* Abgesprochen wird eine Silbe normalerweise mit einem Glissando abwärts; Ausnahmen sind notiert.

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Sy. 4092/01

��

torkelte

�

(wer weiß wo

��

sa l

�

Heulsuse, / Putz dir die

te,

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� (�) � �� 12 �

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��

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„Gott!“ /

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�7 � 2 �1

Abschnitt „P3“ dauert noch an, kann jedoch allmählich – wenn es Sinn macht – vor dem dort notierten Ende ausblenden.

��

Das Tanzmodell „Q2“ beginnt, sich in den Schluss von „Q1“ zu steigern und läuft danach einige Zeit weiter. In die zwei, drei letzten Wiederholungen des Tanzmodells mischt sich die Flüster - Passage 1 aus dem gesamten Raum (siehe „Q3“). Auf dem Höhepunkt von „Q2“ beginnt dann „R“ mit Countertenor und Tuba, danach blendet das Tanzmodell allmählich aus und – entsprechend den Angaben der Partitur – auch „Q3“ mit den Flüster - Passagen 2 und 3.

Tanzmodell – Einsatz während „Q1“, läuft zeitweise auch noch zu „P3“; „Q3“ blendet sich in den Schluss ein.

Tänzerisch skurril, dennoch leicht und behend Die Schlagzeugstruktur „Q2“ – vielfach wiederholt – beginnt während „Q1“ und läuft (auch) noch einige Zeit parallel zu „P3“, obwohl sie zunehmend dominiert. Schließlich bleibt sie einige Zeit übrig. Auch können kurze „Schlagzeug-Impros“ eingeflochten werden, die aber immer wieder ins Modell zurückfinden sollen. Nach einer in Bezug auf die Proportion des Teils sinnfälligen Dauer wird das Ende des "skurrilen Tanzes" mit dem Beginn von „R“ verschränkt. Die Dynamik des Modells ist in Relation zum Übrigen zu setzen und deshalb „flexibel“, sollte aber dennoch in sich proportioniert bleiben.

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Tuba solo

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34 � � �

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Flüster - Passagen „Q3“

Während der zwei, drei letzten Wiederholungen des Tanzmodells vor dem Einsatz des Countertenors mit dem Abschnitt „R“ beginnen die Flüster - Passagen „Q3“ der Satellitengruppen II - IV und des Ensembles (I) mit der Flüster - Passage 1.

di or ic R by ht ig yr C op

Sy. 4092/01

�

� � � �

�

Nach etwa 3 - 4 Wiederholungen verschieden kurze Impros einflechten, die sich vom Gedicht inspirieren lassen und mit den Zahlen 7 · 9 (9 · 1 · 2 · 5) „spielen“, wobei diese sehr unterschiedlich interpretiert und als Aktion wie als Pause, als Dauer, als Tonhöhenregion etc. definiert werden können bzw. sollen. „1“ und „9“ sind dabei „Extreme“. Das Solo endet, nachdem die Flüsterpassagen am Schluss von „Q2“ deutlich wahrnehmbar sind.

* Partie in Klammern entfällt zu Beginn

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24 � ��

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(decresc.)

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decresc.

Partie von Flüster - Passagen aus dem Raum – Beginn ins Ende von „Q2“, dann parallel zu den Abschnitten „R“ bis „V“ (Anfang)

Im Abschnitt „Q3“ werden die Einsätze vom Dirigenten teilweise durch direkte Zeichen, teilweise mit parallelen senkrecht-flachen Händen angezeigt, die sich öffnen und schließen. Spieler, die durch direkte Zeichen „angesprochen“ sind bzw. sich zwischen den geöffneten Händen befinden, flüstern beliebige Ausschnitte des Majakowskischen Gedichts auf Deutsch oder Russisch, die anderen schweigen bzw. verstummen. Der Beginn der Flüster - Passagen ist auf Seite 35 indiziert, die Dauern der einzelnen Passagen sind auf den Partiturseiten 38 - 41 festgelegt.

Flüster - Passage 2

�

sehr lang

�

II · IV

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��

�

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��

�

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C op

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�

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��

sehr lang

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II · IV

Sy. 4092/01

III · IV

�

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�

II · III

��

�

-F

�

(sehr) lang

�

kurz

rli

�

lang

Flüster - Passage 1

�

��

�

��

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��

Partie des Countertenors – parallel zu jeweils kurzen Tuba-Soli und den Flüster - Passagen „Q3“ aus dem Raum

Sehr (extrem) schnelle Zeiteinheiten

� �� Counterten. � �

gesprochen *

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� �

„weißt du, Geige, /

wie

� (�) � 5 3 � � � � �

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�

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ich dir

�

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furchtbar

�

�� 7

che! /

Warf

(Sprech-) Gesang …

��

Tuba solo

Flüster - Passagen „Q3“

Dieses und die folgenden Partien der Tuba setzen die Aktionen von „Q2“ fort, die sich vom Gedicht und der Partie des Countertenors inspirieren lassen und nun mit den Zahlen 7 · 1 · 9 · 1 · 3 · 7 „spielen“, wobei – wie zuvor – die Zahlen sehr unterschiedlich interpretiert und als Aktion wie als Pause, als Dauer, als Tonhöhenregion etc. definiert werden können bzw. sollen. „1“ und „9“ sind dabei „Extreme“.

wöhn

�

( ) lich bin ich dir

Tuba solo

auch

ähn lich: /

�

��

len

heu

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und,

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(

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�)

und

�

und

schrein,

Tuba solo – wie zuvor

(

�)

��

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�2 � �

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was

�� be

schrein,

�

� � � � �

�

(Flüster - Passagen „Q3“ / Passage 2)

Counterten.

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kann

-F

� � � �

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Counterten.

(

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��

ich

Flüster - Passagen „Q3“ / Passage 2

(Sprech-) Gesang …

��

�� ( � ) � � � � �

��

�� ( �� ) �� 2( �) Counterten. � � � (�) Sieh,

sa l

Flüster - Passagen „Q3“ / Passage 1

wei

� �� sen?

Tuba solo – wie zuvor

Nein! /

� �� 5 � � � � Die Mu si

�

� � �

kan

ten ki

chern:

(Flüster - Passagen „Q3“ / Passage 2)

C op

Schlagzeug 3: Holzchimes

Counterten.

�

� � � � 5 ( �) �

(Sprech-) Gesang …

� �

�

„schaut – /

war sein Reinfall! /

(

�)

�

Schlagzeug 1: Ratsche Schlagzeug 2 · 4: Guiros Streicher

�

trollt

�

sich

��

�

Ensemble (Gruppe I): Holzklöppel · Ratschen

( ) zur hölzernen

� Braut – /

��

der Holz

�

��

kopp!“ /

(Tuba solo) (Flüster - Passagen „Q3“ / Passage 2)

Flüster - Passage „Q3“ / Passage 3 Vollständige Partitur des Abschnitts „S“ und Fortsetzung ab Seite 38.

* Abgesprochen wird eine Silbe normalerweise mit einem Glissando abwärts; Ausnahmen sind notiert.

Sy. 4092/01

Ende des Abschnitts „R“ (Seite 37) und Weiterführung bzw. Koordination von „Q3“ (Seite 36)

(Flüster - Passagen „Q3“ / Passage 2)

��

� �

Vc.

war sein Reinfall! /

pe �

�

�)

trollt

sich

�

� ��

cresc. cresc.

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( ) zur hölzernen

(wie zuvor)

� � � � � � � �

cresc.

„schaut – /

(

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arco, s.p. (gliss.) D-A

arco, s.p. (gliss.) G-D

arco, s.p. (gliss.) D-G

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Kb.

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�

Vl. I · II

� �

��

Tuba solo

� �

��

Counterten.

� �

��

Schl. 4

�

rli

� Schl. 3 �

��

� Schl. 2 �

sa l

Schl. 1

Flüster - Passage „Q3“ / Passage 3

Sy. 4092/01

��

� � � �

Äußerst genau gemessen! ( q = 60)

99 Sekunden

3 (Flüster - Passagen „Q3“ / Passage 3)

�

Kb.

64 2

��

�

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� 2 4

�

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2 4 24 2 4 24 24

6 4 64 6 4 64 64

� � � � �

ly on sa l

�

kopp!“ /

Holz

�7 �4

C op Vc.

der

�

(wie zuvor)

Vla

Braut – /

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��

Vl. II

��

Vl. I

��

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64 � ��

)

(cresc.)

� Counterten. � Tuba solo

)

� 11" � ��

� 7( Schl. 3 � 4 � 7( Schl. 4 � 4

��

(cresc.)

� 2 4

��

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)

�

��

� 7( Schl. 2 � 4

)

�

rli

(

�

�7 Schl. 1 � 4

�

frei während der 99 Sekunden des Abschnitts „U“ zu setzen

-F

� � � � �

�

arco, s.p. – glissando A-E

�

�� 9-18" � �

�

arco, s.p. – glissando

�� 9-18" � �

�

D-A

Sy. 4092/01

�

� �

��

40 (Flüster - Passagen „Q3“ / Passage 3)

Start bei 91"

�� Start bei 89"

��

decresc.

� Schl. 2 �

III STREICHER, GITARREN * …

� � � ��

� Schl. 3 � � 9"

� 9" � � �

��

gesungen

KLINGENDE KONSONANTEN aus sieben fortlaufenden Worten des Gedichts von Wladimir Majakowski (Original oder deutsche Übersetzung) …

… aus 7 - 9 fortlaufenden Worten …

Frei – während der 99 Sekunden des Abschnitts „U“ …

��

geflüstert

�

geflüstert

� ﬀ

� 1"

KLINGENDE KONSONANTEN (**) aus drei fortlaufenden Worten des Gedichts von Wladimir Majakowski (Original oder deutsche Übersetzung) …

�

… aus einem Wort

by ht

� �

C op * GITARREN: Bottle neck - Glissandi auf allen Saiten ** TUBA: Ins offene Rohr flüstern bzw. singen

gliss.

… aus einem Wort

� 8" �

gesungen

��

… aus 9 fortlaufenden Worten

� ��

Vc. Kb.

��

arco, s.p. (gliss.)

� Vl. I·II Vla �

�

��

Start bei 91"

Tuba solo

� �

� 10"

�� 2" �

gliss.

rli

gesungen

� �

-F

Frei – während der 99 Sekunden des Abschnitts „U“ …

Counterten.

��

tiefe Str.

decresc.

hohe Str.

sa l

arco, s.p. (gliss.)

Sy. 4092/01

decresc.

�

Erst kurz q = 60, dann accel.

attacca!

I (Flüster - Passagen „Q3“ / Passage 3)

��

II PAPIER *

�

(

�)

schnell →

→ langsam

�

hohe Str. tiefe Str.

�3 �4 �3 �4

�

(STREICHER, GITARREN …) (c.l., s.p. – gliss.)

(decresc.)

al niente

� �3 Schl. 3 � 4 � �

�

� �

C op

��

Be di or

�3 �4

ic (decresc.)

Vc. Kb.

�3 �4

Vl. I·II Vla

�

(c.l., s.p. – gliss.)

�3 �4

al niente

�

94 � � ��

��

(

��

�)

SCHLAG **

24 �

��

SCHLAG **

Schl. 4

SCHLAG **

+ III

+ II

(III)

�

al niente

�

9 4

-F

(decresc.)

)

rli

� 3( Schl. 2 � 4

2 4

�

5 � 4

��

�

sa l

�3 �4

�

Schl. 1

� 5 � � 4 ��

�

5 � 4 ��

24 24

(

�)

* PAPIER: weich ** SCHLAG: Peitschen, Gegenschlagblöcke, Steine, Glas und Metall (secco!) – alles sehr laut (wie zu Beginn der Komposition)

��

SCHLAG **

��

�

��

Ruhiges Tempo rubato ( q ca. 64 - 72)

Streicher:

rli

-F

sa l

(� (� �) �) �� 4 � � 4 3 5 3 5 � � � � � � � � � 4 Fl. 4 4 � � �� 4 � � 4 � � � 4 �� 4 �� 4 3 5 3 5 � Cl. 4 4 4 4 4 4 � �� 4 � �� 3 �� 4 �� 3 5 5 � Fg. 4 4 4 4 4 �4 � �� (� (� �) � ) � �� 4 � � � �� 4 3 5 3 54 � � � � � Trp. � � � � � � � � � 4 4 4 4 4 � �� 4 �� 4 �� 3 5 3 5 Pos. 4 4 4 4 4 � � �� 4 � �� 4 �� 4 3 5 3 5 � � Tb. 4 4 4 �� 4 � � 4 � � � �� 4 � � � � � � �� (� ) � (� ) � �� 4 34 � � 44 � 5 � 34 54 � � � � �� Schl. 1 4 � 4 � � � � � � � � � � � ( ) � � �� (� �) (�) � 4 � � � � � � 34 � � 44 � � � 5 � � � 3 5 Schl. 2 �� 4 4 �� 4 � 4 � � � �� (� ) � (�) � 4 � �� 5 � 4 3 5 � � � � � � 3 � � � � Schl. 3 � 4 � � � 4 4 4 � 4 ( � ) ( � �) 4 � � �� ( ) ( ) � � �� 4 �� 34 � � 44 � 5 � � � �� 3 �� Schl. 4 4 4 � 4 � �� * � 4-7 * (�) � � �1-3 � 4 34 44 34 54 54 4 � � �� Klav. 54 44 � � �� 34 44 34 54 �� (� ) � (� * * � �� ) �� 1-2 � � � � � � � � � � �� 4 � � � 3 4 3 5 5 � �� 4 �� 4 � �� Vl. I � � � 4 � � 4 4 4 � � � ��

�)

ig (

�� 4 � 3 �� 4 �� 3 5 5 � 4 �� 4 �� 4 �� 4 �� 4 � � 4 �� ( �� )

C op

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

� 4 � � �� 3 � �� 4 � �� 3 5 5 � � � � � ( ) �� 4 4 4 �� 4 �� 4 � � � 4 �� 4 �� ( � ) 3 � � �� 3 � � 4 � �� 5 5 � � � � 4 4 � 4 4 4 4 � � �� 4 �� 3 � � 4 � �� 3 5 5 � � � � � � � 4 4 4 4 4 � �4 �� * Mit einer Auswahl von Clusters innerhalb des angegebenen Rahmens die angegebene Anzahl von Zeilen aus dem Gedicht „Geige – und ein wenig nervös“ rezitieren. Sollte die folgende Aktion beginnen, eh die vollständig Zeilenanzahl zitiert ist, abbrechen und die neue Aktion starten. ** Mit den angegebenen Tönen die angegebene Anzahl von Zeilen aus dem Gedicht „Geige – und ein wenig nervös“ rezitieren. Sollte die folgende Aktion beginnen, eh die vollständig Zeilenanzahl zitiert ist, abbrechen und die neue Aktion starten.

Sy. 4092/01

Lockeres Spiel

Trp.

Pos.

�� (

Tb.

��

Fg.

sa l

Cl.

Fl.

accelerierende Schlagzeugpassage

� � � � � ��

-F

n rli

(

� 2-4 *

... unmerklich in den decrescendierenden Streicherklang hinein beginnen

�9

)

�

�)

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��

� 2-4 * �� 9 � � � �� 2-4 * �9 � � � � �� 2-4 * �� 9 � � � ��

Vl. I

��

Klav.

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Schl. 4

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�

(

Schl. 3

� ��

� Schl. 2 �

Schl. 1

C op

Vl. II

Vla

Vc.

* � 2-4 � �9��

� � 2-4 � � �� ( ) �� *

Kb.

* weiter wie zuvor rezitieren

Sy. 4092/01

)

Anschluss 1. Schl.

Nach der kurzen accelerierenden Schlagzeugpassage in einem (sehr) zügigen, bisweilen aber auch zurückhaltenderen freien Tempo rubato, dabei immer den Raum aushorchend

(�) (� (�) �) � � � � � � � � �� sffz � sffz � sffz � (�) (�) (�) � � � � � � � �� sffz � sffz � sffz � Flz.

(

� Schl. 3 �

�)

�

� �

� ��

�

��

�

(

�� )

��

�

� � � ��

��

�

��

�

��

großflächig reiben

(

�)

decresc.

�

� � ��

Klav.

sub.

sa l

� � Schl. 1 � �� Schl. 2 �

Schl. 4

sub.

Tb.

Flz.

Pos.

sub.

-F

Trp.

sub.

Fg.

rli

Cl.

Fl.

Flz.

Erst Vokalise auf „a“ unisono mit der Tuba … (der Anfangston as 1 kann ausgespart bleiben)

� � �� ( � � ) � � � � � � � � � � � � � � �� Counterten. �� Tb. solo �� (�) � ( ) (�) � �� Vl. I � � �� Vl. II � � �� Vla � � �� Vc. � � �� Kb. � �� sffz � sffz � sffz �

C op

gliss.

sub.

(decresc.)

al niente

+ II

III

��

großflächig reiben

… weiter unisono, dann Oktavierung mit der Tuba …

decresc.

� � �� ( � �� )

� � � � � � � � �� ( � �� )

C op

rli

Tb. solo

al niente

��

-F

Counterten.

decresc.

� Schl. 3 �

großflächig reiben

��

� Schl. 2 �

� �

sa l

Schl. 1

Sy. 4092/01

Fl.

Cl.

Schl. 3

Schl. 4

� �

�� )

n al niente

�

� ��

��

(

�

� �� ( �� )

�

�� )

�

� �

PAPIER (hart), PERGAMENT, ZELLOPHAN …

Bei eigenem Verlauf auf zügigen, aber nicht zu schnellen Zeiteinheiten skurril gesprochen

� � �� (�) �

�

� �

PAPIER (hart), PERGAMENT, ZELLOPHAN …

(decresc.)

� Counterten. �� ( �� )

Tb. solo

sa l

� �

�

(III) (

�

-F

� �

�

rli

��

Schl. 2

��

� Schl. 1 �

Tb.

Pos.

Trp.

Fg.

� ��

Mir schnurz

�

� �

gal, schnurz

Gemeinsam mit Tuba beginnen.

�

gal! /

(

�) �

�

� �

ja pri

Bin

� �

ma und

�

Vollständige Partie Seite nebenan.

��

Bei eigenem Verlauf auf schnelle Zeiteinheiten – gemischt mit Klängen der Tuba – ins Mundstück sprechen

� �� Mir

�

schnurz

(

�) � e

(

�) �

gal! /

�

Bin

(

�) �

� �� Gemeinsam mit Countertenor beginnen.

C op

Vollständige Partie Seite nebenan.

Vl. I

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

Sy. 4092/01

Fortsetzung auf Seite 48

Countertenor, vollständige Partie der vorigen Seite

Bei eigenem Verlauf auf zügigen, aber nicht zu schnellen Zeiteinheiten skurril gesprochen

� � �� (�) �

Ein

(

�) �

(

gal, schnurz

�

(

�) �

gal! /

�

� �

ja pri

Bin

� �

ma und

� �

�

(

�)

nen

hab ei

� �) �

� � �

Mir schnurz

�

� �

fall: /

sa l

Es folgt die zweite Seite des Abschnitts „Y“.

Tuba, vollständige Partie der vorigen Seite

Bei eigenem Verlauf auf schnelle Zeiteinheiten – gemischt mit Klängen der Tuba – ins Mundstück sprechen

� � �

schnurz

�) �

(

( )

ma und

gal! /

�) 9 (� � �

� �

�) �

hab

(

�)

�

C op

pri

(

Sy. 4092/01

�

��

Bin

-F

Mir

�

(

�) �

rli

� ��

nen

(

�) �

Ein

(

�) �

(

( �) �

�) ��

fall: /

Es folgt die zweite Seite des Abschnitts „Y“.

�� 2

Fl.

Cl.

Schl. 3

sa l

� Schl. 4 �

��

In Töpfen, mit verschieden lauten Materialien gefüllt, rühren

� �

or III

rli

� Schl. 2 �

�)

�

-F

(

(II)

�

dünn →

� Schl. 1 �

�)

(IV)

(

sehr → dünn

Tb.

��

Pos.

In Töpfen, mit verschieden lauten Materialien gefüllt, rühren

Trp.

Fg.

�� Coun� � � �� terten. �� „wie wärs,

wie wärs,

Gei ge, /

ver

chen

wirs mal,

� �� cresc.

��

Tb. solo

cresc.

C op

Vl. I

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

� ��

(I) (

→ sehr dicht →

�

→ sehr dicht →

sehr dünn →

)

� � � �

→ sehr dünn

→ sehr dicht →

sehr dünn →

��

→ sehr dicht →

IV (

�

��

�� → sehr dünn

)

� �

Schlag auf die Saiten im Inneren des Klaviers, gleichzeitig mit einem Lederhammer auf den Metallrahmen des Flügels

poco a poco decresc.

rli

Klav.

��

� ��

-F

Schl. 4

� �

(III) (

Schl. 3

)

� �

��

→ sehr dünn

sa l

(

cresc.

Schl. 2

sub. sffz �

Schl. 1

�

→ sehr dünn

� �

)

�� (� ) � � � � � � � � � � �� Coun� � � � � � � � � �� terten. �� chen wirs mal,

ver su

chen wirs mal –

nun e

ben

zu sam men

zu le

ben

� � � ( �� ) � � ( �� )

(� � ) � ��

+ III

(cresc.)

Tb. solo

ver

(cresc.)

STREICHER: Wenn möglich den gesamten Akkord oder einen sinnfälligen Auszug im Glissando zum nächsten Akkord führen. GITARREN: Glissando mit bottle neck teils ab-, teils aufwärts

Glissandi der Streicher – wenn nötig – neu ansetzen, dabei im Zusammenklang ein Kontinuum wahren

��

C op

Vl. I

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

� � � � ��

� � ��

� �� Sy. 4092/01

~ 3" � � � Fl. � �� ~ 3" � � �� Cl. � � ( �� ) � �� ~ 3" � �� Fg. � ( ) � �� sffz �� ﬀ � ~ 3" � � �� Trp. ( �� ) � � �� ~ 3" � �� Pos. �� ~ 3" �� Tb. � �� sfz/�� I �( ) �� Schl. 1 � � �� II � � Schl. 2 � �� III � � � Schl. 3 � �� IV

sa l

sub.

SCHLAG

al niente

�

� �� Countertenor ﬀ (�) � (�) (�) � � � � � � �� ( �� ) � �� ( �� ) ( �) � � �� ( �) �� (III) � +�

Klav.

� �

SCHLAG

Schl. 4

rli

-F

SCHLAG

Tb. solo

Der Countertenor singt die Tuba-Passage erst unisono mit, dann oktaviert (Töne in Klammern).

STREICHER: Zu Beginn Sforzatissimo-Schlag mit den angegebenen Tönen oder einer sinnfälligen Auswahl im Anschluss an den vorigen Akkord GITARREN: Sforzatissimo-Schlag zu Beginn

~ 3" � � � � � � �� ~ 3" � �� ~ 3" �� ( � ) �� ~ 3" �� ~ 3" � � � � � � �� ﬀ sfz/�� Sy. 4092/01

C op

Vl. I

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

sub.

� ~ 9-18" � � � � �� ~ 3" � ~ 9-18" � �� ( ~ 3" ) ~ 9-18" � �� ﬀ �� ~ 3"

Fl.

Cl.

Fg.

�� ~ 9-18" � � � � �� ( ~ 3" ) ~ 9-18" � � �� ( ~ 3" ) ~ 9-18" � ��

(

)

��

� � � Schl. 3 �

��

�

� Schl. 1 �

��

�

� �

� � ��

� �

�

� �

�

�� Klavier in den Schluss des Ausklingens der Streicher

Klav.

Schl. 4

� �

rli

Schl. 2

Tb.

-F

Pos.

Trp.

sa l

~ 3"

Vl. I

�� ~ 9-18" ��

Vla

Vc.

Kb.

~ 3"

~ 3" � �� ~ 9-18" � � ��

C op Vl. II

~ 4" ~ 4"

� � �� ~ 4"

~ 3"

~ 9-18"

( ~ 3" ) ~ 9-18" ~ 4" � � �� ~ 4" �� ( ~ 3" ) ~ 9-18" � � � �� ﬀ Sy. 4092/01

Schl. 1

Schl. 2

� �

SCHLAG

� ��

+ II

SCHLAG

� ��

III

��

SCHLAG

��

�� )

��

(

simile …

��

�

SCHLAG

-F

� ��

C op

rli

� �

�� )

Sy. 4092/01

�� 1"

��

sa l

(

+ IV

Schl. 4

��

SCHLAG

� Schl. 3 �

� � 6

��

+ IV SCHLAG

� ��