Sy. 9111-9112 - Diana Syrse - Connected Identities (2017-2021)

Diana Syrse

Connected Identities

Monodrama for voice, chamber orchestra and electronics 2017-2021

Lyrics by Diana Syrse and Aleksi Barrière

Full Score

IDENTITIES

PART I

I. Nahual (6'10'')

II. The Tower of Babel (5'10'')

III. The Aleph (6'10'')

I. II. Lyrics by Diana Syrse

III. Lyrics by Aleksi Barrière

Commissioned by Los Angeles Philharmonic Association

Gustavo Dudamel, Music & Artistic Director

PART II

THE INVENTION OF SEX CONNECTED IDENTITIES

I. Cambrian explosion (3'30'')

II. From a hundred flowers open (3'30'')

III. The hunt (3'50'')

IV. Perpetual spring (4'45'')

Lyrics by Aleksi Barrière

Total: 33'05'' apx

Commissioned by the New Juilliard Ensemble, Joel Sachs artistic director and conductor

The premiere of the first part of Connected Identities took place at the Walt Disney Concert Hall peformed by Diana Syrse and Los Angeles Philharmonic in 2017.

The premiere of the complete work was in 2021 at the Musée du Quai Branly in Paris performed by Diana Syrse and the Secession orchestra conducted by Clément MaoTakacs with a staging by Aleksi Barrière. A collaboration with the new music theater company "La Chambre aux échos”.

28.09.2022

Sy. 9111-9112/01

ISMN 979-0-2042-9111-3

Berlin

CONNECTED IDENTITIES

PROGRAM NOTES

I. NAHUAL

This piece is divided into three parts that are connected. The first part of this piece is about a woman who moves between two different cultures, either by migrating to other countries or having a family with two different cultural backgrounds. It also refers to the word mestizo, which is a combination of two cultures: the Mexican and the European. This self-fragmentation is shown as two cha racters that become one represented by the nahual. A nahual is a spirit being or animistic entity closely associated with a human being in the Mexican culture. Some people believe that each person has his or her own nahual that acts a double, a shadow, or as a protective spirit. During sleep, the nahual wanders something that can be seen in the dream. The character of this first part is born as a half-jaguar, half-human.

II. THE TOWER OF BABEL

In the second part, the Tower of Babel, the character travels to other countries and is influenced by different persons, cultures, and other beliefs. She finds herself in a multicultural new environment. She realizes that her identity has broken into fragments that have to adapt to a new place. She also starts to identify with other persons and realities. In this period of her life, she stands between fascination and confusion, while trying to understand the simultaneous lives that flourish in different ways. After realizing that different cultures and languages are different answers to the same questions, she becomes aware of the interconnectedness of humanity.

"...in each world, my heart had learned to beat at a different tempo and my tongue dances a different rhythm while I start to see these broken parts of myself in every one of you"

I tried to imagine what the experience of her naked soul would be if it could contemplate it's own coming into existence in a specific place and time, and how it is suddenly trapped in a body, a language, and an identity. All these influences are part of the soul´s story and only experiences and actions can make this soul evolve. Her soul does not have a religion, a color, a place of origin, or sex and it becomes labeled by others and even by itself. It is only defined by its actions, its will, and to the idea of who it wants to become.

Her soul sees that we are divided into groups. Everyone searches for identity and finds it by sharing ideas, differentiating them from the others, and seeing what they had in common. It realizes that all these realities are somehow connected and that we all speak the same language, although this language may not be made of words, but of vibrations.

The text is written in: English, Spanish, French, Arabic, and German.

III. THE ALEPH

This last part of the piece is inspired by "The Aleph", a short story by Jorge Luis Borges. The Aleph is a point in space that contains everything. Anyone who gazes into it can see everything in the universe from every angle simultaneously, without distortion, overlapping, or confusion. This image is an analogy of the "fragmentation of self that creates a whole, past and presents together".

In this piece, the character sees all these different realities at once. She sees her past and the future that is defined by the new perspectives in her life that she obtained through time.

She is also influenced by her ancestors and cultural aspects of her origins as well as new people and other cultures that will help her to nourish her perspective about her own life.

"Their secrets passed in hidden forms over time are mine and I seem to be all of them together and at once"

At the end, the character finds her true self in a shadow. The shadow is her own unconsciousness that becomes part of the collective unconsciousness, a reference to the theory by Carl Jung. The shadow could also represent another human being, her "other half", with whom she sees all these different realities as a whole. Her soul becomes a part of everything and she is free.

The text of "The Aleph" is written by Aleksi Barrière, a stage director, and writer and it is written in English.

CONNECTED IDENTITIES

DIANA SYRSE

IV I. NAHUAL

Tu yek’er in nok’

Tu yek’er in k’äb

Tu yek’er in xikin Chulel, Chaac, B'alam

Máax u k’a’at’ u kí kí yúubik u k’aay ch’i’cho’o’obe’, ma’ k’a’abet u béettik núup’o’obi’, ka’a’bet’ u pak’ kulche’o’ob Chulel, Chaac, B'alam

Chulel, Chaac, B'alam Ants nu stak tijel xchi’uk k’oponel ja’a ch’ulel jun yajval ak’obal

Kin ts’áik majni ti’ leti’ in wich ka páajchak u yok’ol.

II. THE TOWER OF BABEL

(voices on tape in different languages) Everything is connected. My soul has become a simple vibration of thought. I want to remember every feeling inspired by this world of different faces, a unique vibration of strings gathered in every identity.

I am broken in different pieces divided in identities that resonate in each world and in each world, my heart had learned to beat at a different tempo and my tongue dances a different rhythm while I start to see these broken parts of myself in every one of you.

Duality arrives along the rich mountains of pain and grass, a pain that never ends as identity never finds itself Languages like bricks in a tower separate us from the words used by the theater of the mind.

My soul has become a simple vibration of thought

Me siento perdida en dimensiones (I feel lost in dimensions)

Tratando de reconocer mi propio rostro (trying to recognize my own face)

My skin speaks louder than me

My body says the words I have already forgotten.

III. THE ALEPH

I have lost myself in you All of you

Like splinters under your skin

Too small to notice

Is it me speaking or is it you

Is this pain I feel from your entangled nerves I stand or do not stand here

Trapped in a city

Trapped in a body that is not mine

Trapped in a language that is not mine

O-Open skies

I am lost in a forest of pictures

What you see I see

What you know I know

That mother feeding her fearful child

That worker paving the road with blocks of eternity

That fisherman hunting a whale Ice-flowers in his eyebrows

That woman stepping on the moon. It crumbles gently

That child telling stories to the shadows of her lamp

Their secrets passed in hidden forms over time are mine

And I seem to be all of them together and at once

(Translation)

My skin is spotted. My paws are spotted. My ears are spotted. Nahual, Chaac, Jaguar

The one that would like to enjoy the singing of the birds, does not need to construct cages but plant trees.

Delicate woman with the soul of a nocturnal animal the thread of your memory tears apart and you sit there to witness how the distance possesses it

Libretto devised by Diana Syrse Based on textes by Lunez, Cocom Pech, Cuevas Cob and the lacandón song of the jaguar.

(others) Her skin narrates a story that she hasn´t heard, a story that is written in the mind of others, while trying to escape from that prejudice she feels liberated.

My voice is dancing in your head and it feels like being free of any judgment for a moment I get lost in others while trying to find my own self

Was ich denke ist was Ihr hört (German) (What I think is what you hear)

Ahora soy parte de ustedes (Spanish) (Now I am part of you)

Vous faites partie de moi (French) (You are now part of me)

Kullu Shay´een Multaasil (Arabic) (everything is connected)

Magdla d-Baḇel (Syriac) (The tower of Babel)

English, German, Spanish, Japanese, Arabic, Syriac and French. Lyrics by Diana Syrse

Like a cloud gliding lightly Despite its five hundred kilotons

I am heavy with you Heavy with all your voices Buzzing with your dreams Familiar and bizarre

But there is a human shadow on the street corner I follow him under a scorching sun I know this shadow, wherefrom I have forgotten I catch him up in an alley (maybe the shadow himself) And gently curl up in his lukewarm bosom The rumor of all your voices fades And suddenly I hear a voice Que es mi voz (Spanish) (That I know is mine)

Lyrics in English and Spanish by Aleksi Barrière

CONNECTED IDENTITIES

DIANA SYRSE

Instrumentation:

Voice

Flute/Piccolo/Medium bottle made of glass Oboe/Small bottle made of glass Clarinet Bb/Bass clarinet/Big bottle made of glass

Alto Saxophone Bassoon/Contrabassoon/Medium bottle made of glass

Trumpet in C/straight mute/small bottle made of glass Horn/Big bottle made of glass Bass Trombone/Medium bottle made of glass Tuba/Small bottle made of glass

Percussion I

Floor Tom

Tam-tam (shared with percussionist II) High bongo Maracas Huehuetl

Small gong Medium gong Small cymbal Vibraphone

Percussion II

Gran cassa Tam-tam

Floor tom

Small wind chimes

Medium wind chimes Large wind chimes Tibetan Singing bowl in A Tom high Tom low Conch shell horn Marimba

Percussion III

Floor tom Woodblock Djembe Low bongo High bongo Low tom

High tom Med cymbal Hi-hat Suspended cymbal Crotales (2 octaves)

Piano

2 violins

2 violas

2 cellos

2 contrabasses

Electronics - Audio

Technical requirements:

-Voice (amplified voice)

1 microport to amplify the voice of the singer

1 stand for the death whistle

-Electronics

The electronics should be played from an audio device. The number of the tracks are marked on the score. Trigger each track as written on the score

The conductor needs a click track to coordinate the electronics with the acoustic instruments only in the first two movements. Trigger the click track that corresponds to each track of each movement. On the case of the third movement, the tape should not be precisely coordinated with the acoustic instruments.

CONNECTED IDENTITIES

DIANA SYRSE

Techniques for brass and bassoon:

Growling

Lowest possible note

Techniques for tam-tam:

Put pressure against the tam tam making semi-circles slowly on the front part of the instrument with a short superball friction mallet (create low and high tones)

Variate the velocity and pressure (Whale sound)

With a contrabass bow

Scrape the tam-tam surface with a triangle beater

Techniques for voice: Vibrato capretino Spoken Sprechgesang

Slightly nasal sound

Very nasal sound

Voice with noise

Vowel with noise produced by either the throat or the tongue

Cracking sound

Glotis strike Voice without specific pitch

Highest possible pitch

Growling improvisation combining vowels and consonants in a random way imitating the sound of an animal roar

Improvisation

Consonants that are written with a cross have a percussive non-pitched sound, consonants that are written with a pitch should be sung with that specific pitch

Techniques for strings: Overpressure

Gradual change form ordinary pressure to overpressure

Circular bowing

(Sprechgesang) Speak-sing the text written below the note while playing. You can also speak the text following the melodic line.

Hit the instrument with the left hand

Play percussive sounds (noise) with your instrument this can be: col legno battuto, hitting on the wood or white noise with muted strings. Increase intensity. Free rhythm

Hit the left shoulder of the instrument with the four fingers of your left hand

Bass-clarinet, contrabassoon and double bass sound an octave lower Piccolo sounds an octave above Crotales sound two octaves above

Mysterious q = 100

Lowest possible note

Nahual

Commissioned by Los Angeles Philharmonic Association Gustavo Dudamel, Music & Artistic Director

Music and lyrics by Diana Syrse

∑ ∑ ∑ Δ ‰ j Δ Δ ‰ j Δ Δ ∑ ∑ ∑

Mysterious q = 100 p p F

Play the lowest possible note, growling. Sound like a roaring animal.

p

Play the lowest possible note (growling). Sound like a roaring animal.

F p ∑ ∑ ∑ Δ Δ Δ Z w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f

F

Tam-tam ∑ ∑ ∑ Δ Δ Δ Z ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Conch shell horn Play the conch shell horn as long as possible. ∑ ∑ ∑ Δ Δ Δ Z w ∑

Diana

Play the lowest possible note, growling. Sound like a roaring animal.

Put pressure against the tam tam making semi-circles slowly on the front part of the instrument with a short superball friction mallet (create low and high tones). Variate the velocity and pressure. (Whale sound)

F

Growling improvisation combining vowels and consonants in a random way imitating the sound of an animal roar.

Amplified with a microphone π p p p

› Tuyekerinnok Myskinisspotted ∑ ∑ ∑ ∑

Choose a random place in the improvisation to say the following phrase in Mayan: "Tu yek’er in nok’" You can say this phrase the number of times you decide. G ∑ ∑ ∑ Δ Δ Δ Z w ∑ › ∑ ∑ ∑ ∑

CONNECTED IDENTITIES I. Sy. 9111-9112/01

P P P ∑ ∑ ∑ Δ Δ Δ Z w ∑ › ∑ ∑ ∑ ∑ p P ∑ ∑ ∑ Δ Δ Δ w ∑ › ∑ ∑ ∑ ∑

Change to gran cassa ∑ ∑ ∑ Δ Δ Δ ∑ › Œ ∑ ∑ ∑ ∑ p

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Tam-Tam played with a contra bass bow.

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Start with a cracking sound and then improvise freely increasing the energy.

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High bongo

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Play with two sticks

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Hit the left shoulder of the instrument with

fingers of

Hit the left shoulder of the instrument with the four fingers of

left hand

left hand

Play percussive sounds (noise) with your instrument this can be: con legno battuto, hitting on the wood or white noiee with muted strings. Increase intensity. Free rhythm.

Play percussive sounds (noise) with your instrument this can be: con legno battuto, hitting on the wood or white noiee with muted strings. Increase intensity. Free rhythm.

P p ord. chest voice

Play percussive sounds (noise) with your instrument this can be: con legno battuto, hitting on the wood or white noiee with muted strings. Increase intensity. Free rhythm.

Play percussive sounds (noise) with your instrument this can be: con legno battuto, hitting on the wood or white noiee with muted strings. Increase intensity. Free rhythm.

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ## œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ 3333 œ œ## > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ > œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ ‰ j œ#j œ L æ u to Œ p p

Play percussive sounds (noise) with your instrument this can be: con legno battuto, hitting on the wood or white noiee with muted strings. Increase intensity. Free rhythm.

Play percussive sounds (noise) with your instrument this can be: con legno battuto, hitting on the wood or white noiee with muted strings. Increase intensity. Free rhythm. P open mouth

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con legno battuto, hitting on the wood or white noiee with muted strings. Increase intensity. Free rhythm. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ## > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ 3 3 3 œ > œ œ œ œ > œ > œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ yú joy u the bik

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ord. chest voice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ## > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ > œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ > œ œ > 333 œ > œ œ œ œ > œ > œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ 5 w Fƒ

∑ ‰ ≈ œ ú# œ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 5 5 5 j œ

Play precise rhythm

Make tremolo with both hands hitting the shoulder of

instrument

Play precise rhythm

Play precise rhythm

Play precise rhythm

Play precise rhythm

Play precise rhythm

Play precise rhythm

Play precise rhythm p p p p p p p

Make tremolo with both hands hitting the shoulder of your instrument

Make tremolo with both hands hitting the shoulder of your instrument

Make tremolo with both hands hitting the shoulder of your instrument

Make tremolo with both hands hitting the shoulder of your instrument

Make tremolo with both hands hitting the shoulder of your instrument

Make tremolo with both hands hitting the shoulder of your instrument

Make tremolo with both hands hitting the shoulder of your instrument

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cho´o´o´

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Change to conch shell horn F F p F P œ ≈ œ# œ œ œ œ œ œ# 6 6 ∑ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# 5 5 6 5

Change

Change

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Conch shell horn f ∑ ∑ ∑ w w œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 5 w ∑ O w O w O w

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Play with two mallets Suspended cymbal Toms ƒ ord. ord. Piccolo f f ƒ

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Huehuetl f Conch shell horn f Medium hard mallets p p p p p p p p Play the conch shell horn as long as possible. F F F F F F F œ œN J œ œ ∑ ∑ Ó œ œ œ 3 Ó œ œ 3 Ó œ 3 œ œ 3 œœ > œ œ œœ > œ œ œœ œ œ œœ > œœ > œœ > 3 w œ > œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ > œ > 3 œ œ œ 3 Chu lel a

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Change to hi-hat F f f f f ∑ ∑ ∑ ∑ œ > œ œ œ > œ œ œœ > œ œ œœ > œ œ œ œ # > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ 3 33 3 œ œ # > œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œœ œ# sta wom k an ∑ ∑ ∑

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Hi-hat Hard mallets

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x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x œ œ œ œ œ œ œ 3 chu ofyour lel yaj memo val ry tears ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œbb œ œbb œ œnn œ œnn œ œbb œ œbb œ œ œ œ œ œbb œ œbb œ œnn œ œnn œ œ œ œ œ œnn œ œnn x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x œ œ œ ¿ œ œ œ a a part k´ obal œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 5 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 5 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 5 œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 5 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 5 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 5 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 5 5 p p p p p p p p Œ œ > œ Œ œ > œ Œ œ >

œ œ œ j œ œ 3 sit áik there majni to ti´ wit le ness ti how œ œ œ Œ 3 œ œ œ Œ 3 Ó œ œ Œ 3 Ó œ œ Œ 3 œ œ œ Œ 3 œ œ œ Œ 3 œ œ Œ 3 Ó œ œ Œ 3

muta a bassoon p p p p p p p p p p p p p p p p p ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œœ > œ œ œœ > œ œ œœ > œ œ œœ > œ œ # œ œ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3in the wich dis ka tancepos páajchak ses ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œœ > œ œ œœ > œ œ œœ > œ œ œœ > œ œ # œ œ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ ¿ œ 3 u ses yo it k´ol ol ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œœ > œ œ œœ > Ó œ œ # œ œ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œŒ œ œ œ 3 chu chu lel lel a a ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ú Œ ú Œ ú Œ ú ∑ ∑ w Œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ 333 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ 333 Œ œb œ œ œ œ œ œ œ > œ 333 Œ œb œ œ œ œ œ œ œ > œ 333 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ 333 ? Œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ 333 ? Œ œb œ œ œ œ œ œ œ > œ 333 Œ œb œ œ œ œ œ œ œ > œ 333 f f f f f f f f f f f f ∑ ∑ ú ú ú ú ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ 333 œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ 333 œ# œ œ œ > œ œ œ œ > œ 333 œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ 333 œ œ œ > œ œ > œ œ œ œ > œ œ > œ œ œ œ > œ œ > œ œ œ œ > œ œ > œ p p p p p p

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CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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The Tower of Babel

Commissioned by Los Angeles Philharmonic Association Gustavo Dudamel, Music & Artistic Director

Music and Lyrics by Diana Syrse

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Large wind chimes F L.V.

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Commissioned by Los Angeles Philharmonic Association Gustavo Dudamel, Music & Artistic Director

Chilling q = 130

Senza Misura

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Tape (30 seconds)

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Tape (30 seconds)

Chilling q = 130

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Music by Diana Syrse

Lyrics by Aleksi Barrière

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Very legato F F F F Caution (change of clef) ∑ ‰ j œ œ ∑

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THE INVENTION OF SEX

Monodrama for voice, chamber orchestra and electronics

I. Cambrian explosion

II. From a hundred flowers open

III. The hunt

IV. Perpetual spring

Music by Diana Syrse

Lyrics by Aleksi Barrière

Connected Identities - Part II 2020

Commissioned by the New Juilliard Ensemble, Joel Sachs artistic director and conductor MEXICO / GERMANY www.dianasyrse.com

Duration: 15'35'' apx.

© Diana Syrse (GEMA) All rights reserved

THE

OF

Program Notes

The Invention of Sex

For voice, chamber orchestra and electronics

Music by Diana Syrse

Lyrics by Aleksi Barrière

The Invention of Sex is the second part of a larger work called Connected Identities. This second part was written between 2019 and 2020 commissioned by the New Juilliard Ensemble conducted by Joel Sachs. The piece has four movements: Cambrian Explosion, From a Hundred Flowers Open, The Hunt and Perpetual Spring. The first movement is an instrumental variation on the beginnings of sexual reproduction. The next three movements are three poems that depict the experience of love and sex from the perspective of a tree, a deer, and a woman. All characters are located in a forest telling their story in different seasons of the year.

The following lines are the matrix for the first movement from which the rest evolves: Until 1,5 billion years ago, life reproduced by cellular division only. A unicellular organism would divide into another similar cell, carrying out its DNA unchanged, and only slow and sparse mutations would allow evolution. But then some bacteria evolved forming ‘eukaryotic cells’. These cells could form tissues, combined into multicellular organisms. And some even acquired the ability to mix their genetic material with other organisms to create entirely new individuals. So they would go on a hunt for a mate, someone different, seek out the alterity w ithout which they were incomplete. Nothing would be “the same” again after that: life grew into a perpetual quest, constant exploration, change, adaptation. Such was the invention of sex, and the beginning of the era of the Eukaryotes. Messy, chaotic, wasteful creatures, also ingenious and outwardly splendid. Just the opposite of the elegant density and efficiency of bacteria, a life form to which it seemed that nothing needed to be added, in its solitary perfection. And oh, how we reproduced once we could! We were intoxicated with the possibility to ex-ist, i.e. “stand out of ourselves”, unfold, communicate, mingle, transform. Sex led to the so-called Cambrian Explosion, during which the Earth was filled with plants and animals, the wild diversity of life as we know it today, millions of different shapes and forms and sizes and colors. Fabulous flowers, the peacock’s train, scents and songs, all expressions of that primal extroversion. Hard-wired into all of us Eukaryotes, from an evolutionary standpoint, as the urge to reproduce, sex became much more than that in complex beings, and often dissociates from it entirely into pure pleasure. It fills all creatures as a force of creativity, of boldness, of sophisticated emotional development, and of bonding.

THE INVENTION OF SEX

I. Cambrian Explosion

II. From A Hundred Flowers Open (a tree spes

In the spring I dance and I gorge And I shake the rain off my leaves Breathe me in I am all over you Tears of pleasure I smell like I would if I burned

I am all veins and I shake and I creak My branches moan Slowly as is someone were listening

My name, my name is abundance Me give and me take Grasp and spit and clutch and hurl Very man and very woman From a hundred flowers open

We are one and we swallow The sun the sun the sun

Soon plump with sweet fruit And full already

Of the whispers of insects and birds like lustful ideas / in someone’s head

III. The Hunt (a deer speaks)

Red ripe forest and the earth like a river was here I run after my doe her scent in every shadow (Mushrooms and lichen make silent love)

This is a hunt for more than meat As we all follow and She plays the ancient game Of the throbbing velvet-maybe and she is so fast

Madly I scratch the bark of trees The world is my cage this week And my kingdom

My head is full of blood

The sun goes down in a cloud of flies Right in the light she calls me lets me closer / Oh The privilege of warmth

How I have battled and will battle For the bruises we share Never before did I have a home

More

To have and to feel is new Instant Importance Everything

I want to know her like the forest Days and days of treating her like a tree

IV. Perpetual Spring (a woman speaks)

Sostengo tus manos y your hands unfold me El aire está frío, te seguí hasta el bosque dormido.

Your weight on me hace añicos la soledad inmensa. Oigo tu voz como nunca antes. Please closer

Miro el cielo de invierno y te siento This is grow-oh-th

I remember now the art of being overwhelmed Cierro los ojos y estamos verdes en el mar Una ola también podría llevarnos de vuelta This is the primitive life of the ocean

We exude and we exist

The hunt is on nos quedamos sin aliento. Todos a la vez somos árboles, flores, insectos, venados, somos presas / we are quarry we prey

For us there are no seasons, temblamos en la perpetua primavera

Como los animales de los trópicos, gatos egoístas de la naturaleza

Giramos y giramos por el suelo. Fill me I will fill you Us fruit to each other until we m-melt me in your mouth, you in mine-A-iN

A-O-O-O-U-Mmm

Aleksi Barrière Paris, 2019

Instrumentation:

Voice

Flute/Piccolo/Bottle made of glass Oboe/Bottle made of glass Clarinet Bb/Bottle made of glass Bassoon/Contrabassoon/Bottle made of glass

Trumpet in C/Bottle made of glass/straight mute Horn/Bottle made of glass Bass Trombone/Bottle made of glass Tuba/Bottle made of glass

Percussion I

Floor Tom Tam-tam (shared with percussionist II) High bongo Maracas Huehuetl

Small gong Medium gong Small cymbal Vibraphone

Percussion II

Gran cassa Tam-tam

Floor tom

Small wind chimes

Medium wind chimes

Large wind chimes Tibetan Singing bowl in A Tom high Tom low Conch shell horn Marimba

Percussion III

Floor tom Woodblock Djembe Low bongo High bongo Low tom High tom Med cymbal Hi-hat

Suspended cymbal Crotales (2 octaves)

Piano

2 violins

2

THE INVENTION OF

2

Technical requirements:

- Voice (amplified voice) 1 microport (wireless headset) to amplify the voice of the singer

- Electronics: audio tracks should be played from an audio device. The number of the tracks are marked on the score. Trigger each track as written. No click track is needed.

2

Electronics - Audio

The invention of sex

I. Cambrian explosion

Commissioned by the Juilliard New Music Ensemble conducted by Joel Sachs for voice, chamber orchestra and electronics

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Music by Diana Syrse

Lyrics by Aleksi Barrière

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CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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Wild q = 120

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Toms hard mallets

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II. From a hundred flowers open

The invention of sex

Music by Diana Syrse Lyrics by Aleksi Barrière

p ord.

œ ŒŒ œ ∑ ú ∑ œ œ œ œ œ œ œ dance andI ú ú ∑ O ú œ œ œ œ ú 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 ∑ poco sul pont no vibrato

P P P ord. P P poco sul pont no vibrato P P ord.

F F F p ord. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ gorge ú ú ∑ O ú œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ ú 3 ∑

ú ú ú ∑ ∑ œ œ œœ ú ú ‰ j œ ú ú ú ú ∑

p p p

circular bowing ord. p p P circular bowing

‰ J

3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 6

change to suspended cymbal change to tam tam

ord.

p p

F F F ord. sul pont L.V. F F F F F F F sul pont F poco sul pont poco sul pont F F ú œœ œ œ œ œ œ œ 5 ú ú ú ú ‰ J œ œ œ œ œb Breathe meinI ú œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 3 ú Œ ∑ ∑ œ œ œ œ ú 3 œ œ œ œ ú 3 p p p ord. poco sul pont

F F

œ œ œ œ œ œ 3 úb ú ∑ œb œ œ œ œ am allo ∑ ∑ ∑ ∑

P

œ úb ú úb ú ú æ ú æ ∑ ∑

Tam tam ú ú úb úb ú œ ú ú ú ú ú X ∑ ∑ úb burned ú œ œ œ œ œ œ œ 3 ú ú ú ú

œ œ œ œ 3 œœ œ œ œ œ œ 3 f f f f f f f f f f f f f f f medium soft mallets f Suspended cymbal f f f f

ú ú ú ú ú ú ú ú ú ú X ∑ ∑ ú ú ú œ œ œ œ œ œ 6 ú œ ú ú œ ú œ œ ú œ œ ú

‰ œ æ æ æ æ œ æ œ æ œ æ œ æ ‰Ó ú Œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 5 œ ‰ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

‰ œr œ œ œ œ ∑ ∑

PF ord.

‰ œr œ œ œ œ œ My name, my ∑ ∑ ú ú œ ú ú œ F F F F PF F

ord.

ord. p

œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œb œ Œ 3 œ œb œb œ œ Œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 5 œ œb œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ name is œ œb œ œ œ Œ œ œ œ œ œ 6 5 Œ œ œ œ œ Œ 6 Œ Œ œ œ œ 5 ∑ ∑ ú ú œ ú ú œ p p p p p p p ord. ord. ord. ∑ ∑ œ œ œ œ 3 ∑ ∑ œ œ œ œ œ 3 abun dance Megiveand Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

ord. p

œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ 6 Œ œ œ œ œ œ œ Œ ú ú œ ú ú œ p

F p

— œ j œ œœb œ œ œ 3 3 spitandclutchandhurl ve ry manand Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ 6 œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ 6 Œ œb œ œ œ Œ 5 œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ œ œ œ

X ∑ pen œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 w > æ w > æ > æ > æ > æ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 3 f f f f f f f f f soft mallet f f Tam tam

3

to medium gong change to medium windchimes

f f f f f f f Gran cassa medium soft mallets f F Suspended cymbal f œ ŒÓ œ œ ú œ œœ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ 3 œ œb œ œ œ œ œ œ Œ 3 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 w w X ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 6 3 œ œb œ œ œ œ œ œ œbŒ 3 5 æ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 3 æ æ æ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ 5 f L.V. L.V. L.V. > œ œ œ œ œ œ œ 3 œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 3 ‰ œ œ J œbœ œb œ J œ œ 3 3 3 3 > j œœ œ œ œ œ 3 > j œbœ œ œ œ œ œ œ 3 > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 3 ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ J œbœ œb œ J œ œ 3 3 3 3 > j œbœ œ œ œ œ œ œ 3 > æ w > æ > æ > æ > æ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 3

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5

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‰ œ œ J œbœ œ J œ œ 3 3 3 3 We areoneand we swal low æ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 3

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Œ J œ J œ œ J œ J œ œ 3 3 3 3 úb úb œ J œ J œ œ J œ œ 3 3 3 thesun,thesun,thesun > æ w > æ > æ > æ úb > æ úb > æ

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œ œ œ œ œ œ 5 ∑ ‰ œ œ J œœ J œ œ 3 3 3 3 We areoneand we swallow ‰ œ œ J œœ J œ œ 3 3 3 3 æ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 5

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œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Tam tam L.V.

Gran cassa f medium hard soft mallets f f Suspended cymbalmedium hard mallets L.V.

œœb œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 5 w w æ X Œ J ú 3 the Œ J ú 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 5

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J œ

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w ∑ w ∑ ∑ ‰ y y y y y y y y y 3 3 Ofthewhispersofinsectsandbirds ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J œ ú ∑ œ œ ú Œ ∑ ∑ Œ‰ j yy y y y y 3 likelustfulideas ∑

change to medium gong L.V. change to medium gong

∑ ∑

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Œ y yb yb y ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ú ∑ ∑ ∑ ‰ y y y y Œ insomeone´shead ∑

F hard soft mallet

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y yb yb y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y 6 3

hit on the body case of the piano

F

Play percussive sounds (noise) with your instrument this can be: col legno battuto, hitting on the wood or white noise with muted strings.

F

Play percussive sounds (noise) with your instrument this can be: col legno battuto, hitting on the wood or white noise with muted strings.

F F

Play percussive sounds (noise) with your instrument this can be: col legno battuto, hitting on the wood or white noise with muted strings.

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F

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Œ y yb yb y y y y y y y y y y y y y y y y y y yb yb y y y y y y y y y y y 6 Œ y y yb yb y 3 ∑ w ∑ y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y 6 Œ y y y y y y y y y y y y y 6 3 ∑ Œ Ó 3 Œ 3 5 Œ 3 Œ

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y y yb yb y y y y y y y y Π3 3

y yb yb y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y 5 6

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3 Perc. 1

y yb yb y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y 3

y y yb yb y y y y y y y y y y y y y y 3 3 6

y yb yb y y y y yy y y y 3

clicking valves

Fy y yb yb y y y y y 3 ∑ ∑

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2

y y y y y y y y y y y y y y y y y 3 6

y y y y y y y y y y y y y y y 3 6 ∑ 3 3 6 5 3 5 5 6

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5 6 3 3 6

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3

y yb yb y y y y y y 3 6 ∑ ∑ y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y 6

y y y y y y y y y y y y y y y y y y 6 ∑ 5 5 6 3 Ó 3 3 3 Œ 6 3 6 3

3 Π3 6 3 p p p p p p p p p

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y y yb ŒÓ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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III. The hunt

The invention of sex

Like a running deer q= 120

Music by Diana Syrse

Lyrics by Aleksi Barrière

120

High tom drum sticks High tom change to gran cassa change to ride cymbal œ œ œ œ œ ∑ œ > œ > œ œ > œ œ œ œ œ > ∑ œ ŒŒ

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Hi-hat drum sticks œ œ ‰ J J œ ‰J œ ‰ ∑ ∑ ∑ œ y y y y y y y y y y y y y y y ∑ œ œ ‰ J J œ ‰J œ ‰

∑ œ y y y y y y y y y y y y y y y ∑ ‰ j œ œbJ ‰ J œ ‰ j œ ‰ J œ Thisisahunt ∑ œb œ œ œœn œ œ œ œ ∑ œb œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ ƒ ƒ

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as we all ∑

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vibrato capretino

P P

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slower "stopped" vibrato

R œ ‰ Œ‰ œ œ ‰ R œ œr ‰ Œ‰œb œ ‰ R œ œr ‰ Œ‰ œ ‰ œr R œ ‰ Œ‰ œ œ ‰ R œ ∑ œ œ y y y y y y y y y y y y y y ∑ æ æ æ ¬ æ ∑ ∑ > œ > œ œ œ œ œ œ ∑ > œ > œ œ œ œ œ œ œ ∑

> œ > j œ ‰Ó œ > œ > J œ ‰Ó ∑ y y y y y y y y y y y y y y y y ∑ Œ‰ andShe ∑ ∑ > œ > œb œ œ œ œ œ œb œ ∑ > œ > œb œ œ œ œ œ œ œ ∑ ord.

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‰ œ > œ > ŒJ œ > ‰Œ

‰ œ > œ > ŒJ œ > ‰Œ Ped. ad libitum

j œ œ œ œ## > ‰‰ j œ œ œ œ > j œ œ œ # > ‰‰ j œ œ œ > ‰ œbJ J œ ‰ œ œ œ gameOfthethrob ∑ ∑

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Hi-hat

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Floor Tom

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∑ ∑ ∑ Œj œ > ‰ Œ j œ > ‰ Œ‰ y y y y y y œ > Œ‰ j œ œ œ œbb > œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ‰ J œ œ b > œ œ œ –––––––> œ œ œ œ ú cagethisweek ∑ ∑ ∑ ∑ all white keys cluster

Hi-hat F Floor Tom ∑ ∑ ∑ y y y y y y y y ‰ œ œ œ œbb j œ œ œ œ ‰ j œ ú ∑ ∑ ∑ ∑

>

change to toms

change to gran cassa with cymbal

High tom f

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∑ ∑ ∑ ∑ ú œ œ isfull ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ > y y ∑ œ œ œ Œ‰ J > of blood ∑ ∑ ∑ ∑ f ∑ ∑ ∑ y y y y y y y y y y y y y y y y œ œœ œbbb > œ œœ œ œœ œ ‰ j œ œœ œ ‰ j œ œœ œ > ‰ j œ œœ œ œ œ > œ œ œ ‰ j œ œ ‰ j œ œ > ‰ j œ œ w > œ œ ‰ J œ ‰ J œ > ‰ J œ > œ œ ‰ j œ ‰ j œ > ‰ j œ œ > œ œ ‰ J œ ‰ J œ > ‰ J œ œ > œ œ ‰ J œ ‰ J œ > ‰ J œ

œ > œ œ ‰ J œ ‰ J œ > ‰ J œ œ > œ œ ‰ J œ ‰ J œ > ‰ J œ œ > œ œ ‰ J œ ‰ J œ > ‰ J œ œ > œ œ ‰ J œ ‰ J œ > ‰ J œ f f f f f f f f f f

change to low tom ∑ ∑ Œ ú ≈ J œ ú ‰ J ú Œ úb œœ œ œbb œœ œ œ œœ œ œ œ œ bbœ œ œ œ œ œ œ ‰ j œœ œ œ œ thesungoesdown œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ P P P P P no mute P P P P P ∑ ∑ w ‰ R ú ‰ J œ ú úb ≈ j œ œ œœ œ œbb œœ œ œ b œ œ œœ œ b œ œ b b bœ œœ œ b œ œbœbb œ œ œ œ œ inacloudof œ œ œb œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ ∑ ∑ p ∑ ∑

Œ‰ J œ

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F F F p p

High tom

Peaceful q = 100

P Gran cassa with cymbal

Put a medium cymbal over the gran cassa and bow it with a contrabass bow

Peaceful q = 100 flz. P no vibrato p C C P no vibrato

œ > ú œ ‰ œ > œ > P P f p p no vibrato

Low tom p p p p p p p f f f f f f f drum sticks

no vibrato P no vibrato

Œ œ æ > ∑ ∑ F ∑ w ∑ w Ó ú# ú# w w ∑

F p ú æ ∑ ∑ Œ J œ œ œ œ ú 3 F Œ J œœ œ œ ú 3 Œ J œ œ œ œ ú 3 ∑ ‰ J œ ú w w w w w ∑ P P no vibrato

p P P medium hard mallets Vibraphone rubber mallets Crotales ∑ ∑ ∑ ≈ œ œb œ œ œn œ 6 F ≈ œ

F F

œ œ ú œ œ ∑ P P ∑ œ œ ‰ŒÓ œ ‰ŒÓ œ ≈ ŒÓ ∑ F ∑ w ∑ w œ ú# œ œ ú œ œ ú ú œ œ ú œ œ ∑ F F F F F F F

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w æ w æ w æ w æ w æ w æ p p p p ord. ord. ord. ord. p ord. p ord.

Faster q = 120

Faster q = 120 sul pont sul pont p p p p p p p p (2+3)

J > ‰Œ ‰

J œ > ‰Œ ‰ J œ > ‰Œ ‰

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∑ ∑ ∑ œœbbœ > œ œ œ œbn j œœ œbb > œœ œ œ b > bœ J œ œ œ œ n > ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ > œ j œ > œ > œ j œ > > J œ > œ > j œ > (2+3)

J

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J

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P

(3+2) P ord. P P wooden sticks Toms

> œ > œ > œ œ > > œ > œ œ ∑ œœ > œ œ œ œœ > œ œ œ œ œ## > œ œ #œ> œ œ ‰Œ ∑ > œ > ‰Œ > œ ‰Œ > œ œ > œ > œ œ > œ > œ œ > œ > œ œ > œ ∑

P P P P P ord. ord.

J œ Œ‰ J œ > > œ > œ œ > œ > œ > œ ∑ œœ > œ œ œ œ œ œœ > œ œ œ œœ œ## > œ œ# > œ œ œ œ## œ œ œ > œ œ œ Œ ∑ Œ œb œ œ Œ œ œ œ > œ œ > > œ œ > > œ œ > > œ œ > ∑ sul pont sul pont

J œ Œ‰J œ > œ œn > œ > œ œ > > œ œ > œ j œ > ‰Œ J œ > ‰Œ ∑ œ > œ œ j œ œ > œ > œ œ œ œ œ œ œ## > œ œ œ # > ‰ œ #nœ Œ‰ ∑ œ œ œ Œ œ œn œ œ Œ > œ œ > œ > œ œ > œ > œ œ > œ > œ œ > œ ∑

> Œ > œ œ > ‰ œ œ > œb œ > ‰ œ œ > œb

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œ > œ œ œ > ∑ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ > œ œ œ œ # Œ ∑ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

D

Ferocious q = 150

‰

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∑ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ > œn œ œ > œ œ ∑ ∑

q = 150

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# & œ œ œ œ œ œ# & ∑

‰ œ Œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ ? ∑

J > ŒŒ

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J œ > Œ œ œ œ# J œ > ŒŒ úb ú ú ú# j œ œ ‰Œ œ œ Œ œ œ Œ Œ œ œ œ# howIhave ∑ œ œ# œn œ# œ œ œ# œn œ# œ œ œ# œn œ# œ œ œ# œn œ# œ ∑

p change to gran cassa ∑ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ w w w w J œœ ‰Œ J œœ ‰Œ ∑ œ > œ œ > œ œ battledandwillbattle for the ∑ > œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ &œ œ > œ œ œ &œ ∑ P Toms change to bongos

f f f F aggressive f

Œ‰ J œ ú Œ‰ j ú > œ œ > œ œ# œ œ œ > œ œ > œ œ# œ œ œ ŒÓ

J

F change to toms change to floor tom ∑

‰‰ œ#j ‰ J œ‰j œ ∑ w w w œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ

F ord. p p p p F Ped. ad libitum ord.

F F F F

J œ ‰‰ œ#j ‰ J œ‰j œ Nev erbefore œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ∑ ∑ ord.

‰ J œj ‰ J œ‰j œ ‰ ∑ w w w w œ œn œ œ œ œ œn œ œ ‰ J œj ‰ J œ‰j œ ‰ didIhavea œ œn œ œ œ œ œn œ œ œ œ œn œ œ œ œn œ œ ∑ ∑

w w w ∑ w æ ‰ j œ œ b J œ ‰œ œ œ œ œ œ œ

F F F F

J œœ œbœ ‰‰ J œœ œ œ Œ J œœ œ œ ‰ ‰ J œ ú home œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ ∑ ∑ p p p p p p p p p p hard mallets Floor Tom p

w w w ∑ w æ ‰ j œ œ b œ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ J œœ œbœ ‰‰ J œ œ œ b Œ J œ œ œ‰ > œ > œb œ J œ ‰ > œ > œb œ J œ ‰ > œ > œb œ j œ ‰ > œ > œb œ j œ ‰ ∑ ∑

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change to tam tam w w w w w w w w w æ w æ J œ œ œbbb ‰ŒŒ‰J œ œ œ œ

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change to medium wind chimes

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IV. Perpetual spring

The invention of sex

Music by Diana Syrse

Lyrics by Aleksi Barrière

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Oneiric q = 120

F

p p p p p p p p B B p p p ∑ ∑ œ œ œ ojosyestamos ú ú ú œ ú œ ∑ ∑ ∑ p p ∑ ∑ œ œ verdesenel œ ŒŒ ú œ úb úb Œ œ Œ œ ∑ ∑ P P ∑ Œ ú æ ∑ Œ ú æ œ ú mar ú ú ú œ ú œ œ ú œ ú ∑ ∑ p medium hard mallets Suspended cymbal medium hard mallets ∑ ú ∑ ú úb U na œ ú# ú œ ú œ ú úb úb F F F F F F F F F

L.V. change to tam-tam

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4

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Bongos hard mallets w w w Œ œ ú œ œ œ lien œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ virbato capretino - slow capretino p P

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œ œ œ œ ŒÓ 6 œ œ œ œ ŒÓ 6 œ œ œ œ œ ŒÓ 6 œ œ œ œ ŒÓ 6 œ œ œ œ ŒÓ 6 Œ J œ > ‰Ó Œ j œ œ b > ‰Ó œ œ œ œ œ > œ > Œ J œ œ œ œ bb > ‰Ó Œ j œ œ œbb > ‰Ó ŒŒ

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Œ œ Œ œ œ presas presas Œ œ Œ œ œ presas presas Œ œ œ Œ œ œ presas presas Œ œ œ Œ œ œ presas presas

ŒŒ œ œ œ we arequar ∑ F change to suspended cymbal ∑ œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ ry ‰j œ œ ∑ ú œ œ œ ú œ œ œ œ œ œ œ œ œ P P P P P P P P P ∑ œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ we ú œ œ œ ú œ œ œ ú œ œ œ ú œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P

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Dhard mallets Vibraphone motor off P P P ∑ ∑ ∑ ∑ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ j œ ‰ œr ‰ œ ‰ œ j œ ‰ œ œ ≈ j œ ≈≈ J œ ≈ œ œ J œ ‰ R œ ‰ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ ≈ j œ ≈≈ J œ ≈ œ œ ú# œ us there w ú œ ú ú ú ú ú ú ú ú ∑ ∑ ∑ ∑ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ J œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ J œœ ≈ œ ≈ r œ ‰ Œ J œ ‰Œ ≈ j œ ≈ œ œ ≈ ‰ J œ œ ≈ œ ≈ œr ‰ Œ J œ ‰Œ ≈ j œ ≈ ú are no ú œ úb ú w w w w ú ú

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∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ ŒŒ œ œ œ œ ‰Œ ≈ œ ŒŒ œ œ œ œ ‰Œ ? w w w w w w w w w p p p p p p p p change to gran cassa

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œœb œ œ œ œ ‰ J œœb œ œ œ œ Fillme I will ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p p p p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ fill you ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w æ œ œ œ œ œ 3 Usfruit toeach ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Suspended cymbal medium hard mallets

soft mallets Gran cassa p ∑ œ > œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ œ œ w æ w æ œ œœ œ œ 3 otheruntil ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Tam tam soft mallets p Œ œ œ œ ∑ Œ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ w æ w æ w æ Œ‰ J œ œbb ‰ J œ œ œ b‰ J œ œœ nœ w Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ 6 6 œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ 6 6 œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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Slow q =

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sound (no pitch)

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L.V.change to tibetan

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wind sound (no pitch)

wind sound (no pitch)

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3

Slow q = 60