PORTFOLIO | Catarina Cecchini by Catarina Cecchini

PORTFOLIO catarina cecchini

C A T A R I N A

C E C C H I N I

data de nascimento | 13.05.92 nacionalidade | brasileira telefone | 9 5359 0030 email | catarina.cecchini@gmail.com 35710819 rua professor henrique neves lefevre,225 - jardim petrĂłpolis sĂŁo paulo, SP

formacao

FAU-USP | ingresso em 2011 Leeds Beckett University, Inglaterra | um ano de intercâmbio pelo CSF - 2014 experiencia

FGMF | jul.2016 - até o momento Passarelli Studio | out.2015 até jul.2016 programas

indice 1. habitação gravataí 2. centro cultural holbeck 3. hamburgueria 4. pavilhão de exposição de livros 5. cidade rizoma 6. rótulo de cerveja artesanal 7. cortejo: um desenho de crematório na pedreira

públi

privado

condominial

RESIDENCIAL equipe | catarina cecchini orientador | helena ayoub

HABITAcaO GRAVATAiÍ Projeto de habitação de interesse social na Rua Gravataí com térreo de uso público. O térreo representa um espaço de convivencia alternativo a Praça Franklin Roosevelt, coberto e com o nível rebaixado do nível da rua, atuando como negativo da praça antiga, mais alta do que as ruas que a circundam. A praça do edifício representa uma flexibilização do limite entre a rua e a residencia, comportando comércios - farmácia, mercado e restaurante, no mezanino - dispostos sobre um piso de mosaico portugues, comum nos espaços públicos da cidade de São Paulo. A área condominial toma forma de varandas coletivas de área generosa, de gestão dos moradores de cada andar.

implantação escala 1:1500

P R A Ç A F R A N K L I N R O O S E V E LT

P A R Q U E A U G U S TA

modelo volumĂŠtrico do prĂŠdio e entorno

TO 0.7

CA 5.7

planta unidade de 55m² escala 1:200

planta unidade de 75m² escala 1:200

planta unidade de 95m² escala 1:200

elevação Rua Gravataí escala 1:1500

1. praça 2. mercado 3. farmácia 4. restaurante 5. área condominial 6. varanda coletiva

planta térreo escala 1:500

planta mezanino térreo escala 1:500

corte AA escala 1:750

planta pav. tipo 1 escala 1:500

planta pav. tipo 2 escala 1:500

mirante

recepção

praça

banheiros área de consulta

rampa de acesso ao auditório e elevador

sala de conservação e restauro sala de técnico

sala de arquivo

processamento corredor de acesso ao elevador

INSTITUCIONAL | concurso

equipe | catarina cecchini helena pessini rúbia martins orientador | antônio carlos barossi

ANEXO DO ARQUIVO DE PROJETOS DA FAU-USP O anexo proposto para abrigar o arquivo de projetos da FAU USP toma forma de um edifício praça, quase totalmente subterrâneo. Essa opção se deu por conta de tres fatores: simbolizar o protagonismo do edifício de Vilanova Artigas, aproveitar a ligação que pode ser feita com o auditório do prédio existente e contemplar o programa de um arquivo de projetos, preocupado em controlar a luz natural que chega aos documentos. O térreo, ao mesmo tempo laje do resto do edifício, é uma praça que aproveita o uso atual do terreno - onde os alunos tomam sol cotidianamente - para criar

um espaço de convivencia aberto em contraponto aos tantos cobertos que existem no prédio de Artigas. A iluminação do anexo se dá através da parede envidraçada da recepção e, principalmente, dos rasgos no piso de mosaico portugues - igual ao piso do térreo e do subsolo da FAU, indicando continuidade de programa -, indicando diálogo com a iluminação zenital pelos domus da FAU. São tres os acessos ao novo edifício: pela praça do térreo, pelo elevador que desce da biblioteca original e pela rampa que começa no pavimento do auditório da FAU e vai até o ambiente de consulta do anexo, também utilizada como espaço para exposição.

corte escala 1:750

1 2 3

implantação escala 1:2500

1. LAME 2. Edifício Vilanova Artigas 3. Anexo proposto

tabela de áreas praça

297 m²

sala de arquivo

sala de consulta

108 m²

sala de conservação e restauro

sala de processamento 100 m² técnico 195 m² recepção e armários 80 m²

300 m²

INSTITUCIONAL equipe | catarina cecchini orientador | juha kaapa

CENTRO CULTURAL HOLBECK Localizado em uma área historicamente industrial, o centro cultural representa um anseio do bairro - atualmente degradado, perigoso e repleto de vazios urbanos - por se reinventar e dinamizar. O viaduto inutilizado que atravessa a área é objeto paradoxal do projeto: torna-se, ao mesmo tempo, obstáculo - entre o lado leste e oeste da região - e potencial, uma vez que possui vista privilegiada e chega até o centro de Leeds. O centro cultural de cinema se mostra, portanto, como elo: entre as regiões fragmentadas de Holbeck; entre a área industrial e o centro da cidade; entre o nível da rua e o nível do viaduto, onde se configura um espaço para exposição. A praça-anfiteatro - centro do projeto - serve de assento ao ar livre para os expectadores da tela principal, com o outro lado voltado para o interior do prédio, abrigo para dias chuvosos - comuns em uma cidade do norte da Inglaterra. A tela é posicionada na fachada nordeste do terreno, na busca de mais sombra. As salas menores ocupam os arcos do viaduto, dando um uso à estrutura abandonada, no intuito de simbolizar a revitalização do próprio bairro.

corte A 0

10m

corte B 0

perspectivas sala de cinema e praรงa anfiteatro

implantação 0

40m

POSICIONAMENTO DA TELA A NORDESTE

solstício de inverno 21 de junho | 14h

solstício de verão 21 de dezembro | 14h

comercial | INTERIORES equipe | catarina cecchini

HAMBURGUERIA Em um terreno de 10m x 40m, o restaurante dispoem-se no lote de modo que se configura um pátio no meio dos espaços construídos, facilitando a entrada de luz natural no edifício e dissolvendo a fronteira entre interior e exterior. A possibilidade de abrir as fachadas (devido a grandes paredes de janelas e outras inteiramente compostas por portas de madeira de correr) possibilita a adequação do prédio ao clima da cidade de São Paulo, o qual pode ter grande amplitude térmica em um mesmo dia. As grandes aberturas promovem também a ventilação necessária a uma hamburgueria. A escolha do concreto, azulejo e madeira como materiais principais revela uma preocupação de experimentar harmonizar materiais com características diferentes e também relativamente comuns nas construções paulistanas.

esquema das etapas de montagem de uma estrutura com cinco mรณdulos

EQUIPAMENTO | TEMPORÁRIO equipe | catarina cecchini cássia yebra helena pessini pedro cipis valeria waligora orientador | cibele haddad taralli

PAVILHAO DE EXPOSICAO Projeto de módulos desmontáveis para exposições e feiras de livros, revistas e outros produtos em áreas urbanas (praças, parques, ruas fechadas, entre outros), com duração de dois a sete dias. São altamente adaptáveis: possuem sapatas reguláveis, possibilitando a instalação em terrenos ligeiramente íngremes; de fácil transporte; não exige a existencia de um espaço equipado, já que se apresenta como um abrigo completo (piso, vedação e cobertura).Como é modulável, o expositor pode aumentar ou diminuir seu stand conforme desejar.

montagem de um modelo do conjunto vedaĂ§ĂŁo-prateleira

Parque do Ibirapuera

exemplo de implantação

materiais 1 sapata de aço galvanizado 2

viga de perfil em `I´ de aço galvanizado pilar quadrado de aço galvanizado terças de aço galvanizado

telhas de PVC

piso de chapa reciclada revestida vedação de chapa reciclada revestida prateleira de chapa de aço galvanizado janelas de policarbonato

7 8 9 10 11

janelas de ventilação de policarbonato calha de aço galvanizado

encaixe das vigas superiores umas na outras e da janela lateral na viga encaixe da calha na viga

5 11 10 8 7 9 3 6

2 1 encaixe da sapata na viga

encaixe de viga com viga

detalhes dos encaixes

rua barão do triunfo ESTUDOS DE MASSA

pça princesa isabel

rua sta. ifigenia

planejamento urbano | PROJETO DE EDIFICIO equipe | catarina cecchini gabriela villas boas denise giglio helena pessini julia moreira marina lima valeria waligora orientador | francisco spadoni

cidade rizoma A Cidade Rizoma parte de princípios das potencialidades de deriva e percurso do centro da cidade, bairro da Luz, São Paulo. A fragmentação entre os equipamentos públicos, habitação e transposições, implicada pela intensa circulação e concentração de veículos, não privilevia a escala do pedestre. O projeto propõe a ligação dos edifícios através de um rizoma, que conforma caminhos de pedestres, ciclo-rotas, praças e áreas de estar e permanência, costurando percursos pelas densas quadras consolidadas. Ocupando as áreas de vazios urbanos, estacionamentos e terrenos sem ocupação, propomos áreas verdes e respiros. Quanto a habitação, a construção e revitalização das habitações já existentes e sua qualificação, as transforma em moradias reinseridas ao contexto urbano e social. A carência de equipamentos de saúde, propõe um programa que abriga os dependentes químicos ex purgados da área central, criando um Centro de Saúde voltado ao abrigo e tratamento dessas dependências. Uma creche ligada a um área de recreação infantil, também discute a demanda por áreas para o ensino central.

rua gal. osório

croqui do plano geral (1. centro médico 2. percurso 3. habitação)

complexo habitacional centro médico creche revitalização percursos e praças

proposta de intervenção

corte geral escala 1:1750

1. centro médico

planta 1º pavimento escala 1:1000

2. percurso

desenhos do passeio das coberturas

planta 2º pavimento escala 1:1000

planta 3º pavimento escala 1:1000

fachada habitação escala 1:1000

3. habitação

planta térreo escala 1:2000

planta pavimento tipo escala 1:2000

corte habitação escala 1:1000

unidade I - 30m² escala 1:200

unidade II - 50m² escala 1:200

unidade III - 70m² escala 1:200

rรณtulo da cerveja trapista | Boa Vista: Borba Gato

rรณtulo da cerveja IPA | Boa Vista: Fernรฃo Dias

design grafico equipe | catarina cecchini

rotulo de cerveja artesanal Estudo de rótulo para uma cerveja com nome de Boa Vista a ser comercializada no bairro de mesmo nome. Inspirada na região, porta de entrada das expedições bandeirante, a cerveja deveria - através de uma estética que compõe o artesanato e o moderno - remontar tal historicidade com o personagem do bandeirante. Cada cerveja da série leva o nome de um Bandeirante. No caso das apresentadas, Borba Gato e Fernão Dias.

institucional | tfg equipe | catarina cecchini orientador | luis antônio jorge

cortejo: um desenho de crematorio na pedreira A partir de uma pesquisa acerca da linguagem arquitetônica dos espaços sagrados - especialmente fúnebres - e um estudo da transformação da relação do homem ocidental com a mortalidade, o trabalho se sintetizou com um projeto de crematório em uma pedreira na região norte de São Paulo. O crematório foi desenhado como síntese da análise, como proposição crítica acerca da negligência atual dada ao projeto de espaços fúnebres - e sua consequente baixa qualidade - e como ressignificação do ritual de despedida e luto na contemporaneidade.

PRE-HISTORIA

PERIODO CLASSICO

IDADE MEDIA

• sepulturas agrupadas

• sepulturas fora do pomerium/cidade

• enterro “ad sanctos”

• pertences enterrados junto ao morto

• tumulus, sepulcrum, monumentum

• espaço de enterro (cemitério) mais

• crença na imortalidade ou vida após a morte

• túmulo mais importante do que o conjunto

importante do que o túmulo

alta espiritualidade

medo do retorno dos mortos

proximidade dos santos

XIX

ATUALIDADE

XVIII • cemitérios afastados das cidades

• espaços amigáveis, arborizados e eloquentes

• silêncio dos costumes

• túmulo: signo da individualidade do morto e

• cemitério retoma lugar na cidade

• falta de espaço: cremação, nichos,

propriedade da família

• culto aos mortos

• cemitérios verticais

HIGIENE E MORALIDADE

patriotismo e monumentalidade

morte como tabu

Como síntese da pesquisa teórica, este

diagrama foi elaborado para representar simplificadamente a transformação da relação do homem ocidental com o tema da mortalidade e como isso se traduziu para os espaços. Como pode-se ver, na atualidade a morte é entendida como um assunto desagradável e evitável e por esse motivo, muitas vezes os cemitérios, crematórios e funerárias mascaram seu real uso, como uma espécie de complacência genérica com os enlutados.

O objetivo do projeto de crematório con-

temporâneo é o de valorizar os espaços fúnebres e conferir-lhes a gravidade e complexidade do seu uso. Não escamoteando a morte, mas aproximando o tema dos vivos, como uma parte intrínseca e, portanto, necessária, à vivência do homem na contemporaneidade.

A partir dessa premissa, partiu-se para a

escolha do terreno. O primeiro passo foi a catalogação de paisagens naturais arquetípicas, comumente ressignificadas pelo homem como sagradas, como a montanha, o abismo ou uma clareira na floresta. Em seguida, iniciou-se uma busca por terrenos que harmonizassem mais de um tipo de paisagem estudada, na tentativa de desenhar um projeto em um terreno que anunciasse tensão entre sensações contrastantes, de risco e proteção, por exemplo. Quase acidentalmente, foi encontrada uma pedreira de aproximadamente 90 metros de altura, com uma atsmofera de tirar o fôlego. E com a característica simbólica de conter dois arquétipos contrastantes: em planta, enclausuramento e segurança; em corte, situação de risco.

paisagens naturais | de ascensĂŁo e risco

paisagens naturais | de proteĂ§ĂŁo e contentamento

mairiporĂŁ

terreno (50.000m2)

serra da cantareira

guarulhos tucuruvi

Como síntese deste trabalho, a estratégia de projeto

de espaço sagrado iniciaria-se com a marcação de um centro dentro do terreno da pedreira, seguida da definição de uma orientação de direção e sentido. A lagoa, pelo fato de se localizar na cota mais baixa e pelo alto potencial arquetípico da água, foi escolhida como o núcleo - e destino - do projeto. pedreira | planta

A paisagem da pedreira e a localização da Avenida Es-

meralda nas cotas mais altas anunciam um eixo descendente que, a partir de um olhar simbólico, representaria a descida às águas, ao batismo ou funeral. Já a definicão da direção Sudoeste-Nordeste foi baseada na busca pela vista da serra, uma vez que aponta para para o local onde o relevo da pedreira fica mais baixo e deixa de ser um obstáculo.

De acordo com Heathcote, a crescente popularidade

da cremação nos tempos atuais é uma das causas do silenciapedreira | corte

mento do culto aos mortos. Segundo ele, isso se dá porque tal técnica exclui a peregrinação. Como contraposição a essa idéia, o que se propõe com o projeto de crematório deste trabalho é justamente recuperar o ritual ancestral e ressignificá-lo com o deslocamento dos enlutados - e do próprio corpo do falecido - através do espaço, buscando proximidade entre os vivos e os mortos e homenageando a experiência funerária.

Condicionado pela linguagem da pedreira, o proje-

to toma forma do cortejo, do acompanhamento do falecido pelos familiares e amigos na descida litúrgica à água, símbolo pedreira | croqui

da morte mas também do renascimento. Além de dar corpo à

centro

I. DEFINIÇÃO DA LAGOA I. DEFINIÇÃO DA COMO LAGOACENTRO COMO CENTRO

centro centro

centro

II. DEFINIÇÃO II. DEFINIÇÃO DA DIREÇÃO DA DIREÇÃO SUDOESTE-NORDESTE SUDOESTE-NORDESTE

centro centro

ÇÃO DEFINIÇÃO DA DIREÇÃO DA DIREÇÃO SUDOESTE-NORDESTE SUDOESTE-NORDESTE

III. DEFINIÇÃO III. DEFINIÇÃO DO SENTIDO DO SENTIDO DESCENDENTE DESCENDENTE

crematorio e pedreira | visão geral

FRONTEIRAS FRONTEIRAS NATURAIS NATURAIS DE TOPOGRAFIA DE TOPOGRAFIA NOS NOS QUATRO QUATRO “PONTOS “PONTOS CARDEAIS” CARDEAIS”

centro

III. DEFINIÇÃO III. DEFINIÇÃO DO SENTIDO DO SENTIDO DESCENDENT DESC

i n

despedida e auxiliar no processo de luto, este caminho desenha simbolicamente uma prova iniciática para os enlutados, uma vez que os guia para um sentido descendente que percorre espaços - com usos e tipos de auxílio diferentes - até chegar à capela, lugar mais sagrado do complexo. O projeto apenas delinea o eixo vertical já insinuado pela paisagem, possibilitando-o, vencendo obstáculos e procurando apoio estrutural na própria pedra. Ora dentro, ora fora da rocha. Ora apoiado, ora engastado ou pendurado.

O cortejo, segundo o diagrama de percursos da pá-

gina a seguir, tem como destino final a capela, localizada no meio da lagoa, acessada pela passarela sobre a água. A circulação possui aberturas aleatórias no concreto que a envolve, em abundância no início e que vão se esvaecendo conforme os visitantes se aproximam da capela. A passarela funciona como uma espécie de corredor em fita que, com a proximidade do lugar sagrado, se transforma em uma rampa circular que prepara os iniciados para o final do percurso. No começo da rampa, a vedação lateral se deixa abrir pela última vez, com vista para o encontro da lagoa com as cotas de depressão da pedreira. Já no final, ela é apenas iluminada por uma abertura 1 2 3 4 5

estacionamento bloco de entrada e recepção do corpo bloco de recepção e sala de espera bloco cerimonial e crematório capela

no chão, que permite passar a luz que reflete na água, promovendo reflexos sutis nas paredes.

Por fim, essa rampa culmina em uma fenda que per-

mite a entrada na capela. A capela é desenhada apenas como invólucro para o último ritual, dispensando qualquer orna-

implantacao

mentação e mobiliário e remontando a linguagem mais bá0

50m

sica e primitiva da arquitetura sagrada. Com planta circular

cortejo: VISITANTES

PASSAGEM: FALECIDO

entrada do cortejo mirante entrega do corpo armazenamento recepção sanitários café

diagrama de percursos sala de espera

cerimônia | velório cortejo até o crematório

cremação dur. 1h30 - 2h 1 2 3 4 5 6 7 8 9

entrada da família e amigos entrada de serviço torre de circulação recepção, administração sala de espera salão cerimonial e crematório café passarela capela

café

recebimento das cinzas

corte aa

capela 0

40m

1 2

4 5

7 9

8 linha de inflexĂŁo

8 87,00

83,00

-83,00

87,00

2 1

10 11

1 2 3 4 5

acesso pedestres acesso carro funerário mirante espelho d’água elevador social

planta entrada pedestres

6 7 8 9 10 11 12

20m

parada do carro recebimento do corpo câmara fria preparo sala dos funcionários e depósito vestiário elevador de serviço

planta entrada servico

20m

1 2 3 4 5

recepção administração sanitário terraço café

planta recepcao 6

sala de espera

lareira

planta sala de espera

20m

5 50,00

4 3

4 6

46,00

2 11

5 9

3 6

1 25,00

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

cerimonial: espaço de velar braseiro cortejo do corpo ao crematório entrega do corpo entrada de serviço câmara fria depósito crematório sala de controle sala de máquinas e combustível terraço

planta salao cerimonial e crematorio 0

20m

0,00

6,00

CAPELA | vista explodida da estrutura

CAPELA | planta

cafĂŠ | espera

passarela

antessala | descida

capela

planta capela e cafe

CAPELA | corte explicativo 20m

e formato cônico ascendente, insinua uma comunicação com o céu. Essa idéia é fortalecida pelo corte feito no topo do cone, configurando a única abertura e fonte de luz do ambiente. A clarabóia é completamente aberta e nao protege o invólucro de intempéries ou variações da natureza, como símbolo da preponderância da natureza sobre a vida e como lembrança do tema da mortalidade, sem escamoteá-lo. A abertura zenital ilumina a abertura circular no piso da capela, possibilitando

CAPELA | corte explicativo

o contato com a água. A fenda completa a comunicação entre as três regiões cósmicas e configura o centro e ponto final do cortejo. A família realiza a última cerimônia no nível da água, ao redor do círculo, e - conforme vontade - completam o ritual despedindo-se das cinzas ao derramá-las na água ou levando a urna de volta para casa.

percurso passarela-capela | estudo de luz

CAPELA | vista interna