Ham by Cátia Carvalho

VILLA GAZZOTTI BERTESINA Grupo 5.3

Histรณria da Arquitectura Moderna

// Cรกtia Carvalho // Nuno Silva // Mรกrio Esteves // Pedro Brandรฃo // Sara Serafim

ÍNDICE

005

Intro d u çã o

006

s u bte m a

007

s u bte m a

008

s u bte m a

009

s u bte m a

010

s u bte m a

012

Cré dito s

014

Biblio g rfia

im a g e m

Palladio e a sua arquitectura Andrea di Pietro della Gondola, conhecido como Andrea Palladio, (15081580, Itália), foi dos mais influentes arquitectos renascentistas na história da arquitectura ocidental. Trabalhou no período de transição do Renascimento para o Maneirismo, reflectindo essa passagem na sua obra. As modificações que introduziu no cânone recebido do legado clássico de arquitectura, espelham o individualismo, marcando os renascentistas. A Antiguidade clássica e o interesse pelos antigos nunca deixou de influir na Itália, permanecendo sempre visível a sua linguagem, tornandose na base para todos o período Renascentista, um interesse que foi grandemente aumentado com a redescoberta da obra De Architectura, de Vitrúvio (1414). Neste mesmo período nasceu uma nova geração de criadores, entre os quais se destaca Palladio, que inovavam a arquitectura e as artes a partir do cânone antigo, tornando esta arte independente dos antigos, ainda que devedora deles. Entre as modificações que este grupo introduziu estavam a flexibilização da estrutura do frontispício e a anulação das hierarquias das ordens antigas, desenvolvendo o gosto pelo jogo das formas, tornando os espaços internos e as fachadas mais dinâmicas A sua teoria baseia-se numa síntese entre o empirismo e o idealismo, buscando a simetria, a perspectiva e o classicismo greco-romano, exaltando os princípios

Vitruvianos e recorrendo a um largo conjunto de conceitos matemáticos para o estabelecimento de proporções que por sua vez estavam intimamente ligados à filosofia pitagórica, platónica e neoplatónica, na procura da beleza, da funcionalidade e da solidez estrutural. O seu estilo lançou profundas raízes especialmente em Inglaterra e nos Estados Unidos, levado para lá por colonos ingleses, mesmo apesar de que, após a morte de Palladio o seu estilo tenha saído rapidamente da moda. O Palladianismo frutificouse em muitas outras partes da Europa e Américas, servindo de base para a formação da arquitectura neoclássica. Com o advento do Modernismo, no início do século XX, o palladianismo praticamente desapareceu, sendo considerado um anacronismo porém, com o trabalho de teóricos ingleses, junto de outros, foi sendo gradualmente reapreciado. Nas décdas de 40 e 50 já voltou a servir novamente de inspiração para muitos arquitectos, sendo hoje em dia visível os ecos da sua linguagem. O Método Palladio – 4 libri Em 1570, em Veneza, Itália, publicou o tratado I Quattro libri dell’architettura (Os quatro livros de arquitectura), baseado nas concepções da arquitectura clássica greco-romana, tendo como referência constante Vitrúvio, porém adaptandolhe uma interpretação sua original. Esta obra tornouse fundamental na história da arquitectura moderna.

A villa Palladiana Com o declínio do comércio marítimo, a elite veneziana passou a interessar-se pela aquisição de propriedades em terras firmes e rurais, erguendo nesses locais villas e fazendas, para administrar os seus negócios e ao mesmo tempo tornando a sede rural numa mansão confortável e luxuosa, que fosse capaz de receber as famílias nobres para temporadas de descanso e lazer. A tendência de Palladio para a arquitectura da Roma Antiga tornou-o numa figura de eleição para que a elite pudesse contestar simbolicamente a supremacia veneziana, que alimentava uma estética edílica bem mais ecléctica. Foram as villas rurais projectadas por Palladio que atraíram a maior estima dos seus contemporâneos e dos pósteros. Palladio procurou atender às necessidades práticas de habitabilidade como a base de um bom projecto, aliando a funcionalidade, conforto e estabilidade com a beleza e o simbolismo significativo, reflectindo os princípios de Vitrúvio, firmitas, utilitas e

venustas (solidez, utilidade e beleza). Tendo como base a espessura das paredes ele determinava todas as dimensões da casa usando proporções derivadas de consonâncias musicais, e dispunha os aposentos de acordo com coordenadas modulares. As mesmas preocupações de integração total entre espaços, funções e estética norteavam suas ideias urbanísticas, e dizia que “a cidade não seja mais do que uma grande casa, e que a casa seja uma pequena cidade”.6 10 Palladio organizava a planta de modo a associar organicamente ao corpo principal da casa outras dependências para armazenagem de equipamentos e da produção agrícola, formulando um modelo geral que se tornou sua marca registrada, onde, usando um número de elementos formais relativamente limitado, conseguia criar soluções elegantes e de enorme

variedade, e empregando materiais econômicos.6 A villa palladiana é inovadora porque, segundo Pevsner, ele também foi o primeiro a usar consistentemente o frontão do templo grego como a cobertura de um pórtico, característica que de todas foi a mais imitada. A estrutura dos prédios era simétrica, com um corpo principal centralizado, flanqueado por alas de aposentos secundários ou arcadas que ampliavam a vista frontal, a mais importante. O prédio central tinha geralmente três pavimentos - um térreo com aposentos para os criados, cozinha e depósitos, um segundo piso, o piano nobile, onde estavam as salas mais importantes e os dormitórios dos proprietários, e um terceiro piso com outros dormitórios e saletas auxiliares. As alas e arcadas laterais usualmente tinham apenas um pavimento. O piano nobile era o fulcro da composição, onde a família passava a maior parte do tempo e recebia seus convidados, e era por isso onde o pé-direito era mais alto, a fim de emprestar imponência aos ambientes, e onde o luxo do mobiliário e das pinturas murais se concentrava. O piano nobile tinha acesso directamente do exterior, diz que parte das incompreensões que rodearam suas ideias anos mais tarde derivam da divulgação dos projetos em ilustrações impressas, sem que o público jamais tivesse visto as obras concluídas in situ,15 opinião que fora defendida antes por Goethe.16 A Villa Bertesina (...)

a implantaĂ§ĂŁo da villa

Mentienatquid reis, et quo popublis, cati, C. An no. Legitique cae cupimmore tum verudesceri consustreis confex nemunih iceperis et; inatum pro terfena, elus, etifecu locature, C. cors clabem ina, publius fac rehenatres ariptiestis omneste trem, cuppli, quam audem estusu vium pereviv ereissimus prorum interceperei corum hicuris senirmilis, neropub licauci verit, nonfec forum siliem int, culocto inum clum orem, ia? Efectuus.

Sulatic apereo vivissidi pra? Opio, nos iam perrite effrescia morei inclum ve, videfacciam aucient, vit. Nos sentiam sum, C. Seri es potia teste a imusse, uterficem tus. Avest pl. Fir ublinam mum ipte, nondiurbi pore moena, vigiliura con acteror utur avendi pubis ves sentiem, mante, Ti. An in dem arit f acchuidem verfectum et ventellarbi senteat quodinter adhuis iam iae por liam in audeatis, ta, quam quam, uniussi nvoltorei cultil cultus, no. Rum imus, moraes vit. Mari ina, quodi inc facidesedo, sentemu speremei consult orununt imoveret; est iam dit quis, ut quemove riviver

vid in hos, ia o nis, es publis. Multuast? Eliur. Scipte ne auc fur latus adhuid menteres temo ego conscitrum mentin vit, sessum inatur, quo nonfes iu quam potiam issultuam seneque inclerr acioniu quem, tum orum sid atuam moendie faciocaec tum inat. Maedicie intem ina, vis sedo, quitabis viri, sere cus con ternimenime conc fecurs cone essentis. Od in tario inati publicibus ina per publint emnihilibus medis fatus audeo inatus fue viliciena, num omne esiliciam iae conterra consus, fui pris adhusciam egercem dierorum vitretilin viviver issensi dientem dendientil unc rem hilis; etilii facera ceperur, quame at, ne con vidius co es orurnirion aus, mendemo movidefena, vidiisunum peri pl. Vivasdacrim pro vat, consum niquiti ssenatraet possi pribuli aelium facesulium tatua ad facio, commorum P. Ad me ego Catoressolum

a organizaĂ§ĂŁo da villa

o sistema construtivo da villa

a organizaĂ§ĂŁo da villa

A villa palladiana e as villas romanas

crĂŠditos de imagem Ut es aut alitatia dolorro molenditae voluptas dolorehent aliscipiciet eaquis eario quis comnimeni sae por maionet faciae niendan iatibus, sus ut officium eumquissequi qui ipsunt la vitat. Ut ex et harciatis nitemo omni temporr orruptaquas as eosam, volorerspedt

bibliografia Nam simusciae et et ma consequam faccaborest vit re sunt volupti optur aut minctet, que nullupt iaesteniscia velenet enis simolup t atias doluptas est et pedit eatiaspiciet ulluptae odi veru pta doluptaquos est, ut oditionseque conem as ipsapiendae. Ut quist quam, unt ut iuribus molorruptur aut et doloremquam iur, simolup tature presed quibus. Omnis quame et occaevolecte voluptam, aborehent liquat. Cus dolorro vitaecus, corum es quatures adi int dolla nisto tendand ebitior arum

webgrafia

“There are seven types of room that are the most beautiful and well proportioned and turn out better: they can be made circular, though these are rare; or square; or their length will equal the diagonal of the square of the breadth; or a square and a third; or a square and a half; or a square and two-thirds; or two squares.” Andrea Palladio, I quattro libri dell’architettura, Book I, chapter xxi, p. 52 [p. 57];

// Cátia Carvalho // Nuno Silva // Mário Esteves // Pedro Brandão // Sara Serafim