COMUNICA
s o i d e M
Iluminación Febrero 2022, Acatlán, Naucalpan de Juárez, Estado de México
Iluminar no alumbrar p. 8
LUZ
que eleva la temperatura
p. 5
30 pesos m/n
Año 1, Número 1 COMUNICA - TELEVISIÓN * ILUMINACIÓN2022
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Iluminación
Representa, mejora y supera la realidad Dirección editorial Oscar Gallardo M. Fotografía: Paola A. Gallardo Oscar Gallardo M. Recurso gráfico: Story Blocks Acatlán, México. Febrero 2022
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na imagen profesionalmente iluminada crea la ilusión de profundidad, comunica visualmente el contenido y es dinámica al ojo. Las diferencias entre una escena iluminada por alguien que sabe lo que hace y que no son innumerables. Es una habilidad especializada, y forma un elemento clave de cada producción seria. La iluminación es, en gran parte, lo que determina el impacto visual de la imagen. Sin embargo, antes de invertir una fortuna en equipos costosos de iluminación, hay que comprender que el quehacer profesional consta en su mayoría del criterio humano al tomar decisiones. Y normalmente es uno de los pasos de producción que requiere de más tiempo de lo esperado para
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La luz nos permite interpretar la realidad... sin ella no hay imagen.
hacerlo correctamente.
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ivimos en un mundo de experiencias visuales por medio de las cuales nuestro ojo percibe formas, texturas, colores, tonalidades, tamaños y proporciones. Pero es solo en la luz adecuada cuando que nuestro sentido de la vista tiene la capacidad de percibir de forma óptima su entorno.
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La principal fuente de luz provista es indudablemente el sol, cuya luz da vida a todo lo que ilumina. Cabe señalar que hasta el momento los avances tecnológicos no son capaces de captar la realidad con la perfección que lo hace nuestro ojo humano y es aquí en que el uso correcto de la iluminación brinda apoyos a la cámara para acercarnos a la realidad. Más aún, tiene el poder de enriqueces, de embellecer o dramatizar lo que percibimos.
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Propósitos de la iluminación 1.Iluminar una escena con el fin de que la cámara pueda ver. 2.Mejorar las condiciones generales de la escena con el fin de crear volumen, resaltar texturas, expresar ambientes. El uso adecuado de la luz del sol y de aquella que se genera de forma artificial, permitirá que como realizadores expresemos con efectividad, aún artísticamente, a través de la imágen. Es el tratamiento de la imagen por medio de la luz, imprescindible tanto a nivel técnico como artístico. Los principales valores de la luz son:
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Para una buena iluminación
Temperatura del color
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l color de la luz se mide por temperatura en grados Kelvin y especifica por su composición espectral o ésta con la cantidad de luz blanca que tenga mezclada; Dan Bont (Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV.) señala que mientras más puro sea un color primario tanto mejor admitirá la mezcla con otros. En cualquier tipo de lámpara, al ser utilizada por encima o debajo del voltaje para el que fue fabricada, es alterado su grado Kelvin siendo afectada, en consecuencia, la intensidad y croma del color.
William Thomson - Lord Kelvin 1824 -1907 Físico y matemático británico
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Lord Kelvin encontró esta escala cuando observó que al calentar un filamento de carbón (el cual se considera que absorbe totalmente la luz) entre más caliente se tornaba el cuerpo negro, más azul era la luz que irradiaba y entre menos calor, más roja era la que emitía. Cuando el objeto negro era calentado a 3200º Kelvin éste emitía una luz apenas blanca, de aquí que se considere a 3200º Kelvin el estándar para interiores. Como la luz de exteriores es más azul, ésta tiene una temperatura más alta y el estándar es de 5600º kelvin.
3200º Kelvin el estándar para interiores. Como la luz de exteriores es más azul, ésta tiene una tempe-
Tanto en teatro como en los estudios de cine ratura más alta y el estány televisión se hace uso de los equipos de dar es de 5600º kelvin. iluminación: uno de luz difusa para el alumbrado general y otro de luz dirigida o concentrada para ser proyectada en un determinado sector y también para acentuar, ción de ambiente o atmósfera, asimismo para requerir la atención del especmodelar o crear por la tador y su interés hacia una parte de la escena o personaje o grupo de éstos. luz o el color una sensa-
“La oscuridad no existe, la oscuridad es en realidad ausencia de luz.” Albert Einstein
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Adecuación de las luces
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an Bont en su libro Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV señala que el efecto deseado será obtenido por una buena y acertada distribución de luces, en su sitio, y con la intensidad
conveniente. El enfoque debe ser siempre bien calculado, para que se concentre justamente y no se salga fuera del área que se pretenda iluminar. El secreto de una buena iluminación no reside en que ella tenga una intensidad deslumbrante ni en una profusión de luces, sino un acertada regulación de la potencia y selección de lámpara y en que aquella se adecue a la cualidad ambiental y sobre todo, la que se requiera en potencia, distribución y control, y para el efecto anímico, emocional o dramático de la obra. En ello tendrá importante intervención la luz de color por su potente impacto visual y como factor estético para la creación del clima ambiental y emotivo de la representación, cualquiera que sea esta. Las actuaciones individuales como la de un pianista, recitador o ilusionista, etc. en la que el ejecutante actúe solo, el fondo debe ser oscuro y situado de manera que no atraiga la vista del espectador y éste se concentre en el actuante, que siempre deberá de ser el punto focal de su atención. La luz del fondo habrá de ser débil y si en él interviene color éste será poco saturado y de cualidad fría; por el contrario, la iluminación de la figura debe ser intensa y algo cálida.
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Filtros de color
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a luz es un agente promotor de milagros, una especie de mago que con su varita produce efectos singulares valiéndose de las diferencias en intensidades, de un especial ángulo de proyección, de contrastes de luz y sombras y de una amplia gama de colores cambiantes.
Por las luces de color puede hacerse más real la ilusión de volumen y profundidad al reactivarse unos colores y cambiar o reducir otros; en algunas sombras pintadas con algo de color se acentúa éste al serle proyectada una luz del mismo color, sirviendo el mismo recurso para destacar una forma al ser ésta pintada con contornos de color. Las superficies pintadas en colores cálidos- amarillos, naranjas y rojos-serán salientes en apariencia y pareciendo que avanzan hacia el espectador, las de colores fríos- azules y violetas-, por el contrario, son aparentemente entrantes y parecerán que se alejan de aquél. Una forma, elemento u objeto de un determinado color sobre un fondo de su color complementario destacará.
Son utilizados para absorber ciertas radiaciones del espectro o colores y transmitir otra u otras de acuerdo con la síntesis aditiva. Para transmitir una luz verd e, por ejemplo el filtro debe absorber de la luz blanca todas las radiaciones rojas, naranjas, azules y violetas y dejar pasar o transmitir tan sólo la verde y algo de la amarilla y la azul. Si la fuente de luz es roja y el filtro verde no habrá transmisión de luz, porque las radiaciones rojas quedarán absorbidas por el filtro verde. Es importante considerar que el color cambia según sea la potencia lumínica de la lámpara pues esta influye notablemente en el color que se obtiene; cualquiera de estos será diferente si es proyectado con una de 100 vatios o de 1.000, excepto los amarillos cuya diferencia será poco perceptible. Los decorados deben ser pintados en mate cuando hayan de ser iluminados por luces de color pues si tiene brillo producen reflejos que alteran las cualidades de aquellos. En todos los esquemas o series de colores-luz, como asimismo en los materiales o pigmentarios, debe existir un equilibrio, una compensación de potencias de saturación o intensidad de colores, de cualidades de éstos y de sus valores claros y oscuros para que el resultado sea unitario y armónico. COMUNICA - TELEVISIÓN * ILUMINACIÓN2022
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Características y usos de lámparas En la iluminación televisiva interviene la luz base, general y difusa que produce pocas sombras porque su intensidad es reducida; la luz clave direccional, que tiene como fuente el foco más intenso; la luz modeladora, por la que se crea una sensación de volumen y forma, una tercera dimensión en personas y cosas; la luz de relleno, que atenúa los excesos de la modeladora en áreas claras, sombras y contrastes. Del contraluz se hace uso para el destaque de las formas y de las siluetas sobre fondos iluminados directa o indirectamente; en televisión se utiliza prudentemente para no crear contrastes excesivos. La iluminación es, en gran parte, lo que determina el impacto visual de la imagen. Sin embargo, antes de invertir una fortuna en equipos costosos de iluminación, hay que comprender que una iluminación profesional consta en su mayoría del criterio humano al tomar decisiones acertadas. Y normalmente es uno de los pasos de producción que requiere de más tiempo de lo esperado para hacerlo correctamente.
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D. Berwanger en su libro Cine y Televisión a Bajo Costo afirma que hay tres tipos de lámparas, diferenciadas por los tipos de rayos producidos: reflectores, lámparas de iluminación concentrada (spot) y reflectores de enfoque. a. Los reflectores proporcionan un amplio caudal de luz y, por esa razón, son usados para la iluminación general de áreas más grandes. b. Las lámparas de iluminación concentrada (spot) proporcionan un rayo de luz angosto y se usan sobre todo para iluminar sectores determinados de una escena que está ampliamente iluminada con reflectores. c. Los reflectores de enfoque (también conocidos como reflectores direccionales), proporcionan una luz que puede ser concentrada en mayor o menor grado, según se requiera, de modo que son especialmente útiles en estudios pequeños. El grado de concentración de luz puede ser logrado de dos maneras. En el sistema Fresnel, se fija un lente especial frente a la lámpara, a una distancia variable, y se puede cambiar la forma del reflector fijo detrás de la lámpara mediante lámparas sin lente.
Lámparas fresnel
Nombradas así por Agustín Fresnel, quien creo los lentes que se utilizan en este tipo de lámparas. • Es la más usada en un estudio de televisión. • Relativamente ligera y flexible. • Genera una luz intensa que puede proyectar un haz ancho o angosto de acuerdo a como se posicione en la parte posterior. • Los frésenles más utilizados en halógeno son de 1000 y 2000 watts., en led´s son de 120 wtts.
Lámparas elipsoidales • Este tipo de lámparas produce una luz intensa y bien definida. •
Hay lámparas elipsoidales de 500 hasta 2000 watts pero la más común es de 750 watts. • Este tipo de luz se utiliza para crear sombras con formas en las paredes del estudio (cuadros, rombos, corazones).
Luz difusa
Las lámparas que generan luz difusa fueron diseñadas para producir una gran cantidad de luz. Se utilizan principalmente para borrar sombras o para suavizar la luz dirigida. Los tipos de lámparas de luz difusa o suave son: la cazuela, los softlights, los minibrutos y las diablas.
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Iluminación a dos lámparas Cuando se va a grabar a una persona a cuadro, se puede realizar con dos lámparas. La luz más fuerte se denomina luz principal o key Light y es la que provee la mayoría de la luz, mientras que la luz más débil, llamada luz de relleno o fill, cubre las sombras provocadas por la luz principal.
Iluminación a cuatro lámparas Una buena iluminación se forma por cuatro lámparas Luz principal (key Light) Como su nombre lo indica es la fuente principal de iluminación. Es aquella luz que revela la forma básica del objeto a iluminar y, por tanto, genera sombras. Por lo general se utiliz un fresnel o una cazuela para la luz principal. Comúnmente se coloca en la parte derecha de cámara y arriba del objeto a iluminar. Luz de relleno (Fill Light) Sirve para afinar detalles de la iluminación, reducir a las sombras y hacer menos obscuro el lado contrario, para esta luz utilizamos una cazuela en el lado opuesto de la luz principal, es decir el lado izquierdo. También podemos utilizar un fresnel, siempre y cuando abramos el haz que produce para evitar que la luz sea muy directa.
Para luces de relleno muy suaves podemos utilizar un softlight. Luz de fondo (Back Light) Cumple varias funciones importantes: •Ayuda a que el objeto se distinga de la sombra que provoca la luz principal y el fondo obscuro. •Enfatiza la forma y el contorno del objeto separándolo del fondo 9asi evita que el objeto se vea plano) •Añade una dimensión espacial al objeto. Generalmente, la luz de back se coloca exactamente atrás del objeto, en posición contraria a la cámara, sin embargo, el problema consiste en angular esta luz ya que si se coloca exactamente arriba del objeto se convierte en una luz
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esto se debe utilizar una luz dirigida, como puede ser una elipsoidal. Si no se tiene se puede usar un proyector de transparencias y crear transparencias con los patrones que desees proyectar. La calidad de la lámpara depende de que las frecuencias de las ondas que la componen sean estables. Existen diferentes tecnologías como HMI o “Descarga de gas”, posee una interesante combinación de los principios de incandescencia y fluorescencia que la hace única y eficiente para los requerimientos de iluminación continua de la industria cinematográfica y televisiva.
alta indeseable. Por el contrario, si se coloca muy abajo, puede brillar hacia la cámara causando un halo alrededor del objeto y esto tampoco es deseable. Una buena táctica es asegurarse que el área donde se encuentra el objeto no esté muy cerca del fondo, de tal manera que podamos colocar props o escenografía y atrás de éstos, la luz de back, la cual por lo regular, también es un fresnel. Luz de set (Background Light) Ilumina el entorno del set. Dependiendo de qué tan brillante sea esta luz el entorno se puede ver blanco, neutral o negro con relación al personaje. Esta luz se utiliza también para crear fondos en la pared del estudio, esto se hace con patrones recortados de acuerdo con la formas que queramos proyectar. Con relación al entorno, siempre es mejor que sea más obscuro que el personaje, para que éste sobresalga del entorno y dirija nuestra atención hacia él. La luz de set no debe iluminar al personaje, para
Actualmente las lámparas de led en de gran utilidad pues gasta menos energía, casi no produce calor y en algunos casos, la tecnología nos permite modificar la temperatura de color. Los equipos de alta calidad con frecuencia estable de este tipo son casi un 800% más caros que los de focos incandecentes. En el caso de los sets ubicados en estudios de televisión, teatro o cine, como en locaciones, el principio se aplica de la misma manera con cada personaje de la escena. En ocasiones para programas de noticias, revista o en aquellos en que existe mucho movimiento en el set se utiliza luz difusa, no obstante se pierde profundidad de campo. En ese caso se utiliza una iluminación de background que permita separar el fondo a los elementos y personas a primero planos.
Comunicar visualmente con impacto requiere del equipo apropiado de iluminación, criterio profesional y tiempo adecuado.
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Maquillaje La relación entre iluminación y maquillaje es inseparable, en la toma de rostros el éxito de una depende de la otra. Cabe señal que a partir del avance de la tecnología que permite mayor calidad de nitidez de imagen en la televisión, surge el maquillaje HD, que brinda una apariencia más natural y en el cual se pueden notar los trabajos mal hechos.
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ste es utilizado, corrientemente, para acomodar el color de la piel a las variaciones que la luz artificial produce y también como corrector de la forma de la cara, para rectificar imperfecciones, crear un nuevo aspecto y moderar los efectos del color de un traje. Dan Bont (Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV.) agrega que el maquillaje de caracterización deberá realizarse por un especialis-
ta, pues en él intervienen factores de iluminación, ambiente, psicología y la adaptación a un esquema de color y al carácter de un personaje: puede servir para rectificar detalles faciales, corregir defectos y transformar fisonomías. Con el excesivo calor que producen algunas lámparas, genera una abundante exudación que abrillanta y parece que se engrasa el cutis y la piel; este desagradable efecto es mitigable secando
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con la frecuencia posible y suavemente, o por aplicaciones sin frotar, de una guata, toalla fina o papel absorbente. Agrega además que un maquillaje excesivo en ojos, pestañas, mejillas y labios será siempre inefectivo. Recordemos que el maquillaje y la iluminación correctos son vitales para dar fuerza y caracter a un talento a cuadro o personaje.
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