BIBLIOTIPO De las letras: sus historias,sus familias.
1. Signo escrito que, solo o unido a otros, representa un sonido. 2. Forma de trazar los signos escritos propia de una persona, ĂŠpoca o lugar. 3. letra de molde Letra que ha sido imprimida. 4. Forma que tiene la letra estampada en una imprenta o con una mĂĄquina de escribir o una impresora.
encuentra a las familias
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ROMANA
Historia Definición Taxonomía Clasificación Ejemplos Aplicaciones
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EGIPCIA
Historia Definición Taxonomía Clasificación Ejemplos Aplicaciones
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PALOSECO
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Caligráfica
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Pag. 7 - 11
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FANTASIA
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Historia Definición Taxonomía Clasificación Ejemplos Aplicaciones
Historia Definición Taxonomía Clasificación Ejemplos Aplicaciones
Historia Definición Taxonomía Clasificación Ejemplos Aplicaciones
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ROMANA HISTORIA
(Roma, 114 después de Cristo) los romanos hacen una gran aportación a la tipografía, con el establecimiento de un canon de escritura muy perfilado, llamado la “Columna Trajana”; los caracteres muestran un pequeño pie para compensar el ensanchamiento óptico de la parte central de los rasgos verticales y establecer una base imaginaria de línea. El Imperio Romano. Creo un alfabeto formal avanzado y lo difundió por toda la Europa conquistada, tanto así que ahora se le conoce como alfabeto occidental. Los romanos manejaban un alfabeto idéntico al actual, sin la J, la W, y la V. Aplicaban diferentes tipos, desarrollaban variantes y generaban diversos estilos tipográficos fundamentales. Sus estilos fundamentales fueron: •Quadrata: Mayúsculas cuadradas Romanas cinceladas en piedra. •Rústica: versiones menos formales de más rápida ejecución. •Cursiva: diversas modalidades de inclinación de las mayúsculas. 1470. Se graba el primer tipo en estilo romano, inspirado en las “Quadratas Romanas”; obra del francés, Nicolás Jenson. 1545. El impresor francés Claude Garamond, funde un tipo más informal que la letra Romana Trajana; este tipo inspirado en el trazo de la pluma suave, recibió el 1
nombre de Garamond y hoy es conocido como el primer tipo romano antiguo. 1720. William Caslon, quien era propietario de una fundición tipográfica en Londres, creo el primer tipo con estilo genuinamente inglés; curiosamente, sus caracteres parecían no armonizar para componer texto y cuando se observaban detalladamente, revelaban ser del estilo Romano Antiguo. 1787. Hubo quien interpretara el estilo moderno de Didot, creando una versión propia de la letra Moderna Romana, él fue Gianbatista Bodoni.
ROMANA
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DEFINICIÓN Es el grupo más numeroso de familias tipográficas así como el más usado en la tipografía de edición por el peso de su tradición. Está formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafía humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos.
Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía de proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad. Los rasgos fundamentales de las familias tipográficas romanas vienen marcados por: •La existencia de modulación visible de los trazos. •Los Trazos acaban en Remates.
TAXONOMÍA también adoptan los atributos de las capitales lapidarias, sobre todo en los terminales inclinados.
Estructura: combinan las características de las capitales cuadradas romanas, empleadas en en la escritura lapidaria con signos de caja baja basados en las minúsculas de los libros manuscritos humanistas. Para mayor armonía, las minúsculas
Eje constructivo: la diferencia principal entre estilos se encuentra en el angulo que forma el eje de construcción del signo con la vertical, elemento que conforma la estructura subyacente de la letra. Por ejemplo; los tipos romanos humanístico y aldino muestran una inclinacipon del eje de la letra derivad del modelo caligráfico humanístico, mientras que en tipos romanos modernos el eje constructivo es marcadamente vertical. 2
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ROMANA
CLASIFICACIÓN Humanistas •Se asemeja a las antiguas •Modulación inclinada •Trazo quebrado •Remates desproporcionados
Modernas
De Lectura
•Modulación Axial •contraste entre trazos •Remates proporcionados
•Ligero ensanchamiento del ojo medio •Contrapunzones abiertos •Calidad de texto
EJEMPLOS Didot, Bodoni, New Baskerville, Centennial
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•Modulación inclinada •trazo redondeado. •Remates proporcionados.
EJEMPLOS Garamond, Times New Roman y Baskerville
EJEMPLOS Bembo, Sabon, Centaur Minion.
•Interpretación supremamente libre de los elementos fijos y variables •Estilo muy visual.
De Transición
EJEMPLOS Bookman, Impressum
Atipicas EJEMPLOS La Tiffany, Benguiat, Belwe, Arnold Böcklin.
ROMANA
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EJEMPLOS
Century Schoolbook ABCDEFGH IJKLMNÑOPQRSTUV WXYZ a b c d ef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z
Bodoni Bk Bt ABCDEFGH IJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ a b c d ef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z
Trajan Pro ABCDEFGH IJKLMNÑOPQRST UVWXYZ a b c d ef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w xyz 5
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ROMANA
APLICACIONES ABCDEF GHIJKL MÑNOP QRSTU ABCDEF ABCDEF VWXYZ GHIJKL ABCDEF MÑNOP GHIJKL GHIJKL QRSTU MÑNOP MÑNOP VWXYZ QRSTU QRSTUABCDE VWXYZ VWXYZ
GARAMOND
Columna Trajana o Columna de Trajano (en italiano: Colonna Traiana)? es un monumento conmemorativo erigido en Roma por orden del emperador Trajano. Se encuentra en el Foro de Trajano, cerca del Quirinal, al norte del Foro Romano. Concluida en el año 114, es una columna de 30 metros de altura (38 incluyendo el pedestal sobre el que reposa) recorrida por un bajorrelieve en espiral que conmemora las victorias de Trajano frente a los dacios (actualmente Rumanía).
La columna es una de las esculturas monumentales más distintivas que sobrevivieron a la caída de Roma. Durante siglos los clasicistas han visto en los bajorrelieves una historia visual de las guerras, con Trajano en el papel de héroe y Decébalo, rey de los dacios, como su digno adversario. Los arqueólogos han examinado las escenas para obtener información sobre los uniformes, las armas, los pertrechos y las tácticas del ejército romano. Y como quiera que Trajano arrasó la Dacia, la columna y las esculturas de soldados vencidos que aún quedan en pie y que otrora decoraron el foro constituyen para los rumanos de hoy una valiosa referencia de qué aspecto pudieron tener y cómo pudieron vestir sus antepasados dacios.
II
La columna se compone de 18 enormes bloques de mármol de Carrara, cada uno de los cuales pesa aproximadamente 40 toneladas y tiene un diámetro de unos 4 metros. El friso escultórico completo mide unos 200 metros y da 23 veces la vuelta a la columna. En el interior de la misma, una escalera de caracol de 185 peldaños
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I I I I I I
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I I I I I
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EGIPCIA
HISTORIA
1765. Los fundidores lograron grandes innovaciones y se comenzó a fundir en moldes de arena, letras negritas toscas. Siglo XIX. Los tipos Antiques, ahora llamados familia egipcia, square serif o mecanas; aparecieron durante el florecimiento de la Revolución Industrial, pensados para rotulación de uso publicitario. Las egipcias anchas y negras son diseñadas entre por Robert Thorne y es el que le da este apelativo que quedaría como definitorio del estilo de clasificación de los tipos “ Slab Serif” 1820. Los primeros tipos de la familia Egipcia, entran en juego , con el primer tipo la "clarendon". El tipo clarendon es de rigurosa actualidad, al igual que el Egyptienne usado en fotocomposición. Ofrecen cuerpos medianos para ser usados como textos de libros.
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EGIPCIA
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DEFINICIÓN También llamadas mecanas, son un grupo a medio camino entre el tipo romano y la forma sintética dando lugar a textos estéticamente bellos y de buena lectura. Se definen por las siguientes características: •Tienen serif. •El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal característica que la identifica. •La dirección del eje de engrosamiento es normalmente horizontal.
TAXONOMÍA Sus características hacen que las tipografías egipcias sean usadas en textos de pocos caracteres (sumarios, titulares, logotipos) aunque también se ve una tendencia creciente a empezar a utilizar estas tipografías en la web. Tiene dos variantes, mecanas de enlace suave y de enlace duro.
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EGIPCIA
CLASIFICACIÓN Tipo de Serif Cuadrado
Redondo
Relacion Serif/Bastón Angulares
Curvas
Procedencia
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Francia
Inglaterra
Italia
serifs y los trazos de tipo angular. sus remates son densos y rectangulares.
redondeo en la unión de los trazos con los serifs y un mejor encaje
serifs más gruesos que los trazos principales. Son muy características en los carteles de los westerns americanos.
Maquinas de escribir ancho similar y constante entre palos y serifs
EGIPCIA
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EJEMPLOS Cooper Std Black ABCDEFGH IJKLMNÑOPQRST UVWXYZ a b c d ef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x yz
Clarendon Bt ABCDEFGH IJKLMNÑOPQRSTU VWXYZ a b c d ef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z
Blackoak Std A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d ef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 10
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EGIPCIA
APLICACIONES
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PALOSECO
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PALOSECO HISTORIA
Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas. Antiguamente, los tipos de letra de palo seco se usaban en los libros para hacer énfasis en una palabra debido a la mancha tipográfica mucho más oscura que dejan.
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PALOSECO
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DEFINICIÓN
La tipografía de Palo seco, también llamada san serif, es la antítesis de la tipografía romana, pues presenta un estilo aparentemente limpio, funcional y aséptico. Dicho de otro modo, es la tipografía por excelencia de la lectura, si bien es cierto y está demostrado, que para las familias tipográficas de palo seco un corte a media altura dificulta mucho su lectura ya que no permite discernir bien los caracteres. No obstante, al tener tan amplia variedad de matices y estilos, la asepticidad y monotonía que presentan, desaparece en muchos casos.
TAXONOMÍA En general sus características formales son: •La ausencia de modulación. •La ausencia de Remates. Podemos distinguir cuatro grandes variantes de Palo seco que van evolucionando desde un ductus caligráfico (humanista) hacia uno más sintético, más cuadrado y redondo (geométrico).
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PALOSECO
CLASIFICACIÓN Grotescos •Presentan objetividad •Formas sólidas de aspecto neutro •Trazo homogéneo. •Caracteres estrechos. •Ausencia de remates
•Aire tradicional •toque propio en los caracteres •Ausencia de remates
EJEMPLOS News Gothic, Bell Gothic, Franklin Gothic, Letter Gothic.
EJEMPLOS Gill Sans (Eric Gill), Antique Olive, Eras (Albert Boton), Open Sans (Steve Matteson) y la Syntax.
Neogrotescos
Geométricas
•trazo absolutamente homogéneo •Ausencia de Modulación. •Ausencia de Remates. •Estructura humanística EJEMPLOS Frutiger (Adrian Frutiger), Helvetica (Max Miedinger), Univers (Adrian Frutiger), Arial y Myriad Pro.
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Humanistas
•Trazo absolutamente homogéneo •Ductus sintético,redondo y cuadrado. •Ausencia de Modulación. •Ausencia de Remates. •Estructura Geométrica de carácter EJEMPLOS Avant Garde, Futura, Avenir, Bank Gothic, Century Gothic, y Kabel
PALOSECO
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EJEMPLOS
Franklin gothic medium ABCDEFGH IJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ a b c d ef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z
Gill sans ultra bold C A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W XY Z a b c d ef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z
Ambrosia ABCDEFGH IJKLMNOPQRSTUVWXYZ a b c d ef g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z
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PALOSECO
APLICACIONES
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Caligráfica
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Caligráfica Historia A partir de las escrituras romanas se derivaron en la edad media las escrituras uncial y semiuncial, que alcanzan su más alta expresión artística en los manuscritos célticos de los monjes irlandeses. Posteriormente, el emperador Carlomagno encarga al monje Alcuino de York la creación de una escritura que será uniformemente empleada en todos los documentos de su imperio: la escritura carolina o carolingia. De esta escritura surgirán más tarde y a lo largo de la Edad Media, las escrituras gótica, lombarda, entre otras. El renacimiento ve llegar las escrituras humanísticas: rotunda, cancilleresca, etc. La invención de la imprenta hace disminuir enormemente la producción de manuscritos, pero aun así, en la Inglaterra del siglo XVIII se desarrollan una serie de caligrafías cursivas de gran belleza, como la Copperplate. La familia de letra inglesa, como la gótica es una reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Jorge IV de Inglaterra se le ocurrió un día del año 1700, solicitarle al fundidor francés Firmín Didot una letra manuscrita, imitando la inglesa manuscrita. Las cursivas inglesas nacen de la escritura común con pluma de acero derivada del siglo XIX. Destacamos entre ellas: las Snell English o las Kuenstler.
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Caligráfica Denfinición
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Son aquellas que emulan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, plumas, rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura. Hay 2 tipos, Caligráficas o Manuales. Ambas pueden encontrarse imitando cualquier variante de escrito: desde caligrafías de niño, a escrituras de apuntes, de pluma, de cartas antiguas y con diferentes variantes de trazos, kerning, tracking, interlineado y otras variantes tipográficas. Sin embargo no son exactamente tipografías de fantasía debido a que éstas si que siguen un patrón.
Taxonomía
La tipografía de escritura es una tipografía cuyo principal rasgo es la imitación de la escritura manual. Las dos principales características de estas familias tipográficas son:
•Imitación del trazado manual •Caracteres enlazados o sueltos .
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Caligráfica Clasificación Escriptas Formales •Su principal característica (cumpliendo con el patrón de las tipografías de escritura) es tener trazados muy regulares simulando cursivas. •Parecen ser escritas con pluma
EJEMPLOS Dentro de esta destacan: Snell Roundhand, la Shelley Script, la Chopin Script o la Lynotipe Zapfino
Escriptas Informales •También conocidas por escriptas personalizadas. •Trazados más irregulares, parecen ser escritas con brocha.
EJEMPLOS Brush Script, Mistral, Lucida Handwritting o Rage Italic
Escritura Manual •no imitan otras formas •trazado libre de escritura. •caracteres sueltos •Se puede confundir algunas tipografías de fantasía y tipografías de escritura manual libre.
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EJEMPLOS One Stroke Script, la Lucida Calligraphy, la Tekton o la tan denostada Comic Sans.
Caligráfica Ejemplos
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Edwardian Script ITC ABCDEFGH IJKLMNÑOPQRSTUVW XYZ a b c d ef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z
SNICKLES ABCDEFGH IJKLMNOPQRSTUVWXYZ a b c d ef g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z
lOBSTER 1.4 ABCDEFGH IJKLMNOPQRSTUVWXY Z a b c d ef g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z
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C
Caligráfica Aplicaciones
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f FANTASIA
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FANTASIA Historia Comenzó a finales del siglo XIX con propósitos comerciales; diferentes artistas plásticos fueron contratados para diseñar carteles o piezas publicitarias que llamarán la atención del público, generando con cada cartel y de acuerdo al propósito, diferentes fuentes caligráficas; uno de los ejemplos más recordados es el de Toulouse Lautrec, quien diseño múltiples carteles para diferentes cabarets.
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FANTASIA DEFINICIÓN
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También llamadas familias experimentales, son todas las familias tipográficas que generan una reinterpretación, fuera de toda norma, de los elementos fijos e incorporación de elementos variables de diversa naturaleza englobando desde letras de fantasía hasta imitaciones de letras manuscritas o manifestaciones simbólicas en busca del impacto.
taxonomia Las familias tipográficas de fantasía vienen caracterizadas por no tener normas fijas establecidas. A veces aparentan ser de otra familia sin tener las características de esta. Herculanum parece egipcia, pero no tiene ninguna relación en cuanto a sus características. Bragadoccio parece Romana y a la vez guarda relación con una palo seco geométrica y humanística. 23
F
FANTASIA clasificaCIÓN DE DISEÑO •Realizadas a partir de cualquier pretexto gráfico.
EJEMPLOS •Aparenta ser una tipoKristen, Alba, Herculagrafía pero con caractenum, Bragadoccio, rísticas fuera de toda Desdemona Zapfino norma, con dibujos e ilustraciones, rediseño de tipos sin armonía aparente
ORNAMENTALES •Usa una repetición de los elementos adicionales de tipo decorativo para el rediseño de los tipos. (adornos ornamentales…) • Se inspiran en la rotulación de carteles o reclamos. •Están creadas para poco texto que va a ser leído de lejos.
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EJEMPLOS Curlz, Walt Disney
FANTASIA
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EJEMPLOS Dodle gum A B C D E F G H I J KLMNOPQRSTUVWXY Z a b c d ef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z
ZILAP GEOM ETRIC ABCDEFGH IJKLMNOPQRSTUVWXYZ a b c d ef g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z
ANCESTRAL KATANA SWORD ABCDEFGH IJKLMNOPQRSTUVWXYZ a b c d ef g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 25
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FANTASIA APLICACIONES
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Este documento se realizo como una guía para reconocer, identificar y aprender a dar el mejor uso a cada fuente según sus caracteristicas
DIseñado por: Chewar Pérez Presentado a: profesor Felipe Sarmiento Fundamentos Tipograficos Unipanamericana 2016