INTEGRANTES: CARLOS VACA JOSE LUIS ESPIN.
DISEﾃ前 ARQUITECTONICO
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El diseño arquitectónico o composición arquitectónica está asociado a los trazos, dibujos, delineados, esquemas o bocetos de un proyecto de arquitectura. Éste proceso tiene una importancia vital en el proyecto arquitectónico, pues le otorga el aspecto temático y artístico aportando a nuevas formas de expresarse en éste arte. El trabajo material es facilitado desde finales del siglo XX1 por el software CAAD (Diseño Arquitectónico Asistido por Computadora, siglas en). Entendiendo al diseño como proceso creativo encausado hacia una meta determinada, existen ciertas bases que apoyen su desarrollo y su creativida
El diseño arquitectónico le otorga el aspecto artístico a la arquitectura. Concepto de diseño-personalización
Estas bases no han sido formuladas a modo de reglamento a seguirse al pie de la letra, pues se rigen por la creatividad.El diseño arquitectonico es una rama mas de la arquitectura.
Algunos de los conceptos de diseño que han servido de base para la elaboración de un proyecto son los siguientes: Analogía con la naturaleza Estudia las formas orgánicas de animales, vegetales o minerales, para interpretarlas y expresarlas en un diseño. Analogía con otros proyectos A partir de prototipos arquitectónicos, evoluciona el diseño de los mismos con aportación, incluso de un tipo de edificio diferente.
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Metáforas formales Relaciona su diseño formalmente con objetos conocidos, sin copiarlos de manera idéntica. Metáfora de alguna idea El diseñador expresa en tres dimensiones alguna idea intangible como la tranquilidad, el silencio, la pasión. Explotación formal Predomina el lenguaje formal, regular o irregular, pudiéndose emplear el módulo. Entra en acción el juego perceptivo, luz y sombra. Inspiraciones vernáculas Tienen como bases la arquitectura hecha por sus habitantes. Implicaciones históricas Mediante el juego de elementos históricos bien identificados, el diseño aporta una derivación de su base de inspiración o un lenguaje nuevo. Relevancia y aportación en el sistema constructivo La técnica constructiva cobra relevancia en el uso, explotación, combinación y creación de sistemas
constructivos, instalaciones, etc. Inspiraciones religiosas, mitológicas Expresa de forma material, conceptos espirituales basado en creencias comunes con interpretación personal o en ideas individuales. Adaptación contextual Tiene como base de inspiración el entorno físico que lo rodea, natural y artificial. Expresión político-social-económico Intenta representar o dar la imagen del momento histórico que vive su sociedad. Para atribuirle a un diseño ciertas características, es necesario el manejo de un lenguaje basado en conceptos, más que en definiciones. Una obra diseñada puede tener uno o varios atributos interactuando entre ellos para alcanzar un objetivo. El diseño arquitectónico tiene como cometido, satisfacer las demandas por espacios habitables, tanto en lo estético, como en lo tecnológico. Presenta soluciones técnicas, constructivas, para los proyectos de arquitectura. Entre los elementos a tener en cuenta para el diseño arquitectónico, están la creatividad, la organización, el entorno físico, la construcción, etc.
Diseño Interior
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El diseño interior es la disciplina proyectual involucrada en el proceso de formar la experiencia del espacio interior, con la manipulación del volumen espacial así como el tratamiento superficial. No debe ser confundido con la decoración interior, el diseño interior indaga en aspectos de la psicología ambiental, la arquitectura, y del diseño de producto, además de la decoración tradicional. Un diseñador interior o de interiores, es un profesional calificado dentro del campo del diseño interior o quién diseña interiores de oficio como parte de su trabajo.
los presupuestos y de los horarios de proyecto. Elaborar los documentos de construcción que consisten en los planos, elevaciones, detalles y las especificaciones para ilustrar los varios elementos del concepto de diseño, incluyendo las disposiciones y localizaciones del tendido de energía y comunicaciones y las localizaciones no-estructurales o no-sísmicas, del techo, diseño de iluminación, la disposiciones de los muebles y los materiales.
El diseño interior es una práctica creativa que analiza la información programática, establece una dirección conceptual, refina la dirección del diseño, y elabora documentos gráficos de comunicación y de construcción. Campo de acción de la profesión Los diseñadores de interiores pueden realizar alguna o todas las actividades siguientes, entre otros deberes y responsabilidades: Investigar y analizar la disposición y descripción detallada del producto. Desarrollar la documentación del contrato para facilitar la tasación, consecución e instalación de los muebles. Proporcionar los servicios de gerencia de proyecto, incluyendo la preparación de
Biblioteca - Public Library- Lope de Vega (Tres Cantos) Elaborar los documentos de construcción que adhieren a los códigos regionales sobre materiales ignífugos, los códigos municipales y cualesquiera otros estatutos, regulaciones y pautas jurisdiccionales que se apliquen al espacio interior. Coordinar y colaborar con los profesionales aliados al diseño
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incluyendo quienes proporcionan los servicios adicionales para el proyecto de diseño, pero no limitado a los arquitectos, los ingenieros estructurales, los ingenieros industriales y los ingenieros eléctricos, además de varios consultores especializados involucrados en el proyecto de diseño. Confirmar que los documentos de construcción para la construcción no-estructural o no-sísmica son firmados y sellados por el diseñador interior responsable, como aplicable para satisfacer los requisitos jurisdiccionales y códigos oficiales. Administrar como agente los documentos, las ofertas y las negociaciones del contrato con el cliente. Observar y divulgar la información sobre el progreso y la terminación del proyecto del diseño, además de conducir la evaluación de la post-ocupación y de preparar informes de la post-ocupación a nombre del cliente. Diseño Ecológico Hoy día, los diseñadores pueden hacer más para frenar la degradación ambiental que los economistas, los políticos, las empresas, e incluso que los ecologistas. El poder de los diseñadores es catalizador.
Muchos piensan que los diseñadores son necesarios para frenar la degradación medioambiental del planeta. Cuando un producto de diseño novedoso es beneficioso para el medioambiente y llega al mercado, sus efectos se multiplican. La cadena de beneficios es completa: las empresas, los gobiernos, los hogares, los clientes, todos obtienen beneficios; menor coste, más eficacia, mayor economía, menor gasto, más beneficio medioambiental. Son muchos los ejemplos de que disponemos; productos de un solo material para facilitar la recuperación del material, reutilización de materiales en usos diferentes; el reciclado ya es una actividad importante. Para que un producto sea íntegramente ecológico, o vayamos en la dirección de conseguirlo, es necesario un buen estudio del proceso de producción de los materiales, el origen, la fabricación, la producción, su transporte, así como el impacto real de cada producto durante su ciclo de vida; en cuanto a obras constructivas se refiere, también es necesario por parte de los usuarios, el plantearse cambios de hábitos y entender el concepto de bienestar y comodidad de forma coherente en cuanto al cuidado, preservación y mejora del medioambiente; y ello supone una actitud diferenciada de la habitual en cuanto al uso y gestión de los productos, de los materiales y elementos naturales que vamos a disponer, y de una actitud consciente de respeto con el medioambiente. Y también los usuarios de cualquier
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producto, frigorífico, mueble, máquina, utensilio, herramienta, automóvil, artículos y productos que, al fin y al cabo, complementan la propia vivienda y la vida social. El diseño de materiales que permitan su reutilización, su transformación, o un reciclado sin costes ecológicos adicionales; serán los que en el futuro garantizarán un buen y ecológico producto. Hoy día el diseñador dispone de herramientas eficaces para reducir el impacto medioambiental de productos y los materiales, mediante programas de software que manejan listas de comprobación simples, matrices de impacto, de ciclos vitales … El diseñador es ya imprescindible. Y tiene ahora una gran oportunidad para ofrecer a la sociedad sus conocimientos y sus habilidades.
Cuando se trata de diseño sostenible, no existe una única regla para crear productos y sistemas ecológicos. Diseñar con la mejor actitud e intención, pero sin la información correcta, puede derivar en productos más eficientes que los anteriores, pero mucho menos de lo que podrían serlo. Pese a realizar esfuerzos hasta hace poco impensables, las mayoría de las corporaciones cree que integrar políticas de sostenibilidad equivale, como mucho, a reducir su impacto. Es decir: producir igual, pero contaminando algo menos. Mejorar un sistema defectuoso o pensar con la hoja en blanco
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Según William McDonough y Michael Braungart, promotores del diseño "de la cuna a la cuna", los métodos convencionales de producción industrial no son válidos para resolver el problema que generan para la salud y el medio ambiente, si se limitan a convertir productos contaminantes, peligrosos para salud y generadores de gasto, en bienes con las mismas características, simplemente con menor cantidad de elementos contaminantes, sustancias peligrosas y gasto. Aplicar estrategias de ingeniería para lograr que proceso derrochador y peligroso sea más sostenible puede parecer un paso beneficioso a corto plazo. Pero, se preguntan McDonough y Braungart, ¿es la puesta a punto de un sistema estructuralmente defectuoso el objetivo que realmente persigue el diseño ecológico? La auténtica mediocridad del diseño industrial Desgraciadamente, el mundo está plagado de pésimos diseños humanos. El uso de los procesos y patrones de producción industrial actuales para crear productos más "sostenibles" de ahora en adelante puede limitar a los ingenieros durante el proceso de diseño de nuevos productos. En los años 50 del siglo pasado, por ejemplo, se pensó que el coche del futuro podría ser nuclear. Otro ejemplo de cómo los diseños erróneos se expanden y, en ocasiones, se convierten en norma no escrita:
explica Kirsten Dirksen que la obsesión de muchos ciudadanos occidentales por rodear su casa de un tupido césped que muestre todo el año el verde intenso que tradicionalmente se observa en la campiña inglesa no es más que la imposición cultural de una visión promovida por habitantes originarios de lugares (el Reino Unido, el norte de la Europa continental) donde el césped verde forma parte del paisaje. El problema surge cuando los ingenieros ven, de acuerdo con sus valores, un coche del futuro con la tecnología equivocada; o los responsables del desarrollo urbanístico de un país con amplias zonas áridas, como Estados Unidos, se dedican sistemáticamente a imponer el césped verde, al estilo de la campiña inglesa, en los suburbios residenciales. Producir con ideas decimonónicas conduce a productos torpones La ingeniería y el diseño de productos y de sistemas complejos (ya sea urbanísticos, ya sea lenguajes de patrones aplicados a la construcción) han evolucionado desde la Revolución Industrial apoyándose en una falacia: que los recursos naturales y el propio mundo eran inacabables. En los últimos años, varias tendencias de diseño ecológico proponen un paradigma que conduzca a un diseño no sólo capaz de reducir el impacto de los productos sobre el entorno, sino beneficioso para el entorno y las personas. Se trata de productos que se
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comporten como los frutos de un árbol. La mayoría pueden ser aprovechados por personas, aves y distintos animales, que se ocuparán de dispersar las semillas y, por tanto, garantizar el futuro biológico de la especie. Pero, además, los frutos sobrantes se convierten en alimento para el suelo, tanto para animales terrestres de todo tipo e insectos, como para microorganismos, hongos y plantas. Paneles solares como hojas Los nuevos paradigmas de diseño ecológico pretenden que, por ejemplo, los paneles solares del futuro no requieran para su fabricación tanta energía fósil como la cantidad de energía (limpia y renovable) que captarán del sol, como ocurre en la actualidad.
virgen. Si se aplican métodos convencionales de reciclado, el plástico o aluminio obtenido son menos resistentes, potencialmente tóxicos y a menudo menos útiles. Para superar la era de la "ecoeficiencia" (convertir productos contaminantes y tóxicos en menos contaminantes y menos tóxicos, pero sin cambiar estructuralmente) y el reciclaje (obtener material de peor calidad una vez se han gastado recursos y energía en "convertir" material obsoleto en material de peor calidad), instituciones como el ACS Green Chemistry Institute proponen nuevos principios para cambiar radicalmente los procesos industriales humanos.
No hay gasto, sino emulación de los ecosistemas de la naturaleza, donde las actividades de unos organismos contribuyen al todo y a la inversa. El gran engaño del reciclaje El reciclaje de materiales, por ejemplo, es una aproximación errónea al diseño ecológico, al limitarse a transformar materiales o productos obsoletos en nuevos materiales o productos con menor calidad y una funcionalidad reducida. El objetivo del "downcycling" o "upcycling" es prevenir la pérdida de materiales potencialmente útiles y, de paso, reducir el consumo de materia prima
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