El espacio
Gabriele M眉nter: Paseo en Barca (1910) Museo de Arte de Milwaukee
Superposici贸n
Crea tu una composici贸n que de sensaci贸n de haber dos planos
Gradiente de textura: Cuando observamos la textura de una superficie, los elementos más cercanos parecen estar más espaciados, aumentando su densidad con la distancia. En la fotografía de esta playa podemos observar como la proyección de las piedras es poco densa en la parte inferior mientras que en la parte superior la densidad ha aumentado considerablemente.
Fotografía de Hans Wallach
Veamos otro ejemplo:
Sombreado e iluminación: La combinación de luces y sombras produce la percepción del tamaño y la distancia de un objeto.
René Magritte: The Voice of Space (1931) Peggy Guggenheim Collection (Venecia)
Veamos dos ejemplos tomados de la obra de fra Andrea Pozzo:
Fra Andrea Pozzo: Glorificaci贸n de San Ignacio (1691-1694) Techo de la Iglesia de San Ignacio (Il Ges霉) en Roma
Perspectiva pict贸rica: Es utilizada por los pintores para producir la percepci贸n de profundidad en la superficie bidimensional del cuadro.
Diversos tipos de perspectiva
•Perspectiva lineal: Dos líneas que sabemos que son paralelas parecen converger en un punto (punto de fuga) que está a una determinada distancia del observador.
Piero de la Francesca: La flagelaci贸n de Cristo (c. 1469) Galleria Nazionale delle Marche, Urbino
Canaletto: El Gran Canal desde el Palacio Flangini (c. 1740) The Minneapolis Institute of Arts
Canaletto
Ilusión de Ponzo: Las dos líneas oblícuas hacen que percibamos las líneas horizontales de distinto tamaño pese a tener la misma longitud. Como las líneas oblícuas parecen converger producen la impresión, sobre una superficie bidimensional de que se alejan hacia el fondo, produciendo una percepción de profundidad. De este modo, la línea horizontal superior parece hallarse más lejos y tener, por efecto de la constancia de tamaño, mayor longitud que la línea horizontal inferior, que parece más cercana.
Perspectiva de tamaĂąo:
Canaletto:Â Piazza San Marcos (1729) Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City.
Tama単o
Perugino. 1480-1481
Gigiotto Gotico
tama単o
Inicio de la perspectiva lineal: Giotto Giotto pinta edificios para crear sensaci贸n de profundidad, aunque esta perspectiva lineal no sea del todo correcta.
GIOTTO DI BONDONE, conocido como Treccento italiano, ya Dante le dio ese tﾃｭt ﾃ］gel, que admirﾃｳ sus frescos de la Sant
Perspectiva del detalle: Pérdida de la visibilidad de los pormenores de los objetos con la distancia.
Perspectiva aérea: Los objetos distantes tienden a volverse de un tono azulado a causa de las impurezas de la atmósfera
Leonardo da Vinci: La Virgen, Santa Ana y el Niño (1510) Museo del Louvre, París
Goya
- de detalle
Francisco de Goya, La familia de Carlos IV (1800) de detalle
Dibuja dos objetos iguales uno de ellos con menos detalle.
Aérea wahooart.com/A55A04/w.nsf/OPRA/BRUE-5ZKCWU/$F...
Aérea
Aérea
Dibujamos un paisaje al fondo difuminamos en un tono azulado
La Lecci贸n de Baile. 1872 Edgar Degas
Punto de vista del observador En los siguientes ejemplos podemos comprobar de qué modo se ven los cuerpos en perspectiva cónica frontal, en función de donde está situado el espectador (P) y de la altura desde donde observa (LH). En la imagen 1, el espectador mira el cubo completamente de frente y desde arriba. En la imagen 2, el espectador se sitúa a la derecha y mira desde arriba. Puede ver, por tanto, las caras derecha y superior del cubo. En la imagen 3, el espectador se sitúa a la izquierda del cubo y más abajo, desde el suelo.
CONICA FRONTAL
pf
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
CONICA FRONTAL
pf
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
CONICA FRONTAL
PF
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
CONICA FRONTAL
PF
VISTA DE LAS LÍNEAS OCULTAS
PF
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
CONICA OBLICUA
Hablamos de perspectiva c贸nica oblicua cuando ninguna de las caras del objeto es paralela al plano del cuadro y, por tanto, tiene sus caras en direcciones oblicuas respecto al observador. PF1 LH
+90潞
LT
V
Hablamos de perspectiva cónica oblicua cuando ninguna de las caras del objeto es paralela al plano del cuadro y, por tanto, tiene sus caras en direcciones oblicuas respecto al observador. En este caso aparecerán dos puntos de fuga (F y F'), hacia cada uno de los cuales convergerán las aristas del objeto que sean paralelas entre sí. Ninguna de las caras aparecerá en verdadera magnitud.
CONICA OBLICUA
LH
VISTA DE LAS Lร NEAS OCULTAS
PF2
PF1
+90ยบ
LT
V
CONICA OBLICUA PF1
PF 2
LH
LT
V
CONICA OBLICUA
LH
PF 2
PF1
LT
1
pf3
PF 2
ARISTA
FIJATE LA ARISTA ESTA INCLINADA Y SE DIRIJE AL PF3
CONICA CON TRES PUNTOS DE FUGA
PF1
PF2
PF3
PF3
PF1
PF2
Piensa que caso serian