Historia Y TeORIA del color
aristoteles 384-322 ac Definiรณ que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y ademรกs otorgรณ un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominรณ como bรกsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
Leonardo da vinci 1452-1519
Define la siguiente escala de colores básicos: primero el blanco como el principal color, ya que permite recibir a todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla.
Isaac newton 1749-1832
la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un prisma, se dividía en varios colores conformando un espectro. Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.
Espectro electromagnetico Todas las ondas luminosas que podemos ver en nuestros ojos forman parte del espectro electromagnetico, del cual solo percibimos una pequeña fracción llamada espectro visible. Nuestros ojos se han adaptado especialmente a las ondas más intensas de la luz solar, las cuales el cerebro interpreta como colores que forman el espectro visible. El color no es una propiedad de los objetos, como el tamaño o la textura. El color depende de la composición química y física del objeto y de la luz con que este es iluminado, es decir, si cambia la iluminación, el color percibido también varía.
Johann Göethe 1749-1832
Estudió las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores. Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color. Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consideró que este triángulo como un diagrama de la mente humana y ligó a cada color con ciertas emociones.
clasificacion de los colores Los colores se clasifican en colores luz y colores pigmento. Los colores luz son generados directamente por una fuente de luz, como el sol, una pantalla de televisi贸n o un bombillo, y son los que se utilizan, por ejemplo, para la iluminaci贸n escenogr谩fica en los teatros.
Los colores pigmento son los producidos por la luz que refleja un cuerpo y corresponden a la mayor铆a de los objetos que observamos cotidianamente, estos son los que se utilizan, por ejemplo, en la pintura y las impresiones.
Albert Münsell 1950
Desarrolló un sistema, mediante el cual ubica en forma precisa a los colores en un espacio tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color. Matiz, valor, intensidad. Ubica el valor en un eje central vértice, luego el matiz en diferentes ángulos con respecto al eje central, la intensidad o saturación es mas intensa al alejarse del eje central, mientras mas alejado este del eje central, mas puro sera el color.
matiz-Tono` Es el estado puro del color, sin el blanco o negro agregados, y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. El Matiz se define como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del circulo cromรกtico, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serรกn matices diferentes del verde.
Intensidad - Saturación E`ste concepto representa la pureza o intensidad de un color particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del espectro están completamente saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos "saturado" es. Igualmente, cualquier cambio hecho a un color puro automáticamente baja su saturación.
valor - brillo Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y se refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de "oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un color respecto de su color patrón. El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul más claro, es decir, de un valor más alto. También denominado tono, es distinto al color, ya que se obtiene del agregado de blanco o negro a un color base. A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un valor más bajo. A medida que a un color se le agrega más blanco se intensifica la claridad del mismo por lo que se obtienen valores más altos. Dos colores diferentes(como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo tono, si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan, según cada caso.
mecanismos fisicos que generan color El color por reflexi贸n es la que nos permite comprender el color por pigmentos. Para que se produzca tiene que haber una fuente externa de luz y cuando esta toca la superficie del objeto una parte de ella se absorbe y la otra se refleja. La parte que se absorbe depende de la composici贸n qu铆mica y f铆sica, en cambio la parte que se refleja es lo que nuestros ojos perciben.
primarios
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningĂşn otro
secundarios
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %
intermedios
Mezclando un primario y un secundario
armonia Se crea al utilizar colores similares entre sí, es decir, cercanos al círculo cromático.
contraste Es la diferencia relativa en la intensidad de un color que lo hace distinguible de los otros colores que lo rodean. Los ejemplos mas extremos son el blanco y el negro o las parejas de colores complementarios, es decir, los colores de zonas opuestas en el círculo cromático.
Biofilia Es el amor innato que tenemos por la naturaleza, el apego, la necesidad de afiliarse con otras formas de vida. Las conexiones que los seres humanos buscan inconscientemente con el resto de la vida.
El efecto de la biofilia En los espacios biofilicos, los pacientes se
recuperan más rápidamente, los estudiantes aprenden mejor, las ventas son más altas, la productividad laboral aumenta, y el ausentismo dis-
minuye.
A veces las diferencias son hasta un 15 o 20%, que es enorme (y las ventas minoristas pueden aumentar en un asombroso 40% tan sólo de la luz del día)
aplicaciones de la biofila
Educaci贸n Salud Arquitectura Espacios Dise帽o de producto Medios digitales Publicidad Moda Textiles
Arquitectura Edificio Pergola - Tribu BelĂŠn, Heredia. Pasaijismo Vertical Bruno Stagno 2003
arquitectura Timarai Bamboo Resort Playa Palo Seco, Parrita Costa Rica Esperanza Gallego - Alejandro Restrepo
arquitectura Portas Novas Guanacaste, Costa Rica Victor Ca単as, 2005
Cliente: Pintura Lavable / Protecto. Direcci贸n General Creativa: Pablo Chaves y Javier Mora 2008
diseno publicitario
El Grand Prix de Print en los premios de creatividad Epica. DDB Finlandia 2012
diseno publicitario
jotabequ 2009
diseno publicitario
jotabequ 2009
diseno publicitario
medios digitales antes del 2000
Sitio Web de los 90s
Sitio Web de 2000
medios digitales - Despues del 2000
Skeuomorphism Skeuomorphism es el concepto cuando un producto imita diseño de elementos funcionalmente necesarios en el diseño del producto original, pero estas imitaciones se convierten en ornamentos en nuevo diseño del producto. Fue una tendencia fuerte que trajo Steve Jobs en el diseño de software y aplicaciones.
Aplicación de mail para apple en el 2000
medios digitales - actualidad
Metro design Ultima tendencia de diseño que se contrapone al uso de texturas y ornamentos orgánicos. Se basa en 3 conceptos: Bauhaus, el diseño suizo (international typographic style) y movimiento (motion design). http://channel9.msdn.com/Events/BUILD/BU ILD2011/APP-395T
A単adir profundidad y tridimensionalidad - La naturaleza no es bidimensional
Utilizar líneas ásperas e irregulares en lugar de líneas perfectamente rectas - en el mundo natural nada es perfectamente recto o lineal
Elegir las formas orgánicas sobre las formas geométricas - las formas geométricas son mas raciocinio mental, las formas orgánicas son naturales
Utilice colores inspirados en la naturaleza - esquemas de colores anรกlogos se encuentran a menudo en la naturaleza. Elija tonos tierra o tonos de azul para simular el cielo y el agua.
Utilice secciones aurales y estructuras basadas en la naturaleza
Hacer uso de los fractales - Los fractales son formas complejas definidas matemรกticamente y se encuentran a menudo en la naturaleza
Biomimesis La biomimĂŠtica es como un concepto que examina la naturaleza, sus modelos, sistemas, procesos y elementos para emularlos e inspirarse de ellos con el objetivo de resolver problemas humanos de manera sustentable. BiomĂmesis (de bio, vida y mimesis, imitar)
FUNDamento La naturaleza viene respaldada por
38.000 millones de aĂąos de investigaciĂłn y desarrollo y 10 a 30 millones de especies bien adaptadas, cada una de ellas afrontando el desafĂo de supervivencia.
El color estructural El color estructural se basa en el fenómeno físico que determina que cuando una luz incide sobre una superficie con una red periódica, ésta se dispersa, interfiere o se difracta a una longitud de onda comparable al tamaño de la red, produciendo un color particularmente intenso y brillante, mucho más fuerte que el color obtenido a partir de pigmentos o colorantes.
El color estructural que podemos producir es brillante y muy decorativo, y no se desvanecerá como el color de pigmentación convencional.
color estructural Los brillos metĂĄlicos y deslumbrantes colores de las aves tropicales y los escarabajos no son el resultado de pigmentos, sino de la manera en que nuestros ojos interpretan la reflexiĂłn de la luz:
microestructuras cuidadosamente espaciadas que reflejan ondas de luz especĂficas.
Esas estructuras sobre la superficie de objetos que afectan la manera en que vemos el color, que nunca se destiñen y son más intensas que el pigmento, son de gran interés para los fabricantes de pinturas, cosméticos y los pequeños hologramas de las tarjetas de crédito.
La luz incide cobre la estructura orgánica, si analizamos esta estructura, podemos ver varias capas con filamentos o módulos, que deacuerdo a su composición o ángulo que formen, reflejan ciertas ondas de luz, produciendo el color que vemos.
Cyphochilus beetle Elimina los limpiadores y blanquiadores del papel Elimina uso de pigmentos blancos en selladores de pintura, metĂĄlicos y aplicaciones dentales. Genera fondos altamente reflectivos Luces LED mas brillantes y con reducciĂłn energĂŠtica
Cyphochilus beetle
ChromaFlair Sos escamas multicapa que permite egenera colores que cambian deacuerdo al angulo de donde el objeto es visto. La tecnologĂa se basa en las burbujas del jabon, las alas de las mariposas y la concha nacar. Al no ser color pigmento, el color no se degrada ni desvanece.
ChromaFlair - APLICACIONES
Puede ser aplicado a pintura, selladores, protectores, lentes, textiles, plásticos y paquetería.
MORPHoPTEXT
La mariposa Morfo luce un color azul vibrante a lo largo de toda su vida, sin necesidad de ninguna capa de pintura. Las escamas en sus alas estĂĄn compuestas de varias capas de proteĂnas que refractan la luz de diferentes maneras, y el color que vemos a menudo se debe enteramente al juego de luz y estructura en lugar de la presencia de pigmentos.
DISPLAYS MIRASOL
Nanosensores inspirados en las alas de mariposas en la que dependiendo de impulsos electicos estos reflejan luz o la absorven.
100%
Producto final es reciclado, con una garantía de 15 años, basándose en la biofilia.
interface EJEMPLOS gama de verdes –que remite al musgo o césped marrones – en referencia a los troncos de las distintas especies de árboles y a la tierragrises –vinculada con la contextura y superficie de piedras-.
conclusiones
conclusiones Existe un fuerte lazo entre el humano y la naturaleza. Es necesario entender y aplicar este concepto en el dise帽o publicitario, del espacio y en otras areas en donde la interaccion sea un papel importante. La tendencia de uso de imagen basada en la naturaleza es una tendencia que esta latente en la comunicaci贸n actual. El color estructural es la forma de obtener colores mas brillantes, texturas interesantes y seguramente una forma de incluenciar nuestras percepciones. El color estructural no contamina y debe ser tomado en cuenta el desarrollo de los productos sustentables. El color es una interpretaci贸n de nuestros ojos, es importante entender los efectos psicol贸gicos de estas percepciones y aplicarlo en conjunto con la biofilia..
bibliografia http://sustentator.com/bloges/blog/2009/10/18/la-biomimtica-tecnologa-sustentable-imitando-a-la-naturaleza/
http://www.colorhunter.com/tag/biomimicry/1
http://www.vanseodesign.com/webdesign/biophilia-effect/
www.asknature.org/strategy/dfb50cabc35951f417 0a3603fd0f6ae2#changeTab
http://daphne.palomar.edu/design/texture.html chrome://newtabhttp//www.newtone.fr/es/textura .php http://colorbuzz.valsparblog.com/inspiration_natur e/ http://beautifulnetworks.wordpress.com/2008/04/ 06/biomimicry-structural-color/ http://www.asknature.org/product/b3a96e92b68e 9de4226c40e058409d30
www.qualcomm.com/mirasol/technology