MUSEO DE LA
IMAGEN EN MOVIMIENTO FILMOTECA UNAM
JORGE GOYZUETA ANDRÉS SALINAS
MUSEO DE LA IMAGEN EN MOVIMIENTO FILMOTECA UNAM
Universidad Nacional Autónoma de México Facultad de Arquitectura Taller Jorge González Reyna
Museo de la Imagen en Movimiento Filmoteca UNAM Tesis Profesional que para obtener el título de arquitecto presentan: Jorge Goyzueta Canabal • 410035089 Andrés Salinas Popp • 307530042
Sinodales Arq. Francisco Rivero García Arq. Luis Fernando Solís Ávila Arq. Irma Romero González 27 de mayo de 2015, México, D.F.
1. Vista 1 Maqueta Final Fotografía: Andrés Salinas Popp
DEDICATORIAS
A mi madre Ana, por su cariño incondicional y alegría. Por sus palabras de aliento y por dedicar una vida al bienestar de su familia. A mi padre Jorge, por su sacrificio, por siempre haberme brindado todo el apoyo para seguir mis metas. Por compartirme los valores a los que aspiro como hombre. A mi hermano José Carlos, por su compañía en todo momento. A Andrés por ser un excelente compañero de trabajo y un gran amigo. A mis sinodales por su asesoría, por su tiempo y conocimiento, sin el cual no podría haber sido una realidad este proyecto. A La Universidad, por haberme dado tanto dentro y fuera de clases.
Jorge Goyzueta Canabal 24 Mayo 2015
A mis padres Daniel y Georgina por apoyarme en todo momento, por enseñarme a cumplir todas mis metas. Y por ser lo que son: mi cimiento. A mi hermana Daniela, por aguantar todas esas travesías arquitectónicas en cada uno de nuestros viajes. A Jorge por su amistad, entrega y dedicación a este gran proyecto. A mi novia Natalia por acompañarme en prácticamente toda la carrera, y enseñarme que “No hay que llegar primero, sino hay que saber llegar”. A Norma por enseñarme que la Arquitectura antes que todo es un ejercicio de comprensión. A mis sinodales, por apoyarme en el último armado de esta gran obra. A la UNAM. A mi más grande pasión: La Arquitectura. Andrés Salinas Popp 12 mayo 2015
ÍNDICE 01 Introducción 07 Antecedentes Síntesis del problema Relación, pertinencia Filmoteca U.N.A.M Motivo del tema 13 Análogos México Internacionales 29 Planteamiento Arquitectónico Análisis de sitio Localización Levantamiento fotográfico Área y perímetro Análisis contextual Oferta cultural Programa arquitectónico Diagrama de relaciones Museografía
67 Desarrollo arquitectónico Concepto Diagramas Propuesta arquitectónica 107 Proyecto Ejecutivo Planos 179 Memorias Descriptivas Arquitectónica Estructural Instalaciones 191 Costos 195 Conclusiones 201 Bibliografía
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INTRODUCCIÓN
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La Universidad Nacional Autónoma de México es la máxima casa de estudios del país. Es la institución que más opciones educativas ofrece en México y la que mayor número de estudiantes recibe. La UNAM cuenta con 23 museos y cada año se llevan a cabo 7 mil actividades culturales dentro de sus instalaciones. Este proyecto tiene como estudio la zona del Centro Cultural Universitario ubicado dentro del campus de la Universidad, que cuenta con una amplia colección de recintos dedicados a la cultura. Dentro de los que destacan un Museo Universitario de Arte Contemporáneo, (MUAC) salas de concierto (Sala Nezahualcóyotl), la Biblioteca y Hemeroteca Nacional al igual que espacios dedicados a la naturaleza y a la contemplación como el Espacio Escultórico. Hoy en día el Centro Cultural Universitario es el epicentro de las actividades culturales de la UNAM, y la creación de nuevos espacios complementa y ayuda a esta zona en constante transformación. El proyecto propuesto es la creación del “Museo de la Imagen en Movimiento de la Filmoteca de la UNAM” y contempla la exhibición de la colección de aparatos cinematográficos de la Filmoteca, al igual que la realización de proyecciones y exposiciones temporales. Esta tesis se divide en los siguientes capítulos: Antecedentes, Análogos de Referencia, Planteamiento Arquitectónico, Desarrollo Arquitectónico y el desarrollo del Proyecto Ejecutivo del Museo de la Imagen en Movimiento de la Filmoteca de la UNAM.
03
2. Vista 2 Maqueta Final Fotografía: Andrés Salinas Popp
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ANTECEDENTES
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SÍNTESIS DEL PROBLEMA La producción cinematográfica mexicana es una de las más destacadas de América Latina, aunque como industria mantiene un perfil irregular desde el fin del periodo conocido como La época de Oro del cine mexicano (1936-1969). Actualmente la Ciudad de México, entre su enorme oferta cultural, no cuenta con un espacio dedicado al cine mexicano. RELACIÓN Y PERTINENCIA Los acervos culturales de la Universidad Nacional Autónoma de México dentro de los que destacan la Biblioteca Nacional y la Hemeroteca Nacional tienen la tarea de servir como apoyo a los estudiantes. La Filmoteca de la UNAM además de servir como apoyo tiene la difícil tarea de difundir al séptimo arte, es por eso que la creación de un museo es pertinente. LA FILMOTECA DE LA UNAM “El día 8 de Julio de 1960, el doctor Nabor Carrillo, Rector de la Universidad Nacional Autónoma de México, recibió de manos del productor Manuel Barbachano Ponce una copia en 16mm de sus películas Raíces y Torero, con las que la Filmoteca inicia su acervo y el servicio de préstamo de películas para los cineclubes universitarios. Es así que este donativo funda prácticamente la Filmoteca de la UNAM”1 Dicha Filmoteca tiene como visión rescatar, restaurar, preservar y difundir el patrimonio fílmico de la UNAM y propiciar el enriquecimiento de la cultura cinematográfica entre la comunidad a través de la exhibición de películas, la realización de festivales, foros, conferencias, talleres y cursos, dentro y fuera del campus universitario.2
1 2
Filmoteca, Dirección General de Actividades Cinematográficas Filmoteca, Dirección General de Actividades Cinematográficas
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3. Shutterstock.com
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4. Los Olvidados / Dir. Luis Buñuel / 1951
Actualmente se encarga de la transmisión y propagación cultural por medio de distintos talleres y festivales de cine y en específico de la proyección de su archivo en distintas salas localizadas no solamente dentro de Ciudad Universitaria sino en toda la ciudad, dentro de las que destacan: -
Sala Fósforo Sala Lumière Cinematógrafo del Chopo Salas Julio Bracho, José Revueltas y Carlos Monsiváis
“Hoy, cincuenta años después, la Filmoteca de la UNAM se ha transformado, en efecto, en una institución que sigue apostando al futuro, dedicada a la formación de varias generaciones de cinéfilos e investigadores y, a su vez, provista no solo de un riquísimo acopio de libros, revistas, fotografías, carteles y fotomontajes fílmicos en un Centro de Documentación único en América Latina, como lo muestran sus variadas colecciones, sino de un extenso acervo que supera los 43 mil títulos entre los que se incluyen joyas de la cinematografía mundial y nacional como Sinfonía de una ciudad de Walter Ruttman, Los Olvidados de Luis Buñuel, Tiempos modernos de Charles Chaplin, La Sombra del Caudillo de Julio Bracho por citar una brevísima muestra de su archivo”3 3
Aviña.
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MOTIVO DEL TEMA La Filmoteca de la UNAM es un medio de preservación y comunicación de cultura cinematográfica. Actualmente realiza una gran labor en ambos aspectos y cuenta con instalaciones formidables para dar mantenimiento y resguardo a su colección. Desgraciadamente no existen instalaciones aptas para la transmisión cultural de dicho acervo. Actualmente existe un museo virtual para poder observar y conocer la colección de aparatos cinematográficos de la Filmoteca, sin embargo estos se encuentran en una bodega, esperando a ser exhibidos. La mejor manera de apoyar a esta difusión es sin duda la creación de un museo, en el cual se pueda poner en practica la visión de la Filmoteca .Es por esto que proponemos la creación del Museo de la Imagen en Movimiento de la Filmoteca de la UNAM.
5. http://www.filmoteca.unam.mx/
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ANÁLOGOS
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MÉXICO Proyecto Museo del Cine de la Cineteca Nacional México D.F. / Taller de Arquitectura, 2012 El proyecto consta de un edificio piramidal con salas de exhibición para mostrar el acervo de la Cineteca y alojará el Cerebro Digital de la Imagen que alimentará a la nueva Videoteca, donde académicos y público podrán consultar el primer archivo digital del Cine Nacional. Dispondrá de mil 512 metros cuadrados y cuatro salas de exhibición, repartidas en cuatro niveles; la galería principal en planta baja abarca 750 metros cuadrados libres y una altura de 4.5 metros. En estas salas se montarán las exposiciones temporales con “colecciones icónicas y documentales de su acervo”, así como con materiales procedentes de otros museos. La Cineteca Nacional, cuyo acervo consta de 365 mil piezas iconográficas y 15 mil títulos, recupera su vocación de programar exhibiciones.4 4
Mendoza.
6. www.arquine.com
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DIAGRAMA PLANTA Proyecciones Público Privado Servicios Vestíbulos/ Circulaciones
7. www.arquine.com
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DIAGRAMA CORTE Proyecciones Público Privado Servicios Vestíbulos/ Circulaciones
8. www.arquine.com
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9. www.arquine.com
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10. www.arquine.com
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INTERNACIONAL
Museum of the Moving Image Astoria, Nueva York / LEESER Architecure, 2008-2011 El museo consta de una expansión y remodelación a la antigua sede del Museum of the Moving Image. La adición cuenta con un teatro para 264 personas, una sala de proyección para 68 personas, acervo, centro educativo y de un nuevo espacio de exposiciones temporales y permanentes. En conjunto el proyecto duplica el área de la antigua sede. El museo es un perfecto ejemplo de la innovación en medios digitales y exposición de aparatos cinematográficos.
11. www.movingimage.us
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DIAGRAMA PLANTA BAJA Proyecciones Público Privado Servicios Vestíbulos/ Circulaciones
12. www.movingimage.us
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DIAGRAMA NIVEL 2 Proyecciones Público Privado Servicios Vestíbulos/ Circulaciones
13. www.movingimage.us
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DIAGRAMA NIVEL 3 Proyecciones Público Privado Servicios Vestíbulos/ Circulaciones
14. www.movingimage.us
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DIAGRAMA CORTE Proyecciones Público Privado Servicios Vestíbulos/ Circulaciones
15. www.movingimage.us
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16. www.movingimage.us
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17. www.movingimage.us
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PLANTEAMIENTO ARQUITECTÓNICO
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ANÁLISIS DE SITIO El sitio está muy bien comunicado con el andador principal del Centro Cultural Universitario y cuenta con una relación directa con el estacionamiento 3 de éste. El tipo de suelo de la zona es de lomas, es decir Zona 1 y esta “formado por rocas o suelos generalmente firmes que fueron depositados fuera del ambiente lacustre, pero en los que pueden existir, superficialmente o intercalados, depósitos arenosos en estado suelto o cohesivos relativamente blandos. En esta zona, es frecuente la presencia de oquedades en rocas, de cavernas y túneles excavados en suelos para explotar minas de arena y de rellenos no controlados”5 El predio cuenta con vegetación abundante y endémica de la Reserva del Pedregal de San Ángel.
18. Reglamento de Construcciones del Distrito Federal
5
Arnal Betancourt 14
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LOCALIZACIÓN El museo se ubicará dentro del Centro Cultural Universitario de la Universidad Nacional Autónoma de México. El CCU forma parte de la Reserva del Pedregal de San Ángel. El predio en el que se desarrolla nuestra propuesta se localiza en el Circuito Mario de la Cueva, esta delimitado por la Escuela de Danza y el estacionamiento 3 del CCU.
19. Google Maps
RELACIÓN SITIO/FILMOTECA
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CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO 20. Google Maps
SITIO
21. Google Maps
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ÁREA Y PERÍMETRO El terreno cuenta con un Área de 2,935 m2 y un perímetro de 221 metros.
22. Fuente Propia
LEVANTAMIENTO FOTOGRÁFICO Al realizar el levantamiento fotográfico surgieron respuestas, el predio tiene un terreno accidentado y los cambios de nivel son muy pronunciados. El predio tiene tres frentes, dos de ellos dan hacia el circuito Mario de la Cueva y el otro da hacia el E-3 del CCU.
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Este
23. Jorge Goyzueta Canabal
Sur
24. Jorge Goyzueta Canabal
Oeste
25. Jorge Goyzueta Canabal
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ANÁLISIS CONTEXTUAL En la zona se encuentran una serie de edificaciones dignas de resaltar, las cuales dan muestra de la gran riqueza arquitectónica con la que cuenta el Centro Cultural Universitario. “Este complejo cultural concentra una de las más importantes áreas para la ejecución de las artes en el país, lo componen: la Biblioteca Nacional, el Espacio Escultórico de la UNAM, la Sala Nezahualcóyotl, los teatros Juan Ruiz de Alarcón y Sor Juana Inés de la Cruz, la Sala Miguel Covarrubias y Carlos Chávez, los cines José Revueltas y Julio Bracho y el Museo Universitario de Arte Contemporáneo (MUAC). Fue realizado entre 1976 y 1980 por técnicos, arquitectos e ingenieros de la Dirección General de Obras de la propia Universidad, encabezados por Arcadio Artis Espriú y Orso Núñez Ruiz-Velasco”6 Dentro de las obras más representativas de este conjunto encontramos:
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Ciudad de México
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SALA NEZAHUALCÓYOTL México D.F. / Orso Núñez Ruiz Velasco / Arcadio Artis Espriú, 1976 “La solución que desarrolló el equipo es un edificio de planta poligonal que se integra armoniosamente al entorno de rocas volcánicas propio de las zonas cercanas al Xitle. En el interior, el escenario está en el centro, rodeado por el público que se puede sentar al frente, a los lados o detrás de la orquesta”7 “Las fachadas fueron cimbradas con tableros de elementos verticales, en forma de estrías con filos desbastados, que provocan un claroscuro vigoroso, ayudando positivamente a su conservación”8
26. Pedro Hiriart 7 8
Música UNAM Greenham Ballesca 90
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27. Pedro Hiriart
28. Pedro Hiriart
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BIBLIOTECA Y HEMEROTECA NACIONAL DE MÉXICO México D.F. / Orso Núñez Ruiz Velasco, 1979 “La Biblioteca Nacional, fundada en 1867, se encarga de salvaguardar y preservar la memoria bibliográfica de México. Es el máximo repositorio bibliográfico del país: su acervo resguarda y conserva más de 1’250,000 libros y documentos”9 “Obra del mismo buen estilo que la Sala Nezahualcóyotl, con los volados triangulares y el acabado acertado de las fachadas. Naturalmente armoniza con los demás edificios de este centro cultural”10
Biblioteca Nacional de México 10 Greenham Ballesca 96 9
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29. Pedro Hiriart
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30. Pedro Hiriart
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TEATRO JUAN RUIZ DE ALARCÓN México D.F. / Orso Núñez Ruiz Velasco / Arcadio Artis Espriú, 1976 “El Teatro Juan Ruiz de Alarcón fue construido entre 1977 y 1978 como parte del conjunto arquitectónico del Centro Cultural Universitario de la UNAM. El proyecto estuvo a cargo de los arquitectos Orso Núñez y Arcadio Artis Espriú. Fue inaugurado el 26 de febrero de 1979. Realiza obras de teatro, espectáculos infantiles, festivales, conferencias y asambleas”11
11
teatrounam
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31. Pedro Hiriart
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MUSEO UNIVERSITARIO DE ARTE CONTEMPORÁNEO México D.F. / Teodoro González de León, 2008 “Ubicado en un edificio diseñado por Teodoro González de León para el Centro Cultural Universitario, el Museo Universitario Arte Contemporáneo, MUAC, fue inaugurado en noviembre de 2008. Poseedor de la primera colección pública de arte actual de nuestro país, este Museo ha sentado un nuevo paradigma para la creación artística, la construcción de conocimiento y el aprendizaje significativo de sus públicos, siempre en un marco de debate, experimentación y crítica, donde el eje de la acción museística es el individuo”12 El nuevo edificio es un volumen circular de dos plantas que se inserta de manera natural a la posición oblicua de la vialidad de acceso y dialoga con las formas quebradas de los edificios existentes; además, la forma circular abre las perspectivas a la plaza y al paisaje. Todas las áreas de exhibición desarrolladas en una sola planta al mismo nivel de la plaza se organizan en seis conjuntos de salas de diferentes dimensiones y alturas (con iluminación natural cenital debidamente controlada), comunicadas por tres calles interiores iluminadas en sus extremos y por tres patios y dos terrazas”13
12 13
MUAC Museo Universitario de Arte Contemporáneo González de León
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32. Carlos Lázaro
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33. Patrick Lopez Jaimes
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OFERTA CULTURAL 1 3 1. Biblioteca Nacional de México 2. Instituto de Investigación sobre la Universidad y la Educación 3. MUAC 4. Sala Nezahualcóyotl 5. Cine José Revueltas, Julio Bracho 6. Sala C. Chávez y M. Covarrubias 7. Teatro Juan Ruiz de Alarcón y Foro Sor Juana Inés de la Cruz 8. Centro Universitario de Teatro 9. Escuela de Danza 10. Futuro Museo de la Imagen en Movimiento 11. Estacionamiento 3 12. Estacionamiento 4
6 10
9
5
2 4
7 8
11 12
34. Google Maps
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PROGRAMA ARQUITECTÓNICO Al observar los diferentes análogos pudimos constatar que el Museo del Cine de la Cineteca Nacional no expresa las posibilidades que el Acervo de la Filmoteca de la UNAM puede llegar a requerir. Por otra parte el Museum of the Moving Image es un ejemplo de como estar a la vanguardia en exposición digital e incorpora un teatro de última tecnología al servicio de todos los usuarios. El Museum of the Moving Image propone un museo cambiante al ofrecer todas sus salas como espacio para eventos privados, al igual que la posibilidad de incorporar una sala de proyecciones al programa arquitectónico.
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Museum of the Moving Image Astoria, New York.
Museo del Cine de la Cineteca Nacional México, D.F.
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
Arq. : LEESER Architecture
Arq. : Taller de Arquitectura
Teatro 250 personas
Videoteca Digital
Centro Educativo
Laboratorio de Restauración
Sala de Proyección
Bodega de Tránsito
Exposición Temporal
Exposición Temporal
Exposición Permanente
Exposición Permanente
Acervo
Acervo
Servicios
Servicios
Espacio para Eventos
Espacio para Eventos
Terraza/Jardín
Cafetería
Cafetería
Tienda
Tienda
Sala de Lectura Ludoteca Audiovisual
Área = 4,600 m2
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Área = 1,512 m2
Proyecciones Público Privado Servicios
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El programa arquitectónico del Museo de la Imagen en Movimiento de la Filmoteca de la UNAM es el resultado del análisis previo a los análogos y al programa propuesto por la SEDESOL. Es importante recalcar que no está incluido en el programa definitivo, una sala de proyección y un estacionamiento, esto debido a la existencia de ambos dentro del Centro Cultural Universitario.
PÚBLICO
PRIVADO
SERVICIOS
Exposición Imagen en Movimiento - 556 m2
Administración - 140 m2
Baños - 60 m2
Recepción - 5 m2
Guardarropa - 10 m2
Taller de Museografia - 110 m2
Vestibulos - 150 m2
SUBTOTAL = 255 m2
Bodega de Obra - 100 m2
Exposición Temporal - 276 m
2
Cafetería/Bar - 198 m
2
Tienda - 30 m
2
Taller/Flexible/Multimedia - 117 m
2
Circulación - 50 m
2
SUBTOTAL = 320 m2 TOTAL = 1,802 m2
SUBTOTAL = 1,227 m2
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DIAGRAMA DE RELACIONES
ÁREA TOTAL DE VESTÍBULOS = 80m² VA VG V AD V SE V SO GU RE
VESTÍBULO ABIERTO VESTÍBULO GENERAL VESTÍBULO ADMINISTRATIVO VESTÍBULO DE SERVICIOS VESTÍBULO SOCIAL GUARDARROPA 10m² RECEPCIÓN 5m²
TALLERES 150m²
TIENDA 30m²
VA
VG
V AD
V SE
EXPOSICIÓN TEMPORAL 400m²
V SO
BAÑOS 40m²
RE
CAFETERÍA 150m²
Público ADMON 50m²
50
BAÑOS 20m²
GU
EXPOSICIÓN: IMAGEN EN MOVIMIENTO 600m²
Privado
Servicios
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MUSEOGRAFÍA La museografía del Museo de la Imagen en Movimiento, esta tomada del MUVAC (Museo Virtual de Aparatos Cinematográficos) un proyecto digital de la Filmoteca de la UNAM. http://www.filmoteca.unam.mx/MUVAC/indice.html
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SALA 1 APARATOS PRE-CINEMATOGRÁFICOS
35. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
1. Cuadro Persistencia Retiniana Instalación Audiovisual
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36. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
2. Linterna Mágica Marca: E.P. Gloria Modelo: Duplex
37. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
3. Zoótropo
Inventado por William George Horner
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38. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
4. Praxinoscopio
Marca: Le Praxinoscope Fabricado por Emile Reynaud
39. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
5. Tetro Praxinoscopio
Marca: ER Fabricado por Emile Reynaud
40. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
6. Mutoscopio
Fabricado por International Mutoscope Reel Co. Inc.
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SALA 2 APARATOS CINEMATOGRÁFICOS (AMATEURS)
41. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
1. Proyector cinematográfico para película de 16 mm Marca: Pathé Modelo: Pathé Baby Fabricado por Pathé
54
42. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
2. Cámara tomavistas de 9.5 mm Marca: Pathé Modelo: Pathé Baby PB-EX Fabricada por Pathé
43. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
3. Cámara tomavistas
para película de 8 mm Marca: Cine Kodak Eight Modelo: 20 Fabricada por Eastman Kodak
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44. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
4. Proyector cinematográfico
para película de 8mm silente Marca: Keystone Modelo: G-8 Fabricado por Keystone MFG.
45. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
5. Proyector cinematográfico para película de 8 mm Marca: Bell & Howell Modelo: 122 LR Fabricado por Bell & Howell
46. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
6. Cámara tomavistas
para película de 8 mm sonora Marca: Fairchild Modelo: Cinephonic Eight Fabricada por Fairchild Camera
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47. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
7. Cámara tomavistas
para película de Super 8 mm Marca: Beaulieu Modelo: 4008 ZM II Fabricada por Beaulieu Francia, C. 1970
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48. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
8. Cámara tomavistas
para película de 16 mm Marca: Agfa Modelo: Movex Fabricada por Agfa Alemania, C. 1935
49. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
9. Proyector cinematográfico de 16 mm Marca: Piccolo Alemania, C. 1920
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50. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
10. Proyector cinematográfico
para película de 16 mm silente Marca: Revere 16 Projector Modelo: 48 Fabricada por Revere Camera
51. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
11. Proyector cinematográfico
para película de 16 mm Marca: Excel Fabricado por la Excel Projector Corp.
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SALA 3 APARATOS CINEMATOGRÁFICOS (INGENIO MEXICANO)
52. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
1. Cámara tomavistas astronómica para película de 35 mm México, C. 1920
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53. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
2. Proyector cinematográfico
“Hechizo” para película de 35 mm
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54. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
3. Proyector Cinematográfico
“Hechizo” para película de 35 mm
55. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
4. Proyector cinematográfico
para película de 16 mm sonoro
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SALA 4 APARATOS CINEMATOGRÁFICOS PROFESIONALES
56. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
1. Cuadro “La Cruz de Malta” Instalación Audiovisual.
60
57. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
2. Cámara Tomavistas
para película de 35 mm Marca: Ernemann Fabricada por Ernemann-Werke A-G
58. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
3. Proyector cinematográfico para película de 35 mm Marca: Pathé Frères Fabricado por Pathé
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59. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
4. Cámara tomavistas
para película de 35 mm Marca: Pathé Modelo: Pathé Cinema Fabricada por Pathé Frères
60. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
5. Cámara tomavistas
para película de 35 mm Marca: Universal Modelo A Fabricada por Universal Cámara
61. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
6. Proyector cinematográfico para película de 35 mm Marca: Óptica
61
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62. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
7. Cámara tomavistas
para película 35 mm Marca: Bell & Howell Modelo: Eyemo Fabricada por Bell & Howell
62
63. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
8. Cámara tomavistas
para película de 16 mm Marca: Bolex Modelo: H16 Fabricada por Bolex Paillard Suiza, 1955
64. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC
9. Cámara tomavistas
para película de 16 mm Marca: Cine Kodak Modelo: K-100 Turret
65. Vista 3 Maqueta Final Fotografía: Andrés Salinas Popp
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DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
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CONCEPTO El cine es la técnica y arte de proyectar imágenes de forma rápida y sucesiva para crear la impresión de movimiento. En Saber ver la arquitectura, libro de Bruno Zevi, se habla acerca del movimiento y la sucesión de imágenes como esencia de la arquitectura. En palabras de Fernando González Gortázar: “La imagen de un edificio solo la puede dar la secuencia infinita, siempre cambiante y distinta, de imágenes y sensaciones. Según Gortázar el arte más próximo a la arquitectura es el cine. Allí se crea un escenario para acoger una acción, esta se desarrolla evidentemente en el tiempo, y ese tiempo produce una sucesión de imágenes que vemos por un veinticuatroavo de segundo y que producen la ilusión del movimiento”14 Al empezar a pensar en el concepto de nuestro edificio, llegamos a la conclusión de que nuestro museo debe ser nada más y nada menos que una película.
14
González Gortázar
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El Museo como Película Al realizar una analogía entre el Cine y el Museo de la Imagen en Movimiento llegamos a lo siguiente:
70
Cine
Museo de la Imagen en Movimiento
Historia
Recorrido
Personajes
Espacios
Producción
Espacios Complementarios
Diálogo
Museografía
Guión
Arquitectura
Post-Producción
Mediación
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La historia de esta película será el recorrido por nuestro proyecto, en el cual los personajes se transformarán en espacios. Para producirla necesitaremos de espacios complementarios y de un diálogo que se dará por medio de la museografía. La post-producción reflejará la mediación necesaria para el museo, por lo tanto;
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EL GUIÓN SERÁ LA ARQUITECTURA
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EL GUIÓN CINEMATOGRÁFICO El guión cinematográfico es un documento de producción en el que se expone el contenido de una obra cinematográfica con los detalles necesarios para su realización. Un guión cinematográfico contiene división por escenas, acciones y diálogos entre personajes, acontecimientos, descripciones del entorno y acotaciones breves para los actores sobre la emoción con que se interpretará. Un guión literario bien escrito tiene que transmitir la información suficiente para que el lector visualice la película en su imaginación. Los guiones necesitan de estructuras cinematográficas. La estructura cinematográfica es el orden en el cual se va a contar la historia de una película. El cine es un arte basado en fragmentos (planos, tomas, secuencias) enlazados entre sí mediante el montaje. Entre esos fragmentos, los cineastas establecen una serie de transiciones y enlaces que dotan de unidad y sentido a los fragmentos. Es debido a esto que un guión cinematográfico y un proyecto ejecutivo tienen tanta relación. Ambos son un documento, tinta en una hoja de papel o pixeles en una pantalla, y ambos son meramente un medio informativo que transmiten de manera gráfica toda la información necesaria para la realización de una obra cinematográfica o arquitectónica respectivamente.
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Tipos de Estructuras Cinematográficas
1
Estructura Clásica (Inicio + Nudo + Desenlace) Consta de cuatro partes, la presentación, el desarrollo, el clímax y el desenlace. (Película: El Bombero Atómico)
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66. El Bombero Atรณmico / Dir. Miguel M. Delgado / 1952
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2
Estructura Épica El relato comienza desde la primera parte del desenlace y luego retrocede a la presentación, para progresar hacia el final. (Película: La Diosa Arrodillada)
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67. La Diosa Arrodillada / Dir. Roberto Gavaldรณn / 1947
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3
Estructura en Flash Back o Flash Forward Narración con ruptura temporal Flash-back: El narrador traslada la acción al pasado. Flash-forward: El narrador traslada la acción al futuro. (Película: Matando Cabos)
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68. Matando Cabos / Dir. Alejandro Lozano / 2004
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4
Estructura en Serie Los tiempos conviven, se sobreponen, se mezclan sin solución de continuidad. “Mosaico” de relatos que no se apoyan en el concepto del tiempo, sino en la percepción de la totalidad y del tiempo. (Película: Babel)
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69. Babel / Dir. Alejandro GonzĂĄlez IĂąarritu / 2006
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ESTRUCTURAS CINEMATOGRÁFICAS
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Las exposiciones temporales surgen como una iniciativa para atraer a nuevo público constantemente y funcionan como un complemento para las permanentes. Un aspecto muchas veces olvidado en la arquitectura es la cuarta dimensión: el tiempo; el recorrido. Este aspecto que el séptimo arte utiliza en la manera de narrar una historia. Es de esta manera que el museo se concibe como escenas intercaladas de los dos personajes principales, y estas se van narrando a la par en el recorrido del usuario. Los dos personajes principales en este recorrido son la exposición temporal y la exposición permanente. Al analizar las diferentes maneras en las que son tratadas las exposiciones temporales y permanentes en diversos proyectos arquitectónicos, nos dimos cuenta que la gran mayoría de las veces la exposición temporal no tiene ninguna relación con lo exhibido en la permanente, pero ¿Qué pasaría si la exposición temporal estuviera ligada a la permanente? Para el museo planteamos que todas las exposiciones temporales estén ligadas a la exposición permanente.
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Permanente Temporal
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PROPUESTA ARQUITECTÓNICA Siguiendo la analogía del análisis de espacios como escenas cinematográficas, la exposición temporal y permanente adquieren un carácter arquitectónico distinto. Esto para marcar el “corte de escenas” el cual experimenta el usuario al estar entrando y saliendo de ambas exposiciones conforme al recorrido del museo. Por un lado las salas donde se exhibe la exposición permanente se convierten en objetos tectónicos, verticales e introspectivos. Estas se desplantan en el terreno con una masividad imponente, completamente ciegas en fachada. La iluminación se trata de manera homogénea en todas por medio de una luz cenital perimetral, con la intención de un ambiente obscuro dentro de estas. Los pasillos, donde se exhibe la exposición temporal son objetos más esbeltos, horizontales y con una ligereza implícita, los cuales en vez de desplantarse agresivamente en el terreno como lo hacen las salas, dialogan con la topografía, levitan sobre ella, sirviendo como un elemento mediador entre el terreno y las salas. Estos también tienen una relación muy estrecha con los patios interiores del museo, con lo que siempre se tiene una relación visual, una sensación de amplitud, luz, y se rompe la barrera interior/exterior. Es de esta manera que aunque cada uno de los partícipes aporta papeles antagónicos logran componer un conjunto de elementos balanceados. Estos crean una unión plástica y funcional, que de otro modo serían elementos aislados.
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Tomando en cuenta el Centro Cultural Universitario se propone respetar las alturas de los edificios existentes y continuar el corredor peatonal que termina en el E-3 y la Escuela de Danza, hasta el acceso al museo. El acceso al museo se realizará por medio de una plaza que viva hacia el corredor peatonal del Centro Cultural e invite a los visitantes a adentrarse al museo. A partir de la plaza se accederá al vestíbulo principal o a la cafetería. Por su parte, la cafetería dará privacidad a los usuarios mediante el uso de una celosía, y tendrá una altura menor a la del vestíbulo principal.
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70. Render Acceso Principal
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CORTE B B’
FACHADA ESTE
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PLANTA BAJA
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El vestíbulo principal contará con un mezzanine en el cual se instalará la administración del museo. Para tener una visual hacia el proyecto pero a la vez proteger a los usuarios del sol, planteamos una celosía que recorre todo el muro sur y oeste.
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VESTÍBULO
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CORTE A A’
FACHADA OESTE
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PLANTA ALTA
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El taller de Museografía se ubicará en la parte posterior del predio y tendrá una bahía de servicio. Este es el edificio que menos protagonismo tendrá pero estará ligado por medio de su plástica al conjunto.
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FACHADA SUR
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CORTE SALA
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La reserva del Pedregal de San Ángel, en donde se desplantan los terrenos de la UNAM, cuenta con una diversidad envidiable. Dentro de ella, destaca el terreno rocoso de piedra volcánica que hace muchos años dejó la erupción del volcán Xitle. En el presente pensar en la UNAM es pensar en estos jardines volcánicos. Para el museo planteamos tener dos patios hacia los cuales vivirá todo el proyecto con esta piedra volcánica y su diversa flora y fauna.
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71. Render Patio Central
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CORTE C C’
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PLANTA DE TECHOS
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PLANTA DE CONJUNTO
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PROYECTO EJECUTIVO
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PLANTA DE TECHOS
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PLANTA BAJA SIN AMUEBLAR
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PLANTA ALTA SIN AMUEBLAR
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PLANTA BAJA ARQUITECTÓNICA
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PLANTA ALTA ARQUITECTÓNICA
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FACHADAS
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CORTES
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DETALLE SALA
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PLANTA BAJA ESTRUCTURAL
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PLANTA ALTA ESTRUCTURAL
126
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DETALLE SALA ESTRUCTURAL
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PLANTA CIMENTACIÓN
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DETALLES CIMENTACIÓN
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DETALLES CIMENTACIÓN
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DETALLES CIMENTACIÓN
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DETALLES CIMENTACIÓN
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DETALLE SALA CIMENTACIÓN
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PLANTA ALBAÑILERÍA
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DETALLE ALBAÑILERÍA
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PLANTA BAJA ACABADOS
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PLANTA ALTA ACABADOS
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DETALLE SALA ACABADOS
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PLANTA TABLEROS
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CORTES POR FACHADA
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DETALLE CORTE SALA
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PLANTA BAJA INSTALACIÓN ELÉCTRICA
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PLANTA ALTA INSTALACIÓN ELÉCTRICA
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PLANTA INSTALACIÓN HIDRÁULICA
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DETALLE INSTALACIÓN HIDRÁULICA
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PLANTA INSTALACIÓN SANITARIA
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DETALLE INSTALACIÓN SANITARIA
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CARPINTERÍA PLANTA BAJA
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CARPINTERÍA PLANTA ALTA
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DETALLE CELOSÍA CARPINTERÍA
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DETALLE CARPINTERÍA
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MEMORIAS DESCRIPTIVAS
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ARQUITECTÓNICA
El Museo de la Imagen en Movimiento de la Filmoteca de la UNAM, es un lugar de vanguardia en donde se mezcla pasado y presente dentro del Centro Cultural Universitario. El proyecto busca seguir enriqueciendo las vastas opciones culturales de las que dispone la Universidad. El Museo de la Imagen en Movimiento, se encuentra localizado dentro del Centro Cultural Universitario de la Universidad Nacional Autónoma de México, en el Circuito Mario de la Cueva teniendo acceso vehicular y peatonal. Se encuentra rodeado de edificios culturales de entre dos y cinco niveles y muy cerca de la Sala Nezahualcóyotl y el MUAC. Otro valor importante del terreno es que se encuentra en una esquina, esto genera que el edificio tenga tres frentes importantes, lo que permite a los usuarios ir descubriendo el espacio desde diferentes puntos de vista. Actualmente el predio cuenta con una amplia variedad de flora y fauna endémica de la Reserva del Pedregal de San Ángel. La propuesta busca integrarse al conjunto del CCU y no competir con los edificios colindantes. Decidimos crear una serie de volúmenes, que se fueran componiendo en torno a dos patios centrales y resaltaran la belleza de los espacios abiertos con piedra volcánica del lugar.
180
Plaza de Acceso La plaza de acceso se encuentra sobre el corredor peatonal del CCU y tiene una relación directa con el estacionamiento 3, esta plaza sirve como remate visual de este corredor e invita al usuario a adentrarse en el museo. Se plantea tener una barrera vegetal hacia el estacionamiento 3 para mejorar las vistas desde la cafetería. Fachadas La intención que se busca en las fachadas es muy clara, se propone tener fachadas completamente ciegas al exterior como se trata en todo el conjunto del CCU y abrir solamente las fachadas que den hacia los patios exteriores. Esto resalta el carácter monumental que tienen las construcciones aledañas. En el caso de la fachada de la Cafetería, se busca tener una relación con la plaza de acceso; es por eso que se plantea una celosía. Vestíbulo El vestíbulo del museo se encuentra en la parte central del conjunto, el cual alberga la taquilla, el guardarropa, la tienda y los sanitarios. Este es un espacio de gran altura y que vive completamente hacia los patios.
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Cafetería La cafetería del museo se encuentra a un costado del vestíbulo principal, esta tiene una altura menor a la del vestíbulo, para tener una escala más humana en su interior. La cafetería pretende convertirse en un punto importante dentro del conjunto del Centro Cultural Universitario. Galerías Con el propósito de que exista una relación constante entre las exposiciones temporales y permanentes, se plantean las galerías de la siguiente manera: Los pasillos o circulaciones del edificio se convertirán en el espacio de las exposiciones temporales, estos pasillos tendrán una altura menor a las salas permanentes y se abrirán hacia los patios exteriores. Las salas de exposición permanente, tendrán una mayor altura y estarán completamente ciegas al exterior, para favorecer la proyección de imágenes y resguardo de los aparatos cinematográficos. Sin embargo, estas contarán con una iluminación cenital perimetral que resaltará el espacio.
Será un espacio en donde se impartirán clases, pláticas y cursos que permitan a la sociedad estar en contacto con la cultura y así tener una experiencia más enriquecedora. Administración La administración se encuentra en un mezzanine en el vestíbulo principal del museo. Esta zona privada, tiene iluminación natural por medio de las aberturas en el volumen del vestíbulo. Espacios Abiertos Los espacios abiertos dentro de una obra arquitectónica también tienen que ser tomados en cuenta. En este caso, la fuerza que tiene la topografía con el entorno es algo difícil de no constatar. El pedregal de San Ángel, cuenta con una topografía muy accidentada debido a la erupción del volcán Xitle. La piedra volcánica es una característica primordial del Centro Cultural Universitario. Es por esta razón que decidimos resaltar esta peculiaridad en nuestro proyecto, al crear dos patios volcánicos. Es decir, crear dos jardines con la roca en su estado natural a los cuales vivirá todo el conjunto arquitectónico.
Taller Los talleres surgen con la necesidad de crear espacios que permitan el esparcimiento de la cultura, con el objetivo de brindarle a la comunidad la oportunidad de no solo apreciar el arte, sino ser parte de ella.
181
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ESTRUCTURAL
Generalidades El proyecto del Museo de la Imagen en Movimiento es una nueva edificación, este se encuentra ubicado en una zona cuyo suelo se denomina de loma, “integrado por rocas o suelos generalmente firmes que fueron depositados fuera del ambiente lacustre, pero en los que pueden existir, superficialmente o intercalados, depósitos arenosos en estado suelto o cohesivos relativamente blandos. En esta zona, es frecuente la presencia de oquedades en rocas, de cavernas y túneles excavados en suelos para explotar minas de arena y de rellenos no controlados.” 15 Se realizó el cálculo estructural pertinente y se optó por el uso del concreto como material principal. Esto debido a la facilidad de construcción y al seguimiento de las pautas que los demás edificios del C.C.U imponen. Cimentación Para la cimentación se propuso un sistema de zapatas corridas para las salas, vestíbulo y cafetería. Sin embargo para los pasillos se propuso un sistema de zapatas aisladas, debido a que estos se separan del terreno por medio de troneras de concreto y sus pendientes no son constantes. A continuación se explicará cada zona y su proceso estructural dentro del conjunto:
15
Arnal Betancourt 14
182
Vestíbulo El vestíbulo principal es el edificio con mayor altura y volumen del conjunto. Para este se pensó en una estructura basada en muros de carga de concreto y columnas. El vestíbulo cuenta con cuatro columnas y dos muros de carga perimetrales. Para la losa se propuso un sistema de losa casetonada, esto debido a su capacidad de cubrir grandes claros y a su eficiencia en cuanto al uso del material. Pasillos/Galerías Temporales Para los pasillos se propuso también un sistema basado en una retícula de columnas de concreto perimetrales, con una separación de 2.50 m entre cada una. Para las losas se plantea el uso de una losa simplemente apoyada, debido al poco claro que hay que cubrir. Salas/Galerías Permanentes Las salas del Museo de la Imagen en Movimiento, son cubos de concreto. Para estas, se pensó en una estructura basada en muros de carga perimetrales y una losa con un sistema de casetonados. Para resolver la iluminación cenital perimetral se extendieron las nervaduras de ésta cada dos módulos, dotando así de un ritmo a la cubierta.
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ESTRUCTURAL GROSOR MUROS
SALA 1 / TALLERES
0.2
LOSA COMPRESIÓN
120
KG/M2
235
KG/M2
fc CONCRETO
2400
NERVADURAS
RESISTENCIA SUELO
8000
CASETÓN
2
KG/M2
IMPERMEABILIZANTE
10
KG/M2
TOTAL
367
KG/M2
TABLEROS LOSA
M2
PESO KG
DOS PISOS
EJE MURO
LARGO M
ALTURA M
PESO KG
EJE
PESO TOTAL KG
ANCHO ZAPATA
10 D-G
20.25
7431.75
14863.5
10
9
10
43200
10
58063.5
0.81
12 D-G
20.25
7431.75
14863.5
12
9
10
43200
12
58063.5
0.81
D 10-12
38.25
14037.75
28075.5
D
13
10
62400
D
90475.5
0.87
G 10-12
38.25
14037.75
28075.5
G
13
10
62400
G
90475.5
0.87
TOTAL
117
42939
85878
6 A-C
42.25
15505.75
9
13
6.5
40560
6
56065.75
0.54
9 A-C
42.25
15505.75
A
13
6.5
40560
9
56065.75
0.54
A 6-9
42.25
15505.75
C
13
6.5
40560
A
56065.75
0.54
C 6-9
42.25
15505.75
13
40560
C
56065.75
0.54
TOTAL
169
62023
52
162240
3 B-F
40
14680
3
13
6.5
40560
3
55240
0.53
4 B-F
40
14680
4
13
6.5
40560
4
55240
0.53
B 3-4
25
9175
B
10
6.5
31200
B
40375
0.50
F 3-4
25
9175
F
10
6.5
31200
F
40375
0.50
TOTAL
130
47710
44
211200
254139
SALA 2
224263
SALA 3
46
143520
191230
183
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SALA 4
TABLEROS LOSA
M2
PESO KG
EJE MURO
LARGO M
ALTURA M
PESO KG
EJE
PESO TOTAL KG
ANCHO ZAPATA
1 H-J
45
16515
1
14
6.5
43680
1
60195
0.54
3 H-J
45
16515
3
14
6.5
43680
3
60195
0.54
H 1-3
25
9175
H
10
6.5
31200
H
40375
0.50
J 1-3
25
9175
J
10
6.5
31200
J
40375
0.50
TOTAL
140
51380
11 A-B
25
9175
11
10
4.5
21600
11
30775
0.38
13 A-B
25
9175
13
10
4.5
21600
13
30775
0.38
A 11-13
30
11010
A
11
4.5
23760
A
34770
0.40
B 11-13
30
11010
B
11
4.5
23760
B
34770
0.40
TOTAL
110
40370
8 H-M
161
59087
8
20
7.5
72000
8
131087
0.82
12 H-J
37
13579
12
11
4
21120
12
34699
0.39
H 9-12
74
27158
H
18
4
34560
H
61718
0.43
L 4-8
76
27892
L
18
7.5
64800
L
92692
0.64
TOTAL
348
127716
48
149760
201140
ADMINISTRACIÓN
42
131090
90720
VESTÍBULO CAFÉ
184
67
192480
320196
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VESTÍBULO / CAFETERÍA
TABLEROS LOSA
M2
PESO KG
COUMNA
ANCHO M
ALTURA M
PESO KG
COLUMNA
PESO TOTAL KG
ANCHO ZAPATA
5I
50
18350
5I
0.6
7.5
6480
5I
24830
1.76
5J
60
22020
5J
0.6
7.5
6480
5J
28500
1.89
7I
76
27892
7I
0.6
7.5
6480
7I
34372
2.07
7J
93
34131
7J
0.6
7.5
6480
7J
40611
2.25
10 I
50
18350
10 I
0.3
3.5
756
10 I
19106
1.55
TOTAL
329
120743
26676
147419
185
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INSTALACIONES Instalación Sanitaria e Hidráulica Sistema de Agua Fría Para la consideración del presente sistema, se consideraron los parámetros que establece el Reglamento de Construcción del Distrito Federal. El Museo de la Imagen en Movimiento consiste en un conjunto de edificios dentro de los cuales tienen que ser dotados solo tres. Estos son dotados por medio de una cisterna común de 64 m3 y desde la cual por medio de un sistema de gravedad, aprovechando la topografía se atenderá a todos los servicios con que cuentan dichos edificios. Se utilizará de material la tubería de PVC para empalmar a presión, será sellada con pegamento PVC del mismo fabricante. Descripción del Sistema de Desagüe Los desagües provenientes de los muebles de baño serán drenados por gravedad en la parte interna de los servicios higiénicos, recolectados en los tramos horizontales por un sistema de cajas de registro e interconectados con tuberías para que sean conducidos, hasta empalmar con las redes de la Universidad. En los lugares señalados por los planos, se colocarán registros para la inspección de las tuberías de desagüe. Se instalarán a ras de piso terminado en sitios accesibles para poder registrar. Las cajas serán de albañilería de las dimensiones indicadas en los planos, todas dotadas de marcos de fierro y concreto, o del mismo material que el piso acabado según su ubicación.
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CÁLCULO DE CISTERNA DOTACIÓN (D) = PERSONAS X LITROS AL DIA D = 500 x 25 = 12,500 Cálculo de cisterna considerando el coeficiente de variación diaria y horaria. Coeficiente de variación diaria = Kd = 1.2 Coeficiente de variación horaria = Kh = 1.5 La demanda diaria (D/d) dividida entre 86400 segundos que son equivalentes a 24 horas del día, da el gasto medio diario (Qmed.d.) Gasto Medio Diario = Qmed.d.d. = 12500 lts/86400 seg Qmed.d.d = 0.144675926 El gasto medio diario (Qmed.d.d) multiplicado por 1.2 que es el coeficiente de variación diaria, se obtiene el gasto máximo diario (Qmax.d) Qmax.d = 0.173611111 Si el gasto máximo diario (Qmax.d) se multiplica por 1.5 que es el coefici- ente de variación horaria, se obtiene el gasto máximo horario (Qmax.h) Qmax.h = 0.260416667 Demanda total por día = Qmax.h x 86400 seg Demanda total = 22,500.00 Capacidad de la Cisterna = 22,500 lts x 3 dias Capacidad de la Cisterna = 67,500.00 m2 Construidos = 1,725 Sistema Contra Incendios Volúmen mínimo requerido para el sistema contra incendios.
De acuerdo al Reglamento de Construcciones para el Distrito Federal se debe considerar: I. Tanques o cisternas para almacenar agua en proporción a 5 lt/m2 construido, reservada exclusivamente a surtir a la red interna para combatir incendios. La capacidad mínima para este efecto será de 20,000 L. 1,725 lts x 5 lts/m2 = 8,625.00 Sumando la demanda total por día más el 100% de esta cantidad para reserva más el volúmen para el sistema contra incendios se obtiene la capacidad útil de la cisterna. Capacidad Util = 76,125.00 Cisterna Pluvial M = Superficie recogida de agua = 1600 m2 F = Factor de superficie de recogida = 0.8 (techo plano) P = Precipitación anual 787 mm A = Agua a recoger anualmente A=MxFxP A = 1600 x 0.8 x 787 = 1,007,360.00 Agua a recoger anualmente = 1,007,360.00 Demanda de agua: Días laborales = 357 WC = 12 lts (por persona/medio día) Demanda = 357 x 12 x 178.5 = 803 250 lts Jardines = 2lts/m (diarios) Días sin lluvia = 200 Demanda = 629 m x 2lts x 200 = 251 000 lts
187
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Demanda Total = 803 250 + 251 000 = 1,054,250 Cálculo de cisterna: N = Necesidad de agua no potable E = Periodo de reserva (25 días) N x E/365 = Medida de cisterna 1007360 x 25/365 =68,997.260 Cisterna de Agua Tratada Dotación (D/d) = 500 personas / 12 lts / dia = 6,000 lts Riego = 629 m / 2 lt / día = 1,258 lts 6,000 + 1,258 = 7,258 Cálculo de cisterna considerando el coeficiente variación diaria y horaria. Coeficiente de variación diaria = Kd = 1.2 Coeficiente de variación horaria = Kh= 1.5 La demanda diaria (D/d) dividida entre 86400 segundos que son equivalentes a 24 horas del día, da el gasto medio diario (Qmed.d.) Qmed.d.d. = 7,258 lts / 86400 seg = 0.0840 lts/seg El gasto medio diario (Qmed.d.d) multiplicado por 1.2 que es el coeficiente de variación diaria, se obtiene el gasto máximo diario (Qmax.d) Qmax.d = 0.0840 lts/seg x 1.2 = 0.10080 lts/seg
188
Si el gasto máximo diario (Qmax.d) se multiplica por 1.5 que es el coeficiente de variación horaria, se obtiene el gasto máximo horario (Qmax.h) Qmax.h = 0.10080 lts/seg x 1.5 = 0.15120 lts/seg Demanda total por día Qmax.h x 86400 seg 0.15120 lts/seg x 86400 seg = 13,064.4 lts Capacidad de la cisterna 13,064.4 x 3 (días) = 39,193.2 lts 40,000 lts
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Instalación Eléctrica Dentro del predio general, la acometida eléctrica y los medidores se encontrarán en el área del taller de museografía ya que este cuenta con una bahía de servicio ubicada en el circuito Mario de la Cueva, en la parte oeste del predio. El suministro eléctrico se hará a través de una subestación que se encontrará en el cuarto de máquinas, el cual suministrará la electricidad necesaria. Esta subestación distribuirá a los tableros de cada estancia para así enviar a las diferentes luminarias. Las luminarias, por su característica ahorradora, disminuirán el consumo eléctrico. Las instalaciones eléctricas se realizarán con tubo de PVC de 19 y 25 mm de diámetro.
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COSTOS
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INTERIOR
M2
$/M2
TOTAL
SALAS
556
$22,000.00
$12,232,000.00
PASILLOS
276
$18,000.00
$4,968,000.00
VESTÍBULO
360
$20,000.00
$7,200,000.00
ADMINISTRACIÓN
140
$15,000.00
$2,100,000.00
CAFETERÍA
198
$12,000.00
$2,376,000.00
TALLER MUSEOGRÁFICO
110
$20,000.00
$2,200,000.00
TALLER MULTIMEDIA
117
$16,000.00
$1,872,000.00
TOTAL
1757
INTERIOR
M2
$/M2
TOTAL
PLAZA
194
$3,500.00
$679,000.00
PATIO EXTERIOR
758
$2,000.00
$1,516,000.00
PATIO CENTRAL
506
$2,500.00
$1,265,000.00
TOTAL
1458
192
$32,948,000.00
$3,460,000.00
ÁREA TOTAL
3215
SUBTOTAL
$36,408,000.00
IVA 16%
$5,825,280.00
TOTAL
$42,233,280.00
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CONCLUSIONES
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Estudiar en la Universidad Nacional Autónoma de México fue para nosotros un privilegio y sin embargo con esta tesis creemos que le entregamos algo a cambio. El realizar un proyecto para enriquecer esta gran institución es un reto que nunca tomamos a la ligera. Desde el momento en el que decidimos trabajar en el Centro Cultural supimos que nuestro proyecto debía de generar una respuesta respetuosa a este singular conjunto. En palabras de Arcadio Artis Espriú: “El Centro Cultural es único, es un espacio de mucha armonía; parte del reto al que yo me enfrenté es la concepción del espacio, muy diferente al espacio del campus; el antecedente que tenia del campus universitario es que constituía un espacio total y abierto, enorme y en el cual están dispuestos los edificios en plataformas, en cambio lo que pensé para el Centro Cultural fue al revés, hacer un espacio medieval, que los edificios hablen entre ellos para hacer una plaza, que eso se generara, que hubiese una relación entre los edificios. Yo estudié las proporciones que debía haber entre cada edificio y las distancias que debía haber, como se debía conservar ese equilibrio para que no se alejara la gente, que no se sintiera que ya perdió el percibirse en un espacio arquitectónico total; para mí el Centro Cultural es esa plaza, los edificios, y entonces abrir todo lo demás: el espacio abierto, esa topografía, esa roca, esa vegetación que conforma un ambiente muy especial. Pero hay un 16 17
Boulouf, Zetter Boulouf, Zetter
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corazón que es la relación, el diálogo entre los edificios y eso hace que la gente vaya, camine de uno a otro y se sienta acogedor en un lugar en el que nota la presencia de la arquitectura, pero no le es hostil, sino amable” 16 El Museo de la Imagen en Movimiento de la Filmoteca de la UNAM se inserta en el Centro Cultural Universitario con calzador, entendiendo en su totalidad la presencia y calidad del sitio. El Centro Cultural Universitario como bien lo explica Artis: “Sí lo percibe uno, se da cuenta de que hay un orden, un equilibrio, una armonía. Eso es lo que yo he defendido siempre del Centro Cultural, que hay una armonía, no es cuestión de poner más edificios o menos, sino es cuestión de la sensibilidad y entender cómo está construido aquello. Se puede seguir construyendo pero buscando ese equilibrio”17 Nuestra idea desde un principio fue componer, jamás imponer y el resultado final de este proceso hace justicia a los principios generadores de este gran espacio. El Museo de la Imagen en Movimiento no busca ser ese edificio monumental, ese nuevo hito dentro del conjunto; todo lo contrario, el Museo busca continuar esa plaza, generar nuevos espacios públicos, respetar esa roca, su vegetación y así crear un espacio lleno de equilibrio y armonía.
72. ¡A volar joven! / Posa Films S. A. / 1947. Mario Moreno “Cantinflas” y Miroslava.
73. Enamorada / Dir. Emilio “El Indio” Fernández / 1946. Dolores del Río y Pedro Armendáriz.
74. María Candelaria / Dir. Emilio “El Indio” Fernández / 1943. Dolores del Río y Pedro Armendáriz.
75. Germán Valdés “Tin Tan”
76. Render Vista Aérea
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BIBLIOGRAFÍA
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Creditos fotográficos
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30.
Vista 1 Maqueta Final Fotografía: Andrés Salinas Popp Vista 2 Maqueta Final Fotografía: Andrés Salinas Popp Shutterstock.com Los Olvidados / Dir. Luis Buñuel / 1951 http://www.filmoteca.unam.mx/ www.arquine.com www.arquine.com www.arquine.com www.arquine.com www.arquine.com www.movingimage.us www.movingimage.us www.movingimage.us www.movingimage.us www.movingimage.us www.movingimage.us www.movingimage.us Reglamento de Construcciones del Distrito Federal Google Maps Google Maps Google Maps Fuente Propia Jorge Goyzueta Canabal Jorge Goyzueta Canabal Jorge Goyzueta Canabal Pedro Hiriart Pedro Hiriart Pedro Hiriart Pedro Hiriart Pedro Hiriart
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31. Pedro Hiriart 32. Carlos Lázaro 33. Patrick López Jaimes 34. Google Maps 35 a 64. www.filmoteca.unam.mx/MUVAC 65. Vista 3 Maqueta Final Fotografia: Andrés Salinas Popp 66. El Bombero Atómico / Dir. Miguel M. Delgado / 1952 67. La Diosa Arodillada / Dir. Roberto Gavaldón / 1947 68. Matando Cabos / Dir. Alejandro Lozano / 2004 69. Babel / Dir. Alejandro González Iñarritu / 2006 70. Render Acceso Principal 71. Render Patio Central 72. ¡A volar joven! / Posa Films S. A. / 1947 Mario Moreno “Cantinflas” y Miroslava 73. Enamorada / Dir. Emilio “El Indio” Fernández / 1946 Dolores del Río y Pedro Armendáriz 74. María Candelaria / Dir. Emilio “El Indio” Fernández / 1943 Dolores del Río y Pedro Armendáriz 75. Germán Valdés “Tin Tan” 76. Render Vista Aérea
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