Novartis Campus - Pavillon

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AMDLCIRCLE&MICHELEDELUCCHI

Impressum/Imprint

BibliografischeInformationderDeutschenNationalbibliothek:DieDeutscheNationalbibliothekverzeichnetdiesePublikationinderDeutschenNationalbibliografie; detailliertebibliografischeDatensindimInternetüberhttp://dnb.dnb.deabrufbar.

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©2022ChristophMerianVerlag

©2022Texte/Texts:dieAutoren/theauthors

©2022Fotos/Photography:JulienLanoo(pp.30–87)

©2022Fotos/Photography:AdrianoA.Biondo(pp.106–111)

©2022Kunstwerke/Artworks:beidenjeweiligenKunstschaffenden/withthe respectiveartists

©2022ProLitteris,Zürich:fürdieWerkevon/fortheworksbyDanielCanogarund/ andNiklausStoecklin

AlleRechtevorbehalten;keinTeildiesesWerkesdarfinirgendeinerFormohnevorherigeschriftlicheGenehmigungdesVerlagsreproduziertoderunterVerwendung elektronischerSystemeverarbeitet,vervielfältigtoderverbreitetwerden.

Allrightsreserved;nopartofthispublicationmaybereproduced,storedina retrievalsystemortransmittedinanyformorbyanymeans,electronic,mechanical, photocopying,recordingorotherwise,withoutpriorwrittenpermissionfromthe publisher.

Herausgeber/Editor:AndreasKofler,Basel/Paris

Lektorat/Editorialreading:BettinaKeller-Back,Basel

ÜbersetzungDeutsch>Englisch/TranslationGerman>English:RobMadole,Berlin ÜbersetzungEnglisch>Deutsch/TranslationEnglish>German:KurtRehkopf,Hamburg Gestaltung/Graphicdesign:AnneHoffmannGraphicDesign,Zürich

Pläne/Plans:AMDLCircle&MicheleDeLucchi,Mailand

Lithos/Lithography:Widmer&FluriGmbH,Zürich Druck/Printedby:MerkurDruckAG,Langenthal

Bindung/Bindings:BubuAG,Mönchaltorf

Schriften/Typeface:Din,Frutiger

Papier/Paper:Profibulk1.1mattgestrichen150g/m2

ImSinnedesUmwelt-undKlimaschutzeswurdediesesBuchbewusstnachhohen ökologischenGesichtspunktenproduziert.AllePapierestammenausverantwortungsvollenQuellenundnachhaltigerWaldwirtschaft(FSC).DasFarbsystem istzu100%freivonMetalltrocknern,AntioxidationsmittelnundMikroplastik. ZudemwurdediekompletteDruckproduktionVOC-frei(freivonflüchtigen organischenVerbindungen)realisiert.DieEinschweissfolieistzu70%aus ReststoffenderPapierindustrierecycelt.

Thisbookwasproducedaccordingtohighecologicalstandardstoprotectour environmentandourclimate.Itspapersoriginatefromresponsiblesources ofsustainableforestmanagement(FSC),anditisprintedwithaninksystemone hundredpercentfreefrommetaldryers,antioxidantsandmicroplastics.Theentire printproductionwasachievedwithoutvolatileorganiccompounds(VOC).The packagingconsiststoseventypercentofrecycledresidualmaterialsfromthepaper industry.

ISBN978-3-85616-979-4 www.merianverlag.ch

JoergReinhardt

VORWORT6

FOREWORD7

AndreasKofler

EINFÜHRUNG8

INTRODUCTION10

JennyKeller

DESIGNALSDISKURSIVEDISZIPLIN11

DESIGNASADISCURSIVEDISCIPLINE15

AMDLCircle&MicheleDeLucchi

WISSENSCHAFTUNDÖFFENTLICHKEITIMDIALOG19

CONNECTINGPEOPLEANDSCIENCE22

VittorioMagnagoLampugnani

KOMPLEMENTÄREGEGENSÄTZE26

COMPLEMENTARYOPPOSITES28

JulienLanoo

FOTOGRAFIE/PHOTOGRAPHY30

SabineHimmelsbach

EINEDYNAMISCHEHAUT88 ADYNAMICSKIN91

HortensiavonRoda

DIEAUSSTELLUNGIMNOVARTISPAVILLON93

THENOVARTISPAVILLONEXHIBITION96

PLÄNE/PLANS98

ChristianW.Blaser

INVENTAR106 INVENTORY109

DerPavillonisteinNovumfürNovartisundBasel.Erstmalsinderüber250JahrezurückreichendenGeschichte unseresUnternehmensundseinerVorgängergesellschaftenhabenwireinGebäudeerstellt,dashauptsächlichfür diebreiteÖffentlichkeitbestimmtistunddenDialogmitderGesellschaftfördernsoll.

DervomitalienischenDesignkollektivAMDLCircleunddemArchitektenMicheleDeLucchientworfeneringförmigeHolzbauwartetmiteinigenInnovationenauf:vommodularenGrundrissüberdasaudiovisuelleLocation TrackinginderAusstellungbishinzurNullenergie-Medienfassade,dievonwechselndenKünstlerinnenundKünstlernbespieltwird.DieinnovativeArchitekturundAusstattungwiderspiegelnindesnureinenAspektdesGebäudes. DiekonzeptionelleEntwicklungdesNovartisPavillonistweitumfassenderunddasResultateinerlangeninternen DebatteundeineskontinuierlichenkulturellenÖffnungsprozesses.

DerPavillonsolleinOrtdesAustauschsundLernenssein,andemallewillkommensind,diesichnähermit derPharmaindustrieunddemGesundheitswesenauseinandersetzenwollen.NebenderAusstellung‹Wondersof Medicine›istderPavillonvorallemauchalsLern-,Seminar-undDiskussionsraumkonzipiert.ErsollalsBühnefür einenintensivenAustauschzwischenallenVertreterinnenundVertreternausderGesundheitsindustrieundder Bevölkerungdienenunddazubeitragen,VerständniszuschaffenundvorallemdasVertrauenzwischenIndustrie undGesellschaftweiterzustärken.DennesbestehtweiterhinAufholbedarf.

MitdemAufkommenneuerTechnologienwiederGentherapieoderderkünstlichenIntelligenzhatdiePharma industrieindenvergangenenzweiJahrzehntengrosseFortschrittegemacht.DiehoheKomplexitätverlangtvon unsallerdingseineverständlicheundoffeneKommunikation,diesowohldieethischenalsauchdiesozialen undwirtschaftlichenKomponentenunsererTätigkeitdarlegt.ZeitgleichzudiesemindustriellenWandelhatsich NovartisauchkulturellweiterentwickeltundWertewieZusammenarbeitundgesellschaftlicheVerantwortung stärkerindenVordergrundgerückt.DarunterverstehenwirnichtnureineengereZusammenarbeitmitPartnerinnenundPartnernausIndustrieundAkademie,sondernauchdasgestiegeneBewusstseinfürdieBedeutungeines intensiverenAustauschsmitderGesellschaft.

DieseOffenheitundDialogbereitschaft,diesichnichtzuletztinderÖffnungdesNovartisCampusinBaselwider spiegeln,bildendieideelleGrundstrukturdesPavillons,diewiralsChance,aberauchalsHerausforderungauffassen.Denneswirdanunsselbstliegen,wiewirdiesesGebäudemitInhaltenfüllenundsounserselbstgesetztes Zielerreichen,ineinenauthentischenDialogmitderÖffentlichkeitzutreten.

DerNovartisPavillonisteinsozialesExperiment.EristabereinWagnis,dassichlohnt.DenngegenseitigesVer ständnisundVertrauenlassensichnurüberdenDialogerreichen.DafürstehtderPavillon.

TheNovartisPavillonissomethingnewforthecompanyandBasel.Forthefirsttimeinthe250-yearhistoryofour enterpriseanditspredecessorcorporations,wehavecreatedabuildingintendedprimarilyforthegeneralpublic anddesignedtopromotedialoguewithsociety.

ConceivedbytheItaliandesigncollectiveAMDLCircleandarchitectMicheleDeLucchi,thering-shapedwooden structureboastsavarietyofinnovations,fromthemodularfloorplanandaudiovisuallocationtrackinginthe exhibitionspacestothezero-energymediafaçadeenlivenedbyarevolvingrosterofartists.Theinnovativearchi tectureandfurnishing,however,reflectonlyoneaspectofthebuilding.TheconceptualdevelopmentofNovartis Pavillongoesfardeeper,resultingfromsustainedinternaldiscussionandanongoingprocessofculturalopening.

Thepavilionaimstobeaplaceofexchangeandlearning,welcominganyonewhowantstoknowmoreaboutthe pharmaceuticalindustryandhealthcare.Inadditiontotheexhibition‘WondersofMedicine’,thepavilionisdesigned aboveallasateaching,seminar,anddiscussionspace.Itisintendedtoserveasastageforintensiveexchange betweenstakeholdersfromthehealthcareindustryandthegeneralpublic,whileencouragingunderstandingand –aboveall–trustbetweentheindustryandsociety.Forprogressisstillneededinthatregard.

Withtheemergenceofnewtechnologiessuchasgenetherapyandartificialintelligence,thepharmaceutical industryhasmadeenormousadvancesoverthepasttwodecades.Thecomplexityoftheseadvances,however, demandscomprehensibleandopencommunicationreflectingontheethicalaswellasthesocialandeconomic aspectsofouractivities.Paralleltotheseindustrytransformations,Novartisculturehasalsoevolved.Bylaying greateremphasisonvaluessuchascollaborationandsocialresponsibility,weaimnotonlytocollaboratemore closelywithpartnersfromindustryandacademia,butalsotocreateanincreasedawarenessoftheimportanceof moreintensiveexchangewithsociety.

ThisopennessandreadinesstoengageindialogueissimilarlyreflectedintheopeningoftheNovartisCampusin Basel.Theidealisticstructureofthepavilionpresentsitselfasbothanopportunityandachallenge.Itwillbeup toushowwecurateandadaptthebuilding’scontentandthusmeetourself-imposedgoalofenteringintoan authenticdialoguewiththepublic.

TheNovartisPavillonisasocialexperiment.Butitisaworthwhileventure.Becausemutualunderstandingandtrust canonlybeachievedthroughdialogue.Andthatiswhatthepavilionstandsfor.

DerBaslerMalerNiklausStoecklinschuf1940einvomdamaligenSandoz-DirektorundKunstsammlerArthurStoll beauftragtes‹Chemiebild›imStilderNeuenSachlichkeit.Eszeigt–vonlinksnachrechts–dieIsolierungvonpharmazeutischenWirkstoffenausArzneipflanzenbiszuverkaufsfertigenMedikamenten.Dasursprünglichfüreine LandesausstellungvorgeseheneBild,aberauchdiebeachtliche,fastschonimmersiveGrössederLeinwandbekunden,dassdieAbsichtnichtnurdieDarstellung,sondernauchdieVermittlungeineskomplexenProzesseswar,der mitderForschungbeginntundmitderEinführungeinesMedikamentsendet.

DieBestrebungendesBaslerUnternehmensnacheinemWissenstransferfandenüberdieJahrzehnte,parallelzum AufkommenneuerKommunikationsmittel,immerwiederneue,zuletztauchdigitaleFormate.MitdemNovartis PavillonpassensichdieseInhalteabernichtmehranbestehendeStandardsan,sondernwurdeninZusammenarbeit mitdemAtelierBrückneraufdieseAnsprücheindividualisiertodersogarvölligneuentwickelt.DiedarausresultierendeAusstellungwareinwichtigerParameterfürdasvonAMDLCircle&MicheleDeLucchigeplanteGebäude, dasdementsprechendvoninnennachaussenentworfenwurde.

EsistwohlauchdieKomplexitätdieserInhalte,dienacheinemformalklarenGebäudeverlangte.Derauseinem Wettbewerbhervorgegangeneringförmige,fastschonutopisch-optimistischeEntwurffördertdasLernen.Nicht mehrimLesenvonlinksnachrechts,sondernzirkulärundim‹aristotelischen›Gehen.Gleichzeitigvermeidetder rundeGrundrissdasinvielenMuseenkontra-intuitiveräumliche deadend, dasdieBesuchendenzwingt,denWeg nocheinmalzurückzulaufen.Ervermitteltvielmehr,dassForschungnieabgeschlossenist,sondernstetigverbes sert,vertieftundausgeweitetwird.DierundeFormistdabeigenausouniversellwiebezeichnend,dennsovieles warrundinderGeschichtederNovartis:dieSchornsteinederGeigyFabrikanlagen,dieOkularederMikroskopeder CIBALabore,dieCalciumtablettenderSandozundwohlnichtzuletztauchdasforschendeAugederunzähligen WissenschaftlerinnenundWissenschaftler,dievonBaselausdieinternationaleArzneimittelentwicklungvorangetriebenhaben.ImNovartisPavillontrifftdiePharmaindustrienichtnuraufihreeigeneGeschichte,sondernauch aufdieBevölkerungundöffnetdenDialogüberihremöglicheZukunft.DerPavillonkondensiertsomitdasGestern, HeuteundMorgenunddasnichtzuletztauchinBezugaufdenStandortBasel.

DerNovartisCampusisteineAnsammlungvonfreienundrationalenFormen–derKreisistbeides.Städtebaulich verlässtdasGebäudeallerdingsdenvonVittorioMagnagoLampugnanientworfenenCampus-Rasterundlandetauf einemtiefeingeschnittenenHohlwegdesvonVogtLandschaftsarchitektenentworfenenParkSüd.DieseSichtbarkeitwirddurchdievonIartentworfeneundentwickelteNull-EnergieMedienfassadenochverstärkt.DiemitdigitalerKunstbespielteMembranrelativiertjenachProjektiondenMassstabdesGebäudes:Der14MeterhohePavillonmiteinemDurchmesservon42MeternvermagdabeisogrosswieeinStadionodersokompaktwieeinvon Memphis-DesignerDeLucchientworfenesObjektzuwirken.DiepragmatischeFormerlaubteesaberauchden zahlreichenAkteuren,dieanderPavillonumsetzungbeteiligtwaren,einen–wohlgemerktfliessenden–Arbeitsperimeterzudefinieren.SiesindandieserSchnittstellemitihremWissenzusammengekommenundkonntensich kollaborativaustauschen.FastschonwieJahresringelässtsichdasamHolzbauablesen:dievomAtelierBrückner gestalteteAusstellungimInnerenderArchitekturvonAMDLCircle&MicheleDeLucchi,umhülltvondenFassaden elementenvonIart,eingebettetindieGestaltungderbestehendenParkanlagevonVogtLandschaftsarchitekten.

DieSerendipitätdieserZusammenarbeitwirdunteranderemauchindenBeiträgendervorliegendenPublikation deutlich.Siesetzen,parallelzuden‹humanistischen›BilderndesbelgischenFotografenJulienLanoo,denPavillon auchindenKontextderbereitsrealisiertenstädtebaulichen,landschaftsplanerischenundarchitektonischen ProjektedesCampus.Garnichtsolangeistesher–2005,umgenauzusein–alsdessenersterNeubaufertigstellt wurde.SukzessivundparallelzudenseitdemrealisiertenProjekten,entstandenauchdie17BändedervonUlrike Jehle-SchulteStrathausherausgegebenen‹NovartisCampus›-BuchreiheimChristophMerianVerlag(CMV).

AndieserStelledanktedieHerausgeberinjenen,diemitgeholfenhaben,diejeweiligeAusgabezugestalten.Dies maldankenwirUlrikeJehle-SchulteStrathausfürdieLeidenschaft,mitdersiedieSeriehatheranwachsenlassen, undfürdiesiemitderGrafikerinAnneHoffmanneinGrundkonzeptgeschaffenhat,dassichalsanpassungsfähig undzeitloserwiesenhat.DankenmöchteichaberauchallenAutorinnenundAutoren,demFotografenJulien Lanoo,sowieRetoGisiger,GoranMijuk,NellyRiggenbachundMarcelBraun(Novartis),OliverBolanzundIrisBecher (CMV),AnneHoffmannundJörgSchwertfeger(AnneHoffmannGraphicDesign),BettinaKeller-Back(Textriffe), AndreasRubyundChrissieMuhr.

In1940,theBaselpainterNiklausStoecklincompleteda‘Chemiebild’(‘ChemistryImage’)commissionedbytheart collectorandSandozdirectorArthurStoll.ThepaintingwasinthestyleofNewObjectivityanddepicted,fromleft toright,theprocessofisolatingpharmaceuticalingredients–frommedicinalplantstopackagedready-to-selldrugs. NotjustthefactthatthepaintingwasoriginallyintendedfortheSwissNationalExhibition,butalsothecanvas’s considerable,practicallyimmersivescaleindicatethattheintentionwasnotmerelytodepict,butalsotocommu nicateacomplexprocessthatbeginswithresearchandendswiththeintroductionofanewmedicine.

Overthedecades,paralleltotheemergenceofnewcommunicationmethods,theBaselcompany’seffortstotrans mitknowledgehavealwaysembracednewformats,latelyalsodigitalones.WiththeconstructionoftheNovartis Pavillon,however,thecontenthasceasedconformingtoexistingstandards,andinsteadhasbeenindividualized orevencompletelyredesignedincollaborationwithAtelierBrückner.Theresultingexhibitionwasanimportant parameterforthebuildingplannedbyAMDLCircle&MicheleDeLucchi,whichwasaccordinglydevelopedfrom theinsideout.

Itislikelyalsothecomplexityofthesecontentsthatcalledforaformallyclearbuilding.Thering-shaped,almost utopicallyoptimisticdesignemergedfromacompetitionandpromoteslearning.Nolongerfromlefttoright,but ratherinacircularand‘Aristotelian’mannerofwalking.Atthesametime,thefloorplanavoidsthespatialdead endsfamiliarfromsomanymuseumsthatrequirethevisitorstowalkbackthewaytheycamefrom.Thepavilion’s circulation,instead,conveysthefactthatresearchisneverfinished;itisconstantlybeingimproved,deepened,and expanded.Thecircularshape,moreover,isasuniversalasitischaracteristicofNovartis,consideringsomuchinthe company’shistoryhasbeenround:thechimneysoftheGeigyfactories,theeyepiecesofthemicroscopesinthe CIBAlabs,theSandozcalciumtablets,andnotleasttheinquiringeyesofcountlessscientistsandresearcherswho havepropelledinternationaldrugdevelopmentfromBaseloutward.IntheNovartisPavillon,thepharmaceutical industrynotonlyreachesbacktoitsownhistorybutalsoouttothepublicandthequestionofhowtoframeits possiblefuture.Thepavilionthuscondensesyesterday,today,andtomorrow,puttingthemintodialoguewiththe Baselheadquarters.

TheNovartisCampusisacollectionoffreeandrationalforms;thecircleisboth.Inurbanplanningterms,however, thebuildingbreaksoutoftheCampusgridbyVittorioMagnagoLampugnaniandlandsinaravinepathofPark South,designedbyVogtLandschaftsarchitekten.Itsvisibilityisenhancedbyazero-energymediafaçadedesigned anddevelopedbyiart.Themembrane,enlivenedwithdigitalart,relativizesthescaleofthebuildingdepending onwhatisbeingprojected;the14-meter-highpavilionwitha42-meterdiametercanappearaslargeasastadium, orascompactasanobjectdraftedbyMemphisdesignerDeLucchi.Itspragmaticform,however,allowedthevari etyofactorsparticipatinginthepavilion’sdesigntoadoptanotablyfluidworkingperimeter.Theycametogether atthisinterfacewiththeirknowledgeandwereenabledtoexchangeitcollaboratively.Theeffectislegible withinthewoodenstructurealmostlikegrowthrings:theexhibitionbyAtelierBrückner,containedwithinthe architectureofAMDLCircle&MicheleDeLucchi,surroundedbythefaçadeelementsbyiart,embeddedinthe designoftheexistingparkfacilitybyVogtLandschaftsarchitekten.

Theserendipityofthiscollaborationisalsoexpressedinthecontributionstothepublicationathand. Paralleltothe‘humanistic’imagesbyBelgianphotographerJulienLanoo,theessayssituatethepavilionwithinthe broadercontextoftheurbanplanning,landscapedesign,andarchitecturalprojectsrealizedalready aspartoftheNovartisCampus.Itwasnotsolongago–2005,tobeprecise–thatitsfirstnewstructurewascompleted.Paralleltotheprojectsrealizedsincethattime,17successivevolumesofthe‘NovartisCampus’bookseries havebeenpublishedbyChristophMerianVerlag(CMV),alleditedbyUlrikeJehle-SchulteStrathaus.

Thiswasthepointwheretheeditorwouldthankthosewhohadhelpeddesigneachindividualissue.Thistime, wethankUlrikeJehle-SchulteStrathausforthefervourwithwhichshetendedtothisbookseries.Togetherwith thegraphicdesignerAnneHoffmann,shedevelopedaconceptthathasprovenatonceadaptableandtimeless. Iwouldalsoliketothankallthecontributingauthors,thephotographerJulienLanoo,aswellasRetoGisiger, GoranMijuk,NellyRiggenbach,andMarcelBraun(Novartis),OliverBolanzandIrisBecher(CMV),AnneHoffmann andJörgSchwertfeger(AnneHoffmannGraphicDesign),BettinaKeller-Back(Textriffe),AndreasRuby,and ChrissieMuhr.

Die‹Tolomeo›stehtaufmanchemSchreibtisch.DerDesignklassikervon1987stammtvomitalienischenArchitekten MicheleDeLucchifürdenLeuchtenherstellerArtemide.NunhatBaselaucheineLeuchteinderGrösseeines Hauses,entworfenvomMaestromitdemvonihmgegründetenDesign-AtelierAMDLCircleinMailand,inZusammenarbeitmitdemStudiofürmedialeArchitekturenIartinBasel.

ÖstlichdesHaupteingangs,oberhalbdes2016fertiggestelltenFuss-undRadwegsvonBaselüberHuninguenach WeilamRhein,stehtvordenTorendesCampuseinsonderbarerNeulingimGebäudeparkderNovartis.SeinestädtebaulichpublikumsnaheLagenebenderDreirosenbrückeistProgramm:Diekomplexe,oftnichtsichtbareArbeitder Pharmaindustriewirdhierzusammenmitder250-jährigenFirmengeschichtederBevölkerungvermittelt.Seitseiner EröffnungEndeApril2022beherbergtderPavillonimoberenGeschosseinedererstenumfassendenAusstellungen zurPharmaindustrie,miteinemCafé,eineminteraktivenLernangebotfürSchulklassenundeinemVeranstaltungsraumimErdgeschoss.DieoffeneGrundrissbildunginnerhalbderKreisformerlaubteinenWechselderNutzungen, dasGebäudekannundwirdsichentwickeln,istNicholasBewick,projektleitenderArchitektbeiAMDLCircle& MicheleDeLucchiüberzeugt.DiePandemieunddiedamitebensoexponentiellwiedasVirussichverbreitende digitaleKommunikationhabengezeigt:EinpersönlichesTreffen,derrealeAustausch,sindenormbereichernd, wennsieplötzlichSeltenheitswerthaben.SoistderPavillonauchalsneuerBegegnungsortfürBaselzuverstehen.

DiesubtileGestedesPavillons

DerNovartisPavillonistHüllefürdieinteraktiveAusstellung‹WondersofMedicine›undmitseinerbespielbaren FassadegleichzeitigeinleuchtendesZeichenfürOffenheit,KreativitätundZusammenarbeit,mitdemdieÖffnung desCampusbegleitetwird.InteraktionundIdentifikationsindBedürfnissederGegenwart,denenNovartismit diesemProjektundderdarinzusehendenAusstellungentgegenkommt.

PositiveKonnotationenmitderPharmaindustriesindselten,wohlauchweilHeilmitteldannzumEinsatzkommen, wennesjemandemschlechtgeht.Kommunikationistdaseine,umVorurteileabzubauen,dochsiebedarfAdressa tinnenundAdressaten,diezuhörenwollen.EinHaushingegenkannSchwellenangstganzunmittelbarabbauen,wenn seineTürenoffenstehen.MitdemNovartisPavillon,derwieeinfreundlichesFlugobjektaufdemTerraindesCampus gelandetzuseinscheint,trittdasPharmaunternehmendirektundniederschwelliginKontaktmitderBevölkerung.

DierundeGrundformunddieeinzigartigeOberflächemachenesschwer,denPavilloninseinerGrösseeinzuschätzen. JenachBlickwinkelundDistanzwechselterdenMassstab;stehtmanganznahanderFassade,siehtmannicht weiteralsbiszurvermeintlichenDachkante,dasVolumenwirktnichtsehrhoch.AuseinigerDistanznimmtmandie Grundformwahr:EinabgeschnittenerKegel–wiederLampenschirmder‹Tolomeo›–deraufeinemZylindersitzt, inderMitteeinkreisrundesLoch.

MitvielGespürfürdieMitautorinnen undMitautorenderillustrenCampusArchitekturwieTadaoAndo,David Chipperfield,FrankGehry,Herzog& deMeuronoderSANAAstehtder PavillonalssubtileGeste,alsObjekt, aufdemWegnetzdesLandschaftsarchitektenGüntherVogt,dasdurch «tiefeingeschnitteneHohlwege»und «einvonlichtenPappel-undBirkengruppendurchbrochenesSchwemmlandmitIris-Riedgraswiesen»1 gekennzeichnetist.DieWegeverkörpern alsDesign-ElementedererstenStunde (Landschaftsgestaltung2006–2016) aufdemCampusebenfallsdieIntentiondesAuftraggebers:dieTransformationdeshistorischenProduktionsstandortszumKommunikationsfeld.

«NovartisistdamiteinBeispielineinerReihevonGrossunternehmen,welchedasPotenzialderKommunikation ausserhalbderBürosunddieEntstehungvonBeziehungsnetzenparallelzuplanbarenArbeitsprozessenerkannt hat»,warinderLandschaftsarchitektur-ZeitschriftAnthoszulesen.2 DurchdasverglasteErdgeschossblicktman imInnerendesGebäudesaufeinendieserHohlwege,dasZusammenspielderBeziehungsnetzewirdevidentdurch diePlatzierungdesPavillons.EinOrt,deralsErweiterungdesStadtraumsgesehenwird,wokeinKonsumations zwang,dafüraberWLAN-Empfangbesteht,vermitteltdiezusammenhängendeGrundideehinterdemCampus. DierundeFormisthingegenneuimGebäudekanonaufdemNovartisCampus.DerPavillonstrahltaus,dasserweder effizientnochstandardisiertseinmusswieeinLaborgebäude.HierstehtVermittlungimZentrum,eshandeltsichfür AMDLCircle&MicheleDeLucchiumeinenKreisdesLernens.DasBildvonGelehrten,dieHändehinterdemRücken verschränkt,ihreRundendrehend,erscheintvordemgeistigenAuge.DochanstrengendeArbeitsollesnichtsein, dennimNovartisPavillonkönne,dankneuerundspezifischentwickelterTechnologien,unbeschwertgelerntwerden.

HolzbauundHightech

DieObjekthaftigkeitdessockellosenPavillonsistgewollt,seineHolzkonstruktionunterstreichtdieephemerwirkendeArchitektur.HolzbauistheuteHightech,dieElementewerdenmitCNC-Fräsenmillimetergenauvorfabriziert undimWerkunterstabilenWitterungsbedingungenzusammengebaut,dannaufdieBaustelletransportiertund inkurzerZeiterrichtet.EinHolzbauisteinemöglicheAntwortdesBauensimKlimanotstand,eristmodularund machtdasGebäudedemontierbar.GrundsätzlichistdieArchitekturdesPavillonsLowtech,mitnatürlichemLuft wechsel,ohneautomatischeBeschattungundmitHeizungdurcheinenGeothermiespeicher.ObwohlgrosseGlasanteiledieFassadebestimmen,sinddiejenigenimInnerendesRingsnatürlichbeschattetundheizendenInnenraum nichtzusehrauf.BetoniertsindnebendenBodenplattennurderLiftschachtunddasUntergeschossimfeuchten Boden,indemsichTechnik,AnlieferungundVersorgungsräumebefinden.

VonaussenistderHolzbau,ausgeführtvonderSchweizerFirmaErneHolzbau,nichtauszumachen,wiesooftbei zeitgemässenBeispielen.EsdominiertdasKleiddervonIartrhombischgeformten,organischenPhotovoltaikzellen (OPV)die,ineinMetallgerüstmontiert,dasGebäudesoüberziehenwiedieZuckerglasureinenDonut.Mitnur 5verschiedenenRhombenformenlassensichallePositionenandergebogenenGebäudehüllebespielen.Siewurden mithilfevonparametrischemDesignermitteltundsindineinemNetzausRohrelementenbefestigt,diewiederum von30verschiedenen,verschraubtenKnotentypenzusammengehaltenwerden.DiegeringeAnzahlanGrundformen erleichtertProduktion,Vormontage,MontageundletztlichauchInstandhaltungundBetrieb.

EineeindeutigearchitektonischeReferenzfürdiesesbegehbareDesignobjektliegtnichtvor.DasDachdesMünsters mitseinenbuntenZiegeln,diezuRhombenverlegtwurden,istessichernicht.DasWahrzeichenvonBaselhatjedochmitdemNovartisPavillongemein,dasssichdamalsinderMünsterbauhüttediefähigstenBaumeister undHandwerkeraustauschten,um nachdemneuestenStanddertechnischenundgestalterischenFertigkeitenzusammenzuarbeiten.DieFassade desNovartisPavillonwurdegewissermassenineinermodernenOPVBauhütteerstellt:DieRhombender Photovoltaik-Fassadewurdenvon IartvorOrtindasGitterausMetall gefügtundzusammengesetzt.Der handwerklicheAspektdesEntste hungsprozessesmachtdiesesdoch sehrtechnischeArchitekturelement menschlich.MitzahlreichenMock-ups testetemandasExperimentimVorfeldundbrachtedamitdiePionierarbeitzumAusdruck.

DieHautdesPavillons,formalhandeltsichwederumeinDachnocheineFassade,wasdieObjekthaftigkeitdes Gebäudesunterstützt,istdiedigitaleLeinwandfürdreistandortbezogene,künstlerischeArbeiten.Dieeigensfür denPavillonentwickeltenBildweltenkommunizierennachaussenundnäherndieDisziplinenKunstundWissen schafteinanderan.DieOPV-RhombenstellendiefürdieProjektionenbenötigteEnergieselbstherundmachen dasdigitaleMeshzueinerNullenergie-Medienfassade.JeweilszweibidirektionaleLED-PunktesitzenimZentrum derPolycarbonat-Rauten.Darinbefindetsichein,theoretischbeliebigformbares,organischesSubstrat,welches dasSonnenlichtinStromumwandelt.Esbasiertnicht,wieherkömmlichePhotovoltaikzellen,aufSilizium,einem Halbmetall,dasabgebautwerdenmuss,sondernauforganischenKohlenwasserstoffverbindungen.Diesesindzwar wenigerleistungsstark,dafüraberinderHerstellungressourcenschonenderunddamitumweltverträglicher.3

DerNovartisPavillonkommuniziertüberseineinnovativeMedienfassademitderStadtundunterstreichtdadurch auch,dassessichhiernichtumeinenFolly,einenZierbauimPark,handelt.DerPavillonweistaberaucheinege wisseExzentrikauf,ermachtaufsichaufmerksam.MitseinerFassade,dieinderNachtglimmt,istervonder MittlerenBrückeundanderenStandortenimStadtzentrumauszusehen.

ArchitekturistkeineFragedesMassstabs

EinBauwerkistlautMicheleDeLucchieinObjekt,dasRaumdefiniert.4 DerRaumimObergeschossdesNovartis Pavillonwirktmitseinenhohen,gegenobenschrägzusammenlaufendenWändenbeinahesakralundistinneres AbbilddesäusserenObjekts.DieHolzwändesindmitwasserbasiertem,lösungsmittelfreiemLackgestrichen,um derdigitalenWeltderAusstellungnichtzugrosseBehaglichkeitentgegenzustellen.DafüristderHandlaufder Treppe,dortwodieArchitekturvomMenschenberührtwird,ausmassiverEiche.

MitdempoliertenBetonboden,derzeitgenössischenFormdesKunststeinsTerrazzo,beidemderKiesinverschie denenFarbenundFormensichtbarwird,kommenitalienischePalazziindenSinn,dieGrandezzazeitloserInterieurs. DieserBodenisteinneutralerHintergrund,aufdemjedermoderneEntwurfgutaussieht,wieinVenedigoder Mailand,ander‹Biennale›oderdem‹SalonedelMobile›immerwiedereindrücklichfestzustellenist.

NachdemEntscheid,dieAusstellungnichtineinemehemaligenLaborgebäudeunterzubringen,sondernihrein eigenesGebäudezuwidmen,machtenVittorioMagnagoLampugnani,derdenMasterplandesCampusentworfen hatte,undHausarchitektMarcoSerradenVorschlag,dasGebäudeimParkvordemCampuszuplatzieren.Ineinem WettbewerbmitdenrenommiertenArchitektenShigeruBan,TomEmersons6aArchitectsundSmiljanRadic´konnte sich2017dasrundeSiegerprojektvonAMDLCircle&MicheleDeLucchidurchsetzen.

DervorausschauendeundleidenschaftlicheProzess,mitdembeiNovartisArchitekturbetriebenwird,konntedas Atelierbegeistern.NicholasBewick vonAMDLCircleerklärtdennauch, dassesdemDesignverständnisvon MicheleDeLucchi,GründerdesAteliers,entspricht,miteinemEntwurf (hiermachtdieenglischeSprachekeinenUnterschiedundgebrauchtden Begriff design)diestrategischeVision einerFirmaineinObjektzuübersetzen.Sieentwerfeninverschiedenen Massstäben,gernevonderStadtbis zumLöffel.DeLucchiistausgebildeterArchitektundgehörtunterande remmitEttoreSottsasszudenGründungsmitgliedernvonMemphis,dem KollektivderPostmoderne,dassich dem radicaldesign verschrieben hatte.DasDesignverständnisdervor alleminden1980er-Jahrenaktiven Gruppewarmehralsdietrockene,

jahumorlosereGestaltungeiner‹gutenForm›,wiemansieinderSchweizseitderNachkriegszeitpostulierte.5 Die Entwürfesindfarbenfrohundoptimistisch,siekommenmiteinemAugenzwinkerndaher.Dochaufgrundeiner kritischenHaltunggegenüberderKonsumgesellschaftwurdenichtnurproduziert,vielmehrwollteMemphismit HappeningsundPerformancesdieversteckteKreativitätjedesEinzelnensichtbarmachen,soDeLucchiineinem InterviewmitderZeitschriftHochparterre.6

AuchheutenochstehendieProjekteimStudioAMDLCircle&MicheleDeLucchiunterdemFokusderDiversität: VomGrafik-Designbiszur‹BrückefürdenFrieden›inTiflis,Georgien,reichtdasbreitePortfolioanunterschied lichstenWerken.DabeikommuniziertjederEntwurfmehralsdieSummeseinerRäumeoderdieKombinationseiner Oberflächen.ManentwirftmiteinemitalienischenVerständnisvonDesignvomEspressokocherbiszumHaus.Für MicheleDeLucchiistdasBeherrschenvonverschiedenenMassstäbeneineSelbstverständlichkeit:«GioPontihat alsGrafik-DesignerundalsMöbel-DesignergenausogearbeitetwiealsArchitekt.DamithatereineTraditioneta bliert.InItalien,genauergesagtinMailand,fusstdasBerufsbilddesDesignersvielstärkeralsanderswoaufdem desArchitekten.»7 DieMöbeldesShopsunddieTischeundStühleimCafésindebenfallsvondemMailänderStudio entworfenworden–dieKaffeelöffeldannaberdochnicht.

ImWettbewerbbeschreibenMicheleDeLucchiundseinTeamdenNovartisPavillonalsSchnittstellezwischen ÖffentlichkeitundFirmenkultur,wodieWeltdesUnternehmensaufoffenemundtransparentemWegdieGesellschaft trifftundfürVertrauensorgt.DieseSchnittstellebefindetsichnichtzufälligvordenTorendesCampus,alsObjekt imPark,dasdieTransformationzueinemhalböffentlichenQuartierversinnbildlicht.DerPavillonistderEntwurf, dasDesign,derdieInhalteundStrategien,dieNovartiskommunizierenwill,verkörpertundnachaussenträgt.

(1)ProjektbeschriebVogtLandschaftsarchitekten.www.vogt-la.com/ novartis_campus_park_de(abgerufenam19.3.2022).

(2)Ruge,Lars:NovartisCampus.Erfolgdurchmehrgrün? In:Anthos.Heft4,2014,S.15.

(3)Vgl.ProjektbeschriebIart.www.iart.ch/next/eine-medienfassadevoller-sonnenenergie(abgerufenam24.3.2022).

(4)Vgl.Strambu,Sabina:SkizzeneinerErfolgsgeschichte.30Jahre ArtemideTolomeo.In:Detail.Heft9,2017. www.detail.de/artikel/skizzen-einer-erfolgsgeschichte-30-jahreartemide-tolomeo-30608(abgerufenam24.3.2022).

(5)Vgl.DieguteForm.In:DasWerk.ArchitekturundKunst. Heft4,1957,S.138.

(6)Vgl.Leuschel,KlausStefan/Kusch,Sabine:SicurezzaundBellezza.InterviewmitMicheleDeLucchi.In:Hochparterre.Heft1/2,1993,S.17. (7)Ebenda,S.16.

Abbildungen

S.11:ModellVorprojekt(FotoTomVack)

S.12:ZiegeldachBaslerMünster(FotoKlausSpechtenhauser,Kantonale DenkmalpflegeBasel-Stadt)

S.13:FassadeNovartisPavillon(FotoAdrianoA.Biondo)

S.15:ModellVorprojekt,Anfang2019(FotoJulienLanoo)

S.16:ErdgeschossNovartisPavillon(FotoJulienLanoo)

S.17:SichtvonderDreirosenbrücke(FotoJulienLanoo)

The‘Tolomeo’lamp,a1987classiccreatedbytheItalianarchitectMicheleDeLucchiforlightingmanufacturer Artemide,standsonmanyawritingdesk.NowthecityofBaselhasitsownbuilding-sizedlamp,designedbythe maestroalongsidetheMilanstudiohefounded,AMDLCircle,incollaborationwithiart,aBasel-basedstudiofor mediaarchitecture.

Eastofthemainentrance,abovethepedestrianandbicyclepathbuiltin2016thatrunsfromBaselthroughHuningue toWeilamRhein,anunusualnewcomerstandsatthegatesoftheNovartisCampus.Itsproximitytothepublicin anurbansettingbesidetheDreirosenBridgeisprogrammatic:herethecomplex,ofteninvisibleworkperformed bythepharmaceuticalindustryiscommunicatedtothepublicalongsidethecompany’s250-yearhistory.Sinceits openinginlateApril2022,thepavilionhashousedonitsupperflooroneofthefirstcomprehensiveexhibitions dedicatedtothepharmaceuticalindustry,whilethegroundfloorhousesacafe,aspaceforinteractivelearningfor schools,andaneventspace.Theopenfloorplanwithinthecircularvolumeallowsforaflexibleuseofthebuilding; NicholasBewick,project-leadingarchitectatAMDLCircle&MicheleDeLucchi,iscertainthatthebuildingcan andwilldevelopovertime.Asdemonstratedbythepandemicandthedigitalcommunicationthatspreadjustas exponentiallyasthevirus,personalcontact,realhumanexchange,isenormouslyenriching,especiallywhenit suddenlybecomesscarce.Inthissense,thepavilionshouldalsobeunderstoodasanewmeetingplaceforBasel.

TheSubtleGestureofthePavilion

TheNovartisPavillonistheshellfortheinteractiveexhibition‘WondersofMedicine’andsimultaneously,withits ‘playable’façade,itisaglowingsymbolofopenness,creativity,andcollaborationtoaccompanytheopeningofthe Campus.Interactionandidentificationarerequirementsinthepresentera,andNovartisanswersthisthroughthe pavilionprojectandtheexhibitiononviewinside.

Positiveconnotationswiththepharmaceuticalindustryarerare,perhapsinpartbecausepeopleturntomedicine whenthingsaregoingpoorly.Communicationisonewayofbreakingdownpreconceptions,butitrequiresinter estedpartieswhowanttolisten.Abuilding,however,candiminishthresholdfearsquitedirectlyifitsdoorsare open.ThroughtheNovartisPavillon,whichseemstohavelandedontheCampusterrainlikeafriendlyflyingobject, thepharmaceuticalcompanyisabletomakedirectandlow-thresholdcontactwiththepublic.

Itsroundbasicshapeandsingularsurfacemakeitdifficulttocomprehendthepavilioninitstotality.Dependingon one’sdistanceandperspective,itsscaleseemstochange.Veryclosetothefaçade,youcanseenofurtherthanthe seemingedgeoftheroof,andthevolumedoesnotappeartootall.Atafurtherdistance,thebasicshapebecomes moreperceptible:atruncatedcone–likethe‘Tolomeo’lampshade–atopacylinder,withacircularholeinthecenter.

Withakeensenseforthecoauthors oftheillustriousCampusarchitecture architecture,includingTadaoAndo, DavidChipperfield,FrankGehry, Herzog&deMeuron,andSANAA,the pavilionstandsoutasasubtlegesture. ItissituatedonthepathnetworkdesignedbylandscapearchitectGünther Vogt,anareacharacterizedby‘deeplycutpaths’andby‘meadowsnear theRhinewheretaperedpoplarsand birchgroupspunctuatealluvialirisgrassmeadows’.1 Thepathsarea designelementoftheCampus(landscapedesignfrom2006–2016)aswell astheclient’sintentiontotransform thehistoricalproductionsiteintoa fieldofcommunication.Accordingto thelandscapearchitecturemagazine Anthos,‘Novartisisoneexamplefrom

aseriesofmajorcorporationsthathaverecognizedthepotentialofcommunicatingoutsidetheofficeandcreatingrelationalnetworksparalleltoplannableworkprocesses.’2 Insidethepavilion’sglassgroundfloor,onecan gazeintooneoftheravinepaths;theinterplayoftherelationalnetworkbecomesevidentthroughtheplacement ofthepavilion.Thelocationisconceivedasanexpansionofurbanspace,aplacewherethereisnocompulsionto consumebutthereisfreeWLANaccess.ThisservestocommunicatetheunifyingfoundingideabehindtheCampus.

Theroundform,ontheotherhand,isnovelwithinthecanonofbuildingsontheNovartisCampus.Thepavilion radiatesthatitdoesnotneedtobeefficientorstandardizedlikealaboratorybuilding.Here,communicationstands atthecenter.ForAMDLCircle&MicheleDeLucchi,thebuildingisacircleoflearning.Theimageofscholarsmaking theirrounds,theirhandsbehindtheirbacks,appearstothemind’seye.Butitisnotintendedtobegruelingwork; thankstonewandspecificallydevelopedtechnologyusedintheNovartisPavillon,learningbecomeslighthearted.

WoodenConstructionandHigh-Tech

Theobject-likenatureofthesocle-lesspavilionisintentional;itswoodenconstructionunderscorestheeffect ofephemeralarchitecture.Today,woodenconstructionisahigh-techprocess.Elementsareprefabricatedwith millimeterprecisionusingCNCmillingmachinesandassembledinthefactoryunderstableweatherconditions, thentransportedtotheconstructionsiteanderectedinashorttime.Awoodenstructureservesasapossible solutiontobuildinginatimeofclimateemergency;itisbothmodularanddisassemblable.Thepavilion’sarchi tectureisbasicallylow-tech,structuredaroundnaturalairexchangewithnoautomaticshading,heatedviageothermalenergy.Althoughthefaçadeisdefinedbylargeexpansesofglass,thoseinsidetheringarenaturally shaded,anddonotheatuptheinterior.Theonlyconcretedareasasidefromthefoundationaretheelevatorshaft andthebasementfloorburiedindampearth,wherethetechnicalservices,deliveryentrance,andutilityrooms arefound.

Thewoodenstructure,builtbytheSwissfirmErneHolzbau,cannotbedistinguishedfromtheoutside,asisoften thecaseincontemporaryexamples.Whatdominatesistheexteriorshelldesignedbyiart,anarrayofrhombusshapedorganicphotovoltaiccells(OPV)mountedinametalframethatcoversthebuildinglikeanicingglazeona donut.Withonly5differentrhombusforms,everypositiononthecurvedshellcanbeactivated.Theformswere determinedwiththehelpofparametricdesigntoolsandarefixedinanetworkoftubularelementsthatareheld together,inturn,by30differenttypesofboltednodes.Thesmallnumberofbasicshapesservedtosimplifythe production,pre-assembly,installationandultimatelyalsomaintenanceandoperationofthebuilding.

Thereisnoexistingarchitecturalreferenceforthiswalkabledesignobject.Itcertainlyisnotareferencetothe BaselCathedral,withitscolorfultilesformingrhombuses.TheBasellandmark,however,shareswiththeNovartis Pavillon,thatthemosttalentedbuildersandcraftsmencametogetherin theCathedral’sbuilders’huttoexchangeideasandapplythelatest technicalanddesigninnovations. ThefaçadeoftheNovartisPavillon,to acertainextent,wasdesignedina modernOPVbuilders’hut;thephotovoltaicfaçade’srhombuseswereassembledandjoinedintothemetal gridbyiartonsite.Thehandcrafted aspectofthecreationprocessmakes thishighlytechnicalarchitecturalele mentneverthelesshumanistic.The experimentwastestedinadvance throughcountlessmock-ups,helping toexpressthepioneeringwork.

Theskinofthepavilion,informal termsneitheraroofnorafaçade–

anothercontributiontothebuilding’sobject-likenature–isadigitalcanvasforthreedifferentsite-specificartworks. Theimagery,developedforthepavilion,communicatestothepublicandbringsthedisciplinesofartandscience closertogether.TheOPVrhombusesgeneratetheenergyrequiredfortheprojectionsthemselves,turningthe digitalmeshintoazero-energymediafaçade.Atthecenterofeachpolycarbonaterhombussittwobidirectional LEDdots.Insideisanorganicsubstratethatcantheoreticallytakeanyshapeandconvertssunlightintoelectricity. Unlikeconventionalphotovoltaiccells,thetechnologyisnotbasedonsilicon,ametalloidthathastobemined,but insteadonorganichydrocarboncompounds.Althoughthesearelesspowerful,theyrequirelessresourcesto manufactureandthusarebetterfortheenvironment.3

Throughitsinnovativemediafaçade,theNovartisPavilloncommunicateswiththecitywhilealsoemphasizingthat thestructureisnotafolly,anornamentalbuildinginthepark.Allthewhile,thepavilionretainsacertaineccen tricity–itdrawsattentiontoitself.FromtheMiddleBridgeandotherlandmarksinthecitycenter,thepavilioncan beseenglimmeringinthenight.

ArchitectureisnotaQuestionofScale

Abuilding,accordingtoMicheleDeLucchi,isanobjectthatdefinesspace.4 Thespaceontheupperfloorofthe NovartisPavillon,withitshighwallsconvergingatanangletowardsthetop,hasanalmostsacredeffectandisan internalreflectionoftheexternalobject.Thewoodenwallsarepaintedwithwater-based,solvent-freevarnish, whichhelpsavoidpresentingtoostrongasenseofhomelinessagainstthedigitalworldoftheexhibition.Thisrole, however,isservedbythehandrailofthestaircase,madeofsolidoak,wherepeoplephysicallytouchthearchitecture.

Whenitcomestothepolishedconcretefloor,madeofhighlycontemporaryartificialstoneterrazzoinwhichthe gravelisvisibleindifferentcolorsandforms,oneisremindedofItalianpalazzi,thegrandeuroftimelessinteriors. Thisfloorisaneutralbackgroundperfectlysuitedtoshowcasingmoderndesign,ashasbeenprovenrepeatedlyin VeniceandMilanateventslikethe‘Biennale’orthe‘SalonedelMobile’.

Followingthedecisionnottohousetheexhibitioninaformerlaboratorybuilding,butinsteadtodedicateanew buildingtoit,VittorioMagnagoLampugnani–whodesignedtheCampusmasterplan–andin-housearchitect MarcoSerrarecommendedplacingthebuildingintheparkinfrontoftheCampus.Inacompetitionthatfeatured therenownedarchitectsShigeruBan,TomEmerson’s6aArchitects,andSmiljanRadic´,theroundprojectbyAMDL Circle&MicheleDeLucchiemergedaslaureatein2017.

Theforward-thinkingandpassionateprocesswithwhicharchitectureispursuedatNovartiswasaninspirationto thestudio.NicholasBewickofAMDLCircleexplainsthatMicheleDeLucchi,founderofthestudio,understands designastranslatingthestrategicvi sionofafirmintoanobject.Thestudioishappytodesignatdifferent scales,fromthelevelofacitydown toaspoon.DeLucchiisatrainedar chitectand,alongsideEttoreSottsass andothers,wasafoundingmember ofMemphis,thepostmoderncollectivededicatedtoradicaldesign.The designunderstandingofthegroup, whichwasprimarilyactiveinthe 1980s,wentbeyondthedry,oftenhumourlessadherenceto‘goodform’as postulatedinSwitzerlandafterthe postwaryears.5 Memphisdesigns werecolorfulandoptimistic,often madewithtongueplantedfirmlyin cheek.Yetbecausetheymaintaineda criticalperspectivetowardconsumer society,Memphiswasaboutmore

thanmereproduction;throughitshappeningsandperformances,Memphissoughttounveilthehiddencreativity latentineveryone,accordingtoaninterviewDeLucchigavethemagazine Hochparterre 6

Today,projectsatAMDLCircle&MicheleDeLucchicontinuetofocusondiversity:whethergraphicdesignprojects orthe‘BridgeofPeace’inTbilisi,Georgia,theirportfolioencompassesabroadrangeofwork.Yeteachdesign communicatesmorethanthesumofitsspacesorthecombinationofitssurfaces.MicheleDeLucchicreateswith anItalianunderstandingofdesign,fromespressomakerstobuildings.Masteringdifferentscalesisamatterof courseforDeLucchi:‘GioPontiworkedintheexactsameway,whethercommissionedasagraphicdesignerand furnituredesignerorasanarchitect.Inthatsense,heestablishedatradition:inItaly,ormorepreciselyinMilan, thedesigner’sprofessionalimageisbasedmuchmoreonthatofthearchitectthanelsewhere.’7 TheMilanstudio ofDeLucchialsodesignedthefurnitureinthepavilion’sshopandthetablesandchairsinthecafe–not,however, thecoffeespoons.

Intheircompetitionentry,MicheleDeLucchiandhisteamdescribedtheNovartisPavillonasaninterfacebetween thepublicandthecompany’sculture,aplacewheretheworldofthecorporationmeetsitscustomersinanopen andtransparentwaywhileestablishingtrust.Itisnoaccidentthatthisinterfaceislocatedatthegatesofthe Campus,anobjectintheparkthatsymbolizestheCampus’transformationintoasemi-publicdistrict.Thepavilion istheblueprint,thedesignthatembodiesandexternalizesthecontentandstrategiesthatNovartiswantsto communicate.

(1)ProjectdescriptionbyVogtLandschaftsarchitekten, www.vogt-la.com/novartis_campus_park(accessedon19.3.2022).

(2)LarsRuge,‘NovartisCampus.Erfolgdurchmehrgrün?’ in:Anthos4(2014),p.15.

(3)Seeprojectdescriptionbyiart,www.iart.ch/next/ eine-medienfassade-voller-sonnenenergie(accessedon24.3.2022).

(4)SeeSabinaStrambu,‘SkizzeneinerErfolgsgeschichte.

30JahreArtemideTolomeo,’in:Detail9(2017). www.detail.de/artikel/skizzen-einer-erfolgsgeschichte-30-jahreartemide-tolomeo-30608(accessedon24.3.2022).

(5)See‘DieguteForm,’in:DasWerk.ArchitekturundKunst4(1957), p.138.

(6)SeeKlausStefanLeuschelandSabineKusch,‘SicurezzaundBellezza. InterviewmitMicheleDeLucchi,’in:Hochparterre1/2(1993),p.17. (7)Ibid.,p.16.

Illustrations

p.11:Modelprojectphase(photographTomVack) p.12:RooftilesBaselCathedral(photographKlausSpechtenhauser, KantonaleDenkmalpflegeBasel-Stadt) p.13:FaçadeNovartisPavillon(photographAdrianoA.Biondo) p.15:Modelprojectphase,beginning2019(photographJulienLanoo) p.16:GroundfloorNovartisPavillon(photographJulienLanoo) p.17:ViewfromDreirosenBridge(photographJulienLanoo)