Literatura & Outras Artes em Evidência

Literatura & outras artes em Evidência

CimaraValimdeMelo

Literatura &outrasartes emEvidência

Literatura &outrasartes emEvidência

1ªEdição-Copyright© 2022daautora.

Oconteúdodestaobraédeinteiraeexclusiva responsabilidadedaautora.

Estelivropodeserreproduzido,notodoou emparte,desdequecitadaafonte.

DadosInternacionaisdeCatalogaçãonaPublicação

M528lMelo, Cimara Valim de Literatura& outras artes em evidência / Cimara Valim de Melo 1.ed.–BentoGonçalves, RS : IFRS,2022. 273 p. ISBN 978-65-5950-122-9

1.Literaturabrasileira.2.Artes. I.Título.

CDU(online): 82:7

Catalogaçãonapublicação:AlineTerraSilveira–CRB10/1933

ARTE-FINALEDIAGRAMAÇÃO: NovoHamburgo-RS-E-mail:imagine@arklom.com www.arklom.com.

OpresentetrabalhofoirealizadocomapoiodoInstitutoFederalde Educação,CiênciaeTecnologiadoRioGrandedoSul(IFRS).

CONSELHOEDITORIALDOIFRS

GregórioDurloGrisa AlineTerraSilveira CimaraValimdeMello

DeloizeLorenzet GreicedaSilvaLorenzzettiAndreis LucianoManfroi MaísaHelenaBrum MariaCristinaCaminhadeCastilhosFrança MariliaBonzaniniBossle SílviaSchiedeck MarcusAndréKurtzAlmança DanielaSanfelice MaurícioPolidoro PauloRobertoJanissek CarineBueiraLoureiro MarinaWöhlkeCyrillo DaianeRomanzini

VivianeDiehl JoãoVitorGobisVerges

DevoconfessarpreliminarmentequeeunãoseioqueéoBeloenem seioqueéaArte.Atravésdetodososfilósofosquepercorri,num primeiroetalvezfátuoanseiodesaber,jamaisumconceitodeixoude sequebrardiantedenovasexperiências.

MáriodeAndrade, Obailedasquatroartes

Sumário

SUMÁRIO

Apresentação

Lerparasentir:aimportânciadaleituraaoimaginárioinfantil EricoVerissimo:umescritordedoistempos

DesvendandoaspinceladasdeIberêCamargo

CaioFernandoAbreu:descoberta,paixãoedesencantopelaliteratura

MarioQuintana:magodaspalavras

OfantásticomundodeCaioRiter

AimpurezaliteráriadeCíntiaMoscovich

PorumaestéticadeVitorRamil

LuisFernandoVerissimo:talentoinigualáveldojazzàliteratura

DespertardaHistóriaemAlcyCheuiche

OBrasilnaaquareladeTarsiladoAmaral

17 23 29 37 44 51 59 67 75 83 91 99

UmmitochamadoElis

SobosacordesdeTomJobim

OmundonaórbitadeChicoBuarque

OenigmadoolharatravésdaartedeCandidoPortinari

OritmodesestruturantedeClariceLispector

CecíliaMeireles:aarteimersanatransitoriedadedavida

AmultipoesiadeFerreiraGullar

OscantaresdeCaetano

NelsonRodrigues:entreatosehiatos

ReinaçõeseinvençõesdeLobato

AoutrafacedahistóriaemMoacyrScliar

OmalabarismomusicaldeAdrianaCalcanhotto

JuremirMachadodaSilva:todasasfacesentreliteraturaeHistória

105 111 119 127 135 143 149 157 165 171 179 187 195

MiltonHatoumealiteraturaentreorienteeocidente

AaquarelamusicaldeToquinho

HildaHilst:umavidafeitadeversos

MillôrFernandeseoavessodaescrita

Peloladogauchedahistória:umabreveleiturasobreastradiçõesgaúchasà luzdeGuilherminoCésar

RomanceecidadepelomapadeBernardoCarvalho

PelosdescaminhosliteráriosdeLyaLuft

MemóriasemfronteiraspelanarrativadeMichelLaub

CyroMartinseoredimensionamentodoseredofazergaúcho AdrianaLisboaeoespaço-no-mundodoromancecontemporâneo

DanielGalera:travessiasliteráriasemtextoeimagem

AnaPaulaMaiaealiteraturaemmeiodigital

201 209 215 223 231 239 245 251 257 263 269 275

Apresentação

Quemqueimalivrossabeoque estáfazendo.Oartistaéaforça incontrolável:depoisdeVanGogh, nenhumolharocidentalpode contemplarumciprestesemnotar neleoprincípiodeumachama. Assimocorre,emgrauextremo, comaliteratura.

GeorgeSteiner

APRESENTAÇÃO

Ostextosquecompõemestelivroforamproduzidos,aolongodequase vinteanos,deformaindependenteevoluntária,mascomumobjetivocomum: servircomoponteentreobraseleitoresdetodosostipos,demodoacontribuir àformaçãointegraldeestudantese,comisso,agircomocaminhoemproldo letramento.Dadaasuaintencionalidade,elesseafastamdeumapropostaacadêmica,constituindo-secomopequenosensaios,nosquaisainformaçãoé partilhadademodoentrelaçadoàcrítica;sãoassim,textosdespretensiosos, paracomeçodeconversa,quetrazemalgunsaspectossignificativosdavidae daobradeartistasbrasileirosdacontemporaneidade–e,jámeantecipo,aarte éaquipensadaemseusentidoamplo,comoforçaderesistênciaetransformaçãoabarcadapelalinguagem,pelaqualconseguimosnos(re)conheceridentitariamente,perceberasnossasvulnerabilidades,sairdacegueiraedosilêncio (STEINER,1988,p.28-29).

Publicadosdeformaesparsaapartirde2005,frutodeumtrabalhovoluntáriorealizadoemparceriacoma RevistaEvidência¹,quaseumacentenade textospassarampelaseção“Arteé…”,comrecepçãolocal.Deles,opresentelivrotraz,deformainédita,umaseleçãocentradanaproduçãobrasileira,aqual inclui,demodoespecial,representantesdaliteratura,mastambémdacanção, dasartesvisuaisedocinema.Acompilação,realizadajustamentenoanodo centenáriodaSemanadeArteModernaedoBicentenáriodaIndependência, provoca-nosarefletirsobreolegadoartístico-culturalbrasileironacontemporaneidade,revisitandoartistasquecontemplamdiferenteslinguagens,mas que,enquantopontoemcomum,questionam,provocam,instigando-nos,como dizVitorRamil(2008,p.103),aaprenderaver,emumprocessopermanentede seleçãoedeglutição,assimilaçãoecrítica,comoquisomovimentoantropo1Revistadevariedades,comcirculaçãolocaleperiodicidademensal,publicadade1985a2021em Gravataí/RS.

fágicodaprimeirametadedoséculoXXe,posteriormente,omovimentotropicalista,cujavisãodemundoseestendeuparaalémdoeurocentrismo,englobandoprocessosdedesconstruçãoerenovação.Asproduçõesartísticasde nossotempo,dessaforma,promovemoexercíciodareflexãoeapercepçãoda complexidadesubjacenteaohumanoeaomundo,aexemplodoqueAntonio Candido(2004,p.175)observoupeloviésliterário:“aliteraturaconfirmaenega, propõeedenuncia,apoiaecombate,fornecendoapossibilidadedevivermos dialeticamentecomosproblemas.”

Éimportante,nessesentido,ressaltaraperspectivadeartenaqualostextosestãoassentados.ElapassapelanoçãotrazidaporWalterBenjamin(1994) acercadaobradearte,queincluisuavariedade,suaexistênciaúnicaemcontrastecomareprodutibilidadetécnica,suaestruturafísicaeolugaremquese encontra.Comoformadepercepçãoederepresentaçãodoindividualedacoletividadehumana,aarte,emfacedastransformaçõescontemporâneas,acaba porperderoqueBenjamin(1994,p.171)chamadeaura,ouseja,asuaunicidade. Comorepresentantesdasdiferentesformasdearte,Benjaminmenciona,entre outras,odesenho,apintura,amúsica,aliteratura,aartedramática,alémda fotografiaedocinema–todassujeitasaosdiferentesmodosdeprodução,recepção,carregandoconsigofunçõessociaisdiversas.Soma-seaessavisãoade TheodorAdorno(2003,p.158)acercada“essênciasocialdaarte”,emsuacapacidadederefletiracercadaincompletudeedaalienaçãohumanaereposicionaroprópriopapeldoartista:“Oartista,portadordaobradearte,nãoéapenasaqueleindivíduoqueaproduz,massimtorna-seorepresentante[...]do sujeitosocialcoletivo.”(ADORNO,2003,p.164)Temos,assim,oconceitodearte ampliado,bemcomotransfiguradaacompreensãosobreopapeldasdiferentes artesàformaçãointegralhumanaecidadã.

Atrilhapelocaminhodasartes,sejamliterárias,musicais,visuais,cênicas, cinematográficas,proporcionanovosolharessobreavida,interseccionandolocaleglobal,paraextrairumaprofundapercepçãodomundoedoser.Assim,os textosselecionadosparaapresentepublicaçãointencionamagircomopequenasportasejanelas,pelasquaisconseguimosveromudosobdiferentesperspectivasderepresentação.Sãotextosmodestos,decaráterintrodutório,semprebrevesedestituídosdalinguagemedopadrãoacadêmico.Queelespossam,dealgumaforma,servircomooqueVirginiaWoolfchamade“iluminações, fósforosinesperadamenteacesosnaescuridão”(2003,p.173-174),possibilitandoaleitores,independentementedesuaexperiênciaculturaledeseusconhecimentosprévios,umpontodepartidaparasuasincursõesnoterritóriodas artes.

REFERÊNCIAS

ADORNO,Theodor.Oartistacomorepresentante. In: ADORNO,Theodor. Notas deLiteraturaI.Tradução:JorgeM.B.deAlmeida.SãoPaulo:DuasCidades;34, 2003.

BENJAMIN,Walter. Magia,técnica,arteepolítica: ensaiossobreliteraturaehistóriadacultura.Tradução:SergioPauloRouanet.7.ed.SãoPaulo:Brasiliense, 1994.ColeçãoObrasEscolhidas,V.1.

CANDIDO,Antonio. Váriosescritos. RiodeJaneiro:OurosobreAzul;SãoPaulo: DuasCidades,2004.

RAMIL,Vitor. Satolep.SãoPaulo:CosacNaify,2008.

STEINER,George. Linguagemesilêncio: ensaiossobreacrisedapalavra.Tradução:GildaStuart;FelipeRajabally.SãoPaulo:CompanhiadasLetras,1988.

WOOLF,Virginia. Rumoaofarol. Tradução:LuizaLobo.RiodeJaneiro:OGlobo; SãoPaulo:FolhadeSãoPaulo,2003.

CimaraValimdeMelo

Lerparasentir: aimportânciadaleituraaoimaginárioinfantil

Precisamoslerbons livroseincitarà leituraosquevêm depoisdenós. MarioVargasLlosa

LERPARASENTIR:

AIMPORTÂNCIADALEITURAAOIMAGINÁRIOINFANTIL

Qualéasualembrançamaisremotadainfância?Umavozfamiliar,ocheiro apetitosovindodofogão,ascoreseasformasdobrinquedofavorito,ogosto deumremédio...Sejamboasouruins,asimagensgravadasnamemóriainfantil sãorepletasdesensaçõesedenarratividade.Talvez,porisso,sejatãofácilsaboreá-laspelosatosdeouvirecontar,jáqueativamsons,gostos,imagens,texturaseodores,osquaisauxiliamnoprocessodearquivamentoerememoração dosfatoseinstantesvividos.Aleituradomundoiniciapelotratamentolúdico quedamosaeleepelojogoquecriamosentrerealidadeefantasia.CaioRiter (2009)reflete,nessesentido,sobreoimportantepapeldenarrarhistóriasao desenvolvimentodacapacidadeleitora.Paraele,paisemães“contadoresde históriassãoverdadeirasdádivasnavidadeseusfilhos.”

Acriançaécarregadadesensações,aaguçaracuriosidadeeaimaginação. Éporissoque,nouniversoinfantil,ashistóriasassumemlugardedestaque; pormeiodelas,épossívelaproximarsensaçõesreaiseimaginadaspara,assim, seremgeradasnovasoportunidadessensoriais,criativas,artísticasecognitivas.Leréabrirportasparamundosdesconhecidos,éingressaremumnovo espaçoatravésdaslinguagensverbalenãoverbaledeseusprocessossemióticos,éacreditarquesomosfeitosdasomademuitosoutros,encontradosnos textos,nasrelaçõessociais,emdiferentestemposeespaços.Aleituraécapaz deoferecera(re)descobertadecaminhosconstruídosetrilhadosporoutrem. Umlivroqueseabreéumportalparaoconhecimento,paraummundointeiramentenovo.

Lerparaver,paravislumbrarhorizontes.Lerparadesenvolver-seenquanto pessoa,pararirechorar,conhecererefletir,indagareobterrespostas,informar-seedivertir-se,aventurar-seesonharalto.Quandolemos,imaginamos, registramos,deslocamo-noscronotopicamente,mesmoqueissoocorrade

2AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,out.2010.

modoinconsciente.Essessãoalgunsdosinúmerosmotivosquefazemdaleituraoexercícionúmeroumparaodesenvolvimentodamente.Nessesentido,leitoresdetodasasidades–emespecial,jovensleitores,devemserinstigadosa buscarosmaisvariadostiposdeleitura:aquelasbem-humoradasdosquadrinhos;aleituraprovocantedasartesvisuais;amultileituradaartecinematográfica;ainformativa,detextoscomojornaiserevistas;arenovadaedinâmica dostextosvirtuais;enfim,aleiturainsubstituíveleimortaldoslivros.Nesse sentido,VargasLlosaafirma:

Háquelerosbonslivroseincitaraler,eensinarafazerissoaquantosvenhamdepoisdenós–nasfamíliasenasaulas,nosmeiosde comunicaçãodemassaeemtodosossetoresdavidacomum–comoumaocupaçãoimprescindível,poisqueéaqueimprimeasua marcaemtodososdemaiseosenriquece.(LLOSA,2009,p.32)

Oamorpeloslivrosnãoéumaliçãoaserensinada–é,maisdoqueisso, umaherançavaliosaaserpassadadegeraçãoparageração.Umaherançaque precisaestarentranhadanafamília,fazerpartedopresenteedaslembranças maisremotas–queprecisaserregistradapelossentidos.Hárecordaçãomelhorqueocheirodeumlivrodehistórias?Ocontatocorporalentretextoeleitor?Aleituraécapazdegeraremcriançasdetodasasidadesorepensarsobre oserhumanoeomundo,jáquecarregaconsigoumafunçãohumanística.Dessaforma,atravésdesuasinfinitaspossibilidadessensoriaiseinterpretativas,a escritaliterária,sejaatravésdetextospoéticos,narrativosoudramáticos,écapazdeexpressarapluralidadedecaminhospossíveisentreoindivíduoeasociedadeedeprovocaroredimensionamentodoser.

–Coitadadevovó!–disseumdiaNarizinho.–Detantocontarhistóriasficouquenembagaçodecaju;agenteespreme,espremee nãosaimaisnemumpingo.

Eraapuraverdadeaquilo–tãoverdadequeaboasenhoratevede escreveraumlivreirodeSãoPaulo,pedindoquelhemandasse quantolivrofosseaparecendo.Olivreiroassimfez.Mandouume depoisoutroedepoisoutroeporfimmandouoPinóquio.

–Viva!–exclamouPedrinhoquandoocorreioentregouopacote.–Voulê-loparamimsó,debaixodajabuticabeira.

–Altolá!–interveioDonaBenta.–QuemvaileroPinóquioparaque todosouçam,soueu,esólereitrêscapítulospordia,demodoque olivrodureenossoprazerseprolongue.Asabedoriadavidaéessa. (LOBATO,2007,p.36)

CimaraValimdeMelo

Lerparasentir,parasensibilizar-se.Podeserumahistóriadescobertaem livrosdehistórias,contadaemcasa,transformadaemnossoimaginário,apresentadanaescola.Leréoferecernovoshorizontes,éampliarofocodoolhar, gerandooaprendizadoatravésdapartilhadevaloresedatomadadeconsciênciafrenteaosencantoseaosdesvãosdomundo.Sejaparaumacriançadeoito ouoitentaanos,aleituraéumespelhodaalma–àsvezesumtantodistorcido, massemprecapazde,atravésdeimagens,refletirumnovoolharsobresimesmo.Eparaaleituraexistirentreospequenosleitores,bastaumapitadadevontade,umagotadeincentivoeumaporçãodetextos.ComodisseMarioQuintana(1978),“osverdadeirosanalfabetossãoosqueaprenderamalerenãoleem”. Leréabrirportas,eachaveestácomcadaumdenós.

REFERÊNCIAS

LOBATO,Monteiro. ReinaçõesdeNarizinho. V.2.SãoPaulo:Globo,2007.

LLOSA,MarioVargas. Épossívelpensaromundomodernosemo romance? In: MORETTI,Franco(org.).Aculturadoromance.SãoPaulo: CosacNaify,2009.

QUINTANA,M. CadernoH. PortoAlegre:EditoraGlobo,1978.

RITER,Caio. Aformaçãodoleitorliterárioemcasaenaescola. São Paulo:Biruta,2009.

CimaraValimdeMelo

Erico Verissimo: umescritordedoistempos

ERICOVERISSIMO: UMESCRITORDEDOISTEMPOS³

AoolharmosparaolegadodeixadopelaliteraturabrasileiranoséculoXX, experimentamosumcertosaudosismopelapassagemdeumadasépocasmais frutíferasdoromancebrasileiro.Concomitantemente,somosmarcadospela vontadedevivificar,atravésdaleituraedaanálise,opercursodegrandesnomesdenossasletras,entreosquaisseinsereEricoVerissimo,umdosmaiores escritoresgaúchosdetodosostempos.NaspalavrasdeFlávioLoureiroChaves (1981,p.11),“dopainelurbanode Caminhoscruzados àdenúnciapolíticado IncidenteemAntares,passandopelareflexãohistóricatraçadaem Otempoeo vento,aficçãodeEricoVerissimoalcançouumanotávelpluralidadedeperspectivas.”

VerissimonasceunacidadedeCruzAltaem17dedezembrode1905.Mudou-se,em1930,paraacapitalgaúcha,ondetrabalhouaolongodedécadasna EditoraGlobo,dedicando-sequasequeinteiramenteàescritaliterária.Noano seguinte,casou-secomMafalda,comquemtevedoisfilhos,LuisFernandoe Clarissa.Entreasatividadesquerealizouaolongodavida,estãoasderedator; jornalistaliterário;escritor;tradutordemaisdecinquentalivros,provenientes daslínguasespanhola,francesa,italianaeinglesa;eprofessordeliteraturabrasileira,noperíodoemqueviveunosEstadosUnidosetrabalhounaUniversidadedaCalifórnia.Issosódestacaasuaqualidademaior,adeleitorapaixonado pelaliteratura,quecontribuiuparaqueelesetornasseumdosmaioresromancistasqueoBrasiljáteve,reconhecidonacionaleinternacionalmente.

Emmeioasuabuscaporrepresentaropresente,Ericopassouareconstituí-loatravésdopassado,dasraízescoletivasedamemóriaindividual.Dessa forma,tempoeespaçosãopeçasqueinteragemintensamentenasuanarrativa. Osrecônditosurbanoseruraistransfiguramomododevidaemsociedade,não

3AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,mar..2005.

CimaraValimdeMelo

apenasnasdécadasintermediáriasdoséculoXX,mastambémnosséculosde formaçãodahistóriasul-rio-grandense.Emsuasproduçõesiniciais,publicadas apartirde1930,vislumbramos,noespaçocitadinocontemporâneoaoautor,os conflitosprovenientesdaburguesiagaúchaeosdesconcertosindividuaisintrínsecosàcrescenteurbanização.Essecotidianosocialéproblematizadoem livroscomo Clarissa (1933), Músicaaolonge (1935), Caminhoscruzados (1935), Umlugaraosol (1936)e OlhaiosLíriosdocampo (1938).Esteúltimopopularizou oescritorpeloBrasilafora,aofinaldosanosde1930,colocando-oaoladode nomescomoJorgeAmadoeGracilianoRamos.

Otempohistóricodiacrônico,porém,foitraçadoemsuasobrasposteriores.Saga(1940),mesmoqueaindaproduzaumenfoqueparcialdocontextourbano,éoprimeiroexemplodeumatendênciaquesefixounaliteraturadeErico,voltadaaoespaçorural,àmudançaparaocenáriodecunhoregional.Em O restoésilêncio (1943),percebemosafixaçãodasideiashumanistasressaltadas natrilogiaproduzidaanosdepois,escritaaolongodemaisdeumadécada.

É,contudo,comaobra-prima Otempoeovento–Ocontinente (1949), O retrato (1951)e Oarquipélago (1962)–queficadelineadaarepresentaçãoliteráriada'epopeia'quesubjazaformaçãosocialdoestado.Opassadomíticodo suldoBrasilsurpreendeosleitoresnaprimeirapartedatrilogia.Maisquedadoshistóricos,sãoresgatadosvaloresinerentesàidentidadedogaúcho,atravésdasagadafamíliaTerra-Cambará.AtransmutaçãodedoistemposredimensionaasfacesdopovoformadordoestadodoRioGrandedoSulpormeiodo resgatedeimagensexistentesemcadaumadaspersonagens,asquaisdãovida ànarrativaaointegrarem,nesseuniversocabal,opassadoeopresente,avida eamorte,ainconstânciaepermanência,otempoeovento–grandezasuniversais.

Apartirde Oretrato,deparamo-noscomaexpressãocríticadadegradação devaloresporquepassamaspersonagens,protótiposdatransformaçãodos indivíduosemumasociedadedecadente.Afamília,microcosmodacoletividade,esfacela-selentaeinexoravelmente,enquantosãoesquecidasastradições eenterradososparadigmasnecessáriosàconstituiçãodeummundohumanizado.Aperspectivapolíticaéintensificadaem Oarquipélago,enquantoosdescendentesdasfamíliasemfoco,carentesdeidentidade,interagemconflituosamentenaépocahistórico-políticaquecoincidecomogovernodeGetúlioVargas,vividatambémpeloautor.Assim,amaiorproduçãoliteráriadeErico propõe,emseudesfecho,areflexãoacercadedoistempos,queestabelecem umacircularidadeentresi,jáqueapersonagemFloriano–alteregodoescritor –nosremeteaonostálgicopassadoquedáinícioàtrilogia.

Sentou-seàmáquina,ficouporalgunssegundosaolharparaopapel,comoquehipnotizado,e,depoisescreveudumjato:

Eraumanoitefriadeluacheia.AsestrelascintilavamsobreacidadedeSantaFé,quedetãoquietaedesertapareciaumcemitério abandonado.(VERISSIMO,1997,p.1014,grifodoautor.)

Nosromancesseguintes, Osenhorembaixador (1965)e Oprisioneiro (1967), oescritormudaocenáriodanarrativa,dirigindoseuolharaquestõesinternacionais,porémsemdeixardevislumbraroresgatehistórico-humanísticoea críticasocial.Jáem IncidenteemAntares (1971),asátiraune-seaorealismofantástico,oportunizandoocontrasteentrediferentesesferassociais.Aspersonagensprincipais,setemortosinsepultos,denunciamatiraniadaépoca,acontraditóriamoralcoletivaeacorrupçãoindividual,semretirarotomirônicoda obra.

Alémdosromances,queconstituemaessênciadesuaprodução,háoutros livroslouváveisdeVerissimo.Comocontista,escreveu Fantoches (1932),como qualestreounaliteratura, Asmãosdemeufilho (1942)e Oataque (1959).No universodaliteraturainfantojuvenil,escreveudiversoslivros,estandoentre eles AvidadeJoanaD’Arc (1935), Asaventurasdoaviãovermelho (1935), Ostrês porquinhospobres (1936), RosaMarianocasteloencantado (1936), Asaventuras deTibicuera (1937), Oursocommúsicanabarriga (1938), AvidadoelefanteBasílio (1939); Viagemàauroradomundo (1939)e Aventurasnomundodahigiene (1939).Alémdosgênerosmencionados,produziulivrosdememórias,narrativas deviagenseensaiosliterários.Enfim,umaproduçãovastaecomplexa.

Dessemodo,ocontadordehistóriasEricoVerissimodespontaentreos grandesescritoresbrasileiros.Elenosdeixouumlegadoriquíssimoacercada históriasul-rio-grandensepormeiodeumaobramúltipla,marcadapelacrítica aproblemascomplexosemnívelindividualecoletivo,atéhojepercebidosem maioroumenorescala,oquemostraaatualidadedesuaproduçãoliterária. Ericonãofoiescritordeumadécada,masdetodaumavida.Éjustamentepor issoque,noentreatodenossosafazerescotidianos,devemostrazeràmemória suaspreciosidadesliterárias,conhecendo,pormeiodaleitura,umpoucomais deseulegadocultural,afimderesgatarmosoqueeletantoperseguiu:afunção humanísticadaliteratura.

CimaraValimdeMelo

REFERÊNCIAS

CHAVES,FlávioLoureiro. EricoVerissimo: realismoesociedade.2.ed.Porto Alegre:MercadoAberto,1981.

VERISSIMO,Erico. Oarquipélago. 19.ed.SãoPaulo:Globo,1997.V.3.

Desvendandoaspinceladasde IberêCamargo

Nãopintooquevejo, masoquesinto. IberêCamargo

DESVENDANDOASPINCELADASDEIBERÊ⁴

Aaquareladenossasvidasnemsempreassumematizesclarosevibrantes. Àsvezesencerra,napenumbradosdias,nossasobscuridades,angústiaseincompreensões.CarlosDrummonddeAndradepercebeuasincongruênciasda existênciahumanamuitocedo,tocandoporvezesouniversodaspalavrascom imagensdaescuridão:

Énoite.Sintoqueénoite nãoporqueasombradescesse (bemmeimportaafacenegra) masporquedentrodemim, nofundodemim,ogrito secalou,fez-sedesânimo. Sintoquenóssomosnoite, quepalpitamosnoescuro eemnoitenosdissolvemos. Sintoqueénoitenovento, noitenaságuas,napedra. (ANDRADE,1999,p.41)

OsquestionamentosfeitosporIberêCamargoacercadoshomensedo mundoaproximam-sedosdeDrummond,mesmoquetenhampercorridodiferentescaminhosemsuaarte.Ambosretrataram,pormeiodalinguagem,um mundomarcadopelassombras,fazendodesuaobraveículodequestionamentoeresistência.Ambossemantêmassustadoramentecontemporâneos,refletindocomvigoroseutempoemnossotempo,comoemumjogodeespelhos, pelosquaisafacedarealidadepodesertraduzidaerevelada.

Nossopintorgaúcho,quenasceuemRestingaSecadia18denovembrode 1914efaleceuemPortoAlegredia09deagostode1994,éapreciadonãoapenas pelaqualidadeestéticadesuasproduçõespictóricas,maspelaformaintensa comoexpressaemsuastelasosmaisprofundossentimentoshumanos.Seus quadrostransfiguramoreal,redimensionandonossaprópriainterpretaçãodo

4AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,jan.2006.

CimaraValimdeMelo

mundoemcadadetalheoferecidopelajunçãodecoresoupeladeformaçãode imagenscotidianas.

OolhardeIberêsobresiea‘outridade’mesclapresente,passadoefuturo, desorganizandosensações,aguçandoquestionamentos,transmutandoolhares.Asrealidadesinternaeexterna,apresentadaspelaforçadastintas,fazem comquemuitoscríticosoconsideremumpintorexpressionista.Contudo,sua artenãoéclassificável,elatranscendealucidezdomundoconcretoparaatingir –outingir–ouniversoonírico,oinconsciente,aabstraçãoinerenteàvida.

Há,alémdisso,pontosdecontatocomapoesiadeFernandoPessoa,se visualizarmosomodocomováriosdeseusquadrosretratamaquestãoidentitária.Pessoacriouseusheterônimos;Camargo,seusciclistasesuas‘idiotas’.Em cadaidentidade,visualizamosespectrosdafragmentaçãodoser,quesedesencontraemummundodesombraseincompreensões,oquefazcomqueIberê nãosejaumartistadetonsconstantes,masarbitrários.Suamultiplicidade tambémabarcaoestranhamentodo‘eu’,comsuasprópriasdissonânciaseem facedadesumanizaçãodasociedade.

AsprimeirasexposiçõesdeIberêCamargoocorreramnadécadade1940, momentoemquepredominaramcenaspaisagísticaseformashumanas.Seus retratoseautorretratossãotalvezumatentativaderedescobertadaindividualidade,decompreensãodesiedosseussemelhantes.Aospoucos,entrecruzam-senovasformasetemas,entreosquaisdestacam-seoscarretéisproduzidosapartirdosanosde1950.Taisobjetossimbolizamnãoapenasopassado, ainfância,masaprópriavida,quesedesenrolasemnossocontrole,assumindo dimensõesinimagináveis.Adissoluçãodasfronteirasentrefiguraseabstrações,apartirdaí,revelamomelhordopintor,quejogacomcores,texturase espessurasassimcomoopoetatrabalhacomaspalavrasnatentativadeexpressaroinefável.Rolandoparaforadacaixadecosturadesuamãe,ocarretel delinhafoi,segundoIberêCamargo,seuprincipalbrinquedodeinfância.Por isso,emumperíododesuavidaemqueoartistaconcentraasuaatençãonas memóriasmaisprofundasquecarregaconsigo,essafigurasurgecomopersonagemprivilegiadoemseustrabalhos.(FUNDAÇÃOIBERÊCAMARGO,2018)

Jáosciclistas,eternospassageiros,preconizamomovimentodotempo,a conexãoentreimaginaçãoerealidade,vidaemorte.Sugeremtalvezvidassem rumo,semdestinocerto,emboracominfinitasrotas.Alémdeles,aschamadas ‘idiotas’,passivamenteimóveis,podemrepresentaraignorânciahumanaouo deslocamentodoserfrenteaomundo.Suasdeformidadesgrotescasrompem compadrõesdebeleza,traduzindoocaráteragudamentereflexivodaartede Iberê.Contudo,quaisquerquesejamosmotivos,éperceptívelemsuainsólita aquarelaodramadohomemcontemporâneo,suaslutaseangústias.

Apaisageminterior,aobscuridadedavida,otempo,amortesãotemas vivosnaartedeumdosmaisconhecidospintoresgaúchos,queultrapassou setemilobrasproduzidas,incluindodiversosdesenhos.Delas,emtornode quatromilpertencemàFundaçãoIberêCamargo,originadaem1995,cujomuseuestálocalizadoàsmargensdoGuaíba,emPortoAlegre.Oespaçotornou-se paradaobrigatóriaparaarquitetoseinteressadosemarteecultura,nãoapenas pelacomplexaobraprojetadaporÁlvaroSiza,masporacolheremseuinterior exposições,cursos,encontroscomartistasecuradores,palestras,oficinas,programaseducativos,entreoutrasatividadesquetêmcomofoconãoapenasa obradeIberêCamargo,masdiversosoutrostemasligadosaexpressõesdocontemporâneo.

NapictóricadeIberêCamargo,encontramosapoéticadenossotempo.TalvezporissoIberêeDrummondtenham,emsuasdiferençasartísticas,tantos elementoscomuns.Apoesiasefazresistênciapelomovimentoverbal,quevai dobradoaocompletosilêncio.Jáasartesvisuais,peloexemplodeIberê,trazemtonalidadesdeumarealidadedesencantadae,paradoxalmente,abusca peloreencantamento.Ascoresvivas,ocultasaofundodesuperfíciesmórbidas, sãopistasdaesperançalatenteemcadaquadro...Sãofagulhasdaluzqueprecisamressurgiremcadaumdenós,afimderesistirmosàsimpiedadesdestes novostempos.

Esteétempopartido, tempodehomenspartidos. [...]

Calo-me,espero,decifro. Ascoisastalvezmelhorem. Sãotãofortesascoisas!

Maseunãosouascoisasemerevolto. Tenhopalavrasemmimbuscandocanal, sãoroucaseduras, irritadas,enérgicas, comprimidashátantotempo, perderamosentido,apenasqueremexplodir. (ANDRADE,1999,p.29)

REFERÊNCIAS

ANDRADE,CarlosDrummondde. Arosadopovo. RiodeJaneiro:Record,1999.

FUNDAÇÃOIBERÊCAMARGO. BrinquedosdaInfância. PortoAlegre,ago.2018. Disponívelem:http://iberecamargo.org.br/programa/oficina-brinquedos-dainfancia/.Acessoem:14jun.202

Caio Fernando Abreu:

Otempomeespanta. Penso,otempoétudoque existe.Todorestoéilusão.

CaioFernandoAbreu

CAIOFERNANDOABREU:DESCOBERTA,PAIXÃOE DESENCANTOPELALITERATURA⁵

AescritaengendradapeloescritorgaúchoCaioFernandoAbreufazdele umdosmaisintensosescritoresbrasileiros.Enquantopoeta-prosadordabarbáriecontemporânea,Caionutriudesdecedoapaixãopelaliteratura:jána adolescência,teveseusprimeirostextosescritos,aexemplodoromance Limite branco,publicadosomenteem1970.Logoapóssuasprimeiraspublicações,tornou-seconhecidolocalmente;contudo,foiapartirdolivrodecontos Inventário doirremediável (1970),premiadopelaUniãoBrasileiradeEscritores,queseiniciousuatrajetórianacionaleinternacional.

Envolvidovisceralmentenomovimentocontracultural,oqualprovocouresistêncianos'anosdechumbo'daditaduramilitarnoBrasil,suaproduçãofoi expressaportextosmarcadospelacríticaàrepressãoepelaânsiadeliberdade. Asdescobertasdasmisériasindividuaismesclaram-seàspossibilidadesde reinvençãodarealidadequeocercavapelofazerestético,profundamentesensívelepoético,bemcomopelaproblematizaçãodequestõesdegênero,muito poucodiscutidasatéentão.

Dessaforma,apaixãodaquelequetinhaencarceradoemseuinteriorum turbilhãodesentimentosantagônicosalimentou-sedoarbitrárioreinocotidianodesuaspersonagens.Livroscomo Oovoapunhalado (1973)ePedrasdeCalcutá (1977)tornaram-seásperasrepresentaçõesdeseusquestionamentosàpolíticaditatorialeàsociedadeenvenenadapelassuperficialidadesdoconsumismo.

OamadurecimentoliteráriodeCaiotornou-senítidoaolongodadécada de1980,quandoescreveuumapluralidadedenarrativascurtasquetransgredirampadrõestradicionaisdaarteliterária,enfocando,prioritariamente,osubmundourbano,asrelaçõesfragmentadas,ohomossexualismoeasolidãoenraizadanaquelesquepodemserconsideradosestrangeirosemsuaprópriaterrapornãoseintegraremaospadrõesqueaacompanham.Oscontosde Morangosmofados (1982),astrêsnovelasde Triângulosdaságuas (1983),apeçatea-

5AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,fev.2006.

tral AmaldiçãodoValeNegro (1987),oromancemóbile Osdragõesnãoconhecemoparaíso (1988)-comodefinidopelopróprioautor-eahistóriainfantil Asfrangas (1988)consolidamoestilopoético-narrativo,sociointrospectivodo autor.

Taisobrassãofrutosdeumadécadaextremamenteconturbadaemtodos osâmbitos.AtransiçãodaditaduramilitarparaumBrasildemocráticotrouxe consigoinstabilidadeemtermospolíticose,porsuavez,socioeconômicos.Enquantoisso,adescobertadovírusdaAIDSassustavaomundo,ainflaçãoincontroláveldesestabilizavaopaís,adesigualdadegeravamaispobrezaemarginalização.Assim,ouniversotransfiguradopelaliteraturadeAbreuéquasesempre noturnoedesesperançado,encurralandoaspersonagensemumbecodesujeira,violênciaepromiscuidade.Embriagadaspelonéondosoutdoorsepelobarulhomecânicodacidade,elasresistememmeioàsolidão:

Comoselutássemos–sónósdois,sósosdois,sóisosdois–contra doismilanosamontoadosdementirasemisérias,assassinatose proibições.Doismilanosdelama,meuamigo.Esselixoatapetando asruasquesuportamnossospassosquenuncativeramaondeir. (ABREU, 2002,p.189-190)

Jánadécadade1990,odesencantoe amelancoliafrenteàaçãodevoradoradotempo,àvidasemsentidoeaos‘urbanoides’hipnotizadospelasluzese pelassombrasacinzentadasdascidadesnãoreduzemaqualidadedesuasproduções.Aocontrário,provocamaindamaisasuanecessidadedeaprofundar sensações,reflexões,temasecenasacercadoquesetornouo'existir'parao homemcontemporâneo.Asprincipaisobrasdesseperíodoforamoromance OndeandaráDulceVeiga (1990),bemcomoasnarrativascontidasem Ovelhas negras (1995)e Estranhosestrangeiros (1996)–estecompublicaçãopóstuma–, obrasdecontornossimbólicosedelúcidasintenções.Acadaespelho,temoso confrontocomsimulacrosesmorecendoaverdade,comaidentidadeperdidae comoestranhamentodo'eu'frenteasimesmo:"[...]mastudoissoéinútile bemseicomotenhotentadomealimentardessacascasujaquechamamos comfomeepenadepequenasesperanças,enquantodefinhofeitoumanimal alimentadoapenascomágua,umaáguaralaepouca[...]."(ABREU,2005,p.41)

Vítimadoqueelepróprionomeoudevírusdoamor,florcarnívoraedama danoite,Caiofaleceuemfevereirode1996,aos47anos.Alémdecontos,novelas,romancesecontosdramáticos,escreveuinúmerascrônicas,publicadasem revistasejornaisparaosquaistrabalhou(Manchete,Veja,ZeroHora,Correiodo PovoeFolhadeS.Paulo,entreoutros).Tambémcompôsumaverdadeirabiografiaepistolaraolongodesuavida,tendoemvistaasinúmerascartasescritas

etrocadascomamigose/ouartistasquepassaramporsuatrajetória.Muitas delaspodemserlidasem CaioFernandoAbreu:cartas,organizadoporItaloMoriconiem2002.

TodasasmanifestaçõesliteráriasdeCaioFernandoAbreu,enfim,salvaguardamrelíquiasdalinguagem:entrecruzamentodeexpressõesinglesas, francesas,espanholasejaponesas,queseassociamaoportuguês;usodefrasesincompletas,àesperadeumdesfecho;escolhadefigurasdeestiloemmeio atermoschulos,agressivos,enigmáticos;influênciadasartescinematográficas, musicais,plásticasedeescritorescomoClariceLispector,AdéliaPrado,Ana CristinaCésareVirginiaWoolf;utilizaçãodaastrologia,dascrençaspopulares edamitologia,emmeioaofluxodescontínuodeconsciênciaeàatmosferasurreal.Foidesbravandoessescaminhosestéticosqueoautorformouseuriquíssimouniversoimaginário,articulandocomengenhosensações,sentimentos,sonseideias.Maisdoquealiteratura,Caiofezbrotaremobrasdearteda lamaescuradacontemporaneidade.

Acidadeestálouca,vocêsabe.Acidadeestádoente,vocêsabe.A cidadeestápodre,vocêsabe.Comopossogostarlimpodevocêno meiodessedoentepodrelouco?Urbanoidescortamsempremeu caminhoàprocuradecigarros,fósforos,sexo,dinheiro,palavrase necessidadesobscurasquenãochegoadecifraremseusolhossemafóricos.Tenhopressa,nãopodemosperdertempo.Comochamar agoraessameiadúziadetoquesaterrorizadorespelapossibilidade dapeste?(Amor,amorcertamentenão.)Comoevitaremosquenossoencontrosedecomponha,corrompaeapodreçajuntocomolouco,odoente,opodre?Nãoevitaremos.Poisacidadeestápodre, vocêsabe.Masacidadeestálouca,vocêsabe.Sim,acidadeestá doente,vocêsabe.Eovíruscaminhaemnossasveias,companheiro.”(ABREU,2002,p.188)

REFERÊNCIAS

ABREU,Caio Fernando. Ovelhasnegras. PortoAlegre,L&PM,2002.

ABREU,CaioFernando. Caio3D: oessencialdadécadade1980.RiodeJaneiro: Agir,2005.

CimaraValimdeMelo

Mario Quintana:

magodaspalavras

Poissóascriançase osvelhosconhecem avolúpiadeviverdia adia,horaahora,e suasesperase desejosnuncase estendemalémde cincominutos… MarioQuintana

MARIOQUINTANA:MAGODASPALAVRAS⁶

PauloHeckerFilhoestavacertoquandodissequeapoesiadeMarioQuintanafazdeleummago(FACHINELLI,1976,p.76).Segundooescritor,poetassão gentecomonós,sóqueacabaramdominandoosmodosmágicosdeencadear suaspalavras.Omagoéoque,semperderaindividualidade,soubeseembeber dacriaçãopoéticaanterioreexprimeasprópriasvivênciaspormeiodecombinaçõesdepalavras,sintaxeouestruturapoética.Realmente,Quintanarevelounosumaproduçãopoéticaenvoltanohumor,emimagensgrandiosasextraídas dasimplicidadecotidianaenojogodepalavras,osquaistraduzemasualiberdadedeescrever,desentir,deviveredecantaraprópriador.

NascidoemAlegreteem1906,MariodeMirandaQuintanamorouamaior partedavidaemPortoAlegre,cidadequeinspiroumuitosdeseusversos.Entre asobrasmaisrepresentativasestão Aruadoscataventos (1940), Canções (1946), Sapatoflorido (1948), Aprendizdefeiticeiro (1950), Espelhomágico (1951), CadernoH (1973), Apontamentosdehistóriasobrenatural (1976), Avacaeohipogrifo (1977), Esconderijosdotempo (1980), Baúdeespantos (1986)e Acorinvisível (1989).Porelas,deparamo-noscomasensibilidadepoéticadoescritor,expressaemversosrepletosdelevezaeuniversalidade.Alémdisso,oquealgunscríticoschamamderealismomágicoéobservadoemsuaproduçãoliteráriapela incidênciadofantástico,dooníricoedosobrenatural,queinvademarealidade humana,tornandodifusososseuscontornos.Fantasmas,anjos,assombrações, mortos–seresparaalémdohumano–dividemespaçocomônibus,casas,cachorros,janelas,barcos,ruas,ouseja,pelotrivialcotidiano,afimdeformarum cosmodetraçossimbólicos.Taluniversopoéticoégeralmentebanhadopor elementosdanatureza,osquaissurgemcomomarcasdoespaçooudotempo pararevisitaraspectosdaalmahumana.

6AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,out.2010.

Recordoainda...Enadamaismeimporta... Aquelesdiasdeumaluztãomansa Quemedeixavam,sempre,delembrança, Algumbrinquedonovoàminhaporta...

MasveioumventodeDesesperança Soprandocinzaspelanoitemorta! Eeupendureinagalhariatorta! Todososmeusbrinquedosdecriança...

Estradaaforaapóssegui...Mas,ai, Emboraidadeesensoeuaparente, Nãovosiludaovelhoqueaquivai:

Euqueroosmeusbrinquedosnovamente! Souumpobremenino...acreditai... Queenvelheceu,umdia,derepente!... (QUINTANA,2005,p.92)

Aoriginalidadedoescritorgaúchonãolheimpededeterrecebido,aolongodopercursoliterário,influênciasestéticasdiversas.Emâmbitonacionalé, talvez,comCecíliaMeireles,queMarioQuintanapossuimaispontosemcomum.Nãoapenaspelostraçossimbolistaspresentesemmuitosversos,mas pelassensaçõestransmitidasaoleitorepelolirismo.Jáemrelaçãoàsinfluênciasprovenientesdaliteraturaestrangeira,odomíniodaslínguasinglesae francesafezcomquefossenãoapenastradutordegêniosdaliteraturauniversal–VirginiaWoolf,CharlesMorgan,SomersetMaugham,GuydeMaupassant, HonorédeBalzac,AldousHuxley,MarcelProust,ProsperMerimée,entreoutros –masconhecedordeestilosliterárioseuropeus,fatoquelhepermitiubuscar inspiraçãoemoutroshorizontesedesgarrar-sedastendênciaspoéticasmodernistas.Dessemodo,produziuumestilosingular,mesclandoestilosegênerosliteráriosecompondotendênciascomoadospoemasemprosa,fatoqueo aproximadaproduçãodeCharlesBaudelaire.

Omilagre

Diasmaravilhososemqueosjornaisvêmcheiosdepoesia…edo lábiodoamigobrotampalavraseeternoencanto…Diasmágicos… emqueosburguesesespiam,atravésdasvidraçasdosescritórios, agraçagratuitadasnuvens…(QUINTANA,2006,p.31)

Demodogeral,aobradeMarioQuintanapodeserdivididaemduaspossibilidadesestéticas:adospoemasemversoslivresemetrificados,quecorrespondemalivroscomo Aruadoscataventos e Aprendizdefeiticeiro;adeseus ‘quintanares’,queresidemnolimiarentreapoesiaeaprosa,encontradosem Sapatoflorido e CadernoH. Otermo,criadopeloprópriopoetaem“Cançãode barcoedeolvido”,de1946,dedicadoaAugustoMeyer(QUINTANA,2005,p.161) foipopularizadonospoemas“Quintanares”,deCecíliaMeireles(FACHINELLI, 1976,p.117)e“AMarioQuintana”,deManuelBandeira(FACHINELLI,1976,p.204), passandoentãoadesignaraespecificidadedesuaprodução.Quintanatambémnãodeixoudesermagonaliteraturainfantojuvenil.Suaprimeiraincursão nessegênerofoicomolivroBatalhãodeletras,noqualéumjogobem-humoradodesons,letras,rimasepalavras.Pédepilãotambémnãoficouparatráse rapidamenteconquistouopúblicoinfantilatravésdamágicavisãodemundo, quecolocaladoaladofantasiaepoesia.

Outraquestãoaconsideraréapreocupaçãometalinguística,umaconstanteemsuasobras.Emmuitospoemas,oeu-líricovolta-separaoprópriodiscurso,refletindosobreamagiainerenteaoprocessodeconstruçãoliterária.Diversospoemasocupam-sedessatemática,oradescrevendoaconstituiçãodopoema,oraestabelecendorelaçõesentreapalavraeomistériodavida,orapersonificandoaprópriapoesia,velhaamigaparaaqualeleentregasilênciose dores.Encontramosasimbologiametaliteráriaem“Dapaginação”,entreoutros poemasdeSapatoflorido,peloqualoprocessodecriaçãopoéticaaproxima-se daliberdadeinerenteaouniversoinfantil.

Oslivrosdepoemasdevemtermargenslargasemuitaspáginasembranco esuficientesclarosnaspáginasimpressas,paraqueascriançaspossamenchêlosdedesenhos–gatos,homens,aviões,casas,chaminés,árvores,luas,pontes,automóveis,cachorros,cavalos,bois,tranças,estrelas–quepassarãoafazerpartedospoemas...(QUINTANA,2006,p.33)

ApoesiadeMarioQuintanaéparatodasasidades.Nela,háespaçoparaa reflexãoeamelancolia,assimcomoparaohumoreovoolivresobreoterritóriodasletras,oquestionarsobreomundoeodesejodereinventaraprópria existência.Tambémabuscainterioreatentativadeautoconhecimentosãoexpressasatravésdasconfissõesedasmemóriasdopoeta,queconversaconsigo mesmoemesconderijosliterários.Seuspoemassãojogosdeideias,percepções,sentimentoserepresentações.Apoesiacósmicadoautordesvelaumuniversosuspenso,mistodefantasiaerealidade–universoquepende,porvezes, paraoenigmático,oobscuro,semnuncadeixarderesgatarasimplicidadecotidiana,mesmoquecomcertaironia.

CimaraValimdeMelo

TalvezumadasmelhoresdefiniçõesdeQuintanaestejanaspalavrasdeEricoVerissimosobreseuconterrâneo.Paraele,“serpoetaésaberveromundo comoveemosanjos,asfadas,eaomesmotempopossuirodomdecomunicar aquemlêoqueelevêesente,emresumo,éterolhospararevelarafacesecretadaspessoasedascoisas.”(VERISSIMO,1975)Portanto,Quintanafoimais queumpoeta,foiummagoou,quemsabe,umanjodaspalavras.Porisso,revisitá-losignificaestarentredoismundos.

Quintananaverdadeéumanjodisfarçadodehomem.

Àsvezes,quandoelesedescuidaaovestirocasaco,asasasficam parafora.(VERISSIMO,1975)

REFERÊNCIAS

QUINTANA,Mario. Poesiacompleta. OrganizaçãodeTâniaFrancoCarvalhal.RiodeJaneiro:NovaAguilar,2005.

QUINTANA,Mario. Sapatoflorido. SãoPaulo:Globo,2006.

FACHINELLI,Nelson. MarioQuintana: vidaeobra.PortoAlegre:Bels,1976.

VERISSIMO,Erico. MarioQuintana,“PédePilão”…eeu. In: QUINTANA,Mario.Pédepilão.PortoAlegre:IEL;Guaratuja,1975.

Ofantástico mundode CaioRiter

Issotambéméescrever: estaratentoaosdramase àsalegriasdooutro, àsualinguagem,àssuas preocupações.

CaioRiter

OFANTÁSTICOMUNDODECAIORITER⁷

Dizemqueoencantodavidaestánãosomenteemsabervivê-la,masem sabercontá-la.Seissoforverdade,poderíamosdizerqueCaioRiteréumdos queconservamemsioencantamentodavida.Paraele,viverémesmouma misturaderealidadeementira.Ondecomeçaumaterminaoutranuncasaberemos.

JoséCarlosDussaratRiter–popularmenteconhecidocomoCaioRiter–tem conquistadoleitoresdetodasasidades.Suaproduçãoabarca,emsuaessência,aliteraturainfantojuvenil,cujamatériaenvolveimaginação,humor,sensibilidade,bemcomoaredescobertaconstantedooutropeloviésdavidacotidiana.Segundooautor,“aadolescênciaeainfânciasãoterritóriosrepletosde doredefelicidades,elementosnecessáriosàquelequesepropõeaescrever textosparaostemposdecriançaroudeadolescer”(RITER,2018).

Comopaieescritor,Caiocultivaasensibilidadenecessáriaparalidarcom ohumano,seusconflitosedesafios.Essaintegraçãocomouniversolúdico,com certeza,éumdosfatoresqueinspiramsualiteratura,recheadadejogosdepalavras,simbologias,sonoridade,enfim,liberdadepoética.Seusconhecimentos teóricosesuaexperiênciadocentetambémoportunizaramocontatomaisprofundocomaliteratura:CaioétambémprofessorformadoemLetras,compósdoutoradoemEscritaCriativa.Dentreosescritoresquemaisinfluenciarama suaformaçãoestãoHenryJames,GarciaMarques,MachadodeAssiseLygiaFagundesTelles.

O‘jeitomeninodeser’doautormanifesta-senalevezadeseustextos,que sempresevoltamàexploraçãodequestõescotidianaseresgatamvalores, comoaamizade,afamília,oamor,orespeito,aliberdade.Talvezomaiscativanteemsualiteraturaestejajustamentenaformacomopromoveoquestionamentodenossasdiferenças,eavalorizaçãodadiversidade,seja,entretantasoutrasimagens,porumapequenaestrelareencontradanointeriorindivi7AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,jun.2006.

dual;pelotemporaldeemoçõescomqueaalmajuvenil,tantasvezes,sedepara;pelatramadesilênciosqueenredaoíntimohumano;ouporumabiblioteca que,comoamenteeocoração,escondeinúmerossegredos.Enfim,porqualquerumdosdiferentesenredoscontidosemsuasobras,refletimo-noseconfrontamo-noscomaprópriaidentidade,comoseestivéssemosàbeiradeuma lagoaembuscadenossaimagem,aqualvemaserevelarmuitasvezesdistorcidapelomovimentoestéticodanarrativa.

QuemconheceCaioRiternãoconseguesairilesodesuapaixãopelaliteraturae,acimadetudo,pelavida.Talvezsejaporissoqueafamíliaocupaum espaçotãosignificativoemseuslivros.Caiotransfiguraaprópriarealidade, comsuastristezas,incógnitasealegrias,remetendo-aparaummundomágico, aomesmotempopróprioealheio.Porisso,sentimo-nosàvontadepararir, chorarequestionar,poispercebemosqueoautortambémestáaonossolado nessajornadarumoaoautoconhecimento–umacaminhadaquevaiaoencontrodacriançaexistentedentrodenós,mastambémdospreconceitosquesubvertemalegitimidadedasações.

Desdeapublicaçãode Umpalitodiferente (1994)–históriainspiradapelo nascimentodesuaprimeirafilha–,Caionãoparoumaisemtermosdeescrita literária.Emsuavastalistaencontram-se,entreoutrasobras, Praláepracá (1998), Teiadesilêncios (1999), Acordascoisasfindas (2003), Adobradomundo (2003), Atrásdaportaazul (2004), Debaixodemautempo (2005), Ofusquinhacor derosa (2005)e OrapazquenãoeradeLiverpool (2006), OmeninodoPortinari (2006), Umreinotodoquadrado (2007), Meupainãomoramaisaqui (2008), O outropassodadança (2009), Eueosilênciodomeupai (2011), Pedronoite (2011), Osdentesdanoite (2013), CecíliaqueamavaFernando (2016), Trêsdiasemais alguns (2019)e AntesdoAlvorecer (2021).

Muitasdesuasobrasjálhereservarammerecidaspremiaçõesedistinções, queconfirmaramaqualidadedeseutrabalho:recebeu,paradarmosalguns exemplos,oprimeirolugarnoPrêmioAçorianosde2004com Acordascoisas findas;oPrêmioBarcoaVaporde2005eoAçorianosde2006comolivro O rapazquenãoeradeLiverpool; oprêmioLivrodoAnopelaAssociaçãoGaúcha deEscritores(PrêmioAGES),em2017,com CecíliaqueamavaFernando;oSelo AltamenteRecomendável(FNLIJ)paradiversasdeduaspublicações.Outroaspectoadestacarésuaincursãonapoesia,comtextosselecionadosao Projeto PoemasnoÔnibus,emPortoAlegre,bemcomooslivros Futurações (2014)e Os saberesdaágua (2019).

Areflexãosobrealeituraeofazerliterárioestátambémpresentenaobra Aformaçãodoleitorliterárioemcasaenaescola(2009),naqualRitertecerelaçõesentrelivroseleitoresapartirdesuasexperiênciasdevidaedesuas

práticaspedagógicas–umaleituramaisquenecessáriaaprofessoresdeliteratura.Eaforçareflexivadoautornãoparaporaí:encontramosemseublogCaio naspalavras(2021)crônicas,nasquaisháaproblematizaçãodomundo,com suasincongruênciaseperversidades,comoaescritaduranteapandemiade Covid-19:

Nomomento,vive-sedeesperança.

Dizemqueelaéaúltimaamorrer,porémoquesevêsãomilhares depessoassucumbindoaovírusemvirtudedeaçõesnegacionistas emrelaçãoàpandemia;eelasnãovêmapenasdaposturaperversa, incompetenteeinadequadadaquelesquesãoosmaioresresponsáveispelasegurançaepelaesperançadapopulação;elaétambém práticacomumamuitosbrasileirosebrasileirasquedesconhecem ouquemenosprezamseupapelcidadão.[...]

Aesperançamorreemmim,todaviaareanimoacadadia,acada hora.Semela,poucosobrará.(RITER,2021)

EncontramosemCaioasensibilidadeintrínsecaaquempossuiumintenso compromissocomahumanidadeecomoprópriopapeldeescritor:ode,como jádisseFerreiraGullar(2001),“acenderumaluzqualquer,umaluzquenãonos édada,quenãodescedoscéus,masquenascedasmãosedoespíritodos homens”.AspalavrasdeCaioRiter(2018)sintetizamlucidamentesuaprodução literária:“inspirarésorveralgoqueestáforadenósenosalimentarcomeste algo:avida.Paramim,pois,escreveréisso:olharparaforaepermitirqueeste foraaticevontadesnodentro.”Dessaforma,encontramosnouniversodesse escritorgaúchomaisdoqueimagensproduzidasporpalavras–encontramosa suavontadedeencontrarumequilíbrioentreospilarestexto,estruturaelinguagem.

CimaraValimdeMelo

REFERÊNCIAS

GULLAR,Ferreira. Todapoesia. 11.ed.RiodeJaneiro:JoséOlympio,2001.

RITER,Caio. ComoescreveCaioRiter.[Entrevistacedidaa]JoséNunes.Como euescrevo,12nov.2018.Disponívelemhttps://comoeuescrevo.com/caio-riter/.Acessoem:02maio2020.

RITER,Caio. Aformaçãodoleitorliterárioemcasaenaescola. SãoPaulo: Biruta,2009.

RITER,Caio. Esperançaouafaltadela. Caionaspalavras,29jan.2021.Weblog. Disponívelem:http://caioriter.blogspot.com/.Acessoem:02abr.2022.

Aimpurezaliterária de Cíntia Moscovich

Háumacertadelicadeza dealmaquesóaleitura propicia.Semlivros,avida éselvagem,bruta,dura. Nãohátranscendência possível.Nãoháa humanidadenecessária. CíntiaMoscovich

AIMPUREZALITERÁRIADECÍNTIAMOSCOVICH⁸

HenryJames,reconhecidonomedaculturatransatlântica,postulaqueo fazerartísticocolheseumaterialnojardimdavida(JAMES,2003,p.250),aqual étransfigurada,naliteratura,pelasmãosdoautor.Aoobservarmosaarteficcionalemsuacapacidadedeexpressão,reconhecemosasinfinitaspossibilidadesderepresentaçãodarealidade,tendovistasuaaberturaemultiplicidade: “Acasadeficçãonãotemuma,masummilhãodejanelas–oumelhor,umnúmeroincalculáveldepossíveisjanelas.Cadaumafoiaberta,oupodeseraberta,navastafechada,pelaurgênciadeumavisãoindividualoupelapressãode umavontadeprópria.”(JAMES,2003,p.160)

Pormeiodaambiguidadeliterária,comsuasobscuridades,impurezasesinuosidadesestéticas,escritorescontemporâneos,aexemplodeCíntiaMoscovich,cultivamsensibilidadeereflexãoemmeioaummundotantasvezesindiferente.Atravésdasimplicidadecomquemanejasuasnarrativas,aescritora apresentaummundomarcadopelodescompasso,noqualencontramosabuscaporsentidoemumarealidadetantasvezeshostil.Escritoraejornalistaporto-alegrense,Cíntiapossuidiversoslivrospublicados,reconhecidosepremiadospelacríticanacionaleinternacional,dentreosquaisestão Oreinodascebolas (1996), Duasiguais (1998), Anotaçõesduranteoincêndio (2000), Arquiteturadoarco-íris (2004), Porquesougorda,mamãe? (2006)e Essacoisabrilhante queéachuva (2012)–recebendocomeste,em2013,oPrêmioLiterárioPortugal Telecomnacategoriacontos/crônicaeoPrêmioClariceLispector,daFundação BibliotecaNacional.Nessemesmoano,participoudadelegaçãobrasileirana FeiradeFrankfurte,em2015,doSalãodoLivroedaImprensaemGenebra;já em2016,aescritorafoiescolhidacomopatronadaFeiradoLivrodePortoAlegre–fatosquedestacamoseureconhecimentodentroeforadoBrasil.

8AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,jul.2006.

CimaraValimdeMelo

Em Oreinodascebolas,livrodeestreiadaautora,asrelaçõeshumanassão exploradasemmeioaquestõesindividuaisqueemergemdocotidiano.Asimagensquedãoformaaoscontosfazem-nos(re)viverexperiênciasuniversais: adolescentesemplenadescoberta;angústiasmaternas;desajustesfamiliares; amor,perda,memória.Elasanunciam,assim,avidademodoásperoecômico, emqueoestranhamentosurgedodiaadiamaisordinário.

Jáem Anotaçõesduranteoincêndio,encontramoscontosdistribuídosem doiscapítulos:‘Afumaça’eo‘Ofogo’.Emboratratemdediferentestemáticas–ojudaísmo,osrelacionamentosamorosos,otempo,osdesequilíbriosdoíntimohumano,amorte–asnarrativasestão,naverdade,entrelaçadaspeloconstanteextravasamentodesensibilidadequesurgedeumaprosacomcaracterísticaspoéticas.Beloeabsurdotramam-sefrenteapaixõesdevastadoras–pelavida,pelooutro,pelafamília,pelo‘eu’–,acompanhadasdesofrimentoe ilusão.Temos,porexemplo,odesconcertodajudiaEthel,aosedepararcomo amorincondicionaldoestrangeiroEdward,eosanseiosdeEugêniofisgados pelaprofessoraaposentada:“Osjovenseosvelhosapaixonam-sedepressa–osjovensporqueviverammuitopouco,eosvelhosporquemuitopoucoainda viverão.”(MOSCOVICH,2001,p.122)Percebemos,portanto,umacoleçãodemomentos,osquaissãocosturadospelotrabalhonarrativodaautora:

Existemváriasmaneirasdesecontaramesmahistória.Sempretive talfatomuitoemconta,guardadonofrágilporãodeminhascertezas,talvezaúnicadelas–dascertezas–quemeservedeluzpara algumacoisa.Escolho,entãoaformaimprecisadasdigressões,a memóriacomofluxorecorrentedestasondasquevemalibempertinho,evoltamaolugarqueasgerou.(MOSCOVICH,2001,p.53)

Jáarespeitode Arquiteturadoarco-íris,LuisFernandoVerissimo(apud MOSCOVICH,2004)nãodeixadúvidas:“Se‘apenas’escrevessebem,aCíntiajá seriasuperlativa:hácoisasnestelivrotãobemescritasquetiramarespiração”. Noscontosqueformamolivro,equilíbrioedesequilíbriointeragemcomas perversidadescotidianas,provocandoumjorrodelembranças,imprecisãoe descoberta.Aspersonagensestãorepletasde“supérfluosextraordinários”, acumulandoausênciasedestroçosdopassado,alegriasdesfeitas,morte,humilhaçõeseesperança.Destaca-se,acimadetudo,adelicadezadoquefica obscuronasentrelinhas.Aexemplodamúsicaquefazumcegoenxergaralém daeternanoite,temoshistóriasnasquaisoscilamimagensepifânicas,tais comoasqueVirgíniaWoolf(2003)chamoudevisões,oupequenosfósforosacesosnaescuridão.

NasnarrativasdeMoscovich,otempopossuiasmarcasdasubjetividade. Eleéapreendidopelaexperiênciahumana,tornando-seirregularemutável, cujafaltadelinearidadeacentuaocaráterpsicológicodasobras.Aspersonagensvivemaimpermanênciatemporal,posicionando-seentreoqueestáconsumadoeoqueestáporvir.Osespaços,porsuavez,sãoessencialmenteurbanos,públicosouprivados,eéporelesqueoindivíduosefechaemsimesmo, produzindofronteirasemsuaexistênciasolitária.

Impossívelsairmosilesosdaliteraturadesualiteratura.Nelaimperaodetalhe,osupostosupérfluo,osdiferentesmomentosdavidadiária.Dessasinsignificâncias,contudo,brotaoessencial,frutodareflexãoedadescoberta.Épor issoquenossensibilizamoscomoleitores:aescritaéfrutodasimpurezasdo ser:

Escreverfoioquemeatrapalhousemprenavida,umamaldição queéigualaterrepousonatristeza.Éalgoqueeusei,ésóoque eusei,deumsabersemesforço,emboramecustemecustemecuste-nenhumsaberétranquilo.Entãoéisso:escrevoporqueéoque mefoidadofazernomundo,porqueachoqueeunascicomisso. (MOSCOVICH,2004,p.170)

Descobrimos,pois,aimpurezaliteráriadeCíntiaMoscovich–pormeioda lucidezdesuasnarrativas,somosimpelidosimpelidosaoconfrontocomasujeiradavidadiária,suasmazelas,entrelaçadasaosmaisantagônicossentimentos.Épelamescladebelezaeprecariedadequesecompõeatruncadaarquiteturadaalmahumana.

CimaraValimdeMelo

REFERÊNCIAS

JAMES,Henry. Aartedoromance: antologiadeprefácios.SãoPaulo:Globo,2003.

MOSCOVICH,Cíntia. Anotaçõesduranteoincêndio. 2.ed.PortoAlegre: L&PM,2001.

MOSCOVICH,Cíntia. Arquiteturadoarco-íris. RiodeJaneiro:Record,2004.

WOOLF,Virginia. Rumoaofarol. SãoPaulo:FolhadeSãoPaulo,2003.

Poruma estéticade VitorRamil

Eusei Otempoéomeulugar Otempoéminhacasa VitorRamil

PORUMAESTÉTICADEVITORRAMIL⁹

ApreciarosacordesdeVitorRamiléconhecerapaisagemmusicalqueune ruralidadeecosmopolitismo,espontaneidadeerebuscamento,narratividadee passionalização.Suascançõesexpressamointimismopormeiodareflexãoe dasonoridade,resgatandoimagensregionaisdonossoestadoe,comelas,envolvendoquestõesuniversais,taiscomoador,asolidão,abuscadesimesmo edooutro,aincomunicabilidadehumana,otempo,aloucuraeaesperança. Poroutrolado,extravasamsentimentosambíguosecomplementares,semdescuidaremdeumaformaestéticarigorosa,aqualelechamade“estéticadofrio”. Damúsicaàliteratura,Ramilcompõecomosefosseumouviresaaperfeiçoar, comseutrabalhominuciosoedelicado,umajoiarara.

LuizTatit,umdosmaioresestudiososdacançãobrasileira,concebeocancionistacomoummalabaristaqueconsegueequilibraramelodianotextoeo textonamelodia.Em Ocancionista: composiçãodecançõesdoBrasil (2002),ele salientaquecantaréumagestualidadeoral,aomesmotempocontínua,articulada,tensaenatural,queexigeumpermanenteequilíbrioentreoselementos melódicos,linguísticos,osparâmetrosmusicaiseaentoaçãocoloquial.Dessa forma,ocancionistainteragenacançãocomafiguradomalandro,doapaixonado,dooportunista,dolírico,docronistaedeoutros‘eus’,sempreseutilizandodaoralidademelódicaparaconquistaroouvinte.

MascomosedáainteraçãodeVitorcomsuascanções?Talvezpossamos percebê-lapelabuscadeimagensperdidasnapoeiradotempo,oudeumaformamaisamplaparaacançãosul-rio-grandense.Ofatoéquesuascomposiçõestranscendemamúsica,produzindoumverdadeirotratadoemproldeuma identidadeculturalfrutodaconfluênciaentrediversoselementosdacultura gaúcha.Em Estéticadofrio (2004),ocantor,compositoreescritorpostulou, paraumaconferênciaapresentadaemGenebra,asíntesedocontrastequedistanciaoRioGrandedoSuldorestodoBrasil.

9AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,set.2006.

Entramnessadistinçãonãoapenasopassadodelutasseparatistas,masos recentesmovimentostradicionalistas/nativistasquerepresentamastentativas dogaúchoemempunharumaidentidademuitasvezesforjada,distintadaque percebemosnoamploespaçourbanoatual–umaidentidadequepreservao gaúchodospampas,vinculadoaumaculturainteriorana,quenãodispensao cavalo,acriaçãodegado,ochurrascoeochimarrão;umaidentidadeincompletaportentarlegitimarapersonagemdogaúchoeseumundocomo‘averdadeira’identidade.Segundoele,todavezquetentamosnosenxergarpuramente gaúchos,essastentativasacabamsugerindooquãoindeterminadaéanossa face.Éexatamenteporrefletirsobreafaltadeumaimagemmaisamplaparaa sociedadesul-rio-grandensequeVitorRamilorganizaasuaestéticadofrio:“Eu meperguntavapelasestaçõesdoSul,porminhasprópriasestações.Pensava queastiveraumdia.Ultimamente,eu,asestaçõeseoslugaresparecíamos sempreosmesmos.”(RAMIL,2008,p.11)

Embasadanaimagemdoinvernoquetocaatodosemsuaheterogeneidade,aestéticadofrioreageaestereótiposeculturaiseàsrelaçõesde(não)pertencimentoquecircundamogaúcho.Ofrioqueseestranhanoíntimodecada umatingevisceralmenteocomportamentoeaexpressãodopovosulino.Assim,amilonga–estilocomumnoRioGrandedoSul,noUruguaienaArgentina –torna-seaformaestético-musicalmaispróximadavozíntimadocantor,vigorandocomosugestãodeunidade,expressãomusicalepoéticadofrio.

“Milonga”vemdovocábulodeorigemafricana“mulonga”,quequerdizer “palavra”.Esseritmo,paraRamil,contemplaamelancolia,origor,aleveza,a profundidadeeareflexão.Comoofrio,estimulaossentidos,aconcentração,o recolhimento.Emvezdaalegriaflamejantedocarnavaledoritmoacesodo samba,amilongaéasuaveexpressãoimagéticadosulatravésdeumolhar rigoroso,mastambéméaexpressãoíntimadabrasilidadepelatemáticainteriorizadaeabrangente.

RitmosirregulareseharmoniasvigorosastambémsãopercebidosnoconjuntodaproduçãomusicaldopelotenseVitorRamil.Desdeseuprimeirodisco, Estrela, estrela, muitasdesuaspreferênciasformaisjácomeçamaserdelineadas.Em1984,lança ApaixãodeVsegundoelepróprio,comoapoiodeKleiton eKledir.Em1987,jánoRiodeJaneiro,éavezdeTango,comoqualobtémpopularidadeemdiferentesregiõesdoBrasil.Apartirdosanosde1990,começa adarmaisatençãoaosshows,desenvolvendoainterpretaçãovocaleconsolidandoseupúblico.LançaentãoÀbeça,aomesmotempoemquepublicaanarrativaPequod,suaprimeiraincursãopelaliteratura.

Contudo,écom Ramilonga:aestéticadofrio queseutrabalhoenvolvendo acançãoeareflexãosobreaidentidadetomaformademodomaisexplícito.

Nessedisco,Vitorapresentaassetecidadesdamilonga–Rigor,Profundidade, Clareza,Concisão,Pureza,LevezaeMelancolia–,asquaisconfiguramseuprojetoestético.EmBuenosAires,grava Tambong,outrosucessoemsuacarreira, lançadonoBrasilem2001.Longesélançadoem2004,frutodeumaperfeiçoamentoformal,deumalinguagemdepuradaedearranjoscuidadosamentepreparados.Atémesmonotítulo,essediscoapresentaumcuidadosotrabalholinguístico,vistoque“longes”podesignificarimpressõesoutraçosvagos,grandes distânciasdetempoedeespaçoeimpressões,pressentimentos.Amutabilidadedapalavrae,consequentemente,doseredossentimentos,estánabasede suaproduçãoartística.

Aolongodesuacarreira,VitorRamilfezshowsemtodooBrasil,naArgentina,noUruguai,naSuíça,naFrança,entreoutrospaíses.Emsuasapresentações,contoucomoapoiodediversosnomesdacançãobrasileira,comoEgbertoGismonti,WagnerTiso,LuisAvellar,ZiziPossi,TetêEspíndola,NicoAssumpção,HélioDelmiro,MárcioMontarroyos,LeoGabndelman,SantiagoVazquez, Lenine,ChicoCésar,JoãoBarone,AndréGomes,RogerScarton,JorgeDrexlere PedroAznar,entreoutros.Alémdeseussetediscos,jádespontounaliteratura atravésdetrêslivrosliterários.AnovelaPequodfoipublicadaem1995noBrasil e,aseguir,naFrança;comela,ganhouoPrêmioAçorianosetevesuaprimeira incursãonouniversoficcional.

Satolep,publicadoem2008,éumromancequeseestruturaenquanto compilaçãodediferentesartes–música,fotografiaepoesia.Maisdoqueisso, éarepresentaçãoliteráriadaestéticadofrio,personificadanapersonagem Selboreemseusdeslocamentospelacidade-espelho.JáPrimaveradapontuação(2014)vemcomoexperimentolinguístico,peloqualarteegramáticaseencontramparaproduzirumaalegoriasobreasrelaçõesdepoder.Assim,entrea escritaeamelodiaoescritor-compositortrazàtonatemascarosàcontemporaneidadeeàbuscaidentitáriaqueelapromovenoindivíduo.

VitorRamil(2004,p.17)questiona-se:“Dequemodoaquelequenãosabe exatamentequemévaiconvencerosoutrosarespeitodesimesmo?”Talvez sejaporissoquenãoapenasamúsica,masaliteratura,oteatro,ocinemaeas outrasformasdearteproduzidasnoRioGrandedoSulsãotãopoucoconhecidasnosoutrosestadosbrasileiros.Faltaacertezadequemsomos.JorgeLuís Borges,célebreescritorargentino,escreveuqueaartedevesercomoumespelhoquenosrevelaaprópriaface.AartemelódicadeRamilbuscaexatamente refletir,atravésdaidentidadelocal,aexpressãodetemasuniversais,compatíveiscomoespaçointeriordequalquerserhumano:“Nãoestamosàmargem deumcentro,masnocentrodeumaoutrahistória.”(RAMIL,2004)

CimaraValimdeMelo

REFERÊNCIAS

RAMIL,Vitor. Aestéticadofrio: conferênciadeGenebra.PortoAlegre: Satolep,2004.

RAMIL,Vitor. Satolep. SãoPaulo:CosacNaify,2008.

TATIT,Luiz. Ocancionista: composiçãodecançõesdoBrasil.2.ed.São Paulo:EDUSP,2002.

LuisFernando Verissimo: talentoinigualável dojazzàliteratura

Agente,comotempo, vaiseautoaceitando,se autoperdoandocoisas. Nãoseiseémadureza oudesistência. LuisFernandoVerissimo

LUISFERNANDOVERISSIMO:TALENTO INIGUALÁVELDOJAZZÀLITERATURA¹⁰

ComojádisseoescritorZuenirVentura(apud VERISSIMO,2006,p.62),Luis FernandoVerissimoé“onossocronistamaior”.Jornalista,tradutor,escritor,leitorvoraz,cartunista,músico–emapenasumapessoa,encontramosumcatálogodequalidades,refinadaspelaexigênciadequem,desdeosprimeirosanos devida,esteveemcontatodiretocomomelhordasartesbrasileiraeestrangeira.Verissimobrindaotítulodegrandecronistabrasileiro,personificandoem seustextosalgunsvaloresessenciaisaoserhumano,comoacriatividade,aética,asimplicidadeeosensocrítico.

Porto-alegrensedecoraçãoemoradordaantigacasapaterna,nossoescritorteveumavidamarcadaporlivroseviagens,elementosquedeterminaram seugostocultural.Nascidoemsetembrode1936,quandoopaiEricoVerissimo jáhaviapublicado Clarissa (nomedesuairmãmaisvelha)e Caminhoscruzados,LuisFernandotevecomoberçoumaépocaprofícuaparaaliteraturabrasileira,emespecialoromance.Em1943,mudou-secomafamíliaparaosEstados Unidos,jáqueopaihaviasidoconvidadoalecionaremBerkeleyeLosAngeles, fatoquejustificouseufortecontatocomalínguainglesaeamúsicainternacional.

VoltouaPortoAlegreem1945,mas,nadécadaseguinte,retornouaosEstadosUnidos,destavezparamoraremWashington,ondeestudousaxofone–instrumentoquesempreoacompanhouaolongodesuatrajetóriacomomúsico. Segundoele,erafãdeLouisArmstrongedecidiuquequeriaaprenderatocar trompete,comooseuídolo.(VERISSIMO,2006,p.13)Em1964,casou-secomLúcia,comquemteveosfilhosFernanda,MarianaePedro.Aseguir,começoua trabalharcomocartunistaecolunistadejornaiscomo OGlobo e OEstadode SãoPaulo.TambémmorouemNewYorkeemRomanosanosde1980.Namúsica,ojazzéumadasatividadesmaisapreciadaspeloescritor.Apósparticipa-

9AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,out.2006.

CimaraValimdeMelo

çõesanterioresemgruposmusicais,abanda Jazz6 foiformadaem1995;com ela,lançouosdiscos Agoraéahora, Speaklow e AbossadojazzeFour. Entre oscompositoresmaisapreciadoseinterpretadosestãoCharlieParker,DukeEllingtoneTheloniusMonk,todosnomesmarcantesdojazzmundial.

Damúsicaàliteratura,acriatividadedeLuisFernandoVerissimonãotem trégua.Elaemananãoapenasdasdiversasatividadesartísticasporelerealizadas,mastambéméexpressaporpersonagensquesepopularizaramnacionalmenteapartirdesuasnarrativas,taiscomooAnalistadeBagé,aVelhinhade Taubaté,EdMorte,asCobraseaFamíliaBrasil.Símbolodacríticapresentena literaturaverissiana,aVelhinhadeTaubatéfoicriadaem1983erepresentoua últimacidadãaacreditarnapolíticabrasileira.Sempreconfiante,iludia-secom promessaseleitoreiraseconfiavacegamentenosdiscursosfervorososqueouvia.Suamortefoianunciadapeloautorem2005,aosnoventaanos,pordesgostocomaondadecorrupçãoqueassolouopaís.

JáoanalistadeBagé,conhecidoporsermaisortodoxoque“suspensórioe pastilhaValda”ou“pomadaMinâncora”,éumaimagemcaricatadogaúcho,explorandoseusestereótiposemmeioàvidamoderna:

Aocontráriodoquesepensa,oanalistadeBagémantém-seapar detodososdesenvolvimentosnaáreadapsiquiatria,emborase declare“freudianodeoitocostados”e“másortodoxoquepomada Minâncora”.Eletemumaboaeatualizadabibliotecaqueconsulta comfrequência.Semprequepegaumcasomaisdifícil,noentanto, oanalistadeBagérecorreaumgrossovolumeemalemãonaestantedoseuconsultório.Éentresuaspáginasqueguarda,escritasa tocodelápisemfolhassoltasdeumcadernodearmazém,asmáximasdoseupai,ovelhoAdão.Quando,diantedeumcaso“dosencroado”,oanalistadeBagésevê“másapertadoquejeansdefresco”,asmáximasdovelhoAdãomuitasvezessugeremumasaída. (VERISSIMO,2002,p.70)

VerissimoconsideraaanalistadeBagéumapersonagempositiva,pois “queriaresolverosproblemasdosseuspacientesnemquefosseatapa”(VERISSIMO,2006,p.10)Sedeumladotemosogaúchorudeefrancoqueprocura, atravésda‘psicanálisegaudéria’edemétodoscomoa‘técnicadojoelhaço’, resolverosmaisvariadosproblemasdeseuspacientes,deoutroencontramos EdMorte,figuraquesatirizaaliteraturapolicialnorte-americana,parodiando personagenscélebrescomoJamesBond.Osucessododetetivebrasileirofez comquefossegravado,em1977,ofilmehomônimo,sobdireçãodeAlainFresnot.

Comocartunista,Verissimotemumextensotrabalhoreconhecido.AFamíliaBrasilrepresentaasinconstânciasclassemédiabrasileira,apadecerpelo consumismoe,porconsequência,pelafaltadedinheiro.Alémdela,asfilosóficaseecléticasCobrasformamumaduplacríticaeinteligentequeproblematiza, comsarcasmo,questõesuniversais.Emcomum,taiscriaçõescarregamconsigo ohumoreaironia,característicasmarcantesdoescritor,corroborandoaleveza eacriatividadedesuasobras.

Entredezenasdelivrospublicados,semcontarantologiasecoletâneas, podemosdestacaralgumasobrasrepresentativasdoautor: Opopular (1973), Ed Morteoutrashistórias (1979). OGigolôdasPalavras (1982), OanalistadeBagé (1981), AvelhinhadeTaubaté (1983), AmulherdoSilva (1984), Osuicidaeocomputador (1992), Comédiasdavidaprivada (1994), Comédiasdavidapública (1995),– crônicasecontos;Ojardimdodiabo (1988), OclubedosAnjos:gula (1998), Borgeseosorangotangoseternos (2000), Oopositor (2004), OsEspiões (2009)– romances; TraçandoNewYork (1991) TraçandoParis (1992), Traçando Roma (1993), TraçandoPortoAlegre (1994)–viagens; Osantinho (1991), Poesia numahoradessas?! (2002)–poesia.Cabedestacartambémaquisuaspublicaçõesemcartunsequadrinhos,asquaisenvolvemumavariedadedetítulos,os quaiscompõemumlegadoculturalpróprio,inigualávelpelacríticaaliadaao humor.

Figura1–Avidaantesdocomputador

Fonte:Verissimo(2005)

CimaraValimdeMelo

Adiversidadeeariquezadesuasproduçõesliteráriastrazemcomoelementocomumaqualidadeestilística,aqualseutilizasemreservasdairreverênciaedasátira.Resultadodessamaestriaestánosinúmerosprêmiosenas condecoraçõesrecebidas,cujosexemplospodemosobservaraseguir:Prêmio AbrildeHumorJornalístico(1983),PrêmioDireitosHumanos(1989/1994),MedalhaCidadedePortoAlegre(1991),PrêmioIsençãoJornalística(1991),títuloHomemdeIdeiasdoAno(1995),TroféuHQMix-Tira(1996),PrêmioJucaPato (1996),PrêmioIntelectualdoAno(1997)ePrêmioJabuti(2010),entreoutros.

UmacuriosidadeacercadoautoréqueVerissimocomeçouaescrevercom maisdetrintaanos,fatoquepermitiu,desdeoinício,aformaçãodeumaliteraturajáamadurecidaporsuasexperiênciasdevida.Dentreascaracterísticas maiscomunsaseustextos,estãoapresençadalinguagemvisual,percebidaem narrativasdealtoteorpictóricoenosignificativointeressepelouniversocinematográfico;acomicidadealiadaaosensocrítico;auniversalidadedostemas abordados;asimplicidadelinguísticaaliadaàclarezajornalística,quebuscaa forçacomunicativaeaobjetividade;enfim,ogostopelojogodepalavrasepela cadênciadotexto.

AliteraturadeLuisFernandoVerissimonãoéapenasparaserlida,mas paraserproblematizada,visualizada,saboreada.Talvezsejaporessecaráter sensorialdeseustextosqueoescritorseencontrenotopodalistadosescritoresmaiscomercializadosdoBrasil,commilhõesdelivrosvendidos.Écoma literaturadosimplesqueoautorrepresentaagrandiosidadedavidadiáriaurbana.Pelaanálisecriteriosadopúblicoedoprivado,eletransformasentimentosemcomunicação.Resumamos,pois:asVeríssimasvozesdesualiteratura formamumaorquestradesentidos,abrindoespaçoàcompreensãodotempo presenteedacondiçãohumana.

Souumescritoracidental.Nãotinhanenhumaintençãodeescrever atécomeçarnojornalismo,emborajátivessefeitoalgumastraduções.Quandomederamespaçoassinadonojornal,vireicronista. Foisemquerer.(VERISSIMO,2006,p.8)

REFERÊNCIAS

VERISSIMO,LuisFernando. TodasashistóriasdoAnalistadeBagé. Riode Janeiro:Objetiva,2002.

VERISSIMO,LuisFernando. AsAventurasdaFamíliaBrasil. RiodeJaneiro: Objetiva,2005

VERISSIMO,LuisFernando. Humor&outrashistórias. PortoAlegre:Instituto EstadualdoLivro,2006

Despertarda Históriaem Alcy Cheuiche

Apedraguardarápara sempreoseusegredo. AlcyCheuiche

DESPERTARDAHISTÓRIAEMALCYCHEUICHE¹¹

HáescritoresquetransformamaHistóriaemficçãoe,emummovimento circular,redefinem,pelaficção,aprópriaHistória.OgaúchoAlcyCheuicheéum dessesredescobridoresdaforçahistóricaqueperfazoliterário.Dentresuas diversasobras–aexemplode Ogatoearevolução,lançadonalongínquaFeira doLivrodePortoAlegrede1967e,logoaseguir,censuradopeladitaduramilitar; SepéTiaraju:romancedosSetePovosdaMissões,de1975,oqualtrazconsigooregistrodaresistênciaindígenaàbarbáriegeradapeloscolonizadoresportugueseseespanhóisnaentãoProvínciadeSãoPedro;eNoscéusdeParis:o romancedavidadeSantosDumont,publicadoem1998eagraciadocomoPrêmioLaçadornomesmoano–encontramososfrutosdeumtrabalhoreconhecidonãoapenaspelosdirigentesda52ªFeiradoLivrodePortoAlegre,daqual foipatronoem2006,masporleitoresehistoriadoresquepercebememseu legadoaexpressãodavidaaemergirdeumpassadorepletodeconquistase cicatrizes.

Atravésdesuaincursãonanarrativahistórico-social,Cheuicheliga-sea umavertenteque,desdeJosédeAlencar,constituiumdosprincipaislegados daliteraturabrasileira.Taisproduçõesaproveitam-sedeumpaíscompassado recente,retratandoquestõesquetambémsevinculamàcontemporaneidade, afatoseapersonalidadesaindavivosnamemóriadopovo.ComEuclidesda Cunha,EricoVerissimo,CyroMartins,GracilianoRamos,JoséLinsdoRego,RacheldeQueiroz,chegandoaJosuéGuimarães,LuizAntôniodeAssisBrasil,João UbaldoRibeiro,LetíciaWierchowskieAnaMariaGonçalves,entremuitosoutros nomes,aliteraturaesteveintimamenteintegradaàvidabrasileiraesuasraízes, buscandooequilíbrioentreficçãoerealidade.Dessaforma,Cheuicheconsolida-senoroldeescritoresquepriorizamainteraçãoentreopassadohistórico eoimagináriodanação,destacando-sepelareleiturafeitademitosatravésde umolhardescentralizante,diferentedoquefoirepassadoanóspeloscolonizadoreseuropeus.

11AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,nov.2006.

CimaraValimdeMelo

NoBrasil,aliteratura–emespecialapartirdoRomantismodoséculoXIX, quandoopaísconquistousuaindependência,mascontinuoupresoàspotênciasdealém-mar–,esteveenraizadaàbuscadeumaidentidadenacional,a qual,muitasvezes,mostrou-seforjadapelaconstruçãodeumpassadolendário,idealizado,divergentedabrutalidadequemanchouaspáginasdaHistória aolongodeséculosdeimperialismosobreospovosindígenaseafricanos.Nas primeirasdécadasdoséculoXX,comoprojetoestético-ideológicomodernista, vigorouatentativadedesmitificaçãodopassadocolonial,aqualtrouxeconsigoumanovaidentidadenacional,calcadanaconsciênciaculturalepolítica.Tal buscaresultounaquebradeparadigmassociaisenaformaçãodonacionalismocrítico,juntando-se,nasdécadasposteriores,àindustrializaçãodopaís,à globalizaçãoeàaberturadefronteirasnacionais.Assim,opassadovoltouaser revisitadoporescritoresembuscada“faceperdida”daHistóriabrasileira,atravésderomancesdirecionadosafatosmarcantesdopassado,taiscomoosque percebemosnasobrasdeAlcyCheuiche.

Dentrodocenáriocultural,Cheuichepossuitrabalhosderelevânciaparao registrodaformaçãosul-rio-grandense.Umexemploéoromance SepéTiaraju, noqualahistóriaficcionalconfunde-secomareale,entreambas,oscilaoenredosobreograndeSepé,líderdarevoltaguaraníticacontraasforçasportuguesaseespanholasdoséculoXVIII.VitimadospeloTratadodeMadri,quetraziacomoconsequênciaaexpulsãodosíndiosdosSetePovosdasMissões,essesverdadeirosguerreiroslutaramatéamortepelamanutençãodesuasterras edeseuslares,emumaguerraquesetornouumadasmaioreschacinasindígenasdosuldoBrasil,cujasferidas,provocadaspelasbarbáriesdoscolonizadores,tornaram-sefontedereflexãoliterária.Dessemodo,anarrativade Sepé Tiaraju étecidapelasmãosdeumnarradorquetestemunhadoinícioaofima históriadeSepé,interligandosuasvidasdamesmaformacomqueentrelaça ficçãoerealidade.SegundoLuizPillaVares(apud CHEUICHE,2004),“nesseromanceascoisassãopostasàsclaras.Trata-sedeumaguerra,umaguerrade extermínio.UmmassacretãobrutalquetodaumaculturafoitragadanoinstantemesmoemqueoíndioSepétomboucomosímbolodesuagente.

Jánoromance AguerradosFarrapos (1984)–vencedordoPrêmioIlhade LaytanocomomelhorlivrodoSesquicentenáriodaRevoluçãoFarroupilha (1985)–,aexploraçãosentimentaleaconsciênciapolíticasãopilaresquefortalecemodesenrolardanarrativa.Pormeiodonarradorsolitárioqueestabeleceumaponteentrepresenteepassado,oautormergulhaemimagenshistóricas,fazendooleitoremergirdotextotransfigurado.Ahistóriadeixadeser ummeropanodefundodaobra,constituindoaessênciadesencadeadorada trama.Nela,nomesquehojesoamindiferentesparanósatuamcomopersona-

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genscomplexas,comsuasdores,ansiedades,alegrias,medosefalhas.Entre eles,estãoJoãoManuel,CorteReal,BentoGonçalves,DavidCanabarro,Gomes Jardim,GiuseppeGaribaldi,AnitaGaribaldi,JoséBonifácioeoGeneralNetto–pessoasquemarcaramparasempreaHistóriadoRioGrandedoSul.

Paraalémdoromance,Cheuichetambémsedestacouemoutrosgêneros literários.Comocronista,possuilivroscomo Oplanetaazul (1981)e Nagarupa deChronos (2000);comodramaturgo,escreveu Opecadooriginal (1986);como poeta,possuidestacou-secom Versosdoextremosul (1966),EntreoSenaeo Guaíba (1968)e Meditaçõesdeumpoetadegravata (1974).Neles,apartirda temáticaregional,oautorexploraelementosuniversaiscarosaoserhumano, comoobservamosnopoema“Quediacho!Eugostavadomeucusco”:“Entendo. Envelhecientendendo./Bichonãotemalma,euseibem,/masseráquevivente tem?”(CHEUICHE,1966).

NascidoemPelotasem1940,Cheuicheteveumainfâncialigadaàvidarural,daqualmuitosdepoemaseromancesnutriram-se.Aosdezoitoanos,ingressounaFaculdadedeAgronomiaeVeterinárianaUFRGS.Obteveoprimeiro lugaraofinaldocurso,méritoquelheconcedeuumabolsadeestudosemParis.Aviagemtrouxe-lhemaisqueconhecimentos,poisCheuichevoltounãosomentecomacertezadequedeveriadedicar-seàescrita,mastambémcomo primeiroromance.Alémdisso,ogostopelaliteraturaaproximouoescritorde autoresestrangeiros,comoErnestHemingwayeJacquesPrévert,ebrasileiros, comoMonteiroLobato,MárioQuintanaeJaymeCaetanoBraun.Em1980,publicou OmestiçodeSãoBorja e,em1990,produziu AnasemTerra,editadonaAlemanha.JabalLubnàn:asaventurasdeummascatelibanês,cujoenfoqueéo hibridismoétnicodaprópriafamília,foipublicadoem2003.Seuslivrosmais recentesincluemromancesdeperspectivahistórica,como Ofaroldasolidão (2015)e OVelhomarinheiro:ahistóriadavidadoAlmiranteTamandaré.Entreos inúmerosprêmiosrecebidos,estãooTroféuRBS(1998),TroféuLaçador(1998), MedalhaMéritoSantosDumont(2001),MedalhaSimõesLopesNeto(2002)eMedalhaOswaldoAranha(2005),oquevemcomprovaraoreconhecimentopela qualidadedesuasobras.

Comsuasobrastraduzidasparaváriosidiomas,AlcyCheuicheéumexemplodequeéprecisodespertaraHistóriadenossaterraedenossagente.Pela compreensãocríticadopassadodahumanidade,chegamosàconsciênciada própriaidentidadeepercebemosqueelosaindaexistementreindivíduoesociedade.Dessaforma,adquirimosalucidezdeumpovoqueentendeseupresenteporqueconheceoseupassado–umpovocapazdepromoverumfuturo menosinóspito,maishumano.Éessafissura“ontem-hoje-amanhã”quealiteraturanosconvidaarestaurar.

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Éhoradesoprarasvelas.Acenderaluzelétrica.Escutarotelefone, asbuzinasestridentes,omatraqueardeumedifícioemconstrução. Éhoradevoltaraoritmodavidamoderna.Ummergulhonopassadonosdevolveestonteados.(CHEUICHE,2003,p.260)

REFERÊNCIAS

VERISSIMO,LuisFernando. TodasashistóriasdoAnalistadeBagé. Riode Janeiro:Objetiva,2002.

VERISSIMO,LuisFernando. AsAventurasdaFamíliaBrasil. RiodeJaneiro: Objetiva,2005

VERISSIMO,LuisFernando. Humor&outrashistórias. PortoAlegre:Instituto EstadualdoLivro,2006

OBrasilna aquarelade Tarsilado Amaral

OBRASILNAAQUARELADETARSILADOAMARAL¹²

OcentenáriodaSemanadeArteModernanosconvidaarevisitaraobrade umadasmaioresrepresentantesdaartemodernistanoBrasil.TarsiladoAmaralestabeleceuumdivisordeáguasnaproduçãoartísticadopaís,conferindo, juntamenteaAnitaMalfatti,napintura,earepresentantesdaliteraturaeda música,novoscaminhosestéticosnoiníciodoséculoXX.AssimcomoChiquinhaGonzaga,nacançãopopular,RacheldeQueiroz,naprosa,eCecíliaMeireles,napoesia,Tarsilaintegrou-seaogrupodasprimeirasgrandesmulheresda artenacional,eternizandoascoresbrasileirassemdeixardepromoverareflexãoeacríticasobreosprocessosdeassimilaçãoeacomodaçãocultural.NinguémmelhorqueTarsilasoubepincelaropovo,acultura,aurbanização,afaunaeaflora,emummixdevanguardismoeresgatedacorlocal.

Emsíntese,suaproduçãopodeseranalisadaemalgumasfasesessenciais. Inicialmente,atéintegrar-seaoclimaestéticoexistenteapartirdaSemanade ArteModerna,ocorridaemSãoPaulo,emfevereirode1922,aartistaproduziu obrasnitidamenteimpressionistas,aexemplode Chapéuazul (1922).OdespertardesuaartefoiimpulsionadopelosestudosrealizadosemSãoPaulo,onde conheceuAnitaMalfatti,eemParis,ondeabsorveuestilosdevanguarda.Contudo,somenteapartirdomomentoemquefoiformadooGrupodosCinco,com MáriodeAndrade,OswalddeAndrade,AnitaMalfattieMenottidelPicchia,Tarsilaenveredoupeloscaminhosdaartemodernista.Apartirdessafusãodeconhecimentosetécnicas,mesclousabiamente,emsuasobras,coresbrasileiras eformascubistas,emconsonânciacomairreverênciaprovenientedoModernismo.Assim,foioriginadaapinturaPau-Brasil,aomesmotempoemque,na literatura,desenvolvia-seapoesiaPau-Brasil.Asimagenscotidianasentraram emcena,contrapondo-seàsartestradicionais,quesemprecultuaramobelo,o sublime,desprivilegiandoarealidadediária.Dessafase,destacam-seobras como Anegra (1923), E.F.C.B.(1924), Afeira (1924), Agare (1924)e Morrodafavela (1925).

12AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,jan.2007.

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Umtrabalhoemespecífico,todavia,foioresponsávelporconsagrarTarsila doAmaral,constituindooápicedeseulegadoartístico: Abaporu (1928),cujo títulosignifica,emtupi-guarani,“homemquecome”.Aobra,dadacomopresenteaOswalddeAndrade,deuinícioaoMovimentoAntropofágico,oqualfoilideradopelopróprioOswald,autordoManifestoAntropofágico,cujapropostaé “contratodososimportadoresdeconsciênciaenlatada”.Antropofagiaquese resumeemdevorartudooquesejaútilàculturabrasileira,àcausamodernista, àliberdadecrítico-estética,bemcomocuspirforaqualquerideologiaalienante eopressora.Comcerteza,Abaporuconstituiuummarconãoapenasparaacarreiradapintora,masparaahistóriadaartebrasileira.Outrasobrastiveram destaquenessavertenteantropofágica,entreelas Olago (1928), Alua (1928), Antropofagia(1929)e Cartãopostal (1929).Emalgunsquadros,tambémestiveramemvogaexpressõessurrealistas,comopercebemosem Oovo (1928)e O sono (1928).

AovoltardaviagemfeitaàantigaURSS,nadécadade1930,Tarsilaredirecionouseuestilo,propondomudançasfortes,asquaisforamaoencontroda temáticasocial.Comumavisãomaisamadurecidadomundo,aartistaresgatou mazelasdopaís,comoapobreza,asdiferençassociais,aalienaçãoeaexploraçãocausadaspelasociedadeindustrial. Operários (1933)e Segundaclasse (1933)representamadenúnciadosproblemaseconômicos,políticosesociais doBrasil.Nadécadade1940,apintoravoltouaelementosdabrasilidade,porémcommaissimplicidadeemenosarrojosformais. TelascomoPrimavera (1946)e Praia (1947)marcamessasdiferenças.

Aoriginalidadedesuastelasleva-nosaindagarsobresuatrajetóriade vida.Tarsila,nascidaemCapivari,SãoPaulo,foidescendentedefazendeirose tevenainfânciaeadolescênciaboascondiçõesfinanceiras,oquelhepermitiu completarosestudosnaEspanha.Desenvolveuseusestudosacadêmicosna França,aolongodosanosde1920,quandotevecontatocomnomesdaarte cubista,comoAlbertGleizes,ecomasproduçõesdePabloPicasso.Nessamesmadécada,casou-secomoescritorOswalddeAndrade,épocaemqueviveu suasfasesPau-BrasileAntropofagia.Em1926,houvesuaprimeiramostraindividual,emParis,ondeobtevereconhecimentointernacional.Oromancecom Oswald,todavia,nãosesustentou,findandoem1930.

Tarsilafoipresaem1932devidoaseuposicionamentoideológico.MudouseparaoRiodeJaneiroem1935,trabalhandonessaépocanaimprensacomo colunistaeilustradora.Naspróximasduasdécadas,tambémtrabalhoucomo cronistanoDiáriodeSãoPaulo,oquemostraotrânsitoestabelecidoentrediferentesartes.Outramostradessediálogoestánaprodução Nascimentode

Macunaíma (1956),umahomenagemaMáriodeAndradeesuaobraliterária (AMARAL,2003,p.394).

Em1951,expôsnaIBienaldeSãoPauloe,em1964,participounaXXXIIBienaldeVeneza.Veioafalecerem1973,emSãoPaulo.Segundoahistoriadorae críticadearteAracyAmaral(2003),mesmodepoisdemaisde35anosestudandoerevendoTarsila,hásemprematerialaserdescobertoparanovosenfoques desuapersonalidadeesuaobra.Forammaisdeoitentaanosdededicaçãoàs artes,deilusõesamorosas,silêncios,incompreensões,reconhecimento,viagenseretornos.Algunsanosdeestudosintensos;outros,detrabalhoárduo. Anosqueentraramparaahistóriaculturaldanaçãoequeforamresponsáveis peloentrelaçamentoentreartesvisuaiseliteraturapelamãoprecisadeTarsila doAmaral:

Escreveucomopintou:devagar,aprimorandoopensamentoeotraçosobreopapelembranco,bemcomoodesenhosobreatelaaindaintacta.Traçosqueseentrecruzamcomoossonsdeumaorquestra,tambémaslinhasdascrônicasdeTarsiladefinemseucaminho. Seseuspincéisabremoespaçoparasuasimagensfantásticas,mas sempreordenadas,áreasdecoresquesetangenciamcriando limiteseestruturasgeometrizadas,suaspalavrassãoorganizadasporlembrançasdemuitosmomentosquetambémparecem formarumalinhaquasecontínua.(HOFMANN,2010,p.78)

Tarsilapintouasua,anossavida,enchendo-acomosmatizesdopensamentocrítico,dasensibilidade,dacriatividade,daliberdade.Éporissoque, quandonosdefrontamoscomaaquarelabrasileiraquecompõeoseulegado artístico-cultural,nãopodemosdeixardequestionar,pormeiodela,oBrasil quetemoshoje,comsuasmazelasecomseusdesafios.

REFERÊNCIAS

AMARAL,Aracy. Tarsila: suaobraeseutempo.SãoPaulo:34,2003.

HOFMANN,MariaHelenaCavalcanti. ALinhaqueContornaaCrônica: aObra deTarsiladoAmaral.2010.Dissertação(MestradoemHistóriaeCríticada Arte)–ProgramadePós-graduaçãoemArtes,UERJ,RiodeJaneiro,2010.

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Ummito chamado Elis

UMMITOCHAMADOELIS¹³

Em1982,ElisReginadeixavaestemundoparasetornarummitodaMúsica PopularBrasileira.Donadeumavozpoderosa,queecoouemdiversospaíses, comoEstadosUnidos,França,Inglaterra,México,Suíça,Alemanha,Portugal,e queaindaecoa,seucancioneiroextravasapaixãoedor,delicadezaeforçapelosconfinsdaTerra.Rainhadainterpretaçãomusical,Elisviveunaépocade ourodaMPB,anosdecontrastespelarepressãopolíticanopaís,queprovocava censuras,exílios,prisõesemortes.EmumBrasilditatorial,aarteexpressava sentimentosprovenientesdarealidadebrutalqueabalavaosnervoseaalma dosartistas.

AgaúchadePortoAlegre,nascidaemdezessetedemarçode1945,ElisReginaCarvalhoCostafoicriadaemumafamíliaqueouviacomregularidadea RádioNacionaleaRádioBelgrano,daArgentina.Umafamíliaque,quandopodia,reunia-senodomingoparacantarolar,jogarconversafora,darrisada.Efoi emumdessesencontrosquesurgiuaideiadelevarElisaoClubedoGuri–programainfantildaRádioFarroupilha-,masacriançatímidaeestrábica,deapenasseteanos,nãoconseguiuentoarumapalavranaqueledia.Somentecinco anosdepois,porvontadeprópria,Elisapresentou-seeobteveaprovaçãoimediata,oquelhepermitiulugardedestaquenaRádioatéostrezeanos,quando foicontratadaparacantarnaRádioGaúcha,porumcachêquesuperavaosaláriofamiliar.Foidessaformaqueconquistoumuitocedosuaindependência, mastambémqueiniciaramosatritosfamiliares,osquaisperduraramaolongo dacarreiraefizeram-naafastar-segradativamentedospais.SegundoRegina Echeverria(2003.p.23),“osonhodesucessoaconteceria,sim,massuamenina nuncamaisseriaamesma.Nempequena,nemdócil”.

Aosdezenoveanos,ElischegouaoRiodeJaneiro,emplenoanodeGolpe Militar,épocadeflorescimentodaBossaNovapelasnoitescariocas.Próximaa grandesempresas,produtoresecompositores,foifácilresplandeceragrande

13AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,fev.2007.

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estrelaque,emmenosdeumano,sepopularizavanacionalmente.Mesesdepois,jádespontavanoprogramaNoitesdeGala,promovidopelaTVRio,esbanjandoseudomnaturalatravésdopreto-e-brancodatela.Suasapresentações emespaçosmusicaisdoRiotornaram-secostumeiras,ampliandoapopularidadedaartista.

Contudo,avidapessoaldeElisnãoerafácil:alémdasdificuldadesnoconvíviofamiliar,osrelacionamentosamorososeramconturbadosemarcadospor ressentimentosmútuos.SolanoRibeiro,produtormusical,foiseuprimeironamoradoapósachegadaaoRiodeJaneiro,masaseparaçãoficouinevitável apósumabortorealizadopelacantoraàsescondidas(ECHEVERRIA,2003,p.29). Em1965,apósdesentendimentoscomseusprodutores,foiparaSãoPaulo,ano emquevenceuoIFestivaldeMúsicaPopulardaExcelsiorefoipremiadacomo melhorintérpretenoIFestivaldeMúsicaPopularBrasileira,consagrando-ade veznopaís.

Apartirdeentão,Pimentinha–comolheapelidaraViníciusdeMoraes–entrouparaaRecordepôdedeliciar-secomosaláriomaisaltoconcedidoaum artista,natelevisãobrasileira,atéaquelemomento.Em1967,casou-secomRonaldoBôscoli,comquemviveuumarelaçãoconturbadaatéaseparaçãoeteve ofilhoJoãoMarcelo.Algunsanosdepois,acantoraconheceuCésarCamargo Marianocomquemtevedoisfilhos,PedroeMariaRita,hojecantoraeprodutoramusical.Nosanosde1970,veioaparceiramusicalcomTomJobim,comquem lançoudiscosmemoráveis,apresentou-seemconcertoseparticipoudegravaçõesnoexterior.Em1976,FalsoBrilhanteganhouoprêmiodemelhorshowdo anopelaAssociaçãoPaulistadosCríticosdeArtee,1979,anodaAnistianoBrasil,Elisapresentou-senaBélgica,naSuíçaenoJapão.

ArteerepressãotravaramumalutacorporalaolongodavidadeElisRegina.“Aliberdadedecantar,deseexpressar,porvezessetornoutambémprisão: “Em1972,duranteaSemanadaPátria,Elisfoiconvidada–ouconvocada–a cantarnasOlimpíadasdoExército.Cantou.CantouoHinoNacional.”Ementrevista,naHolanda,acantoradisseraqueopaísera“governadoporgorilas” (ECHEVERRIA,2003,p.118),umtempodeameaçasepunições,deliberdadetolhidaedeânsiapordiasmelhores–momentohistóricoque,emmuitosaspectos,seassemelhaàsfaláciasdadiasdehoje.

Gana,vontadedevencer,sensibilidade,percepção:giravaemElis,incessantemente,umturbilhãodesensações,porvezesparadoxais.Essamesmaânsiaqueafaziaprosperarmaisemaisprofissionalmente,perturbava-anavida pessoal.Elisqueriaaperfeiçãoatodocusto,enãoaencontrava.Infelizmente, suacapacidademusicalnãofoisuficienteparasalvá-la:aafinadíssimaElisReginafezdesafinaraprópriavidaaoentrarnosubmundodasdrogas.Foramelas

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quefizeramsoaranotafinaldesuamelodiosaexistência.Elismorreunopróprioquarto,emSãoPaulo,dia19dejaneirode1982.Aosaberdesuamorte, GilbertoGilescreveuemhomenagem:“suavozserádetodasascanções,sua almadetodososcorações.”(ECHEVERRIA,2003,p.189)

Aolongodesuatrajetóriamusical,Elisgravoumaisdevintediscos,sem contarascoletâneas,asparticipaçõesemproduçõesdeoutroscantoreseos lançamentospóstumos.Entreasproduçõesmaispopularesestão VivaaBrotolândia (1961), DoisnaBossa (1965), OFinodoFino (1965), EliseTom (1974), Falso Brilhante (1976), Elis–TransversaldoTempo (1978), Elis,EssaMulher (1979)e SaudadedoBrasil(1980).Foraminúmerasinterpretações,demaisdeumacentenadecompositores,entreosquaissedestacamTomJobim,JoãoBosco,Edu Lobo,GilbertoGil,MiltonNascimento,BadenPowell,IvanLins,CaetanoVeloso, ViníciusdeMoraes,ChicoBuarque,TimMaia,Belchior,DorivalCaymmi,Jorge Ben,RobertoCarloseErasmoCarlos.Eliscantouseutempoepersonalizouas contradiçõesdeummundoentreluzesesombras,liberdadeerepressão,arte emorte.OtalentodeElisé,atéhoje,umbrilhanteinatingível,oqualfascina, apaixona,subverte,atraiecomove.Elistranscendeohumano:éumverdadeiro mito.

REFERÊNCIAS

ECHEVERRIA,Regina. FuracãoElis. 3.ed.SãoPaulo:Globo,2002.

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Sobos acordesde TomJobim

Tristeésaberqueninguém podeviverdeilusão. TomJobim

SOBOSACORDESDETOMJOBIM¹⁴

NemmesmoFrankSinatra,tevedúvidas:TomJobiméumdosmaiorescompositoresdomundo.GênionopianoemaestrodaMúsicaPopularBrasileira,à qualconferiunovosacordeseperspectivas,foientrearranjosemelodiaspassionaisquenossomúsico,cancionistaecompositorconseguiuamalgamarraízespopulareseeruditas,comprovandosuamagistralcompetêncianouniverso damúsica.

AntonioCarlosBrasileirodeAlmeidaJobimtevemescladasàsorigens gaúchaecarioca,jáqueseuspaisJorgeJobimeNilzaBrasileirodeAlmeidanasceramecasaram-senoRioGrandedoSul,mudando-seemseguidaparaoRio deJaneiro,ondeelenasceu,em1927.Asraízesfamiliarescontribuíramparao seudesapegoregional:“MeupaieragaúchodeSãoGabriel.Omeuavô,paulista.Aminhamãe,carioca.EeunascinaTijuca.Masporacaso.”(ROSSI,2007)

Amúsicapalpitouemseusanguedesdeosmaistenrosanosdainfância, quandoomeninoTomparticipavadosencontrosmusicaisdafamíliae,muitas vezes,emvezdedormircomocontardeumahistória,ofaziaaosomdeuma cançãoentoadaporsuamãe.Emsuaadolescência,talvezofatomaismarcante tenhasidoopianorecebidodepresente,queofezdefinitivamentemergulhar nouniversomusical.Praticavaaulasdepiano,aprendiaviolãocomfamiliares, produzindo,assim,conhecimentosessenciaisasuaformaçãocomoartista.

Ointensocontatocomanatureza,oportunizadoportermoradonaTijuca, emIpanemaenoJardimBotânico,fizeramcomqueJobimdespertasseemsi umaapuradavisãoecológica.Grandescomposiçõescomo“Chegadesaudade”, “Corcovado”,“MatitaPerê”,incluindoaobra-prima“Águasdemarço”,contaram comainspiraçãodelugarescercadosporbelezasnaturais,ondeocompositor buscavaaharmoniadentroeforadesieainspiraçãoparasuasmelodias(ROSSI,2007).OsítioPoçoFundofoiumdessesparaísos,esuaprimeiraesposa,Thereza,sempreoacompanhavacomlápisepapel,afimdequenenhumversose

14AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,mar.2007.

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perdesse.ParaRacheldeQueiroz(apud ROSSI,2007),“Águasdemarço”(1972), maisqueumacanção,foiumespaçodeencontroentreamúsicaeapoesia:

[...]poemamusical,coisabelaeestranha,dura;fereocoraçãocom umtoquedepedraedepoisoafoganacheiadaságuas.Prometee recorda,memóriasdeinfânciaeangústiasdaforçadohomem.Eaté numvelhopodesuscitarnostalgiasantigas.[...]paramuitagentea últimaesperança.(QUEIROZ apud ROSSI,2007)

TomfoiinfluenciadofortementeporartistascomoVillaLobos,AryBarroso eDorivalCaymmi.TambémapreciavaaobradeescritorescomoCarlosDrummonddeAndrade,GuimarãesRosa,FernandoPessoa,osquaiscontribuíramem suaformaçãoenquantoartista.AspreferênciaseexperiênciasprocuroutransmitirdesdecedoaosfilhosPaulo,Elizabeth(doprimeirocasamento),JoãoFranciscoeMariaLuíza(dosegundocasamento).

SegundoLuizTatit(2002.p.160),“TomJobimpôstodaasuacompetência musical(teóricaeintuitiva)aserviçodacanção”,efoiomovimentodabossa novaquemarcouasuadecolagem.Inspiradanojazzamericano,abossa-nova deJoãoGilbertoteveoapoiodeTomdesdeseuinícioemarcouépocaatravés deumestiloqueinfluenciouprofundamenteasgeraçõesposteriores.Aprimeiraparceriadeambosfoicomagravaçãododisco Chegadesaudade (19590. Trabalhoárduodepaciênciarevigoradoem1963,nosEstadosUnidos,coma gravaçãode Getz/Gilberto.Jánodisco Cançãodoamordemais,de1958,foidestaqueaparceriadeTomJobimcomacantoraElizabeteCardoso,afinadaeexperiente,comaqualhouve,alémdarelaçãoprofissional,umagrandeamizade. Namesmaépoca,compôscomoamigodeinfânciaNewtonMendonçamúsicas emblemáticas,como Desafinado (1958)e Sambadeumanotasó (1959).

TalvezasuaprincipalparceriatenhasidocomopoetaViniciusdeMoraes, iniciadacomotrabalhoemconjuntoparamusicarapeçateatral OrfeudaConceição (1956).Apartirdaínãomaisdeixaramdecomporegravarjuntos;com Vinicius,outrascomposiçõesdedestaqueforamregistradasnosdiscos Por todaaminhavida (1959), Brasília:sinfoniadaAlvorada,(1960), Tom,Vinicius, Toquinho,Miucha,(1977)e GarotadeIpanema (1962).Daamizadeentreambos restaraminúmeraslembranças:entreelas,astardesemqueamboscompunhamaopianoeasnoitesemquecurtiammúsicaecervejanosbarescariocas, emcompanhiadeamigos.

Em1968,venceucomChicoBuarqueoIIIFestivalInternacionaldaCanção, comacançãoSabiá.Essaparceriarendeu-lhenãoapenasumasólidaamizade, mastambéminúmerascomposições.Delasdestacam-se“Olha,Maria”(1971),

“Anosdourados”(1986)e“Tremazul”(1989).ChicosempresoubevalorizarainfluênciamusicaleosensinamentosrecebidosdeTomJobim:

QuandooTomentracomumacordedele,parecequeabriramajanela.[...]ViuÁguasdemarçosendorabiscada.Àsvezes,achoqueé osambamaisbonitodomundo.Medeudoisdicionáriosdeespanhol,umdeinglês,meemprestouThewastelandemitaliano,me releuDrummond,meemprestouseufeiticeiro,meensinouarquitetura.(BUARQUE apud ROSSI,2007)

AparceriacomFrankSinatrafoicrucialparaadivulgaçãointernacionalde seutalentoeaconsolidaçãodesuacarreira.Comele,gravouosdiscos Francis AlbertSinatra&AntonioCarlosJobim, (1967)e Sinatra&Company (1971).Nos anosseguintes,osdiscos MatitaPerê (1973)e Urubu (1975)marcaramadivulgaçãodascomposiçõesmaisinovadorasdeTom,duelodeforçaspoéticaseinstrumentais,asquaisseuniramaoseucaráterreflexivoeforamelogiadascelebridadescomoDrummond.Em1974,foiavezdeTomgravaremLosAngelescom ElisRegina,emocasiãodosdezanosdecarreiradacantora,trabalhoqueresultouemumdosmelhoresdiscosdaMPB:EliseTom.

ABandaNova,queoacompanhouporumadécada,foiformadaem1984, comauxíliodofilhoPauloJobimedasegundaesposa,AnaBeatrizLontraJobim. VieramassimshowsinternacionaisempaísescomoÁustria,Portugal,Suíça,ItáliaeEstadosUnidos;éimportantesalientarquefoiemsoloestrangeiroque houve,emprimeiramão,oreconhecimentodesuamaestria,fatoquemuito desiludiuomúsicoemrelaçãoaoBrasil.Nocinema,compôstrilhassonoras parafilmesdiversos,aexemplode GarotadeIpanema (1967),deLeonHirszman, Crônicadacasaassassinada (1971),dePauloCésarSaraceni, Euteamo (1981),de Arnaldo Jabor,Gabriela (1983),deBrunoBarreto,semesquecerdaminissérie gravadapelaTVGlobo, Otempoeovento (1985),inspiradanaobradeEricoVerissimo.

PorocasiãodaEco-92,eventoecológicoocorridonoRiodeJaneiro,Tom participoucomacomposição“Forevergreen”,cantadaporPlácidoDomingoem umconcertodegrandesucesso.Seuúltimolançamentofoiem1994,comAntonioBrasileiro.Homenagensrechearamseusúltimosanosdevida:recebeuotítulodeDoutorHonorisCausapelaUniversidadeNovadeLisboaepelaUniversidadedoEstadodoRiodeJaneiro.NossoMaestroSoberano,comoChicoBuarqueointitulava,veioafaleceremdezembrode1994,aos67anos,deixandoum legadodequasequarentadiscoslançados.

ApreocupaçãodeJobimcomapreservaçãodesuasmúsicaslevou-oafundaraeditoraCorcovadoMusicque,anosdepois,tornou-seaJobimMusic.Tal

CimaraValimdeMelo

preocupaçãomanteve-secomfamíliaapósasuamorte,atravésdafundaçãodo InstitutoAntonioCarlosJobim,fundadoem2021“comobjetivopreservaredisponibilizarparaopúblico,especialmenteparaestudantesepesquisadoresa obramusicalepoéticadoMaestroAntônioCarlosJobim,e,alémdisso,seupensamento,admiraçãoepreocupaçãocomapreservaçãodanaturezadoBrasil.” (JOBIM,2020)

JobiméapersonificaçãodaMPB.NossoBrasileiroformou,sobseusacordes,umBrasilrepletodedensidademelódica.Opurosimplesdalinguagem embrenhou-seemmeioàsmetáforasdanaturezaviril,compostapelariqueza dafaunaedafloraepelodevirdotempo,mastambémpeladorhumana:“Tudo quantoexiste,chora.Nãotentesevitarador.”(JOBIM apud ROSSI,2007).Tom JobimévozharmônicaquedeveriaserprojetadahojenoBrasil,paísdedimensõescolossais,masdeações,tantasvezes,apequenadaspelafaltadeamor,de respeitoànatureza,àdiversidadeculturaleaospovosoriginários.“Orestoé mar”,étudoquenuncasaberemoscontar.

REFERÊNCIAS

JOBIM.InstitutoAntonioCarlosJobim. SobreoInstituto. 2020.Disponível em:https://www.jobim.org/index.html#features4-d.Acessoem:15abr. 2022.

ROSSI,Fred. TomJobim: anotaçõescomarte.SãoPaulo:DesignTutu,2007.

TATIT,Luiz. Ocancionista: composiçãodecançõesdoBrasil.2.ed.SãoPaulo: EDUSP,2002.

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Omundonaórbitade ChicoBuarque

OMUNDONAÓRBITADECHICOBUARQUE¹⁵

OfilósofoalemãoTheodorAdorno(2000,p.65)diz-nosque“amúsicaconstitui,aomesmotempo,amanifestaçãoimediatadoinstintohumanoeainstânciaprópriaparaoseuapaziguamento”.Pormeiodela,sentimentosesensações sãoexplorados;elatambémémecanismoderesistência,delutaesangria;em tornodela,congregam-se“saciadasasdiversasformasdoinstintohumano”. ComsuaproduçãoartísticaenraizadanaMúsicaPopularBrasileira,ChicoBuarquedeHolanda,cantor,compositoreescritor,transgrediuospadrõesdeseu tempo,criandoumuniversomusicaldeformasmúltiplaseconvergentes,nas quaisencontramosoamante,omalandro,opolítico,opoeta,enfim,ohumano emcontatocomomundorealeimaginário.

AintensidadeeaprofundidadedascançõesdeChicovãoaoencontroda afirmaçãodeLuizTatit(2002):adicçãodeChicoestávisceralmentecomprometidacomomito,odramaeasemoções.Aomesmotempoemqueseposicionou comoferrenhocríticosocial,contornouseusversosdepaixãoetensão,lapidandoseusarranjoscomoriginalidade,oquefezcomquesuascançõesultrapassassemasfronteirasmusicais,chegandoaocampodadramaturgia,daliteratura,docinema.AíestáamultiplicidadedeChico:emsuasatividadesculturais,absorveuoquehaviademelhornaMPBeousouentrelaçar,emseuprocessocriativo,ironia,paixão,revolta,humoresabedoria,inundadodepoesia suasproduções.

OlegadodeChiconãoveioaoacaso:nascidoem1944,noRiodeJaneiro, recebeudesdecedointensaformaçãointelectual,emespecialproporcionada pelopai,ohistoriadoresociólogoSérgioBuarquedeHolanda.Alémdisso,nutriuumamorincondicionalpelamúsicapormeiodamãe,apianistaMaria AméliaCesárioAlvim.Em1953,pelofatodeopaiterlecionadonaUniversidade deRoma,afamíliamudou-separaaItália,norepertóriolinguístico-culturalde Chico.Devoltaaopaís,Chicosetornaraumleitorvorazdeclássicosfranceses,

15AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,abr.2007.

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russosealemães,redescobrindoanosdepoisosgrandesnomesdaliteratura brasileira.Assim,músicaeliteraturasempreestiveramladoaladonatrajetória devidadoartista.

UmsonhodeChicoBuarque?CantarcomoJoãoGilberto,fazermúsica comoTomJobimeletracomoViniciusdeMoraes(BUARQUE apud SALOMÃO, 2004).Suaprimeiracomposiçãofoi“Cançãodosolhos”(1959),escritaquando eletinhaapenasquinzeanos.Em1963,iniciouagraduaçãonaFaculdadede ArquiteturaeUrbanismo,emSãoPaulo,porém,devidoàrepressãoqueassolavaasuniversidadesnadécadade1960,acabouporabandonarocurso.Noano seguinte,houvesuaprimeiragrandeapresentaçãoemshow,organizadopor ElisReginaeintitulado OFinodaBossa,noTeatroParamount,emSãoPaulo. Em1966,“ABanda”–músicaqueeternizouocompositorquandoestetinha apenas22anos–venceuoIIFestivaldaMúsicaPopularBrasileira,prêmiodivididocom Disparada,deGeraldoVandré.Nomesmoano,teveseuprimeiroLP lançadoeconheceuaatrizMarietaSeveroLins,comquemtevetrêsfilhas:Sílvia (1969),Helena(1970)eLuísa(1975).Aestreiacomoatorocorreucomofilme GarotadeIpanema (1967);nomesmoano,Chicoescreveuapeça RodaViva,sua primeiraincursãocomodramaturgo.Aotodo,Chicogravoumaisdequarenta discos,comcélebresparcerias,entreasquaissedestacamElisRegina,Edu Lobo,CaetanoVeloso,GilbertoGil,ViniciusdeMoraes,TomJobim,Toquinho, NaraLeãoeairmãMiúcha.

Umadesuasmaiorescontribuiçõesartísticas,noentanto,revela-seemsua resistênciacontraaditaduramilitar,noschamados‘anosdechumbo’,oquelhe ocasionouperseguiçõeseoautoexílionaItália.Acanção“Apesardevocê”foi censurada,eosdiscos,recolhidos.Mesmoassim,oálbum Construção (1971) conseguiuserlançado.Em1973,produziucomRuyGuerraapeça Calabar,aqual foiimpedidadeserapresentadapelacensuraduranteanos,gerandoainda maisindignaçãonopoeta.Devidoàforçadarepressãopolítica,Chicocriouo heterônimoJulinhodaAdelaide,afimdefacilitaraliberaçãodecançõespela censura.Anosdifíceis,queduraramdécadas.Seosilêncioemudeciaeaprisionava,aartegritavaaindamaisaltoembuscadaliberdade.

Ninguém

Ninguémvaimeacorrentar Enquantoeupudercantar Enquantoeupudersorrir Enquantoeupudercantar Alguémvaiterquemeouvir Enquantoeupudercantar Enquantoeupuderseguir (BUARQUE,1971)

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AdramaturgiatevepapeldedestaquenaproduçãoartísticadeChicoao longodosanosde1970.Apeça Gotad’água (1975)insere-seemseurepertório deresistência,comareleituradaobra Medéia,deEurípedes,pelaqualrecebeu oprêmioMolière.Outraobrasignificativafoia Óperadomalandro (1978),dirigidaporLuisAntônioMartinezCorrêa,comparticipaçãodeChicoparaacomposiçãodotextoedascanções.Omusical Ossaltimbancos (1977),inspiradono conto"OsMúsicosdeBremen",dosirmãosGrimm,éoutrapreciosidadedaépoca,trazendoelementosdereflexãocríticasobreasrelaçõessociaisapartirde umenredoparatodasasidades.Énessamesmadécadaqueolivro Fazenda modelo (1974)épublicado,para,pormeiodeumaalegoriacomanimais-personagens,tecerumaterminantecríticaàsformasdedominaçãoeaocerceamento daliberdade.

TomJobimdisseque,“paraoBrasil,éumacoisamuitoboaterumChico Buarque.Eleéumgêniodaraça,depositáriodaculturapopularbrasileira. Grandepoeta,grandemúsico,grandeletrista,grandeescritor,grandetudo.” (JOBIM apud CALIL,1994)Emsuagrandeza,eleprecisavairalém,eissoseconcretizapelovooquefazentreasartes.Naliteratura,oromance Estorvo (1991) foiadaptadoparaocinemaeteveparticipaçãonoFestivaldeCannes. Benjamin (1995)veioparainterligardeformainovadorafotografiaeliteratura,atravésde umanarrativaformadapor flashes dopresenteedopassado,queresgatama instantaneidadedavidaeaconsequentesolidãohumana,emummundocarentedeelosafetivos.Oromance, Budapeste (2003),premiadoetraduzidopara váriosidiomas,trouxeconsigoalinguagemcomoagrandepersonagemdotexto,emmeioàqualinteragemficçãoerealidade,emumjogodeenigmasesimulacros,metáforasdaprópriavida.Comfortecaráterpoético,Chicoresgata nesseromanceacondiçãodeestrangeiropormeiodatrajetóriadeJoséCosta rumoaodesconhecido.Já Oirmãoalemão (2014),romancequeentrecruzaelementosautobiográficoseliterários,descortina,pelamemóriadonarradoreem meioasuabuscapeloirmãodesconhecido,osanosdaDitaduraMilitarnoBrasil.

Chicoéumartistadaresistência,sejaveladaouexplícita.Enquantocompositoreescritor,soubearticulararteesociedade,transgredindoregrase abrindocaminhosemtemposdesombras,mastambémdeesperança.Comele, háespaçoaoplural:oscilamemsuascomposiçõesmelancoliaerevolta,irae paixão,instintoeintelectualidade,morteevida.Opoderdelapidaraspalavras, aliadaàconsciênciadasarbitrariedadesdomundo,constituiaforçapoéticade Chico–edaartebrasileira.Sobseuolharesuavoz,resistimos,aindahoje,à democraciaemrisco,aoque“nãotemdecêncianemnuncaterá”,aoque“não temvergonha,nemnuncaterá”,aoque“nãofazsentido”(BUARQUE,1976).Bus-

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quemos,pois,naórbitadopensamentodaestéticadeChicoBuarque,oengajamentocríticoe,comele,aanáliseprofundadoserhumano.

REFERÊNCIAS

ADORNO,TheodorW. Ofetichismonamúsicaearegressãodaaudição. In: ADORNO,TheodorW.Textosescolhidos.SãoPaulo:NovaCultural,2000.

SALOMÃO,Graziela. AvidadeChicoBuarquedeHollanda. Época,jun.2004. Disponívelem:http://chicobuarque.com.br/texto/index.html.Acessoem:15 abr.2022.

BUARQUE,Chico. Cordão. In: Construção.Phonogram;Philips:1971. Disponívelem:http://chicobuarque.com.br/construcao/ mestre.asp?pg=cordao_71.htm.Acessoem:15abr.2022.

BUARQUE,Chico. Oqueserá(ÀflordaTerra).In: MeusCarosAmigos. Phonogram;Philips:1976.Disponívelem:http://chicobuarque.com.br/ construcao/mestre.asp?pg=oqueser_76.htm.Acessoem:15abr.2022.

CALIL,Ricardo. Jobimchamacompositorde'gêniodaraça'. FolhadeSão Paulo,SãoPaulo,18jun.1994.Disponívelem:https:// www1.folha.uol.com.br/fsp/1994/6/18/ilustrada/9.html.Acessoem:15abr. 2022.

TATIT,Luiz. Ocancionista: composiçãodecançõesdoBrasil.2.ed.SãoPaulo: EDUSP,2002.

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Oenigmadoolharatravésdaartede CandidoPortinari

OENIGMADOOLHARATRAVÉSDAARTE DECANDIDOPORTINARI¹⁶

Quandonosprostramosdiantedeumaobradearte,écomoseestivéssemosemfrenteàprópriaEsfinge,indagadoraeenigmática.Éelaquedesafia nossoolharenosquestiona,afimdedescobrirsetemosumachave,umarespostaparasuasperguntas,sempreprontaparanosdevoraremsuafomemuda ehipnotizante.Éelaquemdiz:“Decifra-meoudevoro-te”.Aocontráriodoque muitosimaginam,nãosomosnósquequestionamosumaobradearte:éela, soboolharocultodoartista-criador,quepedeanósumainterpretação,uma imagemepifânica,umdesfecho.Dessaforma,temosemnossasmãos,emnossoolhar,aincompletudedaarte,àesperadequepossamoscontribuiraesse infindávelmosaico,quesedesfazerefaznaiminênciadeumanovamirada.

OmundopictóricodeCandidoPortinari–brasileirodescendentedeitalianos,quenasceunointeriordeSãoPaulo,em1903–iniciacomodesbravamentodeimagenstipicamentebrasileiras,oriundasdasmaisdiversassituaçõesvivenciadaspelopovo:otrabalho,afome,asfestas,oamor,ador,amorte,entre tantasoutras,asquaisestãoimersasemrecordaçõescolhidasdavidadoprópriopintor,mágicoqueeternizaotempoecoletivizaasmaisparticularesexperiências.Portinari(apud FENSKE,2011),arespeitodaprópriaobra,muitocedo afirmou:“oalvodaminhapinturaéosentimento.Paramim,atécnicaémeramenteummeio.Porémummeioindispensável.”

Apósumainfânciapobreesofridaemmeioàsfazendasdecafé,Portinari iniciousuatrajetóriadeartistacomoajudantededecoradoresdeigrejas,até partirparaoRiodeJaneiroematricular-senaEscolaNacionaldeBelasArtes, ondeestudouporváriosanos.Somenteem1922–anodaSemanadeArteModerna,emSãoPaulo–,tevesuaprimeiraexposição,marcadapelastendências tradicionaisdoRiodeJaneiro,ondeomovimentomodernistanãotevegrande

16AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,maio2007.

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repercussão.Contudo,em1928,comaapresentaçãodesuasobrasnasXXXVExposiçãoGeraldeBelasArtes,algotransformaasuavida:PortinariganhaoPrêmiodeViagemàEuropa,comoRetratodeOlegárioMariano(PROJETOPORTINARI,2022).Noanoseguinte,apóssuaprimeiraexposiçãoindividual,naqualteve liberdadeparaapresentarobrasquefugiamàsimposiçõestradicionais,viajou paraaEuropa,afimderenovar-seepesquisartendênciasdaarteinternacional. NessaépocaconheceuauruguaiaMariaVictóriaMartinelli,companheirade todaumavida,comquemtemofilhoJoãoCandido,responsávelpelacriação doProjetoPortinari,queabrigaahistóriaeoacervodoartista:

Lembro-mequando,há22anos,foiseesboçandoemmimanecessidadedefazeroProjetoPortinari.OBrasilsaíadoregimemilitare, comaAnistia,brotavamportodaparteeemtodosossetoresda vidanacionalmovimentoseprojetosdedicadosabuscaroBrasil,a resgatar,paranósmesmose,sobretudoparaasnovasgerações,as criaçõesdoshomensemulheresqueconstruíramanossaarteea nossacultura,estelargoeporosocorpusquedefineoqueéser brasileiro.(PORTINARI,2000)

ApartirdaRevoluçãode1930,nogovernodeGetúlioVargas,houveuma renovaçãodastendênciaseinstituiçõesartístico-culturaisdopaís,fatoque permitiuainclusãodeobrasdediferentesestilosemexposições.Sempreengajadaaseutemposocioculturalepolítico,aobradeCandidotransformou-se, dandofôlegoaumaobrapreocupadasocialmentecomadiversidadebrasileira; retratou,assim,representantesanônimosdeumpaísricoemiserávele,com eles,aexploraçãodotrabalhooperário,apobreza,oflagelodaseca,ador,enfim,avidaqueresidenasrugasdecadarosto.Aobra Despejados (1934)abriuo conjuntodeproduçõesengajadasàdenúnciasocial.Alémdela, Omestiço,Café, NegrosemulherescarregandosacoseOperário foramcruciaisàconsolidação doartistadentroeforadopaís,garantindo-lheaparticipaçãonogruporesponsávelpeladecoraçãodasededorecém-criadoMinistériodaEducação,noqual seinseriatambémocélebrearquitetoOscarNiemeyer,companheirodePortinariaolongodesuatrajetóriaartístico-ideológica,protagonistanaconstrução doMuseuCasadePortinari(NIEMEYER apud PORTINARI,2000):

MeucaroJoãoCandido:AideiadeseconstruirumMuseuparaa obradeCandidoPortinarimerecedetodososbrasileirosomais vivoapoio.Eparamimquecomeleconvivitantosanos,queacompanheicomentusiasmopermanentesuatrajetóriadeartistaplástico,especialalegria.São,comovocêdisse,milharesdedesenhos, pinturasegravurasquePortinarifoiacumulandoduranteanose queagora,graçasàsuadedicaçãoficarãoexpostosaopovoevisi-

tantesdestacidade.Daíaceitarcomomaiorprazerseupedidode projetaromuseureferido,umaformademanifestar,maisumavez, omeuapreçopelovelhoamigoegrandebrasileiroquefoi,seupai, CandidoPortinari.(OscarNiemeyerapudPortinari,2000)

JangadasdoNordeste,CenagaúchaeFestadeSãoJoão (1939)destacaramsenopavilhãobrasileironaFeiraMundialdeNovaYork.Logoaseguir,oMuseu deArteModernadeNovaYorkcomprou Morro,únicoquadrosul-americanoincluído,naépoca,entreosmaioresquadrosdoséculoXIXeXX.Apartirdaí,exposiçõesintensificaram-senoBrasilenomundo,fatoqueprovocouentremuitoscríticosdeartenãosomenteoquestionamentodoquesepensavacomo arteoficialnoBrasil,mascríticasàparticipaçãopolíticadoartista,que,em 1945,sefiliaaoPartidoComunistadoBrasil(PCB),emumalutaconstantecontraarepressãoditatorialqueresultou,doisanosdepois,emseuautoexíliono Uruguai(MUSEU...,2019).

AobradePabloPicasso,emespecialGuernica(1937),influenciouasproduçõesdePortinariapartirdadécadade1940,atravésdoscontrastesentrefigura efundo,dadeformaçãodeimagenspeladorepelosofrimento,comopercebemosem ColonosCarregandoCafé,RetiranteseCriançamorta (1944)–estaadquiridaparaoMuseudeArteModernadeParis.Taisobras-primas,reconhecidasinternacionalmente,estabelecemumdiálogocomooromance Vidassecas (1938),deGracilianoRamos,aproximandoartesvisuaiseliteratura.Em1946,a exposiçãonaGaleriaCharpentier,emParis,commaisdeoitentaobras,gerou repercussãonoBrasil,comofoipossívelpercebernacartaenviadaaelepor CarlosDrummonddeAndrade(apud FENSKE,2011):

Foiemvocêqueconseguimosanossaexpressãomaisuniversal,e nãoapenaspelaressonância,maspelanaturezamesmadoseugêniocriador,que,aindaquepermanecesseignoradoounegado,nos salvariaparaofuturo.Vocêéaalegriaeahonradonossotempoe danossageração.Nãoseisesaberiadizer-lheissopessoalmente, masencho-medecoragemnestacartaparaexprimirumaconvicção queédetodososseuscompanheiros,osquaissesentemelevados eexplicadosnasuaobra.

Em1950,CandidoPortinarirecebeupeloquadroaMedalhadeOurodaPaz, concedidapeloIICongressoMundialdePartidáriosdaPaz,ocorridonaPolônia. OsmuraisGuerraePazsãoentreguesem1956,elaborados,nogovernodeJuscelinoKubitschek,paraasededaOrganizaçãodasNaçõesUnidas(ONU),em NovaYork,porémsemapresençadePortinari–“nãoéconvidadoacomparecer àcerimônia,emvirtudedoseuenvolvimentocomoPartidoComunista”(PRO-

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JETOPORTINARI,2022).Namesmaépoca,recebeuaMedalhadeOuroconcedida peloInternacionalFineArtsCouncil,realizouacélebresérieD.Quixoteecomeçouaredigirsuasmemórias,atividadequemanteveatéamorte,assimcomoa produçãodepoemas.

Infelizmente,aintoxicaçãopelochumbocontidonastintascomeçouatrazer-lheproblemasdesaúde,afastando-oporvezesdapintura.Em1962,asituaçãoagravou-sepelainsistênciadoartistaemcontinuarseutrabalhoartístico, provocando-lhegravescomplicações,queocasionaramseufalecimentoemfevereirodomesmoano.Suamortefoinoticiadanaimprensadeinúmerospaíses,eoMinistériodasRelaçõesExterioresrecebeumensagensdecondolências detodososcontinentes.Ocortejofúnebrefoiacompanhadopormilharesde pessoas,facesanônimasdeseusmotivosartísticos,personificaçõesdesua própriaobra.

Aolongodesuavida,nossoartistaesteveemdiversospaíses,embuscade conhecimentotécnicoeinspiraçãoparasuasobras.Contudo,quantomaisdesbravavainstituiçõesdearteeculturadoexterior,maisoBrasiltranspiravaem suaarte,queelucidouagrandezadocotidianodesuagenteeasraízespopulares.Emmeioaoflagelodopovo,foipintadaaesperança,atravésdeproduçõestecnicamentecuidadas,simbolicamentevibranteseintensamentequestionadoras.ObrasquesempreserãoumaEsfingeadesafiar-noscomseuolhar voluptuoso,enigmático,insondável–aexigirdenósumarespostaparaesse mistériochamadohumanidade.

REFERÊNCIAS

FENSKE,ElfiKürten. CandidoPortinari: aalma,opovoeavida.Templo CulturalDelfos,fev.2011.Disponívelem:http://www.elfikurten.com.br/ 2011/02/candido-portinari-mestres-da-pintura.html.Acessoem:18abr. 2022.

MUSEUCASADEPORTINARI. Político. 2019.Disponívelem:https:// www.museucasadeportinari.org.br/candido-portinari/politico/.Acessoem: 18abr.2022.

PROJETOPORTINARI. CandidoPortinari.2022.Disponívelem:http:// www.portinari.org.br/#/pagina/candido-portinari/apresentacao.Acessoem 18abr.2022.

PORTINARI,JoãoCandido. ProjetoPortinari. EstudosAvançados,SãoPaulo, v.14,n.38,abr.2000.Disponívelem:https://www.scielo.br/j/ea/a/ z5zMpbzxFWNT3s5knyVkgts/?lang=pt.Acesso:18abr.2022.

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Oritmo desestruturantede Clarice Lispector

Soutão misteriosaque nãomeentendo.

ClariceLispector

ORITMODESESTRUTURANTEDECLARICELISPECTOR¹⁷

Emumaliteraturacujahistóriaestáporvezesafeitaàtradiçãoeaoschamados‘períodosliterários’,ninguémmelhordoqueClariceLispectorparasubverteraordemdascoisas,construindoopróprioespaçonocânonepormeio deumaproduçãoarrojadaeprofunda,aqualchoca,hipnotizaequestionao leitor.SegundoocríticoAlfredoBosi(1970),aficçãodeClaricedistingue-sedas demaispelatensãotransfiguradaexistenteentreaspersonagenseomundo, poisnelaprevaleceavisãometafísicadarealidade,acompanhadadeumalinguagemqueentrelaçaosgênerosnarrativo,poéticoedramático,colocandoa autoraemumaposiçãoúnicanaliteraturabrasileira.

Lispectorsoubecomoninguémapreenderaatmosferaíntimadoserhumano.SuahabilidadedemergulharnasprofundezasdoserpodesercomparadaadeescritorescomoDostoiévski,VirginiaWoolfeMarcelProust.Emsuaprodução,oqueentraemjogoéoprocessodavida,geralmentemutiladapordesilusões,lutasdiáriasepequenasviolênciasaqueoindivíduoésubmetido. Nela,estápresenteomistériodasrelações,dossentimentosedoscaminhos secretosdanatureza,percebidoscomumaintensalucidez,aofuscaroolhardo leitor.

Oquesouentão?Souumapessoaquetemumcoraçãoqueporvezespercebe,souumapessoaquepretendeupôrempalavrasum mundoininteligíveleummundoimpalpável.Sobretudoumapessoacujocoraçãobatedealegrialevíssimaquandoconsegueem umafrasedizeralgumacoisasobreavidahumanaouanimal.(LISPECTOR,2004)

ConheceraspectosdavidadeClariceLispectoréalgorelevanteparacompreendermosasuacomplexidade,eumtextoexemplarnessesentidoéolivro Clarice:umavidaqueseconta,deNadiaGotlib(2010).NascidanaUcrâniaem

17AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,jun.2007.

CimaraValimdeMelo

1920,migrou,aindapequena,comafamíliaparaonordestedoBrasil,ondeviveupordozeanos.Aindanainfância,perdeuamãeepassouporexperiências educacionaisdistintas:foimatriculadanoCollegioHebreoIdishBrasileiro,ingressando,aseguir,noGinásioPernambuco.Escreveuseuprimeirotexto,a peçaPobremeninarica,aindaenquantoestudante.

Em1935,afamíliamudou-separaoRiodeJaneiro,ondeClaricecontinuou osestudosetevemaiorcontatocomasliteraturasbrasileiraeestrangeira.Em 1939,iniciouocursodegraduaçãonaFaculdadeNacionaldeDireito.Apósa mortedopai,intensificou-seaproduçãoclariceana,comdestaqueaogênero narrativo.Publicouoprimeiroromance, Pertodocoraçãoselvagem,em1942,o qualfoipremiadoeagraciadopelacríticadaépoca,emespecialpelopotencial estéticodaobra.Noanoseguinte,concluiuocursodeDireitoecasou-secomo diplomataMauryGurgelValente,comquemviajoupelaEuropaemplenaSegundaGuerraMundial,experiênciaquemarcoucomforçasuavida.Em1946, mudou-separaaSuíça,afimdeacompanharomarido–períododeinadaptaçãodaescritora,quesecorrespondiacomfamiliareseamigosdoBrasil,como FernandoSabinoeLúcioCardoso.Nessaépoca,nasceuseuprimeirofilho,Pedro,efoipublicadoolivro Acidadesitiada.

Seusegundofilho,Paulo,nasceuem1953nosEstadosUnidos,eseuspadrinhosforamnadamenosqueMafaldaeEricoVerissimo.Comdificuldadespara conciliarsuavidaàdomarido,separou-seem1959.Noanoseguinte,publicou seuprimeirolivrodecontos, Laçosdefamília,vencedordoPrêmioJabuti.Seus próximoslivrosseriamAlegiãoestrangeirae ApaixãosegundoG.H.–umaverdadeirarevoluçãoliteráriaparaaépoca.

Quandovieresamelerperguntarásporquenãomerestrinjoàpinturaeàsminhasexposições,jáqueescrevotoscoesemordem.É queagorasintonecessidadedepalavras-eénovoparamimoque escrevoporqueminhaverdadeirapalavrafoiatéagoraintocada.A palavraéaminhaquartadimensão.(LISPECTOR,1980,p.10)

Nosanosde1960,aodormircomumcigarroaceso,Clariceprovocouum incêndio,quedestruiuseuquartoequasealevouàmorte,deixando-ahospitalizadapormeses.Apósrestabelecer-se,escreveuoslivrosinfantis Omistério docoelhopensante e Amulherquematouospeixes.Oseulivromaisromântico, Umaaprendizagemouolivrodosprazeres,foipublicadoem1969erecebeuo PrêmioGolfinhodeOuro.Doisanosdepois, Felicidadeclandestina foipublicada,recebendoforteaceitaçãodopúblico.Comele,surgiuoromance Águaviva, cujaestruturaentrelaçagênerosliterárioseaproximadiferentesartes,como literatura,músicaeartesvisuais.

CimaraValimdeMelo

LispectorrecebeupeloconjuntodesuaobraoprêmiodaFundaçãoCulturaldoDistritoFederalem1976.Umanodepois,escreveu Ahoradaestrela,últimopublicadoemvida.Emdezembrode1977,veioafalecer,vítimadeumcâncer.Alémdeobraspóstumaseadaptaçõesparaocinemaeoteatro,aautora publicoumaisdevintelivros,entreromances,contos,crônicas,novelasetextos infantis,influenciandovastamenteasgeraçõesfuturasdeescritores.Também teveatuaçãocomotradutora,vertendoparaoportuguêsobrascomo Oretrato deDorianGray,deOscarWilde,e Luzesacesas,deBellaChagall.

Sereieternadepoisdeminhamorte?Ousouapenasinstância? Eusouessencialmenteumacontraditória. Oserenografismoabstrato. Abanalidadecomotema. Ohcomoaspiravaumalânguidavida. Árvoredistorcida:bruxaria (LISPECTOR,1999,p.151)

QuemfoiClariceLispector?Talperguntaencontrarespostasfragmentárias, poisaautoraconstituiuumverdadeiromistérioemtermosdeproduçãoescrita,reflexodesuadensapersonalidade.Assensaçõesdeexílioeincompletude sãopercebidasemsuaobra,pelaqualaliteraturaintimistatransfigura-se,movendo-separaumplanoaindamaisprofundoqueodasdissonânciasentreo indivíduoeomundo.Claricevaialémdocompromissocomocotidianoea consciência:suarevelaçãometafísica,epifânicaemetalinguísticaextravasa peloliterário,noqualobservamosaincapacidadedeapreenderomundoeo serhumanoporinteiro.

Em Umaaprendizagemouolivrodosprazeres (LISPECTOR,1998),porexemplo,oembatenointeriordeLóris,provocadoporUlisses,épermeadopelas palavras,masseprocessaemumterrenomuitomaisobscuroeabstrato.Osilênciointerior,asensaçãoininteligívelde"estarsendo"earedescobertadesi conduzemaprotagonistaàmaisdifícildasperguntas:"Quemsoueu?"Assim, muitosaprendizadosacontecem,eumdeleséaprenderavivercomoquenão seentende.

Jáem Ahoradaestrela,apersonagemMacabéa,nordestinaquetrabalha noRiodeJaneiroelevaumavidahumilde,desencadeiaemRodrigo(escritor/ narrador)areflexãosobreasfronteirasentreorealeoimaginário,osimplese ocomplexo,onormaleoinsólito,oobjetoeosujeito.Odiferencial,existente naconstruçãodeMacabéaequeatornasingular,éaconstruçãodaplenitude doserpormeiodaexpressãodovazioaeleinerente.

CimaraValimdeMelo

Assim,oritmodesestruturantedeClariceLispectorconduzoleitoràsubjetividadedoindivíduoemseusdesafioscotidianos,masnãoparaporaí.Expressa,atravésdeumintimismovoraz,questõescarasàsociedadebrasileira, comoascontradiçõesdopaísemseusaspectosculturais,políticos,econômicos esociais.Projetaouniversoparticulardoenredoàuniversalidade,aoquestionamentodaordemedapróprialiteratura.Emseulegado,chegamosàobscuridadedoser,àbuscaincessanteporsentidoeaohumanoimperfeitodeque somosfeitos.

Amarosoutroséaúnicasalvaçãoindividualqueconheço:ninguém estaráperdidosederamoreàsvezesreceberamoremtroca. (LISPECTOR,1975,p.XVeXVI)

REFERÊNCIAS

BOSI,Alfredo. Históriaconcisadaliteraturabrasileira. SãoPaulo:Cultrix, 1970

GOTLIB,NadiaBattella. Clarice: umavidaqueseconta.6.ed.SãoPaulo: EDUSP,2010.

LISPECTOR,Clarice. Astrêsexperiências. In: GOMES,RenatoCordeiroGomes (org.)ClariceLispector:Seleta.RiodeJaneiro:J.Olympio,1975.

LISPECTOR,Clarice. ÁguaViva. RiodeJaneiro:NovaFronteira,1980.

140 CimaraValimdeMelo

LISPECTOR,Clarice. Umaaprendizagemouolivrodosprazeres. Riode. Janeiro:Rocco,1998.

LISPECTOR,Clarice. Umsoprodevida. Riode.Janeiro:Rocco,1999.

LISPECTOR,Clarice. Aprendendoaviver. RiodeJaneiro:EditoraRocco,2004.

Cecília Meireles:

Tu,queapenasmeleste, acreditasteemmim,emeentendesteprofundamente. Issomeconsoladosquemeviram, aquemmostreitodaaminhaalma, econtinuaramignorantesdetudoquesou, comosenuncametivessemencontrado.

CecíliaMeireles

CECÍLIAMEIRELES:AARTEIMERSANA TRANSITORIEDADEDAVIDA¹⁸

Épossívelestabelecerumaharmoniaentreefêmeroeeterno,vidaemorte? QuandofalamosdojogodepalavrasesensaçõesprovenientedapoesiadeCecíliaMeireles,parecequeexisteumcaminhotangível.Engajadaaosideaisde suaépocaedotadadeumavisão,aomesmotempo,realistaelíricadavida,a escritora,professora,jornalistaetradutoraCecíliaMeirelesusouaprópriaarte comoarmadecombateàsintempériesdoséculoXX.

Comopoetisa,Cecíliaapresentou,pormeiodesualiteratura,umavisão intimistadomundoedoser.Comojornalista,trabalhoupara DiáriodeNotícias, AManhã,ANaçãoeFolha,nelespublicandoinúmerostextosliterários.Como cronista,criticouapolíticagetulistaedogmasreligiosos,fatoqueacarretoudesavençasprofissionaiseperseguições.Comoprofessora,lutoupelapropagação deumaeducaçãolaica,ouseja,desapegadaapreceitosreligiosos,alémde promoverprojetosquevisavamaumsistemadeensinomaisincludenteelibertário.

Desdeainfância,jámanipulavaaspalavrascomoquemseentretémcom umbrinquedoespecial.Rimas,versos,sensações,imagens,tudosetornava matéria-primaparasuasproduçõesliterárias.Contudo,tambémamortea acompanhoudesdeosmaistenrosanos:perdeuospaismuitocedo,alémde tersidoaúnicadosquatrofilhosdocasalasobreviver,sendoamparadapela avómaterna.Apartirdessasdolorosasexperiências,elaaprendeudesdecedo comoarealidaderepercutenoíntimodoser,fazendododesencanto,dasolidão,danostalgiaedatranscendênciamotivosdeinspiraçãopoética.

Aosdezoitoanos,ajovemCecíliapublicouseuprimeirolivro, Espectros (1919),noqualéclaraainfluênciadacorrentesimbolista,queenfatizavasonetoslapidadospelasonoridadeeporimagensabstratas–tendênciaquetambéminfluenciououtrosartistasdaépoca,aexemplodeMárioQuintana.Emvez

18AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,jul.2007.

CimaraValimdeMelo

doufanismonacionalistaedalinguagemdespojadaquetransbordavamdo movimentomodernista,propagadocomaSemanadeArteModerna,de1922,a escritorabuscavaalgoalémdohorizonte,transfigurandoarealidadebrasileira sobseufazerartístico.Em1921,casou-secomoartistaFernandoCorreiaDias, comquemtevetrêsfilhas–astrêsMarias-MariaElvira,MariaMathildeeMaria Fernanda.Foidesignadanadécadaseguinte,pelaSecretariadeEducaçãodo RiodeJaneiro,paradirigiroCentroInfantildoPavilhãoMourisco,mas,devido aintrigaspolíticas,oCentrofoifechado,namesmaépocaemquehouveosuicídiodomarido.Comessesobstáculos,aentãoprofessorauniversitáriainiciou umafasedeviagens,comasquaissetornouconhecedoradaslínguasinglesa, francesa,italiana,espanhola,alemã,russaehebraica,alémdetradutoradeautorescélebres,comoVirginiaWoolfeRilke.Comisso,publicou Viagem (1939), comoqualrecebeuoPrêmiodePoesiaOlavoBilac,pelaAcademiaBrasileirade Letras.Duranteasdécadasde1940e1950,atuoucomocolunista,redatorae produtoradeprogramasculturais,alémdeconhecerosAçores,aÍndia,aBélgica,aFrança,aHolanda,aItália,aArgentina,eUruguai,locaisqueforampara elaalémdepontosturísticos–foramfontesdecriaçãoereflexão.Asobras Mar absoluto (1945), Retratonatural (1949), Canções (1956)e Solombra (1963)são preciosidadesqueconsolidaramaautoranocenáriodaliteraturanacional.

Em RomanceirodaInconfidência (1953),CecíliaresgatouemversosahistóriadaInconfidênciaMineira,atravésdareleituraedareflexãosobreopassado. Nessaobra-prima,marcodamaturidadeliteráriadaautora,arealidademescla-seàficção,paraquesejareconstruídaumaoutrahistória,distintadaque estácircunscritanavisãooficialdosfatos.Assim,ahistóriadopovo,dosoprimidos,éresgatadapormeiodatradiçãooraledeimagensrepletasdesensibilidade,querompemcomosmodelosimperialistasealcançamvaloresessenciaisàformaçãohumana,comoaliberdade:

Liberdade,essapalavra queosonhohumanoalimenta quenãoháninguémqueexplique eninguémquenãoentenda (MEIRELES,2005,p.76)

CecíliaMeirelesfaleceuem1964noRiodeJaneiro.Somenteumanoapós suamorte,aAcademiaBrasileiradeLetrasconcedeu-lheoPrêmioMachadode Assispeloconjuntodaobra.Opúblicoleitor,contudo,cúmplicedosanseiosda poetisa,eternizouaartececiliana,colocando-aentreosescritoresmaislidos doBrasil.Aaproximaçãoentreaslinguagensmíticaepoéticafoiumaforteten-

dênciadesuasproduções,resultadodeumavidaencantadacomanaturezae comosimpleshabitual.

Suafortunaliteráriaaindaatravessouosuniversosdaliteraturainfantil, compreciosidadescomo OuIstoouAquilo (1964)-produçãodotadademelodia,imaginaçãoesimplicidade.CecíliaMeirelesatuoutambémcomoconferencista,colaboradoraemperiódicosepesquisadoradofolclorebrasileiro.Foimulherdegarraqueseinseriuentreosgrandesmestresdaliteraturabrasileira, comoCarlosDrummonddeAndradeeViníciusdeMoraes,conquistandoespaço nãoapenasemmeioàpoesia,mastambémdentrodouniversodacrônica.A pesquisadoraAnaMariaLisboadeMello(2002,p.22)afirmaqueofazerpoético cecilianoé“frutodeprocessosinterioresquesedãonarelaçãocomavida”, fazerqueseconstróipela“contemplaçãoeinventáriodasformasdevidaemodosdeexistir”.CecíliaMeireleséaconsciênciadatransitoriedadeeabusca pelareflexãoapartirdotempoedamemória,doimaginárioquepairasobreo cotidiano.Porseuvalorinestimávelànossaliteratura,relembrarsuahistóriae valorizarsuapoesiasémaisqueumdever,éumamissãoparaquemacredita nopodertransfiguradordaarteena“continuidadehumanaatravésdapoesia” (MEIRELES apud MELLO,2002,p.32).

REFERÊNCIAS

MELLO,AnaMariaLisboade. ConstruçõesdoimaginárionaobradeCecília Meireles. In: MELLO,AnaMariaLisboade.(org.).CecíliaMeireles&Murilo Mendes.PortoAlegre:Uniprom,2002.

MEIRELES,Cecília. RomanceirodaInconfidência. 3.ed.RiodeJaneiro:Nova Fronteira,2005.

MEIRELES,Cecília. Poesiacompleta. RiodeJaneiro:NovaAguilar,1994.

CimaraValimdeMelo

Amultipoesiade Ferreira Gullar

AMULTIPOESIADEFERREIRAGULLAR¹⁹

OcenáriobrasileirodasegundametadedoséculoXXémarcadonãoapenaspelaintensamassificaçãoculturalepelaenxurradatecnológica,mastambémpelasombradeixadanasociedadepeladitaduramilitar.Frenteaessecontextodeparadoxos,aartemostra-secomocaminhoparaatraduçãodosenigmasdenossotempo.Aimposturadapoesia,porsuavez,relaciona-seàousadiaeàliberdade,esuamultiplicidadeassocia-seàsfunçõessociaisdopoeta moderno-indagador,filósofo,profeta-que,muitasvezes,desafiaotodoao seuredor.ÉdesseterrenofértilquebrotaaproduçãopoéticadeFerreiraGullar.

Emboratantasvezesdeslocadoemummundocontraditório,opoeta,tradutor,dramaturgo,ensaístaecronistaFerreiraGullarapropriou-sedapalavra paraesboçarpossibilidadesdevidaemmeioàdoreàinjustiça.Nascidono Maranhãoem1930,desdecedoconviveucomafaltadecondiçõesparauma vidadigna,fatoque,vinculadoaogostopelaescrita,gerouumadesuascaracterísticasmaisrelevantes-adenúnciaatravésdosversos.CedoojovemGullar ingressounouniversoeditorial,trabalhandonoDiáriodeSãoLuís,naRádio Timbirae,comamudançaparaoRiodeJaneiro,nasrevistasManchete,OCruzeiroenoDiárioCarioca.Em1954,lançou Alutacorporal –livroqueseaproxima dastendênciasconcretistas–ecasou-secomaatrizTherezaAragão,comquem tevetrêsfilhos.PornãoconcordarplenamentecomoConcretismo,Gullartomououtrosrumos,escrevendoem1959oManifestoNeoconcretoemconjunto comoutrosartistas.Doisanosdepois,foinomeadodiretordaFundaçãoCulturaldeBrasília,coordenandoaconstruçãodoMuseudeArtePopular;comisso, passouparaumanovafasedesuaprodução,aqualenvolveuapublicaçãode poemasdecordel.

19AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,ago.2007.

Ondeestá apoesia?indaga-se portodaparte.Eapoesia vaiàesquinacomprarjornal. (GULLAR,2001,p.223)

Nosanosde1960,enquantotrabalhavacomoredatornojornalOEstadode SãoPaulo,FerreiraGullarengajou-sepoliticamenteemresistênciaaoRegime Militar,oqueolevouaperseguiçõeseaoexílio–assimcomoocorreucomoutrosartistas,comoCaetanoVeloso,GilbertoGileChicoBuarque. Dentrodanoiteveloz foipublicadoem1975apartirdessaconjuntura;nomesmoano,aoencontrar-secomViníciusdeMoraesemBuenosAires,Gullarentregouaeleuma fitacassetecomagravaçãode Poemasujo –éassimqueaobrachegaaoBrasil, trazidaclandestinamente.Olivro-poema,consideradosuaobra-prima,apresentaumacomposiçãodelongofôlego,queexaladoença,solidão,pobreza,ou seja,sensaçõesdosubmundourbanoemumaobra"sujadevida".Sualinguagem,tãoarbitráriaquantoocotidiano,enveredapelarupturasintática,acompanhadadeumvocabulárioterreno.Oversolivre,apontuaçãonãousualea disposiçãoassimétricadaspalavrasnopapelfazemcomquepossamosobservaroparadoxoexistenteentreaagressividadeeahumanizaçãodapoéticagullariana.Testemunhadeumarealidadeinjustaedilacerada,cruzadaporconflitosemúltiplasexperiênciasculturais,Gullarapresentanessaobraalucidez frenteàpoesiaearevoltaemummundovaziodesentido.Sãoasfarpasda repressãomilitarcravadasnocorpoliterário.

muitos muitossãoosdiasnumsódia fácildeentender masdifícildepenetrar [...] porquenãoépossívelestabelecerumlimite acadaumdesses diasdefronteirasimpenetráveis (GULLAR,2001,p.251)

Em1977,FerreiraGullarretornouaoBrasil,masaindasofreunapeleas ameaçasdoGovernoMilitar.Apartirdaí,dedicou-seaumavastaproduçãopoética,queincluiasobras Navertigemdodia (1980), Barulhos (1987)e Muitas vozes (1999)–PrêmioJabutidepoesia.Tambémsededicouaoutrosgêneros literários,escrevendoensaios,memórias,crônicaseliteraturainfantojuvenil, como Oreiquemoranomar (2001).Emmeioaessabuscadesenfreadapela palavra,Gullarexperimentoucaminhosdatraduçãoedoteatro,trabalhando

CimaraValimdeMelo

duranteanosnoNúcleodeTeledramaturgiadaRedeGlobo.Foinomeado,em 1992,DiretordadoInstitutoBrasileirodeArteeCultura,quevoltouaserintituladoFunartesobsuagestão.Em1998,foihomenageadonoFestivalInternacionaldePoesiadeRoterdã,naHolanda.

Nosúltimosanosdesuavida,prêmiosehomenagensforamdedicadosa esseferozincentivadordaartenoBrasil,escritorquefezdaescritaveículode lutapela(re)humanizaçãodasociedadee,aomesmotempo,deresistênciaàs contradiçõesdeumtempoopaco.Aexemplo,aobra Resmungos (2006)recebeu oJabutideMelhorLivrodeContoseCrônicasem2007,seguidapor Emalguma partealguma,LivrodoAnoem2011.Alémdisso,foramaeleconcedidosoprêmioABLdeliteraturainfantojuvenilpelaobra ZoologiaBizarra (2011),oprêmio LuísdeCamões(2010)eaOrdemdoMéritoCultural(2016),entreoutrascondecorações.Em2011, Poemasujo foimatériaparaavideoinstalação Hámuitas noitesnanoite,deSilvioTendler,e,em2015,paraasériedocumentaldemesmo nome,tambémdirigidaporSilvioTendler–estacontacomdetalhesarelação entreavidadeGullar,aDitaduraMilitaresuapoesiaparticipante.Em2014,tornou-semembrodaAcademiaBrasileiradeLetras,ocupandoacadeiradenúmero37.Faleceudoisanosdepois,nacidadedoRiodeJaneiro,deixandoum legadopoéticosemigual,queoposicionacomograndeexpressãodaresistêncianaliteraturabrasileiracontemporânea.

–seiquedoisedoissãoquatro seiqueavidavaleapena mesmoqueopãosejacaro aliberdade,pequena. (GULLAR,2001,p.251)

ComGullar,percebemosqueoespaçodapoesiaprecisaserabertoàvida doarrozcomfeijão,dooperário,dasintempériesqueassolamasociedade.A resistênciapoéticadá-seprincipalmentepelanegaçãoàdesordem,oumelhor, àfalsaordemimpostaemtemposincongruentes.Deslocadoemseutempo,o poetaabrecaminhopelasátiraepelaironiafumegantes,peloolharrevolucionárioquenãosecompadececomoserrosdesuaépoca,pelapoesiaterrena, perigosaecomunicante.Suacríticasociopolíticatrouxe-lhegravesconsequências;contudo,essasintervençõesnãoforamsuficientesparafazê-localar-se. Aocontrário,despertaramaindamaisodesejopelaliberdadepormeiodaescrita.Assim,Gullarultrapassaasfronteirasliteráriascomsuaproduçãopoética, semeandoaesperançaemmomentosdearbitrariedadespolíticas,criseculturaleangústiassociais.Emsuasobras,encontramosexperiências,ganhos,per-

CimaraValimdeMelo

das,angústiaseesperançasdopovobrasileiro;portanto,éaproblematização dohumanoqueconsolidaamultipoesiadeFerreiraGullar.

Pretendoqueapoesiatenhaavirtudede,emmeioaosofrimentoe aodesamparo,acenderumaluzqualquer,umaluzquenãonosé dada,quenãodescedoscéus.Masquenascedasmãosedoespíritodoshomens.(GULLAR,2001)

REFERÊNCIAS

GULLAR,Ferreira. Todapoesia. 11.ed.RiodeJaneiro:JoséOlympio,2001.

Oscantaresde Caetano

Ondequeresrevólver,soucoqueiro Eondequeresdesejo,soupaixão Ondequeresdescanso,soudesejo Eondesousódesejo,queresnão Eondenãoqueresnada,nadafalta Eondevoasbemalto,souochão Eondepisasochão,minhaalmasalta Eganhaliberdadenaamplidão CaetanoVeloso

OSCANTORESDECAETANO²⁰

CaetanoVelosoéatransfiguraçãodacançãopelamelodiaepelaletra,a liberdadedeexpressãoemvooalto,aimagemcinematográficacheiadesensaçõesesentidos.Adinâmicadesuascançõesagecomoummosaicodelinguagens,formandoumtrânsitoinfindáveldeideiasecenasrecorrentesdaoralidadeedaescrita,doverbaledovisual.Suasproduçõescontêmaintensidadeda paixão,aousadiadaexperimentaçãosemlimites,aquímicadaspalavrasedos sons,buscandopousonosvariadosestilosmusicais,doeruditoaopopular.É dessamesclaaparentementeilógicaquesurgeoquehádemaisoriginalem suascomposições:ocotidianodesmascaradoporumaestéticaarrojada,sem fronteiras.ParaopoetaeprofessorEucanaãFerraz(2003,p.12),afaladeCaetanosobre“ocinema,aarte,acrítica,oBrasil,osexo,ainfância,amúsica,atelevisão,atransgressão,osoutros,apolítica,semprefoiummododeexperimentaroquantomaismatériaspermitemserfaladas,oquantopodeexpressálaseexpressaraausênciadelas”.Édessaexperimentaçãoilimitadaquesurge ograndeCaetano,desconstrutordapalavraedaartetradicional.

Meuamor,acredite Quesepodecrescerassimpranós Umaflorsemlimite

Ésomenteporqueeutragoavidaaquinavoz (VELOSO apud FERRAZ,2003,p.83)

Deondeveio,porém,essapotênciapoéticadaMúsicaPopularBrasileira? NascidonaBahia,em1942,filhodofuncionáriopúblicoJoséVelosoedamitológicaDonaCanô,Caetanopertenceu,desdemenino,aumafamílianumerosa, quejádemonstravainteressepelasartesemgeral.Entreseusseteirmãos,está acantoraMariaBethânia,quemuitoacompanhouaconstruçãodesuavidaartística.OiníciodesuatrajetóriafoimarcadomusicalmentepelobaiãodeLuiz

20AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,out.2007.

CimaraValimdeMelo

Gonzagaepelosamba,quelhedespertavammaiorinteresse.Somou-seatal repertórioocontatocomascomposiçõesdeJoãoGilberto,queoestimularam aperceberaconstituiçãoestéticadacançãoeinfluenciaramprofundamentena consolidaçãodeseuestilo.Aomudar-separaSalvador,passouatrabalharno DiáriodeNotíciascomocríticodecinemaeacantarnosbaresdaregiãocom Bethânia.Apartirdaí,oviolãotambémcomeçouafazerpartedasuavida,impulsionando-ocadavezmaisaosucesso.IngressounocursodeFilosofiada UniversidadeFederaldaBahiaeconheceunomesimportantesdacançãobrasileira,comoGilbertoGil,GalCostaeTomZé,pessoascomquemestabeleceuinúmerasparceriaseformoulaçosintensosdeamizade.Em1967,anodesuaparticipaçãonoIIIFestivaldeMúsicaPopularBrasileira,promovidopelaTVRecord –eregistradoposteriormentenodocumentário Umanoiteem67 (2010)–,lançouseuprimeiroLP,intituladoDomingo,emparceriacomGalCosta.Eraoinício deumalongacarreira,traçadaporlutaseconquistas.EraoiníciodeCaetano Veloso.

Eusouapenasumvelhobaiano Umfulano,umcaetano,ummanoqualquer Voucontraavia,cantocontraamelodia Nadocontraamaré (VELOSO apud FERRAZ,2003,p.155)

Comacanção“Alegria,Alegria”,quesepopularizouemtodooBrasil,CaetanotrouxeàtonaomovimentoTropicália,quebuscavaproblematizaraidentidadenacionalatravésdeumavisãocríticaetransgressora,emdiálogocomas vanguardasmodernistaseapropostaantropofágicadosanosde1920,cujaintençãoerajustamentepromoverumadeglutiçãoculturalporprocessosde‘deglutição’eassimilaçãodetécnicasetendênciasdiversas,atreladasàrenovação estéticaeàreflexãocrítica.DeacordocomLuizTatit(2002,p.275),oprojeto PanisetCircencis (ouTropicália)“abriuocampodacançãopopularparaaexperimentaçãoestéticadeponta,antesapenasreservadaàliteraturaeàmúsica eruditas”,deixando,comacontracultura,um“campoabertoeprivilegiadopara sefazerexperiências,sobretudonopontodefusãoentreotextoeamelodia”. ApartirdaamplitudeestéticaeideológicaalcançadaporCaetano,ocompositorenfrentousériosconflitoscomoGovernoMilitar:tevemúsicascensuradas,eatémesmooscabelosraspados,encarandoahumilhaçãomoral,aprisão,aimpossibilidadedeexpressão,omedoconstantefrenteàinstauraçãodo AtoInstitucional5,em1968.Osimpassespolíticosgeraramoexílio,naInglaterra,dequasetrêsanos,eacertezadequealiberdadeeraodommaioraser cantadoemseusversos.OdepoimentodeGilbertoGilparaodocumentário

160 CimaraValimdeMelo

CançõesdoExílio:ALabaredaqueLambeuTudo (2011)relembraotraumadeixadopelosAnosdeChumbo:“Fizeramquestãoderasparnossascabeças.Diziam algocomo‘Vamoscortaressescabelos!Cabelocomprido….coisahorrorosa!’. CortaramodeCaetano.Depois,cortaramomeu.Nósestávamos,ali,muitoabatidosmoralmente.”

Em1972,nasciaseuprimeirofilho,MorenoVeloso,emmeioaopesadoregimeditatorial.DevoltaaoBrasil,Caetanogravoucomonunca,passando,até ofinaldosanosde1980,porumadasmelhoresfasesdesuacarreira,aumentando,assim,suapopularidadedentroeforadopaís.EntreasprincipaisparceirasdessaépocaestãoasrealizadascomChicoBuarque,cujoresultadofoia apresentaçãodoprogramaChicoeCaetanonaTVGlobo,alémdolançamento doálbum OsmelhoresmomentosdeChicoeCaetano,comaparticipaçãode outrosartistas.Tambémforamsucessomagistralosdiscos Outraspalavras,de 1981,e Totalmentedemais, de1986.Nesseano,casou-senovamente,comaatriz PaulaLavigne,comquemosfilhosZecaeTom.Caetanotambémcompôsparao cinema,participando,comsuascanções,emfilmescomo SãoBernardo,Tieta doAgreste,Adamadolotação,Oquatrilho,Ocoroneleolobisomem,Orfeu, entreoutros.Jáodocumentário Cinemafalado,dirigidopelocompositor,foimotivodepolêmicanaépoca,devidoasuapretensãovanguardista,econtémentrevistascompersonalidadescomoDorivalCaymmi,JúlioBressaneeRegina Casé.Apartirdaí,talvezcomoformadelutarcontraumpassadodeexílioedor, realizouturnêsnacionaiseinternacionais,divulgandosuaproduçãomusical. Comoescritor,lançou,em1997,olivro VerdadeTropical, cujoconteúdoanalisa omovimentotropicalista.Em1998,chegouosucessodevendas Prendaminha, frutodoespetáculohomônimo,ocorridonoRiodeJaneiro.Em2007,foilançada acaixa QuarentaAnosCaetanos,contendosuadiscografiaoficial,emcomemoraçãoaosquarentaanosdeparceriaentreCaetanoeagravadoraUniversalMusic.

Caetanotambématuou,aolongodavida,comointérpretedecomposições nacionaiseinternacionais.ExemplosdessalinhaartísticasãoosCDs Finaestampa,de1994,comclássicoslatino-americanos,e Aforeignsound,de2004,no qualháapresençadecançõesdegrandesartistasnorte-americanos.Comessa caminhadaartísticaqueseperpetuaatéhoje,Caetanoformouumahistória marcadapormaisdequarentaálbunslançados,alémdeumprestígioqueultrapassaasfronteirasnacionais.Seusritmos,estilos,formaseversosrepresentamumpoucodaidentidadenacional,dessavidabrasileirageradapordiferentesorigens,pordiferentesretratosdeumpovomultifacetado.Oscantaresde Caetanosãoaexpressãodabuscapelaliberdade,pelacriação,peloencontro

CimaraValimdeMelo

individualecoletivo–buscadesmedidaqueotornapoeta,político,amante, filósofo,enfim,essencialmentehumano.

Osolsereparteemcrimes Espaçonavesguerrilhas EmCardinalesbonitas Euvou

Emcarasdepresidentes Emgrandesbeijosdeamor Emdentespernasbandeiras BombaeBrigitteBardot (VELOSO apud FERRAZ,2003,p.56)

REFERÊNCIAS

CANÇÕESdoExílio:ALabaredaquelambeuTudo.Direção:GenetonMoraes Neto.MultipressDigital;CanalBrasil,2011.91min.Disponívelem:https:// www.youtube.com/watch?v=WetMubGVcAo.Acessoem20abr.2022.

FERRAZ,Eucanaã(org.). Letrasó: CaetanoVeloso.SãoPaulo:Companhiadas Letras,2003.

TATIT,Luiz. Ocancionista: composiçãodecançõesdoBrasil.2.ed.SãoPaulo: EDUSP,2002.

UMANOITEem67.Direção:RenatoTerraeRicardoCalil.VideoFilmes; RecordEntretenimentos,2010.93min.Disponívelem:https:// www.youtube.com/watch?v=5lJe3NaxMNw.Acessoem20abr.2022.

Nelson Rodrigues: entreatosehiatos

Qualquerindivíduoémais importantequetodaaViaLáctea.

NelsonRodrigues

NELSONRODRIGUES:ENTREATOSEHIATOS²¹

Escreversobreumdosmaioresdramaturgosbrasileirosnãoétarefafácil. NelsonRodriguesbrincoucomosgênerosliteráriospararepensarcomseriedadeeousadiaquestõesdocotidiano,pormeiodetextosmarcadospelaliberdadedecriaçãoeimersosnosmaisvariadosconflitoshumanos;desnudou,em seustextosnarrativosedramáticos,mazelasindividuaisecoletivas;enfrentou ofalsomoralismoeacensura,desestabilizandoverdadesquecircundamacéluladacoletividade:afamília.

Olegadorodrigueanoéformadoporromances,contos,crônicasetextos dramáticos,cujaessênciacomumestánarepresentaçãodeverdadesocultas namentedaspersonagens–verdadesquesetransformamemdor,esquecimento,desconfiança,traição,ciúme,morte,medo,crueldade,desejo,enfim,em sentimentosambíguos,porvezesdiabólicos,essencialmentehumanos.Nanarrativalonga,háumapeculiaridadedoescritor,queusoumuitasvezespseudônimosfemininosaolongodasdécadasde1940e1950.Dentreosromances maispopularesassinadospeloescritorestá Ocasamento (1966),cujoconteúdo foicensuradopelogovernomilitarporserconsideradosubversivo.Jánanarrativacurta,fezsucessocomumainfinidadedecrônicasecontos,inicialmente publicadosnosjornaisemquetrabalhavae,posteriormente,editadosemlivros.Dentreeles,destacam-se Avidacomoelaé... (1961)–coletâneadecem contosselecionadospeloautor–, Acabravadia (1970), Elasgostamdeapanhar (1974)e Oreacionário (1977)–crônicas.

Foi,contudo,comogênerodramáticoqueproduziusuasobras-primas,nas quaiscolocoutodaafúriaperanteummundoapodrecidopelamisériahumana. Dentreasobrasquelheconcederamposiçãodedestaquenadramaturgiabrasileiraestão Vestidodenoiva (1943), Álbumdefamília (1945), Dorotéia (1949), Valsan°.6 (1951), Perdoa-mepormetraíres (1957), Bocadeouro (1959), Beijono asfalto (1960), Bonitinha,masordinária (1962), Todanudezserácastigada (1965),

21AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,ago.2008.

CimaraValimdeMelo

Anti-NelsonRodrigues (1973)e Aserpente (1978).Taistextospodemserencontradosnaíntegraem NelsonRodrigues:teatrocompleto (2020).

Achoaliberdademaisimportantequeopão. (RODRIGUESapudCASTRO,1992)

AperversidadetambémpairounavidarealdeNelson,talhadapelamorte deirmãosedopai,pordificuldadesfinanceiraseconflitosfamiliares,pordoençasquequaseanteciparamsuamorteepelosofrimentodepessoasqueridas,presasaolongodosanosdeferrodaditaduramilitar.Assucessivastragédiasinspiraram-noaescrevercomprofundidade–umaescritaassociadaàirreverência,pelaqualseproduziuumsolofértilparaodesenvolvimentode obrasdevanguarda,aprovocarpolêmicaserejeiçõesporpartedopúblicomais conservador.

Nascidoem1912,emRecife,NelsonRodrigues,aindacriança,mudou-se paraoRiodeJaneiro,ondeencontrououniversojornalístico,seguindoospassosdopai.TrabalhounosjornaisOGlobo,OCruzeiro,DiáriodaNoite,Última Hora,entreoutrose,atravésdessemeiodecomunicação,iniciouapublicação deseustextos.Em1980,quandofaleceu,noRiodeJaneiro,jáhaviapublicado dezenasdeobraseconquistadoirrestritaadmiração.

Nabiografia Oanjopornográfico, publicadaporRuyCastroem1992,com republicaçãoemLisboaem2017,sãoexpostososdetalhesdeumavidatãodramáticaquantoaobraporeleproduzida.SeaspersonagensdeNelsonexpõem falhasecontradiçõeshumanas,atravésdasondageminterioredaelucidação deverdadesementiras,dejogosemáscaras,elasencontraramterrenofértil nasmemóriasdoescritor–feitasdeparadoxoseperseguições.Nessesentido, Castro(2017,p.12)afirmaque“ninguémfoimaisperseguido:adireita,aesquerda,acensura,oscríticos,oscatólicos(detodasastinturas)e,muitasvezes,as plateias—todos,emalgumaépoca,viramneleoanjodomal,umcânceraser extirpadodasociedadebrasileira.E,olhe,quaseconseguiram”.

EmAvidacomoelaé...(2006),arealidadeétransportadaparaouniverso literáriodeformatãoabruptaqueoleitorpodeficar,porinstantes,emdúvida seestádiantedarealidadeoudoimagináriodoartista.Cadapeçadessequebra-cabeçaficcionaldesafiaosgênerosliterários,jáqueodinamismodascenas,atensão,aimprevisibilidadedosfatoseapresençaconstantedediálogos conferemàsnarrativasumcaráteressencialmentedramático.Talvezsejapor issoqueostextosquecompõemessemosaicodedramasfamiliaresforammatéria-primaparainúmerasadaptações.Dojornal,passarampelorádio,desteà telenovela,atéchegaraocinemaeaoteatro.Nasnarrativas,semprecurtas,re-

pletasdediálogos,pelosquaisosconflitostomamforma,podemosencontrar afragilidadedoslaçosafetivoseaforçadospadrõesmorais.Tambémpercebemosaproblematizaçãodociúme,domatrimônioedatraição,semprenabusca pordesnudaralgunsmistériosfamiliarese,assim,adentraroobscurouniverso dasrelaçõeshumanas.

AobradeNelson,tãoricaemtiposhumanos,tãocontundenteemexpor seuscontornos,éextremamentesedutora,tantoparaoescritorquantoparao leitoreoartistacênico.Nela,sentimosacoragemdecolocarnamesaquestões geralmenteencontradasembaixodotapete.Talvezassim,caraacaracomarealidade,possamostambémnosencontrare,quemsabe,transformarasprópriasrelações,afimdereduzirasmazelasquenoscircundam.

Paraalguns,eraumsanto;paraoutros,umcanalha; paratodos,sempre,umasurpresaambulante. (CASTRO,2017,p.12)

REFERÊNCIAS

CASTRO,Ruy. Oanjopornográfico: avidadeNelsonRodrigues.Lisboa:Tinta daChina,2017.

RODRIGUES,Nelson. Avidacomoelaé... RiodeJaneiro:Agir,2006.

RODRIGUES,Nelson. Teatrocompleto. RiodeJaneiro:NovaFronteira,2020.

CimaraValimdeMelo

Reinações einvençõesde Lobato

Omeiodecombater umaideiaélançarao seuencontroumaideia melhor.[...] Nuncanomundouma balamatouumaideia. MonteiroLobato

REINAÇÕESEINVENÇÕESDELOBATO²²

Históriasepessoaspovoamaliteraturadetodosostempos.Nocasoda literaturainfantojuvenilbrasileira,podemosdizerqueMonteiroLobatoestá eternizadoporseusfeitoseditoriaisesuasnarrativas,osquaislhedãoaposiçãodepaidaliteraturavoltadaacriançasejovens.Expoentedenossasartes literárias,foielequemdeuvidaàsperipéciasdeJecaTatueàspersonagensdo SítiodoPicapauAmarelo,quetãobemmarcaramainfânciadeseuscontemporâneoseserviramdeprimeiroestímulointelectualaescritoresdaatualidade. Ouniversoimagináriodesuashistórias,grandiosopelomodocomoconseguiramunirasimplicidadeeamagiainerentesaomundoinfantil,representaram oiníciodoprocessodevalorizaçãodaleituravoltadaacriançaseadolescentes nasociedadebrasileira.

Alémdetervalorizadoumgêneroliterárioque,atéentão,estavaàmargem daliteraturanoBrasil,Lobato,enquantoeditor,revolucionouahistóriaeditorialdopaís,popularizandoavendadelivrosenelesinserindoilustraçõescoloridas,maisatrativasàscrianças–históriascompreocupaçãolúdica,traduzidas, adaptadasoucriadasporele,quefavoreceramadisseminaçãodaleituraem todasasclassessociais.AntesdatransformaçãotrazidaporLobato–editor, tradutor,empresárioejornalista–,asletrasdirecionadasaosleitoresemformaçãoeramrepresentadasprincipalmenteportextospopulares,comofábulas, lendas,cantigasecontosfolclóricos,aexemplodashistóriasdePedroMalasartes,quecirculavamnaprimeirametadedoséculoXXnopaís,assimcomoproduçõesvoltadasàeducaçãomoralecívica.MarisaLajolo(2008)salientaque Lobatocriouumaliteraturairreverente,repletadeimaginaçãoecriticidadeem relaçãoaocontextodoiníciodoséculoXX,fatoqueotornaumprecursorda profissionalizaçãodaliteraturainfantojuvenil.

22AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,jul.2009.

CimaraValimdeMelo

Mascomofoipossívelaconcretizaçãodesselegadoformadopordezenasdehistórias,quecorrespondeàcoleçãoconhecidapor SítiodoPica-Pau Amarelo? Podemosdizer,emsíntese,queelaspartiramdedois“Lobatos”:primeiramente,domeninonascidoemTaubatéem18deabrilde1882,queliavorazmenteoslivrosdabibliotecadoavô,viviaentreocolégioeafazendasituadanointeriordeSãoPaulo,tinhacomograndespaixõesashistóriasqueescreviaeosdesenhosquerealizava;tambémdoLobatoengajadocomquestões econômicasesociaisdopaís,aquelehomempreocupadocomsuaépoca,engajadoedesejosoporconstruirumanovarealidadecoletiva,pormelhoraras condiçõessocioculturaisdapopulaçãoealavancaracapacidadeeconômica brasileira.Assim,acoletâneaintituladaSítiofundeessasduasmentes,consolidando-secomoumaobra-primafeitadeimagensepalavras:"Nofundonãosou literato,soupintor.Nascipintor,mascomonuncapegueinospincéisasério, arranjei,semnenhumapremeditação,estederivativodeliteratura,enadamais tenhofeitosenãopintarcompalavras."(LOBATO apud MONTEIROLOBATO,2021). Seuolhardevanguardaépercebidoemdiversosaspectosdaobra,comono resgatedaculturapopular,dafaunaedaflorabrasileiras,bemcomonoprotagonismodadoaumapersonagemfeminina,Narizinho,queabre,em1920,asua produçãovoltadaacrianças,com“Ameninadonarizinhoarrrebitado”.

AsdezenasdehistóriasquecompõemoSítioemocionaramgerações econtinuamproporcionandomomentosdedeleiteaospequenosleitoresda modernidade.Históriascomdireitoapódepirlimpimpim,aultrapassaras fronteirasdaimaginaçãohumana,aexploraracuriosidade,oconhecimentoe asensibilidadedetodoaquelequesearriscaadesbravá-laspormeiodaleitura.AspersonagensEmília,Narizinho,Pedrinho,MarquêsdeRabicóeVisconde deSabugosavivemaventurasinimagináveisnoespaçoatemporaldoSítio,espéciedeportalparaoutrosmundos,deondesurgementesfolclóricos,comoo SacieaCuca;personagensgrandiosos,comoPeterPan,PopeyeeDomQuixote; seresmitológicos,comoHérculeseoMinotauro.Atravésdesuasexperiências fantásticas,têmaprendizadosdiversos,sejamelesdegramática,geografia,história,ciênciasouaritmética,semnuncaperderemocontatocomouniverso adultopelolaçoafetivoepelodiálogoabertomantidoscomTiaNastácia,Tio BarnabéeDonaBenta.Valesalientaraquiaposiçãodedestaqueocupadapela criançanafamília,comoobservamMarciaCamargoseVladimirSacchetta (2007):“MonteiroLobatorespeitavaainteligênciadascriançasedosjovens.No SítiodoPicapauAmarelotodaaturmatemvezevoz.OsnetosdeDonaBenta sãosempreouvidoscomcarinho,convivendocomosadultosdeigualpara igual.”

Asinvençõesliteráriasdoescritortrouxerampossibilidadesreflexão sobreoquantoopaíseaspessoastêmdebomepodemterdemelhor,discussõesestasproporcionadasnãoapenasportextosliteráriosparacriançase adultos,maspordiversostextosensaísticosejornalísticos,nosquaisdemonstrouumaatitudeferrenhamentecrítica.Entreeles,destacam-se Naantevéspera,América e Oescândalodopetróleo,publicadosnosanosde1930eresponsáveisporturbulentasdiscussõespolíticas;jánaliteraturaparaadultos,aobra Urupês celebrizou-sepordarvidaaolendárioJecaTatu,cabocloquerepresentaumBrasilpobre,atrasadoeenganado,emsuaingenuidade,pelasclasses abastadas.AsmazelasdeJeca,emseguida,foramtransformadasemquadrinhosepassaramacircularnosconsultóriosmédicoscomoleituraobrigatória sobrehábitosdehigieneecondiçõesbásicasparaumavidasaudável,através deumaparceriaestabelecidacomCândidoFontoura.Alémdesuaobsessão pelacriaçãoliterária,Lobatotambémnosdeixouumlegadocomoadaptadore tradutordeobrasinfantojuveniseadultas.Adaptou,porexemplo,textosdeAndersen,Grimm,Defoe,fábulasdeEsopo,etraduziuobrascomo Pollyanna, de Porter eTarzan,deBurroughsRice,publicadaspelaEditoraNacional.

MonteiroLobatotambémacumuloucríticasdevidoaoseuposicionamentopolíticoeaopensamentoeugenistaaeleatribuído.Veioafalecerem 1948,desiludidocomopaís,apóstersofridoperdasfinanceiras,tersidoperseguidoepreso.Antesdisso,chegouaseexilarnaArgentinaefoiaosEstados UnidosparatrabalharjuntamentecomoConsuladoBrasileiro.Comopromotor darevoluçãoeditorialgeradanoBrasileidealizadordeumaeconomiaaceleradapelautilizaçãoderecursosnaturais,MonteiroLobatorepresentouaexpressãomáximadopoderdetransformaçãodomundopelohomemmoderno,atravésdelivros,açõeseideais.Olegadodeixadoporelealeitoresdetodasas idadesconstitui,atualmente,umriquíssimopatrimônioculturaldoBrasil,aser (re)descobertopelasnovasgerações,exploradopelasescolasepelasfamílias. LevarMonteiroLobato,oseuamorpelolivroepelaleitura,àsnovasgerações énossocompromisso–assimestaremoscontribuindodeformaefetivaàtransformaçãosociale,defato,construindoumpaíscomamatéria-primaqueele merece:homens,mulhereselivros.

Aindaacabofazendolivrosondeasnossascriançaspossammorar. MonteiroLobato(2021)

CimaraValimdeMelo

REFERÊNCIAS

CAMARGOS,Márcia;SACCHETTA,Vladimir. Ummergulhonomundoda fantasia. In: LOBATO,Monteiro.ReinaçõesdeNarizinho.SãoPaulo:Globo, 2007.V.2.

MONTEIROLOBATO. Miscelânea: baúdefrases.2021.Disponívelem:https:// monteirolobato.com/miscelanea/bau-de-frases/.Acessoem10jul.2022.

Aoutraface dahistóriaem Moacyr Scliar

Avidaprossegue seucurso,numciclo aparentemente eterno.

MoacyrScliar

AOUTRAFACEDAHISTÓRIAEMMOACYRSCLIAR²³

QuandoaHistóriaéalvodacriatividadeliterária,osfatosvestem-semúltiplasleituras,eaforçadaimaginaçãoproduzoutrosolharessobreopassado. Éaíqueentraemcenaalutaindividualdeanônimosàmargemdamemória coletiva,redimensionandoosregistroscanônicosformadoresdavisão,tantas vezescolonialista,daHistória.EntreessesexploradoresdopassadopelaliteraturaestáMoacyrScliar,escritorgaúchodeascendênciajudaica,commaisde oitentaobraspublicadas,pelasquaisrecebeudiversosprêmios,comooda CasadelasAmericas,oJabutieodaAssociaçãoPaulistadosCríticosdeArte.

Nascidoem1937,Scliarcarregouconsigoadiásporajudaica,descendendo deimigrantesqueseinstalaramnacomunidadeisraelitasituadanoBairroBom Fim,emPortoAlegre.AmãeSara,professoraprimária,foiquemoalfabetizoue iniciounomundodaleitura.MédicocomDoutoradonaáreadeSaúdePública concluídoem1970,Scliardividiuseutempoentreaprofissãoealiteratura, grandezasdeamplitudesocialquesoubeequilibrarcommaestria.Sobreaescolhaporambososcaminhos,asaúdepúblicaeacriaçãoliterária,omédicoliterato,eleitoem2003paraaAcademiaBrasileiradeLetras,afirmouqueoescritorprecisarelacionar-seàvida,paraalémdaescrita.:

Tuusasaimaginaçãoparacompletaraslacunasdavida,proverexplicaçõesparacoisasquenãoentendes,traçarcaminhos,entender opassado.[...]Compreenderoserhumanoéumacoisaimportante, mesmoporquenãotemosoutraalternativa.Averdadeéqueossereshumanossãocriaturasmuitodesamparadasque,eventualmente,semostramcapazesdecoisasadmiráveis.(SCLIAR,2006,p.15-17)

Comoromancista,Scliarconquistoupopularidadecom Ocentauronojardim (1980),obratraduzidaparaváriospaíses,quelançaumolharaguçadosobreojudaísmoeahíbridaidentidadebrasileira,alémdeserreferêncianoamplocenáriodaliteraturalatino-americanavinculadaaorealismomágico.Tam-

23AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,jun.2010.

CimaraValimdeMelo

bémsãomemoráveis Ociclodaságuas (1977), AmajestadedoXingu (1997), A mulherqueescreveuaBíblia (1999), OsleopardosdeKafka (2000)e Manualda paixãosolitária (2008),alémdasnovelas Exércitodeumhomemsó (1973)e A festanocastelo (1982).Jáseuscontosveiculamemlivrosecoletâneasdiversas, aexemplode 35melhorescontosdoRioGrandedoSul (2003),comseleçãode MariadaGlóriaBordini,e Oscemmelhorescontosbrasileirosdoséculo (2000), deItaloMoriconi.Nelesencontramosolaborinicialdoescritor,quesededicou intensamenteahistóriascurtasnasprimeirasdécadasdevidaliterária,enveredando,aseguir,paraanarrativalonga.Concomitantementeaessasexperimentações,temosocronistaScliar,queenriqueceuperiódicosdopaíspormeiode textospreocupadosemrepensarquestõesdarealidadeatual,comoobservamosemsualongaparticipaçãonocadernoVida,dojornal ZeroHora.

Apesardetersededicadoaoromance,paraScliar(2006,p.13),amaisperfeitadasformasliteráriaséoconto.“Primeiroporqueécurto,nãopermiteerros,segundoporqueelecorrespondeaumadisposiçãomaisautênticadoser humano.Oserhumanoéumcontadordehistórias,masnãoumcontadorde romances.”Assim,oautoroscilouentregênerosetemas,encontrando,namutabilidadedavidaedaescrita,arazãodesuaarte.

Emseuprojetoestéticoeideológico,MoacyrScliarjogoucontinuamente comelementosqueagemcomomolaspropulsorasemseustextos.Entreeles, destacam-seaincidênciadepersonagensecenasbíblicas,aretomadadefatos referentesàimigraçãojudaicanoBrasil,oresgatedaculturadoOrienteeapresençadofantástico.Em AmulherqueescreveuaBíblia (1999),porexemplo, trouxeparaoOcidenteretratosdeumaterradesconhecidapormeiodorelato deumamulherdesprovidadebeleza,integrantedogrupodecentenasdeesposasdoReiSalomão–aqualconsegue,comsuainteligência,coragemepersistência,conquistarorespeitoeaadmiraçãodorei.Umavidanadafácil,imersaempreconceitosetirania,naqualprocuraencontrarespaçoemumtempo emqueavozfemininanãoecoavanasociedade.Comsensibilidadeebomhumor,ScliaroportunizanovosolharessobreashistóriascontidasnoAntigoTestamentodaBíblia.Temos,assim,umtextocircunscritoemmuitosoutrosea consequentereflexãosobreoserhumanoesuasperversidades,sobreopoder daescritaemummundoenraizadonafalaciosaoralidade.Umamulher,naincumbênciadeescreverahistóriadahumanidade,passaacontá-lacomtodaa paixãoe,acimadetudo,comtodaadorprovenientedeumaexiladanaprópria terra.

Tuusasaimaginaçãoparacompletaraslacunasdavida,proverexplicaçõesparacoisasquenãoentendes,traçarcaminhos,entender opassado.[...]Compreenderoserhumanoéumacoisaimportante,

mesmoporquenãotemosoutraalternativa.Averdadeéqueossereshumanossãocriaturasmuitodesamparadasque,eventualmente,semostramcapazesdecoisasadmiráveis.(SCLIAR,2006,p.15-17)

Demodosemelhante,em Manualdapaixãosolitária,tambémsomosinstigadosapensar,peloviésdoredimensionamentodanarrativabíblica,sobre preceitosreligiososqueacompanhamahumanidadeaolongodeséculos.Nessaobra,queretomaolivrodoGênesisdemodoinspirador,ahistóriaperdida deSheláemergedeumpassadoobscuroemisterioso.AdescobertadosmanuscritosdessapersonagemmovecertoCongressodeEstudosBíblicos,noqual sãoapresentadasduasperspectivasinteiramentenovassobreotextosagrado –adeSheláeadabelaTamar,ambosintegrantesdatrágicahistóriavividapela famíliadopatriarcaJudá.

Dopontodevistadofuturo,soudescartável.Setenhoalgumlugar reservado,énalatadelixodahistória,gigantescorecipientequejá recebeumilhões,bilhõesdepessoas,comsuasfrustradasaspirações,seusdesejosnãorealizados,seusfalidosprojetos.[...]Souum anônimoentreosanônimos,umdesconhecidoextraviadonamultidãodosdesconhecidos,vivosoudefuntos.(SCLIAR,2008,p.13)

Aoentrelaçarrecursosfantásticos,adistorcerarealidadeeoferecernovas possibilidadesdepercepçãodomundo,nossoescritoralcançouemsuasobras aprofundaexpressãodacondiçãohumana,independentedeépocaelugar.Falecidoem2011emsuacidadenatal,MoacyrScliardeixou-nosumlegadoliterárioquepodesercomparadoaumarededeespelhosaprojetarimagensdiversas,iluminadaspelavidacotidiana,pelopassadorealeimaginário.Imagens que,sobretudo,retratamquemsomos,nossasconquistas,diferençasedesencontros.Imagens,enfim,querevelamoutrasfacesdahistória:aficçãoquesubsisteemqualquerilusãoderealidade,oanônimoportrásdatradição,orelativoocultonoacabado.

CimaraValimdeMelo

REFERÊNCIAS

SCLIAR,Moacyr.[Entrevistacedidaa]IEL. In: INSTITUTOESTADUALDOLIVRO. MoacyrScliar: aescritadeumhomemsó.PortoAlegre:IEL,2006.

SCLIAR,Moacyr. AmulherqueescreveuaBíblia. SãoPaulo:Companhiadas Letras,2007.

SCLIAR,Moacyr. Manualdapaixãosolitária. SãoPaulo:Companhiadas Letras,2008.

O malabarismo musicalde Adriana Calcanhotto

OMALABARISMOMUSICALDEADRIANACALCANHOTTO²⁴

Ocancioneirobrasileiroéumaverdadeirarededeestilosesentidos,formadaorapelaexpressãoregional,adesbravarsonoramenteointeriordopaís, orapelaurbana,quemesclaritmosestrangeiroselocais,brincandocomatradiçãoeavanguarda.ConformeLuizTatit,ocancionistaviveummalabarismo, cujocontroledosom–habilidadequelheécaracterística–ofazequilibrarharmoniosamentetextoemelodia,literaturaecanção.Paraele,comporumacanção“éprocurarumadicçãoconvincenteeeliminarafronteiraentreofalareo cantar,experimentandoaletranamelodiaeamelodianaletra.”Oqueimporta, nomundodocancionista,é“amaneiradedizer,eamaneiradedizeréessencialmentemelódica.Sobreessabase,oqueéditotorna-se,muitasvezes,grandioso”(TATIT,2022,p.9).

Separtirmosdestametáfora,podemosdizerqueacantoraecompositora AdrianaCalcanhotto,gaúchadePortoAlegre,vivecomintensidadeacondição demalabarista.Suaescolhapeloritmomusicalvemdelonge,desdequando recebeudopai,aosseisanos,umviolãodepresente.Comocantora,aartista gravouinúmerossucessosdaMPB,extravasandopassionalidadepormeiode suadicção.Exemplosdessasinterpretaçõesestãoem“Devolva-me”,deLilian KnappeRenatoBarros;“Maisfeliz”,deCazuzaeBebelGilberto;“Porissoeu corrodemais”,deRobertoCarlos;“Marina”,deDorivalCaymmi;“Naquelaestação”,deCaetanoVeloso;entreinúmerasoutras.

Eupercoaschavesdacasa Eupercoofreio Estouemmilharesdecacos Euestouaomeio Ondeseráqueestávocêagora? AdrianaCalcanhotto(1994)

24AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,ago.2010.

CimaraValimdeMelo

Jácomocompositora,Calcanhottoproduziu,solitariamenteouemparceria comoutrosartistas–aexemplodeAntônioCíceroeArnaldoAntunes–verdadeiraspérolasdocancioneirobrasileiro,entreasquaisestão“Mentiras”,“Vambora”,“Esquadros”e“Metade”.Essasedezenasdeoutrascomposições,própriasealheias,transitampelolegadomusicaldaartista,quejásomaduasdécadasdeintensotrabalhoemaisdeumadezenadediscos,entreosquaisestão Afábricadopoema (1994), Maritmo (1998), Cantada (2002), Maré (2008),oinfantil AdrianaPartimpim (2004)–recebedordoGrammylatinodemelhorálbum infantil–, OMicróbiodoSamba (2011)e Margem (2019).Apaixãopelomaresuas simbologiaséumelementorecorrenteemsuaproduçãomusical,“espaçofísico emetafísico”,demobilidadeeimpermanência(CALCANHOTTO,2020).Em2020, emplenapandemiadeCovid-19,aartistacompôsegravouumdiscointeiro, intituladoSó,oqualrepresentaodesafionãoapenasdeproduziregravarem condiçõesinesperadas,masderepresentar,pelacanção,adoreasemoçõesdo isolamento.

OtrabalhomusicaldeAdrianaéessencialmentepoético.Neleestãoestampadoselementosliterários,queconduzemoleitor-ouvinteporjogoslinguísticoseobscurecemasfronteirasentreamúsicaeapalavraescrita.Talintimidadeentreasartesliteráriaemusicalpodeserpercebidapelainspiração queacantoraencontranapoesiadeescritorescomoMáriodeSá-Carneiro,CarlosDrummondeFerreiraGullar.Alémdisso,ainspiraçãotrovadorescaéperceptívelemsuaparticipaçãonopremiadodocumentáriosobreocancioneirobrasileiro, Palavraencantada,(2009),dirigidoporHelenaSolbergecomexibição emdiferentespaíses.Nele,AdrianaCalcanhototemparticipaçãoespecial,pois abreefechaolonga-metragem,alémdecontribuircomabelatrilhasonora.

Adrianatambémjáenveredoupelanarrativalongacomolivro Sagalusa (2008).Nesserelatodeviagem,aautorarecordaotempopassadoemPortugal enosAçoresaolongodaturnêdodisco Maré.Aoestilo“epistolareletrônico”,a narrativaabre-seemformademensagemvirtual,apartirdoe-mailrecebido porLucianoAlabarse,quedesencadeiaarespostaemtomdedesabafo.Emlinguagemtípicadocanaldecomunicaçãoutilizado,otextodeslizacomagilidade entreexclamações,gírias,estrangeirismoseexpressõescomunsdalinguagem popularoral.Adrianabrincasemmedocomadiscursividade,aproveitando-se deumestiloenxutoebem-humorado.Emmeioàstarjaspretasqueseparam (ouunem)oscapítuloseaojogotipográfico,característicodalinguagemdos cartunsequadrinhos,oleitorvaiconhecendoasangústiasvividasporuma cantoradoenteàbeiradeumaturnê:

CimaraValimdeMelo

[...]diz-sequeparacadasentimentohumano,paracadamaissutil sensação,paraqualquersituaçãopossívelnestavida,jáháuma músicacorrespondentenocancioneirobrasileiro.Penseinissoporquemeveioàcabeçaumacançãomaisantiga,eeraincrívelcomo seencaixavaperfeitamenteetraduzia(semperdas)omeuestado naquelemomento.Nodiaseguinte,nosegundoshowdoPorto, comosouintérpretedeforteinclinaçãoexistencialista,incluínoalinhamentoabelamelodiadizendo“euqueriatantoestar,noescuro domeuquarto/àmeia-noite,àmeia-luz,sonhando/dariatudopor meumundoenadamais”.Cantei-anobisefoimuitobonito,modéstiaàparte,bastanteemocionado.Precisava,literalmente,cantar prasubire“Meumundoenadamais”,doGuilhermeArantes,caiu feitoumaluva.(CALCANHOTO,2008,p.119-120)

LuizTenóriodeLima(apud CALCANHOTTO,2008,p.163)afirmaque“aescrita ésuplementodapalavrafalada”,ouseja,umsuportequeutilizamoscomoexpressãodavida,denossasdoresealegrias.Nospoemas-canções,bemcomo nasinterpretaçõesmusicaisdeAdrianaCalcanhotto,sentimosapalavraemformademelodia,adesbravarossentimentoshumanos,amplificando-ospassionalmente,transmutando-ospelaenunciaçãounidaàentoaçãomelódicaeàs realizaçõeslúdicasdosversos.Somenteumamalabaristacomoelaconsegue equilibrarcomperfeiçãomúsicaeliteratura.

Minhamúsicanãoquermepertencer Nãoquersersucesso Nãoquerserreflexo Nãoquerrevelarnada Minhamúsicanãoquersersujeito Nãoquerserhistória Nãoquerserresposta Nãoquerperguntar (CALCANHOTO,1994)

CimaraValimdeMelo

REFERÊNCIAS

CALCANHOTTO,Adriana. Afábricadopoema.SonyMusic,1994.

CALCANHOTTO,Adriana. SagaLusa: orelatodeumaviagem.RiodeJaneiro: Cobogó,2008.

CALCANHOTTO,Adriana. AdrianaCalcanhoto (Siteoficial).2020.Disponível em:https://www.adrianacalcanhotto.com/.Acessoem18abr.2022.

TATIT,Luiz. Ocancionista: composiçãodecançõesdoBrasil.2.ed.SãoPaulo: EDUSP,2002.

Juremir Machado daSilva:

Agoraostempossão outros,aindamaisduros, etalvezfossenecessário contarmais. JuremirMachadodaSilva

JUREMIRMACHADODASILVA:TODASAS FACESENTRELITERATURAEHISTÓRIA²⁵

Ahistóriaéfeitanãoapenasdefatos,masdepessoasqueprocuram,a cadadia,reinventá-la.Pessoasqueexperienciam,naparticularidadedeseulocuscotidiano,doresealegriascoletivas,querecebem,porpalavraseimagens alheias,osentimentodemundodedeterminadaépocaelugar,queredescobrempelaimaginaçãoopassadolongínquoourecente,desfazendo-oerefazendo-oinfinitamente.Nessesentido,aarteliteráriapossuivalorincomensurável,jáquesenutredasociedadeparaproblematizá-laeredimensioná-la.A literaturajogacomahistória,desconstruindo-aemcadatextopoético,dramáticoounarrativoe,assimtrazendonovosolhares,quesurgemdaânsiaindividualpelacompreensãodomundoreal.

Emmeioàartesul-rio-grandense,literaturaehistóriapossuemumarelaçãoumbilical.Sejadevidoàsfasesdecolonizaçãodoestado,aosprocessosde imigração,escravidãoouderupturacomatradição,muitosdenossosescritorestranspuseramànarrativaacuriosidadefrentereal,comsuaslutasterritoriais,disputaspolíticaseseulegadocultural.Dentreessesbravosinvestigadores literáriosestáoescritorJuremirMachadodaSilva,naturaldeSantanadoLivramento–cidadelocalizadanaregiãofronteiriçadoRioGrandedoSulcomoUruguai.Nascidoem1962,Juremirpodeservisualizadocomoumescritormúltiplo, jáquenelesesobressaemashabilidadesdehistoriador,ensaísta,tradutor,jornalista,romancistaeprofessor,ocupaçõesqueseembebemdapalavra,colocando-aaserviçodarealidade,doconhecimentoedaimaginação.

GraduadoemHistóriaeJornalismopelaPontifíciaUniversidadeCatólica doRioGrandedoSul(PUCRS),comDoutoradoemSociologiadaCulturaePósDoutoradoemCiênciasSociaisrealizadosnaUniversitéParisVRenéDescartes, JuremiréprofessortitulardaPUCRSepossuiumavastaproduçãobibliográfica, formadaporumconjuntosignificativoderomances,alémdelivroseartigos produzidosnasáreasdasCiênciasSociaiseHumanas.Comrelaçãoaosroman-

25AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,nov.2010.

CimaraValimdeMelo

ces,destacam-se Viagemaoextremosuldasolidão (1997), Fronteiras (1999), Getúlio (2004)e Solo (2008).Suasnarrativasoscilamentreoromancehistórico,o romancedereportagemeoromancebiográfico,masextrapolamtaislimitesao tomarcomofocoarelaçãodohomemcomotempoemsuabuscapelaidentidadeperdida,sejaelaindividualoucoletiva.

Noromance Getúlio, dedicadoinmemorianaohistoriadoreamigoDécio Freitas,Juremirexploraavidadomaiorpresidentebrasileiro,ogaúchodeSão BorjaGetúlioVargas,emsuatrajetóriapessoalepolítica.Emmeioaessejogo entrementiraseverdades,recriaaatmosferaregionalpelamemóriaepelalinguagemdeoutrora,poisreconstituiasociedadebrasileirademeadosdoséculo XX,comseusconflitospolíticosesuarealidadesocioeconômica.Aodarvoza Getúlio,oautortransforma-oempersonagemeaproxima-odoleitor,quepassa apercebê-locomoalguémtãohumanocomoqualquerumdenós,muitodiferentedafiguraintocáveldopresidente,veiculadanoslivrosdeHistóriadoBrasil.

Opoderétotal,pensouGetúlio.Ninguémsedivorciadele.Éuma relaçãoindissolúvel.Provocadanosirreparáveis,inveja,feridassem cura.[...]Opodercostumaabandonaroshomens,quepermanecem ligadosaelepelanostalgia,pelavontadederetomá-lo,pelaincapacidadedesobreviversemele.Oshomensmaistristesqueencontreieramdeserdadosdopoder.Nãoexistepaixãomaioremais avassaladora.Opoderéparasempre,mesmoquesejaprovisório. (SILVA,2015,p.3)

Jánoromance Solo,ahistóriacoletivacedelugaràindividual,eopassado, aopresente.Agoraaaventuraéincitadanointeriordamentedealguémque enveredapelabuscadeum“eu”perdido,semdireção.E,porele,enveredamos peloscaminhosimagéticosdomundocontemporâneo,quesedivideentreindividualismo,tecnologiaeconsumo.Caminhosproduzidosporumhomemque viajadentroeforadesi,viveentreorisoeodesesperoecarregaconsigoa sensaçãodeestranhamentofrenteaumasociedadeinóspita,quenãooferece lugaraele.

Quemseráquedeixoparatrás?Tereilimpadoacidadedosseus bandidos?Qualseráoterrívelsegredoquemeobrigaasempreseguiremfrente?Porquemergulhonumfuturoincerto,levantando poeira,seàsminhascostasficaumlugartãobonitoecomumnome tãosonoro?Comosechamaráamulher–sehouver–quechoraa minhapartida?Galopopensandoemtudoissosemmedecifrar. (SILVA,2008,p.362)

Porimportânciajornalísticaeliterária,Juremircolecionadiversosprêmios etítulos.Foicondecorado,porexemplo,comotítulode Chevalierdel’Ordre des PalmesAcadémiques atribuídopelogovernofrancês(2008)e,nomesmoano, comodeCidadãoHonoríficodePortoAlegre.Alémdisso,recebeuprêmios, comooAçorianos,pelolivro Raízesdoconservadorismobrasileiro:aabolição naimprensaenoimagináriosocial (2017),osprêmiosAGESeBrasíliadeLiteratura,pelaobra Jango,avidaeamortenoexílio (2013),semcontarasinúmeras participaçõescomopatronodefeirasdolivro,asmedalhaseostroféusrecebidosemhomenagemasuaobra.Oautortambémjácolaboroucomdiversosjornaisbrasileirose,porvinteanos,foicronistadoJornalCorreiodoPovo.

JuremirMachadodaSilvaprocurareescreveravidadispondo-afrenteaos espelhosdojornalismo,daliteraturaedahistória,semprebuscandopluralismosemseumododeescrever,emproldosdireitoshumanos,dademocracia, daculturaedamemória.Cadaumdessesespelhosadistorcedeummododiferenteeoferecenovaspossibilidadesdevisão,deanálise,decompreensãodo mundopassadoepresente.Juremir,aodriblarosfiosdamemória,questionao homempeloviésdotempoefaz-nosperceberqueestamostodosentrelaçados aumagranderede,aqualnosuneamuitosoutrostemposeespaços.Comsua escrita,temosacessoaumagaleriadeimagens,deondevêmàtonatodasas facesqueseocultamentreosdoisgigantesdaliteraturaeahistória.

REFERÊNCIAS

SILVA,JuremirMachadoda. Getúlio.RiodeJaneiro:Bestbolso,2015.

SILVA,JuremirMachadoda. Solo. RiodeJaneiro:Record,2008.

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Milton Hatoum

Avidacomeça verdadeiramente comamemória.

MiltonHatoum

MILTONHATOUMEALITERATURA ENTREORIENTEEOCIDENTE²⁶

Emtemposdeprofundastransformaçõesnosmodosdepercepçãodotempoedoespaço,somosinstigadosainterconectarculturaseainteragirdiariamentecomoutrasvisõesdemundo,provenientesdasmaisdiversasregiõesdo planeta.Aglobalizaçãogeradapelasmudançassocioeconômicasetecnológicasdasúltimasdécadastrouxeconsigonovaspossibilidadesdeorganização dasinformações,baseadasnaintegraçãoentrepovoseculturas.ConformeStuartHall(2005),desdeadécadade1970,tantooalcancequantooritmodaintegraçãoglobalaumentaramdemodosignificativo,acelerandoosfluxoseoslaçosentreasnaçõesegerandoacompressãoespaço-temporal.

Dessecontextomundial,noqualestáinseridooBrasilcontemporâneo, vemàtonaaliteraturamulticulturaldoescritoramazonenseMiltonHatoum. Delaemanampersonagensprovenientesdeespaçosdesconhecidosparaos habitantesdasgrandescidades,personagensquetrilhampercursosporterra emar,doorienteaoocidente(evice-versa),afimdeencontraraidentidade perdida.Suaprimeiraobra,oromance RelatodeumcertoOriente (1989),éparadigmáticonessesentido,poisapresentaavidadeimigrantesárabesestabelecidosnacidadedeManaus,ondepassamaconvivercompessoasdediversas etnias,comoosdemaisimigrantesaliinstaladoseosnativosdaregião.Cada indivíduorepresentadoconservaemsi,pordiferentesmotivos,osentimento deestraneidade,oqualdissolveasfronteirasentrelocaleglobalaoentrelaçar, nacontemporaneidade,mundosaparentementedistantes.

Pensava(aoolharparaaimensidãodorioquetragaafloresta)num naveganteperdidoemseusmeandros,remandoembuscadeum afluentequeoconduzisseaoleitomaior,ouaovislumbredealgum porto.Senti-mecomoesseremador,sempre,movimento,masperdidonomovimento,aguilhoadopelatenacidadedequererescapar: movimentoqueconduzaoutraságuasaindamaisconfusas,correndoporrumosincertos.(HATOUM,2008,p.147)

26AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,fev.2011.

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DoutoremTeoriaLiteráriapelaUniversidadedeSãoPaulo(USP),tradutor eensaísta,Hatoumpublicou,apósapremiadaestreia,asobras Doisirmãos (2000), CinzasdoNorte (2005), ÓrfãosdoEldorado (2008), Acidadeilhada (2009),assimcomo ANoitedaespera (2017)e Pontosdefuga (2019)–estesúltimoscomopartedoprojeto“Olugarmaissombrio”,trilogiacujoenfoquedeita raízesnosanosdechumbodaditaduramilitarbrasileira.Porsuaprodução,recebeuaOrdemdoMéritoCultural2008,osprêmiosAPCA,Bravo!deLiteratura, Impac-Dublin,Jabuti,Multicultural2001ePortugalTelecom.OméritodeHatoumpodeserobservadopelomodocomotranspõeparaaficçãonãoapenas osquestionamentosindividuaisdaquelequepossuiumaidentidadeformada pelafusãodemundosdistintos,mastambémamemóriacoletiva,queretoma processosde(i)migração,comsuasdiásporaseexílios.Dentreeles,estáoda imigraçãoárabe,entrelaçadaàmultiplicidadequecompõeopovobrasileiroe àsidentidadesculturaisqueoatravessam.Comobrastraduzidaseestudadas emdiferentespaíses,Hatouméexemplodomelhorquealiteraturabrasileira temfeitoemtermosdeficçãocontemporânea.Porelas,deixaextravasarsua buscapelaredescobertadeumpaísmarcadopelaheterogeneidadeétnicae, aomesmotempo,redimensionaesteticamenteofazerliterário,costurandolinguagensparaprovocarnoleitoraanálisedesuaprópriacultura–tãodesigual quantoúnica,tãoafeitaaopassadorecentequantoàsremotasraízesdacolonização,tãoricadeespaçosfísicosquantomemorialísticos:“Omissões,lacunas,esquecimento.Odesejodeesquecer.Maseumelembro,sempretivesede delembranças,deumpassadodesconhecido,jogadoseiláemquepraiade rio.”(HATOUM,2006,p.67).

OnortedoBrasilétemarecorrenteemseuslivros;emmeioaesseespaço vastoemisterioso,estãoinseridososconflitoshumanosemsuasmúltiplasfaces.Em RelatodeumcertoOriente,afamílialibanesadeEmilie,comseussilêncios,suasdoresesuamemóriaviva,édesveladaatravésdeumasériederelatos,compiladosporumanarradoraanônima,queseocupadatarefadeordená-los.Em Doisirmãos,oódioentreYaqubeOmarmanchaavidadeumafamília–jápartidapeladistânciaqueaseparadesuasorigens–emostraoquão frágeissãooslaçoshumanos.Em CinzasdoNorte,aamizadeentreosmeninos RaimundoeOlavocontrastacomumasociedademoralistaeenrijecidapelo regimemilitaremumahistóriareveladoradeencantosedesencantosqueatravessamoserhumano.Em ÓrfãosdoEldorado,éavezdeserexploradanão somentealendado"Eldoradoamazônico",queatraiutantaspessoasaoNortedoBrasil,masahistóriadeamorentreDinauraeArminto,bem comoaentreohomemesuaterra.

Jáem Acidadeilhada,imagensdourbanoemdiferentespartesdomundo servemdematéria-primaparaosquatorzecontosquecompõemaobra.Neles, arteememóriacaminhamjuntasportempo-espaçosquecarregamemsias relações‘euxoutro’,afimdetraduziroquehádecomumedediversoentre orienteeocidente–massemdeixardeladooAmazonas,“ondetudonascee tudomorrenouniversoliteráriodeMiltonHatoum”.

Andouatéavaranda,orostovoltadoparaohorizonte.

Àprimeiravista,aflorestapareceumalinhaescuraalémdorioNegro,disseele.Nãoseconseguedistinguirmuitacoisa.Masnointeriordetantaescuridãoháummundoemmovimento,milhõesde seresvivos,expostosaluzeàsombra.Anaturezaéoqueháde maismisterioso.DelatourcitoucomoexemploomapadaAmazônia queoencantaradesdeainfância.Paraele,aflorestaeraummundo quaseinverossímil,eporissomesmofascinante.(HATOUM,2009,p. 99)

MiltonHatoumlançanovosmatizesàliteraturabrasileiracontemporânea atravésdenarrativasqueexploramasveredasdeumtempoformadoporespaçoseculturasemtrânsito.Atravésdehistóriasqueflutuampeloleitoderios, sobrevoamportos,cidadeseflorestas,nossoescritormanauaraderaízeslibanesasconseguecomoninguémuniraspontasdedoismundos,mostrandoque estessão,naverdade,umsó.Ummundofeitodedesilusõesesegredos,silênciosememórias,partidasechegadas,peloqualindivíduosbuscamoseulugar. Ummundo,sobretudo,repletodefronteirasdissolutas,representadasporhistóriasquevoamcomosementesaovento,àprocuradesolofértil.

Aliteraturaévivência.Eessavidalibertária,combandas,serenatas, grêmioestudantil,medeumuitacoisa.[...]Aescolapúblicamedeu avisãodapirâmidesocialnoBrasil.[...]Alémdisso,euconhecioutrosidiomas.Meupaieralibanês,meusavóspaternostambém.Minhaavófalavafrancêseeuescutavamuitamúsicaárabe.Convivi tambémcomjudeusmarroquinos.Eadoravaircommeuavôaos bairrosflutuantes.Foiumaépocaricanaminhavida.Tudoissofaz partedeummundoquetentotransformaremummicrocosmo,que éomeuromance.(HATOUM,2011).

CimaraValimdeMelo

REFERÊNCIAS

HALL,Stuart. Aidentidadeculturalnapós-modernidade. Tradução:TomazT. SilvaeGuaciraL.Louro.10.ed.RiodeJaneiro:DP&A,2005.

HATOUM,Milton. RelatodeumcertoOriente. SãoPaulo:Companhiadas Letras,2008.

HATOUM,Milton. Acidadeilhada.SãoPaulo:CompanhiadasLetras,2009.

HATOUM,Milton. Naoutramargemdorio. [Entrevistacedidaa]KátiaMello. Airbone,set.2011.Disponívelem:http://www.miltonhatoum.com.br/sobreautor/noticias-entrevistas/na-outra-margem-do-rio-por-katia-melloairbone-setembro-de-2011.Acessoem:05fev.2020.

Toquinho Aaquarelamusicalde

DeumaAméricaaoutra consigopassarnumsegundo Giroumsimplescompassoe numcírculoeufaçoomundo.

Toquinho,MaurizioFabrizio &GuidoMorra

AAQUARELAMUSICALDETOQUINHO²⁷

Épossíveldarcoràsmelodias?Tingi-lasdeamarelo,azul,vermelhoede suasinfinitascombinações?ParaquempercorreahistóriadaMúsicaPopular Brasileira(MPB),issoésimpossível,atravésdauniãoqueseestabeleceentre letraesomemumacanção.Existemtonsnaliteratura,nasartesvisuaise,por quenão,namúsica,aindamaisquandopensamosnocancioneironacional.A cadanovacriaçãopoético-musicalsurgeumacombinaçãoúnicadecoressonoras,deritmosmelódicosmaisclarosouescuros,alegresoutristes,satíricos, sensuaisoureminiscentes,sempreembebidapeladorepeloprazerqueemanam,aomesmotempo,dofazerartístico.

DentreosfazedoresdeartepictóricadaMPBestáocantorecompositor AntônioPecciFilho–nossoconhecidoToquinho,nascidoemSãoPauloem 1946.Deacordocomolivro Históriasdecanções:Toquinho,escritopeloirmão JoãoCarlosPeccieporWagnerHomem(2010),seucontatoinicialcomamúsica veioporintermédiodamãe,Diva,queentregouaofilhoestudiosooantigoviolinoqueelausaraemsuaadolescência,afimdequeelesedesapegasseum poucodosafazeresescolares.Doviolino,Toquinhopassouaoviolão,oqualse tornouumapaixãotãograndequantoaquesentepelofutebol,maisespecificamente,peloCorinthians,timedocoração.Estudouviolão,orquestração,harmonizaçãoemúsicaerudita,masfoinacompanhiadosamigosartistasqueampliouseusconhecimentoseexperiênciasmusicais.“Apessoatocacomoé”,diz ele(apud PECCI;HOMEM,2010,p.41),quesemprebuscouextravasarpelamúsicaemoção,simplicidadeealegria.

Vocênãoparaprapensar Queotempoécurtoenãoparadepassar. Vocêvaiverumdiaqueremorso,comoébomparar. Verosolsepôreverosolraiar, Edesligar;edesligar.(PECCI;HOMEM,2010,p.72)

27AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,mar.2011.

CimaraValimdeMelo

Toquinhotemsuaexperiênciamusicalmarcadapelarealizaçãodeparcerias,asquaisculminaramnamaiorpartedosdiscosporelelançados.Nomes comoBadenPowell,ChicoBuarque,TomJobim,ElisRegina,GeraldoVandré, PauloVanzolini,Cacaso,Guarnieri,Belchior,MutinhoeViniciusdeMoraesencheramdevidaedesensibilidadeaartebrasileiradasegundametadedoséculoXX.SomentecomVinicius,suaprincipalparceria,compôsdezenasdecançõeselançoumaisdedezdiscos,embebidodeumageraçãoinspiradapela BossaNovaepelasincursõesdeJoãoGilberto,queredefiniuosrumosdaMPB nopaís.Aofinaldosanosde1960,ToquinhofoiparaoRiodeJaneiro,onde conheceumúsicoseintérpretesimportantesdaépocae,comisso,inseriu-se deveznocenáriomusicalvigente.Contudo,oacidentesofridopeloirmãoJoão Carlos,queficouparaplégico,fezdessesanosdesucessoosmaisdifíceispara Toquinhoesuafamília.

Suaprimeiracançãofoigravadaem1967,noLP ChicoBuarquedeHollanda 2,emboraoprimeirodiscotenhasidolançadoumanoantes,comsolosdeviolãoquetraziamàtonacomposiçõesdeChicoBuarque,ViniciusdeMoraes,Elis Regina,EduLobo,CarlosLyra,entreoutros.Noanoseguinte,frenteaosassombrosdoAI5,quetrouxeconsigoopiordaditaduramilitarnoBrasil,Toquinho foiàItáliaafimdegravaremparceriacomChicoBuarque,autoexiladonaépoca.Emrespostaaessaexperiênciatranscultural,osegundodiscofoiproduzido peloitalianoSergioBardottiegravadonessepaísem1969.AlémdaItália,destinocorrentenosanosseguintes,ToquinhoesteveempaísescomoFrança,Argentina,UruguaieJapão,participandodediversosshowsegravaçõesaolongo desuatrajetóriaartística.

Entreidasevindas,aparceriacomViniciusdeMoraes,travadadesde1970, foiseconsolidandoe,juntos,ambosfizeramdezenasdecanções,showsdesucesso,trilhassonorasparaoteatroeatelevisão,e,comisso,deixaramumrico legadomusical,construídoaolongodeanosdededicaçãoàarte.Outrasparceriasrepercutiramnolançamentodediscosdequalidade,como Bocadanoite, de1974e Aquarela,de1983.Este,inicialmenteintitulado Acquarello naversão originalitaliana,conquistouosouvintescomseumaiorsucesso,acançãohomônima,realizadaemconjuntocomMaurizioFabrizioeGuidoMorra.

Nessaestradanãonoscabeconhecerouveroquevirá Ofimdelaninguémsabebemaocertoondevaidar Vamostodosnumalindapassareladeumaaquarela Queumdiaenfimdescolorirá...(PECCI;HOMEM,2010,p.72)

Nadécadade1980,jácasadocomMônica,Toquinhoteveseuprimeirofilho,Pedro(1984),quemuitooinspirouacomporcançõesvoltadasaopúblico

infantil.Antesdeseunascimento,ViniciuseToquinhojáhaviamproduzidoArca deNoéeArcadeNoé2,ambosde1980,baseadosnolivrodeViniciusdeMoraes.Aseguir,vieramCasadebrinquedos(1983)eCançãodetodasascrianças (1987),quetambémsetornaramclássicosdocancioneiroinfantildopaís.Neste último,ToquinhoeElifasAndreatohomenagearamaDeclaraçãoUniversaldos DireitosdasCrianças,compondoumacançãoparacadaumdosdezprincípios quearegem.OtrabalhofoielogiadopelaONUemboratenhatidopoucarepercussãonoBrasil.Apósmuitasparceriaseproduçõesmusicais,oDVDToquinho nomundodacriançachegouem2004,comanimaçõespremiadasnoFestival AnimaMundi–destaqueparaaanimaçãoAquarela,vencedoradoLivUllman PeacePrizeAward,doFestivaldeCinemaInfantildeChicago,de2003.

Toquinhocultivou,aolongodesuavida,parceriaseexperiências,tantoé que,dasdezenasdediscoslançadosporele,amaioriafoiproduzidaemconjuntocomartistasnacionaiseestrangeiros.Sejamfeitasdetonsmaisintensos ousombrios,oudotadasdocoloridoinfantil,ascançõesdeToquinhocarregam consigoosentimentodopoetafrenteaomundoesuasemoçõesmaissingelas emformadepoesia.Comele,viajamosportemposdiversosevoltamosaser criança,poisparaexperimentarapurezadossentimentosnãoháidade.

Artistasdomundonofundo Sãosempreaprendizes. Doamorsomosembaixadores Dosnossospaíses.

Homenspoderososdessaterra, Esqueçam-sedaguerra, Reparemnopoderdeumacanção. Músicaéamisturadasbandeiras, Osomnãotemfronteiras: Émadeincoração.

Toquinho

REFERÊNCIAS

PECCI,JoãoCarlos;HOMEM,Wagner. Toquinho: Históriasdecanções. SãoPaulo:Leya,2010.

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Umavidafeitadeversos HildaHilst:

Soueuestamulher queandacomigo? HildaHilst

HILDAHILST:UMAVIDAFEITADEVERSOS²⁸

Apoesiaéconsideradaaformaliteráriaprimeira,taléoimbricamentoque estabelececomanatureza.Hápoesianosseresvivos,napaisagem,nossons, nojogodeluzesesombrasqueseformamentreilusãoerealidade–hátambémpoesianosversos,frutoslinguísticosdocontato,nemsempreharmônico, estabelecidoentreopoetaeomundo.Arelaçãoumbilicalentreapoesiaea vidahumanaemtodasassuasdimensõesémotivodeencantoedeassombro paramuitosescritoresquesededicaramacolhersensaçõeseaprovocarreflexõesemprosaeverso.Apoesianãoestáapenasnospoemas:estánaspercepçõesprovenientesdossentidos,nossilêncios,nossentimentos,naarte,enfim, estánavida.OcríticoliterárioAlfredoBosi(2008,p.31)afirmaque“apoesia, todagrandepoesia,nosdáasensaçãodefranquearimpetuosamenteonovo intervaloabertoentreaimagemeosom,constituindoemsiumafonteinesgotávelentreaparênciaepresença”.

Osversossãoprodígiosescondidos daminhafantasia. Hãodeficarassim.Solenes.Mudos. Eporquenão?

Quemalgumavezosleu comomesmoamor comqueosescrevi enamesmasolidão... (HILST,2003)

Bositambémvêapoesiacomoformaporexcelênciaderesistênciasimbólicanamodernidade.Paraele,aresistênciatemmuitasfaces. Orapropõea recuperaçãodosentidocomunitárioperdido,oraamelodiadosafetosemplena defensiva,oraacríticadiretaouveladadadesordem. Apoesiaresisteàtotalidadeemdissolução,àfalsaordemsocial,àbarbárieaqueacivilizaçãoésub-

28AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,ago.2010.

CimaraValimdeMelo

metida,aoilhamentodoseremummundoquenãolheabreespaço.Époressescaminhostortuososdedoreprazer,resistênciaedeleitequeencontramos apoesiadeHildaHilst.

AsagaliteráriadeHilstinicia-seem1950,comapublicaçãodolivrodepoemasPresságio.Apartirdele,sãoescritasdezenasdeoutrasobras,publicadas aolongodecincodécadasdeintensotrabalholiterário.Napoesia,destacamse Trovasdemuitoamorparaumamadosenhor (1959), Setecantosdopoeta paraoanjo (1962), Cantaresdeperdaepredileção (1983)e Doamor (1999).Além depoemas,passaaescrevertextosdramáticos,entreosquaisestão Oratono muro (1967), Ovisitante (1968)e Overdugo (1970),amaioriadelesadaptadapara oteatro.Taistextos,em2000,sãocompiladosnaobra Teatroreunido.Jánaprosa,aautoraconstituiumlegadoimportante,queenglobanarrativascurtase longas.Entreelas,estão Fluxo-Floema (1970), Ficções (1977), AobscenasenhoraD (1982), Rútilonada (1993)e Estarsendo.Tersido (1997).Este,últimolivroemprosadeHilst,écompostopelofluxodeconsciênciadeumapersonagemqueluta contraaprópriacondiçãoeamorte.Dessaluta–oraprosaica,orapoética–emanaumapluralidadedevozesqueseinterconectamesefragmentam,constituindoumaverdadeirarededesentidosesensações.Sobreanaturezatemporaldotexto,AlcirPécora(apud HILST,206,p.10)destacaque“estarsendoé [...]iminênciadetersidoedenãoser:umabocaquefalanumaeternidadesilenciosa”.

HildaHilstnasceuem21deabrilde1930,nacidadedeJaú,interiordeSão Paulo–filhadeApoloniodeAlmeidaPradoHilst,escritorejornalista,eBedecildaVazCardoso,osquaissesepararamlogoapósonascimentodaúnicafilha. Aindapequena,muda-separaSantoscomamãee,em1948,iniciaocursode DireitonaFaculdadedoLargodeSãoFrancisco,épocaemquepassaaunirestudos,boemiaetransgressãoàsregrasimpostaspelasociedadeburguesapaulistana,oquelherendeuinimizadesepaixões–entreeles,obreveromance comopoetaViniciusdeMoraes.

Em1962,muda-separaaFazendaSãoJosé,desuamãe,ondeéconstruída aCasadoSol,refúgioparatodaumavida.Dentrodoslimitesdessapropriedade repletadeluzesesombras,Hilstpassouacomporumaespéciedegeografia íntima,feitadeimagensinterioreseexteriores,comoobservaaequipedos CadernosdeLiteraturaBrasileira,doInstitutoMoreiraSalles(1999).Assombras quecercamaCasadoSol“resultamdascopasentrelaçadasemtramadensade umvastorenquedeárvores,figueirascentenárias,palmeirasdracenas,sombrõesnaturaisparaatemperaturaemgeralelevada,capazdeinquietarasdezenasdecachorroscondôminos,rústicosedomésticos,quasetodosvira-latas”, aassustarqualquerestranhodesavisadoquedesejapassarporseusportões.

CadavezmaisreclusanaCasadoSol,comopassardosanosHildaHilst compõeumrepertóriopoéticoqueultrapassaseustextoseadentraseusespaçosdevida.

CasadacomoescultorDanteCasarinipormaisdeumadécada,apartirde 1980,comodivórcio,Hilstcedeespaçodevezàsolidão,amenizadaapenas pelapresençadosanimaisdeestimaçãoedeamigosartistas,comoLygiaFagundesTelleseCaioFernandoAbreu.Em1981,aescritorarecebeoPrêmioda AssociaçãoPaulistadosCríticosdeArte(APCA)peloconjuntodesuaobra.Além dele,outrostantoshomenagearamobrasespecíficasemprosaeverso,confirmandoaqualidadeestéticadesuaproduçãoliterária.Em2003,suaobracompletaépublicadapelaEditoraGloboe,emfevereirode2004,falecenoHospital dasClínicasdaUnicamp.SobreesseslaçosfraternosquesempreuniramHilst aosamigos,Tellesafirma:pensoqueomaisimportantenaamizadesejaapenas isso,umtemqueachargraçanooutroporquenessabem-humoradaironiaestá oprópriosaldavida.

Aindaontem oshomenscolheramrosas quenasceramdenós. (HILST,2003)

Nostálgica,críticaouutópica,apoesiamodernaabriucaminhocaminhando,dizBosi(2008).Emmeioamomentosdeilusão,transgressãoelucidez,HildaHilstabriucaminhoàpoesianoBrasilcontemporâneo,resistindoapadrões socioculturaiseimpondoseuritmolibertário.Apoesiahilstianaéfeitaderetratosepassagens,luzesesombras,vozesesilêncios.Hilstdeixa,emseulegadopoético,umturbilhãodepaixões,porvezesmaisobscuras,porvezesmais luminosas,massemprecarregadasdocontatoíntimoquesempreestabeleceu comaspalavras.Sejafeitadeviesesmaispsicológicos,metafísicosoueróticos, apoesiahilstianaestabeleceummarcoessencialàliteraturacontemporânea, poiséfeita,aomesmotempo,deoriginalidade,mistério,libertaçãoeprofundidade–característicasqueperseguemofazerpoético.ApoesiadeHildaHilst cheira,olha,toca,escutaedegustaavidaemsuamagnitudeedecadência,configurando-secomoenteorgânicodeumamenteindomável–e,porisso,verdadeiramentelivre..

CimaraValimdeMelo

Quedordessescalendários Sumidiços,fatos,datas Otempoenvoltoemvisgo Minhacarabuscando Teurostoreversivo. [...]

QuegostoessedoTempo Deestancarojorrodeumasvidas. (HILST,2003)

REFERÊNCIAS

BOSI,Alfredo. Osereotempodapoesia. SãoPaulo:CompanhiadasLetras, 2008.

INSTITUTOMOREIRASALLES.HildaHilst. CadernosdeLiteraturaBrasileira, n.8,out.1999.

HILST,Hilda. Baladas. SãoPaulo:Globo,2003.

HILST,Hilda. Estarsendo.Tersido. SãoPaulo:Globo,2006.

Millôr Fernandes

eoavessodaescrita

Echegadeheróis. Ohomemtemdeseconvencer dequeomaisimportantede tudoéodiaadia. Ohomemviveétodoodia. MillôrFernandes

MILLÔRFERNANDESEOAVESSODAESCRITA²⁹

Acrônicadoscostumesdomundocontemporâneojáfoiescrita.Elaestá registradanaspalavrasdeescritoresquesouberambuscarnaliteraturamotivosparaexpressarsuavisãodeindivíduoedesociedade,pararedesenhara históriacoletiva.EstánasmãosdenomescomoNelsonRodrigues,Ignáciode LoyolaBrandão,IvanLessa,PauloFrancis,RuyCastro,Ziraldo,ArnaldoJabor, FaustoWolffeMillôrFernandes,seficarmoscomalgunsnomesdeescritores brasileirosqueseengajaramnaescritadocotidiano,literáriaejornalística,os ‘senões’eos‘poréns’dacontemporaneidade.

MillôrFernandesfiguraentreosmaispolêmicosescritoresdaatualidade. Comsuaexperiênciadequasenovedécadasdevidaemaisdesetedeintensa atividadejornalística,éfácilobservaroquantosuaescritaestáemaranhadaà suaconsciênciaprofissional.Millôrnãofoihomemdemeiaspalavras:foimestrenaproduçãodetextosirreverentesecríticos,feitosoradehumoreironia, oradeindignaçãoesarcasmo.Seuvastolegadoculturalestende-seàliteratura emprosaeverso,àsartesvisuaisecênicas,aojornalismo,enfim,àsmúltiplas possibilidadesdeproduçãodentroeforadouniversodaescrita.

Polêmicopornatureza,MillôrFernandesescreveuaprópriahistóriaatravésdadeterminaçãoedaousadia.Comapenastrezeanos,entrouparaarevistaOCruzeiro,épocaemquejásedestacavaporseusdesenhoscheiosdecriatividadeehumor.Nosanosde1960,passouacolaborarcomoperiódicoportuguêsDiárioPopular,arevistaVejaeojornalOPasquim,doqualfoitambém fundador.Alémdeles,escreveuparaarevistaIstoÉ,oJornaldoBrasileoCorreiodaManhã.OcontatointensocomaescritatrouxeaMillôraprecisãoestilísticaeoaprimoramentodeseuhumorismocrítico,característicasclaramente percebidasemseulegadográfico,atualmentepresentenoacervodoInstituto MoreiraSalles.

29AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,ago.2011.

CimaraValimdeMelo

Millôreraumhomemorganizadoemetódico,guardavagrandepartedeseusdesenhosoriginaisemvolumesencadernadosereuniu todasuaproduçãopublicadaemjornaiserevistas.Cadacoluna,ou seção,eracuidadosamentedestacadaeguardada.Aocompletarum ano,mandavaencadernaroconjuntoemvolumesquerecebiamo títuloeanodoperiódico.Essepreciosotrabalhopermiteocotejamentoentreodesenhooriginal(quandoexistente)eapáginaimpressa,permitindo-sequeseestabeleça,comprecisão,adataem quefoifeito.(INSTITUTOMOREIRASALLES,2017)

Contudo,muitasvezesarredioaentrevistaseholofotes,avidadojornalistaéfeitadeluzesesombras.Dainfânciapreferenãorecordar,mas,aindamenino,órfãodepaiemãe,tevequeaprenderaviverapartirdopróprioesforço. Comoconsequência,otrabalhochegoucedoe,comele,responsabilidadese desafios.Em1946,estreoucomolivroEvasemcostela:umlivroemdefesado Homem.Apartirdaí,umaenxurradadeproduçõestomouforma,incluindoroteirosparacinema,literaturaeartesvisuais,agerarprêmiosnacionaiseinternacionais.Nessesentido,merecedestaqueapeçateatralLiberdade,liberdade (1965),produzidaemparceriacomFlávioRangel,quesetornousímbolodaarte deresistêncianoBrasil.

Euacreditonoindivíduo,oquepodeparecerumafraquezasocial, poisoindivíduosozinho,aparentemente,nãofaznada.Oindivíduo sónãofazrevolução,nãofazvanguarda.Eupossoseromaiorvanguardistadomundo,masseeufaçoumavanguardasozinho,eusou apenasumneurótico.(FERNANDES,2011,p.34)

Defensordaliberdadedeexpressão,Millôrquestionou,atravésdeseus textos,asincongruênciassociaiscausadaspelarepressãomilitar,fatoquepode serobservadonasseguintesobrasdramáticas:OHomemdoPrincípioaoFim (1966);Computa,Computador,Computa(1972);É...(1977),comdireçãodePaulo JoséeatuaçãodeFernandaMontenegro;eOsÓrfãosdeJânio(1980).Millôr tambémpublicoudezenasdelivros,entreosquaissedestacamHai-kais(1968), Quepaíséeste?(1978),DiáriodaNovaRepública(1985-1988),MillôrDefinitivo: aBíbliadocaose100fábulasfabulosas(2003)eOMundoVistoDaqui(2010). Particularmenteemrelaçãoàproduçãodehaikais,Millôrfoiumpioneirona popularizaçãodogênerojaponêsnoBrasil,deixandoumaproduçãoriquíssima emtextoeimagem.

CimaraValimdeMelo

(FERNANDES,2014)

Comotradutor,MillôrFernandesfoiumverdadeiroautodidata:mesmodeixandoosestudosaindanaadolescência,aprendeu,comoesforçopessoal,a buscarnascoisascotidianasoconhecimento.Comoconsequência,hojeéconsideradoumdosmaisimportantestradutoresdopaís.VerteuparaaLíngua Portuguesaobrasclássicasecontemporâneas,comoostextosdeSófocles,Aristófanes,Shakespeare,Pirandello,Molière,Brechet,NeilSimoneTchekov.Mesmocomumainfânciasemlivros,Millôr–ouMiltonViolaFernandes,comofoi registrado–soubemuitobemencontrarosaberpormeiodesuasescolhas pessoaiseprofissionais:“Éprecisoumaporradamuitofortepramederrubar, porqueeuacreditonavida.”(FERNANDES,2011,p.79)

AvidadeMillôrFernandestambémestámuitobemregistradaatravésda escrita.Em1972,oautorpublicou Trintaanosdemimmesmo,noqualcontaaos leitoresseustrintaanosdecarreira.Em1981,aoviraPortoAlegre,concedeuà Oitenta–umarevistaculturalproduzidade1980a1983pelaeditoraL&PM,que, desde1976,publicavaoslivrosdeMillôr–umaentrevista,naqualfalousobre política,religião,filosofia,literatura,vidapessoaleprofissional,encontradaem AEntrevista(2011).Alémdisso,em2003,oInstitutoMoreiraSallespublicouo livrosobresuavidaeobranosCadernosdeLiteraturaBrasileira.Taistextos unem-seaosproduzidospeloautorparaformarumlegadomarcadopelairreverênciadeumaescritaquemostraasociedadeemseureverso–oumelhor, umaescritaquesevirasobresimesma,paradescortinaroseupróprioavesso.

CimaraValimdeMelo

Euacreditonoindivíduo,oquepodeparecerumafraquezasocial, poisoindivíduosozinho,aparentemente,nãofaznada.Oindivíduo sónãofazrevolução,nãofazvanguarda.Eupossoseromaiorvanguardistadomundo,masseeufaçoumavanguardasozinho,eusou apenasumneurótico.(FERNANDES,2011,p.34)

REFERÊNCIAS

FERNANDES,Millôr. Aentrevista. PortoAlegre:L&PM,2011.

FERNANDES,Millôr. Hai-kais. PortoAlegre:L&PMPocket,2014.

INSTITUTOMOREIRASALLES. SobreMillôrFernandes. RiodeJaneiro:IMS, 2017.

Orabem,viajar. Ohomeméviajante.Busca algumacoisaqueperdeu. GuilherminoCésar

PELOLADOGAUCHEDAHISTÓRIA:UMABREVELEITURASOBRE ASTRADIÇÕESGAÚCHASÀLUZDEGUILHERMINOCÉSAR³⁰

Somosasomademuitasculturas.Amisturaderaçasehistórias,quejuntas,puderamdarformaaumpassadocoletivorepletodetrabalho,lutaselacunas.Somosfeitosdefronteirasinternaseexternas,nemsemprepacíficas;de limitesdifusosentrerealidadesaquiinstauradas,queampliaramnossadiversidadeculturalegeraramabuscapelapreservaçãodetradiçõesderivadasde umpassadoconflituoso,manchadopelosanguedeindivíduosquemorreram emproldeterraseideais,aexemplodeSepéTiaraju,noséculoXVIII,edeinúmerosfarroupilhasanônimos,noséculoXIX.Somosumpovoessencialmente multirracial,quedeitasuasraízesnadiversidadeétnicadegruposindígenas, afrodescendentes,espanhóis,portugueseseaçorianos,italianosealemães,assimcomodepovosprovenientesdeoutraspartesdoglobo.Umpovomarcado porumageografiaeumclimaqueagemcomometáforadaunidadeconstruída emmeioatantasdiferenças,desbravadaspelasabordagenshistoriográficasde pesquisadorescomoGuilherminoCésar,VoltaireSchilling,ReginaZilberman, LuisAugustoFischer,SandraPesavento,entreoutros.

ParaVitorRamil(2004),nossocompositorepensadorcontemporâneosobreaidentidadequeatravessaospampas,osuldoBrasillimita-sedorestante dopaísporsuacondiçãogauche,derivadadeumasériedefatorescronotópicos,dosquaissedestacamalocalizaçãofronteiriça,opassadodelutasterritoriais,apresençadeetniasdiversaseoclima,marcadopelasestaçõesbemdefinidas,mas,especialmentepelofriocaracterístico,capazdegeometrizarapaisagememudaraperspectivadoindivíduoperanteomundo.JáparaGuilherminoCésar(1971,p.16),escritorehistoriadormineiroqueviveucincodécadasde suavidaemsologaúcho,“nocomplexoculturalsul-rio-grandense,emquea regiãodacampanhaentracomasuaoriginalidade”,avidaliteráriaemergenão apenasdaapreciaçãodevaloresestéticos,masdeumamotivaçãopsicológica quedáorigemataismanifestaçõesculturais.

30AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,set.2011.

CimaraValimdeMelo

GuilherminoCésar(1908-1993),nosanosde1920e1930,atuouemjornaise revistasdeMinasGerais.Em1943,transferiu-separaPortoAlegrecomoChefe deGabinetedeErnestoDornelles.Alémdecargospolíticosocupadosnogovernoestadual,foipresidentedoInstitutoHistóricoeGeográficodoRioGrandedo SuleprofessorcatedráticodeLiteraturanaFaculdadedeFilosofiadaUFRGSe naUniversidadedeCoimbra,emPortugal.Comoescritor,publicoudezenasde textosemhistóriaeliteratura,atravésdacolaboraçãoemperiódicosnacionais einternacionaisedaproduçãodelivros,comoSul(1939),romance;Históriada literaturadoRioGrandedoSul(1956);PrimeiroscronistasdoRioGrandedoSul: 1605-1801(1970);eHistóriadoRioGrandedoSul:períodocolonial(1970).ConformeapesquisadoraMariadoCarmoCampos(2008,p.11),Guilherminodeixou “àposteridadeumimportantelegadosobreespecificidadeshistórico-culturais daformaçãodoestado,queexaminouàluzdesuaexperiênciaeuropeia”.Ao observaroRioGrande,percebia-ocomoparteintegrantedeumtodomaishomogêneo,aculturabrasileira,semdeixardeterrecebidoainfluênciaplatina:

Ocoloridogauchescofoiassimiladocomoumadenossaspeculiaridadesregionais,dentrodariquezadetonscomqueseexprimea culturabrasileira,nestepaísdeproporçõesgigantescas.Aopasso que,paraosplatinos,eleconfiguraopróprioinstintonacionalalutarporumaexpressãoindividualizadora.(CESAR,1994,p.24-25)

ParaGuilhermino,ahumanidadesul-rio-grandensefoiapresentadadesde osprimeirosescritoresdaterra,muitasvezescomcertoidealismo,masque souberamvincularotemaàmotivaçãopsicológicaeaimplicaçõessociais.Um exemplodeleséSimõesLopesNeto,autordenarrativasbasilaresparaacompreensãodenossolegadoliterário.Influenciadapelaculturaseculardoestado, mascomumfortepropósitode“afirmaçãogauchesca”,estáavertentetradicionalista,fundadanadécadade1940,aqualGuilherminotambémviacomorepresentaçãododesejodepreservaçãoerecriaçãodastradições.

Faleiemmovimentotradicionalista?Éverdade:aliporvoltade1947, dasfrustraçõesprovocadaspeloEstadoNovo,quehaviaproibidoo usodebandeiraseoutrossímbolosoficializadospelaadministraçãoestadual,voltouaoRioGrandeumveementedesejodeafirmaçãogauchesca,elogoalgunsmoçosseadiantaram,transformandooemmovimentoorganizado,quehojeexistecomestatutos,carta deprincípios,congressosperiódicoseconstantesmanifestações sociais.Asentidadesassimformadas–osCentrosdeTradições Gaúchas–sãoagoradopontodevistaassociativooquehádemais orgânicoemremotoslugarejosdointerior,ondeestimulamsobváriasformasocultivodevelhasusanças.(CESAR,1985,p.117-118)

AforaotradicionalismorecriadoaolongodoséculoXX,aspeculiaridades queenglobamastradiçõesgaúchasvêmdelonge.Maisqueogentílicoparaos habitantesdoRioGrandedoSul,otermo‘gaúcho’remete-nosaotempolendáriodopassadoregionaleaoextensoespaçoruraldospampas.Reporta-nos tambémaoarquétipodaidentidadedopovosulino,simbolizadapelochimarrãoepelochurrasco,peloapreçoahábitoscampeiros,provenientesdeuma históriademuitasfaces,aqualfoiconstruídapelaconfluênciadeculturasdistintas,enraizadasàsdospovosoriginários–guaranis,pampeanos,kaingangs–doscolonizadoreseuropeusedosafrodescendentes,trazidoscomaescravidão,eadetantosoutrosimigranteserefugiadosque,posteriormente,chegaramàregião.

Ogaúchoevocaotempodosprimeirostropeiros,viajantespaulistasque chegaramaosulembuscadogadosoltonasvacariaseaquiseinstalaram,formandoasprimeirasestâncias,responsáveispelamovimentaçãodaeconomia doestadoatravésdaagropecuária,aqualchegouafazerdosul,entreosséculosXIXeXX,ochamado‘celeirodoBrasil’.Alémdisso,apalavra‘gaúcho’vincula-seàdenominaçãoespanholaplatina gaucho,queserefereàqueledeorigem incerta,aohomemdocampo,trabalhadordointerior,peãodeestância.Masas origensdotermonãoparamporaí.Umadashipótesesdesuasdifusasraízes etimológicasestánotermofrancês gauche,quesignificaoqueestáàesquerda, àmargem,foradospadrões–sentidoqueseampliaquandorememoramos nossasorigensmestiçaseàfaltaderegrasdohomemcampeiroantigo,adepto daliberdade.Outrapossibilidadeestánapalavraindígena guahú-che,cujo sentidoé“gentequecantatriste”,fazendo-noslembrardoritmomelodiosodas milongas,quetranscenderamfronteiraseaproximaramaindamaisosuldo Brasildeseusvizinhoscastelhanos.

Gaúchodoisolamentogeográficoedoestilodevidapeculiar,masquese une,emsuassemelhançasediferenças,à almabrasileira,comosalientaGuilhermino.Gaúchodamilonga,dapolaridadedeideias,daproximidadecoma naturezacampeira–gaúchodesilênciosevazios,preenchidospelosomdoviolãooudagaita;deumrepertóriovocabulareumconjuntodesotaquestípicos,adiferenciá-lopelalinguagem:esseéomesmogaúchoqueconvivecomo frio,geralmenteespantadopelocalordochimarrão,quetemnopreparodo churrascoumeloentreourbanoeorural.Forçastelúricasrevitalizantesformamoregionaleogaúcho,dosquaisemergemtradiçõesseculares,queresistemaqualquertentativadesuperficializaçãoprovenientedegauchismos,regionalismosoutradicionalismos,osquaistantasvezesofuscamomundoreal adormecidopelotempo.Ummundoqueédespertadograçasalendas,causos ecanções.Ummundoquesetransfigurapelaliteraturadaquelesqueentrela-

CimaraValimdeMelo

çaramimaginaçãoerealidadeatravésdahistória,comoumSimõesLopesNeto de Contosgauchescos e Lendasdosul,umEricoVerissimode Otempoeovento, umCyroMartinsde Porteirafechada,umLuizAntoniodeAssisBrasilde Videiras decristal,umJosuéGuimarãesde Aferroefogo ouumAlcyCheuichede Aguerradosfarrapos e SepéTiaraju.UmmundoquesefazpresentenamãodepesquisadorescomoGuilherminoCésar,dedicadoaanalisaravidaeaculturados espaçosrio-grandenses,formandoumverdadeirolegadohistóricoparaasgeraçõesvindouras.

Redescobrimos,nessetempocíclicoquenostraz,acadamêsdesetembro, oDiadoGaúchoeaSemanaFarroupilha,oquantosomosumpovodotadode umaidentidadeviva,alimentadapelamultiplicidadeepelaheterogeneidade deseupovo.Ogaúchoéhojeummitoquerenascecomoumapequenachama nahistóriacoletivadeseupovo–oqualnemsempreestádispostoapercebêloemseulegadodiacrônico,masquenãodeixa,porisso,desergaúcho.Seja guahú-che,gauche ou gaucho,aimagemdogaúchoéconstruídaedesconstruídaacadadia,semprequeseupassadoesuastradiçõessãoresgatadosdo poçodamemória.Dessaforma,tomalugarnocentrodenossahistória,mesmo queelaestejaàmargemdahistóriadeoutrem.Resgataralgumasdastradições gaúchasé,decertomodo,visualizar,peloespelhodistorcidodacultura,quem fomos,somosequeremosaindaser.

REFERÊNCIAS

CAMPOS,MariadoCarmo. Opoetanojornal. In: CAMPOS,MariadoCarmo (org.) CadernodeSábado:páginasescolhidas–GuilherminoCesar.Caxiasdo Sul:Educs,2008.

CESAR,Guilhermino. NotíciadoRioGrande: literatura.PortoAlegre:Instituto EstadualdoLivro;EditoradaUniversidade,1994.

CimaraValimdeMelo

CESAR,Guilhermino. HistóriadaliteraturadoRioGrandedoSul.2.ed.Porto Alegre:Globo,1971.

CESAR,Guilhermino.Ocontogauchesco. LetrasdeHoje,PortoAlegre,v.20, n.3,1985.Disponívelem:https://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/ fale/article/view/17501.Acessoem:13abr.2022.

RAMIL,Vitor. Aestéticadofrio.PortoAlegre:Satolep,2004.

CimaraValimdeMelo

Bernardo Carvalho Romanceecidade pelomapade

[...]oquediferenciaogrande escritordosoutroséa capacidadedeinventar mundosnovos,ampliando retrospectivamentea realidadeemqueaspessoas acreditavamviver[...].

BernardoCarvalho

ROMANCEECIDADEPELOMAPADE BERNARDOCARVALHO³¹

Ogêneroromanesco,desdesuasorigensgreco-romanas,sempreesteveligadoaouniversodascidades.Apartirdoromancegregosofistaedeprovações edoromancedeaventurasedecostumes,passandopeloromancemedieval, barrocoedeaprendizagem(bildungsroman),atéchegardeumlado,aoromancepsicológicoe,deoutro,aoromanceromântico,essegêneropersonificoua naturezacamaleônicadaliteraturamundial.Nessesentido,opensadorrusso MikhailBakhtin(1990,p.371),queestudou,aolongodoséculoXX,asrelações entreromance,discursoesociedade,constatouqueogênero“refletiuaantiga lutadetribos,povos,culturaselínguas[esetornou]umaressonânciacompleta dessaluta”.

Oromanceredesenha,atravésdarepresentaçãoliterária,asrelaçõesplurilinguísticasedialógicasexistentesnoespaço-tempodaurbeedopróprioindivíduo,aindamaisquandoestechegaàmodernidadeeencontra,empleno séculoXXI,umainfinidadederedespolifônicasquepossibilitamainteração entre“eu”e“outro”,individualecoletivo,romanceehistóriacultural.Gênero dainconformidadeedaresistência,oromancecapturoudiferentesformastextuais,característicasdeoutrosgênerosdiscursivos,projetosestéticoseideológicos,fatoquepodeserobservadoemsuanaturezaautocríticaeambígua,na multiformidadeenoparadoxoaelesubjacentes.Comoumagranderedede vozes,temasegêneros,oromanceutiliza-sedelinguagens,temposeespaços distintospararepresentarasdimensõeshumanas,asquaisestãointrinsecamenteconectadasàsincongruênciassociais,provenientesdavidaurbana transfiguradapeloscaminhosedescaminhosdamodernidade:“Sempreamesmapergunta.Eacadadia,receberáumarespostadiferente.Averdadeestáperdidaentretodasascontradiçõeseosdisparates.”(CARVALHO,2002,p.7)

Dentrodessevastomapaquecompõearomanescaocidental,insere-seo romancebrasileirocontemporâneoe,porele,asproduçõesliteráriasdoescritorcariocaBernardoCarvalho(1960).FormandoemJornalismopelaPontifícia

31AdaptadodeRevistaGravataí,Gravataí,nov.2011.

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UniversidadeCatólicadoRiodeJaneiro,oautorconservaemsuaobraapluralidadedetempos,espaçoseestilosdogêneroromanesco,conduzindooleitor paraasmaisdiversaspartesdogloboemumaeradedesenraizamentoterritorial,difusãodelimitesgeográficoseglobalização.Umdosmotivosparatal abrangênciaresidenofatodequeBernardoCarvalhotrabalhoucomocorrespondentedaFolhadeSãoPaulonoexterior,maisespecificamenteemParise NovaIorque,oquelhepermitiuperceberoquantoaliteraturaécapazdeabsorveremsuaestruturaeemseustemasarealidadedeummundoque,nas últimasdécadas,mudouporcompletosuasdimensõescronotópicas.

GanhadordeimportantesprêmiosliteráriosaexemplodoPrêmiodaAssociaçãoPaulistadeCríticosdeArte(APCA),doPrêmioJabuti,ambosparaoromance Mongólia (2003),edoPrêmioPortugalTelecompara NoveNoites (2000), Carvalhocompôsumconjuntodeobrasmarcadaspelaoriginalidade,peloentrecruzamentonarrativoepeloredimensionamentoespacial.Romancistade excelência,publicou,nasduasúltimasdécadas,obrasdesignificativaimportânciaparaaliteraturabrasileiracontemporânea,como Osbêbadoseossonâmbulos (1996), Teatro (1998), OsoldepõeemSãoPaulo (2007)e Ofilhoda mãe (2009),alémdasduasjámencionadas.Tambémpublicou Aberrações (1993),seulivrodeestreia,e Omundoforadoseixos (2005),coletâneasque marcamsuapassagempelanarrativacurta,sejapelocontooupelacrônica.

Em Osbêbadoseossonâmbulos,narrativa,identidadeememóriaacompanhamoprotagonista,quelutacontraotempoquelheresta,acidadequeo devoraearealidadefluidaqueoenvolve.Emmeioaespaçosterrestres,aéreos, oníricosepictóricos,enigmasvãosendo,poucoapouco,revelados;entreeles, acomplexidadeindividualquepairasobreolabirintocoletivodaurbe.Em Mongólia,emmeioaespaçosdesconhecidoselongínquos,repletosdesolidão desértica,temosoentrecruzamentodediscursosrealizadosporpersonagens semnomeouidentidadesdefinidas,quepartemrumoàdescobertadesiedo outro.Noromance,asensaçãodeserestrangeiroaglutina-seàsrelaçõesde alteridadequepairamsobreapaisagemdeMongóliaesobreosdiáriosdofotógrafodesaparecido.Carvalhoproduzaquiumanarrativacartográfica,àsemelhançade Novenoites,fazendodoromanceummapaaserdecifrado.Outro aspectorelevantedaobraéaexpressãodonomadismoexperimentadopelo indivíduofaceàvidanodeserto,queemmuitonosremeteàvidanasgrandes cidadescontemporâneas.

Em OsolsepõeemSãoPaulo,BrasileJapãoavizinham-seemmeioaos relatosmemorialísticosdeSetsuko–oumelhor,Michiyo–filtradospelonarrador-escritor.Ascontradiçõesdasociedadecontemporâneavêmàtonapelo viésparticulardepersonagensembuscadesimesmasepelaconsequentepro-

CimaraValimdeMelo

fundidadepsicológica,gerandoumanarrativasemfronteiras,naqualprevalece odesenraizamento,asolidãoeoisolamentocaracterísticosdasgrandescidades.Jáem Ofilhodamãe,ofiopolifônicodanarrativaestampaasarbitrariedadesdeummundoemguerra,adevastarosvínculosfamiliareseaformarum exércitodepessoassolitárias,cujasidentidadesforamassoladaspelamortee pelaperdadosespaçosdeorigem.Acartografiaromanescaagoracentraa análisenosespaçosdeconflitodaguerradaTchetchênia,emespecialalendáriaSãoPetersburgo,lugaresqueseexpandemamuitosoutrosesãosobrepostospornarrativasdepersonagensforadolugar,àmargemdarealidade,em especialàsmãesdesoldadosefugitivosdeguerra.

Emseupériplo,BernardoCarvalhobuscoualimentoparaafeituradostextosproduzidos.Aomesmotempo,seusescritossubvertemalógicatradicional doromancedeviagens,poisnuncaestãofechadosemumúnicoespaço;ao contrário,abrem-se,emcadacidade(re)visitada,aocontraditórioeaosubjetivoinerentesaoindivíduoeàpaisagem,oquetornacadaumdosromancesum mapadodesconhecidoedonãoditoescondidosemcadarua,emcadaesquina,emcadaconstrução,emcadamoradia,enfim,emcadaatmosferaurbana. PelaobradeBernardoCarvalho,tornamo-nostambémviajantesepodemos, atravésdecadaumdeseusmapasliterários,observarariquezadoromance contemporâneo,suamultiplicidadedesímbolosevozes.Somos,assim,viajantesdenósmesmos,e(re)descobrimosaspossibilidadesinfinitasdalinguagem enquantoredeflexíveledinâmica,formadapelainterligaçãodeespaçosetempos.“Somosincapazesdeveroavessodascoisas.Eomundopodeseroexato opostodoqueacreditamosqueeleé.”(CARVALHO,2005.p.87)

REFERÊNCIASt

BAKHTIN,Mikhail. Questõesdeliteraturaedeestética: ateoriado romance.2.ed.SãoPaulo:Hucitec;UNESP,1990.

CARVALHO,Bernardo. Omundoforadoseixos. SãoPaulo:Publifolha, 2005.

CARVALHO. NoveNoites. SãoPaulo:CompanhiadasLetras,2002.

CimaraValimdeMelo

Pelos descaminhos literáriosde LyaLuft

Nãosepodeesquecertambémque escrevopropondoumareleiturados valoresfamiliaresesociaisdemeu tempo:cadaumdemeusromancespode edeveserlidocomoumadenúnciada hipocrisia,dasuperficialidadeeda mentiranostiposderelacionamentos maisestranhosoumaiscomuns.Nãoé apenasoimponderáveleomisterioso quemeinteressa,masogrande desencontrohumano. LyaLuft

PELOSDESCAMINHOSLITERÁRIOSDELYALUFT³²

Aliteraturaofereceaoserhumano,enquantoleitor,apossibilidadedetecerdesafiosconstantesasimesmopormeiodoconhecimentodeoutrasrealidades–reaiseinventadas–quepassamafazerparteda(s)realidade(s)vivida(s)poraquelequelê.Comoocorreemumjogodeespelhos,épossívelencontrar,pelaspáginasdeumtextoliterário,faces,temposeespaçosperdidos, osquaissão,aomesmotempo,“eu”e“outro”emconstantemutaçãoeinteração.Aoadentrarmosouniversoliterário,experienciamosumafusãodevidas, oraexperimentandodesuasluzes,oradesuassombras,emnossaprópriavida.

Entresombrasdeentesfantásticosemitológicos,imagensderealidades difusasougrotescas,luzesderelacionamentoscomplexosousingelos,nascea literaturaluftiana.Feitapelasomadearranjosnarrativosepoéticos,seustextos,queabrangemdezenasdelivrospublicados,assumemmúltiplasformasdo literário–romances,crônicas,ensaiosepoemas.Descendentedeimigrantes alemães,LyaLuftnasceuemSantaCruzdoSul,em1938.Suasraízesgermânicas uniram-seàculturabrasileiraaolongodesuavida,sejapelasomadeculturas quepredominaramdentrodoterritóriofamiliar,sejapeladeespaçosporela trilhados.Avalorizaçãodaleiturafezcomque,desdecedo,desfrutassedoprazerinerenteaomundoficcional.Comotradutora,desde1960,verteuparaaLínguaPortuguesaobrasdoinglêsedoalemãodeautoresdocânoneliterárioocidental,aexemplodeVirginiaWoolf,ThomasMann,DorisLessingeGünter Grass.FormadaemLetrasAnglo-GermânicaseMestreemLinguísticaAplicada (PUCRS)eLiteraturaBrasileira(UFRGS),atuoucomoprofessoradelinguísticae literaturanasFaculdadesPorto-Alegrensesnosanosde1970.

Apartirde1980,comoincentivodePedroPauloSenaMadureira,editorda NovaFronteiranaépoca,edeCelsoPedroLuft,Lyapassouadedicar-secom profundidadeàliteratura.Oromance Asparceiras (1980),suaobradeestreia, deuinícioaumasucessãodenarrativaslongascentradasemconflitosinterioresedramasfamiliaresrepresentativosdomundocontemporâneo.Pertencem

32AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,jan.2013.

CimaraValimdeMelo

aessegrupoosromances Aasaesquerdadoanjo (1981), Reuniãodefamília (1982), Oquartofechado (1984), Exílio (1987), Asentinela (1994), Opontocego (1999)e Otigrenasombra (2012).

Em Oquartofechado,Lyaprocuraquestionarosmistériosdavidaeda morte,apresentando-ascomoasgrandesprotagonistasdoromance.Pormeio defragmentosdememória,tomaformaatragédiaquepairasobreafamíliade Renata,enquantoestavelaofilhoCamilo.Personagensfragmentadasalimentamanarrativacomsuasangústiaserecordaçõesíntimas,asquaisrepresentammundocontemporâneopeloseuavesso,levandooleitoràanálisedassensaçõesdevazioeimpotênciadoserhumanofrenteàdeterioraçãodasrelações sociais:“RenatamiravaCamilo:porondeandariaagora?Morto,parecia-lheum poucomenosmisterioso.TalvezmenosenigmáticoagoraqueaEsfingeengolira todososenigmas,aságuasdissolvendotudocomaumidade.”(LUFT,1991,p.62)

Com Opontocego,novasperspectivassurgemnaromanescaluftiana,embaladasporquestõesatéentãonãoexploradasprofundamentepelaautora, comoautilizaçãodoolharinfantilcomopontodevistadanarrativaedametalinguagem.Retomadonesseromance,apersonagem“Anão”,presentenoromance Exílio,assumenovosmatizes.Alémdisso,ocultasnaindividualidadedo narrador,o“Renegado”,estãoquestõesvinculadasàcontemporaneidade, comoodesajustenasrelaçõeshumanas,osconflitosidentitárioseaspequenasperversidadesprovenientesdeaçõescotidianas:“Otempoqueróiecorrói precisaserreinstaurado,quemcontahistóriaspodesobrepormuitascamadas deimaginárioereal,poissabequeoslimitessãotênues,epoderosaaliberdadecomtodososseusperigos.”(LUFT,2003,p.16)

Emseuromancemaisrecente, Otigrenasombra, Luftmantémaexploraçãodouniversointerior,apresentando-nososconflitosfamiliaressobaperspectivadeDôda–ouDolores–personagemmarcadapeloproblemafísicoque aacompanhaaolongodavida.A“meninadapernacurta”enfrenta,muitomais queadificuldadedecaminhar,arejeiçãodeumasociedadequenãoperdoa aquelesquenãoseajustamaosseuspadrões,exclusãovividanopróprioseio familiar.Emmeioaoconstantejogodeespelhosesombras,oleitorvaiseapropriandodatramaqueformaanarrativa,cujachaveestánaincidênciadoduplo, sejapeloreflexodeDoloresnosespelhos;peloscontrapontoscomairmãDália; pelapresençadeDeco,amigoimaginário;pelosimbolismoquepairanotigre queespera;oupelapresençaconstantedomar,noqualanarradoradevisualiza.

Alémderomances,Lyapublicoudiversoslivrosvinculadosaogêneroensaio.Umdosmotivosdeinspiraçãoparaesseestiloéasuaparticipação,desde 2004,comocolunistadaRevistaVejanaseçãoPontodeVista.Orapróximosda

crônica,oramaisdistantesdaestéticaliterária,comumaescritaquepassapor depoimentosememórias,esseslivrosconquistaramopúblicodemassaepopularizaramaautoradentroeforadopaís.Entretaispublicações,estão Orio domeio (1996); Históriasdotempo (2000), Mardedentro (2002), Perdaseganhos (2003), Pensarétransgredir(2004), Emoutraspalavras(2006), Múltiplaescolha (2010)e Ariquezadomundo (2011).Aautora,quejárecebeudiversosprêmiosedistinçõesliterárias,tambémpossuiincursõesnapoesia,nocontoena literaturainfanto-juvenil.

LyaLuftéumaescritorademuitoscaminhos.Emcadaumadasveredas trilhadas,encontramosoabsurdo,ogrotescoeoimpossível,mastambémo ordinário,oterno,ocotidiano.Derotasquesedistanciameentrecruzam,passandopordiferentesgêneroseestilos,nascemseustextos,pelosquaisépossívelperceberquerealidadeeficçãosão,naverdade,indissolúveis,feitasmuitomaisdesilêncioseassombrosdoquedepalavraseencantos.Eisalgunsdos mistériosquecircundamosdescaminhosliteráriosdeLyaLuft.

Avidaqueimaginamoséumacasatransparentesemjanelasnem saídas.Agenteaconstróicompalavrasesilêncios,abraçoseafastamentos,umavidaparalelaaissoquepareceoconcretocotidiano. Alioamadonãoentra,aamadaficadefora,sombraseluzescomo espectrosdançameacenam.Foradessacasadevidroexisteoutra vida,quechamamosreal.Compãoemanteiga,aromadecafé,lençóisúmidosdesexo,filhoscorrendo,paisenvelhecendo,contasa pagar,cargosaocupar,nomesemarcasetráfegosesonhoseconsumo,esonhosdeconsumo.

Edor.(LUFT,2012)

REFERÊNCIASt

LUFT,Lya. Oquartofechado. 8.ed.SãoPaulo:Siciliano,1991.

LUFT,Lya. Opontocego. 4.ed.RiodeJaneiro;SãoPaulo:Record,2003.

LUFT,Lya. Otigrenasombra. RiodeJaneiro;SãoPaulo:Record,2012.

CimaraValimdeMelo

Michel Laub

Ainviabilidadeda experiênciahumanaem todosostemposelugares temavantagemdetornar ascoisasmenospenosas emaisdivertidas.

MichelLaub

MEMÓRIASSEMFRONTEIRASPELANARRATIVADEMICHELLAUB³³

Aliteraturabrasileiracontemporâneapodesercomparadaaumterreno movediço.Éimpossívelmensurá-laouconhecê-laporinteiro,talsuadinamicidadeecomplexidade.Secentrarmosoolharnoromance,enquantogêneroliterárioquecarregaasmarcasdacontemporaneidade,perceberemosqueeste seconstituicomoarepresentaçãolinguísticadeBabel,dadaamultiplicidade deestilosevozesqueoconstituem.ConformeFrancoMoretti(2009,p.11),em Aculturadoromance,ogêneroé“umgrandeacontecimentocultural,queredefiniuosentidodarealidade,ofluxodotempoedaexistênciaindividual,alinguagemeasemoçõeseoscomportamentos”.Feitodedimensõesespaço-temporaiselinguísticas,queseabremcomoascamadasdeumacebola,oromance éalvodeatençãodaliteraturadoséculoXXI.

MuitossãoosescritoresgaúchosquesedestacamnoBrasilhodierno,ultrapassandoasfronteirasdanaçãopormeiodofazerromanesco.Entreeles estáoporto-alegrenseMichelLaub(1973),colunistadaFolhadeSãoPaulo,com trabalhoeditorialrealizadonarevistaBravo!enoInstitutoMoreiraSalles.Devidoàexperiênciajornalística,àgraduaçãorealizadaemDireito(UFRGS)einiciadaemJornalismo(PUCRS),Laubestevesempreligadoaouniversolinguístico, oquerepercutiuemseuscaminhospelaliteratura.Enquantoromancista,Laub possui,comascincoobraspublicadaspelaCompanhiadasLetras,granderepresentatividadenocenáriodanarrativabrasileiracontemporâneadoséculo XXI.Seusromancessão MúsicaAnterior (2001), Longedaágua (2004), Osegundo tempo (2006), Ogatodizadeus (2009)e Diáriodaqueda (2011).

ReconhecidodentroeforadoBrasil,Laubrecebeuprêmiosliteráriosde destaque,comooEricoVerissimo/Revelação(2001)eoBienaldeBrasília(2012). Alémdisso,figurouentreosfinalistasdediversosoutrosprêmios,comooPortugalTelecomeoJabuti.Suaspublicaçõesjáultrapassaramfronteiras,chegandoapaísescomoArgentina,Itália,Alemanha,Espanha,EstadosUnidos,França, ReinoUnidoePortugal.Outramarcadesuaexpressãointernacionalestáem

33AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,maio2013.

CimaraValimdeMelo

suainserçãononúmero121darevistainglesa Granta:themagazineofnewwriting,cujatemáticavoltou-seaoquehádenovonaromanescabrasileira:“The bestofYoungBraziliannovelists”.Interessanteobservaraquiumtrechoda análisedarevistasobreosnovosrumosdaliteraturabrasileira:“Theworkof thetwentyBrazilianwritersselectedastheBestofyoungBrazilianNovelistsis deeplyrootedintheirexperienceandculture,evenifitmaynotbereflectedin themannerexpected.Thestoriesheredonotconveyanimageofanidealized, tropicalnation.”(GRANTA,2012,p.7)

Juntamenteaoutrosdezenoveescritores,MichelLaubintegra-seaoseleto grupo,aoladodenomescomoDanielGaleraeTatianaLevyedosescritores gaúchosLeandroSarmatz,AntônioXerxenesky,CarolBensimoneLuisaGeisler. Selecionadoporumjúricompostopornomesdealtíssimopadrãocríticoeliterário–BeatrizBracher,ÍtaloMoriconi,ManueldaCostaPinto,CristóvãoTezza, SamuelTitan,BenjaminMosereMarceloFerroni–Laubabreaediçãocomo conto“Animals”.

Emseumaisrecenteromance, Diáriodaqueda,deparamo-noscomodesenraizamentoliterário,pormeiodeumanarrativadetomconfessional,pela qualsomoslevadosaexperiênciasúnicasdevida,todasmarcadasporconflitos identitários,provenientesdediferençasculturaisereligiosas,bemcomopelas marcasdoholocaustoemtrêsgeraçõesdeumafamília–avó,paiefilho.Perdas individuaisecoletivassãoexpressasatravésderelaçõestruncadas,asquais culminamcomasolidãoquepairasobrecadaumadaspersonagens,imersas emummundodedoredesilusões.Aomesmotempo,háosilênciodeflagrado peloholocausto,pelasmarcasdeixadasporAuschwitznapeledossobreviventesenamemóriacoletiva.Emumanarrativadediscursos,geraçõesememórias entrelaçados,feitadetransiçõescronotópicas,Laubrefazaexperiênciadoholocaustoedacondiçãojudaica,inserindo-asnocontextodoBrasilcontemporâneopelorecursodadigressãointerior.

ÉpossívelodiarumsobreviventedeAuschwitzcomomeupaiodiou?Épermitidosentiresseódiodeformapura,semqueemnenhummomentosecaianatentaçãodesuavizá-loporcausadeAuschwitz,semquesesintaculpaporbotarasprópriasemoçõesacima dealgocomoalembrançadeAuschwitz?(LAUB,2011,p.136)

Em DiáriodaQueda, asperversidadesdaguerraestãorefletidasnasrelaçõesafetivas.Exemplodissoestánacrueldadedonazismo,sombraqueseprojetanaquebradosvínculospaternoefraterno–chegando,inclusive,nasações entrejudeusenãojudeusdentrodoambienteescolar.Doença,vício,morte, culpaepreconceitoperpetuam-senasmemóriasdonarradorsobreoavô,opai

CimaraValimdeMelo

easuaprópriavida,pelasquaisprocurarecompor-seidentitariamenteem meioàsvicissitudesdomundomoderno.Mastambémháesperança:“Terum filhoédeixarparatrásainviabilidadedaexperiênciahumanaemtodosos temposelugares”[...].(LAUB,2011,p.150)

Aoobservarmoscomooromanceestáemaranhadoaofenômenodamodernidade,comoarepresentaedelasealimenta,emumarelaçãosimbiótica, percebemosquenãoémaispossívelpensaromundocontemporâneosemromanceseromancistas,semescritoresquepossuemopapeldequestionar, reescrever,resistir,comporedecomporasfacesdamodernidade.Nocasoda literaturabrasileiracontemporânea,territórioinóspitoqueserefazparaalém dasfronteirasdanação,cadavezmaisexperimentamosaintegraçãoparte-todo/Brasil-mundopormeiodarecriaçãolinguística.OgaúchoMichelLaubpertenceaessepanorama,compostoporescritoresquetecemlinguisticamentea diferença,aofazerdoromanceespaço/tempoparaaredefiniçãodamodernidade,desuastragédiaseesperanças.Maisumavez,aliteraturaestá,pelamentedenossosescritores,arepensarosentidodascoisas,aexperimentarosublimeeogrotescodahumanidade.

REFERÊNCIASt

GRANTA. TheBestofYoungBrazilianNovelists,Londres,n.121,2012.

LAUB, Diáriodaqueda. SãoPaulo:CompanhiadasLetras,2011.

MORETTI,Franco(org.). Aculturadoromance. Tradução:Denise Bottmann.SãoPaulo:CosacNaify,2009.

255 CimaraValimdeMelo

CyroMartins eoredimensionamento doseredofazergaúcho

Masoidealmesmoéagente nãosesentirjamaisemfimde festaeexperimentarogosto devivernodevirdodiaadia, infinitorecomeçardacriação.

CyroMartins

CYROMARTINSEOREDIMENSIONAMENTO DOSEREDOFAZERGAÚCHO³⁴

Aliteratura,emseupoderderepresentaçãoereconfiguraçãodarealidade, agesocialmentenosentidodepromoveraproblematizaçãodeimagenscristalizadasemdeterminadotempo-espaço.Maisdoqueisso,étambémformadora deconceitosdiferentesdosjáestandardizadosemdeterminadacultura,os quais,muitasvezes,passamafazerpartedoimagináriocoletivodedeterminadogruposocial.AntonioCandido(2004,p.174),aopensaraliteraturacomo “manifestaçãouniversaldetodososhomensemtodosostempos”,pelocontatovitalqueestaestabeleceentreosereasuacapacidadedefabulação,afirma noensaiointitulado“Odireitoàliteratura”,queestaconfirmaohomememsua humanidade:

Entendoaquiporhumanização[...]oprocessoqueconfirmanohomemaquelestraçosquereputamosessenciais,comooexercícioda reflexão,aaquisiçãodosaber,aboadisposiçãoparacomopróximo,oafinamentodasemoções,acapacidadedepenetrarnosproblemasdavida,osensodabeleza,apercepçãodacomplexidadedo mundoedosseres,ocultivodohumor.Aliteraturadesenvolveem nósaquotadehumanidadenamedidaemquenostornamaiscompreensivoseabertosparaanatureza,asociedade,osemelhante. (CANDIDO,2004,p.180)

Dentreosexpoentesdanarrativabrasileiracujoolharpairasobreasrelaçõesentresociedadeehumanidade,temosoescritorCyroMartins.Suaobra, alémdetrazerumnovovigoràliteraturagaúcha,aoladodeEricoVerissimoe DyonélioMachado,contribuindoàexpansãodaspossibilidadesestéticaseideológicasnochamado“Romancede30”,trouxeàsartesdenossotempoindagaçõesessenciaisàcompreensãodoindivíduoemummundomarcadopelamodernização.IssoporqueMartinsnãosecontentouemresgatarasorigensmíti-

34AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,set.2013.

casdogaúchoouemexaltarcompreciosismoastradiçõesdosuldopaís.Foi além:dedicou-senosentidodeoportunizaraoleitordeseustextosoexercício dareflexãosobreogaúchoemsuasagacontraapobrezaeemseumovimento docampoparaacidade.

NascidoemQuaraíem1908,Cyrodeixouospampasaindameninoparaestudarnacapitalgaúcha,incursionando,aosquinzeanos,naliteraturacoma produçãodecontos.Retornouàterranatalem1934,agoracomomédicoformadopelaFaculdadedeMedicinadePortoAlegre,comoobjetivodelevarapráticadamedicinaparaasregiõesmenosfavorecidas–nestemesmoano,publicou suaprimeiraobra,olivrodecontos Campofora.Contudo,seusestudosnãopararamporaí:estudouNeurologianoRiodeJaneiro(1937);iniciouatividades profissionaisnoHospitalSãoPedro(1937),ondecolaboroucomafundaçãoda SociedadedeNeurologia,PsiquiatriaeMedicinaLegal(1938);realizouestudos depsicanáliseemBuenosAires,tornando-semembrodaAssociaçãoPsicanalíticaArgentina(1955).DevoltaaPortoAlegre,passouaserprofessornoInstitutodePsicanáliseefoieleitopresidentedaSociedadedeNeurologia,PsiquiatriaeNeurocirurgia(1957).Concomitantementeàsuatrajetóriacomopesquisadoremédicopsicanalista,CyroMartinsdeixouàliteraturaimportantelegado pormeiodeobrasformadasespecialmenteporromances,novelasecontos. Merecemdestaqueosromances Semrumo (1937), Porteirafechada (1944)e Estradanova (1954),quecompõema“trilogiadogaúchoapé”,obraexpressiva dascondiçõesprecáriasvividaspelosgaúchos,naprimeirametadedoséculo XX,faceacriseseconômicas,àdesigualdadesocialeaperdasidentitáriasprovocadaspeloêxodoruralepelocrescimentodesenfreadodascidades.

Éinteressanteobservarque,aomesmotempoemqueCyrobuscavarepresentaradordogaúchosemposseseemmeioàdegradaçãosocial,incluindosenessarealidadeconflitoshistóricoseexistenciais,formava-se,emPortoAlegre,comacriaçãodoCTG35(1947),abuscapeloresgatedaimagemmíticado gaúchoatravésdochamadotradicionanlismo.Namesmaépoca,oscompositoresBarbosaLessaePedroRaimundocantavamcomlirismoenostalgiaouniversogauchescoemcomposiçõescomo“Quero-Quero”(1946)e“Saudadedo rincão”(1945),eEricoVerissimolançavaaprimeirapartedatrilogia OTempoe oVento,intitulada“OContinente”(1949).Em1954,oescultorpelotenseAntônio CaringiconcluíaaestátuadoLaçador,atualsímbolodePortoAlegre,tendoo folcloristaPaixãoCôrtescomomodelo.Observamos,aqui,queaMartinsnão contribuíaindividualmente,masdemodocoletivoàformaçãodolegadohistórico-culturaldosuldoBrasil.

CyroMartim,nasdécadasseguintes,apresentouvastaproduçãodenarrativascurtas,nasquaisháincidênciadeaspectosexistenciais,memorialísticos,

260 CimaraValimdeMelo

autobiográficosehistóricos,queretomam,diretaouindiretamente,ouniverso interioranoecontribuemàreflexãosobreadicotomiacampoxcidade.Destacam-seAentrevista(1968),Rodeio(1976),Adamadosaladeiro(1980).Apóster aobrareorganizadaeolivrodememóriasParainíciodeconversa(1990)publicadoemparceriacomAbrãoSlavutzky,CyroMartinsveioafaleceremdezembro de1995.

Atualmente,oCentrodeEstudosdeLiteraturaePsicanáliseCyroMartins (CELPCYRO,2021)empenha-seemmantervivaememóriadoescritorepsicanalista,pormeiodaguardadoacervodoautor,juntamenteaoEspaçodeDocumentaçãoeMemóriaCultural(Delfos/PUCRS),dodesenvolvimentodeprojetos depesquisaedaproduçãocientífica,alémdarealizaçãodeeventos.Fundado em1997,pelafilhadeCyro,MariaHelenaMartins,oCELPCYROrecebeu,em 2004,aqualificaçãodeOrganizaçãodaSociedadeCivildeInteressePúblico (OSCIP)e,em2008,oPrêmioFatoLiterárionaFeiradoLivrodePortoAlegre.

Assimcomoautoresdeoutrasregiõesbrasileiras,aexemplosdeJorge AmadoeGracilianoRamos,CyroMartinsnãopoupouesforçosemdarvozaos desvalidoseaosmarginalizados,distantesdosgrandescentrosurbanosdo paísedeslocadosdapaisagemmíticadouniversoregional.Pormeiodepersonagensrepresentativasdadiversidaderegionalbrasileira,oautorempenhouseemfazerdesualiteraturaelementoessencialdahumanidadeaqueCandido serefere,trazendoparasuasobrasorepensarsobreosproblemasdavida,as emoçõesquepairamsobreaexistênciaindividualecoletivadosmenosfavorecidos,acomplexidadedomundoedosseres,para,assim,redimensionaroser eofazergaúcho.

REFERÊNCIASt

CANDIDO,Antonio.Odireitoàliteratura. In: CANDIDO,Antonio. Vários escritos. SãoPaulo;RiodeJaneiro:DuasCidades;OurosobreAzul,2004.

CELPCYRO. HomenagensaCyroMartins. 2021.Disponívelem:https:// www.celpcyro.org.br/joomla/.Acessoem:10abr.2022.

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Adriana Lisboa

ADRIANALISBOAEOESPAÇO-NO-MUNDO DOROMANCECONTEMPORÂNEO³⁵

AnarrativabrasileiradoséculoXXI,emsuasassimetriasgeoartísticas,passaaocuparespaçonomundo.Etalconquistanãoéfeitaapenasdeenredos quemaisseparecemtrajetosdeumcontinenteaoutro,depersonagens-andarilhosarealizaropériplo,costurandodistânciasnotempo.Étambémfeitapor escritoresquepodemsercomparadosaverdadeiros globetrotters,redesenhandoomapadaliteraturadentroeforadoespaço-nação.

AdrianaLisboaestánesteseletogrupodeescritoresbrasileirosquese aventurampeloglobo.Entreeles,temosTatianaSalemLevy(Portugal,1979), ChicoMattoso(França,1978),CarolaSaavedra(Chile,1973),quedesdecedotiveramdiferentesgeografiasacomporasnoçõesdenacionalidadeepertencimento.Outros,nascidosemterritóriobrasileiro,comoMiltonHatoum(Manaus, 1952),PatríciaMelo(Assis,1962),BernardoCarvalho(RiodeJaneiro,1960),Javier ArancibiaContreras(Bahia,1976),MichelLaub(1973,PortoAlegre)eJuliánFuks (SãoPaulo,1981),possuemamutiespacialidadecomomarcadesuasraízes e/oudesuamobilidadeconstantepeloglobo,característicasporvezesrefletidasnafacedesuasobras.

AescritoracariocaAdrianaLisboa(1970),tambémtradutora,graduadaem MúsicapelaUni-Rio,comdoutoradoemliteraturacomparadapelaUERJ,mora atualmentenosEstadosUnidos.Suaobra,publicadaempaísescomoEstados Unidos,ReinoUnido,França,Itália,Portugal,México,Argentina,SuíçaeAlemanha,écompostapelosromances Osfiosdamemória (1999), Sinfoniaembranco (PrêmioJoséSaramago,2001), UmbeijodeColombina (2003),Rakushisha (2007), Azul-Corvo (2010)e Hanói (2013).Tambémseincluem Caligrafias (contos,2004), Contospopularesjaponeses (2008), LínguadeTrapos (infanto-juvenil,2009), A sereiaeocaçadordeborboletas (infanto-juvenil,2009)–umavastacomposição artísticaparaquemtevesuaprimeiraincursãoliterárianasmargensdoséculo XXI.Alémdesevoltaràprópriaprodução,Lisboacolabora,comomembrodo

35AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,dez.2013.

CimaraValimdeMelo

PENAmericanCenteredaONGUS-BrazilConnect,aointercâmbioartísticoe culturalentreBrasileEUA.

Dentreosprêmiosdemaiordestaquerecebidospelaautora,estáoMoinho Santistapeloconjuntodesuaobra,conquistadoem2005.Éinteressanteobservarcomosuainserçãointernacionalfaz-seimportante,principalmenteapartir dasbolsasdecriaçãoetraduçãorecebidas.Dentreelasestãoadepesquisadoravisitanteno InternationalResearchCenterforJapaneseStudies (Japão,2006), naUniversidadedoNovoMéxico(2007)enaUniversidadedoTexasemAustin (2008-2009).EscritoraconvidadaparaaprimeiraversãoextranacionaldaFesta LiteráriaInternacionaldeParaty(FLIP),Lisboaestáentreosprotagonistasdo FLIPSIDE(Suffolk,Inglaterra,04e06deoutubrode2013),aoladodenomes comoFerréz,MiltonHatoum,PatríciaMelo,AnaMariaMachadoeBernardoCarvalho.Comosenãobastasse,éumdosexpoentesdenossasartesentreossetentaautoresbrasileirosselecionadosparaaFeiradoLivrodeFrankfurt2013, quetemoBrasilcomoconvidadodehonra.

Paraosquepensamqueogenuínodaliteraturabrasileiraestásendoperdidocomacrescenteinserçãointernacionaldenossasartes,arespostatalvez residaentreaspalavrasdeVitorRamil:“Àsvezesolugarondequeremoschegar ficaexatamenteondeestamos,masprecisamosdarumavoltaparaencontrálo.[...]Aprendaaver.”Frutodoprocessodeglobalizaçãovividoatodovapor pelopaís,especialmenteapartirdosanosde1990,apósoperíododeredemocratização,seguidopelodesenvolvimentoeconômicoetecnológico,oBrasilexperiência,naatualidade,aintegraçãomundial,aqualpassapelasredesglobais decomunicação,pelainternacionalizaçãoepopularizaçãodasviagens,epela consequentetransformaçãodaexperiênciaindividualhumana.ConformeJamesL.Watson(2013),emcolaboraçãoparaaEncyclopædiaBritannica,aforça dasculturaslocaisgeraoapagamentodanoçãode“culturaglobal”.Seaglobalizaçãonãoeliminaasculturaslocais,elagera,poroutrolado,umanovacompreensãodotempo-espaço,aqualépercebidapelaliteratura.NocasodeAdrianaLisboa,éobservável,noconjuntodesuanarrativa,umsentimentodeinstabilidadeebusca,emmeioànecessidadedepertencimentoereencontroíntimo,alimentadopelamobilidadeespacialdaspersonagens,asquaisestãoem trânsitoconstante.

Énessescaminhosconstruídosereconstruídosqueelasenveredamnaânsiaporreencontrarasimesmas.SejapelastravessiasdeVanjanapontequese fazentreBrasil,MéxicoeEstadosUnidos(Azul-corvo);pelosdescaminhosde HarukieCelina,nosentrelugaresquesefazempelosespaçosBrasil-Japãoe suasculturas (Rakushisha);pelas“narrativasdoquenãofoi”,compostasdeum emaranhadodepossibilidadesaunirahistóriadasirmãsMariaInêseClarice

266 CimaraValimdeMelo

(Sinfoniaembranco);pelospercursosdamemóriadonarradorquerefazahistóriadeTeresa,comseusespaços,seusmistériosesuasmortes(Umbeijode Colombina);pelareconstituiçãodahistóriadoBrasilporBeatriz,apartirdo contatocomosdiáriosdeseusantepassadosafricanoseportugueses,pelos quaisrecompõeummundo,aomesmotempo,individualecoletivo (Osfiosda memória);sejapelosdeslocamentosrealizadosporAlexeDavid,atraçarum eloentreBrasileMéxico,VietnãeEstadosUnidos,nalutapelasobrevivência emummundosemfronteiras(Hanói),AdrianaLisboaentrelaçauniversalelocalemnarrativasmarcadaspelaforçadotempoedoespaçonaconstituiçãodo humano.Umhumanocommúltiplasfaces,masqueconserva,entreelas,asfeiçõesdeumpaísemmovimentoconstante,feitodeumageografiamúltiplae realidadestransitórias,bemcomodememóriasquelevamseushabitantesa umsem-númerodelugaresmundo–umpaíschamadoBrasil.

REFERÊNCIASt

LISBOA,Adriana. Azul-corvo. RiodeJaneiro:Rocco,2010.

RAMIL,Vitor. Satolep. SãoPaulo:CosacNaify,2008.

WATSON,James. Culturalglobalization. In: EncyclopædiaBritannica, 2013.Disponívelem:https://www.britannica.com/science/culturalglobalization.Acessoem:22abr.2022.

CimaraValimdeMelo

Daniel Galera: travessiasliterárias emtextoeimagem

DANIELGALERA:TRAVESSIASLITERÁRIASEMTEXTOEIMAGEM³⁶

Aliteraturaconfigura-sehojeporumacrescentepluralidadedecoreseformas,deespaçosetempos,abrangendo,emsuaorganicidade,umaverdadeira miscelâneadegênerosedeexpressõesartísticas,osquaissetornamcadavez maismutáveis,(re)integrando-seedesintegrando-senocorpoliterário.ConformeopensadorMikhailBakhtin(2003),aheterogeneidadeécaracterísticados gêneros,osquaisabsorvemedigeremoutrosgênerosemseuprocessodeformação,oquepodeserobservadonacomplexidadeintrínsecaaoromance.

Nosistemaliteráriobrasileirocontemporâneo,autoreseobrastêmexperimentadocadavezmaisainterconexãoentregêneros,produzindoobrashíbridas,quedialogamespecialmentecomoutrasarteseformasdeexpressão.Em meioao‘laboratórioliterárioelinguístico’daatualidade,encontramosescritorescomoDanielGalera,queutilizaacapacidadeimagéticaedramáticadostextoscomomatériaparasuasproduções,recompondo-osemtexto-imagempara formaralgoúnicoemsuapluralidadetemáticaeestilística.Segundoele,“não existenecessidadede'resgatar'nenhumgêneroliteráriohojeemdia.[...]A grandequestãodaliteraturacontemporâneaé:comtantapossibilidade,vou fazeroquê?”(GALERA,2012)

Galeranasceuem1979emSãoPaulo.Filhodepaisgaúchos,suainfância esteveatreladaaosespaçosporto-alegrenses,oqueexplicaaincidênciadosul doBrasilemsuasobras.AtéodespontardoséculoXXI,seustextosforampublicadosemmeiodigital,fenômenorecorrenteemmuitosescritorescontemporâneos,quebuscamemblogserevistasvirtuaisespaçoparaadivulgaçãode sualiteratura.Escritosdeficção,incluindocontos,romancese graphicnovels, têmsidooseuparadeiroliterário,alémdoscaminhosdanãoficçãoedatradução.Neles,verbalevisualcoexistem.Talfatopodeserobservadoemsuaparticipaçãocomoorganizadordarevistanorte-americanaMcSweeney’s(2013),em suaedição46,aqualcontemplacontospoliciaisproduzidosporescritoreslatino-americanoscontemporâneos.Outroexemplodaincursãotexto-imagemre-

36AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,fev.2015.

alizadapeloescritorestánapublicaçãode Cachalote (2010),emcoprodução comRafaelCoutinho.Ashistóriasquecompõemolivrosãoatravessadaspor temasqueenvolvemosrelacionamentoscontemporâneos,comoincomunicabilidade,solidãoesexualidade,bemcomopelaíntimarelaçãoentrevidaearte. Comaexpressividadecaracterísticadosquadrinhosempretoebranco,oscontrastesvisuaisdeopostosquecompartilhamomesmoespaçoseinfiltrampelo textoverbal,oqualseconstituicomopresençaeausência,açãoeintrospecção, percebidosnossilêncios,nosdiálogosenasfacesdaspersonagens.

Sobreomar,meiadúziadepássarosnegrossobrevoavamaágua, orabatendoasasoraplanando,edetemposemtemposumdeles paravaemplenoarporumafraçãodesegundoedepoismergulhavaemlinhareta,furandoasuperfíciedooceanocomoumaflecha. Umdelesemergiuapósalgunssegundoscomumpeixenabocae ficouboiandoenquantosededicavaaocomplicadoprocessodeengoli-lo,indiferenteàchuvaouàviolênciadasondas.Mesmoagora, naquelascondiçõesadversas,vendo-osemplenabatalhaporsobrevivência,desejavaserumdaquelespássaros,umdessesseres tãoindiferentesàsintempéries,criaturassemsentimentosparaas quaisnãoháamornemapego.(GALERA,2008,p.45)

Galera,apósapublicaçãode Dentesguardados (2001),afirma-senaliteraturabrasileiracomoromanceOdiaemocãomorreu(2003),adaptadoparao cinemaporBetoBranteRenatoCiascacomotítulode Cãosemdono.Oromanceseguinte, Mãosdecavalo (2006),publicadotambémemPortugal,naItália,na ArgentinaenaFrança,trazàtonaapersistênciadoautorquantoàpresençade espaçosdramáticos,àincidênciadovisualedocinematográficonocorpoorgânicodoromancee,emespecial,aoquestionamentodessegênero,quetraz consigoaindagaçãoidentitáriapormeiodehistóriaseindivíduosqueorbitam omundocontemporâneo.

Cordilheira (2008),agraciadocomoprêmioMachadodeAssisdeRomance pelaFundaçãoBibliotecaNacionalecomJabuti(terceirolugar),possuicomo espaçofundamentalacidadedeBuenosAiresepodeserconsideradoumdos maisreconhecidosfrutosdoprojetoAmoresExpressos,daeditoraCompanhia dasLetras,aquallevouescritoresbrasileirosadiferentespartesdoglobo,afim detransformarsuasexperiênciasdeviagememliteratura.Maisdoqueisso, Cordilheira jogacomasfronteirasentrerealidadeearte,ecomoelaspersistem emtrajetóriasindividuais.

Seuromancemaisrecente, BarbaensopadadeSangue (2012),recebedordo PrêmioSãoPaulodeLiteratura(2013),foitraduzidoparadiversospaíses,a exemplodeInglaterra,França,HolandaeEspanha.Oenredoambientadoem

Garopaba,litoraldeSantaCatarina,entrelaçaashistóriasdoavôedoneto,em umabuscaincessantepelaredescobertadeumpassadoperdidoemmeioa silêncios,alendascultivadaspelaoralidadeeaoesquecimento.Dessabusca, emergeoestranhamentofrenteasieaooutro,àmemóriaindividualecoletiva.

Diziamqueeleeracapazdepassardezminutosembaixod’água semrespirar.Queocachorroqueoseguiaportodaparteeraimortal.Quetinhaenfrentadodeznativosaomesmotemponumabriga comasmãoslimpasevencido.Quenadavaànoitedepraiaem praiaeeravistosaindodomaremlugaresdistantes.Quetinhamatadogenteeporissoeradiscretoerecolhido.Queofereciaajudaa qualquerpessoaquefosseprocurá-lo.Quetinhahabitadoaquelas praiasdesdesempreeparasemprehabitaria.Maisdoqueumaou duaspessoasdisseramnãoacreditarqueeleestivesserealmente morto.(GALERA,2012,p.9)

AsexperimentaçõesliteráriasdeDanielGaleraproduzem,portanto,uma verdadeiratravessiapelocomplexouniversodacontemporaneidade.Emtexto eimagem,orafazendo-seumelementoúnico,oramultiplicando-seefragmentando-seinfinitamente,oautorenriqueceosistemaliterárioatualcomseucaráterrenovador,estabelecendoafusãodegêneroseartesedesfazendoas fronteirasentreautor,obraepúblicoleitor,paraconquistaromundocomuma literaturaquerepensaosseuspróprioslimites.

REFERÊNCIASt

GALERA,Daniel. EntrevistaaoJornalRascunho.SãoPaulo:PaiolLiterário, 2012.Disponívelem:https://rascunho.com.br/noticias/daniel-galera/. Acessoem:10jun.2022.

GALERA,Daniel. Barbaensopadadesangue. SãoPaulo:Companhiadas Letras,2012.

GALERA,Daniel. Cordilheira. SãoPaulo:CompanhiadasLetras,2008

CimaraValimdeMelo

AnaPaula Maia

ealiteratura emmeiodigital

Nofimtudooque restasãoosdentes.

AnaPaulaMaia

ANAPAULAMAIAEALITERTURAEMMEIODIGITAL³⁷

AliteraturabrasileiradoséculoXXIpodeserconsideradaumlaboratório experimental,ondemídias,artes,gênerosliteráriosenãoliteráriossãointerseccionados,formando,comesse mix,novasformasdecomposiçãoescrita. Paraisso,osmeiosdigitaisestabelecemsumaimportânciaemalgunscasos,a exemplodaproduçãoliteráriaemfolhetimque,depoisdepossuirumpapel fundamentalnosistemaliteráriodoséculoXIX,serenovaentreleitoresdigitais.

Uminteressanteexemplodecomoaliteraturapodefrutificarpeloespaço virtualéodaescritoraAnaPaulaMaia.Comoqueaautorachamadefolhetim pulp–anosremeteraouniversoPulpFiction,deQuentinTarantino,e,muito antesdisso,àsrevistas noir doiníciodoséculoXX–aliteraturacontemporânea foiagraciadacomorevigorardogênero.Pormeiodessenovoformato,suas obraspassaramaveicularemmeiodigital,capítuloacapítulo,emespaçosdo tipo weblogs.Dessaatitudepioneira,pelaqualofolhetinescopassadeumgêneroesquecidodaliteraturaaumaformadevanguarda,Maiatemasuaprimeiraobravirtual: Entrerinhasdecachorroeporcosabatidos.Anarrativa,apósser lançadanaInternet,foipublicadaemlivrohomônimo,pelaeditoraRecord,em 2009,juntamentecomaoutranovelaquecompõeolivro,“Otrabalhosujodos outros”.Ambasasnarrativassesomamàobra Carvãoanimal (2011),nachamadatrilogia Asagadosbrutos.Todasestãocobertasdeumdoselementoscentraisdesuaproduçãoliterária:aviolência.Éporelaqueasuaartesetorna janela,deondeenxergamosaanimalizaçãodoserhumano,sempudoresou cortinas,emumapoderosaescritadecolonizante,quepartedeumamulhernegranascidanaperiferia.

Umgrito?Umprotesto?Umacareta?Umaexpressão"bananapra vocês"?Antes,AnaPaulaMaiarecrianuancesdoquepodeser péssimonarealidadee,artistaqueé,nãooferecesoluções,apenas apontacomodedo,artisticamente,paraoquetodossabem,conhecem,masparecemnãoquererver.Elanãofazdenúncia,nãoé dessasbossas.Elafazéobradearte.(RASCUNHO,2012)

37AdaptadodeRevistaEvidência,Gravataí,ago.2015.

277 CimaraValimdeMelo

OprimeiroromancedeAnaPaulaMaiaintitula-se Ohabitantedasfalhas subterrâneas,publicadoem2003pelaeditoraindependente7Letraseilustrado,emsuaversãodigital,peloartistaplásticoefotógrafoFelipeStefani,ahistóriadeArielEsperantoéapresentadapormeiodediferentesvozesnarrativas, porincursõescinematográficase,emespecial,pelosubtexto Oapanhadorno campodecenteio,deJ.D.Salinger,formando,emmeioaomonólogodonarrador-protagonista,umtodocomplexo,querevelaacrisedoindivíduocontemporâneoemmeioaosreflexosdaeradigital.

Tudonumaviãoédescartável.Emhotéisaconteceomesmotalvez sejaporissoquetudoétãopequenotamanhoeconômicomuito econômico.[...]Meupaiviajafrequentementedeaviãoevivehospedadoemalgumhotel.Essedeveserumdosmotivosdeleseruma pessoatãovaziaedescartávelnamaiorpartedotempo.[...]Tinha asensaçãofrustrantedequeavidaéexatamentecomoumaviagem deavião:efêmera.Essaéapalavracorretaquandosequerfalarde coisasquecomeçameacabamrapidamentenãodandonemtempo devocêseacostumarnemnada.(MAIA,2003,p.82)

Asegundaincursãoliteráriadaautoraéoromancenoir Aguerradosbastardos,de2007.Nessaobra,estãovisíveisaplasticidadeeamultiplicidadede perspectivasnarrativas,pormeiodasquaisdiferenteshistóriasvãocomporum todo-mosaico,cujocentromotivadoréacobrançadeumadívida.Maisumavez, aânsiaporsobrevivência(des)orientaaspersonagens,asquaissãoexpostas emseusdesejosecrueldades.Jáem2011,aautorapublica Carvãoanimal,obra emquequestõesidentitáriasemergemdesituaçõesextremasvividaspelas personagensnosespaçosmonocromáticosdeAbalurdes.Trabalhadoresdeminasdecarvãoebombeiroscompõemessecenárioinóspito,peloqualoserhumanovaisedescobrindo,mesmoqueasconsequênciasdetaldescobertasejamdevastadoras:“paraatingirníveisprofundosdentrodaescuridãoépreciso tercoragemdeiraondeninguémquerir.”(MAIA,2011,p.72)

Outrasobrastiveramdestaquenosúltimosanos.Em Degadosehomens (2013),Maiaretomaquestõesrecorrentesem Entrerinhasdecachorroeporcos abatidos,comoabrutalizaçãohumana.Ocenário,contudo,éagoraomatadouro,espaçosimbólicopeloqualvidaemortesetingemdesangue,eohumano serevestedesuaprópriaanimalização.Porumainversãoconstantedepapéis, aescritoradesvelasempiedademisériasqueassolamo‘homem-animal’na contemporaneidade.Osromancesseguintes, Assimnaterracomoembaixoda terra (2017)e Enterreseusmortos (2018),obtiveramoPrêmioSãoPaulodeLiteratura.Elesmantêmapreocupaçãodecolonialobservadanaliteraturadaautora,bemcomoarepresentaçãodaviolêncianasociedadecontemporânea,vivi-

CimaraValimdeMelo

ficadaporpersonagensconstantementeassoladospelabrutalidadeepelaanimalização. Decadaquinhentosumaalma,publicadoem2021,seguenessa perspectivaderesistêncialiterária,aqualsóconfirmaaforçaencontradana literaturaproduzidapormulheresnoséculoXXI.

Somosinstigados,quantosleitores,arevisitarotempopresentepeloolhar queAnaPaulaMaiadirecionaaosubmundosocial,revelando,faceaface,violênciascaracterísticasàquelesque,parasobreviveremumcenáriodepobreza edeterioração,tambémsedegradam.Cenaschocantestraduzem,emsuasdiferentesproduçõesliterárias,aperdadasrelaçõesfamiliarese,demodomais geral,afetivas–traduçãoestaquepassapelousodenovosformatosdeescrita, emespecialosproduzidosemmeiodigital.

REFERÊNCIAS

MAIA,AnaPaula. Ohabitantedasfalhassubterrâneas. RiodeJaneiro: 7Letras,2003.

MAIA,AnaPaula. Carvãoanimal. RiodeJaneiro:Record,2011.

RASCUNHO. Muitoestáforadaordem. SãoPaulo,2012.Disponívelem: https://rascunho.com.br/noticias/muito-esta-fora-da-ordem.Acesso em:20jun.2022.

CimaraValimdeMelo

ARTE-FINALEDIAGRAMAÇÃO: NovoHamburgo-RS-E-mail:imagine@arklom.com www.arklom.com

Acompilaçãodetextosaquipresentes,realizadajustamenteno anodocentenáriodaSemanadeArteModernaedo BicentenáriodaIndependência,provoca-nosarefletirsobreo legadoartístico-culturalbrasileironacontemporaneidade. Revisitaartistasquecontemplamdiferenteslinguagens,mas que,enquantopontoemcomum,questionam,provocam, instigando-nos,comodizVitorRamil,aaprenderaver,emum processopermanentedeseleçãoedeglutição,assimilaçãoe crítica.

Atrilhapelocaminhodasartes,sejamliterárias,musicais, visuais,cênicas,cinematográficas,proporcionanovosolhares sobreavida,interseccionandolocaleglobal,paraextrairuma profundapercepçãodomundoedoser.Assim,ostextos selecionadosparaapresentepublicaçãointencionamagir comopequenasportasejanelas,pelasquaisconseguimosver omudosobdiferentesperspectivasderepresentação.São textosmodestos,decaráterintrodutório,semprebrevese destituídosdalinguagemedopadrãoacadêmico.Queeles possam,dealgumaforma,servircomooqueVirginiaWoolf chamadeiluminações,fósforosacesosnaescuridão, possibilitandoaleitores,independentementedesua experiênciaculturaledeseusconhecimentosprévios,um pontodepartidaparasuasincursõesnoterritóriodasartes.