RENACIMIENTO HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II OCTUBRE 2015
PLANTEAMIENTO DE BRUNELESCHI
ROL DEL ARQUITECTO Y LAS CONDICIONES QUE GENERARON LA TRANSFORMACION
EXPERIENCIAS ARQUITECTONICAS Y URBANÍSTICAS REALIZADAS EN ROMA DE JULIO II
EDICION ESPECIAL
FILIPPO BRUNELLESCHI FUE EL ARQUITECTO MÁS IMPORTANTE DEL SIGLO XV EN ITALIA Y VERDADERO EMBLEMA DEL NACIMIENTO DE LA ARQUITECTURA RENACENTISTA. FUE UN ARTISTA MUY PROLÍFICO QUE DESARROLLÓ SU TRABAJO EN FLORENCIA. COMO OTROS GENIOS DEL RENACIMIENTO, BRUNELLESCHI PRACTICÓ OTRAS ARTES, COMO LA ESCULTURA. PERO DEBIDO A SU FRACASO, TERMINO DEDICANDOSE A LA ARQUITECTURA
BRUNELLESCHI, QUE HABÍA ESTUDIADO SISTEMÁTICAMENTE LA ARQUITECTURA ROMANA ANTIGUA, NO SE PROPONÍA -COMO HAN REPETIDO TANTOS COMENTARISTAS-IMITAR LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA. SU PUNTO DE PARTIDA FUERON LÓGICAMENTE LOS HECHOS ARQUITECTÓNICOS QUE TENÍA ANTE SUS OJOS: LOS EDIFICIOS ROMÁNICOS Y GÓTICOS DE LA TOSCANA. ELLO ES EVIDENTE SI SE CONTEMPLAN LOS DEMÁS EDIFICIOS QUE PROYECTÓ Y DIRIGIÓ EN FLORENCIA. YA EN EL AÑO 1419, ANTES DE QUE EMPEZARAN LAS OBRAS DE LA CÚPULA, CONSTRUYÓ EL PÓRTICO DEL HOSPITAL DE LOS INOCENTES. SE TRATA DE LA PRIMERA DE LAS OBRAS DE ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: UNA SERIE DE COLUMNAS DE FUSTE LISO, CON CAPITEL CORINTIO, SUSTENTAN LA SUCESIÓN DE ARCOS DE MEDIO PUNTO, SOBRE LOS QUE DISCURRE UNA CLÁSICA CORNISA ENCIMA DE LA CUAL SE ABREN VENTANAS RECTANGULARES, PROTEGIDAS POR FRONTONES. TODOS LOS ELEMENTOS MENCIONADOS (COLUMNAS, ARCOS, CORNISAS, FRONTONES) HAN DESORIENTADO A MUCHOS COMENTARISTAS QUE, ANTE ESTE MONUMENTO, HAN PROCLAMADO UNA RESURRECCIÓN DE LO ANTIGUO. SIN EMBARGO, UNA OBSERVACIÓN ATENTA DEMUESTRA QUE NI GRECIA NI LA ROMA CLÁSICA PRODUJERON NUNCA NADA SEMEJANTE. POR EJEMPLO, LOS ARCOS QUE SE APOYAN SOBRE COLUMNAS DELGADÍSIMAS SON TAN DIFERENTES DE LOS DEL ANFITEATRO FLAVIO O COLOSSEO DE ROMA COMO DE LOS ARCOS GÓTICOS DEL NORTE DE FRANCIA. LOS GRIEGOS JAMÁS USARON EL ARCO Y LOS ROMANOS LO APOYARON SIEMPRE SOBRE PILARES CUADRADOS, EXCEPTO EN OBRAS TARDÍAS COMO EL PALACIO DE DIOCLECIANO EN SPLIT, DONDE POR INFLUENCIA SIRÍACA LOS ARCOS DESCANSAN SOBRE COLUMNAS, AL IGUAL QUE EN LA ARQUITECTURA MEDIEVAL. EN CAMBIO, EL ROMÁNICO FLORENTINO DE LOS SIGLOS XI Y XII SE HA COMPLACIDO EN DELICADAS OBRAS, COMO LA IGLESIA DE SAN MINIATO AL MONTE, EN LAS QUE APARECEN EXACTAMENTE ESTOS ARCOS DE MEDIO PUNTO SOBRE COLUMNAS LISAS, HERMANADOS CON MOLDURAS CLÁSICAS. POR OTRA PARTE, LA EXISTENCIA DE ÁBACOS SOBRE CADA UNO DE LOS CAPITELES DE ESTE PÓRTICO DE FILIPPO BRUNELLESCHI DEMUESTRA TAMBIÉN QUE SE TRATA DE UN REGRESO AL ROMÁNICO TOSCANO. EL CLASICISMO ANTIGUO NO HABRÍA DADO NUNCA TANTA GRACIA ETÉREA, TANTA LIGEREZA Y FINURA. ADEMÁS, ESTE PÓRTICO DEL HOSPITAL DE LOS INOCENTES, CONTEMPLADO DESDE EL INTERIOR, DEMUESTRA QUE AQUÍ LOS ARCOS NO SON SÓLO ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS QUE SOSTIENEN LA MASA CONSTRUCTIVA SOBRE EL VACÍO, SINO QUE HAN SIDO UTILIZADOS COMO COORDINACIÓN ENTRE DOS ENTIDADES GEOMÉTRICAS OPUESTAS: LA SUPERFICIE Y LA PERSPECTIVA EN PROFUNDIDAD. HAY QUE OBSERVAR HASTA QUÉ PUNTO LA INVENCIÓN DE LA PERSPECTIVA POR BRUNELLESCHI TIENE UNA GRAN IMPORTANCIA EN ESTA COYUNTURA DE LA CIENCIA Y EL ARTE EN QUE SE CREA EL NUEVO CONCEPTO DEL ESPACIO. LOS ARCOS TORALES QUE SOSTIENEN LAS BOVEDAS VAHIDAS DIVIDEN EL INTERIOR DEL PÓRTICO EN UNA SERIE DE TRAMOS QUE -SI SE LOS CONSIDERA COMO ENTIDADES DE TRES DIMENSIONES- SON CUBOS GEOMÉTRICOS. EN EFECTO: LA CUERDA DE LOS ARCOS, LA ALTURA DE LAS COLUMNAS Y LA DISTANCIA ENTRE ÉSTAS SON DIMENSIONES IDÉNTICAS. LA SUCESIÓN DE ESTOS CUBOS ESPACIALES A LO LARGO DE UN EJE ES UNA PERFECTA ILUSTRACIÓN ARQUITECTÓNICA DE LA "PIRAMIDE VISUAL" DE LA TEORIA PERSPECTIVA (COMO ES SABIDO, LA PERSPECTIVA SUPONE QUE EL OJO DEL OBSERVADOR SE ENCUENTRA EN EL CENTRO DE LA BASE DE LA PIRAMIDE, Y EL VERTICE DE LA MISMA ES EL "PUNTO DE FUGA" HACIA EL QUE CONVERGEN TODAS LAS LÍNEAS DEL ESPACIO REPRESENTADO).
OBRAS MAS IMPORTANTES DE BRUNELLESCHI
BASILICA DE SAN LORENZO DE FLORENCIA INSPIRADA EN LAS BASILICAS PALEOCRISTIANAS QUE BRUNELLESCHI ESTUDIO, SE TRATA DE UN TEMPLO CON PLANTA DE CRUZ LATINA DE TRES NAVES, PLANTEADA BAJO UN ESQUEMA 2-1, ES DECIR CON LA NAVE CENTRAL MÁS ALTA Y ANCHA.
EN EL INTERIOR, LA NAVE CENTRAL TIENE CUBIERTA ADINTELADA CON CASETONES Y LAS LATERALES BÓVEDA DE ARISTA. LA SEPARACIÓN DE LAS NAVES SE ESTABLECE MEDIANTE COLUMNAS DE ORDEN COMPUESTO Y SOBRE ELLAS ENTABLAMENTO EN EL QUE DESCARGA CADA ARCO DE MEDIO PUNTO.
EN EL CRUCERO DISPUSO DE CÚPULA COMO ABOVEDAMIENTO. BRUNELLESCHI BUSCA EN ESTA IGLESIA BÁSICAMENTE DOS ASPECTOS: HORIZONTALIDAD: SE EMPLEAN ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS QUE REFUERZAN LA SENSACIÓN DE HORIZONTALIDAD, COMO LOS ENTABLAMENTOS, LA CUBIERTA PLANA DE LA NAVE CENTRAL, ETC. ARMONÍA: BUSCA LA ARMONÍA EMPLEANDO CRITERIOS GEOMÉTRICOS. POR EJEMPLO ESTABLECE FORMAS CÚBICAS YA QUE ALTURA DE LAS COLUMNAS ES IDÉNTICA A LA DISTANCIA ENTRE COLUMNAS CONTIGUAS Y ENTRE ÉSTAS Y LOS MUROS DE LAS NAVES LATERALES.
CUPULA DE LA CATEDRAL DE FLORENCIA
ES SU OBRA MAS FAMOSA. ESTA ENORME CUPULA NO SOLO DESTACA SOBRE EL CONJUNTO DE LA IGLESIA SINO QUE ES UNA REFERENCIA VISUAL EN TODA LA CIUDAD DE FLORENCIA.
LA CATEDRAL DE FLORENCIA ES GÓTICA Y FUE REALIZADA POR ARNOLFO DI CAMBIO, PERO ESTABA SIN CONCLUIR PUES SE ENCONTRABA SIN ABOVEDAR EL CRUCERO.
POR LA ALTURA DEL EDIFICIO, LA CÚPULA QUE CUBRIERA DICHO CRUCERO NO PODÍA SER TOTALMENTE SEMIESFÉRICA POR POSIBLES PROBLEMAS EN EL SISTEMA DE EMPUJES Y CONTRARRESTOS. LA SOLUCIÓN QUE LLEVÓ A CABO BRUNELLESCHI FUE UNA CÚPULA EN FORMA DE CURVA PARABÓLICA, QUE EN REALIDAD ESTA FORMADA POR DOS: UNA INFERIOR, Y OTRA EXTERIOR, DE LADRILLO Y DIVIDIDA EN TRAMOS A MODO DE GAJOS. LA DISTANCIA ENTRE AMBAS CÚPULAS SE MANTIENE SIEMPRE CONSTANTE. POR SU CASQUETE ALARGADO RECUERDA AL GÓTICO. ESTÁ CONSTRUIDA SOBRE UN TAMBOR POLIGONAL (OCTÓGONO) DECORADO CON MÁRMOLES. EN CADA UNO DE LOS LADOS SE ABREN VENTANAS CIRCULARES.
PALACIO PITTI LA IMPORTANCIA DEL PALACIO PITTI DE FILIPPO BRUNELLESCHI ES QUE EN ÉL EL AUTOR ESTABLECE EL MODELO RENACENTISTA DE PALACIO QUE FUE AMPLIAMENTE SEGUIDO POR SUS DISCÍPULOS, COMO OCURRE EN EL CASO DEL PALACIO MÉDICI- RICARDI, OBRA DE MICHELOZZO DI BARTOLOMEO.
EL ASPECTO EXTERNO ES CASI DE UNA FORTALEZA. TIENE PLANTA EN CUADRILÁTERO EN QUE LAS DEPENDENCIAS SE CONSTRUYEN EN TORNO A UN PATIO. MUESTRA UNA TENDENCIA A LA HORIZONTALIDAD MEDIANTE UNA SUPERPOSICIÓN DE TRES PISOS O CUERPOS.
EL MURO ESTÁ MUY ARTICULADO MEDIANTE BALAUSTRADAS. SE EMPLEAN PARA LOS MUROS SILLARES ALMOHADILLADOS, QUE VA SIENDO MÁS PLANO A MEDIAD QUE SE GANA ALTURA. LOS VANO CON ARCO DE MEDIO PUNTO CONSTITUDIOS POR DOVELAS ALMOHADILLADAS. LAS VENTANAS LLEVAN FRONTÓN.
ROL DEL ARQUITECTO Y LAS CONDICIONES QUE GENERARON LA TRANSFORMACIÓN EL ARQUITECTO ES EL PROFESIONAL QUE SE ENCARGA DE PROYECTAR, DISEÑAR, CONSTRUIR, Y MANTENER EDIFICIOS, CIUDADES Y ESTRUCTURAS DE DIVERSO TIPO. SU ARTE SE BASA EN REFLEXIONAR SOBRE CONCEPTOS DEL HABITAR BAJO NECESIDADES SOCIALES. ES UN PROFESIONAL DE ALTO NIVEL DE ESTUDIOS SUPERIORES, CON UNA PROFUNDA FORMACIÓN TÉCNICA ARTÍSTICA Y SOCIAL. PROYECTAR EDIFICACIONES, ESPACIOS URBANOS O VARIAS ESTRUCTURAS, Y VELAR POR EL ADECUADO DESARROLLO DE SU CONSTRUCCIÓN, ES LA CONSECUENCIA DE DICHA REFLEXIÓN. UN ARQUITECTO DEBE CONOCER LOS DIVERSOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS, LOS MATERIALES Y LAS TÉCNICAS PARA DAR RESPUESTA A LOS REQUISITOS DEL CLIENTE, O LAS NECESIDADES SOCIALES, Y CUMPLIR LAS DIFERENTES NORMATIVAS PARA QUE LA CONSTRUCCIÓN PUEDA AJUSTARSE A UNOS PLAZOS Y COSTOS RAZONABLES ESTO HACE QUE LA PROFESIÓN DEL ARQUITECTO SEA UNA DE LAS MÁS COMPLEJAS DE EJERCER, YA QUE REQUIERE UNA FIRME VOCACIÓN TÉCNICAARTÍSTICA Y UN SANO JUICIO PRÁCTICO, Y DEBEN SER EJERCIDOS A LA VEZ Y EN TODO MOMENTO. DADA LA RELEVANCIA DE LAS DECISIONES QUE HA DE TOMAR UN ARQUITECTO, Y A LAS IMPLICACIONES ECONÓMICAS, TÉCNICAS Y DE SEGURIDAD QUE CONLLEVAN, EN LA MAYORÍA.
ROL DEL ARQUITECTO Y LAS CONDICIONES QUE GENERARON LA TRANSFORMACIÓN LOS ARQUITECTOS ESTAN INVOLUCRADOS DESDE LAS PRIMERAS ETAPAS DE UN PROYECTO DE CONSTRUCCIÓN, LO QUE SE CONOCE COMO DISEÑO O PROYECTO ARQUITECTÓNICO, QUE PUEDE COMENZAR CON EL DESARROLLO DE IDEAS JUNTO CON EL CLIENTE, ACORDANDO PRESUPUESTOS, EVALUANDO LAS NECESIDADES DE PERSONAL O PROVEEDORES HASTA EL IMPACTO DE ESTA CONSTRUCCIÓN EN EL MEDIO AMBIENTE LOCAL. LA PROFESIÓN DEL ARQUITECTO TIENE GRAN IMPACTO SOCIAL. SUS DECISIONES AFECTAN LA SEGURIDAD PÚBLICA, LA FORMA DE VIDA DE LAS PERSONAS, SU ENTORNO. LOS TÉRMINOS ARQUITECTO Y ARQUITECTURA A LA VEZ SE UTILIZAN PARA OTRAS DISCIPLINAS COMO ARQUITECTURA DEL PAISAJE, ARQUITECTURA NAVAL, ARQUITECTURA DE UNA RED EN TECNOLOGÍAS DE LA INFORMACIÓN. LOS ARQUITECTOS ADEMÁS DEBEN LIDIAR CON LEYES, NORMAS Y REGULACIONES SOBRE LA CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS. ALGUNAS REGULACIONES TIENEN QUE VER CON LA PRESERVACIÓN DE LUGARES HISTÓRICOS, LIMITACIONES DE CARGA Y DESCARGA, HORARIOS PERMITIDOS PARA TRABAJAR, Y RELACIONADOS CON LA CONTRATACIÓN DEL PERSONAL. LOS ARQUITECTOS PREPARAN DOCUMENTOS TÉCNICOS A MENUDO COORDINADOS O CON INFORMACIÓN PROVISTA POR OTROS PROFESIONALES DE MUY VARIADAS DISCIPLINAS COMO ELECTRICISTAS, MECÁNICOS, PLOMEROS, INGENIEROS CIVILES, AGRIMENSORES, TOPÓGRAFOS ENTRE OTROS.
EXPERIENCIAS ARQUITECTÓNICAS Y URBANÍSTICAS REALIZADAS EN ROMA DE JULIO II EL FERVOR CONSTRUCTIVO SE TRASLADA A ROMA. EL PAPA JULIO IILLAMA A BRAMANTE PARA QUE HAGA EL PROYECTO DEL NUEVO SAN PEDRO DEL VATICANO. CUANDO LLEGA A ROMA ES CAUTIVADO POR LAS RUINAS. ALLÍ DECIDE QUE LA ESTRUCTURA ARQUITECTURA SEA LO ÚNICO DOMINANTE. BRAMANTE ACTÚO COMO CONSULTOR PERSONAL DE LAS ARTES Y LA ARQUITECTURA DE JULIO II, UN VERDADERO FILTRO PARA LOS ARTISTAS QUE AMBICIONABAN ESTAR EN LA CORTE PAPAL. CONTÓ CON LA APROBACIÓN DEL PAPA PARA DEMOLER LA VIEJA BASÍLICA PALEOCRISTIANA DE SAN PEDRO Y PROPONER UN NUEVO PROYECTO COMO CENTRO DEL CRISTIANISMO. DE PLANTA CENTRALIZADA, ROMPIENDO EL SISTEMA BASILICAL CLÁSICO DE EJE PROCESIONAL. MIGUEL ÁNGEL TUVO A SU CARGO PINTAR EL CIELORRASO DE LA CAPILLA SIXTINA Y TAMBIÉN DE ESCULPIR VARIAS TEMÁTICAS, COMO EL MOISÉS, QUE FORMABA PARTE DE UN GRAN CONJUNTO ESCULTÓRICO PARA SER PUESTO BAJO LA CÚPULA DE LA PROPUESTA DE BRAMANTE. EXPERIENCIA ARQUITECTÓNICA CON BRAMANTE CON LA DECISIÓN DE CONSTRUIR LA NUEVA BASÍLICA DE SAN PEDRO SURGE EL DEBATE DEL TEMPLO PERFECTO, DE HACER UN EDIFICIO BAJO UNA GRAN CÚPULA, SUPERANDO AL PANTEÓN, PERO DE OTRO TIPO, DEBE SER UNA TUMBA DE MÁRTIR, POR LO QUE SE DEBÍA CIRCULAR ALREDEDOR DEL ESPACIO SAGRADO, APARECIENDO UN ANILLO. FUE UNA POSIBLE IDEA PARA SAN PEDRO, QUE INCLUIRÁ UN ATRIO TRANSVERSAL QUE DILATA EL ESPACIO FRENTE AL EJE LONGITUDINAL.
EXPERIENCIAS ARQUITECTÓNICAS Y URBANÍSTICAS REALIZADAS EN ROMA DE JULIO II EL PATIO DEL BELVEDERE SERÁ EL ELEMENTO DE UNIÓN DE LA IGLESIA CON LA VILLA DE RECREO DEL PAPA. SEGUÍA EL ESQUEMA DE LOS EDIFICIOS DEL MONTE PALATINO, DONDE EL EMPERADOR PODÍA ASOMARSE AL CIRCUS MAXIMUS DESDE LA DOMUS DEL PALATINO (PALATIUM PALATIO). ERA EL TEMA DEL TOPOS, ES DECIR, LA SEGREGACIÓN DE DOS EDIFICIOS DE FORMA INTERESADA. CON LA MISMA IDEA SE CONSTRUYÓ EL BELVEDERE, COMO ESCENARIO DE CELEBRACIONES. PATIO DEL BELVEDERE EL PALACIO CAPRINI ERA LA CASA DE RAFAEL CUANDO TRABAJÓ EN LOS PROYECTOS DEL VATICANO. SE RETOMAN TEMAS DE LA DOMUS ROMANA, COMO LA ENTRADA - EJE AL ATRIO Y A LOS LADOS LA TABERNA, TIENDAS EN ALQUILER. LA CASA APARECE DIVIDIDA EN DOS: ABAJO EL ORDEN RÚSTICO, PIEDRA NATURAL DE PIEZAS IRREGULARES, CON FALSOS DINTELES, MUY DIFERENCIADA DE LA PLANTA NOBLE, A DIFERENCIA DE LA SUAVIZACIÓN DE LOS PALACIOS FLORENTINOS. SE USA EL ORDEN CLÁSICO MEDIANTE COLUMNAS PAREADAS, ANTEPECHOS BALAUSTRADOS (MUY RECURRIDO EN EL RENACIMIENTO Y CON GRAN DESARROLLO POSTERIOR) Y CORNISAS DÓRICAS. LA CASA SE ELEVA EN LA PLANTA NOBLE, SE HACE MÁS LIGERA Y CUIDADA. EL PALACIO CAPRINI
EXPERIENCIAS ARQUITECTÓNICAS Y URBANÍSTICAS REALIZADAS EN ROMA DE JULIO II LA ACUMULACIÓN DE FORMAS COMO ESCLAVOS, REYES, ETC. EN PIRÁMIDE, MARCARÁ EL PRIMER ESTUDIO DE LA TUMBA DE JULIO II. EN EL SEGUNDO ESTUDIO SE LE OTORGA MÁS IMPORTANCIA AL MARCO ARQUITECTÓNICO. LA ARQUITECTURA CLÁSICA APARECERÁ DOMINADA POR FIGURAS, GERMEN QUE TRANSPORTARÁ EL CLASICISMO AL MUNDO MANIERISTA. DEL TERCER ESTADIO SOLO SE LLEGÓ A ESCULPIR EL MOISÉS. MIGUEL ANGEL EN LA PIEDAD DEL VATICANO USÓ EL MÁRMOL BLANCO, SU MATERIAL FAVORITO. PLASMÓ LA NATURALEZA Y LA PLASTICIDAD DE LA PIEDAD. SU OBSESIÓN PRINCIPAL SERÁ LA PROGRESIVA MAGNIFICACIÓN DEL CUERPO HUMANO.
EXPERIENCIAS ARQUITECTÓNICAS Y URBANÍSTICAS REALIZADAS EN ROMA DE JULIO II SANTA MARIA DELLE GRAZIE (SANTA MARÍA DE LAS GRACIAS) ES UNA IGLESIA Y CONVENTO DE LA ORDEN DE LOS HERMANOS PREDICADORES EN MILÁN, ITALIA. EL REFECTORIO DEL CONVENTO ESTÁ DECORADO CON LA CÉLEBRE PINTURA MURAL LA ÚLTIMA CENA, OBRA MAESTRA DE LEONARDO DA VINCI. EN EL INTERIOR DE LA IGLESIA, EN LA PARTE MÁS ANTIGUA, DE ESTILO GÓTICO, DESTACAN, EN UNA CAPILLA DE LA DERECHA, LOS BELLOS FRESCOS CON LA HISTORIA DE LA PASIÓN, DE GAUDENZIO FERRARI. EN LA MISMA CAPILLA ESTUVO LA CORONACIÓN DE ESPINAS DE TIZIANO, HOY EN EL MUSEO DEL LOUVRE. SOBRE LA PUERTA QUE CONDUCE A LA SACRISTÍA HAY UN FRESCO DE BRAMANTINO; EN LA NAVE Y ALGUNAS CAPILLAS TRABAJARON BERNARDINO ZENALE Y BERNARDINO BUTINONE.
AUTORES CINDY OROPEZA C.I 27.012.726 GABRIEL CATARI C.I 20.015.270