Sinfonías de ciudad en el cine chileno: imágenes de modernidad, efectos de luz pablo corro penjean1
Resumen En la última década del cine mudo, la del veinte, las “sinfonías de ciudad” identifican el dinamismo y la luminosidad modernas de las grandes ciudades con la versatilidad del cine para la cobertura de lo real y el montaje plástico de sus imágenes, esto especialmente a través de las técnicas fotográficas del fundido, la sobreimpresión y el efecto de caleidoscopio, que formalizan el propósito de la atención simultánea como objetivo de control. En relación con estos postulados, este texto identifica y examina críticamente, en el devenir secular del cine chileno tres manifestaciones de eventuales sinfonías de ciudad, los filmes Santiago (1933), de Armando Rojas; Día de organillos (1960), de Sergio Bravo, y Ningún lugar en ninguna parte (2004), de José Luis Torres Leiva. En estos filmes figuran, a través de formas y sentidos estéticos y políticos particulares, las metáforas luminosas de la Modernidad como propósito de conciencia simultánea y dinamismo productivo irrefrenable. Palabras claves: sinfonías de ciudad, modernidad, luz. Situados dentro del marco ideológico de nuestro proyecto Fondecyt, concurso regular 2011, titulado Luz, modernidad y representación en Chile, 1910-2010: aplicaciones retóricas de la luz en la fotografía, el cine, los discursos institucionales y los textos críticos, proponemos interpretar los documentales chilenos Santiago2, de Armando Rojas (1933); Día de organillos (1959), de 1 2
Doctor en Filosofía por la Universidad de Barcelona. Profesor Asociado de la Facultad de Filosofía, Instituto de Estética, de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Cuando presentamos este texto en el Primer encuentro de investigación sobre cine chileno, y en virtud de las referencias bibliográficas y filmográficas de que disponíamos hasta ese momento, identificamos este filme como El corazón de una nación, del realizador Edmundo Urrutia, producido en 1928. Sin embargo, poco tiempo después recibimos
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