LA EXPERIENCIA DE MIRAR Jorge Bernuy
«Empiezo mis cuadros bajo los efectos de un choque que me hace escapar de la realidad. La causa de este choque puede ser un hilillo que sobresale del lienzo, una gota de agua que cae, la huella que deja mi dedo sobre la superficie brillante de una mesa». Joan Miró
Con Miró se inicia otra concepción del arte, su obra constituye uno de los grandes aportes de la pintura española a la configuración de la pintura contem poránea. En su obra inicial se percibe un minucioso inventario de su Cataluña natal y sobre esta base, a tra é de un proceso lento e inflexible, procedió a su cesi as simplificaciones de su estilo hasta encontrarse en posesión de un originalísimo sistema de signos, verdaderos equivalentes plásticos de la realidad y de la imágenes de su mundo interior. Hasta 1912, en Miró se advierte una señalada ten dencia a acentuar los efectos cromáticos acusando la influencia tanto de las composiciones cubistas del periodo Cézanne como del cromatismo fauve. Se poPuente 52
dría decir que el color es la nota característica de su pintura, incluso en su evolución posterior. Expone por primera vez en Barcelona en 1918, luego se traslada a París en 1919, donde expone tres años más tarde. Es el tiempo del «realismo poético», de sus relaciones con el cubismo; sin embargo, la nota domi nante está en la acentuación del detallismo ingenuo, caligráfico, de las tejas de un techo, de un árbol, de cada rama, de hoja por hoja. Esa independencia de las partes de cada composición va unida a un acentuado cromatismo individualizado, que ha de encontrar su cauce en 1924, cuando se adhiere al movimiento su rrealista en el que la belleza de la obra radica, de una parte, en el lirismo de las líneas del dibujo caligráfico, y
