Vista de la Muralla Roja junto a otro de los proyectos que el Taller de Arquitectura realizó en la época: un edificio de departamentos llamado Xanadú (1971).
El diseño del Teatro Nacional de Cataluña (1997) recupera la tradición arquitectónica del teatro griego a partir de dos arquetipos clásicos: el templo y el hemiciclo. La necesidad de una sala taller, una sala de ensayo, un espacio para el teatro de vanguardia y otras facilidades sugirió la construcción de dos edificios separados. Foto de Gregori Civera.
El W Hotel Barcelona (2009), que se encuentra estratégicamente en la entrada al puerto, nació con la vocación de convertirse en uno de los iconos del ambicioso plan de renovación de la costa de la ciudad catalana. La forma del edificio de veintiséis plantas, que evoca la figura de una vela, responde a la imponente presencia del mar Mediterráneo.
pertó la admiración de los franceses, sino que además le llegó la consagración internacional y la permanencia en el imaginario colectivo. En 1985, expuso –junto a Léon Krier–, en el MoMA de Nueva York. Ese mismo año, Terry Gilliam escogió Abraxas como una de las locaciones para su película Brazil. De la experiencia francesa surgieron innovaciones técnicas, como las fachadas de vidrio sin soporte y el doble muro cortina. Bofill le tomaría el gusto por las capas de piel superpuestas que, en una última transformación, incorporaría a proyectos posteriores. Este es el caso del 77 West Wacker Drive (Chicago, 1992), el primer rascacielos construido por un arquitecto español en suelo estadounidense. El Teatro Nacional de Cataluña (Barcelona, 1997), que recupera la silueta del teatro griego e incluye una fachada acristalada. El W Hotel Barcelona (2009), también conocido como Hotel Vela, que se ha convertido en el icono de la Ciudad Condal. Sin embargo, si algo nunca abandonaría el arquitecto catalán es el gusto por rea-
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lizar proyectos de gran escala para seguir explorando los vínculos entre vivienda y ciudad. Con Antígona (Montpellier, 1999), en una de las mayores operaciones urbanísticas realizadas en Francia, intervino un distrito entero. «La tónica constante de mi trayectoria es la insatisfacción. Creo que es necesario construir cada proyecto para poder equivocarme», dijo Ricardo Bofill, cuya obra vive hoy una segunda juventud. En los últimos años, la Muralla Roja se ha convertido en un lugar de peregrinación para tomar fotografías. Su fachada color rosa chicle, en contraste con el azul del mar, es el escenario perfecto para selfies y sus patios, terrazas y escaleras, un reto compositivo superior. Quizás por ello, tras el reciente fallecimiento del arquitecto, el debate sobre la importancia de su obra haya cedido ante la admiración. Y no solo para calibrar, en su justa medida, el indudable aporte a la arquitectura de un esteta. Sino también para valorar el recorrido de un inconformista que siempre insistió en romper las convenciones y experimentar al máximo. Puente
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