des, horadaciones, contenciones gestadas en nuestra imaginación a partir de aquello que en el mundo, cada vez con mayor frecuencia, identificamos como ajeno. La mirada de Rodrigo recorre el resultado de la erosión de lo que pensamos como «natural» y recoge datos que luego elabora como «nuevas topografías». En otras palabras, sus imágenes aluden, de manera sutil, a las sombras y anfractuosidades inherentes al carácter humano, pero también registran el desgaste que sufre la naturaleza, ya sea por acción o inacción del hombre.
Camila Rodrigo es una fotógrafa claramente insertada en la modernidad. De ahí que no tema recurrir a otras disciplinas artísticas cuando lo siente necesario. Por ello, en su trabajo confluyen el dibujo, la pintura y la arquitectura. Una de sus fotografías de la serie titulada Sutilezas tajantes (2018) se asemeja a una obra abstracta, donde la artista aprovecha la conjunción de diversas tonalidades (rosas, rojizas y verdosas) y las líneas y curvas que marcan la superficie de una pared rocosa, resaltando su textura. Esta vocación cromática también sobresale en aquella imagen de unas hojas
«Erosión» (de Strata I, 2015).
salpicadas de verde y morado sobre un fondo oscuro y que parecen temblar por efectos de la cámara. Y, por supuesto, en dos fotografías como «Negro sangre», de la serie Topografías insostenibles II (2018), y otra sin título que se inscribe en la vertiente Otro orden (2015). En la primera, vemos en el centro una roca de color rojo que da la impresión de estar «sangrando», ya que tiñe un poco las rocas sobre las que está asentada, como si hubiera chorreado un flujo rojizo. La composición es impecable y muestra en la mitad superior el follaje verde de una tupida vegetación. Un detalle no menos relevante es que la fotografía exhibe unas rayas que alteran la trama. Ello se debe a que Rodrigo utilizó a propósito papel fotosensible vencido, lo que le permitió conseguir un efecto adicional y dejar una huella de su intervención. En la segunda, la intención es más simple, aunque los resultados no son menos atractivos. La fotógrafa recorta un muro de piedra lleno de cavidades, salientes y otros recovecos en los que predominan matices «Deshielo» (de Sutilezas tajantes, 2018). Puente 64
«Erosión II». Instalación con escultura de mármol y fotocopias en color (de Sutilezas tajantes, 2018). Puente
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