Le magazine L'illusionniste by Claude Nops

Edito

Claude Nops

David Stone est l’invité de cette revue. Il nous offre son excellent numéro de close-up qui lui a valu d’obtenir de nombreux prix. Cette routine et les deux tours qui suivent mettent en valeur le détournement d’attention conjugué avec un excellent timing. Prenez –en de la graine ! Les effets ne sont pas nouveaux, mais leur mise en scène en fait des morceaux choisis uniques. Bébel, n’est pas en reste avec un effet bluffant. Christian Girard, s’est creusé les méninges pour trouver le moyen de faire traverser son doigt par un anneau de métal oblong. Mathieu Malet, nouveau venu, dévoile sa dernière création

et Franck Berne, présente une routine de mentalisme. J’espère que vous y trouverez votre bonheur.

reportage

La revue L’Illusionniste est conçue, notamment, par des adhérents du club à titre bénévole. Avant de partir chez notre graphiste puis chez l’imprimeur , un énorme travail en amont est nécessaire : la recherche des thèmes et des tours, les séances photos, les corrections, l’écriture des articles occupent beaucoup de temps. Et le temps passe si vite ! La revue se construit avec tous nos amis adhérents bénévoles en tenant compte des obligations professionnelles et familiales des uns et des autres. Notre Cercle doit être reconnaissant de ce travail fourni pour réaliser un magazine d’une qualité professionnelle. Chaque parution fait l’objet d’une véritable course contre la montre. Soyez persuadé que nous donnons le meilleur de nous même. Les membres du bureau et du Comité de rédaction vous transmettent leurs meilleurs vœux pour cette année 2008 à vous et à votre famille. Vive 2008 !

Sommaire

Le CFI honore

Jules Dhotel

tour invité

La carte au mètre Une technique de fausse coupe totale sur table d’un jeu de cartes.

reportage

Marcel Marceau Magicien du geste

De Mathieu Mallet tour invité

coup de coeur

DVD volume 1 & 2 The réal secrets of magic

La Carte à l’étui Une carte choisie remise dans le jeu se téléporte dans l’étui de cartes. De Bébel

Par Woody

tour

tour invité

Misdirection La routine complète de voyages de cartes présentée au championnat de France.

L’anneau du Dragon Un anneau sur un doigt s’évade à vue. De Christian Girard

De David Stone tour invité

Snap-Coin Une carte se transforme à vue en une pièce.

tour

Le Noeud ElmSPrédiction Le mentaliste révèle 3 symboles choisit par les spéctateurs.

De David Stone

De Christian Girard tour invité

Verticale Big Apple Une carte se transforme à vue en une pièce.

club c.f.i.

De David Stone

Résultat du Concours Quizz Magique

1 L’Illusionniste 364

Reportage

MAGIE & CULTURE

Jules Dhotel

Du French-ring au C.F.I.

40 ans, déjà ...

xtrait du texte 1978 par Pol Guyonnet ex président du C.F.I.J.D. « Jules Dhotel est né à l’heure où le Maréchal Mac-Mahon démissionnait de la présidence de la république. Tout d’abord, après avoir envisagé d’entrer à l’école des Beaux Arts, il s’orienta vers la médecine et obtint son doctorat à 24 ans. Il ne devait pas toutefois laisser dans l’ombre ses amours premières. Il pratiqua, en effet, avec succès, la sculpture et la musique quand, un beau jour, captivé par la prestidigitation, il fit d’elle son meilleur violon d’Ingres. En ce domaine, son activité fut prodigieuse. Il n’y a qu’à consulter, en particulier, les huit volumes de la « Prestidigitation sans bagages », pour s’en convaincre sans peine.

Entré, en 1922 à l’Association syndicale des artistes prestidigitateurs (devenue plus tard l’AFAP), le Docteur Dhotel se fit remarquer et, pendant des lustres, il en fut le président. Par ailleurs, il assuma la direction du « Journal de la Prestidigitation » Au cours des années qui suivirent la libération, l’importante société américaine de magie : l’International Brotherhood of Magiciens, envisagea de fonder une filiale chez nous. Ce fut le French Ring. Tout naturellement, le docteur fut contacté et il accepta de patronner cette association, estimant que celle-ci ne devait pas être un élément de concurrence ou de discorde avec la société qu’il présidait. Depuis longtemps déjà, le French Ring a cessé d’exister pour devenir maintenant, une association indépendante que vous connaissez tous car il s’agit du Cercle Français de l’Illusion...» L’Illusionniste 364

Docteur Jules Dhotel, 40 ans déjà ... Le Cercle Français de l’Illusion rend hommage à son fondateur ...

Commémoration

exposition dévoilera l’oeuvre de l’artiste Jane Atché et de sa soeur, Louise, la première épouse de Jules Dhotel, décédée à 26 ans (dont on peut voir l’inscription sur la photo ci dessous)

De nombreux magiciens étaient présents à cette manifestation. Claude Nops, le Dimanche 28 octobre 2007, au cimetière Président du Cercle Français de l’Illusion du Père Lachaise, Guy Dhotel, son Jules Dhotel représentait officiellement frère et sa femme Lydia, accueillaient, le club. en compagnie de Alexis Velliet, les amis magiciens et les membres du Jad pour Nous nous dirigeâmes, dans la bonne célébrer dignement et dans une ambiance humeur, dans la 92e division, devant la chaleureuse la commémoration du 40e sépulture du Dr Jules Dhotel. La plaque anniversaire de la mort du Dr Jules de bronze représentant le profil de Jules Dhotel, le frère de Maurice Dhotel, Dhotel, d’après l’ original en plâtre qu’il grand père et arrière grand-père de la avait sculpté, fut dévoilée. plupart d’entre nous. Malheureusement, un incident contraignit Antoine Dhotel, Les extraits de 3 messages de sympathie le Président (en convalescence) et son de Majax, Peter Din, et Muriel Mayette, épouse Véronique à renoncer à venir dont les grands-parents étaient amis d’Arras. Une quarantaine de personnes intimes de Jules Dhotel furent lus. étaient présentes : les représentants des Enfin, place à l’illusion : Claudine nous branches d’Yves et de Xavier,(neveux de narra « La ballade de la baguette Jules Dhotel), des artistes peintres et magique », un des poèmes magiques sculpteurs. Guy de Loulza, le Conservateur du Docteur. A ce moment là le soleil du Musée de Rabastens(Tarn) qui venait apparut, illuminant les alentours des de Toulouse, et qui prépare la première

couleurs de l’automne. Après un verre « consistant » au Café Ramus, près de l’entrée, on se sépara à regret.

Un nouveau rendez-vous est prévu en 2009, à Paris, pour une soirée de souvenirs. Un retour aux sources avec Jules Dhotel et ses numéros de magie préférés, accompagné d’une projection de photos et de films (dont les actualités Gaumont, et les émissions comme 36 chandelles, dans les années 50). Antoine Dhotel, Président de JAD, les Amis de Jane Atché et de Jules Dhotel et de Claudine Dhotel-Velliet secrétaire remercient de tout coeur ceux qui sont venus se joindre à eux, et ceux qui participeront à la soirée Jules Dhotel en 2009. Croyez à notre très amical souvenir, et à bientôt ! Claudine Dhotel-Velliet

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Reportage

Marcel Marceau MAGIE & CULTURE

Le Magicien du geste

«Souvenirs des anciens de la maison de Sèvres» Les hommages unanimes et dithyrambiques que les médias rendent à Marcel Marceau sont appréciés de tous et en particulier de nous,Anciens de la Maison d’enfants de Sèvres qui avions comme professeur d’art dramatique « Kangourou » devenu après la guerre « Marcel Marceau ». Notre Kangourou avait une imagination débordante et nos deux heures hebdomadaires de théâtre reprenaient souvent les exercices de la semaine précédente, exemple :

- ouvrir une armoire et y faire sentir le goût de moisi qui s’en dégageait, à tout le groupe, prêt à refaire ce même exercice, qu’une seule élève parvenait généralement à réussir.

Cet exercice d’art dramatique était parfois suivi d’une scène comique extraite des « Oiseaux » d’Aristophane. Il aurait fallu être une centaine d’élèves pour interpréter les quelque cent oiseaux que comptait l’œuvre avec tout le sérieux nécessaire que seul le coryphée comique « aux joues bien pleines » (les miennes) parvenait à conserver. Marcel Marceau nous amusait et nous enchantait tous par les démonstrations de son talent tel que l’évoqua Gilbert Martal, ancien élève de Sèvres dans son livre « Un arbre en Israël » dont nous donnons ci-après un extrait : « Las de mentir, un jeune acteur mimait la vie : la mer houleuse, le panaris, les sept sentiments, la marche contre le L’Illusionniste 364

vent. Il écrivait le ciel de ses doigts qui volaient comme des tourterelles. Ses mains fines l’emmuraient dans une cage de verre qui rétrécissait ; quand il brisait la cage et qu’il se croyait libre, il était prisonnier d’une plus grande, oppressé de nouveau. Il nous apprenait à marcher sur place en coulant rythmiquement un pied sur l’autre, à courir sur une jambe immobile en balançant l’autre. Après la guerre, il ne craignait plus que les oreillons. Sa magie muette opérait sans barrières. Cet inconnu s’appelait déjà Marcel Marceau, dans la clandestinité, quand il passait à vingt ans des enfants pour l’O.S.E. »

Marcel Marceau: le magicien du geste Bibliographie Marcel Marceau est né le 22 mars 1923 à Strasbourg (Bas-Rhin). En 1944, il est engagé dans la Résistance. Une fois démobilisé, il s’oriente vers la carrière de peintre et d’émailleur. Il suit les cours de l’Ecole des Arts décoratifs de Limoges. Passionné par le théâtre, il devient l’élève de Charles Dullin et débute sur scène dans « Volpone », au théâtre Sarah Bernhardt. Il trouve sa voie chez le mime Etienne Decroux. - En 1946, il joue, avec la Compagnie RenaudBarrault, le rôle d’Arlequin dans « Baptiste », une pantomime tirée du film de Carné « les Enfants du Paradis ». - En 1947, il fonde sa propre compagnie - la seule de mime existant dans le monde. Il inscrit au répertoire des mimodrames et des pantomimes : « Le Manteau », d’après Gogol, « Le Joueur de flûte », « Exercices de style », « Le Matador », « Le petit cirque », « Paris qui rit, Paris qui pleure ». Il créé Bip, ce Pierrot du XX ème siècle, en proie aux difficultés du monde moderne, dont Cocteau disait « Il entre chez nous sur ses pieds de voleur avec le terrible sans-gêne du clair de lune ». - Il impose sa silhouette mince et nerveuse, son visage blafard sur lequel passent tous les sentiments, de l’allégresse à la tristesse la plus profonde.La Compagnie Marcel Marceau joue sur les plus grandes scènes parisiennes et parcourt avec le même succès la France et le monde. De 1969 à 1971, Marcel Marceau anime l’Ecole internationale de mime, puis en 1978,

il crée l’Ecole internationale de mimodrame de Paris. - Il est très populaire aux Etats Unis, au Japon et en Chine (où il a notamment effectué une tournée en 1982). - Marcel Marceau porte au cinéma quelquesuns de ses mimodrames avant de jouer dans « Barbarella », deVadim, et dans « Silent Movie » (La dernière folie) de Mel Brooks.

activités de peintre, d’illustrateur et de lithographe, a écrit plusieurs ouvrages, dont « L’Histoire de Bip », «Les sept péchés capitaux» et « Pimporello ». - En 2002, il est nommé ambassadeur de bonne volonté pour le troisième âge par l’ONU. Il mène une tournée internationale en 2005, se produisant à Cuba, en Colombie, au Chili et au Brésil. La biographie du Mime Marceau NOUVEL OBS.COM | 23.09.2007

- En février 1991, il est élu à l’Académie des Beaux-Arts. Il relance deux ans plus tard une nouvelle troupe « la Nouvelle Compagnie de mimodrame Marcel Marceau » qu’il anime sur la scène de l’espace Cardin en 1993 et en 1997. - Officier de la Légion d’honneur, commandeur de l’Ordre national du Mérite, des Arts et des Lettres, Marcel Marceau, outre ses

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Point de Vue

Coup de coeur

Par Woody

Livres / Dvd / Accessoires

David Stone, bien connu des membres du Cercle Français de l’Illusion, pour avoir notamment contribué à la revue « L’illusionniste » et donné plusieurs conférences sur Paris, a remporté un 3e prix lors de la dernière FISM (Stockholm - 2006), sous les couleurs du CFI (seule organisation française, avec la FFAP, habilitée à présenter un candidat à ce concours). Ainsi, après « La magie des pièces », véritable référence pédagogique concernant l’apprentissage de la « piéçomagie » et la superbe conférence « Live at David, aujourd’hui l’un de nos magiciens les plus populaires, revient avec un nouveau best-seller : « Les vrais secrets de la magie » ou comment tirer un profit maximum de ses prestations en conditions professionnelles.

Faisant suite à l’excellent livre « Close-Up : Les vrais secrets de la magie », destiné à vous apprendre tous les « trucs » du métier et écrit en collaboration avec Ivan Laplaud, David nous propose ainsi un DVD dédié à l’apprentissage de la magie en conditions professionnelles et notamment en conditions de table à table. Fort de plusieurs années d’expérience, David livre de précieux conseils ainsi qu’une quinzaine de routines spécialement élaborées pour offrir un maximum d’impact dans des environnements parfois bruyants, à visibilité réduite ou ne proposant au magicien qu’une très faible marge de manoeuvre.

Les routines proposées ici sont divisées en deux catégories, celles conçues pour le table à table et celles conçues pour les cocktails (spectateurs débout). Clairement orienté « magie professionnelle », l’intérêt principal de ce DVD réside en une partie théorique rarement abordée dans un « DVD de magie » et à travers laquelle David donne quelques pistes pour se faire engager ou choisir les tours les mieux adaptés à vos conditions de travail (table ronde, banquets, environnement plus ou moins bruyant, etc.), exigeant peu de préparation (reset instantané) et susceptibles « d’accrocher » rapidement vos spectateurs (tour d’entrée).A ces premières questions, presque évidentes pour tout artiste débutant, David ajoute quelques suggestions qui le sont moins, concernant notamment le repérage des lieux, la tenue vestimentaire à prévoir en fonction des conditions de travail mais aussi la gestion des autres employés du restaurant, susceptibles de vous aider ou… de vous gêner.

Enfin, vous trouverez également de nombreux autres conseils, concernant notamment la façon d’aborder une table, d’en déterminer le « leader », de vous y faire accepter et d’y travailler dans les meilleures conditions afin d’obtenir le meilleur pourboire ! A cette partie théorique s’ajoute enfin une partie « pratique », chacun des conseils de David étant illustré par une routine spécialement conçue pour l’occasion. Parmi les meilleures routines de ce DVD, utilisant abondamment – et surtout à bon escient - la misdirection, vous pourrez, par exemple, aborder une table en produisant une puis deux roses de façon flash et visuelle (« Hermès »), expliquer à vos spectateurs ce qu’est le bonneteau, pratiqué dans la rue (« Bonneteau ») ou par un magicien (« Hierling ») et leur expliquer ce qu’est un empalmage (« Traveller » - adaptation presque idéale de ce grand classique de Larry Jennings).

L’Illusionniste 363

Vous pourrez aussi produire une bouteille vin, sortie de nulle part, à l’aide d’un foulard. Vous pourrez également effectuer un véritable numéro de manipulation de cartes digne d’être présenté sur scène (« Cards », nécessitant également un très bon niveau technique). Si vous préférez les balles éponges ou les cordes, « Sponge » et « Hallucination » sont deux routines faites pour vous, efficaces et peu encombrantes. Les pièces à travers le verre ? Pas de problème, vous trouverez une très bonne version de ce grand classique de la magie dans ce DVD (« Coin Glass », une première version figure également dans l’une des précédentes productions de David mais là encore, la routine a été retravaillée pour offrir plus de rythme et un climax détonnant). Enfin, si vous souhaitez vous attirer les bonnes grâces du maitre d’hôtel, vous lui présenterez « cig-clean », un petit miracle ne nécessitant rien d’autre qu’une cigarette.

Livres, DVD, Accessoires « tHE REAL SECRETS OF

MAGIC »

Ce DVD offre donc un panorama plutôt complet de ce qui peut se faire en conditions professionnelles, même si de nombreuses routines vous demanderont de bien gérer vos angles, notamment vis-à-vis des tables d’à coté. En cocktail, vous pourrez présenter une magnifique routine ne nécessitant qu’une seule pièce de monnaie (« One coin routine », de niveau technique avancé) ou plusieurs (« watch out », voyage de pièces dans la main du spectateur. On retrouve d’ailleurs une première version de cette routine dans le second volume de « la magie des pièces », le climax étant ici considérablement renforcé). Concernant les explications, là non plus il n’y a rien à redire, chaque tour est parfaitement expliqué, sous plusieurs prises de vue afin de bien suivre chacun des mouvements du magicien. De plus, l’équipe a mis l’accent sur l’historique des routines, chaque source y étant citée y compris les références des gimmicks utilisés. Que demander de plus ? Des bonus. Effectivement, pour les amateurs du « petit plus », souvent offert aujourd’hui lorsque l’on achète un film ou un documentaire, ce DVD comporte une section « Bonus » grâce à laquelle vous pénètrerez dans les coulisses du tournage (« making of ») et où vous prendrez plaisir à écouter les dix commandements du magicien professionnel (court-métrage « the short secrets » - premier prix World Magic Seminar – Février 2006). Pour finir, même si de nombreuses scènes souffrent d’un son de mauvaise qualité, rarement un DVD de magie aura bénéficié de la conjugaison d’autant de talents, outre le magicien lui-même, nous pouvons remercier Jean-Luc Bertrand (Close-up Magic Production) dont les productions tendent à devenir des références aujourd’hui, mais aussi Sébastien Clergue, conseiller artistique de David Copperfield (excusez du peu) et véritable encyclopédie du monde magique. N’oublions pas non plus, notre camarade Graham Jones (CFI) pour l’adaptation anglaise. Nul besoin de prolonger la conclusion de cet article, vous l’aurez compris, cet achat, DVD de l’année 2006 selon le magazine américain Génii (décembre 2006 - vol. 69, n° 12), est hautement recommandé !

Après le succès du premier volume (« Les vrais secrets de la magie » - D.Stone / Close-Up Magic Production – 2006), David Stone et Jean-Luc Bertrand ne pouvaient pas décevoir. Pourtant grandes étaient les chances de faire moins bien, ne serait-ce que d’un point de vue commercial car en règle générale, un second volume se vend moitié moins que son prédécesseur (du moins dans le milieu magique, paraitil). Résultat des courses : deux mois après sa sortie, ce nouvel opus est en rupture de stock ! Et pour cause, très largement à la hauteur des attentes suscitées par un premier volume déjà d’une excellente qualité, ce second volet reprend le même schéma, alternant précieux conseils théoriques et routines de grande qualité. Ce dvd commence par l’une des signatures de David, une carte à la bouche (« French kiss ») que vous pourrez présenter debout et entouré sans crainte. En parallèle, David nous indique comment déterminer l’ouverture de la table, c’est-à-dire l’endroit où vous serez sûr d’obtenir un maximum de visibilité. Il poursuit alors avec une belle routine de carte choisie / retrouvée (« Sam card »). L’intérêt de cette routine réside dans une jolie fioriture ainsi que dans un change ultra-visuel mais sensible à l’angle de vue de vos spectateurs. Vous apprendrez ensuite comment vous comporter à la table (instaurer un climat de convivialité, concerner votre audience, ne pas toucher les couverts, le pain, etc.) pour enchaîner sur une production de quatre pièces sous le couvert de distribuer quatre cartes sur table (« Ca$h-ca$h »). A vous d’inventer la suite. De même que dans le précédent volume, David n’oublie pas le « petit tour » à destination de vos « collègues d’un jour » (serveurs et maîtres d’hôtel, par exemple) et nous propose « Cig Coin », routine au cours de laquelle une pièce et une cigarette échangent instantanément leurs positions. Rapide, sans véritable problème d’angle, cette routine est néanmoins l’une des rares qui ne m’aura pas convaincu. Le sujet suivant vous apprendra comment obtenir des applaudissements à la table. Cela est d’autant plus important que L’Illusionniste 364

des spectateurs qui applaudissent sont en général des spectateurs satisfaits et donc un employeur susceptible de vous ré-engager par la suite. David enchaîne par certainement l’un des effets les plus forts que l’on puisse imaginer en magie : l’apparition de la vie, ou comment faire apparaître un poisson rouge dans un verre d’eau (« Duncan »). David poursuit avec une très belle version de « reset », au cours de laquelle quatre as se transforment en quatre rois, les as étant retrouvés dans chacune des poches du magicien.Très pratique et très visuel, ce tour qui nécessite une petite gestion des angles (arrière gauche notamment, pour les droitiers) est entré directement dans mon répertoire. Les conseils suivants concernent surtout la façon de gérer vos spectateurs ainsi que leurs réactions, prévisibles ou non. S’ensuivent alors trois routines dont deux très belles productions de quatre pièces et une très jolie carte sous le verre. Vous apprendrez ensuite comment générer un pourboire chez vos spectateurs avec une simple routine de change de billet (« Billswitch »). David vous livre ici la routine ainsi que sa présentation qui est un modèle du genre. Tout y est soigneusement pensé pour suggérer au spectateur la notion de pourboire toutes les trente secondes, en faisant preuve d’humour et sans jamais paraître trop insistant.Vous passerez rapidement sur les routines « ringbox » et « guess card », respectivement une bague à la boite et un effet de mentalisme pour terminer par un très bel exemple de misdirection vous permettant de produire une bouteille de vin et deux chaussures avec une pièce de monnaie et une serviette, rien d’autre. Le bruit court que David aurait présenté cette routine à la « Tour d’Argent ». A défaut de mettre les pieds dans le plat dans une maison aussi prestigieuse, terminer en chaussettes n’est pas mal non plus ! Dans les bonus, vous trouverez notamment « l’histoire », très intéressante comme toujours, de la création du numéro que David a présenté à Stockholm (FISM). On y apprend entre autres choses que les « grands » aussi ont le trac et qu’il n’y a pas de secret : un bon magicien c’est avant tout du talent et beaucoup, beaucoup de travail.

Invite David stone

invité

Le Noeud

Plus communément appelé « Stone », David est lun des magiciens français les plus en vogue actuellement. Ses deux vidéos sur la Magie des Pièces sont devenues des Bestsellers en France et sont, depuis le début de l’année 2000, distribuées dans le monde entier en version anglaise. David manifeste très tôt des aptitudes pour l’art en général (le dessin, la sculpture, le maquillage) puis pour celui de l’illusion. C’est durant ses études de philosophie que se concrétise sa passion pour la Magie. Sous la pression de son entourage, il se décide à passer des concours de magie et se fait alors remarquer du milieu professionnel. On lui propose de publier des articles dans les revues destinées aux magiciens, de tourner une vidéo, puis deux... La magie commence alors à prendre de plus en plus d’espace dans sa vie. Parallèlement, on lui propose d’animer une rubrique magique à Radio France Picardie. Après sa maîtrise de philosophie, il franchit le pas et devient magicien professionnel. Sa frénésie du voyage lui permet de se produire sur les cinq continents et d’y rencontrer les Personnalités les plus diverses.Aujourd’hui ses pairs ne s’y trompent pas et font l’éloge de son travail en le réclamant dans le monde entier comme conférencier au sein des congrès de magie les plus prestigieux. Du spectacle de proximité (le closeup) dont il s’est fait une spécialité, au gala sur scène, David saura surprendre même les plus blasés... Stone est un personnage que l’on pourrait qualifier d’ «excentrique réfléchi » ou encore de « provocateur calculé » : Il joue constamment sur les extrêmes, capable de jongler entre la tendresse et la provocation ; il sait se faire aimant, pour se mettre soudain à mordre. Du spectacle de proximité (le close-up) dont il s’est fait une spécialité, aux galas de scène, on retrouve constamment cette dualité qui caractérise dorénavant sa magie, dynamise ses interventions et cloue le spectateur sur son siège jusqu’à la fin du numéro…

VIDEOS

Les Bases de la Magie des Pièces (St. Jardonnet Productions) L’apprentissage pas à pas de la Magie des pièces de monnaie.

La Magie des Pièces n° 2 (St. Jardonnet Productions/ D. Stone)La suite de ce programme destiné avant tout aux passionnés de la Magie des pièces. Disponible également en Anglais.

Génération Imagik n° 2 (Joker Deluxe Productions)Vidéo réunissant les 5 magiciens les plus en vogue. David Stone aux côté de Sylvain Mirouf (France 2), Bruno Copin (France 3), Carlos Vaquéra (RTBF) et Boris Wild (Sky Rock).

David Stone’s Fabulous close-up LectureVidéo « live » de la conférence présentée par David Stone à Londres lors du fameux congrès anglais « International Ron McMillan Convention », le 3 décembre 1999.

Real secrets of magic 1 et 2

Woody vous a déjà tout dit sur ces deux magnifiques productions L’Illusionniste 364

Tours Misdirection Invite

Difficulté

David Stone

Voici une petite séquence de misdirection avec des cartes qui a servi de final à mes trois premiers numéros de concours de close-up (1995 - 1996). Je n’ai jamais publié ni décrit cette routine auparavant. Le thème est classique : la carte voyageuse. Une carte choisie est supposée voyager hors du jeu, mais ils s’avère rapidement que c’est surtout le jeu complet qui disparaît quand on s’y attend le moins. Une première fois pour se retrouver sous un verre posé au milieu de la table (!), puis ensuite pour finir dans la poche du magicien… pourtant montrée vide quelques secondes auparavant !.. Pour clore ces numéros de concours (et tenter de gagner les faveurs du public !), je souhaitais une routine visuelle qui ferait participer autant les spectateurs présents à mes côtés que ceux assis dans la salle. J’avais donc eu l’idée d’associer les idées de Michael Close (le jeu sous la salière) à celle de Philippe Socrate (la carte à la poche). L’idée était de créer une complicité avec le public grâce à des misdirections amusantes qui abusent (à la grande joie du public) les deux spectateurs qui m’assistent… puis contre toute attente, qui bluffent l’ensemble du public.

D - La carte choisie disparait tours

la routine complète de David Stone concours de close-up (1995 - 1996)

E - les cartes sont dans la poche

A - Une carte choisie disparait

B - Elle est sur le front du magicien

F - sauf la carte choisie qui est dans la main du magicien. Génial !

C - Le jeu est sous le verre !

9 L’Illusionniste 364

Misdirection Préparation C’est une routine très pratique pour le table à table. Et comme il vous faut un verre (ou une salière), ça tombe bien ! Je n’hésite pas à la présenter assez souvent car la seule préparation consiste à glisser une carte quelconque en poche arrière droite de pantalon (ou de veste), et je suis prêt !

Faites CHOISIR UNE CARTE PUIS bouclez la carte DU DESSOUS Faites choisir une carte au spectateur qui se tient sur votre droite avec le jeu tenu face en l’air. Demandez lui de montrer sa carte à tout le monde Pendant ce temps retournez le jeu face en bas en main gauche. Faites une boucle du dessous avec l’index (ou le majeur pour les puristes) pour prendre un break sur la carte inférieure du jeu avec le petit doigt gauche.

exécutez

une coupe pivot Prenez alors les cartes en position Biddle avec la main droite tout en conservant le break de la carte du dessous à l’aide du pouce droit. L’index droit fait alors passer la moitié supérieure du jeu en main gauche avec une coupe pivot.

Réalisez le filage au retournement de jack Merlin

Pour ce faire, le pouce gauche décale la carte choisie vers votre droite tandis que la tranche gauche du paquet de la main droite se met sous la carte choisie pour la basculer face en bas.

Au moment exact où la carte choisie bascule face en bas, le pouce droit lâche la carte au break au dessus de la carte que vous venez de retourner. L’Illusionniste 364

Misdirection Le spectateur enfonce « sa carte » dans le jeu 9

Eventaillez le paquet de la main droite tandis que le pouce gauche décale la carte supérieure (supposée être la carte choisie) vers la droite pour la glisser dans l’éventail (si vous ne parvenez pas à faire l’éventail d’une main, vous pouvez simplement glisser la carte dans le milieu du paquet tenu en main droite). À l’instant exact où le spectateur avance sa main pour enfoncer la carte dans l’éventail, la main gauche s’élève vers votre bouche. Soufflez de l’air chaud rapidement sur le dos de la carte en passant au niveau de la bouche et plaquez la carte choisie sur votre front.

tandis que vous collez la sienne sur le front. Ni vu ni connu ! 11

12 Au niveau timing, votre main gauche doit redescendre pour ajouter son paquet à celui de la main droite au moment où le spectateur termine d’enfoncer sa carte.

Avec un peu de pratique et en fonction de votre type de peau, la carte tient sur le front plus ou moins longtemps (si vous sentez que ça ne va pas coller, un petit coup de langue discret sur le dos fera l’affaire !) Attention, cela ne marche pas si vous êtes maquillé : Je me suis déjà fait avoir en télé car le maquillage empêche la carte d’adhérer à la peau… L’Illusionniste 364

Misdirection Le spectateur découvre sa carte sur votre front !

Vous ne pouvez plus voir la carte dans le jeu car elle est déjà remontée sur le dessus... au dessus. ICI !

13 Claquez des doigts et montrez aussitôt au spectateur que sa carte a disparu en éventaillant l’ensemble du jeu face en l’air (pour vous assurer qu’il regarde le jeu et non votre visage). Dites au spectateur qu’il ne peut plus voir la carte dans le jeu « parce qu’elle est déjà remontée sur le dessus… au-dessus… ici ! ».Pointez l’index vers votre visage et admirez sa stupeur…

14 Il peut arriver que le spectateur mette un certain temps à comprendre que la carte est sur votre front et qu’il la cherche partout ! C’est assez drôle mais ça plombe la routine. Pour éviter un temps mort, interpellez-le par son prénom : il va aussitôt lever les yeux vers vous.

Pendant ce temps Placez secrètement le jeu sous le verre

Profitez du moment de stupeur pour boucler la carte du dessous. Invitez le spectateur à retirer la carte de votre front. Penchez-vous vers lui en avançant la tête au dessus de la table pour lui faciliter la manoeuvre. Dès que le spectateur tend la main pour attraper la carte, votre main droite prend l’ensemble du jeu en tenue Biddle en gardant la carte du dessous en main gauche. Posez le jeu à côté du verre.

Dans le même mouvement, la main droite prend aussitôt le verre et le pose sur le jeu (il faudra un peu de culot et pratiquer cette passe en limitant les mouvements de la main droite et surtout… en regardant le spectateur dans les yeux.Votre vision périphérique vous guidera. Même si cela semble presque impossible, c’est assez simple à réaliser : Y’a qu’à essayer ! L’Illusionniste 364

Misdirection Glissez la carte choisie dans le «jeu»

« Si je perds la carte dans le jeu et que je tape avec la main… on a l’impression que toutes les cartes ont disparu ! Toutes sauf une… ».

Glissez la carte choisie sous celle tenue en main gauche, comme pour un Tilt de Ed Marlo, en prétendant enfoncer la carte dans le jeu. Comme vous n’avez pas de jeu, tenez la carte de la main gauche en couvrant au maximum avec les doigts gauches l’absence des cartes pour donner l’illusion que vous tenez un jeu complet.

22 24 23

La main droite s’élève et vient taper sur les deux cartes de la main gauche. Aussitôt, les doigts gauches se replient pour ajuster les deux cartes comme une seule, tandis que la main droite se place au dessus de la double carte en position Biddle.

Faites une levée double frappée à l’aide des doigts droits 25 « Il ne reste que la carte choisie...car tout le jeu est allé sous le verre... »

27 Le pouce et le majeur droits plient la carte vers l’intérieur en pressant sur les petites tranches de la double jusqu’à ce que le majeur se retrouve parallèle à l’index. Maintenez la pression entre le majeur et l’index alors que le pouce se retire de la petite tranche inférieure : la carte se retourne automatiquement face en l’air : les doigts de la main gauche se replient aussitôt sur la double pour parfaire l’égalisation des deux cartes. Il semble qu’il ne reste plus qu’une seule carte en main gauche… la carte choisie. L’Illusionniste 364

Misdirection Le jeu a disparu des mains du magicien

il est sous le verre !

Vous serez parfois obligé de répéter cette affirmation plusieurs fois avant que les spectateurs daignent baisser les yeux sur la table et comprennent ce que vous dites. C’est un peu comme si leur cerveau refusait d’admettre la possibilité que le jeu soit allé jusque sous le verre. Aussi, anticipez la distribution de pacemakers en guise de cadeaux de bienvenue au début de la soirée… Dès qu’ils réalisent que le jeu est sous le verre, vous avez tout le temps pour faire une autre levée double frappée afin de retourner la double carte face en bas en main gauche. Reprenez-la aussitôt en tenue Biddle en main droite. Retirez le verre du jeu (si les spectateurs ne l’ont pas encore fait : Leurs réactions sont parfois déroutantes. Certains se mettent à hurler, d’autres retirent le verre.

28 Pointez l’index droit en direction du verre.

La carte choisie est posée sur le jeu, puis disparaît

Posez la carte choisie face en bas (la double carte) sur le paquet.

Claquez des doigts de pieds effectuez n’importe quelle passe magique.

et retournez aussitôt la carte supérieure : la carte choisie a disparu !

Mélangez les cartes et contrôlez la carte du dessous

Glissez cette carte sous le paquet et reprenez le jeu en main gauche.

Faites un faux mélange à la française pour positionner la carte choisie sous le jeu (attention à ne pas la flasher aux spectateurs de gauche, Prenez un break au dessus de la carte (choisie) avec le petit doigt gauche pour l’isoler du reste du jeu. Tenez-vous prêt à empalmer le jeu dans la main droite. Un peu de patience ! L’Illusionniste 364

Misdirection Eureka, La carte choisie a voyagé dans la poche !

Vérifiez : Il y a bien une carte....une seule carte ?

34 34

Montrez à tout le monde que c’est bien votre carte.

Expliquez que la carte a disparu car elle est allée à l’intérieur de votre poche ! Demandez au spectateur de glisser la main dans votre poche et de dire ce qu’il y sent. Il devrait répondre : « Une carte ! »

Vérifiez par vous même ! « Ce n’est pas ma carte ! ».

Le spectateur sort la carte de votre poche. Au moment où celui-ci la montre au public, votre main droite empalme l’ensemble du jeu tenu en main gauche, sauf la carte du dessous. Puis la main droite retombe naturellement (!) le long du corps. La main gauche conserve son unique carte comme si elle tenait un jeu complet, les doigts gauches cachent au maximum l’absence de jeu.

Je vous vois d’ici crier à l’arnaque. Pas de panique ! La misdirection est si forte que tout le monde regardera la carte sortie de votre poche. Par ailleurs, il s’agit d’une « mauvaise carte » (celle que vous avez mis dans votre poche lors de la préparation) et les spectateurs ne manqueront pas de vous rétorquer aussitôt que : « NON, c’est pas la bonne houuuuuu ! ».

L’Illusionniste 364

Misdirection Toutes les cartes sont dans ma poche, sauf une, la vôtre !

Expliquez :

« C’est parce que je me suis trompé ! C’est tout le jeu qui a voyagé dans ma poche !..». Plongez alors la main droite dans la poche et sortez aussitôt une partie des cartes que vous venez d’y glisser en les jetant sur la table. Faites ceci deux ou trois fois pour donner l’impression qu’il y a beaucoup de cartes jusqu’à épuisement du jeu. « Parce qu’en fait, il ne me reste qu’une seule carte… la vôtre ! ». Montrez que vous n’avez plus qu’une seule carte en main gauche, celle choisie par le spectateur !

Le 8 de trèfle !

Saluez, rassemblez les cartes éparpillées et faites un smack de ma part à la dame juste en face qui n’en revient toujours pas et qui a laissé par mégarde sa bouche ouverte (preuve qu’elle ne vous connaît pas encore bien).

C’est fini…. Ciao

42 L’Illusionniste 364

Tours Invite S n ap

Difficulté

coin

David Stone

Effet

tours

Le magicien prend une carte du jeu et la montre clairement au public. Celle-ci se transforme à vue en une pièce de un dollar. L’effet est flash, et vous permet d’enchaîner avec une routine de pièces. Comme son titre le laisse supposer, c’est une technique de Snap change (change de cartes à vue au claquement de doigts, Ed Marlo) que j’ai adapté avec une pièce pour mon numéro de concours de la FISM.

Préparation Un dollar est à l’ empalmage classique en main droite. Le jeu face en bas est tenu en main gauche dans la position de la donne.

B L’Illusionniste 364

Snap Coin Préparation Pour effectuer le «snap change», vous devrez d’abord positionner la pièce au dos d’une carte quelconque sans que le public ne la voit ou ne soupçonne un mouvement anormal.

L’action a lieu lorsque la main droite vient prendre la carte supérieure du jeu sous le prétexte d’en regarder la valeur.

Prenez la carte supérieure du jeu face en bas à l’horizontale avec la main droite entre le pouce et l’index, au milieu de sa grande tranche. Le pouce est au dessus, l’index dessous. Les trois autres doigts se replient vers la paume. Le majeur et l’annulaire viennent en contact avec la pièce par le bout des doigts.

Prenez une carte

récupérez la pièce

En même temps, le pouce et l’index se replient vers l’intérieur. Dès que la tranche de la carte entre en contact avec le majeur, le couple majeur-annulaire emporte la pièce vers le bas et vers l’avant. Ce mouvement a pour effet d’amorcer le retournement avec la tranche du majeur.

Basculez la carte

La carte se retrouve à la verticale, face vers les spectateurs.

Retirez le pouce afin de permettre à la carte (désormais tenue entre index et majeur) de finir de se retourner.

Placez la pièce

Le pouce vient maintenant appuyer sur la face de carte (et la pièce) tandis que l’index se retire.

Astuce Une fois le retournement effectué,la carte est en position horizontale, tenue entre pouce et majeur. Penchez légèrement la face de la carte vers les

6 spectateurs pour qu’ils ne flashent pas la pièce. Pour les spectateurs, vous n’avez fait que retourner la carte supérieure pour en prendre connaissance. L’Illusionniste 364

Montrez la carte

La main gauche se retourne paume en bas et vient chercher la carte (et sa pièce cachée derrière) entre le pouce (sur la pièce) et le majeur/ annulaire sur la face de la carte. La main droite est libérée et peut pointer vers les spectateurs tandis que vous dites : « Regardez bien ! ».Reprenez la carte et la pièce en main droite, mais cette fois avec le pouce plaqué sur la pièce et le majeur sur la face de la carte. Maintenez la carte perpendiculaire au sol, face vers les spectateurs.

Aussi, vous pouvez justifier ces actions en disant quelque chose du genre : « On va prendre une car te au hasard... »

Snap Coin Claquez des doigts

Lancez la pièce en l’air (Déposez discrètement la carte sur le jeu) Afin de vous débarrasser de la carte empalmée, vous allez tout simplement la rajouter au jeu tenu en main gauche sous le couvert d’effectuer une petite fioriture. Montez franchement votre main gauche derrière la main droite (qui reste immobile) afin d’empor ter à la volée la car te sur le jeu. La main gauche continue son ascension tandis que la main droite, libérée de sa carte descend légèrement et lance sa pièce en l’air et la rattrape.

10 Glissez le majeur vers le bas en emportant la carte qui basculera dans la paume tandis que le pouce fait glisser la pièce sur le dos de la carte, En bout de course, la carte doit se retrouver dans une position proche de l’empalmage longitudinal et la pièce est maintenue entre le pouce et l’index droits. Le mouvement doit ressembler à un claquement de doigts, mais sans trop serrer les doigts, autrement la pièce ne glissera pas correctement sur la carte.

14 11

Conseils Pour éviter au spectateurs de voir la carte empalmée, il est nécessaire de positionner la main droite légèrement sur la gauche du corps, un peu face à l’épaule gauche, durant toute la séquence de snap change.

13 L’Illusionniste 364

Tours Invite Vertical

tours

Big apple

David Stone EFFET

Difficulté

Tandis que la main droite fait une passe magique devant la main gauche, une pièce se matérialise à vue entre vos deux doigts gauches.

Principe de base Le principe est le suivant : Lors d’une passe magique, la main droite glisser secrètement une pièce entre les deux doigts tendus de la main gauche En fait, la main droite réalise un mouvement de haut en bas, puis de bas en haut, devant l’autre main. Lorsqu’elle remonte, elle fait glisser sa pièce entre le pouce et l’index gauche. Présentation Au départ, la pièce est conservée à l’empalmage à l’italienne en MD. Pour débuter l’apparition, votre MG fait semblant d’attraper dans les airs un objet invisible, situé sur la gauche. La MG revient vers vous, à hauteur de poitrine, et se positionne paume en haut. Le pouce et l’index gauche se touchent (sans serrer) à leur extrémité. A partir de maintenant, et jusqu’à l’apparition de la pièce, la MG ne doit plus bouger. La MD va alors faire un mouvement de haut en bas devant la MG, comme pour une passe magique. La pièce étant maintenue à l’italienne, tous les doigts de la MD peuvent bouger pour accentuer l’impression de vacuité. Figure 1. Lorsqu’elle remonte vers le haut, la MD glisse tout simplement (!) la tranche de la pièce entre le pouce et l’index gauche Figure 2.

1 La main droite fait un mouvement de haut en bas

2 La main droite remonte vers les doigts de la main gauche

attention : Il ne doit pas y avoir de pause lorsque la pièce est glissée entre les doigts gauches. Le mouvement doit être continu et donner ainsi l’illusion que la pièce vient d’apparaître. Notes Si vous ne parvenez pas à glisser la pièce entre les deux doigts sans la faire tomber, entraînez vous en allant doucement. Essayez de bien comprendre et d’analyser les mouvements de la main droite. (N’oubliez pas que la main gauche ne doit pas bouger). Bien entendu, il serait beaucoup plus facile de déposer la pièce lorsque la main droite va vers le bas. L’apparition est également très jolie, mais moins magique. Si la pièce apparaît au moment où la main droite remonte, l’effet donne plus de réaction de la part du public. C’est visuel… C’est comme ça ! Il n’est pas rare de constater que les apparitions de pièces sont parfois négligées, pour se concentrer essentiellement sur le corps de la routine. On se contente de sortir le demi-dollar de la poche ou de le tirer de la manche d’une spectatrice…

Et c’est parti. Et c’est bien dommage, car si, dès le début, vous faites apparaître l’objet que vous utiliserez dans votre tour, vous susciterez immédiatement l’intérêt du public et capterez son attention. Essayez cette apparition et vous serez séduit par son caractère à la fois esthétique et visuel qui fait véritablement réagir le public, dès le début de votre démonstration.

3 La main droite glisse la pièce entre le pouce et l’index

Historique

Je dois avouer que c’est l’une des plus belles apparitions qu’il m’ait été donné de travailler… et de présenter ! Elle m’a été inspirée il y a quelques années par le magicien New-Yorkais Jamy Ian Swiss, lorsque je l’ai vu présenter une « One coin routine » fabuleuse. Outre son aspect surprenant pour le public, cette technique a l’avantage d’être très visuelle car c’est une apparition « verticale ».

20 L’Illusionniste 364

4 La pièce apparaît magiquement à la vue des spectateurs.

Tours Invite La Carte

Difficulté

au mètre

Mathieu Malet

J’ai trente ans. Je vis à Avignon où je suis depuis quatre ans le magicien du restaurant gastronomique de l’hôtel 4 étoiles « La Magnaneraie ». La Magie est rentrée dans ma vie il y a maintenant 17 ans et j’ai la chance de vivre de ma passion depuis bientôt 10 ans. Mon parcours de magicien est quelque peu atypique. J’ai appris les bases techniques de l’illusionnisme auprès de Jean louis DUPUYDAUBI, le président de l’époque du club FFAP d’Angers.

... et demandez-lui de la signer.

B Celle-ci est remise et perdue au milieu du jeu.

C D

tours Invité

Faites librement choisir une carte à un spectateur....

Sortez un mètre ruban et mesurez les cartes en tous sens sous le prétexte de retrouver la carte de manière cartésienne.

Mes premiers pas de magicien professionnel se sont fait à Londres, puis en Espagne (à Majorque) et au casino de Monte-Carlo (grâce au soutien de S. LEYSHON et G. BLOOM). Ensuite, les hasards des rencontres m’ont un peu éloigné du milieu des magiciens (mais pas de la magie). Je me suis forgé mon expérience professionnelle auprès de metteurs en scène de théâtre, de musiciens, de régisseurs et de spécialistes des effets spéciaux théâtre et cinéma. Fort de ces expériences, j’ai commencé à publier une série de petits livres d’initiations à

E Rassemblez les cartes et le mètre en main gauche. Jetez le tout...

la mise en scène. Le premier opus de cette série qui s’intitule « Techniques de mise en scène à l’usage des magiciens » propose une sensibilisation au travail du jeu de l’acteur.

... la carte signée est prisonnière d’un nœud sur le mètre ruban.

21 L’Illusionniste 364

La Carte au Mètre Matériel

- Un stylo-feutre épais de type Marker - un ruban centimétrique de couturière de 150 cm, - un rouleau de ruban à transfert d’adhésif invisible double face, - un jeu de cartes.

Préparation

Collez 10 cm de bande transfert sur chaque côté du ruban centimétrique, des graduations 70 à 80. Enlevez la bande protection pour ne laisser que la partie collante invisible. L’adhésif est absolument indiscernable.

Le spectateur choisit une carte et la signe tandis que... 1 2

... vous retournez secrètement une carte Observez bien la main du magicien le long de sa veste. Celui-ci retourne la carte supérieure du jeu tandis que le spectateur est occupé à signer sa carte. Les images ci-dessous vous livre la méthode de cette astuce de tricheur.

Tournez le poignet vers l’intérieur pour la récupérer.

La carte est retournée face en l’air sur le paquet. Conservez une brisure sous cette carte avec le petit doigt.

Poussez la carte supérieure contre le tissu.

22 L’Illusionniste 364

La Carte au Mètre Ramassez la carte signée et glissez-la sous le jeu 6 La carte est sur la table face en

l’air de telle sorte que la signature soit bien visible.

7 ... et glissez-la sous le jeu.

Vous avez maintenant deux cartes retournées et maintenues sous le jeu, l’auriculaire conservant une brisure entre cette double et le reste des cartes.

8 Avec la main gauche, retournez la carte face en bas....

Retournez les deux cartes comme une et prenez la carte du dessus... La main gauche, paume en l’air, faites un retournement double des deux cartes supérieures.

Les deux cartes sont retournées comme une seule, faces en bas sur le paquet.

Prenez la carte supérieure (carte quelconque) et perdez-la au milieu du jeu, comme s’il s’agissait de la carte choisie.

Fixez la portion encollée du ruban sur le dos de la carte supérieure 14

« Monsieur, je vais retrouver votre carte de manière très cartésienne en mesurant le jeu ! »

15 X

Le jeu est en main gauche en tenue de donne. Prenez le ruban de la main droite et saisissez l’autre extrémité entre le pouce et l’index de la main gauche. La main droite glisse le mètre ruban entre ses doigts pour repérer la zone encollée. Sous prétexte de mesurer les cartes, appliquez la partie collante du mètre sur le dos de la carte signée.

Le brin supérieur A du ruban chevauche le paquet et repose à l’extérieur de l’index. Le brin inférieur B est à l’extérieur de la paume. L’Illusionniste 364

La Carte au Mètre Entourez le jeu en une large boucle pour préparer le noeud La main droite passe derrière le brin B et saisit le brin A.

Ramenez le brin A derrière le brin B...

... afin de le placer entre l’index et le majeur gauche. X

Glissez la boucle en retournant la main Repliez l’index et le majeur (qui pincent le brin A) sous la boucle X.

La boucle X est passée devant l’index et le majeur.

X X

La carte est nouée ! Relevez la main. La carte choisie (maintenue par le ruban adhésif) apparaît nouée sur le mètre de couturière !

Retournez la main et lâchez le jeu en cascade. X

Sources de Christian Girard et Philippe Billot Le renversement de la carte inférieure du jeu contre la cuisse a été décrit pour la première fois en 1935 dans Card Manipulations nº 4 de Jean Hugard sous le titre To Reverse the Bottom Card, mais on peut tout aussi bien retourner la carte supérieure du jeu comme le fait Matthieu Mallet dans « La Carte au Mètre » Le maître en l’occurrence pourrait être Jean Hugard, à l’origine de la première description, mais le créateur de cette technique « renversante » est semble-t-il inconnu. L’Illusionniste 364

Tours Invite La Carte

Bebel

Difficulté

à l’étui

tours

EFFET Une carte choisie remise dans le jeu se téléporte dans l’étui de cartes.

A - La magicien fait choisir une

carte que le spectateur remet dans le jeu.

B - Après avoir mélangé et égalisé les cartes, le magicien effeuille le jeu en direction de l’ étui qui se déplace magiquement sur la table.

C - Le magicien prend alors l’étui et le secoue. Un bruit se fait entendre comme si une carte était à l’intérieur.

Sources de Christian Girard et Philippe Billot La mode des contrôles par triple coupe en mains ou par saut de coupe a pour conséquence une sous-exploitation de certaines techniques relatives au mélange à la française pourtant redoutablement efficaces. Le contrôle de carte utilisé ici par Bébel allie une illusion de perte très convaincante à une grande simplicité d’exécution. Philippe Billot nous informe que « le Contrôle au Mélange Usuel faces en haut a été décrit pour la première fois en 1941 dans More Card Manipulation nº 4, écrit par Jean Hugard, sous le titre Hugard Card Control »

D - Le magicien secoue l’étui une dernière fois : la carte choisie jaillit de son réceptacle. L’Illusionniste 364

La Carte à l’étui Le spectateur choisit librement une carte - SECReT - Tandis que le spectateur mémorise sa carte, écartez les mains pour séparer en deux votre étalement. Le spectateur remet sa carte sur la moitié du jeu tenu en main gauche.

1 Faites choisir une carte.

2 Montrez à nouveau la carte.

Contrôlez la carte avec une brisure

La portion de la main droite est mise Juste avant que les paquets ne soient en sur le paquet de la main gauche. contact, conservez une brisure.

Après avoir effeuillé la petite tranche avant des cartes, de bas en haut, séparez le paquet à la brisure.

Contrôlez la carte à la coupe du mélange Français, puis égalisez le jeu

Glissez le pouce gauche sous le paquet Amenez le cartes de la main droite sur tenu en main gauche pour relever les la face du paquet de la main gauche et cartes à la verticale dans la position du pelez-les dessus puis égalisez le tout. mélange français. L’Illusionniste 364

La carte choisiese retrouve à l’insu du public sous le jeu tenu faces en l’air ; retournez-le faces en bas ce qui amène la sélection en première position sur le jeu.

La Carte à l’étui Empalmez la carte choisie qui est sur le paquet

9 En guise de passes magiques, effeuillez-le jeu en direction de l’étui qui se déplacera sous l’action du souffle. Pendant que le spectateur regarde l’étui bouger (détournement d’attention), reculez vos mains afin de poser le jeu sur la table.

- SECReT - Pour vous permettre

de comprendre l’amplitude du mouvement, entraînez-vous à le faire avec une carte réellement à l’intérieur de l’étui. Cela vous permettra de ressentir la force nécessaire à la propulsion de celle-ci. Afin que cette manière de procéder paraisse naturelle, veillez à ce que l’étui soit éloigné du corps. Après que la carte ait atterri sur le tapis, évitez de poser l’ étui perpendiculairement à la carte.Au contraire, placez celui-ci dans le prolongement de la carte comme les wagons d’un petit train. Cela renforcera l’illusion, dans l’inconscient du spectateur. En effet la carte est dans le sens normal de la sortie du paquet. Une autre idée de présentation : Il est peut être intéressant et amusant, pour la sortie de la carte, de frapper le haut de l’étui avec la paume de la main gauche et de lâcher la carte à ce moment là.

Les sources Il y a environ trois ans, j’ai trouvé le mouvement du jet de la carte hors de l’étui, par hasard, lors de l’une de mes prestations. Mais je me suis souvenu, bien plus tard d’une session avec Tamariz

10 Durant ce mouvement, empalmez la carte choisie en main droite. L’ouverture de l’étui doit être orientée vers votre droite, la découpe de la demi-lune vers le haut.

11 La main droite saisit l’étui par ses grands côtés. Ne flashez pas la carte empalmée au moment de cette prise !

Saisissez l’étui promptement

Secouez l’étui, de haut en bas, une ou deux fois, pas plus. Dans un geste vif et descendant, le majeur, l’annulaire et l’auriculaire lâchent la carte qui semble propulsée de l’intérieur de l’étui. Remarques Contrairement aux photos, - Le mouvement d’ouverture des doigts lors du lâcher de la carte doit être imperceptible. En effet, pour les spectateurs, aucun doigt ne bouge. - L’ é t u i n ’ e s t n i a u s s i haut, ni aussi vertical. - Le cadrage a été exagéré pour vous permettre de voir le modus operandi. et Paul Wilson, dans un restaurant de l’Escorial. Paul Wilson avait trouvé un change à l’étui qui utilisait la même gestuelle. Je suis retourné à l’Escorial et je n’ai pas eu l’occasion de le rencontrer pour lui demander si à part son change,

il n’avait pas eu la même idée. Il est très probable que oui. Dans ce cas, la paternité lui reviendrait. Par la suite, à l’Escorial, j’ai rencontré en 2006 un autre magicien qui s’appelle Dani DaOrtiz qui avait trouvé le même concept dans un mouvement différent.

27 L’Illusionniste 364

Tours Invite L’Anneau

Difficulté

du dragon

Christian Girard

EFFET : Un anneau enfilé sur un doigt s’évade à vue de manière tours

incompréhensible.

A Le magicien présente un anneau métallique oblong. Le médius gauche est enfilé dans l’anneau.

B La main gauche est positionnée de façon à ce que les extrémités des doigts restent apparentes pour le public..

Ce tour est une adaptation d’un effet que j’avais créé avec un chouchou, La Patte du Dragon, présenté en 2001 (version avec anneau métallique comprise) dans ma vidéo Scrunchy Magic, cf. le point nº23 de la cassette. Dans la version originale, j’ai montré la possibilité de réaliser La Patte du Dragon avec de la ficelle, une corde à sauter, des élastiques, un tendeur, etc., c’est-à-dire toutes sortes de matériaux souples. Contrairement à ces objets mous, L’Anneau du dragon a cette particularité d’être solide et rigide, ce qui explique la nécessité de lui donner une forme particulière. Cette dernière peut bien évidemment être affinée, mais il n’est pas improbable que vous puissiez trouver d’autres objets au hasard, manufacturés ou pas, qui permettent de réaliser l’effet de façon impromptue.

MATERIEL Un anneau métallique que vous aplatissez partiellement à l’aide de pinces ou par toute autre méthode de votre choix (marteau et étau, …) afin de lui donner sa forme oblongue. Les extrémités sont ensuite légèrement recourbées de façon à lui donner un profilé en forme de banane. C Le pouce se pose sur l’extrémité du médius pour empêcher l’anneau de sortir.

L’anneau doit être suffisamment large pour que vous puissiez y insérer le médius sans forcer et suffisamment long pour que ce même doigt puisse se replier sur lui-même tout en restant dans l’anneau.

D La main droite tire l’anneau qui passe magiquement à travers le médius à vue !

28 L’Illusionniste 364

L’Anneau du Dragon Enfilez l’anneau sur le médius...

Dans l’attente de vous confectionner un anneau métallique oblong adapté aux dimensions de votre doigt, vous pouvez vous entraîner en fabriquant une carte à jouer trouée et tuilée : prenez une carte, pliez-là en deux dans l’axe de sa longueur et découpez une fenêtre.Tuilez la carte. En suivant les instructions de l’article, voici ce que vous obtiendrez côté magicien, juste avant l’effet de libération à travers le doigt.

1 Tenez l’extrémité de l’anneau oblong avec l’index et le majeur droits, sa partie convexe orientée vers vous, sa partie concave côté public. La main gauche est grande ouverte paume en l’air.

... Et retournez les paumes des mains vers le public

Mettez cette étrange bague autour du médius gauche jusqu’à la racine du doigt. Le médius à cette particularité d’être le doigt le plus long de la main, ceci peut éventuellement justifier le choix d’y mettre l’anneau.

La main gauche monte jusqu’au niveau du thorax, paume en direction du public. Ce mouvement de large amplitude permet de masquer le mouvement plus petit consistant à replier le médius dans l’anneau, ce qui libère secrètement l’anneau. Les index, majeur et auriculaire gauches se replient eux aussi.

Attention : Ne formez pas un poing mais la position inspirée par une tenue de kungfu que je nomme La Patte du Dragon pour laquelle la main reste paume largement ouverte alors que les doigts sont pliés, mais uniquement à l’articulation des phalanges et des phalangines. Cette tenue donne une visibilité optimale côté public.

Pour les spectateurs, l’anneau semble toujours maintenu autour du médius, côté magicien la situation est fort différente puisque l’anneau est libre. Maintenez-le serré grâce à l’index et à l’annulaire gauches ; ainsi les doigts droits peuvent lâcher leur prise un court instant (la main droite s’ouvre en grand dans un geste innocent, paume côté spectateur) ce qui prouve que l’anneau est maintenu uniquement par le médius gauche. Les doigts droits saisissent à nouveau l’extrémité de l’anneau mais en changeant de tenue : pouce droit côté magicien cette fois-ci.

L’anneau semble traverser magiquement le doigt

4 5 Pour renforcer l’effet, posez le pouce gauche orthogonalement sur le médius (sur l’ongle du médius pour être précis) afin dites-vous d’éliminer toute possibilité d’extraction de l’anneau si ce n’est par magie ! Sans ce pouce bloquant le seul passage apparemment possible, certains spectateurs pourraient supposer qu’il suffit de bouger le médius très rapidement pour faire sortir l’anneau. Mais puisque le pouce immobilise ce doigt, cette hypothèse s’effondre d’elle-même. La main droite tire sur l’anneau qui semble traverser magiquement le doigt ! L’Illusionniste 364

La main gauche ne doit absolument pas bouger pour que l’effet reste cadré, et la main droite ne doit pas s’éloigner trop à droite, pour la même raison.

Tours Invite Le Noeud

ELMSprédiction

Franck Berne

tours

Matériel

EFFET

Vous avez besoin de - 21 cartes d’un jeu E.S.P. Pour évitez d’avoir deux fois le même symbole dans la même couleur, il convient d’utiliser un jeu où l’on retrouve les symboles classiques dans 5 couleurs différentes (le jeu édité par la maison Piatnik convient parfaitement). Ces cartes seront entourées d’un élastique et mise dans un porte-carte. - Une planche de transfert type Letraset chiffre 2,5 mm.

Suivant une procédure digne de conditions de laboratoire, 3 spectateurs choisissent un symbole E.S.P. Le mentaliste (qui avait le dos tourné depuis le début de l’expérience) révèle les 3 symboles.

Présentation de l’EFFET 1- Sortez le jeu du petit étui, enlevez l’élastique (utile pour le final) et présentez les différents symboles (petite explication sur leur origine…). 2- Faites un faux mélange puis une fausse coupe et posez le jeu face en bas sur la table.

Préparation Les 21 car tes dont vous aurez besoin sont les suivantes : 1.2.3.4.5. noir - 1.2.3.4.5. rouge - 1.2.3.4.bleu 1.2.3.4.5 vert - 2.3. jaune Pour plus de simplification, j’utilise le système cyclique classique (attribué à J.G. Thomson) : 1 = cercle ; 2 = croix ; 3 = vague ; 4 = carré ; 5 = étoile. C’est également ce système qui sera utilisé dans le marquage des cartes car … il y a un marquage (mais pas sur toutes !!) en transfert Letraset chiffre 2,5 mm. Les cartes à marquer sont :

3- Sollicitez la participation de trois personnes. 4- Demandez au premier spectateur de - distribuer le jeu en deux piles faces en bas une carte à droite, l’autre à gauche), - prendre connaissance des cartes supérieures des deux piles, - mémoriser celle qu’il préfère, - reposer ces deux cartes à leur place initiale, - placer la pile non choisie sur celle qui contient sa carte. 5- Demandez à deux autres spectateurs de recommencer cette procédure.

- carré bleu : 12-3-9 - croix verte : 11-4-0 - vague bleu : 12-1-11 - croix jaune : 11-2-12 - rond vert : 12-3-5 - étoile verte : 11-4-6 - vague jaune : 12-1-7 - vague verte : 11-2-8

6-Refaites face, une fois que les trois personnes ont mémorisé leur symbole,. La carte repère se trouvant en deuxième position, ramassez le paquet en vous servant de la première carte comme d’une pelle 7- Remettez l’élastique, en repérant le marquage de la nouvelle carte du dessus.

Le tarots du jeu Piatnik dissimule parfaitement ce marquage (juste au dessus des pétales de la fleur centrale…)

8- Révélez les 3 symboles choisis.

Montage du jeu

Le décodage du marquage est très simple : - les chiffres 1 à 5 correspondent aux symboles noirs (cercle-croix-vague-carré-étoile), - les chiffres 6 à 10 (utiliser juste le 0) correspondent aux symboles rouges - Les chiffres 11-12 correspond au cercle bleu-croix bleu. Exemple (voir photo ci-dessus) : le dos de l’étoile verte est marqué 11-4-6 : cela correspond donc au cercle bleu (11) - le carré noir (4) - le cercle rouge (6)

Montage du jeu (jeu face en l’air à partir dessous) : série noire 1 à 4 - carré vert -carré bleu - croix verte - vague bleu -croix jaune - rond vert - étoile verte vague jaune - vague verte - étoile noire série rouge 1 à 5 - cercle bleu - croix bleu.

Difficulté

- Je suis certain que la préparation de ce tour vous paraît très longue et très compliquée mais je vous assure que cela mérite bien un petit peu de temps. - Si vous pensez que le spectateur risque de faire une erreur dans la procédure de sélection des symboles, vous pouvez vous-même distribuer les cartes, lui présenter les deux cartes du dessus de chaque paquet et lui demander de mémoriser celle qu’il préfère. Dans ce cas-là, son rôle se limitera à poser la pile non choisie sur la pile qui possède son symbole (cette action sera faite quand vous aurez le dos tourné). L’impact sur les spectateurs n’en sera pas moins fort car vous n’avez jamais regardé les symboles et vous ne pouvez pas savoir la pile choisie. Cette routine est une variation d’un effet d’Alex Elmsley (que l’on peut retrouver dans une traduction française dans le «Very Best of Ibidem» page 78 sous le titre d’Auto-prédiction). Par rapport au tour original, ici ce sont des symboles E.S.P. qui sont utilisés (support plus logique dans ce genre d’effet), toutes les faces des cartes peuvent être vues et il n’y a plus d’empalmage final. Vous trouverez une autre variante du tour original dans les notes de conférences d’Yves Carbonnier (Nouvelle Auto prédiction), ainsi que dans «Mentalisme avec des cartes» de Phil Goldstein (11ème rêve).

L’Illusionniste 364

Club CFI Concours

Nous sommes cependant très satisfaits de cette première opération : notre principal motif de satisfaction réside dans le plaisir que chacun a pu prendre à rechercher (et à trouver !) les réponses à ces vingt questions. Certains n’ont pas adressé leur bulletin faute d’avoir pu trouver la totalité

des réponses : même eux, ils nous l’ont dit, on apprécié ce petit challenge amical que nous leur avions lancé. Concernant le dépouillement, nous avons été soucieux de l’exactitude des réponses apportées, sans toutefois être trop exigeants ; ainsi, nous avons accepté indifféremment la réponse «Pinetti» ou «Joseph Pinetti» (question 4). En revanche, la réponse «Lee Falk et Phil Davis» par exemple (question n°7) ne nous a pas semblé vraiment recevable, dans la mesure où nous ne demandions que le nom du scénariste de cette BD :

nous avions ici l’impression que l’on nous proposait plusieurs solution entre lesquelles nous devions choisir nous-mêmes ! Pour le reste, et même si cela n’est pas forcément pardonnable, nous avons fermé les yeux sur l’orthographe quelquefois approximative de certains magiciens : Bernard «Billis» (au lieu de Bilis), Fred «Caps» (au lieu de «Kaps») ou «Gochmann» (au lieu de Goshman)…

Gala

«Pour ce premier concours, nous avons reçu 23 réponses. Cela fait à la fois peu et beaucoup : peu au regard du nombre d’abonnés, et beaucoup compte tenu du délai vraiment très court que nous vous avions laissé pour répondre !..

le Quizz magique

Bref, le dépouillement s’est fait à la loupe et avec le plus grand sérieux, mais toute la souplesse nécessaire.Voici donc le détail des réponses, et même un peu plus !»

1 - Ferraris Folletto

La magie est, paraît-il, « la Reine des Arts ». Qui est l’inventeur de cette formule ? L’invention de cette jolie formule est attribuée à Ferraris Folletto (1853-1919), le dernier magicien à avoir dirigé le théâtre RobertHoudin à Paris, de 1914 à 1917. Pour ne pas faire de cette première réponse la plus brève de toutes, j’ajouterai qu’il ne serait pas étonnant que ce prestidigitatore italien ait emprunté son joli pseudonyme au folklore de son pays : dans le florilège des rites païens italiens nous apprend que parmi les esprits malicieux figure le «Folletto», petit être magique et sans cesse en mouvement.

2 - FU-Man-chu

La « tribu » des illusionnistes hollandais Bamberg est célèbre depuis la fin du XVIIIe siècle. Elle a débuté par l’ancêtre Elias Bamberg, suivi par son fils David, puis le petit-fils Tobias, puis l’arrière-petit-fils David-Tobias. Le fils de ce dernier, Theodor, prit le nom d’Okito. Sous quel nom se fit connaître son propre fils ? C’est sous le nom de Fu-Man-chu que David Bamberg (fils de Theodor Bamberg, alias Okito) représenta dignement la sixième génération de cette dynastie de magiciens hollandais. Il voyagea longtemps avec son spectacle en Amérique du Sud, et s’y installa d’ailleurs définitivement par la suite. Il devint également acteur de cinéma puisqu’il apparut dans pas moins de six films. Il avait l’emprunté ce pseudonyme au personnage du docteur Fu-Man-chu, héros de romans de Sax Rohmer.

3 - Blois : Le musée de Robert-Houdin

Dans quelle ville se trouve le Musée de la Magie Robert-Houdin ?

C’est évidemment la ville de Blois qui abrite le Musée de la Magie Robert-Houdin. Certes, Paris a un joli musée (l’Académie de Magie au 11 rue Saint-Paul), mais celui de Blois est bien plus riche ! La maison de la magie rend hommage à Robert-houdin, père de la prestidigitation moderne. La visite comprend un spectacle de magie. A l’étage sont exposés divers instruments utilisés par les illusionnistes au cours des âges, ainsi que des affiches annonçant les représentations d’illustres magiciens d’autrefois. Au deuxième étage, une petite rétrospective de la magie et la manière dont elle fut considérée à travers les âges par les différentes sociétés selon les époques (l’Egypte ancienne, le moyen âge…). Face à cette galerie se situe la salle des illusions où vous pourrez admirer votre reflet déformé et diverses autres illusions d’optique.A l’étage supérieur, vous en apprendrez plus sur Houdin lui-même et ses acolytes.Au cinquième étage vous attend «l’hallucinoscope», un parcours… hallucinant ! Le spectacle de magie dure environ 30 minutes et la visite du musée une heure. Pour tous les détails, rendez-vous sur le site de la maison de la magie : http://www.maisondelamagie.fr.

31 L’Illusionniste 364

Concours : Le Quizz Magique 4 - Joseph Pinetti Ce magicien de la cour de Louis XVI puis, sous le Directoire et le premier Empire, auteur de l’ouvrage « Amusements Physiques » (1784), contribua à diversifier les tours de magie, à créer de nouveaux effets. Il sortit la magie de la rue pour la faire entrer dans les théâtres, en particulier dans son théâtre des Menus-Plaisirs du Roi, faubourg Poissonnière. De qui s’agit-il ? Ce magicien n’est autre que le Chevalier Joseph Pinetti (Giuseppe Pinetti). Né en Italie en 1750 et mort en Russie en 1800, il fut aussi appelé le Professeur de Magie Naturelle, et devint célèbre par l’utilisation d’appareils élaborés, par ses spectaculaires évasions et ses tours de mentalisme. On lui attribue généralement le mérite d’avoir sorti la magie de la rue pour la faire entrer dans les théâtres, et en particulier dans le sien (le théâtre des Menus Plaisirs du Roi situé Faubourg Poissonnière à Paris). Jean Eugène Robert-Houdin cite Joseph Pinetti dans les «Confidences d’un prestidigitateur». Il y indique que le chevalier Pinetti, réduit à une pauvreté extrême, serait mort d’une longue et cruelle maladie dans le village russe de Bartitchoff, chez un seigneur qui l’avait pris en pitié. Joseph Pinetti est l’auteur de l’ouvrage «Amusements Physiques» paru en 1784. Ce livre a été réédité dans «Magie blanche et amusements physiques», qui comprend également deux autres ouvrages: «La Magie Blanche Dévoilée» (1784) et «Supplément à la Magie Blanche Dévoilée» (1785) d’Henri Decremps

5 - José garcimore

Sous quel nom est plus connu José Garcia Moreno ? José Garcia Moreno n’est autre que le célèbre magicien José Garcimore. Né le 16 novembre 1940 à Albacete en Espagne, il fut tout d’abord musicien. Il reçut au début de

sa carrière le premier prix du conservatoire de Madrid et dirigea même un orchestre. Ce n’est qu’en 1976 que José Garcimore arriva à Paris où il débuta au Caveau de la République. Il mit un pied dans l’étrange lucarne et se fit peu après remarquer dans l’émission de Roger Pradines «TV Music Hall» avec ses tours faussement ratés. A la fin des années 1970 et au début des années 1980, il fut sans aucun doute le plus «décontrasté» et le plus célèbre (avec Gérard Majax, quand même) des magiciens de la télévision française. Ses complices les «petites souris», Tac et Tactac, son rire inénarrable qui déclenchait les fous-rires de Denise Fabre, ses maladresses, et ses mimiques ont fait de lui l’un des animateurs favoris du public français. Surfant sur sa notoriété et sur la sympathie que le public avait pour lui, il enregistra plusieurs disques 45 tours dont les titres atteignent des sommets : «Le méchant loup», «Décontrasté», «Mes petites souris», «C’est écrit sur la casquette», «Dans un an t’y es», «Hop hop hoptimiste». Retenons que Garcimore, avant d’être pour le grand public un célèbre pitre, était un magicien professionnel qui se produisait régulièrement au Caveau de la République à Paris (20 ans tout de même !) et dans diverses manifestations publiques et privées. Sa dernière apparition télévisée a été dans l’émission «Le Plus Grand Cabaret du Monde», animée par Patrick Sébastien.Après plusieurs années difficiles, José Garcimore est mort d’une attaque cérébrale le 18 avril 2000, dans un village d’Eure et Loir.

6 - FIsm : 86 médailles

Cocorico ! Depuis la création de la FISM en 1948, c’est la France qui cumule le plus grand nombre de prix obtenus au cours de cette manifestation mondiale et incontournable de la magie : elle devance l’Allemagne, la Hollande et les Etats-Unis. Combien de prix obtenu à la FISM la France compte-t-elle au total ? La France a obtenu en tout 86 prix à la FISM. Elle devance ainsi devant l’Allemagne (74), la Hollande (66), les Etats-Unis (44) et l’Espagne (35) ! Nos magiciens ont rapporté en tout 4 Grands Prix de la FISM : Pierre Brahma en 1964 et en 1976 (!), puis Norbert Ferré en 2003 et Pilou en 2006.

A noter que ce chiffre (86 retenu comme constituant la bonne réponse) a été pris au seul endroit digne de foi, à savoir sur le site même de la FISM à la rubrique «Championnats» où figure le classement de tous les pays participants depuis 1948. L’Illusionniste 364

http://www.fism.org/CountryRecap.htm

7 - LEE Falk

Quel est le nom du créateur et scénariste de « Mandrake le Magicien », célèbre personnage de bande dessinée ? Mandrake le magicien est un personnage qui a été créé par Lee Falk. Haute stature et cheveux gominés, Mandrake porte le costume classique du magicien de music-hall de l’époque (avec cape et chapeau haut-deforme). Dans la bande dessinée, il possède de réels pouvoirs et combat les méchants en compagnie de son valet africain Lothar. C’est Phil Davis qui en fut le dessinateur. La bande dessinée commença à paraître quotidiennement dans les journaux américains à partir de 1934. Lee Falk est également le créateur du «fantôme», autre célèbre personnage de BD. Mandrake commença à paraître en France en 1936 où on le retrouve, entre autre, dans Le Journal de Mickey.

CLub CFI 8 - Bernard Bilis Quel magicien français et brillant cartomane a exercé le métier de croupier ? C’est bien Bernard Bilis qui a exercé pendant un moment la profession de croupier ! Avant cela, Bernard a découvert la magie à l’âge de 8 ans grâce à son père, le comédien Teddy Bilis qui, pour fêter la 1000ème de la pièce

9 - Jean Bosco

de théâtre «Gog et Magog» dans laquelle il jouait, exécuta à cette occasion des tours de magie. Dès lors, Bernard est décidé : il sera magicien. Son premier professeur a été Georges Proust. Il a ensuite approfondi ses connaissances en Espagne et aux Etats-Unis, auprès de maîtres de réputation mondiale. C’est donc à 21 ans qu’il devient croupier et qu’il le restera pendant 3 ans. Il décide à cette occasion d’étudier de très près les techniques utilisées par des tricheurs et part aux Etats-Unis pour se perfectionner,

Ce berger italien né en 1815 devint bateleur puis prêtre tout en continuant d’exercer ses talents d’illusionniste. Quel est le nom de cet homme canonisé en 1934 qui devint le saint patron des illusionnistes ? Il s’agit de Jean Bosco ou Don Bosco. Né le ordonné prêtre en 1841 et se consacre aux 16 août 1815 près de Turin, Bosco a voué jeunes des quartiers pauvres et abandonnés, sa vie à l’éducation des jeunes enfants de notamment aux jeunes ouvriers. On milieux défavorisés. Mais qui était ce prêtre l’appelle alors Don Bosco. À l’intention des italien, choisi par les magiciens pour Saint plus déshérités, il ouvre à ses frais, à Turin, Patron de leur corporation ? De son vrai nom l’Oratoire Saint-François-de-Sales, une sorte Giovanni Melchior Bosco, il fut saltimbanque de foyer dont les activités vont sans cesse dans sa jeunesse. Sur les champs de foire, il s’élargir (cours du soir en 1844, un foyer observait les prestidigitateurs, les illusionnistes d’apprentis en 1847, une école secondaire et Il aiguisait son regard pour découvrir ce et des camps de vacances. Don Bosco est qu’ils voulaient occulter. Le séducteur se béatifié en 1929 puis canonisé par Pie XI fit ensuite éducateur.l’Eglise catholique. Il le 1er avril 1934, jour de clôture de l’année ne put faire d’études, sa famille étant trop sainte. Il meurt le 31 janvier 1888 à Turin. pauvre, qu’avec l’aide de bienfaiteurs ou Egalement Patron des apprentis, la Saint-Jean avec l’argent qu’il gagne en travaillant. Il est de Bosco est fixée au 31 janvier.

10 - David Seth Kotkin est David Copperfield Quel illusionniste, de son vrai nom David Seth Kotkin, a commencé sa carrière sous le pseudonyme de Davino ?

Le petit Davino est devenu le grand David Copperfield ! Né le 16 septembre 1956 à Metuchen (New Jersey) d’un mère polonaise et d’un père turc, David Copperfield a débuté sa carrière sous le pseudonyme de Davino en donnant de petites représentations pour les anniversaires et autres festivités dans sa ville natale. À l’âge de 16 ans, il enseigne la prestidigitation à l’université de Fordham à New York. Il quitte ses études alors qu’il est engagé pour une comédie musicale, « The Magic Man », produite à Chicago, et c’est pour ce spectacle qu’il utilise le nom de David Copperfield pour la première fois. David

réussit à côtoyer les plus fines lames dans ce domaine. Il devient lui-même un des rares experts internationaux de ces techniques de tricheries et d’arnaques.

chante, danse et crée toutes les illusions de ce show. En 1977, la chaîne ABC l’engage pour une série télévisée nommée « la magie de David Copperfield » (« David Copperfield’s magic »). Au vu de cet énorme succès, CBS l’engage aussitôt pour une série de spectacles de magie télévisuelle « spéciale » : « David Copperfield TV Specials ». Depuis 1978, David Copperfield a été vu à la télévision plus que n’importe quel autre magicien et a reçu un nombre important d’Emmy Awards, suprême récompense pour ses émissions de télévision.

11 - Al shneider

On parle couramment d’un « Matrix » pour désigner une routine au cours de laquelle des pièces sont placées chacune sous une carte, puis disparaissent pour être retrouvées rassemblées sous une seule et unique carte. « Matrix » est en fait le nom de l’effet original né en 1969 et qui a donné lieu par la suite à de nombreuses variantes. Qui en est le créateur ? C’est Al Schneider qui publia en 1969 « Matrix Coin Trick », la première version L’Illusionniste 364

de Matrix dans la Revue Genii. Dans cette version originale de Matrix, quatre quarters voyagent sous quatre cartes, sans gimmick ni pièce supplémentaire. Concernant le principe, on peut dire qu’il s’agit de l’un des plus vieux tours de tous les temps consistant pour le magicien à faire voyager magiquement de menus objets tels que des noisettes, des bouchons de liège ou des boulettes de mie de pain. Ces petits objets voyageaient sous des tasses, des bols ou encore… des chapeaux. Pour revenir a Matrix d’Al Schneider, il ne s’agissait pas de la première fois où l’on voyait un effet de voyage avec des cartes et des pièces, mais de la première fois que le terme «Matrix» était utilisé. Il allait être repris alors par les plus grands nom de la magie : Michaël Ammar («Card Matrix», «Mike’s Matrix»), Edward Marlo («Simplex Matrix»), Mike Gallo («8 Coin Matrix»), Thomas Hierling («No card Matrix»), Jean-Pierre Vallarino («Lilly Matrix»), etc… La découverte du « Pick Up Move » d’Al Schneider et de Derek Dingle a contribué à la notoriété de ce type de routine : le pickup move a en effet amélioré le tempo et donné à ce genre de routine un côté plus spectaculaire. Le Matrix est régulièrement remis à l’honneur : on a pu en voir récemment les époustouflante versions de Shoot Ogawa ou d’Armando Lucero.

CLub CFI 12 - Dai Vernon

DavidVerner avait beaucoup plus d’un tour dans son sac ! Sous quel nom ce magicien s’est-il rendu célèbre ? Ce magicien n’est autre que Dai Vernon. De son vrai nom David Frederick Wingfield Verner, il est devenu légendaire au point que les magiciens l’ont surnommé « Le Professeur ». Né le 11 juin 1894 à Ottawa dans l’Ontario et décédé le 21 août 1992 à Hollywood, le nom de Vernon lui aurait été donné par un journaliste qui avait mal orthographié son véritable nom (Verner) dans un article. Dai Vernon a consacré toute sa vie à son art : ayant vécu 98 ans et ayant commencé la magie (paraît-il) dès l’âge de six ans, Dai Vernon a rencontré tous les magiciens importants de l’époque et a pu étudier leur numéro (il connaissait, dit-on, tout le

répertoire de Nate Leipzig). Dai Vernon a étudié une grande partie de la littérature magique. Il a été le premier à présenter des conférences aux USA et en Europe pour expliquer les finesses de la magie. Il fut ainsi à l’origine d’une façon de penser la magie qui a été adoptée par ses contemporains et par plusieurs générations de magiciens. Il excellait dans de nombreux domaines du répertoire de close-up, et les effets conçus par cet home de génie sont restés des chefs d’œuvres de pureté, de simplicité et de poésie. Son héritage magique a été transmis principalement par trois écrivains, Faucett W. Ross, Lewis Ganson et Stephen Minch. Dai Vernon aurait déclaré à la fin de sa vie: «Je n’ai qu’un regret, celui de n’avoir pu consacrer les quatre premières années de ma vie à la magie.»

13 - en 1902 : « The Expert at the card table »

En quelle année est paru pour la première fois «The Expert At The Card Table» (L’expert aux cartes) de S.W. Erdnase ? L’édition originale de «The expert at the card table» est parue à Chicago en 1902. L’identité réelle de S.W.Erdnase a toujours été controversée et a donné lieu à diverses suppositions. Concernant le livre, il revêt à un aspect documentaire (il peut mettre en garde les innocents et les naïfs, éclairer les lecteurs avertis sur certains artifices ou convaincre les néophytes qu’il est illusoire de croire que l’on peut battre un expert à son propre jeu…), et constitue la fois l’un des plus célèbres et des plus grands classiques de la magie des cartes. Les cartomanes seraient-ils les héritiers directs des chevaliers confirmés du tapis vert et de leurs méthodes peu recommandables ?

14 - Norman Gilbreath Dans la revue américaineThe Linking Ring paraissait en juillet 1958 « Magnetic colors ». Inventé par un étudiant en mathématiques, ce tour de cartes mettait en oeuvre un principe qui porte désormais son nom. De quoi s’agit-il ?

Cet étudiant n’était autre que Norman Gilbreath : c’est en effet lui qui énonça le premier un principe mathématique qui, appliqué aux cartes, est désormais connu sus le nom de « Principe de Gilbreath». En deux mots, ce principe permet de conserver l’arrangement des cartes malgré le mélange du jeu par le spectateur. Cette description est un peu courte ? Voici l’énoncé du principe tel qu’il apparaît à la page 2 du livre «Le principe de Gilbreath» écrit par Richard Vollmer : «Lorsqu’une série répétée de cartes est mélangée à la queue d’aronde avec elle-même, les cartes de l’un des paquets étant classées en ordre inverse de celui des cartes de l’autre paquet, les cartes de chaque série restent les mêmes. Elles ne sont que désordonnées». L’Illusionniste 364

15 - Bernard Bilis

Qui a fait paraître « Close-up, French Style » aux Etats-Unis en 1972 ? C’est Bernard Bilis qui a écrit «Close-up French Style», petit livre de 52 pages traduit par Jean Faré (à ne pas confondre avec le livre écrit par Jean Faré lui-même : «Card Tricks, French Style»). La préface de Dany Ray commençait par ces mots (en anglais) : «B.B. ne veut pas dire Brigitte Bardot : il s’agit ici de quelqu’un qui s’apprête à devenir célèbre dans le monde de la magie : Bernard Bilis. Si son nom était déjà connu, tout le monde va maintenant s’en souvenir, j’en suis persuadé». On retrouve dans «Close-up French Style» essentiellement des tours de cartes (on s’en serait douté).

CLub CFI 16 - Albert Goshman

Qui était ce magicien de close up américain, roi de la «misdirection» et boulanger de son métier ?.. Il s’agit évidemment d’Albert Goshman ! Ce magicien a popularisé l’utilisation des balles éponges et a fait le tour du monde dans les années 60 avec son célèbre numéro des salières. Al (comme l’appelaient ses amis) était à l’origine boulanger. Devenu magicien, Goshman gagnait son pain (à défaut de pouvoir le fabriquer lui-même) en vivant des shows et des conférences qu’il donnait à travers les Etats-Unis. Il avait la réputation d’avoir des manières peu aristocratiques :

17 - Fred Kaps

Quel est ce magicien hollandais mort en 1980 qui se fit appeler Valdini, puis Mystica à ses débuts ? Non,Valdini n’est pas Vadini (ce dernier est polonais). Le magicien dont il est question ici n’est autre que Fred Kaps. Il a été le seul magicien à avoir gagné trois fois le Grand Prix de la FISM (en 1950 à Barcelone, 1955 à Amsterdam et 1961 à Liège). Fred Kaps, dont le véritable nom était Abraham Pieter Adrianus Bongers, est né le 8 juin 1926 à Utrecht aux Pays-Bas. Adolescent, il fut initié par le coiffeur local et magicien amateur Verschragen qui testait toujours ses

la légende veut qu’il avait la sale habitude de toujours se tâcher le devant de la chemise en mangeant avant un spectacle. Ce défaut serait devenu une sorte de rite porte-bonheur. On prétend également que lorsqu’il arrivait à la fin de chaque tournée de conférences, il vendait jusqu’aux valises qui lui avaient servi à transporter son matériel pour pouvoir rentrer les mains vides et les poches pleines… Si les détails de la vie de cet extraordinaire magicien vous intéressent, lisez «Magic by Gosh - Vie et œuvre d’Albert Goshman» paru en 1987 en français et édité par Guy Lore et Daniel Vuittenez. Hormis les détails de son existence, vous découvrirez l’explication des routines qui constituaient l’essentiel de son spectacle. tours sur ses clients. Fred Kaps assistait à ces séances et retournait chez lui pour tenter de reproduire les effets par lui-même. Plus tard, Kaps épousa la fille du coiffeur. Fred Kaps a exécuté des illusions de scène et de la magie de close-up en utilisant une grande variété d’accessoires : cartes, bougies, pièces de monnaie, boules, dés et foulards… Il a été le créateur de nombreux effets originaux, dont sa version des foulards qui changent de couleur. Un autre effet célèbre est «La salière inépuisable» : Fred Kaps prenait un peu de sel dans sa main vide, refermait la main, puis le sel coulait sans fin de son poing sur le plancher. Il feignait d’en paraître très surpris, et essayait désespérément et sans succès d’en arrêter l’écoulement…

18 - les soirées fantastiques: Le 3 juillet 1845 au palais royal

A quelle date eut lieu la première représentation des « Soirées Fantastiques » données sur la scène du Palais-Royal par Robert-Houdin ? Prévue initialement le 1er juillet 1845, la première représentation des Soirées Fantastiques de Robert-Houdin eut lieu le 3 juillet 1845 Voici un court extrait de ce qu’en raconte le célèbre magicien dans le livre «Confidences d’un prestidigitateur» : «Le jour de ma première représentation était enfin arrivé […]. A sept heures du soir, mille choses me restaient encore à faire, mais j’étais dans un état de surexcitation qui doublait mes forces et mon énergie ; je vins à bout de tout. Huit heures sonnèrent et retentirent dans mon cœur comme la dernière heure du condamné; jamais, à aucune époque de ma vie, je n’éprouvai pareille émotion, pareille torture.Ah ! si j’avais pu reculer ! S’il m’avait été possible de fuir, d’abandonner cette position que j’avais si longtemps désirée, avec quel bonheur je me serais remis à mes paisibles travaux ! Et pourtant, pourquoi cette folle terreur ? Je ne saurais le dire ; car les trois quarts de ma salle étaient occupés par des personnes sur l’indulgence desquelles je pouvais compter.» L’Illusionniste 364

CLub CFI 19 - Gaëtan Bloom

Cer tains magiciens sont plus doués que d’autres. Quel magicien français a été à ses débuts un remarquable sous-doué ? L’un des cancres apparaissant dans le célèbre film de Claude Zidi « Les sous-doués passent le bac » n’était autre que Gaëtan Bloom ! Ce film (drôle) est sorti sur les écrans le 30 avril 1980. Il narre les aventures des élèves d’une boîte à Bac qui rivalisent d’ingéniosité et de tricheries pour décrocher le diplôme tant convoité. Les élèves du «Cours Louis XIV» (notez l’astuce) sont en effet réputés pour constamment se faire recaler à l’épreuve du baccalauréat. Ils ont volontairement des résultats affligeants pour pouvoir continuer à s’amuser en tant qu’étudiants. Un jour, la directrice finit par en avoir assez et décide une fois pour toutes de les mater. Gaëtan Bloom jouait ici aux côtés de Maria Pacôme, de Daniel Auteuil, Michel Galabru et bien d’autres…

20 - Les frères Davenport et « la cabine spirite » Qui est l’inventeur de « La cabine spirite » ? Ce sont les Frères Davenport qui sont à l’origine de cette attraction stupéfiante qui, de nos jours encore, mystifie le public dans le monde entier. Les Américains Ira Davenport (1839-1911) et William Davenport (1841-1877) avaient conçu une armoire (montée sur tréteaux pour qu’elle soit complètement isolée) dans laquelle ils se faisaient enfermer. Des spectateurs les attachaient solidement par les mains tenues dans le dos, par les pieds et par les genoux à la banquette percée de nombreux trous permettant le passage des cordes. Dans le meuble se trouvait différents instruments de musique. Une fois les portes fermées, on pouvait entendre les instruments de musique jouer. L’armoire ouverte, on pouvait voir les deux « médiums » innocemment assis et attachés solidement comme au début de l’expérience.

Malheureusement, les frères Davenport présentaient leur extraordinaire expérience comme un phénomène surnaturel et affirmaient qu’ils étaient en rapport avec les esprits de l’au-delà, au lieu de dire tout simplement qu’il s’agissait d’un numéro de music-hall ! Pour cette raison, la presse ne cessa de les ridiculiser. Il existe des variantes. De nos jours, une seule personne est le plus souvent «hypnotisée» par le magicien, ligotée par un spectateur et enfermée dans la cabine (qui n’est plus une armoire mais une cabine légère de type «cabine d’essayage»). L’un des effets les plus forts est peut-être celui où la veste d’un spectateur est empruntée, jetée à l’intérieur de la cabine. Le rideau de la cabine étant retirée, on peut voir alors l’assistante du magicien portant la veste sous les cordage… Les Falkenstein, couple de magiciens américains, en ont fait leur numéro vedette. L’Illusionniste 364

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