CL AUDIA MONTEDORO
P O RT FO L I O
2 018
INFORMACIONES PERSONALES nombre apellido fecha nacimiento correo electrónico teléfono
IDIOMAS Claudia Montedoro 27/07/1988 montedoro.claudia@gmail.com +34 684 186 995
FORMACIÓN ACADÉMICA fecha título conseguido escuela curso calificación fecha título conseguido escuela curso fecha título conseguido escuela curso calificación fecha título conseguido escuela curso fecha título conseguido escuela calificación
PROGRAMAS
lengua materna otras
EXPERIENCIA LABORAL fecha
14/07/2017 Laurea Magistrale LM-4 Università degli Studi di Firenze (Florencia, Italia) Architettura - Progettazione dell’Architettura 110/110 cum laude Sept. 2015 / Jun. 2016 (9 meses) ERASMUS+ ETSA - Universidad de Sevilla (España) Fundamentos de Arquitectura 25/02/2014 Laurea Triennale L-17 Università degli Studi di Palermo (Palermo, Italia) Scienze dell’Architettura 105/110 Sept. 2012 / Jul. 2013 (10 meses) ERASMUS Universidad Camilo José Cela (Madrid, España) Arquitectura 09/07/2007 Diploma Maturità Classica Scuola Statale Francesco Scaduto (Bagheria, PA, Italia) 90/100 AutoCAD Revit BIM Software SketchUp + V-Ray Adobe Photoshop, Illustrator, Indesign MAXON Cinema 4D Rhinoceros Agisoft Photoscan
Italiano Español (Certificación DELE C1) Inglés (B1)
tipología institución web fecha tipología institución web fecha tipología institución web fecha tipología institución web
Feb. 2018 / Abr. 2018 Colaboradora PINGPONG Arquitectura (Madrid, España) http://pingpongarquitectura.com/ Oct. 2017 / Ene. 2018 ERASMUS+ Traineeship OOIIO Architecture (Madrid, España) http://www.ooiio.com/ Jul. 2017 / Nov. 2017 Prácticas curriculares Sozzi Rabazzi & Rak Architetti Associati (Florencia, Italia) http://www.studiosrr.it/studiosrr.html Feb. 2012 / Mar. 2012 Prácticas curriculares Museo Mandralisca (Cefalù, PA, Italia) http://www.fondazionemandralisca.it/ Mediacenter/FE/Home.aspx
CERTIFICACIONES fecha tipología institución
fecha tipología institución fecha tipología institución
Abr. 2018 (30 horas) Revit Iniciación - Diseño Arquitectónico BIM con Revit Architecture CONTROLMAD Advanced design center Nov. 2016 / Dic. 2016 (30 horas) Maxon Cinema 4D L.I.A. (Laboratorio Informatica Architettura) Jun. 2016 (10 horas) Seguridad en el lugar de trabajo Università degli Studi di Firenze
PROYECTOS DE TRABAJO título tipología año título
tipología año título tipología año título tipología año
01_salino Restaurante en C/Menorca, 4 - Madrid Construido 2018 02_blanco sobre negro Centro dotacional integrado de Morro Jable Concurso - 3er Premio 2018 03_escuela de arte para valladolid Concurso 2017 04_biblioteca en lorquí, murcia Concurso 2017
título
poraneo asignatura año título
asignatura año
arquitectónica
asignatura año título
asignatura año
01_the former “chimica arenella” in palermo From the architecture of labour to a paradigm of migrant reception TFM 2016/2017 02_laboratorio di restauro Il caso del complesso di Santa Verdiana a Firenze Laboratorio di Restauro 2015
proyecto título
asignatura año
03_re-play Conversione di navi industriali per l’Accademia di Belle Arti di Palermo Laboratorio di Architettura degli Interni 2012
título asignatura
01_observar, percibir y actuar en el paisaje Color y materia del Marco de Jeréz Arquitectura, Paisaje y Territorio 2016
HOBBIES
restauración
título
Spazi e residenze a Brancaccio, Palermo TFG 2012/2013
paisajismo
año
PROYECTOS UNIVERSITARIOS
02_questioni e modi dell’habitare contem-
01_fab-lab Attrezzature per la Scuola di Architettura di Firenze Laboratorio di Architettura e Struttura 2014/2015
01_pintura 02_artesanía 03_ukelele 04_fotografía
proyectos de trabajo
01_SALINO Restaurante en C/Menorca, 4 - Madrid Colaboraciรณn con PINGPONG Arquitectura Construido - 2018
PROPUESTA El restaurante Salino, a pesar de su posición estratégica desde el punto de vista de la “movida culinaria” en la ciudad de Madrid, justo al lado del parque del Buen Retiro, ha representado desde el principio un importante desafío debido a la propia estructura formal del local donde surge, siendo éste un semisótano. Por ello, lo que primero se intentó solucionar fue la forma en que el restaurante pudiese manifiestarse en la calle para capturar la atención de potenciales comensales, a través del uso de un color fuerte como el rojo para el acceso principal, intentando despertar la curiosidad del peatón y hacerle querer entrar para descubrir lo poco que desde fuera se ve, a través de algunas ventanas. Al entrar, lo que nos encontramos es el espacio ámplio y abierto de la taberna (foto 1), primera habitación del restaurante. Ésta, a pesar del predominante color blanco, es un ambiente muy cálido y acogedor y desde aquí, a través de algunos huecos, se pueden ver pequeñas vistas de las demás habitaciones del restaurante, cada una con su propio color y carácter: el “patio cerrado”, a prolongación del espacio de la taberna; la “cueva” (foto 3), antelación del salón comedor pero con un ambiente más íntimo y reservado; el salón comedor (foto 2), espacio amplio y cálido; y la “bodega” (fotos 4 y 5), centro físico y distribuidor del restaurante. No obstante sea un espacio de paso y de servicio, es el punto desde el que es posible acceder a todos los espacios del local, con cada acceso destacado por un marco de madera que se encaja en el gran mueble que recorre toda la bodega. Para asegurar un ambiente tranquilo y sin ruidos, se han usado en los techos de cada habitación espuma poliuretánica como aislante acústico y paneles de madera como zócalo. Todos los acabados de las paredes son morteros de arcilla para bioconstrución y arquitectura ecológica.
SERVICO (11) OMAX 00P
COCINA (10) OMAX 00P
ASEO PUBLICO (08) OMAX 00P
PATIO (09) OMAX 00P BODEGA (04) OCUPACION 0/4P PATIO CUBIERTO (05) OCUPACION 8/10P
CUEVA (06) OCUPACION 6/8P
TABERNA (02) OCUPACION 21/42P
SALON (07) OCUPACION 28/32P
ACCESO (01) SIN OCUPACION BARRA (03) OCUPACION 3P
▼+0.00m NIVEL CALLE
PLANTA ESTADO REFORMADO ESCALA 1/50 DINA1 O 1/100 DINA3
SUPERFICIES POR USOS superficie útil 01 VESTIBULO Y ESCALERA ACCESO.............................07,70 m2 02 TABERNA (ZONA DE PUBLICO)....................................28,50 m2 03 TABERNA (ZONA DE SERVICIO)...................................11,70 m2 04 BODEGA/DISTRIBUIDOR................................................23,00 m2 05 COMEDOR PATIO CUBIERTO..........................................9,00 m2 06 COMEDOR CUEVA..........................................................08,20 m2 07 COMEDOR SALON..........................................................34,00 m2 08 ASEOS DE PUBLICO.......................................................07,50 m2 09 PATIO AJARDINADO.......................................................08,50 m2 10 COCINA............................................................................29,60 m2 11 ZONA SERVICIO..............................................................17,70 m2 SUPERFICIE UTIL TOTAL.................................................185,40 m2
1.00m 0.50m
2.00m 1.50m
3.00m 2.50m
4.00m 3.50m
5.00m 4.50m
N
0.00m
Foto 1(foto de Javier Adรกn desde Google Street View) La Taberna
Foto 2 (foto de la pรกgina: https://www.facebook.com/RestauranteSalino/ ) El salรณn comedor
Foto 3 (render) - La cueva
Foto 4 (render) - La bodega
Foto 5 (render) - La bodega
02_BLANCO SOBRE NEGRO Centro dotacional integrado de Morro Jable, Fuerteventura Colaboraciรณn con OOIIO Arquitectura Concurso 2018 - 3er Premio
MASTERPLAN
Planta baja
Planta primera
PROPUESTA Nuestra visión es que la intervención en Morro Jable sirva para convertir la zona en una parada ineludible al visitar la isla por su interés cultural y paisajístico. Para crear una gran infraestructura verde urbana que funcione a la vez a escala local y a escala isla, seguiremos una estrategia de “plazas expansivas”, es decir agrandecer fisica y programáticamente las plazas que conforman este espacio. Dentro de este gran conjunto, el complejo de la biblioteca se convierte en el punto nevrálgico de la intervención. Entendemos la biblioteca como un conjunto de tres piezas: la mayor es la destinada a salas de lectura y espacios multimedia; la segunda pieza tiene un caracter más flexible y se destina a aulas o espacios vecinales, pudiendo abrirse a la terraza trasera en planta primera; la tercera pieza que completa el edificio es un discreto e integrado basamento que une todo y salva la pendiente, convertiendose en un espacio fluido ideal para exposiciones temporales. La propia arquitectura del edificio, a pesar de su lenguaje contemporáneo, está profundamente inspirada en la arquitectura tradicional majorera.
1_gaviones Una serie de cajas rectangulares, con caras de malla metálica y un relleno de piedra de cantera.
2_graderío Placas alveolares prefabricadas que se apoyan sobre muros formados por bloques de hormigón.
6
1
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5_solados Para el exterior se eligen adoquines de hormigón color ceniza, para el interior unos de tipo terrazo. 6_muretes Compuestos por un núcleo de bloques de hormigón, con un revestimiento de piedras basálticas
3_forjado tipo Placas alveolares prefabricadas de hormigón apoyadas en una estructura de acero.
4 3 8 5 7 5
7_fachadas Hacia el exterior, una fachada S.A.T.E. de tipo Baumit, en el interior, un trasdosado tipo Pladur.
8_ventanas Cuadrangulares con carpinteria de aluminio anodizado y vidrios de doble cristal con cámara de aire.
4_cubierta Paneles de tipo sándwich, apoyados a las vigas de acero de tipo IPE 300.
03_ESCUELA DE ARTE PARA VALLADOLID Colaboraciรณn con OOIIO Arquitectura Concurso 2017
PROPUESTA Se trata de un concurso para la edificación de una escuela de arte en la ciudad de Valladolid. El Ayuntamiento solicita que se derrumbe el antiguo aulario y se haga uno nuevo, más compacto y que se conecte, de alguna manera, al otro bloque, actualmente destinado a gimnasio.
Planta cubiertas
Planta baja aulario
Planta primera aulario
Alzado este
Alzado norte
Sección A-A’
Sección B-B’
LEYENDA 01
Panel sandwich con aislante térmico _01 Lámina bituminosa para impermeabilización _02 02 Perfil metálico de conexión _03 03 Tablero para apoyo cubierta _04 04 Aislante acústico 4 cm _05 05 Falso techo _06 06 Viga de acero IPE 240 _07 Viga de acero IPE 300 _08 07 Pilar de acero IPE 300 _09 Acabado hormigón pulido _10 08 Capa de nivelación y compresión 10 cm _11 09 Panel alveolar de hormigón prefabricado 15 cm _12 Aislante térmico 5 cm _13 Relleno filtrante _14 Lámina geotextil _15 10 Zapata de cimentación de hormigón _16 11 Bloque de ladrillo visto 08x05,5x24 cm _17 12 Bloque de ladrillo hueco 08x18x33 cm _18 05 Trasdosado metálico _19 06 Enfoscado _20 07 08 09 10 11 02 13 14 15
Sección constructiva
17 13 181920
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04_BIBLIOTECA EN LORQUร , MURCIA Colaboraciรณn con OOIIO Arquitectura Concurso 2017
PROPUESTA El edificio es una biblioteca pública para la ciudad de Lorquí, Murcia. Siendo un edificio de cierta relevancia a nivel cultural y social, creemos que éste necesita una fachada singular y llamativa; por ello, se ha pensado crear cierto dinamismo en ella, a través de un sencillo damero de volúmenes rectangulares de bloques de termoarcilla, solucionando varios problemas a la vez: - por un lado, da una personalidad muy singular a la biblioteca; - para enfatizar esos llenos y vacíos, decidimos dar profundidad a los huecos, de forma que las ventanas quedan protegidas por los muros ciegos; - el sol no incide de forma tan directa sobre las ventanas, ya que los distintos “llenos” arrojarán sombra, consiguiendo así controlar la cantidad de luz que entra en la biblioteca. El damero se separa del edificio hacia la calle para generar un atrio de entrada, de forma que tenemos un espacio de transición entre el exterior y el interior que monumentaliza la entrada a un edificio que simbolizará la apuesta por la cultura y el conocimiento de Lorquí. Planta baja
Alzado norte
Alzado oeste
Sección A-A’
Sección B-B’
Planta primera
LEYENDA 01_capa de compresión 3cm 02_hormigón de nivelación 7cm 03_mallazo 04_forjado con placa alveolar 15cm 05_perfil de aluminio 06_falso techo con placa de yeso 07_cargadero de acero 08_viga IPE 200 09_ventana vidrio doble y carpintería de aluminio anodizado 10_bloque termoarcilla 19,2x30,7x14cm 11_acabado en monocapa blanco 12_pletina de acero de remate
LEYENDA 01_pletina de acero de remate 02_bloque termoarcilla 19,2x30,7x14cm 03_hormigón de nivelación 7cm 04_capa de compresión 3cm 05_mallazo 06_forjado con placa alveolar 15cm 07_perfil de aluminio 08_falso techo con placa de yeso 09_acabado pavimento gres gran formato 10_viga de acero IPE 180 11_ventana vidrio doble y carpintería de aluminio anodizado 12_viga de acero IPE 200
proyectos universitarios restauraciรณn arquitectรณnica
01_THE FORMER “CHIMICA ARENELLA” IN PALERMO From the architecture of labour to a paradigm of migrant reception Trabajo de Fin de Máster 2016/2017
evolución histórica
1912_En 1909 hay un primer testimonio de la fundación de la “Fabbrica Chimica Italiana Goldenberg”. Con el advenimiento de la Primera Guerra Mundial, ésta cambió su nombre en “Fabbrica Chimica Arenella”, convertiendose en un punto de referencia fundamental para la producción de ácido cítrico.
reconstrucción
3d del complejo con la totalidad de sus pabellones
1920-25_En estos años la Chimica Arenella pasa por u to de nuevas naves industriales además de las preexiste de la avenida del Pontile y hacía el mar, con la edificac
fotos históricas
fotos actuales
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1968_En1965 la Chimica Arenella cerró sus puertas, poniendo en marcha un largo período de decadencia, que continúa hasta la actualidad. Tras el cierre de la fábrica, sus locales se arrendaron y sufrieron fraccionamientos internos, registrándose la aparición de algunos pequeños espacios de almacenamiento.
1992_Puede apreciarse la desaparición de algunos e quitectónico de la fábrica, como el desmantelamiento representado la culminación de una avenida que evoca
un período de crecimiento, atestiguado por el nacimienentes. A partir de ahora, la fábrica se expande más allá ción de más pabellones.
1954_En 1939 el azucarero Montesi compró la Chimica Arenella para la producción de ácido cítrico, ácido tartárico y levadura. En este período la planta química no solo sufrió numerosas transformaciones en el interior de los edificios preexistentes, sino también creció con la aparición de otros nuevos.
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elementos considerados fundamentales por el valor aro del embarcadero que, hasta aquel momento, había aba un sugestivo eje mar-montaña.
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2017_Actualmente el estado de abandono en el que se encuentra el complejo en su totalidad es alarmante así como peligroso, debido al continuo proceso de degradación a los que están sujetos las restantes naves que han perdurado hasta nuestro días.
PLANTA CUBIERTAS
PROPUESTA Tras más de un siglo desde su cierre, en las laderas del monte Pellegrino, continúa, imparable, el proceso de decadencia del complejo de 74.000 m2, formado por más de un 50% de edificios en estado ruinoso, como testimonio del paso del tiempo; sin embargo, sigue siendo apreciable el valor arquitectónico de todo el complejo, que, más bien se viste de un encanto seductor y siniestro a la vez, compuesto por objetos arquitectónicos que tienen un potencial para devolverle a la fábrica una nueva vida. Se ha reflexionado sobre qué nuevo uso podría aportar algo productivo a la ciudad de Palermo, que desde siempre ha sido ciudad de acogida, amalgama heterogénea y crisol de culturas, debido a las numerosas dominaciones que se han ido alternando durante casi treinta siglos de história, y también, hoy día, escenario de los problemas inherentes a la inmigración de los cuales la ciudad se hace cargo. Nuestra propuesta tiene un único, y no fácil, objetivo: transformar la finca, donde en el pasado se desarrollaban las actividades de la Chimica, en un lugar donde se puedan encontrar la comunidad autóctona y la inmigrante de Palermo. Hoy la Chimica podría ser aquel don precioso que la ciudadanía ofrece a sí misma y a la comunidad inmigrante, inaugurando un nuevo, afortunado comienzo.
ESQUEMA DE LAS FUNCIONES
PLANTA BAJA
PROPUESTA La arqueología industrial hace que el proyecto, tanto a nivel tipológico como en relación a la distribución interna, presente cierta complejidad, no siendo fácil, por razones intrínsecas, imaginar nuevas soluciones diferentes de las que han sido experimentadas en el pasado. Con este proyecto, se pretende demostrar lo contrario: es posible devolver a la vida edificios de diferente naturaleza, enfrentandose a una operación de diseño que no sea previsible, sino más bien un desafío. Las diferentes naves industriales del complejo se convierten en una envolvente que va a hospedar nuevas funciones, de acuerdo con el propósito proyectual que se ha propuesto. Se han entretejido actividades que puedan, por un lado, ofrecer a la sociedad inmigrante todo el confort que necesite, y, por otro lado, atraer a la población autóctona, favoreciendo una integración más natural entre los dos componentes sociales. Se han planteado, por ello, tanto espacios de carácter público, como teatros, salas de proyecciones, biblioteca y salas de estudio, pistas deportivas y grandes espacios verdes, salas de co-working y espacios comerciales, como áreas de carácter más privado, como las viviendas, dedicadas exclusivamente a hospedar las familias inmigrantes.
SECCIONES
Sección A-A’
Sección C-C’
Sección E-E’
Sección H-H’
Sección D-D’
Sección F-F’
Sección I-I’
Sección B-B’
Sección G-G’
SECCIONES Y ALZADOS
Alzado de acceso
Sección A-A’
Sección B-B’
Sección C-C’
Planta baja
LAS ZONAS COMUNES Se ha decidido profundizar en el tema de las viviendas para las familias inmigrantes. La planta baja, por las propias características del edificio, como permeabilidad y amplitud de los espacios, se ha destinado a funciones de carácter agregativo: en el primer bloque, el más grande, se plantea un mercado, con posibilidad de abrirse hacia el exterior por las amplias aperturas; el bloque en la izquierda se configura como espacio común y zona de lectura de uso exclusivo de los inquilinos de las viviendas; finalmente, en en último bloque, se encuentra el comedor, con cocina anexa y con una vista panorámica frente al mar.
Sección D-D’
Sección E-E’
Sección F-F’
Sección G-G’
Planta primera
LAS VIVIENDAS En la primera planta, los tres edificios se han conectado como uno único y uniforme, por medio de una pasarela conectiva que, además de asegurar la distribución a los diferentes apartamentos, garantiza el acceso desde la planta baja, prolongándose desde el exterior hacia el interior del edificio. Como la estructura actual de la edificación no es segura desde el punto de vista estático, se ha planteado y calculado una nueva estructura de acero, sobre la cual recaerán todas las cargas del edificio, envolviéndose ésta alrededor de la antigua, pero permitiendo su vista a través de una textura perforada en unos paneles de acero corten, que convierten los pilares en verdaderos objetos de design.
02_LABORATORIO DI RESTAURO Il caso del complesso di Santa Verdiana a Firenze 2015
PROPUESTA El monasterio de Santa Verdiana se encuentra en el barrio de Santa Croce, en el casco antiguo de la ciudad de Florencia. Su edificación empieza en 1395. En 1808 se planteó el proyecto para convertir el complejo en un matadero, y n 1865 el edificio se convierte en una cárcel para mujeres, alterando la arquitectura interior y provocando graves problemas estructurales. Finalmente, en 1983, el Ayuntamiento de Florencia destinó el complejo a la Escuela de Arquitectura. 1_Espacio expositivo: tras la fase de levantamiento y estudio de las patologías, se pasa al proyecto de conversión de los locales en un espacio expositivo y con función cultural. El proyecto se propone conectar entre sí los diferentes locales, y las diferentes cotas, del complejo, cuyo sistema, a lo largo de los siglos, se ha complicado por los diferentes usos que se le han asignados. Se plantea entonces una pasarela en madera con estructura en acero, que empieza a partir del patio exterior del ex-monasterio para terminar en la planta segunda del edificio. La pasarela, a parte de ser elemento de conexión, se vuelve ella misma espacio expositivo donde los estudiantes puedan enseñar sus trabajos, a lo largo de su recorrido, en ligeras estructuras colgantes en aluminio. En en interior de la iglesia de Santa Verdiana, se intenta intervenir de manera muy leve. Por ello, simplemente se propone una separación de cristal entre la nave, actualmente utilizada como salón de actos, y el pronaos, adaptando el cristal a la forma de las columnas. 2_Acceso: para dotar el espacio expositivo de un acceso independiente de la Escuela de Arquitectura, se plantean unas puertas allí donde surge el muro más dañado de todo el complejo. Las puertas están formadas por unos paneles de madera que se mueven rotacionalmente por medio de un fulcro central. El diámetro del fulcro es el mismo de las columnas del patio de la iglesia, así como la distancia entre un fulcro y otro corresponde al intercolumnio entre dichas columnas. Los paneles tendrían unas aperturas para permitir el contacto entre lo que está dentro del patio y lo que está fuera, al contrario del muro anterior que, por reglas monasteriales, impedía la relación dentro/fuera. 3_Bancos: siguen el mismo sistema de las puertas de acceso anteriormente descritas; es decir, cada banco será en madera y tendrá un fulcro central para dejar que el mismo usuario decida, al sentarse, la orientación del banco y, en consecuencia, la vista que quiera. Vista del patio
Vista de la pasarela
Vista de la pasarela con expositores
Vista de la pasarela con ascensor
01_BANCO
02_PASARELA
Planta primera
Sección A-A’
03_ESCALERA
proyectos universitarios proyecto
01_FAB-LAB Attrezzature per la Scuola di Architettura di Firenze Laboratorio di Architettura e Struttura 2014/2015
PROPUESTA El ámbito de proyecto se situa en el complejo universitario de la Università degli Studi di Firenze, en la ciudad de Sesto Fiorentino (FI). Se necesita allí un edificio FAB_lab para los estudiantes de la escuela de Arquitectura, siendo el actual incomodo por tamaño y por su limitada capacidad de transmitir luz en su interior. Se requiere, además, que el edificio sea un único bloque, tipo “pastilla”. El edificio que se plantea tiene en cuenta, antes de todo, el entorno y los edificios que lo rodean. Por ello, se toman como referencia algunas características del preexistente, traduciéndolas en aspectos esenciales del proyecto. Se plantea un edifcio formado basicamente por cuatro partes: la primera, la más grande y de doble altura, dedicada íntegramente a la función de laboratorio; la segunda, central y de doble altura, a un espacio de conexión/distribución y espacio común; la tercera, de dos plantas, a funciones inherentes a la universidad (áulas, secretaría, sala de reuniones). Finalmente, se puede considerar como cuarta parte el espacio exterior formado por las dos placas de hormigón prefabricado.
LEYENDA 01_almacén/depósito 02_taller 03_recepción Planta baja
Alzado oeste
Alzado sur
Sección C-C’
Sección A-A’
CONCEPTO
1_Pórtico Los pórticos son una carácteristica evidente de los edificios cercanos al lote del proyecto, cuya presencia se extiende en toda la longitud de aquellos. En la propuesta, se estudia y se lleva hasta la abstracción el concepto de pórtico, limitándolo a dos grandes placas de hormigón blanco (de base y de cubierta) que forman un voladizo a lo largo de todo el perímetro del edificio, creando un espacio abierto pero cubierto, con función tanto de conexión como de espacio común.
04_cafetería 05_instalaciones 06_servicios
07_archivo 08_sala reuniones 09_biblioteca
2_Galería La presencia, en los edificios “tipo” del complejo, de una galería de conexión entre patios/jardines interiores y el exterior, se materializa en un bloque central acristalado, que sirva de acceso al edificio y de distribución a todas sus partes.
10_oficina 11_áula 100 plazas
ESTRUCTURA
Panel alveolar
Viga prefabricada de hormigón
Viga perimetral
Panel alveolar
Viga con enganche al panel alveolar Pilar prefabricado de hormigón
La estructura se compone de unos pilares ahusados hacía abajo, en hormigón prefabricado, moldeado en su cumbre para encajar con la viga principal, también en hormigón prefabricado. En ambos lados del pilar se encuentran dos baldas para el anclaje de las vigas perimetrales. El pilar es construido en fábrica y puede ser depositado, sin necesitar de encofrado, directamente en el lugar de obras, a través de las conexiones con barras de acero predispuestas anteriormente en las cimentaciones. El endurecimiento se obtiene a través de la inserción de cemento expansivo en los especiales injertos, conincidentes con las barras de acero. La conexión al suelo se hace poniendo el pilar en correspondencia con las barras que salen de las cimentaciones y sellando todo con espuma poliuretánica. Finalmente se echa cemento expansivo dentro de los injertos hasta saturación.
Armadura Vaina corrugada para el relleno de mortero expansivo Varillas de hierro
Mortero expansivo
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6 5
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3
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8 13 14 15 16 17
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LEYENDA 01_panel alveolar de hormigón 25cm 02_barrera de vapor 03_aislante térmico de corcho 7cm 04_impermeabilización 1cm 05_hormigón de nivelación 06_acabado en monocapa blanco 1cm 07_resina epoxi
08_viga prefabricada de hormigón 09_panel policarbonato alveolar 4cm 10_bajante aguas pluviales diam. 10cm 11_perfiles metálicos 12_gancho metálico de anclaje 13_panel alveolar de hormigón 20 cm 14_aislante acústico lana de vidrio 4cm
20 21
18 2 3 4151617
15_mortero de hormigón 4cm 16_pavimento resina epoxi autonivelante 1,5cm 17_revestimiento protector transparente opaco 18_panel prefabricado de hormigón 15cm 19_geotextil 1cm 20_disipador antisísmico 21_elemento metálico de protección
Sección constructiva
ENVOLVENTE
Detalle del perfilado superior; anclaje al panel de hormigón de cubierta a través de un enganche a corte térmico en aluminio con junta de EPDM.
Detalle del perfilado inferior; anclaje a la placa basamental de hormigóna través de un enganche a corte térmico en aluminio con junta de EPDM.
La envolvente del edificio se constituye por una doble capa de paneles en policarbonato alveolar con estructura diagonal a 6 capas. Los paneles de la parte superior miden 125x460x4 cm, mientras los de la parte inferior miden 125x375x4 cm. Los paneles se encajan entre sí a través de un sistema de enganches, con perfilados de corte térmico en aluminio que aseguran el anclaje al suelo y a la cubierta. Entre las dos capas de policarbonato hay un interespacio de 15 cm, en el que se encuentra la estructura en aluminio de soporte a los paneles, que se anclan a esta a través de especiales enganches en aluminio moldeados. Dentro de este interespacio se ponen también los bajantes para el desagüe de aguas de lluvia de 10 cm de diámetro. Los paneles de policarbonato están dotados de protección contra rayos UV y tienen una transmisión de la luz del 54,4%, asegurando al interior del edificio una correcta y uniforme iluminación.
Detalle de enganche panel/ panel; sistema de fijación adapto para una buena impermeabilidad.
Detalle de enganche panel/ estrucura-de-apoyo/panel; los paneles se anclan a la estructura a través de una zanca en aluminio moldeada y puesta al interior del enganche entre un panel y el otro.
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LEYENDA 01_panel alveolar de hormigón 25cm 02_barrera de vapor 03_aislante térmico de corcho 7cm 04_impermeabilización 1cm 05_hormigón de nivelación 06_acabado en monocapa blanco 1cm 07_resina epoxi 08_viga prefabricada de hormigón
09_panel alveolar de hormigón 20 cm 10_aislante acústico lana de vidrio 4cm 11_mortero de hormigón 4cm 12_pavimento resina epoxi autonivelante 1,5cm 13_revestimiento protector transparente opacp 14_panel prefabricado de hormigón 15cm 15_disipador antisísmico 16_elemento metálico de protección
Sección constructiva
02_QUESTIONI E MODI DELL’HABITARE CONTEMPORANEO Spazi e residenze a Brancaccio, Palermo Trabajo de Fin de Grado 2012/2013
SITUACIÓN Cuestiones y lugares a lo largo de los ejes transversales 01_Trazado urbano El análisis y el estudio del territorio, conducido a través de la elaboración de cartografía temática, ha permitido la individualización de los elementos constitutivos y los ámbitos espaciales de esta estructura territorial. Los elementos residuales de las instalaciones agrícolas autóctonas han marcado de manera natural un tema que se ha vuelto fundamental en la descripción del área. La estructura viaria se fundaba en unos ejes principales, paralelos entre sí, que conectaban dos diferentes aldeas a la ciudad de Palermo. La red viaria principal se completaba con unas carreteras de conexión transversal, que constituían las únicas vías de penetración desde las aldeas hacía el mar. El trazado del ferrocarril Palermo-Messina constituye el primer elemento de ruptura de la continuidad formal y funcional de este territorio, aunque no fuera un importante elemento de separación como será más adelante el trazado de la autovía. 02_Lectura del área Uno de los principales temas que emergen durante el análisis de Brancaccio, es la heterogeneidad de las tipologías edificatorias que forman parte de ello y que, a veces de manera problemática, a veces menos, coexisten y se relacionan entre sí. Es habitual encontrar edificios de alta densidad próximos a otros de densidad media o baja. Otro aspecto fundamental, que será más adelante el que guiará mi elección del ámbito de proyecto, es la influencia que los trazados urbanos han tenido sobre la formación del barrio. Como se ha mencionado anteriormente, las carreteras de via Messina Marine, Corso dei Mille y via Sperone, con la contribución de las redes infraestructurales, siguiendo la dirección este-oeste de la costa, han condicionado fuertemente el acceso desde el mar hacía el interior del barrio. Por ello, se ha puesto mayor atención en las calles que favorecieran un atravesamiento transversal del área, como via Giafar, viale Ventisette Maggio e via Laudicina. Ha emergido así el tema de los espacios o, a veces, “no-espacios”, generados por la acción simultánea de los aspectos mencionados. 03_Elección del ámbito Se ha elegido como ámbito de proyecto el espacio que, entre todos, pareció el más explicativo de la relación entre trazado viario, infraestructuras, y tejido urbano. Este espacio se encuentra en el cruce entre via Giafar y via Gaetano Di Pasquale, con una adicional complicación del paso ferroviario, que lleva a la elevación del puente de via Giafar, creando de esta manera un gran espacio residual inutilizado. via
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SITUACIĂ“N Trazados urbanos: del mar a la montaĂąa
a Marin
via Antonino Laudicina
viale XXVII Maggio
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PROPUESTA Las reflexiones sobre el ámbito de proyecto han llevado a unas decisiones que van a dar forma a un elemento que conecte todo lo que las características propias del área dividen. En primer lugar, se ha decidido proseguir con la separación de funciones, residencial e industrial, que via Giafar ha generado, manteniendo por tanto la zona residencial a la derecha del paso elevado y la zona industrial a la izquierda. Debido a la cercanía de las viviendas al paso de ferrocarril, de manera casi natural se ha pensado en intentar separarlas de esta, para amortiguar el inevitable ruído que se produciría. Se forma así la idea de un “muro-edificio”, que tenga el perfil hacía el paso del ferrocarril lo más impermeable posible y lo contrario en el perfil opuesto, con vista a un amplio espacio abierto desaprovechado. Se va a formar entonces una “espina dorsal” que atraviesa toda el área de proyecto, siguiendo la dirección del ferrocarril y variando su altura y su ancho según lo que encuentre a lo largo de su recorrido (edificios pre-existentes, campos, puente, carretera). Las viviendas se ven como un aglomerado de pequeños volúmenes, conectados entre sí por una serie de rampas y espacios abiertos comunes, “suspendidas” sobre el suelo, dejando al muro de apoyo buena parte de la funcion estructural y la función de conexión entre las diferentes partes. Trás estas primeras decisiones y consideraciones, el concepto de “muro” se ha ido desarrollando en un sistema a doble recorrido. Ésto se compone por una pareja de pasarelas que atraviesan toda la longitud del muro a dos diferentes cotas paralelas, sirviendo para dos diferentes tipos de recorrido. El primero, a la cota 1,50 m respecto del suelo, constituye un paso de tipo público-colectivo, conectándose al parque a la cota 0,00 m con unas rampas o con una modelación del suelo. El segundo recorrido, a cota 3,00 m respecto del suelo y conectado al primero por unas escaleras, sirve para asegurar el acceso a las plataformas donde se abren las viviendas. Las viviendas Los edificios vecinos al área son en su mayoría bloques de viviendas que se desarrollan verticalmente en muchas plantas. Por la importante longitud del bloque de propuesta, se decide desarrollar las viviendas en longitud en vez que en altura e imaginarlas como una comunidad “explotada”. El resultado será una serie de pequeños espacios conectados entre sí con pasarelas y con espacios abiertos intercalados, con función de uso comunitario y distributiva. En consecuencia, se van a formar diferentes tipos de viviendas, a veces distribuidas en un único nivel, a veces en varios niveles, a veces con los diferentes locales separados, pero conectados entre sí. En función de aquello que encuentre el edificio-muro en su camino, las viviendas y los respectivos espacios se desarrollan de maneras diferentes; los espacios que se crean debajo de las viviendas a la cota 3,00 m, encontrandose a la cota pública del parque, se destinan para actividades más inherentes a esta función: aparcamiento para bicicletas, espacios libres de agregación con bancos que nacen directamente de la estructura de las viviendas que baja hasta el suelo, cafeterías.
Sección A-A’
Alzado norte
DescomposiciĂłn axonomĂŠtrica de las viviendas-tipo
Planta primera
03_RE-PLAY Conversione di navi industriali per l’Accademia di Belle Arti di Palermo Laboratorio di Architettura di Interni 2012
PROPUESTA El área del proyecto asignada forma parte del conjunto industrial de los “Cantieri Culturali della Zisa”, antiguo barrio industrial de la ciudad de Palermo. El conjunto hospedaba los talleres del industrial Ducrot y cuenta con 23 naves industriales.
C’
G’
C
G
F’
Hoy en día esta zona se utiliza para exposiciones, eventos teatrales, musicales y es sede de los cursos de cinematografía de la Academia de Bellas Artes.
A
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E
Sección C-C’
Sección F-F’
Planta primera
Sección E-E’
Sección A-A’
D’
B’
El proyecto se basa en la conversión de algunas de estas naves industriales en espacios adecuados para hospedar todos los cursos de la Academia: aulas para clases y conferencias, un teatro con talleres anexos para las coreografías y los vestuarios de escena, un gran espacio iluminado por la luz natural para las clases de pintura y escultura.
A’
Sección B-B’
Sección D-D’
D
B
E’
PASARELA CONECTIVA Las naves en cuestión están puestas en serie y contiguas pero independientes entre sí; el proyecto tiene como fundamento la creación de una continuidad y de interrelación entre todas las naves. Por eso, se ha configurado un puente que cruza todo el espacio y que, en relación a lo que encuentra en su recorrido, cambie de cota, subiendo o bajando, y que cambie de forma en función del espacio que tiene que servir. Pegados a ese puente, que se mueve al interior del espacio como si fuera una serpiente, habrá aulas y servicios.
Esquema axonométrico de las funciones
pasarela reprografía diseño pintura cuarto oscuro taller de fotografía fotografía audio-visual sound design escenario taller escenografía escultura servicios
proyectos universitarios paisajismo
01_OBSERVAR, PERCIBIR Y ACTUAR EN EL PAISAJE Color y materia del Marco de Jeréz, Jeréz de la Frontera Arquitectura, Paisaje y Territorio 2016
Alzado nor-este
Sección A-A’
Sección B-B’
PROPUESTA Tras las observaciones y consideraciones hechas, se decide actuar en el paisaje intentando respetar sus reglas visuales y morfológicas. El concepto base de la intervención se inspira en lo que, para mí, es la clave de este paisaje: la tierra albariza. Por ello, el diseño del proyecto, recuerda este elemento, tanto en su forma como en su color. Se busca el equilibrio entra la actuación humana y lo natural y, por esta razón, el construido se adapta cuanto más posible a la orografía, aprovechando de las pendientes naturales de las colinas, de las cuales el proyecto se convierte en su extensión. El proyecto se basa en una pieza que varía su ancho y su altura, dependiendo de las variaciones orográficas
Planta cubiertas
que encuentra y a las cuales se adapta. El diseño de las piezas, que recuerdan la textura de la tierra albariza, es el resultado de los llenos y vacíos creados por la intersección entre las paralelas a las curvas de nivel de las colinas vecinas y el eje creado por la carretera. Entre los espacios irregulares de las piezas y de sus caminos, se incorporan unas vías rectas que atraviesan el conjunto transversalmente, permitiendo la conexión entre las dos partes y la subida a las colinas desde la carretera. La dirección de estos caminos tiene en cuenta de los caminos preexistentes, convertiendose en su extensión.
acero cortén
Se utiliza este material pa estructura y las pasarelas
tierra albariza
Se utiliza para las pieza relas de conexión. Se el actual en estos espacios rio no pierda la percepci en un ambiente natural.
tela metálica en acero ino
Se utiliza para los panel como parasol. Se elige pretendiendo “imitar” el albariza; el acero refleja ando olas de colores pa ducidas por las colinas d
PROPUESTA Entre una pieza y otra, se crean espacios que desarrollan una función de conexión entre éstas, y entre éstas y sus alrededores. Pero a parte de la conexión, tienen la función de dejar pasar la luz suficiente para iluminar las diferentes partes de la intervención. Para recordar las nervaduras típicas de la textura de la tierra albariza, se elige para estos caminos un material que recuerde el color obscuro de la tierra, mientras las partes cubiertas se quedarán con su material original, la tierra albariza.
Las partes cubiertas de la intervención, aunque procuren so rios, dejan pasar un porcentaje de luz solar. Por ello, se elig sea parasol pero bastante transparente: una tela de acero in de la tela recuerda el de la tierra albariza y, además, por s bia color según incidan los rayos solares, creando “olas” d a las de las colinas vecinas.
ara los paneles, la s conectoras.
as entre las pasalige dejar el suelo para que el usuaiรณn de encontrarse
oxidable
les de la cubierta, un color dorado, color de la tierra a la luz solar, crearecidas a las prode tierra albariza.
ombra a los usuage un material que noxidable. El color ser un metal, camde color parecidas
hobbies
01_PINTURA
02_ARTESANÍA
Pendientes y colgantes, modelados y pintados a mano, hechos de barro cocido, con efecto cerĂĄmico. Los motivos y los colores se inspiran en mi propia tierra, Sicilia; estos objetos toman referencia de la naturaleza autĂłctona y de sus colores, y de la artesanĂa tĂpica de los azulejos sicilianos.
Estos pendiendes se inspiran en unas esculturas dispuestas en la entrada principal de una villa barroca en Bagheria, mi ciudad de origen. Las estatuas representan monstruos y éstos son sólo dos ejemplos de los muchos que podríamos encontrar en el interior de la villa. Una leyenda cuenta que allí vivía un tal príncipe de Palagonia, del cual toma su nombre la villa, que, deformado por una enfermedad, decidió encerrarse para no salir nunca jamás. Para evitar que la gente fuese a visitar la villa, encargó la elaboración de una serie de estatuas monstruosas que desanimasen a cualquier persona ajena que quisiese entrar.
Este particular colgante se inspira en una típica maceta siciliana conocida como “testa di moro” (traducido: cabeza de moro); a su vez, este objeto con forma de cabeza, hace referencia a una antigua leyenda que narra la historia de una mujer siciliana que un día se enamoró de un marinero árabe al que, por venganza de haber sido traiccionada, le cortó la cabeza, usándola después como maceta expuesta en su balcón. Todos los vecinos, al ver la abundancia de flores en su maceta, empezaron a poner unos floreros cerámicos con forma de cabeza también en sus balcones. Hoy día, las “testa di moro” que se encuentran en los balcones sicilianos representan un guiño a las cabezas de los dos personajes del cuento.