001 | OCTUBRE 2020
SESIONES C O L O Q U I O S
D E
A R Q U I T E C T U R A
ARGENTINA | VENTURA VIRZI
CC SESIONES Coloquios de Arquitectura
Una publicación de Club de Crítica Arquitectura UDEP
DIRECCIÓN GENERAL Humberto Viccina DIRECCIÓN EDITORIAL Ariel Atto Mendoza José Mario Remicio
Edición 001 Piura, Perú. Octubre, 2020 E-mail: clubcritica.arq.udep@gmail.com Instagram: @clubdecritica.udep YouTube: Club de Crítica Arquitectura Udep
DIRECCIÓN GRÁFICA Patricia Holguín Jiménez Fátima Montalván Portero DOCUMENTACIÓN GRÁFICA Cortesía del estudio Ventura Virzi
CC SESIONES
COLOQUIOS DE ARQUITECTURA
ARGENTINA VENTURA VIRZI
EDITORIAL De sur a norte. A partir de la obra de VENTURA VIRZI La tectónica tiene futuro, hace más de diez años que los arquitectos Daniel Ventura y Andrés Virzi vienen trabajando desde Buenos Aires con diferentes maneras de construir, utilizando materiales diversos como el ladrillo, el concreto visto, el acero y el vidrio; a veces en una composición que busca la armonía entre todo para conseguir espacios diáfanos y fluidos. Desde su éxito en la Bienal Iberoamericana de Cádiz en 2012 con la Casa de Ladrillos, la producción de Ventura Virzi viene trabajando una arquitectura doméstica que, como en el Edificio Giribone, nos hace entender una búsqueda compleja que tiene que ver con la flexibilidad e integración de funciones y espacios. También son importantes las consideraciones climáticas y la lectura adecuada del contexto a intervenir. Se trata de un estudio que representa una buena calidad en el trabajo arquitectónico, casi tópica en los egresados de la renombrada FADU de la Universidad de Buenos Aires. Y es también al ámbito educativo donde estos arquitectos
permanecen vinculados, asumiendo aventuras pedagógicas que combinan con su práctica profesional. Sobre este botón de muestra de la arquitectura argentina actual hemos querido iniciar unas sesiones críticas que pretenden dar una mirada contemporánea, fresca y joven a la arquitectura en Latinoamérica. Se trata de unos coloquios informales que realiza el Club de Crítica, un grupo de estudiantes, egresados y profesores vinculados a la Universidad de Piura, que mensualmente se reúne para hablar con soltura y seriedad sobre la arquitectura que se construye hoy en Latinoamérica. Buscando siempre la posterior colaboración de los propios estudios en cuestión, queremos trasladar a una publicación periódica esa experiencia de diálogo alturado. Ya sea virtual o real el ámbito donde se dan estas sesiones, pretendemos incentivar el debate arquitectónico con el convencimiento de que la reflexión crítica no es una simple opinión, debe estar basada en el conocimiento profundo del entorno cultural en el que se desarrolla la arquitectura. Humberto Viccina
CLUB DE CRÍTICA ASESORES -Guillermo Pressiani (Guille) -Humberto Viccina MIEMBROS -Ana Lucía Arrunátegui Quiroz -Alvaro Daniel García Granda -Ariel Atto Mendoza -Carlos Daniel Rentería Lachira (Daniel) -Fátima Montalván Portero -Fernando Seminario Guerrero (Fer) -Francisco Suárez Chumacero (Chumi) -Gina Garcés Valdiviezo -Gustavo Andre Ontaneda Guevara (Guti) -José Mario Remicio Gutiérrez (José M.) -Karla Edith Guerrero Calle -Leandra Jazmín Namuche Ortiz (Lea) -Lucía Mera Valdivia -María Alejandra Chinguel Rivera (Mariale Ch.) -María Alejandra Seminario Torres (Mariale S.) -María Claudia Martínez Calle (Macla) -María José Chinguel Rivera (Majo) -Patricia Holguín Jiménez (Pati) -Valeria Chávez Torres (Vale) INVITADOS -Luis Landivar (Luis L.)
RESEÑA
Ventura Virzi es un estudio liderado por Daniel Ventura y Andrés Virzi, su oficina está ubicada en Buenos Aires, Argentina. El estudio se desempeña en el campo proyectual con diseños en su mayoría de carácter residencial, donde la materialidad y espacialidad son características predominantes en su arquitectura. Cada trabajo con su firma transmite la pasión por la arquitectura del estudio, el “Edificio Giribone” o “La Casa en Capilla” son ejemplo de esto.
CONTENIDO 07
SOBRE EL APRENDIZAJE ARQUITECTÓNICO
13 17 21
SOBRE LA CASA DE LADRILLO MATERIALIDAD IDEA FACHADA
27 31 33
SOBRE LA CASA EN CAPILLA BOVEDILLAS QUIEBRE EXPERIMENTACIÓN
SOBRE EL APRENDIZAJE ARQUITECTÓNICO “Es diferente solucionar espacios dando clases de proyectos a solucionarlo en el estudio.” Cita
a
Ventura
Virzi:
[...] “Este pensamiento es una investigación. La producción arquitectónica tiene que ver con la investigación de algunos problemas que se desarrollan como un proyecto de arquitectura.” -Chumi A mí me parece interesante el ver el curso de taller como una oficina,
muchos profesores lo ven así. También hay un problema, hay muchos que piensan que no debería ser así porque de alguna manera transmites tu modo de hacer arquitectura.
Otros piensan que es bueno hacerlo así porque de esa manera enseñas a solucionar los problemas transmitiendo tu experiencia que es lo que básicamente hace un
profesor en el curso de proyectos. -Humberto A mí me parece interesante que en los cinco años haya una variedad (profesores) porque al final sales
con diferentes puntos de vista al hacer arquitectura.
-Fer
[Sobre Baracco] Su legado habría
sido el modo de pensar y afrontar los problemas, aunque las soluciones sean distintas. -Humberto
En un taller vertical, uno puede aprender de sus compañeros de ciclos mayores. El nivel académico que se alcance puede ser mayor que el horizontal porque la competencia incrementa, y la competitividad siempre es beneficiosa. -Chumi 7
A mí el caso de Baracco se me hace completamente excepcional. No es casualidad que la mayoría de sus alumnos hayan hecho eso en el Perú solo por haber pasado en su taller. Creo que es el único
arquitecto del que sé más por sus alumnos, que por sus obras.
pensamiento. Lo bueno de un taller vertical es que uno está sumergido con gente que está en la misma línea. Que haya un taller vertical y que todos tengan una línea de pensamiento distinta no tiene sentido, siembra confusión. Por otro lado, es sano que el
Sería bueno que los talleres estén identificados con una línea de
-Guille
-Ariel
estudiante vaya saltando de una línea de pensamiento a otra.
Nota de los editores: En algunas escuelas llamado taller de diseño, en otras proyectos. El objeto y objetivo es el mismo, un curso donde cultivar la dimensión proyectual del estudiante. El espacio donde los estudiantes aprenden a diseñar arquitectura. Análisis, ideas y propuesta, el proceso es el mismo en todas las escuelas de arquitectura, sin embargo, la metodología de enseñanza varía. Un taller horizontal es aquel donde a lo largo de los semestres existe una transición entre distintos profesores, por otro lado, un taller vertical se caracteriza por recorrer los diversos semestres asesorado por un profesor y su equipo, como en el caso del taller de Juvenal Baracco en la Universidad Ricardo Palma (Lima). Este contexto es un escenario donde se exponen factores a favor y en contra de estos modelos de enseñanza. Por ejemplo, la foto de la derecha muestra Hello Wood Argentina, programa realizado por el Municipio de Ceibas, que contó con la participación del estudio Ventura Virzi. 8
SOBRE LA CASA DE LADRILLO
MATERIALIDAD Cita a Ventura Virzi: “Básicamente para hablar de espacialidad y materialidad es necesario hablar de la estructura”. [...] Encontrar un espacio pleno, sin ningún tipo de barrera en el primer nivel es una gran decisión, que al final tiende a continuar con la fachada principal que es muy permeable, esto hace
que el límite no quede en los 15 metros, sino que trata de abarcar un poco más, trata de conectar con la vía pública.” -Chumi
Cita a Ventura Virzi: ¿En qué momento aparece la materialidad del proyecto? “La materialidad
debe ser pensada desde el inicio y no como un resultado”. -Guti
Ellos mencionan que sin este elemento casi escultórico, este bloque de concreto, esta escalera que sobresale, no se hubiera
conseguido una armonía entre estos tres materiales. -Chumi Ellos ponen el concreto, ladrillo y acero como materiales base de este proyecto, y al juntar estos tres hace que la percepción de la persona dentro de esto sea conjunto. Pero hay un material
que ellos no toman en cuenta que es el vidrio, este nos habla
de sensaciones. Sin el vidrio, la sensación mía de la atmósfera, dentro de este espacio va a ser distinta a si no lo hubiera. ¿Por
qué no lo están tomando como un material importante? -Guti
Eso es algo común entre varios arquitectos, casi nunca he escuchado hablar a un arquitecto de cómo utilizó el vidrio en su proyecto. -Ana 13
En esos casos el vidrio se remite a lo más tangible que te limita el espacio virtualmente, porque el vidrio al final si bien es un límite, visualmente no lo es, porque sigue permitiendo la visibilidad entre espacios, de adentro hacia afuera y viceversa. Entonces no lo ven algo tan experimental como predomina en este caso el concreto, el ladrillo y el acero, que son la integraciónsolución de distintos problemas como el caso de la estructura con el espacio y la fachada. -Daniel Tal vez si hablamos del vidrio, podríamos llevar esta charla sobre el ingreso de la luz, de cómo esta se relaciona con el espacio y este con la luz. ¿Qué opinas de la luz? Porque al final el vidrio lo que deja ingresar es la luz… -Chumi El vidrio junto al metal no cumplen únicamente la función de una 14
ventana que permite entrar la
luz, sino que también permiten la continuidad visual dentro de todo el espacio, desarrollando así un papel más importante.
-José M.
No es lo mismo cómo ellos están utilizando el ladrillo a cómo podría verse en una casa tradicional o convencional. Ahí hay una cosa
súper interesante en como el arquitecto dispone el material, y como tú haces que el material trabaje y hable lo que tú quieres decir. [...] Entonces
son dos situaciones, una en la que pones el vidrio como límite y otra en la que intentas disimular el límite que visualmente funciona perfectamente. -Luis L.
IDEA [...] Veo los elementos que conforman el proyecto y me pregunto cuál es la finalidad de cada uno, por ejemplo, encuentro un bloque de concreto que resalta sobre el volumen y me pregunto qué es. Chumi dijo que era algo escultórico y fue confuso por los conceptos de historia, en los cuales, el ornamento deja de ser parte de la arquitectura contemporánea.
Por otro lado, considero que dentro del proyecto existen varios conceptos, varias ideas sueltas que no terminan de tomar protagonismo una sobre otra. El corte expresa una
intención, la fachada expresa otra, la materialidad expresa otra, y bueno, no termino de identificar esa idea conectora de los recursos que usaron. -Ariel
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Habla mucho de “Atmósferas” de Zumthor, pero él lo hace de manera fuera de los límites de este proyecto [...]. También genera ruido la convergencia de todos estos materiales y para él no le genera serenidad. Se habla del corte, de la fachada, del elemento escultórico y no entiendo la intención. Creí entenderlo mientras leía la descripción, pero no lo he hecho. -Fer Últimamente el tema del uso del ladrillo en la arquitectura
latinoamericana ha estado muy metido [...]. Es cierto que llama la atención la cantidad de uso de materiales en una casa tan pequeña. Llamándose casa de ladrillos uno espera ver en serio una masa gigante de ladrillos y no lo que está planteado [...]. Sin embargo, esto es una pantalla que está tapando un poco lo que pasa adentro, es más bien bastante disímil y en cierta medida no es muy coherente con la expresión que la casa tiene hacia el exterior.
El mérito está en hacer una casa tan confortable en un terreno tan estrecho. -Humberto
Nota de los editores: “Idea” es una palabra recurrente en el proceso de diseño, durante la formación del futuro arquitecto el concepto es constante y en ocasiones no queda claro. La “idea” –en arquitectura– es el hilo conductor que articula todas las decisiones del proyecto, puede resumirse como un argumento de lo pensado o, puede abstraerse en una frase o palabra. Los alumnos intentan mantener esta premisa al emitir un pensamiento crítico, reflejado en la conversación. Peter Zumthor es un arquitecto suizo considerado por muchos un maestro de la materialidad, “Atmósferas” es un libro editado en base a la conferencia brindada por Zumthor el año 2003 en el marco del Festival de Literatura y Música de Alemania. En el contexto de CC Sesiones usado como argumento de la armonía entre los espacios y materiales. No obstante, sobresale la capacidad del estudio Ventura Virzi en la calidad de desarrollo a pesar del terreno existente. 18
FACHADA [Con respecto a la celosía de la fachada] Me recuerda a los balcones virreinales que permiten ver desde dentro lo que pasa afuera pero no al revés. -Guti
una inteligencia proyectual y te da inteligencia proyectual y te da la serenidad. No la serenidad
dentro de la casa, si no puesta en la calle, para el peatón.
-Luis L
Es algo que se repite muchas veces resultado del compromiso de la ciudad consolidada y tal. Esta condición de respetar la fachada es algo muy común además de la inseguridad muy grande. Y es algo normal en la arquitectura argentina. -Guille
Esta celosía es algo increíble, muy pocos arquitectos son capaces de diseñar de las cuatro paredes para afuera. Esta escultura puede funcionar como punto de referencia para la gente que circula por ahí. Imagina a las personas yendo a buscar el colectivo encontrándose con ese elemento que te habla de 21
Ahí sí usa el ladrillo como una pantalla de celosía, como un espacio de transición entre la calle y el interior. Recuerda a Markus Breschmidt en su libro donde menciona que la arquitectura debe tener un sentido. Una pantalla de celosía
tiene un sentido de permeabilidad y así debería de ser. Un patio, un espacio intermedio, yo que soy fanático de los espacios intermedios. Pero es un objeto
distinto a al interior, mejorables.
lo que ocurre esas son cosas -Humberto
Nota de los editores: La serenidad, mencionada por Luis Landivar, ha sido un elemento elogiable a lo largo de la conversación. En este caso, sus palabras llamaron a la calma y re-enfocar la atención de los participantes hacia el aspecto que vale la pena opinar y destacar, las batallas ganadas. Son esos momentos, esos gestos donde brilla con luz propia la arquitectura propuesta por el estudio Ventura Virzi. Enfocar y valorar las batallas ganadas -hermosa y compleja fachada como elemento arquitectónico- en lugar de las batallas perdidas. Por otro lado, Humberto Viccina se referencia en Markus Breitschmid, un teórico suizo coautor del libro Non-Referential Architecture. Un interesante trabajo que cuestiona ciertos puntos de la arquitectura contemporánea. Asimismo se refiere a la arquitectura del argentino Scrimaglio, donde alude al correcto uso de un muro celosía. Un interesante debate sobre la puesta en valor del elemento arquitectónico antes de la crítica del proyecto en conjunto. 22
SOBRE LA CASA EN CAPILLA
BOVEDILLAS Utilización de bovedillas para el estudio de antecedentes con profundidad. Se nota el cerramiento de adentro hacia afuera. [...] Un poco con la puesta en valor de la estructura, es de acero y cuelga de un muro lateral […] Es una estructura puntual y son los muros de ladrillo los que configuran el espacio. -Guti
¿Hay una respuesta de por qué es abovedado? -Chumi Simplemente por lo que ellos mencionan de una problemática, que el resultado del proyecto arquitectónico está pensado desde varios problemas que se deben resolver y son los siete que mencioné, uno de ellos es el estudio de antecedentes, donde hacen hincapié en las referencias, que
esas no solo son arquitectónicas, sino históricas por ejemplo. Bueno esa bóveda responde a ese punto según lo que mencionan en su conferencia. -Guti O sea, más que todo es una forma de como ellos quieren solucionar la cubierta, forjado, techo o llámese como quiera, hay más que todo una decisión de diseño. -Daniel ¿Por qué la plataforma de concreto puede tener una estructura metálica en el nivel superior? Evaluando la obra como algo íntegro, como una sentencia de un arquitecto ante una idea y pensando en un arquitecto como un artesano de la forma, es decir, que cuida el detalle de sus huesos, la integridad 27
También hay un tema constructivo del que aquí no se habla, el ladrillo es poroso, absorbe humedad y se apoya sobre el metal, y en ese sentido si va a haber oxido, se va a dejar que se oxide y componer espacios con el óxido.
Por lo general trato de decir, si vas por esto anda, hazlo, como Mies. Anda con todo, la pureza de la forma. -Guille
Nota de los editores: Una de las cualidades de Ventura Virzi es la dimensión reflexiva del estudio. Más de una vez se ha mencionado algunos conceptos fruto de la investigación de los arquitectos estudiados, Ventura Virzi los califica como “Problemas que involucran el pensamiento arquitectónico”. Mencionado con anterioridad, uno de los apartados es el “Estudio de los antecedentes”. 28
QUIEBRE ¿Tú sabes por qué tiene ese quiebre? -Humberto
El quiebre del techo, tiene que ver con la revalorización de la construcción espacial, querían eliminar los bordes. El
¿El árbol estaba ahí? Me hace acordar a un proyecto en Río de Janeiro (PUC-Río). En los talleres de diseño tienen un quiebre debido a un árbol que ya estaba ahí. -Humberto
borde permite ventilación, sirve como entrada de luz y hace que no se sienta como si estuvieses pegado al muro colindante. -Guti Me hace ruido, ya que parece ornamental y hubiera sido mejor despegarse del muro lateral […] Además, se da en el área de servicio, la cual es la que menos necesita luz. -Daniel […] El árbol de la casa es un recuerdo a la Curuchet, referencia a Le Corbusier, en la cual el árbol unía todos los niveles. -Guti 31
EXPERIMENTACIÓN Es muy distinta a la casa que tienen de ladrillo, muy distinta al otro edificio de concreto, no sé cómo lo ven ustedes. Yo veo que hay dos tipos de arquitectos, unos que tienen una línea (O sea, viene Zumthor a Lima y te hace lo mismo que hace en Suiza prácticamente). En cambio, otros son los que van cambiando materiales, tomas de partido, ideas en general.
O sea, la idea de arquitectura no parece estar muy clara en ese cambio tan variopinto. No sé, ¿Qué les parece a ustedes? -Humberto
independiente, ellos problematizan la temática urbana, y en esa figura aparecen temas interesantes.
Desde el ámbito tectónico y constructivo experimental, es mucho más vibrante e interesante lo de estos grupos independientes. -Guille
Parten de un relato que no termina de escribirse, están como buscando su línea. -Humberto
Viendo el estudio, le dan uso al ladrillo, tratan de pensar la tectónica desde otro punto de vista. Es otra alternativa a lo que se acostumbra en Buenos Aires. -Guti Son
personas
de
búsqueda 33
EPÍLOGO
Desde el alma máter, cada pupilo del oficio busca encontrar diversas formas de interpretar la arquitectura en su persona. Esa búsqueda es incansable, el tiempo que dure la carrera no es suficiente para encontrar algo conciso, como consecuencia es normal explorar posibilidades durante la vida profesional. Jóvenes arquitectos experimentan dentro de sus proyectos distintos conceptos como posibles soluciones, dicho enunciado no debe interpretarse con una connotación negativa, es valioso el aporte de estos estudios. Alcanzar la innovación no es fácil, llegar hacia algo distinto
es complicado, en el camino está la indagación, el laboratorio.
Igual que en la vida, los aspectos positivos del producto se atesoran para el futuro. Asimismo, los aspectos negativos de cada proyecto son motivo de mejora. La carrera del arquitecto consta de eso, prueba y error, como en el primer semestre de carrera.
El estudio Ventura Virzi es un ejemplo, es resaltable la valentía de tener la iniciativa de hacer algo diferente, de buscar un camino. Los
profesionales que buscan algo similar son pocos, en ellos es elogiable. La arquitectura crece y evoluciona desde estos gestos. -Ariel Atto Mendoza
Edición 001 Piura, Perú. Octubre, 2020 E-mail: clubcritica.arq.udep@gmail.com Instagram: @clubdecritica.udep YouTube: Club de Crítica Arquitectura Udep © Club de Crítica, 2020 Todos los derechos reservados