CMBV 2010-2011 by cmbv cmbv

Le Centre de musique baroque de Versailles, organisme associé à l’Établissement public du musée et du domaine national de Versailles est subventionné par • le Ministère de la culture et de la communication direction générale de la création artistique • l’Établissement public du musée et du domaine national de Versailles • le Conseil Régional d’Ile-de-France • le Conseil Général des Yvelines • la Ville de Versailles Son Pôle recherche est une Unité Mixte du CNRS

Valoriser le patrimoine musical français des XVIIe et XVIIIe siècles : cette mission nationale, conﬁée au Centre de musique baroque de Versailles, se décline dans les champs de la recherche, de la documentation, de l’édition, de la formation d’interprètes et de la production de concerts sur instruments d’époque au château de Versailles.

JEAN-JACQUES AILLAGON

Ancien Ministre Président de l’Établissement public du musée et du domaine national de Versailles

Organisme associé au château de Versailles, le Centre de musique baroque de Versailles assure avec talent, depuis 1987, une extraordinaire mission de redécouverte et de promotion du patrimoine musical français des XVIIe et XVIIIe siècles. Après avoir exploré l’an passé la toute ﬁn du XVIIIe siècle français et révélé certaines des grandes œuvres de Grétry, le Centre revient, pour cet automne musical au château de Versailles, sur André Campra, l’une des figures majeures de la musique baroque française. Le compositeur qui avait commencé sa carrière en Provence et l’avait poursuivi à Notre Dame de Paris avant de rejoindre la cour de Versailles, reprit la charge de Michel-Richard de Lalande à la Chapelle royale, en 1723. Né au XVIIe siècle, André Campra s’éteint au milieu du XVIIIe et traverse ainsi une partie du long règne de Louis XIV, la Régence et le début du règne de Louis XV. Toute son œuvre illustre, comme le souligne justement le sous-titre des Grandes Journées Campra, ce passage du Grand Siècle au Siècle des Lumières. Comme Charpentier, né 20 ans avant lui, il est un grand

compositeur de musique sacrée, mais, comme Rameau, né 20 ans après lui, il est, lui aussi, un prolifique compositeur d’opéras. C’est donc ce musicien véritablement « central » de notre histoire musicale que le CMBV va honorer avec d’importantes recréations que vous découvrirez tout au long de ces Grandes Journées. Mais la programmation de l’automne 2010 vous réserve bien d’autres surprises : en septembre, de magnifiques Fêtes baroques mêlant concerts d’opéras et de musique sacrée ; en novembre, une nouvelle production, avec de nouveaux décors de toiles peintes, du très poétique spectacle de ballet sur Les Petits Riens de Mozart et le Don Juan de Gluck ; en décembre, un cycle « À la cour d’Henri IV » commémorant le 400e anniversaire de la mort du premier roi Bourbon (1610 – 2010), suivi de la recréation du dernier opéra inédit de Lully: Bellérophon. Avec le Centre de musique baroque de Versailles, c’est une nouvelle fois l’histoire musicale de la France, si longtemps liée à Versailles, qui est revisitée et revivifiée. C’est pourquoi je suis si heureux que le château de Versailles soutienne cette institution avec détermination, pour donner à chacun d’entre nous la joie d’entendre à nouveau les sons oubliés de « la musique de Versailles ».

JEAN-FRANÇOIS DUBOS

Président du Conseil d’administration du Centre de musique baroque de Versailles HERVÉ BURCKEL DE TELL

Directeur général du Centre de musique baroque de Versailles

Le Centre de musique baroque de Versailles a connu ces dernières années une véritable mutation. Après avoir célébré avec faste son 20e anniversaire en 2007, cette jeune institution nationale, chargée de la redécouverte et de la valorisation du patrimoine musical français des XVIIe et XVIIIe siècles, a progressivement élargi ses missions au répertoire scénique, qu’il s’agisse de la danse ou de l’opéra, joyaux de l’art baroque français. Le CMBV a également lancé d’importants chantiers artistiques, tels que la restitution de décors en toiles peintes pour l’Opéra royal ou la reconstruction des instruments de l’orchestre des Vingt-quatre Violons du roi. Il s’est enﬁn réorganisé en trois pôles d’activités complémentaires, renforçant ainsi la cohérence et le dynamisme de la chaîne des métiers participant à sa mission patrimoniale : la recherche, menée à partir des sources écrites disponibles ; le pôle artistique, chargé de la program-

mation d’une saison thématique de concerts et de représentations scéniques ; la formation vocale, mise en œuvre par son école maîtrisienne et le chœur qui en est issu, Les Pages & les Chantres. Il était donc temps de substituer à la traditionnelle brochure de saison une brochure d’activités présentant dans son ensemble la diversité et la richesse de nos réalisations. C’est aujourd’hui chose faite, en espérant que le document que vous avez entre les mains vous invitera à aller plus loin dans votre découverte de la musique baroque française. Pour accompagner ce changement, nous avons modifié et rajeuni notre identité graphique en nous appuyant le plus naturellement du monde sur le sigle qui semble maintenant s’être imposé : CMBV. Nous remercions tous ceux qui nous soutiennent et participent au financement de notre action : le Ministère de la Culture et de la Communication, l’Établissement public du musée et du domaine national de Versailles, le Conseil Régional d’Île-de-France, le Conseil Général des Yvelines, la Ville de Versailles et le CNRS. À travers le Club d’Entreprises ou le Cercle des Amis, mais également à travers des projets spécifiques de mécénat, les entreprises et les mécènes individuels sont chaque année plus nombreux pour accompagner cette institution si singulière qu’est le CMBV. Que tous en soient ici chaleureusement remerciés.

1 Activités artistiques CONCERTS ET SPECTACLES

Fêtes baroques

Grandes Journées Campra

Les Petits Riens et Don Juan

À la cour d’Henri IV

Bellérophon

RENCONTRES DES MENUS-PLAISIRS

RESTAURATION ET INTERPRÉTATION

Orchestre de Versailles

Théâtre à machines

Organistes à la Chapelle royale

2 Recherche THÈMES DE RECHERCHE

COLLOQUES

3 Formation vocale ÉCOLE MAÎTRISIENNE

Jardin musical et pré-maîtrise

101

Classes à horaires aménagés

103

Formation supérieure professionnelle

105

LES PAGES & LES CHANTRES

107

Jeudis musicaux de la Chapelle royale

109

Grands concerts

111

Discographie

113

Olivier Schneebeli, directeur musical

117

4 Publications PARTITIONS : ÉDITIONS CRITIQUES

121

PARTITIONS : ÉDITIONS PRATIQUES

125

LIVRES

133

RESSOURCES NUMÉRIQUES

137

5 Mécénat Mécénat et soutiens

144

Mécénat de projets

145

Club d’Entreprises

146

Taxe d’apprentissage

148

Offre Entreprises

149

Cercle des Amis

150

6 Partenariats Partenaires de la saison

154

Partenaires de la recherche

157

Partenaires de la formation vocale

158

Partenaires des publications

159

Partenaires médias

160

7 Informations pratiques Plans et lieux des concerts

167

Index (compositeurs et interprètes)

176

Équipes du CMBV

180

Réservations

182

Calendrier

184

Bulletin de réservation

189

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L’ÉTABLISSEMENT PUBLIC DU MUSÉE ET DU DOMAINE NATIONAL DE VERSAILLES SOUTIENT ET ACCUEILLE LA SAISON D’AUTOMNE DU CENTRE DE MUSIQUE BAROQUE DE VERSAILLES

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CALENDRIER

24 sep.

Les Italiens à Paris

Piau, Deshayes Les Paladins Correas

25 sep.

Sonates virtuoses

Schayegh, Halubek

Le Concert Spirituel à l’heure des révolutions Chefs-d’œuvre du clavecin français L’âge d’or des Vingt-quatre Violons du roi

Les Éléments Le Cercle de l’Harmonie Rhorer

26 sep.

Alexandra Nepomnyashchaya, Lauréate du concours de Moscou Capriccio Stravagante Sempé

Activités artistiques

L’édition 2010 des Fêtes baroques est une nouvelle occasion de mettre en valeur la diversité du répertoire français. Évoquant tour à tour la création des premiers opéras italiens à la cour de Mazarin, les salons musicaux du Versailles de Louis XV ou les salles de concerts parisiennes du règne de Louis XVI, les Fêtes baroques ouvrent la saison 2010 avec panache en rendant hommage à quelques grandes ﬁgures françaises et étrangères qui marquèrent l’histoire du royaume : Cavalli, Lully, Marais, Leclair, Mozart…

Concerts et spectacles

Fêtes baroques

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Ce concert évoque les débuts de l’opéra en France, sous l’impulsion du cardinal Mazarin durant la jeunesse de Louis XIV, et la vogue pour l’Italie à cette période.

Les Paladins dressent un panorama des plus belles scènes d’opéras italiens de Cavalli et Rossi et mettent en évidence l’inﬂuence de ces derniers sur le jeune Lully.

Afﬁrmant saison après saison leur talent dans le répertoire italien du XVIIe siècle, Les Paladins invitent pour l’occasion deux chanteuses extraordinaires !

VENDREDI 24 SEPTEMBRE

OPÉRA ROYAL

TARIF PRESTIGE

à 21h

accès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

placement numéroté

durée du concert 1 heure 40 avec entracte

Les Italiens à Paris Aux sources de l’opéra français FRANCESCO SACRATI

Extraits d’Orfeo (1647) FRANCESCO CAVALLI

Extraits de Xerse (1660) et d’Ercole amante (1662) JEAN-BAPTISTE LULLY

Plainte d’Armide tirée des Amours déguisés (1664) Extraits du Bourgeois gentilhomme (1670)

Les Paladins Jérôme Correas direction Sandrine Piau dessus Karine Deshayes bas-dessus

Concert enregistré par France Musique

Activités artistiques

LUIGI ROSSI

Concerts et spectacles

Prologue de La Finta Pazza (1645)

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Deux jeunes prodiges sont pour la première fois les invités en solistes du Centre de musique baroque de Versailles.

Un programme qui ressuscite, le temps d’une heure de musique, la grande tradition virtuose des musiciens du roi au XVIIIe siècle.

Les pièces de Guignon, Guillemain et Leclair mettent en évidence la diversité des styles de quelques-unes des plus grandes ﬁgures de l’École française de violon, tour à tour imprégnées de l’Angleterre, de l’Italie ou de l’Allemagne.

SAMEDI 25 SEPTEMBRE

GALERIE BASSE

TARIF B2

à 18h

accès par le Pavillon Gabriel parking dans la ville

placement numéroté

durée du concert 1 heure sans entracte

Sonates virtuoses Par les grands violonistes du règne de Louis XV LOUIS-GABRIEL GUILLEMAIN

JEAN-BAPTISTE CARDONNE

Sonate pour clavecin avec accompagnement de violon obligé op. 1 n°3 en mi mineur (1765) JEAN-PIERRE GUIGNON JACQUES DUPHLY

Chaconne en fa majeur (Troisième Livre de pièces de clavecin, 1756)

Activités artistiques

Sonate à violon seul et basse op. 6 n° 4 en sol majeur (ca 1742)

Concerts et spectacles

Sonate à violon seul avec la basse continue op. 1 n° 4 en la majeur (1734)

JEAN-MARIE LECLAIR

Sonate à violon seul avec la basse continue op. 3 n° 12 en sol majeur (ca 1730)

Leila Schayegh violon

Jörg Halubek clavecin

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Cette soirée au Concert Spirituel, prestigieuse institution de concerts parisienne du XVIIIe siècle, fait entendre les œuvres les plus modernes du moment : pièces orchestrales En 1778 Mozart brillantes et chœurs est à Paris et compose grandioses. sa trente-cinquième symphonie dite « Paris », l’une de ses premières grandes compositions symphoniques, qui utilise toutes les ressources de l’orchestre L’histoire sacrée du Concert Spirituel. en français, inventée par Mondonville, devient le genre à la mode dans lequel s’illustrent tous les grands compositeurs installés en France : Gossec, Salieri, Cambini, Samson, poème Rigel ou Lefroid de Voltaire initialement de Méreaux. destiné à… Rameau, est la grande recréation de ce concert. Une nouvelle occasion de retrouver Jérémie Rhorer et Le Cercle de l’Harmonie dans leur répertoire de prédilection, celui de la ﬁn du XVIIIe siècle, menant du baroque au romantisme.

SAMEDI 25 SEPTEMBRE

OPÉRA ROYAL

TARIF PRESTIGE

à 21h

accès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

placement numéroté

durée du concert 2 heures avec entracte

Le Concert Spirituel à l’heure des révolutions Symphonie n° 31 en ré majeur K297, dite « Paris » (1778) NICOLAS-JEAN LEFROID DE MÉREAUX

Samson (1774) Livret de François-Marie Arouet, dit Voltaire HENRI-JOSEPH RIGEL

Symphonie op.12 n°4 en ut mineur La Sortie d’Égypte (1774) Livret de Charles Chabanon de Maugris

Les Éléments Joël Suhubiette direction musicale

Le Cercle de l’Harmonie Jérémie Rhorer direction Julien Chauvin premier violon Magali Léger soprano Mathias Vidal ténor Alain Buet baryton

En partenariat avec le Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française Partitions de Rigel et Méreaux réalisées par le CMBV Concert enregistré par France Musique

Activités artistiques

WOLFGANG AMADEUS MOZART

Concerts et spectacles

Symphonies et histoires sacrées

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Le Centre de musique baroque de Versailles soutient une initiative originale, en devenant partenaire du premier concours international de clavecin de Moscou.

Un tremplin exceptionnel pour le lauréat du premier prix : la saison musicale de Versailles.

Un programme carte blanche autour du répertoire français !

DIMANCHE 26 SEPTEMBRE

à 15h30 durée du concert 1 heure sans entracte

BIBLIOTHÈQUE DE VERSAILLES

TARIF C2 placement libre

5, rue de l’Indépendance américaine parking dans la ville

Chefs-d’œuvre du clavecin français

Alexandra Nepomnyashchaya clavecin Lauréate du premier concours international de clavecin de Moscou

Avec la collaboration de la Bibliothèque municipale de Versailles

Activités artistiques

MUSIQUE FRANÇAISE DES XVII e ET XVIII e SIÈCLES

Concerts et spectacles

Carte blanche au lauréat du premier concours international de clavecin de Moscou

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Poursuivant saison après saison son objectif de restauration de l’orchestre mythique des Vingt-quatre Violons du roi, le CMBV conﬁe cette fois à Skip Sempé les hautes-contre, tailles et quintes de violon reconstruites.

Les plus célèbres pages de Lully ou Marais voisinent avec des raretés et des redécouvertes que les interprètes ont choisies avec minutie et nous livrent avec gourmandise.

La Cour de Marbre restaurée offre un écrin exceptionnel aux musiques festives de ce concert.

DIMANCHE 26 SEPTEMBRE

COUR DE MARBRE

TARIF A

à 18h30

en cas de mauvais temps, le concert aura lieu à la Galerie des Batailles accès par le Pavillon Gabriel parking dans la ville

placement numéroté

durée du concert 1 heure avec entracte

L’âge d’or des Vingt-quatre Violons du roi Passamezze – Gaillarde – Balet WILLIAM BRADE

Intrada – Pavan – Galliard COMPOSITEURS DIVERS

Pastiche des Vieux Ballets : extraits d’airs des Vieux Ballets (manuscrit Philidor), des musiques pour le mariage de Louis XIII et du Concert donné à Louis XIII en 1627 JEAN-BAPTISTE LULLY

Pastiche d’ouvertures et de danses : extraits de Roland, d’Armide, d’Atys, des Plaisirs de l’Île enchantée et du Grand Divertissement de Versailles GEORG MUFFAT

Sonata n°5 à cinq en sol majeur de l’Armonico Tributo (1682) MARIN MARAIS

Suite d’Alcyone (1706) FRANÇOIS COUPERIN

Extraits du Huitième concert en mi mineur « dans le goût théâtral » (Les Goûts réunis, 1724)

Capriccio Stravagante – Les Vingt-quatre Violons Skip Sempé direction Ce programme sera également donné à l’Organisatie Oude Muziek Utrecht (27 août 2010) Instruments réalisés par Antoine Laulhère et Giovanna Chittó, luthiers Partition de Marais réalisée par le CMBV Enregistrement pour le label Paradizo

Activités artistiques

MICHAEL PRAETORIUS

Concerts et spectacles

Musiques royales des règnes de Louis XIII et Louis XIV

CALENDRIER

Un Dimanche à Trianon

3 oct.

L’art de la transcription

Zylberajch

Les Goûts réunis

L’Amoroso Balestracci

Cantates italiennes

de Liso Pulcinella Gaillard

Cantates françaises

Scheen, Buet Amarillis Gaillard

4 et 5 oct.

De L’Europe galante aux Indes galantes

Tynan Freiburger Barockorchester Von der Goltz

9 oct.

Les ultimes chefs-d’œuvre sacrés

Les Pages & les Chantres du CMBV – Orchestre des musiques anciennes et à venir Schneebeli

16 oct.

Petits motets

Les Folies Françoises Cohën-Akenine

17 oct.

Deux comédies lyriques

La Simphonie du Marais Reyne

19 oct.

Le Carnaval de Venise

Les Chantres du CMBV Le Concert Spirituel Niquet

6 nov.

Scènes de tragédies

Marin-Degor, Cavallier Les Nouveaux Caractères d’Hérin

19 nov.

Un pastiche de M. Campra

Invernizzi, Auvity, Vitale La Risonanza Bonizzoni

28 nov.

La nouvelle Chapelle de Versailles en 1723

Chœur de chambre de Namur Les Agrémens Van Waas

Chronologie 1643 s Mort de Louis XIII– Régence d’Anne d’Autriche

1699 s Le Carnaval de Venise

s Naissance

1704 s Mort de Charpentier

de Charpentier

1660 s Majorité de Louis XIV s Naissance de Campra à Aix-en-Provence 1683 s Naissance de Rameau 1687 s Mort de Lully 1694 s Arrivée de Campra à Paris s Campra maître de chapelle à Notre-Dame

1702 s Tancrède 1708 s Premier Livre de cantates 1710 s Inauguration de la Chapelle royale s Les Fêtes vénitiennes, son plus grand succès 1712 s Idoménée, dernier grand succès de Campra à l’Opéra

1695 s Premier Livre de petits motets

1715 s Mort de Louis XIV – Régence

1697 s Débuts de Campra à l’opéra avec L’Europe galante, premier opéra-ballet

1722 s Campra Sous-Maître de la Chapelle royale 1723 s Majorité de Louis XV

1728 s Dernier Livre de cantates 1730 s Campra inspecteur de l’Opéra 1733 s Hippolyte et Aricie, premier opéra de Rameau 1735 s Les Indes galantes de Rameau s Achille et Déidamie, dernier opéra s Dernier Livre de motets 1738 s Édition des derniers grands motets 1744 s Mort de Campra à Versailles 1764 s Mort de Rameau

Grandes Journées Campra

Activités artistiques

André Campra (1660-1744) est au cœur du baroque français : sa musique illustre à la fois la permanence et l’évolution du style qui valut à la France son prestige dans l’Europe entière. L’œuvre de Campra est une mosaïque parfaite de genres et de formes qui montre non seulement combien la splendeur des premières années du règne de Louis XIV marqua pour longtemps les esprits, mais aussi combien la brève Régence et l’avènement de Louis XV ouvrirent à l’art des perspectives nouvelles. À l’écoute de son temps, Campra s’empare de la « manière » de Lully et Lalande ; mais, avide des modernités venues d’Italie, il se montre aussi le plus proliﬁque à évoquer la patrie de Cavalli, Corelli et Scarlatti : au gré de ses opéras-ballets, il transporte le public de l’Académie royale vers des contrées exotiques tout à fait inconnues. Présent dans les sanctuaires (de Notre-Dame à la Chapelle royale, en passant par maints couvents parisiens), Campra est incontestablement le plus grand auteur lyrique entre la mort de Lully et les débuts de Rameau : avec une vingtaine d’ouvrages, dont plusieurs succès immenses, il marque durablement son époque aussi bien par la violence dramatique de ses tragédies que par les airs de bravoure qu’il dissémine çà et là aﬁn de faire briller les plus belles voix de l’Académie royale. De la chapelle à la scène, le compositeur se révèle aussi homme du monde en signant l’un des plus importants corpus de cantates françaises qui, dans les salons de Paris et de Versailles, connaissent un engouement durable. C’est cette personnalité attachante et originale – à la croisée des siècles, des styles et des goûts – que le Centre de musique baroque de Versailles a souhaité mettre en valeur, complétant l’apport des premières Grandes Journées Campra programmées en 1993 par des ouvrages inédits et de nouvelles versions des plus grands chefs-d’œuvre du compositeur.

Concerts et spectacles

Du Grand Siècle au Siècle des Lumières

CALENDRIER

3 oct.

4 concerts et buffet

11h

L’art de la transcription

Zylberajch

12h30

Les Goûts réunis

L’Amoroso Balestracci

13h30

Buffet

15h30

Cantates italiennes

de Liso Pulcinella Gaillard

17h

Cantates françaises

Scheen, Buet Amarillis Gaillard

Activités artistiques

Concerts et spectacles

Quatre concerts dans la Galerie des Cotelle et un buffet pour le déjeuner, devant l’Orangerie de Jussieu. Passer un dimanche complet de musique à Trianon ou goûter les plaisirs d’un seul concert. Au public de choisir.

Activités artistiques

Bien avant de devenir le refuge de Marie-Antoinette, le domaine de Trianon fut l’écrin des derniers moments heureux du règne de Louis XIV. Au Grand Trianon, il entendit les musiciens les plus en vue du début du XVIIIe siècle : Couperin, Marais, Desmarest, Destouches et Campra. À l’heure où l’attrait pour l’Italie, ses paysages, ses artistes et sa musique était plus fort que jamais, Trianon devint, le temps de quelques soirées, le temple des « goûts réunis ». C’est cette atmosphère de curiosité et d’ouverture que le CMBV a souhaité faire revivre au cours de quatre concerts originaux. Des suites d’opéras transcrites pour le clavecin, des pièces de viole de Marais et Couperin, des cantates françaises et italiennes : tel est le programme de cette journée de musique à Trianon.

Concerts et spectacles

Un Dimanche à Trianon

DIMANCHE 3 OCTOBRE

à 11h durée du concert 50 minutes sans entracte

GALERIE DES COTELLE

TARIF C2 placement numéroté

entrée du parc par la grille de la Reine s entrée gratuite sur présentation du billet de concert s parking place d’Armes du Grand Trianon

L’art de la transcription Concerts et spectacles

Fragments d’opéras pour le clavecin

Activités artistiques

ANDRÉ CAMPRA

Suites d’Hésione (1700) et de Télèphe (1713) MARIN MARAIS

Suite d’Alcide (1693) JEAN-BAPTISTE LULLY

Extraits d’Isis (1677), de Proserpine (1680), de Phaéton (1683) et d’Amadis (1684)

Aline Zylberajch clavecin

Concert enregistré par France Musique

DIMANCHE 3 OCTOBRE

à 12h30 durée du concert 50 minutes sans entracte

GALERIE DES COTELLE

TARIF B2 placement numéroté

entrée du parc par la grille de la Reine s entrée gratuite sur présentation du billet de concert s parking place d’Armes du Grand Trianon

Les Goûts réunis France et Italie réconciliées sous la plume de Marais, Couperin et Forqueray

FRANÇOIS COUPERIN

Extraits du Treizième Concert en sol majeur (Les Goûts réunis, 1724) ANTOINE FORQUERAY

Suite en ré mineur (Livre de pièces de viole avec la basse continue, 1747)

L’Amoroso Guido Balestracci basse de viole et direction Martin Zeller basse de viole Massimo Moscardo théorbe Blandine Rannou clavecin

Concert enregistré par France Musique

Activités artistiques

Extraits de la Suite en mi mineur, (Cinquième Livre de pièces de viole, 1725)

Concerts et spectacles

MARIN MARAIS

DIMANCHE 3 OCTOBRE

à 15h30 durée du concert 50 minutes sans entracte

GALERIE DES COTELLE

TARIF B2 placement numéroté

entrée du parc par la grille de la Reine s entrée gratuite sur présentation du billet de concert s parking place d’Armes du Grand Trianon

Cantates italiennes Voix et violoncelle au service de la modernité JEAN-MARIE LECLAIR JEAN-BAPTISTE STÜCK

« Pur ti connobi al ﬁne, sirene disleal dell’alma mia… », cantata a voce sola con il violoncello obligato e il basso JEAN-BAPTISTE BARRIÈRE

Sonate pour le violoncelle avec la basse continue op. 2 n° 6 (ca 1737)

MICHEL PIGNOLET DE MONTÉCLAIR

Activités artistiques

Concerts et spectacles

Sonate en trio op. 4 n° 1 en ré mineur (ca 1730)

« La morte di Lucrezia… », cantata a voce sola con due violini e il basso (Troisième Livre de cantates, 1728)

Pulcinella Ophélie Gaillard violoncelle et direction artistique Marina de Liso dessus Lorenzo Collito et Stéphanie Paulet violons Laurent Stewart clavecin Éric Bellocq théorbe

Concert enregistré par France Musique

DIMANCHE 3 OCTOBRE

à 17h durée du concert 1 heure 10 sans entracte

GALERIE DES COTELLE

TARIF B2 placement numéroté

entrée du parc par la grille de la Reine s entrée gratuite sur présentation du billet de concert s parking place d’Armes du Grand Trianon

Cantates françaises Voix et viole au service de la grande tradition

Amarillis Héloïse Gaillard ﬂûtes à bec, hautbois et direction artistique Violaine Cochard chef de chant Céline Scheen dessus Alain Buet basse-taille Gilone Gaubert-Jacques violon Anne-Marie Lasla basse de viole Violaine Cochard clavecin et orgue

Concert enregistré par France Musique

Activités artistiques

Didon et Enée (Deuxième Livre de cantates, 1714) Didon et Les Femmes (Premier Livre de cantates, 1708) Extraits d’Amarillis (1703), d’Iphigénie en Tauride (1704), d’Hippodamie (1708) et d’Idoménée (1712)

Concerts et spectacles

ANDRÉ CAMPRA

Concerts et spectacles

Avec L’Europe galante (1697), Campra crée un nouveau genre qui révolutionne la conception du théâtre lyrique français : l’opéra-ballet.

Activités artistiques

1700-1730 : de L’Europe galante de Campra aux Indes galantes de Rameau, un nouveau goût pour l’exotisme voit le jour.

Le programme propose une redécouverte originale : une suite des Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont, l’un des plus grands succès du XVIIIe siècle. Le Freiburger Barockorchester, l’un des orchestres sur instruments anciens les plus prestigieux d’Europe, s’invite à Versailles : un événement à ne pas manquer ! Incarnation de la démesure baroque et de la splendeur des rois de France, la Galerie des glaces accueille l’un des concerts phares de la saison.

LUNDI 4 ET MARDI 5 OCTOBRE

GALERIE DES GLACES

à 21h

accès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

durée du concert 1 heure 30 avec entracte

TARIF PRESTIGE placement numéroté

De L’Europe galante aux Indes galantes ANDRÉ CAMPRA

Suite de L’Europe galante (1697) FRANÇOIS COLIN DE BLAMONT

Suite des Fêtes grecques et romaines (1723) JEAN-MARIE LECLAIR

Concerto pour violon op. 7 n°5 en la mineur (ca 1737)

Concerts et spectacles

Une histoire de l’opéra-ballet

Suite des Indes galantes (1735)

Freiburger Barockorchester Gottfried von der Goltz violon et direction Carolyn Sampson dessus

Partitions de Campra, Colin de Blamont et Leclair réalisées par le CMBV Concert enregistré par France Musique

Activités artistiques

JEAN-PHILIPPE RAMEAU

Concerts et spectacles

Le rendez-vous traditionnel des Pages et des Chantres sous la direction d’Olivier Schneebeli dans leur répertoire de prédilection.

Recréation mondiale, le grand motet In convertendo témoigne de la pleine maturité du compositeur au milieu des années 1720.

Activités artistiques

« Écouter » la Chapelle royale résonner des œuvres qui y furent jouées au temps de Louis XV : une magie rare, pour un moment privilégié.

L’occasion de réentendre l’œuvre phare de Campra : son Requiem, devenu au XVIIIe siècle la messe ofﬁcielle des funérailles royales.

SAMEDI 9 OCTOBRE

CHAPELLE ROYALE

TARIF A

à 21h

accès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

placement numéroté

durée du concert 1 heure 10 sans entracte

Les ultimes chefs-d’œuvre sacrés In convertendo (1726) Requiem

Les Pages & les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles Orchestre des Musiques Anciennes et à Venir Dominique Serve clavecin et direction musicale Olivier Schneebeli direction Robert Getchell haute-contre Jean-François Novelli taille Marc Labonnette basse-taille

Ce programme sera donné à l’Organisatie Oude Muziek d’Utrecht (2 septembre) et au Festival Baroque de Pontoise (10 octobre) Partitions de Campra réalisées par le CMBV Enregistrement pour le label K617 Concert enregistré par France Musique

Activités artistiques

ANDRÉ CAMPRA

Concerts et spectacles

Pour la Chapelle de Louis XV

Concerts et spectacles

Activités artistiques

À l’écoute de son temps, le petit motet est tour à tour mystique et concertant : un art du paradoxe dans lequel Campra se montre très à l’aise et particulièrement inspiré.

Bernier, Morin et Campra sont trois des compositeurs favoris du Régent Philippe d’Orléans, qui favorisa leurs débuts dans la capitale, séduit par leur talent prometteur.

Les motets à trois voix d’hommes, spéciﬁcité des couvents parisiens, mélangent les timbres chauds et généreux des hautes-contre, tailles et basses en une euphonie toute baroque.

SAMEDI 16 OCTOBRE

CHAPELLE ROYALE

TARIF B

à 21h

accès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

placement numéroté

durée du concert 1 heure 15 sans entracte

Petits motets Les voix de la piété ANDRÉ CAMPRA

Beati Omnes – Salvum me fac Deus (Quatrième Livre de motets, 1706) JEAN-BAPTISTE MORIN

Anxiatus est super me spiritus meus (Premier Livre de motets, 1704) NICOLAS BERNIER

O triumphantis Jerusalem (Premier Livre de motets, 1703) JEAN-FRANÇOIS DANDRIEU

Sonate en trio n°1 en ré mineur (1705)

Les Folies Françoises Patrick Cohën-Akénine violon et direction Jean-François Lombard haute-contre Jean-François Novelli taille Arnaud Marzorati basse-taille Benjamin Chénier violon François Poly basse de violon André Heinrich théorbe François Saint-Yves orgue

Activités artistiques

Immensus es Domine – O Jesu amantissime (Deuxième Livre de motets, 1699)

Concerts et spectacles

Quam Dilecta (Premier Livre de motets, 1695)

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Hugo Reyne poursuit son exploration du répertoire lyrique français du règne de Louis XIV : après Lully, c’est Campra qu’il défend à Versailles.

En version de concert, regroupant cinq solistes et une quinzaine de musiciens, les partitions de Campra reprennent vie dans un effectif réduit propre à mettre en valeur l’esprit léger de la Comedia dell’ arte.

C’est un visage inattendu de Campra que ce concert met à jour : un compositeur d’œuvres légères mettant en scène les mœurs libérées de la Régence, dans un style bouffon annonciateur du futur opéra-comique.

DIMANCHE 17 OCTOBRE

OPÉRA ROYAL

TARIF PRESTIGE

à 17h30

accès par le Pavillon Gabriel parking dans la ville

placement numéroté

durée du concert 1 heure 15 sans entracte version concert

Deux comédies lyriques Pour l’Académie royale de musique

La Simphonie du Marais Hugo Reyne direction Bénédicte Tauran dessus Isabelle Druet bas-dessus Romain Champion haute-contre Aimery Lefèvre basse-taille Florian Westphal basse

Coproduction CMBV/ Musiques à La Chabotterie

Activités artistiques

La Sérénade vénitienne (extrait des Fragments de Monsieur de Lully, 1702) Le Triomphe de la Folie (Prologue des Fêtes vénitiennes, 1710) Livrets d’Antoine Danchet

Concerts et spectacles

ANDRÉ CAMPRA

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Après Sémélé et Andromaque, c’est au tour du Carnaval de Venise de sceller le partenariat entre le CMBV et le Théâtre des Champs-Élysées, destiné à mettre en valeur les chefs-d’œuvre oubliés du théâtre lyrique français. Les trois étapes de la création et de la redécouverte de cette œuvre mythique : 1699, sous la battue d’André Campra à l’Académie royale – 1975, représentation partielle sous la direction de Michel Plasson au Festival d’Aix-en-Provence – 2010, recréation intégrale en version de concert par Hervé Niquet et Le Concert Spirituel au Théâtre des Champs-Élysées. Œuvre unique, sans descendance, Le Carnaval de Venise combine la force dramatique de la tragédie lyrique et la vivacité brillante de l’opéra-ballet. Tour à tour, larmes et rires sont au rendez-vous.

La France et l’Italie se partagent la vedette : Campra mêle les styles des deux nations et rend hommage tout autant à Lully qu’à Monteverdi, dont il parodie l’Orfeo en guise de ﬁnal.

MARDI 19 OCTOBRE

à 20h durée du concert 2 heures 30 avec entracte version concert

THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES

TARIF TCE placement numéroté

15, avenue Montaigne 75008 Paris parking Alma-George V entrée angle avenues George V/ Montaigne

Le Carnaval de Venise Un voyage imaginaire dans l’Italie du XVII e siècle ANDRÉ CAMPRA

Olivier Schneebeli direction musicale

Le Concert Spirituel Hervé Niquet direction Salomé Haller Isabelle Marina de Liso Léonore Andrew Foster-Williams Rodolphe Edwin Crossley-Mercer Léandre Anders J. Dahlin Orphée Sarah Tynan Euridice Isabelle Druet Minerve / La Fortune Luigi de Donato Le Carnaval / Pluton

Coproduction CMBV/ Le Concert Spirituel Coréalisation CMBV/Théâtre des Champs-Élysées En partenariat avec l’Organisatie Oude Muziek d’Utrecht (30 août), Théâtre de Caen (4 décembre) et l’Arsenal de Metz (27 janvier 2011) Partition réalisée par le CMBV Enregistrement pour le label Glossa Concert enregistré par France Musique

Activités artistiques

Les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles

Concerts et spectacles

Le Carnaval de Venise (opéra-ballet, 1699) Livret de Jean-François Regnard

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Regroupant deux chanteurs et quelques instrumentistes, ce concert ressuscite l’ambiance feutrée des concerts de la reine Marie Leckzinska, moments de musique privilégiés dans l’intimité des salons.

Les plus belles pages des nombreuses tragédies lyriques de Campra à découvrir, la majorité restant à ce jour inédite.

Une nouvelle occasion pour Sébastien d’Hérin d’explorer des pans méconnus de l’opéra français, après ses prestations remarquées de 2007 et 2009 à Versailles.

SAMEDI 6 NOVEMBRE

à 21h

GALERIE DES BATAILLES

durée du concert 1 heure 30 avec entracte

accès par la cour des Princes parking Cour d’honneur

TARIF B1/B2 placement numéroté

Scènes de tragédies Aux concerts de la reine ANDRÉ CAMPRA

Sébastien d’Hérin clavecin et direction Sophie Marin-Degor dessus Nicolas Cavallier basse-taille Jasmine Eudeline et Hélène Houzel violons Martin Bauer viole de gambe Frédéric Baldassare basse de violon Alexis Kossenko traverso Jérémie Papasergio basson André Heinrich théorbe

Activités artistiques

Les Nouveaux Caractères

Concerts et spectacles

Airs, scènes et suites instrumentales de tragédies lyriques

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Après avoir exhumé les airs italiens de Lully en 2008, les artistes défendent cette fois le corpus méconnu des nombreux airs italiens de Campra, l’une des spécialités du compositeur.

Fabio Bonizzoni recompose un petit opéra « pastiche » tout entier, et ouvre les portes à l’imaginaire : voici l’opera buffa en italien que Campra aurait pu écrire pour Naples ou Venise !

Roberta Invernizzi prête son concours à cette recréation avec le panache qu’on lui connaît !

VENDREDI 19 NOVEMBRE

OPÉRA ROYAL

TARIF A

à 21h

accès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

placement numéroté

durée du concert 1 heure 30 avec entracte

Un pastiche de Monsieur Campra Scènes et airs italiens extraits de L’Europe galante (1697), d’Aréthuse (1701), des Muses (1703) et des Fêtes vénitiennes (1710)

La Risonanza Fabio Bonizzoni clavecin et direction Roberta Invernizzi dessus Cyril Auvity haute-contre Salvo Vitale basse-taille Carlo Lazzaroni et Ana Liz Ojeda violons Caterina Dell’Agnello violoncelle Gabriele Palomba théorbe

Ce programme sera donné à l’Organisatie Oude Muziek d’Utrecht (28 août) Partitions des airs italiens réalisées par le CMBV Enregistrement pour le label Glossa

Activités artistiques

ANDRÉ CAMPRA

Concerts et spectacles

Au ﬁl des ses airs italiens

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Genre emblématique du baroque français, le grand motet offre tous les visages de l’art de ce temps, tour à tour fervent jusqu’à l’intimité, ou solennel jusqu’à la démesure. Quatre personnalités, quatre styles : les nouveaux compositeurs de la chapelle du roi revisitent chacun à leur manière le grand motet versaillais.

La recréation d’œuvres inédites de Bernier et Gervais accompagne des pages plus célèbres de Campra et Lalande. L’occasion pour les artistes d’aborder un répertoire rare dans le lieu pour lequel il fut écrit.

DIMANCHE 28 NOVEMBRE

CHAPELLE ROYALE

TARIF A

à 17h30

accès par le Pavillon Gabriel parking dans la ville

placement numéroté

durée du concert 2 heures avec entracte

La nouvelle Chapelle de Versailles en 1723 ANDRÉ CAMPRA

Cum invocarem NICOLAS BERNIER

Miserere MICHEL-RICHARD DE LALANDE

Regina caeli

Concerts et spectacles

Grands motets

In convertendo

Chœur de chambre de Namur Les Agrémens Guy van Waas direction Caroline Weynants dessus Robert Getchell haute-contre François-Nicolas Geslot taille Alain Buet basse-taille

Coproduction CMBV/Centre d’Art Vocal et de Musique Ancienne de Namur/Conservatoire de Mons Partitions de Campra, Bernier et Gervais réalisées par le CMBV Réalisation des parties intermédiaires du motet de Bernier par Fabien Balthazart

Activités artistiques

CHARLES-HUBERT GERVAIS

CALENDRIER

30 nov. 4 et 5 déc.

Les Petits Riens et Don Juan

Les Siècles Roth L’Éventail Massé

Concerts et spectacles

Chronologie

Activités artistiques

1714 s Naissance de Gluck à Erasbach

1758 s Angiolini est maître de ballet à Vienne

1715 s Mort de Louis XIV– Régence

1761 s Don Juan, ballet d’Angiolini et Gluck (Vienne)

1723

s Majorité

de Louis XV

1727 s Naissance de Noverre à Paris 1731 s Naissance d’Angiolini à Florence 1742 s Débuts de Noverre comme danseur 1747 s Débuts d’Angiolini comme danseur 1754 s Naissance du duc de Berry (futur Louis XVI) à Versailles

1762 s Orfeo ed Euridice de Gluck à Vienne 1766 s Angiolini est maître de ballet à Saint-Pétersbourg

1778 s Deuxième séjour de Mozart à Paris s Les Petits Riens, ballet de Noverre et Mozart (Paris) 1779 s Iphigénie en Tauride, dernière tragédie de Gluck s Gluck quitte Paris 1787 s Mort de Gluck à Vienne

1767 s Séjour de Noverre à Vienne

1789 s Révolution française

1770 s Mariage du dauphin (futur Louis XVI) et de Marie-Antoinette s Construction de l’Opéra royal de Versailles

1793 s Mort de Louis XVI

1773

s Gluck

s’installe à Paris

1755 s Naissance de Marie-Antoinette à Vienne

1774 de Louis XV– avènement de Louis XVI

1756 s Naissance de Mozart à Salzbourg

s Iphigénie

s Mort

en Aulide de Gluck

1775 s Marie-Antoinette fait venir Noverre à Paris s À Vienne, Angiolini succède à Noverre

1791 s Mort de Mozart à Vienne 1795 s Directoire 1799 s Consulat 1803 s Mort d’Angiolini à Milan 1804 s Empire 1810 s Mort de Noverre à Saint-Germain-en-Laye

Deux ballets, réunis en un spectacle tour à tour onirique et dramatique, ressuscitent la splendeur des représentations à la cour au temps de Louis XVI et Marie-Antoinette. La danse, art français par excellence, est mise en valeur à travers les plus grands noms de l’époque : en 1778, le célèbre Noverre est chargé de chorégraphier Les Petits Riens, avec un compositeur de son choix : ce sera Mozart. Au gré de trois tableaux naïfs, l’œuvre évoque les jeux amoureux de jeunes bergers. Don Juan ou le Festin de pierre, ballet mis en musique par Gluck et chorégraphié par Angiolini, maître de danse à la cour d’Autriche et rival de Noverre, fut créé à Vienne en 1761. Il reprend en quelques scènes le mythe bien connu du séducteur irrespectueux et orgueilleux jusque dans la mort. Opposant les deux courants chorégraphiques modernes de la ﬁn du XVIIIe siècle (le « ballet-pantomime » et le « ballet d’action »), ce spectacle permet de prendre la mesure des révolutions opérées tant dans la musique que dans la danse, alors que le Siècle des Lumières ﬁnissant cède la place au premier Romantisme.

Activités artistiques

Le nouvel art de danser au Siècle des Lumières

Concerts et spectacles

Les Petits Riens et Don Juan

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Après la réouverture de l’Opéra royal en 2009, le CMBV poursuit la mise en valeur du grand répertoire scénique : après l’opéra-comique en 2009, c’est au tour de la danse d’être célébrée. Grâce aux danseurs de la Compagnie L’Éventail, le spectacle de la saison 2010 fait revivre l’inventivité du ballet à la française au Siècle des Lumières. Deux ballets pantomimes de poche témoignent des goûts contrastés du règne de Louis XVI pour les jeux innocents et les drames sanglants de l’amour. Après le succès du spectacle lors de sa création en 2006, cette nouvelle production est l’occasion d’accueillir pour la première fois à Versailles François-Xavier Roth Complétant et son jeune orchestre les décors de toiles Les Siècles. peintes des Petits Riens, de nouveaux tableaux destinés à Don Juan viennent enrichir le fonds de décors historiques de l’Opéra royal.

MARDI 30 NOVEMBRE SAMEDI 4 DÉCEMBRE

à 21h DIMANCHE 5 DÉCEMBRE

OPÉRA ROYAL

TARIF SPECTACLE

accès par le Pavillon Gabriel placement numéroté parking Cour d’honneur parking dans la ville le dimanche

à 17h30 durée du spectacle 2 heures avec entracte

Les Petits Riens et Don Juan Les Petits Riens K299b (ballet-pantomime, 1778) Argument de Jean-Georges Noverre CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK

Don Juan ou Le Festin de pierre (ballet d’action, 1761) Argument de Gasparo Angiolini

Concerts et spectacles

WOLFGANG AMADEUS MOZART et FRANÇOIS-JOSEPH GOSSEC

Compagnie de danse baroque L’Éventail Marie-Geneviève Massé chorégraphie

Les Siècles François-Xavier Roth direction musicale Antoine Fontaine scénographie et réalisation des toiles peintes Olivier Bériot costumes Hervé Gary lumières

Nouvelle production CMBV

Activités artistiques

CALENDRIER

8 déc.

Grand bal à la Cour

Il Ballarino Doulce Mémoire Raisin Dadre

11 déc.

Henri IV : le roi de réconciliation

Les Pages, les Chantres & les Symphonistes du CMBV Schneebeli

12 déc.

El Cancionero de Don Luis

Leﬁlliâtre, Druet Le Poème Harmonique Dumestre

14 déc.

Airs de cour à la Chambre du roi

Bourin, Goubioud Doulce Mémoire Raison Dadre

Chronologie 1553 s Naissance d’Henri de Bourbon (futur Henri IV) à Pau 1567 s Naissance de Monteverdi 1572 s Henri devient roi de Navarre sous le nom d’Henri III de Navarre s Mariage d’Henri de Navarre et Marguerite de Valois (la reine Margot) s Massacre de la Saint-Barthélemy et conversion d’Henri de Navarre

1589 s Mort d’Henri III de France s Avènement d’Henri IV, roi de France et de Navarre

1601 s Naissance du dauphin (futur Louis XIII)

1594 s Sacre d’Henri IV à Reims

1607 s Orfeo de Monteverdi à Mantoue

1598 s Signature de l’Édit de Nantes

1609 s Mort d’Eustache du Caurroy

1599 s Naissance de Moulinié

1610 s Assassinat d’Henry IV par Ravaillac à Paris s Régence de Marie de Médicis

1600 s Mariage d’Henri IV et de Marie de Médicis s Mort de Lejeune

1615 s Mariage de Louis XIII et Anne d’Autriche 1620 s Mort de Guédron

À la cour d’Henri IV

Activités artistiques

Le règne d’Henri IV (1589-1610) correspond à une époque charnière de l’histoire de la musique, celle qui voit la disparition du grand style polyphonique de la Renaissance et l’invention d’une nouvelle esthétique : le baroque. À cette époque, Lejeune ou du Caurroy sont au sommet de leur art, tandis que la jeune génération, celle de Moulinié ou Guédron, émerge et invente de nouveaux genres : l’air de cour, le ballet, la suite instrumentale… Déjà, le Grand Siècle se dessine.

Concerts et spectacles

Commémoration de la mort du roi : 1610-2010

Concerts et spectacles

Activités artistiques

La danse, qui deviendra l’art emblématique de la France sous Louis XIV, trouve ses premiers modèles en Italie, pays d’origine de Marie de Médicis arrivée de Florence en 1600 pour épouser Henri IV.

Les musiciens de l’ensemble Doulce Mémoire défendent avec un enthousiasme communicatif des pages à redécouvrir.

L’ambiance des fêtes royales à la cour d’Henri IV : chansons des musiciens du roi et chorégraphies des maîtres de ballet italiens.

MERCREDI 8 DÉCEMBRE

à 21h durée du concert 1 heure 30 avec entracte concert dansé

GALERIE DES BATAILLES

TARIF A placement numéroté

accès par la cour des Princes parking Cour d’honneur

Grand bal à la Cour MICHAEL PRÆTORIUS , BARTOLOMEO TROMBONCINO , BIAGIO MARINI , FABRITIO CAROSO , ORAZIO VECCHI , GREGORIO ALLEGRI , PAOLO BORRONO , ADRIAN WILLAERT , GIOVANNI ANTONIO CASTELIONO , GIOVANNI GIACOMO GASTOLDI , PIERRE GUÉDRON , ADRIEN LE ROY , JACQUES MANGEANT éditeur

Airs à danser et chansons

Concerts et spectacles

Un concert dansé

Doulce Mémoire Denis Raisin Dadre bombardes, doulçaines, flûtes et direction Véronique Bourin dessus Johanne Maître bombardes, doulçaines et flûtes Elsa Frank bombardes, doulçaines et flûtes Jérémie Papasergio bombardes, doulçaines et flûtes Pascale Boquet luth et guitare renaissance Bruno Caillat percussions

Compagnie Il Ballarino Bruna Gondoni et Marco Bendoni danseurs

Activités artistiques

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Les Pages, les Chantres et les Symphonistes du CMBV plongent aux racines du baroque et mettent en valeur les sonorités particulières de l’art sacré au temps d’Henri IV. Grand politique, protecteur des arts, Henri IV a réuni à sa Cour les plus grands musiciens de son temps, fussent-ils catholiques ou de la Religion Réformée. Ce concert met en regard des psaumes de Lejeune, écrits pour le culte protestant, avec des œuvres de Mauduit et du Caurroy, tous deux compositeurs catholiques.

Olivier Schneebeli s’empare d’un répertoire rare qu’il défend avec passion.

SAMEDI 11 DÉCEMBRE

CHAPELLE ROYALE

TARIF A

à 21h

accès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

placement numéroté

durée du concert 1 heure 40 avec entracte

Henri IV : le roi de réconciliation EUSTACHE DU CAURROY

Te Deum CLAUDE LEJEUNE

Psaumes pour le culte protestant JACQUES MAUDUIT

Messe de Requiem

Concerts et spectacles

La paix religieuse retrouvée

Les Pages, les Chantres et les Symphonistes du Centre de musique baroque de Versailles Olivier Schneebeli direction Jean-Paul Boury cornet Serge Guillou sacqueboute Volny Hostiou serpent Thomas Dunford et Manuel de Grange luth et théorbe Sylvia Abramowicz viole de gambe Fabien Armengaud orgue positif

Activités artistiques

Concerts et spectacles

Un nouveau programme, inattendu et original, imaginé par Vincent Dumestre et ses complices de longue date du Poème Harmonique.

Activités artistiques

La guitare, instrument mal connu du premier baroque, reprend ses droits et révèle tout son potentiel mélodique et chorégraphique, mêlée aux voix et cordes.

Les toutes premières pages de musique éditées en France pour la guitare restent à découvrir et constituent un témoignage inédit de l’inventivité des compositeurs du début du XVIIe siècle.

DIMANCHE 12 DÉCEMBRE

OPÉRA ROYAL

TARIF A

à 17h30

accès par le Pavillon Gabriel parking dans la ville

placement numéroté

durée du concert 1 heure sans entracte

El Cancionero de Don Luis édités en France au début du XVIIe siècle

Le Poème Harmonique Vincent Dumestre guitare et direction Claire Leﬁlliâtre dessus Isabelle Druet bas-dessus Mira Glodeanu violon Lucas Peres basse de viole Thomas de Pierrefeu violone Angélique Mauillon harpe Massimo Moscardo et NN guitares NN percussions

Activités artistiques

AIRS DE COUR ET PIÈCES POUR GUITARE

Concerts et spectacles

Enthousiasmes et querelles autour de la guitare espagnole

Concerts et spectacles

Activités artistiques

Les meilleurs compositeurs du temps, musiciens d’Henri IV et de Louis XIII, inventent un nouveau langage qu’ils expérimentent dans leurs airs de cour et leurs suites instrumentales : le baroque est né !

Au temps des premiers rois Bourbon, la ﬂûte, la viole et le luth se partagent la vedette avec la voix dans les salons aristocratiques.

Présenté à la Galerie des Batailles sous les tableaux représentant les plus grandes victoires d’Henri IV, ce programme, tout d’intimité et de poésie, témoigne du rafﬁnement d’une des cours les plus luxueuses d’Europe à la ﬁn du XVIe siècle.

MARDI 14 DÉCEMBRE

à 21h

GALERIE DES BATAILLES

durée du concert 1 heure 15 sans entracte

accès par la cour des Princes parking Cour d’honneur

TARIF B2 placement numéroté

Airs de cour à la Chambre du roi LOUIS XIII , PIERRE GUÉDRON , ÉTIENNE MOULINIÉ

Airs de cour ANTOINE FRANCISQUE , MICHAEL PRÆTORIUS

Pièces instrumentales

Concerts et spectacles

Musiques de l’intimité

Doulce Mémoire Denis Raisin Dadre flûtes à bec et direction Véronique Bourin dessus Serge Goubioud taille Pascale Boquet théorbe, luth et guiterne Angélique Mauillon harpe Sylvia Abramovicz viole de gambe

Activités artistiques

CALENDRIER

17 déc.

Bellérophon

Chœur de chambre de Namur Les Talens Lyriques Rousset

Chronologie 1632 s Naissance de Lully 1673 s Cadmus et Hermione, première tragédie lyrique de Lully et Quinault 1677 s Disgrâce de Quinault 1679 s Bellérophon de Lully et Thomas Corneille 1680 s Retour en grâce de Quinault 1687 s Mort de Lully

1705 s Première reprise de Bellérophon à Paris 1715 s Mort de Louis XIV– Régence 1718 s Deuxième reprise de Bellérophon à Paris 1723 s Majorité de Louis XV 1728 s Troisième et dernière reprise de Bellérophon à Paris

1770 s Mariage du dauphin (futur Louis XVI) et de Marie-Antoinette s Construction de l’Opéra royal de Versailles 1773 s Représentation exceptionnelle de Bellérophon devant la Cour à l’occasion du mariage du comte d’Artois s Céphale et Procris de Grétry et Sabinus de Gossec

Bellérophon

Activités artistiques

« On peut dire que tout Paris y était, et que jamais assemblée ne fut ni plus nombreuse, ni plus illustre. J’entends crier miracle de tous côtés. Chacun convient que M. de Lully s’est surpassé lui-même et que ce dernier ouvrage est son chef-d’œuvre. » Ainsi était accueillie la création de Bellérophon en 1679. Redonnée régulièrement jusqu’en 1773, l’œuvre a depuis sombré dans l’oubli. C’est aujourd’hui la dernière tragédie lyrique de Lully à n’avoir pas été recréée : ce sera chose faite, en 2010, sous la baguette de Christophe Rousset.

Concerts et spectacles

Une tragédie héroïque à la gloire du Roi Soleil

Concerts et spectacles

Spécialiste incontournable de l’opéra français, Christophe Rousset poursuit sa collaboration exemplaire avec le CMBV : après Mondonville, Gossec, Leclair, Desmarest…, c’est Lully qui est cette fois à l’honneur.

La dernière tragédie de Lully encore inédite enﬁn redonnée en concert : une recréation exceptionnelle à ne pas manquer !

Activités artistiques

Bellérophon complète la galerie de héros mise en musique par Lully pour évoquer la toute-puissance du Roi-Soleil.

VENDREDI 17 DÉCEMBRE

OPÉRA ROYAL

TARIF PRESTIGE

20h30

accès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

placement numéroté

durée du concert 3 heures avec entracte

Bellérophon JEAN-BAPTISTE LULLY

Bellérophon (tragédie lyrique, 1679)

Chœur de chambre de Namur Les Talens Lyriques Christophe Rousset direction

Concerts et spectacles

Livret de Thomas Corneille

Production Les Talens Lyriques/Cercle des Mécènes Coproduction CMBV/Festival de Beaune/Cité de la Musique

Activités artistiques

Cyril Auvity Bellérophon Céline Scheen Philonoé Ingrid Perruche Stenobée Jennifer Borghi Argie Evgueniy Alexiev Jobate Jean Teitgen Amisodar / Apollon Robert Getchell Bacchus / La Pythie

Rencontres des Menus-Plaisirs Aﬁn que l’Hôtel des Menus-Plaisirs soit aussi un lieu de transmission du savoir, d’échanges et de débats, le Centre propose un rendez-vous bi-mensuel tout au long de l’année, les Rencontres des Menus-Plaisirs : une première séquence de septembre à décembre pour approfondir les concerts et la programmation ; une seconde séquence de janvier à juin consacrée à la recherche : enjeux, découvertes et perspectives.

CALENDRIER du premier trimestre

21 sep.

Les Vingt-quatre Violons du roi

Antoine Laulhère

28 sep.

Campra : du Grand Siècle au Siècle des Lumières

Benoit Dratwicki

5 oct.

Mort élégiaque ou le Requiem de Campra

Olivier Schneebeli

12 oct.

L’Opéra royal de Versailles

Raphaël Masson et Jean-Paul Gousset

9 nov.

Campra, un provençal à Paris Campra et la musique italienne Jean-Joseph Mouret : un contemporain de Campra à la cour de Sceaux La reconstruction des décors de Don Juan « Muze, honorons de ta chanson l’illustre et grand Henry ! » épitomé musical du règne d’Henri IV (1589-1610) Pierre Guédron, compositeur de la Chambre d’Henri IV

Jean Duron

16 nov. 23 nov.

30 nov. 7 déc.

14 déc.

Barbara Nestola Catherine Cessac

Antoine Fontaine Thomas Leconte

Georgie Durosoir

séance de 60 minutes

21, 28 SEPTEMBRE 5, 12 OCTOBRE 9,16, 23, 30 NOVEMBRE

HOTEL DES MENUS-PLAISIRS 22, avenue de Paris 78000 Versailles

ENTRÉE LIBRE sur réservation 01 39 20 78 10

mois Molière

Rencontres des Menus-Plaisirs Pour vous accompagner au fil de la saison, les Rencontres des MenusPlaisirs proposées de septembre à décembre illustrent les différents thèmes, œuvres et répertoires des concerts programmés par le CMBV. Ainsi, après une première conférence autour des Vingt-quatre Violons du roi par le luthier Antoine Laulhère – dans le cadre des Fêtes baroques – six autres rendez-vous jalonnent les Grandes Journées Campra et donnent l’occasion aux chercheurs et chercheurs-associés du CMBV d’évoquer divers aspects de la vie et de l’œuvre du compositeur, en abordant aussi bien les répertoires sacré que profane. Fin novembre, Antoine Fontaine (scénographe du spectacle de ballets donné à l’Opéra royal et spécialiste des toiles peintes) présente les décors de la production, maquettes à l’appui ; une rencontre à ne pas manquer pour comprendre le spectacle... du côté des coulisses. Enfin en décembre, le cycle « À la cour d’Henri IV » célébrant la commémoration de la mort du roi est mis à l’honneur lors des deux dernières interventions liées à la saison. De janvier à juin, l’équipe de recherche vous invite à découvrir son travail : réflexions sur le répertoire et ses compositeurs, découvertes et exploitation de fonds d’archives, remise en perspective de l’histoire de la musique à la cour, à Paris et dans les provinces, particularismes de la musique française face aux modèles étrangers, etc. Le rendezvous, animé par les chercheurs du CMBV, propose d’aborder les thèmes par cycles. Il s’adresse aussi bien aux étudiants en histoire, histoire de l’art, qu’aux musiciens et au public désireux d’approfondir ses connaissances. PROGRAMMATION COMPLÈTE DISPONIBLE SUR

www.cmbv.fr

Rencontres des Menus-Plaisirs

à 17 h30

7, 14 DÉCEMBRE 18 JANVIER 1er FÉVRIER 1er, 15 MARS 5 AVRIL 3, 17 MAI 7, 14, 21, 28 JUIN

Activités artistiques

LES MARDIS DU 21 SEPTEMBRE AU 28 JUIN

Restauration et interprétation Les grands chantiers Soucieux de réconcilier savoir et pratique, le Centre de musique baroque de Versailles accompagne les interprètes dans leur approche du répertoire par des chantiers artistiques originaux, dont les fruits sont livrés chaque saison au public. Poursuivant le travail éditorial engagé depuis plus de vingt ans, notamment dans le domaine de la recomposition de partitions anciennes abimées ou incomplètes, le CMBV élargit son champ d’activités et investit aujourd’hui les domaines complémentaires du son de l’orchestre français, des arts de la scène (décors, machines et lumières) et de l’interprétation du répertoire d’orgue sur un instrument historique.

ActivitĂŠs artistiques 72

Chantiers de restauration

Le Centre de musique baroque de Versailles renouvelle les débats liés à l’interprétation instrumentale par une démarche expérimentale : la recréation de l’orchestre mythique de Versailles, les Vingt-quatre Violons du roi. Né sous Charles IX, baptisé sous Louis XIII, magniﬁé sous Louis XIV, cet orchestre se distinguait des autres formations européennes par sa composition : en effet, à la différence de l’orchestre italien qui comprenait quatre parties de cordes (deux pupitres de violons, un pupitre d’altos, un pupitre de basses), l’orchestre français était composé de cinq parties : entre les 6 dessus (violons) et les 6 basses, prenaient place 4 hautes-contre, 4 tailles et 4 quintes. Ce sont ces 12 « altos » français, de dimensions différentes, qui conféraient aux Vingt-quatre Violons du roi son architecture sonore particulière. Ces instruments ayant disparu, le CMBV a pris l’initiative, en 2008, de les faire reconstruire par les luthiers Antoine Laulhère et Giovanna Chittó, avec le conseil de Patrick Cohën-Akénine, directeur musical des Folies Françoises. En les mettant depuis à disposition des orchestres baroques, le CMBV est au cœur de sa mission : au cours de la saison 2010-2011, des masterclasses sur ces instruments français seront organisées au Conservatoire de Paris (CRR), au Royal College of Music de Londres et au Boston Early Music Festival. Après les avoir fait sonner à plusieurs reprises entre les mains de différents ensembles lors des précédentes saisons, le CMBV les conﬁe à Skip Sempé et son Capriccio Stravagante pour sa saison 2010-2011.

Activités artistiques

Restitution des Vingt-quatre Violons du roi

Chantiers de restauration

L’orchestre de Versailles

ActivitĂŠs artistiques 74

Chantiers de restauration

Parlant du théâtre lyrique de son temps, La Bruyère déclarait : « le propre de ce spectacle est de tenir les esprits, les yeux et les oreilles dans un égal enchantement.» (Les Caractères, 1688) Trois siècles plus tard, unissant dans un même geste et un même imaginaire la musique et la danse, mais aussi la peinture des décors et la machinerie de théâtre, le CMBV se propose de restituer un fonds de décors à l’Opéra royal, aﬁn de faire revivre la magie du spectacle « à la française » dans toute sa cohérence. Depuis 2006, différents tableaux de toiles peintes réalisées en collaboration avec Antoine Fontaine ont permis de redonner vie successivement aux Petits Riens de Mozart, à Cadmus & Hermione de Lully, à L’Amant jaloux de Grétry… En 2010, un nouvel ensemble de toiles rehaussera le ballet Don Juan de Gluck, à l’occasion de la reprise du spectacle créé en 2006. Ainsi, production après production, est progressivement constitué un fonds de décors destiné à enrichir le patrimoine de l’Opéra royal du Château de Versailles.

Activités artistiques

Restitution d’un fonds de décors pour l’Opéra royal

Chantiers de restauration

Le théâtre à machines

ActivitĂŠs artistiques 76

Chantiers de restauration

PROGRAMMATION DES JEUDIS MUSICAUX PAGE 109

Activités artistiques

Joyau de la Chapelle royale, l’orgue de la tribune est l’œuvre du célèbre facteur Clicquot. Inauguré le jour de Pâques 1711 par François Couperin, il résonna devant les rois de France sous les doigts de Marchand, Dandrieu ou Daquin. Remanié au début du XIXe siècle, il fut remplacé par un instrument romantique de Cavaillé-Coll en 1873 : le buffet restait en place mais tous les jeux étaient supprimés ou modiﬁés… Il fallut attendre 1995 pour que Boisseau et Cattiaux restaurent l’orgue dans son état d’origine, à partir d’éléments anciens conservés au château. Depuis lors, l’instrument est régulièrement mis en valeur lors de grands récitals organisés par le Centre de musique baroque de Versailles : les prestigieux invités en furent Gustav Leonhardt, Frédéric Desenclos, Marie-Claire Alain, Willem Jensen, Michel Chapuis, Olivier Latry, Michel Bouvard… Depuis 2008, le CMBV a souhaité rendre cet instrument accessible à la jeune génération d’interprètes : en s’associant avec la classe d’orgue du Conservatoire supérieur de Paris (CNSMDP) dirigée par Michel Bouvard et Olivier Latry, il a permis d’ouvrir les portes de Versailles à une douzaine d’étudiants en formation supérieure qui, semaine après semaine, tout au long de leur cursus, travaillent dans les meilleures conditions le grand répertoire d’orgue baroque français.

Chantiers de restauration

Les organistes à la Chapelle royale

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Thèmes de recherche L’Atelier d’études sur la musique française des XVIIe et XVIIIe siècles a été fondé par Jean Duron en 1989 avec l’objectif de créer un laboratoire de recherche fondamentale sur ce patrimoine alors délaissé, son répertoire et son interprétation. Il est depuis 2000 une unité mixte de recherche (UMR2162) qui associe le CMBV, le CNRS et le Ministère de la Culture (Mission de la recherche et de la technologie), actuellement dirigée par Catherine Cessac. Il applique une méthodologie spéciﬁque et originale qui consiste dans le repérage des sources musicales et littéraires dans différents fonds d’archives et de bibliothèques, leur description et leur étude, ainsi que la collecte des textes et des commentaires de l’époque sur l’interprétation et la réception des œuvres. Cette activité permet de dégager une réﬂexion en profondeur sur le statut et le traitement des sources anciennes.

L’air de cour au temps d’Henri IV et de Louis XIII Thèmes de recherche

Thomas Leconte

Recherche

Genre emblématique de la sociabilité de la fin de la Renaissance et de toute la première moitié du XVIIe siècle, l’air de cour connaît depuis une dizaine d’années un magnifique engouement qui a contribué à lui redonner toute sa place dans l’histoire de la musique française du premier baroque. Le projet de recherche, à vocation pluridisciplinaire, s’articule autour de plusieurs axes : l’inventaire et la description des sources musicales et poétiques ; l’édition de textes musicaux les plus représentatifs ; une réflexion sur l’interprétation et la valorisation du répertoire. Forte de réalisations emblématiques (actes de colloque, base de données, éditions musicales critiques), l’équipe de recherche continue à œuvrer pour la valorisation de l’air de cour, étendant ses investigations en amont (l’émergence du genre sous le règne des Valois et d’Henri IV) et en aval (la mutation de l’air sous le règne de Louis XIV), notamment grâce à de nouvelles collaborations scientifiques.

La musique religieuse en France aux XVIIe et XVIIIe siècles

Une partie des recherches menées dans le cadre de ces travaux est développée dans un programme pluridisciplinaire associant 5 laboratoires français soutenu par l’Agence Nationale de la Recherche, et coordonné par l’historien Bernard Dompnier, spécialiste du catholicisme moderne. Ce programme est intitulé MUSEFREM.

Recherche

Malgré les progrès considérables réalisés ces trente dernières années, la musique religieuse française reste encore en grande partie à découvrir. Des périodes entières sont injustement délaissées par la recherche musicologique, l’édition et le concert, notamment la première moitié du XVIIe siècle, une bonne partie du règne de Louis XV, toute la fin du XVIIIe siècle et de manière générale la musique hors la cour de France et le Concert Spirituel. Cette activité, dans tous ses aspects, se développe autour de cinq grands axes : l’inventaire des sources, la publication de textes musicaux, la réflexion sur l’interprétation, la question des textes littéraires, la valorisation du répertoire. Les points suivants font l’objet de recherches spécifiques : la musique religieuse à la cour de France la naissance du grand motet français ca 1660-1683 le motet de chapelle dans les maîtrises des grandes institutions religieuses du royaume la poésie religieuse néo-latine.

Thèmes de recherche

Jean Duron et Thomas Leconte

Muséfrem Thèmes de recherche

La création des musiques d’Église en France aux XVIIe et XVIIIe siècles : acteurs, composition, interprétation, circulation et réception

Recherche

Bernard Dompnier coordinateur du projet (Université de Clermont-Ferrand)

Ce projet de recherche a pour ambition de comprendre en profondeur les mécanismes et les enjeux de la création dans le domaine de la musique d’Église en l’appréhendant dans sa globalité. Il prend en compte aussi bien les acteurs (compositeurs, musiciens, chanteurs…), que les interactions entre les compositions et leur destination, que la circulation de ces musiques dans le royaume et leur réception par le public. Il associe principalement des équipes d’historiens et de musicologues. Dans ce cadre, l’atelier d’études du CMBV étudie plus particulièrement la circulation des modèles et l’innovation dans les musiques d’apparat autour de trois axes : une édition numérique, revue et augmentée, du Catalogue thématique des sources du grand motet publié en 1984 sous la direction de Jean Mongrédien un colloque sur le grand motet aux XVIIe et XVIIIe siècles prévu à l’automne 2011, qui donnera lieu à une publication une étude autour du plan de la tribune de la Chapelle royale du château de Versailles réalisé à la ﬁn du XVIIIe siècle par le bassoniste Jean-Baptiste Métoyen. Projet réalisé en collaboration avec l’Université Blaise Pascal de Clermont-Ferrand, l’Université de Bourgogne, l’Université Paul Valéry Montpellier III et l’Institut de recherche sur le patrimoine musical en France (IRPMF), soutenu par l’Agence Nationale de la Recherche (ANR-08-CREA-016).

Marc-Antoine Charpentier Édition de l’œuvre La collection Monumentale des Éditions du Centre de Musique Baroque de Versailles présente pour la première fois une édition moderne de ce ﬂeuron du patrimoine musical français.

Chrono-Mélanges Charpentier * Les manuscrits autographes de Charpentier méritent une étude non seulement musicale, mais aussi matérielle. L’étape actuelle consiste à réinterroger la chronologie à partir de nouveaux objets d’investigation.

Catalogue numérique de l’œuvre La réalisation d’une édition numérique, revue et augmentée, du Catalogue des œuvres de Charpentier par H. W. Hitchcock, Paris, Picard, 1982.

Bulletin Charpentier La diffusion d’une revue numérique annuelle consacrée à la recherche sur le compositeur. Elle succède au Bulletin de la Société MarcAntoine Charpentier (1990-2003). philidor.cmbv.fr/bulletin_charpentier

Site Célébrations nationales** Le site Marc-Antoine Charpentier, Musicien du baroque est une invitation à découvrir le compositeur aussi bien à travers sa biographie que son œuvre. Il s’adresse tout autant au grand public qu’aux musiciens et aux chercheurs, avec des documents multimédia et des mises à jour régulières et des mises à jour régulières du volet « Recherche et documentation ». www.charpentier.culture.fr * Avec la collaboration de Jane Gosine, Laurent Guillo, Patricia M. Ranum ** Production de la Mission de la Recherche et de la Technologie du Ministère de la Culture et de la Communication dans le cadre des Célébrations nationales de 2004.

Recherche

Grâce à la recherche musicologique et aux interprètes du renouveau baroque, Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) occupe aujourd’hui la place qui lui revient, celle d’une des plus grandes ﬁgures musicales du Grand Siècle. Les recherches actuelles concernent les domaines suivants :

Thèmes de recherche

Catherine Cessac

Thèmes de recherche

Recherche

La vie musicale dans les provinces de France aux XVIIe et XVIIIe siècles Jean Duron

Depuis la création de l’Atelier d’études, une part signiﬁcative de son activité a été consacrée aux patrimoines musicaux des provinces de France aux XVIIe et XVIIIe siècles. Les sources des œuvres anciennes ayant été fortement dispersées depuis la Révolution, la notion de patrimoine régional peut revêtir trois aspects distincts : les sources anciennes conservées en région, certains fonds étant particulièrement riches (cathédrale du Puy-en-Velay récemment mis au jour, fonds ancien de Lyon…) les compositeurs natifs de la région, mais ayant fait carrière à Paris ou à la Cour (Rameau, Guédron, Boesset, Moulinié, Minoret, Madin…) les maîtres locaux, principalement les musiciens d’église, qui ont fait une carrière locale et dont les sources sont conservées hors la région (Jean Regnault, musicien de la cour de Lorraine, Louis Homet, musicien d’Évreux…). Cette activité comprend un travail sur les archives et les sources, ainsi que l’édition d’œuvres. Elle met au jour des pans entiers d’un répertoire totalement méconnu qui permettent de mieux comprendre le contexte dans lequel s’est développée la musique française de cour et celle de la capitale.

La musique italienne en France aux XVIIe et XVIIIe siècles

Recherche

En matière d’art musical, la France a toujours entretenu une relation privilégiée avec l’Italie. À l’époque baroque notamment, avec la naissance de nouveaux genres de musique vocale et instrumentale, l’inﬂuence de la musique italienne en France a connu des phases d’acceptation et de rejet. Ainsi, l’opéra italien a représenté un antimodèle, surtout au XVIIe siècle, pour la création de la tragédie en musique française. En revanche, la musique instrumentale, cristallisée dans les genres de la sonate, du concerto ou de la symphonie, a reçu un accueil favorable tout au long du XVIIIe siècle, en inspirant en partie l’école française. Ce thème de recherche aborde la question des dynamiques de réception de la musique italienne par l’étude des sources musicales et littéraires tant imprimées que manuscrites conservées en France. Il comprend trois champs d’investigation : l’opéra italien ; la musique instrumentale ; les collectionneurs et les éditeurs de musique et de périodiques.

Thèmes de recherche

Barbara Nestola

Les Paroles de musique à l’âge classique Thèmes de recherche

Anne-Madeleine Goulet

Recherche

Ce pôle de réﬂexion autour des « paroles de musique » – expression empruntée au poète Pierre Perrin – porte sur la poésie et le théâtre lyrique, en français, en italien et en néo-latin. Il vise à déﬁnir une méthode d’analyse des rapports entre le texte et la musique aux XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles. Il s’agit : d’établir un état de la question sur l’ensemble des textes théoriques produits sur le sujet ; d’essayer d’en dégager les principes tacites ou explicitement formulés qui régissaient la création lyrique ; d’entreprendre une relecture des textes fondateurs (Baïf, Mersenne, Bacilly, Perrin…), mais aussi des théories du théâtre (d’Aubignac, Corneille, Boileau) et, plus globalement, des théories du spectacle (de Pure, Ménestrier).

Airs et cantates en France au XVIIIe siècle

Recherche

L’air « sérieux et à boire » et la cantate sont les genres profanes les plus prisés en France au XVIIIe siècle, à côté des grandes compositions lyriques et des divertissements princiers. La profusion des œuvres (par milliers pour les premiers, par centaines pour les secondes), souvent anonymes (texte et/ou musique), nécessite, avant tout autre étude, un catalogage précis dans la base de données Philidor qui permettra notamment de nombreuses identiﬁcations. Ce catalogage est totalement inédit pour les airs ; la première phase concerne les 361 Recueils d’Airs sérieux et à boire publiés à Paris par les Ballard entre 1694 et 1724, comprenant environ 3500 airs. Ce programme de recherche se situe dans la continuité des travaux sur l’air de cour et sur les Livres d’airs de différents auteurs des Ballard (1658-1694) menés à l’Atelier. Il a pour objectif de mieux cerner la place des airs et des cantates dans la production des compositeurs et des pratiques (citations, réutilisations, parodies…) de l’époque.

Thèmes de recherche

Benoît Michel

Colloques Les colloques et les journées d’étude organisés par l’Atelier d’Études émanent de problématiques qui se sont posées à ses chercheurs et qu’ils désirent nourrir par des réﬂexions venant d’autres horizons musicologiques ou disciplinaires. Ces colloques tendent à coïncider avec les événements artistiques du Centre de musique baroque de Versailles. Il en sera ainsi avec André Campra, compositeur essentiel de la ﬁn du règne de Louis XIV à celui de Louis XV. Cette année aura lieu aussi une Journée d’études hors les murs, à l’École française de Rome.

Recherche 92

Colloques

VENDREDI 4 JUIN 2010

ÉCOLE FRANÇAISE DE ROME

RENSEIGNEMENTS ET INSCRIPTIONS

Piazza Navona, 62 00186 Roma (Italie)

+39 (0)6 68 42 90 01

Recherches sur la musique à Rome aux XVIIe et XVIIIe siècles Bilan, état des lieux et perspectives. Une relecture de l’œuvre de Jean Lionnet

PROGRAMME

Introduction par A. Morelli (Univ. degli studi dell’Aquila, Italie) Présentation de la base de données les Musiciens à Rome (1570-1750) de Jean Lionnet par B. Nestola (UMR 2162 CMBV, France) s Les sources - Président de séance: Bianca Maria Antolini, avec C. Annibaldi (Conserv. Santa Cecilia di Roma, Italie) et Chr. Jeanneret (Yale Univ., USA) s Le mécénat - Président de séance: Margaret Murata, avec S. Bruno (Univ. degli Studi di Firenze, Italie) et M. Klaper (Univ. Erlangen-Nürnberg, Allemagne) s La musique sacrée - Président de séance: Noel O’Reagan, avec J. Riepe (Univ. Martin-Luther de Halle-Wittemberg, Allemagne) et F. Vizzaccaro (Univ. di Roma-la Sapienza, Italie) s La musique profane - Président de séance : Rinaldo Alessandrini, avec V. de Lucca (Andrew W. Mellon Foundation, USA), A. Nigito (Istituto Svizzero di Roma, Italie) et L. Hinden (Univ. Bern, Suisse) s Conclusion par D. Fabris (Univ. di Lecce - Italie) s s

Recherche

Dédiée à la mémoire de Jean Lionnet, chercheur au CMBV (19351998), cette journée se donne pour objectif de réﬂéchir sur les axes de recherche théorique et appliquée empruntés par les musicologues qui étudient la musique à Rome aux XVIIe et XVIIIe siècles. Il s’agira de faire le bilan des études effectuées au cours des trente dernières années, de proposer un état des lieux actuel et, surtout, d’envisager les perspectives à court et moyen terme. Cette journée constituera une relecture de l’œuvre du musicologue Jean Lionnet. Les quelques vingt années de sa vie passées dans les archives romaines – dont le dépouillement des fonds musicaux est consultable depuis 2008 sur le portail numérique PHILIDOR du CMBV – en ont fait un connaisseur hors pair du répertoire musical de l’époque. Par ses contacts permanents avec les musiciens, il a initié une nouvelle musicologie fondée sur l’étude des sources, de leur contexte de création et une expérimentation systématique.

Colloques

Anne-Madeleine Goulet et Caroline Giron-Panel direction scientiﬁque

Recherche 94

Colloques

DU JEUDI 7 AU SAMEDI 9 OCTOBRE

CENTRE DE MUSIQUE BAROQUE DE VERSAILLES

ENTRÉE LIBRE sur réservation 01 39 20 78 10

André Campra Colloque international

INTERVENANTS

G. Burgess, West Chester University of Pennsylvania (USA) s G. Cowart, Case Western Reserve University, New York (USA) s F. Dartois-Lapeyre, IUFM Parsi (F) s M. Demeillez, Université de Paris-Sorbonne (F) s A. Deschamps-Dercheu, Ivry sur Seine (F) s J. Duron, CMBV (F) s D. Fader, University of Alabama (USA) s T. Favier, Université de Bourgogne (F) s J.-P. Goujon, Université de Paris-Sorbonne (F) s G. Gaudefroy-Demombynes, Université de Franche-Comté (F) s J.-P. Grosperrin, Université de Toulouse II-Le Mirail (France) s A. Hardeman, University of Western Ontario, London, Ontario (CDN) s R. Harris-Warrick, Cornell University, Ithaca, NY (USA) s B. Hertz, Université de Lyon II (F) s J. Hajdu Heyer (USA) s J. de La Gorce, CNRS, INHA (F) s J.-N. Laurenti, Université de Pau (France) s J. Le Blanc, Fondation Thiers/ Université de Paris X-Nanterre (F) s N. Lecomte, Palaiseau (France) s R. Legrand, Université de Paris-Sorbonne (F) s J.-P.-C. Montagnier, Université de Nancy, IRPMF-CNRS (F) s B. Pintiaux, École de Danse de l’Opéra de Paris (F) s B. Porot, Université de Reims Champagne-Ardenne (F) s L. Rosow, School of Music, Ohio State University, Columbus, OH (USA) s G. Sadler, University of Hull (UK) s L. Sawkins, Beckenham (UK) s H. Schneider, Sarrebrück Universität (D) s C. Tanguy, Université de Paris-Sorbonne (F) s T. Vernet, Département de musique ancienne, CRR de Paris (F).

Recherche

Les très nombreuses sources imprimées et manuscrites de l’œuvre de Campra témoignent de son extraordinaire diffusion. Pourtant, aucun colloque n’a jamais été organisé sur cette figure fondamentale du paysage musical français. Longtemps, Campra a été considéré comme un artiste de transition entre Lully et Rameau, bien que son œuvre soit caractérisée par sa très grande diversité : exploration des formes et des genres dans la musique religieuse et profane, union des goûts français et italien. L’étude de son œuvre devrait permettre de montrer que Campra fut bel et bien l’un des représentants les plus significatifs de l’opéra français, tout comme l’artisan d’un renouveau dans le répertoire religieux. Il sera aussi question de mesurer l’itinéraire atypique et exceptionnel de ce musicien, de saisir l’influence qu’il exerça dans l’évolution de la sensibilité de l’époque, d’étudier les différents réseaux (“cabales”) au sein desquels Campra joua un rôle majeur et donc d’approfondir ses rapports souvent complexes avec le pouvoir et ses institutions. Ce colloque réunira des historiens, des musicologues, des historiens de la danse et de la littérature, du théâtre et des arts du spectacle. Journée à Aix-en-Provence en projet.

Colloques

Catherine Cessac direction scientiﬁque

BE@4G<BA IB64?8 M+63- 4)V;91:1-55 -: !)/-: 3-: 0)5;9-:

École maîtrisienne Cas emblématique du renouveau des Maîtrises en France engagé depuis près de 20 ans, l’école maîtrisienne du Centre de musique baroque de Versailles, dirigée par Olivier Schneebeli, propose un enseignement vocal et musical de haut niveau, tout à la fois innovant et fidèle à une tradition séculaire, au sein d’une structure unique, à la confluence de la production et de la formation. Par un mode de transmission des savoirs unique, celui d’une véritable « troupe vocale », la Maîtrise du CMBV intervient tant dans le domaine de l’initiation, auprès des enfants dès l’âge de 4 ans (Jardin musical et prémaîtrise) que dans celui des classes à horaires aménagés, du CE2 à la 4e - 3e. Enfin, la Maîtrise dispense également chaque année à 17 étudiants adultes, recrutés sur concours, un cursus de formation supérieure professionnelle de chant baroque qui en fait aujourd’hui l’un des principaux viviers de recrutement des grands ensembles et chœurs professionnels.

Formation vocale

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Ă&#x2030;cole maĂŽtrisienne

Olivier Schneebeli direction pédagogique

Dès le plus jeune âge, la Maîtrise du Centre de musique baroque de Versailles propose aux enfants un éveil à la pratique musicale et vocale. De la découverte du monde sonore, par l’usage des percussions, du jeu… aux premiers pas dans l’apprentissage du chant et de la formation musicale, les enseignants du Jardin musical et de la pré-maîtrise, à travers des méthodes pédagogiques actives (Willems, Dalcroze), transmettent chaque année à près de 80 enfants le sens de l’écoute, le goût de la réalisation collective, en abordant un répertoire varié de chansons populaires. Ces ateliers du mercredi, sur le hors-temps scolaire (de 1 à 2 heures) aboutissent en ﬁn d’année à la réalisation d’un petit spectacle costumé. Ils constituent ainsi un cadre privilégié d’épanouissement de l’enfant à travers la pratique musicale et peuvent être une excellente entrée en matière pour intégrer ensuite les classes à horaires aménagés de la Maîtrise. CONDITIONS DE RECRUTEMENT POUR L’ANNÉE SCOLAIRE 2010-2011

demande de dossiers à partir de juillet 2010, puis tests de recrutement en septembre DROITS D’INSCRIPTION 230 € par an

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Formation vocale

Ateliers hebdomadaires de découverte musicale et de pratique vocale, pour les enfants de 4 à 7 ans

École maîtrisienne

Le Jardin musical et la pré-maîtrise

Formation vocale

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Ă&#x2030;cole maĂŽtrisienne

Olivier Schneebeli direction pédagogique

La Maîtrise du Centre de musique baroque de Versailles propose un cursus de chant et de formation musicale original, d’une dizaine d’heures hebdomadaires, destiné aux enfants en classes à horaires aménagés de l’Éducation Nationale, scolarisés au sein de l’école Wapler et du collège Rameau de Versailles. Considérant la voix comme un instrument à part entière, l’équipe pédagogique, hautement qualiﬁée, à travers ses enseignements de technique vocale, de formation musicale, d’interprétation et de chœur, permet chaque année à plus de 30 enfants du primaire et à une vingtaine de collégiens, de suivre une scolarité unique. Celle-ci constitue une véritable école de découverte et de pratique de l’art vocal, de passion artistique, mais aussi de responsabilité et d’autonomie. Une fois au collège, ces jeunes chanteurs (Les Pages), se produisent au sein du choeur aux côtés des adultes en formation professionnelle (Les Chantres), sous la direction d’Olivier Schneebeli, et vivent ainsi des moments intenses de pratique vocale en concert, en enregistrement discographique, dans les plus beaux lieux de musique du château de Versailles, mais également en tournée en France et à l’étranger. CONDITIONS DE RECRUTEMENT POUR L’ANNÉE SCOLAIRE 2010-2011

rendez-vous et tests préalables, dès le mois de février 2010 ; puis en mai, commission mixte « Éducation Nationale – CMBV » pour le choix définitif des dossiers DROITS D’INSCRIPTION 230 € par an

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Formation vocale

du CE2 à la 4e- 3e

École maîtrisienne

Les classes à horaires aménagés de la Maîtrise

Formation vocale

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Ă&#x2030;cole maĂŽtrisienne

La Maîtrise du CMBV dispense chaque année à 17 étudiants recrutés par concours, en France et à l’étranger, un cursus d’études professionnelles vocales supérieures, de 2 à 3 ans, spécialisé dans le répertoire des XVIIe et XVIIIe siècles. Cette formation à temps plein (chant - soliste et chœur -, interprétation, formation musicale, musique de chambre, ornementation, déclamation, danse et gestuelle baroques, langues étrangères - allemand et italien -, basse continue, direction de chœur, travail éditorial sur les sources, masterclasses), individuelle et approfondie, grâce à des effectifs réduits, est assurée par des enseignants hautement qualiﬁés. Elle allie les acquis théoriques à la pratique quotidienne du chant et à la mise en situation professionnelle (auditions, concerts, productions lyriques, enregistrements, avec la collaboration des meilleurs interprètes professionnels, chanteurs et instrumentistes). Avec un taux de réussite d’insertion professionnelle de près de 90%, ce cursus de formation, unique en France, est aujourd’hui l’un des viviers essentiels pour le recrutement des jeunes chanteurs choristes et solistes. À partir de la rentrée de septembre 2010 (année de préﬁguration), le CMBV est partenaire du pôle supérieur d’enseignement artistique de Paris Boulogne-Billancourt. CONDITIONS DE RECRUTEMENT POUR L’ANNÉE SCOLAIRE 2010-2011

Selection sur dossier à retirer sur place ou à télécharger sur www.cmbv.fr et à renvoyer complet avant le 26 mars 2010 s 2e TOUR Sur audition devant le jury, à Versailles, le 8 mai s 3e TOUR Admissions le 10 mai s ÂGE de 18 à 30 ans DROITS D’INSCRIPTION 230 € par an s Statut étudiant – possibilité de bourse d’études 1er TOUR

École maîtrisienne

Olivier Schneebeli direction pédagogique

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Formation vocale

La formation supérieure professionnelle de chant baroque

Les Pages & les Chantres Composé des jeunes chanteurs issus des cursus de formation de la Maîtrise, ce chœur « à la française », dirigé par Olivier Schneebeli, constitue un cas unique de recréation des effectifs vocaux tels que l’on pouvait les entendre à la Chapelle royale de Versailles au début du XVIIIe siècle. Associant les voix des enfants (les Pages) pour les parties de dessus ou de bas-dessus, à celles des adultes (les Chantres : dessus, hautes-contre, tailles, basses tailles, basses), cette formation, à la couleur vocale unique, permet au public, depuis plus de vingt ans, de redécouvrir le répertoire sacré ou lyrique, composé aux XVIIe et XVIIIe siècles, à la Cour de Versailles comme pour les grandes institutions du royaume. Les productions des Pages & des Chantres sont présentées tant à Versailles (Jeudis musicaux de la Chapelle royale, concerts de la saison du CMBV) qu’en tournée dans les plus grands festivals et programmations, en France et à l’étranger. La discographie de ce chœur, réalisée en studio ou en concert, remporte les plus grandes distinctions de la critique et contribue à faire connaître à un public encore plus large les chefs-d’œuvre du répertoire baroque.

Formation vocale

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les Pages & les Chantres

LES JEUDIS DU 4 NOVEMBRE AU 26 MAI hors vacances scolaires à 15h et 15h30 auditions d’orgue pour les visiteurs du château

à 17h30 récital d’orgue et audition du chœur (1 heure)

4, 18, 25 NOVEMBRE 2, 9, 16 DÉCEMBRE 6, 13, 20, 27 JANVIER 3, 10 FÉVRIER 3, 10, 17, 24, 31 MARS 7, 28 AVRIL 5, 12, 19, 26 MAI

CHAPELLE ROYALE accès par la Pavillon Gabriel parking dans la ville

TARIF JEUDIS MUSICAUX

Les Pages & les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles Fabien Armengaud continuo Olivier Schneebeli direction Les départements de musique ancienne des Conservatoires de Versailles et de la Vallée de Chevreuse Les étudiants de la classe d’orgue du CNSMD de Paris Coralie Amedjkane, Ami Hoyano, Gaëtan Jarry, Yeon-Ju Kim, Gilles Oltz, Thomas Ospital, Ganael Schneider, … PROGRAMMATION DISPONIBLE À PARTIR D’OCTOBRE 2010 SUR Les Pages du CMBV, dans le cadre des Jeudis musicaux, sont habillés par Agnès B.

www.cmbv.fr

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Formation vocale

Jusqu’à la Révolution, la Chapelle royale résonnait de musique tout au long de l’année, au cours des messes, offices et moments de prière qui s’y déroulaient chaque jour. Au milieu des voix, des ﬂûtes et des trompettes, le grand orgue Clicquot de la tribune, inauguré en 1711, était l’instrument roi. Aujourd’hui, les Jeudis musicaux de la Chapelle royale font revivre pleinement, sous la direction d’Olivier Schneebeli, ces circonstances musicales prestigieuses. Les Pages & les Chantres du CMBV font ainsi redécouvrir au public les trésors du répertoire musical français et européen des XVIIe et XVIIIe siècles. N’hésitant pas à explorer également les musiques des XIXe et XXe siècles, ils mettent ainsi en résonance les chefs-d’œuvre du répertoire sacré avec le cadre architectural unique de la Chapelle royale. De même, plusieurs fois au cours de la saison, la Maîtrise programme de jeunes ensembles constitués par ses anciens Chantres ou par les étudiants des plus grands conservatoires. Enﬁn, le CMBV invite chaque semaine, dans le cadre de ces auditions, les étudiants de la classe d’orgue du Conservatoire de Paris (CNSMDP), dirigée par Michel Bouvard et Olivier Latry. Ceux-ci font résonner sous leurs doigts le grand orgue Clicquot, pour faire entendre le répertoire légué par Grigny, Lebègue, Marchand, Couperin, Clérambault et leurs successeurs.

les Pages & les Chantres

Les Jeudis musicaux de la Chapelle royale

Formation vocale

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les Pages & les Chantres

RETROUVEZ TOUTES LES DATES DES CONCERTS DES PAGES & DES CHANTRES, À VERSAILLES ET EN TOURNÉE, SUR www.cmbv.fr

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Formation vocale

Les Pages & les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles proposent tout au long de l’année de nombreux concerts prestigieux, sous la direction d’Olivier Schneebeli. Formation vocale incontournable de la saison du CMBV, tant dans ses Fêtes baroques que dans ses Grandes Journées, Les Pages & les Chantres se produisent chaque année à la Chapelle royale, en particulier dans le répertoire de grands motets, qui est devenu au ﬁl des ans, leur véritable image de marque. S’associant alors avec les meilleurs orchestres baroques français et étrangers (La Grande Écurie et la Chambre du Roy, Musica Florea, Les Folies Françoises, The English Concert, L’Orchestre des Musiques Anciennes et à Venir, l’année prochaine Die Akademie für alte Musik – Berlin, …) ils font revivre l’une des formes musicales les plus originales que la Cour de Versailles ait produites sous l’ancien régime. En 2010, cette passion pour le répertoire baroque français s’est étendue à la tragédie lyrique en version scénique, Les Chantres interprétant ainsi les chœurs d’Amadis de JeanBaptiste Lully, dans une co-production avec les Opéras d’Avignon et de Massy. La couleur vocale unique de ce chœur le fait également choisir par les plus grands festivals et programmations de musique baroque, tant en France qu’à l’étranger, pour des concerts en tournée. Au cours de cette année 2010, Les Pages & les Chantres se produiront ainsi à l’Auditorium du Louvre, aux Festivals baroques de Château-Thierry, de Pontoise, à Marcq-en-Barœul, à Rome (Saint-Louis-des-Français), à Utrecht (Festival Oudemuziek), …. De nombreux chefs associés font aussi appel aux qualités de ce chœur pour leurs propres productions. Ainsi Les Pages & les Chantres se sont produits sous la direction de William Christie (Les Arts Florissants), Gustav Leonhardt (Café Zimmermann), Ton Koopman et Giovanni Antonini (Orchestre Philharmonique de Radio-France), Hervé Niquet (Le Concert Spirituel), Vincent Dumestre (Le Poème Harmonique), Jérôme Correas (Les Paladins), ….

les Pages & les Chantres

Les grands concerts

Formation vocale

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les Pages & les Chantres

La société JCB Signalisation est depuis 2009 le ﬁdèle partenaire des productions discographiques des Pages & des Chantres.

Dernière parution en septembre 2009

Pierre Robert

Grands motets Dagmar Saskova, Damien Guillon, Robert Getchell, Jean-François Novelli, Alain Buet, Arnaud Richard, Les Pages et les Chantres – Musica Florea (M. Stryncl) Dir. Olivier Schneebeli K617 enreg. 10/2008 Diapason Découverte 4 étoiles de Classica

Henri-Joseph Rigel

Hiérodrames : La Sortie d’Égypte - Jephté La Destruction de Jéricho Isabelle Poulenard, Philippe Do, Alain Buet - Les Chantres Orchestre des Folies Françoises (P. Cohën-Akenine) Dir. Olivier Schneebeli K617 enreg. 12/2006 4 étoiles du Monde de la Musique 4 Diapasons 8 de Classica-Répertoire

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Formation vocale

La discographie des Pages & des Chantres, menée depuis plus de quinze ans par Olivier Schneebeli, constitue l’un des fonds d’enregistrements de musique baroque, et plus particulièrement sacrée, les plus riches d’inédits. Ces disques, réalisés depuis plusieurs années avec les labels K617 pour le « live » et Alpha pour les captations en studio, ont obtenu les plus hautes distinctions de la critique. Le dernier en date, enregistré en 2008, a permis au public de découvrir les chefs-d’œuvre profondément originaux de l’un des inventeurs du grand motet, aux côtés de Henry Du Mont et de Jean-Baptiste Lully: Pierre Robert, sous-maître de la Chapelle royale. En 2010, deux nouveaux projets d’enregistrement en concert permettront cette fois d’aborder l’un des Maîtres de Chapelle de la Cappella Giulia de Saint-Pierre de Rome, Paolo Bencini, ainsi que deux chefsd’œuvre d’André Campra, le Requiem et le grand motet In convertendo.

les Pages & les Chantres

La discographie

Jean-Baptiste Lully

les Pages & les Chantres

Un voyage au cœur des opéras de Jean-Baptiste Lully

Nicolas Formé

Le Vœu de Louis XIII

Barbara Kusa, Jean-François Lombard, Marc Mauillon, Edwin Crossley-Mercer Les Pages & les Chantres Musica Florea (M. Stryncl) Dir. Olivier Schneebeli K617 enreg. 05/2005 4 étoiles du Monde la Musique

Barbara Kusa, Damien Guillon, Robert Getchell, Alain Buet, Arnaud Richard Les Pages & les Chantres Les Symphonistes Dir. Olivier Schneebeli Alpha enreg. 02/2005 Choc du Monde de la Musique 5 Diapasons Grand Prix de l’Académie Charles Cros

Jean-Baptiste Lully

Marc-Antoine Charpentier

Grands Motets à double chœur Amel Brahim-Djelloul, Robert Getchell, Jean-François Lombard, Stephan van Dyck, Jean-François Novelli, Maarten Koningsberger, Edwin Crossley-Mercer Les Pages & les Chantres Musica Florea (M. Stryncl) Dir. Olivier Schneebeli K617 enreg. 12/2004 Choc du Monde de la Musique 5 Diapasons

Formation vocale

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Grands Motets

Amel Brahim-Djelloul, Damien Guillon, Howard Crook, Hervé Lamy, Arnaud Marzorati Les Pages & les Chantres Musica Florea (M. Stryncl) Dir. Olivier Schneebeli K617 enreg. 12/2003 10 de Classica-Répertoire

Vêpres pour Saint Louis

Robert Getchell, Hervé Lamy, Alain Buet Les Pages & les Chantres Les Symphonistes Dir. Olivier Schneebeli Alpha enreg. 07/2003 4 étoiles du Monde de la Musique 4 étoiles de Goldberg 5 Diapasons

Claude Lejeune

Muze honorons l’illustre & grand Henry - Motets pour le culte catholique et Psaumes protestants Claire Leﬁlliâtre, Damien Guillon, Bruno le Levreur, Jean-François Lombard, Bernard Arrieta Les Pages & les Chantres Les Symphonistes Dir. Olivier Schneebeli Alpha enreg. 03/2002 8 de Répertoire 4 étoiles du Monde de la Musique Prix de l’Académie Charles Cros 5 Diapasons

Grands Motets

Salomé Haller, Damien Guillon, Howard Crook, Hervé Lamy, Alain Buet Les Pages & les Chantres La Grande Écurie et la Chambre du Roy (J.-Cl. Malgoire) Dir. Olivier Schneebeli Virgin enreg. 10/2001 Récommandé Classica 5 Diapasons

Giovanni Battista Pergolesi

Stabat Mater - Musica napoletana per la festa della Vergine dei Sette dolori

Patrizia Bovi, Pino de Vittorio, Bernard Arrieta Les Pages & les Chantres Le Poème Harmonique (V. Dumestre) Dir. Olivier Schneebeli Alpha enreg. 02/2000

Henry Desmarest

Messe à deux chœurs et deux orchestres Les Pages & les Chantres Ensemble Nova Stravaganza (S. Rampe) Dir. Olivier Schneebeli Virgin enreg. 10/1999 8 de Répertoire 5 Diapasons 4 ƒ Télérama

les Pages & les Chantres

Michel-Richard de Lalande

Formation vocale

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Sébastien de Brossard

João de Sousa Carvalho

Henry Du Mont

Les Pages & les Chantres Le Mercure Galant (S. Saïta) Dir. Olivier Schneebeli Astrée-Auvidis enreg. 11/1996

Kumi Arata, Monique Simon, Christopher Josey, Christian Tréguier Les Pages & les Chantres Dir. Olivier Schneebeli Astrée-Auvidis enreg. 10/1995

Howard Crook, Hervé Lamy, Peter Harvey Les Pages & Chantres Ensemble Musica Æterna (P. Zajlicek) Dir. Olivier Schneebeli Virgin enreg. 06/1994 9 de Répertoire 5 Diapasons

Œuvres chorales pour Bossuet, Évêque de Meaux

Vesperas de Nossa Senhora

Motets pour la Chapelle de Louis XIV

La discographie des Pages & des Chantres, ce sont aussi de nombreux enregistrements à retrouver sous la baguette de chefs invités : Jean-Claude Malgoire, William Christie, Christophe Coin, Christophe Rousset, Patrick Cohën-Akenine, Gustav Leonhardt, Hervé Niquet, ….

Formation vocale

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les Pages & les Chantres

Olivier Schneebeli

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Formation vocale

Très tôt passionné par la musique de l’époque baroque et plus particulièrement par le patrimoine musical et littéraire français des XVIIe et XVIIIe siècles, Olivier Schneebeli se consacre à la direction, au cours des années quatre-vingts, de l’ensemble Contrepoint et de la Maîtrise des Petits Chanteurs de Saint-Louis. Déjà, en véritable défricheur de répertoire, il remporte un Diapason d’or pour le disque consacré aux Motets et Scènes sacrées de Bouzignac. Il participe ensuite en 1987 à la création, avec W. Christie, du chœur des Arts Florissants, à l’occasion de la redécouverte de l’Atys de Lully. Il devient alors le collaborateur de plusieurs chefs baroques renommés (P. Herreweghe, R. Jacobs, …) pour différentes productions et étend ses expériences de direction de chœur (Maîtrise de Chartres, Conservatoire de Gennevilliers, …). Ses compétences dans le domaine de la musique ancienne et dans celui de la formation des voix d’enfants et d’adultes le font choisir par Vincent Berthier de Lioncourt en 1991 pour diriger l’école maîtrisienne du CMBV et le chœur qui en est issu, Les Pages & les Chantres. Titulaire du CA de direction de chœur, il développe également des collaborations pédagogiques externes pour le répertoire des XVIIe et XVIIIe siècles (avec le Département de Musique Ancienne des Conservatoires de Versailles (CRR) et de la Vallée de Chevreuse (CRD), avec le CNSMD de Lyon, l’Ariam Ile-de-France, la Maîtrise de Metz, la Maîtrise de Radio-France, l’Université d’Oberlin – USA, …). En tant que chef d’ensemble, il s’est fait une spécialité, tant au concert qu’au disque, de faire redécouvrir, avec la collaboration des musicologues du CMBV, les grands chefs-d’œuvre du répertoire sacré de la France des XVIIe et XVIIIe siècles, à Versailles mais également en tournée en France et à l’étranger. En 2010, une nouvelle étape est franchie : après le disque du Voyage au cœur des opéras de JeanBaptiste Lully (2005 - K617) et le récital qu’il élabora en 2007 avec Véronique Gens, son approche de la tragédie lyrique, fondée sur la connaissance et la mise en valeur de la rhétorique et de la déclamation de la langue française, remporte un grand succès public et critique, avec les représentations d’Amadis de Lully qu’il dirige à l’opéra d’Avignon et à l’opéra de Massy, dans une co-production du CMBV.

les Pages & les Chantres

directeur musical

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Louis Grénon

Éditions critiques

Les Messes

Publications

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édition de Jean Duron avec la collaboration de Bernard Dompnier collection Anthologies musique des maîtrises de France

Les 4 messes de Louis Grénon, maître de chapelle qui fut actif à Clermont-Ferrand, Saintes puis Le Puy-en-Velay, permettent d’élargir la connaissance du répertoire sacré du temps de Louis XV. Ces œuvres, dont on découvrira la grande qualité musicale et la modernité, sont les premières publications issues de la découverte récente d’un fonds musical au Puy-en-Velay. La Messe en Noël, qui parodie notamment des thèmes d’œuvres lyriques de Rameau et de Mondonville, est probablement la plus originale. La Messe en sol majeur, la Petite messe en la majeur, toutes deux de style concertant, ou la brève et plus austère Missa quinti toni, renferment également de très belles pages. Toutes se chantent en chœur (d’où sont extraits des solistes) avec basse continue, certaines avec deux bassons concertants. Fonds musical de la Cathédrale du Puy. Ouvrage réalisé avec le soutien du Département de la Haute-Loire.

Henri-Joseph Rigel

Les Symphonies imprimées édition d’Hervé Audéon collection Anthologies musique instrumentale

Dans les années 1760-1770 un vent nouveau souffle sur l’Europe musicale : Paris, capitale artistique incontestée voit naître ses premiers grands orchestres dont la virtuosité nécessite de nouvelles partitions, faisant par là même émerger une nouvelle esthétique : la symphonie classique est en train de révolutionner la musique instrumentale. Henri-Joseph Rigel, compositeur talentueux et l’une des figures de proue de ce mouvement européen, publie 14 symphonies dans la capitale. Dans sa préface, Hervé Audéon décrit le contexte de la symphonie naissante en France à la lumière des recherches les plus récentes. Il fait également une fine analyse des délicats problèmes soulevés par les éditions et manuscrits de la fin du XVIIIe siècle. S’appuyant sur près d’une quinzaine de sources conservées en France, en Allemagne, en Suisse et en Belgique, il réhabilite avec rigueur ces œuvres magnifiques, faisant oublier les arrangements très libres publiés dans les années 1930.

Marc-Antoine Charpentier

Histoires sacrées, vol. 6 édition de C. Jane Gosine et Xavier Bisaro collection Monumentales Marc-Antoine Charpentier

L’originalité des cinq histoires sacrées de ce volume tient à leur destination : œuvres spirituelles de salon à 6 voix et instruments composées pour la Maison de la duchesse de Guise. La répartition des voix en deux groupes égaux–3 voix de femmes et 3 voix d’hommes – permet à Charpentier une richesse de disposition particulière. Dans l’introduction, C. Jane Gosine donne tous les éléments permettant de dater les œuvres, en s’appuyant tant sur les recherches codicologiques les plus récentes que sur les éléments historiques de la Musique de Guise. Xavier Bisaro souligne quant à lui la grande ﬁnesse des textes, le contexte dans lequel ils ont été composés, leur dessein spirituel, leur pertinence et les idées novatrices dont ils se nourrissent. Le Massacre des Innocents, les Noces sacrées (tirées du Cantique des cantiques), l’histoire de sainte Cécile vierge et martyre, un Cantique sur la Naissance de notre Seigneur Jésus Christ, pour noël, sont ainsi mis en rapport avec les débats théologiques contemporains.

À PARAÎTRE

Henry Desmarest

Tragédies lyriques, vol. 4 : Vénus & Adonis édition de Jean Duron collection Monumentales Henry Desmarest

Pierre Robert

Les Motets manuscrits édition de Thomas Leconte collection Monumentales Pierre Robert

édition de Catherine Cessac collection Monumentales Marc-Antoine Charpentier

Cet ouvrage est le premier d’une vaste série consacrée aux petits motets du compositeur. Pour une grande majorité de ces motets, il s’agit là de la toute première édition moderne, leur accessibilité étant, jusqu’à présent, limité aux fac-similés réalisés à partir des autographes du compositeur. Composés tout au long de la carrière de l’artiste, ces motets embrassent toutes les formes (hymnes, antiennes, élévations, compositions strophiques ou alternées, etc.), avec des effectifs variés (d’une voix seule jusqu’à deux voix, deux ﬂûtes, deux violons et la basse continue), et tous les registres vocaux (dessus, bas-dessus, haute-contre, taille, basse-taille et basse) ; ils offrent un panorama particulièrement complet de l’art du compositeur et l’évolution de son style, à travers des œuvres parfois brèves, mais toujours d’une grande intensité.

Les Airs de cour édition de Georgie Durosoir transcription des tablatures de luth d’Éric Bellocq avant-propos de Jean-Pierre Babelon collection Anthologies airs

Avec ce fort volume de 832 pages, le Centre de musique baroque de Versailles publie la première édition scientifique consacrée à l’œuvre complète d’un des plus grands compositeurs d’airs de cour, genre emblématique de la musique française du début du XVII e siècle. Au cœur de l’évolution du goût musical de la cour à la mort d’Henri IV, l’air de cour cristallise toutes les expériences musicales qui domineront l’apogée du baroque : évolution tonale, inﬂuence italienne, illustration des affects, « théâtre » musical. Cette édition scientiﬁque regroupe les 185 airs de cour du compositeur – qui constituent son unique témoignage musical authentifié et conservé –, présentés à la lumière des recherches les plus récentes et les plus documentées sur ce corpus vaste et polymorphe. Ouvrage publié avec le soutien de la Fondation Khôra et de l’Académie des Beaux-Arts de l’Institut de France.

Hyacinthe Jadin

Les Quatuors à cordes édition de Philippe Oboussier collection Anthologies musique instrumentale

Jean Mignon

Les Messes

édition d’Inge Forst collection Anthologies musique des maîtrises de France

Éditions critiques

Petits motets, vol. 1 : motets à 1 et 2 voix

Pierre Guédron

123

Publications

Marc-Antoine Charpentier

M,1;165: 79);18<-: )4E4??h?8@8AG 4H CEB:E4@@8 e7<GBE<4? F6<8AG<PDH8 8G 4I86 HA @f@8 FBH6< 78 P45<?<Ge @HF<64?8 9BA7e <6< FHE ?4 C8EG<A8A68 7H 6;B<K 7 HA8 FBHE68 78 Ee9eE8A68 ?8 8AGE8 78 @HF<DH8 54EBDH8 78 /8EF4<??8F CEBCBF8 6B??86G<BAF 78 C4EG<G<BAF /B<K FB?<FG8 AF8@5?8 IB64? ;YHE ;YHE 8G BE6;8FGE8 WHIE8 ?LE<DH8 "AFGEH

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Éditions pratiques

Publications

126

Henri-Joseph Rigel

Pierre Vachon

6 Quatuors à cordes op.11

Bernard-Aymable Dupuy

3 Quatuors avec piano op.14 collection Musique de chambre

collection Musique de chambre

Rigel, ﬁgure de proue du renouveau de la musique instrumentale en France, a notamment composé de très belles symphonies. Ces quatuors, très agréables, de niveau intermédiaire, donnent équitablement à jouer aux musiciens. La conﬁguration pour pianoforte, 2 violons et violoncelle intéressera particulièrement les amateurs de musique de chambre : il s’agit d’une œuvre originale, publiée en 1778, année du second voyage de Mozart à Paris.

Les éditeurs parisiens de la ﬁn du XVIIIe siècle désignaient sous le terme « quatuor concertant » des œuvres donnant équitablement à jouer aux 4 musiciens. Pierre Vachon, brillant violoniste, composa notamment une trentaine de quatuors de très belle facture. Cet opus contient 6 œuvres de tonalités et de caractères variés.

collection Œuvre lyrique série Patrimoine musical en Midi-Pyrénées

Idylle « Un pasteur de son peuple »

Composé en 1761 par BernardAymable Dupuy pour la nomination d’Arthur-Richard Dillon à l’archevêché de Toulouse, il s’agit d’un portrait en musique de cet homme d’église, héritier d’une grande famille au passé militaire glorieux, en forme d’oratorio. Le compositeur toulousain montre une ambition dépassant largement l’aspect circonstanciel de l’œuvre : la vivacité et la variété dominent cette musique qui enchaîne les airs, les rondeaux, les ariettes, les ritournelles, les chœurs, les danses, les récitatifs, les duos… Ménageant un juste équilibre entre spontanéité italienne et élégance française dans un beau style classique. Ouvrage publié avec l’aimable autorisation de la Bibliothèque d’Étude du Patrimoine de Toulouse.

collection Musique de chambre

Ces duos pour clavecin et pianoforte nous font entrer de plainpied dans la facture instrumentale de la ﬁn du XVIIIe siècle. Cette magniﬁque combinaison de timbres, associant le cristallin du clavecin aux sonorités pleines du pianoforte, réconcilie deux univers réputés opposés.

Jean-Frédéric Edelmann

Concerto pour le clavecin en Ut Majeur, op. 12 collection Orchestre

Compositeur alsacien né en 1749, Edelmann est l’un des tous premiers solistes au clavier. Animé par l’esprit de la Révolution, c’est un Jacobin engagé. Il ﬁnit guillotiné en 1794, laissant une veuve enceinte. Ce concerto pour clavecin est un bel exemple de son œuvre : tantôt brillant, notamment dans les mouvements rapides, tantôt expressif dans les sections lentes, il se situe à mi-chemin entre le style galant et le préromantisme. Il peut être utilisé pour enseigner le style concertant, joué à la manière d’une sonate et s’adapte également au pianoforte.

Nicolas Bernier

Benedic anima mea Domino collection Chœur et orchestre

Le grand motet Benedic anima mea Domino de Nicolas Bernier reprend le psaume 103. Probablement composé au tout début du XVIIIe siècle, la musique nous est parvenue incomplète : seules les parties de dessus instrumental (violons et bois) et de basses de l’orchestre nous sont parvenues, avec le chœur et les chanteurs solistes, bien que le déroulé musical soit complet. À partir de l’étude du style du compositeur, des pratiques de l’époque et de l’analyse des partitions, le Centre de Musique Baroque de Versailles s’est lancé dans un vaste chantier de restauration des parties orchestrales manquantes des motets de Nicolas Bernier sous la direction de Gérard Geay. Ainsi, la majesté du motet retrouve la couleur si particulière de l’orchestre français à 5 parties, dans la tradition versaillaise. La restauration des parties intermédiaires instrumentales a été effectuée par Bernard Thomas dans le cadre de la classe d’écriture de Raphaël Picazos au Conservatoire à rayonnement départemental du Val Maubuée. Cet ouvrage a été réalisé avec le concours du Syndicat d’agglomération de Marne-la-Vallée / Val Maubuée.

Éditions pratiques

3 Duos pour clavecin et pianoforte op.14

127

Publications

Henri-Joseph Rigel

Éditions pratiques

André-Joseph Exaudet

Publications

128

Concerto à 5 avec violon principal & orchestre

Annibal Gantez

Missa « Lætamini » collection Chœur

Cette partition s’adresse aussi bien aux violonistes désireux de découvrir un répertoire original, qu’à ceux à la recherche de pièces sensibles ou aux ensembles instrumentaux dirigés depuis le premier violon. Exaudet est un violoniste virtuose formé par la première génération de « l’école française du violon du XVIIIe siècle » dirigée notamment par Jean-Marie Leclair. Au-delà de sa technique c’est également un compositeur sensible qui connut un grand succès avec son Menuet. Disponible en conducteur, en réduction clavier et en matériel d’orchestre, il offre une belle occasion de s’intéresser au répertoire français à la frontière du baroque et du classique.

Le destin d’Annibal Gantez, compositeur né à Marseille en 1607, nous emmène à travers toute la France de Louis XIII, de Richelieu et de Louis XIV. Baptisé à la cathédrale La Major, nulle trace de son enseignement. On le retrouve maître de chapelle à Toulon, puis à Grenoble, Paris, où il ne se plaît guère, Auxerre, Carcassonne, Nevers, Aix, Arles, Avignon… Sa carrière semble se terminer à Nancy au service de Charles IV de Lorraine. De son œuvre, que l’on peut imaginer conséquente puisque l’on situe son décès au plus tôt à 61 ans, il ne reste que 2 messes, un motet à Louis XIII et une chanson à trois voix Patapatapan pour la naissance du Grand Dauphin.

Ouvrage publié avec l’aimable autorisation des Archives départementales du Lot-et-Garonne et avec le soutien du Conseil Général du Lot-et-Garonne.

Avec le concours de l’équipe « Patrimoine musical bourguignon XVIIe et XVIIIe siècles » (Centre pluridisciplinaire «Textes & Cultures » EA 4178) de l’Université de Bourgogne.

collection Orchestre

Jean-Jacques Beauvarlet-Charpentier

Six fugues pour l’orgue ou le clavecin, op. 6 (1777) collection Instrument seul

Ces six nouvelles pièces, très habilement écrites sans pédalier obligé, peuvent se jouer aussi sur le clavecin comme il est indiqué dans le titre, mais aussi sur le piano-forte ; à l’église donc comme au concert. Cette nouveauté intéressera tout particulièrement les amateurs de beau contrepoint à la française – les fugues françaises pour clavier sont tellement rares à cette époque ! –, avec une écriture parfois très audacieuse comme dans la Fugue V, chromatique, mais toujours plaisante, enjouée et inventive. Dans cette édition, une révision des altérations a été nécessaire, la source ancienne étant particulièrement défectueuse de ce point de vue.

collection Œuvre lyrique

Le livret, qui s’inspire de l’Éloge de la Folie d’Érasme, met en scène en un prologue et cinq actes les amours du Carnaval et de la Folie, la ruse de Momus et les plaisirs divins de l’Amour. La veine comique de l’ouvrage s’inscrit dans une fastueuse dramaturgie mêlant sans faiblir airs, préludes, chœurs, chaconne, passepied, gigue, menuet, gavotte, symphonie… La scène italienne de l’ouvrage, mettant en scène un professeur de folie et ses élèves, est particulièrement drôle. L’ouvrage contraste l’ambiance austère de la ﬁn du règne de Louis XIV (l’ouvrage est créé en 1703 à Fontainebleau) ; André Cardinal Destouches et Antoine Houdar de la Motte s’engagent pour le renouveau des conventions théâtrales dans un esprit neuf, enjoué et brillant.

Johann Schobert

Concerto pour le clavecin n°4 en Ut Majeur, op. XV collection Orchestre

Dans la lignée des concertos pour clavecin, initiée par J.-S. Bach, celui que propose Johann Schobert vers 1765 s’oriente résolument vers le concerto classique. Ce remarquable musicien, claveciniste et compositeur venu d’Outre-Rhin, est parmi les premiers à écrire des concertos pour clavier publiés en France. Sa carrière brillante, interrompue par sa mort prématurée, l’amène à renouveler notamment la musique instrumentale avec clavier. Le jeune Wolfgang Amadeus Mozart, qui appréciait la musique de Schobert, en reprendra plusieurs thèmes dans son œuvre.

Artus Aux-Cousteaux

8 Magniﬁcat dans les 8 tons (1641) (8 volumes) collection Chœur

D’un style proche d’Eustache Du Caurroy, Aux-Cousteaux s’inscrit dans la lignée des polyphonistes du XVIe siècle. Les Octo Cantica Divæ Mariæ Virginis Secundum octo modos publiés par la maison Ballard s’adressent à tous les maîtres de chapelle dans des livres de chant adaptés aux pratiques de l’époque où les voix sont considérées dans leur fonction contrapuntique plus qu’harmonique, offrant un large éventail de possibilités d’interprétation. Seuls les versets pairs ayant été mis en musique, l’éditeur propose l’alternance avec le plain-chant tiré de la partie de ténor des Canticum Virginis Deiparæ de 1655 dont la prosodie a été transcrite par Jean-Yves Hameline. L’on peut également alterner avec les versets impairs du Magniﬁcat primi toni de Jehan Titelouze par exemple. En partenariat avec le Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon.

Éditions pratiques

Le Carnaval et la Folie

129

Publications

André Cardinal Destouches

Éditions pratiques

Publications

130

Jacques Aubert

Anonyme

Ballet de la Prospérité des armes de la France

Nicolas Bernier

Les Jolis airs ajustez à 2 violons, op. XXVII

collection Musique de chambre

collection Orchestre

collection Chœur et orchestre

Les duos pour violons qui sont contenus dans ce volume, très variés d’une pièce à l’autre, sont pour la plupart des arrangements fort bien écrits (en 2, 3, 4 ou 5 mouvements) de pièces à la mode du temps, reprenant par exemple les thèmes des Ondes de Couperin ou des Sauvages de Rameau, et contenant parfois de belles variations. Les deux parties de violon sont d’égal intérêt, se croisant et dialoguant sans cesse. Très agréables à jouer et de niveau moyen, ces pièces sont d’un grand intérêt pédagogique, permettant aux élèves de se familiariser, de manière savoureuse, avec le grand répertoire et les grands maîtres de ce premier XVIIIe siècle, et avec l’ornementation baroque ; elles sont en outre une excellente introduction au répertoire violonistique français. Au concert, elles permettront d’amusants divertissements entre des œuvres de plus grande dimension.

C’est grâce à un minutieux travail de recherche que les éditions du Centre de musique baroque de Versailles peuvent publier aujourd’hui en partition le magniﬁque Ballet de la Prospérité des armes de la France. Cette œuvre fut commandée expressément par le Cardinal de Richelieu pour inaugurer les spectaculaires machines de son palais (aujourd’hui Palais-Royal) qui, pour la première fois en France, permettent des changements de décor à vue. Dernier grand ballet allégorique et politique du règne de Louis XIII, c’est une « comédie muette » inspirée des victoires françaises acquises dans l’année écoulée en cette sombre période dominée par la Guerre de 30 ans. Elle se déroule en 5 actes – séparés par des récits de François de Chancy (publiés dans le 2nd livre d’airs de cour à 4 parties) – et 36 entrées.

Nicolas Bernier traite ici le psaume 97, mettant en valeur le caractère jubilatoire et laudatif du texte. Le « motet à numéro » s’est déﬁnitivement installé à la chapelle royale de Versailles, structurant le discours du musicien et aménageant de forts contrastes entre les mouvements pour traiter chacun des versets selon son caractère.

La restauration des parties intermédiaires a été effectuée en partenariat avec le Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon.

Cantate Domino… quia mirabilia fecit

Partition réalisée avec le soutien de la ville de Mantes-la-Jolie et de la Communauté d’agglomération de Mantes en Yvelines.

À PARAÎTRE

André Campra

In Convertendo (1703) collection Chœur et orchestre

André Campra (1726) In Convertendo collection Chœur et orchestre

André Campra

Conﬁtebor

collection Chœur et orchestre

André Campra

Cum invocarem Les Regrets des Beaux-Arts

collection Voix soliste / Ensemble vocal

Cette petite cantate pour voix de femme n’utilise pas un ambitus très large (du mi3 au sol4) mais vocalise beaucoup pour rendre le vol des Nymphes évoqué par le texte O vous qui d’une aile légère… de l’Abbé Pellegrin. Il s’agit d’un air en Da Capo magniﬁquement accompagné par les violons et les hautbois.

Pour voix de baryton (du do#2 au sol3) ou pour femme (moyennant une octaviation et des aménagements proposés par le compositeur) cette cantatille s’ouvre par une ouverture en rondeau pleine d’éclat. Sur un texte déclamatoire de Pierre-Charles Roy, la pièce est composée d’un récit d’Apollon et de deux airs. Pour la représenter il faudra s’adjoindre un ensemble instrumental de violons et hautbois auxquels s’ajoutent une trompette, deux timbales et un basson pour l’ouverture.

collection Chœur et orchestre

André Campra

Regina cæli

collection Chœur et orchestre

André Campra

Le Carnaval de Venise collection Œuvre lyrique

André Campra

Airs italiens

collection Voix solistes / Ensemble vocal

André-Ernest-Modeste Grétry

Suites de Céphale et Procris collection Orchestre

André-Ernest-Modeste Grétry

Suite d’Andromaque collection Orchestre

Nicolas Bernier

Miserere

collection Chœur et orchestre

Éditions pratiques

Le Départ de la Renommée

François Colin de Blamont

131

Publications

François Colin de Blamont

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Quinault librettiste de Lully

Le Prince & la musique

par Buford Norman traduit de l’anglais par Thomas Vernet et Jean Duron éditions Mardaga Études du CMBV

textes réunis par Jean Duron éditions Mardaga Études du CMBV

Livres

Le Poète des Grâces

Publications

134

L’histoire littéraire a longtemps négligé l’œuvre de Quinault comme elle a négligé le théâtre lyrique en général, bien que la popularité des opéras qu’il écrivit pour Lully ait éclipsé celle des tragédies de Racine, et que Quinault fût le dramaturge le plus souvent représenté et le mieux rémunéré du règne de Louis XIV. Le succès récent de plusieurs de ces opéras montre non seulement le rôle essentiel du « poème » dans l’évocation de la beauté et des émotions dans une tragédie en musique, mais aussi l’intérêt de ces textes comme des oeuvres littéraires. Notre compréhension du classicisme français restera donc imparfaite si nous continuons à négliger ces oeuvres, et le but de ce livre – le premier à être consacré exclusivement aux livrets de Quinault – est de mieux faire connaître ces textes qui ont fait les délices du public pendant plus d’un siècle et qu’on a continué à éditer jusqu’à la ﬁn du dix-neuvième siècle.

Les passions musicales de Louis XIV

En bâtissant Versailles, Louis XIV n’a-t-il pas osé le premier temple de musique du monde moderne ? Est-il alors une cour d’Europe plus constamment appliquée à s’illustrer dans l’art des sons, à faire que chaque espace du palais, que chaque temps de la journée abritent une musique propre ? Est-il un prince qui ait porté aussi haut un tel soin à se construire une image musicale, à permettre l’émergence d’un type de musique qui corresponde à ce point à l’image qu’il se faisait de sa fonction ? Est-il enﬁn un royaume d’Europe qui ait consacré autant d’argent au plus impalpable, au plus éphémère de tous les arts ? Réunissant les meilleurs spécialistes du sujet (historiens de la musique, de l’art, de la littérature), ce livre tente d’analyser la relation particulière, directe ou indirecte, réelle ou fictive, qui unit constamment le monarque à la musique. En partenariat avec le Centre de recherche du château de Versailles.

Grétry en société textes réunis par Jean Duron éditions Mardaga Regards sur la musique…

Les ouvrages sur Grétry (17411813) sont nombreux, et l’extraordinaire popularité du personnage et de son œuvre justiﬁe cet engouement constant qu’il inspire depuis plus de deux siècles. Pourtant, cette littérature peut paraître souvent disparate et incomplète, et il reste beaucoup à faire pour parvenir à une meilleure connaissance de ce compositeur hors du commun. Ce petit livre tente de faire le point sur le « monde de Grétry», ses succès, la place qu’il occupa dans la société de son temps avec les regards croisés d’historiens de l’art, de la littérature et de la musique. Cet ouvrage a été réalisé avec le concours de Hervé Audéon, Carole Blumenfeld, David Charlton, David Hennebelle, Buford Norman, Thomas Vernet et Jean Duron.

À PARAÎTRE

La Fabrique des paroles de musique à l’âge classique titre provisoire [éd.] : Anne-Madeleine Goulet et Laura Naudeix éditions Mardaga Études du CMBV

Campra et l’inﬂuence méridionale à Paris à la ﬁn du XVIIe siècle

textes réunis par Jean Duron éditions Mardaga Regards sur la musique…

Comédie de Thomas d’Hèle, mêlée d’ariettes composées par André-Ernest-Modeste Grétry, Les Fausses apparences ou l’Amant jaloux fut créée à Versailles le 20 novembre 1778 puis à Paris le 23 décembre, dans le temps de l’Avent donc, et au milieu des réjouissances accompagnant la naissance de Madame Royale, le premier enfant du couple royal. Ce 23e opéra de Grétry – le second réalisé avec d’Hèle – obtint aussitôt un franc succès. Celui-ci dut probablement beaucoup à l’intelligente collaboration des deux auteurs : Grimm reconnaissait par exemple qu’il n’y avait peut-être aucun poète « dont le génie ait sympathisé plus heureusement avec celui de Grétry », aucun qui lui ait fourni « des sujets et des situations plus analogues au caractère de sa musique ». Regards croisés d’historiens de l’art, de la littérature, du théâtre et de la musique, cet ouvrage a été réalisé avec le concours de Pierre Frantz, Dominique Lauvernier, Benjamin Pintiaux, Jacqueline Waeber et Jean Duron.

La Chapelle royale de Versailles sous Louis XIV

Cérémonial, liturgie et musique par Alexandre Maral édition revue et augmentée éditions Mardaga Études du CMBV

Traditionnellement associée à la fête profane de cour, Versailles fut aussi le cadre d’une véritable « religion royale », dévotion publique du souverain et mise en scène d’une conception sacrale de la monarchie. Dans un cadre matériel défini par cinq chapelles successives, les deux corps chargés du service divin à la cour célébraient quotidiennement un grand nombre de cérémonies, dont la plus éclatante demeure la messe en musique du roi. Cet ouvrage a pour ambition de donner une vision d’ensemble de la chapelle royale, dont tous les aspects, si divers au regard de l’histoire de l’art, de la musicologie, de l’histoire des institutions ou de l’histoire culturelle, ne forment en définitive qu’une seule réalité. La seconde édition proposée ici, revue et mise à jour, coïncide avec le tricentenaire de l’achèvement de la chapelle définitive du château de Versailles en 1710.

Le Carnaval de Venise d’André Campra et Jean-François Regnard livret, étude et commentaires

[éd.] : Jean Duron éditions Mardaga Regards sur la musique…

Henry Du Mont (titre provisoire) par Laurence Decobert éditions Mardaga Études du CMBV

Livres

de D’Hèle et Grétry livret, études et commentaires

135

Publications

L’Amant jaloux

titre provisoire [éd.] : Jean Duron éditions Mardaga Regards sur la musique…

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BASES DE DONNÉES

Les Musiciens à Rome (1570-1750)

Ressources numériques

par Jean Lionnet

Publications

138

Publications des notices biographiques des musiciens présents à Rome à l’époque baroque rédigées par Jean Lionnet lors de recherches effectuées de 1977 à 1998 dans les bibliothèques et les archives romaines. Ces recherches permettent non seulement d’élargir la connaissance de la vie musicale à Rome à l’époque baroque (notamment l’activité de la Chapelle pontiﬁcale), mais elles ouvrent encore de larges perspectives sur les riches échanges entre la ville italienne et les institutions étrangères comme l’église de SaintLouis des Français, sur le milieu francophile lié aux grandes familles romaines (Barberini, Chigi, etc.), enﬁn sur les musiciens romains accueillis à Paris sous le ministère de Mazarin (L. Baroni, M. Marazzoli, L. Rossi, etc.). En ce qui concerne les dates, bien que la base renferme des informations à partir de 1519 jusqu’en 1792, le cœur des événements est constitué par les années 1570-1730. http://philidor.cmbv.fr/catalogue/intro-bio

Catalogue des airs d’André Campra contenus dans les Recueils d’airs sérieux et à boire des Ballard (1695-1724) par Jean-Philippe Goujon

Ce catalogue répertorie les œuvres vocales et instrumentales attribuées et attribuables à André Campra, contenues dans les Recueils d’airs sérieux et à boire publiés par les Ballard de 1695 à 1724. Il contient 77 œuvres réparties dans 58 recueils.

Catalogue de la symphonie française dans la seconde moitié du XVIIIe siècle par Barry Shelley Brook

Ce projet, comprenant la description et l’indexation de 1020 œuvres et 166 recueils, répond à deux objectifs : rendre plus largement accessibles les informations contenues dans l’ouvrage éponyme de Barry Shelley Brook paru en 1962, fondateur, puis permettre des identiﬁcations et des comparaisons avec d’autres répertoires grâce aux possibilités offertes par la base de données.

Catalogue de l’œuvre de Joseph Valette de Montigny (1665-1738) par Benoît Michel

Ce compositeur, connu notamment pour ses motets, a marqué la vie musicale du Sud-Ouest de la France. Ce catalogue de Benoît Michel comprend la description et l’indexation des 47 œuvres et des 13 recueils liés au compositeur.

par Nathalie Berton

par Catherine Cessac

Fruit d’une collaboration entre l’IRPMF (UMR 200) et le CMBV, ce chantier comprend la mise en ligne des fac-similés des airs publiés dans le Mercure galant accompagnée d’une indexation ﬁne des différentes informations contenues dans le périodique : auteur de l’air, auteur du texte, effectifs musicaux, notes relatives à la musique, etc. Ce corpus est la première réalisation d’un chantier plus vaste qui comprendra à terme d’autres publications (dont une base de données sur la musique et les spectacles) et une copie numérisée du Mercure galant entre 1701 et 1720 (en collaboration avec la Bibliothèque municipale de Versailles).

Initialement paru en 2003 (CNRS éditions), cette version numérique du catalogue de Daniel Daniélis a fait l’objet d’une révision et d’une mise à jour. Elle comprend la description et l’indexation des 102 œuvres et des 24 recueils liés au compositeur.

À PARAÎTRE

Base de données Mercure Galant

1e tranche : 1672-1686 par Anne Piéjus et Nathalie Berton en collaboration avec l’IRPMF (UMR200)

Catalogue de l’œuvre de Jean-Féry Rebel 1666-1747 par Catherine Cessac

Catalogue de l’œuvre d’Antoine Dauvergne 1713-1797 par Benoît Dratwicki

Catalogue de l’œuvre d’Elisabeth Jacquet de La Guerre, 1665-1729 par Catherine Cessac

Catalogue de l’œuvre de Claude Le Jeune 1530 ca -1600

1e tranche : 3 recueils parus durant la vie de Le Jeune par Isabelle His

Catalogue de l’œuvre de Jean-Baptiste de Bousset, 1662 -1725 par Greer Garden

Ressources numériques

Catalogue de l’œuvre de Daniel Danielis (1635-1696)

139

Publications

Catalogue des airs du Mercure galant 1678-1700

Ressources numériques

BASE BIBLIOGRAPHIE

Publications

140

La base bibliographie recense les écrits sur la musique française des XVIIe et XVIIIe siècles publiés depuis 1800 (livres, articles, travaux universitaires, préfaces d’éditions, etc.). Chaque écrit fait l’objet d’une ﬁche et d’un matériel documentaire permettant une recherche par mots-clés, lieu, œuvre, nom, date, genre etc. Mise à jour quotidiennement cette base contient plus de 15000 ﬁches accessibles sur le portail de ressources numériques PHILIDOR du CMBV. http://philidor.cmbv.fr/accueil

PUBLICATIONS NUMÉRIQUES

L’émulation artistique liée au mariage du dauphin LouisAuguste (futur Louis XVI) et de l’archiduchesse Marie-Antoinette a déjà suscité plusieurs études. La découverte d’un manuscrit qu’on croyait perdu, le conducteur ayant servi aux deux représentations de Persée de Quinault et Lully, les 17 et 26 mai 1770, apporte un nouveau témoignage sur les pratiques musicales de ce temps. Par ailleurs, sa confrontation avec différents documents déjà connus permet de mieux comprendre aujourd’hui certains enjeux esthétiques et politiques d’une des manifestations artistiques les plus marquantes du règne de Louis XV.

par Jean-Philippe Goujon

La présente étude s’intéresse aux compositions d’André Campra contenues dans les Recueils d’airs sérieux et à boire. Faisant suite aux Livres d’airs de différents auteurs, les Recueils… parurent sans interruption pendant trente ans de 1695 à 1724 à un rythme mensuel. Les travaux récents d’Anne-Madeleine Goulet montrent que l’air sérieux, chantant l’amour, était l’un des maillons d’une pratique de sociabilité répandue, étroitement liée durant tout le XVIIe siècle à la ruelle. De même, l’air à boire et ses déclinaisons bachiques, associés au temps du repas pris en commun, accompagnaient immanquablement une pratique de sociabilité établie et incontournable. Loin d’être considérés comme des genres musicaux mineurs, les airs sérieux et à boire, dans une société où « tout le monde chante », revêtaient une importance capitale. Rares étaient les compositeurs qui, conjointement à la composition d’ouvrages musicaux plus nobles ou prestigieux ne s’adonnaient pas à ces deux genres. André Campra, plus connu aujourd’hui par ses motets ou ses opéras, ne ﬁt pas exception à la règle.

Sébastien Daucé : Angélique et Médor, comédie de Dancourt mêlée de musique de Charpentier ; quelques réﬂexions autour des pratiques d’interprétation. Shirley Thompson : Declensions and Debauchery: Exploring Two “New” Charpentier Attributions. À PARAÎTRE :

Jean-Baptiste de Bousset as maître de musique to the Académie Française, the Académie des Sciences and the Académie des Inscriptions, 1698-1725 Cahier philidor (coll. Études) par Greer Garden

Tables du Mercure (1695-1715) par Catherine Cessac numérisation Christian Sassier

Bulletin Charpentier, 3

Ressources numériques

par Benoît Dratwicki

La contribution Bulletin Charpentier, 2 [éd.] : Catherine Cessac d’André Campra aux Recueils d’airs sérieux Judith le Blanc : Parodies d’opéras et co-existence des musiques de et à boire publiés par et Charpentier sur la scène les Ballard de 1695 à 1724 Lully de la Comédie-Française.

141

Publications

Le Persée des fêtes de 1770. Un collectif d’artistes à la gloire du « Goût français »

5 Mécénat

MÉCÉNAT ET SOUTIENS

EN TANT QU’ENTREPRISES, VOUS POUVEZ

Participer à un mécénat de projets Devenir membre du Club d’Entreprises Verser la taxe d’apprentissage à la Maîtrise du CMBV Bénéﬁcier de l’offre Entreprises EN TANT QUE PARTICULIER, VOUS POUVEZ

Les mécènes

Devenir membre du Cercle des Amis

&e6eA4G

144

Depuis plusieurs années, le Centre de musique baroque de Versailles bénéficie du soutien fidèle et précieux d’entreprises et de mécènes individuels. Vous pouvez ainsi soutenir de différentes manières le CMBV dans ses missions de redécouverte et de promotion du patrimoine musical français des XVIIe et XVIIIe siècles, en vous associant à nos actions : L’organisation de la Saison musicale au Château de Versailles. Le développement de grands projets patrimoniaux (restitution d’un fonds de décors pour l’Opéra royal, reconstitution des «Vingt-quatre Violons du roi »…). Les actions de recherche (accompagnement des colloques scientifiques, développement des bases de données numériques…). L’activité éditoriale (édition de partitions et d’ouvrages musicologiques ; production de disques et de DVD…). L’enrichissement du pôle documentaire (enrichissement du fonds de la bibliothèque spécialisée dans la musique française des XVIIe et XVIIIe siècles ; numérisation du fonds documentaire, mise en place d’un pôle multimédia). Le développement des actions pédagogiques (dotation de bourses d’études pour les jeunes adultes en formation professionnelle au sein de la Maîtrise, actions « jeune public »…). L’équipement de l’Hôtel des MenusPlaisirs (enrichissement du parc musical du CMBV par l’acquisition de clavecin, orgue, pianoforte).

MÉCÉNAT DE PROJETS

MÉCÈNES DE LA SAISON DE CONCERTS

Les mécènes

Le mécénat sur projets mis en place par le CMBV permet à votre entreprise de participer à la réalisation d’un projet d’envergure, mené dans son intégralité et dont vous pouvez suivre les différentes étapes de réalisation. Vous pouvez ainsi accompagner le CMBV sur des opérations telles que la reconstitution de l’orchestre des «Vingt-quatre Violons du roi », la restitution de décors « historiques » pour l’Opéra royal de Versailles, la numérisation des ressources documentaires et scientifiques du CMBV, la publication d’ouvrages de référence et de partitions… En fonction du montant de votre apport, de nombreux avantages et contreparties vous sont réservés en lien avec le projet soutenu : remise de livres, disques, partitions, mise à disposition de places et privatisation partielle de concerts dans le cadre de la saison musicale du CMBV au Château de Versailles, mise à disposition d’un lieu pour une réception après le concert avec possibilité d’organiser un cocktail, accueil personnalisé et privilégié de vos invités… Vous associez l’image de votre société à une institution culturelle française de notoriété internationale, développant des projets culturels ambitieux et à forte visibilité ; votre entreprise est ainsi valorisée sur de nombreux supports : affiches de notre saison musicale, brochures et livres-programmes, site internet… Vous bénéficiez également des avantages fiscaux prévus par la Loi du 1er août 2003 en faveur du mécénat, des associations et des fondations (réduction de l’impôt sur les sociétés de 60% du montant du don).

&e6eA4G

145

MÉCÈNE DES PAGES ET DES CHANTRES

mécène des productions discographiques des Pages & Chantres

CLUB D’ENTREPRISES

Le club d’entreprises

Présidé par M. Yves Fouchet, premier Vice-Président de la Chambre de Commerce et d’Industrie de Versailles, Val d’Oise-Yvelines, Président de la délégation des Yvelines.

Mécénat

146

Créé en 2005, le Club d’Entreprises du Centre de musique baroque de Versailles réunit, au sein d’une structure pérenne et visible, des entreprises soucieuses d’accompagner le CMBV dans sa mission de redécouverte et de valorisation de la musique française des XVII e et XVIII e siècles, par des actions de recherche, d’édition, de formation et de production de concerts. Les objectifs du Club d’Entreprises du CMBV sont multiples : créer des relations fortes et durables entre les entreprises partenaires, partager avec l’entreprise des valeurs d’originalité et de créativité exceptionnelles et faire bénéﬁcier des événements proposés par le CMBV l’ensemble des collaborateurs, clients et contacts de l’entreprise partenaire. En contrepartie de leur soutien, les entreprises partenaires bénéﬁcient de nombreux avantages tout au long de l’année : Accès privilégié à la saison de concerts du CMBV, priorité de réservation et tarifs préférentiels. Invitations à des concerts, événements et manifestations à caractère privé au Château de Versailles (en particulier la soirée « Partenaires » réunissant les soutiens du CMBV pour un concert suivi d’un cocktail). Invitations permanentes aux auditions des Pages & des Chantres à la Chapelle du Château de Versailles. Mise à disposition de salles à l’Hôtel des Menus-Plaisirs pour des réunions, séminaires…

Les entreprises bénéficient par ailleurs de la Loi du 1er août 2003 en faveur du mécénat, des associations et des fondations, qui prévoit pour les entreprises une réduction de l’impôt sur les sociétés de 60%, pour tous les dons affectés à des causes d’intérêt général. Cette réduction est plafonnée à 0,5% du chiffre d’affaires, avec la possibilité de verser au delà de ce seuil par report de l’excédent sur les 5 années suivantes. Niveau de soutien

III

Contribution 2000 5000 10000 20000 annuelle Réduction ﬁscale

1200 3000 6000 12000

loi du 1er août 2003

Coût réel pour l’entreprise

800

2000 4000 8000

LES MEMBRES DU CLUB D’ENTREPRISES POUR LA SAISON 2009-2010

Cabinet Espace Immobilier (Fontenay-sous-Bois) M. Jean Rouvière, Directeur

CONTACT

Christophe Doînel Responsable du Développement et de la Diffusion cdoinel@cmbv.com T : 01 39 20 78 12

Cabinet Moutard (Versailles) M. Xavier Mazabraud, Président

JCB Signalisation (Jouars Pontchartrain) Mme Joëlle Broguet, Directrice Le Club des Créateurs (Versailles) Mme Janine Meurin, Présidente PSTA Éditions & Solutions (Nanterre) M. Bernard Meier, Président Restaurant La Petite Venise - Groupe Eliance (Versailles) M. Tony Mellili, Directeur de site Chambre de Commerce et d’Industrie de Versailles, Val d’Oise-Yvelines (Versailles) M. Yves Fouchet, premier Vice-Président de la délégation des Yvelines

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Mécénat

Haute Ecole des Avocats Conseils de la Cour d’Appel de Versailles (Versailles) M. Dominique Marçot, Président

Le club d’entreprises

Getraline (Versailles) M. Jean-Patrick Azpitarte, Président

TAXE D’APPRENTISSAGE

LES ENTREPRISES QUI ONT VERSÉ LEUR TAXE D’APPRENTISSAGE AU CMBV EN 2009

La taxe d’apprentissage 148

La Maîtrise est habilitée à recevoir la taxe d’apprentissage au titre de la catégorie B de plein droit et des catégories A et C par cumul. Pour verser votre taxe d’apprentissage à la Maîtrise du CMBV, il vous sufﬁt de noter nos coordonnées sur le bordereau de versement remis par votre organisme collecteur.

Mécénat

La formation supérieure professionnelle de chant baroque dispensée chaque année par la Maîtrise du CMBV à ses 17 étudiants adultes (les Chantres) reçoit le soutien de nombreuses entreprises, associations et institutions.

Abbaye aux Dames – Saintes ABG Balazuc Actes Sud Agence Soﬁacome Akadêmia Alpadis Aonix Ars Musica Arte France Atelier lyrique de Tourcoing Bohin France Café Le Gaulois – M. Pignol Carglass Centre culturel de Courbevoie Chapelle & Cie Codexim Conceptus Crédit Coopératif – Versailles Culture et Patrimoine D&M France Editions Musicales Européennes

Ela Médical Ensemble 415 Ensemble Court-Circuit Ensemble Orchestral de Paris Ensemble vocal Sequenza 9.3 Entracte – Festival de Sablé sur Sarthe Espace Immobilier Etablissements Lemaire Europe Computer Systèmes Festival d’Ile-de-France GHS Spectacle Gousset Sarl Grand-Théâtre de Dijon Groupe L’Lione Groupe Soumère GSF Harmonia Mundi Hôtel des Roys Idéale Audience Impressions Jaurès Instant Pluriel IPC Itinéraire Baroque Jacques Pouillon SA Jeanine Roze productions JWB Conseils Kerzreho Courtage Assurances La Boutique du Conservatoire La Chapelle Royale La Grande Ecurie – J.-C. Malgoire La Lettre du Musicien La Métallique La Simphonie du Marais Lapeyre Services LC Editions Eurl Le Capriccio Français Le Concert Spirituel Le Guipage Moderne Le Poème Harmonique Les Arts Florissants Les Chorégies d’Orange Les Folies Françoises

Librairie musicale Lignerolles Loueur d’Etoiles LVMH Marie-Henriette David Mediacor Medici Arts International Opéra Comique Opéra de Massy Opéra de Rouen – Haute Normandie Orchestre de Bretagne Orchestre de Paris Orchestre de Picardie Orchestre National de Lille Orchestre National d’Ile-de-France Pôle d’art vocal de Bourgogne – P. Cao Poliphile Conseil Printemps des Arts de Nantes Producène Productions de la Manufacture Radio France Safran – Snecma Securitas Serelec Ile-de-France Société Générale – Versailles Société Musique et Informatique Studio Hi-ﬁ Versailles Sys Dis Tambour Major TEST Thema Properties Transminéral Vaugirard Diffusion Vinci Park Services Yves Laboriaux et associés Yves Rocher Laboratoires CONTACT

Benoît Brunner taxe-app@cmbv.com T : 01 39 20 78 10

OFFRE ENTREPRISES

Les billets « Fauteuils royaux » comprennent s le parking dans la cour d’honneur du château de Versailles s un accueil personnalisé (vestiaire et hôtesses) s les places en première catégorie s le livre-programme de la représentation (un pour deux places) s une coupe de champagne servie à l’entracte dans un espace privatisé Prix du billet 300 € CONTACT

Christophe Doînel cdoinel@cmbv.com 01.39.20.78.12

149

Mécénat

Les billets « Fauteuils royaux » vous permettent d’offrir à vos collaborateurs, clients et partenaires privilégiés une soirée exceptionnelle au château de Versailles, à l’occasion d’un des concerts du Centre de Musique Baroque de Versailles. Lors de cette soirée vos invités seront accueillis par un service personnalisé qui les conduira jusqu’à leurs places (catégorie 1) où leur sera remis le « livre-programme » de la représentation. À l’entracte, une coupe de champagne accompagnée de petits fours leur sera servie dans un lieu privatisé du château. Les billets « Fauteuils royaux » sont disponibles pour les concerts à l’Opéra royal, et sont réservés à des groupes de 10 à 30 personnes (selon les disponibilités de la billetterie et jusqu’à un mois avant le concert).

Offre entreprises

Les billets « Fauteuils royaux »

CERCLE DES AMIS créé par Alain Guillon en 2004

Le Cercle des Amis

Par leurs dons généreux, les membres du Cercle des Amis participent directement au développement et au rayonnement du Centre de musique baroque de Versailles.

Mécénat

150

En devenant membre du Cercle des Amis du CMBV, vous bénéficiez de nombreux avantages et contreparties tout au long de la saison musicale du CMBV : invitation pour deux personnes à un concert de la saison musicale, suivi d’un cocktail au Château de Versailles, priorité de réservation des places pour l’ensemble des concerts, visite privilégiée de l’Hôtel des Menus-Plaisirs et informations régulières sur les activités du CMBV… Vous bénéﬁciez également d’une réduction d’impôt sur le revenu de 66% du montant de votre don. Cette réduction est plafonnée à 20% du revenu imposable, avec la possibilité de verser au-delà de ce seuil par report de l’excédent sur les 5 années suivantes.

Mme Françoise Lafuge † Présidente d’honneur

M. et Mme Bernard Arandel-Colin M. et Mme Bernard Aubineau Docteur Laurence Baucherel M. François Baudu M. Bruno Bédaride M. Guy Birenbaum M. et Mme Yves Blondet Mme Arlette Boceno Mme Marie-Thérèse Bonnard M. Elward Bresett M. Stéphane Breyer M. Olivier Bricard M. et Mme Jean-Claude Broguet Mme Marisa Bruni Tedeschi M. Nicolas Cafay-Kauffmann M. et Mme Jacques Caumartin Mme Françoise Chibret M. Fréderic Choisselet M. Pierre-Yves Chupin M. et Mme Léon Cligman Mme Nicole Dassault Mme Sylvie Dauberville M. et Mme René de Crevoisier d’Hurbache M. et Mme Baudoin de La Villéon Maître Geneviève de Morant M. Claude Debuire M. Alain Delcamp M. et Mme Alain Deloz Mme Jeannine Depont † M. Pierre du Bourg

CONTACT

Alain Guillon Délégué du Cercle des Amis aguillon@cmbv.com T 01 39 20 78 10

Le Cercle des Amis

M. Jacques Metivier M. Jean-Louis Milin Mme Marie-France Mouette Mme Nicole Muffat M. et Mme Jean-Pierre Nerenhausen M. et Mme Louis Ollivier Mme Monique Parmentier Maître Jean-François Pelfresne Mme Monique Périchon M. André Petit M. Jean Pierrrelle M. et Mme Bernard Pierrelle M. et Mme Michel Pinget Mme Nicole Poisson-Genain Mme Nicole Potez M. et Mme Gérard Pouzoullic M. Fabrice Provin M. Daniel Reniéville Mme Anne Rivrain M. Louis Scotto M. Jean-Luc Sez-Pontieux Mme Lucette Tassier M. Christian Thibedore M. et Mme Dominique Tourlière M. et Mme Jean Tricart Mme Gabrielle Vénot M. Benoît Vercherin Baron Jean-Charles Veyron La Croix

151

Mécénat

M. l’Ambassadeur de France et Mme Bertrand Dufourcq M. Philippe Dumont Mme Bernadette Dupont M. Romain Durand M. et Mme Florence Fahlbusch M. et Mme Jacques Farges M. Vincent Favaudon M. Richard Steeve Giraud M. et Mme Michel Giraud Mme Lise Graf M. Serge Guittard M. Bernard Hagelsteen M. et Mme Gérard Harlin Maître Daniel Heck Docteur Guy Huré Mme Anne Jagin Mme Monique Jalady M. et Mme Gérard Jamault M. et Mme Gustave Johanet M. et Mme Matthieu Joulie M. et Mme Gérard Jusseaume Mme Claude Lalanne M. Alain Lanceron M. et Mme Pierre Le Roux M. Jean-Pierre Lécuyer M. et Mme Pascal Lefevre Docteur Francis Lemue Mme Marie Léonetti M. et Mme Paul Maletras M. et Mme François Malglaive M. et Mme Jean Marcelis M. Christian Mathias Lhuillier

6 Partenariats

PARTENAIRES DE LA SAISON

Le Centre de musique baroque de Versailles soutient une initiative originale, en devenant partenaire du premier concours international de clavecin de Moscou.

Partenaires

Saluons la collaboration de la Bibliothèque de Versailles qui accepte régulièrement de mettre sa salle des Ambassadeurs à notre disposition.

Partenariats

154

À l’occasion de la réalisation du concert consacré au Concert Spirituel à l’heure des révolutions, le CMBV et Le Palazzetto Bru Zane - Centre de Musique romantique française ont uni leurs démarches d’exploration du patrimoine musical de la ﬁn du XVIIIe siècle.

Le Festival Musique à La Chabotterie participe à l’exploration du répertoire lyrique français mené par Hugo Reyne et sa Simphonie du Marais : après Lully, c’est Campra qu’il défend à Versailles

La recréation du Carnaval de Venise de Campra est un nouveau partenariat entre le CMBV, le Concert Spirituel et le Théâtre des Champs-Élysées, destiné à mettre en valeur les chefs-d’œuvre oubliés du théâtre lyrique français.

Le Centre d’Art Vocal et de Musique Ancienne de Namur et le Conservatoire de Mons permettent la poursuite de la collaboration du CMBV avec le chœur de chambre de Namur et l’orchestre Les Agrémens de Guy van Waas.

La recréation de Bellérophon de Lully est une initiative des Talens Lyriques soutenus par leur cercle des mécènes.

Partenaires 155

Partenariats

Conçu pour la production d’enregistrements de très haute qualité, spécialisé en milieu muséal, l’Atelier d’Euterpe s’emploie à restituer avec la plus grande exactitude l’émotion musicale dans son acoustique originelle. Depuis 2001, il collabore à la réalisation d’un fonds d’archives audiovisuelles du CMBV et à sa numérisation.

Le CMBV est membre du Réseau Européen de Musique Ancienne. Le REMA regroupe une soixantaine de membres sur 21 pays. Le Comité français, coordonné par Hervé Burckel de Tell, directeur général du CMBV, comprend les structures suivantes : Mars en Baroque (Marseille), Centre culturel de Rencontres d’Ambronay, Festival Musique et Mémoire (Faucogney), Festival de Musique ancienne de Ribeauvillé, Festival de musique ancienne de Lanvellec et du Trégor, Festival de musique de Maguelonne, Festival Baroque de Pontoise, Printemps des Arts de Nantes, Fondation Royaumont, Festival de Sablé, Arsenal de Metz, Festival de musique du Haut-Jura, Rencontres musicales de Vézelay, Centre de musique baroque de Versailles.

DU 27 AOÛT AU 5 SEPTEMBRE 2010

Les musiques baroques en France aux XVIIe et XVIIIe siècles Grandeur et mélancolie Fin août 2010, une semaine et demie durant, Utrecht deviendra le centre mondial de la musique baroque française. Des dizaines d’ensembles et de solistes français, pionniers renommés ou explorateurs de la nouvelle génération, tous spécialistes dans le répertoire, viendront se produire dans les différentes églises et salles de concert d’Utrecht. Depuis sa première édition en 1976, le Festival de Musique Ancienne d’Utrecht est une référence mondiale en musique ancienne. Année après année, le festival fait le point des évolutions dans le domaine ; il est devenu le carrefour incontournable des meilleures formations internationales, dans un pays qui, un des premiers, a porté le renouveau de l’interprétation de ces répertoires. Avec plus d’une centaine de concerts, conférences, masterclasses, un colloque aux ambitions internationales sur la gestuelle baroque et – ne l’oublions surtout pas – un bar spécialisé dans les meilleurs vins « nature » de France, la ville d’Utrecht se transforme pour un temps, en une enclave française hors de l’Hexagone. Parmi les concerts, des programmes donnés cet automne ou à l’automne dernier à Versailles le 27 août, Capriccio Stravagante (les Vingt-quatre Violons du roi) ; le 28 août, la Risonanza et Roberta Invernizzi ; le 29 août, Le Shlémil Théâtre (La Belle et la Bête de Grétry) ; le 30 août, Le Concert spirituel (Le Carnaval de Venise de Campra) et Jean-Paul Fouchécourt en trio ; le 2 septembre, Les Pages & les Chantres (Requiem de Campra) ; le 3 septembre Les Pages & les Chantres (programme Bouzignac). À l’occasion de son édition 2010 consacrée à la musique française, le Festival de musique ancienne d’Utrecht bénéﬁcie du soutien de CulturesFrance.

PARTENAIRES DE LA RECHERCHE

Le Centre de Recherche du Château de Versailles pour le colloque et la publication du livre Le Prince et la Musique : passions musicales de Louis XIV. Textes réunis par Jean Duron (éditions Mardaga, Wavre, Belgique, 2009).

L’Institut de Recherche sur le patrimoine musical en France (UMR 200 du CNRS direction Florence Gétreau) est partenaire de recherche sur le dépouillement et la mise en ligne du portail numérique dédié au Mercure Galant, avec notamment la collaboration scientifique d’Anne Piéjus et Nathalie Berton. Il est également partenaire de l’édition critique les Symphonies imprimées d’Henri-Joseph Rigel, édition d’Hervé Audéon.

Partenaires

Le Pôle recherche collabore notamment avec

Le Pôle recherche est partenaire de l’Université de Paris-Sorbonne et plus particulièrement de l’équipe Patrimoines et Langages Musicaux (PLM, EA 4087, agréée par le Ministère en 2006) pour l’encadrement d’étudiants dans le cadre d’un Séminaire Master 2 « Édition musicale, catalogue sur base de données ».

Muséfrem est un projet de recherche soutenu par l’Agence Nationale de la Recherche (ANR-08-CREA-016)

Le Pôle recherche est partenaire de l’université de Clermont-Ferrand (Centre d’Histoire « Espaces et Cultures » CHEC - direction Philippe Bourdin) pour l’intégration dans la base de données Philidor du projet les Musiciens d’église mené par l’équipe pratiques artistiques : acteurs et réseaux.

Le Pôle recherche est partenaire de la Bibliothèque municipale de Versailles dans le projet de numérisation du périodique Le Mercure Galant .

157

Partenariats

Le Pôle recherche du CMBV est une Unité Mixte de Recherche (UMR 2162) associant le CMBV, le Centre National de la Recherche Scientiﬁque (CNRS) et le Ministère de la Culture et de la Communication, Direction de la recherche, des études supérieures et de la technologie.

PARTENAIRES DE LA FORMATION VOCALE

Partenaires

Les classes à horaires aménagés « Voix » de la Maîtrise du CMBV sont mises en œuvre dans le cadre du partenariat avec l’Education Nationale (Inspection académique des Yvelines) et ses établissements : l’Ecole Wapler et le Collège Rameau, de Versailles.

Partenariats

158

Dans le cadre des Jeudis musicaux de la Chapelle royale, les étudiants de la classe d’orgue du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris (CNSMDP), dirigée par Michel Bouvard et Olivier Latry, travaillent, semaine après semaine, le grand répertoire d’orgue français.

Les conservatoire de la Vallée de Chevreuse (CRD) et de Versailles (CRR) sont partenaires de la Maîtrise du CMBV pour la formation supérieure professionnelle de chant baroque.

À partir de la rentrée de septembre 2010 (année de préﬁguration), le CMBV est partenaire du pôle supérieur d’enseignement artistique de Paris Boulogne-Billancourt.

PARTENAIRES DES PUBLICATIONS

La restauration des parties intermédiaires instrumentales des ouvrages de Nicolas Bernier (partitions, collection Chœur et orchestre) a été effectuée par les étudiants de la classe d’écriture de Raphaël Picazos au Conservatoire à rayonnement départemental du Val Maubuée, avec le concours du Syndicat d’agglomération de Marne-laVallée/Val Maubuée.

La partition d’Annibal Gantez Missa Lætamini (collection Chœur) a été réalisée avec le concours de l’équipe « Patrimoine musical bourguignon XVII e et XVIII e siècles » (Centre pluridisciplinaire «Textes & Cultures » EA 4178) de l’Université de Bourgogne.

La partition de Bernard-Aymable Dupuy Idylle «Un pasteur de son peuple» (Collection Œuvre lyrique) a été publiée avec l’aimable autorisation de la Bibliothèque d’Étude du Patrimoine de Toulouse. LA PUBLICATION DES LIVRES SE FAIT EN PARTENARIAT AVEC

La partition d’André-Joseph Exaudet Concerto à cinq avec violon principal et orchestre (Collection Orchestre) a été publiée avec l’aimable autorisation des Archives départementales du Lot-et-Garonne et avec le soutien du Conseil Général du Lot-et-Garonne.

Les éditions Mardaga

Les éditions Olms

Partenaires

L’édition critique de Pierre Guédron, Les Airs de cour (collection Anthologies : airs) a été publiée avec le soutien de la Fondation Khôra et de l’Académie des Beaux-Arts de l’Institut de France.

La restauration des parties intermédiaires du Ballet de la Prospérité des armes de la France (1641) (Collection Orchestre) ont été effectuées en partenariat avec le Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon.

159

Partenariats

L’œuvre de Louis Grénon, publiée dans les collections critiques, appartient au fonds musical de la Cathédrale du Puy. Les ouvrages sont réalisés avec le soutien du Département de Haute-Loire.

PARTENAIRES MÉDIAS

Partenaires

Arte accompagne le CMBV depuis plusieurs années et participe à la diffusion de ses actions et de ses concerts en France et en Europe.

France Musique accompagne ﬁdèlement le CMBV depuis sa création en 1987 et contribue à la diffusion de ses concerts en France et dans le monde grâce aux ondes de l’Union Européenne de Radiodiffusion (uer).

Partenariats

160

Télérama accompagne et soutient ﬁdèlement le CMBV depuis sa création en 1987, et renforce la diffusion de ses actions de communication.

PAR HASARD I IC S A P S E M NOUS NE SOM E

AIR ARTE PARTEN UE IQ S U M E D E R T DU CEN ES L IL A S R E V E D BAROQUE www.arte.tv

partenaire

du Centre de Musique Baroque de Versailles

francemusique.com

france musique

91.7

EN M E N VÉ É E OTR ON I V T E O ÉM ED R E I R A OT EN V T R E A P ED R I A EN PART

âtre, é h t e dio, l a r a l éma, , l’art... n e i c turell , le se l é n u l a c é t d La e, la l’actualité ama. u q i s Télér la mu ez toute s n a uv id Retro mercred ue chaq

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7 Informations pratiques

Informations pratiques

166

Plans

GRAND TRIANON P

Trajet pédestre du château de Versailles à la tête du Grand Canal (1000m) : 15mn à pied du château de Versailles au domaine de Trianon (1500m) : 25mn à pied par le Jardin P Parking

Toilettes Vélos

C H ÂT E AU

Grille de la Reine

Petit train Circuit à destination, de Trianon. Places adaptées aux personnes à mobilité réduite. Durée 15min. Le petit train fonctionne tous les jours sauf circonstances exceptionnelles T 01 39 54 22 00 F 01 39 55 07 25

A13

Hôtel des Menus Plaisirs 22, avenue de Paris

Bibliothèque de Versailles 5, rue de l'Indépendance américaine

Versailles Chantiers

SNCF

Bus 171

Versailles Rive Gauche

Versailles Rive Droite SNCF

COUR DES PRINCES

1 2 P AV I L L O N G A B R I E L

Opéra royal

Chapelle royale

Galerie des Glaces

Galerie Basse

Cour de Marbre

Galerie des Batailles

C O U R D’ H O N N E U R

Parking dans la cour d’honneur les soirs de concert

grand trianon 1

entrĂŠe des concerts

P E T I T T R I A NO N

Trajet pédestre du Grand Trianon à l’Orangerie de Jussieu 1 2

Galerie des Cotelle Orangerie de Jussieu Buffet Parking Petit Train Toilettes

LIEUX DE CONCERTS

CHAPELLE ROYALE

Lieux de concerts

(592 ou 608 places) 35, 37, 47, 57 Achevée en 1710, la Chapelle royale présente des aspects à la fois gothiques (hauteur, verrières, toit pentu, gargouilles) et baroques (colonnes et balustrades, piliers sculptés, voûtes peintes et dallage de marbre de couleurs). Robert de Cotte dirigea les travaux de décoration, parmi lesquels la voûte peinte, représentative de l’école française. Une tribune située au même étage que les appartements royaux accueillait les monarques. C’est de là que Louis XIV, Louis XV et Louis XVI assistaient à la messe quotidienne. Face à eux, la Musique de la Chapelle garnissait les gradins autour de l’orgue.

Informations pratiques

172

GALERIE DES GLACES

(594 places) 33 Construite par Jules Hardouin-Mansart entre 1678-1684, la Galerie des Glaces occupe l’espace de l’ancienne terrasse à l’italienne qui séparait les appartements du Roi de ceux de la Reine. 357 miroirs reflètent la lumière des nombreuses fenêtres donnant sur le parc et la grande perspective. Lieu de passage, de réception, de bal et de musique, la « Grande Galerie » fut symboliquement choisie pour souligner la solennité de certains événements (ambassades, mariages, réceptions, traités…).

(652 ou 707 places) 15, 19, 39, 45, 51, 59, 65

GALERIE BASSE (240

places) 17

Située au centre du château, cette galerie fait partie de l’enveloppe construite par Le Vau en 1669. Elle supportait à l’origine une terrasse dont elle reprend le volume et qui fut couverte en 1678 lors de la construction de la Galerie des Glaces. Ouverte par des grilles dorées sur le jardin, cette belle salle voutée ménageait un effet de transparence entre la Cour de Marbre et les jardins, cher à l’architecture du XVIIe siècle (Vaux-leVicomte, Maisons-Lafﬁtte). Par manque de place, cette galerie fut supprimée au XVIIIe siècle pour permettre la création d’un appartement supplémentaire destinée à Madame Sophie. Si Louis-Philippe dégage la galerie et la dote d’un décor néoclassique, ce n’est qu’en 1980 qu’elle est restituée dans son état «Louis XIV» par Jean Dumont et Pierre Lemoine.

173

Informations pratiques

Construit par Gabriel entre 1768 et 1770, l’Opéra royal fut inauguré par les festivités du mariage du futur Louis XVI et de l’archiduchesse Marie-Antoinette. On y donna notamment Persée de Lully, Athalie de Racine, et Castor et Pollux de Rameau. Jusqu’en 1789, moins d’une vingtaine de soirées prestigieuses s’y déroulèrent car les coûts d’exploitation étaient faramineux. La magniﬁcence de la salle et la complexité des machineries en font pourtant l’un des théâtres historiques d’Europe les plus spectaculaires.

Lieux de concerts

OPÉRA ROYAL

GALERIE DES BATAILLES

Lieux de concerts

(504 places) 43, 55, 61

Informations pratiques

174

Longue de 120 mètres, la Galerie des Batailles occupe presque toute la longueur du premier étage de l’aile du Midi et date de l’ouverture du Musée en 1837, sous le règne de Louis-Philippe. Elle abrite une collection impressionnante de tableaux représentant les événements militaires majeurs de l’histoire de France, depuis la bataille de Tolbiac livrée par Clovis en 496 jusqu’à celle de Wagram remportée par Napoléon en 1809.

COUR DE MARBRE (504

places) 23

Du nom de son pavement, elle conserve les dimensions de la cour du petit château de Louis XIII. Surélevée par cinq marches, elle se situe au fond de la cour royale et formait avec elle un espace accessible aux seuls privilégiés de la Cour, séparé de la vaste cour d’honneur par une magniﬁque grille en fer forgé doré, restituée en 2009. Décor architectural somptueux, la Cour de Marbre servit à plusieurs reprises de scène de théâtre pour les spectacles de la cour, dont la représentation d’Alceste de Lully en 1674.

GALERIE DES COTELLE

(306 places) 28, 29, 30, 31 La Galerie des Cotelle occupe toute l’aile droite du Grand Trianon. Décorée vers 1690, elle porte le nom de l’auteur de la plupart des tableaux qui y ﬁgurent représentant des vues de certains bosquets de Versailles et de Trianon agrémentés de figures mythologiques.

GRANDS SALONS DE LA BIBLIOTHÈQUE DE VERSAILLES

L’Hôtel des Affaires étrangères (à côté de celui de la Guerre) fut construit à la demande de Louis XV par Jean-Baptiste Berthier pour regrouper près du roi et du gouvernement les rouages et la documentation essentiels au fonctionnement des grands ministères qui se trouvaient alors à Paris. Depuis 1838, il abrite la bibliothèque municipale de Versailles qui détient notamment dans ses collections des partitions exceptionnelles issues de la bibliothèque musicale des rois de France. Lieux symbolique, c’est dans la remarquable enﬁlade des grands salons, dite Galerie des Affaires étrangères, que fut signé le Traité d’indépendance des États-Unis.

Lieux de concerts

(70 places) 21

THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES

(1905 places) 41 Le Théâtre des Champs-Élysées est un bâtiment construit en 1913 et inauguré le 2 avril 1913 ; de style mixte art déco et classique, il abrite trois salles de spectacle dont la fameuse grande salle à l’italienne. Il marque une date clé dans l’histoire de l’architecture. Construit par Auguste Perret, avec la collaboration du sculpteur Antoine Bourdelle, du peintre nabi Maurice Denis, d’Édouard Vuillard et de Kerr-Xavier Roussel, il est le premier théâtre parisien à avoir été entièrement construit en béton armé, seule la façade ayant un plaquage de marbre blanc. Il a été classé monument historique en 1957. C’est l’un des hauts lieux de la musique à Paris.

Informations pratiques

175

COMPOSITEURS

Gregorio Allegri (1582-1652)

Jean-Baptiste Barrière (1707-1747)

Nicolas Bernier (1664-1734)

37, 47

Nicolas-Jean Lefroid de Méreaux (1745-1797)

William Brade (1560-1630)

Claude Lejeune (ca 1530-1600)

Adrien Le Roy (ca 1520-1598)

28, 31, 33,

41, 43, 45, 47

Index

17, 30, 33

35, 37, 39,

Informations pratiques

Jean-Marie Leclair (1697-1764)

Paolo Borrono (1490-1563) André Campra (1660-1744)

176

Michel-Richard de Lalande (1657-1726)

Jean-Baptiste Cardonne (1730-1792)

Fabritio Caroso (ca 1526-ca 1605)

55 55

Eustache du Caurroy (1549-1609)

Francesco Cavalli (1602-1676)

François Colin de Blamont (1690-1760)

Jean-François Dandrieu (1682-1738)

23, 61

Jean-Baptiste Lully (1632-1687)

15, 23, 28, 65

Jacques Mangeant (?-1633)

éditeur

Giovanni Antonio Casteliono (?)

François Couperin (1668-1733)

Louis XIII (1601-1643)

23, 29 37

Jacques Duphly (1715-1789)

Antoine Forqueray (1672-1745)

Antoine Francisque (ca 1570-1605)

Marin Marais (1656-1728)

23, 28, 29

Biagio Marini (1587-1663)

Jacques Mauduit (1557-1627)

Jean-Baptiste Morin (1677-1745)

Étienne Moulinié (1599-1676)

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

19, 51

Georg Muffat (1653-1704)

Michel Pignolet de Montéclair (1667-1737)

Giovanni Giacomo Gastoldi (1556-1622)

Michael Prætorius (1571-1621)

Charles-Hubert Gervais (1671-1744)

Christoph Willibald Gluck (1714-1787)

François-Joseph Gossec (1734-1829)

Pierre Guédron (ca. 1575-1620)

55, 61

23, 55, 61

Jean-Philippe Rameau (1683-1764)

Henri-Joseph Rigel (1741-1799)

Luigi Rossi (1598-1653)

Francesco Sacrati (1605-1650)

Jean-Baptiste Stück (1680-1755)

Bartolomeo Tromboncino (1470-1535)

Jean-Pierre Guignon (1702-1774) Louis-Gabriel Guillemain (1705-1770)

Orazio Vecchi (1550-1605)

Adrian Willaert (1490-1562)

INTERPRÈTES

Cyril Auvity Jennifer Borghi

65 45, 65 65

Sandrine Piau

Raphaël Pichon

Carolyn Sampson

Véronique Bourin

55, 61

Céline Scheen

Alain Buet

19, 31,

Bénédicte Tauran

31, 65

Jean Teitgen

Nicolas Cavallier

Sarah Tynan

Romain Champion

Mathias Vidal

Edwin Crossley-Mercer

Salvo Vitale

Anders J. Dahlin

Florian Westphal

Karine Deshayes

Caroline Weynants

Luigi de Donato

Isabelle Druet

177

SOLISTES INSTRUMENTAUX

39, 41, 59

Sylvia Abramovicz

Andrew Foster-Williams

Fabien Armengaud

François-Nicolas Geslot

Frédéric Baldassare

Robert Getchell

57, 61

Guido Balestracci

Martin Bauer

Serge Goubioud

Eric Bellocq

Salomé Haller

Fabio Bonizzoni

Roberta Invernizzi

Pascale Boquet

Marc Labonnette

Jean-Paul Boury

Aimery Lefèvre

Bruno Caillat

Claire Leﬁlliâtre

Julien Chauvin

Magali Léger

Benjamin Chénier

Marina de Liso

35, 47,

30, 41

55, 61

Violaine Cochard

Jean-François Lombard

Patrick Cohën-Akénine

Sophie Marin-Degor

Lorenzo Collito

Arnaud Marzorati

Caterina Dell’Agnello

Vincent Dumestre

Jean-François Novelli

35, 37

Index

Evgueniy Alexiev

Ingrid Perruche

Informations pratiques

SOLISTES CHANTEURS

Index

INTERPRÈTES

Informations pratiques

178

Jonathan Dunford

François Saint-Yves

Jasmine Eudeline

Leila Schayegh

Elsa Frank

Dominique Serve

Héloïse Gaillard

Laurent Stewart

Ophélie Gaillard

Martin Zeller

Gilone Gaubert-Jacques

Aline Zylberajch

Mira Glodeanu

Gottfried von der Goltz

ORCHESTRES ET ENSEMBLES INSTRUMENTAUX

Manuel de Grange

Agrémens (les)

Serge Guillou

Amarillis

Jörg Halubek

Amoroso (l’)

Capriccio Stravagante

André Heinrich

37, 43

Sébastien d’Hérin

Cercle de l’Harmonie (le)

Volny Hostiou

Concert Spirituel (le)

Hélène Houzel

Doulce Mémoire

Alexis Kossenko

Folies Françoises (les)

Anne-Marie Lasla

Freiburger Barockorchester

Carlo Lazzaroni

Nouveaux Caractères (les)

Johanne Maître

Orchestre des Musiques Anciennes et à Venir

Paladins (les)

Angélique Mauillon

59, 61

Massimo Moscardo

29, 59

55, 61

Poème Harmonique (le)

Alexandra Nepomnyashchaya

Pulcinella

Ana Liz Ojeda

Risonanza (la)

Gabriele Palomba

Siècles (les)

Simphonie du Marais (la)

Jérémie Papasergio

43, 55

Stéphanie Paulet

Symphonistes du CMBV (les)

Lucas Peres

Talens Lyriques (les)

Thomas de Pierrefeu

François Poly

Denis Raisin Dadre Blandine Rannou

55, 61 29

CHŒURS

Éléments (les) Pages & les Chantres du CMBV (les)

47, 65

Antoine Fontaine

CHORÉGRAPHES ET DANSEURS

19 35, 57

CHEFS

Marco Bendoni

Bruna Gondoni

Marie-Geneviève Massé

Guido Balestracci

COMPAGNIES DE DANSE

Fabio Bonizzoni

Patrick Cohën-Akénine

Compagnie de danse baroque L’Éventail

Jérôme Correas

Compagnie Il Ballarino

Vincent Dumestre

Héloïse Gaillard

Ophélie Gaillard

Gottfried von der Goltz

Sébastien d’Hérin

Hervé Niquet

Denis Raisin Dadre

55, 61

Hugo Reyne

Jérémie Rhorer

François-Xavier Roth

Christophe Rousset

Olivier Schneebeli

35, 41 57

Skip Sempé

Dominique Serve

Joël Suhubiette

Guy van Waas

Index

Chœur de chambre de Namur (le)

179

Informations pratiques

Chantres du CMBV (les)

SCÉNOGRAPHE

LES ÉQUIPES DU CMBV

Jean-François Dubos président du Conseil d’administration

Services communs

Pôle recherche-UMR

Hervé Burckel de Tell directeur général

SECRÉTARIAT GÉNÉRAL

Catherine Cessac (CNRS) directrice de l’UMR

Élisabeth Gagnat assistante de direction

Karine Pellen secrétaire générale Marie Clément adjointe de la secrétaire générale

Les équipes du CMBV

Claudie Penin comptable Michelle Josset billettiste DÉVELOPPEMENT ET DIFFUSION

Christophe Doînel responsable Développement et Diffusion

Informations pratiques

180

Alain Guillon délégué du Cercle des Amis COMMUNICATION

Jean Duron (CMBV), Thomas Leconte (CMBV) chercheurs Anne-Madeleine Goulet (CNRS) chargée de recherche Barbara Nestola (CNRS) ingénieur d’études BASE DE DONNÉES PHILIDOR

Benoît Michel (CMBV) responsable éditorial Jérémy Crublet (CMBV) administrateur ressources numériques Sylvie Longchampt (MRT) technicienne base de données

INFORMATIQUE

Christian Sassier (CNRS) technicien informatique

SERVICES TECHNIQUES

Thierry Bonnet régisseur

Valérie Weill Image Musique T 01 47 63 26 08 valerie.weill@ imagemusique.com

RECHERCHE

Catherine Thépot-Pesnon responsable communication

Jérémy Crublet informaticien

SERVICE DE PRESSE

Julien Charbey administrateur délégué

Marie-Pascale de Carrara (MRT) graveur musique et publications numériques ÉDITIONS CRITIQUES

Albina Moreira personnel de service

Thomas Leconte (CMBV) responsable éditorial

ACCUEIL/STANDARD

Catie Hurel (CMBV) graveur

Patricia Bataille Florence Lemahieu

LIVRES

Jean Duron (CMBV) responsable éditorial Agnès Delalondre (CMBV) graveur

Anne-Sophie Pernet adjointe du directeur artistique PRODUCTION

Jean-Paul Bouron administrateur de production Anne Piffard chargée de production Bruno Giraud régisseur général ÉDITIONS PRATIQUES

Julien Charbey administrateur délégué Camille Lardemer assistante commerciale Louis Castelain Julien Dubruque responsables éditoriaux Laurence Ardouin Marc Dormont graveurs LIVRES

Jean Duron responsable éditorial

Olivier Schneebeli directeur musical Denis Skrobala administrateur délégué Nathalie Bridier déléguée aux études Odile Quentin secrétaire ÉQUIPE PÉDAGOGIQUE COMMUNE

Hélène Pétrossian chef de chœur assistante Fabien Armengaud professeur de clavecin et continuiste Véronique Dupuy-Patey professeur de formation musicale Michèle Penot bibliothécaire ÉQUIPE PÉDAGOGIQUE DES CHANTRES

Isabelle Desrochers Viviane Durand professeurs de technique vocale

BASE DE DONNÉES

Irène Assayag Hélène Intrieri-Dufour Arnaud Pumir chefs de chant clavecin

Benoît Michel responsable éditorial ressources numériques

Mark Davies John Skippen chefs de chant piano

Jérémy Crublet administrateur ressources numériques

Benjamin Perrot chef de chant théorbe

Agnès Delalondre graveur

BIBLIOTHÈQUE

Viviane Niaux bibliothécaire

Françoise Denieau professeur de danse baroque Livia Lionnet (italien) Markus Kliegl (allemand) professeurs de langues

ÉQUIPE PÉDAGOGIQUE DES PAGES

Caroline de Corbiac professeur de technique vocale Anne-Claire Blandeau-Fauchet assistante de technique vocale Sophie Siegler professeur de musique des CE2 Isa Poncet professeur d’éveil musical et pré-maîtrise Sylvie Eymard accompagnatrice piano et clavecin Natacha Kacedan répétitrice Carole Josset assistante de troupe musicale

Les équipes du CMBV

Benoît Dratwicki directeur artistique

Pôle formation : Les Pages & les Chantres

181

Informations pratiques

Pôle artistique

RÉSERVATIONS DES ADHÉRENTS à partir du 2 avril 2010

01 39 20 78 00

tarifs

cat.

adhérent

-26 ans

-16 ans

du 2 avril au 24 septembre 2010 du lundi au vendredi de 14h à 18h à partir du 27 septembre 2010 du mardi au vendredi de 14h à 18h

Spectacle

2 ou 23

CORRESPONDANCE

à l’aide du bulletin de réservation ci-joint, au plus tard 8 jours avant le concert : Centre de musique baroque de Versailles 22 avenue de Paris – BP 20353 78003 Versailles Cedex

Tarifs

VOUS ÊTES PASSIONNÉ PAR LE RENOUVEAU DE LA MUSIQUE BAROQUE EN FRANCE

devenez adhérent pour une saison au Centre de musique baroque de Versailles. Montant de l’adhésion : 50 € (tarif unique)

182

Informations pratiques

Prestige

Cette adhésion vous fera bénéﬁcier : s d’une priorité de réservation s de 2 places à tarif adhérent par concert s de tarifs réduits sur les livres-programmes Cette adhésion vous fera aussi bénéﬁcier : s d’une priorité de réservation aux conférences (Rencontres des Menus-Plaisirs) s de tarifs réduits sur les Jeudis Musicaux de la Chapelle royale s d’une réduction sur les disques, les partitions et les livres édités par le CMBV

unique

2 ou 12

unique

Théâtre des Champs-Élysées 1

25,50

Un Dimanche à Trianon 4 concerts + buffet

100

4 concerts

buffet

RÈGLEMENT

par carte bancaire, chèque ou espèces (sur place)

l’accès au buffet est réservé aux auditeurs des concerts

Jeudis musicaux Audition

Rencontres des Menus-Plaisirs gratuit

N° de Licence d’entrepreneur de spectacles : catégorie 2 n°1025750 et catégorie 3 n° 1025751

gratuit

RÉSERVATIONS DE L’ENSEMBLE DU PUBLIC à partir du 26 avril 2010

tarifs

cat.

normal réduit* -26 ans -16 ans

Spectacle

2 ou unique

01 39 20 78 00

du 26 avril au 24 septembre 2010 du lundi au vendredi de 14h à 18h à partir du 27 septembre 2010 du mardi au vendredi de 14h à 18h

Prestige

WWW.CMBV.FR

24h/24 en bénéﬁciant d’un paiement totalement sécurisé

SUR LES LIEUX DE CONCERTS

Une heure avant (dans la limite des places disponibles)

PARTENAIRES BILLETTERIE

Fnac, Carrefour, Géant : 0892 68 36 22 www.fnac.com

Théâtre des Champs-Élysées

RÈGLEMENT

par carte bancaire, chèque ou espèces (sur place)

25,50 -

Un Dimanche à Trianon * Le tarif réduit est accordé, sur présentation de justiﬁcatif, aux personnes en recherche d’emploi et aux groupes de plus de 10 personnes

Les billets ne sont ni repris ni échangés. Toute réservation est ferme et définitive. Les places sont attribuées dans l’ordre d’arrivée des demandes. Toute réservation non payée et non retirée 30 minutes avant le début du concert est automatiquement annulée. Les portes des salles sont ouvertes une demi-heure avant le début de chaque concert. Le placement des retardataires n’est pas garanti. Les programmes, distributions et horaires sont susceptibles d’être modifiés en cours de saison. Il est interdit de photographier, de filmer, d’enregistrer dans l’enceinte des lieux de concerts. Des places sont accessibles aux handicapés moteurs dans certaines salles, sur réservation.

4 concerts + buffet

120

100

4 concerts

buffet

l’accès au buffet est réservé aux auditeurs des concerts

Jeudis musicaux Audition

Rencontres des Menus-Plaisirs gratuit gratuit gratuit gratuit

183

Informations pratiques

à l’aide du bulletin de réservation ci-joint, au plus tard 8 jours avant le concert : Centre de musique baroque de Versailles 22 avenue de Paris – BP 20353 78003 Versailles Cedex

Tarifs

CORRESPONDANCE

CALENDRIER

Calendrier

SEPTEMBRE 2010

Informations pratiques

184

mar 21

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

ven 24

21h

Les Italiens à Paris

Opéra royal

sam 25

18h

Sonates virtuoses

Galerie basse

sam 25

21h

Le Concert Spirituel à l’heure des révolutions

Opéra royal

dim 26

15h30

Chefs-d’œuvres du clavecin français

Bibliothèque de Versailles

dim 26

18h30

L’âge d’or des Vingt-quatre Violons du roi

Cour de Marbre

mar 28

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

OCTOBRE 2010

dim 3

11 h

L’art de la transcription

Galerie des Cotelle

dim 3

12h30

Les goûts réunis

Galerie des Cotelle

dim 3

13h30

buffet

Orangerie de Jussieu

dim 3

15h30

Cantates italiennes

Galerie des Cotelle

dim 3

17h

Cantates françaises

Galerie des Cotelle

lun 4

21h

De l’Europe galante aux Indes galantes

Galerie des Glaces

mar 5

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

mar 5

21h

De l’Europe galante aux Indes galantes

Galerie des Glaces

jeu 7

Colloque Campra

Hôtel des Menus-Plaisirs

ven 8

Colloque Campra

Hôtel des Menus-Plaisirs

sam 9

Colloque Campra

Hôtel des Menus-Plaisirs

sam 9

21h

Les ultimes chefs-d’œuvre sacrés

Chapelle royale

mar 12

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

sam 16

21h

Petits motets

Chapelle royale

dim 17

17h30

Deux comédies lyriques

Opéra royal

mar 19

20h

Le Carnaval de Venise

Théâtre des Champs-Élysées

NOVEMBRE 2010

jeu 4

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

sam 6

21h

Scènes de tragédies

Galerie des Batailles

mar 9

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

mar 16

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

jeu 18

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

ven 19

21h

Un pastiche de M. Campra

Opéra royal

mar 23

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

jeu 25

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

dim 28

17h30

La nouvelle Chapelle de Versailles en 1723

Chapelle royale

mar 30

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

mar 30

21h

Les Petits Riens et Don Juan

Opéra royal

109

jeu 2

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

sam 4

21h

Les Petits Riens et Don Juan

Opéra royal

dim 5

17h30

Les Petits Riens et Don Juan

Opéra royal

mar 7

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

mer 8

21h

Grand bal à la Cour

Galerie des Batailles

jeu 9

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

sam 11

21h

Henri IV : le roi de réconciliation

Chapelle royale

dim 12

17h30

El Cancionero de Don Luis

Opéra royal

mar 14

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

mar 14

21h

Airs de cour pour la Chambre du roi

Galerie des Batailles

jeu 16

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

ven 17

20h30

Bellérophon

Opéra royal

109

109 65

185

Informations pratiques

DÉCEMBRE 2010

Calendrier

109

JANVIER 2011

jeu 6

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

jeu 13

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

mar 18

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

jeu 20

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

jeu 27

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

Calendrier

FÉVRIER 2011

Informations pratiques

186

mar 1er

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

jeu 3

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

jeu 10

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

MARS 2011

mar 1er

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

jeu 3

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

jeu 10

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

mar 15

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

jeu 17

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

jeu 24

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

jeu 31

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

AVRIL 2011

mar 5

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

jeu 7

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

jeu 28

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

MAI 2011

mar 3

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

jeu 5

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

jeu 12

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

mar 17

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

jeu 19

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

jeu 26

17h30

Jeudis musicaux

Chapelle royale

109

Colloque Recherche sur la musique à Rome aux XVIIe et XVIIIe siècles

École Française à Rome

mar 7

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

mar 14

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

mar 21

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

mar 28

17h30

Rencontres des Menus-Plaisirs

Hôtel des Menus-Plaisirs

187

Informations pratiques

ven 4

Calendrier

JUIN 2011

CRÉDITS Rédaction : Hervé Burckel de Tell, Catherine Cessac, Julien Charbey, Christohe Doînel, Benoît Dratwicki, Anne-Sophie Pernet, Denis Skrobala s Coordination : Catherine Thépot-Pesnon Conception Polymago, Natalia Marrero et Benjamin Émile s Photogravure Open Graphic s Impressions Jaurès ©photos s p 8 : Concert à la Chapelle royale © CMBV/Behi s p 12 : Le Père éternel dans sa gloire, Antoine Coypel (1661-1722) ©RMN, Gérard Blot s p 24 : Scène de carnaval ou Le menuet, Gian Domenico Tiepolo, © RMN/Gérard Blot s p 48 : Aquarelle du décor original des Petits Riens, ©Antoine Fontaine s p 52 : Henri IV en Mars, attribué à Ambroise Dubois (1543-1614) © RMN/Sorbé s p 62 : Bellérophon sur Pégase, Pierre-Paul Rubens (1577-1640) © RMN/René-Gabriel Ojéda s p 68 : Portail de l’Hôtel des Menus-Plaisirs © CMBV s p 72 : Les Vingt-quatre Violons du roi © Antoine Laulhère s p 74 : Le théâtre à machines : L’Amant jaloux de Grétry © Pierre Grobois - Cadmus & Hermione de Lully© Elisabeth Carecchio Les Petits Riens de Mozart © Marie Blaise s p 76 : L’orgue de la Chapelle royale © EPV/ Christian Milet s p 78 : Portrait de François-Joseph Gossec, Antoine Vestier (1740-1824) © RMN / Jean-Pierre Lagiewski s p 106 : Le jardin musical © CMBV s p 108 : Les classes à horaires aménagés © CMBV s p 110 : © Ville de Versailles/Jacques Postel, © CMBV, Amadis © CMBV/Gérard Uferas s p 114 : La Chapelle royale © EPV/Christian Milet s p 116 : ©CMBV, Amadis © CMBV/Gérard Uferas s p 118 : L’Assomption de la Vierge, François Verdier (16521730) (C) RMN (Château de Versailles) / Daniel Arnaudet s p 122 : Olivier Schneebeli © CMBV/Behi s p 163 à 167 : Plan du Domaine de Versailles, illustration Jean-François Peneau s p 168 : La Chapelle royale © EPV/Christian Millet - La Galerie des Batailles © EPV/Christian Milet s p 169 : La Galerie des Cotelle © EPV/Christian Milet - La Galerie des Glaces © EPV/ Christian Milet - L’Opéra royal © EPV/Jean-Marc Manaï s p 170 : Le Théâtre des ChampsÉlysées ©TCE - La Bibiothèque de Versailles © Ville de Versailles/Jacques Postel s p 171 : La Cour de Marbre © EPV/Christian Milet - La Galerie Basse © EPV/Christian Milet.

Centre de musique baroque de Versailles

BULLETIN DE RÉSERVATION SAISON 2010-2011 Adhérents (tarif réduit) et Amis du CMBV (tarif plein) : à partir du 2 avril 2010 Ensemble du public (tarif plein) : à partir du 26 avril 2010

COORDONNÉES

Nom Prénom Adresse

Code postal Téléphone

Ville Portable

Courriel

CLUB D’ADHÉRENTS

J’adhère au club d’adhérents du CMBV (ou je renouvelle mon adhésion) : 50 € Je bénéﬁcie de l’achat de 2 billets par concert au tarif adhérent

MODES DE RÉGLEMENT

Par chèque bancaire à l’ordre de CMBV Par carte bancaire (sauf American Express) N° Date d’expiration 3 chiffres du cryptogramme

Signature obligatoire

Bulletin à renvoyer à Michelle Josset, billetterie Centre de musique baroque de Versailles - BP 20353 - 78003 Versailles Cedex Pour tous les modes de règlement, joindre une enveloppe timbrée à votre adresse pour le retour des billets Date limite de location par correspondance : 8 jours avant la date du concert

date

heure

tarif

tarif normal

- de 26 ans - de 16 ans total

cat. 1 nbre cat. 2 nbre cat. 3 nbre cat. 4 nbre cat. 5 nbre tarif place ou place place place place unique

nbre tarif place

FÊTES BAROQUES

24/09

25/09

26/09

21 h

18 h

21 h

Prestige

75 x

60 x

36 x

10 x

adhérents et réduit

60 x

48 x

29 x

10 x

29 x

10 x

adhérents et réduit

23 x

10 x

Prestige

75 x

60 x

36 x

10 x

adhérents et réduit

60 x

48 x

29 x

10 x

15 x

10 x

12 x

10 x

15h30 C2 adhérents et réduit

26/09

18h30 A adhérents et réduit

50 x

40 x

24 x

10 x

40 x

32 x

19 x

10 x

GRANDES JOURNÉES CAMPRA

Un Dimanche à Trianon 3/10

3/10

11h

4 concerts + buffet

120 x

65 x

45 x

adhérents et réduit

100 x

65 x

45 x

4 concerts

90 x

35 x

15 x

adhérents et réduit

70 x

35 x

15 x

10 x

adhérents et réduit

12 x

10 x

29 x

10 x

23 x

10 x

30 x

12h30 B2 adhérents et réduit

3/10

13h30 Buffet l’accès au buffet est réservé aux auditeurs des concerts

30 x

nbre total place

date

heure

tarif

tarif normal

- de 26 ans - de 16 ans total

cat. 1 nbre cat. 2 nbre cat. 3 nbre cat. 4 nbre cat. 5 nbre tarif place ou place place place place unique

3/10

15h30 B2

17h

nbre tarif place

29 x

10 x

adhérents et réduit

23 x

10 x

29 x

10 x

adhérents et réduit

23 x

10 x

GRANDES JOURNÉES CAMPRA

4/10

5/10

9/10

16/10

17/10

19/10

6/11

19/11

28/11

21h

Prestige

75 x

60 x

36 x

10 x

adhérents et réduit

60 x

48 x

29 x

10 x

Prestige

75 x

60 x

36 x

10 x

adhérents et réduit

60 x

48 x

29 x

10 x

50 x

40 x

24 x

10 x

adhérents et réduit

40 x

32 x

19 x

10 x

40 x

29 x

15 x

10 x

adhérents et réduit

32 x

23 x

12 x

10 x

17h30 Prestige

20h

21h

75 x

60 x

36 x

10 x

adhérents et réduit

60 x

48 x

29 x

10 x

TCE

85 x

65 x

45 x

30 x

adhérents et réduit

72 x

55 x

38 x

25,50 x

B1/B2

40 x

29 x

10 x

adhérents et réduit

32 x

23 x

10 x

50 x

40 x

24 x

10 x

adhérents et réduit

40 x

32 x

19 x

10 x

50 x

40 x

24 x

10 x

40 x

32 x

19 x

10 x

17h30 A adhérents et réduit

nbre total place

date

heure

tarif

tarif normal

- de 26 ans - de 16 ans total

cat. 1 nbre cat. 2 nbre cat. 3 nbre cat. 4 nbre cat. 5 nbre tarif place ou place place place place unique

nbre tarif place

LES PETITS RIENS/DON JUAN

30/11

4/12

5/12

21h

Spectacle

85 x

70 x

40 x

15 x

10 x

adhérents et réduit

70 x

56 x

32 x

12 x

10 x

Spectacle

85 x

70 x

40 x

15 x

10 x

adhérents et réduit

70 x

56 x

32 x

12 x

10 x

17h30 Spectacle

85 x

70 x

40 x

15 x

10 x

adhérents et réduit

70 x

56 x

32 x

12 x

10 x

50 x

40 x

24 x

10 x

adhérents et réduit

40 x

32 x

19 x

10 x

50 x

40 x

24 x

10 x

adhérents et réduit

40 x

32 x

19 x

10 x

50 x

40 x

24 x

10 x

40 x

32 x

19 x

10 x

21h

À LA COUR D’HENRI IV

8/12

11/12

12/12

21h

17h30 A adhérents et réduit

14/12

21h

29 x

10 x

adhérents et réduit

23 x

10 x

BELLÉROPHON

17/12

20h30 Prestige adhérents et réduit

75 x

60 x

36 x

10 x

60 x

48 x

29 x

10 x

récapitulatif adhésion total concerts

total général

nbre total place

Renseignements et réservations www.cmbv.fr 01 39 20 78 00 du 2 avril au 24 septembre 2010 du lundi au vendredi de 14h à 18h à partir du 27 septembre 2010 du mardi au vendredi de 14h à 18h

ACCÈS À VERSAILLES

EN TRAIN

EN AUTOBUS

PARKING

RER ligne C direction Versailles-Rive Gauche-château (durée du trajet : 40 mn)

Du Pont de Sèvres Ligne n° 171 en direction de VersaillesPlace d’armes (durée du trajet : 25 mn)

Cour d’honneur du château Uniquement pour les concerts du soir, accessible 1h avant le début de chaque concert

Gare Montparnasse train desservant Versailles-Chantiers (durée du trajet : de 12 à 30 mn) Gare Saint-Lazare train en direction de Versailles-Rive Droite (durée du trajet : 25 mn)

EN VOITURE

Autoroute A 13 direction Rouen sortie château de Versailles Nationale 10 par Sèvres (et/ou) Meudon/Chaville/Viroﬂay

Place d’Armes du Grand Trianon et Petit Trianon Uniquement pour les concerts du dimanche à Trianon : entrée gratuite à la Grille de la Reine ou à la Porte Saint-Antoine sur présentation du billet de concert Dans la ville Place d’Armes du château Avenue de Saint-Cloud Place du marché Notre-Dame Place Saint-Louis

HÔTEL DES MENUS-PLAISIRS

22, avenue de Paris BP 20353 78003 Versailles cedex téléphone 01 39 20 78 10 télécopie 01 39 20 78 01 www. cmbv.fr