Fundamentos del diseĂąo volumen 2
ÍNDICE
COLOR .................................................................................................... 4 RETRATO DEL COLOR......................................................................... 6 ANALOGO............................................................................................... 7 COMPLEMENTARIO.............................................................................. 8 TRIADA.................................................................................................... 9 LA PSICOLOGÍA DEL COLOR ............................................................ 14 CONNNOTACIÓN INVERSA.................................................................. 14 LA PSICOLOGÍA DEL COLOR ............................................................ 16 CONNNOTACIÓN INVERSA.................................................................. 16 COMPOSICIÓN....................................................................................... 29 TIPOS DE ENCUADRE ......................................................................... 29 TIPOS DE COMPOSICIÓN.................................................................... 29 LA COMPOSICIÓN................................................................................. 30 COMPOSICIÓN DINAMICA................................................................... 48 COMPOSICIÓN ESTÁTICA................................................................... 50 TEXTURAS ............................................................................................. 52 A.TEXTURAS CON ................................................................................ 52 CONNOTACION...................................................................................... 52 B.TEXTURAS EN.................................................................................... 52 PORTADA DE LIBRO............................................................................. 52 TEXTURAS CON CONNOTACION....................................................... 53 TEXTURA PORTADA DEL LIBRO........................................................ 58 TIPOGRAFIA CREATIVA....................................................................... 59 TIPOGRAFIA COMO ILUSTRACION................................................... 59 VOLUMEN................................................................................................ 61 MONTAJE TANGIBLE .......................................................................... 61 SOMBRA ................................................................................................. 61
COLOR
A. CÍRCULO CROMÁTICO . COMP EMENTARIOS , ANÁLOGOS Y TRÍADA B.COLORES PRIMARIOS , SISTEMAS DE COLOR (ADITIVO Y SUSTRACTIVO) RGB Y CMYK C. PSICOLOGÍA Y SIMBOLISMO DEL COLOR
EL COLOR ES UNA EXPERIENCIA VISUAL, UNA IMPRESIÓN SENSORIAL QUE RECIBIMOS A TRAVÉS DE LOS OJOS, INDEPENDIENTE DE LA MATERIA COLORANTE DE LA MISMA.
SU PROPIO LENGUAJE Y SIGNIFICADO. EL COLOR COMO UN INFLUYENTE EN EL SER HUMANO, CUANDO DOMINA EN EL AMBIENTE. POR EJEMPLO, ESTAR DE AMARILLO DA UN HUMOR SERENO Y ALEGRE, ES UNA EL MUNDO QUE NOS RODEA INFLUENCIA POSITIVA. EN SE NOS MUESTRA EN COL- EL LENGUAJE DE LAS AROR. LAS COSAS QUE VEMOS TES PLÁSTICAS, EL COLOR NO SÓLO SE DIFERENCIAN ES PRIMORDIAL CALIFICAENTRE SÍ POR SU FORMA, TIVO PARA LOS OBJETOS, Y TAMAÑO, SINO TAMBIÉN EN ALGUNAS OBRAS Y POR SU COLORIDO. CADA MOVIMIENTOS ARTÍSTIVEZ QUE OBSERVAMOS LA COS EL COLOR SE ERIGE NATURALEZA O UN PAISA- COMO PROTAGONISTA. JE URBANO PODEMOS APRECIAR LA CANTIDAD SE DICE QUE EL COLOR DE COLORES QUE ESTÁN DERIVA DE LA DESCOMA NUESTRO ALREDEDOR POSICIÓN DE LA LUZ BLANGRACIAS A LA LUZ QUE IN- CA PROVENIENTE DEL SOL, CIDE SOBRE LOS OBJETOS. O DE UN FOCO O FUENTE LUMINOSA ARTIFICIAL. LA EL CONCEPTO DE COLOR APARIENCIA DE ESOS COLVARÍA DE ACUERDO AL ÁM- ORES SIEMPRE ES VISUAL, BITO QUE ES UTILIZADA; Y VA A VARIAR SEGÚN LA DESDE EL PUNTO DE VISTA NATURALEZA DE LOS RAYFÍSICO EL COLOR ES UNA OS LUMINOSOS Y EL MODO PROPIEDAD FÍSICA DE LA EN QUE SON REFLEJADOS. LUZ EMITIDA POR LOS OBJETOS Y SUBSTANCIAS. EN EL COLOR BLANCO DE ALLA QUÍMICA LO DESCRIBEN GUNOS CUERPOS ES DEPOR MEDIO DE UNA FORMU- BIDO A LA REFLEXIÓN DE LA QUE REPRESENTA UNA TODOS LOS RAYOS DEL ESREACCIÓN DE ELEMENTOS. PECTRO VISIBLE. EN LA DESCOMPOSICIÓN DE LA LUZ LA PSICOLOGÍA Y FILO- BLANCA SE VEN LOS SIETE SOFÍA MUESTRAN AL COL- COLORES ESPECTRALES: OR COMO UN PORTADOR ROJO, ANARANJADO, AMADE EXPRESIÓN, EFEC- RILLO, VERDE, AZUL, AÑIL Y TIVIDAD, SENSACIÓN, DE VIOLETA. EL COLOR NEGRO, CIERTO SIMBOLISMO Y RESULTA DE LA AUSENCIA CARÁCTER, POSEYENDO DE TODA IMPRESIÓN LUMI-
NOSA, ESTÁ EN OPOSICIÓN AL COLOR BLANCO. TENEMOS TAMBIÉN EL COLOR PIGMENTO O COLOR MATERIA, EL CUAL SE CONCIBE COMO LA CAPACIDAD QUE TIENEN LOS CUERPOS PARA ABSORBER CIERTA PORCIÓN DE RAYOS DE LUZ Y REFLEJAR ÚNICAMENTE LA LONGITUD DE ONDA QUE LE CORRESPONDE A SÍ MISMO. POR EJEMPLO; LA MANZANA ABSORBE TODOS LOS COLORES CONTENIDOS EN LA LUZ BLANCA, PERO REFLEJA SÓLO LA PORCIÓN DE RAYOS COLOR ROJO. LOS PIGMENTOS DE PROCEDENCIA ORGÁNICA TIENEN ORIGEN EN EL REINO VEGETAL O ANIMAL, Y LOS PIGMENTOS INORGÁNICOS SON LOS COLORES QUE SE DERIVAN DE LOS MINERALES (COLORES TÉRREOS). EL COLOR PRESENTA TRES DIMENSIONES DISTINTAS: EL TONO, TAMBIÉN LLAMADO TINTE O MATIZ, ES SU PROPIA CUALIDAD DE COLOR; EL VALOR, ES EL GRADO DE LUMINOSIDAD DEL COLOR ENTRE LOS TÉRMINOS DE LUZ Y OSCURIDAD; Y LA INTENSIDAD O SATURACIÓN; ES EL GRADO DE PUREZA DEL COLOR QUE UNA SUPERFICIE PUEDE REFLEJAR.
RETRATO DEL COLOR
PRIMERO DEL TODOS EL OBJETO DEL ESTE EJERCICIO ERA COJER UN IMAGEN Y VECTORIZAR LO O USAR LO QUE TENIAS ANTES Y PINTAR LO CON COLORES QUE SE PUEDEN RELACIONAR EN DIFRENTES TIPOS : COMPLIMENTARIO ANALOGO TRIADA LA REFRENCIA DE COLOR ESTA A EN LA PAGINA HTTP://COLORSUPPLYYY.COM/APP/ COMPLIMENTRAIO HE USADOS DOS COLORES Y EN LOS OBJETOS HE PUESTO CADA TOROZO CON DIFRENTE OPACIDAD Y LO HE DE MOSTRADO QUE OPACIDAD TIENE . EN ANALOGO HE ELEGIDO 3 COLORES Y RANGO DE SU MATICES LO HE CAMBIADO POR TROSO . LA ULTIMA QUE TRIADA HE USADO LA MISMA TEQUNICA DEL ANALOGO PERO HE PUESTO UN FONDO PARA QUE LAS COLORES SE VEN CON DIFRENTE CONTRASTE .
ANALOGO
COMPLEMENTARIO
TRIADA
Síntesis aditiva de color
Un sistema de color aditivo: implica que se emita luz directamente de una fuente de iluminación de algún tipo. El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios: cian, magenta y amarillo. Combinando los tres colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce el blanco. Variando la in-
tensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces. La primera fotografía en color permanente, tomada por James Clerk Maxwell en 1860.
fiara un estampado escocés tres veces, cada vez con un filtro de color diferente sobre la lente. Las tres imágenes fueron proyectadas en una pantalla con tres proyectores diferentes, cada uno equipado con el mismo filtro Las televisiones y los mon- de color utilizado para tomar las itores de ordenador son las imágenes. Al unir los tres focos aplicaciones prácticas más co- formó una imagen a todo color, munes de la síntesis aditiva. de este modo demostrando los principios de la síntesis de color. James Clerk Maxwell tiene el mérito de ser el padre de la síntesis aditiva.Hizo que el fotógrafo Thomas Sutton fotogra-
Diseño De portada Infomag
Para el trabajo sobre la portada de infomag, me inspiré en un número que se basa en una crítica social a través de la ilustración. Justo acababa de suceder la conversación entre trump y Rajoy y lo tomé como tema a tratar. Primero hice una ilustración a mano para después vectori<arla, le di color utilizando tintas planas y para que tuviera mñas tensión coloqué detrás la misma frase repetida hasta que llegó a cubrir el espacio que ocupaba la ilustración.
LA PSICOLOGÍA DEL COLOR CONNNOTACIÓN INVERSA
LA PSICOLOGÍA DEL COLOR CONNNOTACIÓN INVERSA
GUSTO
TACTO
VISTA
OÍDO
OLFATO
GUSTO
TACTO
OLFATO
TACTO
OÍDO
COMPOSICIÓN
TIPOS DE ENCUADRE TIPOS DE COMPOSICIÓN
LA COMPOSICIÓN
LA COMPOSICIÓN ES LA DISPOSICIÓN EQUILIBRADA DE LOS ELEMENTOS QUE SE ORDENAN PARA EXPRESAR SENSACIONES FAVORABLES EN UN ESPACIO DETERMINADO. LA DISTRIBUCIÓN DE ESTOS ELEMENTOS DEBE REALIZARSE EN FUNCIÓN DE UNA ESTRUCTURA INTERNA QUE TENGA UNA SIGNIFICACIÓN CLARA O UNA INTENCIÓN CON EL MENSAJE QUE SE QUIERA TRANSMITIR. EN UNA COMPOSICIÓN TENEMOS QUE TENER EN CUENTA TANTO LOS ESPACIOS LLENOS QUE OCUPAN LAS FORMAS COMO LOS VACÍOS.
El encuadre concreta los límites de la imagen. Determina la parte seleccionada de la realidad representada. En el encuadre se deben analizar los siguientes elementos:
Plano normal o plano medio (P.N.) Desde la parte superior de la cabeza a la cintura. El p.m. corto recoge hasta la mitad del torso. Primer plano (P.P.) desde la parte superior de la cabeza a la parte superior del torso. Un p.p. grande recoge la cara del personaje con aire a Los planos los lados. Representa una imagen elemental o la expresión de la cara. Gran plano general (G.P.G.) Primerísimo primer plano o plano de detalle (P.P.P.) La persona sólo ocupa tres cuartos o la mitad de la cara del personaje cubre la pantalla entera. la pantalla. No hay elementos que destaquen y el espacio es La angulación Es el ángulo que forma el punto de enorme. vista del espectador ante el objeto. Plano general (P.G.) Puede ser: Recoge todo el cuerpo y queda un pequeño mar- Picado (punto de vista de arriba abajo), ofrece la gen en la parte superior e inferior de la pantalla. sensación de superioridad sobre el objeto. Plano tres cuartos o plano americano. Contrapicado (de abajo hacia arriba), da sensación Desde la parte superior de la cabeza hasta las de inferioridad, realce, solemnidad. rodillas. Sirve para captar la interpretación o ex- Normal (puntos de vista y objeto en el mismo plapresión del cuerpo. no) superior del torso.
Contra picado
Gran plano
picado
Plano Americano
Plano detalle
Plano General
Plano Medio
Primer plano
COMPOSICIÃ&#x201C;N DINAMICA
COMPOSICIÓN ESTÁTICA
TEXTURAS
A.TEXTURAS CON CONNOTACION B.TEXTURAS EN PORTADA DE LIBRO
TEXTURAS CON CONNOTACION
Arte
remoto
selva de hormigรณn
mente en blanco
Comienzo
TEXTURA PORTADA DEL LIBRO
TIPOGRAFIA CREATIVA
TIPOGRAFIA COMO ILUSTRACION
VOLUMEN
MONTAJE TANGIBLE DE POP UP CARD VOLUMEN Y PROYECCIÃ&#x201C;N DE SOMBRA