CMYK #19 by Vas Dim

ΤΕΧΝΙΚΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ ΓΡΑΦΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ

How to:

Μετατρέποντας τη μέρα σε νύχτα στο Photoshop

Software:

cmyk #19 01-04/2009 €5

EskoArtwork Visualizer

Κουκκίδα (Μέρος 2ο)

Μια περιγραφή του συσχετισμού της κουκκίδας με την ποιότητα εκτύπωσης

Photoshop CS4

Αναλυτική παρουσίαση των βελτιώσεων της νέας έκδοσης του λογισμικού

Ομόκεντρη Επιραστέρωση

Η εναλλακτική “κουκκίδα” που ανατρέπει τα δεδομένα στην εκτύπωση

Φλεξογραφία

Μια παραδοσιακή μέθοδος εκτύπωσης που ακόμη αντέχει στο χρόνο

News: Ειδήσεις από την αγορά των Γραφικών Τεχνών Market: Μια ματιά στα προϊόντα και τις λύσεις που κυκλοφορούν

Events: EDP AWARDS 2009 Τα καλύτερα προϊόντα της χρονιάς βραβεύονται

BEST PROOFING SYSTEM EPSON STYLUS PRO 7900/9900

INTEGRATED BRAND MANAGEMENT SOLUTION

BEST PRODUCT OF THE YEAR

BEST WEB-TO-PRINT SOFTWARE IBRAMS 4.4

www.edpassociation.com

ΜΗΝ ΤΖΟΓΑΡΕΤΕ Πριν αγοράσετε, δείτε τα καλύτερα προϊόντα του 2009

BEST SPECIAL APPLICATIONS SOFTWARE CENSHARE v3.3

BEST RIP SOLUTION FOR WIDE FORMAT COLORGATE PRODUCTION SERVER v5.3

BEST EMERGING TECHNOLOGIES PRINTER OCÉ COLOURWAVE 600

BEST WIDE FORMAT FINISHING DEVICE ZÜND G3 SERIES

BEST CUT-SHEET FULL COLOUR LIGHT PRODUCTION PRINTER KONICA MINOLTA BIZHUB PRO C65HC

BEST WIDE FORMAT PRINTER UP TO 1.6m MIMAKI UJV-160 UV BEST TEXTILE PRINTER MIMAKI PRINTER / CUTTER TPC-1000

BEST WIDE FORMAT PRINTER UP TO 3m HP DESIGNJET L65500 BEST FLATBED PRINTER HIGH PRODUCTION HP SCITEX FB7500 BEST ENVIRONMENTAL DIGITAL PRINTER HP DESIGNJET L65500 BEST INK-JET INK HP LATEX INK FOR DESIGNJET L65500

Δώστε νέα πνοή στις εκτυπώσεις σας και ξεχωρίστε με το σύστημα ψηφιακής εκτύπωσης imagePRESS C1+. Η Canon καινοτομεί με το διαφανή γραφίτη που προσθέτει στα στάνταρ χρώματα CMYK του imagePRESS C1+ χάρη στο οποίο επιτυγχάνονται ψηφιακές εκτυπώσεις με ποιότητα παρόμοια με αυτή των πιεστηρίων offset. Τώρα μπορείτε να δημιουργήσετε έντυπα με μοναδική υφή και βάθος, από διαφημιστικό υλικό μέχρι υλικά συσκευασίας, προσθέτοντας εκπληκτικά εφέ, όπως μεταλλική εμφάνιση, τοπικό βερνίκι και υδατογραφήματα. Δείτε και μόνοι σας τα εκπληκτικά αποτελέσματα. Εγγραφείτε στη διεύθυνση canon-europe.com/flourish και θα λάβετε ένα δωρεάν δειγματολόγιο.

ΟΙ ΕΚΤΥΠΩΣΕΙΣ ΣΑΣ ΑΠΟΚΤΟΥΝ ΖΩΗ με την τεχνολογία imagePRESS

Βόλου 7, Μοσχάτο 183 46 – Τηλ. Κέντρο: 210 9554 100

index

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 Διμηνιαία έκδοση Τεύχος #19 * Τιμή: € 5,00 Ιδιοκτησία της: Β. Δημάκης - Μ. Καλούδης Ο.Ε. Σαβαγηνών 55, 111 42 Αθήνα Τηλ.: 210.29.12.060 www.cmykmag.gr e-mail: info@cmykmag.gr

Τα συστατικά τής καλής ποιότητας (μέρος 2ο)

Εκδότης - Διευθυντής Βασίλης Δημάκης Τεχνικός Διευθυντής Μιχάλης Καλούδης

Πραγµατικό αντικείµενο κατά την φωτογράφηση

Εκτυπωµένο αντικείµενο µε AM ηµιτονική κουκκίδα

Η απόδοση της τονικότητας µε µεταβλητή διάµετρο κουκκίδας

Αρχισυντάκτης Γιώργος Σπυρόπουλος Σύνταξη Γιώργος Σπυρόπουλος Θεμιστοκλής Χαψής Κατερίνα Καρόγιαννη

Τί αλλάζει και τί βελτιώνεται στη νέα έκδοση

Διόρθωση Μάνος Θηραίος Internet Κώστας Πετροπουλέας Εκτύπωση - Βιβλιοδεσία Pressious Α.Ε.Β.Ε. Διανομή Άργος Α.Ε. Κωδικός Γ.Γ. Επικοινωνίας/ Γ.Γ. Ενημέρωσης: 7839 Το περιοδικό είναι μέλος του:

Για τα αποστελλόμενα έντυπα, για τα κείμενα και για τις φωτογραφίες, ο εκδοτικός οίκος παίρνει αυτόματα το δικαίωμα δημοσίευσης. Φωτογραφία εξωφύλλου: ©iStockphoto.com/Franck-Boston. Απαγορεύεται η αναδημοσίευση, η αναπαραγωγή κειμένων και φωτογραφιών, με οποιοδήποτε οπτικοακουστικό μέσο, όλου ή μέρους του περιοδικού, χωρίς την έγγραφη άδεια του εκδότη. Κείμενα και φωτογραφίες που αποστέλλονται στο περιοδικό, δεν επιστρέφονται. Τα ανυπόγραφα άρθρα δεν εκφράζουν απαραίτητα την άποψη του περιοδικού. Η άποψη των συντακτών δεν είναι απαραιτήτως η άποψη του περιοδικού.

4 | cmyk #19

Περιγραφή της παραδοσιακής μεθόδου εκτύπωσης

[ 00 ]

Περιεχόμενα Τεύχους editorial [ 07 ] news [ 08 ] market [ 24 ] edp awards 2009 [ 28 ]

BEST PRODUCT OF THE YEAR

από κουκκίδα σε εικόνα [ 32 ] mimaki ujv-160 [ 38 ] τρισδιάστατες εκτυπώσεις [ 40 ] photoshop cs4 [ 42 ] visualizer [ 48 ] ομόκεντρη επιραστέρωση [ 50 ] φλεξογραφία [ 52 ] pantone σε cmyk [ 58 ] how to [ 62 ] trixx [ 72 ] downloading [ 74 ] contacts [ 76 ] Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 5

Oλος ο κoσµος των γραφικων τεχνων

Ολος ο κοσµος της συσκευασιας

ATHENSMETROPOLITANEXPO ΟΡΓΑΝΩΣΗ:

Κυρηνείας 44, Παπάγος Τηλ.: 210 6548720 | Φαξ: 210 6547606 e-mail: info@graphicaexpo.gr www.graphicaexpo.gr

Ροδοδάφνης 19, 152 33 Χαλάνδρι Τηλ.: 210 6548720 | Φαξ: 210 6547606 e-mail: info@graphicaexpo.gr www.graphicaexpo.gr

[ 01 ]

editorial

υπάρχουν σύνορα στην επιχειρηματικότητα. Τον τελευταίο καιρό για παράδειγμα λαμβάνω συνεχώς email επιχειρήσεων, που βρίσκονται σε άλλες χώρες, οι οποίες μου προσφέρουν τις υπηρεσίες τους. Από την Τουρκία για κατασκευή του περιπτέρου μου σε κάποια έκθεση. Από την Αγγλία για το σχεδιασμό εταιρικού εντύπου. Από την Ινδία για την κατασκευή της ιστοσελίδας μου… Μήπως είναι καιρός για αναθεώρηση των πραγμάτων; Σίγουρα πάντως δεν διανύουμε εποχές που ευνοούν τον εφησυχασμό.

Μπήκαμε πλέον για τα καλά στην άνοιξη αλλά και στην οικονομική κρίση. Λεφτά δεν υπάρχουν πουθενά αλλά τα παραλιακά μαγαζιά είναι κατάμεστα. Τα στεγαστικά δάνεια και οι χορηγήσεις των τραπεζών έχουν μειωθεί αισθητά αλλά οι τιμές των κατοικιών είναι ακόμη εφάμιλλες αυτών της Νέας Υόρκης. Παντού ακούς για την ακρίβεια αλλά οι πωλήσεις πολυτελών αυτοκινήτων σπάνε ρεκόρ. Η ανεργία καλπάζει αλλά το χρηματιστήριο τρέχει με χίλια στην ανηφόρα. Πού αλλού θα μπορούσε να συναντήσει κανείς αυτά τα οξύμωρα αν όχι εδώ, στην Ελλάδα. Πουθενά μάλλον. Στις γραφικές τέχνες το σκηνικό της κρίσης δεν είναι πολύ διαφορετικό. Σχεδόν όλοι μας έχουμε ακούσει για κάποιον που έβαλε λουκέτο ή ακόμη χειρότερα γέμισε με ακάλυπτες επιταγές τους προμηθευτές του. Πολλοί επιχειρηματίες αναρωτιούνται τι δεν πηγαίνει καλά με τα κέρδη τους αλλά δεν βλέπουν ότι μέσω ενός ηλεκτρονικού καταστήματος στο διαδίκτυο μπορείς να παραγγείλεις τετράχρωμο album, ογδόντα σελίδων, με σκληρό τυπωμένο εξώφυλλο και επιχρισμένο χαρτί με μόνο €33 (συμπεριλαμβανομένων των μεταφορικών)! Κάποια στιγμή ίσως θα πρέπει να συνειδητοποιήσουμε ότι σήμερα, την εποχή του διαδικτύου, δεν

Ο κόσμος αλλάζει πλέον πολύ γρήγορα και πρέπει να τον προλάβουμε. Μιλώντας για αλλαγή…εν μέσω κρίσης ο κλάδος ετοιμάζεται για μια μεγάλη γιορτή! Πολύ λίγος καιρός μάς χωρίζει από την έκθεση GRAPHICA. Φέτος η έκθεση θα γίνει στο ολοκαίνουριο εκθεσιακό κέντρο Metropolitan Expo και, τουλάχιστον, για τις τέσσερις μέρες που θα διαρκέσει, θα αφήσουμε όλοι στην άκρη τα δυσάρεστα γεγονότα των ημερών και θα ξαναθυμηθούμε την ομορφιά του επαγγέλματός μας. Φέτος, η GRAPHICA θα είναι κάπως… διαφορετική. Αιχμή του δόρατος, για πρώτη φορά στην Ελλάδα, η ψηφιακή εκτύπωση. Εταιρίες παροχής ψηφιακών εκτυπώσεων, εταιρείες κατασκευής και διάθεσης λογισμικών ψηφιακής ροής εργασίας και έμποροι ψηφιακών συστημάτων θα μονοπωλήσουν για τέσσερις ημέρες το επενδυτικό ενδιαφέρον του κλάδου. Σε ότι αφορά στο CMYK, φυσικά θα είναι και αυτό εκεί με δικό του περίπτερο. Μάλιστα για φέτος ετοιμάζουμε μία μεγάλη αλλαγή στον τρόπο που το περιοδικό παρουσιάζεται στις εκθέσεις. Έτσι, θα υπάρχει ειδικά διαμορφωμένος χώρος όπου θα πραγματοποιούνται τις ημέρες της έκθεσης σεμινάρια με θεματολογία βγαλμένη από την ύλη του περιοδικού. Παρόμοια ενέργεια πραγματοποίησε το CMYK και το Μάρτιο, σε συνεργασία με την Ε.Γ.Ε. Η πολύ μεγάλη προσέλευση του κόσμου στο πρώτο CMYK LIVE!, για την οποία σάς ευχαριστούμε πολύ, μάς παρότρυνε να επαναλάβουμε τα σεμινάρια και στη GRAPHICA. Μέχρι τότε σάς αφήνουμε να μελετήσετε τα άρθρα του τεύχους που κρατάτε και ευχόμαστε να σάς φανούν χρήσιμα στη δουλειά σας. Καλή ανάγνωση. Βασίλης Δημάκης Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 7

news

1ο Σεμινάριο Πωλήσεων για Τυπογράφους στην Αθήνα Με στόχο την αναβάθμιση των ελληνικών τυπογραφείων σε επίπεδο υπηρεσιών αλλά και τη βελτίωση της ικανότητάς τους στην προσέλκυση νέων πελατών, πρόκειται να πραγματοποιηθούν από την εταιρεία Δέλτα-Κάππα Ε.Π.Ε., ημερίδες με τίτλο: «Από Τεχνικός Γραφικών Τεχνών – Τεχνικός Πωλήσεων». Για πολλές δεκαετίες ο χώρος των Γραφικών Τεχνών και η ανάπτυξή του στηρίχθηκαν στην ποιότητα της δουλειάς, στην τεχνική αρτιότητα και στη βελτίωση των εγκαταστάσεων. Μέχρι σήμερα δεν χρειάστηκε ο επαγγελματίας τυπογράφος να «πουλήσει», γιατί το προϊόν πουλούσε μόνο του. Σήμερα οι συνθήκες έχουν αλλάξει και ο τεχνικός των Γραφικών Τεχνών καλείται πλέον να γίνει και πωλητής. Το σεμινάριο «Από Τεχνικός Γραφικών Τεχνών – Τεχνικός Πωλήσεων», υπόσχεται να προσφέρει στους επαγγελματίες που θα το παρακολουθήσουν τη δυνατότητα, μέσα σε μία μέρα, να εξοικειωθούν με τις πιο σύγχρονες -σε παγκόσμιο επίπεδο- τεχνικές της «Πελατοκεντρικής Πώλησης». Επίσης, θα διδαχτούν αποτελεσματικούς τρόπους προσέγγισης και επικοινωνίας των πελατών, τεχνικές πειθούς και τεχνικές παρουσίασης των λύσεων που προσφέρουν. Η εφαρμογή των οποίων μπορεί να φέρει στην επιχείρηση Γραφικών Τεχνών μια δουλειά που για να έχει κερδηθεί με τον παραδοσιακό τρόπο, θα απαιτούσε την προ-

σφορά πολύ χαμηλότερης τιμής. Το σεμινάριο απευθύνεται καταρχήν σε όσα στελέχη του κλάδου έρχονται σε επαφή με τον πελάτη στα αρχικά στάδια της εξυπηρέτησής του. Ουσιαστικά όμως απευθύνεται και σε όσα στελέχη εν δυνάμει, θα μπορούσαν να “βγουν” στην αγορά και να προσελκύσουν νέους πελάτες. Το πρόγραμμα των σεμιναρίων έχει ως εξής: 1.Βασική ανάλυση των συνθηκών και των ιδιαιτεροτήτων της αγοράς των Γραφικών Τεχνών. Εισηγητής: κος Σάββας Παπαδόπουλος • Πορεία των επιχειρήσεων Γραφικών Τεχνών με στοιχεία και αριθμούς • Όσα μεσολάβησαν έως σήμερα στην εξέλιξή τους • Αποτελεσματική αντιμετώπιση της κατάστασης • Εργαλείο για τον Τεχνικό Παραγωγής αποτελεί η Τεχνική Πώλησης 2.Σύγχρονες Τεχνικές Πωλήσεων Εισηγητής: κος Σπύρος Καράγιαννης • Ιστορική αναδρομή στον τρόπο πώλησης. Τι άλλαξε και γιατί; • Πώς πουλάμε σήμερα. (Άσκηση) • Γιατί πρέπει να προσεγγίσουμε διαφορετικά τη διαδικασία της Πώλησης • Με ποια κριτήρια μάς επιλέγουν οι πελάτες μας. • Μια άλλη ανάλυση για την «ανάγκη» Ανάγκες που σκεπτόμαστε – Ανάγκες που δηλώνουμε – Ανάγκες που

καλύπτουμε • Τα 10 στάδια της πώλησης: Η πιο αναλυτική προσέγγιση της διαδικασίας με την οποία ο πωλητής φθάνει στο «κλείσιμο» της πώληση • Τα 10 σημεία προσοχής και οι 10 παγίδες που πρέπει να αποφύγετε • Πως πρέπει να πουλήσουμε αύριο. (Άσκηση) Κλείσιμο του σεμιναρίου Το σεμινάριο είναι ανοιχτό για συμμετοχές από διάφορες επιχειρήσεις, με ανώτατο αριθμό συμμετεχόντων τους 14, για κάθε διεξαγωγή του. Η διάρκεια του σεμιναρίου είναι μονοήμερη και συγκεκριμένα από τις 9:00 έως τις 18:00 Θα διεξαχθεί στο εκπαιδευτικό κέντρο της εταιρείας ΔΕΛΤΑ-ΚΑΠΠΑ, στον 2ο όροφο του εμπορικού κέντρου «Αλέξανδρος», στην οδό Αγίας Γλυκερίας 5 στο Γαλάτσι. Το κόστος συμμετοχής στο σεμινάριο κατ’ άτομο είναι στα €180 + ΦΠΑ, ενώ για επιχειρήσεις που θα δηλώσουν περισσότερες από 3 συμμετοχές θα έχουν έκπτωση 14% για κάθε μία συμμετοχή μετά την 4η. Το σεμινάριο θα πραγματοποιηθεί σε τέσσερις διεξαγωγές τις παρακάτω ημερομηνίες: Τρίτη 5/5, Τετάρτη 6/5, Πέμπτη 14/5 και Παρασκευή 15/5. Για περισσότερες πληροφορίες οι ενδιαφερόμενοι μπορούν να επικοινωνήσουν με τη διοργανώτρια εταιρεία στο τηλέφωνο: 2102135991

Η Durst αναπτύσσει τη θέση της στην εκτύπωση LFP Με στόχο την περαιτέρω ανάπτυξη και διείσδυση στην αγορά των εκτυπώσεων ευρείας και υπέρ-ευρείας διάστασης, η Durst προχώρησε στην απορρόφηση του μεγαλύτερου μεταπωλητή της στις Σκανδιναβικές χώρες, την εταιρεία Molander & Son AB. Η συνεργασία των δύο εταιρειών ξεκίνησε 8 | cmyk #19

το 1967 και έκτοτε έχουν πραγματοποιηθεί σαράντα εγκαταστάσεις εκτυπωτών ευρείας διάστασης Durst Rho UV-Inkjet-System στη Σουηδία και τη Νορβηγία. Η εταιρεία Molander & Son AB είναι χωρισμένη σε δύο τομείς, ο πρώτος ειδικεύεται στην πώληση συστημάτων

φωτογραφίας και χρωματικού ελέγχου και ο δεύτερος δραστηριοποιείται στον κλάδο της επιγραφοποιίας και των ψηφιακών εκτυπώσεων. Η Durst απορρόφησε πλήρως το δεύτερο τομέα στην προσπάθειά της να ισχυροποιήσει ακόμη περισσότερο τη θέση της στην αγορά.

Η τελευταία UV καινοτομία της Mimaki 1200

dpi

Λευκό μελάνι

UV LED Εκτυπωτής

με μελάνι Flexible UV τόσο για εύκαμπτα όσο και επίπεδα υλικά

• Άμεσο στέγνωμα της εκτύπωσης • Νέα τεχνολογία UV LED λυχνιών ψυχρού τύπου:

Περιλαμβάνει τραπέζι για εκτύπωση σε επίπεδα υλικά πάχους έως 10 mm

- Χαμηλότερες ενεργειακές απαιτήσεις - Μεγαλύτερη διάρκεια ζωής - Δυνατότητα εκτύπωσης σε υλικά ευαίσθητα στη θερμότητα (βινύλιο, χαρτί, καμβάς, μουσαμάς, κ.ά.)

• Μελάνι με εύκαμπτες ιδιότητες, ιδανικό για εφαρμογές όπως το ντύσιμο αυτοκινήτων • Περιλαμβάνει RIP λογισμικό RasterLink Pro4 SG • Η πλέον φιλική προς το περιβάλλον λύση στην εκτύπωση μεγάλων διαστάσεων

Σουλίου 55 Παιανία, Τ.Κ. 19002, Τηλ 2106640511, Fax 2106640516, info@daltec.gr μηχανήματα & υλικά γραφικών εφαρμογών

www.daltec.gr

news

H Heidelberg σε αναζήτηση μεγαλοεπενδυτή άσεις των επιχειρηματικών της σχεδίων σε πιθανούς αγοραστές. Στόχος της εταιρείας είναι η άμεση άντληση κεφαλαίων για την κάλυψη των δανειακών υποχρεώσεών της, γεγονός ιδιαίτερα δύσκολο να γίνει αυτήν την εποχή από τις τράπεζες λόγο της συγκράτησής τους αλλά και για έναν ακόμη λόγο: Με τη μετοχή της εταιρείας να έχει πέσει κάτω από τα τέσσερα ευρώ,

Illustration: Heidelberger Druckmashinen AG

Σύμφωνα με δημοσιεύματα στον Γερμανικό οικονομικό τύπο, η Heidelberg βρίσκεται σε αναζήτηση επενδυτή με στόχο να ξεπεράσει τη δυσοίωνη κατάσταση της αγοράς και την έλλειψη ρευστότητας. Όπως έγινε γνωστό από την εφημερίδα Handelsblatt, από τις αρχές της χρονιάς η εισηγμένη στο χρηματιστήριο εταιρεία είχε ξεκινήσει τις παρουσι-

η Heidelberg τιμάται πια από τις τράπεζες με ποσό μόλις 300 Εκατομμυρίων. Σύμφωνα με την ίδια οικονομική εφημερίδα, η εταιρεία αναζητεί τον μελλοντικό επενδυτή της στην ανατολική Ευρώπη, σε οικογένειες και σε εταιρείες επενδύσεων. Μια οριστική κατάληξη βέβαια δεν αναμένεται πριν το τέλος του δεύτερου τετραμήνου του έτους. Το πρόβλημα που αντιμετωπίζει η εταιρεία έγκειται στο γεγονός ότι ο μεγαλύτερος όγκος εσόδων της προέρχεται από τις πωλήσεις αναλωσίμων και εξαρτημάτων σε μεσαίες και μικρομεσαίες επιχειρήσεις, η οποίες όμως λόγο της οικονομικής κρίσης έχουν σταματήσει τις παραγγελίες. Παραδοσιακά η Heidelberg, κατασκεύαζε πολλά εξαρτήματα μηχανών. Σήμερα τα εξαρτήματα παραμένουν στα ράφια της και ανεβάζουν σημαντικά το χρέος δανεισμού της εταιρείας, το οποίο από 50 εκατομμύρια ευρώ εκτινάχτηκε στα 347 εκατομμύρια. Στους οικονομικούς κύκλους της Γερμανίας επικρατεί σκεπτικισμός για το εάν τελικώς η αναζήτηση επενδυτή θα φέρει τα αναμενόμενα αποτελέσματα.

Grafitalia 2009: Μία έκθεση θεσμός, φανερά πληγωμένη από την κρίση

Στα τέλη Μαρτίου έκλεισε η αυλαία για τη φετινή Grafitalia. Μια έκθεση η οποία επί χρόνια αποτελούσε ένα από τα μεγαλύτερα γεγονότα του κλάδου των Γραφικών Τεχνών στην Ευρώπη, μαζί με τη Drupa. Φέτος, φιλοδοξία των διοργανωτών ήταν η έκθεση να αποτελέσει το μεγαλύτερο γεγονός των γραφικών τεχνών αφού συνδυάστηκε μαζί με τις εκθέ10 | cmyk #19

σεις Coverflex, Ipaq-ΙΜΑ και Plast. Δυστυχώς όμως, το μεγάλο αυτό γεγονός δέχτηκε σημαντικές πιέσεις από την παγκόσμια οικονομική ύφεση. Μπορεί η επισκεψιμότητα που ανακοινώθηκε από τη διοργανώτρια εταιρεία, να έφτασε για τη Graphitalia τους 38.000 επισκέπτες, για την Coverflex τους 33.000 και για την Ipack-IMA τους 54.000, εντούτοις ήταν εμφανείς η δυσπραγία της αγοράς. Πολλές ήταν οι εταιρείες που κατέβηκαν στην έκθεση χωρίς μηχάνημα ενώ αρκετές επιχειρήσεις Γραφικών Τεχνών έλαμψαν δια της απουσίας τους. Σε συζητήσεις μας με ορισμένους εκθέτες, λάβαμε το μήνυμα πως πρόκειται για μια πολύ δύσκολη περίοδος για τον κλάδο, και κυρίως για τις παραδο-

σιακές γραφικές τέχνες όπως η εκτύπωση offset. Στο εντυπωσιακό εκθεσιακό κέντρο του Μιλάνου, η Grafitalia κάλυπτε τρείς αίθουσες, η μία εκ των οποίων ήταν αποκλειστικά αφιερωμένη στην ψηφιακή εκτύπωση. Εταιρείες όπως η Agfa, η Canon, η Fujifilm, η Konica Minolta, η Mimaki, η Punch Graphix και πολλές άλλες έδωσαν το παρόν, παρουσιάζοντας τις λύσεις τους για την ολοένα αυξανόμενη αγορά των ψηφιακών εκτυπώσεων. Το στοιχείο αυτό, ότι δηλαδή το 1/3 μιας τέτοιας διοργάνωσης ήταν αποκλειστικώς αφιερωμένο στην ψηφιακή εκτύπωση επιβεβαιώνει για μία ακόμη φορά πως το μέλλον των εκτυπώσεων δεν μπορεί παρά να είναι ψηφιακό.

[ 02 ]

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 11

news

Νέα Συνεργασία μεταξύ Kodak και Ricoh

Ο τομέας γραφικών τεχνών της Kodak (Kodak Graphic Communication) και η Ricoh Europe υπέγραψαν συμφωνία με την οποία η δεύτερη θα μπορεί στο εξής να πουλά στις χώρες της Ευρωπαϊκής Ένωσης, την Ελβετία και τη Νορβηγία τα ψηφιακά εκτυπωτικά Kodak Nexpress και Kodak Digimaster EX. Η Ricoh, βάσει της συμφωνίας, δεν θα

πουλά μόνο τις μηχανές στους πελάτες αλλά θα προσφέρει και όλη την υποστήριξη και το service. Η Kodak, έχοντας μακρά πορεία στα προϊόντα εκτύπωσης, δήλωσε απολύτως ικανοποιημένη από τη νέα συμφωνία της με τη Ricoh, η οποία ειδικεύεται στη διάθεση ψηφιακών συστημάτων εκτύπωσης με πολύ καλή διείσδυση στην αγορά των Γραφικών Τεχνών. Σε ότι αφορά στην ελληνική αγορά, σε επικοινωνία που είχαμε με τον κο Μακρή, Γενικό Διευθυντή της IKON

A.E., εταιρείας που διαθέτει στη χώρα μας, μεταξύ άλλων, τα προϊόντα της Kodak, μάς ενημέρωσε ότι η συμφωνία αυτή προβλέπεται μόνο για τις χώρες εκείνες στις οποίες η Ricoh έχει η ίδια παρουσία. Δεν λειτουργεί δηλαδή μέσα από δίκτυο αντιπροσώπων και συνεπώς τα προϊόντα Nexpress και Digimaster θα διατίθενται από την ΙΚΟΝ A.E.

Info-Quest: Μη δεσμευτική προσφορά για Rainbow

Η διοίκηση της Info-Quest γνωστοποίησε πρόσφατα ότι υπέβαλε μη δεσμευτική προσφορά προς το βασικό μέτοχο της Rainbow, κ. Γεώργιο Βάμιαλη που αφορά την αγορά 5.967.386 μετοχών που κατέχει στην εταιρεία. Οι μετοχές αυτές αντιπροσωπεύουν ένα ποσοστό

που αντιστοιχεί στο 79,6% του μετοχικού της κεφαλαίου. Το προσφερόμενο τίμημα ανέρχεται σε 1,46 ευρώ ανά μετοχή και ενδέχεται να μειωθεί μόνο σε περίπτωση που υπάρξουν σοβαρά ευρήματα με την ολοκλήρωση του νομικού και οικονομικού ελέγχου. Η παραπάνω μη δεσμευτική προσφορά ισχύει μέχρι τις 15 Μαΐου 2009. Εφόσον η προσφορά αυτή γίνει αποδεκτή, η ολοκλήρωση της συναλλαγής θα τελεί υπό τις ακόλουθες

βασικές αιρέσεις : Εξασφάλιση της συνεργασίας με την Apple για τη διανομή των προϊόντων της από τον Όμιλο της Info-Quest στην Ελλάδα και την Κύπρο για τρία χρόνια, τουλάχιστον. Ολοκλήρωση του οικονομικού και νομικού ελέγχου. Έγκριση των βασικών όρων της σχετικής σύμβασης αγοράς των μετοχών από τη Γενική Συνέλευση των μετόχων της RAINBOW. Έγκριση της συναλλαγής από τις αρμόδιες εποπτικές αρχές.

Διεθνή βραβεία για τον εκτυπωτή ευρείας διάστασης Color Wave 600 της Océ Μια σειρά βραβείων από διάφορες επιτροπές και συνδέσμους παγκοσμίως κατάφερε να αποσπάσει ο σχετικά νέος εκτυπωτής ευρείας διάστασης της Océ Color Wave 600. Οι διακρίσεις του οφείλονται κυρίως στη νέα πρωτοποριακή τεχνολογία μελανιού που χρησιμοποιεί και η οποία ακούει στο όνομα Toner Pearl. Πρόκειται για μία πατέντα της Océ κατά την οποία το toner βρίσκεται αρχικά σε στερεή μορφή -σε σχήμα μικρών σφαιριδίων- τα οποία λίγο πριν την εκτύπωση μετατρέπονται σε gel που εκτοξεύεται από τις οκτώ

12 | cmyk #19

συνολικά κεφαλές εκτύπωσης. Ο νέος εκτυπωτής έλαβε το βραβείο «Must See ‘em» κατά τη διάρκεια της έκθεσης Graph Expo στην Αμερική αλλά και το Βρετανικό βραβείο «Editor’s Choice». Σημαντική όμως ήταν και η βράβευσή του με 4,5 αστέρια από τον ανεξάρτητο αμερικανικό οργανισμό Bertl. Στην συλλογή των βραβείων βοήθησαν οι πολύ υψηλές ταχύτητες εκτύπωσης τόσο σε έγχρωμες όσο και σε ασπρόμαυρες αναπαραγωγές (δύο έγχρωμα Α0 φύλλα/ λεπτό), η ευκολία στη χρήση και η πολύ καλή απόδοση σε απλά ή/και ανακυκλωμένα χαρτιά. Ο εκτυπωτής κυκλοφόρησε στην αγορά πριν περίπου ένα χρόνο.

[ 02 ]

Νέο βραβείο καθιερώνει η Sappi

Η Sappi, η μεγαλύτερη εταιρεία παραγωγής επιχρισμένων χαρτιών παγκοσμίως, καθιέρωσε ένα καινούργιο βραβείο, το οποίο θα απονέμεται στον ετήσιο ευρωπαϊκό διαγωνισμό για Τυπογράφους. Το βραβείο θα φέρει την ονομασία «BlueGreen» και

θα απονέμεται στα κομμάτια που θα ξεχωρίσουν στον τομέα της έντυπης επικοινωνίας, τα οποία έχουν ως σημείο αναφοράς τους τον άνθρωπο ή το περιβάλλον. Μία ακόμη πρωτοβουλία της Sappi με στόχο τη στήριξη του παραπάνω τομέα ονομάζεται «Ιδέες με σημασία (Ideas That Matter)». Οι υποψήφιοι ή οι νικητές αυτής της κατηγορίας θα έχουν το δικαίωμα να διαγωνιστούν και για το βραβείο «BlueGreen». Ο Manue Gheysen, υπεύθυνος μάρκετινγκ της εταιρείας, και ιδίως σε ό,τι αφορά τέτοιου είδους πρωτοβουλίες, δήλωσε: «Η νέα αυτή χροιά που αποκτά ο διαγωνισμός βρίσκεται σε πλήρη συμφωνία με τη δέσμευσή μας, η οποία έχει ως βάση της την κοινωνική ευθύνη. Ελπίζουμε ότι το βραβείο «BlueGreen» θα αποτελέ-

σει κίνητρο για τη συμμετοχή πολλών υποψηφίων, ενώ παράλληλα θα κινητοποιήσει και τις επιχειρήσεις εκτύπωσης να υιοθετήσουν τις εν λόγω αρχές ανάπτυξης και να τις προσαρμόσουν στον τρόπο με τον οποίο λειτουργούν». Η καινούργια προθεσμία υποβολής των αιτήσεων των υποψηφίων είναι η 31 Ιανουαρίου 2010, ενώ έως τώρα έχουν γίνει δεκτές περισσότερες από 150 υποψηφιότητες. Οι τυπογράφοι παρακαλούνται να επικοινωνήσουν με τα γραφεία της Sappi για να δηλώσουν τη συμμετοχή τους. Η πρώτη τελετή βράβευσης θα λάβει χώρα το 2010 στην Τσεχία. Περισσότερες πληροφορίες σχετικά με το διαγωνισμό θα βρείτε στην ιστοσελίδα: www.sappi.com/ PrintersOfTheYear

ή ακόμη καλύτερα προσωποποιημένα προϊόντα με τη χρήση μεταβλητών δεδομένων. Στο κομμάτι της αγοράς αυτό δείχνουν να μπαίνουν για τα καλά οι περισσότερες εταιρείες παραγωγής ψηφιακών εκτυπωτών. Συγκεκριμένα έχουμε ήδη 5 νέα μοντέλα μέσα σε λίγους μήνες, γεγονός που φανερώνει το ενδιαφέρον των κατασκευαστών για αυτό το τμήμα της αγοράς. Από πλευράς HP έχουμε το μοντέλο HP Indigo WS6000 με τροφοδοσία ρολού 13 ιντσών και χρήση Indigo υγρών τόνερ, ανταγωνιστική μέχρι τα 13.000 τεμάχια. Η Punch

Graphix διαθέτει στην αγορά τη νέα Xeikon 3300 με μηνιαία παραγωγή που αγγίζει τα 475.000 μέτρα και δυνατότητα εκτύπωσης σε χαρτόνι και σε ύφασμα. Η Efi παρουσίασε την Efi Jetrion 4000 με UV μελάνια, εκτύπωση στα 1000 dpi και ανταγωνιστική παραγωγή μέχρι τα 50.000 τεμάχια. Η Xanté με τη μηχανή DP 9500 στα 600 pdi και τροφοδοσία ρολού 12 ιντσών. Τέλος έχουμε την παρουσία της Epson με την Epson Digital Label Press, με ρολό 13 ιντσών και χρήση υδατοδιαλυτών μελανιών με εκτύπωση στα 720 dpi.

Και οι ετικέτες ψηφιακά Μία μετά την άλλη, εργασίες που άνηκαν στη συμβατική εκτύπωση, περνούν στην ψηφιακή παραγωγή. Η εκτύπωση ετικέτας δεν θα μπορούσε λοιπόν να αποτελέσει εξαίρεση. Ολοένα και περισσότερες μονάδες εκτύπωσης ετικέτας εξυπηρετούν τους πελάτες τους, προσφέροντας ευέλικτες λύσεις, τόσο οικονομικά όσο και χρονικά, τρέχοντας παράλληλα με την κανονική παραγωγή μικρότερους κύκλους εργασίας με μικρότερα τιράζ, χρησιμοποιώντας ψηφιακές πρέσες ετικέτας. Έτσι μπορούν και προσφέρουν λύσεις ικανοποιώντας επείγουσες ανάγκες των πελατών τους

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 13

news

Εγκατάσταση CtcP της Basys Print στη Νίκη Εκδοτική Α.Ε.

H Νίκη Εκδοτική ΑΕ, μία από τις έξι μεγαλύτερες εταιρείες παραγωγής εντύπων στην Ελλάδα, με ανάγκες που φτάνουν, σύμφωνα με την ανακοίνωση, τους 300 τσίγκους ημερησίως, στο πλαίσιο της βελτίωσης των παρεχόμενων υπηρεσιών της τόσο σε ποιότητα όσο και σε χρόνο, προχώρησε στην εγκατάσταση ενός

συστήματος απευθείας απεικόνισης τσίγκων της basysPrint και συγκεκριμένα του UV-Setter 857VF. Πρόκειται για την πρώτη εταιρεία στην Ελλάδα που παρήγγειλε το νέο σύστημα εγγραφής συμβατικού τσίγκου CTcP (Computer To Conventional Plate) με υψηλή τεχνολογία UV διόδων. Το UV-Setter 857VF είναι μία πλήρως αυτόματη μηχανή, με ενσωματωμένο σύστημα τρυπήματος τσίγκων, online εμφανιστήριο Glunz & Jensen και stacker. Τροφοδοτεί αυτόματα τσίγκους 4 διαφορετικών διαστάσε-

ων από κασέτες. Με την επιλογή της σε σύστημα εγγραφής συμβατικού τσίγκου, η εκδοτική εταιρεία έχει τη δυνατότητα να αξιοποιήσει τον υπάρχοντα εικονοθέτη φιλμ ως backup. Η επένδυση περιλαμβάνει και ένα ολοκληρωμένο σύστημα prepress που αποτελείται από ηλεκτρονικό μοντάζ και διαχείριση χρώματος, δυνατότητα ψηφιακού δοκιμίου και Ηarlequin Rip Server. Τέλος, η Νίκη Εκδοτική δεν υποχρεώθηκε λόγω της επένδυσης να αλλάξει τον προμηθευτή των τσίγκων της κερδίζοντας ταυτοχρόνως και χρήματα που φτάνουν τα €2/τμ.

Η μεγαλύτερη offset φύλλου στον κόσμο Σε ένα τυπικό λιθογραφείο θα βρει κανείς επίπεδες 2χρωμες και 4χρωμες. Φυσικά έχουμε δει και μηχανές με 5 πύργους για 5ο χρώμα, ή και σε ορισμένες μεγάλες μονάδες 8πυργες για αμφίπλευρη παραγωγή. Αν αναρωτηθήκατε ποτέ ποια είναι η μεγαλύτερη εγκατάσταση παγκοσμίως σε εκτυπωτική μονάδα παραγωγής εντύπων με τροφοδοσία φύλλου, τότε η απάντηση βρίσκετε στις ΗΠΑ.

14 | cmyk #19

Η μονάδα K&D Graphics με έδρα το Orange της Καλιφόρνια, έχει εγκαταστήσει μια μονάδα που αποτελείται από 16 πύργους! Οι δώδεκα από αυτούς επιτρέπουν 6χρωμη αμφίπλευρη εκτύπωση, ενώ οι υπόλοιποι 4 επιτρέπουν την επίστρωση βερνικιού και την UV αφύγρανση των τυπογραφικών (ένα ζεύγος για κάθε όψη τυπογραφικού). Την παραγωγή οδηγεί μια Heidelberg XL105 με ειδικό πατάρι CutStar τρο-

φοδοσίας είτε φύλλου είτε ρολού. Το τελευταίο σύστημα τροφοδοσίας, αλλάζει τη γραμμή παραγωγής από ρολό σε φύλλο με το πάτημα ενός κουμπιού. Ο Διευθυντής παραγωγής της μονάδας μπορεί να πετύχει με αυτό το σχήμα παραγωγή που μπορεί να φτάσει τα 700.000 φύλλα ανά πενθήμερο, αυξάνοντας την ανταγωνιστικότητα της επιχείρησης. Μέχρι σήμερα η μονάδα κατέχει παγκοσμίως το ρεκόρ μεγαλύτερης εγκατάστασης, με 12πύργους χρώματος σε σύνολο 16 πύργων, με δεύτερη εγκατάσταση να έρχεται μια ManRoland R700 Ultima Press, 17 πύργων (!) εκ των οποίων όμως μόνο οι δέκα διαθέτουν μελανεία, με τους υπόλοιπους επτά να βερνικώνουν, στεγνώνουν και να περνάνε φύλλα χρυσοτυπίας ή ασημοτυπίας στα τυπογραφικά.

Το πιο εύκολο και γρήγορο �� Το πιο εύκολο και γρήγορο �� [ 02 ]

Η ταχύτητα που χρειάζεστε – ��3: Τα νέα basysPrint� ��t�t��r ��t�t��r ��t�t��r �� αι �� σα�� παρέχουν Η ταχύτητα που χρειάζεστε – ��3: Τα νέα την ταχύτητα που ψάχνατε. basysPrint� ��t�t��r ��t�t��r ��t�t��r �� αι �� σα�� παρέχουν Η τεχνολογία DSI�� αποτελείται απ�� τοιχίε�� ι��ν την ταχύτητα που ψάχνατε. �ψηλή�� απ��ο�η�� πο� α�ξάνο�ν �ημαντικά την Η τεχνολογία DSI�� αποτελείται απ�� τοιχίε�� ι��ν ταχύτητα εγγραφή�� τ�ν ��τημάτ�ν καταγραφή�� ψηλή�� απ��ο�η�� πο� α�ξάνο�ν �ημαντικά την ταχύτητα εγγραφή�� τ�ν ��τημάτ�ν καταγραφή��

τ�ίγκ�ν, παρέχοντα�� ένα ξεκούρα�το περιβάλλον παραγ�γή��. Επιπλέον, τα νέα basys��rint UV-Setters τ�ίγκ�ν, παρέχοντα�� ένα ξεκούρα�το περιβάλλον είναι α��ναγώνι�τα �ε ε�ελιξία και ανταγ�νι�τικά �ε παραγ�γή��. Επιπλέον, τα νέα basys��rint UV-Setters κ��το��. Επιπλέον, τα UV-Setters 450 και 850 είναι είναι α��ναγώνι�τα �ε ε�ελιξία και ανταγ�νι�τικά �ε πλήρ�� αναβαθμί�ιμα �ε α�τοματι�μού��. Α�τ�� κ��το��. Επιπλέον, τα UV-Setters 450 και 850 είναι �ημαίνει ��τι μπορείτε να αναβαθμί�ετε ένα �πάρχον πλήρ�� αναβαθμί�ιμα �ε α�τοματι�μού��. Α�τ�� ημαίνει ��τι μπορείτε να αναβαθμί�ετε ένα �πάρχον

Linomedia Α.Ε.Β.Ε. - �. 210 9010656 – info@linomedia.com - www.linomedia.com - www.basysprint.com Linomedia Α.Ε.Β.Ε. - �. 210 9010656 – info@linomedia.com - www.linomedia.com - www.basysprint.com

�ύ�τημα �ε �ψηλ��τερο επίπε�ο α�τοματι�μού οποια�ήποτε �τιγμή μελλοντικά, ακ��μη και �τον �ύ�τημα �ε �ψηλ��τερο επίπε�ο α�τοματι�μού μεγαλύτερο τροφο��τη τη�� αγορά��, πο� �έχεται 700 οποια�ήποτε �τιγμή μελλοντικά, ακ��μη και �τον τ�ίγκο�� με έ�� πέντε �ιαφορετικά �χήματα. μεγαλύτερο τροφο��τη τη�� αγορά��, πο� �έχεται 700 τ�ίγκο�� με έ�� πέντε �ιαφορετικά �χήματα.

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 15

news

Managed Print Services, η επόμενη σελίδα στο χώρο της εκτύπωσης Καθώς η ανάγκη περιορισμού των λειτουργικών εξόδων γίνεται ολοένα και πιο επιτακτική, όλο και περισσότερες εταιρείες επικεντρώνονται στον απολογισμό και στην αναθεώρηση του εκτυπωτικού τους περιβάλλοντος, με σκοπό τη μέγιστη απόδοση, τη μείωση και τον έλεγχο του συνολικού κόστους, το οποίο είναι συνυφασμένο με την εκτυπωτική τους υποδομή. Σύμφωνα με αναλυτές του κλάδου, το ύψος των δαπανών που σχετίζεται με το κόστος εκτύπωσης μπορεί να φτάσει μέχρι και το 3% των συνολικών εσόδων μίας επιχείρησης. Την απάντηση στη νέα τάση της αγοράς δίνει η ΗΡ με την παροχή υπηρεσιών Managed Print Services. Στον τομέα των υπηρεσιών Managed Print Services (MPS), η ΗΡ Hellas δραστηριοποιείται στρατηγικά από το 2007. Στο πλαίσιο ενός συμβολαίου παροχής MPS υπηρεσιών, η ΗΡ αναλαμβάνει τη συνολική ευθύνη του εκτυπωτικού στόλου της εταιρείας, συμπεριλαμβανομένου του εξοπλισμού, των αναλωσίμων, της τεχνικής υποστήριξης και της συνολικής διαχείρισης του εκτυπωτικού στόλου, παρέχοντας σε μηνιαία βάση αναφορές για την πορεία και την αξιοποίηση της παρεχόμενης υπηρεσίας. Τα κύρια στοιχεία που απαιτούνται για την υλοποίηση ενός MPS

συμβολαίου, είναι η διερεύνηση των αναγκών και η καταγραφή της σημερινής παραγωγής των εκτυπωτικών εργασιών της ενδιαφερόμενης εταιρείας. Η προσέγγιση της ΗΡ λαμβάνει υπόψη της τους χρήστες, την τεχνολογία και τις διαδικασίες, διασφαλίζοντας έτσι μία ομαλή μετάβαση από το υπάρχον στο νέο βελτιωμένο περιβάλλον. Ανάλογα με τις εκάστοτε απαιτήσεις του πελάτη, παρέχεται η προσθήκη λογισμικών που επιτρέπουν τη δυνατότητα εύκολου προγραμματισμού και αυτοματοποίησης προκαθορισμένων ροών εργασίας, τη δυνατότητα παρακολούθησης εγγράφων και την έξυπνη αντιμετώπιση προβλημάτων ενώ, ταυτόχρονα, ενισχύεται η ασφάλεια των δεδομένων. Οι υπηρεσίες MPS ενσωματώνουν τη μίσθωση του παρεχόμενου εξοπλισμού, με αποτέλεσμα τη μείωση των πάγιων εξόδων καθώς η υπηρεσία αποτελεί λειτουργικό έξοδο. Οι μέθοδοι τιμολόγησης και παροχής υπηρεσιών έχουν ως εξής: Base plus click / Βασικό Τίμημα Παροχής Υπηρεσίας και Σελίδων: Περιλαμβάνει τη βασική χρέωση εξοπλισμού και τη χρέωση σελίδας ανεξάρτητα από τον όγκο εκτύπωσης, χωρίς να απαιτείται δέσμευση για ελάχιστο μηνιαίο αριθμό σελίδων. Πρόκειται για τιμολόγηση ενός μηνιαίου βασικού τιμήμα-

τος, το οποίο καλύπτει όλα τα έξοδα της παρεχόμενης υπηρεσίας όπως εξοπλισμό, ανταλλακτικά, maintenance kit, αναλώσιμα, εγκατάσταση εξοπλισμού, εγκατάσταση λογισμικών, τεχνική υποστήριξη και αποκατάσταση βλαβών εντός συμφωνημένων χρόνων, απομακρυσμένη παρακολούθηση των εκτυπώσεων και γενικώς παντός είδους υπηρεσίας και υλικού το οποίο περιέχεται στην υπηρεσία για το νέο και διατηρούμενο εξοπλισμό. Η μεταβλητή χρέωση σελίδων προκύπτει από τον εκάστοτε όγκο εκτύπωσης σε μηνιαία βάση (σύμφωνα με τις ανάγκες παραγωγής σελίδων). All-In click: Η τιμή «ανά σελίδα» (click) για τους συμφωνημένους μηνιαίους όγκους καλύπτει όλα τα έξοδα της παρεχόμενης υπηρεσίας όπως και στην Base plus click.

Τεχνολογία Διαστατικής Εκτύπωσης από την Kodak Η Kodak τα τελευταία χρόνια έχει μπει δυναμικά στο χώρο της ψηφιακής εκτύπωσης προσφέροντας μια μεγάλη γκάμα προϊόντων. Στον τομέα παραγωγής ψηφιακής πρέσας, έχει να παρουσιάσει τη σειρά Nexpress με κορυφαίο το μοντέλο Nexpress S3000. Ένα από τα σημαντικά στοιχεία της πρέσας αυτής είναι η δυνατότητα προσθήκης μιας σειράς επεκτάσεων που προσδίδουν στην αλυσίδα παραγωγής εξαιρετικές ικανότητες όπως λαμινάρισμα, τοπικό βερνίκι, υδατογράφημα ασφαλείας κ.α. Προσφάτως, η εταιρεία παρουσία16 | cmyk #19

σε άλλη μια νέα, πολλά υποσχόμενη, τεχνολογία και είναι σίγουρο ότι θα δημιουργήσει νέες αγορές. Η τεχνολογία δεν είναι άλλη από τη Διαστατική Εκτύ πωση (Dimentional Printing) και επιτρέπει την εκτύπωση εικόνων με τρισδιάστατη υφή. Φανταστείτε για παράδειγμα μια μπροσούρα με δερμάτινα είδη τα οποία έχουν πραγματική υφή δέρματος ή την εκτύπωση ενός πορτοκαλιού με την αίσθηση που έχει στην υφή ο φλοιός του πορτοκαλιού! Αυτή η ιδιαίτερη δυνατότητα, είναι διαθέσιμη πλέον στις ψηφιακές πρέσες της

Kodak και είναι σίγουρο ότι θα βοηθήσει τους ιδιοκτήτες μιας Nexpress να ξεχωρίσουν από τον ανταγωνισμό, χρησιμοποιώντας έξυπνα τη νέα αυτή δυνατότητα. Πως όμως προκύπτει αυτή η δυνατότητα; Με τη χρήση του μελανιού Kodak Nexpress Dimensional Clear Dry Ink, το οποίο επιτρέπει την ανάγλυφη εκτύπωση οποιουδήποτε τμήματος του εικαστικού ή του κειμένου μέσα από μια σειρά εκτυπωτικών στρωμάτων με διαδοχική επιτύπωση του θέματος και φυσικά ειδικό λογισμικό που οδηγεί τη διαδικασία.

[ 02 ]

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 17

news

Η FUJIFILM στηρίζει την καμπάνια Two Sides

Η αγγλική FUJIFILM ανακοίνωσε ότι θα συμμετάσχει στην καμπάνια με τίτλο Two Sides, την οποία προωθούν οι έμποροι χάρτου μέσω του σωματείου τους. Σκοπός της πρωτοβουλίας αυτής είναι να αντικρούσει τον ισχυρισμό σχετικά με τις επιπτώσεις που θεωρείται ότι προκαλούν στο περιβάλλον η χρήση του χαρτιού και η εκτύπωση. Ο Keith Dalton, διευθύνων της FUJIFILM Graphic Systems UK, είναι σαφής: «Εμείς στη FUJIFILM κάνουμε ό,τι μπορούμε για να διαδώσουμε ακόμη περισσότερο το “πράσινο” μήνυμα στη βιομηχανία εκτύπωσης. Στηρίζου-

με την καμπάνια Two Sides με στόχο να ενημερώσουμε όχι μόνο τους αγοραστές εκτυπωτικών μηχανημάτων αλλά και το ευρύτερο κοινό σχετικά με το αν και κατά πόσο οι βιομηχανίες χάρτου και μηχανημάτων εκτύπωσης μπορούν να πλήξουν το περιβάλλον, όπως έχουν κατηγορηθεί. Πολλοί ισχυρίζονται πως το χαρτί είναι “εχθρός του περιβάλλοντος”, αν συγκριθεί με εναλλακτικά μέσα, όπως είναι το Internet. Στην πραγματικότητα, όμως, το διαδίκτυο δεν είναι τόσο “πράσινο” όσο πιστεύεται. Πρόσφατες έρευνες απέδειξαν ότι οι ποσότητες ενέργειας που καταναλώνονται μόνο και μόνο ψάχνοντας μια πληροφορία σε κάποια μηχανή αναζήτησης είναι τεράστιες». O Martyn Eustace, o οποίος διευθύνει

την καμπάνια Two Sides, σχολιάζει: «Σκοπός μας είναι να προωθήσουμε την υπεύθυνη και λογική χρήση του χαρτιού και παράλληλα να ενημερώσουμε σωστά τον κόσμο για το τι πραγματικά ισχύει. Είμαστε ιδιαίτερα χαρούμενοι που η FUJIFILM βρίσκεται στο πλευρό μας σε αυτή την προσπάθεια να δώσουμε στο αγοραστικό κοινό την πραγματική εικόνα της κατάστασης».

Το design και η καινοτομία των προϊόντων της Epson επιβραβεύονται από το International Forum Design design και την καινοτομία των προϊόντων της. Το International Forum Design αξιολογεί τα προϊόντα με βάση κριτήρια όπως η ποιότητα σχεδιασμού, η τεχνική αρτιότητα, η καινοτομία, η περιβαλλοντική ευαισθησία και η χρηστικότητα. Ως ανεξάρτητος θεσμός τα iF design awards επιβραβεύουν το σχεδιασμό στη βιομηχανία και ανοίγουν ένα παράθυρο στις τελευταίες εξελίξεις στο design και τις τάσεις για 50 χρόνια τώρα. Η Barbara Kuhr, Head of Strategic Marketing Epson Europe αναφέρει σχετικά: «Η Epson δίνει έμφαση στην

H Epson βραβεύτηκε με επτά iF design awards για το 2009. Οι Epson Stylus Pro GS6000, EMP-400W, TM-S1000, Stylus Office B40W και SX600FW, Stylus Photo PX700W και PX800FW, ξεχώρισαν στα φετινά βραβεία, αποδεικνύοντας ότι η Epson επενδύει στο 18 | cmyk #19

ευχρηστία, την εργονομία και το στυλ σε ολόκληρη τη διαδικασία σχεδιασμού των προϊόντων της. Είμαστε πολύ ικανοποιημένοι με το γεγονός ότι η κριτική επιτροπή της iF αναγνωρίζει την αφοσίωση της Epson στη δημιουργία καινοτόμων προϊόντων. Δεσμευόμαστε να συνεχίσουμε να επενδύουμε το χρόνο και τους πόρους μας στις βασικές τεχνολογίες μας για να παράγουμε ακόμα περισσότερα βραβευμένα προϊόντα για το μέλλον.»

[ 02 ]

«Εξωστρεφής» ποιότητα Ο Epson Stylus Pro GS6000 φέρνει τη μοναδική ποιότητα εκτύπωσης Epson και στις εκτυπώσεις 64” εξωτερικού χώρου. Με την προσθήκη του πράσινου και του πορτοκαλί χρώματος, παράγει εκτυπώσεις 6 χρωμάτων με φωτογραφικό ρεαλισμό σε μια μεγάλη ποικιλία υλικών για χρήση εσωτερικού και εξωτερικού χώρου, όπως βινύλιο, καμβάς και φωτογραφικό χαρτί. Με τη χρήση του μελανιού UltraChrome GS eco-solvent, o Stylus Pro GS6000 προστατεύει το περιβάλλον ενώ εξασφαλίζει υψηλή πιστότητα στο αποτέλεσμα. Για περισσότερες πληροφορίες, επικοινωνήστε μαζί μας στο 210 8099499 ή επισκεφθείτε το site της Epson: www.epson.gr

Τα Epson® και Epson StylusTM είναι κατοχυρωμένα σήματα της Seiko Epson

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 19

news

Απόλυτα επιτυχείς οι ημερίδες του περιοδικού CMYK Με απόλυτη επιτυχία αλλά και ευχές για συνέχιση των εκδηλώσεων από τους παρευρισκόμενους, έκλεισε ο πρώτος κύκλος των ημερίδων του περιοδικού CMYK με τίτλο: CMYK Magazine LIVE! Η εκδήλωση που πραγματοποιήθηκε στο πλαίσιο της δράσης της Ένωσης Γραφιστών Ελλάδας: «Συμβαίνει στη Μυλλέρου» στέφθηκε με απόλυτη επιτυχία, αφού και τις τρεις Παρασκευές τα γραφεία της Ένωσης γέμισαν από κόσμο ο οποίος παρακολούθησε ενεργά τις ομιλίες των συντακτών του περιοδικού, κο Μιχάλη Καλούδη και κο Θεμιστοκλή Χαψή. Ήταν η πρώτη φορά που το περιοδικό πραγματοποίησε μια τέτοιου είδους δράση και με βάση την ανταπόκριση του κόσμου, η οποία ήταν άκρως ενθαρρυντική, πρόκειται στο μέλλον να διοργανωθούν και άλλες παρόμοιες ημερίδες.

Στο πρώτο CMYK LIVE!, τα θέματα που αναπτύχθηκαν ήταν τέσσερα και είχαν φιλοξενηθεί στο παρελθόν στο περιοδικό: •Κλεισίματα Αρχείων • Ιδιαιτερότητες και διαφορές ψηφιακής και αναλογικής εκτύπωσης κατά το σχεδιασμό

•Μετατροπές Αρχείων και •Οι δέκα εντολές των Γραφικών Τεχνών Για όσους δεν μπόρεσαν να παρευρεθούν στις ζωντανές παρουσιάσεις αλλά ωστόσο επιθυμούν να τις παρακολουθήσουν, έχουν αυτή τη δυνατότητα μέσα από την ιστοσελίδα: www. ustream.tv/ggda

ExpoPack 2009... Η νέα έκθεση στο χώρο της συσκευασίας κάνει ντεμπούτο στις 29 Μαΐου

Ολος ο κοσµος της συσκευασιας

Το ντεμπούτο της κάνει η νέα διεθνή έκθεση συσκευασίας ExpoPack 2009, που θα πραγματοποιηθεί στο καινούριο εκθεσιακό κέντρο του διεθνή αεΟλος ο κοσµος της συσκευασιας ρολιμένα Αθηνών Metropolitan Expo. H ExpoPack θα λειτουργήσει παράλληλα με την καθιερωμένη πλέον έκθεση γραφικών τεχνών Graphica, από τις 29 Μαΐου έως την 1η Ιουνίου 2009. Ο κ. Πάνος Δουζίνας, Γενικός Διευθυντής της COM EXο κοσµος HELLAS, εξηγεί τους Ολος της συσκευασιας λόγους για την ανάγκη της συνδιοργά νωσης των εκθέσεων Graphica και ExpoPack: “Η απόφασή μας για την παράλληλη διοργάνωση της Graphica 2009 και της Expo Pack 2009 βασίστηΟλος ο κοσµος της συσκευασιας κε πάνω στις εξελίξεις της διεθνούς 20 | cmyk #19

εκθεσιακής πρακτικής μετά από μακροχρόνια έρευνα. Οι σύγχρονες τάσεις στο διεθνές εκθεσιακό τοπίο δείχνουν, ότι οι κλάδοι των Γραφικών Τεχνών και της Συσκευασίας είναι τόσο στενά συνδεδεμένοι, ώστε σε όλες τις μεγάλες εκθέσεις του εξωτερικού να παρουσιάζονται ταυτόχρονα προϊόντα και υπηρεσίες και για τους δύο κλάδους (DRUPA, GRAFITALIA, IPACK-IMA, CONVERFLEX). Το μέγεθος και οι ιδιαιτερότητες της Ελληνικής αγοράς επίσης συνέβαλαν αποφασιστικά στη λήψη αυτής της απόφασης, υποδεικνύοντάς μας την αναγκαιότητα της παράλληλης διοργάνωσης, μιας και εξασφαλίζεται η μέγιστη οικονομία κλίμακος για εκθέτες και επισκέπτες. Σημαντικές εταιρείες του κλάδου της Συσκευασίας αποδέχθηκαν τη νέα μας εκθεσιακή πρόταση και έχουν ήδη επιβεβαιώσει τη συμμετοχή τους. Την

ίδια θετική ανταπόκριση έδειξε ο κλάδος των Γραφικών Τεχνών, ο οποίος γνωρίζει και εμπιστεύεται το υψηλό επίπεδο των διοργανώσεών μας από το 1991.” Η έκθεση ExpoPack 2009 και η έκθεση Graphica 2009 θα λάβουν χώρα στο Metropolitan Expo, που ξεκίνησε τη λειτουργία του τον Ιανουάριο του 2009 και αποτελεί ότι πιο σύγχρονο από πλευράς εκθεσιακής υποδομής υπάρχει στην Ελλάδα. Οι προδιαγραφές κατασκευής του είναι εφάμιλλες των Ευρωπαϊκών και η άνετη προσβασιμότητά του, λόγω του Διεθνή Αερολιμένα Αθηνών, το κάνουν ιδιαίτερα ελκυστικό για εκθέτες και επισκέπτες. Για περισσότερες πληροφορίες οι ενδιαφερόμενοι μπορούν να επισκεφτούν την ιστοσελίδα των εκθέσεων στις διευθύνσεις: www.expopack.gr και www.graphicaexpo.gr

[ 02 ]

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 21

news

Νέες διαδικτυακές υπηρεσίες από την Colour Plus H COLOUR PLUS, ένα από τα μεγαλύτερα one stop shop μαγαζιά ψηφιακών εκτυπώσεων στην Ελλάδα, ανακοινώσε την έναρξη του πρώτου της online print shop στην ηλεκτρονική διεύθυνση: www.e-colourplus.com. Με τη νέα αυτή υπηρεσία, η εταιρεία επιχειρεί να καλύψει το κενό που υπάρχει στις on line εκτυπώσεις, προσφέροντας ποιοτικές και χαμηλού κόστους on line υπηρεσίες εκτύπωσης. Μέσω της ιστοσελίδας, ο πελάτης μπορεί να παραγγείλει τα προϊόντα της COLOUR PLUS επιλέγοντας είτε από έτοιμα templates (κάρτες, άλμπουμ φωτογραφικά, ημερολόγια, κ.α.), είτε να εκτυπώσει τα δικά του έγγραφα (δι-

αφημιστικά φυλλάδια, βιβλία, καταλόγους, sales organizer κ.α.) χωρίς να υποχρεωθεί να αφήσει το χώρο του. Χρησιμοποιώντας απλώς τον Internet Explorer (για χρήστες Windows) ή τον Safari (για χρήστες Mac), ο πελάτης έχει άμεσα στην οθόνη τού υπολογιστή του ένα online print shop. Πιο αναλυτικά, κάνοντας ένα κλικ στο www.e-colourplus.com, ο χρήστης έχει τις εξής δυνατότητες: • on line κοστολόγηση: μηδενικός χρόνος αναμονής για προσφορά • on line uploading-error reporting αυτοματοποίηση του workflow • on line παρακολούθηση εργασίαςδιαχείριση εργασιών, συνεχής ενημέ-

ρωση για την πορεία της εργασίας του • ‘Εκτύπωση από 1 μέχρι 20.000 αντίτυπα • Έκπτωση 10% σε κάθε on line παραγγελία • 24 ώρες 7 ημέρες την εβδομάδα • Άμεση, κατ’ οίκον παράδοση των εκτυπώσεων • Χρήση της υπηρεσίας URGENT, για παραλαβή εντός 24 ωρών

Τα φιλικά προς το περιβάλλον μελάνια Durst Rho Roll Ink αποκτούν το σήμα Nordic Swan

Τα μελάνια της Durst, Rho Roll Ink, που χρησιμοποιούνται στους εκτυπωτές ρολλού Rho 350/351 και Rho 320R UV, μετά από εργαστηριακές έρευνες κατάφεραν να ανταποκριθούν στα περιβαλλοντικά στάνταρ που θέτει το Ινστιτούτου Nordic Ecolabel. Η έγκριση για τη χορήγηση του σήματος ήρθε έπειτα από τα αποτελέσματα των ερευνών τα οποία απέδειξαν πως τα εν λόγω μελάνια έχουν αφενός μη-

22 | cmyk #19

δενικές εκπομπές βλαβερών πτητικών οργανικών ουσιών VOC και αφετέρου είναι ανακυκλώσιμα και στερούνται τοξικών χημικών στη σύστασή τους. Στο εξής, ψηφιακά κέντρα εκτυπώσεων που χρησιμοποιούν τους εν λόγω εκτυπωτές μπορούν να πιστοποιούν την περιβαλλοντική ευαισθησία τους προσθέτοντας στα προϊόντα τους το οικολογικό σήμα του πράσινου κύκνου. Το σήμα δημιουργήθηκε το 1989 από τις χώρες: Νορβηγία, Σουηδία, Δανία και Φινλανδία με στόχο την πιστοποίηση προϊόντων που δεν βλάπτουν το περιβάλλον. Η εταιρεία εκτυπωτών ευρείας δι-

άστασης Durst, που στη χώρα μας αντιπροσωπεύεται από τη Linomedia AEBE, εξ αρχής επέλεξε την κατεύθυνση της UV εκτύπωσης. Σήμερα, με τα μελάνια που χρησιμοποιεί στην εκτύπωση, η εταιρεία δεν είναι αναγκασμένη να φέρει στα προϊόντα της το σήμα του νεκρού ψαριού (δείγμα πως τα παραγόμενα προϊόντα εκτύπωσης βλάπτουν το περιβάλλον). Αρκετοί επαγγελματίες του κλάδου των γραφικών τεχνών δεν γνωρίζουν πως ακόμη και η χρήση “very low” μελανιών διαλύτη, βλάπτουν το περιβάλλον όταν αυτά καταλήξουν στον υδροφόρο ορίζοντα.

[ 02 ]

Ο πρόεδρος των Ηνωμένων Πολιτειών Obama χορεύει πάνω σε ψηφιακώς τυπωμένη πίστα ας διάστασης Vutek QS3200 και του συστήματος κοπής της EskoArtwork Kongsberg i-XL. Η σκηνή, συνολικής επιφάνειας 930τμ, τυπώθηκε με τη βοήθεια του UV εκτυπωτή της Vutek και στη συνέχεια τα τυπωμένα κομμάτια ξύλου πέρασαν από το σύστημα κοπής της Esko. Η αμερικανική εταιρεία κατασκευ-

ών που ανέλαβε την υλοποίηση του έργου, δήλωσε πως ήταν η πρώτη φορά που κατασκεύασε τόσο μεγάλης κλίμακας έργο, αποδεικνύοντας για ακόμη μία φορά πως η ψηφιακή τεχνολογία όταν συνδυάζεται με την ανθρώπινη ευρηματικότητα μπορεί να παράγει εντυπωσιακά αποτελέσματα σε πολύ σύντομο χρονικό διάστημα και με πολύ χαμηλό κόστος.

Πολύ λίγοι άνθρωποι, από τα εκατομμύρια που παρακολούθησαν την ορκωμοσία τού… πολλά υποσχόμενου προέδρου των ΗΠΑ, κου Barak Obama, γνωρίζουν πως η πίστα που χρησιμοποιήθηκε για τον καθιερωμένο χορό του ζεύγους αλλά και όλες οι κάθετες επιφάνειες της σκηνής κατασκευάστηκαν εξολοκλήρου με τη σύμπραξη ενός εκτυπωτή ευρεί-

Αντιμέτωπη με την κρίση και η τεράστια αγορά Γραφικών Τεχνών της Κίνας Η έκθεση All in Print στη Σαγκάη, η μεγαλύτερη έκθεση Γραφικών Τεχνών της Κίνας, ολοκληρώθηκε τον περασμένο Νοέμβριο αφήνοντας μια πικρή γεύση τόσο στους εκθέτες όσο και στους λίγους επισκέπτες της. Μεγάλες, καταξιωμένες εταιρείες του κλάδου των εκτυπώσεων όπως η Heidelberg, η Manroland, η KBA και η Komori δεν είχαν παρουσία στην έκθεση, και όσες ήταν εκεί, όπως για παράδειγμα η KODAK, περιόρισαν την παρουσία τους σε ένα μικρό περίπτερο δίχως την παρουσία μηχανημάτων. Αρνητικές όμως ήταν οι επιπτώσεις της κρίσης και στην επισκεψημότητα της έκθεσης η οποία σημείωσε μείωση κατά 30%.

Το γεγονός αυτό ήταν ενδεικτικό της κατάστασης που επικρατεί στην Κίνα η οποία, με το 35% του ΑΕΠ της να προέρχεται από εξαγωγές προς τις Η.Π.Α. και την Ευρώπη, είδε την κρίση στις άλλες δύο ηπείρους να την επηρεάζει άμεσα. Η μεγάλη μείωση στις παραγγελίες εμπορευμάτων είχαν αντίκτυπο και στον κλάδο των εκτυπώσεων αφού πέρα από τις χιλιάδες εκδόσεις που τυπώνονται στην Κίνα από μεγάλους εκδοτικούς οργανισμούς της Ευρώπης και της Αμερικής, σημαντική μείωση επήλθε και στα εμπορεύματα όπως η αγορά των παιχνιδιών, των παπουτσιών και της ένδυσης επηρεάζοντας και αυτές με τη σειρά τους τις εκτυπώσεις (συσκευασίες, έντυπα κ.λπ.).

Κάτι λιγότερο από 100.000 εκτυπωτικές μονάδες είναι καταγεγραμμένες στα μητρώα του επιμελητηρίου της Κίνας ενώ, συνολικά ο κλάδος απασχολεί περίπου 3,4 εκατομμύρια ανθρώπους. Για την αποφυγή γενίκευσης της κρίσης η Κινεζική κυβέρνηση, όπως και σε άλλες χώρες της Ευρώπης ή τις Η.Π.Α., έχει προχωρήσει σε γενναίες ενέσεις ρευστότητας με στόχο την τόνωση της αγοράς, που φτάνουν τα 586 δις Δολάρια. Στόχος των μέτρων είναι να τονώσουν την αγορά και κυρίως τις μικρομεσαίες επιχειρήσεις του κλάδου. Αναλυτές υποστηρίζουν πως σύντομα τα αποτελέσματα των μέτρων θα είναι ορατά και αναμένουν ρυθμό αύξησης της τάξεως του 7,5% για το 2009. Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 23

market

Νέα μοντέλα εκτυπωτών από την Konica Minolta

Η Konica Minolta παρουσίασε πρόσφατα τα νέα bizhub 601 και bizhub 751, δύο ασπρόμαυρα μηχανήματα πολλαπλών λειτουργιών υψηλής ταχύτητας. Προσφέροντας λειτουργίες εκτύπωσης, αντιγραφής, σάρωσης και φαξ. Με στόχο τα κεντρικά τμήματα αναπαραγωγής και διαχείρισης εγγράφων και τα επί μέρους τμήματα μεγαλύτερων εταιρειών τα νέα πολυμηχανήματα bizhub 601 και bizhub 751 είναι εξοπλισμένα με δυνατότητες οι οποίες επιτρέπουν στους χρήστες να επιτύχουν γρήγορα και ποιοτικά ασπρόμαυρες εκτυπώσεις. Τα δύο συστήματα προσφέρουν ταχύτητα εκτύπωσης που αγγίζει τις 60 και 75 σελίδες/λεπτό, ενώ παράλληλα μπορούν να εμπλουτιστούν με κατάλληλα συστήματα τελικής επεξεργασίας, προσφέροντας πρόσθετες δυνατότητες στην παραγωγή εργασιών εκτύπωσης μεγάλου όγκου. Οι λειτουργίες επικάλυψης, Μixplex, Μixmedia, ένθεσης εξωφύλλων και εσωτερικών φύλλων είναι μόνο μερικές από τις πολυάριθμες επιλογές που παρέχονται στους χρήστες. Η χειροκίνητη δίπλωση των επιστολών, όπως π.χ. υλικού για την αποστολή μέσω ταχυδρομείου, αποτελεί πλέον παρελθόν και μπορεί να επιτευχθεί με τη λειτουργία δίπλωσης τρίπτυχου (letter-fold). Για την παραγωγή διαφημιστικών φυλλαδίων, η δίπλωση Z (Z-fold) αποτελεί ακόμη ένα εύχρηστο χαρακτηριστικό. Οι χρήστες έχουν τη δυνατότητα επιλογής υλικών με μέγεθος από A6 έως και A3+ και βάρος έως 200 gr/ m2. Χάρη στις 6 κασέτες χαρτιού, σε μία εργασία εκτύπωσης παρέχεται η δυνατότητα να συνδυάσουν έως 6 διαφορετικοί τύποι υλικών. Η μέγιστη χωρητικότητα χαρτιού είναι στα 7.600 φύλλα, τα οποία μπορούν να συμπληρωθούν και κατά τη διάρκεια λειτουργίας των μηχανημάτων. 24 | cmyk #19

Νέος εκτυπωτής i-Dot από την Μ&R Digital Τον νέο -out of the box- εκτυπωτή της για την ολοένα αυξανόμενη αγορά της εκτύπωσης υφασμάτων, παρουσίασε η αμερικανική εταιρεία M&R. Γνωστή από την έντονη παρουσία της στον κλάδο της Μεταξοτυπίας, η εταιρεία μπαίνει πλέον δυναμικά και στο χώρο της inkjet εκτύπωσης, λανσάροντας το νέο επιτραπέζιο εκτυπωτή ειδικά σχεδιασμένο για υφάσματα (μπλουζάκια, τσάντες κ.λπ.) σε μικρά τιράζ. Ο i-Dot χρησιμοποιεί τέσσερα δοχεία 220ml λευκού χρώματος, απαραίτητα για τη δημιουργία βάσης που θα δεχτεί το χρώμα όταν πρόκειται για σκουρόχρωμα υφάσματα, και τέσσερα δοχεία CMYK για την πιστή απόδοση του χρώματος. Τα μελάνια που χρησιμοποιεί ο i-Dot είναι νερού και αποτελούν μέρος της σειράς Artistri της DuPont. Η μέγιστη εκτυπώσιμη επιφάνεια αγγίζει τα 41x51 εκατοστά, ενώ το σύστημα συνοδεύεται από μηχανισμό με ακτίνα laser που επιτρέπει ευθυγράμμιση ακριβείας του υποστρώματος. Αξίζει να αναφέρουμε πως το σύστημα, σε αντίθεση με άλλων προμηθευτών, δεν αποτελείται μόνο από τον εκτυπωτή, αλλά συνοδεύεται από ένα PC με οθόνη, στον οποίο η εταιρεία έχει εγκαταστήσει όλα τα απαραίτητα λογισμικά για την εκτύπωση καθώς και τo i-Color Rip και τον υψηλής ανάλυσης αποκωδικοποιητή APT της Mitsubishi. Με τον τρόπο αυτό αποφεύγονται τυχόν ασυμβατότητες μεταξύ εκτυπωτή και λογισμικού και η εκτύπωση μπορεί να ξεκινήσει άμεσα. Επίσης, στο πακέτο περιλαμβάνονται πέρα από τα μελάνια που προαναφέρθηκαν και ειδικά καθαριστικά τόσο για τις κεφαλές όσο και για τα υφάσματα. Στην Ελλάδα το σύστημα της M&R εισάγεται από την εταιρεία B. TSEKMERES AE, από όπου οι ενδιαφερόμενοι μπορούν να ζητήσουν και μία ζωντανή επίδειξη των δυνατοτήτων του.

[ 03 ]

Νέος εκτυπωτής ACUITY ADVANCE X2 Η Fujifilm Ευρώπης παρουσίασε το νέο Acuity Advance X2, το νέο μοντέλο επίπεδου inkjet εκτυπωτή UV μεγάλου format. O νέος εκτυπωτής αποτελεί την επόμενη γενιά της επιτυχημένης σειράς Acuity, που ξεκίνησε τον Απρίλιο του 2007 και έγινε, σύμφωνα με την εταιρεία, ο εκτυπωτής με τις ταχύτερες πωλήσεις στους επίπεδους UV Inkjet εκτυπωτές. Το μοντέλο διατηρεί όλα τα χαρακτηριστικά της σειράς εκτυπωτών Acuity. Αν και το νέο τραπέζι φόρτωσης είναι διπλάσιο απ’ αυτό της σειράς Acuity, ωστόσο η ποιότητα εκτύπωσης παραμένει ίδια (1440dpi). Ο Acuity Advance X2 μπορεί να τυπώνει εύκαμπτα ή άκαμπτα υλικά με μέγιστο μέγεθος 3,05m x 2,5m και πάχος μέχρι 48mm και εύκολα μετατρέπεται από επίπεδο σε εκτυπωτή ρολού. Στο τραπέζι φόρτωσης υπάρχει ειδικό διπλό σύστημα απορρόφησης, που επιτρέπει τη φόρτωση μίας δουλειάς στο μισό μέρος του τραπεζιού, την ίδια ώρα που στο άλλο μισό τυπώνεται μία άλλη. Μ’ αυτό τον τρόπο αυξάνεται η παραγωγικότητα. Σημαντικό είναι επίσης

το γεγονός ότι φέρει την ίδια κεφαλή που φέρουν όλοι οι εκτυπωτές Advance. Η ταχύτητα σε επίπεδο παραγωγής είναι μέχρι 22 m2/ hr ενώ σε λειτουργία υψηλής ποιότητας είναι 15m2/hr. Αξιοποιώντας το Uvijet UV λευκό μελάνι της Fujifilm Sericol, ο Acuity Advance επιτρέπει στους χρήστες να εκτυπώσουν ένα πολύ αδιαφανές λευκό χρώμα κάτω, πάνω ή μεταξύ των εκτυπώσιμων στρωμάτων. Η δε δυνατότητα εκτύπωσης μεταβλητής κουκκίδας, παράγει φωτογραφικής ποιότητας εικόνες.

Ριζικά Ριζικά Ριζικά νέα! νέα! νέα! Ριζικά νέα! Δραστικά Δραστικά Δραστικά διαφορετική! διαφορετική! διαφορετική!

Δραστικά διαφορετική! II I

SPOT S P OS TPOT

0 DP SPOT

0 12

Xeikon 3300

IT S

R R

I T I ITT E EE S P SS PP

Xeikon Xeikon Xeikon 3300 3300 3300

Με Με κορυφαία Με κορυφαία κορυφαία ταχύτητα ταχύτητα ταχύτητα 19,219,2 19,2 μέτρων μέτρων μέτρων το το λεπτό το λεπτό λεπτό η Xeikon ηη Xeikon Xeikon 3300 3300 3300 είναιείναι είναι η η παραγωγικότερη η παραγωγικότερη παραγωγικότερη έγχρωμη έγχρωμη έγχρωμη εκτυπωτική εκτυπωτική εκτυπωτική μηχανή μηχανή μηχανή πουπου που υπάρχει, υπάρχει, υπάρχει, Με για κορυφαία ταχύτητα 19,2 μέτρων το τιράζ, λεπτό η Xeikon 3300 ιδανική ιδανική ιδανική για για μικρά μικρά μικρά έως έως έως μεσαία μεσαία μεσαία και και και μεγάλα μεγάλα μεγάλα τιράζ, τιράζ, για για για εργασίες εργασίες εργασίες που που πουείν η παραγωγικότερη έγχρωμη εκτυπωτική μηχανή πουχρόνο. υπάρχε παραδίδονται παραδίδονται παραδίδονται στην στην στην ώραώρα ώρα τους τους τους και και και σε σε εντυπωσιακά σε εντυπωσιακά εντυπωσιακά γρήγορο γρήγορο γρήγορο χρόνο. χρόνο. ιδανική για1200 μικρά έως μεσαία καιper μεγάλα τιράζ, για εργασίες πο Με Με πραγματικά Με πραγματικά πραγματικά 1200 1200 dpi dpi dpi σταστα στα 4 bits 44 bits bits per per spot spot spot παράγει παράγει παράγει επαναστατικά επαναστατικά επαναστατικά παραδίδονται στην ώρακαιτους και σε εντυπωσιακά γρήγορο χρόν ευδιάκριτες ευδιάκριτες ευδιάκριτες λεπτομέρειες λεπτομέρειες λεπτομέρειες και καιφωτορεαλιστικά φωτορεαλιστικά φωτορεαλιστικά γραφικά γραφικά γραφικά πουπου που αποσπούν αποσπούν αποσπούν την την την προσοχή προσοχή προσοχή για dpi για ετικέτες για ετικέτες ετικέτες που που ξεχωρίζουν ξεχωρίζουν ξεχωρίζουν από από τα ράφια. τα τα ράφια. ράφια. Με πραγματικά 1200 στα 4που bits per spot από παράγει επαναστατικ

B B F O F OB F R UR UR OU B FO UR

D00 000 P0DDPP 12 1122

ευδιάκριτες λεπτομέρειες και φωτορεαλιστικά γραφικά πο αποσπούν την προσοχή για ετικέτες που ξεχωρίζουν από τα ράφι Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 25

Punch Punch Punch Graphix Graphix Graphix S.E.S.E. S.E. Europe Europe Europe – T.––210 T.T.210 210 9010656 9010656 9010656 – www.xeikon.com ––www.xeikon.com www.xeikon.com

market

Νέος AcuLaser M4000 από την Epson

Έναν νέο εκτυπωτή υψηλών προδιαγραφών της σειράς επιχειρηματικών εκτυπωτών AcuLaser παρουσίασε η Epson. Πρόκειται για τον M4000 ο οποίος, σύμφωνα με την εταιρεία, είναι σε θέση να εκτυπώσει έως 43 σελίδες/λεπτό, ακόμη και σε πλήρη ανάλυση 1200 dpi, με χρόνο παράδοσης της πρώτης σελίδας τα 8.3 δευτερόλεπτα. Παράλληλα με το απλό μοντέλο, υπάρχει και μια έκδοση διπλής εκτύπωσης M4000DN και μια έκδοση διπλής εκτύπωσης M4000DTN, που διαθέτουν μια επιπρόσθετη κασέτα εγγράφου. Όταν γίνεται διπλή εκτύπωση, ο ρυθμός και η ποιότητα παραμένουν ακριβώς ίδια όπως σε μια εκτύπωση σελίδων μονής όψης. Με αυτόν τον τρόπο μειώνεται σημαντικά η κατανάλωση χαρτιού χωρίς καμιά επίπτωση στην αποδοτικότητα. Η προσθήκη δεύτερης θήκης χαρτιού αυξάνει τη χωρητικότητα από 700 φύλλα (550 φύλλα στην κύρια θήκη και 150 φύλλα στην MP θήκη) σε 2.500 φύλλα. Ένα ακόμα όφελος για το γραφείο είναι ότι όλα τα μοντέλα της σειράς AL-M4000 υποστηρίζουν μια προαιρετική θήκη εγγράφων για τη διαλογή και το διαχωρισμό διαφορετικών εργασιών. Ο AL-M4000 είναι ιδιαίτερα αξιόπιστος και προσφέρει μια παραγωγή εκτύπωσης μέχρι και 20.000 σελίδες. Αυτό σημαίνει ότι τα μελάνια μπορούν να αντικαθίσταται λιγότερο συχνά, μειώνοντας με αυτόν τον τρόπο σημαντικά το κόστος χρήσης και απλοποιώντας τη συντήρηση. Ο AL-M4000 χρησιμοποιεί γνήσιο Adobe PostScript 3 για να εξασφαλίσει ακρίβεια, και παρέχει επίσης υποστήριξη για PCL6, PCL5e, PDF 1.3 και ESC/Page. Οι επιλογές συνδεσιμότητας είναι πολλές και περιλαμβάνουν Ethernet, υψηλής-ταχύτητας USB 2.0, parallel interface και προαιρετικό Type B interface. 26 | cmyk #19

Νέο PDF Standardizer από την Enfocus Στα μέσα Φεβρουαρίου, η εταιρεία Enfocus σε συνεργασία με την Alwan Color Expertise, ανακοίνωσαν το λανσάρισμα στην αγορά του νέου λογισμικού διαχείρισης αρχείων PDF: PDF Standardizer. Με το νέο πακέτο λογισμικού, οι χρήστες, είτε πρόκειται για διαφημιστικά γραφεία, είτε για εκδοτικούς οργανισμούς, έχουν πλέον στα χέρια τους πέρα από ένα εργαλείο preflight (διαδικασία κατά την οποία ελέγχεται το αρχείο για τυχόν σφάλματα κατά τη δημιουργία του) και ένα λογισμικό απόλυτα εναρμονισμένο με τα ISO 12647 και ISO 15930 που αφορούν στη συμβατότητα χρώματος. Η εναρμόνιση αυτή προσφέρει επιπλέον ασφάλεια στο χρήστη, έτσι ώστε να είναι σίγουρος ότι το αρχείο του περιέχει όλη τη σωστή πληροφορία καθ’ όλη τη διάρκεια της ψηφιακής παραγωγικής διαδικασίας. Προσφέρει δηλαδή μεταξύ άλλων δυνατότητες διαχείρισης χρώματος, επιλογές flattening των διαφανειών και εμπεριέχει την τεχνολογία Alwan Dynamic Device Link η οποία του επιτρέπει να προσαρμόζεται σε κάθε ροή εργασίας ανεξαρτήτου κατασκευαστή. Σύμφωνα με την εταιρεία, το νέο λογισμικό είναι άμεσα διαθέσιμο μέσω των αντιπροσώπων τόσο της Enfocus, που για την Ελλάδα είναι οι εταιρείες Γραφηλεκτρονική AEBE και Graphics A.E., όσο και της Alwan της οποία τα προϊόντα διαθέτει η εταιρεία Bel Hellas. Το συνολικό κόστος του πακέτου ανέρχεται περίπου στα €8.000, ενώ μέσα από την ιστοσελίδα της Enfocus οι ενδιαφερόμενοι μπορούν να κατεβάσουν τη δοκιμαστική έκδοση του λογισμικού.

[ 03 ]

Νέα σειρά κοπτικών ακριβείας από τη Graphtec

Η Graphtec ανακοίνωσε τη διάθεση της νέας σειράς κοπτικών ακριβείας FC8000. Πρόκειται για το διάδοχο της επιτυχημένης σειράς κοπτικών FC7000 και είναι άμεσα διαθέσιμη σε πέντε διαφορετικές διαστάσεις κοπής. Ξεκινώντας από το μοντέλο με πλάτος κοπής στα 61 εκατοστά, η νέα σειρά διατίθεται επίσης στα εξής μεγέθη: 76 cm, 106 cm, 137 cm και 162 cm. Η μέγιστη ταχύτητα κοπής και για τα πέντε μοντέλα της σειράς αγγίζει τα 148 εκατοστά/δευτερόλεπτο, ενώ η μέγιστη πίεση κοπής φτάνει τα 600gr επιτρέποντας τη χρήση τους σε μεγάλο εύρος υλικών διαφορετικής σκληρότητας. Στα θετικά χαρακτηριστικά της σειράς ξεχωρίζουν η δυνατότητα συνεχούς ή/και διακεκομμένης κοπής (περφορέ), η δυνατότητα αναγνώρισης των σημείων κοπής και σε έγχρωμα υποστρώματα, η δυνατότητα διόρθωσης της κοπής όταν το θέμα έχει εκτυπωθεί με προοπτική και η αυτόματη ανίχνευση των σημείων κοπής. Τα κοπτικά της Graphtec συνοδεύονται από ειδικό λογισμικό που επιτρέπει στο χρήστη να πραγματοποιεί όλες τις ρυθμίσεις από τον Η/Υ του. Τέλος, αξίζει να αναφέρουμε πως μέσα από το ενσωματωμένο λογισμικό των κοπτικών μπορούν να πραγματοποιηθούν διαφορετικές ρυθμίσεις ανά χρήστη, έτσι ώστε κάθε ένας να χρησιμοποιεί το κοπτικό με τις δικές του προδιαγραφές, χωρίς να απαιτείται συνεχώς επαναπρογραμματισμός του συστήματος. Η νέα σειρά της Graphtec διατίθεται στη χώρα μας από την εταιρεία OfficeSolutions. Για περισσότερες πληροφορίες μπορείτε να επικοινωνήσετε με την εταιρεία στα τηλέφωνα: 2109407122.

Ρομποτική ψηφιακή εκτύπωση από τον Καναδά Σε μια συζήτηση γύρω από τις γραφικές τέχνες, μια αναφορά στον Καναδά θα γινόταν τυπικά για την πρώτη ύλη του χαρτιού, το ξύλο, μιας και η χώρα διαθέτει πλούσια υλοτομική δραστηριότητα και φυσικά για το γνωστό σχεδιαστικό λογισμικό CorelDraw. Κανείς όμως δεν θα μπορούσε να σκεφτεί ότι ο Καναδάς διαθέτει δική του εταιρεία σχεδίασης και παραγωγής ψηφιακών μηχανών εκτύπωσης μεγάλου φορμά. Πρόκειται για την εταιρεία Gandinnovations με έδρα την πόλη Μισισάουγκα (Οντάριο). Η εταιρεία, παρά τη σύντομη σχετικά παρουσία της στο χώρο (ίδρυση το 2001) έχει καταγράψει ορισμένες σημαντικές πατέντες με αποκορύφωμα την πλήρως αυτοματοποιημένη ροή εργασίας χάρη σε ειδικό ρομπότ - ταχείας τροφοδοσίας επιφάνειας εκτύπωσης. Κάθε ρομποτικός βραχίονας μπορεί να εγκατασταθεί ανάμεσα σε δύο ψηφιακές και με τη βοήθεια ειδικού RIP - συστήματος διαχείρισης, να τροφοδοτεί εναλλάξ τις δύο μηχανές με οποιαδήποτε επιφάνεια εκτύπωσης (χαρτί, πλεξιγκλάς, ξύλο κ.λπ.). Ο ειδικά σχεδιασμένος ρομποτικός βραχίονας, μπορεί να λαμβάνει τις εκτυπωτικές επιφάνειες από το ειδικό πατάρι στο οποίο είναι εναποθετημένες και να τις τοποθετεί στη μηχανή. Μόλις η επιφάνεια εκτύπωσης τοποθετηθεί σωστά στη μηχανή, το σύστημα θα ελέγξει την καταλληλότητα της επιφάνειας (για τυχών φθορές ή αλλοιώσεις) και αν όλα είναι εντάξει θα δώσει εντολή στο RIP να ξεκινήσει την εκτύπωση. Με την ολοκλήρωση της εκτύπωσης, το ρομπότ θα παραλάβει το φύλλο και θα το εναποθέσει στο πατάρι εξόδου για να συνεχίσει την παραγωγή. Δυστυχώς, μέχρι σήμερα, ο βραχίονας «κουμπώνει» μόνο πάνω στις μηχανές και το λογισμικό εκτύπωσης της Gandinnovations και δεν είναι διαθέσιμος για εφαρμογή σε άλλες μηχανές, προερχόμενες από τρίτες εταιρείες. Όπως ισχυρίζονται οι τεχνικοί της εταιρείας, η παραγωγή με ένα τέτοιο σύστημα μπορεί να φτάσει σε επίπεδα 24ωρης παραγωγής χωρίς διακοπή.

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 27

events

Αυτά είναι τα καλύτερα του 2009! Για άλλη μια φορά, σε μια λαμπρή τελετή στο Μιλάνο, ο πανευρωπαϊκός συνεταιρισμός περιοδικών ψηφιακής εκτύπωσης (EDP) βράβευσε τα καλύτερα και πιο καινοτόμα προϊόντα ψηφιακής εκτύπωσης της χρονιάς. Η καθιερωμένη πλέον απονομή των βραβείων EDP, πραγματοποιήθηκε φέτος σε ειδική αίθουσα στο εκθεσιακό κέντρο του Μιλάνου, παράλληλα με τη διεξαγωγή της έκθεσης Graphitalia. Στο κείμενο που ακολουθεί, σάς παρουσιάζουμε αναλυτικά τα προϊόντα που βραβεύθηκαν και τα οποία αποτελούν ότι καλύτερο έχει να επιδείξει ο κλάδος της ψηφιακής εκτύπωσης σύμφωνα με τον ανεξάρτητο ευρωπαϊκό συνεταιρισμό. Λίγα λόγια για τον EDP Ο EDP (European Digital Press Association), ιδρύθηκε στα τέλη του 2006. Αποτελείται σήμερα από 15 περιοδικά-μέλη, τα οποία καλύπτουν ένα αναγνωστικό κοινό της τάξεως του 1ως εκατομμυρίου αναγνωστών στην Ευρώπη. Κάθε χώρα αντιπροσωπεύεται από ένα περιοδικό με θεματολογία την ψηφιακή εκτύπωση και για την Ελλάδα είναι το περιοδικό CMYK. Στόχος του από την πρώτη στιγμή, ήταν η ανάδειξη των πιο καινοτόμων προϊόντων ψηφιακής τεχνολογίας, με σκοπό ο λογότυπός του που συνοδεύει τους νικητές, να γίνει σημείο αναφοράς για τον κλάδο των γραφικών τεχνών και να βοηθήσει τους επιχειρηματίες στην αναζήτηση του καλύτερου προϊόντος για την επιχείρησή τους. 28 | cmyk #19

Κάθε χρόνο, τα μέλη του EDP συνεδριάζουν και -λαμβάνοντας υπ’ όψιν τη γνώμη ειδικής επιστημονικής επιτροπής- αποφασίζουν πια προϊόντα αξίζουν να βραβευτούν. Για τον επαγγελματία των γραφικών τεχνών, ένα βραβευμένο προϊόν από έναν ανεξάρτητο κριτή, αποτελεί εγγύηση για την ποιότητα και την υπεροχή του έναντι του ανταγωνισμού. Οι κατηγορίες Ως γνωστών, ο κλάδος της ψηφιακής εκτύπωσης αποτελείται από μία πληθώρα προϊόντων και κάθε ένα από αυτά έρχεται να καλύψει συγκεκριμένες ανάγκες εκτύπωσης. Έτσι, ο EDP δημιούργησε μία σειρά κατηγοριών στις οποίες διαγωνίζονται διάφορες εταιρείες. Φέτος οι γενικές κατηγορίες ήταν τέσσερεις: • Μηχανήματα Ψηφιακής Εκτύπωσης • Αναλώσιμα Ψηφιακών Εκτυπώσεων • Λογισμικά • Προϊόντα Μετεκτυπωτικών Εργασιών

[ 04 ]

Η πρώτη κατηγορία χωρίζεται επίσης σε επιμέρους τμήματα, ανάλογα με την τεχνολογία εκτύπωσης (inkjet, ξυρογραφία κ.λπ.), τη διάσταση εκτύπωσης (ευρεία διάσταση έως 1.6, 3 ή 5 μέτρων κ.λπ.), τα χρώματα εκτύπωσης (ασπρόμαυρη και έγχρωμη εκτύπωση) και τη παραγωγικότητα της μηχανής (high end, low end κ.λπ.). Τα βραβεία Φέτος βραβεύτηκαν συνολικά 25 προϊόντα, που καλύπτουν τις τέσσερις βασικές κατηγορίες. Πιο συγκεκριμένα, στη γενική κατηγορία «Μηχανήματα Ψηφιακής Εκτύπωσης» κέρδισαν 16 εκτυπωτές, στην κατηγορία «Αναλώσιμα Ψηφιακών Εκτυπώσεων» κέρδισαν 2 προϊόντα, στην κατηγορία «Λογισμικό» 5 προγράμματα και τέλος στα «Προϊόντα Μετεκτυπωτικών Εργασιών» βραβεύτηκαν 2 μηχανές. Ας δούμε αναλυτικά ποια είναι τα καλύτερα προϊόντα για το 2009 σύμφωνα με τον EDP: Κατηγορία: «Μηχανήματα Ψηφιακής Εκτύπωσης» Καλύτερος Wide Format του 2009 (έως 1.6 μέτρα) ανακηρύχτηκε ο MIMAKI UJV-160. Καλύτερος Wide Format του 2009 (έως 3 μέτρα) ανακηρύχτηκε ο HP DESIGNJET L65500. Το βραβείο καλύτερου συνδυασμού εκτύπωσης και κοπής, πήγε στoν ROLAND VERSA UV LEC300. Στην κατηγορία εκτύπωσης υφάσματος, νίκησε και πάλι η MIMAKI με τον ο TPC-1000. Καλύτεροι εκτυπωτές ευρείας διάστασης για ψηφιακό δοκίμιο, είναι οι EPSON STYLUS PRO 7900 και 9900. Οι εκτυπωτές 6000S/8000S/9000S της CANON, ανακηρύχτηκαν νικητές στην κατηγορία φωτογραφικοί εκτυπωτές. Επίπεδος εκτυπωτής (entry level) της χρονιάς, ο ANAPURNA MV της AGFA. Επίπεδος εκτυπωτής (high production) της χρονιάς ο HP SCITEX FB7500. Καλύτερος MFP, ο Aficio MP C5000 της RICOH. Καλύτερος μονόχρωμος εκτυπωτής φύλλου, το μοντέλο IMAGEPRESS IP1135 της CANON. Καλύτερος έγχρωμος εκτυπωτής φύλλου (low production), το μοντέλο BIZHUB PRO C65HC της KONICA MINOLTA. Η iGEN4 της XEROX βραβεύτηκε ως καλύτερος έγχρωμος εκτυπωτής φύλλου (high production) Η νέα XEIKON 8000 της PUNCH GRAPHIX είναι ο καλύτερος έγχρωμος εκτυπωτής ρολού (high production). Στην κατηγορία βιομηχανικής παραγωγής, το μο-

edp awards 2009

MIMAKI UJV-160

HP DESIGNJET L65500

ROLAND VERSA UV LEC-300

EPSON STYLUS PRO 7900

CANON iPF8000S

XEIKON 8000

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 29

events

KONICA MINOLTA BIZHUB PRO C65HC

AGFA DOTRIX MODULAR

HP Latex

COLORGATE Production Server 5.3

MGI JETVARNISH

30 | cmyk #19

ντέλο DOTRIX MODULAR της AGFA κέρδισε την πρώτη θέση. Βραβείο του πιο οικολογικού εκτυπωτή της χρονιάς κέρδισε ο DESIGNJET L65500 της HP. Και τέλος, το βραβείο καλύτερης αναδυόμενης τεχνολογίας της χρονιάς απέσπασε ο COLOURWAVE 600 της OCE. Κατηγορία: «Αναλώσιμα Ψηφιακών Εκτυπώσεων» Στην κατηγορία αυτή ξεχώρισαν μόνο δύο προϊόντα για φέτος και αυτά είναι: Τα μελάνια της HP «Latex» για τον εκτυπωτή DESIGNJET L65500 και Το συνθετικό «χαρτί» SYNAPS της AGFA. Κατηγορία: «Λογισμικό» Φέτος, είχαμε να επιλέξουμε από μια πληθώρα λογισμικών, αφού οι κατηγορίες ήταν πάρα πολλές. Τα λογισμικά κερδίζουν ολοένα και περισσότερο έδαφος στις γραφικές τέχνες και πολύ περισσότερο στην ψηφιακή εκτύπωση όπου σχεδόν τα πάντα καθορίζονται και ελέγχονται μέσα από αυτά. Οι νικητές αυτής της πολύ ενδιαφέρουσας κατηγορίας, για το 2009, έχουν λοιπόν ως εξής: Καλύτερη RIP λύση για εκτυπωτές ευρείας διάστασης, θεωρήθηκε το πακέτο Production Server 5.3 της COLORGATE. Καλύτερο εργαλείο διαχείρισης ροής παραγωγής (Workflow Management) το πρόγραμμα PUZZLEFLOW PUBLISHER της Πολωνικής εταιρείας ACCHSH. Βραβείο καλύτερου λογισμικού για μεταβλητά δεδομένα απέσπασε το PRINTSHOP MAIL. Καλύτερο λογισμικό ειδικών εφαρμογών για φέτος, είναι το CENSHARE 3.3. Το λογισμικό για Web-to-Print εφαρμογές IBRAMS 4.4 κέρδισε τις εντυπώσεις και το βραβείο EDP για το 2009. Κατηγορία: «Προϊόντα Μετεκτυπωτικών Εργασιών» Η αγορά της μετεκτύπωσης, αν και τα τελευταία χρόνια έχει κάνει πολύ αισθητή την παρουσία της στον κλάδο της ψηφιακής εκτύπωσης, φέτος δεν λάνσαρε πολλά νέα μοντέλα τα οποία να συγκεντρώνουν καινοτόμα στοιχεία. Έτσι, στην τελευταία αυτή κατηγορία, συναντούμε μόνο δύο προϊόντα τα οποία κατάφεραν να διακριθούν. Απονείμαμε λοιπόν το βραβείο EDP στα εξής: Στο επίπεδο σύστημα κοπής της Ελβετικής εταιρείας ZÜND, G3 SERIES. Στον εκτυπωτή με δυνατότητα εκτύπωσης τοπικού UV της MGI, JETVARNISH.

Πιστότητα στην απόδοση χρώματος [ 04 ] edp awards 2009 που κερδίζει τις εντυπώσεις Τα συστήματα Έγχρωμης Ψηφιακής Παραγωγής της Canon παρέχουν εξαιρετική ευελιξία διαχείρισης ακόμα και στις πιο πολύπλοκες εργασίες. Η κορυφαία σειρά imagePRESS προσφέρεται για εκτυπώσεις εκπληκτικής ποιότητας και μέγιστη παραγωγικότητα, με δυνατότητα χειρισμού υλικών εκτύπωσης κάθε τύπου και βάρους, ικανοποιώντας και τις πιο αυστηρές απαιτήσεις παραγωγής. Μάθετε περισσότερα στο: www.intersys.gr/colourpro-print

Βόλου 7, Μοσχάτο 183 46 – Τηλ. Κέντρο: 210 9554 100

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 31

cmyk.article

Το κείμενο αυτό αποτελεί το δεύτερο μέρος του άρθρου «Από κουκκίδα σε γραμμή και από γραμμή σε εικόνα» που φιλοξενήσαμε στο προηγούμενο τεύχος του περιοδικού CMYK και ολοκληρώνει την ανάλυση του συσχετισμού της κουκκίδας με την τελική ποιότητα εκτύπωσης.

Το παρόν άρθρο βασίστηκε σε ένα «white paper» της Punch Graphics.

Θεμιστοκλής Χαψής

32 | cmyk #19

Η ψηφιακή υπόσταση της κουκκίδας Πριν η ψηφιακή πληροφορία αποκτήσει απτή οντότητα και μετατραπεί σε εκτυπωμένη κουκκίδα (είτε σε εκτυπωτική μήτρα ή σε εκτυπωτικό μέσο), θα πρέπει να υποβληθεί σε μια διαδικασία που ονομάζουμε ραστεροποίηση. Η διαδικασία αυτή περιλαμβάνει μια σειρά από μηχανισμούς, τόσο σε υλισμικό όσο και λογισμικό που θα μετατρέψουν το σύνολο της σχεδιαστικής εργασίας που φτάνει στην προεκτύπωση, σε ένα πλέγμα από κουκκίδες, το οποίο τελικά θα μεταφερθεί πάνω στο εκτυπωτικό μέσο. Το σύνολο αυτού του λογισμικού και του ηλ. υπολογιστή (ή δικτύου υπολογιστών ή server) που θα τρέξει τη διαδικασία αυτή, συναντάται και με την ονομασία «Digital Front End». Αφού τα ψηφιακά αρχεία μετατραπούν σε κατάλ-

ληλα για γραφικές τέχνες pdf και μονταριστούν στο λογισμικό ψηφιακού μοντάζ, θα υποβληθούν μέσα από το λογισμικό RIP (Raster Image Processor - Επεξεργαστής ραστεροποίησης εικόνας) στη διαδικασία ραστεροποίησης. Με τη διαδικασία αυτή, το σύνολο του ψηφιακού αρχείου, δηλαδή το σύνολο των εικόνων που συμπεριλαμβάνει το τελικό μονταρισμένο αρχείο (κείμενα, γραμμικές και bitmap εικόνες) θα μετατραπούν στο τελικό πλέγμα κουκκίδων. Στη συνέχεια, το RIP θα οδηγήσει την τελική έξοδο του αρχείου σε κάποια μηχανή (φιλμογράφος, τσιγκογράφος, ψηφιακή πρέσα, ψηφιακή μεγάλου φορμά κ.λπ.). Το RIP αποτελείται από μια σειρά σταδίων επεξεργασίας, ορισμένα από τα οποία είναι στάνταρτ και άλλα είναι προαιρετικά και μπορούν να αγοραστούν ως επεκτάσεις. Οι μονάδες αυτές ονο-

κουκκιδα

μάζονται modules. Ορισμένα από τα προαιρετικά modules είναι αυτά που έχουν να κάνουν με τη βαθμονόμηση (calibration) εξόδου, τη συναρμογή χρώματος (trapping) και τη διαχείριση χρώματος (color management). Κατά την προσωπική άποψη του γράφοντος, τα 3 παραπάνω modules δεν θα έπρεπε να είναι προαιρετικά αλλά στάνταρτ. Επειδή όμως και τα τρία αυτά θέματα έχουν καλυφθεί σε προηγούμενα τεύχη του περιοδικού, θα κλείσουμε εδώ αυτήν τη μικρή παρένθεση και θα ασχοληθούμε με το κομμάτι που θα εξηγήσει τους μηχανισμούς ραστεροποίησης. Ραστεροποίηση και ημιτονική κουκκίδα Κάθε αντικείμενο που υπάρχει στο φυσικό κόσμο και επιθυμούμε να τυπωθεί σε μια επιφάνεια, πρέπει να υποβληθεί σε μια διαδικασία που ξεκινά με τη σύλληψη (φωτογράφιση ή σκανάρισμα), συνεχίζει με την ψηφιακή επεξεργασία, την ραστεροποίηση και καταλήγει στην εκτύπωση. Η διαδικασία αυτή οδηγείται από έναν περιορισμό: Δεν μπορούμε να συλλάβουμε, να καταγράψουμε και να αναπαράγουμε το πλήρες σύνολο του αρχικού αντικειμένου, αυτό είναι αδύνατο. Μπορούμε όμως να λάβουμε ένα πλέγμα δειγμάτων καταγράφοντας το φώς που προσπίπτει (φτάνει) στο αντικείμενο και αντανακλάται από αυτό. Για κάθε ένα σημείο δειγματοληψίας καταγράφουμε 3 κανάλια χρωματικής πληροφορίας (RGB), μετρώντας την ένταση του φωτός από 0 (έλλειψη φωτός) μέχρι 255 (μέγιστη καταγραφή φωτός). Έχουμε δηλαδή ένα πλέγμα των δειγμάτων του αρχικού αντικειμένου, το οποίο μετασχηματίζεται σε έναν πίνακα από pixels (εικονοστοιχεία). Κάθε pixel φέρει ανά κανάλι έναν 8bit δείκτη τονικότητας, δηλαδή ένα επίπεδο έντασης ανάμεσα σε 2 εις την 8η (256) τόνους. Το πλέγμα αυτό των εικονοστοιχείων, αποτελεί μια εικόνα τονικής συνέχειας (contone image). Κατά συνέπεια, κάθε εικόνα σε ψηφιακή μορφή ενώ δίνει την ψευδαίσθηση ενός πλήρους αντικειμένου, στην πραγματικότητα αποτελείται από ένα σύνολο δειγμάτων. Όσο περισσότερα είναι τα δείγματα αυτά, τόσο μεγαλύτερη λεπτομέρεια υπάρχει στην ακριβή απόδοση του αντικειμένου. Όσο πιο μεγάλο είναι το βάθος του δείκτη τονικότητας τόσο ακριβέστερη είναι η απόδοση των χρωμάτων της εικόνας. Σήμερα, εκτός από τις κλασσικές 8bit εικόνες, έχουμε και αυτές που φτάνουν στα 16bit κατά τη φωτογράφηση (αυτό εξαρτάται από την ποιότητα της ψηφιακής φωτογραφικής μηχανής). Όλη η παραπάνω πληροφορία μιας ψηφιακής

Digital Front End

Ψηφιακή Πρέσα

Τεχνικός Προεκτύπωσης

Πραγµατικό αντικείµενο κατά την φωτογράφηση

Ψηφιακό αρχείο: πλέγµα δειγµάτων (pixels)

Το πλέγµα των pixels σε µεγέθυνση

εικόνας τονικής συνέχειας όμως, δεν μπορεί να αποδοθεί απευθείας σε ένα πλέγμα κουκκίδων για έναν απλό λόγο. Αν και σε μια οθόνη υπολογιστή μπορούμε να δούμε κάθε ένα pixel για κάθε ένα κανάλι χρώματος με τον αντίστοιχο τόνο από 0 (μαύρο) μέχρι 256 (λευκό), δηλαδή 8bit πληροφορία, σε ένα πλέγμα κουκκίδας υπάρχει πολύ μικρότερο βάθος τονικότητας, δηλαδή πολύ λιγότερα bit (όπως είχαμε δει και στο προηγούμενο άρθρο). Γι αυτόν το λόγο, θα πρέπει η πληροφορία που ονομάζουμε pixel να αποδοθεί από το πλέγμα της εικόνας τονικής συνέχειας στο πλέγμα ημιτονικής κουκκίδας. H διαδικασία αυτή είναι ο πυρήνας και η βασική λειτουργία που κάνει ένα RIP και ονομάζεται halftone screening, δηλαδή επιραστέρωση ημιτονικής κουκκίδας. Κατά τη διαδικασία αυτή, κάθε κανάλι χρώματος από την αρχική εικόνα θα καταλήξει σε ένα πλέγμα που φέρει σημεία κατάλληλου βάθους bit, τα οποία συνθέτουν τελικά αυτό που ονομάζουμε εκτυπωτική κουκκίδα. Αυτό που ονομάζουμε δηλαδή εκτυπωτική κουκκίδα ή ράστερ, στην πραγματικότητα παράγεται από ένα σύνολο μικρότερων σημείων που γράφει είτε το λέιζερ είτε η συστοιχία φωτοδιόδων (LED). Η τεχνολογία της ημιτονικής επιραστέρωσης έχει σα στόχο να προσαρμόσει τις παραμέτρους Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 33

cmyk.article

που ελέγχουν το βάθος bit της κουκκίδας στους περιορισμούς όρασης που παρουσιάζει ο ανθρώπινος οφθαλμός (ο μέσος άνθρωπος δεν είναι ικανός να διακρίνει τις κουκκίδες που έχουν τυπωθεί με μικροσκοπικά κενά μεταξύ τους και δεν μπορεί να διακρίνει τη διαφορά σε συνεχόμενους τόνους από έναν αριθμό και πάνω). AM επιραστέρωση και lpi Η παραδοσιακή, συμβατική μέθοδος AM επιραστέρωσης ημιτονικής κουκκίδας (Amplitude

Πραγµατικό αντικείµενο κατά την φωτογράφηση

Εκτυπωµένο αντικείµενο µε AM ηµιτονική κουκκίδα

Η απόδοση της τονικότητας µε µεταβλητή διάµετρο κουκκίδας

Από pixel σε κουκκίδα: Το γνωστό πλέγμα pixel της εικόνας με το πορτοκάλι. Θα απομονώσουμε ένα μικρό τμήμα (μεγέθυνση 01). Θα διαχωρίσουμε αυτό το πλέγμα των pixels στα δύο κανάλια του (ματζέντα και κίτρινο) και θα συνεχίσουμε το παράδειγμά μας μόνο με τη ματζέντα (μεγέθυνση 02). Οι τονικές αξίες του καναλιού ματζέντα θα γίνουν καλύτερα κατανοητές σε τόνους του γκρι (μεγέθυνση 03). Θα μετατρέψουμε εικονικά τα pixel σε κουκκίδες ιδίας τονικής έντασης (μεγέθυνση 04). Στο τέλος θα αντικαταστήσουμε τις εικονικές αυτές κουκκίδες με μια αναπαράσταση μιας πραγματικής κουκκίδας, τοποθετημένης σε ένα κελί (μεγέθυνση 05), μόνο που θα απλοποιήσουμε πάρα πολύ το μέγεθος του κελιού σε πλέγμα 6x6 σημείων. Κάθε κουκκίδα αποτελείται από μικρότερα σημεία που καταλαμβάνουν συγκεκριμένες θέσεις μέσα στο κελί.

34 | cmyk #19

Modulation) μετατρέπει μια εικόνα τονικής συνέχειας σε ένα πλέγμα που αποτελείται από γραμμές (lines) κουκκίδων. Οι κουκκίδες αυτές είναι τοποθετημένες σε ένα σταθερό πλέγμα με τέτοιο τρόπο ώστε τα κέντρα κάθε κουκκίδας να απέχουν εξίσου από κάθε γειτονική κουκκίδα. Αυτό που μεταβάλλεται όμως είναι η διάμετρος της κουκκίδας και με αυτόν τον τρόπο δημιουργείται η τονικότητα. Τα πλέγματα ημιτονικής κουκκίδας μετριούνται σε lpi (γραμμές ανά ίντσα). Όσο μεγαλύτερος είναι ο αριθμός των lpi, τόσο αυξάνεται η απόδοση της λεπτομέρειας και της οξύτητας μιας εικόνας, λόγο του ότι οι γραμμές γίνονται όλο και πιο λεπτές και άρα οι κουκκίδες γίνονται μικρότερης διαμέτρου. Αυτό σημαίνει ότι οι κουκκίδες είναι και πιο δύσκολο να διακριθούν στο μάτι. Η επιλογή των lpi που θα επιλέξουμε για την έξοδο του εικονοθέτη, εξαρτώνται από την ποιότητα των αρχικών εικόνων, από την ποιότητα του χαρτιού που θα χρησιμοποιήσουμε στην έξοδο και από την απόσταση από την οποία θα παρατηρήσει κάποιος τις εικόνες. Έτσι για παράδειγμα σε μια εφημερίδα, με ένα μέτριο χαρτί και μέτριας ποιότητας εικόνες, τα 85 lpi θεωρούνται ικανοποιητικά. Σε ένα τυπικά καλό χαρτί για όφσετ εκτύπωση με καλής ποιότητας εικόνες, πρέπει να θεωρήσουμε ως βάση τα 150 lpi και να ανεβαίνουμε όσο βελτιώνεται η ποιότητα του χαρτιού και η ποιότητα των ψηφιακών εικόνων που χρησιμοποιούνται στη σχεδίαση του εντύπου. Στο σημείο αυτό θα πρέπει να αναφέρουμε ότι σε μια τετράχρωμη εκτύπωση, καθώς οι έγχρωμες εικόνες τονικής συνέχειας θα διαχωριστούν σε 4 κανάλια και θα δώσουν 4 πλέγματα ημιτονικού ράστερ, κάθε ένα από αυτά τα πλέγματα θα διαφέρει από τα υπόλοιπα ως προς τη γωνία που σχηματίζουν οι γραμμές του ράστερ κάθε καναλιού χρώματος. Αυτό επιβάλλεται γιατί το μάτι, παρ’ ότι δεν μπορεί να ξεχωρίσει εύκολα το ράστερ από μια δεδομένη απόσταση, είναι ικανό να αντιληφθεί τις οριζόντιες και κάθετες γραμμές που έχει ένα κλασσικό πλέγμα (τύπου σκακιέρας). Έτσι αλλάζοντας τις γωνίες επιραστέρωσης για κάθε ένα κανάλι χρώματος έχουμε ένα ομαλότερο οπτικά εκτυπωτικό αποτέλεσμα. Αξίζει να αναφερθεί ότι λόγο των διαφορετικών γωνιών του πλέγματος των ράστερ σχηματίζεται ένα ενδιαφέρον οπτικά φαινόμενο γνωστό ως ροζέτα ή μοτίβο ροζέτας. Σχηματισμός της εικόνας από ράστερ Σε ένα πλέγμα ημιτονικού ράστερ, οι χρωματικές αποχρώσεις και η διαφοροποίηση στους τόνους επιτυγχάνεται με την αλλαγή της διαμέτρου

graphics

Εσείς βάλτε μόνο τη φαντασία σας! κουκκιδα

Ácrylic Bending Machines Åðßðåäá ÊïðôéêÜ KïðôéêÜ Ñïëëïý

Laser ÊïðôéêÜ ×áñáêôéêÜ

Øçöéáêïß ÅêôõðùôÝò

ÐëáóôéêïðïéçôÝò

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 35 N. ÐëáóôÞñá 116 - 171 22 • Í. Óìýñíç - ÁèÞíá. Ôçë.: 210 94 07 122 • Fax: 210 94 01 229 •info@officesolutions.gr• www.officesolutions.gr

cmyk.article

Αναπαράσταση - µεγέθυνση πλέγµατος κελιού ηµιτονικής κουκκίδας. Το πλέγµα είναι 16x16 σηµείων, σε έξοδο 2.400 dpi. ∆ιαιρώντας τα 2.400 dpi δια την πυκνότητα γραµµογράφησης 150 lpi λαµβάνουµε 16 σηµεία ανά γραµµή. Το ύψος ή το πλάτος του κελιού είναι ίσο µε 1 ίντσα / 150 = 0,169333333 χιλιοστά.

των κουκκίδων. Έτσι για παράδειγμα σε περιοχές που έχουμε ανοιχτούς τόνους έχουμε μικρές κουκκίδες που περιβάλλονται από σχετικά μεγαλύτερους κενούς χώρους. Στις σκούρες περιοχές έχουμε κουκκίδες μεγαλύτερου διαμετρήματος που καλύπτουν η μια την άλλη, χωρίς να αφήνουν κενά γύρω τους. Τέλος, στις περιοχές μεσαίων τόνων έχουμε την παρουσία κουκκίδων με διάμετρο που ποικίλει ανάλογα με τις τονικές αξίες στις οποίες αντιστοιχούν. Από μια κανονική απόσταση ανάγνωσης, η ανθρώπινη όραση θα «συγχωνεύσει» οπτικά το σύνολο των κουκκίδων σε περιοχές τονικής συνέχειας, χωρίς να αντιληφθεί το πλέγμα σημείων. Θεωρητικά όσο μεγαλύτερος είναι ο αριθμός των lpi τόσο καλύτερο είναι το εκτυπωτικό αποτέλεσμα. Όμως, αυτό δεν σημαίνει ότι σε κάθε έξοδο αρχείου θα πρέπει να ανεβάζουμε τα lpi, χωρίς πρώτα να εξετάσουμε αν υπάρχει το απαραίτητο εύρος τονικότητας δηλαδή η κατάλληλη ποιότητα εικόνων για να μπορέσουμε να το αποδώσουμε στο πυκνότερο πλέγμα κουκκίδας. Αν δεν υπάρχει αυτό το κατάλληλο υλικό στην είσοδο, τότε τα επιπλέον lpi είναι άχρηστα. Τα lpi έχουν επίσης να κάνουν σαφώς και με το εύρος τονικότητας που χρησιμοποιούμε στις εικόνες. Ας δούμε με ποιον τρόπο εμπλέκεται εδώ η τονικότητα. Συσχετισμός των bit, της τονικότητας και των lpi Οι 256 τόνοι από το μαύρο μέχρι το λευκό (8 bit color), δημιουργούν ένα εύρος τονικότητας αρκετά ικανό για να αποδώσει με ομαλό τρόπο ντεγραντέ, χρωματικές αναμίξεις και αποχρώσεις, ενώ το ανθρώπινο σύστημα όρασης δεν μπορεί να ξεχωρίσει πάνω 200 συνεχόμενους τόνους το πολύ, ίσως και κατά πολύ λιγότερο από 200. Όταν έχουμε λοιπόν εκτύπωση του πλέγματος ημιτονικού ράστερ, ο μηχανισμός εκτύπωσης θα 36 | cmyk #19

αποδώσει κάθε ημιτονική κουκκίδα σαν ένα σύνολο από μικρότερα σημεία. Τα σημεία αυτά και πάλι θα εναποτεθούν σε ένα πλέγμα. Η διάμετρος των σημείων αυτών εξαρτάται από τις δυνατότητες της συσκευής εκτύπωσης και της τεχνολογίας που χρησιμοποιείται (λέιζερ, φωτοδίοδοι, κ.λπ.). Για παράδειγμα σε μια τσιγκογράφιση για όφσετ εκτύπωση, θα χρησιμοποιήσουμε ένα πλέγμα που αποτελείται από 2.400 τέτοια σημεία, 2.400 dots ανά ίντσα (dpi). Κάθε εκτυπωτική ημιτονική κουκκίδα δηλαδή (ράστερ), θα εναποτεθεί σε μια συγκεκριμένη θέση που ονομάζουμε κελί (cell) και κάθε κελί αποτελείται από ένα πλέγμα μικρότερων σημείων. Το σύνολο των σημείων που θα γράψει η συσκευή είτε με λέιζερ είτε με φωτοδίοδο πάνω στο τσίγκο, θα αποδώσουν το τελικό μέγεθος και σχήμα της ημιτονικής κουκίδας. Στα 2.400 dpi έχουμε τη δυνατότητα να γράψουμε μέχρι και 2.400 τέτοια σημεία (dots) πάνω στην εκτυπωτική μήτρα. Ας υποθέσουμε τώρα ότι έχουμε θέσει σαν έξοδο τα 150 lpi. Διαιρώντας τα 2.400 σημεία ανά ίντσα με τις 150 γραμμές ανά ίντσα, θα δούμε ότι κάθε γραμμή μπορεί να φέρει 2.400 / 150 = 16 σημεία. Άρα σε μια έξοδο ανάλυσης 2.400 dpi και 150 lpi, κάθε κελί σχηματίζεται σε ένα πλέγμα 16x16 σημείων δηλαδή 256 σημεία (2 εις την 8η) που μας δίνει βάθος τονικότητας τα 8bit (2 εις την 8η). Αν προσπαθήσουμε τώρα να αναπαράγουμε τα 150 lpi εξόδου σε έναν εκτυπωτή με δυνατότητα ανάλυσης τα 600 dpi, θα πάρουμε 600 / 150 = 4, δηλαδή κάθε κελί θα αποτελείται από 4 x 4 = 16 σημεία (2 εις την 4η ή αλλιώς 4bit) που μας δίνει ένα εύρος τονικότητας μόλις 16 τόνων, δηλαδή 4bit. Πώς όμως θα καταφέρουμε να αποδώσουμε μια εικόνα 8bit σε ένα εκτυπωτικό μέσο στα 600 dpi όταν αυτό εκ των πραγμάτων μπορεί να αποδώσει μόνο μέχρι 16 τόνους, σε αντίθεση με έναν εικονο-

κουκκιδα

Αριστερά: Κουκκίδα σε πραγµατικό κελί 16x16 (µεγέθυνση) µε 1bit τονικότητας σηµεία πάνω στο πλέγµα εκτυπωτή 2.400 dpi. ∆εξιά: Κουκκίδα σε πραγµατικό κελί 4x4 (µεγέθυνση) µε 4bit τονικότητας σηµεία πάνω στο πλέγµα εκτυπωτή 600 dpi.

θέτη που μπορεί να αποδώσει 256 τόνους; Σε αυτό ακριβώς το σημείο έρχεται να παίξει το ρόλο του το εύρος δυαδικής μονάδας κουκκίδας (bit depth), το οποίο είχαμε αναλύσει στο προη γούμενο τεύχος του περιοδικού. Σύμφωνα με αυτό, η κουκκίδα που παράγεται με λέιζερ μάς δίνει 1bit εύρος τονικότητας δηλαδή ή εγγραφή σημείου ή όχι (μαύρο ή άσπρο). Η κουκκίδα όμως που γράφει μια φωτοδίοδος LED, μπορεί να δώσει 4bit εύρος τονικότητας, γράφει με λίγα λόγια με διαφορετική ένταση το σημείο πάνω στο πλέγμα του κελιού. Έτσι, αντί για άσπρο ή μαύρο που έχουμε με την εγγραφή σημείου από λέιζερ, έχουμε 2 εις την 4η = 16 τόνους από άσπρο μέχρι μαύρο. Κατά συνέπεια, ναι μεν σε έναν εικονοθέτη με δυνατότητα εξόδου στα 2.400 dpi έχουμε ένα κελί με 256 θέσεις που μπορούν να παράγουν 256 διαφορετικές τονικές εντάσεις, αλλά σε μια έξοδο στα 600 dpi παρά το ότι έχουμε μόνο 16 αντίστοιχες θέσεις σε κάθε κελί, κάθε θέση από αυτές μπορεί να φιλοξενήσει ένα σημείο το οποίο μπορεί να έχει 16 διαφορετικές εντάσεις, δηλαδή 16 διαφορετικούς τόνους από άσπρο μέχρι μαύρο. Άρα έχουμε 16 πιθανές θέσεις σε κάθε κελί, επί 16 διαφορετικές πιθανές τονικότητες = 256 διαβαθμίσεις. Με αυτό τον τρόπο μπορούμε να καταφέρουμε σε μια έξοδο στα 600 dpi να αποδώσουμε 8bit εικόνες, με τέτοια ποιότητα εκτύπωσης, ώστε όταν η εικόνα αυτή παρατηρηθεί από μια συγκεκριμένη απόσταση να δώσει την αίσθηση ποιότητας με μια εικόνα εκτυπωμένη σε υψηλότερη ανάλυση εξόδου. Συμπεράσματα Για πολλά έτη, η ροή εργασίας postscript, φίλμ, τσίγκος, έξοδος σε όφσετ, παρουσίαζε μια μεγάλη σταθερότητα ως προς τον όρο κουκκίδα, τα lpi και τα αναμενόμενα εκτυπωτικά αποτελέσματα. Με

την είσοδο του CtP, των εναλλακτικών μεθόδων ημιτονικής επιραστέρωσης όπως FM και άλλων υβριδικών τύπων κουκκίδας, αλλά κυρίως της ψηφιακής εκτύπωσης, ο συσχετισμός των dpi εξόδου με τα lpi εκτύπωσης και τις αναλύσεις ppi των bitmap εικόνων, αποτελεί ένα θολό τοπίο. Με λίγα λόγια πολλά από τα πράγματα τα οποία γνωρίζαμε και ήταν απόλυτα κατανοητά στο ανθρώπινο μάτι και εύλογα σαν αναμενόμενο αποτέλεσμα, τώρα έχουν αλλάξει. Θα πρέπει να παραδεχθούμε ότι βρισκόμαστε σε μια μεταβατική περίοδο, σε μια περίοδο μετάβασης από την συμβατική στην ψηφιακή εκτύπωση και ο παράγοντας ποιότητα κινείται στα στατιστικά περιθώρια των πειραμάτων της ανθρώπινης όρασης και ακροβατεί ανάμεσα στο ποιοτικά αποδεκτό και το οικονομικά συμφέρον, σε μια αγορά που διαρκώς αυξάνει τον κύκλο εργασιών και μειώνει το κέρδος της. Η αναλογική εκτύπωση παραμένει ακόμη και σήμερα ποιοτικά ανώτερη της ψηφιακής εκτύπωσης, ενώ η ψηφιακή εκτύπωση μπορεί υπό ορισμένες συνθήκες (laser ή led, τόνερ ή υγρά μελάνια, απόσταση παρατήρησης της εργασίας) να είναι από ικανοποιητική μέχρι αρκετά καλή. Το σίγουρο είναι ότι όσο η ψηφιακή εκτύπωση και οι τεχνολογικές εξελίξεις που τρέχουν πίσω της προχωρούν, θα αναπτύσσεται και η τεχνική ποιότητα του τελικού αποτελέσματος. Είναι βέβαιο ότι κάποια στιγμή η ψαλίδα ανάμεσα στην ποιότητα της αναλογικής και της ψηφιακής εκτύπωσης θα μειωθεί δραματικά και θα κλείσει. Μέχρι τότε, θα πρέπει να ζυγίζουμε όλοι μας τα θετικά και τα αρνητικά που έχει η κάθε μια, πάντα σε σχέση με τη διάρκεια χρήσης του προϊόντος, την απόσταση παρατήρησης, το είδος του προϊόντος και το κόστος του και βάσει αυτών να επιλέγουμε την κατάλληλη εκτυπωτική μέθοδο. Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 37

hardware

Νέος UV LED εκτυπωτής από τη Mimaki

Έχοντας είδη στις αποσκευές της -για δεύτερη χρονιά- το βραβείο του EDP στην κατηγορία «Καλύτερος Εκτυπωτής της Χρονιάς έως 1,6m», η MIMAKI εξελίσσεται σταθερά σε έναν από τους κορυφαίους κατασκευαστές εκτυπωτών ευρείας διάστασης παγκοσμίως. Φέτος, η Ιαπωνική εταιρεία τιμήθηκε με το βραβείο EDP για το μοντέλο UJV-160. Ας δούμε αναλυτικά τους λόγους που μας οδήγησαν στη βράβευσή του. Ο νέος εκτυπωτής ευρείας διάστασης ενσωματώνει τρία χαρακτηριστικά τα οποία δεν θα περάσουν απαρατήρητα από τους επαγγελματίες των ψηφιακών εκτυπώσεων: • Φιλικότητα προς το περιβάλλον, με τη χρήση UV μελανιών νέας τεχνολογίας και λυχνίες τεχνολογίας LED • Υψηλή ποιότητα απόδοσης χρώματος, με την ενσωμάτωση λευκού μελανιού • Άριστη απόδοση εικόνων, με ανάλυση εκτύπωση που φτάνει τα 1200x1200 dpi Εξελίσσοντας την τεχνολογία των UV εκτυπωτών, ο νέος εκτυπωτής UJV-160 ενσωματώνει τις λυχνίες τελευταίας τεχνολογίας UV LED (Light Emitting Diodes), οι οποίες χαρακτηρίζονται από χαμηλή εκπομπή θερμότητας και χαμηλές ενεργειακές απαιτήσεις. Με τις λυχνίες αυτές είναι πλέον δυνατή η εκτύπωση σε υλικά με ευαισθησία στη θερμότητα, όπως το PVC, καθώς και η 38 | cmyk #19

εξοικονόμηση ενέργειας, καθιστώντας τον εκτυπωτή ιδανικό για εφαρμογές εσωτερικού και εξωτερικού χώρου. Η νέα αυτή τεχνολογία UV LED είναι ιδιαίτερα φιλική, τόσο για το περιβάλλον όσο και για τον χρήστη. Σημαντική δουλειά έχει γίνει, πέρα από την υψηλή ποιότητα κατασκευής, και στα μελάνια που χρησιμοποιεί ο νέος εκτυπωτής. Πιο συγκεκριμένα, τα νέα UV μελάνια αναπτύχθηκαν από τη Mimaki σε συνεργασία με τη γνωστή εταιρεία 3Μ και είναι ικανά να δεχθούν παραμόρφωση της τάξεως του 200%, έτσι ώστε να είναι κατάλληλα για την εκτύπωση σε εύκαμπτα υλικά, όπως για παράδειγμα σε αυτοκόλλητα, χωρίς να «σπάει» το χρώμα και να μειώνεται η ποιότητα της δουλειάς. Στη νέα έκδοση επίσης έχει προστεθεί η δυνατότητα ταυτόχρονης εκτύπωσης λευκού χρώματος έτσι ώστε να είναι δυνατή η δημιουργία υποστρώματος σε διαφανή ή σκουρόχρωμα υλικά εκτύπωσης. Όπως έχουμε αναφέρει και στο παρελθόν, η

[ 05 ]

χρήση μελανιών UV είναι ιδιαίτερα φιλική προς το περιβάλλον σε σύγκριση με τα μελάνια διαλύτη (solvent), καθώς δεν εκλύουν στην ατμόσφαιρα βλαβερά μικρο-σωματίδια κατά το στέγνωμά τους, και δεν απαιτούν πρόσθετο εξοπλισμό ανανέωσης του αέρα στο χώρο που λειτουργούν οι εκτυπωτές. Ένα πρόσθετο θετικό στοιχείο, σε σχέση με τα μελάνια solvent, είναι πως ο χρόνος στεγνώματος είναι σημαντικά μειωμένος, αφού δεν γίνεται με αέρα αλλά από τις LED λυχνίες του εκτυπωτή. Να σημειώσουμε εδώ πως η τεχνολογία LED σε εκτυπωτή παραγωγής παρουσιάστηκε για πρώτη φορά από την εταιρεία Inca Digital, στο μοντέλο Spyder 150. Κλείνοντας την περιγραφή των μελανιών αξίζει να αναφέρουμε πως ο νέος ΜΙΜΑΚΙ δέχεται δοχεία των 600ml για κάθε χρώμα. Η μέγιστη ανάλυση του εκτυπωτή αγγίζει τα 1200x1200 dpi με ταχύτητα εκτύπωσης στα 5τμ/ ώρα σε φωτογραφική ποιότητα εκτύπωσης ενώ υπάρχει δυνατότητα για εκτύπωση στα 600 dpi όταν δεν υπάρχουν αυξημένες ανάγκες ποιότητας. Η υψηλή ποιότητα εκτύπωσης επιτυγχάνεται και χάρη στη δυνατότητα εκτύπωσης μεταβλητής κουκίδας τριών διαφορετικών μεγεθών (Small, Midle και Large). Ο χρήστης μπορεί όμως να επιλέξει να τυπώσει και με σταθερή διάμετρο κουκίδας εφόσον το επιθυμεί. Ο UJV-160 συνοδεύεται από το RIP λογισμικό RasterLink Pro4 SG, το οποίο δουλεύει στα 16 bits και εξομαλύνει τις διαβαθμίσεις για ακόμη καλύτερα εκτυπωτικά αποτελέσματα. Σε ότι αφορά το μέσο εκτύπωσης, ο Mimaki μπορεί να τυπώσει τόσο σε ρολό –με μέγιστο πλάτος εκτύπωσης τα 1,62 μέτρα και εξωτερική διάμετρο στα 180 χιλιοστά- όσο και σε επίπεδα υλικά με μέγιστο πάχος 10 χιλιοστά και πλάτος τα 1,62 μέτρα. Για την επίπεδη εκτύπωση ο εκτυπωτής συνοδεύεται από δύο ειδικά, αποσπώμενα, τραπέζια τα οποία δέχονται μέγιστο βάρος υποστρώματος 12 κιλών.

mimaki ujv-160

Συμβατικές Κουκκίδες

Μεταβλητές Κουκκίδες

Αμετάβλητο μέγεθος κουκκίδας

Τρία διαφορετικά μεγέθη μπορούν να τυπωθούν

Μικρή Μεσαία Μεγάλη

Ο βραβευμένος από τον EDP εκτυπωτής είναι άμεσα διαθέσιμος και διατίθεται προς πώληση με κόστος περίπου στα €45.000 (στην τιμή αυτή συμπεριλαμβάνονται και τα δύο τραπέζια για τα επίπεδα υλικά εκτύπωσης.) Οι ενδιαφερόμενοι επαγγελματίες θα έχουν την ευκαιρία να δουν ζωντανά και εν δράση τον UJV160 της ΜΙΜΑΚΙ στη φετινή GRAPHICA, η οποία θα πραγματοποιηθεί από τις 29 Μαΐου έως την 1η Ιουνίου στο Metropolitan Expo στην Αθήνα. Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 39

applications

ς ε τ α τ ιάσ

Τρισδντασία και τ Με φ

εις σ ώ π κτυ λικά

άλλη α κατ

λα υ

Τα τελευταία χρόνια στη χώρα μας παρακολουθήσαμε όλοι μας μία έκρηξη στην αγορά της ψηφιακής εκτύπωσης. Σχεδόν σε κάθε γειτονιά άνοιξε και από ένα κέντρο ψηφιακών εκτυπώσεων, άλλοτε μικρό και άλλοτε μεγαλύτερο. Πολλά από αυτά τα μαγαζιά προϋπήρχαν ως επιχειρήσεις για φωτοτυπίες και, ενίοτε, προσέφεραν στους πελάτες τους -συνήθως ιδιώτες- και κάποιες υπηρεσίες τελειοποίησης εντύπου. Το γεγονός αυτό μπορεί αρχικώς να έδειχνε μια εντυπωσιακή δυναμική του κλάδου, αλλά εάν κανείς αναλογιστεί το μέγεθος της ελληνικής αγοράς, τις προϋποθέσεις κάτω από τις οποίες στήθηκαν πολλά από αυτά τα μαγαζιά (εύκολο δανεισμό από τράπεζες, επιδοτήσεις κ.λπ.) αλλά και το επίπεδο γνώσης γραφικών τεχνών από τους ανθρώπους που τα άνοιξαν, τότε μάλλον θα κατέληγε κανείς στο συμπέρασμα ότι η άνθιση αυτή δεν θα μπορούσε να διαρκέσει για πάντα. Αργά η γρήγορα η πληθώρα προσφοράς θα δημιουργούσε προβλήματα. Και τα δημιούργησε. Σήμερα, με την οικονομική ύφεση να μάς χτυπά την πόρτα, οι επιχειρηματίες που δραστηριοποιούνται στον κλάδο των ψηφιακών εκτυπώσεων, οφείλουν να διαφοροποιηθούν από τον 40 | cmyk #19

ανταγωνισμό με τις υπηρεσίες που προσφέρουν προκειμένου να επιβιώσουν. Η εξειδίκευση και οι καινοτόμες ιδέες είναι εδώ το μυστικό της επιτυχίας. Στο κείμενο που ακολουθεί, σάς παρουσιάζουμε μία νέα λύση, η οποία αναπτύχθηκε από το τμήμα R&D της ROLAND για τα εκτυπωτικά-κοπτικά της, με την οποία μπορείτε να επεκτείνετε τη γκάμα των προσφερόμενων προϊόντων σας και να διαφοροποιηθείτε από τον ανταγωνισμό. Πρόκειται για την εκτύπωση και διαμόρφωση τρισδιάστατων, χρηστικών αντικειμένων με τη

[ 06 ]

χρήση ενός wide format εκτυπωτή, ενός κοπτικού και ενός νέου υλικού το οποίο επιτρέπει τη διαμόρφωση της εκτυπωμένης επιφάνειας σε αντικείμενο! Το υλικό είναι ένα υπόστρωμα από PVC το οποίο διατίθεται σε μορφή ρολού 20 μέτρων, ενώ το πλάτος του είναι στα 120 εκατοστά και το πάχος του περίπου 0,5 χιλιοστά. Μπορεί να τυπωθεί με μελάνια διαλύτη (solvent) οποιουδήποτε εκτυπωτή που δέχεται υλικά προς εκτύπωση με τα παραπάνω χαρακτηριστικά, αλλά η «συμπεριφορά» και οι εφαρμογές του έχουν είδη δοκιμαστεί στα εκτυπωτικά-κοπτικά της ROLAND, τα οποία αντιπροσωπεύει η Atlas Digital όπως και το υλικό. Το υλικό είναι εύκαμπτο, αλλά μόνο σε τέτοιο βαθμό που να μπορεί εύκολα να διαμορφωθεί στο επιθυμητό σχήμα μετά την εκτύπωση και κοπή του. Σκοπός άλλωστε είναι η παραγωγή τρισδιάστατων, σταθερών, αντικειμένων τα οποία να είναι τόσο στιβαρά ώστε να μπορούν να στέκονται μόνα τους. Η εκτύπωση του αντικειμένου γίνεται αρχικώς σε ανάπτυγμα και εν συνεχεία, με τη χρήση κοπτικού, δημιουργούνται οι κατάλληλες εγκοπές και τα περφορέ που απαιτούνται για τη διαμόρφωσή του. Όπως ακριβώς δηλαδή γίνεται και με τις συσκευασίες. Αφού έχει ολοκληρωθεί η εκτύπωση και κοπή του αναπτύγματος, ξεκινά η διαμόρφωσή του σε τρισδιάστατο αντικείμενο. Οι εφαρμογές είναι πραγματικά άπειρες και μόνο όριο είναι η φαντασία του σχεδιαστή. Κουτάκια, επιτραπέζια ημερολόγια, φάκελοι, προσκλήσεις, χαρτοθήκες, μολυβοθήκες, μπομπονιέρες, καπελάκια για παιδικά πάρτυ και ότι άλλο σχήμα μπορεί να φανταστεί ο χρήστης είναι δυνατόν να παραχθούν. Έτσι προσφέρεται μια εναλλακτική λύση για διαφημιστικό δώρο, διάφορα είδη για εταιρικές εκδηλώσεις, προωθητικές ενέργειες και εκδηλώσεις, συσκευασίες promo, 3D POP Signs, μοντέλα, πρωτότυπα συσκευασιών κ.α. Να σημειώσουμε επίσης ότι επειδή το υλικό είναι από πλαστικό, μπορεί να επιτευχθεί η μέγιστη ανάλυση που υποστηρίζει ο εκάστοτε εκτυπωτής ευρείας διάστασης που θα χρησιμοποιηθεί, χωρίς περιορισμό. Το υλικό είναι άμεσα διαθέσιμο από την εταιρεία ATLAS DIGITAL και η ελάχιστη παραγγελία είναι το ένα ρολό. Κλείνοντας Μπορεί η ιδέα να φαίνεται σχετικά απλή, και στην πραγματικότητα είναι, αλλά είναι αυτές οι μικρές

τρισδιαστατες εκτυπωσεις

ιδέες και οι εφαρμογές που συχνά ανοίγουν νέες δουλειές και βγάζουν τους επαγγελματίες από το τέλμα να προσφέρουν στους πελάτες τους τα ίδια προϊόντα με τον ανταγωνιστή τους, και να αναγκάζονται να ρίχνουν τις τιμές για να είναι πιο ανταγωνιστικοί και να «κερδίζουν» τελικώς τον πελάτη. Αφήστε λοιπόν τη φαντασία σας ελεύθερη και προσπαθήστε, όσο αυτό είναι δυνατόν, να εξειδικεύσετε την παραγωγή τής επιχείρησής σας. Η λογική «τα κάνω όλα και συμφέρω» δεν μπορεί πλέον να οδηγήσει ένα κέντρο ψηφιακών εκτυπώσεων στην επιτυχία. Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 41

software

Δοκιμάσαμε, καταγράψαμε και σας παρουσιάζουμε αναλυτικά όλα τα νέα χαρακτηριστικά καθώς και όλες τις βελτιωμένες δυνατότητες της νέας έκδοσης του Adobe Photoshop CS4.

Θεμιστοκλής Χαψής

42 | cmyk #19

Περιβάλλον εργασίας Μικρές, ευχάριστες αλλαγές έχουν συμβεί στο περιβάλλον εργασίας, δίνοντας μια αίσθηση ανανέωσης, κοινή πλέον για όλη την σουίτα 4. Αλλαγές που συναντά κανείς τόσο στις επανασχεδιασμένες παλέτες και την απαλή σκιά κάτω από το έγγραφό μας, όσο και στην προσθήκη της νέας μπάρας Application Bar. Η γραμμή αυτή φιλοξενεί τα λεγόμενα widgets, κουμπάκια τα οποία ενεργοποιούν μια σειρά τόσο από παλιές λειτουργίες πιο άμεσα προσβάσιμες αυτή τη φορά, όσο και νέες πρακτικές λειτουργίες (εικ.01). Μια σημαντική αλλαγή στο interface έρχεται για τους χρήστες Mac. Για πρώτη φορά οι εφαρμογές CS4 τρέχουν μέσα σε παράθυρο, όπως ακριβώς και σε περιβάλλον Win. Δηλαδή αντί ο χρήστης να έχει ανοιχτά έγγραφα και να βλέπει το wallpaper του desktop, έχει απέναντί του την «πλάτη» του προγράμματος. Φυσικά αν κάποιος δεν επιθυμεί να εργάζεται έτσι, μπορεί από το μενού Windows να απενεργοποιήσει τη λειτουργία αυτή από την επιλογή Application Frame.

Κλείνουμε την ενότητα με μια εξαιρετική νέα δυνατότητα: Τη χρήση παράλληλων εγγράφων. Αφού ο χρήστης ανοίξει από δύο και πάνω εικόνες, βλέπει τις ετικέτες των εγγράφων σε σειρά, όπως ακριβώς τα παράλληλα tabs των ιστοσελίδων που ανοίγουμε στους browsers Firefox, Safari κ.λπ. (εικ.02). Ένα κουμπάκι - widget, μάς επιτρέπει μάλιστα να βλέπουμε ταυτόχρονα 2 και περισσότερες εικόνες σε μια μεγάλη ποικιλία από διατάξεις (εικ.03). Όταν εργαζόμαστε με αυτό τον τρόπο (ταυτόχρονα έγγραφα), μπορούμε να πατάμε shift όση ώρα χρησιμοποιούμε το χεράκι για οπτική κύλιση ή όση ώρα κάνουμε zoom in και zoom out, με αποτέλεσμα να κάνουμε οπτική κύλιση και αλλαγή zoom ταυτόχρονα σε όλα τα έγγραφα μαζί. Εμπειρία χρήσης Μέχρι σήμερα οι λειτουργίες zoom και οπτική κύλιση, επιβάρυναν τους πόρους του συστήματος με αποτέλεσμα αν κάνουμε πολλά βήματα zoom στη σειρά, να έχουμε μια σχετική καθυστέρηση και μη ομαλή μετάβαση από το ένα

[ 07 ]

επίπεδο στο άλλο. Το ίδιο και στην οπτική κύλιση ανάμεσα σε 2 σημεία της εικόνας. Τέλος, ξέρουμε ότι όταν τα επίπεδα zoom δεν είναι ακέραια και στρογγυλοποιημένα (πχ 25, 50, 100, 200%) η εικόνα μας παρουσιάζει άγρια και απότομα κοψίματα στις κοντούρες. Με τη νέα τεχνολογία OpenGL στο Photoshop CS4, η ευθύνη για όλα τα παραπάνω περνάει στην κάρτα γραφικών που έχει αφενός τη δυνατότητα και αφετέρου τους ελεύθερους πόρους να κάνει αυτή την εργασία πολύ καλύτερα και πολύ πιο σύντομα. Αυτό έχει σαν αποτέλεσμα έναν εκπληκτικό τρόπο zoom και οπτικής κύλισης. Δοκιμάστε να κάνετε zoom κρατώντας τα πλήκτρα Control (Command) Space και μόνιμα πατημένο το κλικ από το ποντίκι. Θα δείτε τη διαδικασία zoom να συμβαίνει σε πραγματικό χρόνο προοδευτικά, χωρίς ενδιάμεσα στάδια, σαν να ζουμάρετε με βιντεοκάμερα! Όταν το zoom φτάσει στο μέγιστο, ενεργοποιείται αυτόματα ένα βοηθητικό πλέγμα που μας επιτρέπει να διακρίνουμε τα pixels ακόμη και σε περιοχές με πλακάτο χρώμα. Σε οποιοδήποτε επίπεδο zoom, η εικόνα δεν παρουσιάζει άγριες ή αλλοιωμένες άκρες και είναι πάντα καθαρή. Τέλος, η οπτική κύλιση γίνεται με έναν πολύ απαλό και όχι απότομο τρόπο. Η εικόνα μετακινείται όσο γοργά θέλουμε και «φρενάρει» απαλά. Την εντυπωσιακή αυτή αλλαγή ολοκληρώνει η νέα δυνατότητα περιστροφής του καμβά της εικόνας απευθείας, χωρίς να χρειαστεί δηλαδή να μεγαλώσουμε το canvas size. Απλά, από το Aplication bar, επιλέγουμε το widget Rotate View Tool και αρχίζουμε να περιστρέφουμε την εικόνα γύρω από το κέντρο της (εικ.04). Όση ώρα εργαζόμαστε υπό γωνία, το Photoshop «καταγράφει» τις αλλαγές στα pixel σαν να ήταν η εικόνα μας σε κάθετη διάταξη. Έτσι, όταν επιστρέψουμε την εικόνα μας στην κάθετη (αρχική) διάταξη δεν θα έχουμε επιπλέον αλλοιώσεις των pixel λόγο του φαινομένου antialiasing!

adobe photoshop cs4

Νέα Panels (Παλέτες) H σημαντικότερη αλλαγή του Photoshop είναι το νέο πάνελ adjustments το οποίο φιλοξενεί κάθε adjustment/ρύθμιση που δίνουμε στην εικόνα μας (levels, curves κλπ) απευθείας μέσα στο πάνελ και όχι σε κάποιο παράθυρο που «επιπλέει» πάνω από την εικόνα μας (εικ.05). Κάθε φορά που επιλέγουμε και άλλο adjustment layer, οι ρυθμίζεις εμφανίζονται αυτόματα στο πάνελ. Εξαιρετική βελτίωση έχει συμβεί και στις ρυθμίσεις Hue Saturation αλλά και στα Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 43

software

44 | cmyk #19

Curves, όπου έχει προστεθεί ένα νέο εργαλείο το οποίο είδαμε για πρώτη φορά στη ρύθμιση Black & White. Κάνοντας κλικ μέσα στην εικόνα και σέρνοντας το ποντίκι μας, αλλάζουμε το Hue ή τον τόνο στα Curves απευθείας μέσα στην εικόνας μας και όχι στο ιστόγραμμα (εικ.06). Εκτός από το Adjustment πάνελ, έχουμε μια ακόμη νέα παλέτα, την Masks panel (εικ.07). Αφού ενεργοποιήσουμε μια μάσκα σε ένα layer και ανοίξουμε το συγκεκριμένο πάνελ, θα δούμε μια σειρά από χρονοβόρες λειτουργίες να ενεργοποιούνται από ένα και μόνο πλαίσιο εργασίας. Έτσι μπορούμε να ελέγξουμε την πυκνότητα της μάσκας, το feather, όλες τις λειτουργίες Color Range και Mask Edge, καθώς και να αντιστρέψουμε τη μάσκα ή να τη μετατρέψουμε σε path, μέσα από το συγκεκριμένο panel. Βελτιώσεις σε εργαλεία και layers Εκτός από το εργαλείο περιστροφής του καμβά, δεν υπάρχει κάποιο νέο εργαλείο στην κανονική έκδοση του Photoshop CS4. Υπάρχουν όμως σημαντικές βελτιώσεις σε 6 εργαλεία. Τα 3 από αυτά, τα dodge, burn και sponge κατά γενική ομολογία είναι σκληρά και ακατάλληλα για ομαλό ρετούς. Για παράδειγμα το dodge άνοιγε τα χρώματα με έναν τρόπο που θύμιζε προσθήκη λευκού, ενώ το burn με προσθήκη μαύρου. Τώρα και τα δύο αυτά εργαλεία εργάζονται πάνω στους τόνους των χρωμάτων, σαν να κάνουμε δηλαδή τοπικά Level χωρίς να καταστρέφουν τα χρώματα. Το δε sponge αντί να καίει τα χρώματα ή να τα μετατρέπει σε γκρι, μπορεί πλέον με την επιλογή vibrate να κάνει τις αποχρώσεις πιο ζωντανές ή πιο μουντές. Ευχάριστη έκπληξη σας περιμένει αν δοκιμάσετε τη σφραγίδα ή το πινέλο εξυγίανσης (τσιρότο - healing brush tool). Μέχρι και την έκδοση CS3 εργαζόμασταν στα τυφλά. Τώρα, έχουμε πάντα preview του δείγματος που πάμε να εναποθέσουμε σε κάποιο σημείο της εικόνας (εικ.08). Τέλος, έχουμε το πινέλο. Μέχρι τώρα δεν είχαμε πραγματική προεπισκόπηση για το ίχνος της πινελιάς και τη σκληρότητά της. Μόνο μια γενική ένδειξη μεγέθους. Τώρα μπορούμε να αλλάξουμε το μέγεθος και τη σκληρότητα του πινέλου με ταυτόχρονη οπτική ένδειξη για το αποτέλεσμα. Ενώ λοιπόν κρατάτε πατημένα τα πλήκτρα των συντομεύσεων, καθώς μετακινείται το ποντίκι σας βλέπετε μια προεπισκόπηση του ίχνους του πινέλου ή της σκληρότητας του (εικ.09). Οι αλλαγές που έχουν γίνει στα layers αφορούν στις δυνατότητες των smart objects

[ 07 ]

adobe photoshop cs4

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 45

software

και συγκεκριμένα στη χρήση του perspective transformation με δυνατότητα επαναφοράς χωρίς απώλειες αλλά και στη χρήση μάσκας σε συνδεδεμένα (linked) layers. Τέλος, μπορούμε με το eyedropper να πάρουμε δείγμα όχι μόνο από το εκάστοτε επιλεγμένο layer αλλά και από όλα τα layer που είναι ενεργά. Οι πιο εντυπωσιακές δυνατότητες Η νέα λειτουργία Content-Aware Scaling μπορεί και προσαρμόζει μια εικόνα σε ότι διαστάσεις θέλουμε προστατεύοντας τα περιεχόμενά της! Ειδικός αλγόριθμος μάλιστα προστατεύει αυτόματα τις περιοχές όπου έχουμε ανθρώπινο δέρμα. Υπάρχει επίσης η δυνατότητα να ορίσουμε και χειροκίνητα, με τη βοήθεια μιας απλής επιλογής (που αποθηκεύουμε ως alpha channel), συγκεκριμένες περιοχές που δεν θέλουμε να αλλοιωθούν από την αλλαγή μεγέθους. Η διαδικασία είναι απλή: επιλέγουμε το layer και από το μενού Edit τσεκάρουμε ContentAware Scale. Θα εμφανιστούν οι λαβές αλλαγής μεγέθους και τώρα μπορούμε να κάνουμε μια εικόνα από μακρόστενη (σαν banner) σε σχήμα αφίσας μέσα σε μερικά δευτερόλεπτα χωρίς να παραμορφωθεί τίποτα! (εικ.10) Εκτεταμένο βάθος πεδίου (Extended depth of field). Η λειτουργία αυτή μπορεί να κρατήσει τα καλύτερα κομμάτια από μια σειρά λήψεων του ίδιου θέματος και να τα ενώσει σε μια τελική βελτιωμένη εικόνα που αποτελείται από τα επιμέρους τμήματα των αρχικών εικόνων με καλύτερη τονικότητα, εστίαση και καθαρότητα (εικ.11). Στην ίδια κατηγορία βελτιώσεων του Auto-Align και Auto-Blend έχουμε αυτόματες διορθώσεις σε παραμόρφωση των πανοραμάτων λόγο κύρτωσης του φακού της μηχανής, αφαίρεση του φαινομένου της βινιέτας του φακού και τέλος τη δυνατότητα συρραφής των συνεχόμενων εικόνων σε ένα σφαιρικό τρισδιάστατο πανόραμα 360 μοιρών. Bridge και Camera Raw Το bridge έχει επανασχεδιασθεί και προσφέρει ένα πολύ πιο κατανοητό περιβάλλον εργασίας. Σημαντικές προσθήκες είναι η δυνατότητα παράλληλης σύγκρισης με λούπα -όχι μόνο σε μία αλλά περισσότερες εικόνες και η δυνατότητα εξαγωγής απεριόριστων εικόνων σε PDF ή Flash Web Gallery (εικ.12, 13). Τέλος, στο νέο Camera Raw 5, έχουμε τη δυνατότητα για πρώτη φορά μη απωλεστικής χρωματονικής διόρθωσης με τη βοήθεια ενός διαδρα-

46 | cmyk #19

[ 07 ]

στικού πινέλου και ενός εργαλείου κλιμακωτής εφαρμογής αλλαγών στην εικόνα, τις οποίες αλλαγές μπορούμε ανά πάσα στιγμή να ανακαλέσουμε ή να διορθώσουμε (χωρίς να χρησιμοποιούμε layers) (εικ.14). Λοιπές βελτιώσεις Το Photoshop CS4 μας δίνει τη δυνατότητα να εκτυπώσουμε 16bit εικόνες σε περιβάλλον Mac μόνο, καθώς και να χρησιμοποιήσουμε 64bit επεξεργαστές με ακόμη περισσότερη Ram σε περιβάλλον Win μόνο. Επίσης σε φορητούς Apple MacBook pro έχουμε τη δυνατότητα zoom, περιστροφής και οπτικής κύλισης με τις λεγόμενες multi-touch κινήσεις πάνω στο ειδικό pad. Τέλος, μπορούμε να έχουμε προεπισκόπηση της εργασίας μας όπως θα την έβλεπε κάποιος που πάσχει από αχρωματοψία, νέο πάνελ για σημειώσεις, metadata ανά layer, και τη δυνατότητα στιγμιαίας εναλλαγής εργαλείων. Το τελευταίο γίνεται με μόνιμα κρατημένη τη συντόμευση ενός εργαλείου. Όση ώρα κρατάμε πατημένο το πλήκτρο, εργαζόμαστε με το νέο εργαλείο και μόλις αφήσουμε το πλήκτρο επιστρέφουμε στο προηγούμενο. Συμπεράσματα Όπως έχουμε γράψει πολλές φορές σε αντίστοιχες παρουσιάσεις λογισμικού, θα πρέπει κανείς να κρίνει ένα πρόγραμμα βάσει του τρόπου που εργάζεται και αν οι νέες αλλαγές και βελτιώσεις έχουν να του προσφέρουν κάτι. Πολύ συχνά είμαι μάρτυρας επιπόλαιης κριτικής, θετικής ή αρνητικής, για κάποια έκδοση λογισμικού. Οι περισσότεροι μάλιστα ανοίγουν ένα πρόγραμμα, ρίχνουν μια ματιά στην εργαλειοθήκη και στα εφέ και εκεί βγάζουν το συμπέρασμα για το αν το πρόγραμμα αξίζει ή όχι. Η προσέγγιση αυτή είναι λανθασμένη.

adobe photoshop cs4

Το νέο Photoshop CS4 δεν παρουσιάζει πληθώρα νέων αλλαγών αλλά αλλάζει σε πάρα πολλά μικρά σημεία τον τρόπο χειρισμού του προγράμματος και αυτό που ονομάζουμε εμπειρία χρήσης. Μετατρέπει χρονοβόρες ή βαρετές ή συχνά επαναλαμβανόμενες εργασίες σε πολύ πιο εύκολες και κυρίως σύντομες. Κατά την άποψή μου, θα ήταν καλό να μελετήσει κανείς πρώτα αυτές τις αλλαγές και αν κρίνει ότι ανταποκρίνονται στον τρόπο που λειτουργεί ο ίδιος στη ροή εργασίας του, τότε ναι, αξίζει να προχωρήσει σε αναβάθμιση. Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 47

software

EskoArtwork Visualizer Αντί να προσπαθείς να το περιγράψεις µε λόγια, µήπως είναι καλύτερα να το δείξεις απλά µε µια εικόνα;

Σχεδίαση συσκευασίας και περιορισμοί στην παρουσίαση Η σχεδίαση ετικέτας ή συσκευασίας είναι πό λος εμπορικού ενδιαφέροντος και μεγάλης επένδυσης χρημάτων, δικαιολογόντας το κό στος μιας καλής σχεδίασης και πολυτελούς εκτύπωσης. Ο ανταγωνισμός για εντυπωσια κές συσκευασίες, δημιούργησε έδαφος για τη δημιουργία νέων περίτεχνων μετεκτυπωτικών εφαρμογών όπως βερνίκια, τοπικά uv βερνί κια, κοπτικά, ανάγλυφα, πλαστικοποιήσεις, χρυσοτυπίες, θερμοτυπίες, μεταξοτυπίες, χρή ση ειδικών χαρτιών, ειδικών μεταλλικών μελα νιών, επεξεργασιών και πολλών άλλων, ιδιαί τερα εντυπωσιακών, στοιχείων που κάνουν την τελική διαφορά στο προϊόν. Όλα τα παραπάνω, φυσικά, ακούγονται όμορφα και ωραία αλλά πάντα υπήρχε ένα πρόβλημα. Η παρουσίαση στον πελάτη. Πως μπορείς να εξηγήσεις κάτι τόσο πολύπλοκο όσο μια περί τεχνη συσκευασία; Το κόστος ενώς τελικού δο κιμίου είναι απαγορευτικό για μικρά ή μεσαία τιράζ, και εν πάσι περιπτώσει ένα τελικό δο κίμιο είναι κάτι που θέλει χρόνο. Θα ήταν ιδα νικό να υπήρχε κάποιο λογισμικό όπου ο σχε διαστής να μπορεί να δοκιμάσει σε μια οπτική 48 | cmyk #19

προσομοίωση του τρισδιάστατου προϊόντος όλα τα εκτυπωτικά και μετακτυπωτικά “στολίδια” και όταν έχει καταλήξει στη βέλτιστη αισθη τικά λύση, να μπορεί να κάνει μια αξιοπρεπή και ρεαλιστική παρουσίαση στον πελάτη του. Το κενό αυτό λοιπόν μεταξύ σχεδιαστικού λο γισμικού και τελικού δοκιμίου έρχεται να γε φυρώσει, με απόλυτη επιτυχία, το λογισμικό Visualizer της EskoArtwork. Εγκατάσταση - Χρήση του λογισμικού Η δοκιμαστική έκδοση που είχαμε στα χέρια μας, εγκαταστήθηκε πολύ εύκολα και γρήγορα, χωρίς την ανάγκη ιδιαίτερων ρυθμίσεων. Το ίδιο εύκολη ήταν και η χρήση και η εκμάθηση του λογισμικού. Χρειάστηκε περίπου μια ώρα για να φτάσουμε στο επίπεδο χρήσης του 75% του προγράμματος χωρίς να έχουμε διαβάσει κάποιες οδηγίες. Το περιβάλλον εργασίας, αν και θα μπορούσε να είναι καλύτερα σχεδια σμένο και πιο φιλικό, έχει τη δική του λογική η οποία βοηθά πάρα πολύ στο να βρίσκει κανείς το επόμενο βήμα. Θα προτιμούσαμε εισαγωγή αρχείων όπως .ai και .cdr και όχι μόνο pdf, και μεγαλύτερη ευκολία στην αντικατάσταση τμη μάτων της συσκευασίας από νέα αρχεία.

[ 07 ]

eskoartwork visualizer

Υλοποίηση της συκευασίας Όλα ξεκινούν από την επιλογή της συσκευασίας. Έδώ έχουμε 3 περιπτώσεις: •Κλασσικό κουτί (οθρογώνιο παραλληλεπίπεδο) •Ετικέτα σε κυλινδρική επιφάνεια και •Custom συσκευασία. Στις δύο πρώτες περιπτώσεις, πολύ εύκολα δη μιουργεί κανείς το κουτί της συσκευασίας ή την ετικέτα περασμένη σε κύλινδρο και μετά “φο ράει” πάνω στην εξωτερική επιφάνεια ένα pdf αρχείο με το εικαστικό. Στην περίπτωση custom κουτιού, θα χρειαστεί ειδικό αρχείο προερχόμε νο από αντίστοιχο πρόγραμμα σχεδίασης καλου πιών της EscoArtwork. Και σε αυτήν την περί πτωση το επόμενο βήμα είναι η εισαγωγή του pdf με το εικαστικό. Το μόνο κόλπο που χρειάζεται κανείς, είναι ένα πολυσέλιδο pdf όπου κάθε κομμάτι της συσκευ ασίας που θα υποστεί ιδιαίτερη επεξεργασία (ανάγλυφο, τοπικό uv, κοπτικό κ.λπ.) θα πρέπει να βρίσκεται σε διαφορετική σελίδα. Δυνατότητες επιλογής μετεκτυπωτικών επεξεργασιών Κάθε σελίδα του pdf εμφανίζεται μέσα στο λογι σμικό σαν ξεχωριστό layer. Έτσι, σε κάθε layer μπορεί να δώσει κανείς και μια διαφορετική ιδιότητα. Για παράδειγμα μπορεί μια ορθογώνια επιφάνεια να δηλωθεί σαν τοπικό uv γυαλιστερό κ.λπ. Οι επιλογές σε αυτό το σημείο είναι πραγ ματικά πάρα πολλές. Ότι μπορεί να φανταστεί κανείς. Για μερικούς από εμάς ακόμη και πράγ ματα που δεν έχουμε ξανασυναντήσει υπάρ χουν σε μια λίστα χωρισμένη σε είδη επεξεργα σίας. Το μόνο που έχει να κάνει ο χρήστης είναι να συνδέσει κάποιο layer με μια διαθέσιμη ιδι ότητα. Κάθε ιδιότητα διαθέτει και προεπισκόπι ση του εφέ -σε μικρό δείγμα- για να ξεχωρίσει ο χρήστης τη χρησιμότητα της κάθε λειτουργίας πριν την εφαμοργή της. Τελική παρουσίαση του προϊόντος Όταν ο χρήστης ετοιμάσει το κουτί της συσκευ ασίας του, το βλέπει αμέσως τρισδιάστατο σε πραγματικό χώρο. Το φόντο της εικόνας είναι από πραγματικό αστικό περιβάλλον (γραφείο, σουπερμάρκετ, κατάστημα πώλησης δίσκων, αυλή οικίας κ.α.) ενώ κάθε διαφορετικό περι βάλλον έχει διαφορετικά φώτα και αντανακλά σεις πάνω στο προϊόν. Μόλις φορεθεί το εικα στικό στην εξωτερική επιφάνεια και ο χρήστης ορίσει τις περιοχές που θα υποστούν επεξεργα σία, τότε μπορεί να περιστρέψει μέσα στο χώ

ρο τη συσκευασία και να δει το αποτέλεσμα των επιλογών του. Άκρως εντυπωσιακό! Γυαλάδες από uv, “καθρέπτης” θερμικής αση μοτυπίας και ότι άλλο μπορεί να ζητήσει κανείς από μια εκτύπωση, θα φανούν απόλυτα ρεαλι στικά στην αναπραστάσταση του λογισμικού. Η έξοδος μπορεί να είναι συμβατικά video, δια δραστικά video όπου ο χρήστης μετακινεί την συκευασία μέσα στο χώρο, ή και φωτογρφίες της συκευασίας. Αν ασχολείστε με τη συσκευα σία, είτε σχεδιαστικά είτε εκτυπωτικά, σας συ στήνουμε ανεπιφύλακτα να δοκιμάσετε το λογι σμικό αυτό. Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 49

cmyk.article

Είναι σίγουρο ότι έχετε δει ή ακούσει για διάφορα είδη ράστερ. Όμως η τεχνολογία που προτείνει η EskoArtwork είναι σίγουρα κάτι το ξεχωριστό και ονομάζεται Ομόκεντρη Επιραστέρωση (Concentric Screening). Στο άρθρο που ακολουθεί παρουσιάζουμε μια σύντομη αναφορά στην τεχνολογία αυτή. Παλιές & νέες κουκκίδες Την τελευταία δεκαετία με την καθιέρωση του CtP, είδαμε να επανέρχεται στο προσκήνιο το θέμα της επιραστέρωσης και της κουκκίδας. Αν και ορισμένες τεχνολογίες δεν ήταν για την ακρίβεια νέες, θα μπορούσε να πει κανείς ότι λόγο έλλειψης τεχνολογίας δεν είχαν βρει γόνιμο έδαφος και δεν είχαν εφαρμοσθεί. Όμως, με την ακρίβεια στόχευσης, την καθαρότητα και σταθερότητα εγγραφής κουκκίδας που προσφέρει ένα σύστημα CtP, είδαμε, εκτός από τη συμβατική AM μέθοδο επιραστέρωσης, να επανέρχεται η FM επιραστέρωση αλλά και νέες υβριδικές τεχνολογίες. Για την καλύτερη κατανόηση του άρθρου, ας κάνουμε μια συνοπτική αναφορά στις δύο βασικές αυτές τεχνολογίες (για μία πιο λεπτομερή περιγραφή, ανατρέξτε στο τεύχος #06: Στην AM (Amplitude Modulation) τεχνολογία, το ράστερ εναποτίθεται με τέτοιο τρόπο ώστε τα κέντρα όλων των κουκκίδων να σχηματίζουν έναν κάναβο με σταθερό βήμα (αποστάσεις κέντρων). Αυτό που μεταβάλλεται είναι η διάμετρος της κουκίδας. Στην FM (Frequency Modulation) αυτό που 50 | cmyk #19

μεταβάλλεται είναι η θέση της κουκκίδας ενώ η διάμετρός της είναι πάντα σταθερή. Οι νέες υβριδικές μέθοδοι που είδαμε στη συνέχεια, είχαν να κάνουν είτε με συνδυασμό των AM και FM, είτε με το σχήμα της κουκκίδας και τους αλγόριθμους με τους οποίους γινόταν η επιραστέρωση στο RIP. Όμως, σε όλες τις παραπάνω περιπτώσεις, υπήρχε ένας κοινός παρανομαστής: Πάντα η κουκκίδα ήταν συμπαγής. Αυτό που προτείνει η EskoArtwork είναι κάτι νέο. Κουκκίδα που αποτελείται από ομόκεντρους δακτυλίους! Τι είναι η ομόκεντρη κουκκίδα Όταν η ψηφιακή πληροφορία από το pdf μετατραπεί σε ράστερ μέσα στο RIP, δημιουργείται ένα εικονικό πλέγμα που ανταποκρίνεται στις τεχνικές προδιαγραφές του εκτυπωτή εξόδου που θα οδηγήσει το RIP. Για παράδειγμα, εάν το RIP οδηγεί ένα τσιγκογράφο σε ένα σύστημα CtP, και έχουμε επιλέξει εγγραφή 2400 dpi, αυτό σημαίνει ότι σε κάθε τετραγωνική ίντσα θα αναπτυχθεί ένας κάναβος 2.400 x 2.400 κελιά. Το laser του CtP θα «γράψει» αυτά τα κελιά, με αποτέλεσμα να σχηματισθούν

ομοκεντρη επιραστερωση

μεγαλύτερες επιφάνειες, τις οποίες αναγνωρίζουμε ως εκτυπωτικές κουκκίδες. Η διάμετρος της κουκκίδας θα εξαρτηθεί από την πυκνότητα γραμμογράφησης lpi (lines per inch) που έχουμε επιλέξει. Όπως αναφέραμε και στην εισαγωγή, μια συμβατική κουκκίδα AM θα δημιουργηθεί από το σύνολο των κελιών που έχουν εγγραφεί από το laser. Το γέμισμα της κουκκίδας είναι συμπαγές. Στην ομόκεντρη κουκκίδα, αντί για συμπαγές γέμισμα έχουμε ομόκεντρα δαχτυλίδια τα οποία απασχολούν την ίδια επιφάνεια που θα κατείχε και το συμβατικό AM ράστερ, μόνο που σε αυτήν την περίπτωση έχουμε «κενά» που δημιουργούνται ανάμεσα στους ομόκεντρους δακτυλίους (εικ.01). Τα οφέλη που παρουσιάσει η τεχνολογία Κάθε νέα τεχνολογία οφείλει να προσφέρει κάτι διαφορετικό σε σχέση με μια παλιά δοκιμασμένη. Το πρώτο πράγμα που θα σκεφτεί κανείς όταν ακούει για μια κουκκίδα που σχηματίζεται ομοκεντρικά είναι φυσικά η μικρότερη εναπόθεση μελάνης στο εκτυπωτικό μέσο. Η ποσότητα του μελανιού που θα δαπανηθεί για να σχηματίσει την κουκκίδα είναι μικρότερη από αυτή μιας συμβατικής AM κουκκίδας. Ταυτόχρονα, το ύψος του στρώματος μελανιού μόλις αυτό ακουμπήσει την εκτυπωτική επιφάνεια, θα είναι μοιραία πιο λεπτό από το ύψος του στρώματος μελανιού σε AM ράστερ (εικ.02). Τα παραπάνω μετρήσιμα αποτελέσματα έχουν σαν συνέπεια την εξοικονόμηση μελανιού από 5% μέχρι και 25%, ενώ προσφέρουν προφανώς μικρότερους χρόνους στεγνώματος, μεγαλύτερη ομαλότητα στην εκτύπωση, λιγότερα προβλήματα με πέρασμα μελανιού από την μια όψη στην άλλη ή από το ένα τυπογραφικό στο άλλο. Από μετρήσεις που έγιναν με εκτύπωση χρωματικών κλιμάκων CMYK, αλλά και εικόνων αναφοράς, σημειώθηκε επίσης μεγαλύτερος έλεγχος στο κέρδος κουκκίδας, παρατηρήθηκε δηλαδή μικρότερο dot gain από ότι σε μια αντίστοιχη AM επιραστέρωση και αυτό είναι λογικό: μικρότερη ποσότητα μελανιού από το κέντρο προς την περιφέρεια και άρα μικρότερη εξώθηση της μελάνης περιμετρικά της κουκκίδας. Η μείωση του φαινομένου dot gain οδηγεί στην αύξηση της χρωματικής απόδοσης στην πράξη. Στα δύο άκρα δηλαδή ανοιχτές επιφάνειες μέχρι 5-10% ράστερ αλλά και στα σκούρα με ποσοστά από 85% και άνω, τα ποσοστά ράστερ παρουσιάζουν καλύτερο έλεγχο στην κουκκίδα και πιο καθαρή γραφή. Στην πράξη αυτό σημαίνει μεγαλύτερο Total Ink Limit, που μεταφράζεται σε μεγαλύτερο εύρος τονικότητας και χρωματικού φάσματος.

Εικ.01

Εικ.02

Εικ.03

Σίγουρα όλα τα παραπάνω είναι αρκετά εντυπωσιακά και, για να είμαστε ειλικρινείς, δεν είναι η πρώτη φορά που διαβάζουμε ιδιαίτερα κολακευτικές ιδιότητες μιας τεχνολογίας. Όμως το γεγονός ότι η βιομηχανία γραφικών τεχνών δεν έχει καθιερώσει κάποια τεχνολογία ως επικρατέστερη, σημαίνει ότι κάθε τεχνολογία έχει τα θετικά και τα αρνητικά της. Για να μην φανεί το παραπάνω σχόλιο ως αρνητικό (γιατί δεν είναι απαραίτητα) θα πούμε ότι κάθε τεχνολογία επιραστέρωσης παρουσιάζει οφέλη όταν χρησιμοποιηθεί στην κατάλληλη ροή εργασίας, στο κατάλληλο εκτυπωτικό μέσο. Υπάρχουν πάντα οι παράγοντες: απόλυτη ποιότητα, χρώμα, κόστος, χρόνος στεγνώματος, υλικό εκτύπωσης. Ειδικά για μεγάλες παραγωγές για συγκεκριμένα προϊόντα που ο πελάτης ζητά συχνά επανεκτυπώσεις, να μπορεί κάποιος να βγάλει ασφαλή συμπεράσματα για τον τύπο του ράστερ που θα επιλέξει. Αυτό που προτείνουμε λοιπόν είναι, εφόσον σας ενδιαφέρει, να δείτε δείγμα της συγκεκριμένης τεχνολογίας ζητώντας το από την ίδια την εταιρεία στη διεύθυνση: www.esko.com/Web/site. aspx?p=2942 Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 51

cmyk.article

Μπορεί η επέλαση της ψηφιακής τεχνολογίας να έχει κυριολεκτικά σαρώσει την αγορά των Γραφικών Τεχνών φέρνοντας τα πάνω κάτω σε αυτά που γνωρίζαμε μέχρι σήμερα, ωστόσο υπάρχουν ακόμη κάποιες μέθοδοι οι οποίες αντέχουν στο χρόνο και δεν θα είναι εύκολο να αντικατασταθούν από την ψηφιακή εκτύπωση. Μία από αυτές είναι και η Φλεξογραφία. Στο άρθρο που ακολουθεί θα ρίξουμε μια ματιά στην εξέλιξής της, στα πλεονεκτήματά της έναντι των άλλων –περισσότερο δημοφιλών- μεθόδων αλλά και στο πού χρησιμοποιείται σήμερα.

Βασίλης Δημάκης

52 | cmyk #19

Ιστορικά Η Φλεξογραφία, όπως τη ξέρουμε σήμερα, γεννήθηκε στην Αγγλία, περίπου το 1890, όταν η εταιρεία Bibby - Baron και Υιοί κατασκεύασε την πρώτη μηχανή βασιζόμενη σε μια δική της πατέντα. Αρχικώς η Φλεξογραφία ονομαζόταν «εκτύπωση ανιλίνης», από το χημικό συστατικό “ανιλίνη” που περιείχε το μελάνι εκτύπωσης. Η ανιλίνη είναι υγρό που ανήκει στην οικογένεια των αμινών, είναι άχρωμη, ελαιώδες, διαλύεται στο νερό και θεωρείται τοξική χημική ένωση με ιδιαίτερο άρωμα. Αργότερα, περί τις αρχές του 20ου αιώνα, το όνομα της Φλεξογραφίας άλλαξε και πάλι σε «εκτύπωση καουτσούκ» καθώς στην αγορά εμφανίστηκαν και άλλες κατασκευάστριες εταιρείες – κυρίως γερμανικές- οι οποίες χρησιμοποιούσαν καουτσούκ στον εκτυπωτικό κύλινδρο των μηχανών.

Πως φτάσαμε όμως στο όνομα Φλεξογραφία; Τη δεκαετία του σαράντα, το Αμερικανικό Υπουργείο Τροφίμων και Ποτών έβγαλε μια οδηγία σύμφωνα με την οποία έκρινε ακατάλληλη τη χρήση της ανιλίνης στη χημική σύσταση των μελανιών, και έτσι η βιομηχανία αναγκάστηκε να αλλάξει το όνομα της μεθόδου, προκειμένου να διατηρήσει υψηλά της πωλήσεις της. Μετά από δέκα χρόνια, το 1952, η μέθοδος που είχε πλέον επικρατήσει στην εκτύπωση συσκευασιών για τρόφιμα, μετονομάστηκε σε Φλεξογραφία. Το όνομα αυτό προέκυψε από τη λέξη “flexo” (εύκαμπτος-ελαστικός) και δόθηκε στη μέθοδο τόσο λόγο της ιδιότητας τής εκτυπωτικής πλάκας που χρησιμοποιείται για τη μεταφορά του θέματος, όσο και λόγο της ιδιότητας των υποστρωμάτων που χρησιμοποιούνται στην εκτύπωση.

φλεξογραφια

Αρχές λειτουργίας της Φλεξογραφίας Όπως και στη μέθοδο της offset, έτσι και εδώ, για να πραγματοποιηθεί μια εκτύπωση απαιτείται μια εκτυπωτική πλάκα. Μια «μήτρα» δηλαδή η οποία θα δεχτεί το μελάνι και θα το αποτυπώσει στο υπόστρωμα (πχ. σε μια νάιλον σακούλα ή σε μια πλαστική συσκευασία). Τα κύρια χαρακτηριστικά της Φλεξογραφίας είναι τρία και συνοψίζονται ως εξής: 1. Στη μέθοδο της Φλεξογραφίας η εκτυπωτική πλάκα μπορεί να είναι είτε από καουτσούκ είτε από φωτοπολυμερικό υλικό. Επίσης, στη Φλεξογραφία συνηθίζουμε να αναφερόμαστε στην εκτυπωτική πλάκα με το όνομα «κλισέ». 2. Στη Φλεξογραφία το κλισέ είναι τρισδιάστατο. (εικ.1) Έτσι κατατάσσουμε τη μέθοδο αυτή στην κατηγορία της ανάγλυφης εκτύπωσης. Αντίθετα, στην offset για παράδειγμα, η εκτυπωτική πλάκα παραμένει επίπεδη και απλώς χωρίζεται σε υδρόφιλες και υδρόφοβες περιοχές με διάφορες διαδικασίες οι οποίες δεν είναι της παρούσης να αναλυθούν. 3. Η Φλεξογραφική μέθοδος εκτύπωσης είναι άμεση. Αυτό σημαίνει πως το κλισέ, που φέρει όλη την πληροφορία του θέματος προς εκτύπωση, έρχεται το ίδιο σε επαφή με το υπόστρωμα και όχι όπως συμβαίνει στη μέθοδο της offset, όπου μεσολαβεί ο κύλινδρος του καουτσούκ. Άμεση μέθοδος εκτύπωσης είναι και η Βαθυτυπία. Πέρα από τα τρία βασικά χαρακτηριστικά που αναφέρθηκαν παραπάνω, η Φλεξογραφία έχει και άλλες ιδιαιτερότητες τις οποίες θα δούμε παρακάτω. Στις μέρες μας εφαρμόζεται, κυρίως, στη βιομηχανία της συσκευασίας χωρίς αυτό να σημαίνει πως υπολείπεται σε ποιότητα έναντι των άλλων μεθόδων. Το αντίθετο μάλιστα. Τα τελευταία χρόνια, με τη χρήση των φωτοπολυμερικών πλακών- έχουν γίνει μεγάλα βήματα για τη βελτίωση της ποιότητας εκτύπωσης, και σε αυτήν την προσπάθεια συνεισφέρουν τόσο η αυξημένη φωτεινότητα των μελανιών, όσο και η υψηλή ανάλυση εκτύπωσης που πετυχαίνεται χάρη στο ράστερ που εφαρμόζεται. Το ράστερ, ο κύλινδρος Anilox και η δημιουργία του κλισέ Πριν δούμε αναλυτικότερα το ράστερ της Φλεξογραφίας, πρέπει να επισημάνουμε μία ακόμη ιδιαιτερότητα της μεθόδου. Για να γίνει πιο κατανοητή θα περιγράψουμε τη δομή μιας Φλεξογρα-

Εικ.01

φικής μηχανής σε αντιδιαστολή με μία Offset. Όπως ξέρουμε, στην offset εκτύπωση το θέμα δημιουργείται από το ράστερ που έχει απεικονιστεί πάνω στον τσίγκο, και μεταφέρεται από εκεί στον κύλινδρο καουτσούκ και από εκεί στο φύλλο ή στο ρολό χαρτιού. Ανεξάρτητα από το εάν έχουμε πλακάτες ή τονικές επιφάνειες στο θέμα μας, αυτές βρίσκονται πάνω στον τσίγκο. Ο βασικός κύλινδρος λοιπόν που φέρει το θέμα μας είναι ο τσίγκος. Όλοι οι υπόλοιποι έχουν υποστηρικτικό ρόλο. Οι κύλινδροι μελάνωσης υπάρχουν για να δημιουργούν ομοιομορφία στην ποσότητα του μελανιού που θα «πέσει» Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 53

cmyk.article

Εικ.02: Στη Φλεξογραφία έχουμε πολύ λιγότερους κυλίνδρους που εμπλέκονται στην εκτυπωτική διαδικασία.

Φλεξογραφία

Εικ.03: Ο κύλινδρος Anilox μέσω των εγκοπών του (κόκκινο χρώμα) μεταφέρει το μελάνι στο κλισέ (πράσινο χρώμα).

Εικ.04: Οι κυλώτητες ενός κυλίνδρου Anilox σε μεγέθυνση.

Εικ.05: Η μεταλλική λάμα εφάπτεται του κυλίνδρου Anilox και του αφαιρεί το πλεονάζον μελάνι.

54 | cmyk #19

Offset

πάνω στον τσίγκο, ο κύλινδρος του καουτσούκ απλώς μεταφέρει το θέμα από τον τσίγκο στο χαρτί, οι κύλινδροι νερού διοχετεύουν την κατάλληλη ποσότητα νερού στον τσίγκο. (εικ.02) Στη Φλεξογραφία εμπλέκονται δύο κύλινδροι για την άρτια αποτύπωση του θέματος στο υπόστρωμα. Αφενός ο κύλινδρος που φέρει το κλισέ και αφετέρου ο κύλινδρος Anilox. Ο κύλινδρος Anilox αποτελεί ένα από τα βασικά στοιχεία της Φλεξογραφίας και αξίζει τον κόπο να τον δούμε αναλυτικότερα. Πρόκειται για έναν κύλινδρο του οποίου η σύνθεση είναι ένα κράμα μετάλλων και η εξωτερική του επιφάνεια είναι επενδεδυμένη από κεραμικό υλικό. Ο Anilox βρίσκεται δίπλα στον κύλινδρο που φέρει το κλισέ και σκοπός του είναι η τροφοδότηση του τελευταίου με την κατάλληλη ποσότητα μελανιού.(εικ.03) Η επιφάνεια του κεραμικού χαράσσεται με laser σε επαναλαμβανόμενες γραμμές, κοιλότητες ή σε πυραμοειδή σχήματα τα οποία «παγιδεύουν» το μελάνι. (εικ.04) Η χάραξη αυτή, ανάλογα με το πόσο πυκνή ή αραιή είναι, αυξάνει ή μειώνει αντιστοίχως την ποσότητα του μελανιού που θα «περάσει» στο κλισέ αλλά συμβάλει επίσης και στην αύξηση ή μείωση της ποιότητας του αναπαραγόμενου. Για να εξασφαλιστεί ότι θα περάσει μόνο το μελάνι που βρίσκεται παγιδευμένο στις χαραγμένες κοιλότητες του Anilox, ο κύλινδρος εφάπτεται με μία μεταλλική λάμα («μαχαίρι»), η οποία αφαιρεί το περισσευούμενο μελάνι που έχει μείνει πάνω στον κύλινδρο. (εικ.05) Ο ρόλος του Anilox είναι κατά συνέπεια πολύ πιο σύνθετος σε σχέση με τους κυλίνδρους μελάνωσης μιας offset μηχανής. Ας επιστρέψουμε όμως στο ράστερ της Φλεξογραφίας και στο πως δημιουργείται το κλισέ. Υπάρχουν τρείς τρόποι για τη δημιουργία του κλισέ αναλόγως της σύστασής του: Η πρώτη μέθοδος είναι με τη χρήση φωτοευαίσθητου πολυμερικού υλικού. Στην περίπτωση αυτή, ένα αρνητικό film εφάπτεται πάνω στην πλάκα και φωτίζεται σε UV φωτισμό. Οι περιοχές που δεν έχουν θέμα αφήνουν να περάσει φως στη φωτοπολυμερική πλάκα με αποτέλε σμα αυτή να πολυμερίζεται (σκληραίνει). Οι υπόλοιπες περιοχές μένουν αφώτιστες και με τη χρήση νερού ή διαλυτών ξεπλένονται και αφαιρούνται από την πλάκα. Το αποτέλεσμα είναι μία ανάγλυφη επιφάνεια η οποία θα δεχτεί τη μελάνωση. Η δεύτερη, και πιο σύγχρονη, μέθοδος είναι με τη χρήση laser. Μέσω ηλεκτρονικού υπολογιστή

φλεξογραφια

η ακτίνα laser περνάει πάνω από την πλάκα και «γράφει» τα σημεία που δεν έχουν θέμα. Έτσι δημιουργείται η ανάγλυφη υφή της πλάκας. Η τρίτη και τελευταία μέθοδος χρησιμοποιείται όταν δεν χρησιμοποιείται φωτοπολυμερική πλάκα αλλά καουτσούκ ή πλαστικό. Εδώ, κατασκευάζεται αρχικά μία μεταλλική ανάγλυφη πλάκα η οποία στη συνέχεια, υπό ελεγχόμενη θερμοκρασία και πίεση, πιέζεται πάνω στο καουτσούκ ή το πλαστικό και δημιουργεί το θέμα. Τα μελάνια Σε αντίθεση με τις άλλες μεθόδους εκτύπωσης, όπου η σύσταση των μελανιών παραμένουν σταθερές, στη Φλεξογραφία είναι άμεσα εξαρτώμενη τόσο από το υλικό του υποστρώματος όσο και από τη χρήση για την οποία προορίζεται. Όπως αναφέραμε και νωρίτερα στο άρθρο, η Φλεξογραφία χρησιμοποιείται κατά κύριο λόγο στη βιομηχανία της συσκευασίας και δη στη συσκευασία τροφίμων, οπότε η σύσταση του μελανιού είναι ιδιαίτερα σημαντική για λόγους υγιεινής αφού το μελάνι έρχεται, σε πολλές περιπτώσεις, σε άμεση επαφή με τα τρόφιμα. Επίσης, σημαντικές είναι και οι μηχανικές ιδιότητες

των μελανιών αναλόγως τη χρήση. Γενικά υπάρχουν τέσσερις βασικοί τύποι μελανιών: • Μελάνια διαλύτη (Solvent) • Μελάνια νερού • Μελάνια EB (Electron Beam) και • Μελάνια UV Οι μηχανές Υπάρχουν τρεις διαφορετικοί τύποι μηχανών Φλεξογραφίας παραγωγής στο εμπόριο. Stack: Οι μηχανές αυτές διαθέτουν ξεχωριστές, αυτόνομες μονάδες εκτύπωσης –μία για κάθε χρώμα. Οι μονάδες αυτές είναι τοποθετημένες κάθετα η μία πάνω από την άλλη, και κάθε μία έχει το δικό της κύλινδρο πίεσης. Πρόκειται μάλιστα για την πρώτη μηχανή φλεξογραφίας που κατασκευάστηκε. Ο τύπος αυτός έχει το μειονέκτημα ότι δεν ενδείκνυται για εκτυπώσεις σε πολύ λεπτά εύκαμπτα υλικά, καθώς είναι δύσκολο να ελεγχθούν οι συμπτώσεις μεταξύ των διαφορετικών χρωμάτων. Είναι ιδανική για εκτυπώσεις σε χοντρά χαρτιά ή σε εργασίες όπου δεν απαιτείται υψηλή ποιότητα στο εκτυπωτικό αποτέλεσμα. Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 55

cmyk.article

Stack

In-Line

Central Impression

In-Line: Ο τύπος αυτός, αλλιώς γνωστός και ως «σε σειρά», είναι όμοιος με τον προηγούμενο –δηλαδή αποτελείται από ανεξάρτητες, αυτόνομες εκτυπωτικές μονάδες- με τη διαφορά ότι εδώ παρατάσσονται οριζόντια και όχι κάθετα. Οι μηχανές αυτού του τύπου ενδείκνυνται για την εκτύπωση ετικετών, αφού μπορούν να αγγίξουν πολύ μεγάλες ταχύτητες εκτύπωσης με καλά εκτυπωτικά αποτελέσματα. Central Impression: Οι μηχανές αυτές (Κεντρικού Τυμπάνου) είναι μεγάλες σε όγκο αφού διαθέτουν μόνο έναν κεντρικό κύλινδρο πίεσης γύρο από τον οποίο είναι προσαρμοσμένοι οι κύλινδροι που φέρουν τα κλισέ. Στη «δορυφορική» αυτή διάταξη το υπόστρωμα ουσιαστικά ακολουθεί κυκλική πορεία γύρο από τον μεγάλο κύλινδρο πίεσης και περνά από όλους τους επιμέρους σταθμούς εκτύπωσης. Ο συγκεκριμένος τύπος, αν και αρκετά ογκώδης, αποδίδει πολύ καλές συμπτώσεις χρώματος και ενδείκνυται για εργασίες με υψηλές απαιτήσεις ποιότητας. 56 | cmyk #19

Οι εφαρμογές Η Φλεξογραφία είμαι μία μέθοδος με πολύ περισσότερες εφαρμογές απ’ ότι άλλες μέθοδοι εκτύπωσης. Τη δυνατότητα αυτή τη δίνουν οι διαφορετικού τύποι μελανιού που χρησιμοποιούνται, αλλά και το γεγονός ότι μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε πολύ περισσότερα υλικά απ΄ ότι στην offset. Υλικά όπως το foil, το πλαστικό, το χαρτόνι, το χαρτί χαρτοπετσέτας, οι σακούλες, τα αυτοκόλλητα ακόμη και οι εφημερίδες μπορούν να τυπωθούν με τη μέθοδο της Φλεξογραφίας. Ένα πολύ βασικό πλεονέκτημα της μεθόδου είναι οι πολύ υψηλές ταχύτητες παραγωγής. Τα μελάνια που χρησιμοποιούνται είναι πολύ πιο αραιά από άλλα οπότε οι μηχανές μπορούν να τυπώνουν σε ταχύτητες που αγγίζουν και τα 600 μέτρα το λεπτό. Το δε πλάτος μιας μηχανής μπορεί να φτάσει και τα τέσσερα μέτρα! Κλείνοντας Μπορεί σήμερα οι νέες μέθοδοι να κλέβουν την παράσταση και να μονοπωλούν το ενδιαφέρον των επαγγελματιών, ωστόσο είναι οι παλιές μέθοδοι εκτύπωσης, με εκατό και πλέον χρόνια παρουσίας στην αγορά, που δίνουν λύση στη βιομηχανία που χρειάζεται τις Γραφικές Τέχνες. Μία από αυτές είναι και η Φλεξογραφία και μάλιστα με αρκετά αξιόλογη παρουσία και στη χώρα μας. Εάν θα καταφέρει η ψηφιακή τεχνολογία να αντικαταστήσει στο μέλλον και αυτήν τη μέθοδο παραμένει ένα ερώτημα. Σίγουρο είναι ότι όπως και η Μεταξοτυπία ή η Βαθυτυπία έτσι και η πρώην «Ανιλίνη» έχει ακόμη μία θέση στις Γραφικές Τέχνες.

φλεξογραφια

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 57

cmyk.article

Μετατροπές από Pantone σε Cmyk Είναι γνωστό ότι η κλίμακα Pantone φιλοξενεί χρώματα τα οποία δεν μπορούν να αναπαραχθούν στο χρωματικό χώρο CMYK. Εξαίρεση αποτελούν ορισμένα μόνο χρώματα της σκάλας Solid (coated ή uncoated), τα οποία έχουν κοντινές αποχρώσεις στο χώρο CMYK. Προσοχή όμως! Σε καμία περίπτωση δεν θα μπορέσουμε να πάρουμε το ίδιο αποτέλεσμα μεταξύ ενός Pantone και ενός CMYK χρώματος.

Έστω λοιπόν ότι πρέπει να χρησιμοποιήσουμε σε μια εργασία μας κάποιο Pantone και στη συνέχεια ανακαλύπτουμε ότι το κόστος δεν μας επιτρέπει 5ο χρώμα. Θα πρέπει να βρούμε έναν ασφαλή τρόπο μετατροπής από Pantone σε CMYK. Αυτό, μπορεί να γίνει εύκολα στο Adobe Illustrator από την παλέτα swatches, όπως θα δούμε στη συνέχεια του άρθρου. Υπάρχει όμως ένα μικρό πρόβλημα. Άλλες τιμές δίνει το Adobe Photoshop και άλλες το Illustrator! Για να μπορέσουμε να έχουμε τις ίδιες τιμές μετατροπής από Pantone σε CMYK και στο Photoshop και στο Illustrator, θα πρέπει να κάνουμε δύο ρυθμίσεις. Η πρώτη αφορά στη χρωματική διαχείριση των εγγράφων και η δεύτερη στο χρωματικό χώρο μετατροπών. Ας δούμε τα απλά αυτά βήματα, ένα ένα.

Θεμιστοκλής Χαψής

58 | cmyk #19

Καθολική διαχείριση χρώματος από το Adobe Bridge Είναι πολύ σημαντικό να έχουμε θέσει τις ίδιες χρωματικές ρυθμίσεις σε όλες τις εφαρμογές τις οποίες χρησιμοποιούμε. Γι αυτόν το λόγο θα ανοίξουμε το Adobe Bridge όπως βλέπουμε στην εικόνα 1 και θα επιλέξουμε το μενού Edit / Creative Suite Color Settings ή θα πατήσουμε

Control Shift K (Command Shift K). Στη συνέχεια, θα επιλέξουμε από τη λίστα με τις διαθέσιμες ρυθμίσεις, αυτή η οποία ταιριάζει καλύτερα στην εργασία την οποία κάνουμε (πχ Europe Prepress 2) (εικ.02). Με αυτόν τον τρόπο όλες οι εφαρμογές θα έχουν κοινή μηχανή διαχείρισης χρώματος και κοινές ρυθμίσεις.

Εικ.01

από pantone σε cmyk

Εικ.02 Επιλογή τυχαίου Pantone χρώματος στο Photoshop Ανοίγουμε το Photoshop και από την εργαλειοθήκη κάνουμε διπλό κλικ στο χρώμα του προσκηνίου (foreground). Αυτό έχει ως αποτέλεσμα να ανοίξει το πλαίσιο Color Picker από το οποίο μπορούμε να επιλέξουμε κάποιο χρώμα (εικ.03). Θα κάνουμε ένα κλικ στο κουμπί Color Libraries, για να αποκτήσουμε πρόσβαση στη βιβλιοθήκη ατόφιων χρωμάτων Pantone, απ΄ όπου θα επιλέξουμε ένα τυχαίο χρώμα. Στο παράδειγμα που ακολουθεί (εικ. 4) έχουμε επιλέξει το Pantone 370 C. Οι τιμές που βλέπουμε δίπλα στο χρώμα είναι στο χρωματικό μοντέλο Lab. Το Lab είναι ένα επιστημονικό μοντέλο μέτρησης χρώματος το οποίο είναι ανεξάρτητο από συσκευές (πχ οθόνη/εκτυπωτής). Δηλαδή μετράει το χρώμα με απόλυτες τιμές και όχι βάσει της εξόδου του χρώματος σε κάποια συσκευή. Απομένει τώρα να δούμε πώς αυτές οι Lab τιμές χρώματος θα μετατραπούν σε CMYK, αλλά προσοχή, μόνο για το συγκεκριμένο χρωματικό προφίλ στο οποίο εργαζόμαστε. Τι σημαίνει αυτό; Σημαίνει ότι οι ίδιες Lab τιμές θα μας δίνουν διαφορετικές CMYK τιμές, κάθε φορά που θα μεταβάλλονται τα χρωματικά χαρακτηριστικά εξόδου, όπως αυτά περιγράφονται στα color settings που έχουμε επιλέξει (τα οποία έχουμε ήδη θέσει στο Adobe Bridge). Πατώντας λοιπόν το κουμπί Picker (εικ.04), θα επιστρέψουμε και πάλι στο παράθυρο επιλογής χρώματος (εικ. 5) όπου και θα δούμε τις τιμές CMYK που αντιστοιχούν στο Pantone (Lab) χρώμα που μόλις επιλέξαμε. Ας κρατήσουμε σε αυτό το σημείο την πληροφορία CMYK 70.22.100.05 και ας δούμε αν θα καταφέρουμε να λάβουμε την ίδια πληροφορία και στο Illustrator. Ρυθμίσεις στο Illustrator Ανοίγουμε το πρόγραμμα και από την παλέτα Swatches ανοίγουμε τη βιβλιοθήκη με τα

Εικ.03

Εικ.04

Εικ.05 Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 59

cmyk.article

Εικ.06

Εικ.07

Εικ.08 Εικ.09

Εικ.10

60 | cmyk #19

ατόφια χρώματα και επιλέγουμε τα Pantone Solid Coated (εικ.06). Εντοπίζουμε το Pantone 370 C και γεμίζουμε ένα ορθογώνιο με το χρώμα αυτό (εικ.07). Στη συνέχεια, ανοίγουμε το κρυφό μενού της παλέτας swatches και επιλέγουμε τη ρύθμιση Spot Colors... Εδώ, θα ρυθμίσουμε το Illustrator να μας κάνει τις μετατροπές από Pantone σε CMYK, όχι βάσει του πίνακα μετατροπών CMYK που δίνει η Pantone (που θα βρει κανείς και στις ομώνυμες «σκάλες»), αλλά στον πίνακα αντιστοίχησης Pantone σε Lab τιμές (που και πάλι δίνει η Pantone). Επιλέγουμε λοιπόν την ένδειξη «Use Lab values» όπως μπορούμε να δούμε στην εικόνα 8 και πατάμε OK. Μετατροπή του Pantone σε CMYK Επιλέγουμε το ορθογώνιο το οποίο σε προηγούμενο βήμα γεμίσαμε με το ατόφιο πράσινο χρώμα και από την παλέτα Color πατάμε το κουμπάκι μετατροπής από Lab σε CMYK (εικ.09). Το αποτέλεσμα είναι να πάρουμε το ορθογώνιο με γέμισμα CMYK 70,2-22,35-100-4,71. Αν στρογγυλοποιήσουμε τις τιμές αυτές (ότι είναι μέχρι και ,4 κατεβαίνει προς την πλησιέστερη μονάδα, ότι είναι από ,5 και πάνω ανεβαίνει προς την πλησιέστερη μονάδα) οι τιμές θα είναι: CMYK 70.22.100.5, ό,τι λάβαμε δηλαδή και στο Photoshop (εικ.10). Σχόλια και συμπεράσματα Οι τιμές CMYK που αναγράφονται στις σκάλες Pantone, αναφέρονται ως γενικότερο δείγμα και έχουν να κάνουν με τις συνθήκες εκτύπωσης, τις μηχανές, τα μελάνια, το χαρτί στο οποίο τυπώθηκε η σκάλα σε CMYK (μετά τη μετατροπή) και σε καμία περίπτωση δεν είναι τιμές αναφοράς. Δεν μπορούν να εγγυηθούν δηλαδή το ίδιο αποτέλεσμα από χαρτί σε χαρτί, από μελάνι σε μελάνι και από μηχανή σε μηχανή. Άρα είναι απλώς ένας γενικότερος «μπούσουλας». Είναι λοιπόν πολύ πιο ασφαλές, τις μετατροπές αυτές να τις κάνει κανείς μέσα στο εκάστοτε σχεδιαστικό λογισμικό το οποίο χρησιμοποιεί, βάσει των χρωματικών προφίλ με τα οποία εργάζεται. Αυτό εξασφαλίζει πολύ πιο ασφαλή και ακριβής μετατροπή από απόλυτες Lab τιμές (device indepented) σε CMYK τιμές, οι οποίες εξαρτώνται από τα χαρακτηριστικά και το είδος εκτύπωσης (μελάνια, χαρτί, μηχανή κ.λπ.) όπως αυτά περιγράφονται από τα χρωματικά προφίλ της κάθε εργασίας.

789608 911789 9

Παιδικά βιβλία

Κίκα Οι πρώτες απόμου pantone σε cmyk λέξεις

Πάνω Κάτω & Παντού

ISBN 978-960-89117-6-5

9 789608 911765

www.dartbooks.gr info@dartbooks.gr 210 6424020

Σχεδιασμός περιοδικών εκδόσεων: Το νέο βιβλίο της dart books 1 2 3 4 5 6 7 8

13 14

Η συγγραφέας ξεκινά με 15μια σύντομη θεώρηση των διαφόρων 16μορφών του 17 σχεδιασμού περιοδικών εκδόσεων, των 18 συντελεστών και της εκδοτικής διαδι19 κασίας, και κατόπιν αναλύει τα στοι20 χεία που απαρτίζουν ένα21έντυπο και 22 διαμορφώνουν την ταυτότητά του, 23 όπως το εξώφυλλο, ο ρόλος του κει24 μένου και η διαχείριση των εικόνων. 25 Το μεγαλύτερο βάρος 26 του βιβλί27 ου δίνεται στη σχεδιαστική διαδικασία, από τη σύλληψη ως 28 την παραγω29 γή, και το ρόλο του σχεδιαστή σε αυ30 τή. Ακολουθεί μια σύντομη ιστορική 31 αναδρομή σε σημαντικά32έντυπα και 33 σχεδιαστές. 34 Η Yolanda Zappaterra είναι συγ35 γραφέας και σχεδιάστρια. Έχει γρά36 37 ψει τέσσερα βιβλία γραφιστικής και 38 αρθρογραφεί τακτικά στα περιοδικά 39 Design Week και Grafik, καθώς και στο 40 Time Out. Είναι λέκτορας41στο Central Saint Martins College of Art & Design, 42 43 Graphic & όπου διδάσκει στο τμήμα 44 Industrial Design. Η συγγραφέας ξε45 κινά με μια σύντομη θεώρηση των διαwww.dartbooks.gr φόρων μορφών του σχεδιασμού περιοδικών εκδόσεων, των | σελ. 12

Βασική Γραφιστική Layout Το layout αφορά την τοποθέτηση κειμένων και εικόνων σ’ ένα προβλεπόμενο χώρο σύμφωνα με τις γενικότερες σχεδιαστικές επιλογές ενός project. Το βιβλίο αυτό αναλύει τις πρακτικές και αισθητικές παραμέτρους μιας δουλειάς, όπως πού και πώς θα παρουσιαστεί το

Paul Felton 45 44 43

Yolanda Zappaterra

42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 25 24 23

³_ Ó±ÆÉÀ¤wÅ _____ Ð _ ±²ÉÊÆÉØ å_ ±_ ØÆÅ¤±¶å

22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6

Το βιβλίο, ως εύχρηστος οδηγός οπτικής δηµοσιογραφίας, παρέχει µια πλήρη θεώρηση του σχεδιασµού περιοδικών εκδόσεων µέσα από παραδείγµατα και συµβουλές. Αποτελεί περιεκτικό διδακτικό βοήθηµα για σπουδαστές οπτικής επικοινωνίας και πηγή έµπνευσης για επαγγελµατίες σχεδιαστές.

5 4 3 2 1

Βασική Γραφιστική Format

Βασική Γραφιστική Τυπογραφία Η τυπογραφία είναι το μέσο με το οποίο μια γραπτή ιδέα αποκτά οπτική υπόσταση. Μπορεί να περάσει απαρατήρητη ή να ξυπνήσει κρυμμένα πάθη, να αποτελέσει σύμβολο καλλιτεχνικών, φιλοσοφικών και πολιτικών κινημάτων ή να εκφράσει την προσω-

Βασική Γραφιστική Εικόνα

<#>

³Ó±ÆÉÀ¤wÅ _Ð±²ÉÊÆÉØ å_±ØÆÅ¤±¶å

Αποτελεί περιεκτικό διδακτικό 9 βοήθημα για σπουδαστές 10 οπτικής επικοινωνίας και πηγή έμπνευσης για 11 επαγγελματίες σχεδιαστές12

Yolanda Zappaterra

Το βιβλίο παρέχει μια πλήρη θεώρηση του σχεδιασμού περιοδικών εκδόσεων μέσα από παραδείγματα και συμβουλές.

Οι Δέκα Εντολές της Τυπογραφίας / Αιρετική Τυπογραφία Πόσες γραμματοσειρές πρέπει να χρησιμοποιεί κανείς όταν στήνει ένα κείμενο; Ποιος είναι ο μικρότερος επιτρεπτός αριθμός στοιχείων για μια αράδα; Επιτρέπεται να χρησιμοποιείς μόνο κεφαλαία στοιχεία για να στήσεις μεγάλα κείμενα; Το βιβλίο του Paul Felton απαντά στα καυτά τυπογραφικά ερωτήματα των σύγχρονων σχεδιαστών! Ένας οδηγός τυπογραφικής αναζήτησης, η πτυχιακή εργασία του Paul Felton (BA Graphic Design, Staffordshire University), με την οποία κέρδισε το βραβείο Best New Blood στην έκθεση νέων αποφοίτων D&AD 2005, περιλαμβάνει συνεντεύξεις με γνωστούς σχεδιαστές, όπως οι Matthew Carter και Jeffery Keedy, ενώ τον πρόλογο υπογράφει ο Jonathan Barnbrook. Το πρώτο πράγμα που μαθαίνει κανείς για την τυπογραφία και τον τυπογραφικό σχεδιασμό είναι ότι υπάρχουν πολλοί κανόνες που μπορούν να διαφωτίσουν έναν αρχάριο. Το δεύτερο είναι ότι αυτοί οι κανόνες έχουν δημιουργηθεί για να παραβιάζονται. Και το τρίτο είναι ότι το να «παραβαίνεις τους κανόνες» αποτελεί έναν από τους κανόνες αυτούς. Η εσκεμμένη και συνειδητή παράβαση των κανόνων γίνεται με σκοπό να τραβήξει την προσοχή του θεατή. Ένα ιδανικό δώρο για τους λάτρεις της τυπογραφίας! Πόσες γραμματοσειρές πρέπει να χρησιμοποιεί κανείς όταν στήνει ένα κείμενο; Ποιος είναι ο μικρότερος επιτρεπτός | σελ. 28

Βασική Γραφιστική Χρώμα Το βιβλίο αυτό αναλύει διεξοδικά τη σημασία των διαφόρων χρωμάτων, καθώς και τους διεθνείς κοινωνικούς και πολιτιστικούς συσχετισμούς τους. Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 61 Επεξηγεί έννοιες, όπως χρωματικός τροχός, κλίμακα, απόχρωση, κορεσμός, φωτεινότητα, τίντα, ντεγκραντέ

cmyk.how to

ΜΑΥΡΑ ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ!

Βρήκαμε την τέλεια φωτογραφία για την εργασία μας. Στο κατάλληλο σημείο της πόλης και με το ιδανικότερο καδράρισμα. Μόνο που υπάρχει ένα μικρό πρόβλημα. Είναι μέρα!

Το να μετατρέψουμε μία λήψη ημέρας σε νυχτερινή, μπορεί να μην είναι τεχνικά δύσκολη διαδικασία αλλά σίγουρα είναι ιδιαιτέρως χρονοβόρα. Πολλά τα αντικείμενα στην εικόνα για μετατροπή, πολλές και οι διαφορετικές επιλογές που έχουμε στη διάθεσή μας. Ας ξεκινήσουμε όμως με κάτι…

Μιχάλης Καλούδης

62 | cmyk #19

Η πρώτη μας κίνηση είναι να σώσουμε την εικόνα με άλλο όνομα έτσι ώστε να είμαστε σίγουροι ότι θα διατηρήσουμε την αρχική πληροφορία (εικ.01). Επιλέγουμε να σώσουμε σε φορμά .psd, αφού στη συνέχεια θα προσθέσουμε Επίπεδα (Layers). Έπειτα, κλείνουμε την εικόνα και την ξανανοίγουμε, ώστε να ξεκινήσουμε τις επεξεργασίες με «φρέσκο» αρχείο. Θα προσθέσουμε κάποια Επίπεδα Ρυθμίσεων (Adjustment Layers) ώστε να σκουρύνουμε την εικόνα χωρίς να αλλοιωθεί η αρχική πληροφορία. Ξεκινάμε προσθέτοντας Curves Επίπεδο Ρύθμισης. Εκεί σκουραίνουμε πολύ τους φωτεινούς τόνους της εικόνας, ενώ ομαλοποιούμε την καμπύλη όσο πλησιάζουμε προς τους σκούρους τόνους (εικ.02α). Δεχόμαστε τις αλλαγές για να καταλήξουμε με κάτι… σαν νύχτα (εικ.02β). Θα το βελτιώσουμε με την προσθήκη Brightness/

Contrast επιπέδου. Χαμηλώνουμε αρκετά το κοντράστ, για να φύγουν οι έντονες εναλλαγές φωτεινότητας λόγω του ήλιου. Χαμηλώνουμε επίσης και τη Φωτεινότητα στα επιθυμητά επίπεδα (εικ.03). Θα ολοκληρώσουμε τις γενικές χρωματο-τονικές διορθώσεις με την προσθήκη Hue/Saturation επιπέδου. Ζωντανεύουμε το χρώμα του ουρανού ώστε να πάρει ένα έντονο βαθύ μπλε χρώμα, όπως αρμόζει σε ένα βραδινό ουρανό. Επίσης, προσαρμόζουμε, όσο μπορούμε, τα υπόλοιπα χρώματα της εικόνας (εικ.04α, 04β).

μαυρα μεσανυχτα

[ 08 ]

Εικ.02α

02α

04α

Αν δεν είμαστε σίγουροι, μπορούμε να επιστρέψουμε αργότερα και να διορθώσουμε την καμπύλη.

02β

Εικ.04β

04β

Στη συγκεκριμένη εικόνα, έπρεπε να χαμηλώσουμε τον κορεσμό των κόκκινων περιοχών.

Εικ.05

Η επιλογή δε χρειάζεται να είναι ακριβής.

Κάπου εδώ ολοκληρώνονται οι γενικές τονικές αλλαγές της εικόνας μας. Μπορούμε να κάνουμε κάποιες τελικές προσαρμογές στα επίπεδα ρυθμίσεων που προσθέσαμε, τώρα που έχουμε μία πιο ολοκληρωμένη άποψη και περνάμε στο δύσκολο κομμάτι της επεξεργασίας που είναι η απομόνωση συγκεκριμένων περιοχών της εικόνας και η επεξεργασία τους. Όσες περισσότερες περιοχές επεξεργαστούμε χωριστά, τόσο πιο ρεαλιστικό θα είναι το αποτέλεσμα. Για παράδειγμα, άλλη επεξεργασία θα χρειαστεί το μεγάλο ρολόι μπροστά από το κτίριο και άλλη τα αυτοκίνητα που υπάρχουν στο δρόμο. Άλλη τα παράθυρα του κτιρίου και άλλη το οδόστρωμα κ.ο.κ. Δεν πρέπει να ξεχάσουμε και τις όποιες κολώνες ή ταμπέλες υπάρχουν στην εικόνα και οι οποίες, θεωρητικά, θα είναι φωτισμένες. Το μυστι-

κό σε μια μετατροπή μίας εικόνας σε νυχτερινή, είναι να βρούμε 2-3 στοιχεία της και να τα επεξεργαστούμε τόσο καλά ώστε να «χτυπάνε» στο μάτι και να μην αφήνουν τις όποιες ατέλειες να κλέβουν την παράσταση. Θα ξεκινήσουμε με την επεξεργασία του ρολογιού, μιας και είναι ένα από τα πιο έντονα αντικείμενα της εικόνας. Τσεκάρουμε το επίπεδο με την εικόνα και επιλέγουμε με το Πολυγωνικό Λάσο (L) το ρολόι (εικ.05). Δημιουργούμε νέο επίπεδο με το περιεχόμενο της επιλογής (Ctrl+J) και το τοποθετούμε πάνω από Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 63

cmyk.how to

07α

Εικ.09

Στα γράμματα προσθέσαμε και εφέ Εξωτερικής Λάμψης.

07β 10

τα Επίπεδα Ρυθμίσεων. Το συγκρίνουμε με τη νυχτερινή άποψη της εικόνας, για να δούμε πόσο πιο φωτεινό πρέπει να γίνει ώστε να δίνει την εντύπωση πως φωτίζεται από κάποιους προβολείς. Το ξανοίγουμε με τα Curves ή με τα Levels (εικ.06). Στην παλέτα των επιπέδων κάνουμε Alt+click πάνω στο εικονίδιο της μάσκας ώστε να προσθέσουμε μάσκα που αποκρύπτει πλήρως το επίπεδο. Στη συνέχεια, με τη Βούρτσα (B) και άσπρο χρώμα, εμφανίζουμε τις περιοχές που θεωρητικά φωτίζονται (εικ.07α, 07β). Για να αποδώσουμε το φωτισμό του αντικειμένου καλύτερα, θα πρέπει να δημιουργήσουμε αρκετά 64 | cmyk #19

επίπεδα με τις κατάλληλα επεξεργασμένες μάσκες (εικ.08,09,10). Αφού τελειώσουμε με το ρολόι, και για να κάνουμε τη ζωή μας λίγο πιο εύκολη, προσθέτουμε όλα τα επίπεδα από την επεξεργασία του, σε μία νέα Ομάδα Επιπέδων ώστε να απλουστεύσουμε λίγο την κατάσταση στην παλέτα των Επιπέδων (εικ.11α, 11β). Συνεχίζουμε με τα παράθυρα του κτιρίου, που είναι ένα εξίσου έντονο στοιχείο στην εικόνα μας. Επιλέγουμε το επίπεδο της εικόνας και το διπλασιάζουμε (Ctrl+J). Τοποθετούμε το νέο επίπεδο πάνω από τα Επίπεδα Ρυθμίσεων και το αντιστρέφουμε (Ctrl+I) (εικ.12).

[ 08 ]

μαυρα μεσανυχτα

ALLNEW ADOBE CREATIVE SUITE 4 Create breakthrough work in virtually any medium. Design, build and distribute amazing creative experiences in every media – print, web, interactive, rich Internet applications, video, mobile – with all-new Adobe® Creative Suite® 4 software. Six enhanced suites, with all-new versions of your essential design tools.

Choose the right edition for your creative needs, and start working faster and smarter today.

Άνοδος Α.Ε. Authorised Distributor Of Adobe Systems Inc. T: 210 9717 016 | F: 210 9713108 |www. anodos.gr | e-mail: sales@anodos.gr

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 65

cmyk.how to

Εικ.11α

11α

Τα εικονίδια των επιπέδων που περιλαμβάνονται στην Ομάδα, εμφανίζονται ελαφρώς πιο δεξιά.

Εικ.13 Προσέχουμε η μάσκα να είναι το δυνατόν λεπτομερέστερη για περισσότερη ρεαλιστικότητα. 11β

Εικ.11β Κάνοντας κλικ πάνω στο βελάκι, τα εικονίδια κρύβονται, ξεκαθαρίζοντας κάπως το τοπίο.

Εικ.14 Η εντολή «Preserve Luminosity» πρέπει να είναι ενεργοποιημένη.

Προσθέτουμε μάσκα στο επίπεδο ώστε να αφήσουμε ορατά μόνο τα παράθυρα που θέλουμε (εικ.13). Για τη συνέχεια θα διορθώσουμε το φωτισμό τους, προσθέτοντας δύο Επίπεδα Ρυθμίσεων. Τα Photo Filter και Levels. Στο Photo Filter ορίζουμε κάποιο «ζεστό» φίλτρο με 100% Πυκνότητα ώστε να προσομοιάσουμε το φως που δίνουν οι λαμπτήρες πυρακτώσεως που συνήθως χρησιμοποιούνται (εικ.14). Για να μην επηρεάζει το Photo Filter όλη την εικόνα, αποκόπτουμε (clip) το Photo Filter επίπεδο με το επίπεδο που περιέχει τα παράθυρα κάνοντας Alt+click μεταξύ των εικονιδίων τους στην παλέτα 66 | cmyk #19

των επιπέδων (εικ.15). Όταν ορίσαμε το Photo Filter, αφήσαμε την εντολή Preserve Luminosity ενεργοποιημένη, με αποτέλεσμα αρκετές περιοχές να εμφανίζονται λευκές/ άχρωμες. Διορθώνουμε τις περιοχές αυτές με την προσθήκη Levels Επιπέδου Ρύθμισης προσθέτοντας κίτρινο στα λευκά σημεία (εικ.16). Αποκόπτουμε και το Levels Επίπεδο Ρύθμισης όπως κάναμε προηγουμένως. Για να ολοκληρώσουμε την επεξεργασία των παραθύρων, προσθέτουμε εφέ Εξωτερικής Λάμψης στο αντίστοιχο επίπεδο (εικ.17).

μαυρα μεσανυχτα

[ 08 ]

Εικ.15

18α

Αποκόπτοντας τα επίπεδα, το επίπεδο-βάση υπογραμμίζεται, ενώ στο (στα) πάνω επίπεδα εμφανίζεται βελάκι που δείχνει ότι τα επίπεδα αυτά είναι αποκομμένα.

16 18β

19α

Κάποιες φορές, ανάλογα με το θέμα, η αντιστροφή της εικόνας δεν παράγει τα επιθυμητά αποτελέσματα. Ελέγχουμε την εικόνα και διορθώνουμε τις περιοχές αυτές. Στο συγκεκριμένο παράδειγμα κάποια παράθυρα χρειάστηκαν ξάνοιγμα (εικ.18α, 18β). Περνάμε τώρα σε άλλα φωτιζόμενα αντικείμενα. Αποκρύπτουμε όλα τα επίπεδα, πλην αυτό της αρχικής εικόνας, και ψάχνουμε για αντικείμενα που παράγουν φως, όπως λάμπες, πινακίδες, φώτα αυτοκινήτων κ.λπ. Όσα περισσότερα ανακαλύψουμε τόσο το καλύτερο. Εμφανίζουμε το Curves Επίπεδο Ρύθμισης που δημιουργήσαμε στην αρχή και το επιλέγουμε κάνοντας κλικ πάνω του. Με τη Βούρτσα (Β) και μαύρο χρώμα, βάφουμε τη μάσκα του στις περι-

οχές που θέλουμε να φωτίσουν και δημιουργούμε και τις αντίστοιχες γυαλάδες (εικ.19α, 19β). Μόλις η μάσκα ολοκληρωθεί, εμφανίζουμε και τα υπόλοιπα επίπεδα. Πατώντας το Alt, σύρουμε τη μάσκα που φτιάξαμε και την αφήνουμε πάνω στο Brightness/Contrast Επίπεδο Ρύθμισης (εικ.20). Στο πινακάκι που εμφανίζεται, αποδεχόμαστε την αντικατάσταση της μάσκας. Με τον ίδιο τρόπο αντικαθιστούμε και τη μάσκα του Hue/Saturation Επιπέδου Ρύθμισης. Στη συνέχεια θα επεξεργαστούμε το δρόμο. Πιο συγκεκριμένα, θα του δώσουμε μία πιο πορτοκαλο-κόκκινη απόχρωση και περισσότερη αντίθεση. Επιλέγουμε το δρόμο και το πεζοδρόμιο. Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 67

cmyk.how to

19α

19β

Εικ.19β

Παράλληλα δημιουργούμε όσους περισσότερους φωτισμούς μπορούμε.

19β

Οι τρόποι για να τα επιλέξουμε είναι πολλοί. Ο καλύτερος είναι να τα επιλέξουμε χοντρικά με το Λάσο (L) ή ακόμα και με το Ορθογώνιο Εργαλείο Επιλογής (Μ). Να διπλασιάσουμε την επιλογή αυτή σε νέο επίπεδο (Ctrl+J) και στη συνέχεια να προσθέσουμε μάσκα στο επίπεδο αυτό, για την ακριβέστερη απομόνωσή τους. Για κάποιους χρήστες, ίσως είναι πιο χρονοβόρα διαδικασία από το να δημιουργήσουν κάποιο Path για την επιλογή. Σίγουρα πάντως είναι πιο ασφαλής, καθώς αν κάποια περιοχή ξεχαστεί να συμπεριληφθεί στο Path ή κακοξεγυριστεί και έχουμε προχωρήσει στις επεξεργασίες, οι τελευταίες θα πρέπει να επαναληφτούν για τις ξεχασμένες περιοχές. Επίσης, με τον προτει68 | cmyk #19

νόμενο τρόπο, καθώς επεξεργαζόμαστε τη μάσκα με τη Βούρτσα (Β), μπορούμε να εναλλάσσουμε τις βούρτσες που χρησιμοποιούμε και να κάνουμε τα άκρα των περιοχών να σβήνουν (feather) όσο απαλά χρειάζεται το κάθε σημείο. Αποκρύπτουμε λοιπόν όλα τα επίπεδα, πλην αυτό της εικόνας, για να τη βλέπουμε καλύτερα. Επιλέγουμε χοντρικά δρόμο-πεζοδρόμιο και διπλασιάζουμε σε νέο επίπεδο. Τοποθετούμε το επίπεδο, στην αντίστοιχη παλέτα, πάνω από τα Επίπεδα Ρυθμίσεων ώστε να μην επηρεάζεται από αυτά (εικ.21). Προσθέτουμε κενή (λευκή) μάσκα και εμφανίζουμε πάλι όλα τα επίπεδα. Επιλέγουμε τη Βούρτσα (Β) και αρχίζουμε τη λεπτομερέστερη απομόνωση του δρόμου (εικ.22).

μαυρα μεσανυχτα

[ 08 ]

Μπες στην ARENA www.vcdc.gr

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 69

cmyk.how to

Εικ.23

Το Επίπεδο Ρύθμισης επηρεάζει όλη την εικόνα. Θα διορθωθεί όμως στη συνέχεια.

Εικ.25 Με αυτές τις περιπτώσεις θα ασχοληθούμε παρακάτω.

Αφού τελειώσουμε, προσθέτουμε Επίπεδο Ρύθμισης Hue/Saturation και δίνουμε την κατάλληλη απόχρωση στο δρόμο (εικ.23). Έπειτα, αποκόπτουμε (clip) το Επίπεδο Ρύθμισης με αυτό του δρόμου. Στο σημείο αυτό τελειώσαμε με τις επεξεργασίες των αντικειμένων της εικόνας. Μένουν κάποιες λεπτομέρειες/φωτισμοί που θα κάνουν όμως τη διαφορά. Επιλέγουμε το Curves Επίπεδο Ρύθμισης που δίνει το γενικό σκούρο τόνο στην εικόνα. Με τη χρήση μεγάλης και πολύ απαλής βούρτσας, αποκρύπτουμε το επίπεδο στα σημεία που θεωρητικά φωτίζονται από λάμπες, ταμπέλες ή όποια άλλη πηγή φωτός υπάρχει στην εικόνα (εικ.24). Προσοχή, με την κίνηση αυτή φωτίζουμε αντικείμενα και όχι το χώρο/αέρα. Δηλαδή, φωτίσαμε την περιοχή (τοίχοι) που φαίνεται και στην εικόνα 24, αλλά δεν φωτίσαμε και την περιοχή γύ70 | cmyk #19

ρω από τη λάμπα μπροστά από την είσοδο του κτηρίου καθώς είναι μακριά από κάποιο αντικείμενο (εικ.25). Όταν τελειώσουμε με την επεξεργασία της μάσκας, τη διπλασιάζουμε και στα δύο Επίπεδα Ρύθμισης από πάνω, όπως κάναμε και στην αρχή των επεξεργασιών. Μας εμφανίζεται πινακάκι που μας ρωτάει αν επιθυμούμε την αντικατάσταση της μάσκας. Αποδεχόμαστε (εικ.26). Θα ακολουθήσουμε παρόμοια διαδικασία για να φωτίσουμε διάφορες περιοχές του δρόμου. Επιλέγουμε το Hue/Saturation Επίπεδο Ρύθμισης που χρησιμοποιήσαμε για το δρόμο. Με τη Βούρτσα (Β) ορισμένη με χαμηλό opacity, αρχίζουμε να αποκρύπτουμε το επίπεδο ρύθμισης όσο πιο σχολαστικά μπορούμε, ώστε να προσομοιάσουμε τους φωτισμούς (εικ.27α, 27β). Τέλος, θα προσθέσουμε δύο ακόμα επίπεδα. Εκεί θα δημιουργήσουμε τους έξτρα φωτισμούς,

μαυρα μεσανυχτα

[ 08 ]

27α

Εικ.27α, 27β

Περισσότερη λεπτομέρεια ισούται με καλύτερα αποτελέσματα.

27β 29

που δημιουργούνται κατά τη λήψη μίας νυχτερινής εικόνας από τις πηγές φωτός. Στο ένα επίπεδο θα προσθέσουμε το φώτισμα του χώρου/αέρα που προαναφέραμε, ενώ στο άλλο τις έντονες λάμψεις από τις λάμπες. Δημιουργούμε νέο επίπεδο και το τοποθετούμε στην κορυφή της παλέτας των επιπέδων. Επιλέγουμε τη Βούρτσα (Β) και για χρώμα προσκηνίου (Foreground color) αυτό που θα ταιριάζει με το χρώμα της λάμπας. Για παράδειγμα επιλέγουμε λευκό χρώμα για τις λάμπες στο δρόμο, ενώ κόκκινο χρώμα για τα φανάρια του πίσω μέρους του αυτοκινήτου. Με το opacity του εργαλείου περίπου στο 30% και πολύ απαλή βούρτσα, δημιουργούμε φωτίσματα γύρω από τις λάμπες (εικ.28). Αν κάποιες λάμπες είναι τύπου spot, προσθέτουμε μάσκα στο επίπεδο ώστε, σβήνοντας το φώτισμα από την κατάλληλη μεριά, να προσομοιά-

Εικ.30

Με τη χρήση των ειδικών βουρτσών του Photoshop μπορούμε να δημιουργήσουμε εντυπωσιακές λάμψεις.

σουμε την κατεύθυνση του φωτός (εικ.29). Δημιουργούμε το τελευταίο επίπεδο για να δημιουργήσουμε τις λάμψεις από τις λάμπες. Το τοποθετούμε στην κορυφή της παλέτας και με τη Βούρτσα (Β) δημιουργούμε ολόλευκα σημεία πάνω από τις λάμπες (εικ.30). Μας πήρε η νύχτα αλλά τελειώσαμε! Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 71

cmyk.trixx

cmyk trick

Πρόβλημα: Για μία ένθεση, θέλω να καταργήσω το φόντο από μία εικόνα (εικ.01). Αν προσθέσω μάσκα και στη συνέχεια απομονώσω το θέμα με τη Βούρτσα, μου δίνει καλά αποτελέσματα αλλά είναι πολύ χρονοβόρα διαδικασία. Από την άλλη, η επιλογή του περίπλοκου φόντου με το «Μαγικό Ραβδί» δεν είναι και τόσο εύκολη διαδικασία.

Λύση: Από την παλέτα των Επιπέδων, κάνουμε διπλό κλικ πάνω στο εικονίδιο (preview) του συγκεκριμένου επιπέδου. Στο πινακάκι που εμφανίζεται επιλέγουμε για Χρώμα Ανάμειξης αυτό που θέλουμε να αποκρύψουμε και σύρουμε τα βελάκια, ανάλογα αν είναι σκοτεινοί ή φωτεινοί τόνοι αυτοί που θέλουμε να κρύψουμε, δεξιά ή αριστερά αντιστοίχως (εικ.02). Κρατώντας πατημένο το Alt καθώς σύρουμε το βελάκι, αυτό «σπάει» στη μέση για πιο απαλές μίξεις. Σε κάποιες εικόνες, ανάλογα το χρώμα που θέλουμε να αποκρύψουμε, το «κόλπο» λειτουργεί καλύτερα σε RGB ή CMYK εικόνες (εικ.03).

εικ.03: Η μέθοδος αυτή θα αποκρύψει το συγκεκριμένο χρώμα (π.χ. μπλε) όπου κι αν υπάρχει στην εικόνα.

cmyk trick

Πρόβλημα: Σε ένα πολυσέλιδο έντυπο κάποια στοιχεία επαναλαμβάνονται (εικ.04). Τα έχω τοποθετήσει σε Κύρια Σελίδα (Master page) άλλα σε μερικές σελίδες θέλω να τα τροποποιήσω.

Λύση: Καθώς είμαστε στην εσωτερική σελίδα που θέλουμε, χωρίς να αλλάξουμε την Κύρια Σελίδα ή να δημιουργήσουμε μία δεύτερη, κάνουμε Ctrl+Shift+κλικ πάνω στο αντικείμενο που θέλουμε να τροποποιήσουμε. Αυτόματα το αντικείμενο γίνεται επεξεργάσιμο ενώ τα υπόλοιπα στοιχεία της Κύριας Σελίδας που χρησιμοποιούμε, παραμένουν ανενεργά (εικ.05). 72 | cmyk #19

05 εικ.05: Οι αλλαγές δεν τροποποιούν την Κύρια Σελίδα.

[ 09 ]

cmyk trick

03 cmyk trick

τεχνάσματα σχεδιασμού

Πρόβλημα: Μέσα στο Photoshop, κάνω «Επικόλληση» (Paste) μία μεγάλη εικόνα μέσα σε μία, κατά πολύ, μικρότερη της. Το αποτέλεσμα είναι όταν θέλω να της αλλάξω μέγεθος (scale), τα όρια της εικόνας (Bounding Box) να είναι πολύ (μα πολύ) έξω από τα όρια της οθόνης και να πρέπει να αλλάζω την κλίμακα του επιπέδου από τη μπάρα/μενού στο πάνω μέρος, μέχρι να μπορώ να «πιάσω» τις γωνίες του Bounding Box (εικ.06).

Πρόβλημα: Θέλω να εισάγω κείμενο πολλών σελίδων από .doc ή .rtf αρχείο, στο InDesign. Όταν το τοποθετώ με την αντίστοιχη εντολή (Place), το κείμενο καλύπτει μόνο την πρώτη σελίδα. Έπειτα πρέπει να προσθέτω σελίδες και πλαίσια κειμένου μέχρι να έχω ολόκληρο το κείμενο.

Λύση: Επιλέγουμε το αρχείο με το κείμενο από το πλαίσιο διαλόγου της εντολής «Τοποθέτηση». Κάνουμε «Open» και κρατάμε πατημένο το Shift καθώς κάνουμε κλικ για να τοποθετήσουμε το κείμενο μέσα στη σελίδα. Αυτόματα η εφαρμογή προσθέτει όσες σελίδες χρειάζονται, με τα αντίστοιχα πλαίσια κειμένου, μέχρι να ολοκληρωθεί το κείμενο. Αν υπάρχουν πλαίσια κειμένου σε Κύρια Σελίδα (Master Page) μπορούμε να κάνουμε Shift+κλικ πάνω τους και το κείμενο θα χρησιμοποιήσει τα πλαίσια αυτά (εικ.08). Αν δεν υπάρχουν πλαίσια ή δεν κάνουμε κλικ πάνω τους, τότε θα δημιουργηθούν νέα πλαίσια βάσει των περιθωρίων που έχουμε ορίσει (εικ.09). 10

Λύση: Απλά και εύκολα, πληκτρολογούμε Ctrl+0 (Fit to Screen). Η οθόνη προσαρμόζεται ώστε να χωράει όλο το Bounding Box του επιπέδου (εικ.07). 06 07

εικ.08: Κάνοντας κλικ, το έγγραφο θα γίνει αυτόματα γίνεται από μία σελίδα, είκοσι.

Αν δεν έχουμε μία εφαρμογή διαχείρισης γραμματοσειρών αλλά θέλουμε να έχουμε διαθέσιμες πολλές γραμματοσειρές χωρίς να καταπονούμε το σύστημα του υπολογιστή, μπορούμε να τοποθετήσουμε τις γραμματοσειρές αυτές στo ντοσιέ: Program Files> Common Files> Adobe> Fonts. Φυσικά, το «κόλπο» ισχύει μόνο για τις εφαρμογές της Adobe οι οποίες και θα «σηκώσουν» όλο το βάρος της διαδικασίας. Προσοχή, να μην υπάρχουν διπλές γραμματοσειρές σε Σύστημα-Adobe Fonts καθώς πιθανότατα να δημιουργηθεί conflict μεταξύ τους (εικ.10).

cmyk trick

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 73

downloading

Pantone GOE

Downloading...

74 l cmyk #19

Με την κυκλοφορία της νέας σκάλας Goe από την Pantone, έχουμε πλέον πρόσβαση σε μια ανανεωμένη βιβλιοθήκη που αποτελείται από 2.058 ατόφια χρώματα. Η σκάλα αυτή υπάρχει ενσωματωμένη στο QuarkXpress από τη δωρεάν αναβάθμιση 7.31 και μετά. Άρα, εάν έχετε μέχρι και το Quark 7.2x, απλώς επισκεφθείτε το site quark. com και κάντε λήψη της τελευταίας αναβάθμισης. Εάν έχετε Quark 7.3 και πάνω ή 8.x τότε η βιβλιοθήκη είναι ήδη ενσωματωμένη. Σε περίπτωση που για κάποιο λόγο η βιβλιοθήκη δεν υπάρχει ή σε περίπτωση που χρησιμοποιείτε λογισμικό Adobe, τότε θα πρέπει να κατεβάσετε το ειδικό αρχείο από συγκεκριμένη σελίδα της Pantone. Συγκεκριμένα θα πρέπει να μεταβείτε στη διεύθυνση: www.pantone.com/pages/ pantone/whatshot.aspx και να κάνετε κλικ στο banner: Free Goe Digital Libraries. Στη συνέχεια επιλέξτε λειτουργικό σύστημα (Mac ή Win) και κατεβάστε το αντίστοιχο αρχείο, το οποίο είναι αρκετά ελαφρύ και δεν ξεπερνά τα 4 MB περίπου. Αποσυμπίεση του αρχείου, διπλό κλικ, έναρξη εγκατάστασης χωρίς καμία ιδιαίτερη απαίτηση και τελικό ΟΚ. Αυτόματα ανοίγει η σελίδα της Pantone για να κάνετε registration (δεν είναι υποχρεωτικό όμως να κάνει κανείς). Ανοίγουμε το Illustrator, ανοίγουμε την παλέτα swatches και στο κρυφό μενού (κάτω αριστερή γωνία της παλέτας) εμφανίζονται οι 3 βιβλιοθήκες Pantone Goe. Επίσης, από τη διεύθυνση: www.pantone. com/pages/pantone/reqbrochure.aspx μπορεί

κανείς να κατεβάσει σε μορφή .pdf τη νέα μπροσούρα με τα προϊόντα της εταιρείας.

Προεπισκόπιση αχρωματοψίας

εργασιών

με

προσομοίωση

Είτε αφορά information design και εφαρμογές σήμανσης, είτε πληροφοριακά websites, θα πρέπει να λαμβάνετε υπ’ όψιν, όπου είναι αυτό εφικτό, προβλήματα όρασης που μπορεί να έχει ένας παρατηρητής, όπως για παράδειγμα η αχρωματοψία. Πέρα από τον παράγοντα αισθητική που πρέπει να ικανοποιεί μια εργασία, ορισμένες φορές ο παράγοντας «ασφάλεια» είναι εξαιρετικά σημαντικός. Έτσι αν για παράδειγμα σχεδιάζουμε μια σήμανση, θα πρέπει να είμαστε σίγουροι πως τα χρώματα που χρησιμοποιούμε κάνουν την ανάγνωση, αντίληψη και κατανόηση του μηνύματος απόλυτα σαφές ακόμη και σε άτομα με αχρωματοψία.

Color Oracle

[ 10 ]

Για όσους λοιπόν δεν χρησιμοποιούν τα Illustrator και Photoshop CS4 που έχουν ενσωματωμένη τη δυνατότητα προσομοίωσης αχρωματοψίας, υπάρχει μια δωρεάν λύση η οποία εφαρμόζεται πάνω στην πλατφόρμα είτε Windows είτε MacOS και όχι στα προγράμματα που χρησιμοποιούμε, και έτσι μπορεί να προσφέρει την προεπισκόπηση αυτή παντού. Η διαδικασία είναι πολύ απλή και αρκεί μια επίσκεψη στο δικτυακό τόπο: colororacle.cartography.ch, απ’ όπου μπορεί κανείς να κατεβάσει την εφαρμογή αυτή δωρεάν, να την εγκαταστήσει στο σύστημά του και να την ενεργοποιεί όταν τη χρειάζεται μέσα από ένα εύχρηστο μενού. Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 l 75

contacts

3M HELLAS Ltd., ΚΗΦΙΣΙΑΣ 20, 151 25 ΜΑΡΟΥΣΙ, ΤΗΛ.: 210.6885300, FAX: 210.6843281, www.3m.gr ΑΑΝΚΑΛ Α.Ε., Λ. ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗΣ 30 & 25ης ΜΑΡΤΙΟΥ 2, 164 52 ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ, ΤΗΛ.: 210.9967007, FAX: 210.9910691, e-mail: aankal@netor.gr ΑΓΓΕΛΙΔΗΣ-ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΣ ΑΕΒΕ, 21ο χλμ. Ε.Ο. ΑΘΗΝΩΝ-ΛΑΜΙΑΣ, 145 68 ΚΡΥΟΝΕΡΙ, ΤΗΛ.: 210.6247100, FAX: 210.6247200, www.angpaper.gr ΑΓΚΟΠΙΑΝ-ΠΡΟΦΩΤ Ε.Π.Ε., ΚΟΛΟΚΟΤΡΩΝΗ 11, 105 62 ΑΘΗΝΑ, ΤΗΛ.: 210.3250901, FAX: 210.3250902, www.agopian.gr, e-mail: info@agopian.gr ΑΚΤΟ, ΧΑΡ. ΤΡΙΚΟΥΠΗ 21 & ΣΟΛΩΝΟΣ, 106 81 ΑΘΗΝΑ, ΤΗΛ.: 210.3813700, Fax: 210.3820215, www.akto.gr ΑΜΥ Α.Ε., ΤΡΟΙΑΣ 58, 152 35 ΒΡΙΛΗΣΣΙΑ, ΤΗΛ.: 210.6133000, FAX: 210.6133301, www.amy.gr ΑΝΟΔΟΣ Α.Ε., ΑΔΡΙΑΝΟΘΥΡΩΝ 27-29, 172 37 ΥΜΗΤΤΟΣ, ΤΗΛ.: 210.9717016, FAX: 210.9713108, www.anodos.gr ΑΡΩΝΕΣ ΕΡΡΙΚΟΣ Α.Ε., ΝΙΚΗΣ 2, 105 63 ΑΘΗΝΑ, ΤΗΛ.: 210.3311000, FAX: 210.3310700, www.arones.gr, e-mail: info@arones.gr ATLAS DIGITAL Α.Ε., Μ. ΑΝΤΥΠΑ 14, 174 55 ΑΛΙΜΟΣ, ΤΗΛ.: 210.9845771, FAX: 210.9845081, www.atlassa.gr AGFA GEVAERT A.E.B.E., ΣΤ. ΓΟΝΑΤΑ 16, 121 10 ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ, ΤΗΛ.: 210.5706500, FAX: 210.5706700, www.agfa.gr AMERICAN COMPUTERS & ENGINEERS, ΑΙΓΑΙΟΥ ΠΕΛΑΓΟΥΣ 6, 153 41 ΑΓ. ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ, ΤΗΛ.: 210.6068600, FAX: 210.6068699, www.ace-hellas.gr ARGON, ΦΙΛΟΔΑΜΕΙΑΣ 3-5, 104 42 ΑΘΗΝΑ, ΤΗΛ.: 210.5150888, FAX: 210.5154177, www.argon.gr, e-mail: argon@ath.forthnet.gr Β. ΤΣΕΚΜΕΡΕΣ Α.Ε., Λ. ΑΘΗΝΩΝ 352, 121 36 ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ, ΤΗΛ.: 210.5782400, FAX: 210.5780010, www.tsekmeres.gr, e-mail: info@tsekmeres.gr ΒΙΟΜΕΧ Ε.Π.Ε., ΚΑΛΛΙΡΡΟΗΣ 146, ΦΙΛΟΠΠΑΠΟΥ, ΤΗΛ.: 210.9223108, FAX: 210.9241876, e-mail: polis@otenet.gr ΒΛΑΧΟΠΟΥΛΟΣ Κ. Α.Ε., ΜΕΣΟΛΟΓΓΙΟΥ 3, 144 51 ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΗ, ΤΗΛ.: 210.2896600, FAX: 210.2896615, www.vlachopoulos.gr BSI, 17ns ΝΟΕΜΒΡΙΟΥ 130, 155 62 ΧΟΛΑΡΓΟΣ, ΤΗΛ.: 210.6511826, FAX: 210.6512904, www.bsi.gr, e-mail: sales@bsi.gr BTI, 10ο χλμ. Ε.Ο. ΑΘΗΝΩΝ-ΛΑΜΙΑΣ & ΔΕΡΒΕΝΙΩΝ 37, 144 51 ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΗ, ΤΗΛ.: 210.2805500, FAX: 210.2811901, www.bti-hellas.gr ΓΡΑΦΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ A.B.E.E., ΑΛ. ΔΙΑΚΟΥ 27 & ΚΑΡΠΕΝΗΣΙΩΤH 78, 115 24 ΑΘΗΝΑ, ΤΗΛ.: 210.6990090, FAX: 210.6996921, www.graphelectronic.gr ΓΡΑΦΟΤΕΧΝΙΚΗ Α.Ε., ΜΙΧΑΛΑΚΟΠΟΥΛΟΥ 204 & Δ. ΠΥΡΡΟΥ 4-8, 115 27 ΑΘΗΝΑ,ΤΗΛ.: 210.7790077, FAX: 210.7473606, www.doxiadis.gr CANNIBAL FONTS, ΚΑΠΝΙΚΑΡΕΑ 33, 105 56 ΑΘΗΝΑ, ΤΗΛ.: 210.3319331, FAX: 210.3242381, www.fonts.gr, e-mail: contact@fonts.gr CHAMELEON GRAPHICS, ΚΑΛΛΙΠΟΛΕΩΣ 28Α, 104 44 ΚΟΛΩΝΟΣ, ΤΗΛ.: 211.5143101, FAX: 211.5143121, www.chameleon-graphics.gr COMART, M. ΨΑΡΡΟΥ 2 & ΜΑΙΝΕΜΕΝΗΣ 16, 177 78 ΤΑΥΡΟΣ, ΤΗΛ.: 210.3422666, FAX: 210.3422516, www.comart.gr COMEX HELLAS Ε.Π.Ε., ΚΥΡΗΝΕΙΑΣ 44, 156 69 ΠΑΠΑΓΟΣ, ΤΗΛ.: 210.6548720, FAX: 210.6548102, www.graphicaexpo.gr, e-mail: info@graphicaexpo.gr CPI A.E., Ραφαϊλίδου 1 & Αγρινίου, 177 78 ΤΑΥΡΟΣ, ΤΗΛ.: 210.4805800, FAX: 210.4805801, www.cpi.gr CROMEMCO HELLAS S.A., ΣΟΥΛΙΟΥ 1 & Λ. ΠΗΓΗΣ, 151 27 ΜΕΛΙΣΣΙΑ, ΤΗΛ.: 210.6135866, FAX: 210.6139787, www.cromemco.gr Δ. & Ι. ΔΑΜΚΑΛΙΔΗΣ Α.Ε., ΖΕΦΥΡΟΥ 44, 175 64 ΦΑΛΗΡΟ, ΤΗΛ.: 210.9410888, FAX: 210.9427058, www.damkalidis.gr DALTEC A.E., ΣΟΥΛΙΟΥ 55, 190 02 ΠΑΙΑΝΙΑ, ΤΗΛ.: 210.6640511, FAX: 210.6640516, www.daltec.gr, e-mail: info@daltec.gr DATAWARE, 4ο χλμ. ΚΟΡΩΠΙΟΥ-ΒΑΡΗΣ, 194 00 ΚΟΡΩΠΙ, ΤΗΛ. & FAX: 210.6021500, www.dataware.gr

76 | cmyk #19

[ 11 ]

DATAWORKS, Λ. ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ 100, 111 42 ΑΘΗΝΑ, ΤΗΛ.: 210.2130103, FΑΧ: 210.2130104, www.dataworks.gr DOCUMENT, Λ. Βουλιαγμένης 324 & Σουλίου 2, 173 42 Αγ. Δημήτριος, ΤΗΛ.: 210.9919145, 210.9270582, FAX: 210.9270980, www.document.gr DYNAX FILM HELLAS S.A., 16ο χλμ. Λ. ΣΠΑΤΩΝ, 15 351 ΠΑΛΛΗΝΗ, ΤΗΛ.: 210.6664671, FAX: 210.6669216, www.dynax.gr, e-mail: info@dynax.gr ΕΜΠΟΡΙΚΗ ΓΡΑΦΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ Α.Ε., ΑΙΝΟΥ 18, 135 62 ΑΓ. ΑΝΑΡΓΥΡΟΙ, ΤΗΛ.: 210.2389663-5, FAX: 210.2389666, www.cga.gr, e-mail: info@cga.gr FUJI FILM HELLAS A.E., ΗΧΟΥΣ 1 & ΑΓ. ΑΝΑΡΓΥΡΩΝ, 175 64 Π. ΦΑΛΗΡΟ, ΤΗΛ.: 210.9404100-2, 210.9404933, FAX: 210.9404397, www.fujifilm.gr

GRAPHICS S.A., ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΟΥ 8, 176 71 ΚΑΛΛΙΘΕΑ, ΤΗΛ.: 210.9221019, FAX: 210.9233773, e-mail: info@graphics-sa.gr ΗΛΕΚΤΡΟΓΡΑΦΙΚΗ Α.Ε., ΑΓ. ΣΟΦΙΑΣ 24, 154 51 Ν. ΨΥΧΙΚΟ, ΤΗΛ.: 210.6711248, FAX: 210.6711590, www.electrografiki.gr HP HELLAS Ε.Π.Ε., ΒΟΡΕΙΟΥ ΗΠΕΙΡΟΥ 76, 151 25 ΜΑΡΟΥΣΙ, ΤΗΛ.: 210.8091100, FAX: 210.6141370, www.hp.gr ΙΚΟΝ Α.Ε., ΑΔΡΙΑΝΕΙΟΥ 37, 115 25 Ν. ΨΥΧΙΚΟ, ΤΗΛ.: 210.6714567, FAX: 210.6726536, www.ikon.gr, e-mail: info@ikon.gr ICAP A.E., ΒΑΣ. ΣΟΦΙΑΣ 64, 115 28 ΑΘΗΝΑ, ΤΗΛ.: 210.7200000, FAX: 210.7220815, www.icap.gr, e-mail: icap@icap.gr IMAGCO A.E., ΕΛΑΙΩΝ 34, 145 64 N. ΚΗΦΙΣΙΑ, ΤΗΛ.: 210.6251493, FAX: 210.6253455, www.imagco.gr, e-mail: imagco@otenet.gr INTERSYS Α.Ε., ΒΟΛΟΥ 7, 183 46 ΜΟΣΧΑΤΟ, ΤΗΛ.: 210.9554000, FAX: 210.9217805, www.intersys.gr, e-mail: intersys@intersys.gr INTERTECH S.A., ΑΦΡΟΔΙΤΗΣ 24, 167 77 ΕΛΛΗΝΙΚΟ, ΤΗΛ.: 210.9692300, FAX: 210.9851222, www.intertech.gr INFOLEX, Ελαιώνων 51-53, 153 51 Παλλήνη, ΤΗΛ.: 210.6722230, FAX: 210.6722337, www.infolex.gr, e-mail: info@infolex.gr KONICA MINOLTA, ΜΕΣΟΛΟΓΓΙΟΥ 3, 144 51 ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΗ, ΤΗΛ.: 210.2896600, FAX: 210.2896615, www.konicaminolta.eu ΛΙΘΟΜΗΧΑΝΙΚΗ Ε.Π.Ε. - ΕΜΜ. ΜΠΑΚΟΠΟΥΛΟΣ & ΣΙΑ, ΦΛΕΒΑΣ & ΙΠΠΟΚΡΑΤΗ 1, 131 22 ΙΛΙΟΝ, ΤΗΛ.: 210.5757929, FAX: 210.5757375 LINOMEDIA A.E., ΗΛΙΑ ΗΛΙΟΥ 13, 116 31 ΑΘΗΝΑ, ΤΗΛ.: 210.9010656, FAX: 210.9010961, www.lino.gr, e-mail: info@lino.gr

χρήσιμες διευθύνσεις

GRAPHCOM, Aργοστολίου 11 & Λογοθετίδη, 173 42 Αγ. Δημήτριος, ΤΗΛ. & FAX: 210.9823800, www.graphcom.gr, e-mail: graphcom@otenet.gr

ΜΟΝΟΧΡΩΜ Α.Ε.Ε., ΚΑΛΛΙΔΡΟΜΟΥ 25, 121 33 ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ, ΤΗΛ.: 210.5787308, FΑΧ: 210.5787304, www.monochrom.gr, e-mail: info@monochrom.gr MEDIAGRAPH A.E., ΣΠ. ΒΡΕΤΤΟΥ 111, 136 76 ΑΧΑΡΝΕΣ, ΤΗΛ.: 210.2419000, FAX: 210.2419050, www.mediagraph.com.gr MEDIAVIS, ΣΚΙΑΘΟΥ 17, 135 61 ΑΓ. ΑΝΑΡΓΥΡΟΙ, ΤΗΛ.: 210.2323500-1, FAX: 210.2380525, www.eizo.gr OFFICE SOLUTIONS, N. ΠΛΑΣΤΗΡΑ 116, 171 22 Ν. ΣΜΥΡΝΗ, ΤΗΛ.: 210.9407122, FAX: 210.9401229, www.officesolutions.gr

Π. ΑΡΒΑΝΙΤΗΣ Α.Ε.Ε., ΗΡΑΣ 6, 144 51 ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΗ, ΤΗΛ.: 210.2854000-4, FAX: 210.2854005, www.arvanitis-p.gr, e-mail: info@arvanitis-p.gr PARACHUTE FONTS, ΦΑΛΗΡΟΥ 35, 117 42 ΚΟΥΚΑΚΙ, ΤΗΛ.: 210.9210220, FAX: 210.9210221, www.parachute.gr, info@parachute.gr RAINBOW COMPUTER A.E., ΗΛΙΑ ΗΛΙΟΥ 75, 117 44 N. Kόσμος, ΤΗΛ.: 210.9012892, FAX: 210.9012540, www.rainbow.gr SONY HELLAS A.E.E., Βασιλίσσης Σοφίας 1,151 24 Μαρούσι, ΤΗΛ.: 210.6782000, FAX: 210.6782001, www.sony.gr SYSTEM GRAPH TECHNOLOGIES Ε.Π.Ε, Λ. Μεσογείων 269, 152 31 Χαλάνδρι, Τηλ.: 210.6985280 - 210.6912228, www.systemgraph.gr XEROX HELLAS A.E.E., Λ. Συγγρού 127, 117 45 Αθήνα, Τηλ.: 210.9307000, Fax: 210.9311075, www.xerox.gr

Ιανουάριος - Απρίλιος 2009 | 77

προηγούμενα τεύχη τεύχη προηγούμενα

cmyk #01

cmyk #02

cmyk #03

cmyk #04

cmyk #05

cmyk #12

cmyk #06

cmyk #07

cmyk #08

cmyk #09

cmyk #10

cmyk #11

cmyk #13

cmyk #14

cmyk #15

cmyk #16

cmyk #17

cmyk #18

ΤεχνιΚό ΠεριόΔιΚό ΓραΦιΚΩν ΤεχνΩν

Αν θέλετε να γίνετε συνδρομητές στο περιοδικό cmyk συμπληρώστε τα στοιχεία σας παρακάτω και στείλτε μας το κουπόνι ταχυδρομικώς στη διεύθυνση του περιοδικού, Σαβαγηνών 55, 111 42 Αθήνα ή περάστε το με φάξ στο 210.29.12.060 ή επικοινωνήστε μαζί μας ηλεκτρονικά στο e-mail: syndromes@cmykmag.gr Για να ξεκινήσει η συνδρομή σας θα πρέπει το κουπόνι να συνοδεύεται από την απόδειξη κατάθεσης του ποσού στην Εθνική Τράπεζα. Αρ. Λογαριασμού: 122/440284-73 Κόστος ετήσιας συνδρομής (6 τεύχη):

€30 Εταιρική/Ιδιωτική

€20 Φοιτητική

Επίθετο........................................................... Όνομα.............................................................. Οδός................................................................Αριθμός............ Πόλη...................................... Τ.Κ...................... Τηλ............................................. e-mail........................................................ Επάγγελμα/Εταιρεία............................................................................. Ηλικία....................... ΑΦΜ................................. ΔΟΥ.................................... Σπουδές.............................................

78 | cmyk #19

κουπόνι συνδρομής

#19

Περιεχόμενα #01| Optical Illusions, 2up 4up 8up CTP, Jpeg 2000 #02| Wide Format Printing, Pantone στο Photoshop, CorelDrawX3, Συσκευασία #03| Ψηφιακή Εκτύπωση, Συναρμογή, QuarkXpress7 (μέρος α), Εκτύπωση DI #04| Τεχνολογίες Ψηφιακών Εκτυπώσεων, QuarkXpress7 (μέρος β), Θερμοτυπία/Χρυσοτυπία #05| Χρωματική Διαχείριση (μέρος α), UV Wide Format, Μετατροπή εικόνων σε ασπρόμαυρες, Εξατομικευμένα έντυπα #06| Χρωματική Διαχείριση (μέρος β), Raster, Virtual Proof, Prepress #07| Τυπώνοντας Ψηφιακά, Photoshop CS3, UV Flatbed Εκτυπωτές, UCR & GCR #08| Νέα Οικολογικά Μελάνια, Illustrator CS3, Ολογραφία, Προγράμματα Κοστολόγησης #09| Κλεισίματα Αρχείων, InDesign CS3, CTP & Ελληνική Αγορά, Ρετούς Εικόνας #10| Πανελλαδική Έρευνα CTP, Grey Balance & Χρωματικός Έλεγχος, Προσαρμογή Γραφικών #11| Μετατροπές Αρχείων, Χρωματική Διόρθωση RGB, Μεταξοτυπία, Οθόνη: Περιβάλλον Εργασίας #12| Τετραχρωμία & Pantone, Γραμματοσειρές, Γραφικές Τέχνες & Περιβάλλον, Α.Σ.Κ.Τ. #13| CorelDrawX4, Wide Format Εκτυπώσεις, Σχεδίαση σε ευρεία διάσταση, Pitstop Server4 #14| Drupa 2008, Αναλύοντας την Ανάλυση, Create Outlines, Ψηφιακή Εκτύπωση & Κοπτικό #15| Εστιάζοντας (σ)την Εικόνα, Οι 10 εντολές των Γραφικών Τεχνών, Φορμά Αρχείων #16| QuarkXpress 8, Το μαύρο της τετραχρωμίας, Συσκευασία, Συλλογική Σύμβαση Εργασίας 2008 #17| InDesign CS4, Φασματοφωτόμετρα, Έρευνα του RIT για την ψηφιακή εκτύπωση, Συσκευές διαχείρισης χρώματος #18| Κουκκίδα (μέρος 1ο), Illustrator CS4, Μέθοδοι Στεγνώματος, Εφαρμογές Ψηφιακής Εκτύπωσης

29|05 - 01|06 2009 ATHENSMETROPOLITANEXPO

Ολος ο κοσµος της συσκευασιας

ΟΡΓΑΝΩΣΗ: Κυρηνείας 44, Παπάγος Τηλ.: 210 6548720 | Φαξ: 210 6547606 e-mail: info@graphicaexpo.gr | www.graphicaexpo.gr

Ροδοδάφνης 19, 152 33 Χαλάνδρι Τηλ.: 210 6548720 | Φαξ: 210 6547606 e-mail: info@graphicaexpo.gr | www.graphicaexpo.gr