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ALONSO, DÁMASO. ¿Cómo Era?
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de Maestros de [Ebbañol
de Puerto San
y
le Rita la Ro
|
La Mujer Puer forrigueha.
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El Tema de América en. Lone de Vega, Ángel Franco_--21 ] La Tradición. Armonía y p rogreso; M. Meléndez o Revista de LO O IA AA a ESSE.
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| JUAN
Eximio poeta ránea,
quien
pRAMÓN
Apto JIMÉNEZ,
español, uno de los más grandes fué
huésped
de
honor
de
tuérto
valores de la poesía Rido
durante
algunas
contemiposemanas.
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(Caña la tarde) ¡Qué
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¿qué doblada se (como
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Y yo abrazaba en nuera al amor múo, a
y salvaje,
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Demudada reina: loca de los mil colores ' |
Sin sombra, la burca mar
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y las mil luces sin sombbre,
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arriba,
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bajo la tercera estrellha. EL
(Y yo, isumido en lox de la reina mía, sín
alma,
cómo
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El mar, ya oscuro, ¡qué ancho entre
las dos
barcas,
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mar arriba, mar abajo!
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Mar abajo, sangre fija y oteadaá
cárdena
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que yo casino ecía,
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¡Qué negra, qué hohda la barca vieja ja (madi (madre «$ olaamb, . contra la noche sin playa! can.
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ver quién puede- cojerla!
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la estrella
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el naranjo
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En el tejado está ¡A ver quién puede
la estrella. cojerla!
¡O, qué, olor a primavera! su pomo
de luz eterna!
En, los ojos está
¡A
y 2
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ver quién
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la estrella.
puede cojerla!.
¡Por el aire, por la yerba! queno
se pierda!: XA
¡Cuidado,
¡En el amor está la estrella! ver
cojerla:
puede
quién
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VIENTO DE AMOR Por la-cima
del árbol iré
y te buscaré. |
0 ?
Por la cima del árbol he de ir, por Ja cima
del árbol
has de venir,
por la cima del! árbol. verde nuda
donde
y todo se pierde,
-:
Por la. cima del árbol iré 0) te
encontraré,
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cima: del
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y
árbolese va
a la ventura que «aún no está, en la ¿ima del árbol se viene
del
árbol
iré -
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cima
de color:
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como.el afán cambia el amor, y a la luz de viento y afán
Por la cima del árbol iré , y
te
perderé.|
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hojas y amor vienen y van,
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la cambia
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ld viento
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po. El
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y te cojeré.
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Por
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de la dicha. que ya se tiene.
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LAS FLORES BAJÓ EL RAYO Eas flores se dan y vuelan como No se ran,
(Mas
vuelan
la! mano
los pájaros. |
como
los! pájaros.) '
Tiran, se alzan
allá abajo,
bajo. el nubarrón
del ra yo.
No se van.
po
(Bajo el mubarrón Llaman
[ |
1]
del tayo;)
econ pena
y con
blanco,
con amarillo y con Hanto. No se van; (Con amarillo Cada
y con
trueno,
con
| Uinto.) su
dardo,
les sáea un ay, al relámpago. No se van. (Les saca un uy, al relámpago.) Mordido “su olor, es tanto que sarigra el olor mojado, No
se van.
(Que sangra su olor majado.,)
elsa Vuelan, pues
por
no secarse
ñ
cri] í
huyen lós pájaros, de esparto.
No se van.
da.
|
El
(Por no secarse de espánto.) 1
>
Las flores se dan y gritan
como
la mano
No se ran, (Has gritan como
" los Pújaros.)
MI
VIDA
ETERNA
Estoy viviendo. Mi sangre está quemando belleza. | Viviendo:
Mi
doble
está eraporando amor. Estoy
viviendo.
está fundiendo
|
|
los pájanos.
sangre
>
Mi sangre 0
couciéncia,.
CIÓN
RITMO Nube
DE
OLA
diamante
contra
azul
radiante; )
rerdor precioso SA, ¿3 contra sol glorioso... * «¿Viento de árdor, : = ola de amor!
Corazón pleno
»
contra
dios kereno;
- sueño perdido
|
<¿ontra luz de olvido... ¡Sangre de olor, ritmo de amor!
S
Paro.
del
mundo
contra azul profundo; | cuerpo impohente
| contra sol presente...
¡Prato aún con flor, ¡ala
de
amor!
»
- VIDA,
GRACIAS,
: MUERTE
Gracias, vida, porque
.
entrar
he sabido
en el secreto del espíritu.
(Gracias porque
he querido
legar a lo infinito.) Gracias,
muerte, porque
he podido
sostenerme en el mar del idealismo. 1
»
,
da
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.
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he ¡Y ALERTA! 3
Tesoro
de
ini conciencia
¿dónde estás, cómo
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Pero
¡y alerta! sin revelarse. $
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siempre
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el secreto aquí
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Cada noche, el *¡si gerá mi sueño el hondo diamante!”
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Cada mañana, el aruncio: (defraudado) del “¡quién saber”:
ar
$
Destellos, vetas, olores, tu mina por todas partes.
SE VENAL O EE
,
|
encontrarte?
| A: MI REINO
,
| |
|
: Sólo en lo. eterno podría yo realizar esta ansia de la delleza perfecta.
|
En lo eterno, donde nQ-
os
hubiese
:-
a
un son ñi una luz
ni un sabor que le dijeran ¡basta!
al ala de mi
(Donde
el
doble
vida. río
mío
del vivir y del soñar
cambiaran
azul yu oro.)
CREADOR SEGUNDO ' ¿Qué Yo
me
hágo
importa, sol eco?
la fuente
azul
en mis
entrañas.
'
Nieve sin luz ¿y qué? Yo
|
hago
en
mi
»
corazón
|
|
la fragua
|
grana.
-.
SN
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¿Qué me importa, amor humo? Yo hago la eternidad de amor en mi alma.
EL EJEMPLO Enseña a. dios a ser tú. Sé
solo
siempre
com
todos,
con todo, que puedes (Si sigues
.
serlo,
tu voluntad,
un día podrás réinarte
—
solo enmedio de tu mundo.)
Solo y contigo, más grande, ¡
:
más solo que el dios ¡que un día ereíste
dios cuando.
niño. »4
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Ramón
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Jiménez.
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Juan
LIBRE*
RRA
UNIDAD
A
Fragmentos: de Prisa Juanramoniana ,
Política
entiendo
que
es administración ideal.
Y se debe ir!
ella,
' por lo tanto,-con vocación auténtica, cómo a la poesía, ejemplo de todas las otras actividades moráles superiorés. Creo también que no se puede abandonar ningún, campo. de trabajo profundo individual para ir al de la política, por menos o mús profunda que seat; (Campo: la actividad política debiera cumplirse, como la científica, “en reuniones téénicas, sufi-. cientes en el grado máximo, sin aparato espectacular. Con esto ía tamos. ganando todos, y nunca se llegaría al envanecimiento teatral que todo lo 'entorpece. - En el aprendizaje político ocupará siempre un primer lugar
el sentido del tiempo )y el espacio y la medida de la palabra.)
El poeta ( sigo incluyendo en la poesía, todas sus hermandades! ejem'plares) hará más por tiempo, patria y mundo, rescojido en su vida y sul obra, que en salidas absortas a las llamadas cámaras minoritarias « jenerales. La unión final de todas las grandes obras vocativas; solita: rias y gustosas, cumplidas libremente y atadas por la pee es, en su a, la. patria
cierta.
j
(Una verdadera república de “trabajadores”, un comunismo posible... sería, para má, aquel en que cada uno trabajase, “sin prisa ni desc anso”,*
en sú vocación fundamental, dándole todo su tiempo y su deseo. No ve-'ríamos entonces, como ahora, que, en jeneral, se trabaja con escaso resul=.ye
¡tado en lo que gusta, al marjen estrecho: del (end | j
trabajo: necesario. —
No hay más deber que la vocación realizada con entera voluntad, n
¡más alta que la cumplida con deleite.) |
>
|
y obra”
Si los poetas, los astrónomos, los químicos, los fl sofos, fuéram OS po-
¡líticos de acción, ¿qué habría que administrar en lo espiritual? El poeta, ¡y sus equivalentes, dan la parte misteriosa que ha de ser lealmente dmi= .. | nistrada, con el trigo y el pescado, la tela 1 el, papel, el vidrio y le máquina, por, el político, eje de todas las ele adas consecuencias ben éficas. ¡¿Y qué gran político poético sería el que ascendiera sin rodeos, :en una | gradación
de experiencia y conciencia, rodeado
de obras espirituales,
has-
ta integrarse plenamente en su gustosa ilusión? er Ñ-
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de este año.
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de | elaborar an
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a la amabilidad
de BRÚJULA.
el.
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Ramón
nuestra
del poetá,
abril
de
1933,
Jiménez
Universidad
será publicada
el
*
es la idea
tres año: 28
de
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integra|en el.
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FEDERICO! DE ONÍS |
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(1929)
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CARICATeRA. RUDOS Y ENTREFINOS Las 3 habían dado ya; y as otros rabo caída la voz total, dejando solo el sol de la coliná de los chopos, Él venía ahora, a paso doble, la: cartera gorda al brazo, ap etándose las sienes com el pulgar y el medio de la mano derecha, despejándose la frente inquieta con diverso jesto inconmsciente, comiéndose
de prisa, su postre, uva, pan
y queso.
de la rabona verde! — José Ortega y Gasset nos ventana baja al verlo llegar: * ¡Este fauno del sumidos los ojos en la coronilla, se disculpaba. arrastrada, intentaba pegarnos de mentira, igual todavía el niño salmantino Federico de Onís? Recuerdo
no sé qu
poesía de Heine,
¡Héroe crecido
sonreía desde la verde Tormes! Y el fauno, risoteando una broma que un bachiller. ¿Era'
que quizás nunca
vuelva
a en-
contrar, en la que uo e strella que ha estado elevándose, cae de pronto del cielo del poeta,
hecha cristal gordo
de botella.
Pues Federico
de Onís,
“torcida la cabeza al golpe del súbito Cristal basto, lo miraba en el suelo con seria melancolía, olvidado otra vez del instante al que venía de prisa,
rique:
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la arboleda, la mano. 1zojos de verJorge 009%
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| Después de puesta la vida tantas veces de r su ley 1 tablero .
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y se ponía a recilarnos. alto y embargado, actor natural de apretándose otra vez las sienes con el medio y el pulgar de quierda, despejándose, otra vez en su sitio, y húmedos, los deantes matices metálicos, la eptrofe tallada de las coplas de
.o el comienzo dichoso de la májica A
Retoge ya ol campo su
da a Grial de su Fray Luis:
A
|
n el seno hermosura...
Y de repente, en brazos del recuerdo súbito, se doblaba, otra con una risa Pr como Novida, alardeaba un poco otro, chupeteaba seguido el sobrante papel mal quemado del hecho entre viento y suelo, escamoteándolo en la palma como
vez también, de esto y lo. cigarro desun aprendiz,
se echaba otra mariposa de la vista (y, mientras se ataba las inencontrables
cintas gordas de sus zapatos con ol » de siete Salamancas, se. ¡ponía al hablar fijamente mal de A. y en respetuosa broma de U., sus cuentos favoritos.
Con
joven,
|
:
barba aún dl adolescente segundo, parecía anteayer un Caxivld
Mas es de aquellos cuya fisonomía resta, un poco embastecida
sólo, contra navaja y peite, corte y aliño.
Siempre es Onís igual al sí d
ayer y al de hace un año; igual por fuera y por dentro; y'creo' que seguir siendo igual hasta su fin español o americano. *De América ha traído un viaje tras otro, no sé qué parecido con el Charlie Chaplin de los nortes que era antes y aquí parecido con el Charlot latino, quien con barba seríd una especie de Carlyle americano. . Y no sé en qué secreta Salamanca
AAA
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FRAGMENTOS
DE
Pes JUA?
RAMONI LANAS
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octava de New York serkomkpra Onís sus, eetores que vibra siempr renovando lo mismo qué se lleva. o ] Als Y acortando tiempo y distancia recuerda y repite: a dl | ha | 40 udn poético es Dios, y cuán poético
|
es un templo católico que encierra . cuanto de original, raro y pienses:
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¿Y a que no ca ustedes de quién es esto? ¡Pues esto sí, señor Jorge Guillén, de Zorrilla, su paisano de usted y ¡Arce! Y de nuevo la risa aquella de arbusto cda al Su verdadera flor de fruto es siempre cambiante. Pero, jía
y
otras
historias,
amparos
jenerales
de. tanta
|y
el de Zorrilla, de Núñez: de. viento y agua. contra filolo- |1
tercería | empachada,
|
adonde, de más alta rejión lo trasplantaron, : de donde se sale por ven ly tanas correspondidas a océanos de ida y vuelta, conserva «sanas y tiernas.
|. sus raíces de palo dulce en el puñado
de tierra primera,
dentro
de sus.
Y su savia, en el recorrido le sus miemespuertas zapatos campestres. bros toscos, da hoja y lumbre'a sus rodillas, $us codos, sus papa sus
¡'
sienes
,
alertas.
VIVAS,
guarda
También
elá ticas,
frescas,
maleta, sus alas de azul y oro, y vuela siempre cones meda castellana hermana del río peregrino del ma que vuelve para él sus olas. |
n
la
misma
porlla libre ala-
¡Del mar que cambia, :
Pr
Í
11
|
E: FIESTA POR La POESÍA Y EL NIÑO.
| | DE PUERTO
RICO
El Comité de esta Fiesta por la Poesía y el. (da, de Puerto Rico me ha hecho el honor, que agradezco en lo mucho que significa para mi, de " pedirme que yo explique ante todos el” prop sito de la fiesta. Voy a in. tentarlo en breves palabras, porque la Poesía y el Niño esperan. Este gran acto poético que estamos ya pre esta. noche, 19 de noviembre, fecha insigne para todos nosotros, es por la Poesía, en. honor. . y amor del niño de Puerto Rico. Y es, debe ser, hago votos fervientes. porque lo sea, el primero de una serie inacabable que pueda celebrarse un. Yo
récabo hoy, tras la alegría de bresenciar su inicia-.
_ción, la de contribuir siempre, presente o desd lejos, a El niño de Puerto Rico, imán de todos los colores pobre sobre todo, me ha conmovido profundamente. muchas veces a este niño pobre de Puerto Rico por de su priméra vida, en la ciudad y en el ca po; lo me he detenido ante él y le he preguntado. .. era lo
Casi siempre me ha contestado:
“Un libro”.
Y a veces iba cargado de
EsS"decir, que el niño de Puerto Rico
quería “un libro?” apesar de
tener otros libros. . Sin duda no'se refería|
en general, a los libros de
libros.
AS
fiesta tan entrañable. * del paraíso, el niño Me he” encontrado los caminos difíciles he detenido. ante mí, que más le gustabá.
>
día de cada año.
estudio que llevaba, eso resplandecía claro en sus ojos de. tome iluminados, sino a ese libro ideal que todos hemos entrevisto en nuestr infancia;' que nos ha revelado, :en la mañana de la vida, como la mariposa azul del
colegio, por la frente en dllusión: el libro del cuento mágico, de verso. e A
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luz, de la- pintura maravillosa, de la deleitable musica; el libro de la jue ¡asía, del milagro, de la hermosur a; el libro ¿beta en suma, sin otra ul;
| o: |
y
|
lidad que su belleza, Estamos
aquí todos reunidos b
pensamiento de los que ideamos material a la adquisición del lib rurales de Puerto Rico; luego pe galo y otra a premiar y 'editar ca
ajo la enseña del libro bello. El primer esta fiesta fué dedicar todo su rega o ro bello para los niños de las | o, uelas samos dedicar a ello una parte del r a año el más bello libro inédito de: A
|
9. | ;. |
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+
Por fin, fundiendo en.una las dos intenciones,
muchacho de Puerto Rico.
Se
creímos mejor que cada año se d edicora todo el regalo a «premiar, editar y repartir entre los niños la mejo colección general de poesía popular» úsica, fotografía de! personas, paisajes “culta, leyenda, biografía, dibujo, ciudades, árboles. olas, flores, páj aros, nubes, etc., de Puerto Rico. y de] extranjero sobre Puerto Rico, escoj pido todo por un: puertorriqueño; el teso-
|
ro bello, físico y moral.de Puerto'R Rico. Estos librós, cuyo material es inf nito, se sucederían año tras año, y así, año trastaño irían formando a
A
enciclopedia de la belleza de Puer to Rico.
Y estos libros o los otros, los que fueren, con arreglo a las tres posil i tidades antes señaladas, habrían de- estar editados sobria y dignamente; y dignos por ellos mismos, en todo s sus aspectos, y por el cariño que lleva-
1
A
rían dentro de todos los que los pr oporcionaron, deberían ser. cuidados cón esmero.
Personas
vis itarían las escuelas rurales de la isla y a amar y cuidar los libros espiritual y material-
preparadas
enseñarían a los niños «mente. En lo material, podrían hacerse unos est ntes aisladores de los. destructores del libro: la. humedá id, el insecto, edo y unas tapas protectoras, teniendo
en cuenta
que 0, la
mano menuda
q se habría
de hojearlos
»
veis, es inagotable,
* SUCCSIVA.
De
e
es
tan activa, insistente y nerviosa, tapas que se hicieran con materiales éscogidos de Puerto Rico; fibra, telá, piel, cintas, letra, etc., todo con arreY se podrían glo a la naturaleza y el carácter del lugar de cada escuela. además establecer, para estímulo, de esta obra, concursos ñ libros bien conservados y encuadernados, libros bien amados! por los niños. El lema, como
|!
)
e
y no diré
este modo,
conel 'amor del niño a la belleza
esencial
Puerto Rico y al libro bello en sí mismo, se suscitaría también | un fló
cimiento del arte popular puertor Y año tras año, el. niño
riqueño.
de Puerto
Rico
—.
.
iría formando
su alma y su almario, sería poseedor srficióntel
o
2d
y conservan
0
e su : almería, su mejor
almería. A la visión diaria de s de su isla, iría añadiendo, iría 1 ideal, la patria ideal; conjunto d psu pan expresado por aa y defini Dor sus hijos mejores. En esta doble ilusión, esta doble fe, esta unión complementada, esta uzidad de vida, se iría afirmando sú alma en su cuerpo, y el cuerpo iría adquirie ndo el valor de su alma; el * niño se ima encontrando su corazón en su frente, su personalidad entera, su ántegro
carácter. Cuando fuera hombre, sería dueño deun hermoso tesoro poé- taco, la librería de su espíritu, y dueño de un ser plenamente puertorriqueño. Que el niño de Puerto Ricos lve al hombre de Puerto Rico; salve, Por la poesía, la belleza, la armonía de psu patria, a su patria, Lo demás le sérá lado al niño y al hombre por añadidura.: Así se(. : Hal
4
”
10
e
UN »
|
»
|
Narci Dr.
Guiller mo
O teja 1
Díaz-
31.
El
p.
Es
e
I ECO DE NARCISO largamente,
poéticamente,
de ' Narciso. Son Cuando nació ¡ Narciso, explica Ovidio, su madre, “la azulada Liríope”, ¿hizo consultar el augurio. Preguntando si viviría largos 5
LA
unos versos musicales y perfectos.
años
de: 'madura
vejez,
el adivino
de
los
tiempos
' lemnemente estas valabras: ¿Si no se 845-347). Ya; sabéis la historia de su
¡abrigo ¡Eco
materno.
más
ninguna—le
que
las cosas.
Ya' sabéis cómo
las ninfas—y
querían
so-
por
encima
aquella de
todas
una
voz despechada
de las venganzas, lo 0yó.
¡ mesis, la dios:
terminó
sabéis,
Es
curioso
que. le
en “un momento
“en
tragedia.
La histori ia, ya
Imaginemos
la
esceno-
ls una tarde «le una serenidad perfecta. Hay ; ina multiplic ción de flores en los prados; suena la múlos
insectos.
Narciso
vuelve,
fatigado,
de
una
como
el nues-
tro, en el que sería pe igrosísima una definición exacta, e intereñe a lps poetas. más significativ os. Incluso
ll | |
(v. 405), Né-
grafía.
de
ra.
“¡Ojalá tam:
le gritó:
bién él ame y. no sienta el goce del amado!”
¿sica
disquisiciones. áridas!. - Los poetas han tratado de unir la magia y la tragedia, sobre todo desde el Rena- cimiento?, que reconstruye las estatuas mutiladas. y ama la gracia y la claridad. Narciso había de interesar a los poetas: ¡a los clásicos por todo lo que hay en "él de espectáculo; a los románticos, por lo: que tiene de tortularga
Pero él era marmóreo, de una indiferencia di-
vima. - Cuando
¿To
dijo
conociera! (vs. adolescencia, al
» científica sobre Narciso, el torturado, y han hecho
lupa
de
z lEstas dibduisiciones tienden, or un lado, a aislar el mito NB meiso idelí mito de Eco, que es una superposición posterior
(Vid. | Certiace Myt. de. la Gréc¿ Antique (París, 1879, pág. or otro, a buscar una explicación «psicoanalític+ a la pa- L 334); sión Ab arcisó. Véase la teoría típica de Freud (Obras completas, edición castellana, vol. V: ¡Teoría general de las neurosis, p. 217: ¡La teoría de la. .líbido y el narcisismo), explicándolo por una falta de finalidad, externa al. yo; de la líbido. Esta anorma:-
lidad
sería
debida
a una: excesiva preponderancia
de. la
madre
cacería: ha, perseguido a un cervatillo huidizo y gracioque deja al hijo sin conocimiento del mundo que le circunda. Cálderón, en sú comedia mitológica Eco y Narciso, «mezcla al tema so. Como una espada, sobre el prado hay una fuente| y Imístico el sentido. pedagógico que se desprende * de la tragedia, ¿an arroyuelo. Narciso, palpitante,se inclina para beber. - Véase |el admirable comentario «de A. Valbuena Prat, editor de esta comedia (Madrid, C.I.A.P. 1931). Dice el ilustre profesor: ¿s como un aco tenso el adolescente. “Y mientras beb2 “cios casos de neurosis narcisisté han sido - explicados. en la , —palabras de ¡Ovidio—, sorprendido por la belleza de la : psicol gía actual, por el ¡sometimiento excesivo, al medioyy direc-
imagen que contempla, -ama una esperanza sin aa ¡se figura que es cuerpo lo que sólo: es agua” (v. 416).
' Narciso
“espejo, y
él
se
enamora
de
no sabe quién
sí
Narciso, Atras del ser que le sonríe cuando
mismo,
es aquel
sonríe, quele alarga la mano al
.
Empieza, zable,
ma:
.
tragedia.
Pasan
llas
“:¿ Alguien,
443
que q
su
4
Pasan
pal ¡nen :
Vi
horas
La
cuando él se la tiende.
tragedia
y Narciso
de
no
ay selvas,
ha amado
los días:
Narciso;
“Narciso
muere
su
como
amor
se
de
flor
cera
se
, rayos del sol "vs. 488-489). Lloran las Dríadas y Eco les hace eco, “Ya preparan el altar, las antorchas agitadas v el féretro; el cuerpo no estaba en parte alguna; y en vez del cuerpo hallan una flor de color azafrán con el centro teñido de blancos pétalos.” Por eso, aún, hoy día
: se llama a esta flor Narciso. He
aquí la historia,
+ Los
-* mitólogos
ixolicada por
2.
; deshace en un fuego lento y la escarcha matinal con los
*
bién
dianos.
cruelmente”
rosa
personaje, ¡especialmente
do
Narciso. es una la
su
E han ¡aplicado
su
en|
j
esto. por: el “aniquilamiento en que justificaría” su actitud indepresenta, en efecto, Calderón a
su relación
amgrosa
con
Eco);
Erend Jeburriria al complejo de Edipo ; Narciso no ha visto a otra? mujer, que a Su mádre.” La mela ti narcisista ha sido tam-
inalcan-*
mitieve
más
ción anormales. Adler explicaría el niño de la voluntad de poderío, cisa y¡ vacilante en la vida (como
ci
habla
nos
¡Es
preciso
Hemos
Freud
(obra
buscar estos
citáda,
p. 234).
poetas, naturalmente,
entre
los ovi-.|
de fiarnos tan sólo del folleto de Schevill:
Ovide!|
“and the' Renaissance in Spain (Publications in Modern Phi ay. Univ ersity of | California - Press. Berkeley, 1913), que no. nos| precisa este aspecto. Por otra parte, la.imitación ovidiana Medieval
está referida a. la hora de. l'amour courtois aprendido en ell Ars. Aman li.
cimiento llejo,
Las ¡Metamorfosis
sobre
Cetina,
Barahona
Silvestre,
actúan
de “Soto,
Porcel
sobre todo
Hurtado
y Torrepalma.
a partir del
'enaasth.. «El tema de Narciso!
de Mendoza, '
es tratado concretamente, además de Calderón, por Juan dé Arguipo. ¡ue de un soneto qué: dice; así: “Crece el insano ardor... 1 engaño Del que entlas aguas sola causa en isu' mortal querella: da el daño. Vuelve a ver en la fuente: t fuego, ¡mas en ella Templarlo piensa y cierra al fácil desengaño. Falleciero n
crece
cielo amante
amado;
Y
flor
ahora,
en
de su ¡muerte tas
: XXXI, 295).
que a su suerte
purpúrea
7
su imagen bella. Y él. el. remedio |ly edenta caso extrañó Que della: sale! la'enemiga estrella Sus ojos, las fuerzas y el- sentido Al l
la belleza fatal cayó rendida.
convertida
que crezca í
vió
fué
principio
sba a darle la vida.”
La
agua que
(B.A.E.,
pá
>
A
en el tercer libro de las Metamorfosis,
AA
Oe
NISO
el teatro ha sido tentado por la figura dolorida de est muchacho: aquel Narciso de Max Aub, que, al acabar el segundo acto, (¡intenta suicidarse disparando sobre u (El espejo: el amigo y el enemigo de Narciso). espejo?. un
poeta,
un
solo
poeta.
que
se ha: permi.
poetas de
que
hoy,
sin embargo, Son
el espectáculo.
en
sienten más
este
punto
vivísima
ante
la
tragedia
“Gtinceler
de
meu
cos-per
Narciso, al cual
sen
ardent de a
por a
figura
ráneos,
se
de
une
(Bayrcelona,
Narciso
a
la
que
corriente
a
”
cuerpo
va.
tienen
otros
literaria
que
d
1929).
Este
“umentos
busca
Cuando
Narciso,
murió,
dice
se
Wilde,
—Las he gastado Y las flores:
—Es
las
él
las
flores
inclinaba
día
para
mirarsé
en
los
'
mí-
Wild e junte
como le amaba.
las
A MO
“C'est la confrontation c'est-á-dire- en
universelle image
4+
tant
puisque
d'étte
défini
(Entretiens
las palabras
del
de l'homme, que
particulier,
P.
Valerv,
pgeta
sobre
París,
este
parfaitement
épouse restreint
L
générale:
tous les objets avec á un
temps
á
un
e
so
visag
á une race-et á une foule de conditions actuelles ou potentielles. C'est en quelque sorte, Popposition d'un toutiá l'une de ces parties et lespéce 'de tragédie qui résulte de cette unión inconcevable (página 358). :
6. C. Riba, l Estances, 11, 29 (Ed. La Mirada,p. 129). López
XXIT)
unos
152. A
Picó,
ha
Fragments
PAE
]
incluido de
1
en
su. Carnet
Anti-Naurcís
OIE
(p. 93),
|-
Es:
Y
figtira
Los
que
su
románticos
la Iglesia substituye/
lado alegre, prima:
es
un
Espejo como gouzo,.
del narcisismo!
Cúlto
de la figura” desdoblada
en el
Cuando Narciso hace de sú problema
dandy?
- Cuesta
|.
mucho
poner
de
acuerda
de hombres:
no
hace nada
plia. el arte
da: lugar
';
en
estos
una
de animar
trabaja,
El
El
autor
esta| sistematización con
»
El dandy
podrá. pues, quedar
textos*,
tenemos a Carlyle. .
sonrisa
Balzac:
démarche. año |
elegante.
el reposo.
perpetua,
7. Canciones, 1921-1924 8,
|
a la vida
en apuro
Hasta aquí, Balzac.
- Aquí
| |
que
clasificado” como un hombre hábil para animar el reposo. La definición, :«sin- embargo, es muy vaga. si la apoy amos
con
(op.
el hombre
estos aforismos escalonados: 1. El fin de la vida civilizada es el reposo; 1. El reposo «bsuluto produce el spleen; 1. La vida elegante es, en su acepción más am-
Es más
de lla “Ruta
“Se
dice Ovidio.
que piensa y el hombre qu e-no hace nada.
conceptuosa y'menos decorativa la versión de nuestro. poeta que la de Valery. Hagamos notar que otro. gran poeta catalán, Josep
María
fuente,
Ne contempla
el hombre
tema:
tel qu'il se percoit en lui mém
connaissance
sa conscience et
avec
gran
(clásico)
de Papá Goriof pone
(0.
Lefébvre
anota
,
tres clases
-
1926)
de la
es agua”,
tortura
3
solamente
que
|
+
Federico
es uña
hombre que trabaja da lugar a la A, ecupada: el hoinbre que piensa da lugar a la vida de artista; el hombre
flores—;
aguas.
Um
. 5.
Ni apeiso
la gente especializada en esté tema. | Pero podemos pattir, por ejemplo, de la deiinición de|Balzác. Balzac, en su Pratado de la Vida Elegunte, dice 1 en el mundo hay
—Yo lo amaba— dice la fuente, loca de vanidad—, porqu cuando se inclinaba sobre mí, yo podía ver [mi belleza reflejad en sus ojos. La pobre fuente se figuraba que aquella imagen del agua que se repetía en las pupilas de Narciso era su propia imagen.
Livre,
el espejo
-Dadysmo.
¿Qué
temá
había
fuente. [dijeron tus
Otra manera |
espectáculo.
un espectáculo, aparece el dandy,
:
cada
como un
tortura.
espejo.
contempo-
Oscar
que
de tanto
EL DANDY
clásica, formal, exterha, en la que.
de nacer, forzosamente, el
no como
para ll
todas, dijo la fuente,
eh
Había
claro: - ¡era tan bello!
se
|
ESPECTACULO:
manera
es lo que
rio, externo
seeds
presentar
rregla
— ¿Era tan bello, Narciso?— preguntó la -—¿Quién lo puede saber mejor que tú?— si
en la rosa estoy. yo|mismo?.
“Piensa que és Guetpo lo que sólo + el agua por 1 ceniza, es ceniza”. dice la liturgia cuarestial.
E
la fuente le pidieron gotas de agua
¡Muchacho!
explotan esta figura de Narciso.
tos, descargados de ¡Arqueología. (Véase mi mota sobre este en L'avantguardisme a Catalunva i altres notes de crítica).
|
|
resbala!
es estimado
largamente
esperar,
coses”.
Altés|
4. He aquí, efectivamente, cómo para explicar la historia de Narciso:
|
Narciso es el espectáculo de sí mi ismo.
tot ell no pot
furtivament
Narciso.
se
agua...
dicho que hay dos manerás de ver el mito de Una
Narciso
Fl
, : dol poeta andaluz, Federico García Lord “4, ha- inten tado fundir en una canción infantil, muy suya, la trage dia del adolescente enamorado de sí mismo: Aub:
mío!
Hemos Narciso.
A Un
. Max
amarillo!
profunda, romántic a, en la cual desesperante; un problema.
de noses—o de roses— el suplicaria,
¡Dios
NARCISO COMO
les coses
per una impaciéncia
pájaro
1
ve
se'n va de mi, com qui es desfá
i que
del
¿y
dans Toeil"
del que es seu i que amb
«dentro
la tor
todo un tesoro de impotencia y de orgullo”. Carlos Riba. el gran poeta catalán, ha visto un Narciso patético, máis aún que el de Valéry. Le hace hablar de este modo: —El
al río
románticos.
Valéry, en el éual toda pasión es contenida, siente un emoción
aquel
. ¡Que
ic =
De
Los
a caer
Se me han caído los elos
v
A
Mira
tir la tragedia en sonrisa, era el único que portía hacerlo. - Este poeta se llama Oscar Wilde*. tura
vas
ca
Introduction
Carlyle una
| E
.
sonrisa
j
de los and
qué es un
pretexto
Málaga. Ed. Disoral p.'66.
de
la vie
élegante
suivi
de
la théorie
1932.
!
|
:
de la
et notes de Claude v arége. París, Bossad, ó
y
|
|
ca
|
L
habido
tido adoptar ula posición antitrágica ante la muerte d Narciso: En realidad, este poeta. especi ialista en convel
te
ap
len lo hondo hay una POS Yi y en la rosa hay otro río.
,
Ha
¡Que
2, ..
pS
JUILA
0
BR
|.
|
NARCISO 1”» para enseñar los (lientes, tiene ningún síntoma de el animador artístico del hombre que Meva trajes”, v existencia consisten en
tades
de
Para Carlyle,
un:
dandy
espiritualidad; no
ta
no
es siquiera
reposo. Es, simplemente, “un un hombre cuyo estado, oficio llevar trajes. Todas las facul-
para
vestir”. | Just
en
defensa
del
dandy,
D'Auvrevilly?0,
“No,
arté brutal
dice
Barbey,
anudarse
la
el
dandysmo
corbata. “(Entre
no
es
el
otras razones,
de aquel
sus- trajes
tiempo, se pasaran
contra
la pared
vagameñte deslue ido. Barbey de ocupa del dandysmo Y dios máximo: Brummell, Jorge secretario
gancia
de
Lord North,
inglesa
que
y continental.
largas horas
pata
darles,
un
quemando Brummell,
fué el
ha
de
falta
en
diferencia
retimanfente
hay
heroico.
Por [ejemplo, guantes|
que
dice
'entre
El dandysmo
Barbey,
Mama
ele-
parecen
hacia
unos
si estuvieran
un
de
Alfredo
de
Musset;
lo era,
en cambio, cuando realizaba la siguiente maniobra: para que sus| cabellos tomasen el matiz deseado, ponía a todos sus 'criados
en
fila, a lo largo
de
únas
habitaciones,
longitud de las: cuales había sido calculada mente.
Cada
criado
| 9.
sua ¡Ressartus.
10.
debía
]
tener | Po
una .
El dandysmo | y Jorge Br ummell.. na, Madrid, | po |
a]
borla
-
Ed,| La
la
matemática de
polvos
en
;
España
muestra
del
“Mi-
difícil.
mindo
de
lo que Ortega
Vamos— si Dios civilización
que anulará, toda
Una
colectivista.
todos los espejos..
Y con todo, bien podrá: imos hablar de la gratitud al espejo, como | hecho de cultura, 121 espejo, lía sido siempre el
gran] | controlador
del
gesto
y
de la actitud.
Cuando
a
época le ham fallado los genios, estos genios despela nados que se imponen por, sí mismos, el espejo ha creado . este hombre
mediocre y. per fecto que es el hombre
|
y el poeta
|
entre
Mama
estrictamente buen 2] | Lo
¡La rebelión
cap.
VI
preciso
19, hecho
la
éaltura,
de
gusto!”./.
valor
de las másas. : (Ed.
de Occi--
A
p
insistir en. la consideración de “la “moda .como que
refleja
con
la misma
de época y de estilo.
filosófico
Simmel.
por Jor
E
y. Da
cualquie a los cambios lado, | sul
la
humanidad, sutil. que se
pro
Véase:
11, * dente,
de sa-..
que han salvado
esta cosa
se cifra en
que
eleganci ta
uná
con
menbr
los genios" conductores. de
universal
La'moda
puede
y
sensibilidad
humano—puesto
darnos
que
Esto, dejando de
otro
a un relieve
un índice perfecto: de
Mirando la” efigie de las ideas que predominan en ¿ada instante. un romántico,, se comprende perfectamente sú | posición ante la vida |Icotidiana. Aquella cintura estrecha; aquellas piernas delgadas, todb ello subrayado |por el vestido, aquella fina: palidez des-
peinada, l alarga las figuras en un desinterés absoluto
Moder:
S
no pone re-
civilización de dandys
una
destr uyendo
y que—acaso—acabará
+ El príncipe de Kau-
nitz, dice, 10 era un dandy cuando se ponía un chaleco la andaluza
público.
se imponeel uniforme pe
tipo «le
lón: | El cortegiano
como
“es el
para:
pst
distanci la
dle seda|
dar una
del espejo.
gar; otro, en los demás dedos; otro, en lá palma de la mano; otro, en la manopla. | Esta recuerda | a:Barbev Otro caso de diferenciación,
interesante.
9lvida.
decir en úna
Y! 'en todos estos países,
cuatro drtitas determinados: uno, especialista en el pul-
muy
acaábado.: lo
|
civilización
Sin embargo, fijaos, el danhechos de muselina mojada. dysno Yo consistía en la perfección « 2 estos guantes que seguían el contorno de las uñas como la carne misma, sino en [el hecho que estos guantes estuviesen hechos: por
que es, timbién,
vez
la rebelión de las masas, es im hecho: la liversidad.
Decadencia
señor
Hevaba
ate
se*ha vuelto una cosa muy
es uba inmoralidad;
:
como
una
del dandysmo
culo, el diverso—.
es siempre un
Brunmell
a la mano
la
077
¿n los países que
.
que se amoldaban
llamar
mañ: na—Nor teamérica y Rusia—no existe. blend en” efecto, el dandy no es otra cosa que el único—el desta-
Brum-
“el
pero
Hoy el dandysmo
jedib-]
la
hace
“y
da
de
¿bmpduese,
el! protagonista
zado!
uno le nenta
no
rad, dice Brummell, quedaos en los salones todo el tiempo que 1jecesitéis para hacer efecto; después, marchaos.”
mell había espítitu: de dandy. Vocación, talento y éxito. Siguiendo la vida de Brummell en el texto de BBarbey se
que viste'bien” y el dundy.
puesto
bien claro esto que podríamos
ve
fro
da»
it bien
dloja:
aspecto
que en
“Para
Se
incienso a hijo: de un
árbitro
Es evidente
lok dos la 'misma bestda S la pasión es concén Fica; no. El dandy es u en función de los d
Los que se han de dar cuenta que va bien son lós demás.”
plo, que presumía de tener un cuello muy bien hecho)" “No es un traje que anda solo, sino todo lo contrario; lo que crea el dandysmo es cierta manera de, eo: Se puede ser un dandy con un traje de mala 'muer te. Para comprobar su opinión, Barbey cita aquella cion caprichosa de 1 as prendas desgastad: as que hacía que los tando
tin hbnbre de dompañte En por e espejo. Pero en Narciso gira a su alrededor. El dandy, bre» frío. Le interesa él, pero
horas
* habido dandys que no la llevaban: lord Byroh, por ejem-
elegantes
pre
alice Br unmell. | Un dandy puelle, si quiere, empleg
de
porque
de cri
Agua,
brioso
como un inosquetero, el caballero Barbey
la hilera
mente
|
Srdetunalta meli
ante
cabello en el moment
151
persona están heroicamente consagrados a esta finalidad única: llev ar trajes de manera que siempre sienten bien, de manera que así como los otros visten para vivir, dl vive
él pasaba
había de espolvorear:al . ciso en que él a
alma, de su espíritu, de su bolsillo y de su
su
Entonces
manos
que I
de sú alrededor. desarraigado del
|
por las cosas
efecto, se sentía totalmente El romántico, eh mundo sensible, yolando hacia poetes: irreáles,
cd
|
JE
ds
COMO
PROBLEMA:
| EL
>
E
ARA
SUICIDA
, Todos
toda
los espíritus humanos
la
vida
humana
uno mismo... mismo”
una
“del
templo
fofma
ojo
más
ajeno
es
un
La gente da de
ver
esfuerzo
para
ver
claro
Delfos
un
contenido
palpitante.
en.
moral.
en
el propio. - Pero
de
investigador,
ventana
opaca.
Ll espejo torturada,
un
le da
cz da
día
- Este personaje tiehe
en
esfuerzo
que
la
búsqueda
para
de
reencontrarse,
Pero
la seguridad
espejo.
Siente
Todo
él
el amor
es
su actitud desencantada.
“Es que mehe perdido”; con-
testa.
soledad
literatura
El personaje
timo
se suicida
espejo La
en
un
le fallan
lago;
un
de su vida.
avidez
odos
y la
de
verse
los autores
es muy
de
no
en
cosa.
Es
por
el espejo
la raíz íntima
esto. que ¡Pascal
hace.
oír
su
10 sola mente
ver que
podemos
hoy
ero
antes
hiay
un
momento
poetas
gr sedes
los.
salvable.
como durante el Roman-
los Diarios del
|
perfectamente
Nunca,
se multiplican
nun instru-una delectaompletísimó
íntimos,
las Memorias
llamar
confidenci al. se
heroico
Romanticismo
introducen el bisturí en su espíritu, En lo que hay de emoción en su espíritu. Es de tanto espejearse—de conWerther o. siderarse—que le personajes románticos
es el úl-
otra
hasta dejar al descubierto
El de los románticos.
Larra—tienen
la liter atota
sob
veremos que toda
profundizar
obsesionan antej su espejo. | Y mientras perfilan sin corbata que puede. tener nudos. de catorce formas distintas,
|
frecuente
Confesiones
que
llamar intimista,
ticismo, Todos
igualmente.
lago
|
cuer da de la litera-
y toda la litera tu “a que podríamos
como
nna razzia porque se figura que cada mujer ha de darle la imagen de sí mismo. Después ellas le echan en cara La
la
un proceso para
subconsciente.
esconderlos!3,
una' vida trágica
“su”
se
es un caso
San Alo
seguimos
no se: consigue llacer de la lautointrospecci mento de mejor miento moral, sino que hay -ción morbosa enfel análisis. lento, -refinado, de los fondos turbios del: propio espíritu.
|
es el amigo
de su existencia. x
,
NOSOÍToOS
voz resonante contr a el análisis de los prapios pece alos que no tenga mia finalidad moralizante o (ue pretenda
mo, es un problema que puede llegar al la obsesión. Yo. tengo un personaje de novela, que tqq que nacer un día u otro, que siente muy vivamente lg alegría de encon-' trarse cada mañana en el espejo de su lavabo. Es él mismo que IN sonríe, sin fallar nunca desde el.otro lado la
no es más
del
hecho,
este conocimiento, sin el conocimiento físico de uno mis-
de
-Si
tura que podríamos ella
Es
de decir lo de ver- la paja en el
la viga
|
hombres aplicados a espejeatse.
un, espejo, porque
casi siempre al “conócete a ti
elegante
y no
llevan
| "má
ds iS
de E
de
A AA ÑO es LR
E
a
E
A
u
ANA ARA $
NARCISO
mp
de
TII
das.
que
En
un
final
apoteósico
de
pistolas
desespera-
la alepba de todos los suicidas hay
un espejo
que de
nocturno
romántica
y
-claro
con
de
luna..,
la moda
Compárese,
actual.
pór
ejemplo,
Seguidamente
se
la
moda.
observa
cómo
Los Jueces se olvidan siempre de inventariar y que ls el es] ejo—físico.oes el que tiene la culpa: de todo. moral—que ha hecho que el poeta quisiera llegar hasta el fondo de sí ntismo y se haya hecho un ojal en la frente
nuestra moda es síntoma de una época totalmente” opuesta. La moda de hoy—de hov: - tiempo de cine y sport-—no busca afinar y alargar las figuras. *No están de moda los hombres pálidos. Antes al contrario, el sastre se esfuerza por dar a la figura au2 viste una corpulencia que frecuentemente es menester improvisarla un poco. (No olvidemos que, en cambio, en el siglo pasado
hacía
falta
bustos
viste de
disimular
talles).
también
lejanía,
buscar
de
muchas
La
mujer
según
un
sentido
irrealidad,
escenas
mejillas
encendidas
del: Ochocientos—del que
legendarias
para
sus
a los
literario,
El afán les hacía
asuntos.
La
Edad
así,
de
descubrir
la
Edad
Media
al público
del
embajador
inglés
lebrado las
los
de
de
una
invitados
novela
Durward.-
Estuardo”.
cabalgata
Escocia.
los. la
que
Mientras
Romanti-
En
1820.
todos En
fechas—,
disfraces
otro
baile
ce-
se exhiben todas la
moda
en
la
la llegada
moda
del
de
la famosa
mientras
nando
sus
Literatura.
las
mujeres
faldas. | La
van
silúeta
estrechando
femenina
sus
cuerpos y
cambia
por
acampa-
obra
de
la
a una
palpitación
neorromántica
(la misma del
superrealis-
mo?). El caso es'que la moda femenina, máb sensible, la registra inmediatamente: cinturas delgadas, faldas anchas: la. moda masculina queda rezagada. Hay síntomas, sin!embargo: chalecos cruzados, corbatas negligentes, ciertas decoraciones capilares,,..
154
3
otra
cosa
que
E
13. de
un
inextric ables.
desdoblamiento—
¡ES
He aquí un extracto de sus Pensées
León
f
Brunswig,
prólogo
de
Émile.
Faguet,
led. 'Lutetia), texto p.
92:1
“La
nature
de. l'amour propre. et de ce moj humain est de n'aimer que sol. Mais
|
(A veces, en un cajón olvidado de casa, Encontramos antepasados nuestros que aún sufren las consecuencias); Lo que parece ahora es; que la hora deportiva yv mecánica deia un momento
paso
le hacían
Imperio—túnicas
v diademas, 'esta vez, más por influencia política aue literaria— cae.
se
1. Ahora coPra turcos y: le han echado a perder 1 por los pueblos de Castilla, por los¿| pueblecifos azorinia:
París
Y en un haile de las Tullería:
representa
tanto,
lucen
Ivanhoe.
las mismas
Ouintín
“ a la María
se organiza reina
Viena,
en Mónaco—por
toilettes
se llama
en
personajes de
que
que un reflejo-1del novelista. Imaginemos;—es decir: hagamos trabajar la imagina: . ción—a Cervantes al nacer elisiglo XVIE Cervantes es un hombre un poco triste, que ha estado en la guerra y. | | 1. “ch E le han estropeado un brazo, que ha.- meo prisionero de los
consdigá-
cismo, que se entusiasmó fervorosamente. La literatura influve en la Moda. En 1826, en un baile dado por Sir Henry Wellesley, imitando.
los qaminos
la literatura. no: son
Media—
llena de heroísmos inigualables—fué prontó| una obsesión tante. Un novelista inglés, Sir, Walter Scott, se encargó,-
moslo
ro-
románticos,
abrir
¿Trascendencia del espejo? Las mayores obras de la humanidad han sido realizadas ante el espejo. Los pintores conv jer te el pincel en un instrumento, de precisión cuando tienen- hn espejo delante. - Los grandes tipos de
Romanticismo—s=
marcadamente
animaba
y muchos
para
que
aime: ne
fera-t-11?.
11
ne
sauroit
soit plein, de défauts
empéther
et de miséres:
-que
cet
objet
qu 1
il veuút. étre grand,
et il se voit petit: ¿l veut. étre hereux et.il se voit misérable: veut étre| parfait et il se voit| plein «imperfections... C'est.
il la
plus criminelle passion qu'il g¿oit possible d'imaginer; car il concoit une
haine
mortelle
contre
'cette
verité
qui
le. reprend' et, qui
le
convainc de ses défauts.
Il désirerait 'de lanéantir et ne pouvant
la détruire. en
il la détruit
connaissance e
elle méme
dans. celle des ula
autant
qu'il! peut,
dans sa -
a
¡NARCISO
|
una
fie sta.
músicas,
Hay
polichinelas,
"Cervantes |
gente..
columpios,
pasa, desencantado,
Pero, € ervantes
ve
una
ante una C asa; y uan rótulo: la llaman espejos”.
Cervantes
entra.
extraordinaria
“barracón
Cuando
está
la figura.
parado
las
el
espejo
que
alarga
. en
sonríe
Y
¡Ahora está
siluetas
de ver, por
Quijote
vez qrtite? “a, en
y a Sancho
el fondo
y del que
«del espejo,
a Don
Panza.
a lo largo de un camino.
Stendhal sabe la receta.
su espejo y corre por Jos caminos, de Francia. escribe—describe—los
AZOQUE. Franco
paisajes
qué
se ven
Coge.
Stendhal
en el fondo
Sé ve ina. pequeña ciudad—Verriéres—en Condado; Pero al llegar al cuarto capítulo,
espejo se le vuelve violentamente, y él mismo queda flejado en el fondo.* Acaba de nacer Julián Sorel.. ¿Y
la
Hamlet
?
¿Cuál
catavera| que
es la
Mer a
en
tragedia
la
mano,
deHafhlet H
sino
la
al
que
son
tienen
una
solución
contrarios.
| El
caso
de
los casos
clara.
positivos.
Veamos
trar
Amiel,
trágico, terrible,
un espejo
* jer que le sea jos, espejos! contrar; Y
que
por ejemplo.
para
le refleje.
¿Todos
descubrirse,
, No
para
encuentra
no le dió claro a él mismo
después,
hombre
mia. de pintura.
mu-
los espejos
tutbios,
en toda
turbios
su vidal*.
á fueza
de lu-
cidez. Los espejos proyectados sobre las propias vidas. adolescentes. El espejo crudo y morboso en que Gide refleja ¿lelicuescente el proceso de una inversión sexual'”.
Cada
retratan
tena de. aspectos,
de la
ciudad
pintor nuevo
como
treinta,
una
treintena,
Nare 180,
designio.
ho
perplejidad,
desesper: xdo
reconocerse
sus ¡Al
Aneuenta
de
en:
honfado,
día
como
uns Jor-
la: tortura
verse
en
tantos
de
El
se vestirá
Uno
decide
encuentra
modelo como
este
espejos; di
“Entonces
espejos—..
yelorioso:
signiente
pinceles:
en tuna, cincuen-
ñinguno.
pintores | sus
acade-
Miguel Ángel: hay un lo retrata .en forma.de
que. es vanghardlista, que la
narra
en una
ll uno lo pinta gordo
| Imaginadl
:
Ésta no es la
modelo
un
lo:
sino la tragedia del en ¡imágenes falsas.
día,
en
que
del modelo, | que se
patriarcal! Foo
daens; el piro,
claro,
.encon-
ninguna
lo
perfecto,
sabe-
historia
y
i
y
está alquiliido
a
agradable; habla de poseer a Dios. +; EspeAmiel buscaba el espejo que no pudo en-
que
cste |
estudiar
los casos
casa
tragedia del hombre «sin espejos, hombre excesivame ite desdoblado
re-
¿Los casos
ahora
aquella
"Versos - y
mos ké historia de Amiel, profesor en Ginebra. Es un hombre moñhótono, gris, insignificante. A su muerte, alguien se encuentra un Diario íntimo. náda "menos que dieciséis mil páginas. Dieciséis mil páginas que son un esfuerzo
después,
el el
de
della
[10
guitarra.
mirar
¿one ienci a
saldría
del
que lo que tiene en la mano no es otra cosa que un espejo de sí tirismo?. Éstos. sin embargo.
mundo,
nerviosos
Fué Stendhal quien, dijo que 1ína novela « es un. espejo
as
en el tercer. volumen del Nuevo; Glosario.
las ensane ha. H: 1y en él un sonreír luminoso delante de aquella doble reproducción de su figura: * Cervantes aca: ba
el
contuviera”1).
de los
dentro
ante los espejos que. le desdoblan ante
hosterías,
entre la bueña
animación
A
obra; que la ha estu liado! y la comenta curiosamente con él. Cuando llega la hora| de la partida, el escritor pronuncia estas palabras: “Me alejo de usted con el estado de espíritu con que el vía jero, si existiera un solo espejo
nos. Tiene hn pequeño cargo de Hacienda. Es un hombre melancólic 0, UN Poco envejecido. En aquel pueblecito “hay
aa
forma
en
un
las fiestas,
Menará de: dineros la bolsa; se irá a casa del pintor. “Buenos días, le dirá, fingiéndose un: des 'onocido; bue nos días, pasta mitestrd, Venía a hac erl ¿un o “Usted dirá e dl eel artista, no a mociéndole; lo: que fuedes comprendiendo el deseo. “Venía a, pag ando encargarle mi retrato"!? .. ab : 1 al
.
|
El “espejo
es
un
educador
sugestión. | Escuchad do, tal cómo
nOs
cuandoes
la historia del
la cuenta
Max
el aria
hipócrita
Berbohmi5.
de
una
santífica-
El
protag
-
nista de ebta historia era el pervertido caballero inglés Lord George Hell, le habiendo hua rechazado: por una doncella
ahge
ical
¡pol que
en
su
taban todos los: vicios, se fué'a
rostr $| ¡repulsivo
se
pi -
casa de un fabricante de
e
[a
caretas de| cera, que eran la última palabra de la perfez- | ción. AU compró una careta de santo-que era “un per. fecto
espejo
bilmente,
ve a
de
(ue
nadi
hubiera
posición. Entoncer enamorada,
amor”.
Y
se la puso
poflido
distinguir
fué a arrodillarsí
que se. nealitó:: al verlo.
tan há-
la, super-
se los: pies de su
¿Mod sois el hombre
Eugenio VOrs, que ha sentido profundamente la pa- : virtuoso qhe. yo es] eraba” dijo. | Por Dios, no os arrodisión y la tr agediía del espejo, podría hablar largamente ¡léis delante de má alzaos y perdonad que bese vuestra Él
tenia.
este
angustioso | para “¿Cómo
soy
del escritor
sa;
14. 15.
Amiel, Estudio
“¿Cómo
que encuentra
que
Si le|grain
el grito
cómo
vez
Ed.
soy yo?” en an
conote—que
Joubhat Íntime por
una
explicada
el escritor és el que busca
yo?”
una mujer
' ción.
ha
viaje
reflejarse.
aquella
una
conoce
(fragmentos)
Scherer.:
ne :«meurt..,
] ] || || l |
Y
mujer
historia delicio-
de, verdad—su
mano:
Pues
vuestro”. de
su
mi
perfecta.
amor
Es
ad
¡El hipócrita: quedó
engaño.
Y
Cada
s
dí;
iniciaron Lord
am pr.
aquel ingenuo
y ami
corazón
es
todo.
turdido al ver la fuerza. uhos
George
Había
amores
de
sentía
más
una
fuerza
vivamente!
dentro. de SÍ alguna: CORE
|
|A
e |
7 |
Genéve,
1919,
París,ed. N. F. R., 1928, f Ú
más
132 edi-
MIA
!
y
:
LtT
wr
4
16.
El Nuev
17.
Idem, íd.| vol. [II, pág. 9:15.
18.
Happy
d
y h
Glosario. vol. VII, pág. aa H 'pocrite.
l
Hay una tradutción cdtMada de' 'Agús-
tí Eclasans. | Prólogo de J. M. año 1929, | reed A
López- -Picó. | «Ediciones tl El 4
RX
de
La
Revista, id)
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3 do.
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espejo
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un
mu-
de
383
espejos
un
gar
“que Sir: George
iba
yes
sugestionándose
parecer.
|
:
|
nos doblan
la vida y abren
caminos
:
intran-
El hombre que se obsesiona con él como delante
espec
ácito
a ser
para
corre
el peligro,
él mismo
un
como
Narciso,
problema.
¿El
de
E
Hle-
>
suicidio?
¿La muerte? Jeean Cocteau, en su obra Orfeo, hace que la muerte entre: ef escena atravesando un espejo. Yo no sabría dejar de ver aquí la nota más profunda del mito; “Se figura que bs cuerpo lo que sólo es agua", dice Ovi:
hasta
dio.
La
Iglesial
va lo hemos
tia en la alieelada S
máscara
en
conh
ber el que quería etad ce e
+ afubles.|
anio
rostro
1j
'Todos los espejos tienen 1na moralidad en el fondo.
El rostro de Lord George 3
,
llegaria
Los
de
porque” sueles
Esta historia, que parece arrancada de dieval de devoción, tiené un Colaborador
SES
A
aquel
irreal debía
2
cambió su nombre, otro,
una
i
¿ ¿ cual resplandecía. la santidad,
4 i
>
Y
| Bajo
bajo un nombre
.
completamente
Srrantcamaale
3
un rostro de
que había amado en su época de perdici ión, se presentó
perada.
¿
2
IL |
para destruir su felicidad. Le echó en “ara su hipo+resía; la falsedad de aquel rostro con el cual había engañado a la pobre adolescente. George sufría horriblemen te y trataba de huir de aquella mujer; | Pero ella, dleses
el
:
aquello
el
E
amigos
el agua
flu:
5
ceniza. | “Piensa que es in cuerpo ce
que: es Ceeniza”
nuestros
visto, convierte .
de
Péro
las
los
horas
espejos
claras;
son
también
aquellos
que «nos
A . dan—como en La Viejecita =, el último consejo inolvida: .
un libro me- - ble ante el peligro de decidido en soledad, ¿
la aventura
o en
la io
ijada '
| |
|
E
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A
E EL PROFE TA
DE AM KAHLIL
GIBRAN
Y
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.
: (Nelección )
¿|
Y
4
un
peeta
dijo:
Háblanos
de
la
Belleza.
Y él respondió:
3
¿Dónde
2d 3
buscaféis. belleza
¿Cómo?
,
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de
y.
cómo
tímida poder
dl E
|
4
3
tierra Ed
, ;
propia
luz
ella
los
l; t encontraréis,
exccepto
e
terror.
»
nuestros
cansados
a
tiembla
,
Pero
los
ella
dicen:
de
los cascos
Por
una
mádre
ella
camina entre
»
“ino,
la
como
joven
copos
5
el
la
tempestad
y fatigados
dicen:
Ella
en
habla
intranquilos
de
el
A
hemos
medio" día
los guardianes
los
laboriosos
sobre
tanas de la puesta del sol.”
ERIN A
y
ella
cosa
de
sacude
nosotros?
hemos
rugir
oído
dando
vino el resonar de los leones.”
de la ciudad
los
caminantes
E
dicen:
“la
Y en
dicen:
“la
la. tier ra desde las ven-
PI
a
la primayera saltando
sobre
las
colinas.”
su
' en
cabello.”
haliéis
,
dicho de
verdad.
no
la
habláis
insatisfechas,
boca
Pero, en |
|
.
E
No
es
s
belleza, de
ella
ni
una
cambio,
un
corazón
mano
vacía
aunque * 14 cháis
1
e Imagen
Ya
|
cerréis aunque
No
adherida
x que
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vuestros tapéis
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1mbio, y
una
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n1 ¡
. la.
canción :
la arruga vda
sinta
la
faz.
belleza
es
la
Belleza es la eternidad
y
vida
cenando
|
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|
de Soneto
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Cassini ) 1| Í
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1 + j 44 441
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El
flor. y caña
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Porque vosotros sois la vida j | : : ¡al
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de Orphalesa,
vida descubre'su Y sois el velo, La
y
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vuestros” oídos;
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Más biensun jardín para siempre en titud q ] land tud de ángeles para siempre volando. a | > Gentes
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156
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sedienta
TMisierais escuchar,
1
r
con las hojas del otoño, y vimos
estas! cosas
embargo
dicen: “La- he-
£M“antada.
la
En el invierno dicen los sitiados por la nieve: “Ella: con
“Ss Una
sombras.
Ni cl
Sin
nosotros...
| : q) belleza es de dul-
“la
“la
nieye en
08 segadores
-Y la belleza nó es una necesidad sino un éxtasis.
o
dicen:
y el batir de” alas
visto inclinándese
vendrá
lA
belleza |
belleza se:lev antará con el amanecer, por el este.”
Sl
te-
di is nuestro espíritu, silencios omo una tenue
las
de
Todas
a medias—
bélleza les una
pies, y el cielo sobre
temerosa
la noche ñ
“la
Como
voces entre las montañas y con stis voces
¡
sea
visto damzando
nec esidades
injuriados
voz se rinde a nuestros
que
que
gloria
dice:
murmullos. Su
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Y en el calor! del verano
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agraviados
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menos que ella misma sea vuestro camino y vuestra guía ?
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Jóra el espejo que le daba
hacerla su mujer”,
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hombre bueno y le sugestionaba. <V evéis lo que pasó. Un — hasta día se casaron. Cuando el escribano hizo el registro “él pl
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Imperios del Estilo en Pablo | Merida 1 Dra. z
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IMPERIO DE LOS SÍMBOLOS.
|
E
que
asumen,
lica.
la
«1
símbolo
insistencia
Barco:
imágenes
A SU vez
de: Neruda,
calidad
No! sé de
alvededor
se descompone
simbó-
metáforas, A veces muy distantes del núcleo original. La trayectoria de estos símbolós:- servirá para reafirmarnos-en la definición que ho bosquejado de su arte.
3
11
en
otro poeta
de
este
que
en
haya
creado
substantivo,
del: atardecer;
zarpar
además, un barco de Jar:
de ataúdes
a velí 2d
“ataíides subiendo el río vertical de los muertos e el-rfo morado, | Eo E hacia
arriba,
i
más
con
|
las
velas
hinchadas. por
Lise
|
el
soilido
[de la muerte,
hinchadas
transformado
por él cn símbolo desde la infancia. Los ojos verdes de Pray ¡Luis de león] partidario desmedido de la imagen
el atard e
cias insostenibles. : | : Il final del lamor es unn: vufragio; Jos días pálidos, grises, naufraban en el vacío; “como mn naufragio hacia adentro nos morkmos.”4. Su visión 1 de la muerte es uh
$
1 ha dicho de Pablo Neruda que su lenguaje es término extremo de su desesperación:(1) Esa deses. peración” tiene como resultado más inmediato, el “enriquecimiento semántico de un grupo de substantivos. ' )
E!
1
In
has y
por el oido de la muerte.” (3) el ¡mismo poema e «sonido oscuro hincha las sába- * as camas navegah a un pta “donde .espera. la
- muerte
vestida
de almirante.” | , 2— Espada: Agresión venida de, lo deter “1O, resistencia * los vejámenes met tafóricos' de Neruda, la transformación | del vox asalto le las Cosas, se polarizan en el núcleo esde la vieja metáfora filosófica en incoiltables represenen
taciones
su elaboración
de
belleza: . Y
renacentista,
Émile
mirarían
gOZOSOS
Verhaeren—por
citar
un
poeta más cercano en el tiempo—olvidaría su claro navío :“abeceante
“olvidaría por
los
sobre
el
esfuerzo,
la
muerte
y
los
aquel otro en que vió embarcadas barcos [que
poesía de Pablo
navegan,
anclan.o
las sirenas,
naufragan
en
la
Neruda:
inicial
de la fiesta, símbolo de exaltación juvenil;
barco anclado es él mismo, queriendo salir de su álma con
la ayuda
del amor.
Esta última
imagen
de los Veinte poemas
va acompa-
En último extremo el barco es p: wa Neruda, signo de al amor, al ensueño, a la muerte. Fuga del
partida:
tiempo, de las estaciones. Il otoño que: termina barco soltando sus amarras: vuelve el barco
roto
que
huye hacia
es un
el sur
lle-
“vando el mascarón tapado por las enredaderas taciturnas. Lo empuja el viento, lo apresura la Jluvia, y la
estela
de ese:
Jos.” (2) La
navío
está
sembrada
de
pájaros
|
tarde es blinea
Espada
la
y tenacidad
viento del
es el desgarra
vela mayor .
del desaparecido ”
á pl
y
con que
da
E
amor
y la luz cón que.
nos afirma; espadas el.
-oceso de substitución de la ma:
teria
s;
cn; nuest "08
cuerp
las
energías
sobrantes
que
nos caldean en! tensión; .1, corriente vital que anima los vegetales y. los acontecimientos. precipitados que nos hieren. Espada es en Ni ruda su pr ppip “anto, en la coh-
fusión later] y huma
aa
|
A
S lencio provinciano
ñada alí por otras. ¿Su amada canta en el viento cOmO los mástiles, y los muelles son más tristes cuando atraca la tarde. La nóche es un barco de hélices negras. Grandes barcos de brasa con velas verdes zarpan en la Tentativa del hombre infinito.
“Nunca
y definen! la actitud de: lucha
Neruda trabaja sulante
abismos;
- Las velas henchidas son para él, en la estrofa de La canción
pada
las sensacio-
Tes.
Así
Neruda
las. mio en
conmueven
interesante: vaivén
la,
imaginística
de:
emocional.
En Veinte poemas de jamor, la campana solitaria .es uno de los arh ónicos convergentes en la presencia de la Pero, ¡en el mismo libro —poema. undécimo—el amada.
LA
¡símbolo se car da de dramatismo y las campañas que en¡terró
allí la
t mpestad,
indican: la: desaparición
bilo amoroso, e su exall ación vital, or biante. ¡En gl poema dé imoséptimo Sd
el
del
ansia
jú-
“cam-
ansias .se veh como un campanario de brumas, lejano, altísimo. e Aparecen las campanas en la Tentativa del hambre
amari- ¿ [infinito ¡COMO símbolo. de llamados poéticos a. la crea. ción; cuando el poeta des -ubre da posibilidad de cantar navío
'
nes code “as! le alodid n. Son permanentes 1 resonancias a través de la vida, Si, cuando niños hemos crecido, en pueblos tr anq tilos, enjel retraso 'de $us relojes inocen-
| do
todo.
| Ve. las j
|
p-]
olas
en 15557
la
tnillos
como
ASA |
|
tampanas |
z
par
5
azules qe
:
157
|
de
naútica
:
|
Abg 0 INS
IR A DEN E RUD A.
|
.
ESTILO
EN PABLO NERUDA |
van
las. parejas
¡dos en El habitante y su esperanza. Describe
rra
en
el
primer
el movimiento
nadas
poema
constante
de
enamora-
ZOS
alusión
|
de. Residenci ia
de la materia
oídas en lo alto de los caminos.
en' la
como campa-
Y ahora
Se de
lágrimas.
.
a
las campanas:
el símbolo
los
frutos! del
cielo;
las collrentuales
campana
un
poco
rota
són es
mojadas
su dastre tot: 0
son
“el
campana
día,
el
mes,
el
campanal
de las
nunca
campahas,
o duerme largos
años
ción
con
¡y
común
dentro
- De símbolo puramente emocional, las
de la angustia
maralla..
Insisten en
“adolescencia poético; er
El
hondero
cuando 'todo aún
deseo,
es
torturan
en aquel
per spectiva
al soñador
instante
yn viento inmenso
con la
certeza
de que
la infinitud: el cielo; es pared tendida
E
|
Ñ
|
por
zonas
sigue
Al
sentido
neto
la noche mo
de
fuerza
un
viento
agresiva
sobre
los hombres dé
met ales azules
ppemas:
calidades
Cansados
des
vino,
que le
.-
o
substancia 7 razón. |
tiene
la
:
aquí; quedará
flotando
siempre. en:
Estos. muertos están. v estidos
de
del rojo
encehdimiento
a García
que p1 loduce el
E ntre! las cosas y! gentes que
Lorca: hay también
amapolas: frescura
Llama
a su qe
muer-
del
Conde
de
Villamediana
morir.
fué de
pl
amape
'
de
l:
p
y común:
La
fauña herudiana
palomas,
les
también
les concreta
mariposas, golondrinas, dráñas, lhor-
migas. Pero. estos viejos: elementos metafóricos adquieren
ahora el particular entra
enel
ámbito
y originalísimo' sentido! «de lo que de
esta
poesía.
|
solidez,
condue-
elementos dispares:
comentar
que lev a.elpoeta
dara
embriaguez,
encontrar
los co:
a
transitorios,”
entradá»en
los
In
el desorden
vasto
del movimiénto
mate-.
palomas
sueños.
vencimiento
de
|
La florá poética de Ner uda. es pobre Su poesía dnra ! Nena de brusquedades de “varón varonil,” b— tmapolds;
hablará
-T—Palomas:
'antinciadoras
de “metales la
:
Amapolas. en suma, esa la vez que signo: de fecundidad agraria, impulso instintivo, sombra, muer te! € imperio | ES “del sueño. : pa
Y
de metal:
el «mundo.
faciliten
de posibilidad.
panto: en su, ¡viofento
puede.” “retro-
explicada a
víste
silves-
gundo libro.
de metal
se
espontaneidad
como el eúsanchamien-
ción eléctrica, ¡calidafl, asocia Neruda ¡Veinte
El sentido
zonas
boca
de dominios veniderós que el poeta ve ya ciertos. I— Metales:
de
extensas,
Este hecho puede | nterpretarse nér udiaro
sencillez,
Las palomas no pertenecen, cómo podría sospecharse, a la simbología persistente de los Veinte poemas. Aparecen en Residencia en la tierra, más asiduamente en el se-'
indicio de pasb a trayés de resistencias. arte
los. Veinte poemas,
to Alberto Rojas Giménez, amapola marina pul endo nuevo la muér te y la flor en una asociación extri
cuyos lími-
ceder 13 muralla de sombra," El símbolo va escáseando hasta desaparecer casi total“mente cn Residentia en la tierra, donde sólo lo encontramos en ¡una ocasión | como límite donde se unen los días del tiempo. Ion cambio el símbolo túnel se multiplica:
to del
en
sueños tienen luz de amapola:
-“ampesina y visiones de sueños.
sobre su alma.*
sabe que a oe és del amor
de
linas."
visitan
Muros es siempre Jequivalencia de limitacjones, hasta en el amor. | La mújer— “enredadera | ¡crucificada sobre un muro" —es el anjor como angustia de lo inaccesible, Aunque el pogta
femenina
vino como alapola eficaz.
de
el ámbi-
detrás
se ca 'acteriza
Luego
y el quehacer
E ntonces
hilo recor-
sombras submarinas, más profundas para el poeta que ninguna $ sobr: de “Sólo puedo quererte con besos y ama: polas,” diceab: una mujer más adelante, donde : Amapolas. puede ser «l nuevo alusión a espontáneo florecimiento. :
Jos símbolos pared
presentimiento.
to no conquistado. es| como tes
aparecen
y cereA
una?'sensual -
tre, de abundancia en la florecida dé las amapolas. + Pero en e poema El Sur del océano habla A la: Juna: entregando sus muertos, “cubiertos de amapolas mascu-
campanas se enriquecen al paso de los años: con sentidos más profundos, rerfican como en aneños en simergidos 'campanarios. 2. | 13—Pured, muralla: Íntimamente | asociados por el
hexo
Pinos
>
el color de 1 As amapolas « descansa en la frente de. la: noche, implicando la nárcótica. insinuación de dor mir. La no“che sale con 0 amapola o beso. En estos casos la asocia-
símil
súbita es el sonido de su cora-
vista
de La Lal
de oscuras bdo
zÓn repartido por ell mar; hay campañas ahogadas en el . mundo poético de García Lorca. Las últimas asociaciones son temporales: el tiempo es una
e
Veinte poemas. Hay
multipilen su radio imaginativo en Residencia eh la tie. rra: lo vesper tino en la pr ovincia esoo viene de forma
uno
tiempo.”
S
los
a viñedos, uvas, en aquel libro, -otro
, Símbolo
¿Con que describe su recepción de las substancias poética ¡que llaman muchas veces sin ser respondidas; SilCOS de -ampanas
E
de
datorio del Agro: chileno. F uerA de: ladao, al lado de tres 0 cuatro metáforas del jacinto. y las violetás, las amapolas desplazan a otra alusión botánica" con tenacidad e mblemática, e | 0 | dl
tie-
¡| sigue asociado, cada vez con menos enlaces racionales a fenóme nos físicos: la luz tiene cuer po de campana : de los párr pados de un día” gris, sale no como c: impanada, sino como
¡ árboles
SO1
+
cómo- campanas
rechaza las viejas decoraciones florales.
intenció 1 persecutoria.
rial y| 1os esfuerzos humanos, hay un surgir dé entré lla noche y el tiempo. (4) El poeta | in roduce
símbolo como una
interrogación
el. aparece
cuya respuesta
desquici ada en los. dos versos finales del poema separ: ada de la pregunta por a. continuación del niotivo| centraly
la alusión chilenista a los zapallos. Dice entonces de qué está hecho el surgir de palomas: de lo que se sglici-
ta “mucho, de lo lleno. Las palomas aquí oli las ansias íntimas, volando en la ponia único asimiento en las confusiones. En T ango del viudo, ( 5)
[ Neruda
su insatisfac ión; el don Elda
simboliza
de su anhelar,
que lo posee, asilándo-
|
|
|
k | |
| 1
p
j ]
1 | 1 i 4
|
o
BAj
REO
'Temblando
libro
dl
EN
¡y les asigna en el mismo
sel
Si |
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159 >
¡AA
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P, pul
A
IMPERIOS DEL
BRÓ
¡JU
LA
po!
una
paloma ¡dde sangre
que está
solitar a en su
frente. La noche sale como paloma o beso, es décir, etacia dInlcificadoraen el poema Un día sobr esale( 6). Pero en El Sar del 00 “ano reaparece el símbolo en categoría prod
vitable.
los
ojos
del
tiempo.
Acaso
en el
tiempo
van
angustia que
paloma, como
nas ciudades,
cayendo
todas
.I—No
segundo
caídos,
gomas,
Oda
con
lamento.
|| Mas
vier no
y
semanas,
en
al. terminarel misma
de alegrí: s trinmcas y
deseos
incum]
idos
se
indica por tres elementos que forman, en el códi ice poético nerudiano, jeroglífico cabal. Apagamiento de luz, sillas torcidas esperando el frío de la muerte, y e sa paloma ¡que voló con un ¡júmero, «cayendo muerta al regreso de su inútil gestión. "Muerte danza
y
vida,
|
destrucción
invariable
detrás
de
y
renacimiento,
estos
símbolos.
si Iiguen Por
eso
su las
mediana,
tiene
al
aún
ímpetus color
resucitar envuelto en dormidas las palomas
vitales;
las palomas
ceniciento
que
baja
.el ¡olvido duerme
una
$ Máriposas:
En
«lel
cielo
paloma
por'la
todos
los
tiérra
un
día S, y
en
entusiasta
Como
en
los
ría a la amada
después,
en
Residencia
perada
poemas
para
fimdirse
Alianza(8)
en ella o
elementos
en la Tierra|se funden
Hama” de otra ámante.
to de su presencia—se “In
los
lo cireundante
Veinte
lo alto
el arrancar
de
las
de ella
brotar conquista los en
de mariposas
cuya
]
de
[mariposas luz no-tiene |. [término.”'
Imperecederas
160
mariposas
;
reciben
poeta
guas;- manojo de en
sus
en
de poemas,
.
la vieja
concordancia
en-
la carne grita con ardientes len-
fiegos
ojos arde. en
la
inclinados
más
alta
es la
mujer
hoguera,
la
amada:
soled ad
del
amante. 21, En ina asociación de parecido; wtia lancha velera sonríe con sus dos llamas blancas. (9) Esta primer a liberación llel fuego como mera imagen erót ica se acentúa en Residencia en la tierra donde el símbolo aparece con carácter en
placer.
la
“reunión: ígnea”
Hay
Entrada
fuego
en la
dormido
madera,
que
acecha
el
en el corazón
instante
del poeta
quisiera: encenderlo
|
Anillos. —imprescindible
- NES de infancia—Neruda
y arder
|
resumen
dé
E
2,
sensacio-
enumera con el caer de la Muvi la vel aullido de los. trenes lejanos;el desesperado azote: del viento en las ventanas, hasta hacerlas saltar . Se impuso así el viento como símbolo de violencia aplic ado más tarde a conflictos emocionales, “condensado en la red de
amor
úe
los
Veinte
de los encuentros El
viento
en
11—La
| ¡
¿ |
f
!
al
concentra-
en
poemas
como
0 anunciador
Residencia
en
orquesta
del añsia la
acompañante
“ambiante.
tierra
se
convierte
. en
esta
ceo
imagen:
1 “In el silencio crece el viento | + ' cón su hoja única y su flor golpeada .” (10)
||
4
insinuaciones
y la tierra. Encontramos
- fuego en su día de : iimor;
lica
en el “material d e ines.
el deslumbrador
hormiga
subjetiva. Todavía se impresiona el poeta con ta sensación acústica libre de vestidura simhó-
así :
manos
cielo
ne -udiana. .
solitaria. agitación
set ransfe-
Ella—el deslumb amien-=
describe
y
tre fuego y amor; ¡invariablemente en los. libros anteriores a Residencigt en la tierra: el poeta hace horarios de
10—En
tel sueño incompartible. (7
Veinte
araña
ribado en
porinas de «mor, la mariposa es feminidad en tránce de! | amor, utmósfera de fragilidad y ter nura-con que el ena- ' morado envuelve a la mujer. El símbolo se aho nda en | la Pentatira: er pensamiento del cantor preña la altura de mariposas negras. Una mariposa clara, reapar 'ece, no obstante en la sonrisa que se extiende en el rostr » de la amada. En £l habitalite-y su esperanza grandes mari-
posas de trapo brotan
símbolos
agresivas
de ese
cenizas.”
y los
los
la
con ella. Pero más fr ecuentemente hay en Residencia en da tierra ceniza , acumulación de quemados «leseos, - de tal suer te, que a cantor puede. dorm ir ; ra “der
amarillenta. -
El hondero
poesía
«yen
hebras de suelo, entreabiertas de stls
reparten
la
agua
del
las
en
ni en' las
volumen
destructor
venas del apio, surgiendo del centro puro de la tierra son “palomas con destino de volutas;” el Conde d eV illa
detendré
en
Il aire,—casi siempre “omo viento—y el bobo. son en ella menos ricos en originales transf erencias que el
poema ¿lma “una sala: oscura. un torcidas que copete 1 el inpaloma muerta con un número.” *| La re-
una
íutima
también
Pero no quiero omitir la simbología de los ' doitro elementos de la filosofía clásica: agua, tierra, fuego y aire. He alterado el ¡orden en que habitualmente se nombran, cinéndome a dd arquía artística que a mi ver ocupan
Neruda dice que hay en su candelabro roto, unas sillas vión
se Sighifica
das en dientes y uñas, que aparecen ahincadament e en el
tintas. secantes, “la furia de los cenicientes destinos.” en el poema Desespediente del mismo volumen le Residencia en la tiérra. Presión de palomas es allí la niña amada, en restituída ¡consagración amorosa del símbolo en
me
! le materia;
las ansias
ciega.
los papeles
poética
insistentes en Residencia en la Tierra como acompañantes de la Bumédad, dé la muerte, de la descom posición de
transcurrir de los días en las moder-
recoge
y la ensoñaci ión
t
mariposa como atributo de Federi ico García Lorca.
La
que preside todo análisis poético es. Aquí ine-
humanas “con
La
matando
_ños
£
4 , | tier ra—no ay qué
| Ol Jectrlo-lbs el elemento
fundamental, contentivo de todos los metales, y, poráhora, reconocido imperio del poeta. o, Utiliza el símbolo . por primera a vez en la página inicial de Crepusculario: visión de tierr a aráda, SULCOS, que -
A
ii
epa De
destructora,
conjetura
-
í
165 sue-
alternativamente
Neru Ñ da
serán
la pasividad
a trav és de 1 a historia
de la mujer
A
| |
|
|
| | ¡a |
|
|
|
| |
Po]
poética
de
que recoge la siembra
|
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lo, con
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EN
||
Fa
IMPERIOS DEL ESTILO EN PABLO NH HRUDA
q.
| s
|
da
o
+
|
del amor, 'o la propia exaltación del poeta que recibe el don
amorosó
agraria
no
cómo
es
mor de uvas »
por
el surco
única:
hay
aplastadas, en
Residencia
la
siembra.
otras
alusiones
un
carro
la tierra
con
Esta
espigas
y el mismo
que
símbolo
se: describe en Crepusculario
ru-
Las
tierra
del sembradura en
que
nó
hay
inculta esteros
ni
mínimas
durmiéndose
en
una atención triste.”
de
. son aguas
él.
|
A
Diurno En
Morir
es
y apta
pre-
en A |
¿
doliente(15 >) b1. pbetd dice que. hay an
do de agua, y | tenacidad, quebrándose
y brava
Sonata
y destr ucciones
| del
lati-.
perpetuamente
“Ardió
aun
en
mismo libro, Jestos dos
Sus alan de pájaro rojo y gris:
E
t
|
?
la uva
Itimedh
y. Su.agua
vacila, aun reside.”
pep
funeral
q
;
cs
Il poema ex un recuento de lo vivido! y lo soñado. una “afirmac ión ¿
pupilas
con linsistencia.
La
tierra es la “madre oscura” a quien el poeta. ruega en Maternidad. Divide ahora la atención| de sú alma en mitades: ¡una en el mar, la otra en la tierra. Por eso pudo escr ibir El desenterrado, fantasística exposición de de
las
y
na parte,
como:
Aunque no sé iohibre, la tierra es dubistancia primera en los últimos libros de Neruda. ¡Su intuición pasmosa
sepultadas,
intensas
cipitarse en cier tas aguas que pupa
|
actividad
tre las confusiones—todo
.
das,
comó' en el juego de oro de las viñas, que perfume el dolor de mis canciones como, un fruto olvidado en. Ma campiña. (13)
cosas
hA
Su: pro-
| : q. la tierra florezca- en mis acciónes
el espectáculo
|
dispuestas pre ofundamente en ¡la subconciencia. “prepara
pasa
cumplido en su-obra posterior:
descubre
e
espiga:
“Entre los SUYCOS, ¡confundido con la tierra, amó a la campesina de cuerpo moreno y' vió la carne como tierra.(12) Desde entonces carne y tierra serán para él siEn ese primer libro expresa un deseo nónimos perfectos.
“Que
|
l
Versos agitan
e
a
aguas del silencio. aguas érecientes “del impetu
impresiones
En
“Tierra
¿|
materia;
íadl
amoroso; agud sexual pasando a través de los huesos.
imagen
a viñedos,
fecundidad y te mbién frágil dulzura femenina. pia vida
|
|
química
“todo
pin esperanzas
molido
los dientes de la tierra dura.”
sastrerías
:
y
los |
"|
cines” a 7|
|
del pocti-ante tel mundo.
4
|
99
;
“como un cisne de fieltro! navegando en Un agua de. origen y ceniza.”
en-
decaído—entre
la postura actual
Los ver sos citados sé refieren a lo vivido:- la uva húmeda que ardió hié pasión distribuída y gastada. Su agua muerta lresidd aún en él y es equivalente a las cenizas aludidas en los Versos siguientes. ss ib el Con la “metáfora ¡“aguas etérnamente al del poema Nignifica hoMbrás representa la. transformación cósmica y la perpetua incertidumbre de las esper: Anzas : y-de los presagios: ¡aguas externas revolviendo las internas con angustioso! choque. Luego se describe en W alking around con el tedio de lo! cotidiano, entr ando en las:
| |
A
|
A
|
|
tb
Mode
;
En este caso nos da la síntesis inetafórica del presente. y el pasado que lo acompañan iadariablemén te: ¿lo que pacio mayor en este mapa de los elementos si se tiene en. se origina y lo que es sólo recuerdo. El llamado sollocuenta la cántidad de transferencias y-eóndensaciones zante de la. angustia cae en su cabeza: “un agua negra ¿ste fervor por el agua tiene * artísticas emañhantes de él. desencadenada.” (16) al E . su raíz ttambién en el “agua infinita que acarrea el invier-E mtre el símboloúl aro de V cinte poemas yy el' de R esino” de la. provincia chilena donde Neruda creció. De dencia en Ya tierra se “interpone ¡una distancia, o cOmO, verla “aer en forma de ltuvia intimó con ella y le dedicó 12—A gua:
¿En
en Anillos una
sentir
el símbolo
oración poética
agua
ocupa
el es-
que es a la vez ejemplo
de
dirí ía él misiño
Neruda,
un
alrededor, de
ceniza.
En los
vOz y soy
Vv cinte poemas vió la sonrisa del agua, la entoutra un día andándo descalza por las calles mojadas. Recordé ante
tu centinela, el que despierta 'a tu llamado en la aterradora tormenta ter restre y deja el sueño | para recoger tus collares mientras caes sobre los caminos y los caseríos y
ma representación: de la lluvia de: Gerardo es: ¡imágen Ao otr enamorado: ¡del agua hasta declararse hijo de ella en ell seudónimo azteca que eligió: Dr. AL
la
esencial ,calidad “Conozco
».
mi
'resneñas
lírica
tu rostro
comó
de
la
prosa
innumerable,
persecuciones
nerudiana:
distingo
de campanas
tu
y
mojas los
frutos de la noche y sumerges profundamente tus rápidos viajes sin sentido. Así bailas sosteniéndote entre el ¡cielo lívido y la tierra como un gran huso de plata dando ¡vueltas entre sus hilos tr ahsparentes.? El iigua viehe a. ser desde El honder -aespecie dle espíri¿tu
vital en
los ojos jamados,
representación
de
la amada
¡misma que es agua viva escurriendo su queja entre los ¡dedos «el amante..: Agua es en Residencia en la tierra, la íntima: esencia de las COSAS, SU calid: wd entrañable: agua ' del alma, agua ciega del movimiento destructor de la pd
||
-
y
|
|
|
En: uno de sus frescos de la Escuela Nacional EN reparatoria “de México,
la lluvia es una ¡mujer po
do su larga caballera de hilos de agua entre la tas. Pero no es ésta la única asociación que rre:
- Gerardo
Murillo: pintó en la misma
vertien-
1ubes. ro». se
E
Escuela
'OCU-
otra.
extraña figura: un hombre desnudo de grandes ojos alupod cinados yy apretada boca, avanzando desde un fondo -marino: : El hómbre que salió del mar. Título que me sirve para. una definición, acaso la más certera del autor de Residencia la la. tierra: Pablo | Neruda. es también el hombre que salió del mar. ES || e 5
PESA
il
a6L
si
UBOR OTROS
IMPERIOS
DEL
|
gay
adjetivo:
El
estudio
acabado
del
lenguaje
a
las
proporciones
de deducciones
de
estéticas.
un
libro
extenso
Sólo apuntaré
cuajado
algunas
:
El adjetivo es, en guro
z
la estilística
eje de estimativa
para
las
posibles
se-
relaciones
físicas y psíquicas. En Neruda la novedad adjetival consiste en los neologismos de sentido, la ¡manera de acumulación y el instinto creador de atmósfera que domina el uso y selección del adjetivo. ¡ A.—Crepusculario.
tivación tonos
modernista,
muéstra
en
sostenidos
de Neruda.
Predilección
participios
de
convencional
brotes originales
característicos
poética
su
presente
de
en
viva
y algunos
téda
por
la
adje
de los
produgción
adjetivos verbales:
acción:
poma
sangrante,
mejilla palpitante, rosas tremantes, mancha rolante de la mariposa. Aparecen ya ciertos adjetivos de frecuencia creciente, culminadora ojos 70+08, corazones rotos;
en Residencia enla tierra: lejano, infinito, inmenso, de-
sierto, ¡solo, dulce—aplicado
casi siempre
a la atracción
femenina—agrio, calificando el tiempo y el sino; ácidos senos en sentido de adolescentes, inmaduros. Aparece una vez, ya definida, la acumulación de tres adjetivos concordantes calificando un 'substantivo: el cuerpo de Melisanda €s hostia fina, mínima, leve, Dos
inusitadas pectiva
adjetivaciones
que
$
nes
anuncian
sorprenderá
da de los senos;
parado
z
más
la complicada
adelante:
z
oferta 3
cielo y lejanía.
persredon-
|
B—A los adjetivos tonales añade El honder o entusiasta sed herida y húmedas estrellas, además de la “autodefinición
del
poeta
como
el fugante,
el doliente,
en una
subs-
tantivación de adjetivos del grupo que Robertson (17) denomina “atmosféricos” por su función erez alora de temperatura emocional. C—En Veinte poemas; aumentan las parejas de adjetivos todavía concordantes: pálido y azul; ; delgáda y silenciosa ; pálido
y amarrado;
tante y dolorosa; Pero ya hay una
morena y ágil; pareja extraña:
arrollado
en
la negra
cabellera
alma
sola.
y salvaje; dis
alma alada y herida. sol negro: y ansioso,
de
la
amante.
Transfie-
re el poeta al sol su propia ansia y la vegrura del cabello amado. "Además de los «grupos de dos y tres adjetivos concordantes aparece aquí una acumulación de adjetivos adverhiales en gradación violenta: corriendo libre, loco en
el
vaho
del
mar:
desbocado,
pi
estirado
hacia:
el cielo. En suma Veinte poemas de amor. perfecciona y enriquece el dominio adjetival de Neruda e inicia el procedi. miente de complicadas transferencias dominante en Residencia
D—Es
162.
en
ahí
la
tierra.
dónde
|
se exaltan
hasta
lo indecible
intelección
las restricciones y determinació.
difícil;
provocadoras
no
obstante,
de
Y en la Tentativa
del hombre infinito habló de las hojas nuevas como inconclusas, y de un terror visible como tr ansparente. Pero . |
de cualquier poeta,
todas
de
muere en el crepúsculo como delgado.
parti-
cul; arilades de relieve tan agudo, que ¡es imposible desecharlas en un intento de captación global del arte nerudiano.
.
un goce superior: el de poder seguir al poeta por las zonas MÁs OSCULAS, y a veces más bellas de su arte. . En el poema noveno de los Veinte desgribe el día que
poé-
tico de Neruda me llevaría más alla de los límites de este ensaya
|
| 'lificaciones inusitadas,
ESTILO
nes
1—El
|
ULA U
las ca-
:es en
Residencia
en
la
tierra
el orbe donde
circulan
au-
dazmente estos' adjetivos afilados y per fectos en sus nuevas atribuciones. | Veamos algunos: documentos disfrutados; ansiedad ruptora; olor frió; joven diurno; ácido «érco; salud de manzana furiosa de una mujer joven; resentimientos
infiel es; certidumbre
luto prófugo; olas
incier a; sed
nud OS funcionar 108; ' Corazón
desrenc ijadas; 3
tintas
- Tro: IMnCOo cerezo ; color dus; carbón calla o.
asustadas
ausente;
polvoriento;
de; su
color
sinies-
inuudado ; herré erías desinteresa|
|
Esta ancha var edad de relaciones neradisiias:que su mergen lo materid l en lo psíqltico, bordeando a veces el humorismo y la ironía, es una de las conquistas más valiosas de la poesía! contemporánea, que Neruda aprovecha
con señorío vasto. tes
Las trilogías aimónicas de adjetivos [son más que en. los otros libros: “rodeo e instante, y
mudo; to
0
de
“movimiento intensidad
también
frecuen-
incierto.
húmedo, decaído, final" con acen-
significativa
en
confusas|acumulaciones
ei
último.
indicadore as
Pero de
la
hay “con-
fusión de unidades” que entra ahora en el radio .consciente del poeta: faire viejo, seco y sonoro, per manec ido. inmóvil” y parejas contradictorias como estima infinita y
corta
o labios
:
dientos
y tr anquilos
“Imposible tr Aza « la elaboración de sentido e imágenes de todos los adjetiv os creadores de atmósfera en la poesía: de, Neruda. Algpnos de ellos—húmedo, pálido, agrio, dulce, confuso, funeral, sumergido, oscuro, y los adjetivos
del color. verde, azul, rojo, amarillo, blanco, negro, mora: do—sé sitúan con tan maravillosa eficacia. que la aptitud imaginativa del lector queda reforzada, afilada para más difíciles experiencias de arte. Reésumiré la historia de dos—húmedo y sumergido—y trataré de fijar después el valor de los ¡colores en este imperio adjetival. 1—Húmedó;
Í
Húmedo,
mojado, penetra en
|
y
1
en grada “¡ón
más
intensa,
la órbita calificadota de Nerudaxcomo
apunté ya. en El ¡hondero entusiasta, nocturna se atrio 1ye también-a las e ción de humedad, ua al poeta - vincia le la infaxcia, y para, después
londe la humedad trellas.. La sensajen sn lluviosa pro¡del orden físico, a
las más imprevistas resonancias písquicas.
Esto sucetle
eumplidamente «en Residencia en la tierra, donde la ihyumedad es uno de| llos, agentes destructores de la materia y lo, húmedo. asci idude aa planos remot de su origen. * La
sombra hún Gen
de la. madruga
es
aún
sensación
física, pero cuando se habla de la espesa rueda de. la tierra haciendo tod r su llanta húmeda de olvido, hay ya implicaciones [ten porales, hay la idea del olvido coth )
E
Y
v
/
|
]
¡O
|
IMPERIOS DEL ESTILO EN- PABLO NER po!
.
de experiencias Las pasiones más fuertes ¿coincidieron cón días, horas, luviosas, húmedas? La conjetura es| ¡de nuevo puerta de escape, nunca cenhúmeda
la condensada
que
instante
sur able
agrupación
le exaltada
»
vitalidad.
cuando 4 e interpretaciones poéticas
se trata.
¡La impregnac ón de' humedad en la atmósfera de las como plumas húmedas que ndches orientales S, Se Esa se entretejen ya larghn. sn el poema Barcarold—segundd volumen de / Pentdeneia en la tierra, el poeta describe su € razón como “un ruido, de llamas húmeel! sonar d En experiencias surrealistas di as quemando e l cielo.” | sube escaleras de > humedad y sangre.
|
! Ho] 4
humedad destruc tora de recuerdos. Las estrellas al amanécer, continúan siendo húmedas; en un ejemplo citado: arites “ardió la 1 iva húmeda,” no veo otra explicación de elr un
UDA
| |
j Í
|
a
A
dle las correspondencias—sinfonías. en blanco o en
t
gris
mayor—sólo queda una simbología 'resumidor: a de viejos sentidos y—lo que impor ta mucho más con nuevas; apor-
taciones imaginísticas y representaciones mor ales. El amarillo ocupa. el primer término en Crespue ario, El poeta, a los |[diecinueve: años, siente la atracción del. otoño, de lo decaído y-muriente, entrevisto a través de' lá literatura, con esal propensión a la melantolía común
eh la adotescencia : |
ho
: 1
Eb
“No me desel olvido... no me des la ilusión. o. Porque toda s las hojas me
tienen
a marilló
|
El¡ue a la tierra: han caído. ,
de
loro! el! cor azón. "(19)
Es
interesante esta pre: ¡lección por el amarillo, que Sumórgido: Este adjetivo es: uno de los mejor si- | 10s poetas. repu diaron en-la poesía, romántica (20) por considerario sin distinción y armonía. La ¡tendencia a tirados en Resid encia en la tierra, uno de los más esen4 Í
cinles en el grup » tonal
mas
aquí
Pres
cantos
como
de ese ciclo poemático:.
Hay
EU sur
del
acéano,
Colección,
mat rriales,
por
ejemplo,
que impresionan
poe-
nocturna, co-
mo sumergidos en una atmósfera densa de sueño. Im: presión menos ¿ guda.' | pero continua me produce la lec: tura de casi tod > el libro. El avance rítmico, lento, como dée-olas tranqnil ws batiéndose: la incoherencia frecuente, lá misma temática , que obliga a la inmersión intelectiva, todo sugiere la apariencia desrrealizada de lo sumergi > do, su ¡La
inminente lentitud
sé
deformación. describe
sumergida
lós del libro, que adelantan
«en
la nota
los
ver SOS inicia-
fundamental:
“Como cenizas, como mares poblándose en la sumer gida lentitud, en lo informe.”
'¡Maravillosaménte
exacto
me
parece
es
e
sumergidas. vuelve
ser equivalencia
de muer-
EL
Un
día húmedo!
sin viento, es,como' un huque: sumeryido.
Imagen que sel yiría para cifra o ex-libris de. Residencia | S d. en la tierra. E—Adjetivos del' color: 131 color en Neruda, sobre Lodlo en Residencia en la: tierra rara vez tiene función deCor: wiva. Elim inado también el mecánico procedimiento !
adjetivo
de
prusquedad
y
audacia
se
La aspir: ación
convención
a libert tarse
se
usa
de lo convenciónal
se ve en
la aplicación del adjetivó a «abelleras de niujer: “abeza amarilla de una muchacha; Hampadario aímerillo es la abellera de Melisanda. Y hay ya un símbolo difícil cuande el poeta, en un Mamado “ala mujer: habla de su: barco amarillo, refiriéndose a su destino, lo quizás mejor, su atmósfera vital. En una autodescripción “del Hondero entusiasta, el amarillo vuelve a apar cer sigz
“Yo
¿El
desilusión, :
soy
¡mela ncolía :?
|
|
el| que
cortó las
guirnaldas
ES
rebeldes.
que trajo en los brazos: jacintos amarillos.”
Veinte poemás lleva implícito el amarillo en las numerosas alusiones de otoño, y expreso, una sola vez, asociado como cn.Crepusculario a la exaltación amorosa : Déjame tenderte entre: guirnaldas amar illas. 2 BL amarillo ha” sido desplazado ya por elazm. | An a in la Tentativa del homb: e infinito aparece también una
vez
sombra.
sola:
| mancha
amarilla. del. rostro
abriendo
A
la
Sin embargo en Anillos libro del mismo año,
su presencia es evidente en calific ciones del tiempo :otoñal. La “asidua asociación erótica renparece en Residenció en la tierra: “lecho amarillo.P. Sl En “ese libr o—volumen segundo—es que 'encontramos al” amarillo con más nuevas aplicaciones: por las ofi-.cinas corre un rmarillo río de sohrisas: desgano, cansan-rios.
tedio,
amal
ilidad
servil
Perros amarillos
de
los empleados y¿peticiona-
gs una de las dal de tristeza.
con que el poeta describe. su órbita de amor. Cromatismo y mélancolía se funden'tn las dimensiones amarillas de un «lía sin viénto, de bs luz, Una poética im: ye gen sella la gama de los. amarillos nertdianas: en el a vido duerme una paloma « |
j
usados: con
(hoy en Neruda.
el amarillo Crepusculario en representaciones. COMO: Leras aunart Has, llamaradas amarillas del crepúsculo, amarilla hoja de otoño, maduros trigos amar illos. |
cio,
hs.
Hhetos,
hasta
Como
el
“Más abajo entra niñas sumergidas y plantas ciegas: y pescados rotos.”
Donde
mantiene
nificando
adjetivo lrefiriéndose a la si nrisa del durmiente como fría, sumergida.(18) Los ojc s del :opio cortado, llevan hundidos en ellos secretos, e ntre-otros “las desdichadas sombras sumergidas.” En los vagos sueños vistos 'en Estatuto del tino hay “reuni ones dle ropas desdichadas detrás de los cristales,” hay aquellos que no participan del rayo rojo . . Lt del vino. Va é ste sumergido en canales solos, ignorado por los que mor rán sin haber recibido sus balas. García Lorca; —en la oda. que Neruda le dedica tiene. “pálida cabeza de quince ojos y boca de sangre sumergida.” Y Antor 10 Rojas Giménez, el amigo muerto, viene volando 7 .
los. colores
|
E
d
|
4
BIRÓJULA
E
e j
!
,
tiz se une al tonténidh psíquico: tiempo agumulad: , vejez, paloma dormida del olvido. De paso situé el rojó en bellas aunque no siempre nue;
tica y novedad de sentido a [los demás colores de: este arte. No comentaré el verde como “adjetivo de la maturaleza, en sus o! de siempre. Neruda huye pronto de ese
vas
viejo camino, La su libro [inicial hábla «culo. verde en sutil atisbo colorista.
es anela blanca, descanso, bondad. Una estatua de mujer, carnal, blanca, preside los Veinte póeinas, quel más: adelante—invertida la metamorfosis de Galatea—se ivuelve estatua de piedra transparente. Il blanco en este li-—
_sinuación simbólica, La ausencia (del verde en los. dos libros de adolescencia ofrece suporiciones interpretativas: una MN ellas, la ya apuntada de huir de lo conven: cional, y, con más probabilidades de certeza, la particn:
es exclusivo
atributo
femenino:
la
amada
es
Ausente de z Veinte rece en laZientátiva “del
abeja
lar
blanca, sus senos se parecen a los ca “acoles blancos. | Un
navío blanco es símbolo"de
la muerte en
ciones. Como
siempre,
es
+ :ke| tierra
la
en
Resiiencia
la Tehtati-
cima
vofunda
de un
crepús-
MN
poemas. y e -El honder o reapahombre infinito en curios: in-
que
Neruda
soberbia
da
a este
kde la
.
“tuercen. sis
velas
:
grandes ¡
adjetivo,
|
buques
de
brasa.”
drinas
do
movimiénto
de
pÉ
yl
,
un
pasmo' lírico
inolvidable.
¡
l
del atardecer,
Se acentúa
we
tierra:
5
SN
la tendencia
negra melena, simbólica
negras «acciones canasto
negros
en
pájiros.
El ápice del eme
Residencia
en la
negro del sueño,
días
negros; olas negras del mar evocadas por su heri lo corazón. Los sueños corren como jinetes | negros; agua : negra de la muerte y de la angustia; espinas megras del vino. | El negro, como los demás adjetivos del color, pierde
valor cromático y se carga de esencias psíquicas, al com-
tierra, donde, desde
difíciles. —dren'en €n una les? ¿O siempre; primera
-
AM
;
L— | 7]
“aun
vestido dé qgris,” es
decir,
sin- olvidar : $
todavía |
su tristeza. La escala gris sube en valor en las notas restantes: día pálido con sus fuerzas en gris; guer ra gris del espacio: guerra eterna, igual, y por lo tanto, sin relieve, sin episodios apasionantes. Con el mismo senti£ : E. se do se nombran destinos cenicientos. E , La Eo Loa . El violeta o morado se asocia invariablemente a la
"muerte: río morado de los muertos; canto color de: violetas húmedas de de la muerte, salvo en una ocasión donde| los
morados
hombres
del
vino
se
presentan
“vestidos
de
cinturones.”
El verde y el azul sobrepasan
en elaboració n imaginís-
$
en la
a
página, asume posiciones
el tiempo infinitamente verdes.” ¿Infinitamente, ilimitada :adena de transformaciones materiapor que rodaron ver des, y así las ve el poeta para! en ¿una““definitiva imadurez? Me inclino a la posufitana, | a |
En el poema
Sólo la muerte—Resdencia,
A “Sería
A
TL—Neruda
la muerte es verde y su mirada trance mortal visto como renovala eterna substancia en su sentidó s poema del tedio novecentista,1le| s |
delicioso
|
:
E
|
|
E
.
: : 4 mE 0 asustari ¿ un notario con un lirio cortado | ¡ e p ON O dar muerte a una monja con un golpe de oreja. | Seríd bello : | |bla Sería b | o : : | ir por las calles con un cuchillo verde | AS y dando gritos hasta morir de frío.” y |
4
.
Y
v
a
e
e
, .
:
Cansado ¡de establecimientos, Jardines, mercaderías, ascensores—+t iranía de la máquina;y el número—el poeta Ñ
quisiera
y
.reálizar
insólitas
hazañas:
sorprender.a
un ho-
tario que
'hafolvidado lo que es uh lirio; asustar a una
monja con
lalinocente irrespetuosidad de un tirón de ore: e
164
Ñ
unas ciruelas, rodando a tierra, “se pu-
pás ascendente y afirmativo de este arte. ¡ Afirma que la cara de El cromatismo de Neruda mo es rico en grises; sin emtambién es vá rde. El bargo, el gris, cuando aparece es de efectos preciosos. — vión, como fusión con Expresa mediocridad ambiental: “La cochinada gri s de material. | los suburbios” o perversidad: “la pata: gris del Malo.” : Walking wiound, el En Veinte poemas, el poeta se embarca en un ¡nuevo va este irónico juego: amor
>
E
,
nerudiano estácen Residencia la primera
|
|
Y del cielo son los pájaros, las campanas, los cometas. Hay aquí ura coincidencia con lá simbología cromáti- s una joven pura es un-oceano blanco a cuya orilla se tienca medieval. dónde el verde simbólizaba el enamoramiende el poeta. Los panaderos muertos son | dtaheche como to.(21) Por esd presenté los Veinte poemas de amor como ángeles, la estrella despide lodo blanco. | uno de estos barcos que havegan en la Tentáativa combiEl negro tiene desde los primeros libros, impli “acionando dos colores del arte romántico: el verde y el rojo. nes morales: el amor impuro, de arrabal,se describe co- - En el mismo E se describe el mar lleno de trapos vetmo campana negra de miseria. A me mudo tiene en ellos des, atenuandó la tosquedad del substantivo, el gastado también valor cromático: ojos enlutados,! | Círenlo negro epíteto.
y dorado
>
|
En la cop: ión de los monólogos interiores de aquel poema, esos buques anclan en la se sibilidad, pr oducien;
Fr -utos blancós
»
un verso creador de
en el uso de este adjetivo. Blancos e espacio—vacios—son los días que contrastan con! las golondetrás.
>.
|
origirralidad
que llegan
- a
,
z
frescas del amor
E
juvenil y crisis de angustia
En la Tenta ra el verde surge en Una poética imágen desrrealizada:
E
|
fuera de sitio en aquellos libros desmesurados en ansias,
va del hombre infinito: inusitada imagen donde 1 la muerte se ve como claridad, desvestida, de sombrías insinua:
!
cia
ya
a A
imágenes y tonos. E l blanco y el negro alternan en confcidas circunstancias o en absolutas definicioner. En Crepusculario el blanco es el tradicional timo de pureza e inocencia. Después en El hondero, la 1 ujer
bro
y
y
IN
|
Je
Js
pi Pod A!
jas y gritar p wr las
calles su exasperación,
cortando el
po
a
|
|
£
E
azul turl io. | lu 1 basinda adjetivo acentúa de imprecisión y misterio al primero, con un afilado matiz. En el agua de. En el mundo surrealista del poema: Mater nidad hay ciega, :d structora- del tiempo, |¡caen! también hasta motor1 res de: aire verde junto a edificios de sangre y <írculos + rir las guitarras azules, los poetas. ¡Esta imagen picasde leche, propiedades que adjudica el poeta a la tierra. | siana se repite dos veces más en estos poemas; Alberto El apio es'un ángel verde de ojos ver des en imagen de: Rojas Giménez fué un guitarrero vesti o derabejas; el Í ... | ¡amorosa afinidla.l con lo vegetal. | mismo Neruda habla de su interior de gu itarra en Sabor. 5 Golondrinas verdes hacen mido en (el ilelo de García | Azul es el color del recuerdo que « al nece en un fanLorca. (Oda a: Federico García Lorca.) Si; gno de la | tasístico fr asco azul. En la noche quando la conciencia: lírica romántic ca, el ave becqueriana deja de ser oscura | del poeta visita extensiones hundidas, las “aguas azules” Feo
espectáculo
cotidiano. con
un
renovador
cuchillo
Y
9
IMPERIOS DEL ESTILO EN PAB O NERUDA . ver- ¡
|
¡las golondrin IS verdes ¡hovada
en
vuelo
son
aquí- alusión
y fr escura.
azul
circula
¿de Neruda: bólico de la culario. ¿PU
En
en
|
es
allí
des
color
[tez las cosas
la
noche
de la
e
de azul, fondo de tan-
se inician
en" El:hondero:
ternura,
crecen
El
femenina, - 121
en los Veinte poemas: desde. el alma
de
las granla
id
aman-
11í ocultas regresan al exterior; entre ellas,
retroceso
y
alcanfores, 9.
cosas caídas,
|
4
me:
/
Residencia en la tier ra 1OS despide e ón un epílogo de ierudiano azul. Azul en las. exterminadas rotas
le amores muertos: “azul con pétalos y ¡paseos de mar:.' Azul de los párpados lamidos por la ¡noche en encueñtros
le
entera
s
teñidas
nerudianas,
también, de
la obra
po
azul - se ensancha
raices.
tenaz yor
di-
de
|
j/
.
poesía en la revista. que Madrid.
gradación
nocturnas
cr «eacioniés
azul
ro
E 21 azul de las montañas distantes; el sim-. ¡dealidad y el ensueño, pertenece a Crepusel mismo libro el ¡viento del mar se describe
Las sombrás
espacio
z
A
vetas
allas, ternuras, paracaídas,. besos.”
re-|
la cabeza de Villamediana, la resurrección del Conde..
azul y amargo.
“tas
poética
]1
Verde se trocó en la muerte y así se describe después de Y verde es elecaballo para la rige actualmente Neruda en El
a Ya
son nombre genérico de todo lo recordado entonces :” si- | lencio,
'amor
bajo
enredaderas . sollozantes.
«Azul
proyec:
tándose del Túgúbre lamento del p eta| hasta vestir de sovdo azul a todas las mujeres de la calle donde él sigue
existiendo.
Azul de ala de pájaro de olvido,
El mar ha
empapado las alas de este pájaro; el mar ¡que habita en su Uma persigue con su ácido y su ola de-“peso pálido” las . osas allí hacinadas. El azul matefial de esas cosas es vagamente invencible: son los; Ed de las. despedidas junto a un navío, las sonrisas desa darecidas, los trajes al
sacudidos
amanecer:
rostros, dedos,
palabras.
ojos,
que se adelantan en el recuerdo, “cono grandes peces que completan el cielo.” A
un pueblo pá lido y azi. Jacinto azul torcido sobre el Azul de lejanía en :el récuerdo; de profundidad en la alma es la amada y la noche tiene esta magnífica perso- . moche; de lo indetermi nado en el silencio; ternura femeinificación: y IN 7 hina, ultra
os
5
|
cala
“Galopa [la noche en su yegua sombría p
desparramando
el
espigas
azules
sobre
el
campo.”
El azul nocturno se repite: “la noche azul caía sobre mando; noche, fragua de metales azules.” Azules son
los “astros,
diéndose
que
siguen
azules
en
la
Tentativa,
el: color a la luna, azul araña.
*meñte
mirando el cielo,” el poeta
ávido
de esas leguas
Alí,
exten-
“profunda-
se siente “inmóvil
navío
azules.”
La rueda de la tierr a, al mover su lHlanta de olvido despide chispas amulés: el primer azul de Residencia en
%
la. tierra.
Y n el ¡poema en. prosa La noche del soldado, de 'alor tropical; ladormecido por las aguas lentas del viento monzón, echa.de ménos la conciencia respl mdeciente cuyo destello lo vestía de ultra
¡el
poeta,
sofócado
azul : el lírico trance de lúcidas visiónes. , Mo
EÍ' movimiento de las ondas sonoras.se representa coPeces en el poema Un día. sobresale. : z “Peres
ñ
en el sonido, lentos, dgnlos, húmedos, - árquead: s masás de oro con gotas en la cola salmones azulados “de congelados ojos.” En
el
misino poema
las
cáscaras
del
silencio
de
este
azul de la: conciencia. en. trance UÚírico, la: esazul queda colgante, estremecida de cifr
poéticas, cuando saltamos de Residencia .en la tierra Aca pués de una ahincada navy egación. | | 3El verbo: Siente Ner uda' preferencia sostenida por un grupo de verbos. de acción' esforzada, de dinamismo violento,
que
nos
dan la impresión de
ener a,
¡de
movimientos de este “arte, completa la primera generali-
zación: —Néruda ve el múndo::< como caída en movimien“to circular. Expresa esta concepción: no sólo con el ver bo sino con imágenes! ¡derivadas de substantivos que tam: bién sugieren movimiento giratorio: mo ino, volante, hé:lices,
rueda,
polea,
rodaja.
“Todo
desde muy temprano en El hoñdero.
¡del poema son: de
ura
ataque viril a mur allas tercimente invisibles, Los más insistentes : caer, girar, golpear, socavar, galopar, y al. gunos otros como :arr astrar, ispersar, desarr: aigar, . acarrear, añaden a la acción enérgica o brusca, reliey es fonéticos complementarios de cabal ¡valor expresivo. En otro lugar interprete la persistencia del verbo caer: visión” “del mundo como? caída limitada, El estudio del verbo girar, que sigue en impor tancia en la jerarquía de
vimientos a
Ángela
se rompe
dijo: V ed en esta. estr ofa y Cae,”
adónica—Residenci ay llos
dos mo:
simo lhneoR: :
|
ad 165
e $
en el arte de Lorca y en la visión del dhileno. Aparte | de la domina ora órbita de verde en la poesía lorquiana, |
)
BRÚJULA
,
y
Al
AN su
mirada
la luz caía
en
largamente
como
un
agua
verde
4—El adverbio: Dos particularidades, sobresalen en. el uso del adverbio: la adverbialización de algunos 'adje-
A
«De
seea
Eo
tivos que normalmente, no se adverbializan
transparentes y profundos: círculos de fresca
y la forma-
ción de adverbios en mente con derivaciones desusadas. | | [fuerza.” Encontramos ejemplos,de lo primero en los versos siNo es necesario comentar la situación hiel cada uno. de , guientes: | esos verbos en la poesía de Neruda. Golpea, el más. “estival, dl velero de las rosas ¡a (22 agresivo, por ejemplo, se usa desde Crepusculario en el poema
El
ciando
la actitud de asalto,
ruda
será
castillo
maldito,
violentado
“Mientras
por
camino
con novedad
lucha,
desusada,
r hazo
con
las coñas: y las cosas
4
con
“Y
en
este
verso
vano
de
contradictoria
el humo
“golpea
en la
verso: iniciado: por
verundios.
dos
Ambos
con
versos
un
forman
un
Co-
paralelismo
ideológico y verbal:
“Pensando, O
enredando
sombras
en la profunda ¡ — [soledad.” ;
de ensando, enterrando
avanza
-—
3—Sólo la muerte. En Residencia 4—El sur del oceano.' Ibid. 5—Ibid.
en
p
la
NO
, su
11—Pablo -
ridad,
del
oceano.
Neruda:
El
Santiago
de
12 Campesina. "Ibid.
IL
de la mano
ge Guillén y Pedro Salinas, seguidos por otros nombres más
nuevos
en
que
figuran
Vivanco—adelantaron,
En 1923:
en
la
tierra,
consideran
Luis Rpsales
a manera
“en
de
y Luis
“Felipe
homenaje
los Tre:
terréstre
«urrealismo '
la infrarrealidad.
Cla-
TAS
dominadora
Tiene
podría hacer
el
treinta
del
y
dos
suyas con más dere-.
,
:
Al
13—La caricibn! de la trilla. Ibid. : bl 14—Anillos. ¡Ed. cit, págs. 55-56. 15—Residencia en la tierra. Edf cit. I. L Ñ 16—Oda con un lañiento.. En Residencia ¡en la tierra. - Ed. cit., II. 17-—Mysie E. Ti Robertson: E*Epithéte dans les oeuvres lvriques Víctor
Hueo.
18—Colección
Libraire
nocturna. Ob.
Ancienne
Honoré
Chambion,
En
cit.,
pág.
Residencia tén
la tierra,
337.
Revista |
:
;
Í (
pa a
5
f y
|
2
:
h
|
.
:
de
:
A
il
1.
de Occidente,
Tbid.
166
cit.,
la
Medih. *
p
|
Ed.
Ed. cit.
22—Veinte poemas: Poema 9, pág. 43, 43, Ed. cit. 23—Colección nocturna: En Residencia ni la tierra, +
Paris
,
En ¡Crepusculario.
24—Unidad.
Le.
imperio
cho, las palabras de Apollinaire: “Piedad para los que combatimos $ siempr e en las front. teras de lo: ilimitado y del po
21—Huizinga : El otoño de la Edad” Mádrid, +1930, 11, pág. 197. Ediciones
su desfino
su extremo
está e
de dos cq
poesía
en la poesía hispánica
19—Grita..
E
sión de
años: aun de quedan posibles imperios a su ansia. 1 Nadie ex Hispanoamérica se E antes con igual pasión, más heridamente. ;Ese adyerbio suyo da la ca lidad «definidora de su arte. Nadie mejor que Neruda
20—Robertson:'
Pa
Neruda
poesía,
1927, págs. 228-229.
Crepusculario
pos
0
de Nascimento.
plena
|
indud: ble que
]
¡
Residencia
Padre.
cit.
En
ej]
18.
Chile
van
Y, nie
| espettata; |
£-—Residencia en la tierra, Ed. cit., L sur
tierra, |¡Ed.
en la tierra, Ed. cit, IL.
7—Pablo Neruda: El habitante y Santiago de Chile 11926, pág. 71.
10—El
Lprea
Poetas contemporáneos españoles — Rafael Alberti, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre, Luis Cernuda, Gerardo Diego, León Felipe, Federito García Lorca, Jor-
de
l
l1—Luis Felipe Vivanco (?): La desesperación del lenguaje. Cruz y Raya, Madrid, 1933, Núm. 8, págs. 149-158. 2—Anillos. Ed. cit. pág. 10. ll»
cit., pág.
EXTREMO
Es
|
la tierra.
E
Ed.
García
“abandonadamente, heridamente, llóras, Horando con los ojos lle 10S de lágrimas, de lágrimas, de lá rimas.”
poético?
soltando pájaros, “desvaneciendo [imágenes, enterrando lámparas
ó
9—Anillos.
a Federicó
agudos.” (24)
adverbios 'insólitos: |
quien>
¡|
La tendencia se fija en primer extremo en Residencia
G Residencia
frutos
[soledad.”
on la tierra, contribuyendo auditiva e ideológicamente al efecto de inestable apariencia con que el mundo nerudiano- logra impresionarnús. El gerundio afirma así en cesta poesía su carácter verbal primitivo. ¡Acentúa a la vez el movimiento de lentitud obstinada, el ritmo tambaleartte de carro con espigas—la imagen nerudiana me sirve ahora cabalmente—de la métrica más sostenida en en
de
cuntos materiales de Neruda, en edición de la Editorial Plutarco, Madrid. Procede a los poemas una breve decon trepidaciones su- ¿ claración TT alta estima de la obra de Pablo Neruda a
|
El cuarto verso del poema cesivas de gerundios;
Residencia
silenciosa.” (23)
lámparas en la profunda
:
“Pensando,
dos
las puertas.”
mienza
poesía
Y en la Oda
luz: 4
decimosétimo.
esta
geografía
marino, ¡pmado
[pies.”
define en los Veinte poemas —poema remata
de
e las estaciones
El ángel del sueño Nega
3—Otro matiz estilístico es la asiduidad del gerundio como predominante forma verbal. La tendencia se y
en lo extenso
central, rbileado
él:
de Residencia
página
Y se despide en lá última
“Pienso; A aislado
Ne-
los
E
| tierra
por
la ace a ya golpeándome
ini-.
que
4
Pt
.
y
SN
ae |
A
||
Ed. a
cit,
a
| “Volverán las oscuras golondrinas ¿en su balcón sus nidos á colgar...” di 1É eib
e
e
>
"O ÑSN 5
Ee] ]
2
“
|
e Nas >
AT
a Gustavo Adolfo. Béquer ol in
Recordando
| | |
|
JS
A la memoria h de Feos GUSTAVO! ADOLFO
*
BÉCQUER
que nació hace cien años
y murió pobre y desgraciado, de penas de vida y amor.
— - golondrina bajo la nieve. — 1
1
l
VISIÓN
José
Ma.
Salaverría
:
,
vida
está
jalonada
por
libros; los libros tres devorado
| eon
emoción
una
ihria
fila de
tenía
aquellos que hemos
han
influído
desvués
que. cruzar
Éste-era
sonaba. en el alma
|
como: una con:
¡De todos los versos de las Rimas brotaba este
nuestra cultura y nuestros entilaidats, ¡Penetfante e imborrable tec uerdo de los tomos que Tefamós en la atrdorosa adoléscenci ia! Privilegio de la primera juventud
mandato; de todos los cuentos sentimentales, de las ler j yendas, de las '“artas desde la celda monacal,' como una
es la fuerza: e intensidad:con
quién ?
las
una
Hay un
voluntad,
que se reciben las ideas y
así los i libros son absorbidos entonces
sensaciohes, y
con
energía. ¡verdí aderamente
virginal.
d
genio
máligno;
nos
corrompen
propio
destino
benéfico
de
el
|
y
Cada
nuevo
antor
que
se
en
claro.:
La dinamita
del
nuevo
llegó
con
la
at-
producen
el ¡efecto de una enfermedad, suave y melancó: veces,
La
aparición
de
Bécquer
timos
que
nos invita
después
a sentir,
del
)y “dramática
en el camino
más bien el ¡encanto de una amar
otras.
de mi
que
deja
y admirar.
vida
tuvo
sen:
la ¡fiebre
todo
Fué
como
sanclramien to del cielo Iunminoso después de una
de primmvera.
Las golondrinas
rozaban
el en-
tormenta
con su ala ju
guetona los combhados pétalos de las ampanillas azules.. Los
velos: del '¡se
misterio
ohcalotal
el-arca
¡sagrada
en
fondo ; veultaba el amor, | extraordinariamente magnificado| por. la fantasía y conv rtído por la pudorosa
curvo
imaginación | en 'una promesa
y vatici inio:
especie de
lo
de Tdólo,
más
mujerde
dores,
la expresión
y los
distante
a
excelencias
la cabellera
inconlbaritica!
rubia, los ojos soña-
alma del mundo.
tra iscendenté
de
cuapiño
la -madeja
de
los - fantasmas
-
legendarios.
*
Hoy el cielo y la tierra me sonríen; Hoy llega al fondo:de mi alma el sol. Hoy la he visto. La he visto y me ha mir: do... H i | E El amor ha sido siempre el tema preferido por la 'poesía. y mejo! aún si va acompañado de un acentt de queja. E
E
.
Í
.
a
4
i
Los númer0sos sonetos que el Petrarca dedicó « s'amada |
cuando
convalescencia,
desmayo
úna
que tuviese
radas
estalla dentro
lica
¡calenturienta
= 6:¿Pero,
de mayo, buscaría los senderos que se ocultan entre ramos de tupidas madreselvas, mientras el misterio! teje
lan
de nosotros,: «destruye barreras y nos hace ver de pronto otros paisajes intelectuales. Algunos de estos autores unas
Amar! i Y
Bécquer FP]
contacto
autor
a
mujer
mósfera de huestro mundo personal, origina en nosotros una explosión. Es un efecto de asombro, de alegría, de miedo.o de entusiasmo. Sentimos que. nuestra mente se refuerza, que el horizonte espiritual se “abre más amplio y más
imperativa.
en presentar
nos. ensuc
se complace
pone
e
pensativa. Para ela serían las mi versos, para ella la gloria que algún día había de llegar. Y junto a ella, en las tardes más dulces
alma,
lós a su adéc uada hora. Gustavo Adolto a mis manos en ¡el momento oportuto.
dedicado
Una
Otros autores parece que el uno
impaciente
Tenía que ser un amor naturalmente romántico, noble
escritores que vienen a nosotros como entiados por
la mente para toda la vida.
>
que
|
¡Amar! ¡ !
por el espacio de la existencia.
el grito
minación,
en
ó
hood
| UE STRA
|4
.
BE 'QUERIANA
irrealizable,
físic ament ? fas
amatoni las
del
hicieron
Renacimiento.
nacer las infir itas estro- : -
Pero los poetas román-
ticos se apoderaron del amor como de algó ate parecía pertenecerles
por derecho propio, y es. verdad
que tenían
¿motivos p ira ufanarse de haber creado un timbre erótico particular,
amor
ese
acento patético
desesperado,
que
se Mama
amor | romántico.
acertó
a librar el amor “nde la tiranía
niana
de
Espronceda
germánica
y
le
infundió
« mor
El dulce acalor alla una
tierna
que en aquellos años se: acomodaba
fatal.
Bécquer y byrotristeza
muy
bien
con mi estado de espíritu. :- Para un muchacho! soñador e inconforme, la idea de amar a una mújer i im rosible era. lo más
seductor SA:
a
y fácil de »
realizar. o
Y || 4
4
Béc ner: sprvía E
o
| |
*
py
esto
anhelo
como|
de
un
nadie,
amor
lancólica.
porque
inefable
sabía
con
una
bOR
|
|
03]
dulce
¿Pero
5
se
lhoeta
el
que,
propio
sabe
Bécquer
hoy
inventó
efectivamente,
por
no
no
vago
ansiedad
en el aire, y
me-
b;
su s amores
hecho
desgraciados? ?
el> tierno
Y en
resumidas
poética
nO$
muda
el
alma
de
tal
modo,
qué
fué un
le añadió
nuestro
cierto
cuentas, ¿han hécho nunca otra cosa muchos de los más célebres poetas amadores ? | | El tiempo
.
ii.
UN
imquietud
sin objeto
y de
»
sueños
nos vemos como entonces éramos, la escéptica
Bécquer
mismo?
que
de
:
sonrisa se corta en firme; no podemos burlarnos de aquél otro que éramos. Porque se no8S representa el remoto. pasado como una augusta y divina aurora surcada de Viajeras golondrinas, y allí el alma toda esponjándose de rocío celestej como una gran flor, abriéndose a los dolores y las terhuras de la vida que ignora.
bargo,
eso
ciertos
|
pp
dar aquellas | horas
existía.
había
testimonios
” |
Si no se encontraba una joven a quien ofrendar 1las quejas apasionadas, se fingía una figura de mujer ideal. Y se enviaban suspiros al aire, a los cielos crepusculares, «¿la luna en la solitaria noche. Porque el amor tenia forzO0samente que ser triste y desgraciado. Había que escribir versos en los que poder acusar de ingratitud a una bella.amada...
| |
rel
.
ULA
mando
modo| que,
rezagado
del
Romanticismo. .
una: notá. delicada
- poético español
extraño, ¡como
y
una
suena
con
positivamente
romanza,
Sin
y profunda un
o
para
|
em-
que en,
acento en
delicioso. ... Nota
inspirada, cayó
en, poder
de la muchedumbre de varias. feneralcionés Es el peligro que presenta lo demasiado fácil e inspirado. Pero
al mi-
Bécquer
rarnos retratados por el recuerdo en la forma que: teníamos en la juventud, sentimos tentación de asii de aquel otro ser que éramos entonces. La dulzor a melancolía de Bécquer la hemos superado ya. Pero al recor-
se salva
a pesar
de
todo;
se salya
del
manoseo
de la multittid, lo supera, y hoy mismo, cuando volvemos: a leer a Bécquer, comprendemos que de todos los escri-; tores del siglo XIX acaso es el que se mantiene más vivo, y desde duego el más leído y amado. Ue 1 4 '
EL INFLUJO DE BÉCQUER E N AMÉRICA 1 b
Felipe Nassone,
|
0 pd
]
O no podré
señalar de un modo una
momento:
Un
NS
mis
todos
en casi
sólo por mí; esto es, procurando
artículos, hablo
dar a mis tímidas aseveraciones un aire de opinión personal, por humildad de un juicio que sólo se ¡funda en mis propias impresiones, y así, ahora, pun v me he puesto
a
Adolfo
Bécquer,
escri y
nacimiento. das
Ni
Críticos o ni colecciones
unas
para
líneas
de
recuerdo de
conmemorar:
obras
de
el
consulta,
|
.
Gustavo
coÑtoha! lo ni
<
|
madores americanos cuniplidron después del influjo fran-
exacto y Seguro...
como
vez más,
AL
í
ajenos
de
su
estudios
|
la personalidad literaria del gran poeta, de versos hispanoamericanos, donde pudiera advertirse la influencia del rimador sevillano, nte acompañan en este trabajo, que fío por completo a la niemoria de mi¡sensibilidad. Para explicárselo al lector, para advertirlemi carencia de fuentes que-pudi: ran regar de autoridad mis secas opiniones; para preved irme contra mis propios errores y apercibirles la disculpa, corté la primera oración de esta crónica, antes de ac abar en
cés de los dec adentes, modernistás y simbolistas. En el fondo, este | influjo, ya saturado de “songorismo” era también. español, y acaso los americanos no hubieran po-. dido sentivld sin Gustavo Adolfo Bécquer, que les preparó antes la sensibilidad, ya que sus versos cruzaron el mar mucho
antes
que
los
de
Enrique
Heine
vi antes
“e
también
que los de Alfredo de Musset. * Quien
esto leyere, que sólo podrá
la poesía, y [porque su
curiosidad
Dacenlb por afición a
se imponga
a la descon-
fianza que le inspire mi firma, ya sabe de sobra cómo Gustavo Adolfo Bécquer significa una excepción más, de
poeta verdaderamente
lírico, subjetivo y sentimental, en
la aspereza | dramática y objetiva de toda la poesía cas-: tellana, que ni,Jorge Manrique—el primero que sintió - Sus” versos—; ni Garcilaso, que+ fué. dulen antes suavizó la inleharn enfática de nuestra lengua, para hacer de ella un ins rumento blando y apacible; ni- Santillana, ella mi pensamiento, y en ella iba a decir lo que ahora ¿Con Ss Jofetos al itálico “modo; ni Bécquer tampoco, digo: que no podré señalar de un modo exacto y seguro elaro está, ¡son los poetas - representativos de una raza en qué determinados poetas de 1 a América española. se aventurera V guerrera que se expresaba en una lengua de Gustavo advierte más clara y decisivala influencia hierro, plástica, fastuosa, elocuente, d icorativa, si se Adolfo Bécquer; pero que me atrevo a afirmar ¡que dicha quiere, oro atopévica y rica; pero falta de maticés y carbeneficiosa
esa literatura,
por
cierto,
se
en lo lírico v en las nove
ticas, a partir! de la segunda aquella
Otra;
pero
allá
as
se
sintió
más
en
román E:
mitad del siglo XIX.
la misma que se advirtió en la literatura españ de
advierte
Fué
la, madre
pronto
y
con
más fuerza. y de allá vino, devuelta a España, con toda la aportación de nuevos elementos poéticos que los ri-
|
170 »
|
||
.
¡' |
gada de
és
ecias.
Los
místicos
son
algo
aparte,
y
tam-
Ss encontramos la sensibilidad “humana que, La familia, los afectos más dulces, las in-
poco en el nos import
.
clinaciones|
más
naturales,
eran
considerados
como
un
_impediniento. en las relaciones del hombre con el cielo. Los místicos eran: misóginos. a: pesar de las éxaltaciones inconscientes de San Juan de la Cruz y de Teresa de
|í |
+» pa
toda
y ed
E
influencia,
RECORD. mDo
,
Retrato
poc 0 conocido
A GUSTAVO
tragedia,de talor de humanidad.
E
E
Lórenzo,
|
por dolor,
“tiene
una
énor me
import ancia
en
la
historia
de
|
li
la líric
española, y que hay que reconocer en él a un poeta de sentido universal, flor | rara, en ¡medio de un pueblo que a ñoles los inquietaba un cuidado menos humano, menos era el menos expansivo y el menos cosmopolita de En- | palpitante de amor al prójimo: la inquietud de perderse ropa; pero! ¡todavía no. ¡tiene nada que ver con la manera O salvarse en la otra. vida. In la historia (le España— | bébqueriaha; acaso se | parezca más a nuestro: poeta, D. y esto expliéa el modo de: su sensibilidad boca — el José de Espronceda, y,y sin embargo, en él, como en el rasgo más oftiginal es la prolongación de la: ¡Edad Media intenso Zorrilla —la ¡cumbre del pasado ¡siglo- XIX, y! casi hasta lós albores del siglo XIX. A España le e portaba más:la gloria guerrera de su pasado, que el tra-| el primer poeta dramático de todos los románticos— to- ; davía sonaba la elocuencia y predominaba ¡el desenfreno bajo inteligente del presente y que la visión del futuro. del lenguaje, su índole copiosa: y palabrera, todo 10 que Seguía soñado ton sus héroes que recorrían el mundo espada: en mano y cultivaba las virtudes del valor y del “parecía algo inherente, consubstancial y ¡característico del suelo y del clima de España, Gustavo Atlolfo Bécquer, p heroísmo, Los sentimientos dulces, human S, íntimos—odia;
odios
y apetitos
terrenales;
a los [héroes
espa-
el verdadero lirismo— no podían tener 30h en conciencias anestesiadas por el fanatismo y el ¡desprecio de la vida; así las cuerdas de la lírica española antes del siglo XIX— salvo las excepciones que confir 1an esta ópinión— fueron todas de bronce y alambre; la cuerda de tripa, la que: tiene de animal que fué vivo, da cuerda que
Mora casi no: existía. Al través de tuna éñoca de detadencia móral, la de) la primera influencia” transpirenaica, y de rigorismo clásico, € ienfuegos y Menéndez y los Moratines, ¡llega al: fin Quintana, que es el pilimero de los poetas españoles que piensan a la moderna. Pero Quintana es nuestro Píndaro; nuestro poeta civil con alma de
"sencillo, íntimo, hondo, recogido, sobrio, desdeñoso hasta de la rima perfect a; más sincero: que retórico; cantorísin
i
por
.
por amor,
BÉCQUER be
IE 1 bardo; su escuela es el paganismo clásico o, mejor- dicho, la clásicopagana de o elegantes, armoniosas y seve ras; pero sin el quid divinum, sin la emoción -sensj zada; exaltada! ¡sólo en el ¡encúerpamiento dee sus bal "Nes patrió ie as y guerre ras; C lara! está «ue su nombre a
Los héroes ariegos sen-
se vengaban
ADOLE
a | pa del. pocta, ¿pintado por su herman
Jesús. El ebtoicieno religioso fué el primep factor- moral de aquella época y el hombre a fueiza de amar a Dios dejó de amar al hombre. La preocupación religiosa mejor dicho, La. inquietud teológica privó en España a la tían pasiones humanas,
mo Ñ
| | |.
Grimm
y á Hoffmann. | Pero Bécquer era más chico qué :
Heine,
sin
su ' humorismo
acento
más
íntimamente
tacto
con
|
¡Alfredo
de
sú
suyo,
y
Musset,
era
filosofía; si
Ap
un
pero puntos
poeta
con de
:
con-
da
todavía ¿más
34
|
;
da
ed
A
un
Y erá espainterior; menos erótico y menos mundano. ñol, españolísimo, que no .podía serlo más, pane era” a
| |
|
orquesta; pájaro y no pintor; con lira y sin buril, fué una excepción tan gra de y tan personal, que a muchos no les; pareció un poeta español. Se habló entonces de sus suspirillos germánicos, queriendó, aludir la Heine, yA ni
3
qa
e
ERA
ie
al
HL
4
bl
RO
ULA
el rebelde,
jara, y
Jose
el Daríd
en
legó“a
del siglo XIX,
nuestra
América,
de Quintana. defectos
y
con
las buenas villana
La
poesía
us
española
en
de Bécquer
virtiides. caracter Ísticas
antiguar
la
majestad
fría
del
pero
eso?era
acababan tos
más,
París
su.
nusa que
esos
los himnos y
las
odas,
que
Nicasio Gallego, de Bernardo
Quint ma.
La
voz
íntima,
14 voz
pueblos
que
imitaba,
López García el acento
a
saber
por
|
mié aqueña | rima de
Saa
de: Hispancamérica.|
Vuela
por
toda
ella,
desde la
letra, de losibambucos: y pasillos colombianos. que compuso Julio Flores, desde la ¡última querella. del. suicida Mamuel Aci iña, poeta mexicano, hasta las novelas de Jorge Isaacs y de Márniol. Mucho de él quedó en la revolución. ld “aria de los modernistas amiéricanos, que devolvían a España lo*que era de España, y allá todavía, como aquí, se repiten sus rimas de memoria, y ésta es la: verdadera lbria y la auténtica inmortalidad dé un poeta. ! | Pelipe Nassone.
y deY lírico
Díaz Mirón, en su primera época. ni José San Í
fin
tura
sumo
v sentimental, el tono elegíaco a lo Leopardi, con acento mdaluz, todo est lo llevó Bécquer. No proceden de él. ni
Salvador
fué conmapnia
de
Olmedo
amable,
luego
ln vió pasar el pobre m0zo.
se-
lo
Rodrigo
en
en
|
q aro
A
de guerrear por su independencia, eran los can-
bélicos,
de Juan
lo ménos;.lo
nica:
de Bóc quer
escuela
todos sus
Al tas ruinas del itálica y el donaire de Baltasar de Alcá: Zar;
verso del
influjo
e me lo contaron ¿duki ¡el frío, etc...” | Ya dije. al empezar estas mal ereadas Mies que no podría señalar a ciencia cierta dónde ésta, de un modo claro y terminante, la influencia de Bécquer en la litera:
con
calidades, fáciles y blásticas de Y
sintetizar. 6
un
Adolfo:
allí la lira broncínea triunfaba
Con
principios.
Ná:
hasta
“Melificó: tioda- acritud el arte.” Al releer queHos prinjeros vérsos de: Rubén, los más emotivos, lo más sentimental antes de que se elegántizar a
“Cuando
la pogsía
sus
Noctur nO, y
«
idioma Ebo
cuando
señoreaba
|
|
v alentcia y Gutiérrez
de
América:
recordamos A, mediados
A |
>
Asunción: Silva
pudiéramos
la. líri la: de
+risas, colores y notas.
suspiros|y
Hal
pero sí Guillern"mo
ragúense
mezanuinño a un
fuesen
palabr ás que
E
|
tos Chocano
Rubén
b
«domando
|
|
gua. Precursor dieb arte moderno. sin pretender! fundar escuela, va dijo e" la primera de sus rimas, que (quisiera escribir | ¿| E
con
AS
ll
andaluz y an en cóbitactil con E locura «le ld luz de su cielo y con llás creaciones deslumbradoras s del arte ' musulmán, que koh las que han dado color! a nuestra len-
$
h
i
ve
!
1
did Í A 10
por
doliente. camino:
que
el
Con
con
nacen
Jas
Sprafón.
todo
como
zarzas: y los yerde
y. plata
un
atra
abrojos de
los
de
aun
poeta
blancos
p i
a
una
: Inmor tal,
llama
inmortal:
inmgrtal!...
¿No
Mama
lo
pos, aun
ampanillas del
,pl 1
|
veis?
.
¡
|
|
.
Ñ
l
1
.
4
| y
y
|
|
en la imponente
|
del tenipjo bizantino,
dee SU
-Corazón
y
nave
|
amor y de belleza
e su mente,
pueden
como
desafiar y
lel. olvido a través de los tiem-
la impériosa fascinación de las nuevas escuelas y las: turl ulencias y aberraciones de todas las modas
literarias. * La Mama sigue, perdur: ; Moxibra siempre. Porque todos los enamorados. ¡cuahdo acaso la yemos va-
azules,
amor doloroso.
del
sin nombre, .
y tantas y tintoraciones? as de
JASÍ2 “emo aquella luz deb Cristo de po dica 1la levenda que duró|encendida durante siglos (de dominación sarracena, así la llama que encendió a su paso por la tieE
.
vencer el aliento asolador
yde
extinguido
e
nacierón
[de madreselvas
se ha
la irremediable soledad en que quedan los imúertos; la silenciosa meditación ante el hueco vacío de un sepulcro
./.que de su huerto sé asoma por las tapias,
encendió
.
il
diprés,
brazadas
ni
Las golondrinas
indefiniblel esencia;
'
pl ¿
copudos y altos olmos que de su casa prestan misterio ey sombra al pórtico,
y con
|
dolor.
nubea.
espíritu
44
su
complacía en vestirlo de galas fascinadoras ; con las hojas secas que hollahan sus plantas y cuyo tierno lamento: se detenía a eseerichar; con ramas de los | >
vigilante
amor y del
ni ha de extinguirse
adolescencia, y donde al mismo esqueleto de la muerte se
y del
del
recuerdo de ún amor inv encible; la perenne.e infinita pal: | pitación del |i pol l Stoll
áspero
soñaba
e
Quintero. |
«rra el
perfumada
álamos
prilla del Guadalquivir, dónde
Álvarez
de oro de Su fama
su
47
pi
PERENN E
y3 Fouquén
Bécquer duerme el sueño que vislumbró de niño.
mundo
hojas
a la
A
]
USTAVO Adolfo Ñ 7 la inmortalidad corre
. LLAMA
:
cilar y palidecer, echamos a ella, para reavivarla, las reliquias eter as del amor. i as dulces prendas aue la au sencia o lá nuerte dejó en nuestras ¡hanos, manchadas | 2 = » . ESA Z con lágrimas que luego segaron los e 4
se
extingne
1UnNCa
e
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|
ol |
|
|
|
y
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4
|
lA
RECORDANDO.
eo
|
1d
A GU STAVO
vi un pinto, y, frot tando ante:mis ojós,
la
imagen
como
que
de
da
tus
ojos
mancha
se
4
en
arrastr ado
fuego,
el gótico blasón.
tenía. un
noo lo sé.
A
Los Y ¡visibles átomos del aire en de bedor palpitan y se inflaman; «el
cielo
se deshace
en
rayos
4
contemplarle
eh. la
desierta
j |
ia
nos paramos los dos:
po]
y “ése
emblema
—me
dijo. es el cabal
vigo flotando en olas de armonía
lo llevará en la mano... en calado
AÑ s
|
pe
9
!
Pero mudo, absorto y de rodillas, como ¡se adora a Dios ante un altar, como ¡vo te he querido, desengáñate. ..
de
balcón
*
tu
del
enda
de oro,
y Í| |
SR
| j
de luz,
>
sombra
aéreal
que
Eli]
cuantas
vetes
||
¿como la lama, como el sonido, |* como la niebla; cómo el gemido. ¿del lago azul |
murmiurador,
Hoy
la tierra
hoy
leg za al
las verdes hojas
de
hoy la. he visto. ¡Hoy ¿reo en
| i
b | 1
?
En mar sin playas onda, senante, en el vacío comet; errante, | |
y los cielos fondo
| i
N|
Í
sabes que, oculto entre ¿ SUspilid yO...
|| |
vóy a tocarte, te (lesvaneces
viento
mi
me
sonríen;
alma
el sol;
largo
lamente
Eo
(od H)
la he visto.y me ha mirado..
Dios!
.
Lo
“del ronco viento, E ansia. perpetua dej algo mejor, | eso sOy yO.
|
por
unha
mirada,
un
euEdo;
sonrisa,
tn
cielo;
¡ Yo,
que
los ojos
Yo,
por uh beso... ¡yo no sé que te diera! por un beso.
que
1
| |
Cuando «le
me
una hoja: de acero
me apoyé Ta
lo contaron,
contra
conciencia
Cayó en
sentí
deinoche|y
y un
de donde se anegó
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yv se: borrase
se bor 'ase en sus
Con
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di las graci as! di
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yo
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al lazar,
Cruza, arrojada |
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y
| |
borrases
Saeta que voladora
Ho
|
cuanto
hojas
todas!
|
po]
tanto aúl , dejó en tu. amor. huellas tah hondas,
logré bhalbucear breves palabras ¿Quien me dió la noticia?... Ú n fiel amigo. q ¡Me
NoE
te:quiero
el alma. e.
¡las borraba
dolor...
Es
y
nuestras almas
en
Pasó
del
bo!
agrevios
qué sólo con” que t
nube
|
COTTO, demente,
bras la hija ardiente
visión!
¡ Y entonces comprendí pot qué se-+llorá y entohces comprendí por qué se mata! la
día;
|
se éscribiese la historia
instante
estaba.
agonía
|
espíritu la noche;
piedad
vuelvo
el Trío
las entrañas;
el muro
perdí
sobre mi
ira y en
en
ojos en! mi
tras una sombra, de
|
a tus
incansable,
dal
|
|
Por. una
parte.
|
eso eres tú.
:
pasa el
de hrna
aura,
|
__—
cinta de blanca. espuma, sonoro
beso
campanillas
crees “que suspirando
flotante de leve béyuma,|
rumor
Tú,
las azules
ne!
rizada
pá sí no te querrán!
¡mecer
:
A
Cendal
.
Si al
cONAzón '
sucede? y
|
el
¡pero en el pecho;
pasa!...
¡
que
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;
que
*
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corazón.
debdad
el. amor
A
de mi constante Amor”, | y ¡Ay! es verdad la que mé. dijo entonces;
de oro;
rumor de besos y batir de alas; -Mmis párpados se cierran... ¿Qué
4
El
la tierra se estremece alborozada;
—; si
a
Penacho de ¡50 velmo de granito, la hiedra quie colgaba en derredor daba sombra al esc "ndo en que una tmano
en la noche
por tus ojos,
pero ¿[ER dónde me arrastran, |
loa
es
piedras al tiempo ela obra de cindeL tudo, “Ampe: epa
í
sé ue hay Fuegos fatuos que lev an al caminante A perec er; me siento
iS
al
al sol,
Yo
yo
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| |
ln la cie lacl alico mal seguro!
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flota y ciega si
BÉCQU PR
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sin adiviharse temblando,
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sombrío,
clavada ¿Qué
la pupila
en la! pared.
tiempo
expiraba
la
luz y en
reía el sol, Ni sé tampocp en en qué pela O sólo recuerdo! que y que en cp
mis
|
a
de'auras
y de
aromas
estrella,
se alimtenta. ..
tras
la sombra
de
la obscura!
explicación
un
de su
Los que entendéis la lengua y en
pvema
cada
piedra
el himno y
balcones
de l:
ruinas
recogéis: levendas
de las razas que se enc pera
suspend
is
del
vótico
bald
el árabe jirón de una bandera.
| '
Z
¡V enid. a
mí!
¡Que
cuando
el b umco
al beso de|la aurora se estremezc y sac uda
¡
vertió
F
|
las
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«Yraticarlo
del abraza ya
perlas
sperada
iremos'a
nuncial
desprendérlo
sobre
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la tumba yl
que-en la
tiniebla,
|
|
de la pradera
en perfumados opos
|
o
|
lt
su cá Mi iz
que solió el poeta...! E
ill
,
existencia.
los que alzáis en la dira y en la gtizla
sé; al deje arme
v ud a mí lós que en la lucha humana el mármol empujáis de.la materia y surgís a la¡vida de los sueños |
de una
y pedís a los siglos que han pasado
¡ tan horribles horas qué pasó por mí; lloré y maldije noche envejecí. di.
|
idea...
Venid a nií los que cruzáis el mundo
la embriaguez, horrible del dolor, |
de: uña
yuestro: nido
corriemlo
inmóvil
así?1? : No
colgáis
que
E
estuve
al soplo
como' el alado trovador del bosque
Dejé la luz aun lado y en el borde de la revuelta cama me senté, , mudo,
Lázaro
Los que libáis las gotas de rocío
se clavará;.
, que al acaso cruzo el mundo, sin pensar de dónde vengo, ni adónde mis pasos me llevarán. | eso
4
: como
' Locura que el espíritu Exalta y enardece; Embriaguez divina Del genio creador... ¡Tal es la inspiración ! —Yo
po ,
t
soy
un
sueño,
; Pobre el volcán la flor. palabras
Se derrama a. torrentes.
Dormida,
A
7
o.
parecen
Lluvia de perlas que en dorada | copa
, ,
[
4 p
Despierta, hablas, y al AD rlprpntes Tus
:
contemplé en la tierra etoras
|
|
imposible
¿Cómo vive esa rosa que has pr Junto a tu corazón? pd]
'N
4
5
v ano fantasma de niebla y Jus | Soy incorpórea, soy intangible; | No puedo amarte. —¡Oh, ven:; ren hal
Nunca hasta ahora
7
un
|
en
el
murmullo
Acompasado y te ue, Escucho yo un poema, que Enamorada entiende... —¡ Duerme!
|
de
1
|
tu aliento
| mi- alma,
Yo sé un himno gigante y extraño | Que anuncia en la noche del alma uñaa aurora,
Y estas ¡páginas son de ese himno... Cadencias
174
que el aire dilata en tas si mbras.
|
s
| | 5
-|
e
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1 11
;
| || |
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ho
lirio
Ac tual |
La Pintura Mejicana
4
Ana Margurtis
timientos” artísticos. pirámides” 'eleyaban
Enel al
sol
porque
pueblo,
ques supo mover
período sus
vidual
la reli”
: teros.
los sen-..
prevortesiano,
oratorios.
las.
. La | escultura
estaba completamente al service io del mandato religioso, que compelía a los artistas indios a ejecutar las obras necesarias para mantener sobre el pueblo el prestigio ls “un
gobierho
militar
y
de
sus
los
dioses implacables
sacerdotal,
guerreros. armados,
y
el
fundado
terror
en la
fuerz
sobrentatiral
le
y vindicativos.
Después de la ¡Ai continúa la soberbia tradición plástica. En vez de las pirámides, se: elevaron miles de cúpulas, como expresión del fervor religioso de E la nueva
Los
raza.
méntos
más
templos.
expresivos
y
conventos
delos
primeros
son. los
siglós
moni-
coloniales.
¡La pintura y la escultura fueron exclusivamente religiosas: cuadros y estatuas para el decorado de los templos y magníficas pinturas murales. El artista [vivía
al
margen
consistía
en
de. la
vida
contribuir
DE
sus
todos
|
:
La nueva pintura mexicana se produce dentro de la época revolucionaria, y no puede entenderse la ideología artística, si no la consideramos limitada” por el marco de la revolución política y social. Se ha' dicho que no es verdadero arte, porque carece Pero los militantes del muevo orden pensade pureza. row que el arte debe servir para la, educación de las masas, sugiriéndoles ideales de: autodesenvolyimiento: ¡indill
4
mesos
| j
Í
derro-'
|
La: Revolugión per etró eli los umiirales de las galerías artísticas, y se sirvió de los pin eles y de las: paletas, para expresar las tonalidades de sus| semblanzas. y creaciones. | El sindicato de escultores YD intores trató . un
de construir
un símbolo del
arte
completamente
y llegase
aAbst 0
con
n nev O, ql € no. fuese |
facilid: ad al corazón |
|
po
pueblo.
Este ¡aspecto revolucionario de la pintura:¿ mexicaña, fué el suceso del día que ofrecieron Los. artistas de la de los grandes a la observación. de nuevá escuela espíritus. bres
del
por 'objeto exponer los USOS y tostumalma. nativa, dando a conocer- en una forma: Tuvo
nítida y plena, las condiciones humillantes. £n que se verificaba el trabajo en las- haciendas, fábri “AS y talle: Por mediación de este arte. sincero y nacional, “se res. sugieren ideales humíanos a. las colectivid: wles, se fimpulsan las. ideas de estrecha unión entre los productores, una
mag-
b.
y
T
- Ante el conjuro de la Revolución de 1910, las fuerzas artísticas, que parecían dor ueen jel.. pueblo mexica $0, despert aron: y sacudieron su nercih. Y*nace el subi vo arte, presentándose patético, irónico, cómo un lati$ gazo a las costumbres. soci iales. |
|
ESCUELAS.
La Academia Ni aciolol de B las? Artes) ¿ha permanecido siempre dormida, sorda e inmóvil, frente a las Ha-. madas
afanes?
LA REV OLU CIÓN.
.
colectivo, ¡indicándoles
llevándoles al conv encimiento dle: que: se re ea y su [mayor prestigio o los pinceles o el cincel, al: na empresa de depuración social.
mantenimiento de la devoción y al esplendor ¡del culto: ¡Il nuevo arte revolucionario tiene profundas ra gambres mexicanas, y no se aparta mucho le los ciclo religiosos: de sus antecesores: el símbolo de su credo es el agricultor, el -Irombre: de alma sencilla que tiene por culto su trabajo honrado, y pasa: la vida encorvado sobre su tarea, acariciando la tierra, madre! cariñosa, de la Al recoger el producto de que deriva todo su sustento. sus cosechas, eleva sus ojos al cielo, mientr as brota de su, corazón la más sincera plegaria de gratitud hacia el
IN PLUE IN CIA
vez que
social,
con
Dios que, ha pr emiado
a la
exteriores.
Afortunadamente,
otras
escuelas: su-
pieron corresponder espiritualmente al fuerte impulso a artístico del período que discutimos ahora. Regresa de Europa Adolfo Best, hombre de teorías, Estudia sus motivos, ] y se interesa por el arte popular. reduce la decoración de los objetos a siete elementos, y logra así lo que se ha llamado úna taquigrafía., del arte Las escuelas oficiales adoptan. este popular. mexicano. método, que se convierte en art ficioso, al llegar a ma:
OS
de los alumnos.
visión, del
- El aprendiz deforma. su Mano y su
al sentirse cautivo
mét todo.
Por pruana;
detrás el
de los
error pl
|
de “4
|
siete esta
barrotes enseñanza
le
la. fuerza
únido:
e
siempre
las épocas,
A
fué
del
destinos
a los idealeggy gión
en todas
ua:
L ártel mexicano ha estado
|
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INTRODÍ 'CCIÓN
acción
op
Silva
ol
E
Te |
“
de
Ho
E
Ji UL. Aj:
pasa: pront ( o, y el método de Best conserva e mérito de curi Lozano,
un
gran
incitador,
moviéndose
con
entusiasmo
libertad.
Surgen las Escuelas juventud recoge los
la
expresa ¿nteligent mente,
un “sentido instintiva
lápices.
relas
al
es el
expresarse -con
a]
de
de
sustituyen
débiles,
proto.
suceden
por
el
pincel;:s alas
los, enérgicos
colores
de
niño
de
alguna
con
acua-
aceite:
el trozo de papel se convierte en pa hermoso lienzo. nueve
años
o
un:
anci ano!
indígena!
Un
analfabeto,
produce - obras deliciosamente atractivas, ; milagrosas, porque. son el fruto de la nada, Parece que de cada mexicano vaa surgir un artista, 0 Esta legión de jóvenes que logra producir pinturas y
dibujos
de
dalidades
con
y atacar
actual
sigue
¡Exponer
dos
los|
esg uel as,
1sos:
dos
mo-
Y: costumbres
un:
cierta dejadez de hondo Poderosos; presentando la
a los
contra
falsas
mérito,
distintas:
nacionales
indio
algún
sufrimiento,
rebelión
sus epresores, la vileza de los que promesas al proletariado, le pesa dumbre
del:
hacen de la
sociedad.
PINTURA
MURAL.
11 momento de tranquila curiosidad aue fila sus ojos la vida mexicaha, se anuncia eh 1921. Los artistas y
en
empiezan
había
permanecido
- cierto
:
a descubrir
que
el mundo
casi
el. entusiasmo
ciertos
formas| y «colores,
de
oculto
por
conduce
«l
tantos una
l
que
años.
exager ación
Es
de
temas y mótivos populares, pero bien puede perdonarse, si tenemos en cuenta los frutós inap reciables que dejó esta q pinturas de. re tabilos populares, expresiones de grabadores que ilust ran la literatura l a decoración mural de las AS pulquerías ; es dlelos gérmenes del nuevo arte. i El
gobierno
del
General
Obregón,
mare
a una
era
muros
llamarse
traba ulores, en ae
momentó
Agrarismo: En
de
h
diez
Diego
gigantesca
tienen
:
años,
se
produce
Rivera,
la
de: la
época
propore iones
obra
pictórica
moderna.
| Las
miguelangelescas,
| la]
176
|
|
y
presentans lá
| |
|
y
y
|
|
7
por
España.
+ Llega-a
O
verdes,
Bellas
Fraucia,
Bélgica
y
Artes
de
Va:a Europag Holanda,
pro
en
1921,
con
algunos
centenares
de
amarillos,
negros,
el color
aceitunado
de
l:as
Los cuadros de la Revolución son fuertement e exenérgicos
son
temas
son notables. tillo
de
color.
tomados
'
del
I
pueblo Presenta
mexicano, del los aspectos de revolución; el obrerp en
Los símbolos del obrero, la, hoz y el mar-.
enlazados,
casi
constituyen
su'
rúbrica.
El simbal ismo da carácter a $u obra; que tiene valor de clave, por donde pasan actitudes, muy divers as, | con. tendencias ¡arqueológicas. Este simbolismo culmina en
los frescos' le. la Secretaría de Educación
Ñ RalA
|
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|
¿
O
,
Pla
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Pública, | que
|
|
<-<ú -.A—A=A
AAA ¿
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po
| |
a
de
las haci endáls y en las minas; las fiestas populares; | turas. del trabajo. en la prerrevolución; la Almnjladió n de los podetgsos, Las influencias de su visita a Rusia
|
AAA | do
viaja
"campesinó y del obrero indio. sus vidas antes y después de la
. se
la ¡Academia
duciendo obras impersonales. algunhs de las ¡cuales «e exhiben en la! sala de arte moderno (del Museo Mexicano. Vuelve a sú país en 1910, y asiste al principio de la Revolución en ¡el Sur. El momento le impr i esiona y hace Una pausa en su vida de artista. Regresa. a París, y descubre nuevas afinidades e influer cias, Participa del , Movimiento ¡¿ubista con Picasso, Braque, Gleizer, Metzinger, Gris, yihace suya la ideología, que le parece una reacción frente a la falta de plasticidad del impresio-: nismo. Pero Su espíritu de insurgente mexicano mal puede avenirse a las disciplinas del cubismo,
|
|
en
la ciudad de México, allá por el año 1897.
Sus
.
ml “avillosa y pintutas murales
biografía: del insi igne artista :—hú-
aprendizaje
presivos,
crítico del
más
su
les,
de
bajo el. impulso: formidable
ció
Caras.
en
|
|
otras Veces logra bellísimas melodías de color, des. tacándose el blanco radioso, el rojo ladrillo, tonos “azu:
los edificios públicos a los artistas, que sólo, ambiciona-
ban
bola
gris;
el desenvolvimiento de las artes plásticas, especialmente en la pintura mural, Con la cooperación de Vasconcelos. Ministro de Educación, se reparten los
a
dibujos, estudios y apuntes del natural, hechos en Ttalia C ontinúajsu labor, encontrando en el paisaje mexi cano, en el l indio, en el arte popular, una, nueva incita ción de formas y colores, El arte precor tesiano ¡influye también en ist espíritin” Incorpora vsu obra el simbolismo y el fuer te colorido de. los cótlices antiguos. De la estatuaria | ¡indígena. toma las actitudes rígidas. Asimila temas! ilel folklore mexicano. El expresionismo le sugiere: formas «le imágenes mentales pintadas desde adentro, olvidando las leyes naturales, S La jhadjen dominante le sh obra es el eromatismo de uha' riqueza maravillosa. - Pinta -a veces en
b,
LA
|
, a] ¿ 11 isvoleldedo de las artes plástica s mexicanas, es -Sió duda alga, Diego Rivera, la figura más significa tiva de toda 1; América. Su regreso de Europa se sobrepone y confunde con el momento| de mayor entusi as: mo en las artes. de-la nueva escuela . y . i y Hagamos
toda
conciencia,
:
DIEGO RIVERA.
que parece ser una característica la raza. El resultado es mar ayilloso. Los:
de
se
límites
color,
:
act as A
de Pintura al Aire Libre , donde motivos que le interesan, y los sin
|
la más enérgida sátira del l período.
revoluci DUNA
Sucesor inmediato de Best en la Dirección de 1las Escuelas. de Dibujo. Los alumnos, pasan sobre la teorí a de los Niefe Elementos, y. se encu entran desligados,* feli-
ces,
pl
descripción eri
.
Rodríguez
i |] E]
osidad.
Manuel
|
ar
y
|
AP
t
+
| ¿
a
|
]
zh
pre
>
:
e.
A
¿LA PINTUR A| MEJICANA ACTUAL”.
,
Pdo
%
se enlazan entre
sí:
En
la
nas de la prerr evolución.
senta val campesino tura
del
co.
segunda
Es el Patio
y al obrero
capitalismo
La
primera? planta
en
las
galería
del To “abajo.
trabajando
distintas
es el
Plano
del
presentando
los
simbolos
de
de
gama
las ciencias
cló
[por nombre Mar-
To-
con
en aquel medio
difícil.
Pero: sus aspiraciones
artés:
Sus dibujos
fueron
vistos
interés y solicitados para ilustrar libros. y revistas. no estaban
satisfechas.
Anhe:
V
laba hater obras grandes; cubrir fer SOS y bl MICOS MUFOS
última galería presentan los corridos de la Revolución triunfante, la alegría del pueblo. Se ci ata a, los héroes;
con las ¡imágenes y/ colores de. su inspiración. Tuyo la fortuna de conocer. a don José Pi ijoán, catedrático de
especialmente
estética!
compases,
Tetor tas,
a
mujeres
griegas,
los - que.
etc.
parecen
ha
tercera
deificados
¿Carrillo
en
el
Colegio
de
Pomona,”
por
aquella
época,
Puerto y Emiliano Zapata. Cada escena de a galería inferior tiene sus correspondencias en las otras dos.
quien lo eligió para decorar uno de, los mu os del Colegio. Fué entonces cuando concibió el famoso. Prometeo,
Quiso
que
Rivera
presentar
tres
planos:
télectual y el “artístico:
la
materia
inorgánica; la
transformación
del
| material,
el
muerta,
amor
con
la
el
in-
La
el espíritu.
Escuela
Nacional
Preparatoria,
son_muy visibles. «Paralelamente
de
las
influencias
b
frescos
murales,
representa
su
hor
Su ca
y
Dos
recibe.
cosas
Rivera:
La
mayor
hay
áprobación
que
admirar
grandiosidad
de
en
del
la
tema
Europa.
obra
que
pictórica
de toda
la vida mexicana, el presente, el pasado y el futuro: el campo y la ciudad; el “ampesino, el héroe y el potentado: el dolor milenario y la: sonrisa irónica del momento;
el
maestría
de
pintura,
tan
su
y la realidad: :la
técnica
y sólo” su
corto
parece
símbolo
espíritu
tiempo,
una
el rendimiento
La
exposición
do:
verencia
añte
miraci ión
por 1
discutido
e
tan
varios
las
los
secretos
pudo
copiosa
La de
acumular
y? diversa,
artistas, ,
la en
que |
en
en la «ciudad
de Nueva
York, fué la
mexicano
sus cuadros;-su
el
orbe,
incomprensible
el Museo
ante los ojos del mun-
competentes
se
inclinaron
nombre
sé
pero
su
añn
para:
repitió
arte
sigue
muchos
con
re-
con, ad-
siendo de
sus
paiginos JOSÉ
( LE MENTE
OROZCO.! |
>
11
dolido pintor
Clemente tuvo quizás
: |
mexicano
de este
período
es José”
Orozco, menos conpcido gue Rivera, porque no
la suerte
de viajar
uper
»
ior.
por .
Europa, |
En
la
pero
su técnica
urkho] y dotando
es
Gandhi
|
y
Ae
encuentra
en
las pin-
7
:
p
ciudad
de
de
Méxiéa
|
po
dee Oró. 'un
muro
: de
la
Casa
«de los: Azulejos; y [el patio principal
de la: Escuela XNacional Preparatoria, que es ¡su obra más importante. En
estos frescos las fotmas están osenrec idas por una
intención logró
satírica, [como un
sobreponerse
a
esta
desahogo
fuerte. E
del jrtista,
tendencia,
3
Pero
consigue
un
acorde perfecto entre la ¡arquitectura y la decoración. . La ese ajera de la: Escuela Prepar toria es uno de los mejores
frutos
de
este
momento.
1 z
Aparece lnego dueño de un gran estilo, ¿que recuerda la técnica de las. mejores épocas de la pintura italiana, sin que sus! frescos exhiban la más simple alusión a inla
Escuela
Las
pinturas. del último: piso de
Preparatoria! presentan
definido.
aos
a
este
|
estilo
Pa
puro
y
pol
-Orozco no| es: 0] timista cOmO River a, mi cree| en los resultados inmediatos de las revoluciones sociales. Es
pintorde figuras bigantescas y t “ágicas. los ricos y sigue la tendencia foísta.
OTROS PINTORES, Sería
A p
|
de Moy,
|
fluencias extranjeras.
de. Rivera
más
tódo
y la acción.
pinturas
del artista
Los críticos
todos
proteico
labor de
de
de Artes Modernas consagración
domina
idea
del trabajador
ett.
“Úcter
personalidad. -
a
representa.
al hogar
turas la expresión única, de su espíritu. ¿Su vida retirada y el silencio de sus conipatridt tas, que sólo vieron lo caricaturesco de su: obra, sirvieron para acendrar: su-
de «intimidad,
caracterizada ' por un trabajo más puro, sin la menor sombra de doctrinas aneedóticas. Este momento es más logrado
Vuelta
el Imperialismo,
italianas
caballete, que contrastando con la expresión abierta de
los:
La Creación del Hombr es Cies cia, Trabajo
como:
y A rte,
:
Sd
|
fin.lograda.
néoyorkina desfila ante sus | frescos en la School for Social Research, que 1representan
York
New, temas
Í 'a desarrollando su obra de pintor
se'y
urbe
-
nor teamericano.
el pueblo
a todo
conmover
de
había
Su fama estaba al
materia
Es curioso obkervar que sólo en si primera obra de decoración mural, su pensamiento regresó a Europa. Por eso notamos queen los frescos del Anfiteatro de la”
pr
que tenía
'ork y luchó denodamente por abrir-
luego. al Nueva
se paso
gris, re-
y de, las
café de su propiedad,
Los Monitos, debido a las. figuras de las pinturas.
Méxi-
Intelecto,
su labor artística decorando las paredes de
um pequeño
Pro-
bajo la tor-
regiones
das las pinturas están realizadas en una
Comenzó
pinta. este-
una
labor
¡Ridiénliza
4
del fnera
de lós Minites
a
e de
este kraBljo,
tratar de estudiar detenidamente la legión de jóv es pintores que se agrupan y mantienen cerca del mome mto: actual. Quizás no sea arriesgado; afirmar. «que detrás de. cada. mexicano se esconde un artista, y los que no e: te riotizan
“su
emociones,
tienen
sensibilidad
bastante
Al
| |
|
dl
LLO
para apreciar la l or artística de los demás. Disentiremos a continuacib 3n las tendencias de aquellos que se
mujer,
destaca” mejor en
crímenes
David Alfaro | ¡Niqueiros siasmo
admirables.
sobrio
de
y
Orozco,
por
podido
Su
obra
gran está
añ ridades
dramática que se| das en un ambien ha
pinta con
£s. Un
ha
claro,
| un
analítico,
involuntarias,
jural
en
una
duda
que
tes por su fuerza expresiva. tiempo.
Rivera.
En
|
a
tódos
las
la
menos la-
más
inquietan-
Ya se iniciaba ¿allí el des-
los
que
ha
pintores
.
caracterizado
mexicanos,
desde
,
el estremecimiento
posible el
turas,
ante
parece
tes más
de
dramatismo
de un
recóndita
los
su
arte.
llevando
los
Y
demás.
en
materializar
y
ésta
una
vida
sombras.
hacer
duras
sus
cria-
los resor-
La pintura
y
el, color! sólo
sirve
intenciones.
el más; ter minado
de
cbnvencioral que los otros, su arte es fácil de apreciar. Su obra es cosmopolita, y presenta: ¿ran variedad de temas: episodios los
artistas
Más
contemporáneos.
gría
miope -y maltrecha,
que van
sembrando
lás p áginas
las
eleganc las
sideró como el mej cibido es
elogios
uno
de
ra.
Hay
en
su
e indígénas. Francisco penetrar
en
Darío
y exlo
con-
r ilustrador de sus poemas, y ha re-
más) simpáticos
una
sentido
Rubén
de la crítica francesa.
sus
Cruz marca
femeninas.
ha
La
cuadros.
Escuela _La
Rural
Fiesta
de
noche: que
óleo 14
Cabeza or
¿el
¡Rufino
griegas
pl | : Goitíal es el que más se ha preocupado pór el
alma
de
las
razas
indígenas
y
exteriori-
Zar sus emociones á timas. El Indio Triste, que parece estar mascando su, pena, es la concepción : más. pura del estado de alma en los. oprimidos indígenas, durante el momento precursor a la revolución. dolor que se extendí ía por todos los
viento,
concibió
Goitía
tir la desesperación y
víctimas
de
la
su
Tata
intensa
cr meldad
En igual form: ' nos Asalto al Tren por los i 178
expresar el
rincones
Jesucristo,
que
del
“suelo
hace
.sen-
de aquellos | ¡seres indefensos de
sus
expresa
hérmanos,
su
imperfecto
Rebeldes, el ddlor
de la
dibujo
pobre
| dp
04
y:
ile la Revolución,
separa
con
colgando
es uno
ble la
tumba:- ¿Su
sus largos
cabellos ¡me:
de
una
| rama,
sobre
de los momentos y su
un
más trás |
|
obra.
su
de
la
en
arte
repr :esenta
la
en el, orden, lirismo, una fuerza viva, que da a su paleta la gama de colores que nos acercan a : armonía de su raza de indigo más instintivo que a ¡Agustín |
|
hazo
|
;
un | delicado
tiene
7
una
sensibiliday
muy
refinadá,
úísto, estético, que sabe chazar todo lo inútil, hasta logre ar un armonioso ma formas y <olores. | Su pi itirra es más irónica que lírica, y la logra deshumanizadas. recorriendo e pasaje de simples formas En
Julio
Castellanos
a
triunfa
la quietud
dad e inocenéia.
de naturali-
€ onserva, como los antigieuos italianos, ¡espíritu q virginidad, donde nada e ondula, ni:se quiebra. En la composición: delicada Ala cuadros de melódicos dibujos, nada se turba, y hasta el aire parece i
un
detenerse,
¡[>
Abralram pintura! es
Ange la
blos
populares,
extraído
¿
muere
expresión
de.
as
en
por
el
frutas
plena
sincera
y fervor.
p de
adolescencia. una
¡mente
Sus cado
colorido
que
maduras,
¡como
Su
juvenil;
semejan reta-
parece Loks
haber. tintes
sido de las
telas que visten las gentes del pueblo. Juan
de
dios
turistas
del
irte
piel,
conoce
lidad. cejas
y
oyos es uno de los más pictórico
que
calla
yi pestañas.
medio
Se
finos miniadistingue
por
Estudia. sus modelos con una
de
geómetra.
cabellera
Los ojos hablan
Su
mexicano.
le: realismo, h xactitud
Pule
tiene st
y
acicala
¡lropia
la
persona-
bajo la perapec| iva fugaz de las
|
;
s
sinceridad de detallista
ha logra do imponerse, en
del móvi miento
fácil, , Porque
sentimiento
de arte
tan espontáneo,
que
se
hace
es en él, jun
necesario
aquí
latar el verdhdero jvalor | de su arte refina do.
Bulmaro Sia
Guzmán
parte activa
nO en
la
de los-potos pintores que Revólución.
Fué
discípulo
de Ramos M ¡rtínez, el creador de los estudios al aire libre; pero en vez de. imitar a su maestro; inspirándose. en cuadros de Watteau, pintó escenas mexicanas. No
hay influencia enbista. ui impresionista eri Su obra, pero £ |
—É
patrio,
0 Para
fechorías
todas partes.
sely a, el HOLIES, con una melodía de colores, y una sen: suálidad sin:! ¡refinamientos, despierta, dramática. Hay
precisión
influencias
los
1 "ama yo es de Oaxaca,
su ambición
de
las|no-
de| divertirse
tratan
qué
quizás
y expresivos
gicos
arte
fusión
soberbias
Deyollada,
de cielo 'azul,
muevasetapa de renovación en su carre una.
las
el terror por
más
seres
aquellos
( le
e
presado
mejor
devora
pocetortde * ún metro de largo, 'epresentando El Rerolupionar ió. observar la ¡aleEs emocionante,
representaciones simbólicas del | hay en ella al
de la historia mexicana, mundo religioso, eté. Es el que
que * d
enterarse
para
periódico
de
última
de
energía, expresiva,
sus
Monte h egr o es quizás,
son
intensá
de
tocando
por una
hicie-
retratos
sensibilidad.
son
que
Sus visión
nosotros,
de [nuestra
personajes
Roberto
sensibilidad,
ser que está
adentrarse
íntimos
su
de
Siqueiros está caracterizada donde
para
es de
exterior,
E
la imagen y
n odelo
cóncebi-
pero ue
su última exposición de pinturas, en 1932, había
logrado ron
el
fuerza
el Baúlle
de las escaleras-dé la
pero
ayy
la
Í
barbulla,
es
fondo
mativa,
hace
por la
a
es
cidos
Nacional | Preparatori ia, es quizás
ante
estilo
| |
Una
similares.
Escuela
contento
y su
esprende de sus creaciones, e completamente distinto,
decoración
|
del
ticias
y entu-
estiichamente:| unida
sugerir ¡inspiraciones
no
anior
. l:
[BRO ju La.
2] grupo general.
|
Pia
Pia
LA PINTURA MEJICANA ACTUAL
q
t
La
|
e-
algo de idílico,
sinfonía de color. Forge Gónzález
: Camarena
Lau Merienda
; cuenta
es una
color
¿M7 veintisiete
apenas
aleanza
felices
proporciones.
los
boli inobonbo
de colores de Mérida tienen el efecto de mosaicos bizantinos. Leal no descuida un: momento. la. línea. del dibu-
años, pero muestra una fuerza extraordinaria, Son: los rasgos gráficos y escultóricos los que le dan carácter
jo, pero combina con tal acierto los más brillantes colores, que obtiene resultados de «cristales p ntados, -en
y
SUS
originalidad.
. El
elemento
pictórico
mentaciónen sus trabajos, table, con gran personalísimas. Hidalgo
orna-"
Un observador inquebran-
cuadros.
El
Dr.
Su
es
el dorl
enamorado
Popocateptl, y no se cansa de int irpretar sus
es otró de los fieles intérpretes
del alma *
y. ritmo
interpre-
la
en
pléyade
dibujantes
mejores
los
de
taciones
: La
nacionales,
un elogio e
se
de leyendas
en
su
coloniales
pintura.
hacen
Sus
recordar
dros de fino colorido que nos describen gón y Valle Arizpe. Miguel
+
situarse
magnífica técnica desu ¡estilo moderno, mee | raza indígena, de la cual desciende directamente. . entusiasta. | ia e
de la Hay dinamismo
del
formas|y
E ; tonalidades de un colorido exquisi a! Valdés Peza a pesar” desu Ju alma puede
Ad EX Eje . serenidad de visión, logra' concepciones | po
Covar rubias
obtuvo
sus
los
eL
Luis
es simple
Otros
cua-
Fermín ' Revueltas,
Enciso, triunfos
| merecen
que
Xavier Guerrero, Amado
kFonzález Obre-
primeros
pintores
con
Porfirio
¡ mención :
Jean
Charlot,
de la € uey a, oo o-Cabrelo,
Gabriel
Fernández
Lede ma,
Aguirre. Joaquín | ¡Clausell,
Jorge
Emilio: Cae-
),: Ángel Zárraga, Carlos Gutiérrez Cruz E
Aga-
el Rincón, Máximo Pacheco, y tantos otros admirables Caricaturas, y su técnica fué poco a poco adquiriendo el sabor de un virtuoso, sin que el público se El arte pictóri ico que surgió con Rivera y Orezdo, diera cuenta de $u prematura madurez. : después de la Revolución, nos parece marcar la era más Saturnino Herrán .consiguió llegar a la mentalidad hrillante de la. pes mexicana, Há atraído la aten-
de aquellos no especializados en el arte.
Hay
en sus
Es de lamentarse que su cuadros absoluto realismo. prematura muerte dejase incompleta su labor artística. Carlos |
Con
|
-
Fernando p
Mérida, ho |
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Leal,
el
y
Dr.
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“ción del mundo, y ha
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|.
Manuel
G.:
Arte
- Lib.
México.
en
,
Araquistain, . |
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"
|
1923.
Gruening,
Luis:
La Revolución
Ernest:
Mexico
and
'its
Ed.
Heritage.
| The
1929.
Anita:
Idols
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pany, N. Y. 1928. - Brenner,
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Mexicana.
pintura |Le
cd
|
Uhivetbsdl.
Editora Aguilas, S. A. Mexico, 1927.
| Ej
de su pda pp |
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' Ñ
lo
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demostrado ljue Méxito es el País
del Arte de Indira América, por $ Sus belleza naturales, E — por el: inextinguible tesoro de su pasado artís ico, y por
BIBLIOGRAFÍA: "Revilla,
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sus cuadros tienen
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pisan Musical de América EUROPEIZACIÓN i
Salazar
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| +
ESPUÉS y
de
de
más
la
temporada
largo
tiempo
de
oriditalisino
aún
de
agudo
orientalismo
ro Son
más
nos
ilusiona demasiado
si lo que
se entiende
por
Por
paradoja,
este
“color
occidental
$e
presentó
tan
que
vavión
de
pisaba
nuestra
tierra
cultura,
europea
y que,
con
fines
de paso. y
de
sin
de' ello, roció nuestros surcos ahitos ton una semilla no
ber aprensivos, peranza,
blos-que
tenían
música
de
un
coloy
¡propio
se
resistían
bastante bien a la intrusión del volapuk germánico. ta
se
verificaba
en
los
planos
pretendidamente
res de la actividad artística de cada los músicos soi-disants sabios debíad sica alemanizante. No así los col enantía, que se refugiaban en la mú dos la
en
menos,
gozaban,
inmunidad.
inoculación
Y,
en
por
germana
ll
se-dejaron
los
Y
No
los
sentir
cuando, para antídoto de ella, se pr euro '; fueron
aquellos
virtierori
en
músicos
modelos
menospreciados
para
lá gente pe
Tal fué lo ocurrido en Rusia.
efectos
con
de
todo
un
mundo
nuevo
de
del
Nilo.
Estas curas de ese
sometido? : No
nos ha
bla
ahor a—como.
catrá| en
un
enáirtós
que
seTaborrecía.
que
lleva' malas
trazas.
Ya
lo
ocasión. ' Pero por el momento
condiciones
podría
—Siempre
como cosa
ser beneficiosa
-y
más
tí-
examinaremos
F
para
en
que
y no a
lo
América
1 furopa
fu ese
después.
de: ira
a nuéstro evitad
encuentro. ls
haced
el fávor
_Americanizac
inoculaciones
s
de
no
bien
músical de
fuera mucllo
cano
¡Qué
2
más:
prof indo.!
error
interesante
que | Harins
de los Estados
costumbres aviejadas
Más gran
aún
hotel,
(Desde
>
europeas.
ser
Milhaud
¡Como
si
hacía
brasileñas,
inferjores,
y de
machichas
de « esos Estados podría
basada
cuya música,
Dvor ak hasta
es
no
en
las
ser un buen de
A
solamente
prodigiosaméñte. |
hace
los
de
sugestiva.
nuestros días de callaret , el negris-
a
,
hubo
úna* música
los. ¡negros auténticos,
Q
0-0 ser azteca! uh cock-tail con
negr
dlesc "ubrimiento. ¿ncontr: : hoy 1la. sensibilidad un siglo y sus modas, hdler a ser inter esante.
|
3
venir *
vosotros
“ada Coleridge' Taylor que soñal a con los- ciclismos fran ¿klistas y cantó a Hiawatha con | ur romanticismo alemán que daba tris- > teza. ¡Sia lo menos. nos hubieran sabido hacer un romanj ticismo longfellowiano, menos mal! Pare el norteameri-
de
+
menos.)
buscaros,
auténticamente e
y Leipzig se
Qe considerada
brican
con-
,
la sucurs l de Europa...
como
la
no
.
¿en qué esta nue-
de
son remedios admirables, pe-
1
» y frío, ya ato-
Yo creo; que esto ¡lo sienten ya. alguños músicos del doble continente! Hay. aún muchos que con la cara negray los rasgos aztec as se ponen cuello planchado y fa-
|
ir
bien, habría” que decir.a los amé ricanos: Si nos-
hemos
mismos,
cuando
exótica
(Artísticamente,
Ahora
>»
im-
como
pen samos:
Mientras
melodía,
ese
va ¿ura de exotismo americano? La: respuesta es fácil:
otros
:
H
“asi peor que el germanismo El occidentalis mo nuevo paré:
ritmos del quay tler chocólat neoyorquino
color, ¡de
É v
de ha-
de
ler arse
sec
quienes
Munich
vigo-
de tono,
cemé
otra
deja
consecuencia
cerebralismo
aquel
És-
ritmos, se derramó por-su país como una avalancha, y tan. ¡| grande, que no sólo los inundó a ellos, sino que se exten¡dió por toda Europa, tan beneficiosa rente como un des:-. ¡bord: amiento
y
“nal, ya en
¡habían deslizado en la vida musical ¡rusa con grandes ¡aires de superioridad; pero la reacción] fué fuerte y aque¿Mos músicos rusos que hacían músi para cocheros lim¿piaron bien el ambiente. Como abr iéeron las puertas de Oriente,
se afirmó
ese orientalismo
el nac ionalismo, vino
que des-
sin peligro. por que el exagerado lereerá hecesario mostrarfe vccide ntalista el abomi ar del exotismo.
par:
violencia y. se
Hay
Europa,
occidentalista.
anterior
superio-
beneficios
Y
sucumbe.
pulso— de ba «dr algo que pueda consi
país: es decir, que serlo por hacer múpositores” de menor sica popular. Teni-
cambio, [de
eso,
*todo
se
o a mi erte.
y nrás a impulso del miedo que de la es
se hé
* picamente
menos exótica, pero, eso sí, netamente occidental, dema: siado Gecidental: la semilla de la música negra americana. Música negra, cuyo provincialismo criollo conocía-
mos, pero que ahora se presentaba € el modo más civilizado, neoyorkiño, que pudiera apetecerse.) Precisamente, un semejante exceso de civilización fué lo que antes, provocó la reacción orientalista. Los pue-
no,
h. alheticana
la invasión
sal-
ánimo
si
a vida
rosamente en | 4m retoñar simultáneo del arte musical de cada una de esas naciones. pon ¿Será éste! lel¡caso, hoy, de la cura de jazz-band a que
hastiado del bazar oriental y tan afahoso de Atlánticos, que no dudó en echarse en brazos de. la' cruzada nórteameric ana,
prórito;
pués de asimilarse
occiden-
tal en música es poco más o menos el color europeo con que se distinguieron siempre las consecuencias del ger: manismo musical, ni aun mucho más las del ¿mpresio: nismo absoluto, sinmolismo o expresionismo. +
e
remedios. ¡her vicos:
reaccionar
tranquilo— y más convenciónalk—, comienza a quererse en la música un<color occidental que no sabemos todavía con claridad qué es lo que sea, pero que no
Í |
.
Y adotjo
a
.
y
-
»
3
!
|
EL AROAAALA
MUSICAL
DE AMÉRICA
E
|
AN
|
mo
p
.
nos ha duviado buenas cantidades de color a ¿los eu; 1 Las Repúblicas Centrales rectnstrulrían, || a buen: SeMayor confianza pueden inspirar un Henry "y - YUIO, una prehistoria: musical, si estudiasen: los instru“1OPOs). Burleigh' y un Will" Marion Cock,. con sus espirituales, mentos indígenas encontrados y aun hoy" se wilson |las. tan llenos de carácter y de fuerza—alegrí ía y nostalgia costumbres musicales de sus indios (2). La música icáen rara ¡y exquisita proporción—<que en compositores .cosica, de la que da admirable testimonio la lección dle mo Charles! Martin Loeffler, que ponen en música a Madame (Y Harconrt, está llena de interés, así como las Maeterlinck ' "(La Morte de Tintagiles). Preferible es un descripciones que se nos hacen de sus danz s y «de slis
'antor-de los rascacielos, o un E mer-
Carpenter,
Alden
instrumentos
son. W hithorne, rapsoda de: los cabarets nocturnos; pero el Píndaro le los Pacific transcontinentales es todavía |
(1) occidentalismo.
de
achaque
pl
europeo
un
to,
La
riqueza
musical
México. | Algunos han
hecho
indígena
escritores,
estudios
parece
como
ser grande
Rubén
interesantes
que
informan
los bailes y tonadas que llegaron a Europa XVITT.
poco
$e aclimataron
allí, mientras
mehos É én España:
haberles
Julio Jiménez
Rueda,
vista
llegado hablaba,
Méxic a Moderno,
pular mójicana
los danzones,
del
de Cuba. en junio
parecido
yvila argentina.
tangos
- Otro de
entre
0
Manuel
música
M. Ponce,
y escriben
empeño,
la re-
po-
La vida musical de Méxi-
que
parecen
Santo
y
elemental)
a de-
de la
de las Antillas la
músicn
música
criolla,
es, por lo menos,
negra
que.
- análoga influencia
en
gran
del
golfo
tan
grande
parte,
tiene
de México
como
oE
el de
por
in 0. aun se:
fué
de anibgrsitaria| “ha
con
origen
fr 'ancoespañola. 4
nombres
danza
S bresálieron
tropical
a
México,
en ese: a
Cuba
'y A
Colombia,
Honde
cercano
se me cló
con ¡el
de: la habanera),
a
la Ss
:“anciones de los llanos ya los pasillos y demás tíbica ligeros torbellinos detaliento colombianos ¡y ¡uno de los más claros ejemplos del primitivisnto en] tio en ta
sicos argentinos.
|
la
(otro: pariente
figurado
11 inferób
Lomente
ao
características de los negros de la. costa, a los”
cumbias
tierra
.
y
(donde cedió su puesto al danzón de ritmo n ÁS monóto- - ; no
mostrar que allí no se les pasa nada de lo que ocurre en Europa. ; ¡Lástima que esta préócupación les distraiga | 4 en su nee Ós ' de lo que queda quietd allá al fondo de su |
los areitos t de Santo 5 Dor
Domingo,
llevando
bambuco
Escriben
destinados
en
terreno artístico, y muchos
escritor,
en ese doble menester.
artículos
lal
cuatros "(guitarras pe queñas),
más antigua de Améric A—eNSay aron a llevar la danza al
co es hoy bastante, jactiva. Conocemos los nombres dé muchos “omposi tores y críticos, algunos tan notables comó
por
mejante a la habanera, conserva al original E culiaridad | rítmic: ta Muchos músicos dominic a 10s—la, veducación musical
y qua-
la música:
:plecciones
ol
4
pro-
1921, en
acompañadas
se encuentran an el vigor dios (3). También la danza
o de las seguidillas manche-
la costa,
jiras pareceñ
se perdieron
el Perú,
aristocrático galerón y al zapateo, diferente del Y de Cuba, ;
hacia el siglo
que
En
|
de
Tal el jaráde, descendiente
hable de nuestro zapateado Yyas, mientr as hacia
en
M. Campos,
nos
populares.
de Yaravies quiteños han servido a compos lores ¡espa ñoles, y' ¿reemos que a algunos de su país. E ne sambio en li Santo Domingo, junto a la menta tuna y al punto y Udn-
música popular. Algunas en
República
| a
muestras pra gramas que
daa]
de la música dedicados
t
bultista. de ( "hilo ha n exclusivamente a Y :
|
“Hoy es probablemente la Argentina| la más
trabaja, por
asimilarse
en
sus
pro-
*
ducciones de arte el canto pampero; pero no s Vemos si sea la más rica eh melodía: popular. (Gatos Y vidali (ES «animan la ya
cantidad
debida a q
son desconocidos
Y
como
país que alter nan
de música
ciedad Nacional de Música de Buenos Aires, tienes Bi : guen ávidamente el movimiento de renovación musical de Europa y vigilan el rumbo de las nuevas tendencias,
a las gentes de Europa, si bien se hayan
tistas del
abundante
: Y cómo debede sonar esa manigua antillana ! Cuba y Santo Porhiigd' tienen una riqueza espléndida en música indígena, de un carácter y de una originalidad potentemente acentuada, algunos de cuyos acentos no nos,
éstas
son
en, los programas
francamente
contrarias
de la So-
a los
viejos
ido desvirtuando a lo largo de nuestras costumbres eo-
dogmatismos,
loniales. | Ni Persia ni Arabia tienen seguramente más. vivos colores ini más sabrosas inflexiones, ni ritmos más insinuantes, ni timbres instrumentales más llenos de.
lismos caducos, es seguro que la mejor: Tección “que ssaca
suyestiones.. Un ¡músico genial y sin educación sofística podría
crear con ellos algo tan rico y tan espléndido
mo
Borodin
«un
enérgico (1)
No
Ponjo
|se
o un
Rimsky
el negri ismo
habla
|en Europa
ayer,
tan
acentuado
de hoy. más
que
co-
y tan .
de
Ñ la
música
| negra.
ame-
ricana, sin ¡tengr noticia de la extráordinatia riqueza del folklore indio, piel roja, apalache o cumanche, del cual está haciendo inte:
resantísimas Un ese
colecciónes
el Smithsonian
Institute
of Washington.
primer intento de transcribir eni-términos de música de arte sugestivo folklore está en la reciente Indian Suite, de A. Po..
casa el afamado viota del admirable Flonzaley Quartet, de Nueva or
a
j
A
a los anquilosados
criteriosy a. los. formu-
rán de ellos será la de comprobar que es dentro de la mjs: bi ma
América
" ellos tras y la ción
donde: $us
musas
tienen. el
refugio.
vara
y para NOSOtrOs, entre la decrépita Euterpe de nues longitudes, con p sin voronóficos injertos| negroides, virgen musa cobriza inca, azteda O e aa no parece dudosa. | salad o Ll
(2) dios en cano y
El boliviano
Eduardo
Caba ha
este sentido respecto a los C. Lavin ha publicado, en
hecho
indios! del la: Gaceta
|
0
interesantes corazón: Musical
estu-
sudametride París
(1928), un intefesantísimo estudio sobre El Cromatismo 'en la mú:
sica
indígena
(3)
Sobre
sudamericana.
la antigúiedad
Eos
i
e importancia
Las
Ep
¡
tradicional. de ' los
“areitos”, V. Hartley Burr. Alexander, The Mvthológy bf all Races. Vol. XT. Latin American, Cap. NÉS Sobre o José co léase Juan
Morel Campos El
Vigía,
vol.
y la danza puertorriqueña, por 10.
¿is
al
A
osé A.| Bálseiro, en
IIe
5
ยกCarรกcter
rre
1 E RIO Bl 'ANCES ( til inc 0, conducta abne igada figura prestigiosa de Tos 4
1
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patrios,
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de Borinquen| | "
Virgen Dm .
NTRAMOS 8
entonces
hombres
sala en.
se encontraban | ¡reunidos,
donde
vários
sentados
alrede-
v
:
codos
los
unos
|Apoyaban
larga.
mesa
de una
«dor
a una
en el centro
de ellos sentado
te uno
vantó.
Era
Inmediatamen-
incomprensibles.
ver los labios palabras
de la asamblea se le-
verdaderamente la figura del ¿Cristo con Tar-
gos cabellos y 'extendiendo sus| manós con majestad «Esta
es mi sangre; ¿ Tomad
—Éste
usted
no es| el más
verá
bilmente go,
a su compatriota:
él mismo
pero en
le contará
el Presente
y: si usted
su mistoria—Y o era me
mo tiempo con desdén. creyéndome, incapaz En de
una
- un
p!
de las esquinas
banco
y
se
al
un
ES Ml Eee la bondad de: ¡des-
1049]
amada por la yejéz, poseía los-goces como
i fuéra
una
persona
las concepciones de una
$
pa, le
usted? 2 ca
contesté yo
cor” hespetal
|¿1la Razón
al extremo delgado,
de
zo derecho por encima de la muñeca con tanta fuerza que blanca
do una
alrededor
mirada
y roja
se
Había echa-
súyol y luego 1116 su
Hista
en el:
suelo.
Enbotitrábabe
en esta posición
cuando
nos acercamos
a
él. Levantarse de repente frente a mí, fijar su mirada en e s | ñ -» : il la mía, e interrogarme, fué cosa de un momento, -.-
—¿Es
buscaba ardientemente
sin
descariso
usted egipcio?,
A
—;¡Pero
desea
|
que usted soy extran-
por lo tanto usted debe venir de raza enseñarme?
|
at
Es
|
pheh y el
che, se encontraron
egipcia?! :
juntos.
dondé: elf amor su prometida. se: y ella vino son-.. pesadas nieblas
infinitos-—y' antes que erhu
biera cesado de lMamarla: VIRGEN
DE BORINQUEN » una no-
E Po 'en una tumba! |
e
Decí ía! el loco estas palabras con una melancolía dan punzatte. que sentí que mis ojos se Menabar de lágrimas. V olví la; cara. Hasta aquí había Ia blado él, apretándose siempre el brazo derecho ton la leramo iquier da, E
si la maño y el brazo hubiesen pertenec ido a dos per sohas distintas,
A las últimas palabras, se separaron|s
gún estremecimiento. "Después el hombre exclamó: 1 La he visto fría como el agua del río! |; Verde como las hojas de la orilla! Sentí el suspiro del ha -muer te: Perd mi triste. virgen
usted ?
tiene usted, que
los resplandores
adorada!
En este alone
A
|
4
levantáal ciólo dul miano derecha,
4
183
|
|
t
PE
En
l
|
Vi
al doctor. palidecer, mirando a su amigo, sin poder con: IIA
jero. ¿Qué
¿Qué
]
a
le contesté, pero lo: mismó
|
la felicidad: ¿para
élla, pero
DN
wr
—No,
sus
—8íSsSí, dijo el poh re loco profundamente. afligido. mientras que él. . él era ¡un soñador triste y silencios». El
envuelven
pronto,en la parte oprimida.
El
inteligenci la muy grande, NA ha visto. usted? 1.
Con su máno izquierda, cerraba convulsivamente su bra-
distinguía muy
sabia.
Amor venerado!
sentado
marea
el
los tesoros de una bondad bla miradas. deslumbrantes se: vevela-
A ¡veces el fin de su respirala más dolorosa melancolía. ción se confundía con in ligero suspiro desgarrador, y luego ponía atención como si escuchara una voz extraña.
una
H
dle la inocenci d, y
la buse aba muy lejos del país vió la luz— y deseó que “la voluntad de confundiera con la suya—él la lamó— riente a unirse con él en los países donde
de su tez bronceada,
“4
ja
estatura alta, trigueño y enjuto, cuyos ojos hundidos lanzaban tan pronto un resplandor siniestro como revelaban
a pesar
o]
a
dote
la ha: pnacido.
¿Lal reconoce
mis-
de ayudarlo
hombre
triste,
pa
—¿ Describírs ant ¡E “a un genio benéfico! .. ¿ra una joven alegre, ama le y: tierna bañada. toda de pudor y de: amor ardiente, bella comio la estrellay cándida como la flor, pensativa y seria: a veces. Quer Ea por la in acia,
ban
al?
de la sala,
¡encontraba
há-
su ami-
trata
]
adoptando - cun
palabras se escapa ban ta y en sus profundas
dijol el. doctor:
le” interroga
|
le divé| ¡que í, si usted
aconsejaba me
no me "reconoce;
en sus proyectos.
dijo,
y bebed!
curioso de todos.
tono| “dulce a
| ala Ma
cribírimela.
sin mo-
entre dientes
y 'murmuraban
la espalda a la mesa
-LOuicás
mirí Án-
también
otros volvían
burlón;
con aire
dlolos, sonreían
otros,
entre! llos cabellos;
se crispaban
y los dedos
exclamó,
sin duda
usted
«sobre ella y escondían la frente y los ojos entre las IganOs
1
de las Antillas. |
engo
¡Ah!
a
o L
Emeterio | Bétunces
|
AE
ES)
| 4
p'A
JuinaA
1.
|
|
03] 1
disminuía,
prende» qué miedo lo extremecía. De repente el loco cla: vó sus Ojos sobre su mano, la vió libre y sonriendo se golpeó el lado del corazón y cay ó al suelo como si hubiese
El loco al. Al momento les devolvió su posición habitu | | | volviendo en sí se Jevantó diciendo: ter minada! —, Es verdad! ¡Mi tarea no| ¡está todavía quedó loco Escuchad, dijo el doctor en voz baja.—Se Lota | | | : después de esto. —Es verdad— prosiguió el loco diri iéndose a mí,
asombrado
esta historia
cómprenderá
que usted es egipcio, usted
si les verdad
criollo —
rostro
mi
por
duda
sin
de
he desolación y de tinieblas y usted se dedicará como lo rey elan los mun
hecho yo al estudio de las ciencias que
]|
ulteriores.
dos
risilla de incredulidad - diabólica:
soltó ella una
mento
zada por el criollo, y se quedó
trece
pies
de pestañas
fijos sobre
genio
inalhechor,
había
matado
una habitación que medía
allí por ese mismo sus ojos y destructor, que con
ciego
encerrado
no pudo
día alcanzar la punta
largo
adonde
mi
que
po-
el nivel
Hasta
penetrar. del más
llevaba
la
y
prometida
a. mi
Tenía trece muros
dimensiones.
sus
sin salida y me encontraba
pensamiento
en su sitio.
dijo él —en
todas
en
inmóvil, clavada
ojos desprovistos ]
encontré—
—Me
lan-
imperiosa
mirada
una
bajo
pero tállose al instante y sus pequeños él.
mo-
este
pl
al loco.
frente
a sentarse
en la sala y vino
se había] escurrido
de momia
viejecita con rostro
Una
cabello
de
cabeza,
mi
todo obscuridad profunda, noche lúgubre e impenetrable; más allá, era todo luz viva, resplandeciente, lu-
era
minosa.
Me
sión de cernerse lagos y
noche, pero en la pájaros sombríos
encontraba
Cuervos,
ciegó
mientras
en
el
fondo
atmósfera como
|
que
mi
sobre-
de
mi
lIuminos: prisión,
el
te¿gho
pri-
veía
: murcié-
blanco
¿tro
di
de
mí. [be
repente
traba
en m
cuerpo
cubierto abrió el
mi ¡nostro
y ¿ve ió
viento
hojas
so 1Ó
secas
mismas.
fue son
184
|
E
con
por
denun:
grado;
un
es-
me
so-
cráneo
arriba
llevando
uno
inscripción,
se
estrepitoso,
ruido
arrastrándose
blanco
uha-
mi
¡ruido
de | ¡papel
cada
de
seguido del
«de cuadradds
de las
sobre
y vi Una
y
ellas
infinidad
irregularmente
cortados,
revolotear
en
medio
de los murc 16 agos y los cuervos espantosos. ¡Todas mis ideas se habian: escapado de mi cerebro como los pájaTos de sus ni ostiC ada una de ellas estaba inscrita sobre
una: de las hoj jas que volaban. Quedé atontado.... a poco
todo¡ Wolvía
Poco:
al silencio y las hojas! se impregnaban
de fuerte v: Appr que desprendía la obsenridad y volvían a caer al fonda
de mi é
"vértigo. | e
habitación.
recoger
y
Entonces
reunir
mis
me
poseyó el
ideas,
Ao medida
que cada pa pel caía, corría sobre él, lo buscaba 'a tientas sobre el piso: iy si lo encónfraba lo llevaba entre mis manos y el Jedi | medio, hacia la luz. Deseaba leer en él mi pensamienti. La atmósfera obscura podía muy bien envolver todas las partes demi cuer po; el! papel lo traspa: saba
y quedaba
en
la luz.
Estaba
a
punto
de
apoderar
me de nuevo! ¡de mi idea perdida, cuando un Murciélago, al pasar, lahzó un grito agúdo, tocó el papel con el ala y To hizo caet. Me dirigí a recogerlo, pero un cuervo se lanzó: sobre él con con
su
un gr: aznido
|¡Mientras
pi cof
tremendo
que úna “araña
y me lo arrancó -
atada
por un hilo
impercdptilte caía rápida como una piedra, y corría ligeramente! sobre el suelo de tinieblas, y se Jlev dba el papel y al asc sider lo enredaba y lo estrujaba érltre sus pa-
bles,
t
embargado
bóveda
Sap Ó el viento hacia
extendidos.
Í
la
lHevadas
de mis enenti zOS. | Sus
de mis dedos
y miraba
en mayor
espantosamente
temblando!
|
mismo,
sentí
huesudo;
ai cerrarse
No veía ninguna de las partes de mi cnerpo, y si para llegar a la luz levantaba la mano, la obscuridad subía como una oleada, y cubría hasta la punta del mis dedos
|
*
foqué cuando! 1fegó ' «Al corazón (ah! que ansiedad!) luego subió alfeprebro € donde se heló, ; Vi entonces al des-
ceaba
sentí luego que la extensión
mí
de mayor
tanto vivientes atraían irresistiblemente hacia ellas topos pesados y ciegos sobre los ¿nales se énrosc; Aba, y dejaban colgar hacia mí sus infernales cabezas! sibilantes.
- Mis esfuerzos para traspasar este nivel fue-
hacia me
tas «nientrils que
13
y Esta desaparecía
| tremecimier to irresistible, un frío sin límites se apoderaba de mí; mis ¿cabellos sé erizaban sobre mi cabeza y ondeaban cómo si estuvieran en agua jabonada; me sentí ir hacia el fóndo; y a medida que me hundía, el frío pene-
horrorosas tarántulas perseguían a las Han negras. Y culebras de ojos redondos, vidriosos, inmóviles, y por lo
ron en vano;
mi-mano
a
»
izquierda.
continuo de su mano
bajo el apretón
fiara
atro:
se
derechá
mano
su
que
preferiría
y
pecho
el
bre
mi 4¡pensamiento
y volvía
Ea
t 4
en
|
en mi Drazo) acort ado. Cambiaba con horror mi vista de los objetos | dr epugnantes que me erá permitido observar
sido herido por un rayo. —£Él cree guardar un puñal que le golpea inresistiblevoz mente cada vez que lo suelta—= díjome el doctor cuya socompasiva temblaba— y temo mucho de estos golpes
y se hundían
|
a
a GR
R.Ú
una
culebra
agarrándose
al
techo: con
los tres di A s de su lengua, quedaba suspensa y balansu c néFpo y se retorcía' en el aire; entonces lanzaHA ba un latigitdo. tan terrible que el papel quedaba pegado a
su
uando
cola, (A
ble tarea. Y
a veces, tocaba
fr jo.
P1 oseguí
con
mi mano, yo quedaba ahbinco
i pérsistenci a no disminuía
comeñga ron! La
por fríos gu lores.
rostros
intermina-
en nada la ira
fríos, impasibles;
impresionarme... Mi
mi
corazón latía
Me
inmuta-
sentía
con tab. gran
bañado preci-
a
B
4
:
=
|
;
+
|i |
_LA VIRGEN DE DORINQUEN | pitación
que| no
podía
. contar
sus
suelo, agotado. La
Caí
palbifációnes!
algo
lal
|
oscuridad
y el día
los pájarosyv las Ma
insectos y los topos
se mezclaban
y los «devoraban,
-
después
está
todavía
y se confundían;
a
que: endiñemnioz
mano
as se tirarón vorazmente' sobre
a
dispuesto
que
Este a atacar.
estudiar
las
que encontrar el mundo
los
| esta
echándose
mano,
moriré
puñal
O que ¡usted
ye. en mi
* Yo lo soltaría, pero. Fengo
ciencias
desconocidas
que ELLA habita:
sin ver al. Sin
y tengo
Si eyo suelto
que busco: y por es-
tudiar profundamente encadenada. Así voy
los unos sobre los otros se destrozaban—y
estas ciencias no pued de sus heridejarla pr eguntando a todlas los que pa: das brotaba toda su sangre— y era de noche—y a medida san. ¿Tiene usted alguna cosa que enseñarme? ¡Echad que la sangre caía gota a gota se transformaba en vapor sobre mí todo. vuestro saber! | ja de obscuridad—y todo desaparecía de mis ojos, y. mis | e Después pasando: la mano' | ideas quedaron en este Caos. —Y se ha. iio: continuó él —qué otros hombres han sobre mi: vista, no distinguí nada más que un pequeño descubierto mundos impenetrables y que. se han: comunipunto luminoso. y un cuerpo inmóvil--y me encontré al | cado con poderes que tienen tóda la vida y toda. la ciencia.—¡ Así mismo haré yo por. ella ¡terminó lado del cadíiver sagrado de mi prometida y un cirio ,¡pl amante santo ardía a la cabecera de la VIRGEN DE BORINQUEN. | con orgullo. Sd e —Y fué ella quien ¡me había: libertado— y : mi liberación, escondido su rostro divino bajo o ¡quedé lágrimas, y desesperación— y yo! : para siempre! Había
este
escudhado
relato
inspira una desgracia, muy
interés
que
sentida.
ll
el
todo
con
profundamente
9
después de un velo de solo! Solo o]
—; Es-cn-chad ! ;¡Es-cu- chad —Miriuró la viejec ii a que «se alejaba señalando al criollo con el dedo; ¡Ha! ¡hal ¡ha !— No a todo el mundo se le permite ir a otiia. Los temblor
infortunio de la joven prometida próxima a gozar de l tanto amor, y amando ella misma con una devoción si su sueño, e hlime; la emoción del amante contando muerte
de
estas. dos
inteligencias,
eran:
motivos
bastan-
te poderosos para emocionar a un corazón-sensible. “no
a mnirse
a todo
esto
más - profunda tristeza. Y ahora— * Traducción
de. Puerto. Rico.
una
escena
que
o.
añadió el loto con ansiedad del
francés
por
Miguel
A.
¡Sibil¡de a la desesperación,
Vino
|el
noche. 26.
Editado
seas!
de repente.
Cristo a
Charentón.
y fué pleaa Po:
se han
|
)
Viernes
por
París Francia.
E
arrodillarse
Porque
Santo,
7, Trunot
cerca “le al [y
sida 9»)
de labril,
y ( ía.
Ñl
|
rezando
E 1859;da a media
Calle Racine
A
l
Universidad
de un
ep
|
Y cayó 'muerto
la.
|
maldita
?
mur muraba
—¿ tiene uste
Santana,
del joven se encendieron convulsivo y exclamó:
Vi-
mé dejó. en
— ”
ojos
| |
Í
Núm.
os
ee ba É
Temas de Historia Puertorriqueña la
LA ÉPOCA PRECOLOMBINA DH BORIQUÉN. Dr. J. L. Montalvo Guenard! A-
el
|
¡ JN
gradual,
incluyendo
asía
los hombres
y de todas las partes del mundo.” por
costumbre
inveterada
ambas
fami-
cados similates, el notable parecido en sus artes cerámicas,
de todas las épocas
“prehistoria
o marcada - semejanza entre
lias, sus carfcterísticas físicas y raciales, más o menos idénticas, la! analogía en múltiples vocablos con signifi- *
Pero en nuestro país
llamamos
Mi
españoles, ! La
existen límites definidos, en verdad, entre la pre: historia y la historia, pues cómo bien dice Teggart' en «su obra Prolegómenos a la Historia “la se funde insensiblemente en la otra,¡de manera
unha
+
de
sus
trabajos
textites,
de
su economía
y
de
sus
USOS Y costubres en generni tan éomunes en ambos pueblos, indican de manera elocuente y sin lugar a dudas
borin-
rana,” a lo que debiéramos denominar la “épota precolom-
la unidad gednésica de los mismos,
dina de Boriquén.” Esta etapa terminó con la llegada de los españoles a las maravillosas tierras borincanas, al
mismo entróhque en tierras del continente.
los habitantes
del
cuyo origen
Boriquén, encontrados
tuvo. un
Desde
luego,
por Ponce
de
León, puedel considerarse como pertenecientes a la faposar los «cristianos. por vez primera sus plantas en las magníticas playas de Boquerón, él día 18 de noviembre de - milia arnaca, procedentes de la América del Sur. Deseo +
1493, pará
los
a
a
tomar posesión
católicos
soberanos
de
de
!
de esta bella isla a nombre
Castilla.
costumbres
y modos
vida
tes de esta
isla" no sufrieron
de
Sin
los
embargo,
primitivos
cambio
algunó
advertiros,
de
las
habitan-
'sino hásta
diez y seis años después cuando el conquistador don Juan Ponce de León dió principio a la así llamada cristiana civilización
de
la
Isla
de
San
Juan
Bautista,
trocar de un solo golpe los cimientos tiya
sociedad
para
esclavos: del hombre
convertir
a sus
1
-4
y al tras-
de aquella
individuos
en
restos. fósiles
de animales ya extintos ni artefactos pétreos uy pretéritos que pudiéramos considerar contemporá eor del
hombre
prehistórico,
del
período
pleistoceno,
tenemos
que trazar su origen a algún punto del continente 'americano donde existán rastros de similitud con aquel pri-
mitivo pueblo que habitó esta isla de Puerto Rico.
Por
razones etnográficas, arqueológicas, antropométricas
y fi-
lológicas tenemos que aceptar cano que encontró origen común con
que el pueblo
por
el
encontradas! especialmente de la cerámica pintada con colores e tante hallada por nosotros en los antiguos
en nuestro sue-
lo! restos humanos fósiles y mucho'menos
hallados
meros”
blanco.
jamás harí sido encontrados
los indios
estratigráfico
gente pacífica, amante del orden, de la paz y de la justiCómo
que
primi-
¿En los comienzos de la conquista poblaba' nuestra isla cia.
3
sin embargo,
conquistador en el año 1508 en esta isla no fueron' los primeros poliladores de la. misma, como se ha creído hasta hoy, sino! gue en siglos anteriores a la conquista otro pueblo con Micrcibados artes y costumbres completamente distit as la había habitado, según se desprende de las excavaciones realizadas por nosotros y del estudio
ind -horin-
Ponce de León en esta isla tenía un el pueblo que ocupaba la pa te más
de sus cortes y de las reliquias en ellas
asientos de poblaciones indias, de.muy remota existencia. s Es además évidente sue el pueblo indígena del Borinquén, de los |priméros días de la conquista, era idéntico en 'sus USON) costumbres y características físicas: y mentales al pueb o taíno de la Española, y que gran parte de lo que conocémos hoy de: la cultura indo-borinsana lo. de- * bemos a las: descripciones que hicieron los primeros historiadores dé 20.
los
indios
|
que
habitaban ai
o
a
Santo
Domin-
>
Otro: pueb o, belicoso. y cruel, de origen caribe, con costumbresel idiosincracias distintas a los del Boriquén, y que habitaba las' Islas Vírgenes y las de Barlovento, disputaba a los: náturales el. dominio de su país y los
septentrional de la América del Sur, esto es, la actual
mantenía en fonstante desasosiego con sus depredaciones
Venezuela, cuando en ésta se establecieron los
y actos de; antropofagia. pub
186
primeros
Es
creencia
de
los: científicos
.
| DE HISTORIA
que ya los caribes habían logrado posesionarse de. la parte oriental de Puerto Rico, pues así se trasluce del es: tudio de las pictografías rupestres, o séa de las figuras esculpidas en las roc as a orillas ale los ríos por aquella región oriental de la isla, que niuestran, de manera inmuchos
caribes ' vivían
caribeña. ya
en
comunión
ardacas 0 taínos de esta isla, porque al tiempo
con
los
de la con-
quista sé observó que algunos de los régulos o cae iques, bajo el mando de Agueíbana, eran de origen car ide, ha biéndose observado ocurrencia idéntica en la isla de San.
to Domingo, según hás tarde pudo comprobarse. |
La” población indígena de Puerto Rico a la llegada de don Juan Ponce de León fué catculada erróneamente por muchos
de
los
histori adores;
algunos
la
estimaron
en
200,000 habitantes; y Otros la calcularon en más de me-* dio' millón. Escritores contemporáneos han errado también sobre este punto haciendo fluctuar sus cálculos en: tre 16, 000 y 263.000 habitantes. Pero nuestros estudios
—Á
concheros
b asientos
de poblaciones
hombre “de nuestro
indias;
conclusión
quén jamás pudieron Esta cifra puede
indios qué
de que
del
en
tuídos en pueblo, con un sistema de gobi rno debidamen: te organizado,
Bori-
cortoborarse
también
repartidos
entre
nombre de Agueíbana.
cuya
cantidad nunca pasó de 5,500 aborígenes, incluyendo hombres y mujeres mayores de diez y seis años, y si calcula.
y desaparecidos,
cianos
no
entre
éstos a los
podríamos
niños,
an-
úna
ci.
obtener
fra mayor de la que arriba hemos anotado, o sea 20,000 habitantes. - El cacique Guarionex al dirigir su ataque la V illa de Sotomayor,
contra
no pudo
reclutar más
de
3,000 guerreros en casi toda la isla, según dice Oviedo, 0 4,000. según
apunta el padre
Las Casas;
de esto se in-
fiere que la población total del país no podía ser mayor de 20,000 almas, pues no pudo el jefe indio movilizar más
de un 15%
de los habitantes hábiles para la guerra, por-
centaje que sobrepasa a los cálculos del 13% que para la conscripción [militar se hace en todos los países del
orbe,
cosa
que | ' viene A
* cálculos. Pasemos: "del
indio
aliota
darnos
la
razón.
en nuestros
] MHeñcribir Tas Mareeterísticila
borintano.
Éste
era
de mediana
físicas
estatura
aun-
que más pequeño que el tipo premedial del español, bien proporcionado en su figura, pero de pie muy grande, debido a su costumbre de andar descalzo. Su tez era amarillenta
y
algo. amulatada;
sus
cabellos
lacios
de
color
negro y algo acrinados; su cara era ancha y sin barba, asimismo carecía de vellos en otras partes del' cuerpo;
sts Ojos eran negros, ligeramente oblicuos y de pupilas
sabios” y generosos
que impar-
—.
oh
da
eS
ib
Los primeros cronistas e historiadores del Núedo Mun: do citan
nombres de algunos caciques : “secundarios, de la isla de Boriquén,. entre ellos a la cacica Yuisa o Luisa, Urayoán, Mabodamaca,. Aymamór , Arasibo, Guá-
mos que poco más del doble completaba la población indígena de la isla, contando
jueces
distintas comunidades o cacicazgos, .obedecían, todos el mandato de un rey o cacique principal e respondía al
por el riúmero de
los españoles,
con
tían justicia a todos por igual, y, aunque divididos en
ale anzar ula cifra mayor -de 20,000.
fueron
Ál ha-
posición, ya que consta históricamente, e n documéñtos, que nuestros indios sabían' hacer sus cagas con várales y paja y que vivían en comunidades, dedi( ados a la agricultura, a la pesca, a la caza y a otros .quehiicgres le carácter sedentario. Así, a la Jegada - e 108 conquistadores, los aborígenes del Boriquén est ban ya: consti-.
nos han
los habitantes
Cliarlevoix,
que vivíab en cuevas o en las oquedades a OLAS, pero esta especie no deja de ser más que una mera su-
¡los
Mas
raca, Orotobix, Canóbana y Guarionex.
tarde: apa-
recen en algunos documentos, . .más O. menos: recientes, otros nombres de caciques borinqueños, thles. cOmO Guacs . maní, Caguax, Gu cabo, Yuquibo, AMADO! rel el
A
llevado a la
tiempo,' asegura
Ha sido ereencia casi generalizada Leo gente que los indios de Puerto Rico eran troglbditas, esto es,
según la extensión de cada asiento o ranchería, el. ¡prome-
vivir en cada uno
:
blar de los indios de la Española, que los cráneos de, los + indígenas eran tan resistentes que las esp das de los españoles se rompían al chocar con las cabezas de éstos.
distintas partes de Puerto Rico, y de haber determinado, dio de individuos que pudo
YU
y de tamaño mediano, pero con amplias Sus pómulos eran salientes, los labios . grande y el mentón retraído. - La concráneo era por demás antiestética, pues «era costumbre entre los indios deformmarse la cabeza desde la cuna ¡por medios artificiales. Aunque el espesor de los huesos del cráneo no era mayor que el de cualquier *
arqueológicos, después de haber explorado a más de ciento veinte
A
riz era aquilina fosas nasales. gruesos, la boca que * figuración de su
Créese asimismo
íntima
e
Tenía la frente estrecha y algo inclinada hacia atrás, haciendo el entrecejo muy pronunciado; su na-
' pequeñas.
E
dubitable, la influencia
PUERTORRIQUEÑA
macao y Aramaná.
|
Al
Además de la, casta cacical, que dirigía |lel gobierno de la isla, y atendía a las necesidades guerrerj s, existían entre los indios del 'Boriquén el dbuhití, bohiqué O duhuitidu,
:
que asumía las funciones de médico y saterdote; el ni-
tayno o lugarteniente” del cacique, que hacía las veces de jefe. del orden público y de mayoral en las labores agrícolas e industriales, y, por último, el naborf;, o sed.el soldado raso, el simple miembro' de la pbn «quien tenía a su cargo todo el trabajo. manual en! todos los órdenes | y además “las Spbligaciones guerreras. | $] las en n Tanto los hombres como las mujeres trabijaba faenas del campo y. los niños ayudaban a espantar las . Cotorras, palomas, -mozambiques e popa aves perjudi-. - ciales a la agricultura, y así también |a proveer de agua a los. trabajadores mayores del conuco o sementera. ' Tal pareee que a las mujeres se les señalaba la labor
pe
a El
43
=
:
:
e
to
|
487
ex
TEMAS
a
|
vJULADLI
AR h
Vt
q
e
de la recolección de los frutos, la preparación de la yuca
'moralment
hasta conv ertirla: en pan casabe, la del mijo o maíz, pare
demás gen rosós y| hospitalarios y
borrecían el inces-,
hader
to, y el del to de
¡con la pena capital.
las arepas, y demás oficios del arte culi hrio en gener al. Asimismo las mujeres ejecivtaban todos los trabajos livianos y caseros, como el tejido de: hamacas, paños, del algodón, canastos de mimbre y de hojas: de pal.
ma, confección de ollas, vasos yy platos de barro, etc., mien-. a los hombres
tras que
de
ntensilios
en
barro;
se les dejaba hoguéras,
más
borincano
un
VOS,
como
hno la aparición
Cr eía
todos. los
de los mu
hombres
primiti-
rtos, en la comuni-*
nifestaban' como
talento
artís stico.
y.
de los muértos i
DESCUBRIMIENTO
y creían
JH También; creían Y ocah cl
'Yocahú
y ademá
en
que
seryíap
vinidad,
en
le
>
podían
en la
4
revivir
|
|
A
|
al cual
llamaban,
o Y ukiyú, creador de todas las cosas, que eran ¡sus dioses
mensajerós
entre
:
|
C 'onocíar
a:
almbbb.
'
que éstos
sensibles
upías -a las
un ser superior,
los cemíes, de
Lumanos
Ln
“forma de . 'boles de jobos.
tutelares;
1 s hombres- y la
di
|
A
los aborígenes de esta isla la institución uel
matrimonib,
sabían
cuidar
de
sus| enfermos
adorator
Ñ donde acostumbraban
de frutas
y de flores a sus- dioses.
y
poseían
'orar y hacer ofrendas. Embalsamaban
a sus
muertos los enterraban en lroyos, sentados en cuclillas, celebrándoles honras fúnebres con | mayor pompa según |
el
>
rango
p
del fenecido.
+
2
verdaderos seres
todos los | olores. físicos.
y
- Hombres
guerreras.
gran
El indio, borincano,
pu-
“mujeres a veces juntos. y otras separadós. jugaban a la pelota, bailaban, cantaban y celebraban el areíto con. el cual sclemnizaban los actos de mayor importancia 0 daban a conocer a los jóvenes la tradición z los hechos más notables de sus antepasados. : | “ Í y indio
lá
el tallado y
o para la pesca. También los hombres preparaban la tierra en montículos, para la siembra de la yuca, la batata. los lerenes y otros tubérculos; tumbaban los árboles para hacer con sus troncos las canoas y se dedicaban a la pes:
el
por
cación de. 6 tos con los vivos, en la que, a su juicio, se ma-
instrumentos que utilizaban para la labranza de la tierra
Tenía
bo lo castigaban
Eran
los
de objetos de piedra, como collares, cemíes, hachas, amuletos dujos y morteros; también a los hombres se les destinaba a la fabricación de caneyes y bohíos, a la elaboración de macanas, arcos y flechas, eoas y otros
y a las actitvidades
concepto de la justicia.
la cochura de
liment«ción
ca, a la caza
le
, Un lato
dlg
a
DE verte
RTO ¡RICO.
j
> : Rajael W. Ramírez de Anel UNO,
TEORÍAS
Y POSIBILI DADES. |
TANDO A
en el año 1929 empecé-a phblicar mi y revista
Fuentes
Históricas di a conocer en un volumen de 174 páginas las fuentes principales para el estudic de la aun debatida cuestión del Descubrimiento de Puerto Rico. Presenté entonces todo lo que sobre el particular habíam dicho desde el Doctor Diego Álvarez Chanca, testigo del [hecho, hasta los participantes en la discusión
que, en librosYY periódicos, se llevó a cabo con motivo de
la
miento Por
celebración
del
de la Is causas
ajenas
Cuarto
Céntenario
del
Descubri-
o
>
a mi ¡ vohintad! no pude
| bohtinuar
, la
primarias
y secundarias,
como mi opinión: sobre el punto en discusión,
ES
Ll
|
así
del
Centenario “acordóse .
la erección de un nronumento. que conmemorase el arribo de la flota colombina a nuestras playas. Al exponer se esta hintostópitos
idea, por
la Junta
del país se dividierc
defender por medio
de interesante
de "Festejos
los 1-€n tres grupos para. artículos o de libros
el sitio de su preferencia. * En
aquella
- deradas li
publicación de la revista. ya mencionada ¡quedando inéditas mis notas a las fuentes
Conl dolbio de la. celebración
ocasión
sóle tres po
metecédoras |
a la |
ob |
laciones fueron
consi:
a que se: proyectaba: l|
AGUADA, aL ract EZ y Gravanitea:
l
La dor
|
bolimeta ab éstas tuvo' como. defensores a don SalvaHr
| on
Eduardo
Neuman
|
|
Lal
|
1] j
|
, don
Agustín
Stahl,
:
»
h.
TEMAS
DE
HISTORIA
|
pl
don C Uyetallo C oli y Toste y al Brigadier de Marina don Patricio Montojo, E La ciudad de Mayagúez fué replesentada por don Manuel María Sama.
Lolo
* -
119
Junta!
acordó
levantar el
monumento
en
de
varias
una
sesiones,
de las
Leti
7
márgenes
de
Juan
los Reinos
Terminadas lak fiestas, quedó levantado el símbolo re-.
32
González
Ponce,
de
|
Joss ii sl
natural
de
delin
Po;
Ponce de León.
Información
de
Francisco
¡Manuel
de Lando,
y
de la] Megada del célebre navegante, y con exbernador de Puerto Rico desde. 1530 a 15 36. cepción de los señores que defendieron como “sitio, verdaEn el primer documento Vicente Yáñez cdo qué los dero a Mayagúez y a Guayanilla, el asunto cayó en ol animales sean echados en las playas del A de los Povido y todos aceptaron la decisión de la unta del Cente-.* zos del Aguada: “y de echarlos habi is e el peto de los nario. | . : ) pozos del Aguada único reconocí y hast: agora? Creía En 1918, don Basilio Vélez publicó en La Corresponyo en aquel debate que lo importante :“a presentar un dencia de Puerto Rico un interesante artículo bajo el documento que describiera' tal sitio, or eso: ¡resenté título de El Fóndeudero de Colón. * En este “trabajo el segundo qué nos ofrece un testigo. de los' primeros pa: publicado ¿el 10 de MALIZO de dicho año, el señor Vélez. sos de nuestra colonización : Juan González Po nce de haciendo uso de las hlismak fuentes históricas añitos UsalLeón. $ o A del 933, Pero añadiendo
nuevos
datos,
trata de probar que el fondeadero de las naves tuvo lugar en el Rincón haciéndose “las aguadas en la bahía de Añasco y
que
éste “era
el
puerto
principal
de
la
Isla
ere,
sis agtas y sus minas.
por
A
Sin hacer referencia, por la imposición de la brevedad, artículos que
mentos cionar
los
con este
motivo
en¡pro de Guafanilla, la
última
Dres.
teoría
Juan
resucitaron
pasaremos
lanzada
Augusto 1 ' Salvador
los
ahora
al: público
en
Perea
argu-
a men1929
en
su
por obra
Itistoria del Ade lantudo Juan Ponce de León, y en 1933 por el Dr. y. L. Mohtalvo
Guenard.
:
- Los primeros pr esentan una bien razomida tesis en favof' de Boquerón ¡o Boca Prieta en Cabo Rojo, y el segundo, en su bien docúmentada obra de rectificaciones his tóricas, El Descubrimiento de Boriquén,. señala también
la amplia bahía de Boquerón. “omo ¿consec uéncia de esta nueva ovinión varios his ¿to iadores | solic itaron del Atenco Puertorriqueño la celebración de un debate acerca del «descubrimiento
de|la 4
Isla, al cual, celebrado en el mes' “de junio de 1934.
conemrierón
co:
tesis
distintas,
los
señores
Archilla
y
Víctor C oll y Cuehí a favor de Aguada, el señor Reichard o por Aguadilla y [el doctor Montalvo Guenard por Cabo
Rojo.
Vs
polar]
Pi]
ros el Jurado algún
]
|
|| | | | | |
Ps
nombrado
dato! de
| | | || | || j
los
este personaje
recompensa
cios prestados | en Indias, dice: 12 Que
acompañó. en
hechas
por
por el ATENEO que! hubiera |
yo
estos
me
pra |
calidad
servi:
|| |
de lengua
o idol
en
da que
|
pará co nquistar y poblar ta -Ista de San; Juan ¡de Bori: quén que es Puerto. ¡Rico, dispuso el Comendador. 2o Que 1 a armada fué al: puerto, “del Aguada que está, en la icha isla de | San Juan frontero de la boca de un
río que se amó
Guaorabo, y por 0orden: del caudi lo bajó
a tierra solo, en una barca el dicho intérprete) y habló. en.
su lengua a los indios que estaban en: all llanos del río, y' condujo a bordo a algunos de ellos, a mados con SUN de arcos y flec has, y luego los comparó
a tierra, y eptió
una cabaña con ellos, en toda paz.” El
ter cer
documento
Lando fué presentado les eran los puertos
las maños
0
información
con
el propósito
conocidos
>
| Mel: | gobernador de demostrar
cuá;
y los únicos. utilizados
o embarcaciones que llegan ala Isla.
por
Esta
información la dieron hombres como Luis de Ashado.: uno de los compañeros de ¿Ponce de: : León, los ROCHE, Baltasar de CAsTRO,. los hermanos VILLAS. AN'TE y otros 'oficiales de gobierno o vecinos der la Ciudad dé Puerto Rico
E o de la Villa de San Germán. -
a j
La
|
le ls
2
Ahot a bien; como resultado! de aquel debate, el. actual
Historiador Oficial de Puerto Rico, señor Adolfo de ¿Hos-' 3 tos, publicó en el No. correspon a Ed
ln Puerto
6.de la del al
mis |
|
1
í
|
Rico,
do, un resumen
caballeen
los
Juan Ponce de León en la -an
pidió apor-
obtenido
por
F
|
Después | de las exposiciones tara
solicitar
1509 21 Capitán
Al señor Vélez: se unió el Dr. Manuel Guzmán Rodrí¿uez en la defensa de la teoría que Mamaremos Añaseo Rincón, | | * «Tos
Al
04
E
das por los: hombles
A
e.
León,
de Castilla e intérprete
blador Juan
cordatorio
invitación presenté . | | |
Boriquén cierta cantidad ae cabros
cios.
del río € ulebrinas. +
E
4 Mos ||
'4rrafo de la Información de Oficios de los Servi-
e ae
después
|
1 j Ai |
Párrafo de las Intrucciones dadas por Vicente V Yá-
al
Navarrete.
del Centenario,
qa
4
.
ñez Pinzón al pilóto de la naye que había 'de traer
>
e
La
coes
Respondiendo a la. ¡cortés guientes documentos:
temente fallecido, por el doctor don Manuel Zeno Gandía Agustín
21]
del
investigaciónes en el Archivo de Indias durante el perípdo comprendido entre 1931 Y 1932. cd
El pueblo de Guayanilla «por el R.-P. Narario, párroco de dicha población, por don Mariano Abril, recienY eE señor: don
tia
PUERTORRIQUESA
4
|
5
E pa
!
A
COBRÓÚ
,
i
pura he
cia de Puerto Rico a Cabo Engaño, la determinación del factor tiempo, la cuestión de visibilidad de la isla Mona. el Mapa de Juan de la Cosa, la aldehuela indígena en las' inmediaciones del sitio de desembarco, Ja prueba arqueo- . lógica,
el Viaje
de-la
flota
por
la
costa
dcir e
Si
veste de
Puerto
Rico, la capacidad de los puertos en discusión, y la tradición que siempre ha señalado a la Aguada como sitio
único.
Ahora dioen: ¿qué era el Agrada Un estullio de los documentos y mapas de los siglos XVI a XxXVII hos. prueba que tal a se daba al territorio: coiprendido desde el rí Giadrabo, hoy ¡de Añasca. hasta la punta Borinquen, antes punta: de Agua-
- da.
,
Yo 4 Lo qu e hoy conocemos conel nombre
«Aguada,
fué,
durante
mudos
IA
| : de puerto de. la
años, puerto' de
San
NL
“Pran-
Estudiados todos” estos puntos, el señor - Historiador CISCO. Oficial, llega a la conclusión de “que no es posible aún Creo: put por estar este puerto en la vecindad del Hafijar con exactitud el sitio del ancl aje en Puerto Rico de mado del pp 9eda, por hallarse, en] verdad. en territorio la flóta de Colón. Que las probabilidades de acierto en “ del Aguada, tomó el nombre de SSan Francisco del Aguala solución del problema son iguales para tres de las soda, comio la población que allí se fundara| más tarde, perluciones entonces propuestas—BOQUERÓN, ÁGUADA y AU A diendo tespués el | San Fr: ahcisco E la mliisma forma que DILLA— y para úna 10 propuesta: ASASop. Coamo pet «1ió el San Blas y Arecibo el San Felipe. En
el resumet' o cuadro
que
nos presenta
como
criterio
de apreciación, el por ciento de proh abilidades para cada uno
de
los
sitios
antes
mencionados
decir, el puerto de Añasco mo
el
tradicional
mis ¡clases
de
45.45,
Es
tiene tantas posibilidades co-
de la Aguada,
como
como el de Boquerón. En
es el de el de
Aguadilla
y
' Historia
de
Puerto
Rico
la
Uni-.
a he venido sosteniendo esta! teoría antes expuesta por los señores Vélez y Guzmán Rodríguez, aportan do t los argumentos por ellos usados | llos tres, documentos que presenté lal ) urado del Ateneo. Aunque
¡alguien
quier a
destruir
la
import ancia
que
el
elemento tradición tiene en la históri a tenemos que ad mitir que ho puede echarse a un lado en las investigaciones. Si es cierto que Boquerón tiene 45.45 de' Ci
des como los: otros sitios, no da tenido papel alguno tr: dicionalmente
en esta
cuestión.
-
En
cuanto
a Agriaaitld
se refiere, basten los dos siguientes decletotal
para
pro:
bar que no es posible continuar defendiendo las mí Árgene s
del
Culebrinas.
La Memoria quistador
|
de 1582 preparada
y el bachiMer
de Santa
y
or
el
nieto
del
dllara, ¡al describir
ríos de Puerto Rico en el Capítulo 19, nos dice: “por
la btra
costa
(la occidental)
mar que se dice Culebrina, Aguada,
no
tiene cosa
sale - otro
que está
memorable.”
|
|
río
a la
punta
La
|
con: los a la
de la
Y en las: Noticras PARTICULARES DE La IsLa Y AN DR SAN Juan Bar TISTA DE PteErTO Ri “0 DESDE LA C ONQUIS TA
Hasta FIN DE DICIEMBRE DE 1775, el autor, ( “apitán Fernando Miv: ar es González del Cu rpo| de Milicias ciplinadas, al describir el pueblo de Aguadilla, nos terminantemente que: “El río Culebrinas no es donde hacen Aguada: las barcaciones
autiqne
en la descripción
de
atraviesa
la Aguada
“al veste está el puerto
la
“Playa” ; mientras
nos infor má
llamado
la peña
don Dis: dice
y el Culebrinas
la discusión alrededor de Aguada y Añaseo. Rincón.
190
estaba
el puerto ¡de
la Aguada.
Más tarde, a medida que los pobladores fueron estableen
el país,. estudiando las condiciones y venta: jas de'los puertos existentes, y sobre todo después de la
fundación: cOmO pueblo de lo que hoy llanramos Aguada, y del incremento que tomó al ser abandonado el primitivo San (Germán, los. vecinos de aquella región observaron la superioridad del puerto, de San Francisco sobre el del río Guagr e | ' 4 Por rio
la ( emás,
de
las
descripciones
Añaseo- Rircón,
el hecho
primitivas
del territo-
de existir allí
una
pobla-
ción indígena como lo demuestra la información de Juan
González, tel hecho también de ser éste el puerto a que Megara la
vez Ponce de León, de fundar'en sus
alrededores¡el pueblo de Higtiev, fuente o matriz del futuro San (Germán, de ser el sitio escogido por los pobladores Aña co. y Rincón para fundar estancias y hatos que han leg «lo a pueblos, de ser el mismo río Guaorabo el que sirviera de experimento para averiguar si los espa:
ñoles eran hijos del cielo o simples
mortales,- de haber
obtenido! en Calvache, Piñales y ¡otros barrios del territorio en duestión suficientes pruebas arqueológicas, son testimonios! del
valor
y significación
¡que
original
dis.
trito, de dl lAguáda tuvo hasta que habiendo tomado incr ementa la «posterior población de San Francisco de le Aguada, | levóse ésta, por razón de haber conservado -el Aguada
la tradición
que
en
realidad
pertenece
original.
ala
.
Aunque compr endo la importancia que para los pueblos en
cuestión
tiene
el_asunto
del
fondeadero
de
las
haves
Fran- de Colón; ereo-que es mayor y más positivo el hecho de que podamos decir, sin duda alguna, que él antiguo Bo-
cisto capaz de havíos de guerra, y fhé"el primero que se descubrió en la! Isla.” , | i|
Descartados,, pues, el Boquerón
época,
ciéndose
que
que: de San
la
nombre, dde
em-
es de las nayes
colombihas fué la rada que se extiende desde la desembocaduría del río Guaor abo, hoy río de Añasco, hasta la punta de San Francisco o de Bujio Azúcar como se le conocía en 1115 y al oeste de, la cual, según un cronista de
en
firmemente que el sitio del nde
Creo
gira
riquén de los indios fué descubierto el 16|de noviémbre de 149% por el gran almirante genovés bajo ha bandera de
Castilla.
|
|
TEMAS
DE
HÍSTORIA
PUERTORRIQUEÑ,
LA OBRA COLONIZADORA DE
JUAN PONCE DE LEÓN >
Dres.
e
OR
P .
€
>
Colón,
Augusto
que
entró Puerto
trajo
y Salrador
sus
barcos
a
Perera.
nuestras
Rico en el conocimiento
costas,
del mundo
civilizado. El Almirante en persona desembarcó en nuestras playas, según lo tenemos demostrado docu' Mentadamente en-ún reciente artículo publicado en esta. misma revista. Doce años más tarde obtuvo Vicente Yáñez Pinzón un asiento para poblar y fomentar la isla, ¿con título de sapitán y corregidor, pero sus ejecutorias no pasaron de hacer conducir a Puerto Rico ciertas manadas de ganado, corr lo cual inició sin duda la cría porcina en nuestro suelo, pero no la civilización puerto-ri'queña. Los primeros surcos de ésta los labró, como to-
+
.
Puan
4
4
|| |
dos
|
|
|
|
saben,
el gallardo ¡paladín
de la raza
de los fundado-
res de América a quien es tiempo ya. de cercenarle el apergaminado y estrecho Don y MNamarlo sencillamente Juan
Ponce
de León.
'
| | Escuilo de Armas |
| de
|
Al
1
Juap Ponce de León
Menos de trece años,es decir, el espacio de tiempo comprendido eiítre el 12 de agosto de 1508 y el 26 de febrero de 1521, bastaron a este prodigio de la acción para fun-
|
|
|
Ú| |
dar una comunidad cristiana de carácter estable, con la
xto
nuestras
Rico,
reconstrucciones,
cuatro;
He
aquí.
en síntesis;
sus viajes desde el momento colonización:
nuestra
ultimar las segundas nador
de
miento,
5
Santo
desde: marzo
Domingo,
capitulaciones
a la Florida,
hasta
el
en
de
la obra
de
en
con
1509,
Ovando,
empresa
octubre
itinerario
aborda
de
para
gober-
descubri-
de 1513; a España,
su última expedición a la Florida en 1521.
¿
,
Con respec-
to a su estadía.en la Península 'en 1517 y la fecha de su regreso, episodio de los menos trajinados de la historia de Ponce de León, han venido a arrojar nueva luz los extractos de los fondos americanos del archivo de los protocolos notariales de Sevilla correspondientes al -siglo
-€
-
en que
donde demoró pór más de un año, de 1514 a 1515; nueva vez a la Florida a principios de 1516; a España, donde estuvo probablemente casi todo el año de 1517; y en fin
e
.
Indias;
a
estuvo ausentede Puer-
>
XVI,
publicados en el tomo
mentos
Inéditos
para
A la faz del recaudo “asi
puede
asegurarse
X de la Colección de Docu-
nuestra
historia? aunque
no figura. en
gos que sobre ¡el particular hombre
inclinado
se lan
a fomentar
los- diversos
publicado.
sus establecimientos
también.
para
v tras varios
la tierra: ara metr Ó-' huestr a verdad
finalmente,
¡fundar
adentro, la primitiva a poli,es decir, la ciudad madre de
media. legua
la isla, el primer núcleo. i
de esfumarse
que
solamente -en
Ponce
de
León
regresó
al país
sur de Puerto
Agteíbana. «|
|
|
Surta
aun
Rico
en ju-
la nave en.
y fun:
fan
habría
Hispanoamérica.
|
era |
20s de efímeros asientos resolvió idicarse en un lugar a la márgen,sur dde la bahía de SSan J tap, «que en breve abandonó Riko
de Puerto
este y norte
No. 1478 de la citada compilación
de
catálo-
| Como
daciones, según la frase del cronista Oviedo y Valdez, ob- | la promesa de sembrar tuvo por una parte de ld. y cultivar un conuco para el Re y ¡marc hó en continente a registrar. la isla;para. búscar un sitio. adecuado en que lev antar una población. 'Anduvo por los litórales sur,
de la vida, administr ativi y religiosa,
Historia
tierra en la costa
risdicción del cacique
el carabelón y que fué el priniero de que tiene noticia
central
la
hacia fines de 1517. 2. Acometió, pues, Pouce de León lá faena de civilizar la indígena isla de Borinquén, y en 1508, con la venia del Comendador Ovando se hizo a la mar en.un carabelón acompañado de medio. centenar de bravos tripulantes y vino a tomar
|
la
d
iñmor
la existencia aliglad
>
do con
a
vi]
el puerto de desembagco, que fué probablemente Guayanilla, sobrevitio un furioso o án, que. lánzó!a la costa
e
>
1
A
suficiente virtualidad , para asegurar su perpetuación y resistir sobre los propios cimientos por él plantados ¡| los embates y turbiones 0 de vario modo han amenazado su existencia. Trece años, de los que de acuer-
s
ji
?
aq
la
efectiva
que qdo
le.
para vivir
historia.
A
|
Fundador de Capa va ek na | e las perífrasis que meAMÍ orgajor encuadran: al nombre de Ponce de León gozó de fueros que ipal Muni nizó al punto: un, Concejo: libérrimos
como
lo
co npruebarl
los. posteriores
anales ||
puerto- riqueños, de forma que a lo menos en esta Antilla | lejos de AER un | : la autoridad del cabildo municipal estuvo Desde antes de salir para, ¡Santo Domnso en abril ¡ mito.
BUR :
|
|
0
U LA)
|
|
de 1509 ya había fabricado Ponce de León l Caparra su nombré de Higiey; hizo la división política de la isla en primera casa, de material ligero, que es aquella que desestes dos férminiós o jurisdicciones; fomentó la agriculsil 2 » . . ¿ tl . cribe é: mismo-<on las siguientes palabras:'| “fice una catura, y la, minería al amparo de libérrimas Cédulas teasa mediana con su terrado e petril e almenas e su barrera les: logró jue se abriera cauce a la inn igración; ; facilitó delante de la puerta e toda enculada de dentro e de fueel comergió con la supresión de los almojarifazgos y la ra, «de altor de sieté tapias en alto con el 'pretil e alme- | celebración de loj que hoy llamaríamos unión aduanera nas. Esta fué, pues, la primera habitación de Ponce «le con la E ¿spañola; estimuló “ld Naveg ración y ¡él mismo fué León
en Caparra,
la casa
de tapias
do.
Por lo tanto, nada tiene que ver ella' con ¡el! edifi- .: según" “has "aparecido ahora a la luz de nuevos documentos
cio de. piedra que para morada bricó más tarde el Conquistador, mismo Oviedo y que al decir de su carta descriptiva de la isla única-éasa de piedra que había tenér
en
cuenta
este
hecho
a que
se refiere
Ovie-
solariega pdrianehte de que da testimonio Rodrigo de Figueroa de Puerto Rico era Bueno en la ciudad.
histórico
indubitado
de
|
La
además
de ( taparra
un hogar
ño fué
un
simple
cristiano adonde
alojamiento;
trasladó
pues, la-comunidad familia,
como
puertorriqueña
elemento
integral
sobre l:
y
de.
la. socie-
dad. Óptimo colonizador, al par que no desatendía el fomento de las comodidades materiales de qañe habían memester los habitantes, comprendió que su empresa. de fundar
An
tructura nido
de
pueblo
su
cuestión
ese pueblo normas,
que modeláran de
era
sobre
pautas
en
primer
ta base
y
de un
aspiraciones
a la sociedad
responsabilidad y de
término
conjunto de ¡orden
en un or ganisino sus
fines,
de
en
el
a
en
términos
de
los
progresos
Regla,
la exigúidad: relativa
de bajas y
de que una enorme
ma-
ahora
al! espíritu,
a la, substancia íntima
Sintió
el vacío
Y viva
de | la sociedad
sin
cerca en
aunque
su última
insospechada
jornada
su
floridana
mtierte,
al embar--
anuncia
ál
Empera-
dor (Carlos V que está pronto: a agotar los recursos y fuerzas que le restaban para que en las remotas regio-
defimoral
nes de su alelantamiénto sucristo. Ydl e
hombre
habría de vivir como hombre y no reluti pecora. La labor colonizadora de Ponce de León ho ha de estudiarse principalmente
de
Dios y ya] ara el 2 de mayo de: 1509 tenía la promesa formal de 9 ando de destinar a ¿Puerto Rico a un fraile franciscatio que «tendiera al pasto espiritual de indígenas y es] añoles : y firme en su fe, doce [años más tarde, : car
es:
consciente
ue
mirentos
de la colonización.
Fundóse, de
Santa | María
sa de indios quedó sañay salva después de la facción final de Yagúeca¿? según hemos escrito | en| nuestra His. toria por. del personaje, ! | Í | Esto pá lo que toca a la gestión oficial externa; pero
élula de la,
principio
la nao
en conclusiónel «elocuente hecho
era
Ponce
León desde Santo Domingo a su esposa e hijos.
de
senciade crueldades,
las
|
casa
| ¡y condueño
fa- | históricos ; atendió al desarrollo de las comunicaciones el | por medio de calzadas, caminos y puentes; |y cuidó de la en . seguridad de sus| escasos compañeros y de la tranquilila dad. pública con la pacificación general de a isla, que se es | caracterizó para timbre del Conquista ox por “la au
dos residencias de Ponce de León en Caparta para la interpretación de los resultados de las excavaciones arqueológicas que entendemos se vienen haciendo +u aquel paraje.
armador
fuese
alabado
el uombre
de Je-
|
Su volubtad le. poner las riquezas al servicio de los ideales: sih codicia huraña que lo. retrajera, su amor constante; 4 la acción, resplandecen en las líneas de esta
materia-
les y económicos que realizó, sino de las ideass matrices y
epístola y le otra de la misma fecha al Cardenal Adria no, asada ls por un corazón que se: cen mancipado ai deber. E ugora no me quedo! en la posdda decía en su feliz estilo salpicado a veces de neologismos prestados de. da y del mundo que habían de animarla empresa cons-. la lengua faína, ¡y que bien suministraría motivo y matructora que se impuso, «porque aquell: crisálida, aquel terial par ¿un estudio reposado, y agri-adablé y erudito «al embrión social estaba destinado a ser a dando el tiempo par, que podría titularse: “Ponce de León como prosista un pueblo, el pueblo puerto-riqueño. | | castellano. ? E agora no me quedo en la! | posada. ¡Qué vitales que habían de constituir la esencia misma de la nueva fundación proyectada. Esto era ¡para él To importante y trascendental, la filosofía y el concepto de la vi-
Vamos,
pues, a delinear
logros de Ponce
de León
sómeramente
y de su época
algunos
3
de los
¡en el, radio de lo
administrativo y lo político para luego pastor una rápida revista
lo
a
una
parte
inspiraban,
al
según
criterio explícito. los
comienzos
de
menos
de
las
se reflejan
ideas
en
directrices
sus
que
actuaciones
y
“Y declaremos de una vez que desde la colonia
contó
Ponce
de
León
para
todos sus cometidos e iniciativas con el concurso de un colaborador
insigne y supremo:
el Rey
tólico. lA mén
de otros
establecimientos
mo ya hemos visto,
192
Fernando
el fundó a
y a San Germán,
el Ca-
p
buen mote | para presidir ? la súspirada ¡ Puerto
Ricó que desde ha
Caparra,
co-
años
se ha
de
empeñado
en quedarse atrofiado e inerte. en la posada! No lo amilanaba prendía
Tuvo
el horrór a la muerte
ul !trascéndencia: y la inmortalidad
porque de
com:
la
vida.
aun! en la existencia transitoria el ansia de eterni
«dad que se patentizará siempre en la aventura de la fuente de la Juyentud, Desde cualquier ángulo de interpretación que se! “la mire, esta aventura no es ni jun mito ni un símbolo,
éste último con el
e tantos
resurrección
¿Sofía |
siho
una
real
concreción
de la vida que se plasma
histórica
en algo
de
una
tangible:
filo:
el con-
| cepto de inmor talidad aplicado 7 tas cosas de este mundo (
1|
TEMAS DE | HISTORIA Meis
> qa 4
y
se desorbita y pretende
poseemos paraa alumbrar los orígenes puerto-riqueños -es| cabalmente el expediente de un pleito de honor, e | ecir,. :
revivificar en lo material la de-
. Cadencia. Puso todo su empeño, pues, “Ponce de León en la perpetuación del individuo y de la especie, y sobre ese puntal de la exaltación de la vida hasta lo quimérico
lázquez en. 1519.
que ahora algu-
todo,
paradoja “aparente,
núnca
lo dominó
propio Velázquez a la reintegración al tesoro del. Rey de '
Esto último ha debido o
Ponce
de la ciudad
reconocerle
Caparra. vuigar
que
fuero
particular
De su actitud
terquedad
tuvieron
intervención
para
seguir
no deducimos
sino al contrario
ello,
viviendo
en
nosotros mera
firmeza
en sus convicciones y constancia
en
serena
por
una
“su
casa
punca dad
de
piedra
de
penetraron ni
vivir
el
temor
colectivo,
Caparra
en al
nos
parte
su espíritu ni la fobia ridículo,
y limpia de
herrumbres
las cuales
de, la
hoy
ambas
se fundó
esta
otros
rasgos
también
de
Ponce,de
León
que
imprime
al ¡la frase
el feminismo
militante
que"
soleco-
tunr ese tipo
-
son,
casarlas.
y agora ya las e casado si a Dios plugo.” Bien vale más este breve extracto original de Ponce de. León, que no era
jurisconsulto,
que
capítulos
enteros
de
muchos
códi-
gos. Civiles modernos [qué todos conocemos.
Tuvo igualmente la pasión por el honor y 1á justicia, 4 | j
|
todas de
-|
|
. estas manifestaciones
nuestra colonizació
están
de
]
la.
enta-
a
¡
S
su edificio:
¡De esas - los: coJumnas
|
'
la le «de Pon
dor quie-
le : |
So
| | EN
de civ ilización perfeccionándo o y amplián:
dolo icon: t( ados los elementós de la rica vena aún inexde sú misma” esencia, bien y ejerció | plotada qué guarda dentro
Suyas
fasta
resumen,
|.
to en su tumba y echarle siete llaves a su sept lero y ponerle sordiha a la vocinglería aclamante de su nombre a que asistimos. Por el contrario, si resolvel nos perpe-
no;
“le 1521, las siguientes palabras doñde- explica la tempo, ral suspensión | de sus servicios a la Corona: “Por esto, también creo lo a causado el tiempo y trabaxos ' que an Veutrido, así ami por aber enviudado y aberme quedado ni desamparar
del dere:
ción; hora en punto es ya de dejar aC 'onquist
del
está, y debe
mientras!
Fijas y yo no las osar dexar
fanal
en múestra. «tierra. ¡Si queremos -arriar Jel dal ; pe de nuestras almenas. espirituales ese tipo de civiliza-,
hijas
soltería.
el em:
o
ce de León
imperatiyo ineludible la guarda y educación de sus | “ Ml 'en
en
parte y.a esas dos columnas conduce toda
omo
permanecieron
el sta XVI,
de América de
el cristianismo y la hispanidad.
“deben silenciarse. Tuvo aversión suprema a lo que hoy: llamariamos la independencia de la mujer -n el sentido que
era pasión. en
lladas sobre las dos columnas Juminares d
munidad. Hay
como
idiosincrasia o genio
en todo lo que
persuadimos de
León,
de la colonización
Pero,
y
emprendía, r además * un apego sublime e irrevocable al terruño y y. al- solar. Y viéndolo permanecer apacible en
de León, corrido, pagó.
cho y. de salvaguardia por consect ncia de lass huevas so: ciedades contr “a las tropelías |no) | SÓLO priv adas sino pal | paso] 2H y : "hlicas. .
o
autoridades
de
proceso
a la isleta que.
”
a
las
Ponce
l'ispanoamericanos califican - de ¡amor d ordenado 0 ' desmesurado por la justicia, pero que sirvió en todo al |
hoy ocupala capital de Puerto Rico que forzadas se vieron
de oro:
de las cuentas |
peño decidido de llevara la realidad la justicia abstracta, 4 tendencia del espíritu de la época que algu s sociólogos |
ces.que se advierten en la psicología de nuestro primer colonizador. ' Fué tal la opugnación que en todo momenla mudanza
pesos provenientes
se apresuró Ponce de León a seguir litis contra! ¡éste en desagravio del entuerto; y tras seis meses de. debate ju: ; rídico obtuv o: fallo favorable. Por aquí se: ve que tuvo |
|
contra
quinientos
cualesquiera cargos que pudiera haber contra Velázquez,
El expediente documental de la: traslación de Caparra sirve también para ilustrar otra faz de las ideas directri-
to sostuvo
mil
de la extracción
el:
parecerle argumento 'baladí o absurdo, una aberración
A
e.
en el acto-la suma, pero protestando no deberla; y al lle'gar a San J uan el Ledo. de la Gama al ¡Oír en residencia E
Con
tanos, ¡por insalubre y. mortífero.
e
¡saaalao
raza:
+
-
Sancho Ve--
antes hiba
algunos
una tontuna.
'
Siete años
que: hoy
nos busc adores de la fuente del no-ser anden en Puerto Rico obstinados en la supresión de la biogénesis| y de la
|,
|
pieza. ¡doc mental “más larga e importante
el que entabló Ponce de León contra el Led
melindre de la salud ni esquivó los peligros, y así no pudo nunca legrarse que prestara oídos a la general preocupación que tenía al sitio de Caparra, cercado de pan-
la
la
a
y delirante, se. fúndó este pueblo, para
5
a
inferior y sensible, el espírita inmortal pleno de vida que
* este
pueblo
crecer
por
la
aud
,
más, tel un ínime e
tusiasmo. de
E : figura inicial de su hi storia. | Pero , al elegir a Ponce de León: como
que
defenderla. ¡picio' abajo,
él Te «preseñta.. sino yiintes
bien| profe
seguir,
Empero si el país se obstina e por
las, ¿Sendas
y
civ i
“símbolo y pata! no darle la espalda a la escuelé d lizáición
|
materialistas! de
civi
la
donde naufragan los altos] principios y
Ea
los conceptos eley ados que ennoblecen | ¡lla vida, entonces será ya Pónce de León nuestro símbolo y paradigma no
a
ción
neopagana
sino Vicente Yáñez Pinzón, quien nuestra
historia,
representa; el
mento de piaras modelos.
por lo:que ¡atañe a,
primer
lid
paro
dis
en
LE
el
fo-|
=p
oo
SA
Soledad
Robinson 3
a 0
|
A ntonio $. Pedreira,
- UN
vez más debo repetir que siento un grán desvío por los oradores de fin de curso. Creo: que la frase “predicar en desierto” se inventó para! ellos. Porque si hay una cosa verdaderamente ingenu tes un disCurso de graduación, ra que esos houndos momentos de júbilo no: son en realidad los más propicios para hacer pensara los graduandos en otra 20sa que no sea el nervioso SU de adelantarse a recibir el diploma.
ras el orador del l día, habla, el graduando natural.
Mien
« stá
mente
pensando
res y corapaññoros | cibir
el
en
que
¡diploma
su
indumentaria,
están
y las
presentes,
flores,
y queda
en
en
los. pr ofeso-
cómo ha
de
preocupado,
re
ensa-
vanido Li almente la manera de atrapar el papel con la mano izquier da, dejando libre la derecha para las. felicitacione s | Cuando el orador se encuentra en lo mejor de su dis - curso desarrollando ideas y consejos—si es de quieren decir algo—o haciendo citas de Homero, vilio o de Cervantes,
los
que
de Virestá resolviendo el prw-
el estudiante
blema de sus zapatos nuevos, de las puntadas provisionales car je que nuñica, por olvido o por prisa, se arre,
glaron definitivamente, o está pendiente de A compañeros,
del
público,
ide
la
música,
del
salón,
de la clase, de tedo, en fin, menos portan
que.
Yrupo que Hace
por
centésima
se gradía ,Ñ
agradable
muchos como
la
vez está
de
que
yo
ustedes,
me y
la
directiva
de aquel hombre
es la esperanza años
de
ese
repitiendo
ino '
que
ese
de la patria. vi en una mismo:
situación número
de
años hace que vengo oyendo en los discursos de graduación, las nismas cosas, las mismas ideas, los | mismos períodos. lds mismos halagos, las mismas frasés de ritual, repetidas hasta la saciedad con admirable torpeza : que
si esta juventud estudiosa
se abre paso con la luz de la
inteligencia, que si realmente no han terminado porque la dc es sólo: un peldaño en la preparac ión de cada joy en. que si hay que ser buenos, hontados, labo-
riosos, deuda
nobles,
optimistas.
que saldar
con
etc. ete,
los padres,
“on
que-si
¡tienen
los profesores
una y con
el pueblo, que si deben ser esto o deben ser lo otro, y sobre todas las cosasel deber, que si el LE color rósa
es de la juventud: y que
se deben
portar
¡le esta
ma-
nera o de esta otra, que si la juventud por sus virtudes, por su pureza, por sus arrestos, por su preparación, es la salvadora de Puerto Rico, etc. Al ver esta hemorra-
194
gia retórica, el estudiante piensa del
orador,
que
deben
cogerle puntos: en la boca, No olvida!el oradorttampoco su cesta de, flores par: los maestros, una catarata de encomios para el principal y un diluvio de elogios para el inspeétor y el alcalde. Si está allí el '8hbo de la policía, siente la necesidad de abru-
marlo con el título de “generalísimo blicas.” Y ¡mientras
él hace historia
de las fuerzas púde la vez que
él se
graduó, o recuerda las proezas del pueblo donde se celebra "la: gr adtación, o ensalza a las mujeres de ese pueblo que indisentiblemente son las más bellas, las más distinguidas, las más hermosas de Puerto Rico, el. ¿nervioso graduando está pensando en lo que-le dirán en la historia o en la profecí ía de la clase, o en la fiesta que le espera cuando termine él acto. Como se sabe de memoria estos trucos,
y otros
duando
no
le interesan
ener: almente
atención
0_no
los entiende,
un
corto” circuito
provoca
y las
pila bras
ppura
mí,
tradicionales
de vacíos.
caen
en
en
su
un Sahara
|
Tengo
que
lo' má us que
duandos, tal ivez lo únito que
les interesa
fiestas! deben
ser
lo
a los grá-
efectivamente les interésa es
el acto de lev antarse. a reci io su diploma, estas
el gr
menos
Por lo tanto,
pesadas posible,
lo
me-
nos serías y ¡trascendentes, lo menos gelatinogas, conven_ciónales
y ahaner adas
que
puedan
hacerse.
Y
para
con-
seguir que sean alegres, divertidas y ligeras, sobra el ore dor elefantino, como vandero. Sirva
tod: esto
diría mi . apena
dle excusa
á
mis
amigo
el
frecuentes
Dr.
La-
rai
pata hablarien las graduaciones. Yo no tengo capacidad ni condiciónes para hacer discursos de dos horas sin de-
cir nada.
Al acceder a la reiteradá invitación de la Sra.
Carmelita Pizá, digna Directora de: este Colegio, :lo 'he hecho no por, vano deseo de que ustedes me escuchen, sino por el íntimo placer de gozar estos momentos con us-
'tedes,
e
E
|
tiozar he dicho, sabiendo
| que
uso ua
de las” palabras
más henchidas de nuestra lengua. En una graduación lo único que no huelga es la alegría, y el deber de los que' toman parte! en ella es fomentarla. Uteando el tidadosamente todos los pirajes.de . contemporánea,
se
de la sana y pura honda, que
echan
menos: los
viejos
hace en los redaños
del espíritu
la vida
surtidores
alegría, de la satisfacción
a nuestra viíla como una
A
de
sincera
y
y se agarra
planta trepadora para proyec-
!
.
tar st sombra en los momentos más ardorog0s tras luchas. - No! hay
que confundir
de nues-
con: frecuencia ante ese - tribu Ll flexible, que pone orden person
esa alegría externa,
que vive fuera de nosotros en las reuniones, en los bailes, en los pasadías y en las fiestas, con esa otra alegría interna de que quiero hablaros, que nace en el cogollo nuestra soledad, cuando ¡se encuentra ésta. poblada claras resonancias ctéctitas s. Aquélla es una alegría
y limpia
inde 'de en-
4 An
A
ese
supremo, sbobéto ¡e in-
1 en, el desorden, colectivo,
particulares
cerca a una meta de perfección
para. poder
social.
Negar
más
Hay, pues, que: te-
ner tiempo para presentarños A Juicio “propi ), Ay con va: lentía, tender: ala intemperie de nuestra conciencia “nues
tras raíces podridas, nuestras | debilidades, huestros ra-. quíticos egoÍsmos; y de ada y todo el detritus pedregoso que sin uno darse cuenta se. sedimenta e ao 1 conducta complice ada: Na ly 1
chapada de preocupaciones Ñs y duras consecuencias, pasajera y fugaz, que comúnmente viene armada de aturdimiento, de ruidos. y de modas; ésta es una alegría auténtica, que brota como: endo] 0 de: agua fresca del fondo: dde nuestro
los caminos
A
$ a
|
SOLEDAD ROPINSONA
|
e
||
Uno de los defectos más graves ge adorn a la nuestr o: pueblo
es la superficialidad con qué comúanr nente se enfrenta a la vida. + Los que con ansias de mej joramiento Y y | términos; la alegría del Erupo que necesita condimenta- E anhelos de superación señalamos sús fallos, reecibimos un * ción extraña, que viene de afuera hacia adentro, con la diluvio (de dicterios públicos y priyados, qué á no tener alegría espiritual aneióa de cariño, que nace indepenel ánimo resuelto, nOS pane rían ¡en cómp li es de esa diente de factores sensu ves, y va de adentro a fuera conformidad colectiva que no blige a nadie A celebrar actos de contrición con propósitos de enmienda. purificando al mundo. | De tarde en te rde, mis queridas amigas, hay que o . Y para conseguir estessEDrUSO deleite, hay primero que esas cor azón,
cuando!
corazón cómo una
hemos
rosa. No
sabido
cultivar
hay que confundir,
nuestro
pues, los
conocer los caminos de las renunciaciones y tras un sin-
postura 3 de primer plano, Y tomar vacacion
cero aprendizaje orientador;-dar | icon el camino de nuestra salvación personal, que es el de nuestro pecho. Estamos olvidando, amigas mías, los inefables derroteros del alma. La vida contemporánea, tan trajinósa y pública, nos va: persiguiendo ¡inexorablemente hasta los rincones sagrados de nuestro propio hogar. Ya no hay lugar que no se sepa, ni « scondite cubierto que nos per-
do de n hestra intimidad para s car
mita
un
intenso
reposo.
que estallan: en nuestra
¡Cuelgan antigna
del
soledad
aire
las
como
ra que
z
¡la
intimidad—y
<
hay
q
n,
das; con . exigencias fervor: osas
noticias,
bajas
aún
granero
S
que suúbrayarl ) bien | ¿para hay que cl ltivarla con : |
que nadie se llame a engaño esméro, con discreta meditaci
fon reflexiones
y mano dura
despre
visto,
que
no-tiene,
Cuando
busques
abona:
¡y delic: da:
fatalmente
.
volyerás.
Nadie pubde dar lo
a-salir de allí cón las MAnog Vi slk |
mosquetes
el fon-
hos alumbren las indecisiones y las derrotas.,
Péro
Si
sien
de allí hices:de aauro:
en! ti
y no
cuent rek na-
el
inquietantes, y día a: día hos. vamos “complicando los mo- * da, en vez de enojarte, debes 1 sprodhavte-eEna haber al mentos de reflexión serená que son imprescindibles para macenado antes, lo que ahora bue as y no ¿hcuentr "18. nuestro
espíritu,
sin este
Y sin estas inhuir
de; la
tra
cuando!
busca,
le
nace
buenos
de nuéstro
si tujbiato no es frecuente con
ser, la yida
carece de sentido y la ale-
gría de base permanente. En los momentos “a
Sacar
E
|
flaquezas
es
necesario
¡aprender
a
£n hor as de derrota en que es forzosa la retirada a pl antes de conformarnos con; el definitiyO fr “aso, hay que dejare aer. sin desalientos la cabeza sobré el pecho con el propósito de escuchar las voces de admonición y de combate que hemos atesorado.en los encuentros que de tarde en tarde hemos ganado' con nues-
uno
mismo
es triunfar
doblemente.
- temporánea,
nos vamos
alejando de la fuente que nutre
dos
nosotros,
negenaiqmentes o? P
no
nos
presentamos
ideas
medida
que sean
Quien :
de parabienes esas relaciones. Por la solicitud imperativa de lo que nos cirennrodea, van siengp cada vez más escasos los: momentos ¡en que el hombre se queda a solas con su conciencia. No hay progreso moral posible si to-
de. tus
ordenas
básicas, más
de
ansias
se conforma de ser más
vez en
histpria, con
z
ni pre wv Ocas l re: el repertorio. y fecu ndándolas a
sus| raíces, si
en! ¿fin
no
te
y: lle n vida dle m vriposa errá:
con. suW
a
reserva 8, Wa qué pe qué pre tendes ca lar en los Í »ANCOS, para cumpli : con los |deNO
espolee sus
para
la gran em-
póquedad y
está
..
y po 1 qué yy pe
cuando
renován lolas hoñdas
y mejor,
y dá
y a música, con el arte,
til sin Da de: aumentar us dirle hondut: a tu superficie? Por un fondo. que. yo tienes? Igual, “he girar sobre la vida primero ha «ue pósitos. ds E
Y es bueno. recordar,en
A medida que vamos desarrollando mayores contactos y trabando mayores compromisos con la vida Social con-
no
estimulas constantemente,
momentos de triurifo.como éste, que la victoria más preciada es aquella, que se obtiene sobre uno mismo. Triun-| far sobre
tú
tá no lees
S
la biografía
vives, ni ejercitas la obsery ación,
flexión, -si
ensimismarse.
tra soledad a la vida pública.
si no te interesa
la filosofía, si no te preocupas por cómo
qué
de decaimiento, que no SON POCOS, Ppade
libros,
-onfianza.
la
ria de las cosas para adent “anos en la selva intrincada propio
porque guár la ia encuen-
Quien eu: arda. siempre tiené;
perife-
ninel to
presa, | - Que no ¡vale la pena de bucear, nues ras, faltas y oír las
pro
peca idos
de nuestr a
y «dolen-
una «ápida le xctisa y. una interesada justificación. El alma cultivad: a que aspira a potenciar: el alma colectiva de sú pueblo, no llega al
cias; si para todos encontramos
"perdón tan fácilmente.
La: acilidad en Cc di seguir: absoluciones es responsable en gran parte de 1 A S perficialidad con que nos entreneaImos, A la vida. Por eso es que |
|
1d
|
|
|
195| |
A
en
á
mersiones
A
quedarnos solos con nosotros mismos...
Bs BRÓJULA buscando
compensaciones
diversión que aturde,
í
fáciles,
olvidando
rior de la:alegría pura.
»
elementales pn los problemas del conocimiento para des-
nos entregamos a la manipular el! ¡grifo inte-
:
Nadie mejor que la mujer puertorriqueña puede tupir con plenitud el cañamazo de nuestra psicología. Ha de em-
cubrir! los
-pezar no obstante—único gran comienzo—por bordar con difícil facilidad su tela interior.
más
derechamente
la soledad:
í
¿De
Y uno de los trayectos
llevaderos al reino interior, es el de
partido
a los
silencios,
al soliloquio que ablanda la' mejor manera
al corto
retiro
y fortalece;
de estar en compañía
,
del
con
sola. es
máximo
quien tena
prosgcho
se haya en las
de
tantas
soledades
juntas, lo
preparado
alegremente
para
maravillosas
galerías del
silencio.
tendrá
ser vOZ y an-
tu?
acosa
el
sientas en tus momentos
fastidio
empuja. como
y el
a cosa
hastío, muerta,
que
una
nO
a flotar
invisible
las meditaciones,
rea
dej jarido
que £l
impere sobre
ti y no
tú sobre
nada
confundir
por 'nuestra
él, es
de
cia:
más
que
de
nuestro leptri
con
sin. preocuparnos
el punto
de. partida
nuestra
perfección.
ser productores U
y
Nds no
arepdes
a,
de enseñarnos
para
poder | | seguir
Ellos
son un
cae encima
Le
+
co-
la noble
consumidores
:
tay
Ñ
en
un
sentido
de negativa
Una
vez
levantada
'ácter. austero,
que
soledad,
tu casa,
es necesario
todo nuestro Tola lidad
la
.
de
aislamiento
enltivados tus barbe-
definida,
En -
para
la felicidad
de
Si aspiras a que éste tenga persona-
cuida primero
de la tuya,
yar salidas quijotescas.
de” penetrar
en su reino, que nunca se abre sino a quienes lo conquistan con tesonero esfuerzo. Si te pones a bregar contigo misma, y buscando en ti misma la lucecita de la alegría íntima, sientes desmayos y desganos: de ser feliz or cuenta propia, es que tu incapacidad no te ayuda po' fatigarse pronto, pues no bastan un diploma y cuatro ¡nociones
la
chos, cosida Ll ropa invisible, y ordenada tu: vida, debes tener el don! caritativo de enseñar a unas y ayudar a otras pará que éstas a su vez _desparramen la gracia del
nos parecerá extra:
incapacidad
el
insociable, de no cooperar, con el mundo en que vivimos, en | cerrado contacto con él y entremezclándonos « en sus manifestaciones múltiples. Mi idea es, querida amiga, que aprendas a, ser Robinson Crusoe, no para que te cerques en ún alejamiento estéril, sino para que. te acerques a los demás con! tú carácter hedho y tu benéfica influen-
Sólo lo es a medias, la que no
aquélla, y siempre
absoluto
de conformarnos
ajénas
labranflo
deseo
Para encender la hucecita de la alegría íntima, hay que apartarse un poco de los ventarrones de la alegría externa. Si nos entregamos a ésta sin tasa ni medida so: ña, sino |imposible,
desconocemos
- Para aprender el difícil arte de estar solos y estarlo de una manera alegre ; y satisfecha, -hay que ser un poco Robinsones; y digo un poco, para que no se malentienda mi
sabe hacer buen uso de sus horas tapiadas.
lemos
hemos eas
i
tro partíiso.
Que no estág preparada para la vendimia y que necesitas Mn. mayor adiestramiento en el arte de quedarte sola. Pon entonces tu empeño en conseguirlo si es que aspiras a
ser una mujer completa.
si
creación orig nal tan sólo se consigue «en el fondo de nues-
te
que valga la pena, o se te pueble tu soledad con desengaños. con tristezas infecundas, con flojedades turbadoras 0 cuando en fin descubras que no eres capitana de tu aislamiento, sin poder dirigir su rumbo hacia puerto seguro,
pl
en
tas de nuestras emociones.
sobre. la superficie
o no se te ocurra
conocimientos
mienzo, no uh final; un punto de arranque y no| de llegada. Cuando. salimos de las ajilas tan sólo estamos preparados para ser- Robinson Frusoe en las islas | desier-
de la vida: cuando en tus ratos de aislamiento forzoso te conviertas en noria de un pensamiento brumoso, y se
te estanquen
los
si Jenoramos
con
SOn
solos
de soledad, que te mano
en
al sentir coll sentimientos propios? Los años que pasamos en: la ese uelil, sea ésta primaria, secundaria o colegial,
nesto, al garete en un piélago de tentaciones o' en el río revuelto de los pensamientos sin gobierno. Cuando tú, amiga,
llevamos
e
| alén
¿Por
¡pensar
La soledad, en cambio, es peligrosa, para quien sea in: capaz de quedarse sola, en un vacío desorientador y fu-
joven
qué
geografía
Dios, aisláda
de complacencias y halagos, con la, boca cerrada para los demás y el corazón abierto para hosotros mismos. Y. el
todos
MOS SUS eje plos con aspiraciones de acrecentar su volumen ? ¿Qué importancia vital tiene la tagiiglafía si SOMOS incapa ces: de descifrar los signos misteriosós que hay trazados ¡en la pizarra del alma? ¿Qué valor la. geo-
bullicio,
quedarse
que
y la geometrí a, si no aprendemos a resolver nuestros teo remas perso ales? ¿De qué la historia si no aprovecha-
a ser sola, a estar sola, a quedarse sola no quiere decir renunciar a la vida
social tan netesaria para una harmónica conviv encia, sino valerse una misma con regustado esfuerzo, para sacar
ignorados
vadio moral le nosotros mismos? ¿De qué vale el he
aprender
sola. - Quedarse
continentes
el espíritu. | La brújula para llegar a ellos, ha |de ¡ser hecha por dh uno de ¡nosotros con el metal templado que logremos sacar de peta propias minas, :
las islas desiertas
de ta
pecho
antes, de ensa-
quedarán
la
hostili-
dad, la envidia. y los impulsos grotescos que 'a veces no sabemos dominar. En ellas habrás amansado las pasio-
nes, y raspado de escoria los instintos, Y cuando salgas fuera de: tu isla con el angélico ¡deber de caer en ¡otras, llevarás a estás otr 'as tu volunta de punta, tu REMO ex-
TA RAS
A 2 A A
»
1
196
]
»
| e
Boa
a
tendido, tu rompen
:
a, prueba
SOLEDAD ROBINSONA | 1
|
de tonventidnhtilnos,
tu unción rel ligiosa para ayudar las almas en peligro, tu fe inquebranta) le para curar a descreídos, y tu mundo de sueños que a la larga, ser á.el mejor tesoro que logres ocutuí mundo
Si quieres
interior,
ser acción
y no dej adez,
remo
y no lastre,
ala en vez de añe la. selecciona tus sueños y échalos a. volar «con delic add prudencia. En estos tiempos contemporáneós tan: cargados
de máquinas
Mientras
y y de ¡nnúmeros, «dle egoÍsmos, y ti-
a meter nos
en
de ideales cívicos, de ¿peranza, de caridad
concordia para
cindádana,
este: ¡pobre
en
y
su progenie. , Tú,
joven
sufre
te gradúas,
para
y de
propósitos,
hondura
la: mujer
que lo es de: -veras,
nada. con
rica
vida
sino aquello que'de
y
otros
recibe quien
béis oído unas nen
cuantas
olvidadas.
“In
Quien
|
ste
o
no! sea Capaz de
es
ideas que
un
Pa
hue
sólo. 1j
g
Colegio.
interiore
dijo San Agustín ha ción no: ha sido aún lo encuentras
del
existencia, y se.
rueba grande, m0 debe:
lo meréce o quien lo pr: aduandas
para
de que les pltses: por
a vencer Us
o a
alentar esperanzas. de dicha.
nosotros
Puertorriguenño: ha:
de puro
honiine
Gal,
habitat
se tie
veritas” paa
varios siglos. y esta cunda posisuperada,” En E in es amiga,
todo. | Están
en
ti los bálsam OS dé tu
con
Y este otro: “no dar a nadie . chada, de tu reino interior lleno de claridades, te saldrá desea
Drayel y
gt
tan
a los
a
sólo
aquello
demás,
lo que
lr
que
ños
esperan
Ea
es dable recibir
:
conseguir;
de
:
NOSOÉTOS,
|
y dar | En
lo
el optimismo puro, que ha de guiarte como una cstrela! de Belén, por todos los caminos .del mundo. No: eches:
a-nadie la culpa de tus congojhs.
|
|
|
7
júnio
de s
4
de Graduación,
Í
1
|
||
de :
¡Uno encuentra en la,
vida, tan sólo lo que Las en ella! * Discurso
,
vengan
pequeña
sino
in-
He aquí una raíz de la alegría pura: esperar de la vida Ho.
a prueba
Jóvenes
Fes=pedimos |
uná
que
te ce: Pienprue están
al réeiho de los cie os ayuel que.
des y « combatir sus: a
tienes
yhi sióón
nor-
suelo, y los gérmenes. de tu felicidad. No busques. fuera | terior conseguida a fuerza de soledades tr abajadas, puede ti los resortes de la dicha ni onfíes en que la alegría de y debe darnos lo que ésperamos de élla. Xo es pedir: externa, la fugaz y pasajera, p nga ún poto de paz en mucho a quien supo encanzar sus aislamientos y ¡es pró- tus desasosiegos. Cultiva tu formación día t AS día con diga en lindezas del alma. “No pedir a nadie—háa dicho | el ahincado anhelo de superarte y cuando menos lo es: | alguien— sino aquello' que nos puede dar: ¡ac aso sea éste * peres, de tus silencios abonados, de tu soledad | La
el gran secreto de la dicha.”
E
No llegará nuncá
el paso
vea imposibles en cada barrera| de su
y
abandonar estas superficies desde | as cua-
les lo juzgamos todo sin comprender que smas" colmena! de iniciativas. Sólo
de
y compares Sus
imp ddirte
encima.
que
perdiendo, te pedimos alegría vital, porque -nos falta, te pedimos ternura, fortaleza : de alma pp
del intenciones
para
de fe, de es-
pueblo
qué
son
obligarte a elásticos impulsos afin
ponerse
de sel
.
no
quila
za
“-
camino,
siente- á esperar
e hace
ci
tu
agoniza, a fin de 'empotrarlo en sus viejos sillares sentimentales; y enterrar de nuevo sis raíces en la tierra trande
Ótros
de' ensueños
que influir en nuestrás luchas, tienes que determinar nuestros rumbos, tienes que potenciar con savia fresca nuestro cuerpo social. Te pedimos espíritu, p que lo
Sl
En i
carga
a los
Soles
| 1
|
Puertorriqueño |
1936. 5
EE | 1
1
|
|
|
|
o AAN
,
la cabeza una
conozcas
hacia tu mundo interno. Infin dad. de obstáculos rrarán el ¡paso para realizar esta ímproba area. . sa al fin que los impedimentos C nstituyen -l: mejor -ba para medir tus fuerzas, y que sos obstáci lós que
ranías, en estos tiempos mercantilistas llenos de groseras realidades, amantes de la vulgaridad, y del materia“. lismo, donde todas las artes están en crisis y la vida espiritual en bancarrota, es la mujer puertorriqueña la Mamada
más
mas Con; las tuyas, más llevadeFd| te sSerá la y) regrinación
Pd
en
A
mular
Mientras más te cONOZCAS at misma, mej Jr conocerás a los demás y menores serán ts er rores* al Jugartos ; vida, tan sólo lo que pone en el o] ”. o Í Mientras más te conozcas a tí misma, mejor ébnocer ás
de! INiñas,
17 ,
.
.
4
7
|
t
A
-- El
El
|¡
Aspecto
0
L pedagogo, el filósofo o el sociólogo, al Propugnar las finalidades de la edu cación, generalmente con«Sidera dos
realidades
sobre
cualesquiera
otras: la naturaleza y necesidades de la sociedad y la natura lez a y necesidades del hombre . Algunos pensadores. a] for'ular las: finalidades de la edu ación, parece n conside. Far mayormente la natura leza del hombre sus
dades.
No
demuestran
haber
captado
y
necesi-
n i importarle mucho la enorme influe ncia del medio social con sus : múltiples facetas. de continuo influyendo e imponiendo condiciones a la nat uraleza humana. Otr os expositores de finalidades Parecen estar ciegos ante el hec ho rotundo de que, si bién es cie rto que lo que educa es el medio circundante
en
el más
amplio
sentido
4
Emocional de la Vida la Pedagogía a 4 Alfredo
B
:
Silva. a
*
doctrihas
sobre!
| la
escuela: activa
que hoy por hoy con stituyen el campo de la+ipedag ogía.
desaliento
Ante O
y educación integral
las ideas Más avanza das en Peró con profunda pena y
hay «que confesar
que
por múltiples razones que no es posible consideray en esta ocasión, a pesar de las doctrinas Pe dagógicas de Vanguard ia tan diseminaku obviedad ante la lógica y la psicolodel restigio de sus exponentés, los Dewey, los erschenteiner, los Nu nn Y Otros, la voz es voz clamantis in des serto, Ya que al niño al febo no
das; a. pesar de gía;
aj pesar
los Decroly, de Pestalozzi y al púber
y
moniosamente “omo
resultado
se les están
SUS Potencias y talent os. de Observaciones
y
desarrollando
ar
Ek mi creencia,
lecturas, que. sien hora de ahora sé hicier la entidad educada la es una personalidad a un est udio cuidad SO, NO Ya integral, (¿on junto unitario de ras Pue en rto Rico, sino en los países gos modificables hasta de larga ] istoria pedaciertos lími- “gógica, tes. Cuando Pestalozzi se descubriría, para dice que la “educac ión asombro de ] OS que debe en- que estamo creen” derezarse a desa rrolla s en él m ás grande r el corazón, 1 a men de los evos| pedagógic te y el cue rpo que os, de tal sueíte que la el balance: re pl de carne quede supeditada los sistemas educatin al espíritu,” "OS se reduce la personalidad hum dá una 0 más de las siguient ana parece ser es consecuencias |; el único objéto de $us desarrollo reflexiones, de un verbalismo hór Pero. cuando afirma ro de ve rd que ad ér ¿se o r co nt fel enido inteleciz en esta Vida y convertirse tual y desarroMo dé en un miembro útil la E memoria ] vra de la sociedad es dat os y almacenaje el destino del hombre de conocimientos ¡no . y es el fin de la bien Organizados; edu cac ión de sarrollo del de Jos niños”. Pestalozzi entendimiento. Pero otea el medio social aún el último result y, le ad con o ced —desarroe el lo. del entendimient valor merecido. Y. cuando en moment o— loable como es. dis os de t 'tomucho del desilusión, ideal Pestalozzian vuelve a exclamar: o —Alesarrollo ar “¡ Oh, si los hombre mó s ni co pud ier de an 1%s potencomcias y talentos. prendet que el fin de toda instrireción Se puede afirmar con $ e y ba nó stantes probapuede ser nada ntás que el de bilidades de certez; sarrollo de 1 a natura que dle los cinco asp lez a ect hu os de la per: ma na -por sonalidad humana el cultivo armonioso ¡e de sus potencias,y l int ele ctu al. el talentos y la emocional. el fi. dromoción de valent sico, el motor, y el ía de vivir" + al volitivo— sólo_el pri zur iqu és nero —el intemer se le esc apa el indispensable co lectual— se atrae mplemento sociológi “asi toda 1 a atenci co: “Data deter. ón y | recibe casi minado! medio social todos los esfuerzos: .” (de 1 as instituciones docentes. Las excepciones —las llam “101 desarrollo de la adas escuelas progres st naturaleza humana por as — el con enltiYO armonioso de sus firman la generalización, potencias y talentos. “Lo. más probable ” según la frase es que feliz del autor de or el de n en que la epa típ Cómo educa Gertru ica cultiva de he ho las di $ (4 sus niños, _Jdalidad -cOnstititve, 4 mi mo: es de la persoñalidad entender, ] a form es el siguiente: a más exacta de in te le Presar el fin de la Ht ct an o, o, físico, sentimient 'exeducación desde un o y volición, pun to de vista Estrictalnente Psi ¿Y por qué esta pref cológico, echando erencia por lo intele a un lado los factores. sociológicos, ctual? Debe ha be r muchas razONES. que ya. he dieho, De momento se me Pc ¿nO pueden ni: deb ignorarse al formulars urren las en sig uientes: porque enltivar el e el objeto de la int edu ele cto “ac ión a . dilo fácil que finalidad es la que Esta educar los otros as cuadra con justedad pectos; porque desa a todas las — tal y co rrollar leJ' intelecto mo se hate ¡gener almente es lo má ) e s económico po : de
esta
expresión.
1
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para-el estado; por la fuerza de la tradición [racionalista que arranca de los días de Sócrates y que orientó ¡la educación al grito de: el hombre moral ex el que gobierna su conducta con la razón y no con el impulso. Esta
creencia
en
la
preponderancia
la emoción
es tal vez la principal
de
más
la
cual
templado
de
veinte
los mentores
privado
la enseñanza,
cialidades- del
intelec to
sobre
de las can sas a virtud
siglos
de
de todos atareados
entendimiento
del,
civilización
han
con-
los pueblos,
donde
en
las
de
exprimir
las
ha
poten-
juve tudes,
con
abandono criminal de su naturaleza emotiva. Como “aspiración” para conseguir mediano| logro en la mayoría de la humanidad, admítase que la (dducación se encamine a formar el hombre que conduce bh existencia alumbrado
por
la pedagogía psicológico
de la' razón.
Pero.es
convierta en actuaciones de
raciocinio
el
conducta.
el faro que
no
es
el
de
la
siquiera «de la mayor
de qué
prácticas el hecho
conocimiento
determinante
ni
hora
al ¡servicio
totalidad | de parte
de
del
nuestra
nuestro
com-
portamiento, sino que son los hábitos, los intereses, las actitudes, los motivos; los ideales, y los: sentimientos los excitantes internos! de nuestro actuar. No es que yo quiera aminorar la importancia del conocimiento al servicio. del raciocinio especialmente ante las. ¡situaciones difíciles de la vida, Pero que la humanidad, formada -en' su mayoría —según ciertos estudios — de| mentalida-. des mediocres o inferiores — dicho sea sin el más mínimo intento de mortificar— bropulse. su ¡conducta pór lo que se ha dado en llamar la “fuerza de la razón" es premisa que tienen que revisar los pensadores y que más de un humilde estudiante hemos desechado hace tiempo. Es cierto que en una proporción de sus actos el Nombre razona.
con
relativa
ble que, a: mayor
objetivi
ad
y
educación| más
luego
actúa.
y
rija la razón
proba-
su con-
ducía;. pero, no es menos probable que en una gran proporción de sus viveneiás el| ser primero “siente, actúa «llespués, y hiego el pensamiento se dedica a justificar la
actuación.
Es difícil probarlo,
pero yo lanzo la hipóte-
sis de que los actos en que priva el sentimiento razón
son
número
muy
que
posiblemente
aquellos
en que
por
lo
muestra
menos
sobre la
iguales
en
su supremacía la
razón, y en esta premisa incluyo al hombre educado. El problema pedagógico, pues, no es ignorar. o extirpar la
emoción
en las escolanías,
sino formar en ellas, asocia-
dos a las pertinentes situaciones del medio, aquellos sentimientos, actitudes € intereses que el análisis social de-' termine que han' de contribuir a la felicidad “del indivi-
4
No
hay
sino
que
estudiar
la
preponderancia
|
del
Í
ente :“a*bajo el influjo de“una
AR
pañolas
para las
escuelas
elementales
y
superiores
sideran
éste uno de sus principales objetivos.
|
|
emoción grande
a la -bús-
todas las disposiciones
del
dencia.
factor
sentimientos
no
de á 1imo,
“emotivo. son
sino
se ved Ta
Las
alta
tiascen-
siguientes actitudes
eajea
emocionales
¡en
.
y
o la
consciencia de los hombres:' la veracidad. la justicia, la caridad, la bondad, la fe, la tolerancia y el patriotismo, el goce estético, y mil más que le menhcionarse harían: prolija esta enumeración. ¡Y có 10 y cuánto cambiaría
la humanidad
si la escuela y otras Eeciina sociales
lo-
graran desarrollar en su cabal inedida en la mayoría ¿le los que acuden a ellas, las Sun apuntadas. El problema moral al igual que el de la! ¡educación estética: son en gran medida problemas de* dultivo| ' emocional. La tiran Finalidad de todo edue :ador, no ser á pues, ¿ducar
la inteligencia
para formar
el meejor tipo. de ciudadano.
Ser á, sí, educar integralmente la inteligencia, el Isentimllento, la voluntadyy la mano y y igorizar. ele uerpo. para
hacer hombres, .en eE más alto pes de la palabra, A aptos para vivir en determinado medio social.. Sl Y
ahora, jardineros del intelect o y de la emoción,
la libre voluntad
de vuestro criterio; y de Doña
por
Carmen
sobra La misión de. la, literatura en la labor de cultivar el sitfimliento. Las enatro finalidades | pa la: enseñanza del español en la es-
Gómez
cuela ciación
Tejera,
súperior de
cúatro
observacione
son | llas siguientes;
la! mejor
literatura
esp
Conoce «¡miento ñola. |
y apre:
puertorrique-
ña; habilidad para escribir. correctamente. en español; habilidad para hablar correctamente el español; y habilidad para pensar. Éstos son los cuatro fines generales. según se exponen corrientemente n la literatura peda:
tura española
visto ni expuesto - ni defendido voy a calificar como el quinto primer Es' éste formar ul estudio + e la lengua y litera-
y de la literatura puertorri ueña.! :
¡Este j
| |1 í|
'
| 1: /
$
|
¡ 4
con-
¿
queda de: una verdad" (?)' que años después se "tornó en falacia o en laureles de triunfo! ¡€ "nántosg conocidos. o ignorados por la historia, en si | apeslóriada defehsa de una teoría no falsificaron evidencia (2) que en pl realidad de los hechos no tenía fund: ment» yalguno!> Y ante la importancia indiscutible de la mo kiabi emdeional en la personalidad humana, resulta r sible: ne atención, el pensamiento, la energíx, que para el cultivo ¡de 'dquélla. dedican las Jese nelas del mundo. Si »ensamos qye tienen raigambre emocional todas la sa titúdes, todos los intereses, ¡todos los ideales, todos los s ntimiéntos, en fin,
e
I—Nota: —Actualmente los Programas de Lengua y Literatura Es
|
factor emocional en la religión, en el arte, en. la política, en la guerra, en el amor, en la familia, y ¿vor qué no? en los deportes, el comercio y lé industria. Esa! misma ciencia que nos da la impresión de fría y calculadora ¡cuántos tepresentativos de ella no dedicaron wma vida
gógica, El fin que no he duo y st grupo. pe con frecuencia es unto que y. que bien debería ser el El papel que juega el aspecto alóo tivo de If personalidad en nuestra conducta diaria es a todas luces inmen- : interés "permanente por el so.
a
'
E A
|
DE LA VIDA ANTE LA PEDAGOGÍA
¡1199
|
|
A
EL' ASPECTO EMOCIONAL A la
de
objetivo,
realizarse
implicaría
un
rasgo
cativo, a
pesar
de
parece,
Si
cada
en
obvio
maestro
Si
sepa
las
hablando
hasta
“y eséribiendo
perdura
más
cuarto
convenzo
y
año
litertaria,
allá y
cierra
yo
pregunto:
la
se exprese
revista
la
.
de: la
ganador
esfuerz
día
en
un
y y aciertos;
algunas
cheque
y luego
carreras;
como
premio
disfrutar
del goce
o! los goces qué le traiga el premio, - Tres realidades psíquicas obsérvanse en ls vivencias del hípico corriente
cuatro
retórica,
actuando como ¡tal hípico:
varios
motiyos
disponiendo
sola
obra
cuando
atis-
aquí
una
página
el
con agrh do algún
Por Sus
qué
icertar
de
s
el ánimo para la acción; actividades espontáneas y plenas de entusiasnio: conduciendo a otras actividades y las resultantes pa e o desagradables de la acción. He
del
lee
E
recibir
pri ácticas
correctamente
clases no
o pasa
satisfacción
si sú- inter és. (2)
últimas
graduado
tras
¿De
cabo
gramática,
día
Da A
que
valor edu-
mente,
superior _al
que
las
vez
la
en:su
: 4
resenciar las carreras o escucharlas descritas a través de la Fadio: Las consechencias emocionales de esta a ción pueden «expresarse lasí: sentir la
perogrullesco
el vernáculo
de
una
alto
A
llenar cuadros,
estudiantil,
cambiarían sus
de escuela
leídas
más
hasta
tuviera
concienzudamente
obras
del
y
¡cómo
no
vale que el púber años
consciencia
emocional
lo
día, 'el fin mencionado pedagógicas!
cada
UL
ro
BURÓ J
no
tercero
0
el
hipódroma
dándonos :una
lección
de
pedagogía
¿Desea usted crear uh interés en el: a los* mentores, Quijote, una actitud de tolerancia en los debates, un
ba una poesía, rehuye” asustado cuando se le invita a. despedir un duelo o a exponer su opinión en una¡reunión goce estético Anrante la lectura de de ciudadanos, lanza un ¡ah! preñado de ardlsiin cuando sé le ofrece una obra literaria para que la lea, y se . una actitud de precisión y veracidad exctisa
la
cuando. se
reseña
de un
le invita
a
redactar
acto ocurrido
para
el
periódico
en la comunidad?
obras
cree mucha
Se di-
rán ustedes que este estado de cosás no sucede sino en. “mi 'imaginación.
Invito
a que
se haga
ina
nidagación
que abandona ción
vale
graduado:
«dle escuela
las aulas? +: ¿Qué
la pena
dad y el más
y
lanzo
profundo
Admitidos
los
de la lengua
escribe?
idea
con
la
cinco
tivo, acción,
me
de ustedes
imagino
esta
4. investiga-
mante
no hay« cción
mayor
interrogación:
el
y domingos,
: real?
El
hípicos
análisis
están
para es
¿Y
¿Y
cómo
muy
un
solo
sencillo
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caso
dela vida
iluminador.
guirlo; o
Sin.
varios datos necesarios: para
entidades;
y
la
sugestión
de
la. propaganda
se | notiv an
primor-
impelente
y que-
sigue
placentera | que
las
actividades “lel
y literatura?
a ¿stas horas.
a
alumnado
Imposible
Además,
The. Ve iching of English
embargo,
motivación
entrar
éntre
la
en
en
ustedes es-
loy
a mencionar
in the High
algunos
de cunlquier actividad.
versidad
de
superior
que “yscribieran
cualidades
School.
estímulos
que
Rutgers,
solicitó
sobresalientes
en
de
*
Sel affle, de la Uniestudiantes
orden
—hbuenas
de
de
escuela
importancia las
y malas—
del maes:
tro de escuela superior, He aquí el pensar de los seniors:
conse-
por la radio, la prensa y la conversación con el prójimo. La acción bajo el influjo de dichos cuatro motivos es variada, y ¡una actividad conduce espontáneamente a z otras actividades :-leer la información hípica en los periódicos, oírla transmitida por la radio; disentir con otros hípicos sobre el resultado de las carreras, apostar,
Imparcial, tiene |
conocimientos,
se interesa
en los alum:
NOS, personalidad agradable, explica bien, equitativo emitiendo juicios, sentido humorístico, disposición agrada>
A
.
A
ble, hábilidad
|
para
.
1
.
>
.
enseñar, asignaciones claras.
región. distinta de Estados Unidos, “los estudiantes
Risley
:
.
En una
preguntóa
de
una escuela superior: cuáles son los rasgos indeseables del maestro de segunda enseñanza. He aquí los diez demonios de Ta metodología, los diez causantes
de la indiferencia o el odio por |
200
el! ] motivo
papel
arrastramos en puestras personalidades y que excitan “en el alumnado ¡hervores de interés propicios para la
deseo
más
un
sentida y espontánea ni emerge el.
dle lengua
Strattón,
Los
deere o$ enterarse del procedimientó y resultado de una lucha por alcanzar una meta entre dos
de la [acción— se ha juega
tán los que contestarán. la pregmita con el ejemplo. Para el que quiera leex libros inspiradores aquí van dos entre un centenar de mi bibliografía: .Bolenius, Teachiny Literature in-thel Grammár Grades and High School, y
bajo
al alcance
cómo
las Hasta
la influencia de por lo menos cuatro: motivos humanos, a saber: Deseo de ganar mucho dineto invirtiendo poco; deseo de acertar una predicción
teniendo
Sin
ld ¡afectividad
“otra cuestión
¿Cómo se forman en muchos
tomar
afectiya
He aquí por qué no debe considerarse alec-. cionador apto qbien no domine el difícil arte de motivar. .
la men-
de nuestros compatriotas esos sentimientos, actitudes e intereses por los caballos, hipódromos, traqueos, récords, pistas, condiciones del tiempo, la radio durante los miér-. coles
actividades veprocesos psíquicos —mo-
acción.
«le lat enseñanza
avizorar
dle
borbotear
sinceri-
enseñanza,
ias de las
tres
¡que el motivo
preponderante.
se forman esos sentimientos, esas actitudes, esós intereses, esos $oces estéticos; en fin, esos aprendizajes concomitantes que tanta importancia les da el americano Kilpatrick? Yo respondo; fórmulando a ustedes una pre-.
'gunta de psicología social:
¡De-los
resultante
visto claramente
]
fines generales
éx to.
dial y
respeto.
y literatura
te de, alguno
la
con
vez
superiór;¡una
su
y vari lada. acción dr la cual participen. todos,
agradables: las ¡consecuen
rificadas
Motive
>
voluntad “el
asignadas?
Í.
haga
cuidadosa haciendo uso de una técnica aceptable para .que se diluciden estas cuestiones: ¿Qué lee' ¡de su propia
suplementarias
Lau vida es sueño, en el relato de las
e
cups.
dis-
E
“EL ASPECTO ciplina, según
la opinión de varios centenares
americanos: flado;
lo. Impaciente,
eriticón,
%o;
agrio.
mal
humorado,
Parcial,
Ni ayuda ni explica claramente. 'nacionés
del
y en
orden.
EMOCIONAL
de sentido
se interesa en sus alumnos.
de sóvens áspero,
chi-
favoritos.
30.
40. Injusto en las asig-
50. Fracasa
las notas.
50. Carece
tiene
DE LA VIDA ANTE LA LA PEDAGOGÍA
en
la
conservación
humorístico.
To. No
So. Usa el sarcasmo
y ridi-
culiza. * 90. No domina su asignatura. 100, Espera demasiado' de sus discípulos; cree que todos deben hacer igual trabajo.
el de la educación
alo
estética.
Estetas
aA
a
ha ys que Acolisejan
que se eche a un lado la enséñánza -moraf a la hora de -
estética.
emoción
la
desarrollar
“yy
despertar
El | peda; +
gogo redarguye que la educación estetética no debe ex! cluir la enseñanza moral porque no es necesario, Uno, de los fines generales de toda enseñanza; y ¿quizá el.
más grande de todos es el moral yy es deber ineludible ' del mentor tratar de hacerlo carne. en cualquier circunstancia
en que
se encuentre
el educando.
El
profesor
de
——«LMFAAAAAS
lengua y literatura, pedagogo y: posible esteta, estar á en grandes dudas. sobre el lado. al cual deberá inclinar el Dos «asuntos que nó debo pasar inadvertidos requie, fiel de su balanza. Ante la doctrina citada del esteta ren análisis. Uno es la psicología de la apreciación liyo antepongo la de que es el deber más grande de todo. teraria. Sobre ésta se ha dicho por algunos que es un educador velar por la. formación del «caráctér, el ¡molproceso «intelectual; por otros que es un proceso emodeamiento del * hombre -moral. Rehuir está misión Jara o La verdad es que la apreciación es vivencia en cional. exaltar la facultad estética es una perversión del $entido que. concurren intelecto y emoción. Al aprecia ru na de los valores educativos. ¡Nosbtros no somos maestros obra literaria consecutiva O. simultáneamente percibide psicología, de literatura, de botánica o. de lo que fiere, MOS, "recordamos,
comprendemos
sos
y
intelectivos;
sentimos,
* e
imaginamos:
proceso
proce-
afectivo.
Todo
apreciar a cabalidad requiere un saber para percibir con justedad y comprender a perfección. Dada la percepción exacta de lo leídó la comprensión vendrá por añadidura y el goce estético no se hará esperar. . Del ante-
rior análisis mente
parece
deducirse
es imprescindible
tener
que
de
apreciación
apreciar
conocimientos
con la naturaleza y ásunto de la comprender lo leído iy capacidad pedagógica
para
literaria
cabal-
relacionados
obra, habilidad pa “0 crítica. Una teoría que
dirija
su
pun-
tería exclusiva :o pre jonderantemente al elemento emocional haciendo caso omiso de las exigencias intelectuales para la mejor determinación de valores no es soste-
nible,
y
puedé
producir
un
gusto
literario
superficial
aunque sensiblero. “Esta teoría no debe interpretarse en el sentido de que hay que caer en el detallismo árido . que
el
mate
la génesis, y: el desarrollo
del goce estético.
Otra cuestión debatida entre estetas y pedeljogos es problema de la enseñanza moral conjuntamente con
exclusiv ameénte. ciudadanía
MSanza
con
Ante la
todo
misión
NOSOtros especial
de nuestra disciplina.
SOMOS
maestros
de
que
impone
la. énse-
Nuestra
misión
bs hacer
hombres en el más cabal de los «sentidos. Esto lo dijo el inmortal Pestalozzi' y lo ha repetido, entre muchos,
yuestro gran admirado don: Miguel de U namuno. es su cone iencia
del bruto
distingue. al hombre
Si algo moral. . Y
esto. no ¡se forma en las :aulas dedic ando únic :amenté un. período
de. horario
a la
Toda
moral,
enseñahza
petivi- >
dad escolar, toda enseñanza conlleva aleccionamiénto moral y éste-no debe abandonarse por desidia o. ignorancia del mentor.
Se 1egel y Schiller funden
la bel eza
y la bondad —estética y moral— en su ideal de la Kialokagathia. estético
en
El ia la
ético de Fichte y Kant se, Ds de
historia
la
de
filosofía
Aun
Se hiller..
los retóricos .nos háblan de los tres órdenes: de belléza : ¿Por qué, pue , 0po el físico, el intelectual y el moral.
nerse a que a la hora ¡de formar la consciencia es de no moldeemos
también, hasta donde
ciencia ftica?
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sea posible, la cOnNS-
pea
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E
; el
* Disertación
ante
28 de mavo
de 1936.
el CCírculo. Cultural :
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de, Maestros i
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de
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Español
a
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*
La Teoría del Color en la. Literata a
del Siglo Diecinueve |
Domingo'
Caíno
L uso del color en la literatura es muy antiguo y de valiosas consecuencias artísticas. ( onocidísimos son el dicho de Horacio Ut pictura hocsls y el de Simónides la pintura es poesía muda. y la poesía os pin tua hablada. Estas afirmaciones han tehido siempre gran aceptación entre muchos poetas, desde los tiempos clásicos a los más modernos, hasta el extremo, de que. 'en el siglo diecinueve muchos de los poetas parnasiahos, como Teófilo Gautier, llegaron a convertirse en «pintores,
dando
a la palabra tanto
valor pictórico que casi se ol-
.
”
.
b
;
vidaron de que las palabras .representan ¡principalmente ideas. Noa sólo se ha manifestado el desed de dar a la |
¿palabra
A
.
'
¡
4
ha
causado
una
ellos traspasar sus
confusión
límites.
en
las
Lessing.
«¿rtes,
por
al
querer
ejemplo,
escri-
Cancio.
riendo.
.
diferentes Mov imientos
americano
Irving
experimental de pebfulnes,
cuyo
nuestros
Laokoon,
Los
clásicos
es
de que y
donde
no
se
estudiemos
a los
e imitemos
seudoclasicistas,
encuentra
el
a los
artistas
porque.en
aquellos
verdadero
clasicismo:
la
cuela literaria “par excelence.”
es-
|
21 21 de diciembre de 1734 terminó el padre Castel su modelo del instrumento que llamó clarvecin des e oulewrs e clarecin oculaire. para hacer visibles los sónidos musicales por medio de colores, El do era azul, símbolo de o majestuoso
y
lo. noble;
el re,
verde,
esto
es,
lo. natural
los números
un
del romanticismo
er color
azul
y le
dieron, valor
simbólico, y nadie lo amó más que el jefe íctor Hingo, quien' dijo: Part, cest Pazur, y en su “vnocidísima estrofa de Les Chatiments se expresó así:
de
esta
escuela.
“Adieu patrie : L'onde est en “ Adieu patrie;
e” furie..
Azur!”
la relación íntima establecida entre las artes por los ar-
el deseo
uno de
romántitod| Pralnceses amaron
atacó
tistas del siglo. XIX, declarando que cadá arte debe que: dar dentro de sus límites, y como Lessing. expresando
forte,
francés. — Tres años más tarde, cuado se re presenta Her nani, Hugo. ct proclamado jefe de 1 a escuela román tica en Francia | | e
días el ilustre profesor
su The New
siendo
pref facio se consideró el manifiestó
de
En
Babbitt,.en
musicales : andante,
viaje al Japón en dieciséis minutos, trasmitido al auditorio por medio de [perfumes orientales. (3) 12l año 1927 es ¡de yr an importanci a en la literatura , Francesa, porque «pareció el Cromicell, de 'íctor Hugo,
bió su Laokoon para determinar lo que era pintura y lo
que era poesía,
a
L
etc.,(2), y en. 1902. se celebró por primera vez en América en Carnegie Lyceum, Nueva York, el' primer concierto
valor pictórico, sino de relacionár| íntimamente
las artes entre sí y hasta asociarlas a perfumes. Han creído muchos críticos: en épocas| diferentes que esto
de
Para
Hugo
Francia,
el arte,
de la cual
estaba
Sus
de sus sueños. revelación para
que es el ensueño, leera desterrado,
poemas
Les
1 Ss escritores
era
la
Orientales
de su
época.
azul;
y su
patria
azul
fueron Hay. en
una estos
poemas descripci mes de preciosas puestas de sol? cielos dorados, paisajes imaginarios del Oriente exótico, mucha: musicalidad, muého color y una novedad «le rimás sorprendente. visible.
“ser de
.
pintor
Son estos. ¿n
su
poemas
prefacio
y poeta,
cosa
obra
maestra
declara: Hugo
que
que
era
de “poésie necesario
fué apfaudida por muchos
los escritores ¡le entonces.
a
y lo campestre; el sol rojo, representando la pasión y lo sangriento. También ofiginó el diseño de otro ins: frumento «que Hamó clarecin des oleúrs para percibir los sonidos por medio de perfumes. Nos dice el padre Castel que con el clarecin des couleurs los sordos podrán. ver la música de los oídos y con el elavecin des oleurs los
Entre los: más: 'ferviéntes adíiradores de Hugo figura Teófilo Gautier, + Fué pintor de bastante fama y mejor escritor, -Apróbg [como: escritor y pintor la lec ción que daba “Hugo en Lds Orientales, esto es, crear una poesía pictór ica. - Para | Gautier la poesía y la. pintura eran idéntic: as, 10 era! posible separarlas, Para él “la pluma ciegos percibirán la música de los ojos, y los que no son - era un pincel, el tintero un cubilete y el dicciónario una sordos ni ciegos podrán apreci ar los dos. (1) Las teorías . paleta”. (4) Est teoría la proclamó en su Prefacio a del padre Castel dejaron sentir su gran influenci ia. no Mademoiselle de, | Maupin; luego escribió artículos prosólo en la música sino en: la literatura. | pagándola en el ¡periódic o-12Artiste, del cual fé direc No
hace
muchos
construyó un órgano nidos
estaban:
años
el
americano
Thomas.
Wilfred
que llamó clavilur en donde Tor so-
también
representados
por
colores,
sugi-
tor. | . Mi13 1 «Vivió Gautier ¡ima
vida
arte.
la calle
En
su
casa
de
conforme a Doyenne,
202
e
y
su programa de er París,
estaba
;
a
|
a
H
Ab
Ed oliXx |
|
DEL
COLOR
EN
LA LI TERATURA
DELkaSIGLO DIECINUEVE |
FRANC ESA
q)
$
rodeado de bellas llelras |
japonesas vy chinas y de toda
" popular teoría de “Part pour art”, Emaur
de sus
et. Caniées, sugiere
poesías,
verdaderas
con
el
pinturas
Óstas, poesías delicadas; menudas, genes
pintorescas,
sinfoníasen
colores.
Nymphonie
una pudo
son
Wajeur,
transposición
pinturas tan
decir que
Son
:
se sintió él de
sólo: necesitaban
su
Algunos le sus qe
inarcos
no
sin. razón
y ser
coloc ados
teoría ¡de “Part Este
sintetiza
el
pour
poema credo
7
Part” fué
el
con: más
mayor
intensidad
conocido y aceptado
que y
A
parnasiano:
Trop
fréle -
four! de l'emailleur.
Tout passe. Seul
opusier A'
h
a
la, exaltación
ser
mpasibles en
por una prec isión plástica poup rel al
la
impasibilidad
y
precis ión
que
erizó a estos poetas, apareció un artículo. de Jean en: Le
literaria.
Figaro
(1866). ¡que causó
ima
revolución
¿£itacaba Morbas el amor a te forma que tanto
amaban los ¡poetas- parhasianos, y decl vriba que la palabra era medio de sugestión. 4 La poesía. ¡según Moréas, debe ser vaga, misteriosa, sugestiva, impresionista. El povta no debe ser pintor * mi esc ultor, sino músico porque ' : la mésisic a es la más evocadora. y: la pu abstracta de
todas llas artes.
id
7
: .
Se nota en” este inanifiesto el influjo. ide las - nuevas teorías, musicales de Ricardo Wagner, quien. creyó que la
cane ión
“Le
L'art robuste
precedió
a: la
palabra.
Nótese
también
la
symboliste
—
dice
Martino
—|
pou Esamt
a bout
la
grande idée baudelairienne de la musique Joétique, essaya de rendre alix mots du vers Valeur somore et a vers une
a Péternité,
Le
]
influencia de la escuela: ¡de pintura impresionista, “quie se opuso a los btec tos totográfic os que rd, de producii los pintores académicos! Querían los impresionistas dar a la pintura una visión “instantánea, una idea vaga del paisaje, Sugiriendo y ev 'ocando sin nada de precisión.
“Peintre, fuis Tacquarelle, Et fixe:le “couleur au
se
buste
Surv te a la cité”.
ligne
Los
poetas parnasianos. Hamados así porque búblicaron sus poemas en la primera serie de Le Parnasse Contemporain (1866) quisieron darle impasibilidad a¡la poesía (si esto es posible), Nada les importaba: el tema;
musicale
Baudelaire
créé
par Tharmonie
admiró
des
grandemente
sons.”.
t
Poé e hizo'la
A
pri-
el color y la forma era lo esencial para ellos, y por tanto,
obras. - Bien sabemos a poes a; ésto agradó. mucho a los franceses que ¡todo quieren inalizarlo. “Poe fué para Baudelaire un ev angelista. Tal to ¿má Poe el color
se convirtieron
y los efectos
y escultores.
Albert Glatigny, uno de los poetas parhasianos menos importante,
manifestó “Voila
idea
en
la
siguiente
tout be que je fais:
J'accouple
Oú
esta
des mots,
jaunes,
estrofa:
, bleus
vu
roses,
je crois trouver de jolis effets.” (5)
Desde luego, «seguía Gautier «cuando dijo: “q est
une
la misma moins
Oú
brille mille tons divers.
Un
type
et franc,
.De la couleur;
expresada
por
une
des chants
une
chose
palette
comipiéte”
¡des vers! (6)
121 más representativo de: Jos. poet A parnasianos es, José María Heredia, ¡dise ípulo de Leconte de Lisle, autor de Les trophée 8 (1893 3). Estos bellísimos sonetos están pintados, cincelados, pulidos; en ellos tiene forya el coTor, como en el sonetp La dogaresse, donde reproduce mua pintura del Tiziano. Tan bien burilados están los sonetos de Heredia que se le ha llamado el Cellini de la poesía, y Francois Coppée llamó a Les tr ophées “une legende des siécles en miniature?. Representa Heredia todo el ideal
parnasiano, - Su triunfo fué tan definitivo que al año si: La
|
|
me.
ty?
|
francesa
teorizó” Poe
acorta
musicales
de Sus
de ]
en la
poésta
“redo
que si
poético
es, en realidad, una especie de me nifiésto simbolista; “I would define—dice Poe-—in brief the Poétry of words ts sole arbiter' as the Rythmical Creation” of Beauty. is Taste. With the Intellect or with Conscience, it has Unless inc identa)lyva it. has no only colláteral relatiols: r with ruth. CE)! | concern w hate er with either. Duty Si Moréas
poesié, au
net
teoría
traducción
publicó
el manifiesto! de: ¡los
Mallarmé fué el dict ador : y Verlai he
modilidad estética. .
Stéphane
IAS
11
Pr
a
questaciones en palabras,
4
4 que | soh
1
de
esa
$ í
Mallarmé, como el ¡romé ático
quiso escribir poemas isinfónicos
simbolistas
óstol e el 4 apo , a lemán -
en pintores
mera
cuánto
Tieck
verdaderas
or
! ql
com inuchos 'poet: ha sim a vlistas, empe Sus dos primeras o ras poéticas! zó como parnasiano. Paul
Verlaine,
j
Poemes Saturniens (1886) y Fétes uitusts (1869) a s ina galerí La primera perfectas obras parnasianas. de estatuas bien cinceladas, y Ma segunda es una serie ln Les roman: - de encantadoras pinturas a lo Waittenú.
ces súns paroles (1874) es donde aplica me teorías sir
bolistas, as. poemas,
El título en sí a
esto
es, TOMAancos o
qe
en la pared. Seis años después de la aparición de Emaur et Camées publicó su poema L%Art, demostrando una fe ciega en la eternidad del arte y abogando por la antes.
partaslanos
Oponiéndose
Moras
consideró «como
de arte.
perfectas,
ol carac
plásticas "y maravillosas
que
poetas
su poesía y abogaido
bellas, llenas! de imá-
poema
:
.
personal de los románt COS, queriendo
el carácter
y esc ulturas;
|Orgullosísimo
en Blanc
verdadera
poemas
sensaciones
Los
Su obra maestítulo
|
Eten ad la aparición ¡de Les trophéds era miembro de la Academia, ¡
clase de objetos de arte. Celebraba reuniones a ls que: asistían artistas de'su época y en las cuales se discutía E tra,
|
4
|
o
LA TEORIA
.
«1 Mes
e
|
.
y
pop
e la ideal Pp incipal de: los
o! canci
nes
sin palabras. |
0
RpIoma
B
len el 1881
Poemas musicales, delicados, evocadores. biendo ua sertecierro | de cue htos en colores * apareció su poema L'Art Poétique, el credo: de los sim-_ Cuentos .en amaril 0, Negro, blanco, azul, violeta y rojo. bolistas: musicalidad, sugestión, vaguedad y ensueño. En- sus Oraisons. «Wuvaises compara el/amor y las ac Arthur Rimbaud, amigo y podría decirse discípulo: de - ciones de Cristo a piedras preciosas: su último suspiro Verlaine, asoció en $u soneto Les voyelles, las vocales a cal topacio; su última mirada al zafiro035:y la, her ida del Ein diferentes colores, como lo había hecho el romántico alecostado del! rubí. A pe . | |
“A
noir,
Je
dirai
A,
noir
Qui
E.
blanc,
quelque corset
d'ombre;
Lance
des
rouge,
vos
velu
bombillent
Golfe
l
¡jour des
“E,
U
des
fiers,
O
bleu,
vovelles,
Contes bruns. GmUstavo Flaubert, cuando novela, quería! dable color; ¿por ejemplo, Nalambó quiso. es ribir un libro que fuése Sería conv enien e recordar que los poétas
cruelles,
vapeurs blancs,
et
des
tentes,
frissons
manes
d'ombelles
I. pourpre, sang craché, rire des lévres belles Dans la colére ou les ivresses pénitentes; -
U.
g
tycles,
sner y
A
A
divins
des
mers
como
Brocker,
y otros gustaron
de
la
musicalidid
su Laokoón ataca
virides,
Zacharias,
Klopstock; Heller,
| tanto: de la descripción en
la
poesía,
que
tiendo en que la esencia de la poesía erá la acción. clásicos “alemanes
510 clairon
Silences
grands
fronts studieux;
¡Mondes
et
des
Anges;
pod
E
produce idp- cada
bién
asoció
la o al
las
pintura,
no
vocales
purpúreo; pa
a; colores
u
al
Schlegel
definidos:
negro.
E.
T.
tam-
La a al rojo;
Hoffman
se
ade-
lo
hizo
más! tarde
Charles
Baudelaire.
el
sus sonetos
recordó
Creen
la cartillalén |que
había aprendido al leer, y en la cual probablemente las vocales estaban iluminadas, A ¡ Charles Baudelaire en su soneto “C OLTrespol dances” asocia
los colores,
los perfumes
y los sonidos, ses rún
pue-
de verse en la segunda estrofa de su poema: “Comme Dans
une
Vaste Les
ténébrose
comme perfums,
Hoffman.
et
profonde
la nuit et comme les
couleurs
rillas
204
y
son el
hemos
reproduce iendo
exalnen
-.
por
las
en
que
dicho
palabras
et
sons
de ellos
no
de hac de
dife
en: palabras,
hay. profundidad
de
ideas,
répondent.(8)
rojos,
a
2—Cheney,
178-189.
$
A
NOTAS
AL
3—Babbit op. cit.,
p; 78.
P.:
“ada instrumento, diciendo que los
P. op; £it. p. 76.
órgano negro;
y
azules,
Remy
de
relación
las flautas
ama
GouEmont
eseri-
“Parnasse
6—Ibid, p. 20.
en
.et
,
“ork,
1932,
A
du Mal,”
Paris,
ed.
pp
| |
193D,
Pp.
a
IN
Fleurs
4
»
.
RIN |
oo
la
pp.:53-57.,
New
Symbolisme,”
+!
C.:
a
¡É
:
7—Poe, E. G.: “Póems and Essays,” London, 1927, p. 9.
8—Baudelaire,
$
países;
Si en algunos
A
5—Martino,
los violines
|Í
of Modern Art,
4—Martino,
esta
acentúa
entes
|
r.
e
r demuestra
New Laokoon,” N. Y., 1910, Premiér”
+
pintura.
hay belleza
4
1 —Babbit, 1: so
A
luego escribió
propia
pintura y musicalidad en la expresión. E arte todo color y refinamiento, representa uno de los esfuerzos más éabales en la "biota de la poesía. | |
1Ñ
|
de mayor expres vidad, se ha literarias
sinfonías y orqhestaciones
¡
se
la
sin- embargo, nuñica alcanzó efectos más e leaces que en los poetas france ses del siglo diecinueve, quienes fueron coloristas admira les. Algunos de ellos dieron a los colores valor simbólico, otros sólo sintieron el deseo de pintar. Han dejado poemas que son exquisitas pinturas.
unité,
la clarté,
les
l
espe-
antes, expresó
¡su
acabamos
medio
exe nelas
asignan-
Ghil
René
do valor cromático de bronce
“ya
de longs échos qui de loin se confóndent
La correspondencia íntima entre el mundo 'de los sentidos y del símbolo la: derivó Baudelaire de Swedenborg de
poema
usado
nar Rimbaud color a las vocales no tuvo idea de desarro-
al escribir
cbmo
que el color, cono
Más no. se cree que los poetas alemanes tuvieran in flujo vinguno en ¡Rimbaud. P. Martino, Irvillo CS. Lecompte, Colbert Searles, entre otros, opinan que ¡al asig-
que
Hoffman,
Este breve
|
lar teoría alguna! ¡sino que fué sólo un accidente,
T
seti pintó el cuadro que lleva: ese título y
kentó un poco más cuando expresó la relación íntima que existe entre los colores, los sonidos y los perfumes como.
sombrío%,
y los perfumes. 1 : ¿ - Los poetas pretrafaelistas ingleses ' también gustaron mucho del color +n la poesía, sobre todo, lel jefe de la escuela, Dante Gabriel Rosetti quien fué pintor y poeta. Se dijo de él que escribía sus cuadros y. pintaba sus poemas. Uno de los| mejores ejemplos de la poesía. descriptiva: de Rossetti ek su poema The Blessed Diumozel. Ros-
descriptivamente.
del espacio al tiempo.
colores
relación íntima que existe entre dos colores, los sonidos
A. W. Schlegel había publicado en el Atheneum fsus' bellos y cromáticos sonetos Gemiildesonette, cada ino de los cuales fué inspirado por un cuadro del. museo de Dresden. Trató de reprodúicir en verso la impresión que había
los
Los rómántitoa alemanes el color y la musicalidad “en la poesía y
también amaron
A
--O Omega, rayón violet de Ses Yeux!
sino transfiriéndola
prefirieron
Los
cialmente el blanc » y elinegro.
plein de strideurs étranges,
traversés |des
»
escribió
|
aux
t
do las teorías de otros poetas e insis-
|
imprime
Ges-
e hd
pictórica
Lessing
Que
lalchimie
de
escribía una al “componer purpúreo. clásicos ale-
Paix des pátis semés d'animaux, paix des rides O, supréme
le
dice que el arte es rojo, símbolo
la: pasión $ había] [perio una serie dé cuentos que llamó
éclatantes
des rois
Honorato de. Balzac
latentes.
puanteurs
candeur
glaciers
vert,
naissances
mouches
autour
Awx los naturalistas le dan al color valor simbólico.
| an]
e
y
mán A. W, Schlegel. He aquí su, poema:
Lemére, ¿| ¿
||| |
p.
18,
21,
Do
$
Poesia Contemporánea ||
1¡ |
:
;
:
Zo
SI
POETAS ESPAÑOLES Juan Ramón
Jiménez
M anuel Altolaguire
|
Federico García Lorca | Rafael Alberti
Y
EL7
De
Ernestina de Champoúrcin Luis Cernuda Luis
Rosales
|
Rafaél Duyos
E
POETAS HISPANOAMERICANOS |
5
MO CL
.
9
NA CL)
9
-Pablo Neruda
o
Vicente Huidobro
Luis Cané a Jaime
! :
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Torres Bodet
Rosario Sansores »
|
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Carlos Pellicer Ángel Cruchaga $ ita M aría 2
|
POETAS PUERTORRIQUEÑOS :
]
¡José A. Balsetro ¡F. Manrique
Cabrera
¿Luis
Torres
Llóréns
:
| Luis Palés Matos | Samuel
Lugo
| Carmen Alicia Cadilla':. Cesáreo |
Rosq-Nieves
AA
]
'TAJoaquín López López.“ e. dal | Genaro Maldonado |
Tiempo
César
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1]
:
|
|
MN
s
EL CAVADOR
e
No recuerdo... Ya no viene el cavador que. cavaba en el venero. No
0
>.
recuerdo...
Sobre
|
la
mina
mil ros
han
caído
ho
de suelos nuevos.
Ho]
,
N0 recuerdo... El
se
|
q
acabará.
No se encontrará el secreto.
vá
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mundo
H
|
Juan
Ramón
Jiméne |
ql
RAPol
3
publica
la campana. ..
Cant
¿Dónd
dr] ella.
Todas las hojas son. (tin, tan) sus notas tré] rlas.
La brisa se detiene por las notas dejadas.
|
(No está en la orilla, pero se refleja en el agua, Y
ho en el corazón,
y ¡el corazón
(tin)
y el corazón es cielo;
es también
(tan)
el reflejo. :
HE
Cantan.
,
|
lo :
8 antan los pájaros que canta
Ma ori ido. están: sin a los pájaros. los; páliros mé
Aún
les ramas
nuevas. Cantan. in dónde cantan ca ne Li
El vaHe está muy lejos.
|
]
Cantán | í t
lingo pájaros en jaulas.
No hay niños que los vendan.
|
|
|
La|
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: e.
>
| y
—' .
Cantan.
Nada.
9
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no sé dónde
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logs pájaros (cantan, cantan), : los pájaros
e). uan Rumón edlia E
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El cuerpo es aire, y en él campana el alma. de que está en la orilla, pero se refleja en de agua. )
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DENTRO e!
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Mi soledad llevo, dentro,
|
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torre de ciegas ventanas.
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Cuando mis brazos extiendo, abro
sus
puertas
de entrada
y doy camino
alfombrado
al que quiera
visitarla.»
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el recuerdo
que -decorán
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los £uadros
sus estancias.
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¡Qué juntos los dos estábamos! ¿Quién el cuerpo? ¿Quién el alma? ?
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oblicuamente,
Dese orrió su córtina” el elegido, y penetró | len los ámbitos Nos- dejó
la burbuja
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ACeros,
verdes ' jardines,
por
Mantel 0
te ¡puedo.
tate esas sombras que enturbia
ver.
quítate :
tu
piel
q
que me hace odiarte que hace. que (ahora no. te: pued as ver...
junto a sangres ardientes, continuarías viviendo, persohaje continuo de mi sueño de|muerte.. |
Qu
Altolaguirre,
Na
vegué
mucho
contigo,
y no eres quien debes. ser. No
ni
es el sol quien
el mar quien doró tu tez.
. Esa de
:
. ha quemado
oscuridad te nade
adentro.
cla rO
No eres. ya aque
amigo
el $.)
>
entre
grisés
Te 'encubres. No
—
entre
fo te puedo ver. Me engañas.
iluminado
con" quien tanto navegué y y [| Ñ
4 4
Munuel Altolaguirre. | y | y
fin
Tú,
Altolaguirre. |:
eso
¡antes
para sentir tu dusencia en los aires difíciles.
41]
ias
muerto
Manuel
E
|
preferido
allá, en lo misterioso. no aquí, en lo conocido. Haberme'
NO TE rorpó VER.
ausencia
$2
Hubiera
y
sonorós
y lá conversación de sus elogios. ser huérfano en la muerte, que me faltaras tú
lod:
i
4
|
/
del Triángulo y la espuma.
A MI MADRE
b
1
el descoserse de. la cerradura. quién? ? ¿Adónde?
Lol
del ve]
Se desclavaron las estrellas frágiles. | Todos los prisioneros percibimos |
su página plisada
|
|
ej
sobre el ébano frío de-la nodhe!
¿por
|
|
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AUSENCIA de
44] IÑ
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golpe
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Manuel Altolaguirre.
¡Qué
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la
LA BURBUJA
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sil FN
mi alta soledad delgada.
DEJÓ
le:
4
última,
¡qué muerte fué tan amarga! Ahora dentro de mí llevo
NOS
|
A
con mi pena de hoy contrastan.
Nuestra
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SOLEDAD
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“ML
207
|
| +
y Í
EL LAGARTO ESTÁ LLORANDO
VERLAINE La: canción, que nunca diré,
se ha dormido,en La que
El lagarto está llorando. la Tagarta está Horando.
mis labios.
canción, — nunca diré.
E
El
Sobre. las madreselvas
un
rayo
en
ne
"Canción
lena
ay, su
|
de
Canción lena en.
la
At
dl
anillito
plomado!
Un cielo grande y sin gente; monta en su globo a los pájaros. labios
11
y de cauces lejanos.
perdidas
.
¡Ay, su anillito de plomo,
la canción,
diré.
;
11
els agua.
Entonces yo soñé, que nunca
A
Han perdido sin querer su anillo de desposados.
había una luciérnaga, y la Inna picaba con
lagarto y la lagarta
con delantalitos blancos.
|
de horas '
PAISAJE
redondo,
|
La
tarde
Canción de estrella viva sobre, un perpetuo día.
¿Qué
..o.
viejos son
los lagartos!
¡Ay cómo lloran y lloran, jay: ¡ay! cómo están llorando!
de los cristales
turbios,
Lorca.
2
>
Detrás
García.
equivocada
se vistió de frío. los
.
¡Miradlos qué viejos so1r ¡Miradlos qué viejos son!
sombra.
Federico
sól, capitán
_Heva un chaleco de raso.
todos los niños,
ven
convertirse
en
un
árbol
amarillo.
La
tarde
está
Federico
pájaros A ¡
García
Lorca.
tendida
a lo largo del río.
| CANCIÓN
Y un
TONTA
Mamá.
rubor
tiembla
de mauzana
en los tejadillos. Federico
|
Ñ '“ANCIONCELLA
García | Lorca,
Pos
Yo quiero ser de plata.
|
Ainanecía en
el naranjel.
Abejitas de oro buscaban
Hijo, tendrás
mucho
SEVILLANA
lá miel.
|
frío.
¿Dónde
estará
la miel?
o
Mamá.
Yo. quiero ser de agua.
Está en la flor azul, Isabel.
In
Hijo, : tendrás
mucho
del romero aquel
frío.
“(Sillita: de oro para el moro.
Mamá.
qa 7 | 4
4So
en tu almohada..
Silla de oropel NOTA:
sI.
de España
|
|
|
Federico
La noticia de la muerte de F
rico García.
¡ Ahora, mismo! M
-
la flor,
García
Lorca.
Lorca
está
en
la
horrorosa
oficialmente
tra
confirma
sufre ¡nuestra
Lg
su
mujer.)
Amanuecía
parece segura. BRÚJULA, que tantola ra al poeta de “Romancero Gitano” y “B de Sangre,” lamenta la irreparable pér que
para
poesía contemporánea.
en el naranjel. Federico
García
Lorca.
|
|
1
|
|
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4
:
1
|
|
|
|
POESÍA CONTEMPORÁNEA | ESPAÑOLA
CANCIÓN CHINA EN EUROPA
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sin barandillas.
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Los caballeros están casados,
CARACOLA |
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¡Qué
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revuelo!
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Ángeles con arman
|
|
A DE LA PALM EL NIÑO E y
(Chuflillas) |
¡Que
Ñ jugar
la marimorena;.
l
¡Qué revuelo! —Vengas torillo
+
|
o no en, busca
mala
persona,
|
|
al
toro,
¡Á ver si te las “ompones "|
¡Qué salero! ¡Cógeme, tomillo
|| mía,
fiero!
Alas en las divatillas, ;
£
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de
y
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|
de las bar leras, -
céfiros en.las hombreras,
|
[
te: nacen en las chorreras.
-no a pedirte explicaciones.
f
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A
Campanillas
y vuelves vivo al «hiquero!
|
o
y
]
Y
¿|
y
contigo
|
vuelas con las banider ¡llas.
Dela gloria a tus pitones, bajé, gorrión de oro, |
| :ascabeles
baja una palma (del cielo. :
plegría!
A
|
La Vi irgen de los caireles
|
.
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rubí de las redondeles.
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Lorta.
tendrás en la enfermería.
plumas nevando en la arena
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y plata.
" dos-ciros y una corona
E
que no pone el pié en el suelo!
¡Qué reyuelo!
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le pica el pájaro pillo |
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¡Aire, que al toro torillo .
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Federico García
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Mi corazón se llena de agua
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un mar de mapa.
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sus levitas,
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por el Oeste. El
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Los grillos cantan.
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con altas rubias del idioma blanco.
La señorita del abanico
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¡Cógemo,
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tosilo.| A jéro!: |
Te digo y te lo dolo. para
no! ¡cOMProm
que tenga cuernos
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| |
la muerte
a MÍ se me importa un pito. “Da, toro torillo, uh
Ñ
grito
|
|.
y ¡ala gloria en Aogarillas! | le
¿Qué
sako!
Mn
¡Que te arrastren las mllllas | | ¡Cógeme, torillo. fiéro! Rafael. Aluerti. Ed 31
APP.
|
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BR 4 á |l
JULA E
TE E SPERARE.
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|
Te esperaré apoyada en la curva del y see
las'estrellas abrirán
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conmovidos.
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para
Kiver
Te sole aré. 'desiruda, Seis túni :as¡de luz resbalande ante ti. deshojarán
ttel Ámbar
moreno
|
l
Sip un
de: mis hombros. E
e
mirarme sin que azote stis párpados
látigo de niebla.
Sólo mi
tá ¡logrará is| ceñir en
tus pupilas.
sien | alucinada
| a todd
anos que ofrecen su cáliz entreabierto lo inasible. |
Y
Te esper: vé encendida. Mi antorc ha" despejando la noche de tus. labios
lihertará por: fin tu esencia creadoraj ¡Ven
'
a fundirte en mí!
121 agua de mis. besos, iorióniida, dirá tu verdadero
nombre. Ernestina
AMOR
de Champourcin.
Ma
QUIERO PERDERME EN Tf
y
Puliré
mi
belleza.
con los
Seré tuya sin forma,
garfios
hecha
del
viento.
polvo de aire,
Dejar de ser. Viviríla gloria de tu sueño en místico naufragio de sones y palabras.
|+'
diluída en un cielo de planos invisibles.
Derramar
Para
sumergif en tus labios el eco de mi voz. il
ti quiero, amado,
la posesión
sin cuerpo,
el delirio gozoso de sentir que tu abrazo di e sólo ciñe rosales de pura Nunca sobre
podrás la
tenerme
desnudez
que
.
] eternidad. ]
sin abrir tu
£
¡Que
tus
manos
.
sella
Jo
deseo
|
Anularme
inefable,
que
Pas
a
inútiles
E
Ñ , : l No entorpezcas besándome la fuga de mi cuerpo.
,
:
¡Seré tuya en la piel hecha d
fuego
i
del sol!
ÍM 1
|
- Quiero
estrellas!
E :
ta
|
| |
en la sombra
apaciguan
"|
:
A
acaricien
.
- Olvidar los caminos y la senda trenzada por” el sordo latir de mis pulsos .febriles.
ni encontrarás mis labios ; : | j mientras algo concreto enraíce tu amor.... .
en tu vida la esencia de mi vida,
mi
sien
|
perderme
de tus manos con
ternura
de
abiert tas luz,
4
: en
ti.
Cobija
mi
-
silencio
bajo el palio encendido de una larga caricia. ] Jespójada de todo y prendida a tu boca, ,
imantaré,
ya inmóvil, los rumbos de ta amor.
4
Ernestina de Champowrcin,
Ernestina de Champourcin,
1
POESÍA CONTEMPORÁNEA p
dl
|
.
Litas
Escondido
|
-
en
este jardín
me brinda
SUS
y
y
de
'
ramás
sus
e
.l
Yo
te espumaría
del
corazón
nocturna
]
C ruza
el cielo,
4
y
limpia .
1; Tierra indolente! ln, vano resplandece el destino. po AE Junto
os
+
a las aguas
Mas
el
” escapa Y
ya
de esta
madura
e
su
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o
tasa
' hora:
* de
El
sus rosas. |
amor
:
y
el aire fresco vuelve con «la noche cercana, su tersura olvidando
:
nevado.
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de
vé ' continuamente sin comprendes Jo ojos!: 1 !
|
los ojos.
Luis Rosales.
E
Í
E
E : Y uN la risa en tu carne, la sorpr esa del agua,
ivlel
y el cielo,
fuego!
y
| da ll flóres son novicias del O: | Za :
bien. destino
nieve
1
¡Ay la risa en tus labios, la la rosa, dónde las
Mira profundamente para que la sonrisa se | resuelva en paciencia ; : Tos colores, las cosas son amores vencidos.
¡Mira
EA
ponderación aventurada
gloria
ó
Ú
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decidida ceguera
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ola que hos diera el nivel de
pl
que mira la shavidad E di]
primera.
oscura presenci a de sangre decidida,
La esperanza es.el modo de tener el milagro. a l Pi E > Voy a hablarte de ti porque Dios me lo ordena,
de tu llanto
cal
|:
A
en tus ojos que tienen tímida la tristeza y una y uno
1.
Y
¡qué Eineparera á viva de espuma en él sonido, $ ] : que espigas en 30 viento!,* Ho ¡qué tránsito > ela wísimo del silencio ali espacio! ii $ j Es ls ... da . A : Del silencio que pierde movimiento en th 18 ojós OSCULOS,
a
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concedida
A
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y
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¡qué| vencida her 'mosura. de Jazmín
los ojos. *
Mira bien. á
.
más
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Aa
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y ese color de: sueño que enc iénlie la tristeza. 4 Mira que no eres: tiempo. Ante ti canta el mundo,
de
jmantada;+ A
Luis
0 morir?—Caz DERÓN.
es aroma en las cosas. p Mira el.polvo y verás que es la niebla el camino. Voy a ser el apóstol de tu melancolía, y de tu sueño de claustro con ventanas múriendo, que tu llanto que sabe de la muerte más honda, . 13 . . de tu fe sin contorno, de tu angustia. que tiene
.
absoluta
7 | MEMORIA .
Comb Ma
*
Señor, cuando a Ti me entrego. ,
DESTINOSd
“la maravilla “ándida «lel cielo entre los pinos, el reposo admirabile, la tranquila alabanza que,
|
lá nóche :
|
. a] que el silencio hermosea,
:
—-
Necio por Ti, por Ti ciego. Si es cal la nieve en tu albura, guarda mi humana. locura,
sencilla inmediata.
Mira el paso esc ondido de lá luz, el sigilo del campo, y1li: del lal; vigilia
.
nevada,
ERA
l
¿esto es mirar »
de sombra
el sí, como
“A
Y
i
e ¡Red suerdo Pure en olvido,
en
1d)
Vácia Cernuda. |
¡La gracia
aL
del corazón, se desata | ' hacia Ti con insistencia; sin comprender:Tu presencia
las ramas y las agas,
splo.
Y al fin. descanso dh la" espera,
hacia el reposo
memoria
mundo
abierto.
efidacia !
y gracia final: tan, pre ista, ¡la soledad d tu a E: ¡da a mi sol dad. ntido. |
prodigioso.
]
de sí,
silencioga
puebla y desj juebla el desierto:
ha cesado.
silencio, abandonado -
ao
cl
| del existir. | Colma ciérto | | q z ns si vasto misterio erguido.
|
mansedumbre
ads
Pa
con
de
Ascensión
-
medida,
:
]
a
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¡A es quemada. blo Tumba.
Todo en el mundo
Colmo
tiempo
el poder
e
vivo.*
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,
Pla
«si Viernes Santo, si nieve, plena de sentirse leve, 41 presente y martirizada, Ea
quietas,
sueño, y pienso: que
¡El
|
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GRACIA:
¡Qué
ferviente
tercamente
po
3 La ¿soledad. “Todo
ceguera,
.
de
tan E
LA
-si pudiera,
el mundo?..
agua
DE
la fuente
brote impaciente viril y divinizada,
>
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|
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- : Plena de sentirse leve. |
perseverancia
E
desfilando . paisajes, Risueño, hacia lo lejos,
:
l |
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|
: Qué silencio! ¿ y Dni ISA,
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PRESENCIA
aguas.
secreta delicia.
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los muros
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ESPAROLA
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¡Luis Rosales.
IGNACIO SANCHI ,
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:(Presagio
;
Há]
acción
en
Pino
y
13:
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Montano,
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“de
muerté,
corti-
AN
jo. sevillano que fué de Joselito el Ga-
|
llo, luego propiedad de Ignacio.
Año
|
anochecer. —Ivento
|
1034.
Agosto.
poético
Al
sobre un
lo sucedido
relato
auténtico
a
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Po
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, E
*
|
|
de
$
entonces.)
—¡ Abre
la ¡puerta,
A
que verse oyen
mamá,
Con él, cortejo del Sur, a su vera cabalgando, 2. viene el marqués de Aracena
los caballos...!
La puerta, le par en par —¡ Puerta de Pino Montano !— se abrió
a la
noche
de
dos
caliente
Por la
veréda.
se oía un
entre
risas,
trote cercano,
puerta,
El sueño de —sueño
dé
toros
y mugía
en la punta
de los álamos.
Y
los criados.
|
agua
|
sedienta
¿ ¡
para la juerga de un Cristo bendecido de fandangos.
*—¿Qué
moruno
siempre de labios
el
cortijo ..
se
exalta
de tréboles y naranjos. —Palpita, de ¡rosáles
dulce, y
en
las
manos.
y con ellas dondiegos, girasoles y a traición
pulveriza claveles, nardos, jazmines tallicortados.
ta
por
Madrid,
Rosas,
de
papá.
un
veneno
gazpacho...
— Abre la puerta, mamá, que ya se oyen los caballos...
(pausa)
loo,
gusanos
bailaoras, nubes; pájaros... ¡el “mundo! entero se muere de sed de vida en sus brazos en la plenitud
TFenacio los mira aj todos y no acaba de mirarlos.
Sánchez
Mejías,
en la solapa
un geráneo,
traje
tabaco
inglés.
Como
UN
a,
torero de cuñadito llega en hasta los
212
los poetas, de los (zallos, la yegua Marquesa pinos del patio.
.
|
+
los viera, así se ha quedado. ,
Castilla, le bailofea
| e
La noche se pone triste, envuelta en un denso vaho de castañuelas lejanas y acordeones fantásticos,
si por vez primera:
¡que está tan lejos... en los párpados.
|
Pide
de
cenar
y
|
Ss
mientras
Y
sube silbando a su cuarto como Y
en
hombros
mayorales
de
tosco
..
pone la mesa;
platos,
saleros y vinagreras, pan moreno, vino blanco, y aceituneros y flores,
picheles, ¡más
vez, la
voz del
a cenar..."
Ignacio
baja
Hiímando...
a
..
....
...... . ..
e... . boo... ...
Ignacio vuelve a la casa. ;-. AMí, en un rincón del patio, cruza, una serpiente oscura y él la coge por el rabo...
—;¡Suelta; papá,
e
Yo'no
ye
algo.
a
creo en nada
:
—¡Eso
nos
>
de esto...
de la mano,
trae
e!
j
le dice Ignacio.
e
de los charcos,
martinetes de verano.
|
no la toques...”
"con los pies, la decapita, . y la estampa contra el barro.
y a aceite.
alegres, croan las ranas
>
|
.
Y colgada
Por el borde
e
Ñ
al jardín
a ¡marisma
|
..
flores!, vasos...
comosi buscara
Huele
i]
hijo
|
sonámbulos.
mantel, finos
otra
“vamos
gitanas Pos
La mujer,
_.
4
(pausa)
rubio,
sonriendo y. blasfeníando, | |
4
del campo...!
—; Qué importa !— Tenacio
dy]
luz,
y él lo desprecia: y escupe
| Todo
|
(pausa)
de un cordaje imaginario,
|
Montano!.-—
|
de laúd
par...
-—¡ Bienvenido. don Ignacio... ]
se desvelaba
|
!
Pino
en
deseo
|
¿En las yemas de los dedos . le. duele la flor del tacto
Y allí en el dintel el hijo.
bravos-—
Y el agua, por las acequias, entre los lirios y el barro, sonaba- conto el bordón
y
par
el
*
los cortijos, los
;
de
—; puerta ¡de Y la hija.
1
con
gitanos
de Inceros y lagartos. La
|
lo mira y escucha todo
y los reciben con gritos y juramentos y abrazos. pS
|
seguido
- Tenacio Sáncliez Mejías un soneto en cada párpado—.
4
mala
suerte!
¡Nos va a pasar algo malo!
aos
o
i 4
Mito
y
POESÍA CONTEMPORÁNEA ESPAÑOLA Y
Tgnacio,
a cenar. AY callados.
vuelve a decirle el muchacho!
ho
culpa,
algún'mal
rato..
Ny él, se ríe de su hijo.
—+tibia
de sangre
aun—
La
verde
se están
:
sombra
|
k
de
Joselito
1
se exalta de árbol en '4vbol y juega por el jardín, viento
quince
Mena
levantando.
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Viene un
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torero, hijo
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como
judíos
nacen
ya
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llevo
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.
hasta
a
¡Papa
Primavera
de
Todo
Marruecos
| la piel,— te. miro
arzobispos!
se piensa que te acristiano tus oscuros ojos bíblicos,
porque te quiero de veras, tu madre. ..no me ha querido...
«Para
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tú sangre,
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que tu seas má
tengo
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que lle me judio... judíos
no ¡se hacen, F
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de ser lo que siempre he dde 40
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la. sierra
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esperáridonos
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Ads]
¡Y Ámonos a, -Andali cial. ¿Mi ruecos está perdido!
|
¿Qué dirán tus sin: Igogas! ¡Qué dirán mis ad
mañana.
me has
5
Hr
2
—me dice
que
Ap
Mañana por la mañana —contrabandos: del q te besaré en Montejay 1e,
de alegría, ¿Mel DS llorando por los a
|geráheos y, campanillos— podrás: decirme en voz alta aquí
a
hace más de veinte sig xls!
el| Estrecho
nunca
y
o
1:
—¡V Amonós a Montej aque. —tú de Moisés, yo dei €Tristo—
está
y alsamor de mis cortijos —entre toros de azabache,
lo que
A
Rafael Duyos. Ps
pS
Mañana+mismo,
«pasaremos
a
cdo O
: e
Los
se atreve a decirlo.
Mañana.
de 1936.
lo
ria
nacen ya siendo. judíos, y yo no puedo dejar +...
Lo saben todos en Tánger. la
b
tu madreno ha consentido. an Á
nuestro cari ño
por
E +.
Porque no| soy. de
alerta—
Miñana
E
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sinagogas!
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Tánger.
antiguo.
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se oyen en Cádiz...!
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NM... ¡¡IÓNACIO: CIO in IGNA (nn
*
¡Qué
caliente
o.
cristih ebraica)
tus
Nadie
agudo,
¡Los gritos
BENAMOR
dirán
o
todo el cortijo se Mena. ¿+ de maldiciones y llantos...
los labios...
¿Qué
—como
noche
Papá!
erugirijo
cuando
Bajo la
f
a
muy
la corhetas
de luceros y lagartos. ¿|
¡Duelo
destrozado.
]
pulsando
de ita rizar, >
el pecho,
—arañándome porque
un
reló
bsabida de Í
judío...
Y si yo nací cristiano.
porque
un
loco
y otro llora de eseuchatlo,
toreros,
se muerde
os
“musical, de los gitanos...!
H
judíos. ..!
no soy
espanto...
¡Quiero robarte—; mi ( elo! —¡mi alegría ! — EN : quiero Hey arte conmigo, que eso de ayer erme a mí li per “A COSA J
sani 2re,
¡cómo voy a ser judío...! Porque
de
|
no se hacen,
siendo
loco cando te volveré 4 ver, ha Il
un
lejos mirando,
(canción
consentido.
hacerme
de
CTELO
tú seas ía
que
de angustia
La noche se queda quieta
dice—
tengo ¡Los
sin yer, muy
mánicol ro
de
:
El chaval, los ojos de água,
pr esagios
Porque
"Toca
Mio free 1) mucha pena y emoción)
(con
Jl
de
aL|
aquí, por Pino Montano., .”
Padre,
—
la cornet
de
vent
mn po
cuándo te ¡volveré a ver
llamando:
se está muriendo bajo el Cielo Castellano.
—huéspedes de Miraflore mastines y APENAS
y otro'| Mora
cruza
¡euñiadito de lós gallos,
r
telegrama
su
¿Tu
Suena la brisa en | lla all us y aúllan del otro lado a
Toca un lod
¡“Cuándo LS
> (pausa) después,
días
.
Y un
“
«frío
Y
”
La puerta, de par en par —¡ puerta de Pino Montaño !-Zl | Y baja el hijo cor riendo. se Y la hija. Y los criados.
secando.
aio
huyendo,
1, voz de un
—; ¿Abre la puerta, mamá, que ya. se, oyen los caballos. ..!
los azulejos blancos,
manchones
¿
E
al anochecer,
| |
Len
una serpiente dtra
ua
j
“¡Esa bicha, ha de traernos tu
OY
canta,
un ciga rro.
Los presentimientos le” htayen con el humo del tabaco. ..
Aun, al final, otra vez, -
por
incrédulo,
mientras se fuma Pp
p
ve
Za todos todos cenan
dicho. . es
r
ol
(Tanger,
bo 1936.)
| poa
i
ca
Duyos.
loa :
il aj
errante A
Poetas Hispanoamericanos ENTRADA A LA MADERA | | mi razón
con
lentas
apenas, con mis dedos,
aguas
lentas
sOy yo Lon mis lamentos sin ali nentos; desvelado,
inundadas,
caigo al imperio de los nomeolvides,
entrando a oscúrecidos corredores,
a una
Negpando
atmósfera
de
luto,
Dulce
materia,
oh
oigo E
ho
y silencio.
rosa
de alas
|
flechas! pegadas a tu alma caída,
con
seres ormidos en tu boca espesa, polvo de dulce pulpa consumida, ceniza ¡Nena dle apagadas almas,
pies
pesados
de
roja
fatiga,
que
soy
yo ante
tu
color
de mundo,
' a vuestra
en
otoño
SÓLO
tumbas
llenas
solos,
de
huesos
naufragio
hacia
adentro
nos
morimos),
-
cadáveres, fría,
¡hay la muerte en los huesos, un sonido
y silencio,
: asid me,
y sonido,
callemos, y campanas.
LA
Pablo
puro,
como un. ladrido: sin perro, : saliendo de ciertas campanas, de ciertas Fobia, creciendo en la humedad como el llanto o la Muvia.
Neruda.
MUERTE veo
od solo,
a
veces,
a vela,
muertas,
como ahogarnos en el corazón, «como irnos cayendo desde la piel al alma.
pies de pegajosa -losa
muerte
cae.
zarpar con (difuntos pálidos, con1 Ens
el corazón pasando un túnel OSCUTO, OSCUTO, OSCULTO, un
medida,
|
ataúdes
sonido,
fuego,
ardamos, y
Yo
sin
sin
vida, a vuestra
hag Samos
y resistencia:
soy yo emprendiendo un viaje funerario . entre tus cicatrices amarillas:
Hay cementerios
suelo
vuestros materiales sometidos, vuestras muertas palomas neutrales,
Soy yo ante tu ola de olores muriendo, envueltos
a mí, a mi
caed en mi alcoba en que la noche y eae sin cesar como agua rota, *
ante tus pálidas espadas muertas, ante tus corazones reunidos, ante tu silenciosa: multitud.
214
.
Poros, vetas, círculos de dulzura, peso, temperatura silenciosa,
secas,
venid
como
oceánicos
en mi hundimiento. tus pétalos subo
Es
hay
vegetales
a tu inmovilidad desamparada.
ven tu leatedral dura me arrodillo * golpeándome los labios con un ángel.
Hay
misteriosa,
crajir de noche y furia sacudidos.. y siento morir hojas hacia adentro, incorporando? materiales verdes
fibras arrancadas
al vivo sei: de substancia
materia
Veo dr tus, corrientes Secas, veo crecer manós interr 'uwmpid: 1S,
Caigo en la sombra, en medio de destruídas cosas, | y miro arañas, y apaciento. bosques de secretas maderas inconclusas, |
y ando entre húmedas
a tu
E
tenaz
a una olvidada sala decaída, a un racimo de tréboles. amargos.
como
sin origen, solo, *
ESE
Con
de. trenzas 7
con panaderos blancos como ángeles, con niñas pensativas casadas con notarios, ataúdes subiendo el río vertical de los muertos, | : el río morado, hacia arriba, econ las velas hinchadas por el sonido de la muerte: : | hinchadas por el sonido silencioso de la muerte, A. lo sonbil' llega la muerte | | como un zapato sin $ pie, con un ¡traje sin hombre, llega a gol] ar con ún anillo sin piellra y sin dedo,
llega a gri cito sin boca, sin garganta. , |
Í t ¡8 |
|
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3
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|
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|
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SN |
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' 4 7 H 1 Ú 1 Ú
mi | o
S
e e
POESÍAA
HISPANOAMERICANA
CONTEMEORAN EA
|
E
mirada
es la aguja de la muerte buscando hilo.
es verde,
login
po ho
|
id el
sopla
: '
1;
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Mb
un
sonido
oscuro
que
tincha
4
|
4 Modo
|
Pero la imúerte vay también: por el mundd vestida
- de escoba,
sábanas,
y hay camas navegando a un puerto |y en donde está esperando, vestida de almirante.
con la aguda humedad de una hoja de viplet ta y su grave color de invisierno exasperado, |
pl p
La muerte está en los catres, en los colchones lentos, en las trazadak. negra vive: tendida, y de repente sopla:
|
de la muerte
ed
RNE
|
1
7a
|
A
y
s
$
=
Pablo Neruda. =
| |
1
An
a
P |
:]
anta
LA
Por el hierro injuriado, por los ojos del yeso
pasa una lengua de años diferentes,
|
del tiempo.
oa
cola
+
heridas por la Muvi pe la “sed e
.
| ¡grandes '
yl
carteles
|
de ira,
Laso
sombra
másearas mordida
¡se pasean ¡entre
acumulada,
|
Tal
La luz,
len las cigarrerías,
- rodean
<=
y crece el pelo. rojo en las cornisas |
De
'ompiendo haciendo
anillos, aullar
royendóo
dl dos sin »
miento, mbre,
l
de aire neutro lás “fachadas
A
se adelan 2
pintura,
los ladrillos,
¡Nadie . dentro
|
¡Oh
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1
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la sal se der Yaman
de fotografías
cirenle! del
¡Namlerabra
agua ciega
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an uas
¡COMO
|
movimiento,
os] brazos
pd
a
oh honibke malheri
oh cucharada de viento confú
sin voz las sillas negras,
el jardín y la lana, las ampliaciones
4
¡Ola de rosas rotas y hgulera ! ¡Futuro de la vena olorosa! Objetos sin Id :
¿cubriendo los florones del cemento, los ¡baluartes de metal destrozado, | ardientes
1 a presión de muchos
y los carros de gor dos cies tambalean,
Dónde está la violeta recién parida? |¿Dónde a corbata y el virginal céfiro rojo? ||. Sobre las poblaciónes . SA] podrido
sul piakhloren!| Ñ
el aire del peligro. roe las cireunstaneihlo |
«
al olvido.
lengua: de polvo
asesinados
como cuchillos, mientras
1
como un largo lamento, mientras a lo pe otundo
ima
'
AlE roce ae
es
gastan la fibra plana de la cal,
llas ruedas, se detienen
asimiladas
A 5]
el paso de los caballos de-un: ristere
tocan
':
vez las conversaciones
los tomates
¡que la ¡estrella despide, y en especial: el aire que las eampanas han golpeado [con furia,
* flores
|
y herida. AU
los cuerpos, | a la virtud de las fatigadas. señoras1s qué ainidan en el humo, :
¡El agua y la costumbre y el lodo blanch
'aen llaves, relojes,
E
de invierno y lerltitud,
los días de: alta frente
las COSAS,
tes
todo se cubre de un sabor mortal. -a retroceso y humedad E
'
, |
A
1 :
la tos, los trajes de tejido br
casas sin luna.
gastan
É
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¡y cólor azotado !. - ¡Oh herida en on hasta morir las guitarras azules ; |
7
e> e
A A
con
con
|
aluiclhes Jlenos de
perdida,
miel
>
pie terrible ensucia los balcones; lentitud,
donde luéhan
A
con
en
las lanzas del geranio, ls
las decisiones de la arquitectura, : ¡un
de los cines
a
la pantera y el trueno,
de ásperas crines, unas manos de piedra! llenasy 61 color de las casas enmuilece, y > sta lan
18 alcobas, y los
bs
KA
Es una
DESTRUÍDA
( 'ALUE | |
A
e
Mm
yla
'
es la; lengua de la muerte buscando. muer tos,
Yo no sé, yO CONOZCO: poco, yo apenas ved, | pero. creo que su canto tiene.(e de vidlet as de violetas acostumbradas a la tierra, pprque la cara de la muerte: es verde,
.
í E La
1]
la muerte está en la escoba,
un árbol
,
OS
lame el suelo buscando difuntos, 5
Sin embargo sus pasos | Suenan : y su veda ema callado, como
-húmedas,
o
po
> MTRO eee
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.
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BR
OÚJJULA:
IMPO
mec ra”
¿
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5 E
rs cr le
Imposible saber cuál ese rincón de mi alma se ha dormido Y cuándo volverá otra vez a tomar parte en mis fiestas íntimas O si ese trozo se fué para
siempre
Ens
O bien si fué.robado y se encuentra Imposible
íntegro en otro.::
saber si el árbol primitivo aderítro de tu ser siente
todavía el viento milenario Si tú recuerdas el canto de la madre Y los grandes gritos de tu rapto.
cuaternaria
rro ra
las manos y lloraba eh su cuna.
Para vivir no necesitamos tantos horizontes Las cabezas de amavola que hemos comido sufren
ce
Y agitaba
"
Y la voz sollozante del océano que acababa de abrir los ojos
Mi
almendro
habla
por una
parte de mí
por nosotros
mismo
po) Si
Yo estoy cerca y estoy lejos
Tengo centenares de épocas en mi breve tiempo
O
A
Tengo nriles de leguasen mi ser profundo Cataclismos de la tierra accidentes de planetas
O
Y algunas
estrellas de luto.
¿Recuerd: as cuando
A
y
cuando
Ahora
eras
un
eras un
ondo. entre 1b8 árboles
pequeño
rayo
tenemos la memoria
vertiginoso?
demasiado
cargada
Las flores de nuestras orejas palidecen
|
A veces veo reflejos “de plumas en mi pécho.? No me mires:con tantos fantasmas Quiero Como
| 3
al
dormir quiero oír otra vez las vocess los cometas
que han
pasado
perdidas
a otros
sistemas, U
pl
En donde PE ODROR
En qué luz en qué silenci“io
esta remos
E 4
Tantas Cosas tantas cosas tantas cosas. |
cosas
Yo soplo para apagar tus ojos ¿Recuerdas
cuando
era
un
suspiro
entre
bi
donde
rca
En
dos. ramas? Vicente
Huidobro...
|
|
i
ñ
:
EL LIBRO SILENCIOSO | Leía un libro lleno de jugo de lirios,
e pr
sb
De
gotas
de sangre,
Y aspiré de sus hierbas el perfume Y escuché. el dialogar de los astros.
De
AnmÍí. aprendí
un
susurro
palabras,
de tarde.
reptiles en
la gruta
Se enroscaban
y huían
a través
un libro
empapado
de
un
1
Ñ
Y
de las páginas,
Y ante el blanco silencio salmodiaban Era
;
milagro
Los misterios en él se cruzaban,
el modo
de pasarme
a solas
-los sesenta fastidios de la hora.
del alía.
Se retorcían de dolor, y de espasmo,
amargado,
Y vi.en sú remanso las gotas de sangre, .
|
De un helado sudor de martirio, Las
NAAA co rro TIA
'
A
El
vi cómo
se
lirio ; izul
un canto.
mece de
| |
en el recuerdo
los ideales
muertos!
f
43 Este
doliente. |
libro es tu libro,
poeta
enigm Ático,”
Es tu libro que vierté la luz del ocaso. Higuera. :que da sombra en el camino grave, -
O
Se caía a las manos la frente, -
reso
A A
Se morían
de tarde
A la orilla del libro me acerqué sp una tarde,
216
Como
las almas.
:
uña tristeza de madre,
4
V
:
¡ ( ente Huidobro.
|| |
POESÍA CONTEMPORÁNEA
É
HISPANOAMERICANA
h
|
y 4
|
LA SOMBRA
PUERTO
DE BUE
SOS] ARES] ls
Lol
Sol de otoño en las baradas del sendero,
Le
dose que: allí: se.vieron
no se han
¿por qué alargas mi sombr: del lado en que principian a cansarse las rosas?
lo Indio
de
mis
indolente
Y tú, luna de invierno,
y errante,
sin arraigo en la tierra;
- ¿por qué me echas al mar y me destrozas
tan
en los espejos de las olas rotas?
ligero que
ál venado para
>
2
lo más
ñ
alto
de
beber
| Hay
carrera
e
cuando
el
agua
escasea:
en
el “aire, qué
le las alas. |
de las
velas,
j
qué miras a lo lejos?
- ¡Que cuanto más mi cuerpo se levanta, más mi sombra se ahoga!
alboroto torno
El pendón de Castilla la Capitana ple. f
su sangre
Des
las rosas
detengo el paso. En vano alzo la frente y toco al fin las aspas de la aurora,
Redeblar de Hmbores E y clangor dé trompetas.
husmeas?
Relinchan: los caballos; (Pájaros
JTuime
tendidas, sus] banderas. De rodillas, qe bordo, la tripulación reza.
alcanzas
en
0
Por el mar ¿fito | | Oncé naves se acercan. ¡Izan las oncé naves,
llanuras,
“si voy ¡a media noche por la costa,
vano'en
|
visto en esqritura,”
. triste y de dulce lengua,
En
j
Torres 'Bodet.
en
se impacientin' las yeguas.
bandadas
hacía cel poniente
Moja el llanto los ojos;
vuelan).
los arcabuces ¡truenan.
¡Vibran al ,¿stampido:
Tu buena compañía , se me lha .vuelto reposo; eres la lumbre que se mira fijo
de guerra
convertiste
enseres
—
$
por bien
bastante
miras
a lo lejos?
p Quería, en la misma
en
ocio.
animales
“y es
como
co de mariposa.
¡Al alma por lps sentidos. Indio
Por el perfumé, a la rosa.
de mis llanuras
delante
«ue
de mis ojos.
de
al rumbo noche,
que señalan -
en
tu
ánimo
dichoso;
y hasta en la ausencia
siento que estás cerca, |
y sin querer, te nombro.
¡
|
1
t
Romancero de Niñas. Buenos
Aires, 1932.
buscas
para
tu
|
!
podía aexpresar:
el corazón,
|
|
tad fugaz?
Pal
E
Sl
el
agua
en
la
fuen
Per o más en el ANTOYO. ¡Pero más en, do tor! rente, : i
choza
nuevo asiento en la tierra:
| Su manera
qué miras
a lo lejos?
en
qué
la de uña ee ¡que se peinara
el aire,
sol |
¡ton la palabre H tán lenta !—
Amaba
de chincha, miel y yerbas
vida se embellece
bo ¿Cómo
las estrellás,
.con tu matalotaje Mi
1
sin arraigo en la tierra rumbos
|
Í
sin industrias, sin artes,
apoyo, varios
hoy, el color dre
Criterio
confusa. carrera.)
s
si trazaras.
flor:
la: de* ayer, el aroma;
huyen
de energía
Tus palabras más simples mí un
de
deta! de
sin Dios, ni ley, ni ciencias, para
A 0] G
1 SOLEDADES
7.
en el aire, qué husmens?
desarrollada en gozo.
son
6.
- >
husmeas?.
le ser rubia: con sol em la Huvia.
Us
Luis
done.
|
J aime detras A | 3
! 1] ' !
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Bodet.
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del.
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y vano
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cotidiana
E
Rib de la: Plata,
para tuscexigencias:
reconozco,
convertir
4 Luis Cané. * Del liBro
“aza y la pesca
tienes /
en lección
Julicias, ¡cuer das.
el mal de la' miseria
Trabajar a tu lado es
en
y de haragán
Expertos en la dicha de saber estar solos, | en tu reconcentrado pensamiento el mío
que las armas
' de la
$ t
llanuras
ATANACA
,
mis
AR
sin fatigar los ojos.
de
TI e
Indio
DE LA COMPAÑERA
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ROMANCE
y mástiles,
| | | IN |
BRÚJULA ELEGÍA
TROPICAL.
|
qué
me
donde' no Mis
las tardes sutiles de otras tierras
1
ara AI 0 AMO
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Carlos
la invencible
Pellicer.
anat, Lupin xro
Mi sombra en la pared parece triste
a RNA AIAOO cren
ojos
están. abiertos,,
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Rosario
Sl
: >
atormentada
:
le)
Sansores. á
1
|
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2,
a]
la ¡sangre
turbia- dle las difuntas
del honibre
Cosas;
primitivo.
Es nuestra rebelión: de temblores y hervios el eco de la tierra que se murió podrida.*
| i
¡Oh mástiles sonoros, 5 navíos: soberbios Mevados por los: vientos primer os de la vida! ¡Qué
Amiga, que conversas
nuey OS
Argoríántad
verán
el vellocino!
-
1
¿n un. dolor horrendo. tiemblan nuestros ciclones * queriendo revivir el «lifunto destino que fué sangriento y hosco como fiv tropel de leones.
- delsbrote de los árboles, de las luces dolientes de las calles, de Dios, que me contempla, > en el florecimiento de las cosas «y en los ojos cristianos de mi'madre. ¡Oh sombra atormentada, la que brotó de mi cerebro triste como un sueño de alas en el silencio
Sabemos dónde estaban las estrellas, sus rastros :
y de neblina,
quedaron en nosotros. “Con dulzura de abuelo iremos sobre el “agua colocando los astros que desprendió Jesús con
su mano
Seremosun vigor
y tenebroso.
enorme
del cielo.
.
En nuestras olas vibran inmortales tormentos, -
Í
y cubre las heridas de Jesús! P
Santa
..
melodía del' mu ndo.
.
el grito:gutural
abandonen
Cruchaga
y eterna
et
Somos
de mi vida!
un velo azul
p
Como ungcollar perdido de piedras fabulosas las estrell: s nos hieren en «nuestro sueño esquivo.
parecerás más débil y doliente
echos
sacuda,
¿ Nuestro. igor es fuerza de estrellas. y raíces! ¡Los árboles nos dieron sus moribundos bríos! Soñamos! n las claras y enormes cicatrices que abrían las soberbias quillas de los navíos.
MI SOMBRA
me
nervios
Somos la femembranza de la tierra vencida. Necesitaba Dios nuestro, vaivén profundo que era ritmo en sus venas y en su cárne florida
y tendrás el temblor de la agonía en el silenció azul de las callejas. Amiga, me conversas para decirme frases que me alivian
0
V
mis
gritar!
+]
- como la sombra que dejara un muerto.
noO:
jengarzadas,
:
ni una caricia ruda
su paz; .. i
Jo:
|
Ángel
cuentas
cuanto cruce, la visión Anlcé > rar de la "emoción fugaz. ... | Pero: no hos nunca, y en la tarde dormida, con un lar go! ¡bostezo, le reprochó a mi vida
las manos llenas de color!
deluz
que
EL CANTO DE LOS MARES SOLOS ¡E ol
:Oh dejar de ser, un solo instante el Ayudante de campo del sol! ¡ Trópico, para qué me diste
carne
lo mismo
que
Vigilantes mis
acariciar dulcemente las cabelleras lacias y escribir con un lápiz muy fino mi meditación.
los amigos
3
: atisbar,
dispersarme en la orilla de una suave devoción ;
por el padecimiento
da,
*
1
que mié hiciera
2
Déjame un solo instante cambiar de clima el corazón, beber la penumbra de una casa desierta, inclinarme en silencio sobre un remoto balcón; | ahondarme en el manto de pliegues finos;
semeja
nada
amor ¡de tragedia
q
y
¡Ni
dejar de ser grito y color.
de mi
ocurre
un pro collar.
¡en
+ -
un solo instante
¿Oh sombra
ELA
todas igual, labradas
pasaré con mis ruidos de vidrio tornasol.
y
horas¡son
,
14
Cuando
>
sensacional !
Todo lo aue. yo toque se lMenará de sol.
Déjame
y
ni un ¡suceso anormal. ¡Oh, mi vida uniforme, monótona, cans
diste
. las:manos llenas'de color.
En
z
Mi: existencia no tiene nada de extr: ordinario: no registran. las hojas vulgares de mi: di ario
(A Salvador Novo) para
:
LA cpxoiox DE LA VIDA VULGAR
> |
Trópico,
4.7.
V
María.
la voz del Cristo rueda semejando un sollozo , lanzado de la eruz hacia los cuatro vientos, ho.
Ángel
Cruchaga
Santa
M aría.
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CONTEMPORÁNEA
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HISPANOAMERICANA
RETORNO
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POESÍA
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sonámbulos
a las que el musgo
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fué de la mano.
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luna
'Tírhidos y orgullosos fuimos como esas voces ue
quieren
y no
nuéstró amor
pueden
macerado
crecer
ÓSEA
|
|
perdidas
otros sueños, vivimos otras vidas
¿y Ki última
|
|
soñamos
calles
su per fil provinciano,
|
en la garganta
por angustias,
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]
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2
cuatro
impuso
precoce
tuvo una dicha pobre y una tristeza santa.
l
"
Ab luyimos
>
día cualquiera, en un lugar
yo volvió
una
música,
se marchó
¡nuev amente'"como
una
cualquiera
—
como el vien O
pr imavera.
Mu bo Jeguas y tiempo y ausencia ] ; imarguras, tensa cuerda de llanto anudada a tu sombra, | “todo nace:.a la orilla de tus ojos, perduras. —
Lo; sé bién, mi silencio numeroso YX
te nombra. AA
como
e
—é i un Hegó
A
Amor que hallado fué como un deslumbramiento
A
Té! amo aún desolado entre estas duras Cosas.,
Más
Ji
| rosas
antiguas
aún
no se marchitaron,
si lolorosa presencia se afirma tus
sueños
dolorosos
fueron
A
Amo lo inaccesible. ¡Pero estás tan distante! 'Sein Tob dice que cuando se mardhitan las rosas queda lo que más vale: rosada agua fragante. E
en cualquier parte,
|
y regresar on
y los míos partieron detrá ás para buscarte.
e
¿
1
.
<l
La mismi noche que arde sobre tus calles viejas cuando pasaba entonces, loco como un silbido, solo y avergonzado, entre tantas parejas
mé dice lo que vale renacer del olvido.
>
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Isotros siempre somos los mismos aunque cueste
o] e
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|
¡Es
D llce amiga: vivimos mil vidas y una muerte y diste reencuentro trae La primavera ¡lesa :.. seo
IA IIA RN
Lia
la terca angustia de encontrarte y perderte
1 O sé si este amorse desangra 0 EOBrONA: SRA
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|
ATA
4 j
D ljame: hablarte
así como* un
niño
extraviallo”.
an e la vida inmensa, tembloroso y pequeño, bir cuánto te quise es hablarle al pasado y él amor es un sin tiempo como el sueño.
|
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César
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revonocer las huellas del divino arquitecto, 1 fulimos dos ilusiones bajo un cielo celeste y hora estamos perdidos en un mundo imperfecto, o st do
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PAIS EOI LE AA
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ROMANCE DE LA MADRE
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- Poetas Puertorriqueños
|
ORINA
:
JOVEN.
1-0 7
¡ Hijo mío, cómo temo
¡ Asitme al cordel del Tiempo,
al
detenerle
Ayer te guardé en mi seno, Hoy en mis brazos ¿pero y después?..
ol verme: ya, sol en 0caso, y
tú
Incerito
no quiero
Cuando
eras más un elisueño que una vida aquí en el claustro palpitante de mi cuerpo—
eras más mío que hogaño que
te palpo
todo
que
te oprimo
entero,
en
mi
y en tus ojitos me
veo
regazo
el canto
lleva a mares ignorados. Hay un camino de ruegos ' del! corazón a los labios
Sir chas—amor es malos.) llegue
de temblor
alucinado
ca
antela red del deseo
ñ
el momento”
ajenos labios.
SS
¿Hacia qué puer
¿Turbios?
|
4
que no tengo
:
Claros?
Viento futuro.
'
:
Mistevio...
no dejes sin floral tallo...
2
EA:
José
A.
Balseiro
o
RM
;
descanso
Horizontes.
mejor
|
un
La nave sin velas avanzo que ayanzo
no dejes sin fruto al huerto. p
tallo!
hallarle
su voz de llanto. en músi “a de silencio.
-
Que! jamás
beso—el
para
ahoga
yo, que mil besos te he. dado
nardo:
de mi
comprender
todo amor liviano y quedo,
viva savia de mi cuérpo que flor
sin
es navecilla que el sueño
Mas
de sirenas ni de pájaros. : (Pájaros stancia y vuelo.
I "or un
¡Si sb pudiera a mi seno fino
Y
|
Escucha sólo mi acento . y no oigas nunca otro canto: "que-ho te imante mi el eco:
que tiendan |
lirio azul en ifiel remanso. mi
años
mientras tú en lomos del viento emparejar: as mi paso + para, seguir el sendero igual que hermana y hermmano! a o
el acento.
soneros de afán materno.
nuevo,
en un cielo atormentado.
volverte, RO
te guardo:
muchos
-Al niño arrnlla
.
Mañanita! lejano!
|
Lluvia
recién
-
LLUVIA
|
(El paisaje, azul y niño,
caída
,
lavó las montañas.
se gunaman ta en la mañana.)|
¿que olor a , tierra mojada!
El! latidoo jugando barranca
En
el
haidal,
con
“anta la moza tan
el
alba,
clara
como el agua
que ha lavado las montañas.
ls
| Il sol daba
besos de oro
al fondo del
agua.
(Más
fueron
hondos
' ,
mis
besos :
El sol jugó con la arena "aciendo;
estrellitas
(Tembló: más
La moza cantaba un canto como el aguita de fresco... A ¿mi
ladito 1
áureas.
la
luz
en
sus ojos
dorados de amor y Jógrimas. )
traje: ñ
¿NOS Jbbró tanto sendero! !
-
E
”
abajo
A Ta
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os
que le: llegaron al alma.)
con “la Tuz de los plátanos f y los naranjos!
De pronto, el alma se| llena toda de patria.
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ALESANCO LIT AI NAT
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ROL
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1.
Bebió esenci as el jilguero
entre las flores,
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PUERTORRIQUEÑA
PoBSta CONTEMPORÁNEA ps] Y 2
| Fija
su
¿y
Mi TO
Tarde puertorriqueña —cielo dormido—miel
y esmalte,
Hora de siesta;
brisas marinas.
Nou
|
cafetales
—Nunca
|
para mi isla.
—Quita la
tierra.
—Con
a lo lejos: |
8
mojada;
José
he da mansa sobre: lel lecho azul del mar sz donde el: pescador desc: ansa map yá de sueño AVaro. En el creepúsculo
mar.
a este
=
de
ser
averiguar
comienza
| en dónde
desnuda en oros de arena, su cahtar..
reanuda
.
y
el cielo,
la
Dm
A ORILLA
lecho
para
Cuando la Muerte me quiera y a mi puerta venga a dar;
cúal do yo muera, desca 1Sar
junto al alma si
| pol
njuanera,
a la orillita del 1 har.
|
cerca o lejos, donde quiera
«-
No importa que 1 1i galera —por bandazos d l azar—| | ribera, '
no esté junto a ti mi
orillita
donde
ansío
que el alto me pueda dar, en anclad mi vida viajera; | rota
i
ya de
navegar,
sar. j
j
;
<
en ¡mi playa. sanjuanera, a orilla, a orilla del mar.
sanju hnera
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|
8
ñ
í |
MAR
CEDEDME,
00
e
José lA. Balaciro,
A
A ORILLA,
od
R 1 e
acaba la mar.
en dónde
A. Balsciro.
¡
Y aún de noche, a sibondl.
Y desde hoy mi único anhelo “ha
claro.
E todo el cielo entró en el mar.
De ensueñoen él me bautizo, ya no quiero trabajar.
¡de pronto, el alma se llena toda de patria!
l
de
al rleloja“del e
prepa
o
a' tierra
|
y Leve Aicohada
los ojos el hechizo de encanto
bebí
de los campos.
Distancia... Olor
l .
le
en tí sola he de: ¡bogar.. ¡Nave! de luna lunar, 2 : ver anie
—Pescador, ¿qué bebeilizo desató tu desvariar ?
de ¡ttabaco.
consuelito
¡
|
albahaca y romero, décima
i q
la luna:
E
Una
Soñar”.del
tan fiha, y ahora, luna,
astrus,
senderitos
¿El Dust ;
E
—Jamás- ví bara ninguna
ni en dónde empieza la mar...
ojos sin sueño.
Entre
¿El me.2.
io
el cielo
acaba
!
bajó del cielo a la mar.)
en este mar!
no sé en dónde
od
infeliz y viejo?.. cl
A Nara celeste,
y a una estrella lastimar:
La noche despliega el manto : de sú misterio: de
pescar...
echar enél mi'anzuelo
—"Temo
fiestas
podré
|
que me. hizo
ARAS URAL DINERO Os
azúcar
es Aguadilla.
a tus ojos el velo,
todo es plata
En el panalde los valles: se vuelve
aquí
| |
—¿El luar? Dd ¿Quién habló del mar
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néctar
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es traiddr espejo. -
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es quimera,
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—Pesc idor ay aró y viejo: no es sensato de. ¡consejo así a tus años njudar.
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quisiera
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finge la.espuma del mar?. o.
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—Sólo en la red de mi mano
a despertar. ¡ que tu a ra le Y villa ¡—Y a he hay dgado:. .¿Qué
tierra que espera.
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mar.
la ruta a 'poniénte,
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tímida: y morena.)
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que enriquecerte| querí fas;
y ve a otro
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aquí lo puede
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embalsamó
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Pescador,
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avaro: y
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| — PESCA
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de nísperos y. ciruelas. (Yo
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(No lo envidié: bebí besos en sus labios pobres.) . Lt
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- Yd tengo mi gúiro. Silos dijeren gúiro.
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nuestra risa melancólica y triste,
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auténticos” jíbaros amigos. | Réeimos nuestro chequequeteque, y tú te sientes reverberar .
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. brientos de remotos horizontes. | | Réimos comó; trinos | V
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ol rosa a montaña.
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como el perfume del Areito. y Í > el hogar . de la yautía; nuestra risa clara, E Sl
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colmo un proyecto de hojas de yágrumo;
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R imos nuestra risa amarilla | 1 como el pan de la flor de la majagua: ¿ stra risa ancha A
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reimos la mañana y5 perdonamos.
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y sentís la*comezón de cantar, ¡Ah! Entonces mi giiiro y yo
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de cosas frescas
besar vuestras entrañas,
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como potritos jóvenes, .
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subir por las paredesde vuestra alma, Y
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abrís los ojos hambrientos de y sentís un cosquilleo inmenso
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Tenéis arpas y liras ¡ A pero os domís de melodías exóticas. > o. A Sólo cuando yo llego con mi guiro Ma E y abro las alas de su chequequejéque, chéquerequeteque,
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del cantar de la sierra.
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sl de alugre india |
Asta antigua y solemne
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Canal seco y jugoso por donde llega un chorro a mi poema. .
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) del alma,
que pisáis tierra santa. :
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POESÍA CONTEMPORÁNEA
PUERTORRIQUEÑA
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CANCIÓN + ,
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nube; pájaro o trino,
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he legado a mis lomas y palmas
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se soñaba, de tierr
vez,
con
porque
Nada
la
canción
1 una Huvia
todo río. Balbuceo
+
1
que nacida en la entraña de mis lomas, se pensaba en la tierra,
Otra
P
a
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log,
adulta,
|
] tan de tierra, ql
soy horizontes. ¡
conozco.
caminos.
esas
muchachas jíbaras
] cogidas
Es
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A DOS...
Mismanos, €callosas no saben otra ruta
de
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coquí,
Yo,
;
sobre el guiro.
la gota
doncella. de
Por ella marcho con mi acento as aico,
cogidas
puertorriqueño, amargo, polijíbaro, para aprenderle el canto 4 a una gotita de agua,
jugando AMBOS
Vive más en
donde
que arrast “arlos ELO a las fuentes” del mar
AMí
abajo del grito,
jamás
tan mío,
Pero aquella tarde
DN
|
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que agobian Ha A
]
/
por las carreteras
Las dagas del sol > :
nido.
al mar,
anéditos
mi cantar! , |
P tan anchas
del aire.
A
Y los milenarios machetes del ho troncháronle vida, sueños y canciónes. el más gordo plúm fué el plúm doloroso de sus ambiciones. /
1 Fl. Ma wique Cabrera. |
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Sus senitos niños | | estaban tan yertos y : mustios | | 'como su corola, E |
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bajó la flor niña
po.
hacer
4
¡Oírles reír con crac-erács por lab os! ¡Ver sus cuerpecitos sóleados de Luz! Añ! : AA
+
malanga ¿ pudo
que sólo cerró a cerro 4 comprenden las montañas. ¡Ah! ¡Cuánto pesan estos farilos de silencios Jíbaros :
|
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|
lo aprehenderéis: pasar
BALADA DIÓ LA FLOR NIÑA MUERTA: |
|
%
ni una
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|
y en su boca riña
>.
se había hecho de roca.
un
romatce
Donde” vas
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sapiente sin embargo de perfumes
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Es
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va lo sabéis, es ese río
No lo' mires, no lo toques ni esciiches., No está ahí donde has puesto los ojos,
.
al
los dedos.
sin besar ni una piedra, sin. despreciar las sombras, | “sin maquillar las aguas que se exportan
4]
|
que eché a correr por debajo del agua, ese que jamás pronunció una palabra de enojo contra los pies del sol.
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Ol
| |
la hondonada
en este ritmo mío
- Mi camino
-
mM san igue Cabrera,
Sii.
tímpano,
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Cuánto pesah estos fallos de silent ios Jíbaros que agobian:mi cantar. : Cuántos caballos «de fuerza
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Jíbaros.:
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de las faldas
FARDOS DE SILENCIO '
sueña.
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tan '¿légres y tristes
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'! el río Íla tierra, la palma, _inuchadhas jíbaras . y NS lomas: esas
.
Me
los' siléncios
yo contaré.
¿Yo? Yo que eres, tú, la montaña,
|
que la que el SEIS C HORREAO: les trazó
sol |
y ho sabe el chas c 1as ni el slu glu del arroyo.
de las| faldas
jugando AMBOS
Ar LA
|
tan de [Herra de noche y de día. ] ¡ Ella me enseñará A cantar Porque! ignora que al besarla! de la pretendo lucero,
-Mi planta sabe lomas:
qe
oia
Pobrecita gotita dé agua
sino las huellas que Sobre 1mi olvidaron los
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hizo cinfiadana.
del barranco y la. arcilla.
de cerepúsc ul Ss
viejo. de mi tierra
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Dd
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:
tierr A.
carbonerito, -
donde vas con tu carbón.
A la viña-ñá, a la viña-ña, a la viña-ña del amor. F. qanetque
Cabrera.
|
|
SALMOS No lo fugaz lloremos del veleidable amor, que así en la vida
es todo, breve
como
¡Qué
una flor.
que
|
AS
lo cierto
gozado,
|
y preferir,
Poblqlié ha
lo inciertd por venir.
cuando
NA. MATIAS
es
dicha,
en
una
ramal
del
vuelo
besa
no la
vuelve
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de estar
que
vendrá,
que
al
ave
que
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a
hosca
que a la roca
ION AD AN AI e
¡Qué
nóvia
está la tarde!...
tortura
de
invariable
que moja no
Luis Lloréns Torres,
.-
La tarde es toda amor.
¿Nola sientes que escarba:
Su ala
de plumas de oro
en+tu
moja en
la noche el sol.
- Blanca
[nube
.
ellazul color, *
Y abajó
la laguna un
Es la tarde que te ama.
corazón.
Y la tarde soy yo. Extig Lloréns
AC)
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AMANECER
4
1
Ya está el lucero del ¿Iba encimita del palmar, . como horquilla de cristal en el moño de uná palnía. “Hacía
flor
y se enrosca en tu olor? En esta opaca hóra «del desinayo- del sol, - ¿ho 'adviertes que mis ayes cambian”, de dirección y en rumbo hacia ti vuelan en lírica? aviación?
de algún lejano adiós. Raudo yolar de aves
raya
de
y te muerde los labios'
remota
esfuma |la emoción del húmedo pañuelo
carne
e
100 CIA CPAP
elixir
la vuelve a nmiojar.
¿No la siente tu amor?
¡Qué novia está la tarde!...
MER
al clavel,
Seamios cual la ola voluble dé la mar,
fe,
se fué,
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|
llenos de miel ?
TARDE
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«que cierra los caminos del loco ir y venir.
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a besar !:
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del mar,
la abeja condenada
todos los cálices están
No más
reposar,
después del reponSS de la rama volar. Vivirces adorar; con más añsia y más
INDIO 0 0
la
de la orilla
Lo dublno que en los astros, la sabia ev olución rige en lós sentimientos hondos del corazón.
?
Que
que
roca
El más fino deleite- que nog brinda el placer es el: peso que nace y que muere al nacer.
Olvidar es romper los 08, Jaz)s del ayer-. pegar un gran salto y “en lo ignoto caer.
La Vividar es salirse de vaso)
la ola
EA
- El corazón es ave que sabe de anidar. ' sabe amar su nido. . Y lo sabe olvidar.
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feliz es la
él
vuela
mi
alma,
|”
. buscándote en el vacío... | Si también, detu bohío, lo estuvieras tá mirando, | “ahora se estarían besando, tu cp
y Luis|
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Lloréns
qm Torres,
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Y coh su risa fresca como el agua -
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qué alarmó a los hombres con su. traje
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libre y ágil por los campos!
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Intimo, de pesebre y hortaliza!
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¡Ay, se fué la aldéana! Habrá legado
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vez, y la familia
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| ¡Ajy, se fué la aldeana, la aldeana Que estuvo ayer en la ciudad de compras,
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Estrépitos urbanos de que habla.
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- En expectante rueda. oye las cosas | Estupendas que dice y siente un vago Terrór, por los distantes
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Un sol dócil y largo como el' perro De la casa le lame los cabellos,
Y en|anchurosa (os
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Los thontes azulados
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Candbr, el de las cosas naturales, | Recost tadas en lánguidas abulias
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| Sobre la inerme calma, de las horas!
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POESÍA CONTEMPORANEA PUERTORRIQUEÑA '
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Están cayendo los claros,
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frescos de la madrugada...Una ventana A
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la cara
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en
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| Por el caño-del manglar los pestadores
ya sé han dado a pescar; plateamdo seven los remos... lv uelá la garza blanca sobre la curva del mar.
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mientras
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van
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pescadores
de
pegáncole susto al mangle
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y se ley anta
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por: él ahora: un
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Aba jo el manglar y el puente.
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ojer 080.
cabeceante;
tatuado,
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y a secar ropas al sol en la alambr “ada.
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j1 $ 3 x y
detrás
costado
la esponja
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del puente
de ta jueyeros.
los tostados
haciendo
| | Barrio tatúado y manglero; tu negro no ha madrugado. Inés te lo trajo anoche sin que pudiera estirarle la curva del “basilón” al parrandero.
Ya tienes casi pegada la nodhe y está alumbrándote el jacho
alza a montones
P
t
El falcón ronda en el aire;
Ya está todo el sol crecido; ahora será gritería y chancletero la barriada; la mentoo a, las tinas prietas
1
un
cuando
la tierra
lado.
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abanica
“se dhuparael primer trago de agua que le cayera
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j
morena
Qué alegríasi mis ojos vieran
Arriba todo el poblado coh
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pájaro. y le
cocida
y esci wba gual si quigiera! sacar el sol de la tierra.
¿[mañaneros. AE.
:
sobre la habla
Quémardh de las raíces, mientras la hormiga
o
1 $
.
que agonipa.
del hormiguero
en el cielo la polvareda
sobre el paisaje.
¡
131 pasto. se está quemando
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caracoles
|
Cruza
descoloridas
l
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romperse
Quién<pudiera derramarla, que se está ahogando la tarde, |
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|
está. amenazando
Ruge en el trueno y ho cae.
[mañana.
E
|
del barrio;
perezosa yy honda. :
la nube
se abre; y el barrio se echa agua ¡con un cacharro abollado para lavarse
Todo, el sol en, las ventanas
OCTUBRE MORENO
| |
terrones
|
|
huye
el septil
sonar las hojas con granos
que
rastrea
de tierra seca.-
j
Parece que | en la hojarasca |
ulredeor
á
de úna hoguera.
Toda está se está
Un
tamborileara. el trópico
||
triste y quemado.
Bajo la brasa del cielo
tostando la muerte. sentada
en un. árbol 'seco.
aire caliente le hace a ratos sonar.los huesos. |
A
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$E Y
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A A IEC
DAA
RR IRA PP...
1
Esta hoche te harás música de plena en tus calles viejas;
te darás a los mesones; y beberás cuatro copas de ron -
en la ¡madrugada por traimbiliarte la pena; y harás más hondo tu embrujo
a
CANA TTD PR ADIDAS ICAA AAA
para distráer el tedio.
cuando
1
]
i j i
:
tus ventanales
ara lavarte la eara con un cacharro abollado :
Lo
a flor de suelo.
q
[mangle.
Samuel Lugo.
|
[tampo
al|
¿
|
Erialrde la tierra
rota;|
oscuro
más
E 1 |
todavía
all :
mientras lejos bajo el puentete canten los pescadores y se levante en el cielo tu polvareda de pájaros a flor de
Acá la sed en la tierra
como también en mis labios; y allá los pájaros negros que vuelan de cuándo en cuando como abanicando el
:
abrirás
P
i
yy manglero; amanezca,
|
Allá la muerte en el árbol.
Asistirás a un velorio y olerás a gas quemado; mientras busquen las rendijas las viejas conversadoras para tirar te en la noche su saliyón de-tabaco.
mañana
unn pájaro que se esptlga
|
los “Siete Puñales” tuyos que te desvelan,
Jarrio tatuado
j
Tiene ahora en una mano
54
P
¡por el
[porrón .
j
del otoño que te suena-sus barriles en el trueno; | por el calor que padeces, hoy a mis ojos, octubre: ñ
se me ha antojado moreno. | Samuel
Lugo. E
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POESÍA CONTEMPORANEA PUERTORRIQUEÑA |. 1
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GUARDIANA DEL CAÑAVERAL
|:
Sin nada
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que no
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' que están
azul donde el brío .
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burla el lazo
|
y
7
Los guardias están furiosos por tu oscura: vigilancia; cuando una ñube te cubre
que le tienden mis ojos avaros de abarcarla.
| Ei Hermoso mar abierto.
¡se quieren
Grito l ] de la victoria de lo Inmenso. Sea Carmen Alitia Cadilla.. l.-]
IN
]
LEVE ATADURA | peo Te
esperaré
en
la
2
hasta-las ramas...
¡Cómo ha quedado la tierra sin el fulgor de tu enagua, por tu culpa se han perdido ,catorce
piezas de caña!
¡Luna perezosa,
deja
|
tus citas para mañana,
buta
que
de los primeros pájaros, con el olor aún vivó
el humo
dorado
it
|
quemando las cañas!.
¡Échale un grito a las nubes para que apaguen las llamas!
l
dé la onda
:
sigue
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Pampa
|
A
: |
EA
I
sino mar mismo. p
a
perezosa, deja
tus citas para mañana, corre a los cañaverales
Sin una sola vela. sea
A
¡Luna
(O
- Sin una sola sombr
¡e
|
1
.
Í
[TA
|abierlo. ml
Hermoso mar
A
MAR ABIERTO
a
camino de la montaña!
del
rocío en la yerba, *
en el goce perfecto ' de que tendrás el alma; colmada de belleza,
|
cuando te tiras al agúa, wl ¿por qué no vienes ahora, qué” necesitan tu lámpara ?
4
'
- Tú me dirás de todos los milagros vividos
j
Si tú ruedas por los montes, por las piedras y las Zarzas, y hace crecer tus cabellos
con esa emoción tuya.
2.
alo e li] FS
:
en
la :palabra
Anoche
inédith, |
y subiré en la escal; de tus frases queridas
¡qué linda estaba
mi
un
cariño
ovillo
virgéh
de
esehcias,
—Perdona
y habré de destrenzirTo para atarte a mi vida
nó
una
mirada
puedó
si llego tarde, |
salir de casa,
¿208 muchachos me han robado
con la leve atadura de
'
¡Luna perezosa, corre que están quemando las cañas, y no hay un palmo de tierra sin un reguero de brasas! *i
dé los primeros: pájaros hecho
4
ansia | presin tiera.
"Te esperaré en la Él a con
E
-
la noche
con el lunar de tu cara! : ol
hasta él lejano mojlte ' que
estuvo presente
la niña de tus pestañas,
nuevh.
*
y
mis zapatillas de plata....
el
Carmen-
Alicia. j
Ñ
Cadilla.
£
Joaquín López López.
y AL PR NIDO 1 MARCO LA AFICION, OCA
|
LA LUNA SERA TU MAD M RINA 1 Acéteato,
+
por
Dios,
no me esquives,
no' me
tengas
A AA
Cuando
A
.
4 Yo, “me, . quedaré conforme
la tarde
y fado: tú lo decidas, iré ¡espacio a tus besos.
: Tendrás una casa limpia y a la puerta un compañero, que con cariño y coraje de velar por
¿Ac ércate, no me
tu sueño.
no
me
e.
|>
esquives,
vente conmigo
a las lomas
donde: canta el arroyuelo,
esquives,
que ayer dijeron, los naipes, que sería con .el tiempo
por Dios, no me tengas miedo, Que no han de tocar tu traje di las yemas de mis dedos!
Fo
|»
ra. no tlebes tener: miedo!
4
¡Acércate,
+
repasándo tu recuerdo,
cómo se sube a los cerros.
há
e
y. ella te contará un cuento, pídele: lo que tú quieras, menos un novio del pueblo,
en los cristales trigueños, podrás ver la luna blanca
i
|
se quiebre
,
_Pídele un cuento a la luna,
miedo!
¡vente conmigo a las lomas donde canta el arroyuelo.
¡
|
|
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(TIA
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la
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la
madrina
li
puertorriqueña
4 y
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de tus juegos...
Joaquín
Lópe z 144
pera
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López.A
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Q
BALADA DE 'SOL . :
rayo lila de sol trajo un triste cantar:
Dios vino y llamó a mi alma —voz
de
voz
de
Es
eternidad—
se hicieron diafanidad... Dijo nn dijo en el paisaje: “A la: víbora, a la víbora por aquí yo he de pasar,
los
de la már
e RR
por
!
los dedos
de un
-
a
El cielo se hizo camino, el camino Ítamo Real.
OI
En el radio de una encina me puse a sincronizar:
e
“X la víbora, a la víbora de la mar
CAN
!
¿4
Sol y piedra, surco y cielo,
ha
toda la grey a escuchar; era una orquesta salvaje * trasmitiendo de otra edad: A
corazón hecho un sueño de
fragilidad. .. : :
2
.
“A 1 limón, a la limón ES Re rompió la fuente.”
e
j
Grito de sol en el cielo, matriz de tierr ra en el mar: moOZa,
mi cita,
arpeddo
: Cantar que
quince
|
años
bajó de arriba,
se hizo gleba mi cantar. Detrás de «una carne niña
>
mi corazón al azar... | Todos sel han ido Dios mío, todos
1
4 ,
se ¿«Alejan, ¡Se van:
“Los
ay
de funeral—
,
un árbol hacía de flauta, un nardo de arpa fluvial:
»*
:
lo limpió cor un cantar;
rosal.
por aquí yo he de pasar.”
mi
“Tba rotode canciones sangrado debilidad. Una moza dulcemente A
PS
yO iba chorreando versos
cur aros
| i |
luz convirtió el paisaje palacio de cristal,
Por allí pasaron todos y con éllos, ví cruzar
¿sutíl
de alante corren mucho
Tos de atrás se quedarán.”
Ea
.
“A pl víbora, a la víbora de la mar por pan vo she de pasar.”
Cantando en verde las hojas
EN
FO
un pájaro hizo de oboe y de violín, un palmar:
al
AAA
Un me
de ¿lante
corren
mucho
los de atrás se quedarán,”
Cesáreo Rosa
.
Niew
>”
JONTEMPORANEA PUER' FORRIQUESA e NO
HACER
AGUAPUERTE" ES MESÓN E
NAD. A |
La vieja que trajina tras de la hor milla í rviosamente escupe, fuma. y se avispa,
vital y fecunda, en este
.
amable
Ei
rincón
junto
a la voz fugitiva
Pegar
mejillas| y; oreja
al
musgo
fresco
y.a
|
]
a
Echarse aquí de espaldas sobre la tierra |
dp
en
horaciano
del río,
,
y erávido. aún
de
ele
las linfás e
celbatés
la vieja
[anoche,
l
de
io. y no hacer nada... Meter las manós contentas To entre. los húmedos pétalos de las rosas suntuosas entre los|tersos
recatos
de vírgenes
y no hacer
nada..:.
e
la lahlór de la hormiga
cl
-]
su y ida de nuestra mano
y
nada...sole
no
hacer
1
y un tri wpecio,
como d
|
al
gesto
y que.el sance bisbise su suave armonía inclinado anteel vío como un perenne
y no hacer nada...
doliente
|
y «lí en
rodilla.
y viví
:
|
a ver sabe
diapasón
A
4
|
diverso
la sinfonía
|
i
| A
Maldonado
sinrazón.
Eras
A
14
veinteañera,
Cuando
1).
y lla preral!
la musa
yo en la boca
Po
los
versos
poemas
>
Chavarría de Puer-
de residir en la Habana, Nueva ile. En la vida radicado.en :
e
La
E
caritaba
la besaba!
y así, locamente, ahogaba |
estos”
Ed
“beso ardiente y flor primera no la canté, la, viví: E E
Gent ro Maldonado. hpy 4 l
»
Poesía
Ñ
. de la R. Nuestra” Revista. se complace en núblichr del poeta puertorriqueño Genaro Maldonado.
propia
E
milagrosa
| |
.
de: mi
El :
—beso, luz y melodía—
presentir lo grande, lo único, lo augusto, | y sentirse cogido de un misterioso espanto (cósmico, y no hacer nada.... dla
A los quince años salió Genaro
sh
-lo bueno con lo=perverso : que Mevo en el corazón. Busqué en la carne alegría,
provecta,
Y observar un águila inmensa, snspensa. en el cielo sobre alas inmóviles, dl mancha negra en la: frente formidable del infinito, y encima del águila, |
to Rico, su tierra: natal, y después York, México y Venezuela se ha
q
c: mtando,
Preferí caricia
y
la nube—alcázar o naye— y encima dé la nube
pasó
que
no $
do.
|
la amada se fué llorando, la: flecha Hegó vplando: . que en el corazón sentí. |
s
¡Genar o Maldon
o
La vida
]
Respetar Jos rugosos troncos delos robles solemnes, sobre los cuales trepa'la ardilla vivaz: ] como el nieto liviano sobre la noble y escuchar la cliarla divina de arpegios que hacen del follaje regazo de trinos, y no hacer nada....
de este aquelar es
beso ardiente" y.flor primer a no la .canté, la viví: |
viento;
Narciso
:
uña brujamanteca. ;
Poesía veinteañera de alocada. primavera,
-
%
del
invisible
enteca
bl
| sensitivas
de mano
PORSSÍA V RINTEASERA
5,
j
Y
amantés
sl.
Un n perro, negro estírase junto al fuego. Se encrespa un gato y lejos in asno rosna. |* En. un zaguán vecino salmodia un ciego | «me plañideramente pide limosna. i
Dejar que tienblen las rosas prósperas del estío, comó
tortilla
*
y per “cibir el chlasquido del Játigo de la culel ra que : [can ase arrastra, y tolerar la guáapeza viscosa del ssapo que crb a) y suspenda
una
Se duer men confiadas. miles de moscas sobre el rojo trapecio de un embutido, y golpeando las Vigas recias y toscas Mn ar araso vuela, con torpe ido.
]
y dejar que una araña deshile su hilo,
color bronce
doméstico eúadro
3D
li
a
eruje y se crispa.
Y mira como atónito el hechicero:
| que trepa : a brizna, EM
la grasa
Sobre un hule mugroso cena un arriero: (la recua a buen recaudo y en firme amarre)
|
.
|
da. vueltas
alarga frente al fuego, como qUe. entre! sus resplandores a
senos,
y pegar el oído a la tierra y escuchar el 00 del grillo, “Admirar
sartén
Con el per fil huesudo, de una. cartuja
de
|
como
la
en tanto «ue
Ea
escribí. | :
|
Genaro
.
a
e 4 1d onado,
intelectual de Ban anto: :alterna Genaro M. Chavarría con Amanda Labarca, Silva Cástro, Daniel de la Vega, Meza Fuentes y muchos otros que gozan de ¡un alto prestigio literarió en toda América. Tomamos estos ¡poemas del ¡libro El Agua Quieta que Genaro
' Maldonado acaba
de publicar en' rs
de Chile. +
|
|
An dré Ma urois
NACI
ón
+. da
Conversac
MC
n= 0
tha
e
z
10 mi
e
.
s
e
L placer
más
de la conversación
no nace
de las ideas— '
débiles siempre que en una, buena
obra
La
conversación-jhego
es una
obra
nocimiento.
o de platillos. su
trueno
Los
deben
en reposo,
el efecto de conjunto, como los albañiles sus piedras. espíritus. sistemáticos que
lleguen
a
la
deben
ser
descartados,
a
Los menos
ñores Verdurin|
E
;
*
1
,
odavía no > ha ama | , j
|
[>
Los pensamientos de 1 as mujeres obedecen a las mis ¡más leyes que las moléculas de los ga es. Vainl con « gran
230
--
E
esto
ay
no
+
|
de un espíri-
N
diálogo g
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|
3 4
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Es
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*
A
En un , secretos,
Eb
|
*
|
:
metil que no es el tuyo y del que lleva
la
conversación
hacia
las
ignoras
cimas
los
Mepafísi-
Ahí, el guía del alpenstock seguro se adueña “de esos.
“As.
:=
Y a
extimños orgullosos a quienes el amor propio nunca deja- E | rá"Pur que se descienda. A *
|
E
e. E
En París es bueno que un relato sea breve. Solamene jefes de Estado, ministros almirantes, embajadores, hombres de letras famososy d )s o tres conversadores profesionales
tiénen
minutos.
En
rales
años discute
¿
El
|
Por
:
|
y
personas que conocen los. mismos Hhom-
paradoja.
La conversación exige que se esté presente en y ella. por entero. La mayoría de los hombres están ausentes de sí
4
no
121 verdadero lartista, dice Stevenson, big sue el curso de la ec* er sación: ¿como el pescador el es0 n río, sin dete- * nerse donde no: 1 hay nada que pescar.
en
En la conversación-juego, las mejores calidades del .éspíritu, la suspensión de juicio, la moderación, Ta modestia, se vuelven obstáculos. Hace falta una osadía unn po: co loca y un personaje bien- cortado.
a
jem de,
Ahora
pensando
choque:
bres, Jos mismos libros. Mientras más se ven los. miem- bros de un grupo, más placer hallan en verse. De donde el encanto de lá escuela, del e uartel, del Euión ¡de los se-
que buscan siempre error Actitud insoportable. La
colocar- sus frases
un
Después de 1 quo frase abstrac-
a tierra.
dable sino entr
es un edificio en el que se trabaja en común.
interlocutores
regresar
ta precisa dar
*
conversación
que
La conversación, como el gigante de ia fábula, siempre necesita
los ojos fijos en la partitura. Hay contradictores natós lo que acaba de decirse.
hasta
E s necesario estudiar el mapa z
Algunas pasiones divierten, sin embargo, pero su vio- * lencia es fingida... Estallan en lo más alto de un moviguarda
inicial
de arte, exige el sa-
%
itistrumentista
PA
tu antes de que, see pueda transitar por él.
pesadumbre.
bien, el buen
direceión
|
'La primera conversación nO €s NUNCA 'más que un reco-
ligeros, prosigue temas abandonados. La regla es aceptar todos los movimientos de la pelota y seguirla sin
como el golpe de tambor
|
E
q
crificio de la idea. ¡Un hombre apasionado siempre daña una ccnversación-juego. Refuta gravemente argumentos
miento
en: una
5
las a én otra, luego un segundo choque en una tercera, y así hasta lo infinito. Con ell: as, inútil escoger asunto. Es preciso seguir la caza. y saltarlo todo.
ta—sino más bien de una rapidez en expresarse y comprenderse, de una igualdad de corazón y de espíritu en: que se goza « la vez del destello ajeno y del propio, y de un gusto común de los matices exactos qué hace buscarlos y encontrarlos más finos. E | » : |
,
RA.
espias:
escri
y
di ti AMC AAA A AAA: ABARCA
ANN AAN EORPOCII TACO ARMA ASA PELA TA
ADJ AALBAGO FA 0 A
RANA OR
"8
Quién a los cuarenta do nunca la verdad.
de
EA
DE LA CONVERSACIÓN-JUEGO
mismos.
IA
o ,
1
* ningún
por
derecho
a la: palabra
provincias,
reemplazad
“prefectos
más
de
y
y
E
es en
absoluto
el suyo.”
3
cinco :
-
|
_Boylesve escribe en su Diario: “El que tiene en cuenta a otro ya no se expresa bien, se expresa y se deforma a imagen de ese otro, se tarel0ua usando un idioma que no
A
+ 4
“ministros, genecoroneles.”*=,En el extranjero, |
límite! de tiempo. 1!
por
:
Por eso, la conversación de un gran conservador es casi siempre, un monólogo. Mme. de Es habla a las estrellas; a las sombras, € vetean; Valéty habla a lo qUe será Valéry.
|
ad
'
Í
LA CONVERSACIÓN
: |
ESCENAS DE LA VIDA DE CONVERSACIÓ)
*
“
A
5
El: extranjero está sentado. en al rincón, casi solo... Fué en su honor poi lo que sé reunieron tantos persorl ajes | eminentes, pero, después de una mirada del ilustre ll és-
ped, se han alejado en pequeños grupos. tono
de
la
elocuencia
se
vuelve
a lehcontrar,
vida ordinaria, en un político, en un conferenciante,
.en' la
e xo
Prefieren una
mediocridad conocida a. una grandeza incomunic able, y ¡ ese hombre que en su país sería el centro de un círculo atento. habla aquí tristemente como un niño. k
o su
bien educado mantiene
sus
breencias fuera
convers ación. %
e
« La forma lidad
de
cónvienen
de los muebles
la
1no deja. dle inflfir sobre la ca-
conv ersación.
a una
Los
casi muda
grandes
si lones
ingleses
somnolencia ; los asientos de *
La conversación se ha :empeñado de distinta manera del. dé como uno y otro:lo deseaban. Hélos aquí impotentes pa- p ra detenerla. Las fr ASES, arrastrando a las frases, pisan frente a ellos con “estrépito. Guardagujas dal tos, | . miran el convoy de sus palabras huir sobre la: mala vía hacia una catástrofe segura. ; ho
que
Gracias apacigua
a ellos, ya
n$ se! encuentran
la] timidez—
¡los ojos—lo
y la [orina 1 de
l
pos alargados ev joca; "recuerdos sensuales.
A
A
|
los
cuer-
E
|
tanto
un
no
ser
|
sación de un experto me había: aclarado la Bolsa, la de otro la vida política y la de otro aún la química, un día las palabras de un Hosato iban a hacermé comprender
:
i
í
'
il
Un salón debe ser enfitienterienlte gran le para que dos grupos puedan hablar ene él, uno de otro, sin riesgo * de ser oídos.
el agénte
tías
y tres
primas.
Intenta
ser
animoso
y
1
con; dos
hablar
con
alegría, pero ella se ve que sufre, y. se siente a la vez maliciose. y compasiva.
eta
LT
s
|
Sentada al lado del hoiubrÉ' ilus ree de quien ha leído todos los libros, trata en vano de hacerle hablar. Na ve
a su izquierda al joy en descóno
- bellas
ido une le contaría ftan
|
HintOnias.
No ha ¡bustado esta larga. conversación sino para presentar una solicitud, pero quería racerlo sde tete
te, como por casualidad, y fingir que le agradaba He Su
tono
de Sevigné
*
sentido.
e que
si-
0
un poco
más que un solicitante.
A
Ñ
plazéd
Mo Spinoza,
|
dice M....
:
lo
opor
releo
¿
in cesar.
Y cita una
bella frase. Se ac mira su memoriá, su cultura. Péro - guardáos de encontrar a M... e frecuencia.. Destu-... |
MA
me
“e
sin: te-
eN
|
tiene ante sí
Un
llamal 2, conversá-
|
lo serio jpce
le traicionó, lo: ha
lencio ¡siguió a-lá frase peligrosa, y su huésped,
queñas aventuras, de nada, sin pullas, sin tuido, mor del silencio, con cenpransn, con € ¡abando] LO.
hablar: con los niños.
mano, como
Ha venido para verla” a ella sola y se encontró
ciones “ihfinitas,” en que se habla de sí, de otros, de pe-
gusto! por
la
mE
frío, sabe ya que a
Mi
hablar que, si se inte-
Ml
lo demás. +
Áne:
e
|
|
gusta lo que
único
extiende
0
Durante mucho” fiempo he creído que, col to la conver-
Me
el
instante,
|
*
la vida.
Teme
rrumpé
a
bras fue see iban a lanzar de otras ¡bocas.
romper la conversación, mientras una pareja que desea un retiro tranquilo siempre tiene suficiente energía para l
Hita
a los cárruajes, y detiene ¡en lífñiea respetuosa las pala:
“En mi salón, dice $... , dispongo siempe los "sillones en grupos de tres. De dos. es peligroso. 11: Ánfeliz.a a quien el azar coloca al lado de una mujer: tos] ya no puede
eliminar al tercero.
1| |
$ 3
|
de uno tenderse son propicios a las confidehcias más íntimas.
E
|
respaldo duro avivan el ingenio; los divan $ en que pue-
e
U 'n hombre de
briríais que vive de esta, tonal de
sobre
todo
gunas otras de CónEs fácil sorpre %-
fucio y de un pasaje de San. Agustí ín. "der a los: hombres.
EE
El
RE
El gran conversador piensa en alto, en2 ontacto directo Inclinado sobre un:hrabis ho interior, desANT cribe lo que ve pasar. consigo misimo..
2
HA
| ddepende:
BURÓ
|
rodean,
Operan
así
cuya como
conversación hay
reacciones
químicas
sino en presencia
de ciertos
cuer pos.
vale ante su mujer, que le cela; lejos de la suya: es celoso..
B...
de
los:Lane:
que
no
P... es
sólo
LD
A
.
bl
prepararids Los temas de historia para un: examen. , Después acecha tu oportunidad. En las cuestiones de hecho, la competencia da deredho a intervenir. Sé téologo, psicólago, jurista. Cita las fórmulas de excomunión y los artículos dél! código civil. El mundo respeta a los espe-
se
sólo
¡atractivo
cialistas. Es más fácil) pedir o rehusar por teléfono. La ausencia del rostro humano priva a la imaginación «le todo
apoyo. :
uña
está a medio camino en-
tre el arte y la vida. Se habla formado del interlocutor.
con
la imagen
que se ha A |
ruda ¡catici la
C
mido,
en el teléfono es difícil, para wo ser áspero. Hay que adquirirun modo
y como prolongado de decir: Adiós.
durante
ligero
Pósa
|
JOV EN
la tertulia.
Es tabas
triste y descontento de ti. Vecino de ¡una mujer que te gusta; permaneciste silencioso. Ella trató de animarte. Des. pués, sorprendida, se levantó murmurañdo “que debía
sobre un alma
|
hora
más
tarde
la enconpaste
La
conversación
temas
que
te son
familiares;
guerra,
Al
impuestos,
crisis
clarte en ella.
Se volvieron
a ti con
extrañeza
eomo
primera baja.
salida.
Yo
tenía
Caminabas ganas
de
lentamente,
alcanzarte
y
con
la
“abeza
decirte:
Note
afíijas... ¿Tu aventura de esta noche? Pué la nuestra. No creas dE se haya advertido tu silencio. ¡Los hombres están demasiado ocupados de sí mismos pa “A pensar en ti durante mucho tiempo. Envidias su autoridad. La tendrás. La autoridad nace
de
la
función
y
de
la
ausencia
de espíritu
crítico.
Los puestos te vendrán con la edad. Apr enderá is a afirmar. Tendrás una doctrina, blindaje sólido. : Protegido. por ella te volverás intrépido. Entre tanto, observa algunas reglas provisionales de prudencia. No hables nunca cuando penetres por primera vez: a un mutido nuevo. Escucha, busca tu: profundidad. En París no hay, al mismo tiempo, más de tres asuntos po-
sibles de. conversación.
canto del
Estúdialos del mismo modo que
que
fué,
sin anda]
más
entre nosotros. *-En
.
gallo,
Sóc “ates
so:
el Ban-
|
discurría
|
aún,
i
po
obligando!
É
FS LI :
AAl
3
(
z
LA
COMIDA
E
Al
¡“No ameida que las gracias, no más que las Musas,” 1 Disr “aell. No pienso como él. Una comida de personas ex: 'a más atractiva. La ausencia de oyentes da lugar ;A la vanidad. En París, seis u: ocho son los —MEros más propic ios a la, conversación brillante: Los
Ae
de;
dos nc mú.in-
vitados están aún lo bastante cerca para oírse sin alzar lal VOZ.
De' ócho
cónviene
saltar
a
catorce.
Diez,
doce,
son demasiados ruidosos par a que se pueda oír un relato ; en toda la a y na los suficientes para permitir las confidenci as. atorte a treinta, las parejas reHbcén una tl
s edad en la muchedumbre.
4 Po ¡No
5
lvik¡des que la menos
tener
bonita
de tus vecinas
un: ¿ Ima secreta. Y. encantadora, ¿
Fl
po]
Es difícil hacer
é
j
pasar
,
:
la conversación
tu izquier da, si qtiieres hacerlo que bájar el tono insensiblemente embragar para tomar la curva,
a toda ¡hasta
s
tl
de tu derecha
velocidad. el
a pco e A
puede
+] | '
E
232
4
ser poeta Udormee y'poeta cómico. Era pleno día cuando, «1 1 biendo adormecido a los dos, fué al Liceo y se bañó, ¿Quién brillará ahora en estos largos juegos noc tur nos? 4 ER:
una
buena orquesta a un nuevo violinista que desafinara, -Principiaste un relato. Después de dos frases, el hombre de la voz fuerte te interrAimpló y nadie te ha preguntado el fin. : | No osaste ser el “primero en; salir, pero seguiste a la
de sobremesa
griegos
$
SUS dos | vecinos a reconocer que el mismo hombre debe
Hablaban
de negocios. No decían nada que no hubiese sido impreso todos los días en los periódicos, y sin embargo, su conversación parecía animada y espiritual. Quisiste mez-
entre los
:
quete de Platón los convidados comen antes de que.se empiece a hablar, Después, -el médico Eriximaco propone, uh tema de conversación: “Cada quien, improyisará 1d mejor que pueda un discurso en alabanza del ¿Amor. Co! rrierá la voz de izquierda a derecha.” .
|
Fuiste a reunirte al grupo de los políticos. de
goz.o-
z
]
my
sa, al lado de otro.
Mere,
EL BANQUETE
¡j
td
Una
sosegada.
má
partir.
po
>
IA
RRAAS SI VICARIO CRE JA LS PALIN LEAD IM IEEMLA NO MA AGR oO
TA A A IZ A
elle ci A AS AT lr aa a
ria bd a rm q
he observado
siquiera” ser
póco numerosa, una mujer puede , hacer mucho; bien con una mirada a un amigo delicado e inquieto. Sónrisa que se esfuma en los ojos, vuela y se un tí-
lemne Te
temas
reunión un
| ||
A UN
No
“Es aquel joven que tiene bonitos
El movimiento indica
Pero
CONSEJOS
las halaga.
l.
ta
mao
la intención.
que
Jos y que me ha hablado de Eiñstein,”
En-«una
Es fácil marcharse de un salón.
:
Ellas dirán:
OSCUro. >
* La conversación por teléfono
ra
Con tas mujeres sé simple y atrevido: | Les gusta la na-. turalidad y que se les hable de ellas. No vaciles en deseribir tu ofiéio. May en la actividad del hombre como
ne +
. Hi
»
hombres
IU
4
0
Hay le
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A AER AI ARCA
4
silenglo,
;
a:
Hay
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y des; +.
LA CONVERSACIÓN :
pd |
4
.
DINNER
EE ún «pequeño ¡¿cantador.
En
una
comida
blitánica, nada
de conversación
gene-
ral. Se habla con el vecino, raramente más allá. No fué siempre así. : En tiempos del doctor Johnson; la conver' sación de sobremesa era una lucha de la qhe se salía vencedor o vencitlo, ¿e "ero, señor, decía Bos well, no puede. haber buena convers ación sin combate por: el primer Ju-* gar? No una conversación animada,” respondía Johnson. Oscar
Wilde
pudo
todavía ¡acallar
personas para referir un cuento.
una
mesa
de
Ya no hay
terra a quien se tolere tanto genio.
Una
en Ingla-
frase demasiado
Convención ¿hueva reacción.
contra
la
chal
,
SUECA
un
mirada
matiz
jor «ue
con
Nils,
¡dulce beber
es
que
que es preciso color Par, si
supremo' de
palabras.. un
Mú
emoción.
y yo
juntos,”
brindis, y más
hacer primer skol-al
mundo,
Hacer
nos
E s un
brindis;
Nadie
así me-
comprendemos...
complejo.
inferior.
sk ol Í
Es
pero
murho
necesario
| Sí, escuna
|
cosa muy diferente: del brindis, es
1
nes que baña 4
—¿No
un
mismo
es así? digo
licor.
4
:
$3
a mi vecino. sde E
El:
s es6? ¿Imt
rpre-
to bien lo que vosotros, los ' Ñuecos, pensáis - 2unano
skol.
pa
El dueño de la tasa dá dos golpes secos | —Mis queridos amigos. :.
que.
El superior: «debe hace skol a la due-
un brindis psicológicoo, dos almas que beben, dos corazo-
A
LA COMIDA
Hácer
ña de lal casa, pues ella, al contrario, lo hace a todo el
AAA
|l
una última
con
puede,
los dos “skoleros” beban el mismo vino.
se. deseará
1
cargando
se
mejor
acción útil contra las convenciones Pomposas de la época una
Después comienza la serie de los skol.
quiere decir: “Nils, pienso en ti. Si Comulgamos
veinte
titud ligada a una estética de la molicie |(jue moldea en este momento! las letras y la elocuencia. de ese país. -Revictoriosa.
discurso ' solemne: Arale cigltoo y” en.
skol es llamar por su. nombre a uno de los eel dos: ( Nils... | Elsa. . Gustav... Carl) ; mirarle" con uña aten- ción tierna y dostahidd álzar el vaso. a la altura del tercer botón de la túnica; beber, manteniendo fielme te los ojos en los del. compañero, y por fin, asentar el vaso, dles-
bien hecha es ahí un ridículo, ima cita, un escándalo. Ac-
pronto
7
|
obr e su Vaso:
¿A EE
—Nb
sed.
:
|
.
: | sólo pienso
yo
-
que
;
E
tengo
| mi vecino,
dice! tia
1acéis
=>
po
EL PROBLEMA
destinos
parh
Hispanoamérica? v ¡ - Todos remamos en la misma galera, y db la conciencia de ello vendr á la máxima eficacia de nu stras rema-
das. * Personas | ¡de. músculos impacientes, ilescontentos por; el retraso gue en determinados aspectos. Hevamos sobre otras culturas, teniegan, negándola en balde. de esta comunidad. Pero ya hemos visto que ni aun en los posibles naufragios de la Historia vale un. “tálvese ¿rue pueda.” Ese intento de fuga, por ser un hegarse al mismo, un querer ser Otra persona con anfotuñlaniiento
de la propia, siempre me
aberración.
.
|.
zi
Hemos adue ido el poder que la lengua ¡tiene de desarrollar 'en las mentes de sus hablantes un determinado sistema de manéras de conocer, “de sentir iy dle querer, un sistema de supuestos | que luego se nos! pando como cimientos de historia. ¿Y nose qesprende (le aquí, como fruto maduro, la evidencia ¡dé la comunidad de
EN AMÉRICA
(Fragmento)
ar
SEN
DE: LA LENGUA
||
lia parecido |
una ¡monstruosa ¿
Ni el'más desventutáado hombre, enfermo, póbre o arruinado en' sus afectos, quiere ser aquel otro sano, rico lo. 4
'
feliz;
lo que
V
quiere
es tener
ciones :afectivas como
salud,
otros ' hombres
o riquezas, satisfac-
más
afortun
dos;
mas la semejahza, que es coincidencia en algunos atri: butes, afirma h diversidad individual. “Llega a ser el que eres”, de Píndaro. Este sentido me pa rece el único y italmente decoroso para nuestro hispano. americanismo: un sentimiento de grupo humano, más que a base de comunes recuerdos sentimentales a base de comunes esperanzas y obligaciones; más que por l que juntos: hemos hecho, por lo que juntos tenémos que ha¿cer una conciencia colectiva de que'isomós una voluntad, panhispánica (excluya el lector toda as ciación belicosa , que le traiga el vocablo) de llegar a ser. Hispanoamerifanismo de proyec tar, más que de lb de- futuro más que de pasado. El “Llega a ser el que eres” visa a los descontentos que somos, ante todo, un repertorio E ¡inagotable de posibilidades. Mano al timón y 4 mano toda la rosa de los vientos. +. lo r.
Anido do
A
|
ALONE:
y
La Cultura. a
Ana
María
O'Neill.
HEN hace muy poco se contaba por cierto, que : l el índice más seguro de. la iva de un educando era su habilidad para las matemáticas.
que
podríamos llamar
psicología
geométrica.
el problema de encontrar la línea más corta entre dos mentes, y a través de esa: línea más corta conducir un
AAA
TAM
cultura.
los -países
Yo
de
he visto
gran
una
viada en días de Navidad efecto
tan
vivo
sobre
|
desenvolvimiento
carta
económico
de cobro
a Puerto
el deudor
qué
amelicaria
ardía
tratadista notable, José Casadesús Vila.
éste
4
py
deseos
boa
no escribe id
“Los que ño conocen las letras ni para leerlas ni
RL NL
en
Pero Casadesús
Vila, considera como analfabeto a todo el que buenas cartas. * Éstas son sus textuales:
pero Jos ¡que sabiendo | a
AAA
en-
Rico. práducir un
En España nos asegura Pratt Gaballí, antoridad española en correspondencia comercial y rra: : En España la carta no ha alcanzado el gra o de perfección ile otros 'países. Y esta afirmación la corrobora otro
para
AR
la
de remitir no sólo el pago de su cuenta sino ha centenar de dólares en premio.. De aquella carta fluía el espíritu de Paz en la tierra a los hombres de buena v Mintad. El espíritu de la, Epifanía estaba en esa carta, iy más bien que un cobro parecía un pedir de agtinaldos. * Pero, ¿qué carta que llegue al corazón no hace también dueña del bolsillo? |
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carta es: parte muy destacada de lo que se: entiende por
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escribirlas
son
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leer y escribir r
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clase;
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Po,
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Si. apticilhos
esta
misma
escala: para
tro analfabet smo nos asustaríamos
»
con
medir nues-
la cifra..
De estos analfabetos de tercera. clase | Puerto Rico está lleno. Yo he leído.cartas de ¿personas cultas en que las palabras estrangulan la idea; cartas ineficaces porque el verbo ¡se hace barrera en vez. de ser vehículo del A
pensamiénta;¿| cartas a las cuales les falta en su comienzo la calidez. del apretón de manos, y les sigue faltando agilidad y dipamismo y lógica, y que terminan tan estereotipadas y¡|rancias como entraron. Yo conozco personas, que a por lo: menos un diploma de escuela superior, qué creen que si_no empiezan tna carta acu-sando recibb: no pueden empezarla de: ninguna. manera. ñ E Í - Y como na siempre, encuentran recibos qué | acusar se devanan
mel esos
especie de
asunto de interés.
1
de
Presenta
UD
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¡Las investigaciones psicológicas nos han dado a conocer
Y de las formás que toma la composición! escolar la carta es la que requiere un talento mayor.| La carta «requiere en adición a la inteligencia Poet esa otra forma de inteligencia que llamamos sociak. La inteligencia social, el don de gentes, lo que Hamámos tacto, hacé sus ecuaciones con individuos en acción y reacción y no con ideas abstractas o con cifras. La inteligencia social trabaja con dinámica, la inteligencia abstracta trabaja eon estática. Toda carta presenta el problema de lo
Ñ
|
dactar fina carta son analfabetos de segunda clase; y queda “una tercera clase, muy numerosa, en que entran ¡hasta personas que parecen coli, la de aquellos que hacen las cartas mal hechas... z
|
cosa distinta: Hoy se sabe que la asignatura que tiene la correlación :nrás alta con los “tests” de inteligencia es la| composición. Es que engranar ideas infiere un alto grado de inteligencia abstracta. E | |
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Y
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¿ere creer
La Carta
fabricando
sala de espera
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párrafo de entr áda,
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para entretener al lector, antesala
es cosa
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[desagrad: a ]|
que
a todo el mu do, más desagrado causa un párrafo inicial || que pretende: convertirse en: sala de larga espera para la atención siempre disputada del lector. Este
ana] abetismo
Casadesús a través
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tercera
Vila, existe en
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cóntempot áne: idea. le
que
ellos por cuenta
idebadnbto
propia
a los:
escribirán pe
buenas cart: Es que la vieja teoría de la disciplina mental : con sus inaceptables transferencias, asoma su cabeza por thdos los escondrijos de nuestra mente adon- | dle no hayamos entrado azada en mano a desyerbar prejuicios. Tod os; tenemos muy bien sabido: lo poco que hemos de e perar en transferencias -del ¡conocimiento. Si' queremos quexlos. jóvenes escriban buenas cartas: tenemos que entrenarlos en hacerlas, No hay que esperar. del estudiante medio que por su propia cuenta invente el arte o lo descubra. ds | : Esperamds
de
una: persóna
culta
que liepa
apreciar...
literatura, yien la teoría y en la práctica he educativa
se
q
|
Sl
| la. necesidad
el currículo
E Como. visité
de modo- que al estudiante se le enseñe a apreciar las distintas manifestaciones de las letras —él ensayo, el drama, la poesía, la: novela. | De una persona culta.se espera tambical qué escriba. buenas cartas, . Y esto es lo paré wlójico—n0 se reconoce
ciencia pasando
la, necesidad
de
imperiosa.
planear
de
arregla
el etrrículo
de
módo
que
este
aprendizaje se realice. Y escribir cartas no0| es una cosa fácil como lo es apreciar liter atura¿ La apreciación es una eosa interha, subjetiy a, no trasciende del yo... Pero en la apta tiene que trascenderse el yo; Hay que, colocarse fuéra del. yO propio, dentro E yo dell otro, partir del: yo
ajeno
hacia
el
yo
propio.
En
la
carta
lengua.
Sin étic a no podemos
entre el yo
propio
y el ajeno;
percibir. la: justa relación sin
psicología no. tenemos
llave para entrár en el reino interior del Caulen nos lee; sin lógica no podríamos desvanecer-los desacuerdos, y sin un ejército bien disciplinado de palabras no podríamos manejarlas para provocar actos. Ign' nuestro sistema educativo la carta: csld representada por el Español:Comercial.* Se parte de la creen-
cia de que es el graduado comercial el único qhe escribirá cartas. Yo no sé en realidad en qué es que se basa la creencia. ¿¿Quién habrá aquí: presente qué no . haya tenido que tratar un asunto. importante por escrito? Y
para hacerlo
de acuerdo
y. de la lógica,
¿qué
les
dió: la
escuela
superior?
Sería bugno que reconociésemos, el hecho de que toda persona que sabe escribir tiene que escribir cartas, y que la escuela quéla enseña a escribir letras debe enseñarla po también
a escribir
la, preparación
cartas.
A
|
Toda carta es un «problema de acercamiento, de dos mentes! Es un problema psicológico. Y al ¡que desconoce lal técnica por muy inteligente. que sea le ocurren el acercamiento,
otras
veces
ahuyenta
a su
lector»,
o lo irrita y 16 ofende. s La ¿arta en Puerto Rico éstá represcatbda por el: Español Comerci al. Pero, ¿qué español comercial se enseMa en Puerto Rico? No lo sé con certeza. Traté de averiguarlo hace unós cuatro años, visitando en comisión con
el Decano
Ortiz
y el
Sr: Muñiz
dista
escuelas
de
la isla. | “Hoy no toca.español comercial”, era la invariable respuesta donde quiera que íbamos. En «defecto de una apreciación direrta del trabajo: cambié, impresiones con las profesoras a quienes visité, No les gustaba el Es-
. pañol Comercial nia ellas ni'a
sus discípulos.
Así me
lo dijeron francamente, frán eza que las honra. Y también añadieron fue lés faltaba preparación puza dar esas clases. Vi] A | *. La Las
autorá
condiciones
de
este
actuales
artículo 'son
se refiere
distintas.
a una AE
anterior.
j
suplir
la defi--
un cuestionario a todos los maestros de
de sus clases “le Español Comercial.
La impreparar ión de los, maestros de liter atu 'a en, Español Comercial no me hizo una impresión tan des-
fayorable como la de su indiferencia ¡hacia esa falta de preparación, porque esta indiferencia no es típica de: nuestros profesores. . Las cifras a que alcanza la matrícula universitaria de extensión y verano hablan con: elocuencia del, empeño de ¡utosuper: ación de los maestros. La «actitud de' indiferencia para el ¡Español Comer- * cial me preocupa, porque ésa actitud es fragmento de otro. gesto mayor y más significativo en nuestra vida—el ges: to de alejamiento que ante- el obrero' nlanual asume el obrero del intelecto... Es una actitud desintegradorá. Esta actitud desintegrante es doblemente dañina. cuando la asumen personas a quienes tenemos la” costum-
bre de tomar por orientadores. ¡Recientemente
leí
en
un
|
libro
de 'Keyserling que el comércio vidades
malas
en [sí
mismas
A
sb
pl
muy. leído
C
nde.
como | la ¡guerra son acti. y
que: mientr as
menor
sea
| el contacto del hombre con estas actividades mejor ¡será su ivida. Es bueno que los prejuicios se verbalicen ¡POE qué a veces el prejuicio que se ver aliza pierde mucho de su ponzoña original; al menos presenta cuerpo que pue: de servir -como blanco de ataque. | | | E $ mi opinión que el prejuicio: que Keyserling expre- | sa sine rodeos, «existe inverbalizado en el mayor nú ¡ero
de los maestros de literatura de Puerto Rico, y que tal.
cosas raras: unas veces por feliz disposición de la mente
“logra
tuve. que
Y
Las respuestas a esta. pre gunta me hicieron ver que la impreparación en Español Comercial que me habían confesado los maestros de literatura a quienes visité, era caract (erística del grupo. Pero debo consignar una excepción. Hubo una maestra cuyas respuestas: revelaban conocimientos de susasignatura. A :
con las reglas de la psicología
equipo
escuelas
*
español. En una de las preguntas se pedía el nombre de las obras de consulta que el maestro «empleaba, para
hay Que
nanejar los vocablos para provocar actos. - | 1 Por eso un| curso: de correspondencia es ¡al mismo tiempo un curso de ética, de psicología, de lógic a y de
pocas
|
: prejuieió
es altamente nocivo
para
una civilización.
Por-
que si un individuo que va a entrar al comercio recoge de
su
ambiente
por
susestión
directa
0 indirecta
mue
va
li
a entrar en una actividad del nivel de la guerra, no po| dremos
esperar
de él lógicamente
otra
actitud
que
ave de rapiña, o la de fiero soldado que'a mano da
allega
a toda
prisa
su botín
de conquista,
la de :
afmaLoja
Es bueno que los literatos se enteren de que la q guardia comercial ha cambiado su espíritu, y que es bue- | | no y necesario ayudar a la retaguardia a. asumir la nue'a actitud de servicio. El comerció es ya una profesión
gan una función social elevada que cumplir. :
nl
Yo no sé si los maestros aquí reunidos. reconocerán que existe en ellos el prejuicio de Keyserling. Tampoco sé yo con certeza si lo tienen. Pero quiero poner -estos
datos ante su conciencia:
pi o*
«veconoce
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LA CARTA y LA CULTURA
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R. 0 FOOL
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ES Nutr AYgamOos * en riqueza el otro día, y le cogi ¿OS miedo, y nos hemos puesto deliberadamente a ha: de lenseñ: mí . Cernos pobtes, esto, es, A reducir la ¿producción. Y la
LAR
que pasé hace unos ¡cua ro años de las obras que podrá n hacer
revelaba desconocimiento fácil y amena a maestros
y alumnos
la tare:
f
¡FT | Y aprstder, Español Comercial. FEI O HU . Que en todo el tiempo que levo en la | | mi
contra
,
f
se
rersidad
¿useñañdo la. Psicología de la Carta, una sola n ladestr a se ha
¿cercado
a mí
en
busca
de
información
Y esta maestra no es de la escuela pública; Estos datos unidos a múltiples observacionés me ha-. cen; creer que está vivo en ustedes, aunque inv erbalizado, de
Keyserling.
|
Y coñ esté prejuicio la misión cumple. La función de la escuela es formación que el organismo realiza “a su asimilación y nutrición tiene cuela
con
el
conocimiento.
Za ción.
para
nos.
éste
la
civili-
Í
prejuicio
para
lo
comerc ial
lo
industrial
las
normas de vida serán bajas aunque las riquezas hatut: des Sean
enormes. Si
no
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coordinamos
| el conocimiento,
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| |
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mos, esto es, si no lo asimilamos, nos va a pas: r con él como con la Hiqueza y con la máquina: se nOs volverá en
lo que ya nos pasó
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acercamie
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. A couséguir esta visión de conjunto deben caminadas todas las actividades reee
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Y porqhe la “arta es s representativa de actividades que no so académicas es por lo que entiendo que su... franca, reil legr 2 ición a la cultura fe )mentaría en los edu: ' candos
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el saber hay que destruir prejuicios que fraccioman la vida en actividades utilitarias acti-| vidades culturales. Toda educ ación, toda enltura, es utilitarista “esto es, no es un fin en sí misma; tiene un fin ulterior. El fin de la cultura es hacer que la vida se viva en mejor plano, en plato de de comodidad físic: que libere el espíritu, de mayor justicia social, de arar
Frente al desintegrante conde de Keyser ling está el profundo filósofo social Ortega y. Gasset ¡clamando a: voces por la integración del saber. Pero tal integración no puede realizarse mientras nos repúgne “ha parte del conocimiento. Mientras miremos al campo ¡comercial e industrial en forma desdeñosa pes a actitn ¡será desintegrante y no coordinadora. go «puier: a que haya
que
libertadora
y para integrar
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la materia.
de la:es vela no se. digestiva. ¡La transen los alimentos paque rez Jizarla la es-
que
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jador.Es imperios
¡Sus Cla-
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máquina p9r: no haberla asimiladó ¡nuestra civilización,
sin cuidado nuestras urgencias y sigue sus propias necesidades. Por eso se especializa y dive sifica iidefinida- .*
¿s ella el plano de la vida, 1 a ¡guía de
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“de la vida... De aquí la importancia. ¡histórica que tie; ne devolv er a la Universidad su tarea de tral de ilustri ción del hombre, de enseñarle la plena cultura del tiem-
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mente; por eso no acaba nunca. Pero la cultura a te-l -gida: por la vida como. tal. y tiene que séerjen todo instante un sae completo, integral y a nente estructu“ado.
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Laudo! del Instituto. de Literatura ba o] Puertorriqueña | i
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A Legislatura de Puerto Rico, al convertir en ley el propecto creador del Instituto de Literatura Puertorriqueña, ha puesto en práctica lo más jugoso del arielismo, estimu; Lando el ocio noble, como medio: de dar consistencia espiritual a los; «pueblos. oi ki Po
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Atenúa
así nuestra presente
angustia
con la esperanza
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de Puerto Rico offrece desde ahora ala mejor producción literaria del país, 7 revela un crecimiento de estimativa, una aproximación a la: vertiente de. lo menos perecedero que van tejiendo en su fluir sin tregua, las generaciones.
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lE21. premio materialmente remunerativo que: el Gobierno
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¿Rico. engrandecido y respetado por la único que en último extrema cuenta : -
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De los libros publicados en 1935 el Instituto premia Prontuario hisá |
tórico de Puerto Rico, de Tomás Blgnco, Voces de la campana mayor, de Luis Lloréns Torres, y La llamarada, de Enrique A. Laguerre. A Al Prontuario histórico de Puerto Rico, de Tomás Blanco, otorga el primer premio; mil dólares. Con l as fuentes conocidas de nuestra historia, Blanco
hace
una síntesis precisa de enfoque,
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el prestigio de sus valores culturales!
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en estilo sobrio y mo-
dernopcon unas reflexiones finales que adquieren en este momento aguda
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fin a nuestra incertidumbre : un programa de espiraciones bien definidas; el sacrificio temporal de algunas ventajas adjetivas; tenacidad sin límites; fe en nosotros mismos
decidida.
|
y en la razón que nos asiste; voluntad consciente y.
|
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“Capitalicemos
estéticamente”, dice, “la exuberancia tropical resal-
premió de quinientos dólares.
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Presenta este libro en un solo haz, los poe-.
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Lo
po.
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tando sus galas, aprendiendo las lecciones de armonía que espontáneamente NOS brinda muestro ingenuo paisaje. Pongámonos en fin, a tono. E ton el medio usufructuándolo y sublimándolo.” | En conjunto, Blanco se detiene a definir lo que somos y lo que tenemos derecho a esperar de nuestro destino. Su honradez de criterio, su. buena voluntad y la| ¡manera como .ha expresado su inquietud puertorriqueña, | bien merecen el primer premio en este concurso. Otorgamos u Voces de la campána mayor, de Luis Llorén; Torres un
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En esas reflexiones señala el remedio. a su ver fundamental para
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actualidad.
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PREMIO REGIONAL DE LITERATURA 19851
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mas de amor, “escritos. por Lloréns en diferentes épocas... Es evidente que este libro no cóntieñe lo más valioso de sú obra poética: ¿En dl la literatura anula con frecuencia a la poesía. Incluye el libro, no obstante, una
minoría de poemas que compensa nuestro estudio: ga
les La hora del corazón y el Drama
del Olvido;
, AL Parió la luna; Treno de mar; Doña m nte; Café prieto; Germinal. En
algunas
de
estas
poesías
Salmos; los madriLa luna durmió con-
Panchita; La cuesta del Asol
publicadas
hace
veinte
años,
14(4 |
alcamko
El oréns una novedad que sorprende. Anticipa imágenes y metáforas que ay uncian la poesía de la post-guerra: familiaridad cósmica, concentración de pensamiento, graciosa intrascendencia. En.30 H. P. por ejemplo, ri mo, imágenes, atrevimiento galante, forman unidad artástica emuno de los momentos más sazonados del arte de Lloréns. El grupo. de. poemas cil ado, en suma, es de tal calidad, que justifica nuestro dictamen. 1] Hemos
premiado,
en fin, La llamarada,
de. E Inrique A. ¡Laguerre con
==,
quinientos dólares. Dentro de las imperfecciones naturales en toda creaC ón inicial, representa un considerable esfuerzo artístico. Queremos al entar
así el cultivo
de la novela
1éraciones se han desentendido
en Puerto
de crearla.
Rico,
donde LaS últimas a
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José Bergamín, en una de sus afiladas meditaciones, hd dicho ttor busca berdekse en las novelas, olvidarse de. sí, vivir más viviendo otros muhdos. * Pero como el hombre: se encuentra en ismo en que se pigrde, el aficionado a novelas se encontrará a sí le, yéndolas.
que. el todavía aquello mismo
Sutil deslinde de la función novelesca, que no debió ser; en
cr qu
La llamarada se discutió con interés y calor entre nosotros. El mundo $ tado por Laguerre cosechó alabanzai y censuras. Todo ello síntoma de : le la novela posee suficiente cantidad de perdición para hacer que de
al gún modo nos encontremos. Es decir, La llámarada tiene bastante sulis| ta ncia novelesca para sobrevivir. > | Dedicamós al estudio de las obras presentadas a este primer comcurso la rgas horas de' análisis y: discusión. . Sálvenos de los1 riesgos inevitables en el difícil trance de juzgar, nuestra pura voluntad de servir. e
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Dr. | José Padín-—Presidente, |
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Dra. Lic. ' Lic. Lic. Sr,
Concha Miguel Bolívar Samuel E pifanio
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Meléndez—Secretaria. Al Cuipeña Méndez o Pagán _ R: Quiñones Fernández Vanga .
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ningún momento, sino creación de mundos donde ¡perdernos 3 y encontrarnos.
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¿(E ¿ RCA de su: Jadre, el viejo eperador de la barba! | de
nieve;
está
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¿bas que: le haceh. inv isible, y que ¡labrada | en uh diente de: hdr: cuyo
la prihicesa menor, el día de la fiesta triunfal. Está lijunto con sus dos hermanas. La una viste de rosado, como ung-rosa primaveral; la otra de brocado azul, y por su espalda se amontona un crespo: resplandor de obb: Diamantina viste toda de blanco; y es ella así, ¡blanca como un maravilloso alabastro, ornado de plata y nieve; tán solamente en su rostro_ de virgen,—como' uni diminuto pájaro de carmín que tuviese
Diamantina,
las alas tendidas.—
su boca, en flor, -Hena
' en el almay eriza los -cabellos ¡los 'pjos '¡negrós y la palabra nuncia
sido
el
vencido
ni
de
de los más bravos. , Tiene sonora.
«nuestro
her ido.
una bandera | ¡negra.”
En
su
En
las luchas: pro-
enperador,
y
castillo
ondea
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nunca
ha
siempre
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Aleón, semejante a los leones de los' ardientes desiertos, pasa. La «princesa mayor, vestida de rosado, elava
en él una rápida y ardiente mirada.
de miel
ideal, está aguardandola divina abeja del país azul.
Dice
el: ujier:
“Este
+
a
| Con sus.
manos:
de
bronce,
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es Pentauro, vigoróso, .como
rácles.
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nombre
posee, na bocina ruido les espanto.
%
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el invencible en el
furor
He-
de
las
Delante de la regia epa! que resplandece en al trobatallas, ha: abollado el escudo de famosos guerreros. no como una constelación de ul y de grandeza—en el Usa” larga la cabellera, que hace temblar heroica y rutrono purpurado sobre el -cua tiende sus alas un águila damente como una fiera melena. Ninguno corre como él y abre sus fauces in león—, desfilan
los altos dignatarios
y guerreros, los ho nbres| noblés de la corte, que al pasar hacen la reverencia. Pbco a pocó, uno. por uno; ¡pausadameénte .pasan, prente al, monarca se dletienen cortos instantes, en tanto que un alto ujier galoneado dice los
méritos
y gloriás
en
sonora
y vibrante
voz.
El em-
perador y.sus hijas escuchan impasibles y de cuando en cuando turba el sol dos de armaduras.
silencio,
es
el
de
hierros,
cruji-
|
Dice el ujier: “Éste
roces
ed
príncipe
|
Rogerio,
que
fué
-
al encuentro de los enemigos y bajo la tempestad. abrazo
descoyunta,
:
grahde
en: Tre-
bizonda y en Bizancio, [Su aspecto .es el. de un efebo, pues apenas ha salido de la adolescencia; mas su valor
estar nutrido
20 las mamas
hendhidas de ¡una dioda- y ámbica y marcial. ¡Trasciende a bestial montaraz.T A E La princesa del traje “azul no del de: oli al :aballero tremendo que;con paso brusco atravilesa el re-
Sobre su casco enorme cho de chin. .|:, :
. cinto.
|
,
| y parece
Su
Del rubio,
'
grupo cuya
noso toisón.
CEA
se alza un grueso l | |
|
de los: que. desfilan. se barba
nazareña
desprende un
parece formada
Su armadura es de plata.
de
:
pena-| A joven.
un oe
Sobre su €
za encorva el cuello y tiende las: alas olímpicas un cisne an roble y ¡una paloma; porqué ponen la fuerza, adora de plata. A E | : 4 Dice el ujier: : 2] la gracia y el amor. Un; > Oriente. | ¡“Este es Heliodoro el Poeta. | : El anciano imperial acaricih su baba drgdútina con Ve-.cl concurso temblar un instante. la a princesa mesu mano enguantada de: acero, mira a Rogerio, que, denor, a la princesa a licado y gentil cómo un|San Jorge, se inclina, con la Una alba se enciende diestra en el puño de la espada, y con exquisita o en el blanco rostro de la niña vestida de brocado blanco, gancia cortesana. | | y “blanca como un. maravilloso alabastro | |, Y el" diminuto” | pájaro de carmín que tiene lasíalas tendidas- —al llegar j Dice el ujier: | | b “Este es Aleón el harfiés: |¡La Galia le ha admirado uha abeja del país azul.a la bota en, flor lle a de miel vencedor, rigiendo con riendas! de seda gu caballo negro: ideal, enarca las alas encendidas por: hina sonrisa, dejando ver, un suave resplandor de perlas... y Es Aleón el mago, un Epífanes, un. protégido de los por-' Buenos Aires, Octubre de 1893., tentosos. y dlesc onocidos genios, Dícese que conoce yeres semejante all del
griego
Aquiles.
Sus
armas
ostentan
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EL LINCHAMIENTO DE PUCK Eso eS
de
linchamientos ,
es cosa
vieja.
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Esto pasó en la. selva del Bropelianda.
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un poeta,
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negro
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miró, No
un poeta.
se puso
a gritar
bien
mariposa
la
socorro!” hubo
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de gorriones que puebla PRUNPES y las palomas “a ése! “A
ésel”
ése!"
dijo
de
panal.
su
también
reina
Un
pedido
auxilio,
rana
la
abejas,
escarabajo
su
turba
ato-
asomándose
viejo,
a
la
rodando su
una
suya,
y la mariposa
un
haya
fué cogido
ur RICA.
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blanca,
que-
el fugitivo
por: un
od
|
que dió aj Byron la cojera, se arrancó un cabello y con él ol colgó a Puck de un laurel casi seco.
cano,
No
temán
cuerda” para
las niñas
que
ahorcarle;
amen
pero
al dulce
el
genio,
carita PARTNER
hasta la
de
un
cangrejo
asado,
en
un
vaso;
Puck!
a
IE
Puck el picaro y jovial, que tiene. rostro de niño y alas de libélula. ¿Qué importaba que se le reconociese? El furor po-
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Buenos Aíres, 12 de setiembre de 1893, |
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querido
|
tronco
.
en baja voz: “¡A ése!”
y premiado por la amable mdd ja y par el celeste poeta Shatkespeare. | Perseguido por las tropas | de los NAS espíritus del Puck, anque fué linchado en la selva de Brocelianda, bosque, perseguido. aún por emisarios de «sus: amigos los | vive todavía, sano, lindo, bueno, cantador de canciones hados, iba en precipitada carrera Robin Buen Uhico, y recitador de versos. o | ; h sin que nadie le conociese, por su: OSCUro disfraz de tinta. y por lo veloz de su paso. ¡ Vive, porque, felizmente, pasó por allí, donde él esta- | “¡Soy yo, amigos míos!” gritaba él. lar colgado, un hada: caritativa, que con. las tijeras con Más ninguno reconocía al que puede tomar: todas las que cortó;los vestidos de Cenicienta, cortó la cuerda de forinas,
>
de guerra.
cruel
aijo
»
bicho
hada
No.
puerta
bola,
contra
Las rosás, los pájaros, los seres todos de la floresta, estaban contra el infeliz. |
be.LA
arroyo.
en
“A la horca 1” fué el grito general | xo habe ni tribunal de amor ni conslejó
Y” AMOrOsas, dberot: pd desde
y
|
los árboles, los ¡mochuelos
úna
de
Cercarll
mariposa blanca le | € socorro !”,
pudibundas '
trompeteó
una
una
1
josa y ofehdida, pedía el castigo del infame viejo.
|
y en cuanto
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| pular ostia
como un legítimo africano, pues se, había: caído en Salió al campo,
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+ LOS TRES REYES MALOS y 4
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INAAARA
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YO soy Gaspar. od traigo el! incienso. Vengo a decir: la vida es pura y bella, Existe Dios El amor es. inmenso. ¡ Todo lo sé por la divina de RS o
YO soy
Melchor,
MOLA:
Existe Dios.
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Dios.
Traigo
el ¿OrO.
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Aseguro tra
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Todo lo sé por el lucero. puro /| Ñ que brilla en la diadema de la Muerte. Gaspar,
Melchor
Triunfa el amor, Cristo
resurge,
.
y Baltasar, ci llaos. y asu hace
la
fiesta convida. luz. del | [caos *
y tiene la corona de la Vida... l
| Rubén
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ATADO
Darío.*
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Él es grande ¡y fuerte.
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blanca flor tiene sus pies hi Todo: en el placer hay la melancolía !-
.| que existe
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Él es la, luz del
Yo soy Baltasar.
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Por R. Labandero.
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(Al LA MEMORIA DE VALUE y INÚLAN) *
A,
no
sé
por
qué a
estos
simpáticos
amigos
de
esta
Escuela del Aire se les ocurre encar arme una charla literaria. Aquí la lit rat "a no| interesa a nadie, quizás porque se prodiga demasiado, sobre “todo
t
últernando
coh
los anun-
e
irán
urbi' et orbe,
tan
confortables,
segúrli
dicen
lós
anun-
|
.
a reflejos
charlador
o timbal
cada
vez
inconsciente,
coches
fúnebres
.
de tímpano
riores,
y de esa yerba! discordante
haciéndose
obedientes,
condicionados
más
masas,
como. los. seres
por el speaker,
o charlatán radiofónico.
infe-
locutor,
Las dos voces más
serias y responsables ques se. oyen hoy en el mundo parten A mí me convetce más esta del Vaticano! y de Moscú. última, porque expresa una fe nueva; pero ambas hablan para
el universo
mundo,
apuntando
el futuro con inmenso respeto al sentido pr fundo de la palabra, del (Verbo, que es el principio ete -no de toda |. Cosa, y por eso se dice en el Génesis queín 7 incipio erat. Eh el comienzo del mundo lo primero fué el “rerbum. el Verbo, existió la palabra, la santa palabra de Dios. Es
el verbo “el enlace entre la forma y la esencia”, “la cópula eucarística realizada fuera del tiempo” según dijo. Don, Ramón del: Valle Inclán, un: maravillos artista de $ la palabra del co Os quisiera hablar ahora;
|
|
aut.
La radio, este maravilloso invento para la transmisión del sonido, articulado o no, de comunicación a distancia! de la palabra humana, está sirviendo, entre otras cosás,
para -que
las
gentes
que
a
penas
saben
la vergiienza y abusen del lejano auditorio que no ven, yY, por consiguiente, no pueden percibir su desagrado o su ante
su
incontinencia
verbal,
E
el
artic ular
' cuatro vocablos con sindéresis, pierdan el miedo y hasta
protesta
|
haci:
importado seda.
de los Estados Unidos, guateadoy forrado de
*
cosa |
«le la paz eterna cómodamente extendido en bpnito ataúd
|
Ñ
a golpes informe
'
ia
?
cios de alguna agencia funeraria, tales discursos mirobolantes ensalzando los méritos de'un laxante y tamañas conferencias sobre la bondad 'de una marca de gomas de automóviles, que le dan a uno¡g zanás de dejarse aplastar por los ídem o morirse de estreñimiento para que esos ciadores, acaben de arrastrar nuestros despojos mortales a esos cementerios pintorescos que hay por ahí entre las palmas y a la orilla del mar, Suponemos que las sepulturas no estarán provistas de aparatos de radio y que, al fin, le dejarán, á uno descansar tranquilo, disfrutando
»
2
de radio.
poema
|
ás
ladrar. del estrena
e insolente,
uno. cada
;
Así no he elideal a nadie,ni se vulgarizah conocimientos; así se avulgara todo. Y las masas, el vulgo, serán. cada día más vulgares. Educadas un
la de baja categoría, y, precisamente, por las| estaciones Oye
|
Hay ya demasia-
O asi cinco "meses y an Hanéchenidos desde que murió * en Galicia, Ss tierra natal, este gerifalte de las letras españolas contemporáneas y todavía estam esperando que
nuestros críticos,
nuestros
literatos y. ¡MU estras
insti-|
tuciones de cultura, de las que tanto alard MOS,
dedida poesía mala y peor recitada vagando en las ondas del quen uhos comentarios a su insigne figura y una velada éter, excesivos discursos vacuoelocuentes vibrando ¡en el necrológica a, su memoria. Y, sin embargo, 1quizás .ninaire, mucha música infame sonando por todos sitios y un guno: de los escritores de la- llamada ¿eherdeición del 98 : enorme aluvión de palabrería comercial anunciadora. La posea un anecdotario tan portentoso, Sl vida tan fabupropaganda, esa arma terrible de los tiempos modernos, losa: y ¡haya ejercido na influencia tan grande en la está consumando con la radio el achabac anamiento etégenera cio )manera de escribir y de hablar de las nueva reo universal. ¿Que la radio es el mejor medio de llegar nes hispanoparlantes como Don Ramón del Valle Inclán, . directamente a las masas analfabetas, o a las que no leen porque. no quieren o porque no pueden? ¿Que de lo ques” manco: como Cervantes y éreador como él d Una: pros:
E
$
E
| |
se trata es de popularizar o vulgarizar una cultura habláda ? Ah, pero, entonces la primera condición que Hobo
inmortal.
tener
entorno
lo
que
se
emita,
'periforiee o tadiodifunda,
como
Por
eso, desde el mes - le marzo el
a su
figura
y a su
obra,
dicen, por el micrófono, es que sea un habla culta y no
su vida, desde que a raíz de la
un
irrumpió
farfulleo
de
despropósitos,
un gaguear
de
sandeces,
que
mul
nó han cesado las críticas, los comentarios ¿mociofados
en la capital de
op
evocando
pérdida
de
1 cuerdos de
las ¡Colonias
con: sus larbas naza-
245 ti
a
Fon
BRA
JUL
Impuso su
figura
levenda
fuerza
como sus
a
y su gesto
galleguiño venas
y
de
retador,
ficción
farruco
humorismo
se creó
literaria
que:
y
era” tenía:
suficiente
él ¿mismo |
fantasía, sangre
para
darles
—Sonatas, las Tragedias bárbaras, el teatro lírico, los ver: sos y los fesperpentos”, hasta llegar a Tirano Bunderas
su
- y la última
pues
celta
en
trabajo
“sión
a
LARdo
nuevas
inéditas?
Pero
de expre-
lo que
más *
decía, que
“porque
se escribía
con
X*“;
ni
Pero
todo eso era
pura
imaginación
seno
vivimos,
esta
vida contemporánea,
adl-
esmeralda”
y “el
plantíos de henequén
paisaje y caña
tropical pipe” dulce”, y Mega
CON
a Tirano
Banderas, la novela de las revoluciones hisparioamerica-. nas.: Hay siempre, en toda su obra, algún esguince, tal cual silueta de personaje, un dicho; una pal: der “1 que evoca al instante la ¿¿magéen del mundo america no de ultra mar. Y toda una humanidad abigarrada de contrabandistas, europeos emigrantes, tenderos, curas| priv ados. de órdenes, generales de montoneras, indios énsabanados,
los motivos
de Orense,
de
sus
negras de. senos colgantes y políticos elocuentes, «se va | cociendo a fuego lento en el horno de su prosa, de la que. sale, reción creado, brillante, esmaltado y pulido, un friso de cerámica policronía de reflejos metálicos quemados,
de artista, blasón
un sanatorio
que
«quiere añte 1 a pupila del artista un prestigio de leyenda romántica. Empieza. en la Nonata de Estío en que aparece por segunda vez el “mar de las Antillas con st trémulo
heráldico y decorativo. actitud arcaica de una liturgia tradicional, y ha muerto con el hombre. En sus últimos años, ya consumada la mayor parte de su obra literaria. sentía al unísono eon las clases desheredadas, compartía las ansias” libertarias del pueblo español y fué encárcelado por protestar en la callé públicamente de las bruta lidades cometidas por la policía contra los obreros y los
morir, en
en
como arte
cacliarros de loza.de la Puebla. o de (Mholula. - El descriptivo
de
Valle
Inclán
nos
ha
ens ado
al los
hispánoamericanos a mirar la realidad que dos circunda. con -0jOS ¡1AMOTFosOs Y a sacar de ella una lección de belleza actual y palpitante. Los ¡ K.
dis-
pone que su entierro sea civil. y al ofrecérsele los auxilios * espirituales responde en frase lapidaria. burilada como si fuera de las Sonatas: “Ni cura discreto, ni fraile humilde, ni jesuíta sabihondo.”
“En
algún
capítulo
negro. pescador hasta
ciertos
de
de
la Sonata
tiburones—
antec edentes
de
se
Extío escena
podrá
dé la llamada
aprerilar poesía
del
cómo
negroide
»
ANA
visiones
tnuestro
A estas horas no sabemos de cierto si Don Ramón
estudiantes. Y
ARI
y el ¿reador, de
vida.
estéticos que le impulsaron a hacerse :arlista ; ni. el —elarde que ponía en lo de “feo, católico y sentiméntal”. “cínico, descreido y galante. como un cardenal del Renacimiento”, al describir al tipo magistral de sus “Sonatas”, el Marqués de Bradomín. 2
ALA
ibéric 0, se muest ra
nos importa destácar en esta breve: 'charla es lla aporta ción de A “¡le Inclán al enfoque literirio del panorama americ anos. roer icalo. más bien. Todo este mundo
'él
,
La: obr a literaria 'alleinclanesca es “de esas que per¡durarán por la suprema dignidad con que está concebida ¡y escrita, por el exquisito cuidado en la elección del. léxico ly
a
del Ruedo
buscador de formas
los| conien taristas del futuro, que no sabrán distinguir entre lo que .fué realidad y lo que fué: ¿mitología en su
fué, en verdad, coronel honorario de los ejércitos meji“anos antes de dedicarse a la profesión de las letras. ¿ Perdió su brazo izquierdo en las campañas guerreras de Tierras ( “alientes, en las guerras carlistas, en un luelo, 6 de resultas de un botellazo que le propinó, un amigo ¿en una | lacalor ada discusión de café? Tampoco “sabemos la razón de sus andanzas por Méjico, además de la ques
roy
serie de novelas
siempre: ell acucioso
de
los
giros
. Imabarilloio
idiomáticos,
tejido
de belleza
todo
sin
ello
entramado
par,
deleite'
en
un
para
los
ojos y para el bído, sin qhe en ningún momento. se altere La línea sonora, el ritmo «gusto del bello decir español.
antillana
nas
pudier an. quizás,
primerizas.
ricano
en la
obra
¡de 'madutez,
sbbre
a su auditorio
Jexpresara
suma
paña,
la
incluso
¿on
de
lengua
modismos
total
de
española.
las regioties
americ anismos.”
de
que
Es-
dp
| : No podríamos resumir siquiera su bibliografía por | | ser ésta, si no ¡muy extensa, muy compleja y muy varia. | Ese 4 + d
[Desde su primer publicación, Femeninas, pasando por las | . . H. h
p* Charla
leída por su autor
desde
el estudio
de la Escuela
del Departamento de Instrucción de Puerto Rico. |
j
|
14
E
del Aire
de Valle
germen
El
en
las Pági-
estudio de' lo “ame-
Inclán —imágónés: »
lenguaje,
a
| |
Si he- traído estas notas, ligeras sobre el y 'an escritor recientemente- fallecido, ha sido sólo por el desta de contribuir: con mi modesta palabra a enaltecer suémemoria ; incitar,
una
en
: sugestiones— es algo que debería emprenderse y que, no dudarlo, habría de resultar muy provechos »
¡Era Don Ramón, “el gran fablistán de España—seyún leeEpoeta ;Juan ¡Ramón Jiménez—que intentó, en su, obr: todo,
estar
vaHeinclanescas.
-
vu
rehas, su luenga cabellera, sus quevedos de concha, su capa castellana y una ¡lengua incisiva como un bisturí.
'si ello
es posible,
la
curiosidad
por
Su
lectura
ej.
invitar a los radioparlantes que de cuando en cuando den nescos, educar
pues
alguna
lectura
ello habría 3)
el gusto
£
1
por
.
oír
de prosa
«le servir, bellos
,
y versp_v alleincla-
por
vocablos
lo
menos,
combinados
para! con
arte y maestría, que no todo ha de ser prosa mercantil ideslavazada y retórica hueca puestas al servicio, la ma, La : votía dellas veces, de intereses inconfesables. E
|Pa
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,
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E | | s
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E
La Mujer Puertorriqueña” a
José
Padín
|
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La vis pera de: la reapertura del curso escolar no es el moménto más al desocupado del Comisionado de Instrucción. Diez mil maestros se disputan cinco mil plazas y un gran número de los contendientes estiman que |: de una entrevista cof el jefe depende su suerte... “Es cuestión de vida o. muerte”, aseveran con perdonable exageración. El Comisionado, queno -
Desde el 1914
para acá el orbe civilizado viene padeciendo una serie
de crisis, políticas, económicas, morales. ¡Hemos creado una civilización que me recuerda el célebre cuento árabe del pescador y el genio. Hemos libertado de la botella producida por la ciencia un gento feroz que amemaza nuestra existencia y ni siguiera tenemos el talento del sencillo | - cador para-volver a meter el gigante en el envase. El genio exhalado e la botella se destaca en estos instantes sobre el horizonte como negro y espeso nubarrón, nuncio de tempestad.
La última crisis sufrida por.el mundo contemporángo es una crisis de hombres. La tierra está llena de caciques, de bosses, de” 'GANG-LEADERS, de “* dictadores, y de cabecillas de onda corta y de onda larga; visten camisa | roja,-o camisa negra, o camisa azul; llevan gorro frigio, boina blanca, o '
casco de metal. . maniobras
No son hombres.:
macabrás
Son soldaditos de plomo haciendo '
en una pesadilla de Lucifer.
|
Sor incapaces de me-
ter al gigante de humo en'la botella. Son incapaces de sacarnos del desierto de nuestra futilidad y conducirnos a la tierra de promisión de una
vida ordenada, inspirada en el amor de Dios y de sus criaturas. son hombres.
No, no
Los hombres han sufrido un. eclipse JOB o una parálisis
fulminante, que es todavía peor.
|
la
Puerto Rico, que sigue siendo parte del globo terráqueo, no podía li-
brarse de esa serie de crisis que han culminado en la abolición del hombre como rey de la creación. Aquí también hay bancarrota de hombres. Aquí también se ha escapado de la botella un: gigante de. humo y no hay ni si' quiera un modesto pescador capaz de volver a embotellarlo, Anda por. ahí lensombreciendo el espacio y soliviantando la tierra del cordero, pascual. No:es la primera vez en la historia de la humanidad « ue se eclipsa el
varón y la mujer tiene que tomar el timón: de la, nave doméstica para que homo
sapiens
no naufrague
y sucumba
en la lucha milenaria contra ¡las
otras especies que le disputan la hegemonía del planeta. ¡Ha habido matriarcados en casi todos los países, en cast todas las razas, en casi todas las épocas de que tiene noticias la historia. | Los ha habido para. reparar los daños ocasionados a la, civilización por la caída del hombre en una de.
esas zonas crepusculares que. lo incapacitan para guiar los destinos! del mundo.
Cuándo
: 8,
el varón empieza a apasionarse: por los le
marchar con paso truculento, en apretados pelotones, con tado, la cosa anda mejor en América,
£
5 idilio
el puño le Jan-
mal... Ahora mismo anda mal en Eñ opa, y novanda En Rusia han destituido a Dios, en 2 lemania 10 han
:
Asi
mil audiencias que le solicitan. Y así:dispone de muy poco' tiempo. A pesar de ello, acepté la invitación sin vacilar.: Este Templo del Maestro, la hora misma que Puerlo Rico vive en estos días, todo parece propicio. bara decir algo de la mujer en general y de la mujer puertorriqueña en «particular. : Dos distinguidas compatriotas me brindan la El usen y es menester aprovecharla. |
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liene diez mil plazas que otorgar, no hálla medios hábiles de negar las diez.
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¡[DR JOSÉ PADÍN,;
Comisionado de Instruec ión.| Legítimo
valor
puertorriqueño,
la juventud de nuestro país. zos
por
Cultural
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de Maestros
celebrada.
digno
En UU
ejemplo! que
lengua
en San Juan, por unanimidad
Honorario
Vitalicio,
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ver nácula, el
en sué Séptima
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a NA NI
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reconocimiento a sus esfuer-
de' Español,
Presidente
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] A ; qn A A
Círculo
Convención
lo designá
LA MUJER PUERTORRIQUEÑA
las manos piadosas de la mujer.
.
q
Por: fortuna nuestra, el mejor producto de esta tierra esla mujer, Es uma ventaja enorme que le llevamos a las otras tierras que producen OrO, Cuando el reinado de la brutalidad se - plata, trigo; petróleo y algodón. extienda por el mundo y llegue a estas playas y se apodere de nosotros, la mujer puertorriqueña, cual nuevo Pelayo, empezará en seguida la reconquista. Estén alerta las mujeres que me. escuchan, que ese reinado de la brutalidad está por ahí, al voltear la esquina. Hasta es posible que se nos haya colado ya de incógnito, como: la mosca del Mediterráneo, antes conocida por sus. "fatales consecuencias que por su presencia física.
Inteligente, sensata, devota: hasta el heroísmo, Dios nos concedió ld madre y la esposa puertorriqueñas para resarcirnos de las otras muchas cosas de que carecemos. Todos los días demi vida pública me pongo en contacto con algún acto heroico del hogar puertorriqueño., La verdadera * heroína.es cast siempre una mujer. Cuando, falta el padre, la madre, sin recursos pecuniarios, sin educación las más. de las veces, cría sus hájos— cinco, ocho, diez—los educa, los defiende como una leona, los lanz al al mundo
pone
en condiciones
para
la lucha.
cargo de la prole, de madre y queda el padre _no lo pasan tan bien, El padre, gúérrero de para la lucha de guerrillas ¡que hay que hacer ¡a familia. : Se irrita, se desespera, ¡se huye, mucho
:
la la
Cuando
la verdad es que los chicos | batallas campales, no sirve. todos los días para salvar hace: cualquier barbaridad
mejor que defender a la familia contra viento. y marea y llevarla
sana. y salva a puerta de salvación. _ ho : Que me perdonen los padres, que no se o feriddn los claros y cons picuos En el mundo. : varones de esta tierrá.. No hablo por halagar a la mujer. Y en Puerto Rico también. La primera. provihay' crisis de hombres. dencia para conjurarla debe ser el franco reconocimiento de su existencia. Después... «después ay que entonar el mea culpa. Aquí en Puerto Rico urge hacer varias cosas:| primero, seguir educando a la mujer (al amparo de la igualdad de oportunidad que garantiza el régimen democrático; segundo, fomentar por todos los medios lícitos, la . participación en los 'egocios. públicos del mayot número de mujeres, lo
.
más, pronto posible; lercero, advertir a las mujeres que no sean demasiado. confiadas ni ingénuas,
que la serpiente .que engañó
a Eva
en el Paraíso.
flota ahora en las turbias aguas de las agrupaciones políticas. disfrazada | de Sirena, y no hay pa resista su canto. riqueña que como madre repite todo: los días, en el: La mujer el
hogar puertorriqueño el milagro de los panes y de los peces yv salva la : familia puertorriqueña de todo linaje de naufragio económtic 0, social y . . moral, bien puede s lar la patriapuertorriqueña guiándola por la vía omenaje, no. Sirva este de la paz, de la trarquilidad y del bienestar. sólo para rendirles A tributo de cariño y de admiración a estas dos pres-
tigiosas damas puertorriqueñas, sino también para. hacer un llamamiento a las demás mujeres as
más activamente.
para que poa
en los negocios públicos * Fragmento
del discurso
: pss Isabel Andreu
pronunciado
por
el
Dr.
Padín en
el
homenaje rendido
de Aguilár y a la Srta. Ana María ON rl en el Templo
a
del Maestro.
Po.
.
q?
: sustituído con una divinidad teutónida, en España el saqueo de las igle= sias y la matanza de sacerdotes y monjas son la señal más trágicamente | clara de que el reino de la brutalidad avanza a paso de carga. El hombre ¿2 no ha lográdo aún domeñar la bestia que lleva dentro; cuando se le enfurece, nadie sabe los estragos que es capaz de hacer antes de aquietarse. Es la hora del varón truculento. Si éste fuera un mundo racional, a este varón le quitarían la: camisa roja, o lacamisa megra, o la camisa azul y E le pondrían una camisa de fuerza y lo someterían a un riguroso trata= |. miento de hidroterapia. No siendo posible eso, tenemos que depender de'
yaaa
DOS a
d]
1
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literaria
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conobidas y que no siem-
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asido a la cultura de la vieja"
as ¡limitaciones harto
enmarañado.
Depar] amento
de. los requisitos
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reconocer la valiosa y eficaz ayuda, los alientos que hemos mus recibido dely” cuerpo de catédráticos del Departamento
P
el grado de Maestro en Artes, en
l-
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para
por — yay más de un escollo y a resolver más de un problema
por este favor le estamos reconocidos.
Estudios Hispánicos,
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este trabajo.
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di-
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realizar
pre fué p sible obviar, nuestra labor sea eco pálido de t da | nuestros deseos. : : ; ; N Ma P 1 a concluido este bireve lexordió sin No o-poc podr dar s cón s | paa íamo ar] por
de
en
ha mantenido
“bido a cier
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de la Biblioteca de la Universidad
( 'oluntbiá; yo NuevaA York
algún
1 ;
al
por lo que ello significa
ofrecerlo como un tributo de sincero aprecio y de honda
parecido al que nos
El erudito escritor hispanoameti icano Luis Alberto
Ed Y
nuestro aprecio.
estimación a la nación que nos legara su cultura, su len' gúa20:09 Ss i1 stituciones. Únic:“amente lament: def ¿ wok que, 1
r . a que a tuvimos » » acceso, poco más de trescien tas come-
:cha,! Madrid, 17 16)
bit poa
naturaleza,
a
Madre: a Rico, y precisamente'en el momento «del ” . *Priceñteha lo de la muerte del Fénix. Nos adelant amos
ni dió a la
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¿ntre: los homenajes tributados por Méjico a Lope de * v Vega con motivos del Tricentenario de su. muerte, se dictó
tura
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de esta
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Uv nidos sobre. nos informa por
ligero que no escribió
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El Dr. Gili.Gaya dietó
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Sentimos : Un tema
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Hasta ahora no se había dado prestancia al tema americano; Se centro de cultura hispanoamericana : desde | ricano en-la obra de los literatos españoles de los siglók el último 1 educto de España en América, el que más ple-: |
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analizando las alusio-
totalmente desc onocida. N AL Nuestro trabajo abajo ha:ha; sido realizad "ealiz; o después ués de una
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recientemente 1
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' e cosas nos propusimos al emprerider el A chez nos envió ar : estudio: ver qué aspectos de la vida a a indígena amela gentilez de ricana recogía Lope de V ega en su obra y la inter- la hipótesis por
y sistemático
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Maestro y amigo que me supo. -: insuflar alientos para realizar | PEN ¡esta humilde obra. |
TEMA EN LA LITERATURA DEL SIGLO DE ORÓ
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pretación que daba a estos mismos aspertos.
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la importancia
y la conquista económico de
Nuevo
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de Oro
incorporara
lo mismo
Otros países europeos.
en DIO AMAR:
como
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que sucedió en Luís prensas
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española;
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la literatura
de
londinenses
publican
The Principall Na
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segunda
1500
yeares,
edición
de.
at y
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Nueve
años
la misma
obra
Esta
IA
mus. (2)
obra
muchos
libros
ses han
sentido siembre
de
viajes.(3)
género
Posthu-
y seguida
el cual los
predilección.
Michel E. Montaigne (1533-1592). el gran escritor fran cós, narra encuno de sus ensayos cómo los españoles navegandó por las costas sudamericanas en buséca de oro, llegan
a la “tierra
indígenas del
rev
fértil _del
Perú.
Alí
informan
a
los
que de
ellos son gente de paz y vienen de parte Castilla, ¡a quien el Papa, representante de
- Dios en la tierra, había dado el señorío de Las Indias. (4) -Montaigne
tuvo
conocimiento
de la pompa v.esplendor
de la corte incaica por las crónicas y memorias que cirenlaban en Europa, al través de narraciones de algunos navegantes y de un criado suyo que había vivido mucho en
América.
Refiérése
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de'Anglerí ía
fines
del
XVI),
Bartolomé
de
de Salazar,
(1459-1526),
Siglo
Fray
López
Gómara
(561575),
P. PedroAYemáido
Francisco
de o Jérez,
(1504-1539), Pedro de Cieza de León (1518-1560) y otros, forman el núcleo dela fuente a donde recurren los his-
toriadores e investigadores de Las Indias. Como
escritos más
importancia, ciado
Don
cada
Fernando
al ilustrísimo
Bernal
literarios
las Mémorias
Díaz
del
de
mencionaremos,
antiguts
Montesinos (6)
Señor
Dón
€ “astillo,
Cesáreo
hombre
dida * su
del Perú
de
del
Licen(1579-80 | «ledi: Fernández! Duro.
observación
trante y de memoria prodigiosa, que acompaña en
su
expedición
de
conquista
a
Méjico,
postrimerías de su vida la Historia
pene-
a Cortés
escribe ¡en“las
verdadera de la COn-.
quista de Nuera España(T) (1552) para que sus pace dientes pudier: ¡0 probar que él fué uno dee 1ds puetjelzas tes
en
Un SUS
aquella
campaña.
mestizo, letrado, Comentari ios
Díaz
del
Garcilaso
Re ales(S)
Castillo
el
de la
(1609)
cetro
de
Vera,
(1
comparte
los
Her,
con
poa
cronistas 41mericanos.
literario de. estos escritos desc Ansa en lo vívido. en la facilidad y natural! isencil] ez del
estilo y en el gran
valor humano
que las iny iste.
A ESCRITORES ESPAÑOLES DEL SIGLO DI ORO
en
EN
EL
NUEVO
MUNDO:
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moyen de charier qu a force de bras, en traisnant
charge: -et pas
contre leur aprez.* (5)
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América del Siglo
go, y
Cuba
auríferá que
es refugio
para; muchos
xv HH, Méjico,
son
los
Perú,
sitios
escritores
Puerto
españoles
Rico, Santo
predilectos,
peto
Pomin-
la, riqueza
de las dos primeras ¡prov incias y la prestancia
aquéllos
centros
ya
teníah,
hacen
que el
mayor
nú-
mero de los literatos que arribabán a nuestros ter vitorios leven
anclas
hacia
ellos,
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Juan de la Cueva viene a buscar en Las Indias puteno de que carecía: en la península : riquezas. Ñ Desembáre: en Méjico en 1574. .En la capital del virreinato Pesa su labor-poética. Muchos de los poemas que alí escribe
ouvrage, Jay compté la difficulté,| Iqui est particuliórement considerable en ce lien la; ils ne basteissoient point de se hallan reunidos en el códice Flores de | jearia poesía. moindres pierri ves que de dix pieds en carré 0. ls n “avoient — La suerte parece favor ecerle y tres años más tarde rétor-
í
]
la
qWils nomment Molly. Ot ¡ls ont trouvé des montaignes et rochiers, ils les ont taillez et! ¡applanis, et coimblé les fondriers de ¿pierre et de chaux. Au chef de chasque journee, il y a-de beaux palais, 'fournis de vivres, de vestments et d'armes, tant pour; les voy agetrs 5, ¿QUe por
|
“3
depuis
«de belles et haultes murailles, et le long d' icelles, par le-
|
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pais
celle de Cusco (il y a trois cents: lienses); droict t, uny, large de vingt cing pas, pavé, revestu de costé el Vaultre:
les armees quí
1
Francisco
lal:narración.-
roys
|
descubridores y explo-
Francisco
valor
les
con;
Cort és (1485-1547), de Sel astián
(1470-1566),
11
par
tgma
| Las cartas. de ( attal
(rs! 1557).
de
los
el
las cartas, memorias,
de' Oviedo: y Valdés
incas
de
las constituyen
Casas
dice? | | Y “Quant a la pompe et magnificence, por od je suis entré en ces propos, ny Grece, ny Rome, y Aegypte, ne penlt, soit en utilité, oú diffiénltó, or aquest comparer aulcun de ses Ouvrages au «chemin quí se vecid au Per u, dressé
cuando
]
las
(m.-
de
ingle-
recoge
Elcano, de los goliernadóres y de los misioneros católicos en los albores de la conquista pss como Gionzajo Fer-”
Pedro
Hbklytis
le
Las primeras obras sobre
antelación.
de Hernán
más tarde sale
obra ¡monumental
por
(1451-15067,
(1512-1572),
gigante fué prec cedida
y
crónicas o relatos de- los primeros
de
y au-
a
descubridora,
americanos
within the comcorregida
nación
frecuencia
Ñ asuntos
] nández
mentada. (1 f
Samuel Purchase continuó tigulela hasta 1625 y la publica bajo el título:
Ja
radores del Nuevo Mundo.
el tema
Voiayes, and Discorerie s of the English Nation
by xed4 orzorertand...
pass
hecho. listórico,
literatura
1589 la obra de Rich: avd Hakluyt
rigations,
DIA ÁA
Mundo
la exploración
y científico, no es de extrañarse que
América
Siglo
del
del descubrimiento,
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Dada
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DOCUMENTOS:
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Gutierre de € etina que comparte
Boscán y Hurtado
de Mendoza
| con Garcilaso,
los honores de la Yevo-
lución métrica en la poesía española del Siglo xyr ¡enn barca en 1 050. rumbo a Méjico. AMÍ escribe! poemks gue,
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pe como los de Juan de la Cueva, se recogen
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en el códice.
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todavía, Áule Al
antes citado. En 1554 llega a Veracruz acompañado de su tío a facturar barras de plata con destino a España.
año
a las: costas de la Nueva Españ
siguiente
. amistad
cón
de su, Megada
el P. Diego
vajal
11602). :
Perú dond
de Hojeda, con
traba
el chileno 1 Pedro
El cantor de los ojos claros y serenos, enferma.. Durante; . dle Oña y con otros literatos que Y sidíán: en Lima. su
conv “alescenci ia tiene
amoríos
con.doña
Leonor
de
1606
Osu-.
na, esposa del doctor de la Torre. Recuerdos de aquella aventura fueron dos cicatrices imborrables, en la cabeza la una y en el rostro
la otra, de heridas que
pone que su muerte, ocurrida cia
dle aquellas
Tirso:
de
Blanca: de
poco después
Juan: dd
Se su- Sierra
fué consecuen-
en
heridas. (10)
según
investigación
los Ríos,
reside
en
Santo
hecha
por
Domingo
en
fueron
escritas en la ciudad la
fecundidad
del
primada
autor de
El
el lugar
de composición
nos
informa
de
las
pero
de Sevilla
de sus manuscritos, que en
su tiempo
“Informóse de su estado
Que
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Las
Indias
"De su hacienda
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la] villa ddle:
lamis- en
Su vida Morena, emigra también par América. Nuevo Mundo está lena de aventuras el 10cionanTomá
parte
n la expedici ión de E ubagiua
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1589,
tiene
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las
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Indias
asunto “la
variedad
y muched umbre
en las islas y costas
occidentales,
donde
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de
¡del Nor te
he gastado
lo más
y
" mejordel discurso de mi vida, presumiendo levantar sus
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último añó se hate ca rgo de la :
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E,
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€Castellanos, natural
de
las regiones aus-
Su obra maestra, Elegías de varones iuaises de Indias,
ha-
bían pasado a vivir a las Indias:
Que por ser ¡tan conocido, Mil testigos ha tenido
¿
En este en 1559 6) 11560. par roquia de Santiago.
ten-
:
gentes
ndo
elrión a la esclavitud y someterlos al laboreo de las mi has.' Intentó en: compañía? “de Pedro de Ursúa, en 1 HOZ la coda ta de Tayronas con un reducido número de hombres, en la que milagrosamente salvó la vida. Poco después abr Aza el sacerdocio: y tanta su primera misa en 'Tunya, antigua. capital, situada al nordeste de Bogotá,
dríamos sorpresas agradables. "Tirso
el
los pri-
es de suponer que no estuvo su pluma ociosá.. Si los escritores del Siglo de Oro hubiesen fechado e indicado siempre
bajo
de Quirós: que explora
tigo de la cruel y bochornosa. caza: de hombres pará redú-
de América, Burlidor
uná- expedición
doña
meros años del siglo XVIL ¿AMí dirige la Orden de la Merced. Se ignora a ciencia cierta qué obras literarias dada
el
tes.
Molina,
en
F qa
trales de l continente. (13)
le propinara”
una noche-de serenata y juerga, un desconocido.
sale
Pedro
En
edificios desde los primeros fundamentos,
¡>
en ls
aque-
los puer: tos que conocemos poblados de español se Ed (y
pasadó”
En
que es copiosa.” (11)
la “primera
parte
describe
_Inego las proezas de: Cristóbal
¡dde Rodríguez
las
tierras
americanas,
Colón y, su hijo Diego, las
de Arana, Salas
Barbadillo, Diego | Veláz-
En El amor médico * pone en labios de. don Gonzalo, | quez, y ok. ¡La segunda. parte, dedicada a S. ¡M. Fe quien espera un nombramiento a su favor para la gober-| ¡Tipe IT “señor universal de aquellas tierras que ¿nsi en nación de Cuba, estos versos: oriente comó en poniente gozan deste nombre. (15) «trata dellos Sucesos. de Venezuelay - Santa Marí ía de Car-. tagena
incluve
A
Dió patrimonio Colón De
un
Nuevo
Mundo
Juan
:
. tián
a Castilla,
Nueva grandeza a Sevilla, Nueva fama a su nación.
de
pura
(
Luis
de
y Bermúdez,
otras
composic iones
sa
de D. Sebas- * de
indisc utible
|
E
|
+
sE
:
qe primera. vez en
Sev illa,
(1612) y luego en
a Méjico en 1589. Allí Hispalense! le niega el título de' doctor. Vino
Lima, llamada entonces mejor suerte. (16) :
plata.2(12)
Belmonte
con
Benalcázar,
Madrid.
Mateo
tenían idénticos gustos, costumbres, religión y lengua. | dramaturgo,
parte
la historia de ( 'artagena,. elegías a la muerte de
publicadas por
Tirso veía -en las vastas regiones del Nuevo Mundo aah plio- campo para los peninsulares, Sus- fecundas 'minás ofrecíanles oportunidad para enriquecerse, AMÍ. se. po-. dría disfrutar de la vida bajo la protección de la corona de Castilla entre gentes de la misma nacionalidad, que El
amis de
Luis de Ribera es autor de un tomo de Sagi -udag e
1tre gentes castellanas Preñeces
a los euber nadores
-En la tercera y últime
con “elogios
de| Bustos, de F rancisco de Balón,
valor histórico.
:
El gobierno de la Habana Espero con brevedad, Ya que os embarcáis, gozad ]
os
y termina
"Rojas y [López de Orozco.
ni
«No os aconsejo el viaje
Que al Oriente disponéis Indias más cerca tenéis Y en más seguro paraje.
joven
la
segunda |
la
Universidad Se traslada a
Sevilla,
en
poe
de
busca 15
Alemán
oteando horizontes emigra a Méjico en 1608 con “sus viejos deseñúgaños y sinsabores,” lleva con-..
sigo un libro en. preparación,
Ortografía castellana, que
de su llepublica en la ciudad de Méjico al año. ec Los sucesos de Don Prai García Guerra, A sobispo gada, de Méjico, editado por V icente pe Andrades en su ensayo.
bibliográfico mexicano del Siglo XVIL; Méjico, 1899, fué
trabajado ¡ddurante, su “estada en aquella. 0
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| Bernardo de Balbuena (1568-16: 30) lega Al las tierra La Ohristiada disputa, al] más grande de: nuestros poe.mejicanas siendo aún adolescente y estudia en las Univermas épicos del. ¡Siglo de Oro, La Araucana de Alonso de «sidad capitalina. Se doctora en Sigiienza Y regresa al ¿rcilla, el primer puesto. Si Lw( 'hristiada fué compuesNuevo Mundo. En Jamaica se recibe de Abad. En 1620: ta. en América, también en América y basada en un tema A ciñe la mitra de Puerto Rico que -ostenta | hasta 1627: americano se escribe el poema de Ercilla. ¡Si para el priAquí, durante el ataque de los holandeses bajo el mándo " mero “no escatiman encomios Quintana, Ticknor, Gil y «lel pirata Boduino Henrico en 1625, pierde: su rica biZárate, Rossell, Fernández Espino, de Miguel, Milá blioteca en el incendio de la ciudad des San Juan por los Fontanals, Menéndez y Pelayo... y crece sul aureola, a corsarios. Lope de Vega en su Laurel de Apolo, Silva 1, pesar de la, corrinete de los tiempos nada favorables en dice refiriéndose a estos sucesos históricos: : liter atura. ni en arte:a remansos de temas religiosos, (21) el poema de Ercilla seguirá ocupando por sus bellezas - narrativas y.por lo interesante y novedoso de su asunto, “Y siémpre dulce en tu memoria sta, un sitio preferente y meracemlo en nuestras letras. Generoso prelado, Doctísimo
Bernardo
de
Valbuena.
h. Tenías tú él cay ado ; De Puerto Rico, enando el fiero Enrique,
Holandés
rebelado,
Robó: tu
a
be
bácnirón
Pero tu ingenio nd, que-no podía, l Aunqde las fuerzas del olvido aplique. cantaste
al
español
Bernardo!
¿Qué bién al Siglo de Oro! Tú fuiste su prelado y su tesoro,
Y tesoro tan Que
nunca
So poema
ds
¡El i
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desgriptivo .
Mexicana,
Fico en Puerto
Puerto
1
1604,
se
resume
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rico.“( 18)
"paa
Obispo en
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Rico
Rico*fué
Balbuena,,
EN
ESPAÑA:
Nuestros ingenios también van a España en busta de la cultura yde los conocimientos que América no podía brindarles. ¿El hijo único de la ñusta. incaies 1 Isabel Chimpu Ocllo y de Garcilaso de 1 a Vega, primo «lel poéta del mismo nombre, busca en España la restitución de las tierras de que había sido despojado en su país. - La 'petición: le- es denegada. Ingresa en el ejército y luce ga: y
|
librería,
¡Qué bien
AMERICA NOS
de
capitán
de
los
Tercios
de
Flandes.|
¡Luego
Grandeza
traduce los Diálogos de amor de León Hebreo! y compone
octava:
¿sus
Comentarios
Reales,
la visión
más exacta
que
dado al mundo moderno dela cultura incaica. “De
la
famosa
México
el asiento,
el primer autor que afianza las
|
¡Origen x grandeza de edificios, ' | Caballos, calles. trato, cumplimiento | ¡Letras, virtudes, variedad de oficios, inmortal
Gobierno Todo
y
sus
Dice € 'oncha 4
de
cifrado."
(19)
plican
nos
dan
liza
y las sugerencias que las
la síntesis
palabras im-
.
del Ar
los temas
preferidos
y. un retrato
por lós autores
en
mi-
sel danentan
1587 y
1590.
Profesa
en "Lima
después
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1591.
ciudad.
Francisco
Más tarde desempeña
Reside Pizarro
Hnánaco ¡donde
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ciudad Lima
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fundada . por
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la civilización” incaica,
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prosa
asomado
al
Indudatuvo
que
poeta que es-
recuerdo, (2%)
Juan
las
un año de noviciado, en el convento de los Di minicos del Rosario,
embelleció
¡ á
En, este. tercer grupo entaíza La Chr ristiuda de Fray
los años
ya*lo pintoresco'en sentido romántico.
ceribió
Diegó de Hojeda, publicada en Sevilla en 161 1 pero escrita en América. Hojeda llega a las cosths ¡peruanas entre
dbra, reviste de eficacia estética! las. luchas lós indios y los conquistadores. y en él se rea:
embellecerla, siendo como era un gran
hazañas de los conquistadores de América, Ins 'éempresas bélicas de Carlos V, y. algunos temas! de asuntos religio-
sos.
r
blemente
niatura, pero completo en sus detalles, de la vida coloniai que conoció el autor: | ;¿ " La épica culta resurge en la España del Siglo dle Oro. Entre
su
entre
z |
en su estudio sobre La Novela
“La sensibilidad de Garcilaso, en la segunda parte
Í
La enumeración
|
A
indicios,
está
Meléndez
a
Ruiz! de Alarcón vive la mejor parte. de su vida, y tal vez la peor, en la península. Alí escribió casi la rora1ia:0 desu obra literaria. E n su dramática. no en“an los temas americahos como es lógico esperar de un autor nacido! en Méjico, país “donde vivió sus ¡primeros años, Menéndez y. Pelayo no lo incluye entre los poetas americanos de
la
colonia
cuando
en
sn
erudito
estudio
de la al hispanoumer cana comenta los autores mejicanos.(23) Cree que el autor de La verdad. sospechosa carece a ce ameticano en su Obra y, con r azón le llama “un
amérié: 1mo
españolizado.
Pedro Henríquez ferencia
dictada eh bel
Ureña
-
características desarro-
Hi ispanoa mérica:
en
indianixta
ilustre, religión y Estádo
en este discurso
ha que-
Es el Inca
lladas en nuestro propio ambiente americano.
¡Regalos ocasiones de contento, Primavera
se
retira a Cór loba y allí se entrega a la meditación yv al estudio. Er " aquella ¡urbe escribe La Plorida del Inca,
po
aborda este problema . en con-
Méjico! en 1913, “No
preto
el erí-
pd
DE AMÉRICA NoE
tico, comenta: Alfonso Reyes, darnos e Ya explic: 1ción: total Alarcón
por ell
Me da años
ambiente
en
que¡pasó
los
desu vida, y con intervalo
parte no secundaria, y cree descubrir lo en ese tono dis-
creto
y mesutado,
mitió
sacar
de sí
«de: psicologismo mismo,
sin
caviloso,
antecedentes
que
le per-
calificados
ni
sucesión inmediata 'creándola a la vezA ¿2spaña y “para Francia, La comedia de costumbr 24) Para una segunda prueba del: mejicano de Alarcón, acude Henríquez Ureña al léxico utilizado por aquel y señ: da
EL
varios
TEMA
MÁS
mejic: anismos,
A MERICANO
NOTABLES
EN
con
LOS
DEL SIGLO
que sostener
ESCRITORES
su
.
cosas
cinco
ños más; ¡Pero piensa que entre los lbliplas elementos arúklimbe abad aquella personalidad, toca al mejicanismo
Calderón en
en
|
:
indias: de amor”
plumas
y colores “crecen
c0.(25)
Calderón
de la Barca
fabuloso,
en
la
en
Luis
Pérez
el
Gallego.
Amar después de la muerte. La niña de Gómez Arias y La aurora en Capacabana. (26) - Miguel Cervantes «de Saavedra lo alude en sus Vovelas Ejemplar es: El Licen-
-_ciado
Vidri iera, La española
(27)
en
Los
trabajos
e
un.
ermitaño
de Per silesyy Segismunda ; eh
ido
cos,
a
Mateo
(De la pérdida de la
Vázquez,
La.
más
geográficos
y étnicos
modo,
de
E
un esFuerzo
supremo
por parte
la fe cató-
de la nación:
«tus
mares
llenos
de
piratas
fieros
por ellos tus armadas encogidas y en ellos mill haciendas y mill vidas |
5
/
6
; |
|
dél desperdicio. 31) ES
4
;
>
,
en alabanza de las
|
|
1
.
damas
de
j
con
;
da información de algunos:ae que están abiertos al comercio
la península
.
Diana: “Polilla;
4
“¿Dónde 'supistéis de mí? En Acapulco. A ¡
Diana:
|
P olilla:
¿Dónde
A
da
:
-— Diana;
,
po
IE, N|
E
veían
¿Y me apeé en Tarragona,
»-
en la cual se ha a
Méjico,
e
de los
parte 5
'Haba-
Barcelona en busca
interes ado
vi 'amente.
Du:
semanas, los: pasajeros se
muchos ' peligros:
las but
íntimamen
|
donde véngo hasta aquí.” E)
ha: visto. Acaptleo. en
expuestos,
-CONOCerse
E
NE
na y de allí se hace a la vela hasta
tempestades,
ES
EN
por venir. a Barcelona. y tomé postas allí.
de
mujer
| ,
¿Postas qn la Habana?
|
“de una
e
1
l Partíme luego a laj Habana
Polilla:
Polilla
est
:
Media legua de Tortosa :
“ante estós viajes que duraban “Como si no basta 'an a mouerte, tus puertos salteados; : en las rremotas Indias apartadas y en la ajena los templos pr ofanados; |
|
.'
tierra tienen *
z
- Don Agustín [Moretó los puertos americanos
canciójd
lica amenazada y la de los colonos, tódo lo cual requiete se haga
|
deste cielo, la primera sea el puerto, y la carrera de las Indias del amor. vas D)t
Armada. qué-fué a Inglate-
la seguridad
|
“Galantísimo señor,
americanos. (29)
la gloria nacional,
su misma
en su letrilla
Cervantes se dirige a Felipe IT en su poema De la pés: dida de la Armada: que fué «a Ing glaterra para pedirle . preste más atención a la defensa colonial y proteja de “este
i
corte hace esta otra alusión, má $. como juego de Palabras que con ¡preoc upación mental algunas A
Góngora en sus sonetos, romances y letrillas de cuarenta alusiones a los elementos históri-
'a).(28)
tiene
Epístola
Góngora
La ilustre fregona;
sus obras teat rales; El rufián dichoso, “Da entretenida, Pedro . de Urdemala, El trato de Argel y en sus Poesías sueltas : A
1j
que en
ESPAÑOLES
Dorado:
$
bozales
| ¡haciendo
el
|
Ea niña de Gómez Avila hace csta compa: Pl de las
“Pues dió en festejarla el a Ly cómo las más mujeres,
DE Oro:
arcádico,
,
o pao
s
más que-el oro de la dicha
tierra de promisión para el español; 'a es, meramente un paisaje o una tierra nueva que dará brillo y esplendor a la corona, huevos timbres de gloria a la 'aZza y que se ofrece plena como un desahogo a la congestión peninsular. Nuestros escritores del Siglo de Oro recogen el tema con mayor o menor frecuencia. Tirso de Molina en Lu villana de Vallecas, Desde Toledo « Madrid, Marta la” piadosa, Porrel sótamo y el torno y en. .El Amor Médi-
m7
te | ración en que resalta la esoo o indias. Habla don Félix: + l
tesis.
De los relatos históricos el tema de América. pasa a la novela, a la, poesía, y al teatro naci ional. Lo indígena se
pol
se intente anun lo imposible, a qa) e
al
.
en lo
al]
“ada qual por: sí es: posible,
que
¡a hacer que
o
convierte
1
1
sujetas” a mill bárbaros ACETOS
prinieros
de ocho,
ho
*
ak
de
VEGA
“6
E
asaltos
vientos; ete;
Los Teveses del
tico
le
piratas, -
y llegan
a
¿y -los pe-
Tieros que eo taban- unidos
hacía * germinar amistades que luego solíar perdurar. En el Lindo don ¡Diego, don Tello se expresa en' estos términos con relación a estos viajes| ON la idea que dejamos expuesta: ÉS
ÉS
Í
ACE NA E
AAA ES ARI
PA
rare, dut AAA
a España,
¡Si los otros le granjean. mundos con esfuerzos heroicos, Lope le gana otro nuevo mundo con su pluma y con su arte, | Si ellos enriquecen las arcas nacionales con oro y plata, él enriquece su caudal liter ario con obras suy de
A
hace amistad tan extraña, que el cariño del viale
A EI IA
«asi .es deudo.”
((34)
de
América
con sú multitud
NI
poétipos;
con el
A
tie-
de aquel señoríó de su España...
minas
sus
apto
con
sus
ricas, con. los peligros inmensas
sus
hves
Sigl
del
llanuras,
vistosas
y
con
raras,
cultos
ext raños,
de sus selvas sus
con
ríos las
con
vírgenes,
grandes
luchas
como
interiores
de
Y
Oro.
se
tratan
temas:
desde
la
'
temas
imaginables,
Este contactó
mento.
es
común
a
1
«
1
|
a todos
los escritores
del. mo-
Acudamos a lo particular, a lo privativo de Lope, -
el hombre y“el literato con América, el continente, .Mejor
manera
.
ie aún, busquemos , a América
más formal y erudita, a la más ligera y graciosa: Cal derón halla asunto para una comedia religiosa, Gróngora para sus! poesías festivas y Tirso para urdir los enredos de su Y illana de Vallecas. Hay material para todos los ¿gustos y pára todas, las modalidades literarias. | Lope de Vega, interesado en América por motivos de su propia vida, como veremos en breve, y ¿por ser poeta de tan fecunda producción literaria, acude a, todos los
A
ellos, traen noticias de
con
de
que la conmovían,y: los ataques periódicos de que era víctima, frece abundante. “antera: poética-a los escritores
J GIIAND A rrgi
- Si
mares, con sus cordilleras cubiertas de nieves sempiternas,
sus
CO. sus sá A
de elementos
indiscutiblesméritos.
rras extranjeras sometidas a la corona de Castilla. él recoge la esencia de áquellos pueblos y| llos .etérniza en su. poesía. Peró si alguná vez aquellos poebibs se: rebelan contra la “soberanía española y se independizan, su ¡poesía quedará como fecordatorio constante de aquella glorí a y
exotismo
RNICI
,
dores y pobladores del. Nuevo Mundo, pero ió es también
“que hacer juntos pasaje los dos de Méjico
$
5,
| en la vida de Lope de IN
RELACION ES PERRONA LES: Los padres de: Lope
mueren
$
Viga.
|
cuando
bot
contaba
corta
. edad.
La
hacienda que aquellos legar “an a sus hijos no era pero ¡permitía un mal pasar a la: familia hasta tanto pudiera, yalerse por sí misma. El l lalbacea que le. fué nombrado era hombre que no entendía mucho ¡de escrúpulos de conciencia, Liíuida el pequeño patrimonio
mucha,
desde lo popular a lo erudito, de lo
A Y
LAMA
IA
Al
A
US
profano a lo religioso; la geografía, la: historia, ku mitología están al alcance de su pluma. "Como los demás es—pañoles, ve las múltiples posibilidades que América le de los Lope y sé fuga en la primer a embarc: ición que sale brinda para enriquecer los caudales de su temática y. con rumbo a América. Lope nos cuenta este incidente acude a ellas con mayor frecuencia que los demás. Amé* primerizo de slis relaciones con América “M urieron mis rica viene a ser uno de los temas capitales de su poesía padres, y un solicitador de su hacienda cobró la que pudo, y de su dramática Basa en asuntos íntegramente. añney pasóse a las Indias, dejándome pobre ; que siempre fuí ricanos sus comedias: El arauco domado. El' Brasil desdichado en las Indias; pues como otros traen dellas Restituido. El Nuevo? Mundo descubierto por Cristóbal hacienda, -me Mevaron' allá la mía.” (35) | Colón. Exts conquistás de Hernán Cortés (perdida) y el Il resentimiento del poeta al recordar aquel heého de. auto sacramental La Ayaucana. Su poema épico La Drasu vida se muestra palpable; dejándome pobre; es decir,
A
gonted
tiene
como
asunto
las correrías
de
los
piratas
iv.
sin medios
gleses
cnt
MI
Francisco Drake y Juan Hawkins por los mares indianos, muy '“specialmente su ataque a Nombre de Dios, pueblo costanero de Panamá, y a Puerto Rico. Algunas de sus silvas, sonetos y romances
tivos
indianos.
| no como el E l ruiseñor '
rr rd > Ho e
¡un nutrido ly
cartas
asunto
de Sevilla
como
el
central,
número
AMÉRICA
ATRAE
Recoge
directamente,
ejemplo,
de suis ¡comedias, : e incidentalmente, ien
LA
viendo” oportunamente.
VIDA
DE
LOPE
4
¿AENA ARA
RIA
Lás glorias
de Lope por español.
OR
| La americanas,|
DE
"
o
q NAO
y
256
|
|
de la patria
eran
VE (GA
también
que
| t
lucha
que
ahora
debía
en-
debió
'manera. de ¡contrapeso,
otra
vez
A
-
de América
un ¡pequeño donativo.
Por
le| viene
alguna
cart a de poder -
que otorga. Lope: el 27 de abril de 1627 a favor. de. Antonio, de: Toro,
ellos:
mer -ader' en
libros,
nos
enteriimbs
de
uno
de
a
!p “Sepan cuantos esta carta de poder vieren como yo Lope del Vegga Carpio vecino de esta villa de Madrid otorgd, y Conosco por esta pr esente carta, que : doy y otorgo con todo mi poder cumplido enan bastante de dégrecho se requiere y es nel :esario y más
las
España es madre de los conquista”
Pe
la
parecerle- guarida de: ladrones, refugio de criminales! Por tanto, como queja amarga de su amor propio lastimado continúa : “; Y como si lo siento! Pluguiera al cielo: que nunca se Infbieran descubierto, ni Colón hubiera. nacido en el mundo.” ' A
cierto es que América influyó directamente en 'su plo vida dejando allí grabados recuerdos que, por dolorosos los más, fuerón imborrables. . | | El pueblo español hallaba en las nuevas tierras. motivos de orgullo.
ANA
o
|
afrontar
ños juveniles de América el tal suceso! + ; América
mo-
algunas
Aunque Lope de Vega nunca pisó costas
ha) lA
en
aúnque
de obras dramáticasy en Sus novelas
iremos
EN
tema en
or
están inspirados
para
prender solo, Yi aquel se había pasado a las Indias; fuera del alcance de la ley que pudiera hacerle 'reembolsar los dineros que había usurpado: ¡Cómo influiría en sus sue-
4
ME |
|
R
pi |lo
,
el
| poi
EL Bey DE AMÉRICA EN'LOPE DE VEGA
a
libros
vecino
de la ciudad
de Sévilla
*
ds
E]
|
|
¿mos verdadera notici la de que: su esposo: Ricardo es muerto
espec ialmente
en
Lima.
Y. dando
otro
nombre
al marido la noticia. se
Rodríguez de Loayssa mercader Calidonio, mi pue les muerto eñ Lima. ista repetivecirio de dicha ciudad ochocientos reales por. Otros ción incohgru nte revela cuan presente Henía Lope tantos que su señoría del Señor Obispo de Puerto . aquel hecho, la variación puede indicar el propósito de Rico me hizo merced y. le remitió carta para que me desfigurar el fondo real de la nárr ición.*(: 39) pagara la dicha cantidad de los bienes que adminis-' ¡ De los hijos de Lope y Micaela Lujá án había uno nacido tra del dicho Señor Obispo según y como en ella se: en 1607 llamado Lope Félix del Car io y Luján, mejor contiene...” (36). conocido por pito, que había E do la-é arrera mili| X - tar. Del gr ade de alférez ¡que ostenta ya, iba a ser ascen-
ho El
citado
obispo
de
Puerto
Ridi
no
ilustre Bernardo de Balbuena.
era: otro
que
el
>
dido
'
a capitán, “como.
«mostrado
en
merecido
pren io a su
encuentros contra
ture
valor”
y holandeses
de“Co-
Prosigamos con las.relaciones juveniles de nuestro Fé nix y América. Él continúa: *“ "Volví a la corte, y a su cása de una: señora, deuda mía, rica y liberal, que tuvo,
dicioso de más: pronta y positiva fo e tomó parte en la expedición que a! la isla Margarit: , al norte: de Vene-
¿gusto
emprendía ún fuerte buque mand
de favorecernte.”
En
Madrid: conoció
a Elena
Oso-
rio, hija del: célebre representante llamado «Jerónimo Ve-' lázquez: (37) En ella cifró sus ilusiones de adolescente. ón ella estaban sus esperanzas de un hogar dulce y de: una compañera amorosa. Pero, ¿qué tenía el joven que. ofrecerle? La madre de Elena deseaba «un partido más ' ventajoso Elena
para
tiene
su
que
bija
“Esa
y
la-
someterse
Ta Dorotea informa dado:
casó:
a
la
Lope cómo
con
un
voluntad
indiano-
rico,
materna.
En
recibió la joven
tal man-
tirana, esa, tigre que me engendró,
ese cro-
decías que eran
los rayos
¿lel sol de quien hizo amor
-+Ja cadena que te prendió el. alma, los que Hamaban Fed
de amor
* ¿hando
lo
de tus versos...
pagaron
aquí
te
Estos .en fin mi bralib
los
que
me
Ferquitó;
“(pue los que quedan ya no serán tuyos; de otro quiere que sean; a un indiano «cido. > ((38)
Alude Lope al retrato que antes del 1602, en el soneto mío mientras
vivo
ausente”
Indias combatido”... Elena
era
zuela, y cón objeto de dedicarse al
cortejada
me entr ega; el oro. la ha ven-
e pintara
Pedro
de Guzmán
UXTI, que empieza : “Retrato y luego
“mi
bien
es
de'
las
se refie 'e según La Barrera, a qué
y espléhdidamente obsequiada por el rico don Bela mientras el ntiguo amante, Lope (Fernando en La Dorotea), se alejaba de Madrid desesperado. Se frustran aquellos amor s juveniles, y es otra vez el. | fantasma. que sale de las selvas anilinas, el- indiano, el peninsular enriquecido en América, quien se interpone. Otra de sus amantes, Micaela Luján, está casada con Diego Díaz. Éste muere en el Perú en 1603. Es muy probable, deduce don Américo Castro, que el suponer en Lima al marido de Dorotea sea un recuerdo de Diego Díaz: “pensé que venía tu dueño de las Indias, ya tene-
pesca de perlas. .
do| por su amigo el Ca pitán Antandro (este nombre ¡ps tic le da Lope) guarnecido :por 250 soldados veteranos "... (40) El buque naufraga y con él perece toda la 1 ripulación. (1633 6 1634). Lope: lamentó la temprana muerte de. 'su hijo en ' una égloga piscatoria públicada en la Vega: ¡del Parnaso. A continuación insettamos la visión que de tan nefasto suceso tuviera el Ó padre: : “Sin
codilo gitano, que llora y mata... hoy me ha reñido, hoy. me ha infamado, hoy me ha. dicho que me tienes | perdida, sin honra, sin hacienda y sin remedio y que mañana me dejarás por otra. Respondíle, pagáronlo mis cabellos. Ves aquí los que estimabas, los que
»
o.
pl
alel Señor-D.: Pedro
>
4
p
para qúe por mí y en mi nombre haga, reciba y cobre p Atenas al final: de la obra: Ya es' cierta la dea va de que
:
-
>
$
puede y debe valer a Antonio. de Toro, merc'cader de
-
de
deponer
el brío
|
De: Márte riguroso, Probar quiso también ser dichoso,
_No viniéndole el serlo por he rencia; Oyendo que consiste en diligencia, : Que los que quieren adquirir riqueza Llamaron diligencia a la bajeza:-
| : p
Y va por edi de un fuerte leño 1
valeroso" Antandro,
No en dichas, en; latañíhs Alejandro, Y de dose ientos y cincuenta Soldados vetbsallos: Ss |j
lueño, f
Que a por Dignos del n ismo nombre,
las manos.
A lá madre de perlas, Margarita, De la corona de Felipe invita: Caso para que Asombre; Que
apenas
navegando
* Salió sin alegría * La blanca: aurora
Cuando "Y
¿. Que
|
A : «| del siguient e día
dan voces que se'ya
el eco triste en
| :
anegando,
todo el mar rimbomba:
ni el baldi' terreno ni la bomba
” Pueden ser. de provecho
|
Sel]
|
Cuando es la muerte: el huracán deshecho:
|
Ya no líay jarcia ni vela que distinga
¿Eo que hay desde la gayi ia ala carlinga y, “No allí desnuda el. Orión la vaina El A la espada Ni hay
cruel bañada
espada
almura,
ñi
en
¡ra,
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Ni zahorda, ni amaina;. |
y cables
Amarras
Las
|
'
|
2
el
AsuPANA o LO
Son lonfusos lamentos miserables; -Al mar
Que ¡en círculo redondo, Bartnánal cristal, se vino
A fondo.
.
Ac veces nos sobrecogemos
precisión en la obra lopesca máxime enando sabemos que. Lope no estuví nunca en nuestras tierras, Los documentos y los libros impresos no siempre1recogen algunos detalles que son. reveladores del alma interior de un pueblo. por -menores,
Hay
por
que,
insignificantes,
parecer
por ¡ser retratos
al dramaturgo
son esénciales
íntima
Y a Lo] trecho en breve remolino La desapareció nube de espumas.
-
|
Ed Para qué quiero; yo vida sih verte?
lla
IAEA Ep CA
relación
con
América
descifrar
el
A
¡Qué de otras cosas no-se reservaría el insigne dramaturgo!: El capitán Flores seguramente no limitó a este
Fe-
único
Usátegui, oficial de la Secretaria del Real Consejo «de las Indias de la Provincia del Perú, en el oficio tel Señor
canos dier a al Fénix: Pero de cualquier manera, he aquí un índice cer tero que nos orienta al. imaginar cómo Lope podía dar tal medida: de- autenticidad realista a Sus: dra-
vincia
de
Canta
en
el
Perú.
Lope
Matías de Porras Mayor de la Prono
desperdicia
de
sus
cartas
el
verso
inquiere
noticias sobre
de vida que se llevaba en América:
mas
de
las
Ne A
dle nuestro
sol primero :
TAE IAE
Las respuestas : a este interés debieron retratar de ma¿nera fidedigna la vida que los españoles Mevaban en Amé-
a Sevilla; y del
en la casa de su tío, el inquisidor don Miguel
mi
halló
je." (46)
pate nal
acogida
ER
Hal “tzenbusch, nuestro
di puerto
: que arribabhn
principal
.de América,
en
es-
puerto, - sobre las cosas de Indias.
las
tilizadas con el primor de su fantasía. | Como secretario del Conde de Lemos; Presidente del Consejo de Indias;en los primeros años del Siglo XVII, estuvo
cerca
relacionados
con el Nuevo
a
Lope
que
en
ameña
conv ersación
desembarcaban. en Alí
vería
aquel
descafgar *
el oro, la. pl
ta y las novedades que. desde nuestras tierrÁs Hevaban 16%. viajeros. Estas cosas despertarían en. tódg A + que las. piese curiosidad e interés y no es inv erosímil
pensar que| Lope se sintiese impresionado simpatía
por ellas.
La
cón que las trata en sus poemas y comedias for-
talece
_ América] inconscientemente ha sido: fuerza activa determinante en el rumbo qlo siguieron ciertas fases impor-
no
e
Éste fué.
|
RCA EII
Mundo.
de los do enmentos
A
la escala de los barcos
memoria privilegiada y que luego devolvía al mundo
en
hespeda-
Así como interrogira al Ga-
su
acumulaba
cariñoso
4
arcas - de
Lope
y
autor estaba. de nuevo en
pitán Flor , me: imagino con indianós y españoles
que
ameri.
talván de su! primera estada en aquella urbe. La Barrera nos infórma hue Lope para 1601, más o menos, “trasladóso
Sevilla
1
noticias
indios
Tenemos noticias por su biógrafo Mon-
de sus obra
Cómo pasáis la soledad de España. E » (43)
rica,
los
Sevilla en 1603 e insiste Menéndez y Pelayo: “cierto que puede referirse a otra de las. anteriores épocas «en que En: aquella villa Lope «visitó a Sevilla.” 1 pe TI publicó algunas ng
“Pero también saber de vos espero Cómo os halláis en Lima, extraña tierra lejos ya
sobre
a esto, el hecho del que Lope vivió reiter: ulas
Según
Tan
que
temals americanos.
en
veces en Sevilla.
el género
A
detalle la información
cs
oportunidades que esta correspondencia le ofrece para adquirir conocimientos sobre el Nuevo Mundo. En una
NOAA
Quizás al-
para
liciana. ' Esta casa el 18 de diciembre de 1625 con Luis de
Fué protector suyó el Doctor Don posteriormente Corregidor y Justicia
EA,
clave
“Contóme el: capitán. Flores que ún indio, delante dél , Mevó. una hija suya a un amigo a quien se le había miterto otra, y con ún pedernal qué ellos usan por cuchillo la pasó el cuello, diciendo: los. amigos han de tener un mismo dolor.” (45) |
ll
Don Fernando Ruíz de Contreras, del consejo de S. M. y su secretario en el Real, Consejo de las Indias. (42)
A
de
le
|
la ofrece su hija
nos sirva
abel:
Oi
nueva
Lope recogía estos detalles.
ejemplo aislado
A
Coóontraria del estilo sucesivo De la naturaleza, . ies para más rigor de tu fiereza Lo que debe morir, perdonas, vivo, t Pues muere quien tal tierna edad vivía ¡ Y vivo yo cuando morir debía!" (41)*
|
enigma del adentramientó en tantos y diversos rasgos del pueblo indígena americano y así suplir de color local - A SBS comedias. "Habla Lope:
4
¿Siendo tu fin de mi tristeza|el fruto?
Una
Veamos cómo
au-
Ellos son al drama lo que el
“ténticos de su psicología. “ matiza la pintura. y gún
nadie
Esos reflejos de vida
cree prudente: ¡dar a la publicidad.
- (Y) perezosa muerte,
con fiel
*
-
¿Así mis años que esperé negtores ' Cubres de triste y miserable luto
||
de admiración al ver detalles
A íntimos de. la vida indígena americana expuestos
|
ni defensas|marcias;
riquezas,
|
0
entre ropa y jarcias
Ni allí se arrojan
| E
EAT:
-
A ATA
|
“Quién a América
ha
traído
El sol a quien sea humilla el mar gallego? (44)
¡ |
esta
suposición
|
do
o
4
antes
que
desvirtuarla;
1
5
4
] p |
y
41
tantes
de
Ly
,
las relaciones
algimas
influencias
eritor.
,
familiares
ejercidas
del
|
hombre
directamente
|. Veamos.
sobre
el
es-
JUAN
RUIZ-DE
ALARCÓN
Y LOPE
DE
VEGA:
dramaturgo
fué en
los
ferviente
nández sías
mejicano,
comienzos del
Fénix
Guerra,
de de
su los
que: “tuvo
y comedias
de
don
Juan
carrera
Ruíz
de Alarcón
literaria
Ingenios
y aún
admirador
asegura
por deleitable lectura
Lope
tomándole
por
modelo
Fer-
las poe-y pauta
desde sus primeros y secretos ensayos. (47) Al iva vivir propontífice el con amistad. trabó y conoció a Madrid, veedor” de los corrales matritenses. “E ué en 1611, contiiúa Fernández Guerra, cuando pudo conocer el joven mexicano al ya entonces gran poeta dramático madrileño con motivo dle la inauguración de la Academia del Conde de Saldaña de la cual fué secretario el Fénix. | Don Juan Ruiz iría acompañando al Conde de Salinas, que le prestó su apoyo. Quizás también fuera a visitar a Lope como otros tantos ingenios de entonces cuando aquél, en el mismo
año,
en la calle Para
1620
Fernández 1616,
1611,
fué
acuchillado
Franeos, donde ambos
Guerra
apoyándose
por
vivía.
ingenios
nnos desconocidos
+
que
le
las
severas
habían
roto
en
la alusión
directa
Don
Lope
En
su
comedia
aquella amistad resultaron. inútiles.
Alarcón seguía sien-
' ¡
era objeto el infeliz: Alarcón: curecían
la
fama
lante hacerle sabemos. cómo
del
perder
, los cuales, si bien no obs-
maestro,
prometían
para. ¡más
algo de sul preeminencia.
empezo
Lope
esta
lucha,
ade-
Tampoco
de la ¡cual fué in-
dudablemente promotor; pero, sus. ataques debieron de ser rápidos, violentos, —muy de Lope al fin—y tah crueles... que
éste
(Alarcón),
rompiendo
por
encima
de la
mesura
yde su recta conciencia, y hasta de la admiración patente que sentía por el Fénix de los Ingenios, hubo de contestarle públicamente por. primera vez en Las paredes oyen A RL
(Acto
TIT, escena
VIj...”
Lope
demostrando una
vez
más su afición a no contestar por sí mismo los ataques $ uz . . que recibía, hizo que respondier a en su nombre don: ¿Antonio Hurtado de Mendóza en su comedia ¡Más merece quien más ama (Jornada TI, escena 3), de 1619, donde
censura además a Tirso de Molina, amigo de Alarcón.(48) “Con esto vino a:hacerse público el encuentro acaecido entre los dos dramaturgos, y desde entonces, ya declarado el odio entre ambos—más violento en Lope. y más justo 4
|
A
.
sus
partida-
AN
5
:
Ñ
>
"]
l
“La comedia, digo el Antec risto de don Juan de Alarcón, se estrenó el miércoles pasado. cháronle A perder aquel die con cierta redomilla que enterraron en: medio del patio, de olor tán infernal que desmayó a muchos-de'los que no pudieron salirse
| p
tan
aprisa.
Don
Miguel
de Cárdenas
hizo
poe |
diligen-
cias y a, voces envió un recado al Vic ario pata que . prendiese a Lópe de Vega y a Mira de Mescua, que soltaron el domingo pasado porque pr ndieron a Juan Pablo Rizo, en cuyo poder se. encontrarón ma-
|
La.| ¡culpa
do blanco de las sátiras de Lope, de Góngora, de Quevedo, de Torres Rámila, y otros. Fernández Guerra opina quepartió de Lope “no satisfecho de los éxitos de su discípulo éxitos innegables, posk allas mil trastadas de que
Ll
y
4
y
teriales de la contistión,” pi
|
j
Por la carta
anterior podembs
fijar
la fecha
|
del Anti:
crigto de Juan Ruiz, como- se ignora si el de Lope es án-! terior al-1623, 0 posterior | la esta fecha, nos vemos precisados a “dejar en hipótesis esta “posible: causa. de la.. enemistad entre ambos Apoyándonos en las
antores. * alusiones
A Pa vedadas o direc tas” de
ambos ingenios, -CIEgmos que no fué éste el mbtira dela: taptura. También nos parece: imposible que Lope ¡COLTAára aversión a Juan Ruiz porque empézaba a tener algunos éxitos; aunque creo como afirma on -Bar-
init
año.
Rámila
Pineona
Menéndez. y Pelayo cree que la malque-
¿bieri i. bajo: el seudónimo, José
Ibero. Ribas yA canfri ance, que
mal se podía envidiar log triunfos cuyas
comedias
inc pientes de Alarcón
|
y
silbidos! de la plebe que no llas compr ndía”.. ' (32) ceramente
|
iufragar entre los e
“las más veces. solían
creo que tras be stidores ;
Í
oculta un
Sin-
tere ero,
segurimente. un mécenag ue protegía a uno de. ambos | escr jtores y por lo cual el otro autor * se hallaba resentido;
o que tal vez prefería) a uno de los autores. y > otro
bu; iba. vengarse
de algún modo.
¡ l
Lope se queja: en caría
sin fecha qle dirige a Dán An: | tonio de Mendoza en estos términos | “Las comedias de Alarcón han. salido impresas, solo para mi no ay licencia; ; _del vulgo se queja y le llama Bestia hier: ., Dizen que el | ques ha vuelto por si en ina sonetada, si la cobre verá j
1
3 M. a quien suplico me perdone. . 57 3)
boa
j
|| .
|
|
e
aquel
l
3
|
a =Q| -+,259
|
¡
j
V
1
lee
prioridada
busca la pena y al agravio la venganza (1617), Alarcón dedica un recuerdo de estimación a su antiguo ídolo, pero los déseos que el mejicano mostraba de conservar
de Torres
de
parar en agresiones mutuas más o menos el bozad las por el ¡siguiente motivo: Lope. había escrito Un, Antica sto que ya se representaba. J uan Ruiz tal yez xuiso suplantar al de Lope con el suyo. (50) El Anticri is o de Alarcón _haufragó. en su printera representación No nunca: fué popular., Alarcón creyó que al fracaso de st comedia se debía la Lope. Esta creenci a ¡era infundada según se desprende de la carta de Góngora al “maestro Hortensia, fed 'hada el 19 de diciembre dé-1623, qee Eo en parte:
de Vega hay en Las paredes oyen y que debió de ser escrita con
¡censtras.
sátiras
_rencia entre Juan Ruiz y Lope fué exacerbándose hasta
para
contra
( sallogar. con ello la AMALZUNA
las sangrientas
Marcelino
definitivamente. que
producían
" (49)
|
¿ree ya cierta aquella enemistad
| | |
¿j
rios.
El
|
3
'en Alarcón— no cesó al pSul de zalterir al poeta “mejitano que se defendía como le era posible, ; certando siem-
¡pre en el blanco, para
+?
|t | |
|po
EL TEMA DE AMÉRICA EN LOPE DE VEGA »
7
al
y
Ja Y
de lleno al autor en su dignidad de escritor,
zo ra
ridades de que
Las auto-
a Diog$ con Tiene una 3
j
concernientes, «que dada la enorme; popularidad gozaba Lope debieron concederle el: ¡permiso de-
dei o
Otro mejicano, Alfonso Reyes, resume la cuestión ; sus. citada y traza su desarr ollo hasta el presente en el interesante estudió que hace de la obra “desu compa atriota frente a la edición de La Lectura, Madrid 1999, del Teatro
A
De cerca y de lejos está América reper ejsriendo en la vida de Lope. Las relaciones de índole familiar y dloméstica
se truecan
en
algo
casi
defensivo
cnando
se per-
Sus
padrés YA
Una nas
ALIPARE O ASA
AA At A
IA O A NR
En 1621
poetisa la 4
»
4
La
Filómena
americana
contestación
Lope;
silva!
a sí misma
Belardo
otra
los que
dudan
lo estudia y espera que alguna
Hay
un
por
nos
alto
grado
se enaltecía
nos
ter cer grupo que
hasta | ¡qué
en ¡poo a América el Fénix, y
si resultara una mera ficción poética, nos indicaría dónde el tema puepacano era una obsesión en Lepe: ¿Quién biendo
era Amarilis?
rehusado De
És
las galas
Una
indiana
de himeneo
beldad,
solterona vive
que ha:
contenta |
|
años,
Así
lograron
esca-
¿
dicen,
mucha
parte
sustento; juntos,
alma
con
tan
a entrambas
gran
contento
rige,y
nos gobierna;
sino vi Z. AMOLFOSA, dulce y y; tierna.” j
"Es
|
hatural
|
:
¿
de. León
|
de los ( aballeros
de
Huánaco,
ciu-
]
qna de cternna primavera. «y 5s frontera de Bárbaros que ha sido terror
de los tiranos, que
intentaron
contra sú rey enarbolar bandera: dl que en Jauja por ellos fué rendido, Su atrevido estandarte le arrastraron
y Volvieron el reino a cuyo era.”
-
|
*
.
Don Alberto Ureta, (56) cónsul general del Perú en Madrid, en su artículo para: la Revista Eco, comenta el incidente de Jauia:
| “Se vantó
refibre a Francisco
Hernández (virón,. que se le-
en
Audiencia
baba
ármas
contra
de promulgar
una
la
real
don Antonio de Mendoza...
cédula,
de
Lima,
sometida
que:
aca.
al virrey,
por la cual ordenaba
supri-
mir radicalmente el servicio personal de los indios. Vencido ( ¡jirón por las fuerzas leales en Puracá, y prendido , en Jauja, fué ajusticiado. Éstos que lo vencieron, arras: | A |
|
>
según
al continuo
|
indica
algunos
herma-
con otrías muchas prendas: no | son poce* bastantes las haciendas
epístola
vez dlesaparezéa la incóg-
histórica
durante
cupo,
una
nita. |"Nosotros resumiremos la cuestión toda, vez que de sido "una Irealidad
“suplió la soledad” en que ambas
¡que el cielo acá reparte
de
de ella.
las
sin out haya tuyo y mío,
Europa y América lan: tratado de descifrar este enigma literario. De: una parte,” los que sostienen la tesis de la existencia de la pertiana; , de
«eruditos
la
Amarilis y
.
l.
UR A 7
“de
dimáditi
a Amaril sp
en tercetos encadenados. y
tía. suya
que una
|
fué enviado a Lope
que se llamaba
de
una
pero
5
LA PERVANA:
1
que se supone
Investigadores
1
en
nobles,
Vo
y estarhos
i
aparece
a Belardo(54)
AAA po AS LO O PA RAIL IG RAI >
Y AMARILIS,
cana Amarilis,
-Naber
AL ARI IO
VEGA
ll
“dejaron con temprana muerte, aun Bo desnúdas de pueriles paños.”
|
o
- Hay en la vida de Lope de Vega un epinodio amoroso que varios biógrafos y críticos del fecundo dramatutgo han puesto en: duda: sus relaciones con la poetisa ameri-
i
ME
DE
tratemos
2
l
ROL ¿ATT DATAN
LOPE
lo
tiene inás brío
indiana a Bélardo que,
ticos que conoce la vida «de aquel solicitador eterno de. los favores femeninos. Es un incidente que, por raro y novedoso .y por estar directamente bajo el Yadio de nuesestudio Merece
eran
quedaron,
que encarnaba Lope, en uno de los episodiós más román-.
troo
que
par las jóvenes de “sabrosos daños” y se inclinaron a “virtudes hetoicas.” Con ingenua coquetería informa la
sonifican en Alarcón; su dignidad de anto ofendida" se pone en guardia. Ahora busquemos al don J nan: viviente
A
Belisa,
de un! joverr tenturoso que en trofeo a su fortuna y vencedora ¡palma alegré la. rindió prendas del alma.”
de Juan Ruiz de Alarcón para la colección Clásicos Cas: teltanos (v. 37), pero no aporta nada nuevo Al asunto que nos ocupa. De cualquier manera, el problema es evidente y espera del ingenio de algún investigador sue Mene esta laguna, en nuestra _historia literaria.
mengr,
Ei UE o coli ajucro himeneo
que no era popular ni gozaba de la reputación de que disfrutabá el Fénix. .Para lograrlo Alarcón neresariamente, _hubo de valerse de grandes y poderosos amigos.
$
afecto conmagE rado. 405)!
lermany, casada. a quien Mama ¿
“atuqre
seado, lo niegan, pero en cambio, lo conc eden al mejicano
J>
gran
le
5
,
RITA e 0 OEI
aquella enemistad ? Alarcón imprimíá”sus comedias mientras que a Lope se le negaba el permiso que había ' solicitedo. El motivo de resentimiento es más preciso, toca.
e
LARA
“en lihipio celibato, con virginal estado
¿No podríamos argúir que aquí estuviera el germen de
EL TEN A DE AMÉRICA
]
draron
su
estandarte
| devolvieron
y
LOPE DE VEGA
EN
|
ds al Rey
surrecta, fueron los abuelos de Amarilis de ¡ gullece la poetisa: | | ; ele | : TAS “Bien blidibra Belardo, si quisiera hazañas
que! aqueste
no pode;
|
en
hjos negar que existiera h sta tanto se pruebe lo contra: to. El mismo Luis Albert Sánchez que con tanto ahinco aduce pr uebas en su libro Los poetas de la colonia, Lima
b
se enot-
mundo
Marcelino
aporúnidose
versos anteriores deduce:
ella
residía.
en los
7
Después
de Bogotá a dondela
dle Apolo! ..
Le
ac ¿ISO se trasladó a Santa
refiere Lope al elogiarla-en
Descendía
ya
preparado
para;ajlel forma-
con su silva a Lope...
Y: ¡aporta el
rumiando
guramente cuitas de solterona desencantada y ávida de
Fe
amor (61)
el Laurel
dice
r firiéndose
al
mismo agunto
en
cart:
fechada el 29 de agosto de 1935 desde Santiago ala Dra Cpncha, Meléndez, “fyo no sostengo ya la tesis de mi libro
La ciudad
pero noi la' he destruído.
- Simplemente, dudo, aunque. ell:
E es también una hip tesis, y nO una tesis.” : ¡Otro sudamerica!
nús color: 4
O, Isaac J. Barrera, planea
con me
|
IWkAntes de: 1621 Lotó
de Vega
recibió de Améric
de Alv: arhdo.” (57)
una epístola en silva ¡que ha dado mucho que hace
Otras personas que posiblemente se creen isenlbas bajo el seudónimo Amarilis, son doña Marta de Nevares San-
a los eruditos. La epístola está compuesta en verso de factura prota que nada deja que desear :
toyo, amante
de Lope, quien “valiéndose de una ficción
la más exigente críti
|
Don
Ricardo Palma,
de Lope.”
- burlón. 0
el patriarca de, las letras perua--
el ci 2150 de Juana de Asbaj je, argumenta que “la feminidad de Sor Juána no puede” negarse por cúanto en sus versos
no existe asomo! de erudición masculina.”
Comenta Ure-
ta:
.escritores
“contra
España “irilis.
la
opinión
de
Palma,
muchos
y América han afirmado la feminidad
¡Para
¡taremos
no referirnos sino.a
los nombres
los más
de Menéndez
de
de Ama-
Este es:el estado
gurar. que al
Cástro
Rennert
creen
que
Vossler plantea el problema y se refiere
4]aa || | |
|| | |
|
E (60)
esta
Actual! de 1h Icuestión.
ase-
|
tudiar los trabajos. a que 1os referimos,
|
Podemos
y quien
|
crudo quel pes
A ,
que Atlante ya da “pudo: Se confiesa que su fama te la debe: : -
del claro Lima
el agua
¿sus primicias te pira ce.”
les be
”
3 unto al tomo de sinceridad desconcertante de la, com-.
|
|
de
ty”
éntre el inviern
-Ama-
a Amarilis “como
¡una poétisa sudamericand de quien nada said
autor
«Potosí que e) ata en sus espaldas
|
|
y Hugo
el
|
¡Alber to Sánchez.” Américo
Canónigo
nos ha chocado sobremanera E prec isión > y seguridad de las citas históricas y geográficas, el ambiente ¡de vida colonial tan logrado y los elementos del paisaje amerlCano que imprime, todos denuncian al testigo ocular o a lh persona bien, pero muy y hien menda en el asunto :..
'Médina, Manuel de Mendiburu, José Riva Agiero y Luis! Don
rechoncho
A
José Toribio
rilis indiana es-una ficción más de Lope. El alemán Karl
Un
de los centros de reconocido auge literario sino d una apartada región:del Perú. Es la verdad que no se ha logrado identificar. a la poetisa, aun cuando 'han sido numerosas las el (62 ) 4
importantes: ci-
y. Pelayo,
ho
travesura poética? AU hay que constar que la mentada silya: iba de América no siquiera de UnN(
(58)
Previendo se le refute y señale
Y nunca pudo ser conl-
riante al tenra femenino sobre Don Juan: Lope er; ; amado por su literatura... ¿Fué acaso algún Oidor
has, en el Prólogo a su Flor de. Academias, Lima, 1899, (59) va más lejos al presentar la tesis de que-el autor de : la Silva no fué una mujer. Como principal argumento aduce ¡que “está demasiado bien escrito para que pueda aceptarse que fué compuesta por una mujer en una época | en que era tan escasa la instrucción de las damas, espe-
cialmente en América.”
..
posición más bien dirigida por una mujer que a est . poeta galante y donjuanesco que contaba las querldas por años y que constituye seguraamente una ya-
muy a la moda en aquella época—según Asenjo Barbieri— escribió «a su amante Lope (Belardo) para! atraerle de huevo asus brazos, después del retraimiento voluntario. a que él se había condenado, por alguniécausa de las que suelen! turbar la paz de los enamorados. Considero, pues, esta epístola comio obra de doña Marta, aunque con algunos retoques que descubren la pluma
| 1
fjera uno de esos Virgilios coloniales: existió esa mu pa
de los conquistadores de aquellos
países que fundaron dicha: ciudad de León...
e
ambiente,
se istió de. cabeza a pies escondida en Huánaco
dle León del Guánaco fundada por el co pitán Gómez de Alvarádo (hermano del adelantado don Pedro) en 1539, con poder del Virrey Pizarro. Despoblada algunos años después por consec uencia de un alzamiento de indios, la , reedificó. Pedro Barroso, y acabó de asentarla Pedro de Puelles... Arcaso era el nombre. de esta señora Da. María
L
de aquel
gh
“Ira esta incógnita: dama... natural de León de Guáhaco, situada cincuenta leshias al norte de la de los Rey es, y en
para dudan pero
primer: rasgo. de sutileza, de erotismo. neoplatónico, ! fue erza de alquitaramiento, y ¡por consiguiente el prime | do femenino y efectivamente lírico. | La sensibilida despierta. des] Yo no creo ni por un instante que Amarilis
conquistaron.”
Menéndex y| Pelayo
Hay! r ón
likmo y la métrica
|
| Don
¡en él.
192 21, donde enfáticamente afirma que “Amarilis aparect
de mis dos abuelos
nuevo
|
siha ahondar
dentro decir
i
la región in-
Fa
e
>
vs
x
Made
|
11010
=
RIN IIA AECA AI
.
donde
AA
América
|
Pp
la *Silva,
testa
la
a Amarilis,
incluye
de Apolo
Laurel
als escribir
su
indiana, entre
los
de
que,
sino
sabemos;
como
io
creerla
al galardón, dándonos
auténtica:
|
|
Lol |
Mas dice en medio
AI AI
el mar
que
se contente
de
comprensión
los
muchos conocimientos que de nuestra geografía, nuestro
Porque estar en dos mundos no podía
paisaje, Yi ¡de DREAta
Sin
sus
ser
el-uno
hoche, el
otro
día.”
(63)
esc ritbs.
lo
Dio, Los colonos americanos en sus núcleos ciudadanos lleLas capitales de los virreinatos tenían vaban vida social. muy poco que envidiar a las: europeas en lujo y fausto. En
la mejor
temas
De que la llame sol el occidente.
NAAA
DA IL
Que su Amarilis el laurel ganara, Como su fénix rara, Y quecel: «mejor de España lo perdiera,
para
de
punto
variados
y los motivos diferentes que aquel" Monstruo de la Naturaleza recóge en su obra. Hemos visto al novio. al amante, al padre, al amigo y al literato recibiendo directamente el influjo de un Nuevo Mundo en su vida. Veremos ahora - de qué otras fuentes adquiere aquella fecunda vega los
h
RT
Fe de Bogotá bien quisiera
AL
“Santa
como
personales de Lope" “de Y ega con América
p
relaciones
diferentes
las
señalado * fijamente
Hemos
así nuevo motivo para
¿del orbe;
todas. las naciones
apoyo
AL
e
aspirantes
social
literario,
y e onómico ha estado América tocando de cerca la vida del [más fecundo de los escritores de todas las épocas y
Lope no sólo con-
El mismo
más adelante,
probaremos
íntimo, familiar,
de carácter
prirated
como”
conocidas
eran.
Lope
de
las obras
sucesos.
log
todos
casi
en
que:
tenemos
y): : Así.
E
ds
4
posición nos lleva a creer que bien pudo ser escrita. en
las
capitales
provincias
se
organizaban
y alguna
de
las
dls que. se aventuraban a'dar
pocas
fuentes
círculos
represen-
tancia
en
en poder
del
clero.
Se
para
distintos.
Uno
de dos órdeues
intro:
aquellas
de
gobierno
el
monarcas
parajes.
estaban
de los ¡Tngenios
América y de su correspondencia con personajes de presE
de
los: clásicos, que
extiibe en
la lectura: el otro: las narr aciónes recibidas de, ellos: de labios: de" los muchos viajeros que iban y venían de
dar ríos ile información
por esos
el Fénix
utiiizara
que
Había bibliotecas privadas, Se conocomo la ya mencionada del obispo «Bplpuena. cían los mejores autores europeos y algunas traducciones.
taciones
y + colonial
-FU ENTE S DEL TEMA
documentar sus obras son
salas" de lectura, se deban veladas recreativas que otra vez recibían visitas de compañías dra-
socialesí; y máticas
de
Las
indígena”
vida
preciosa.
provincias que
debió
Las fuentes de orden
literario se subdividen en relaciones, crónicas: JO tratados históricos escritos para el Consejo de Indias, o para los de
a requisición
los
gobernadoresyy
de
jefes
ln segundo término están los traducían los libros que eran populares eb España y muchos : gobierno provincial. que salían a la: luz pública ambiciosas más obras u fueron prohibidos por considerarse nocivos a la vida es- tados Éstas son pro-* y de las cuales Lope tenía conocimiento. piritual del pueblo. que peninsulares o americanos escritores de ducciones trateAhora habían vivido y viajado por el continente. LA OBRA DE LOPE EN AMÉRICA:
-mos' de comprobar tales fuentes en la obra lopesca.
.
Ya hemos indicado que Lope de Vega era leído en Améintitulado: Seis comedias de Lope de Vega Carpio y otros
ARAUCO DOMADO POR EL EXMO. SEÑ VOR D. GARCÍA HURTADODE -MENDOZA.
«utores,
TPRAGI COMEDIA
(Al salir de 1603,
dice
las prensas el Fénix:
de Pedro “Ya
para
Crasbeck mi
lo son
el tomo (falsas)
soon
las que con mi nombre imprimen obras ajenas. Agora han salido- algunas comedias que impresas en Castilla, dicen en Lisboa: y así quiero advertir a los que leen mis escri- | tos con afición—que algunos hay, Isi no en mi patria, én Italia,
y
Francia
y en las
Indias donde
no
se
atrevió
«
pasar la envidia—que no crean que aquellas son mis comedias aunque tengan mi nombre.” (64) Lope tenía conocimiento de que sus escritos eran leídos
en
Las
Alva,
Indias,
El
descendiente
de
indio los
Quema
Li
los jesuitas, tradujo en . patria, la pieza mariana la
mejicano,
don' Bartolomé
reyes de Texcoco y discípulo
de
1641 a la lengua azteca de su de nuestro autor: La mady e de
mejor.(65)
:
IN
Entre los muchos elogios que se cscriticlos a la muerte
del Fénix de los Ingenios hay uno escrit SN ADA
de
ciado Antonio
Indias.
de León,
Relator
del Real
Este poema, fué impreso entre 1
por el LicenConsejo
de las.
Elogios pane-
FAMOSA:
Esta Obra. aparece impresa en 1625 en ¡la parte vigésima de sus comedias. | Está dedicada por su autor a Don Hurtado de Mendoza, Marqués del Cañete, hiio de Don ¿Durante*su gobernación, como Capitán General. García..
de Chile había Don García: llevado a feliz término la subvugación
de “la
más
indómita
nación
que
ha producido
lá tierra.”
Lope. ¡reconoce en la dedicatoria de la comedia
a que
aludimos que el tema dió “sujeto a tantas plumas, -cuantas en las alas de la fama volaron a la inmortalidad, resplandeciendo ria dilatada
en
al
sol
de su esclarecido
tantos versos
célebres ingenios, como
(67)
Las
Araucana
Mate-
y prosas y por tantos y e
n esta representación sucinta. .
obras a que de Alonso
nombre.
Lope hace yeferencia
de. Ercilla y Zúñiga,
fueron
el; ¡Arauco
La Do:
pda: del poéta chilenp Pedro de Oña, Los Hechos de Don
y
rica.
m Mo
HE
| |
po
| Hurtado
EL TEMa
de
Mendoza,
del
!
García
E
gueroa, ún mímero bastante. crecido de obras dramáticas de inferior calidad y la comedia muchas
de
Don
colaboración
>
-,
Suárez
Algunas
Hurtado
de
de
Fi-
1
Mendoz
las crita
amados
comedia.
El autecóli
|
Amescua,
Ruiz
de: Alarcón,
Guillén
de
Castro,
conoce los trabajos
a que
hemos
hecho
nervio
como
veremos.
histórico
y Oña.
para su: tragicomedia. de
la
obra
lopesca,
las características
referencia.
a quien
esenciales
que
defin
n a los personajes
de Ercilla: ,
los
personajes, mismos
Coinciden
ho históricos
nombres
“Era
francamebte
sl e en
mozo
de alto hecho
PR
Varón de an igúedad Sraye y ¡Severo,.
ficticios
Pillalonco, Gua-
en los nombres
Amigo
histó.-
ensalza
:
¿qué,
tan
de solidas todo 3
|
Áspero, :¡guroso, justiciero, o es De cuerpo grande y relevado echo. Hábil, diestro, fortísimo, y ero
Sabio, astuto, sagaz, EN
- chileno, Lope utiliza aquellos episodios en que initerviene Qares
de la: tem
y les da atributos de los cara teres! d drama de la Redención. Veamos, a manera i Sede ejemplo, al Caupolicán ; q
para
ricos: Lautaro, Colocolo, Caupolicán, Teucapel' y Rengo. Lope da al personaje Talcaguano de Oña el nombre de Talguano que es más corto y más armonioso. Como el Don
e
E ste auto saca metal está muy lejo de ¡ser Ho que nosotros considera os obra de buen gu to. El autor ha. acudido francamente a La Araucana de Ercilla de quien toma el nombre para su auto. Del ismo poema saca
Sigue más de cerca
que el chileno dió a los suyos: Talgueno,
leva, Fresia, Quidora.
al
De este último toma título
Algunos tienen
se cantaban
Vélez
En ellas se documenta
de sus comedias.
Tos poemas de Ercilla
a
de Lope, está en La Araucana
LA a
¡el
E
yaravíes,
la dirección del dramaturgo Luis Belmonte y Bermúdez. Ientre los colaboradores de esta comedia figuraban Mira
Él mismo nos lo informa y ello se desprende de la lectura
|
A
de Oña.
de su comedia
+
DE.
en el poema
Lope
|
LOPE
Domado
en
de Guevara, el mismo Suárez de Figueroa y otros de valor secundario en el campo de las letras como Diego de Villegas, Fernando de Lureña y Jacinto de Herrera. La comedia resultó un fracaso.
'
EN
por nueve, célebres ingenios españoles bajo
de
.
García
Doctor
DE, AMÉRICA
il ! VELA |
Y en casos de repente reportado.” (69) | eS |
Teucapel:
d
Dime,
MS
.
—Separemos
;
nl
|
7
|
Y
de
tanta
calidad,
nos
da Lope.
Y
Y
—'
del auto
a
entre
unas
habla :
subí,
puras entrañas,
aficciónes
extrañas
a:
Na
ha perdido a costumbre de sdltar y correr por ce-
¡rros |y valles y el tales
Los “episodios printipales del Arudico Domado de Lopé ¡siguen muy de cerca los narrados por Oña en el suyo: las
de la redención humana
¡convértido en cosa dé unos cuantos saltos. .comd Cristo “no vive ¡sólo de pan”; vence a
se ha
Gaupolicán, 108 enemigos
¡de lá religión con la (Cruz. Es la suya una d¿ruz vengauello que se intery dora! que, destruye, m ta y aniquila . - *tague al fuerte de Pencoy el asalto a Andalicán. Lope, ¡pone al logro de¡sus propósitos de ganar ad ptos y de poeta de primer orden, supera al chileno en la narración * juntas
a
de
los
indios,
| de los incidentes,
en
el baño
de
los detalles
Fresiá
que
y Caupolicán;
describe,
en
el
versifi-
¡| Cacióny en
fuerza dramática. - Sobrepasa a las comedias escritas por los dramaturgos españoles aludidos por la
L
grave y
De ella al¡sepulero al in Y dél al cielo..........!
—.
Que tiene origen sú singren(68)...
|
“e...
Zuria, consta
de pújil selvá-
con el varón
A una Cruz di un salto
ja la marsarenas y ondas: Désde el señor de Vizcaya, Elamado
El o
Salté
z
e
;
rústicas
uedémonos
pS Ls dea saltos bajé En mi ¡misma perfección, Del cielo a la Encarnación
Que fuera nombrarlas tódas Contar estrellas del cielo,
a
y
usticiero, sabioy| fuerte.- Agregué:- ; ¡severb, equitativo L moslé las virtude cristianas de abne ación y sacrificio y: tendremos el tipo híbrido. de Jesucristo indiano que
- Toma
La prosapia de Mendoza, No hay linaje en toda España, 'Tucapel, de quien -conozca E Tan notable antigiiedad: De padres e hijos se nombran, Sin interrumpir la línea,
e
| las | ¡características
tico, la lo artán
Veintitrés generaciones z
|
noble
ls este Mendoza?
- Rebolledo:
>
español,
:
belleza de su poesía, por la nota. realista que imprime, ¡por su dominio de la técnica teatral. 'Tmita los cantos
convertir infieles. |
o
q
: |
Cólocolo es en La Araucana de E 'cilla el anciano pru-. cuyo consejo lo Ss solicitan y acatan, ¡Es él quien hace a los indios efléx onar y actuar 20m Lord Ofrece ¡él mejor an para Pa
¡| dente y comedido
>
1
AN
| |
y
:
A
relación
Y esta palabra que vimos. he
venido
¿
A”
A ser solo el testimonio
Ruíz, en
su Magestad,
to]
que ha de redimiros; soy de su aurora.” (ri):
1625
LON
como
buen
aquel
fué ade;
-
completo
es: Relación |
de Maestre
de Campo,
“con
licencia
en la
,
Imprenta
Real;
E
|
A
Correa." (V.1077)
Ms jactaficioso y sobri Es ¡el dechado
araucano.
lo-.
justificando.
de ese
modo
el aserto
de
Vargas
Machuca.
0 IE
oda
EAT
ANA
A
indómito,
título
Ruíz, teniente
Fadrique. “Y básta que le sea 7 tiniente Diego Ruíz de la
E
|
por lo que los demás alcanzan.
que
Existe la coincidencia, argúye $Solenni! de Diego Ruíz está mencionando en la comedia con el título específico de tiniente +0 teniente de Maestre de Campo:
Rengo es en Ercilla, oxido, atrev jdo; alimenta envidias todo,
de
fué la publicada: en Madrid por
cuyo
1625. (74):
A
Del Sol Estrella
y
General y natural: de la ciudad He | Granada, y trasado de la carta que embio a su ma gestad, del Armada y Ejér<ito que fué al soc orto del Brasil, desde que: entró en la Bahía de Todos Santos, hasta que entro en la ciutlad del Salvador, que Poscían los rebeldes de Olanda, acada ; de una que el señor don Felipe (sic) de Toledo escribió «
Mesías.
NA
Diego
“Voz de la palabra sOy Que era Dios en el principio, Y estaba cerca: de Dios
Yo
Lope
a
»
por
la fuente para la comedia que: embio' Diego
En éi se funden el Colocolo histórico americano y el pas wanismo indígena com la figura evangélica del Bau tista que prepara las gentes para recibir el mensaje de
AAA
utilizada
"más uno de los que pelearón en aquella guerra. Ínfiera que:
Pero, a pesar. de sus solemnemente y le piden consejos. :: mismo sí de dice como que, atributos y de
RRA ERAS
AITANA
1 0
de Cristo. Lope cubre al gura venerable:del precursor indio con la piel del cordero; los indígenas le: invocan
pesco para tipificar al demonio. ¡Resulta con visos de gracioso, casi inofensivo. Los
caracteres
ercillanos
están
un
delineados
-La Relaciót:de Diego Ruiz es la única que se conoce publicada en Madrid en 1625 y siendo así, era, por tanto,
demonio «con
más fácil que viniera 'a caer en manos de Lope. A estay conclusiones debemos añadir el interés que h tal empresa despertó 'en toda España, y muúy particu-
bas-
Al acudir'a ellos, Lope toma! lo único firmeza. aprovechable para su auto que debemos leer, pensando en La Araucana, pero no en La Drayontea| como aconseja
tante
Vossler.
larmente 'en la corte. toria
|
ERES RINA A Dc
CUE ARCA PO
EA ARCA 0
IAN
ANA
LNSITA DI
BR
OO CAR
RL
yor
IAN
MANN EPIA E
|
EL BRASIL RESTITUÍDO:
Era la primera vez que, en la his.
de las colonias
ultramarinas,
una
potencia
extran-
jera invailía con el propósito. de ocupar definitivamente
|
:
una
de las colonias
hasta
* aquél
de las Indias.
entonses
habían
sido
Los
ataques de que,
objeto,
sólo.
tuvieron
El tema para esta comedia es la restitución del Brasil a la corona de- Portugal después de la derrota que españolés «y portugueses propinaron a los invasores holamdeses en marzo de 1625, esto es, gp la¡primera mitad del reinado de Felipe 1V. La comedia de Lope fué escritá al calor de los pri-
Como móvil el robo y el saqueo. To.las estuvieron capi«taneadas por piratas 9 barcos armados en corso. El re: vuelo” que, tal acontecimiento tuyo, movió el interés de. portuguesés y españoles por igual. No podenios. dndar que Lope. ll. Vega, español de pura cepa,- inter esado en los problemas de su patria, ignorara, el desarrollo de aque-
meros informes que llegaron a la penínspla, .y represen.
lla situaci ón por lo menos en la parte' que se urdió en Eu-ropa, los nov imientos de los; ejércitos y armadas portúguesa y española y los consiguientes preparativos hechos -por ambas naciones. ¡Lope utiliza ventajosamente aque-
tada en octubre 'del mismo año. . hubieron de “Sus fuentes, —dice Menéndez vy Edo ser las relaciones y gacetas que por aquellos días se impública. Lleprimieron ¿para: satisfacer la curiosida
- Mos conocimientos al describir las armadas de ambas na-
gan
: ciones
a diez las
tan semejantes jo. la que
que
hasta
ahora: se
conocEB,
pero,
siendo
entre sí, no puedo determinar | a punto
prefirió
Lope,
de quien
dice
el¡ ¡aprobante
fi-
estaba,
al decir
de Vargas
otrds| detalles
Machni tas
Gino Solenni(73) se basa en las palabr: as del “censor, que afirma que en la comedia se habla | ¡del . utor de la
que
están
directivo
manifiestos
de los
en
ejércitos
la comedia. ” 1
“DA
DRAGON TEA:
Lopi dee Vega reiteradas. veces en el trancurso de su obra liacé referencia a-su participación en la empresa ” de
las
Islas. Terceras
.cible de. Felipe II siempre deja dolor podemos
hacer
otra
en
1588
salió tan interior. cosa
donde
la
Ar mada
mal
parada.
La
aceptamos
ni | tomarnos
Inven-
ta: en
su
carácter q
| |
de ¡rento!
y en
el
.
La. derrota
cuando
desquite.
no -
- Lope
había snfrido doblemente la vergúenza de aquella derro: :
264
el personal
Var-
gas Machuca que “va muy ajustado y con lorme ala mejor relación que de este suceso tenemos, califi da de un testigo instrumental que se halló en esta sb ay trajo de ella horirosas señales en sus heridas.” o | que estas señas, continúa el erudito español, cu: dran a las de Don Francisco de Avendaño y Vilela, pero' me descamina el no encontrár su nombre! citado en a comedia, donde
con
beliger: “antes,
de: somado:
La
:
|
|
i
El
ED TEMA DR AMÉRICA 'EN LOPE DE VEGA: que
itrarció
'|samente,
Sus oscatiilieltos le hurgaba
Ve en la derrota que Francisco
in iónte
doloro..
' pósitos se ven explícitos .en la dedic atoria que del poema hace 42, Principe, Nuestro Segor. Porque no cu_briesse “el olvido tan importante victoria; y la segunda, que descubriesse el desengañó lo que ignoraba el vulYOro.... que no tomó (Drake) grano de oro que'no le 'costase mucha sangre.” (15) Enaltece el valor de los es-
¡entre hosotrosi..
Leo! además, “NOS. ¡sobre
de
¡Don
la
de Borj a, ( 'omendador
lesa, prologa el libro.
Aquellos
DE
del poema, afirma: | nuestra nación, como de la relación que la ' autorizó con jfidedigAn
INFORMACIÓN : voraz. (11)
En
el inv enta-
rio qué de sus bienes se hace a petición
suya
el 5 de fe-
Lope brero
de: de
Vega 1627
con
un
Jector
motivo
de haber hecho
su
testamento,
entrela larga lista: «los caxones .de los sus 'adornos; mil y quinientos libros.” (78)
encontramos libros
era
con
entre
Probablemente,
-tantos
volúmenes
algunosde los libros de historia
se
encóntraban
americana
Lope
nuestro
a los escritores
bt
s; los hay de terceroyy cuarto orden. literatura ieMén| en tro-
“Las Indias, en 1 Que en ellas e
Mayor. de- Mon-
o
VÍAS
e
E
“pel a [solicitar el La urel de Apolo, la * diademú. de: dan vicy toria, además del ya citado Ea de Oña. |
z
OTRAS
)
pioneros d e nuestra
Que
Al final de su artículo, después de
¿hacer'un resumen del argumento “todo lo cual resulta en honra de se podrá ver en diez cantos, sacados Real Audiencia de Panamá |shizo y nos testigos.” (76) '
E
' jor en] nuestras letr:
Iglesia.
Francisco
y
h
Nos muestra cOnd cerles y hasta aventura juicios su producción eli 1genio. No todos son;de lo me-
¿pañoles y muestra al mismo tiempo como acaban lós ene-migos
|
]
Sebastián del. Cano y de Gonoído decir que andan algunas.
las relaciones d
_zalo de Oviedo; y aun 1
Drake recibie-
ta en Cádiz, en Canoas en Puerto Rico y en Panamá, la oportunidad de vengarse del: pirata inglés. Sus pro-
|
Hilo
de los gue
han
lado:
en
el
ñ 7
Fespina
qa-
|
“ingenios
| nuevo
ddo
más cuidado Febo ue cría.” (80) os
| |
| honora
“Que
de. Mendoza,
Fray: Lucas
a
nt
nic púlpito," ( ristóbal| de ls O, ” heroica pluma. | Juan subte? rámbulo, “retórico y rara, al doctor Jue n Rodríguez León, ¡Amarilis la indiana, “cuyas manos. be Mas estampan el Velasco en las. estrellas,” Y ion Luis Landrón, Póla Arg ntaria, Luis Pardo y el mejicano don Ruíz de Al: rcón, “la máxima cumplida.” Salen uan desde el Nuevo Mi wndo las Cartas de Cor tés, que, sin duda algula le eran conocidas, el Obispo Balbuena, y : don Alow:
de
:
y
vivier on y ese ribie-
so de E rcilla que si nc y eran criollos ron lo mejor de su pr oducción | en América.
Silva IV
insiste 1 ope len que “dan voces
los mares
del Nuewv o.Mundo
Todos
estos
detj
Luego
en su
los ¡canipos y
a los ingeniosygrandes.”
s son
reveladores
y nos
sostienen
por España. Nos demuestra conocer “algn ¡en nuestra opinión de que el príncipe de los corrales manos de estos documentos. Veamos. Uovpe dedica Las | tritenses conocía 1 a labor literaria de nuestros prinreros ese ritores america 108, cuya pr odúcción no era muy extenMujeres sin honra a Marcia Leonarda, Micaela Luján, sa y casi siempre salía a la luz pública en: las editoriales E y dice refiriéndose al valor de las amazonas: '“No es madrileñas o sevi nal disfavor del valor de las mujeres la- Historia de las ¡pe de MS ega recurresa las fuentes - Hemos visto como ÁMUIZONAS antes bien las honra y faverece, pues históric as para d 9cumentarse sobre diversos aspectos de se conoce que pudieron vivir solas en concertada renuestra historiai idíge na; cómo lee y utiliza los escritos pública, ejecutar las armas, adquirir. reinas, fundar literarios referen s a temas americanos por. autores es ciudades y dar principios a una de las maravillas del '«pañoles y-hativos, cón o aprovecha las diferentes opormundo, que fué el templo de Diana en Efeso. Hubo an-
circulaban
»
nas
hace
memorias
ca,
ni hacían
y en
difer entes
Beroso. ;
labor,
ni
partes,
-pues en
tenían -celdn
ni
de las africa-
aquella
repúbli-
las maltratabah
sus maridos,...... .Ariano y Jenéfonte se ríen de tal fábula; yo las hallo en Virgilio y en todos los autores, y no
sólo
en
aquellos
tiempos,
sino
tan
cerca
edad que en el viaje de Magallanes-fueron
de
nuestra
para conocer la vida india-
“tunidades que se ] e pr hacia
na por la informa ción ¡que puede adquirir de par te de los Siendo viajeros que, iban y venían del Nuevo Mundo. sus. que así, no puede sorprenjlo PROS en manera alguna obras basadas en: -temas- «americanos reflejen tan palpable autenticidad, tan claro realismo y tal riqueza de color!
vistas,si no | local.
o
lA
|
1 |
(Continum
|
ac
muchas,
PEANE
. tiguamente
Ef
1l
xo | -
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Editioh;. the
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| | |
ee
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|
P
cial
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|1
RADIAL
je | ;
JUUOLA
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. (8)
Que tratan del origen de las Incas. ALA
BARÓ
(9)
—Méndez
Bájarano,
América. —Méndez
(11)
—Téllez,
«Poetas
Madrid,
1929.
españoles
que
Madrid,
Bajaráano: Fray
medias
1929.
Ob.
Gabriel:
escogidas.
* (El
(12) —Téllez, Fray Gabriel:
y sigs.
Maestro
B.A.E.
. D. 46.
p. 96
hs
Git. ps 53 y :sigs. Ed.
(42) — Kennett - (43)
en
Hernando,
Ed.
Molina):
ca.
Concha:
1930.
(1832-1889).
novela
indianista
a
Rico. Madrid, 1934, (23)—Menéndez v Pelavo, —Ruíz
de
Reves. (25) —Téllez,
Alarcón.
Juan:
—Calderón
(27)
—Cervantes
de
lá
Teatro,
Barca,
Prólozo
Pedro:
Ed. Aguilar, Madrid,
Sopena, Barcelona,
Obras
lar, Madrid. 35,
49,
(S.f£J 51,
(29)
—Góngora y lar. Madrid. (30) —Ob. Cit. p. (31) —Ob. Cit. p. .(32) —Góngora y (33) —Moreto,
57,
80,
1711;
1940;
Argota. Luis: (S.f.) 1952. 498. Argote, Luis:
de
e
Mfonso
Hartzenbush.
B.A.E.
Barrera:
—Terónimo
T.
34.
Velázquez
(56)
Dramas.
pi
Ed. Mille
Don
Diego
Velázquez.
A
condenado
al
La” Dorotea ese galán
consecuencia destierro
escribe
despojo,
de
de la
el Fénix: esos” regalos
Corte
. “Ese de
tu
y
1916. |
Colección!
p: 43.
|
con Pa
fué
Villa
de
agrado boca,
conquista-
procesado Madrid.
tuvo.
cuyo
(40)-—La (41)—La
4A
Barrera: Barrera:
Ob. Cit. p. 338. Ob. Cit. p. 341.
Silva
E
rr as
Ea.
José
|
Ed. RAE
| pl
Ibero
¿Ribas y
4
una
personal
novela intituta]
y| casi intuitiva
juicios
sobre
otros
sacramental
La
Araucana
d
a estas
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estos amores aspectos
|
de- la
|
v. gr. conside: |
ingenio
como
una
relaciones, su fan:
.y En
ese brio,
primer
4
i
se halla losdrtá en el libro antes mencio:
ltimos Amores de Lope de Vega. Alberto: El enigma de| Amarilis.
—Citado
—Vossler,
¡por
! p. 126 a 137. Eco Núm. Xx, Ma:
2
p. 1
Ureta.
a
Lope
de Vega
bozo
y su
—Barreta,
«Isaac | J.:
Literatura
1934, p. 123 y sigs.
Carpio,
Frey
(67)—Lope
(70) (71) (72) *"(73)
de!
Vega:
Lope
Ob.
peruana.
Lima,
1928; Ti
Hs panoamagana,
Quito,
p Litbratuba
|
ir]
Félix
de:
ZoroloGarnier. Paris. S.S.T. IV (64) —La Barrera: Ob. Cit. p. 131. 00 Ultimo! Amo 'Ob; Cit. p. 351. (66) —Ultimos ¡Amores. p. 108. (68) —Ob.
Cit|
Ed.
Obras
Obras
RA.ET:
—Ercilla
y
Zúñiga.
-
D..
Alonso de:
“La
—Citado —Vega'
Nas:
por
Solenni:
Medina:
de Chile, 1900.
Canpio,
D.
Fray
Biblioteca
Hispano-Americana.
-Vdl. IT. p. 21. Lope
Félix
de
San
de
Hábito
(del
de las obras sueltas assi 'en prosa MDOCLXXVI. T. nt. -p. 168.
como
:
— Dorotea reconoce que los fbtos son la debilidad. de Fernan. La “Siendo tu mayor vicio libros de tantas lenguas.” do:
Ed. Cit. p. 8.
Dorotea,
(78) —Ob. (79)
Ed.
Araucana:
cimiento, Santiago, Chile, 1933. T. I. p. 33. . A i —Ed. Acad. T. TI. p. 113. | 5 | | Acad: T. TI. p. iii. —Acad. Ob. Cit. T. XITI.| ip. XXIX. —Solenni; G.V.M. de: The Sourcé” of- Lope de Vega. El Bra: sil Restituiído. Revista de Estudios Hispánicos. Abril-Junia
Juan): Colección en verso. Madfid * (76) —Ob. Citip. 172. | (77)
Ed;
p. 28.
12 p. 599.
Cit; ¡T. 12 p. 626.
Santiago (75)
escogidas.
Sueltas.
1928. 'T.'I: Núm. 2. (74)
Madrid. 1933.
tiempo.
|
—Lope
E
Citi Vol. p. 35. dé Vega:
(80) —Lope de Vega:
PO $
A e EN
«Amores.
tiene
completa
nado. —Ureta,
(60)
(69)
nació en mi aliento, ¿qué Indias los podrán suplir, qué oro - qué diamantes?” (La Dototea: Ed. Espasa caes: T. 1 p. 35). (38)—Ed. Cit. Hartzenbusch, p. $. (39) —Rennert y Castro: Vida de Lope de Vega..' Si ' Madrid, 1925. D.
p. 1105.>
grata lectura.
Ecuador,
0 Dorotea.
libelo
J.: Ob. Cit.
Ultimos
Aunque
auto
(63) —Vega
Uno. de 'sus' hijos, Da: ”
este
Peña.
lopesca: con los cuales no compartimos, lel
459)
(62)
mián Velázquez, llegó a figurar cor el cargo de alcalde mavor de la Habana en las primeras décadas del siglo XVII. Este Terónimo Velázquez tenía gran influencia cerca: de los miembros del Consejo de Indias v con el Cardenal Granvela del Conseio de los inquisidores. Un sobrino del Cardenal le arrebató 21 Fénix su amante. Elena. Osorio. Lone, despechado, escribió unos versos difamadores contra; ¡la familia| de
Velázquez.
y
(61) —Sánchéz; Luis Alberto: TI.p. 1334: y
Algui-
Lectura, Madrid,
emparentado
se encontrarán en El anzuelo de de Los españoles en Flandes y en '
drid, 1% ! (57) —La Barrera: Pb. Cit,.p. 19-20... ai Amores: p. 125 y sig
Ed.
LA ] Cit! p. 314-19. ¡
Madrid, 1925.
estaba
Fénix.
(55)—La
Ob. Cit. p. 671.
dor de Cuba,
,¡:
de
|
Completas. Ed. Agui90, 91: peto: 26: 30:
La
Eb p. 61.
tasía ha suplido lagunas y ha hecho una) obr d2
!
Ed. La
1617.
Una guerra literaria del y los preceptistas aristatélicos.
Vega
obra magnífica, én lo concerniente
a! Obra
de
1926. T. 38,
. D. 421.
Carpio:
obra
His.
Ejehiplates:
Completa:
escogida
Madrid,
Amarilis, un amor de Lope de Vega. (Ed. Nascimien"Colección Ercilla. Santiago ¡de Chile, 1935), en que ana-
del
Puerto
Poesía
notas
49;
Obras
Teatro.
Agustín:
Obras 1581. e
1475.
D. 188. (34)—Moreto, Agustín: Ob. Cit. p. 34. (35) —Vega Carpio. Fray Lope Félix de: (37)
cas
1930.- T. L p. 245, 272, 287. T. 11 p. M.
o. 792.
de
liza de :manera muv
Completas.
Miguel: Pcia
, (28) —Cervantes de Saavedra, Miguel:
(36) —La
1829.
|
y
Colección
Confranc: Madrid, 1876,p. 114. _(53)—La Barrera: Ob.Cit. p.- 654 (54) —José María Souvirón acaba de publicar
|
1932. p. 3, 53, 487, 545
de Saavedra,
—Vega
j
de
Lope
—Entrambásaguas
rar
Historia
de:
¡ (50) —V ega Carpio Félix Lope de: Obras Completas. ] Vol. 111.! (51) Góngora y Argote. Luis: Ob. Cit. p 1105.
Ed. La Lectura. Madrid, 1923. p. XLVI-VIT. Fray Gabriel.” Ob. Cit. p. 44, 228, 381, 442, 482.
(26)
31,
| (49)
Hispanoaméri-
de :la Deer
25. Mertelino:
Félix
C. Rossell BALE.
el Laurel ide Apolo. De ¡Alarcón en Los pechos privilegiados y La pruéba de las promesas.
|
en
Lope
—Otras alusiones de'*Lope Fenisa, eh la dedicatoria
|
- Ed.
Madrid,
panoamericana. * Madrid, 1913. T. 1. p. 63... (24)
(48)
(52)
Escogidas.
Oro.
Madrid,
T.
Ob. Cit. p. 384.
La
Ob. Cit. p. 341.
“Fray
dramáticas.
Siglo de l
Garnier, Paris, (S.f.) T. IV. p. 27. (19) —Balbuena, Bernardo de: Grandeza Mexicana. 1829. Ob. Cit. p. 147 y sigs. (20)-—Méndez Bajarano: (21)—Méndez Bajarano: Ob. Cit. p.. M3. y —Meléndez.
no
Co-
(13)—Méndez Bajarano: - Ob. Cit. p. 37 y sigs. E Eme Juan de: Elegías de Varones istres de Indias. B.A.E. Ed' Hernando. Madrid, 1914, p. 1. . (15) —Ibid. p. 2. (16) —Méndez Dl jarailo: Ob. Cit. p. 27 y sigs. (17)—Alemán Mateo: Guzmán de, Alfarache. Ed.| La |
(22)
Ego
ce
(46) —La Barrefa: Ob. Cit. p, 85. | (47) —Entrambasaguas y Peña, Joaquín;
ma
Ma Ads
Madrid 1926. - T. I..p. 22. . (189) —Vega Carpio, Frey Lope Félix de: + Obras
ln
(210 —Óbras alitas, BALE. 7. 38. p. 403. | 1(45)—Asenio Barbieri: Ob. Cit. Carta Is.f. de
|
Tirso de
y Castro:
—Vega 409.
viviéron
Recopilación de artículos biográficosteriticds.
Renacimiento.
(10)
Mario:
||
Í
Obras
>
Escogidas.
Obras Escogidas.
ls
¿ Ed.
Garnier,
l
|
T. IV. p. 37. |
Ed. Garnier, T, IV. p. 37.
ld
k
Armonía y Progreso! $ Me
| Tradición,
M.M dléndes! Muñoz |
e
Por tl |
MU
E
rable
elegancia.
Y;
es
.tortuita
del
orador
que
de-
¡searía poder tallar en su verbo los conceptos más armoniosos de nuestro idioma para ofrendarlos a ustedes co ¡mo tributo a su inteligencia y a su belleza.
E
La
muda
contemplación
y el silencio son los más
Al
tras el hombre, se dedica a la: pesca; a la Caza, va la guerra, da pasa Heros de belga Z anería deportiva. 1 |
S gozo del alma y «recreo de los sentidos hallarse en este ambiente de exquisita distinción y de adoAl
nl
«A yrovechándose de a la mujer, el salvaje le adju . 6cios de la Vida. Aprovec tiana del siervo y del villa
pasividad mental nata al dica las CATgAS ] y se, reserva A S
rándose de la resignación cris
no en la Edad Media, la nobleza y el «clero les adjudicar on todos los trabajos y las ]
puros
nalidades, y se'reservaron el reposo y los esparcimient palabras lo - de la vida social o convent ual. p
homenajes:que puede inspirarnos la admiración, el terror,
-
el placer y el amor,
sobre todo” cuándo
profanarían, podrían
+
a
desvanecer su
las:
irrealidad
Ss.
sublime.
¿Pero ina de las organizadoras de este acto me pidió que ¡les hablase a ustedes esta noche. Yi lo peor, para mí, es ¿que -mi debilidad por ustedes, tal vez síntoma agudo de positiva decadencia, me sitúa en este' sitio con el compromiso de entretener su atención por algunós minutos.. nada más. Y dicho sea para tranquilidad de sus espíritus y descanso y sosiego de su paciencia. :
“La
Naturaleza
ha dadd.
a cada sexo su destino par
cular, porque las. cosas son tanto más perfectas cuanto sirven no! para muchos u os, 'sino. para uno solo,” dice Aristóteles. Hacer a las ujeres, física o, mentalmente, iguales a los hombres, hu iese sido! lo mismo que no, “ha; cer mujeres; y sin las mu eres el JO sería úna pam plina para los hombres.+
“Pero usos diferentes y correlativos reclaman perfecustedes
la par-
dirección
social
y
política
y
en
sus!
orientaciones
ideoló-
vicas. Pero esa intervención no ha ocurrido nunca fuera de tiempo ni de espacio para que su influencia no se
halle patente, clara y definida en todo el proceso de la evolución
social.
la. humillan
y la someten
inerme
a la servi-
diimbre, al placer va la voluntad arbitraria y despótica del hombre. La: tradición que va recogiendo y codifican:
'.
cionamientos
simultáneos
y
concordantes.
Una
mujer.
inferior no puede ser la dtra mitad de un hombre supe: rior.: Y viceversa, | la, par te de cada cónyuge que no encuentra. cor :espondencia en el otro, queda célibe y tiene que buscar, fuera del hog ar, la hospitalidad que no en cuéentra
en
él. :
pie
¡ES
Piaf
en el hd )mbre la razón—que es luz que alumbra sin calentar—y en la mujer el sentimiento— que es fuegó que calienta in alumbrar,— el máximum de «Prevale hendo
probabilidades de la dich
La fuerza, el derecho consuetudinario y las religiones > Ta sojuzgan,
'
tración
del! hombre
hombre,
al
por
común resulta de la' compenea mujer y de la mujer por el
| |
S
|
Fuego para lá exposición ilel 98, en Bué nos Aires, estimaba .su; plan de de do estas fases de la evolución social, la convierte en. una vida mejor que el yuestro E porque “allá, mujer haciéndolo ¡ - colaboradora anónima, pero siempre eficaz, del' progreso y hombre todo y ombre sentáte no más—decía py aquí totalite ario de | La humanidad. Pero! siempre constreñida - haciéndolo: todo yy mujer sentáte no más.” por un índice! de irritante inferioridad, limitada y vigi. Agustín Alvarez — La € reacia del Mundo Mor val.) "lada por prejuicios sexuales anacrónicos y sometida a: las disciplinas de una moral dogmática. inflexible. Estas “ideas las exprekaba Agustin! Avril, “Un
Hdib
óna,
traído: “de la Tierra, del
hotable
hombre Y,
sin aba!
en
cierbetas
integridad, el sostenimiento
sociedades,
material
con el cuidado y la dirección moral|
soporta,
del hogar,
en su
alterna
de la familia, mien-
pel
de la
de! letras
Plata, hasta
un representativo
cercana
ar genti
10 y canciller de la Universidad
su. muerte,
ocurrida
brilla te. de
el año
me
aquella - época;
4
lok hombros frágiles de
Fué
yastante
a la nuestra, en que predominaba el criterio del b 14 HH
A
sobre
Y
Descansa
te más transe endental de la evolución social integral de | nuestro pueblo. Siempre han gravitado sobre la mujer ¿la más graves y transcendentes. responsabilidades de la vida, Y muy tarde se le ha permitido intervenir en su,
sentimental—emotivo,
femenino,
odegpisaos
“Poda
mental —valetudinámicó masculino. y coeficiente Debilidad y sensibilidad, en la mujer. Fuerza, inteligen-
dad,
voluntad
Pero
y acción
en
el hombre.
|
|
zo
la ev olución creadora del progreso. y del perfec-
cionamiento
incesante
de la
vida
social,
no
¡se conforma
¿con que el hombre sentáte no más, o la mujer sentáte no: « más.
O con el teorema de las dos mitades, Casi antedilu-
viano, que han venido formando varios todos,
o unidades
bastante contrahechas, desiguales: e inhu Ande: Y Ta: mujer no entra en la elaboración yen la dirección de: los órganos, sociales por las veredas,- las 'allejuelas o las. encrucijadas de la política y del Derecho Público, ni por su acceso al ejercicio de profesiones del exclusivo USUfructo del hombre y al trabajo en las fábricas y en los talleres, sino por la vía de la escuela, crisol del ciudadano del porvenir. | tl
sd,
TAG FUI
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AI
TI
cia.
La
evolución
político
social
1
económica iniciada,
en
nuestro país como. secuela del cambio de soberánía, se ha desarrollado en toda su intensidad solamente en cuanto
a su aspecto económico...
AP
as]
Pero éste no es el momento de
generación,
¿diata inducción
para
ser ciéntífica, debe ser inme:
ie la observación
directa. ” (Durkheim—
Reglas del ¡método sociológico.) Y con má S razón
todavía,
ha
dicho
Bergson:
“Nuestra
inteligencia, en el sentido estricto de la palabra
no tiene más destino, que asegurar la inserción de nuestro cuerpo en su medio propio, representarse Las relaciones de: las cosas site si y pensar la materia.” (La evolución creadora. ) ¡ E ] |
Por suerte para la-conservación, la defensa y la supervivencia de''nuest ra personalidad, se ha confiado a ustedes la enseñanza - de las disciplinas modernas
de la mag-
na ciencia. del hogar y del arte supremo del bien vivir. La familia puertorriqueña ejercía módulos suyos, pro: pios y tr adiciónales en su existencia doméstic “a y en su vi: da de relación social. | | Claro: que nuestras artes: suntuarias ho eran “antóctol
nas, lo mismo nuestra
que las reglás de vida
conduct a
social,|o| ejercicio
De la colonización
española
familiar y las de de' la
sociabilidad:
y de la trasplantación:de
rece, ante la incertidumbre, el malestar y la: ruina coexistentes en nuestro país. Y menos, cuando 10 es la econo-
hábitos, costumbres, reglas de. conducta. social, leyes, réligión e ideario del pueblo ¡colonizador surgen los Orígenes de nuestra civilización, ¡de nuestra cultura. Y, como
mía
consecuencia,
realizar
CIAT ADOS
Mo
A
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índice
SÍ
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A
LO
A
10
|
SROJULA
su
que
disección,
ustedes
La evolución condicionadas
ni
de
enseñan
someterlo
la que
a la: crítica
creara
que: “me-
esta! situación.
política y la evolución social han estado en
nuestro
país
por
una
serle
intermina-:
la actitud
de nuestro
y el desarrollo y la evolución ¿Qué
es
lo”: que
debemos
pueblo
ante» la. vida,
de nuestros ideales.
conservar
de-nuestros
usos
y
de nuestras: ¡costumbres ? [a Qué es Jo que debe sobrevivir ble de tanteos indecisos, de ensayos vagos y de irreflexiy perdurar en nuestro pueblo: de todo Su patrimonio en vas tentativas experimentales. Nuestro Cher po social, la ciencia del hogar y en sus normas de vida? ¿Qué réque es un, organismo vivo, con hondas raíces en la cultura moras, qué ta “as retardan el libre desarrollo de guestras de una raza, :con indiscutible derecho a vivir su vida y a proyectar su; ¡personalidad en el porvenir, se ha conside- - actividades políticas y sociales? ¿Qué usos, qué costumbres, qué normas. de vida nuevos debemos adoptar para rado como ul cuerpo inerte que se entregase “al estudio y al análisis de un grupo de estudiantes erpertos en el lograr nuestro desideratum: como pueblo, que. no puede ser otro que] lla afirmación en el propósito de proyectar su anfiteatro de un colegio de medicina. Si el tiempo y
las energías que se han malgastado en muestro país en investigaciones,
surveys y otras labores de estadiografía, barata y convencional, se hubiesen invertida en escuelas, hospitales, comedores escolares, ete., no con aríamos ahora con tan altos: coeficientes de iliteracia y de mendicidad.
*
*
plena existencia en el poryenir?” SA Aún,más, ¿qué utensilios, qué mobiliario, qué ajuar doméstico, qué elementos: decorativos del! hogar deben eliminarse? ¿Cuáles deben transformarse? ¿Por qué
motivaciones debemos adoptar otros?
Todo el .trabajo del reformador, del político, del edu Éstos som: los, problemas que tendrán ustedes que es-: tudiar y que resolv er en el decurso de su alto y patriótico cador, del conductor de muchedumbres en| Puerto Rico a de ustedes será a menudo espara defenderlo de los agentes disociador del colonis- | ministerio. | Y la o cabrosamente delieada e una parte la tradición con mo, era y debe ser la sencilla labor de acoplar sistemas. sus impertéfritos yy fósiles mantenedores, de otro ángulo e de insertar métodos modernos en nuestro cuerpo social,
de colerearlo con los más finos matices de la cultura más
los impresiónables, los fácilmente captables por todo lo
avanzada
nuevo y
greso. “Para
y de acelerar
su mardha
de empezar
con
| una
E
investigación
librarse de todas las premociones
el ritmo del pro: científica
hay
que se tengan
que
de los
pot
cuanto
matiz
las más ricas y auténtic: lidad. 1 Pero
la experiencia,
exótico
desfigure
y adultere
; esencias. de nuestra per: sona| | |
- el: | conocimiento
de la! vida
que
fenómenos que se hayan de estudiar y el sociólogo debe- ' ustedes poseen, lo mismo que el estudio, in extenso! y pro“4 colocarse, por lo tanto, en la posición del físico an- “fundo, que han realizado de esas materias, las capacita te las cosas que estudia, considerando los hiechos sociapara. que las mutaciones se sucedan lógica, razonable y -1 les no'en la representación que de ellos se haya formado, . fructíferamente. A po sino en la: realidad misma externa al' investigador.” ' No todo lo tradicional yi antiguo merece una seria conDx
A
|
ro lo
5] amO
|
A per
cgis
268
|
:
|
| TRADICIÓN, ARMONÍA y PROGRESO.
de
perpetuarse,
de nuestro pueblo.
otra
civilización
y
de
Como
no.
cultura
O coexis-
«todas las
diferente
La
escuela
de la
clase
medio
del alumno.
y del
proletariado
> El medio
social
puertorriqueño
transforma,
la
y de la vegetación
?
de
dass
su
civilización
a
y de
Eo
su cultura, :
esporádica
de
todo
progreso
notiv O. 4
- Y
cerramos
esta
simple
cita de Bergson: “I]
penetra de un modo incidental en el hogie media
E
profundas
libre de las adherencias parasitarias de la: mala tradici Ón
son
totalmente adaptables por pueblos que poseen las suyas”. y que las han desarrollado, manteniéndolas en todo el proceso de su evolución social.
e
A
“aíces
las
E
:
con
do
e
1d
ó
camino que conduce a , la ciúdal debe subir y bajar
cuestas;
por
y sencilla peroración
se adapta
a los accidentes del terreno,
AS
tir, en la vida normas
ni debe
pero. éstos
no. son Ta causa del camiño ni le han marcado'suú dirección. Lo que le dan siempre es lo indispensable, la tierra en la cual ¡se trazó el camino; pero si se considera éste en conjunto y no cada una de sus partes, los áccidentes del terreno no son más que inconvenientes, O cau-
absor-
bé y asimila o. repele. su influencia. Pero la -enseñanza de economía doméstica, no' 'solamente influye en la alumna, en la chica que asiste a la escuela, sino que por pre-
- ceptos del mismo sistema la educanda ha de llevar a cabo
A E
en el: presente,
A
sideración
sas
de retraso, porque el camino, al dirigirse a la ciudad, la práctica, el ejercicio vivo de las lecciones que recibe, “hubiera querido ser una, línea recta.” 1 par medio de los llamados “proyectos del hogar.” Por “Así pása con la evolución de la: vida y con -las circunsíndole; por sus condiciones, esta influencia es positiva, imediata y fructífera. De ahí que la orientación y la tancias que atraviesa, con una diferencia, “sin embargo, y es quela evolución no traza un solo*camino, siho que ideología de la. maestra, puedan realizar la maravillosa toma por distintas direcciones (sim señalarse. fir es) y labor. de que nuestro cuerpo social,'que se creó y crecie-
4
a
y
ra en el hogar
puertorriqueño,
continúe
sustentándose
que
en
sigúe
inventando
aún
=
en
sus
adaptaciones.”
p
* Discurso e mía
pronunciado
Doméstica
el
Puérto Rico.
en la Aa
24
de
e
é
|
1 1 ql. 1A
Protesorils dd
diciembre
935
en
San
Econo pues
de
|
¿
PAZ
UEXN ejemplo del admirable espíritu' de los mucha: chadhos de Santiniketan es la historia de Jadav, + uno de los niños menores de la Escuela. Tenía unos once años y era un alumno brillante: y de mucho porvenir. Cayó malo én el santuario y. murió entre nos-
- OtFos,
dió cuenta de que se lo llevaban a Calcuta, empezó a. revolverse, y no era posible tenerlo tendido, quieto y tranquilo conro exijía su debilidad. Luchaba' y gritaba:
¡Yo no quiero irme del santuario
ble
NG
a
No olyido el vivo interés que sentía 'pór el estudio de la Naturaleza, cómo venía a mi clase, corriendo jadean-
.
a
ir!
¡V olvedme
¡Quiero quedarme
en
el
otra
vez!
santuario!
qué me sacáis “de aquí?” El médico se alarmó que
no
era
conveniente
llevárselo
de
y
aquel: modo,
que
vez tan quieto, lleno de felicidad,
hacían Jos
menores. .
En
su vehemencia
por
mostrar-
las reuniones de los pequeños, contaba a veces cuentos en inglés, ún r inglés maravilloso para un estudiante: tan
y decidimos llevarlo a Calcuta, pues las condiciones de núestro
bospitalillo
ral un caso
como
estado. turnando
no
el "suyo.
eran
del
Muchos
todo
satisfactorias
de los mayores
pa-
habían
en la vela del enfermito, y la mañana
en que se decidió trasladarlo, ocho o diez de ellos cargaron con la camilla y emprendierón. la mardha por la
carretera,
camino
de la estación.
"En cuanto Jaday
se
es
:
ll
e
Se agravó más, sin embargo, y a pesar de que se trajo de Calcuta el mejor médico, comprendimos pronto que nos habíamos de quedar sin- su ¡alegre compañía. Los muchachos turnaron día tras día, cuidándolo según las instrucciones del médico, y se: pasaban las noches ba-
ñando
su Cc deta ardiente
sentado con
i
¡Cuando se puso malo, nadie creyó que se: trataba de nada serio; pero, pasada una semana, empeoró mucho
¿l
¿Por dijo
quiero
conque los muchachos volvieron con él als santuario. En cuanto comprendió que volvía, el pobrecito se quero otra
chico.
á
me
te, con sus últimos hallazgos de hojas ¡para la colección me los tesoros que'había encontrado, sus palabras se 'atropellaban, preguntándome si «algún otro niño | había cájido tantas hojas distintas. Todos sus maestros veían .en él igual ansioso interés que yo en su trabajo, y en
e
(Santiniketan)'
galí, con
él, poco
antes
con agua fresca,
Yo estaba
de morirse, y me
dijo 'en ben-
voz débil y patética; “No se
Le contesté abrirá.”
bajo:
abrirá la. flor.”
“No - tengas miedo, E O
que
la «flor | l , :
se
El cadáver se quemó al amanecer, en medio Hel! di ampo cercano. Mientras subían las llamas lentamente, | yo pen-
: saba
que, al menos para
florecido,
«perdería. a
dejando.
tras
e cd
NOSOtFOS, SU sí
breve vida había
una fragancia
mn
que
«anca
se.
| ! | + Havindranaz Tagor. | Hi h
he
P E 269 |
hh
|
ed
DE
RR
MORADA
AA TRI CS LAIA
Tomás Blanco.—Prontuario Histórico: de Puerto: Rico.—Primer Premio - Literatura Puertorriqueña, 1935 e mprenta de Juan Pueyo.
Histórico
síntesis
blo,
en Prontua-
Puerto de
Rico,
hace
nuestra
histo-
sido y puede
el
Dr.
prehistóricos,
ser un
pue-
Blanco penetra
con en los
siglos XV, XVE y XVII—historia de la colonia—se detiene en el siglo XIX, umbral de nuestra personalidad, trágicamente truncada por la guerra hispanoamericana, para caer en un impresionista, pero intenso cuadro de nuestra desorientación. Il libro es una respuesta a la incertidumbre: que toma nuestro des-
A
a
RN
ar AO MG de
ALO 0 Ce
tino
como
> AI
lo
a la verbuen de-
Las reflexiones finales, —que tn resumen de lo que precede— la amarga verdad que destilan la
solemnidad
del
son por ad-
momento
en que se lee a un-pueblo su sente ncia de vida eterna o muerte sin reDice
el Dr.
Blanco:
“Nos acecha el peligro de eterni/a11vnos en un cocktail de mediocridades, en un mosaico de fósiles desportillados y +deslumbrantes baratijas ultramodernas, en una buúrandang: estridente.” Para evitar la maldición que nos
amenazá
dé
transformarnos
entre
o Yitémonos como
culturas
tanto
nidenses.”
nos
mero
dice
comercialmente.
culturalmente - del.
monopolio
exclusivo
de las influencias estadúpo?
oque
mentales
ta agonía. prolongada
a
por
A
Enrique: A. Laguerre.—La Llamara| da. — Tercer Premio Literatura Puertorriqueña, 1935. — Talleres Tipográficos “Ruíz” , Aguadilla.
len
una
Puerto Rico, 1935361
len-
y aparatos ortopédicos, hasta llegar al límite de la miseria física lv la
postración
moral,
completa
hasta
la
transformación
fundo—por
total y
de
del pueblo
sólo
sel sal-
Bien premio
merece de
el
primer
este libro
literatura
lectur a es' de
puer torriqueña.
urgente
necesidad
cias
para |todos' los: puertorr taba anhelan su verdad—--dicha virilmente ¿|
:
]
FA.
Torres.—Voces
4.
de
la.
Premio
de
| págs. e
Puertó
+
Rico,
|
1935,
2H
IS
El
Sr. García
Ducós.
|
nan da
tos de nuestro
poeta
más
geniales
regional.
más
en
La
Canción
las
A pe-
álisis
v
Antonio
donde
se tuerce altre.
exclamación
con
“que -
se aleja de la hacien-
fué jefe de colonia
describe
con
“Ca.
valientes
provocada
en
mino, de la montaña cual tenía conuco.?
derechó
¿Ninguna
la
El
trazos
isla
por
en donde a la
novela
“cada
manchita y al '
puertorriqueña
"había clavado más ahincadamente : .en nuestro horizonte las flechas de”:
Antillas;
Velas Épicas, Balada de Noche Bue-
na, Rapsodia Criolla, Bolívar, El Pa-'
Es.
peramos - que pronto' el poeta nos! ofrezta en presentación esmerada los ¡gr andes :antos patrióticos en' los * ¿cuales el alma regional se manifiesta! con th nto esplendor, Indudablemente el poeta regional en Lloréns les |
uperjor| ¡al poeta erótico,
la
la crisis
can-..
Hito Feo. ¡y Sus ¡détimajs criollas.
a favor
las corporaciones azue areras, y hace un Hamamiento a emprender él: eá
Le admiramos ' de
de”
autor
sar de que. reconocemos sus méritos: y estamos: de acuerdo con el lando: del Instituto de Literatura Puerto-. a no son estos TS
nuestra preferencia.
social
ñaverales, lagos de desventura!"
No son de nin-
los
esen--
queja
tema proletario
dedor
Colección le poesías amorosas de Lloréns Torres icon un prólogo del:
guna ¡manera
poemáticas,
cipales motivos de La Llamarada.
2d ratura Puertorr iqueña, 1935. Edi ¡toria l Puertorriqueña, San! Juan
Llamarada
del jíbaro proletario, autoan
?
Campaña Mayor—Segundo
la noyela
la
confesión de un alma-— la de Juan Antonio Borrás, el protagonista «que fluctúa entre la. ambición yla” generosidad, bajo el régimen de Es tados Unidos en la isla, son los prin-
E
Luis ¡Lloréns
ay anza
que nos separaba de las grandes novelas post- -Modernistas del . continente con título s que la hh:arán: caminar | ¡Segura entre las más afor: tunadas. Criollismo auténtico,
los muertos.”
varán
Su
Entonces
donde
Hispañoamérica.
de Enrique.A. Laguer re salva la dis. tancia
¿isleño en peonaje de parias, en hato de ¿coolies” .
PÁgs. -
La” novelística puerto r riqueña en ágil salto definitivo se ha incorpora do a uno de los cauces —el más pro-
paliativos
|
la angustia social que ya no podemos-«dlesoír. En el momento de tránsito que vivimos” la ¡novela de Laguerre, además de su valor artístico, tiené
la, virtud
de
la
oportunidad.
-El análisis que corresponde a tan excepcional aportación a nuestra Ji-. ¡teratura no cabé en los. límites de. una nota bibliográfica... He de -ha-. cerlo, en breve, en otro lugar. | a
a
270
dos.
en
retrasados
que
cir.
puente Blanco A
Resume
bien intencionado, que une Gad histórica la gracia «lel
medio.
A
pueblo,
hemos sido y lo que tenemos derecho a esperar si poseemos tenacidad, fe en nosotros y en la" razón que nos asiste como única salvación. —voluntad consciente, decidida, valiente. Libro hondo, de intensa inquietud,
quieren
toman
.como|
de
Comienza
apuntes
o
Blanco,
admirable
fué, ha
pues,
el Da
158 Págs,
ría. Problema algo difícil es .en relato breve captar la fisonomía de lo” que
cierra
a
romáS
palabras
su libro: dilema es,
- mer =. En e
rio
Dr.
“E
éstas
pa
ANCIANA
El
Blanco
nuestras manos, con serenidad y; firmeza; nuestro «destino, o someter'nos,
A
1935,
Con
TEE
Madrid,
bros:
a
ATAN CITA: MECLN CMT
EAATI ERIG
Revis
PS
|
;
A
C.
M.
REVISTA DE LIBROS 4
de;Buenos
cero del Río de la Plata, cuidadoso
en
los
medio de las zarzas y arideces de la crónica documental. CM,
Un estudio
mejores
documen-
tos de la conquista y la colonia rioplatense- le sirven de: soporte histórico para la reconstrucción de aquellos
tiempos
en
ces... ' Los variedad,
roísmo;
una
serie ¡de
motivos melancolía
malicia
roman-
Ofrecen
Prancisco Manrique Cabrera.—Poc¡mas de Mi Tierra Tierra.—Talle: ¡res Tipográficos de Romero y del
rica
indígena;
picaresca;,
he-
galante
aventura.
Valle.—San
e:
La ¡forma tísticamente
romance, sazonada arde arcaísmo y. moderní-
sima
a la vez, sirve de marco
gracia
1936,
Pedro
de
Mendoza:
pla su pasado «de hierro convertirse
blancas dado.
en
ceniza;
animadoras
de
que
duermen
de -
“el
aire
de
realista: Canción con el nombre de una cubana y- Romance del marido mulero. Luis Cané ha hecho la ver-
¡más
poética
que
CONOZCO
Poemas
hay
de
la
mi
sinceridad.
Es
poesía puta, viva en las imágenes de la cantera personal del poeta y en la síntesis maravillosa de su intuición estética.
un
torturado, .sin- ro:
de
|
AS
| El racimo de versos intensos, prietos de sangre joven, rebelde y tica está ofrendado con emoción a la. led mana de “dolorosos pasos, trágica-
mente br eres,” *
En todas
aspira
esa
las veintiuna misma
poesías
tragedia.
Sin
se em-
bargo, ése dolor es yesca que enciende la fuerza, la virilidad en el sentí miento y en el manejo del idioma. No
agota
este
dolor.
Todo
lo
con
trario: es potencia ¡motriz hacia la creación, hacia la voluntad de salvitr lo
auténtico
madre
en
de
esta
lo que
nuestra
tierra
es y sigue
siendo
nuestro—charcos y silencios: Mbaros, cantares, lomas, “cogidas de la man», jugando ambos a dos", batey y giliro... El poeta crea un verso MUSCcCH1oso,
de
nervios
tensos. ¡Cabrera
te
la tierra en las entrañas,
q>
es
prolongación
|
dp
|
de
la.
sien-
porque
M' T. B,
pl
Rico,
1935,*
Ned
Este
Fialcisco
libro de Don
(
M.
Zeno, Director de la Corresponden: cia, merece ser leído por cuantos estudian y desean conocer lós. problemas puertorriqueños. Su: importan: cia estriba en tie valientemente tien«de a la fijació de responsabilidades históricas
por la negligencia
con que
nuestros hombres de estado han visproblema
y el absentis El
señor
del latifundio
O. Zéno: hace
un
|
rápido
es-
desde
el
tudio del desarrollo de la industria
azucarera
en|
nuestra
isla
primer “ingenio establecido _por Tomás de Castellón, en el año 152 3, hasta la organización de las poderosas corporaciones norteamericanas
que. dominan
[la vida
agrícola
indus-
Anota
econ ac-
trial, el crédito, el comercio y la política
puertorriqueña.
titud crítica
el señor Zeno: “El área se ultivable d Puerto Rico alcanza aproximadamente a millón y medio de cuerdas. 1 aulatinamente las cor+ pora ciones
es
ips punzadas.
los limones.” . Este romance inicia los temas del siglo que dan término al. libro con un cruce sentimental y
sión
de
espíritu se adivina en la portada del libro. Esas: letras trazadas por su mano se están moviendo con inquiez,
Sigue Fray Benito el misionero ' en quien la santidad cuaja el milagro, en contraste con Ta mujer del negociante en pieles, que induce al. - 'Amoráa su personero, después de un año: de esperar al marido ausente. «El Romance del juez bribón, La cita, “acentúan esta nota humana, risueña y maliciosa, que muere en el úimbral * patético del Romance de las enamo- radas para renacer en el Romance del Monté de doña Juana Clavi, sende
amargo
En
Juande Puerto
125. págs. .
to él trágico
manticismo. , El retorcimiento de su
los rincones
perfumada
Tierra
Cabrera
cansadas como bestias. Mas,si un enfermo gime, todas están despiertas.”
*sualidad
.
la verdad...
Tierra”
de seda,
por
Rico,
y las gotas cuajadas en bellos poe: mas de Tierra Tierra saben al sabor
| “Mijeres que otros días olieron a alhucema retorcieron sus rizos . y vistieron
75 págs.
Puerto
tibrrra eliotivia que se nos va debajo de los pies. El poeta exprime su co: razón dolido de los pesares patrios,
a
las mujeres nombre olvi: '
de
úmo
contem-
próximo
J uan
En.este libro de versos: divtériticon e primero de Francisco M. Cabre:
a un grupo de personajes que saltan desempolvados y netos de las crónicas desjugadas, donde dormían en-. tumecidos.. Son el indio de las llahuras, que el autor reivindica del agrio | retrato que le pintó Hernández, dignific ándolo en sul tragedia; la figura «loliente del conquistador don
San
bran como él lo poético escondido en
Luis Cané, su Roman-
cientas In
se
mil
plazando
han adueñado de ochofértiles, des- pe
d ' las más
al
equeño
menos :d
terrateniente.”
cuatro
décadas
mues.
tios Jíbaros, ¿yer felices —poseedores
cd
nuestro
s ielo,—hoy
baio
un sis-'
sistema estrahgulador—se han transfórmado
en
miserables
cortísimo jorhal..
peones
de
AS
Si| tenemos|en le que las: tres cuartas partes de nuestra población habitan en-la zona. ¡rural—y que el trabajador agrícola constituye el núcleo principal de: ¡nuestro cuerpo ¡social—no: es de extrañarse que este monopolio egpísta de nuestras mejo.res tierras, este desplazamiento: de nuestros: campesinos para ingresar en lós cehtros urbanos, haya trastor- : nado. toda nuestra estructura social y complicado alarmantemente nuestra economía |y nuestra moral.
: El pavoroso problema de Puerto en exige rectificaciones. Es tiempo de que nuestros hombres de ¡go-
bierno
- afronten
lidad
que sobre ellos pesa.
la |¡seria - responsabi-
Sr, Zeno ve una esperanza en
la e ¡cuela rutial.
“En
ella” dice
—“lla de librarse la del
caz ta
de
o
él
más efi-*
que podar 10s dar por la conquisnuestra personalidad”. —Es '
A ESTA
fundación
Aires, compuso
vida azucarera en la vida antillana y sus consecuencias sociales.—Ensayo -Sociólógico.—Tipografía: La Correspondencia de Puerto Rico.—
0
"ara celebrar el cuarto centenario
de la primera
Francisco M. Zeno.—Influencia de la
“que no con-
dl
EL
aquellos tiempos de hierro y aventura, rezumadores de nuestra esencia originaria. Su libro ejemplar acaso sea estímulo! para otros artistas hispanoamericanos que descu-
E +
Luis Cané —Romancero del" Río de La Plata —Talleres (Fráficos Porter, Buenós Alres, 1936, 88 Págs.
E
t pr TA Kern
"
ies
4 |
LI
|
Sl concurren
a las escuelas rurales” e
El jornalero miserable apenas
>bi.
los débiles organismos
de ¿Reconstrucción
se ensayen. Puerto
a
A PP RAS YU
500:
Cedro—Editorial
del
libro
Muñoz
_se
engendra
de la verdad
amargor
En
Cuentos
del Cedro
la
volo
literario,
mo
asunto
turística.
ni
no aparece
como
motivo frí-
empequeñecido
de
co-
pintoresco—atracción Recoge
Don
Miguel
visión de hombre—artista nuestro
jíbaro,
que
con
la figura
vegeta
sobre
esta nuestra ajena tierra. Este libro nos da la idea de nuestro au-
peor
. téntico
hombre
de la sierra—
pai-
saje, .ambiente, «cuadros, conversaciones. Entramos con amor en las
entrañas blando,
del tan
jíbaro—tan jaiba,
tan.
arcaico en su hablar de
trujóo, y asina mesmo, y! tan repre“sentativo de una raza que aunque
aquí
212
padece
hambre
de
justicia
|
ve
el
actual
absentismo
momentos
y
en
cuentos
se perfila como
—
des:
y
El
salta! a”
Crédito,
¡con
interpretación
f p
3% los
|
| |
|
|
de
negocios
-
|
Un buen vendedor adquisición para mayor valor aún
es una necesael comer: lante. es un biien | co-
con-
Para que, la carta
su propósito
hay
que
saber [es-
del
afirmación
M.7.B.
que. son
cartas
|comefcia-
indispensables
al
cuidado
mayor
claridad. a
presenta
la
tulo proporcionan oportunidad
para
distintos
delos.de: cartas. - Las al final
la ex-
autora,
de críticas,
los ejercicios
«contenido
y atención
:
dar
ser objeto
«mejor: |
+
de
que: mayor Para
de.
4
Al
corresponsal. Y menciona los distintos tipos de cartas que tiene él que escribir. De éstas, encuentran discusión preferente aquellas que necesitan del esfuerzo argumentati: vo, que son las más importantes y,
posición,
quer 4
estritura
requieren.
pl
Cuentos
|
María O'Neill, ha compendiado en un solo . volumen valiosísima materia que (debe conocer todo el interesado
las
dro a obras que como La Llamar ed, ac ismo, Prontuario Histórica, Poemas de mi tierra tierra, > pus den ¡Namarse] «de torrifueña.
ria De
cimientos
Los E yes Secos y La Vida Modor“td ¿Cuadros de sabor local sob: Un. Velorio, La Mujer que Cupo Pertenecen
volumen
No se limita la autora a apuntar las características del buen estilo” comercial. . Las discute en lengua: je claro y sencillo a la vez que elegante y agradable. Señala los cono:
lógica son: A la. Más Tarde, Ti nijala, Lucha. Religiosa, Don .Cuhdo,
y El; Baile.
el
magnitud.
en la les.
protagonista
de hqsptrás: el año del millón. de
Hoy
por correspondencia es de una, gran
Siga
una jmable picardía que la dnlcifi. cá sin restarle intensidad. >La Pri; logía! de Portalatin - (Incértidumbre, Prosperidad y Bankruptey). e5 un trozo. palpitante de un mom uto puertorriqueño que está muy e Cuentos
Va de la
Eso es lo que _nos' enseña La psi cología en la Correspondencia : Comercial. ¡Su autora, la Señorita Ana
económica
Situación
por medio
Cartas, “El
angustia
Lu
de su comprador.
hacia él también
cribirla.
desde el pintoresco. trámpo;
en
to en busca
claramente
“Dos
jíbaro
desa-
|
rresponsal.
del
de los Es:
Nuestra
del
con el
El comerciante nioderto trascien- | de los umbrales de su establecimien-
cial.
la vista
mental
unísono
oferta escrita, de la epístola comer-
Crédito y 'Portalatin en Banker uptey. En este sector del libro se anida la ironía sotarrona de Don Miguel.
lín
al
|
r
aungustiosos
en Te
mostrador.
Má.
y.
autora
zación. Y es por eso que hoy el comercio ha dejado de ser en su mayor parte el simple acto de la compra y: venta de artículos a través de mn |
paisaje. tron-
de árboles.
la
rrollo y progreso de nuestra civili-
tierra
de nuestras
hombre,” dice
El comercio existe y se desarrolla
de los pies.”
coloniaje bajo la bandera
hueso.
nuestro campesino
de la
-Comer-
“Introducción” de este tratado. y progresa,
proyectando su impotencia hombre. Atribuye a dos cau-
“algunos
una
y son
dlel
constitú- IM
La! segunda parte del libro es ula contlibnelóh al folklore puertorri: queño.: «La biografía espiritual: de. nuestro. campesino va surgiendo ¡a medila que se lee. La historia de
puede dudar de la sinceridad del autor—le duele el jíbaro en la cary el
Muñoz
pobl: ación
Sr. en
huída
sas qampesinas:
bella oración. - Nos traen a flor de labios aquella Letanía de Rubén a Nadie nuestro señor Don Quijote.
ne
la
Psicologia
esa ell comercio porque la vida grupal es una necesidad psicológica
árboles, a la
va debajo
la existencia
“altura —el «Jolor, la miseria, el viNo son vir dé nuestros campesinos. todos cuentos dentro del marco de la admuni“palabras de Las obra. dedicatoria al jíbaro, destición” lan
ríos, a
Pse nos
(le los
O'Neill— La
la" Correspondencia
cial —Talleres Tipográficos Cantero Fernández £ Co., San gutn de Huerto. Rico, 1936, 324 ps
(publica
que
María
en
precede el libro.
ensayos
e
¿Ana
sas. el dolor de vivir que desviriliza
¿San 198
del
nuevo
á
prólogo, de
Gandéa
revista)
tados Unidos,
del
tema
El
lós
«en-el
.
págs.
de
chadbs.
Biblioteca
de Autores Puerterriqueños, Rico 1936, Juan de Puerto
Zeno
siete
Meléndez
Muñoz—Cuentos
Meléndez
Miguel
000
Dios Padte
pero ¡amargo
a
ol
130
pt
la ajla muerte que
de la ley ¿
cláusula
esta.
vigor
ner en Jones.
RAR ALA
solu-
Orgánic: 1-—
a
LGA
|
yen : Paisaje y ¡Ambiente son ¡pih-! turas del paisaje externo e intérfib. El liombre y liceos, pueblos són; tristes. Esta tiiisteza surge parale-
que
arma “de
bello
Los
acres el derecho de una corporación a poseer tierras en la isla; y que en parte hemos sido culpables, porque hemos perdido el tiempo en ' estéril flirteo de desastrosa política para ganar elecciones coloniales que ho conducen a nada—en vez de po-
Meléndez
O
el
Carta
específicamente ' limita
que
AP
tiene
nuestra
O ID
Manuel
do eh esta
que
autor
finalmente, el
Rico
en
ción
A
Dr.
:
- Apunta
A
"Un
que
ra se dificulta muy a pesar.de todos sistemas
14
Todópoderoso.
la explotación de los intereses egoístas nos ha dejado; la labor edutado-
los
E
erifermos
BR
e
sentido | a la diéstra Je
pue-
de dar de comer a sus hijos, y con t
e
sea explotada en st cuerpo alcarizó al decir del! cuebtista hace siglos L eternidad y su espíritu se encuentr
viene perder de vista el estado fisiológico deplorable de los ¡niños que
a
00
A
mo-
preguntas de , cada
y
capí-..
al estudiante la: de repar as €l
estudiado.
En' sus 324 páginas ehbhantel el
sa
+
E
Talleres
Romero
. R; 1936; hacer
| En este libro de Carmen Alicia: has como uí momentáneo renunciamiento—ansia de alejarse de la vida. material-—de ascensión, unido a un
Calor.
San «Juan,
248 páginas.
cuentos.
' Es
ahondamiento
género
Lumbre
no
de
nuestra
tierra:
sía
colectiva
sombra.
aprisión»
|
harto
el
espíritu:
nuestra
psicolo-|
queda
un
tanto
en
la]
El libro tiene
alglnos
cuadros
de
psico-: o
expresado en, prosa rígida, con ribetes poéticos. + Más experiencia de la | vida y visión más penetrante de la | humanidad encauzarán al poeta por| la senda del novelista, más bien que| del cuentista. De su colección de! narraciones | descriptivas sobresalen | | a- nuestro juicio Camino de Expia- |
¡prólogo
h 1
ción, No Toflos Nomos
p
MOR: |
4
bello
libro
de
versos,
y
Yo Sóntimos,
Flauta
Blanca
en
encanto
de
tienb el
qx
rada— . ¡ El libro
h
|
está
autora:
de: fuga, Ape
alma
en
cuatro
Raíz Azul - Raíz Lumbrosa
- matices
espirituales j
de la psi-
Meléndez—Juan
propósitos :
sensible de la
- Raíz Agria - y Raíz de los Paisa-
jes
Comi-|
intensa actividad
*
inte
|
cartas BRE án fecha E contienen crític:
interés
ideológicas
para
cabalmente
de
contribuir
o
la fisonomía
es-
:
propiedad, y en cuestiones de ciencia y arte creo que el que tiene un libró. y después
correr,
ll |
ladrón. > En
|
de'leído,
es digno ún
no lo deja .
del «calificativo
de
pasaje
de,
de
otra
las cartas afirma su peculiar e irre: | ductible individualismo; “Es prefe | rible una; majaderí Ía propia, que una |¡ge nialidad ajena; porque la geniali¿dad dicha estaba y no hav.que repe$
+
y
¡Virla, y la majadería, ademásde ser original, puede tener gracia.” —La.
última de las cartas está escrita des-. ode! Riga
y
lleva
de :1898..
fecha
de
o
At
Manuel l po |
Siaca
noviembre
e
A
ASAS
e]
Rivera.—Nombras
Pa-
ralelas.—Imprenta Venezuela. San! Juan! de págs. Sombras
Pnerto
Rico.
Paralelas,
1936,
seanilo
sI
libro!
de versos de Manuel Siaca Rivera, le revela como potta. fino, de honda
inquietud de! sus
espiritual,
maestros,
Jiméhez,
rinde
que
Don
como-uno
Juan
enlto.
Ramón
a la. verdad
única y eterna, la belleza. , Cuarenta poemas, “casi todos can-
Silva
171 págs.
noviem-
los Pcuatro
p piritual de Ganivet,- En otra de las “arfas, jastificando su afán: dadivoso, declara: “Soy : ¡poco amigo de: la
Shtiagó—
E.
: barcan
hasta
tos (le amor, |
cramente
eontiene
editado por
el libro
pul-
los talleres
ti-
pográficos de kt imprenta V enezuela. Desde “Ta portada —dibujo del Sr. *Palacios— está presente en Siaca la
Libro de utilidad para el magiste- | | rio y para todh persona interesada Ll nostálgica: influenci la del colombiano. Josá Asunción Silva. En Sombras ¡en los asuntos que afectan a nuestra ¡| escuela. € oniihe información. abunParalelas hay síntesis lograda y be¡ dante que es resultado del ¡deseo de- | Mas metáforas. A veces nos recher-. da al poeta español, Salinas. En Jos los autores de ser de utilidad al ma| gisterioy al niño. El libro tiene tres conceptos metafísicos nos trae a la
JA
dividido
Rosaio- Liendo
Puerto Rico, !1936,
|
raíces - vetas del
José |Padín,
y Luis Torres. La Escuela Rural. ¡Imprenta Venecia San Juan de.
—nmube—lago—cielo.
—estrella—anhelo
€.
Vicente
La clap es una interesante interpretación| de lo azul por el artista “cubano, adi
Dr.
!
fechas!
opiniones
indudable
|
José
silencios de vida interior y exquisita emoción.
de Puerto. Rico nos
págs. He |
decir,
Ganivet.
literaria ' y
1 Í
herma-
Canciones
del
de más
dibujar
Colegio
cuyas!
¡ISOS—Es de
López.
veintisó sheartas
del 1895
Las primeras das en Amberes
co-|
J, A. Al.
no de Los Silencios prtlieos, Lo que '¡
"Tú
el que
“a nuestros pájaros. El profesor Dan- | ¡forth es acreedor a nuestra gratitud.
Carmen Alidia Cadilla.—Raíces Azules.—Poemas—Imprenta Venezue-. la, San Juan de Puerto Rico, 1936, 67 págs. Este
que
«lel
lec tual
¡sionado de Instrucción. : Es de esperarse que esté libro des'pierte el interés científico y resulte: en una cruzada para proteger y amar
Iguales y El; 1
Rural.
de | Ganivet, - bre
128
el tomo
'desile: mayo años
da en esta obra el más completo estu-| dio,de+la avifauna puertorriqueña ní¡tidaménte impreso en un bello libro... Estudia el autor 182 especies de pájaros conocidos, haciendo breve ¡descripción de cada uno, y una 8x| ¡posición de sus costumbre a nidos, ¡huevos y alimentos. Lo 1 : | Diez 1 áminas en colores me] pintadas” por la Sra. Frances W. ¡Horne, embellecen el volumen. El libro va precedido de un breve:
logía mórbida; diálogos interesan-| tes;. descripciones aceptables— todo salpicado de fantasía: alquitarada y |
Maestro
Forman
María
Luis F, Pinar Rocha.
Granada; 1936,
reno-
entomología | del
la Universidad
. relativos—
esbozos
Hay: cierta
de Agricultura y Artes Mecánicas de
Juan Fonfrías |
aciertos
sociales;
fina!
LALA.
zoología y
|
de Ernesto
las.
Stuart T. Danforth.—Hos Pájarosde Puerto : Rico.— Ran MecNally €. Colnpany, Nueva York, 11936, : Ep págs. + El señor Danforth, “atedrático de
cre ación. |
:
de
]
Ñ
poesía
notar,
Pero en su totalidad el dulbr rec oge | cuadros, pisodios y escenas que muy |. bien podrían situarse en cualquier |
otro país).
Tipografía
noce los cuatro libros de la autora! ya publicados, no podrá' dejar de
|
No obstante, la obra contiene pin-| | celadas puertorriqueñas: cuadros, |. - descriptivos | ide nuestro paisaje, al-' - gún que- otro jíbaro iia 5 nuestra
Es:
tendenciaa repetirse,
|
“de
el” misterio
Pr
Prólogo de Nicolás
vación y originalidad dentro de una
>
expresiones
en
coÑas—,
difícil.: El cuentista de 41 Calor de. la
:
Akal Ganivet,—C. arhrtías Íntimas, e
difíc il.
dl poeta de Hebras de. Sol intenta
tos pr '0blemas pedagógi co poe de E nuestro, campo. | Ji.
dad del verso. Algunas de las can: Cionés se sienten— escucharlas es más de
- Puerto-
pp]
ños más capacitados al que estudien
Se nota inquie-'
tud intensa y a veces desesperada en estos matices “raicianos”-—un tanto atenuada por la musicalidad y leve-
Tipográficos
£ del Valle,
lides
|
|
pl
Ayudar
al' maestro
ru-
mente,«| “poeta
ral, guiar a los!estudiantes del curso
berti.
normal
Siaca
de nuestra
Univer sidad
y es-
timular a los maestros puer torrique1
atacar
rriqueños.)
(Cuentos
>
a
Fonfrías.—A1l
Eumbre—
|
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Juan
lá
|
de los ángeles”, Al. la obra: de
Indudablemente
Rivera tiene 1 'alor Entetico! ,
A. A.
1 | | |
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quis de la poetisa-.
comerciante la clave de|la correspondencia efectiva. lo el indivi-| “duo ansioso de amplia cultura pro-: porciona ¡este texto: conocimientos , comerciales de gran. valor. | AlM. é$
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REVISTA DE LIBROS
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- ARTE POPULAR ESPAÑOL _MARIANO :M
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)J$| ESPAÑOLES CERÁMICA DE TALAVERA . OBJETOS DE ARTE POR ZULOAGA MUEBLES RENACIMIENTO ESPAÑOL ANTIGUEDADES HIERRO FORJADO ' _ BRONCES | - VAJILLAS -. | BORDADOS Y CALADOS e
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Historia
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Europa
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América Española
Maravillas del Universo Las Razas Humanas
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Historia Natural Geografía
Universal
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Historia Universal Compton's Pel * - Encyclopedia |: | a] ' New ¡Internationa Dictionary!
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se debe la iniciación de lesta rama de nuestro progrejo; y ya en desarrollo
|
franco, esta Compañía genuina y sinceramente puertorriqueña no ha es-
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lo
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en materia de tránsito ródado está a la altura de cualquier
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tancado sus iniciativas, |pino Jue na dotado a la Au
Cc apital de |
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que son la última pen en la Industfia de¿rico
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QUEREMOS DAR UN SERVICIO QUE EN EFICIENCIA IGUALE A ESE PROGRESO |
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“servicio,
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para
corregirla
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por el freilio más' rápido y Có-
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