Collage 5/16 Mehr als Lärm / Tintentement vs tintamarre

5 16 Zeitschrift für Planung, Umwelt und Städtebau Périodique d’urbanisme, d’aménagement et d’environnement Periodico di urbanistica, pianificazione del territorio e tematiche ambientali Publikation / Publication / Pubblicazione FSU

Mehr als Lärm / Tintement vs tintamarre / Suono o frastuono?

THEMA

FORUM Durch Kinderpartizipation Fehlplanungen vermeiden

Inhalt / Sommaire

IMPRESSUM COLLAGE Zeitschrift für Planung, Umwelt und Städtebau (erscheint 6 mal pro Jahr) /Périodique d’urbanisme, d’aménagement et d’environnement (paraît 6 fois par année) / Periodico di urbanistica, pianificazione del territorio e tematiche ambientali (esce 6 volte all’anno) Herausgeber / Edité par / Edito da FSU (Fédération suisse des urbanistes / Fach­verband der Schweizer Raumplanerinnen und Raumplaner / Federazione svizzera degli urbanisti / Federaziun Svizra d’Urbanists)

THEMA

5 Durch Klangraumgestaltung mehr Lebensqualität / Pour l’aménagement d’espaces sonores de qualité (Regina Bucher) 10 Akustische Raumplanung – Entwurf eines Planungsinstrumentes / Vers un urbanisme acoustique (Andres Bosshard, Trond Maag) 15 Du bruit routier au paysage sonore / Vom Strassenlärm zur Klanglandschaft (Jenny Leuba) 17 Gehörlose im öffentlichen Raum – Visuelle Kommunikation ausbauen / Renforcer la communication visuelle pour les malentendants (Interview mit Marzia Brunner und Beat Kleeb) 20 «Kopfhörerträger sind sich nicht bewusst, dass sie im Verkehr im öffentlichen Raum erhöht gefährdet sind» (Interview mit Heinz Illi) 23 Mit Kopfhörern unterwegs (Ute Holfelder) 24 Die Klangumwelt als Gestaltungsgegenstand / L’environnement sonore comme objet d’aménagement (Thomas Kusitzky)

FORUM

27 Durch Kinderpartizipation Fehlplanungen vermeiden (Katrin Haltmeier)

INFO

31 Nachrichten FSU / Informations de la FSU / Informazioni della FSU

Titelblatt / Couverture / Foto di copertina Strassenmusikanten erweitern den Klang der Stadt um harmonische Komponenten.

(Foto: Henri Leuzinger) 2

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Redaktion / Rédaction / Redazione Zentralkomitee /Comité central / Comitato centrale: Silvan Aemisegger, Denise Belloli, Stefanie Ledergerber, Henri Leuzinger, André Müller, Isabelle Rihm, Susanne Schellenberger, Dario Sciuchetti; Westschweizer Komitee /Comité romand / Comitato della Svizzera romanda: Marta Alonso Provencio, Daniel Baehler, Oscar Gential, Magali Henry, Grégory Huguelet, Jenny Leuba, Leah Tillemans, Urs Zuppinger; Komitee der italienischen Schweiz / Comité de la Suisse italienne / Comitato della Svizzera italiana: Giada Danesi, Francesco Gilardi, Jordi Riegg Kontakt und Inserate /Contact et annonces / Contatti e inserzioni COLLAGE, c/o Henri Leuzinger, Postfach 358, 4310 Rheinfelden 1, Tel. 061 831 70 05, henri.leuzinger@bluewin.ch Verlangen Sie unsere Inserattarife und Termine / Demandez nos tarifs d’annonces et nos échéances/ Richieda le nostre tariffe per le inserzioni e le scadenze Redaktionsschluss / Délai de rédaction / Chiusura redazionale COLLAGE 6/16: 15.10.16 COLLAGE 1/17: 15.12.16 Abonnemente /Abonnements / Abbonamenti Mitglieder FSU/Membres FSU / Soci FSU: gratis/gratuit / gratuito; Einzelabonnement (Inland, Ausland, inkl. Porto) /Abonnement individuel (Suisse et étranger, frais de port compris) / Abbonamento singolo (Svizzera e estero, spese di porto comprese): CHF 85.00 Studenten /Etudiant(e)s / Studenti: CHF 40.00 Einzelheftbestellungen (Inland/Ausland, exkl. Porto) /Numéro séparé (Suisse/étranger, frais de port non compris) / Numero singolo (Svizzera/estero, spese di porto non incluse): 1 Ex. CHF 16.00, 2–5 Ex. CHF 14.50 6–10 Ex. CHF 12.50, 11–20 Ex. CHF 9.50 Produktion / Production / Produzione Konzept, Gestaltung / Graphisme, mise en pages / Grafica e layout: Hahn+Zimmermann, Bern (www.hahn-zimmermann.ch); Druck / Impression / Stampa: Stämpfli AG, Bern (http://publikationen.staempfli.com) Hinweise / Avertissements / Avvertenze Für unverlangt eingereichtes Text- und Bildmaterial wird keine Haftung übernommen. Artikel, Infor­mationen sowie Beilagen können von der Meinung des FSU abweichen. Nachdruck nur mit Zustimmung der Autoren und Quellenangabe gestattet. Alle Text- und Bild­rechte bleiben vor­be­halten. / La rédaction dispose librement des textes et images envoyés spontanément.

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Editorial

Susanne Schellenberger, Silvan Aemisegger, Henri Leuzinger

Mehr als Lärm

Tintement vs tintamarre

Pssst… wenn Sie an einem ganz ruhigen Ort sind, können Sie vielleicht die Nachtigall von Seite 4 hören. Sie hören nichts?

Dann geht es ihnen wie vielen gehörlosen Zeitgenossen, die von Geburt an oder infolge Erkrankung ohne akustische Wahrnehmung das Leben meistern. Vielleicht lauschen Sie aber auch gerade dem Klang der Stadt, dem Stimmengewirr, den Autos, den Trams, vermischt mit den Tönen der Strassen­ musiker – ein akustischer Raum, durchaus verschieden, wie unsere Autoren zeigen.

Akustik ist mehr als Lärm! Ein aktuelles Thema, wie wir meinen. Bis heute wird Akustik in der Raumplanung praktisch ausschliesslich als «Lärm» behandelt. Lärm stört, muss vermindert und verhindert werden. Die Lärmschutzverordnung hat 1986 dazu Massstäbe gesetzt. Grenzwerte, Emissionsbegrenzung und Schallschutz sind notwendig, doch sie behandeln die Akustik nur in ihrer negativen Seite. Dieser Ansatz – der steten Bekämpfung – führt oftmals zu wenig zufriedenstellenden baulichen Antworten, wie das Beispiel hoher Lärmschutz­wände, die ganze Dörfer und Stadtquartiere trennen, verdeutlicht.

Mittlerweile ist die Diskussion fortgeschritten. Trond Maag prophezeit, das 21. Jahrhundert werde zum Jahrhundert der Akustik. Auch für die Raumplanung. Dies klingt nach Arbeit und vielen offenen Fragen. Wie leiten wir diese «Phase 2» im Lärmschutz ein? Braucht es neue Instrumente oder genügen die bestehenden noch? Inwiefern ist Akustik überhaupt ein planungsrelevantes Thema? Welche Chancen ergeben sich für unseren Lebensraum bei einer aktiven Planung der Akustik?

Das Heft verlässt den Defizit-Ansatz, in welchem die bisherige planerische Diskussion das Thema Akustik abgehandelt hat und zeigt Beispiele, wie Akustik als raumplanerische Aufgabe in Zukunft verstanden werden kann. Damit begeben wir uns auch auf die Suche nach dem Klang der Stadt, der Dörfer, der Landschaft. Wir fragen aber auch, was passiert, wenn der sonst so verlässliche, aber meist nur unbewusst wahrgenommene Hörsinn nicht zur Orientierung im Siedlungsraum zur Verfügung steht.

Erneut erscheint die COLLAGE-Ausgabe 5/2016 als thematische Nummer zur Zentralkonferenz des FSU vom 11. ­November 2016. Sie ergänzt und erweitert die Beiträge am Verbandsanlass – ein aktuelles Thema wird so um zusätzliche Blickwinkel erweitert.

Chut! Si vous êtes dans un endroit silencieux, vous entendrez peut-être le rossignol de la page 4. Ce n’est pas le cas? Alors, vous éprouvez ce que vivent en permanence les nombreuses personnes qui sont privées du sens de l’ouïe, que ce soit de naissance ou des suites d’une maladie. Mais peut-être entendez-vous justement le bruit de la ville, le brouhaha des voix, les voitures, les trams et les musiciens de rue. Comme le montrent les articles de ce numéro, la ville est un espace acoustique d’une grande diversité.

L’acoustique, c’est cependant plus que du bruit – même si, dans le domaine de l’aménagement du territoire, elle n’est pratiquement abordée que sous cet angle. Le bruit est une nuisance, il faut le réduire ou l’empêcher. En 1986, l’ordonnance sur la protection contre le bruit a, pour ce faire, défini des critères précis. Or, si l’édiction de valeurs limites et le plafonnement des émissions sonores sont nécessaires, ils ne traitent des phénomènes acoustiques que sous leur aspect négatif. Une telle approche conduit souvent à des réponses peu satisfaisantes, comme l’illustrent par exemple les hauts murs antibruit qui scindent des villages et des quartiers entiers. Petit à petit, toutefois, le débat évolue. Pour Trond Maag, le XXIe siècle sera celui de l’acoustique. Y compris pour l’aménagement du territoire. Voilà qui annonce bien des défis.

Comment engager cette nouvelle phase de la protection contre le bruit? Faut-il imaginer de nouveaux instruments, ou ceux dont nous disposons suffiront-ils encore? Dans quelle mesure l’acoustique concerne-t-elle la planification urbaine? Quelles opportunités une prise en compte active de cette problématique offre-t-elle pour l’aménagement de notre cadre de vie?

Le présent dossier montre, à travers divers exemples, que l’acoustique pourrait à l’avenir être appréhendée de façon plus féconde qu’elle ne l’a été jusqu’ici. Cela implique de se demander comment «sonnent» les villes, villages et paysages, mais aussi ce qui se passe lorsque le sens de l’ouïe, d’ordinaire si fiable, fait défaut pour s’orienter dans l’espace urbain.

Comme les années précédentes, cette cinquième édition de 2016 complète les exposés de la Conférence centrale de la FSU, qui aura lieu le 11 novembre prochain.

Avant-première COLLAGE 6/16 «Patrimoine bâti» – D’un côté, la révision de la LAT ancre les principes de développement vers l’intérieur et de préservation des terres agricoles. De l’autre, les politiques de protection du patrimoine et des sites construits visent à conserver, à maintenir, à préserver. Alors que le débat sur la façon de faire vivre ou revivre les biens patrimoniaux et de les intégrer aux projets urbains ne va que s’intensifier au fur et à mesure de la mise en œuvre de la LAT, Collage se demande comment concilier les impératifs de l’aménagement du territoire avec ceux de la conservation du patrimoine.

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Editorial

Suono o frastuono?

Pssst…! Se ci troviamo in un luogo molto tranquillo, forse possiamo udire il canto dell’usignolo raffigurato a destra. Non sente nulla? Allora è probabile che lei sia una di quelle persone che dalla nascita o a seguito di una malattia, conduce la sua esistenza senza la percezione acustica. Forse però lei ascolta i suoni della città, le voci, le automobili, il tram, mischiati alle note dei musicisti di strada – uno spazio acustico molto diverso, come lo mostrano gli autori del presente numero di COLLAGE. L’acustica non significa banalmente solo rumore, riteniamo che essa sia un tema di attualità. Finora l’acustica, nella pianificazione del territorio, veniva trattata quasi esclusivamente come «rumore», cioè come un elemento di disturbo che deve essere ridotto ed impedito. L’Ordinanza contro l’inquinamento fonico del 1986 ne definisce i parametri. La definizione dei valori limite, la limitazione delle emissioni e l’isolamento acustico sono senz’altro necessari, tuttavia essi trattano l’acustica solo nel suo lato negativo. Tale approccio – una costante lotta contro il rumore – spesso conduce a soluzioni architettoniche poco soddisfacenti, come lo dimostrano ad esempio le alte barriere antirumore che hanno un marcato effetto cesura su interi villaggi e quartieri di città. Nel frattempo, però, la discussione ha fatto dei passi avanti. Trond Maag profetizza che il XXI secolo diventerà il secolo dell’acustica, anche nella pianificazione del territorio. Tale affermazione suona come compiti da svolgere e lascia molte domande in sospeso. Come si deve fare per passare alla «fase 2» della protezione contro il rumore? Sono necessari dei nuovi strumenti pianificatori oppure quelli a disposizione bastano per il momento? In che misura l’acustica è un argomento pertinente nella pianificazione del territorio? Quali opportunità vi sono per il nostro spazio vitale, grazie a una pianificazione attiva dell’acustica?

Questo numero di COLLAGE abbandona l’approccio parziale con il quale è stato trattato finora il tema dell’acustica nel dibattito sulla pianificazione del territorio e porta esempi su come l’acustica può essere intesa come compito della pianificazione in futuro. Incamminiamoci quindi alla ricerca dei suoni della città, dei villaggi, della campagna. Chiediamoci anche cosa succede quando l’udito – solitamente affidabile anche se inconsciamente percepito – viene a mancare per orientarsi nello spazio urbano.

Come lo scorso anno, l’edizione 5/2016 di COLLAGE riprende il tema della Conferenza centrale della FSU dell’11 novembre 2016. In questo numero i contributi della conferenza sono stati completati ed estesi, ampliando così un tema d’attualità con ulteriori punti di vista.

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KLANGBEISPIELE

Tierstimmenarchiv Das Tierstimmenarchiv, zu dem auch die Online-Plattform tierstimmenarchiv.de gehört, ist eine der ältesten und umfangreichsten Sammlungen von Tierstimmen weltweit. Es wird vom Museum für Naturkunde in Berlin geführt und ist in Deutschland eine einmalige wissenschaftliche Sammlung, die auch für populärwissenschaftliche und Bildungszwecke zur Verfügung steht.

Die bioakustischen Untersuchungen und Dokumentationen begannen bereits in den 1950 ern, als erstmals die akustische Kommunikation von Rotfüchsen (Vulpes vulpes L.) aufgezeichnet und untersucht wurde. Gegenwärtig wird an einer Übersicht an Lautäusserungen in Form eines Referenzsystems für Tierstimmen von häufigen europäischen Vogelarten gearbeitet.

Das Archiv verfügt über rund 120’000 Tonaufnahmen von Vögeln, Säugetieren, Wirbellosen, Fischen, Amphibien- und Reptilienarten. Freizugänglich über die Datenbank des Tierstimmenarchives sind derzeit bereits mehr als 22’000 Tonaufnahmen.

Einige Beispiele aus der Sammlung des Tierstimmenarchives: Feldgrille / Gryllus campestris (Einzeltierstimme) goo.gl/aXgu9Y

See-Soundscape (Umgebungsaufnahme) goo.gl/uwEpU8

Nachtigall / Luscinia megarhynchos (Einzeltierstimme) goo.gl/5ujthC

KLANGBEISPIELE

Klanglandschaften Ziel der Webseite klanglandschaften.ch ist es, die Qualität des Hörens wieder ins Bewusstsein zu bringen.

Die Webseite beschäftigt sich mit der klingenden Umwelt unserer Städte und Landschaften sowie unseres mobilen Alltags. Sie zeigt auf, was Klanglandschaften sind und wie diese erforscht werden. Anregungen zum genauen Hinhören dürfen ebenso wenig fehlen wie Methoden zur Klangraumgestaltung.

Zudem kann das Gehör für verschiedene Klanglandschaften und klangliche Phänomene mittels diverser Soundbeispiele und Audioquiz geschärft werden. Dies soll als Anstoss für das bewusste Erleben der eigenen Klangumwelt dienen.

Durch Klangraumgestaltung mehr Lebensqualität THEMA

REGINA BUCHER Dipl. Akustikerin SGA, Amt für Umwelt und Energie des Kantons Basel-Stadt.

[ABB. 1]

[ABB. 1] Fussweg an

Bei der Gestaltung von Aussenräumen wird bislang auf visuelle und funktionale Aspekte fokussiert. Noch immer dem Zufall überlassen bleibt, wie unsere Aussenräume klingen. Dass dieser Aspekt aber entscheidend ist, wie gerne sich Menschen an einem Ort aufhalten, zeigen erste Erfahrungen aus der Klangraumgestaltung in Basel.

Was versteht man unter einem guten Klangraum?

Es ist Mittagszeit in Basel. Die Wiese plätschert in ihrem vom umliegenden Terrain versenkten Flussbett über die Staustufen [ABB. 1]. Das Rauschen der alten Laubbäume macht eine fast unmerkliche Windbrise hörbar. Kinder necken sich gegen-

seitig auf dem Heimweg von der Schule. All der Wiesendamm­ strasse. (Foto: Regina diese Geräusche verdrängen den Lärm der Bucher) brummenden Fahrzeugkolonnen, die durch die parallel zur Wiese führende Hochbergerstrasse eilen. Zeit zum Innehalten auf einer Parkbank an der Wiesendammstrasse mit Blick auf den Fluss. Der Ort lädt zum Verweilen ein. Hierbei ist es nicht nur der visuelle Eindruck, sondern vielmehr das Hörerlebnis, das diesen Ort zu einem Refugium in dem sonst betriebsamen Stadtumfeld macht.

Wenn wir durch die Stadt gehen und uns nicht nur mit den Augen, sondern auch mit den Ohren auf unsere Umgebung einlassen, können wir sehr schnell Orte ausscheiden, die uns COLLAGE 5/16

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verständlichkeit. Wollen wir der Alltagshektik entfliehen, zieht es uns an sogenannte Ruheinseln. Im normalen Alltag bevorzugen wir weniger Ruhezonen als akustisch abwechslungs­ reiche Orte. Dagegen meiden wir akustisch monotone Orte, an denen technische Geräusche das Klangbild dominieren. Diese Orte unterscheiden sich stark von guten Klangräumen, die oft eine sehr grosse Klangvielfalt u.a. auch von Naturgeräuschen aufweisen. Ruhige Orte, die keine Naturgeräusche anbieten, wirken dagegen schnell steril und wenig authentisch.

[ABB. 2]

[ABB. 2] Roche-Turm

angenehm sind. Damit uns das leichter ge- in der Grenzacher­ strasse. (Foto: Regina lingt, führt das Amt für Umwelt und Ener- Bucher) gie in Basel seit 2011 Klangspaziergänge mit dem Klangkünstler Andres Bosshard [1] durch. Auf seinen Spaziergängen durch die Innenstadt richtet er die Aufmerksamkeit der Teilnehmenden auf die Höreindrücke in unserer Umgebung. Wir lernen auf diese Weise, der Stadt zuzuhören.

So wird uns auf den Klangspaziergängen bewusst, wie unterschiedlich die zahlreichen Brunnen in Basel klingen und dass sie uns eine Höralternative zu monotonen Stadtgeräuschen anbieten. Wir erleben das Echo unserer Schritte und Stimmen in alten Torbögen und engen Strassenschluchten, das sich vom Widerhall an neuen Betongebäuden deutlich unterscheidet. Wir lauschen dem Zwitschern der Spatzen in den Wandbegrünungen, hören das Stimmengewirr der CaféBesucher und horchen da und dort auf das Bimmeln des Trams.

Das idyllische Stadtleben wird aber immer wieder von vorbeifahrenden Autos und dem monotonen Brummen eines Lüfters unterbrochen.

Viele Teilnehmende der Klangspaziergänge erkennen so, dass sie ihre auditive Wahrnehmung selbst steuern können.

Sie lernen sehr schnell, wie facettenreich ein urbanes Umfeld nicht nur optisch, sondern auch akustisch sein kann. Das ermüdende Weghören wird durch aktives Zuhören ersetzt und wir lernen, unsere Aufenthaltsorte und Wege durch die Stadt bewusster zu wählen. Als Stadtbewohnerinnen und -­ bewohner werden wir zu aktiv Handelnden und sind nicht mehr ausschliesslich passiv den Hörereignissen ausgesetzt.

Jeder kennt dieses passive Reagieren [1] Andres Bosshard, auf Hörereignisse in der Stadt: Möchten Klangkün­stler, Hoch­wir ein Gespräch führen, suchen wir unschule der Künste, bewusst einen Ort mit einer guten SprachZürich.

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Was bestimmt Klangqualität?

Der Kanton Basel-Stadt suchte im Jahr 2012, unterstützt durch die lokale Wochenzeitung Tageswoche, gezielt nach guten Klangräumen. Auf dieser Suche nach Hörenswürdigkeiten und Ruheinseln fanden sich sehr viele Orte, die wiederholt genannt wurden. Somit konnten wir davon ausgehen, dass unabhängig von unterschiedlichen Vorlieben unter einer guten Klangqualität ähnliche Hörqualitäten verstanden werden. Und es drängten sich folgende Fragen auf: Was bewirkt eine hohe Klangqualität an einem Ort und ist eine solche Klangqualitäten planbar?

Nehmen wir als Beispiel für einen neu entstandenen Aussenraum mit hoher Klangqualität die Umgebung des neuen Roche-Turms an der Grenzacherstrasse [ABB.2]. Vorher war dieser Aufenthaltsbereich alles andere als einladend. Der Lärm der Fahrzeuge auf der Grenzacherstrasse dominierte die Umgebung, ein Gespräch auf der Strasse war nur angestrengt mit angehobener Stimme möglich. Heute ist der Strassenabschnitt mit herkömmlichen lärmreduzierenden Mitteln wie Tempo 30 verkehrsberuhigt. Der Strassenraum zwischen den Roche-Gebäuden hebt sich durch eine graue Einfärbung von der übrigen Strasse ab. Die Fussgängerinnen und Fussgänger fühlen sich hier im Vortrittsrecht. Die Fahrzeuge fahren bedeutend vorsichtiger. Der Strassenraum ist zudem mit grossen Pflanzkübeln vor den Gebäuden und im Bereich der Fahrbahnmitte optisch verengt und begrünt. Auf dem grosszügigen Vorplatz vor dem Roche-Hochhaus befindet sich eine voluminöse Steinskulptur.

Auch wenn diese Massnahmen nicht bewusst zur Verbesserung des Klangraums vorgenommen wurden, so trägt doch jedes dieser aufgezählten Details zu einer Steigerung der Klangqualität bei. Erkennbar ist dies vor allem daran, dass sich heute weit mehr Personen vor den Roche-Gebäuden aufhalten und man unangestrengt und gerne dort Gespräche führt.

Neben der Temporeduktion sorgen die massiven Objekte wie Pflanzkübel und Skulptur für eine sehr angenehme Akustik.

Sie schirmen zum Teil die Strassenverkehrsgeräusche, insbesondere die sehr störenden tiefen Frequenzen, ab, reflektieren andererseits aber auch den Direktschall, was zu einer verbesserten Sprachverständlichkeit im Nahbereich führt. Die Pflanzen bewirken diffuse Reflexionen und erzeugen ein volleres Klangbild. Insgesamt entsteht so eine bessere Aufenthaltsqualität zu Füssen des Roche-Turms.

Wie an diesem Beispiel gezeigt, so wurden viele weitere öffentliche Räume sowohl in Basel als auch in Zürich auf ihre Klangqualität untersucht. Sowohl an gut klingenden Orten wie auch an Orten mit einer schlechten Klangqualität konnten Erfahrungen aus den angetroffenen Gegebenheiten und den veränderbaren Faktoren und Massnahmen gesammelt werden, die den Klang dieser Orte beeinflussen. Ziel ist es nun, die gesammelten Lösungsansätze für eine bessere Klangqualität bei der Planung bewusst einzusetzen, um Aussenräume mit einer schlechten Kangqualität den Stadtbewohnerinnern und -bewohnern als wertvollen Lebensraum neu zu erschliessen.

Einblicke in die Planungshilfe zur Klangraumgestaltung Die Planungshilfe «Klangqualität für öffentliche Stadt- und Siedlungsräume» wurde von Trond Maag, Tamara Kocan [2] und Andres Bosshard im Auftrag der Lärmschutzfachstellen der Kantone Zürich und Basel wie auch der Stadt Zürich erstellt.

Sie zeigt 13 Lösungsansätze auf [ABB. 3], die als einfache Hilfsmittel dienen, um interdisziplinär einen verbesserten Klangraum zu planen und zu gestalten. Abstrakte Anwendungsbeispiele verdeutlichen die vielseitigen Anwendungsmöglichkeiten durch kreative Umsetzungsvorschläge. Nachfolgend werden einige Prinzipien daraus anhand von begehbaren Orten aus Basel als Umsetzungsbeispiele näher erläutert.

für variierende Klangerlebnisse, je nach Standort der Park­ besucherinnen und -besucher. Die Geräusche der Strassen und Trams, aber auch die der Besucherinnen und Besucher werden teilweise abgeschattet, gefiltert und diffus reflektiert, was für eine grosse Klangvielfalt auf kleinstem Raum sorgt. Die uralten Bäume mit ihrem ausladenden Blattwerk, die teilweise noch aus der Zeit stammen, zu der die Anlage als Friedhof genutzt wurde, sorgen ausserdem für stark diffuse Reflexionseffekte und betonen das abwechslungsreiche Klangerlebnis im Park. Sträucher und Bäume steuern durch das Rauschen der Blätter im Wind eigene Naturgeräusche bei und ziehen als gute Brutstätten nistende Vögel an, die ihrerseits mit ihrem Zwitschern die Klangkulisse im Park bereichern.

Elisabethenanlage Die Elisabethenanlage liegt in der Nähe des Bahnhofs SBB Dreirosenanlage Zwischen Rheinufer und Klybeckstrasse, südlich angrenin Basel. Sie wird zweiseitig von stark befahrenen, vierspurigen Strassen umgeben und ist dreiseitig von Tramlinien eingerahmt. zend an den Brückenkopf der Dreirosenbrücke, befindet sich Und dennoch ist dieser Ort trotz seiner sehr zentralen Lage die Dreirosenanlage. Obwohl die Dreirosenbrücke Haupt­ ein Hotspot für Leute, die Ruhe suchen oder ihre Freizeit im verkehrsachse für den lokalen als auch den überregionalen nahen Grün verbringen wollen. Für das leibliche Wohl sorgt Verkehr ist, wird der Lärm von dort durch bauliche Massnahdas angrenzende Café «Zum Kuss» mit einladenden Aussen- men gut abgeschirmt. Die laut plätschernden Wasserfontänen des Brunnens an der Grenze zur Klybeckstrasse verdrängen sitzmöglichkeiten wie auch Liegestühlen.

Dass dieser Ort stets so belebt ist, hat viel mit seiner die übrigen Verkehrsgeräusche. Der Brunnen bildet so eine guten Klangqualität zu tun. Betrachtet man den Ort anhand unsichtbare Barriere, durch die der Lärm der Strasse kaum der Lösungsansätze der Planungshilfe, finden sich dort viele durchdringt. Die umgebende Kiesfläche saugt nicht nur das Prinzipien umgesetzt, die zur Verbesserung der Klangqualität Spritzwasser auf, sondern absorbiert auch tiefe Frequenzen des Strassenverkehrslärms. Somit dominieren auf der empfohlen werden.

Akustische Gestaltung mit dem Boden So absorbiert die grosse Rasenfläche die Geräusche der Sport- und Grünanlage die Geräusche von spielenden Kindern, Trams bereits nahe ihrer Entstehungsstelle, da die Gleise direkt Jugend­lichen und auch Erwachsenen. Dies wird von den Platzin den Rasen eingebettet sind. Aber auch das Brummen des nutzerinnen und -nutzern als angenehm empfunden, weil es Strassenverkehrs wird zu grossen Teilen durch die offenpori- dem authentischen Geräusch des Platzes entspricht. Die gute Platzes ist ein deutliches Zeichen dafür. ge Rasenfläche geschluckt. Die Geräusche des umliegenden Auslastung desPRinZiP 1 Vielfältige Bodenmaterialien PRinZiP 2 Der Brunnen stellt ein für die Freiraumplanung gerne anStras­sen- und Tramverkehrs treten somit in den Hintergrund, anstreben Die Bodenflächen gliedern gewandtes Gestaltungselement dar und ist ein sehr wirksames was die zentrale Lage dieses Parks fast vergessen lässt.

Gestaltung mit dem Boden Mittel, um mitAkustische Naturgeräuschen einen Ort akustisch aufzuVerstärkt wird dieser Effekt Akustische zusätzlich Akustische Gestaltung mit dem Boden Gestaltung mit kleinen Bauten und Objekten [2] Trond Maag durch die Geländemodellierung. Das Ter- werten. Vorsicht ist aber geboten, wenn das Plätschern des und Tamara Kocan, rain in der Elisabethenanlage ist stark Brunnens an weniger lauten Orten zu dominant wird oder ein beide Urbanisten, Richtung De-Wette-Schulhaus abgesenkt. weniger breites Klangspektrum aufweist. Dann kann das WasFirma Urban­identity, PRinZiP 1 das Gegenteil bewirken. PRinZiP 5 www.urbanidentity.info Die verschiedenen Höhen­ niveaus sorgen sergeräusch eher PRinZiP 1 PRinZiP 4 Vielfältige Bodenmaterialien

PRinZiP 2

anstreben Die Bodenflächen gliedern Akustische Gestaltung mit dem Boden Akustische Gestaltung mit dem Boden Akustische Gestaltung mit kleinen Bauten und Objekten

PRinZiP 1 PRinZiP 1 Vielfältige PRinZiP 2 PRinZiP 4 Bodenmaterialien PRinZiP 5 Vielfältige Bodenmaterialien PRinZiP 2 anstreben Die Bodenflächen gliedern Mit kleinen Objekten die Mit massiven Objekten die anstreben Die Bodenflächen gliedern Klang qualität differenzieren Klangqualität optimieren Akustische Gestaltung mit kleinen Bauten und Objekten Akustische Gestaltung mit kleinen Bauten und Objekten Akustische Gestaltung mit Fassaden und Wänden

PRinZiP 4 PRinZiP 5 PRinZiP 4 PRinZiP 5 Mit kleinen Objekten die Mit massiven Objekten die PRinZiP 6 Mit kleinen Objekten die Mit massiven Objekten die Klang qualität differenzieren Klangqualität optimieren Vielfältige Wandmaterialien PRinZiP 7 Klang qualität differenzieren Klangqualität optimieren anstreben Die grossen Wandflächen gliedern Akustische Gestaltung mit Fassaden und Wänden Akustische Gestaltung mit Fassaden und Wänden Akustische Gestaltung mit freiraumplanerischen Mitteln

PRinZiP 6 PRinZiP 6 Vielfältige PRinZiP 7 PRinZiP 9 Wandmaterialien PRinZiP 10 Vielfältige Wandmaterialien PRinZiP 7 anstreben Die grossen gliedern Mit der Freiraumgestaltung die Mit Kunst imWandflächen öffentlichen Raum die anstreben Die grossen Wandflächen gliedern Klangqualität verbessern Klangqualität bereichern Akustische Gestaltung mit freiraumplanerischen Mitteln Akustische Gestaltung mit freiraumplanerischen Mitteln Akustische Gestaltung mit Gebäuden

Vielfältige Bodenmaterialien PRinZiP 3 anstreben Das Terrain modellieren

PRinZiP 2 Mit kleinen Objekten die Die Bodenflächen gliedern Klang qualität differenzieren

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PRinZiP 3 Mit massiven Objekten die Das Terrain modellieren Klangqualität optimieren

Akustische Gestaltung mit kleinen Bauten und Objekten Akustische Gestaltung mit Fassaden und Wänden

[ABB. 3] Die 13 Prinzipien aus der Planungshilfe Klangqualität für öffentliche Stadt- und Siedlungsräume.

PRinZiP 4 PRinZiP 3 PRinZiP 3 Mit kleinen Objekten die Das Terrain modellieren DasKlang Terrain modellieren qualität differenzieren

PRinZiP 5 PRinZiP 6 Mit massiven Objekten die Vielfältige Wandmaterialien Klangqualität optimieren anstreben

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Akustische Gestaltung mit Fassaden und Wänden Akustische Gestaltung mit freiraumplanerischen Mitteln

PRinZiP 6 Vielfältige Wandmaterialien PRinZiP 8 anstreben Die Fassaden aufeinander beziehen

PRinZiP 9 PRinZiP 7 Mit der Freiraumgestaltung die Die grossen Wandflächen gliedern Klangqualität verbessern

PRinZiP 10 PRinZiP 8 Mit Kunst im öffentlichen Raum die Die Fassaden aufeinander beziehen Klangqualität bereichern

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Akustische Gestaltung mit freiraumplanerischen Mitteln Akustische Gestaltung mit Gebäuden

PRinZiP 9 PRinZiP 8 PRinZiP 11 PRinZiP 8 Mit der Freiraumgestaltung die Die Fassaden aufeinander beziehen Mit den Fusswegen die Klangqualität DieKlangqualität Fassaden aufeinander beziehen verbessern erlebbar machen

PRinZiP 10 PRinZiP 12 Mit Kunst im öffentlichen Raum die Die Zwischenräume in bestehenden Klangqualität bereichern Siedlungen gestalten

PRinZiP 11 PRinZiP 13 Mit den Fusswegen die Klangqualität Die Klangqualität in neuen erlebbar machen Siedlungen mitdenken

Akustische Gestaltung mit Gebäuden 6

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[ABB. 4]

[ABB. 4] Shopping-

Stücki-Areal Das im Jahr 2009 eröffnete Shopping-Center Stücki befindet sich an der Hochbergerstrasse [ABB. 4] und dient als ein weiteres Beispiel für eine gelungene Klangraumgestaltung eines grossflächigen Aufenthaltsbereichs. Hier finden wir das Prinzip der akustischen Gestaltung mit Gebäuden aus der Planungshilfe. Das Gebäude des Shopping-Centers steht nicht direkt an der Strasse, sondern ist um einen Winkel von ca. 45 Grad von der Strasse weggedreht. So entsteht eine gute Öffnung und doch ausreichende Abschirmung für die Freiflächen vor dem Gebäude. Reflexionen des Strassenverkehrslärms an der Gebäudefassade werden durch eine grossflächige Begrünung des Gebäudes reduziert. Neben der absorbierenden Wirkung des grünen Vorhangs entstehen zudem Naturgeräusche, die das Klangbild angenehm einfärben. Des Weiteren erzeugt das Grün eine gute Eigenkühlung des Gebäudes und trägt zu einem besseren Stadtklima bei. Der Aufenthalt vor dem Gebäude ist damit trotz Strassennähe und schallhartem Deckbelag des Platzes noch angenehm.

Was sind die nächsten Ziele der Klangraumgestaltung?

Architekten, Planer, Akustiker und Klangkünstler beschäftigten sich im Jahr 2015 in einer 13-wöchigen Vortragsreihe mit dem Thema «Klangraum-Raumklang» im Schauraum des Architektur­büros von Christian Blaser und trafen dort auf ein interessiertes Publikum. In einer abschliessenden Podiumsdiskussion war man sich einig, dass die Zeit reif ist für einen gesteigerten Qualitätsanspruch an die Gestaltung unserer Aussenräume im Sinne einer Klangraumgestaltung. Es wurde 8

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deutlich, dass man mit dem zusammenge- Center Stücki, Hochbergerstrasse. tragenen Wissen die Klangqualität eines (Foto: Regina Bucher) öffentlichen Raumes künftig nicht mehr dem Zufall überlassen darf. Dennoch wurden auch kritische Stimmen laut, die eine weitere Reglementierung und damit Einschränkung der Planung von öffentlichen Räumen fürchten.

Diese Sorge könnte mit einem verbesserten Einblick in die Prinzipien der Klangraumgestaltung relativiert werden. Denn die Synergieeffekte der einzelnen Massnahmen sind so gross, die Wirkungen so vielschichtig, dass letztlich bei der Betrachtung der gewonnenen Qualität nicht nur die verbesserte Klangqualität zu Buche schlägt, sondern auch visuelle, funktionale und klimarelevante Faktoren neben neuen Argumenten für mehr öffentliches Grün für einen deutlichen Mehrwert sorgen.

Deshalb sollte ein nächster und wichtiger Schritt die Sensibilisierung aller Player auf dem Gebiet der Gestaltung öffentlicher Räume für das Thema Klangqualität sein. Dies könnte zum einen mit dem einfachen Mittel der Klangspaziergänge oder mit Begehungen unter fachkundiger Anleitung geschehen. Zum anderen ist es sinnvoll, Klangraumgestaltung in die Ausbildung von Architekten und Planern zu integrieren. In der Zwischenzeit halten wir es für unerlässlich, fachkundige Klang­raumgestalterinnen und -gestalter zumindest bei komplexen Projekten in die Planung einzubeziehen. Ein weiterer Schritt ist die Entwicklung geeigneter Planungsinstrumente. Um die Klangqualität über grössere Flächen und unterschiedliche Nutzungseinheiten zu betrachten, könnte ein Teilrichtplan im Sinne einer «akustischen Raumplanung» entwickelt werden.

Heute von der Stadtbevölkerung noch gemiedene öffentliche Bereiche warten darauf, durch eine verbesserte Klang­ qualität als Lebensraum entdeckt zu werden.

Daneben wird die Klangraumgestaltung über Bebauungspläne und Gestaltungspläne in die Planung öffentlicher aber auch privater Flächen mehr und mehr integriert werden, da insbesondere Verdichtung eine hohe Klangqualität an Aussenräume fordert um ein enges Nebeneinander verschiedener Interessensgruppen zu ermöglichen.

Sobald erste Projekte zur Verbesserung der Klangqualität umgesetzt sind und man die Wirkung dieser Massnahmen erkennt, wird man die Lösungsansätze der Arbeitshilfe wie selbstverständlich in die herkömmliche Planung integrieren und sich bald nicht mehr daran erinnern, dass diese Massnahmen eigentlich der Verbesserung des Stadtklangs dienen. Die Wirkung auf unser Wohlbefinden und unsere Lebensqualität in unseren Stadt- und Siedlungsräumen wird so deutlich sein, dass sie nicht nur auf eine bessere auditive Wahrnehmung zurückdimensioniert werden kann.

WEITERFÜHRENDE INFORMATIONEN

Die Planungshilfe Klangqualität für öffentliche Stadt- und Siedlungsgebiete kann unter aue@bs.ch unter Angabe der Postadresse bestellt werden.

LINK

www.aue.bs.ch/laerm/stadt-hoeren.html KONTAKT

regina.bucher@bs.ch

RÉSUMÉ Pour l’aménagement d’espaces sonores de qualité Lorsqu’il s’agit d’aménager des espaces extérieurs, c’est surtout sur les aspects visuels et fonctionnels que l’on se concentre. La manière dont sonnent ces espaces reste laissée au hasard. Que la dimension sonore influe pourtant de façon déterminante sur le plaisir que les gens ont à fréquenter un lieu, voilà ce que montrent les premières expériences accumulées dans ce domaine à Bâle. Les ballades sonores qui sont organisées ont fait se cristalliser certaines questions: qu’est-ce qui fait la qualité acoustique d’un lieu, et cette qualité est-elle planifiable? Différents lieux bâlois et zurichois ont été systématiquement analysés sous cet angle, et les résultats de ces investigations ont été résumés dans un guide consacré à la qualité sonore des espaces publics en milieu urbain («Klangqualität für öffentliche Stadt- und Siedlungsgebiete»). Y sont énoncés des principes comme ceux invitant à «modeler le terrain» ou à «diversifier les matériaux en façade».

Différentes manifestations consacrées à la thématique ont fait ressortir clairement qu’il n’était désormais plus défendable, compte tenu des connaissances actuelles, de négliger la qualité sonore des espaces publics. En même temps, la crainte a été exprimée que de nouvelles règles ne restreignent encore la marge de manœuvre dont disposent les concepteurs. Aussi la prochaine étape consistera-t-elle à sensibiliser l’ensemble des acteurs impliqués dans l’aménagement des espaces publics à la problématique de la qualité acoustique, en vue d’élaborer ensuite les instruments de planification appropriés.

KLANGGESCHICHTE

Samstagnachmittags im Garten

Ein sonniger Samstagnachmittag in unserem weitläufigen Hausgarten. Frühsommer, beginnendes Schönwetter, mässige Bise aus Nordost. Das Laub des Kirschbaums flirrt im Wind, einmal stärker, dann wieder schwächer, zwischendurch ruht es.

Die Ahorne unten im Wäldchen tönen voller – und da ist das fahle Wehen in der grossen Rottanne der Nachbarn und damit ferne Erinnerung: Windstösse in den Tannen der Freiberge im Eindunkeln vor einer Regen- und Gewitternacht. Ein leiser Schauder in diesem leichten, heiteren Nachmittag.

Weniger bestimmt, diffuser fasse ich, wenn ich hinhorche, das permanente Rauschen der weiteren Umgebung, der Agglomeration. Es vermittelt Weite, in der meine Nähe hier schwimmt.

Irgendwann ein Flugzeug, Unverkennbar eine grosse Propellermaschine hoch oben unbeirrbar unterwegs. Brummt es?

Surrt es? Es ist beides, und irgendwie tönt es majestätisch.

Dass es die noch gibt, denke ich. Im Leiserwerden fällt die Höhe des Tons ab. Dopplereffekt in Zeitlupe. Und wieder bin ich im Erinnern. Sechzig Jahre zurück. Am Rhein an Papas Hand. Er nahm mich auf den Arm, zeigte mir das silberne Kreuz im tiefblauen Himmel.

Noch ist er weit weg. Doch er kommt rasch, heult, röhrt. Die Töne überschlagen sich. Der darauf sitzt, jagt ihn auf höchste Touren, seinen «Boliden». Sehen kann ich ihn nicht, das Wäldchen liegt dazwischen. Das Geräusch, nein, das ist nun wirklich Lärm, nervös, mit rohen Zähnen, einer schlecht geschärften Säge gleich, zerschneidet meinen «Klangraum».

Es ärgert hochgradig, denn jeder erkennMICHAEL ZEMP bare Sinn geht ihm ab. Mir spricht es von Geobotaniker, von ungezügelter Selbstsucht, die sich allem 1992–2015 Leiter anderen aufzwingt. Oben an der Kreu- der Fachstelle Naturund Landschaftszung wendet er, rast hemmungslos wieder schutz des Kantons strassab. Ich könnt ihn, den Kerl!

Basel-Stadt.

Dann wieder friedvolle Nähe. Bis zum nächsten Töff…

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Akustische Raumplanung – Entwurf eines Planungsinstrumentes THEMA

ANDRES BOSSHARD Klangraumarchitekt, Zürich.

TROND MAAG Urbanist, Zürich.

Ein Resultat unserer jahrelangen Projekte im In- und Ausland zeigt sich in der Hörerfahrung, dass eine Stadt nicht einfach zufällig klingt. Gute Bedingungen für Klangqualität können im Rahmen der Planung gezielt entwickelt werden. Dazu wäre eine akustische Raumplanung erforderlich, die Einfluss auf bestehende raumplanerische Konzepte nimmt. Sie unterbreitet Vorschläge für die Verbesserung der Klangqualität im öffentlichen Stadtraum und schlägt die nötigen Massnahmen vor, mit welchen Strategien akustisch wirksamer Raumgestaltungen erreicht werden.

Erfolgreiche Städte zeichnen sich durch differenzierte Qualitäten und auch widersprüchliche Entwicklungen aus. Die Vielfalt an städtischen Möglichkeiten scheint akustisch nicht immer richtig aufzugehen. Trotz umfassender Anstrengungen der Lärmbekämpfung sind urbane Räume akustisch oft benachteiligt und verlieren zusehends an Aufenthaltsqualitäten. Um in der Stadt Klangqualitäten langfristig kultivie-

ren zu können, drängt sich die Notwendigkeit einer integralen Betrachtungsweise auf. Isolierte Massnahmen, wie zum Beispiel eine Nutzungseinschränkung, eine Temporeduktion oder eine Lärmschutzwand, reichen nicht, um die Hörsituation eines Stadtraums nachhaltig zu verbessern. Vielmehr ist ein Prozess der akustischen Gestaltung stadtweit in Gang zu bringen, der Stadtplätze, Frei- und Grünräume und Strassen in zusammenhängende Hörräume in vielfältigster urbaner Umgebung transformiert. Eine so erzeugte «Neustimmung» des öffentlichen Raums bleibt nicht ungehört. Sie wirkt sich auf die Reputation der akustisch gestalteten Stadträume aus und kommt sowohl den unmittelbar betroffenen Personen als auch der ganzen Stadt zu Gute.

Unsere Erfahrung und Hypothese ist es, dass eine entsprechende akustische Raumplanung interventionistisch, begleitend, nicht abschlies­ send ist und sich dynamisch [ABB. 1] Vorschlag für eine Strategie zur Klangraumentwicklung in der weiterentwickelt. Akustische Breite, Basel. (Entwurf: ­Andres ­ Bossard, Trond Maag, Tamara Kocan)

Strand

Strand

Sünneler

Sünneler

Liegewiese Liegewiese

Hündeler Hündeler City sound stage City sound stage

Einkäuferin Einkäuferin

Rosengarten Rosengarten

Büchergarten Büchergarten

Forscher Forscher

Strategie zur Klangraumentwicklung Strategie zur Klangraumentwicklung Schritt 1: Temporäres Instrumentarium Passage Passage

Nachbarschaftsgarten Nachbarschaftsgarten

Spielgarten Spielgarten

Schritt 1 : Temporäres Instrumentarium

Klangobservatorium / Hörrauminszenierungen Klangobservatorium / Hörrauminszenierungen Hörbänke / Windspiele / Klangspuren Hörbänke / Windspiele / Klangspuren Wasserspiele / Fontänen Wasserspiele / Fontänen City in the pocket: Akustische Angelpunkte City in the pocket: Akustische Angelpunkte Schritt Stadtgarten 2 : Vision Stadtgarten Lido Schritt 2: Vision mit mit Lido Leicht zugängliche und gut auffindbare Freiräume

Breite Lido Breite Lido Schwimmer Schwimmer Kinder

Joggerin

Kinder

Leicht zugängliche und gut auffindbare Freiräume Freiräme mit privatem Charakter Freiräume mit privatem Charakter Neugestaltung Haltestellen ÖV Neugestaltung Haltestellen ÖV Verwebung Fussgängerpfade Verwebung Fussgängerpfade Optische Aufwertung Gallerie / Lärmschutzwand Optische Aufwertung Gallerie / Lärmschutzwand Optionale Vernetzung mit weiteren Freiräumen Optische Vernetzung mit weiteren Freiräumen

Joggerin

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[ABB. 1]

Raum­ planung basiert auf einem akustischen Raumkonzept, verwendet akustische Gestaltungspläne und ergänzt damit bestehende Raumpläne. Sie umfasst Interventionen, temporäre Projekte, Workshops, Planungssymposien, versammelt Dokumentationen von Fallbeispielen, Projekten, eigenen Forschungen zu einem zusammenhängenden Wissen und visualisiert dieses in einem, schlussendlich gesamtstädtischen akustischen Raumplan.

Akustisches Raumkonzept Für einen bestehenden Stadtraum erarbeitet die akustische Raumplanung einen akustischen Gestaltungsplan, der bestehende akustische Qualitäten und Potentiale erfasst.

Dazu gehören beispielsweise Hinterhöfe, verborgene Orte in der Altstadt, aber auch unbeachtete Stellen auf einem Stadtplatz, hinter einem grossen Gebäude, oder am Ufer eines Gewässers.

Die Klangqualitäten werden durch Monitoring vor Ort, punktuell, oder wenn möglich periodisch durch akustisch ausgebildete Fachkräfte und Helfer festgehalten und in bestehende akustische Gestaltungspläne übersetzt. Damit können akustische Charakteristiken verschiedener Orte miteinander verglichen und herausragende akustische Qualitäten beschrieben werden.

Der akustische Gestaltungsplan visualisiert vor Ort gemachte und dort wiederholbare Höreindrücke und verortet sie.

Damit können die materiellen Bedingungen, die genau dort diese akustischen Eindrücke verursachen in verschiedenen Massstabszusammenhängen genauer untersucht werden und einem planerisch-gestalterischen Prozess zugänglich gemacht werden.

Aufgrund des akustischen Gestaltungsplans werden Anforderungen an Gestaltungs- und Planungsvorhaben entwickelt, welche die Strategie für die gewünschte Verbesserung der Klangqualität im öffentlichen Stadtraum darstellt. Sie bündeln alle akustisch notwendigen Gestaltungselemente und weisen deren notwendigen materiellen Beschaffenheiten aus.

Die akustischen Zusammenhänge aller vor Ort existierenden Gebäude, Objekte und Böden werden so visualisiert, dass ihre akustischen Wirkungen verstanden werden und damit auf die Detailplanung der neu zu gestaltenden Elemente einwirken.

Konkrete Detailvorschläge für neuartige akustische Gestaltungselemente werden angeboten.

Akustisches Raumplanungskonzept Die akustische Raumplanung stellt sich die Aufgabe, die Kenngrössen verschiedener Fachgebiete aufeinander massstäblich abzustimmen, so dass eine gemeinsame Basis für Analyse, Strategie und Umsetzung entsteht. Dazu gehören mindestens die Akustik, das Hören, die soziale Perspektive, und die Verkehrsplanung. Die genannten Fachgebiete werden als Dimensionen der akustischen Raumplanung verstanden, sie beschäftigen sich alle mit eigenen, unterschiedlichen Methoden mit der Entwicklung des öffentlichen Raumes in urbanen Siedlungen. Das akustische Raumkonzept enthält und übersetzt die Kenntnisse der vier genannten Dimensionen so, dass ihre Massstäblichkeiten aufeinander abgestimmt werden können.

In der physikalischen Akustik sollen beispielsweise alle Grössen von 20 mm bis 20 m besonders berücksichtigt werden, da sie den Hörfähigkeiten des menschlichen Ohrs direkt entsprechen. Diese Grössen sollen beispielsweise für Material­ oberflächen, Objektgrössen, Bodenbeschaffenheit und Fassadendimensionen berücksichtigt werden, damit sie für die menschliche Hörfähigkeit relevant abgestimmt werden können.

Für die akustische Raumplanung steht unter anderem die Erkenntnis im Zentrum, dass das Hören ein sozialer Prozess ist. Es ist nicht ganz einfach, soziale Verhalten und Tätigkeiten in einem Plan festzuhalten. Mit der akustischen Raumplanung werden verschiedene, sich teilweise widersprechende Hörperspektiven deutlich und im akustischen Raumkonzept so visualisiert, dass sie beispielsweise auch mit Daten der Verkehrsplanung verknüpft werden können. So können dann selbst bestehende Pläne der Verkehrsplanung auf besonders neuralgische Punkte und Orte hin gelesen werden, die im Fokus der Strategien der akustischen Raumplanung stehen. Etwas überspitzt kann gesagt werden, dass dann ein akustischer Raumplaner einen Verkehrsplan «hören» kann.

Das weist auf eine weitere zentrale Strategie der akustischen Raumplanung hin. Alle Akteure, die für die Planung und Umsetzung eines konkreten Projekts wichtig sind, sollen sich mehrmals, wenn irgend möglich regelmässig vor Ort treffen und dort über die akustischen Qualitäten verhandeln und sie vor allem auch immer wieder zusammen hören. Dies kann sowohl im Rahmen von strategischen Planungen wie auch von Testplanungen oder weiteren städtebaulichen Prozessen und Mitwirkungsverfahren geschehen. Hören bedeutet ein Gleichgewicht zur überaus dominanten visuellen Kultur, das für alle Beteiligten eine überraschende Bereicherung bietet und meistens Lösungsmöglichkeiten offen legt, die das Auge schlicht übersieht.

Beispiel eines akustischen Gestaltungsplans Das nachfolgend beschriebene Beispiel ist einer Fall­studie für die Stadt Basel entnommen und beinhaltet nebst einer akustischen Analyse insbesondere Gestaltungsvorschläge und mögliche Inhalte eines akustischen Gestaltungsplans.

In der Breite prallen drei Qualitäten von Basel aufeinander. Die akustisch alles dominierenden, funktionalen Verkehrs­ achsen zeichnen sich durch schnellst mögliche Bewegung und höchste Auslastung aus. Demgegenüber wirkt der Rhein als mächtiger Ruhepol, dessen Potential aus akustischer Sicht momentan aber völlig brach liegt. Ansatzweise ist in der Breite auch ein Grünsystem vorhanden, bestehend aus vereinzelten Innenhöfen und lose miteinander verbundenen Park- und Grünanlagen. Der akustische Gestaltungsplan schlägt exemplarisch vor, dieses bescheidene Grünsystem langfristig mit dem Rhein zu vernetzen. Ziel des Gestaltungsplans ist es, im Rahmen von einzelnen Vorhaben an Gebäuden, Freiräumen und Strassen die zunächst losen Hörpunkte schrittweise zu einem zusammenhängenden öffentlichen Raum mit differenzierten akustischen Aufenthaltsqualitäten zu verdichten.

Wichtiges akustisches Gestaltungselement dieser grossmassstäblichen Transformation ist eine Vernetzung des bestehenden Quartierwegnetzes mit dem Rheinufer. Ein zum Rhein und zur Zürcherstrasse quer angelegter Stadtgarten wird entwickelt, dessen Finger weiter in die Stadt hineinführen und sich mit anderen städtischen Parkanlagen und Grünräumen verbinden. Am Rheinufer bietet sich zudem die Chance, ein Lido mit Liegeflächen, Sitzmöglichkeiten und Spielfeldern anzulegen. Der Uferweg wird künftig über den Lido auf einem Steg geführt. Der Stadtgarten dient den Bewohnern als Rückzugsund Erholungsraum. Fussgänger und leiser Langsamverkehr werden quer zu den Hauptverkehrsachsen durch den Stadtraum geführt, so dass sie möglichst wenige stark befahrene Strassen und andere akustisch kritische Stellen kreuzen. Dies erfordert auch eine Neugestaltung der ÖV-Haltestellen. Die Tramhaltestelle wird zum zentralen Angelpunkt umgestaltet und mit dem Stadtgarten so vernetzt, dass sie diesen nicht COLLAGE 5/16

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nur optimal erschliesst. Als eigentliche akustische Massnahme begriffen wertet sie den Stadtgarten auf, indem die Besucher sich fortan zum Rhein hin orientieren. Die neue Hauptorientierung und der Lido bilden und stärken unmittelbar den akustischen Bezug zum Rhein und drängen dadurch die Präsenz des Verkehrs zurück.

In einem ersten Schritt werden vorhandene Aufenthaltszonen zu Orten mit unterschiedlichen Hörerlebnissen ausgebaut. Sie bieten vorübergehend Erholung und Abwechslung für lärmmüde Ohren. Diese Hörpunkte verweisen auf das langfristige Ziel der akustischen Vernetzung zwischen den privaten Innenhöfen und öffentlichen Grünräumen mit dem Rheinufer.

Sie bilden eine «City in the Pocket» (Schritt 1), die im Laufe der Transformation verifiziert wird und letztlich in eine Parkgestaltung mündet (Schritt 2). Dieser Prozess wird durch ein Team aus Landschaftsarchitekten, Wasserbauspezialisten, Urbanisten und Stadtklangspezialisten entwickelt und umgesetzt. Im Rahmen von Partizipationsverfahren kann das Team auch private Grundstückeigentümer und Gebäudebesitzer für die Entwicklung von Hörpunkten gewinnen. Dadurch werden Innenhöfe und Rückzugsräume mit privatem Charakter für Spaziergänger zugänglich. Die Chancen für eine grossräumige Verbesserung stehen in der Breite besonders gut, weil sich die massgebenden Grundstücke in öffentlicher Hand befinden. Ein solch integraler Ansatz zur Stadtklangverbesserung bewirkt nebst den akustischen Veränderungen vor allem eine Umdeutung des Orts, so dass auch in verlärmten Stadtteilen ein echter Gegenpol hörbar wird.

LITERATUR

Maag, T.; Kocan, T.; Bosshard, A. (2015).

Vom Lärmschutz zur hörenswerten Stadt. Fallbeispiele zur Entwicklung der akustischen Raumqualitäten in der Stadt Basel. Im Auftrag von Amt für Umwelt und Energie Kanton Basel-Stadt.

Maag, T.; Bosshard, A. (2012). Fünf Fallbeispiele im urbanen Raum des Kantons Zürich. Im Auftrag der Fach­stelle Lärmschutz Kanton Zürich.

Bosshard, A. (2009). Stadt hören. Klangspaziergänge durch Zürich. Zürich: NZZ Libro.

LINK

www.urbanidentity.info AUTOREN

Andres Bosshard tritt seit 1976 als Musiker und Klangkünstler auf, spielt an Festivals in Europa, Amerika, Japan und Indien und war künstlerischer Leiter des «Klangturms» der Expo.02 in Biel. Er arbeitet mit Freiraumgestaltern und Architekten und lehrt an der Zürcher Hochschule der Künste. Für Aarhus, der Europäischen Kulturhauptstadt 2017, realisiert er die Klangarchitektur «SonicArk».

Trond Maag setzt sich als Urbanist mit Fragen zu Qualität und Entwicklung von städtischen Räumen auseinander. Er studierte Bauingenieurwissenschaften in Zürich und Urbanistik in Oslo. Für seine Arbeiten zu Urbanität und Stadtklang wurde er 2013 von der Europäischen Umweltagentur ausgezeichnet.

[ABB. 3]

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[ABB. 2]

Das in der Breite vorhandene Grünsystem, bestehend aus vereinzelten Innenhöfen und lose miteinander verbundenen Park- und Grünanlagen [ABB. 2], wird in der Strategie zur Klangraum­entwicklung [ABB. 1] exemplarisch mit dem Rhein vernetzt. Dieser mächtige Ruhepol liegt aus akustischer Sicht momentan völlig brach [ABB. 4]. Heute bestimmen vielmehr die akustisch alles dominierenden Verkehrsachsen den Stadtraum [ABB. 3]. (Fotos: Trond Maag)

[ABB. 4]

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RÉSUMÉ acoustique

Vers un urbanisme

Une ville ne sonne pas comme elle sonne par hasard. Il est possible de créer des conditions favorables à une bonne qualité acoustique. Pour ce faire, la pratique actuelle de l’urbanisme devrait être complétée par une planification acoustique à même d’émettre des propositions pour améliorer la qualité sonore dans l’espace urbain et d’identifier les mesures nécessaires pour mettre en œuvre de véritables stratégies d’aménagement acoustiques. Il s’agirait d’harmoniser les grandeurs caractéristiques qui prévalent dans les différentes disciplines concernées, de manière à créer une base commune pour l’analyse, l’élaboration de stratégies et la concrétisation de ces dernières. Cela concerne en tout cas les domaines de l’acoustique, de la perception auditive, du social et de la planification des transports. A cet égard, il est primordial de considérer la perception auditive comme un processus social.

En s’appuyant sur l’exemple de la Breite, à Bâle, les auteurs montrent comment il est possible d’améliorer un quartier urbain sur le plan acoustique, et quels types d’exigences et de mesures un plan d’aménagement acoustique peut comporter. La démarche préconisée consiste à identifier les pôles de tranquillité, puis à les mettre en relation avec les espaces non bâtis, le système de transport et les différentes formes urbaines. L’objectif d’un tel plan d’aménagement est de faire en sorte, par le biais de cahiers des charges applicables aux bâtiments, aux espaces non bâtis et aux rues, que l’ensemble des «points d’écoute» isolés forme progressivement un espace public d’un seul tenant aux qualités acoustiques différenciées, et que même les quartiers bruyants comportent des lieux plus calmes.

PUBLIKATION

Zur Qualität städtischer Freiräume gehört auch ein guter Klang. Doch das Wissen darüber, wie Stadtklang im Hinblick auf eine gute Qualität gestaltet werden kann, ist gering. Die Publikation Stadtklang – Wege zu einer hörenswerten Stadt leistet als erster Band einer Reihe einen Beitrag dazu, Klang als gestaltbare qualitative Dimension von Schall zu begreifen und stärker ins Bewusstsein der Fachöffentlichkeit zu rücken.

Sie sensibilisiert für die zu lösenden Aufgaben und bietet einen Einblick in mögliche Lösungsansätze.

Das Thema Stadtklang wird aus diversen Perspektiven beleuchtet, denn mit Wahrnehmung und Gestaltung der akustischen Umwelt beschäftigen sich etliche Disziplinen.

Hier vertreten sind Beiträge der Klangraumkunst, Urbanistik, Sozialwissenschaften und Architektur. Exemplarische Beispiele hörenswerter städtischer Räume veranschaulichen die Textbeiträge, wobei sie darlegen, dass akustische Qualität nicht mit Ruhe oder gar Stille gleichzusetzen ist. Schliesslich zeigt die Perspektive Forschung, wie die Wissenslücken zu schliessen sind, damit der Praxis künftig verlässliche und Erfolg versprechende Handlungsanweisungen zur Verfügung stehen. Ergebnisse dieser Forschung werden in weiteren Bänden der Reihe Stadtklang publiziert.

Das kleine Büchlein ist nicht nur aufgrund seiner jeweils kurzen und überschaubaren Artikel gut zu lesen, sondern hält auch, was es verspricht: Die Darstellung der Thematik aus verschiedenen Fachrichtungen. Es bietet genau diese multidisziplinäre Perspektive, die für dieses Thema von wichtiger Bedeutung ist.

Mit Beiträgen von: Andreas Bosshard, Trond Maag, Bettina Nägeli, Thomas Steiner.

Stadtklang – Wege zu einer hörenswerten Stadt (Band 1: Perspektiven): 1. Auflage: 2016; 92 Seiten; zahlreiche Abbildungen, durchgehend farbig; Format: 14.8 × 21.0 cm; broschiert; Sprache: Deutsch; ISBN: 978-3-7281-3757-9

KLANGGESCHICHTE

Schiesslärm im Wanderparadies Sie seien selten geworden, die Klagen von Bergwanderern oder anderen Feriengästen, die sich über Schiesslärm und gesperrte Wanderrouten infolge militärischer Übungen im Gelände beschweren, bestätigen die Fachleute im Bereich Raum und Umwelt des VBS in Bern. Das habe verschiedene Gründe: Im Rahmen der Armeereform ist die Zahl der Schiessplätze deutlich gesunken, aktuell ist noch von rund 140 Plätzen die Rede, welche im Sachplan Militär noch im Herbst 2016 den Kantonen zur Vernehmlassung unterbreitet werden. Weiter ist es heute dank hochtechnisierten Simulatoren möglich, wichtige Teile der Ausbildung an verschiedenen Waffensystemen virtuell und daher ohne Umweltbelastungen durchzuführen. Diese Übungen ersetzen allerdings Einsätze draussen im Gelände nicht, aber sie vermindern deren Anzahl. Und wie andere lärmemittierende Nutzungen hat auch das Militär dabei die Grenzwerte der LSV einzuhalten, die in Anhang 9 der Verordnung umschrieben sind.

Spezialisten untersuchten in den letzten vier Jahren systematisch alle noch verbliebenen Schiessplätze und entwickeln zur Zeit Massnahmenpakete, wo Überschreitungen der Grenzwerte ermittelt worden waren. Konfliktmindernd mit dem Wandertourismus wirken auch zeitlich geschickt abgestimmte Übungstermine, die eher in die schwachen Monate der Zwischensaison

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gelegt werden. Verantwortlich dafür sind die Territorialregionen, die auch die klassischen Schiessanzeigen in den lokalen und regionalen Amtsanzeigern schalten. Solche temporären Sperrungen von Wanderwegen überraschen gelegentlich Tagestouristen, die dann auf andere Routen ausweichen müssen.

Tourismus- und Fremdenverkehrsbüros weisen ihre Gäste regelmässig darauf hin, wenn im regionalen Einzugsgebiet solche Sperrgebiete aktiviert werden – sofern sich denn die Leute vorher danach erkundigen.

Für die Raumplanung in einschlägigen Gebieten hält die Fachstelle Raum und Umwelt des VBS auf den Objektblättern detaillierte Materialien zur Verfügung, die beim Erarbeiten des Sachplans Waffen- und Schiessplätze zusammengetragen wurden.

Ansprechstelle: Raum und Umwelt VBS, Maulbeerstrasse 9, 3003 Bern, Tel. Auskunft: +41 58 644 50 53 Lärmschutz-Verordnung (LSV) Anhang 9 (Art. 40 Abs. 1) Belastungsgrenzwerte für den Lärm militärischer Waffen-, Schiessund Übungsplätze.

THEMA

Du bruit routier au paysage sonore JENNY LEUBA Comité de rédaction de COLLAGE.

En Europe, les méthodes d’évaluation du bruit sont conçues en premier lieu pour les autoroutes et ne sont donc pas adéquates pour qualifier les contextes urbains. Les écoles d’architecture de Bordeaux et Grenoble et l’Institut National de Recherche (INRETS) sur les Transports ont mis en place une boîte à outils visant à contribuer à améliorer la qualité des espaces urbains au travers du concept de paysage sonore.

Dans la conception des espaces, le sonore est souvent une conséquence du visuel ou du fonctionnel affirment les chercheurs de deux instituts spécialisés dans les ambiances urbaines, à savoir le CRESSON [1] à Grenoble et le GRECAU [2] à Bordeaux qui proposent un guide méthodologique permettant d’analyser et d’agir directement sur les ambiances sonores de la ville [3]. L’objectif de ce guide n’est pas seulement d’éviter et de diminuer les nuisances sonores mais surtout de proposer aux acteurs appelés à prendre des décisions un outil visant à améliorer la qualité environnementale de leur centreville. Les sons produits par l’eau ou par différents types de sols, qualifiés de «signatures spatiales sonores», constituent notamment deux paramètres qui influencent fortement notre perception des espaces urbains. Ce guide est issu d’une recherche menée dans deux espaces publics comparables des centres-villes de Bordeaux et Grenoble, tous deux traversés par un tram, mais aux configurations architecturales et topographiques distinctes, le premier étant plutôt fermé en «U», le second très ouvert.

Les spécialistes de l’espace sonore Les deux instituts précités, à l’origine du projet de recherche dénommé ASTUCE, étudient le son et produisent des outils d’aide à la conception en privilégiant les approches transdisciplinaires. À l’origine centrés sur les aspects sonores de l’urbain, les chercheurs du CRESSON considèrent depuis les années 1990 les ambiances architecturales et urbaines de manière plus complète, en intégrant les dimensions lumineuses, thermiques, olfactives, tactiles et kinesthésiques au travers de méthodes principalement qualitatives, à la croisée de l’architecture, des sciences humaines et sociales et de l’ingénierie. Quant au GRECAU, il est spécialisé dans les facteurs d’ambiances physiques tels que son, lumière, thermique et énergie. Il étudie les perceptions et représentations des usagers, les interrelations avec les formes urbaines et architecturales en faisant couramment appel aux sciences sociales.

La recherche de l’équilibre En réponse à la directive sur l’environnement sonore publiée par l’Union européenne en 2002, inadaptée en milieu urbain, le projet ASTUCE s’appuie sur le concept de «paysage sonore», défini d’une part comme «une séquence de temps que le contexte présente à l’oreille d’un auditeur», lorsque l’on parle du moment présent, et d’autre part comme une «séquence enregistrée qui, à la manière d’un tableau en peinture, représente un paysage». Il est alors question de représentations [4].

La méthode d’aide à la décision consiste en trois étapes: 1. La description du lieu et de ses pratiques: repérer sur le terrain les éléments physiques et objectivables selon la grille suivante: Le contexte: physique, social et symbolique La morphologie: topographie, profil architectural, végétation, mobilier urbain, matériaux Les sources sonores: d’origine naturelle, mécanique et humaine Les usages: activités, modes de transports, ressentis 2. La modélisation sonore du lieu: définir un espace initial de référence, à partir duquel projeter les propositions de transformations sonores du paysage urbain. Cet état est défini en fonction des représentations des usagers, de leur vécu et de leur imaginaire.

La modélisation s’effectue au moyen d’une rosace composée de 12 marqueurs appelés «balances» qui caractérisent le site [ILL. 1] . Si chacune peut être envisagée isolément – comme le pratiquent les recherches uni-disciplinaires – leur combinaison, telle que proposée dans le guide, permet de montrer à la fois la cohérence d’ensemble et certains aspects déterminants. À chaque balance correspond une échelle entre deux pôles, sur laquelle on positionne un curseur en fonction des observations faites sur le lieu. Par exemple, la balance des surfaces et matériaux de façade peut osciller entre «réfléchissant» et «absorbant».

[1] Centre de Recherche sur l’Espace Sonore et l’environnement urbain.

[2] Groupe de recherche environnement, conception architecturale et urbain.

[3] Ambiances Sonores, Transports Urbains, Cœur de ville et Environnement, Rapport final, 2010.

[4] Le temps du paysage sonore, Quelques critères d’analyse, IREC, CRESSON, 2001.

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Curseur de la façade

–>

Réfléchissante Diffusante Absorbante

démarquent moins par des éléments spécifiques que ceux des métropoles, qui ont parfois une fonction unique. Outre l’outil qu’elle a permis de développer pour les professionnels de l’espace, l’étude a donc contribué à rappeler une des grandes fonctions de l’espace public: «la permissivité, la possibilité d’imaginer, sans imposer la coloration d’un sens précis, ni d’une fonction unique».

LINK

Référence de la recherche ASTUCE http://aau.archi.fr/cresson

ZUSAMMENFASSUNG Vom Strassenlärm zur Klanglandschaft Die 2002 publizierte Richtlinie der Europäischen Union über den Umgebungslärm ist für den urbanen Kontext ungeeignet, da sie auf den Erhebungsmethoden für Autobahnlärm basiert.

[ILL. 1] Rosace et échelle: le guide Zwei französische Architekturschulen (GRECAU, CRESSON) d’aide à la conception identifie 3. Aide à la conception de l’en- welche auf die Beeinflussung des städtischen Ambiente, vor 12 «balances», qui définissent le vironnement sonore: détermi- allem bezüglich Geräusche, spezialisiert sind, und das natiopaysage sonore. À chaque cadran correspond une échelle sur laquelle ner les objectifs à atteindre nale Forschungsinstitut für Verkehr (INRETS) haben ein Inspositionner un curseur. (Source: en fonction des intentions de trumentarium entwickelt, das mithilfe eines KlanglandschaftINRETS) l’aménagement (par exemple Konzepts zur qualitativen Verbesserung der städtischen délimiter une zone calme, modifier des infrastructures de Räume beitragen kann. transports, réaménager une friche, etc.). L’amélioration de la Das Vorgehen besteht aus drei Schritten: Die Beschreiqualité sonore du cadre de vie passe par la recherche d’un bung des Orts mit seinen Aktivitäten, die Klang-Modellierung équilibre calme/bruyant qui tienne compte du type d’activi- mithilfe von 12 Kriterien und die Hilfe bei der Konzeption der tés (habitat, commerce, loisir, etc.) et des infrastructures de Geräuschkulisse. transports présentes. Disposant d’une image sonore du site, Die Studie kommt zum Schluss, dass für eine «städtische» les architectes, urbanistes et paysagistes peuvent soit faire Wirkung das Gleichgewicht zwischen drei Geräuschquellen – varier les curseurs des 12 balances pour «modéliser» l’impact den mechanischen, menschlichen und natürlichen – hergedes changements envisagés, soit déduire les aménagements stellt werden muss. Der Gegensatz lebendige/tote Stadt wird nécessaires pour ramener un équilibre dans la rosace. über das zeitliche Management gelöst: Momente maximaler Sättigung bleiben erträglich, sofern man ihnen nicht dauernd Des espaces où tout semble possible ausgesetzt ist.

La recherche conclut que pour «faire urbain» il faut un Abgesehen von dieser spezifischen Vorgehensweise über équilibre entre trois types de sources de bruits: mécaniques, die Klanglandschaft, die den Entscheidungsträgern angebohumains et naturels. L’opposition ville animée/ville morte se ten wird, ruft die Studie eine der wichtigen Funktionen des résout au travers d’une bonne gestion des temporalités: on öffentlichen Raums in mittelgrossen Städten in Erinnerung: peut en effet admettre des moments de saturation si on ne Jene des Raums der Übergänge und Erwartungen. les subit pas constamment. Le sonore est un bon indicateur de l’acceptation sociale d’un environnement, selon qu’il est perçu comme source de tension ou non.

Parmi les conclusions de l’étude, en voici deux: premiè- A ÉCOUTER rement, le cas particulier du tram, qui traverse les deux villes étudiées, constitue certes une source de bruit, mais celle-ci Cartophonies représente en même temps un repère et un guide pour se déplacer, qui fait partie intégrante de la vie du centre-ville. La Le site bilingue (fr/eng) «cartophonie» (sound map) met à disperception de cette infrastructure renforce donc tout ce que position des fragments de sons localisés, datés et commentés, sa présence signifie dans l’espace. provenant de diverses recherches. Il donne notamment accès Deuxièmement, l’étude du paysage sonore imaginé a per- aux archives du laboratoire CRESSON collectées depuis 1979. mis de mettre en avant la fonction d’attente et de transition Il est également possible d’y ajouter des sons. des centres urbains. Quand on a demandé aux passants si Le son de la place Félix Poulat à Grenoble (voir p. 15) est l’ambiance sonore leur faisait penser à une scène de film, ces disponible sur la plateforme cartophonie. Située au centrederniers ont parlé de scènes qui venaient de se passer ou ville, on peut le qualifier d’espace faussement qui allaient se passer, alors que sur le moment même, il ne piéton: une moto démarre, on entend des scoose passait pas grand chose. La position d’attente caractéri- ters et les piétons alors que le tramway approche. sait donc souvent l’ambiance ressentie. Cette caractéristique www.cartophonies.fr est typique des espaces publics des villes moyennes, qui se 16

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Gehörlose im öffentlichen Raum – Visuelle Kommunikation ausbauen THEMA

Interview mit MARZIA BRUNNER und BEAT KLEEB, geführt von Henri Leuzinger, Redaktion COLLAGE.

«Durchsage der Leitstelle: Infolge eines Unfalls auf der Strecke wendet Tram Nr. 13 vorzeitig. Bitte alles aussteigen, es verkehren Ersatzbusse.» Missmutig stehen die Leute auf, zwei Passagiere aber, die sich gegenüber sitzen und lautlos gestikulieren, bleiben im Tram. «Bitte alles aussteigen!» mahnt der Trampilot laut, jetzt hörbar genervt. Eine ältere Dame, etwas wacklig auf den Beinen, tippt dem jungen Mann leicht auf die Schulter: «Sie müssen auch aussteigen!» Er blickt auf, hebt den Daumen und gemeinsam steigen sie aus dem Tram, der freundlichen Dame charmant helfend. In leicht gepresstem Tonfall, aber sorgfältig artikulierend erklärt er: «Danke, wir haben die Durchsage nicht mitbekommen, wir sind gehörlos.»

[ABB. 1] Einfache und sichere Kommunikation für Hörbehinderte am Hauseingang: die Zustands­ anzeige von Siedle. (Foto: SSS Siedle, D-Furtwangen)

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Barrierefreiheit oder accessibility ist als Begriff und Leitidee für die Gestaltung von Bauten und Anlagen, auch im öffentlichen Raum, seit 2004 mit dem BehindertenGleichstellungsgesetz Metier-Standard. Die Umsetzung der mittlerweile gut dokumentierten Massnahmen konzentriert sich im Alltag hauptsächlich auf die Mobilität sowie auf Blinde und Sehbehinderte. Gehörlose profitieren davon nur am Rande. Sie sind auf visuell aufbereitete Informationen angewiesen. Moderne Geräte der Kommunikation erleichtern ihr Leben, doch ihr Alltag, auch im öffentlichen Raum, hat nach wie vor seine Tücken. Pia Bossi, Lehrerin für Gehörlose, organisierte für die COLLAGE in Zürich ein brillant gedolmetschtes Gespräch mit Marzia Brunner, die gehörlos geboren wurde, und mit Beat Kleeb, der als Jugendlicher ertaubte. Beide sind in Schweizer Gehör­ losen-Organisationen engagiert und setzen sich für mehr accessibility ein. Sie berichten aus ihrem Alltag, in dem sich viel Positives getan hat. Doch es gibt noch Einiges zu tun. Bemerkenswert: Verbesserungen kommen nicht nur Gehörlosen zu gut, sondern der Allgemeinheit.

Das ist Alltag für gut 10’000 gehörlose Menschen in der Schweiz. Sie sind im privaten, wie auch im öffentlichen Raum komplett auf visuelle Informationen angewiesen, um sich zurecht zu finden. «Das funktioniert meist ganz gut, aber eben nicht überall» erklärt Beat Kleeb (67), studierter Chemiker FH und engagiert in der Gehörlosenszene der Schweiz, mit dem wir uns zum Interview treffen. Marzia Brunner (55), Sozialpädagogin, bestätigt dies: «Wir sind ausgesprochene Augenmenschen». Sie ist von Geburt an gehörlos, während Beat Kleeb im Kindesalter erkrankte und als Jugendlicher mit 14 Jahren ertaubte. Er kann noch Geräusche wahrnehmen, aber nur ganz laute, hat verschiedene Hörgeräte ausprobiert, aber die bereiteten ihm Kopfweh. Seither verlässt er sich auf die Gebärdensprache und auf das Ablesen von den Lippen seiner Gegenüber. «Das geht nicht so einfach: Gesprächspartner sollten langsam und hochdeutsch sprechen, präzis artikulieren und ihr Gesicht muss gut ausgeleuchtet sein. Dann kann ich erkennen, was sie sagen.»

Hilfen für Gehörlose nützen auch der Allgemeinheit Die Episode mit der Lautsprecherdurchsage im Tram wiederholt sich täglich dutzendfach, im Bahnhof, an der Tram­ haltestelle, im Zug. Werden Durchsagen nicht von visuell erfassbaren Informationen – Texte oder Untertitel auf Bildschirmen – begleitet, nach dem sogenannten Zwei-SinnePrinzip, schliessen sie alle gehörlosen oder schwerhörigen Mitmenschen aus. A propos Schwerhörigkeit: Personen mit reduziertem Hörvermögen sind auf präzise Akustik angewiesen.

Daher sind sie nicht a priori mit Gehörlosen gleichzusetzen, obwohl die visuelle Umsetzung von Lautsprecherdurchsagen auch ihnen nützt, wie auch der Allgemeinheit. Kommt dazu, dass akustische Signale und Informationen oft derart von Störgeräuschen überlagert werden, dass sie selbst für H ­ örende COLLAGE 5/16

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[ABB. 2] Die Interviewpartner Marzia

nicht erfassbar sind. Dank den Brunner und Beat Kleeb kommunizieren miteinander in Gebärdensprache. gewaltigen F ­ortschritten in (Foto: Henri Leuzinger) bildgebenden ­ Techniken und den allgegenwärtigen Monitoren, selbst im öffentlichen Raum, in Postautos, Trams, S-Bahnen und dergleichen, bestehen an sich gute Voraussetzungen, Informationen nicht nur akustisch, sondern auch visuell in Texten zu vermitteln.

Eher archaisch kommt diesbezüglich das blaue Blinklicht in den Schnellzügen daher, das bei Durchsagen aufleuchtet. Es besagt nur, dass akustisch eine Information verbreitet wurde.

Welche es war, müssen Gehörlose bei Mitreisenden zu erfahren versuchen. Das ist für sie nicht immer einfach, besonders in voll besetzten Zügen. Zudem verlangt es manchen Gehörlosen viel Überwindung ab, ihre sonst unsichtbare Beeinträchtigung für andere erkennbar zu machen. Was also tun sie? «Wir orien­ tieren uns am Verhalten der Leute um uns, schwimmen also gewissermassen mit dem Strom. Aber worum es wirklich geht, erfahren wir so natürlich noch nicht» meinen Beat Kleeb und Marzia Brunner. Problematisch kann es werden, wenn Hektik aufkommt und niemand Zeit hat. Immerhin, dank den heute allgegenwärtigen Smartphones oder Tablet-Computern lässt sich eine Frage schnell auch schriftlich eintippen, auf dem Monitor herzeigen, um eine kurze Antwort zu bekommen. Dazu genügt im übrigen auch ein normaler Schreibblock. «Es gibt auch viele zuvorkommende Leute, die geben sich mit Zeichen und Gesten alle Mühe, uns die Lage zu erklären.»

Geschärfte visuelle Wahrnehmung In ihrer stillen Welt entwickeln Gehörlose eine ausgesprochen geschärfte visuelle Wahrnehmung. Beat Kleeb dazu: «Wissenschaftliche Tests bestätigen den Gehörlosen signifikant erweiterte Blick- und Wahrnehmungsfelder, im Vergleich zur Normalbevölkerung. Zusammen mit unserem speziell geschulten Auge für das Verhalten der Mitmenschen im öffentlichen Raum bewegen wir uns üblicherweise problemlos im Alltag.» Seit 1948 dürfen Gehörlose auch Auto fahren, was ihnen zuvor verwehrt worden war. «Übrigens mit auffallend tiefer Unfallquote, wir sind eben aufmerksamer unterwegs!» – die Prise Stolz, die hier mitschwingt, ist durchaus gerechtfertigt. Denn wirklich gefährlich führen sich heute die Selbst-Zugestöpselten auf, die sich freiwillig und mit mächtigem Musikpegel von der Umwelt abschotten, oft noch am Handy herumfummeln und sich reichlich unaufmerksam bewegen. Ihnen geht die alerte visuelle Wahrnehmung auf der Strasse völlig ab, weshalb Busund Lastwagenchauffeure und Trampiloten schon mehrfach ein Kopfhörerverbot verlangten, bisher erfolglos.

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Kommunikation im Alltag Untereinander verständigen sich Gehörlose in der Gebärdensprache. Handzeichen und -bewegungen sowie Mimik ersetzen die akustische Sprache weitgehend. Und es ist bei der Gebärdensprache wie mit den Landessprachen: es gibt eine deutsche, französische und italienische, jeweils mit regionalen Dialekten. Wenn die Situation internationaler wird, erfolgt die Verständigung oft in der «American Sign language» (ASL) oder in «International signs», einer internationalen Gebärdensprache, die sich über viele Jahre natürlich entwickelt hat.

Und wie geht das Telefonieren? «Wenn es klingelt, blinkt ein Lichtsignal, dann nehmen wir ab und kommunizieren über ein Programm im PC oder einer App im Smartphone untereinander. Für Telefonate in die übrige Welt steht bei PROCOM ein Vermittlungsdienst zur Verfügung, welcher die Gebärden am Bildtelefon für Hörende dolmetscht. Über diese Organisation können wir, wie für dieses Interview, auch DolmetscherInnen anfordern. Sie sorgen professionell für die gegenseitige Verständigung.»

SMS und E-Mails erleichtern, seit ihrer Einführung, die Kommunikation ganz erheblich, mit der Videotelefonie (z. B. Skype) sind zusätzlich zur Tastatur auch Gebärden möglich.

Bedauerlicherweise setzen sich diese Technologien im Alltag erst allmählich durch. Viele Schalteranlagen in der Post, auf der Bank usw. sind mit massivem Sicherheitsglas verstärkt, die Verständigung läuft nur noch über Mikrofon- und Lautsprecheranlagen – nichts für Gehörlose. Punktlicht mit Schattenwurf auf den Gesichtern erschwert ihnen zudem das Ablesen des Gesprochenen von den Lippen, es bleibt also nur die schriftliche Verständigung. Das wissen Gehörlose indessen nur zu gut und richten sich, notgedrungen, darauf ein.

Mühsam sind auch simple Sonnerien und Gegensprechanlagen bei Mehrfamilienhäusern. Wenn diese nicht mit mindestens zwei Leuchten «Bitte sprechen» (Mikrofon ein) und «Bitte eintreten» (Türentriegelung) versehen sind, ist die Kommunikation für Gehörlose zwischen der Wohnung oben und der Haustür am Eingang nahezu unmöglich. Das Gleichstellungsgesetz verlangt entsprechend ausgestattete Installationen schon seit Jahren, allerdings nur mit mässigem Erfolg. Woran liegt das?

Beat Kleeb nennt drei Gründe: Hauseigentümer und Architekten denken nicht daran, Installateure wissen oft nicht, dass es entsprechende Geräte gibt, und die Bauabnahme schaut nicht genau hin.

LINKS

www.hindernisfrei-bauen.ch -> Hörbehinderte (Referate zur Fachtagung «Hörbehinderten­gerechtes Bauen» am 31. Januar 2014 in Zürich) –> Unterlagen bestellen www.procom-deaf.ch Dolmetschdienst, Text-Vermittlung, Video-Vermittlung uvam.

LITERATUR

Clerici, Angelo; Manser, Joe A.: Hörbehindertengerechtes Bauen. Bauliche und technische Anforderungen, Zürich 2014.

Krapf, Johanna: Augenmenschen – Gehörlose erzählen aus ihrem Leben. Rotpunktverlag, Zürich 2015.

SICHERHEITSLÜCKEN FÜR GEHÖRLOSE IM GOTTHARD-BASISTUNNEL

Erst auf Druck der Fachkommission Hörbehinderte im öffentlichen Verkehr (HöV) konnte einer ihrer Vertreter an der gross angelegten Rettungsübung vom 19. März 2016 im Gotthard-Basistunnel teilnehmen. Die eigentliche Übung fand in einem Zug mit alten, noch nicht mit elektronischen Anzeige­ tafeln versehenen Wagen statt. Irgendwann im Tunnel ging dann der Alarm los, über Lautsprecher. Der ­HöV-Vertreter orientierte sich am Verhalten der übrigen Passagiere, stieg aus und bewegte sich in der Masse zum Fluchttunnel. Was nun wie weiter passieren sollte und welches Verhalten vermittelt wurde, geschah rein akustisch, als nicht im ZweiSinne-Prinzip auch visuell. Zum Glück hat ein italienischer Zugbegleiter mit gewandter Gestik und Mimik geholfen. Die Notrufsäulen im Fluchttunnel waren nur als Gegensprech­ anlagen konzipiert, ohne visuelle Signale, die Notfallnummern ohne SMS-Funktion. Die Mängel wurden nach der Übung der SBB weitergeleitet. Das Unternehmen versprach: «Sollten ­sicherheitsrelevante Mängel festgestellt werden, werden diese selbstverständlich behoben.»

Zusammengefasst aus: visuell Plus, Zeitschrift des Schweizerischen Gehörlosenbund SGB-FSS. Ausgabe Juni/ Juli 2016, Seiten 12–13.

RÉSUMÉ Renforcer la communication visuelle pour les malentendants Les personnes sourdes et malentendantes se meuvent dans l’espace public sans que la société se préoccupe de leur handicap. Pour s’orienter, elles se concentrent sur les signaux visuels et observent le comportement des autres. Il se produit toutefois régulièrement des situations où les malentendants ne saisissent pas ce qui se passe: les annonces par hautparleur dans les trains, les trams et les bus sont aussi inaudibles pour eux que les interphones des immeubles. Si les signaux acoustiques – par exemple ceux d’un ouvre-porte – ne s’accompagnent pas de signaux visuels, ces personnes ne peuvent réagir de façon adéquate. Une éducatrice sociale sourde de naissance et un chimiste devenu sourd à l’adolescence racontent leur quotidien dans la langue des signes, en étant «traduits» par une des interprètes professionnelles que PROCOM met gratuitement à disposition pour ce type d’entretiens. Depuis quelques années, la communication visuelle par smartphone – sms, courriels, vidéotéléphonie – facilite beaucoup la vie, de même que les messages écrits ou les soustitres sur les écrans posés dans l’espace public. Malgré tout, les malentendants sont souvent confrontés à des obstacles pratiquement insurmontables, par exemple aux guichets protégés par une vitre de sécurité, où la communication n’est possible que par microphone ou haut-parleur. La seule possibilité consiste alors à écrire un mot sur un bout de papier ou sur son smartphone ou sa tablette. Depuis 2004, la loi sur l’égalité pour les handicapés fournit les bases nécessaires à l’amélioration de l’accessibilité de l’environnement construit, mais les dispositifs adaptés sont encore rares, notamment dans la construction de logements. Les connaissances et la volonté font défaut, de même que le contrôle des autorités compétentes au moment de la réception des ouvrages.

KLANGGESCHICHTE

«srieh-srieh»

Sommerabend in Pitigliano, einem ursprünglich etruskischen Städtchen auf einem Tuffsteinsockel, in der südlichen T­ oskana.

Wir sitzen draussen und schauen gebannt der Flugschau zu, die uns Tausende Vögel bieten, die unglaublich gewandt, ja geradezu verwegen umher fliegen. In grösseren und kleineren Trupps sausen sie heran und steuern die uralten Mauern der Festung an, wo einige sich an ihren Nesthöhlen festkrallen, um sich kurz danach wieder in die Luft fallen zu lassen. Das wilde Treiben ist mit vielstimmigem Kreischen untermalt, auffällige, durchdringende srieh-srieh-Rufe, wie das die Vogelwarte im Steckbrief der Mauersegler (lat. Apus apus) beschreibt.

Die auch bei uns verbreiteten Zugvögel sind typische Altstadt- und Dorfbewohner, jedenfalls dort, wo sie noch Mauer­ nischen finden, Nistkästen nehmen sie auch gerne an. Mitte April wächst jeweils die Spannung bei den Leuten im Quartier: «Hast Du schon Spyren gesehen?» So heissen die Mauersegler bei uns in der Mundart. Die braunschwarzen Vögel mit ihren sichelförmigen Flügeln tauchen im Frühling regelmässig wieder über der Stadt auf, nachdem sie den Winter in Zentralafrika verbracht haben. Zuerst erkunden nur wenige ihre Vorjahresrefugien hoch oben unter den Dächern, dann werden es immer mehr. Sie kurven erwartungsvoll rufend durch die Lufträume der Gassen, in halsbrecherischem Tempo, bis sie ihre Nester wieder gefunden haben, denn sie sind ausgesprochen orts­ treu. Von jetzt an bis in den Sommer hinein überlagert ihr «srieh» die Grundgeräusche der Stadt. Für uns ein Klang der unbändigen Lebensfreude, der dann im August langsam abebbt und schliesslich ganz verschwindet – die Spyren haben sich wieder aufgemacht nach Afrika.

Leise Wehmut schwingt mit, wenn der Abendhimmel über der Stadt verstummt: Der Sommer geht zu Ende.

Portrait und Rufe auf: HENRI LEUZINGER www.vogelwarte.ch/de/voegel/voegelRedaktion COLLAGE. der-schweiz/mauersegler.html

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«Kopfhörerträger sind sich nicht bewusst, dass sie im Verkehr im öffentlichen Raum erhöht gefährdet sind» THEMA

HEINZ ILLI VBZ Zürich.

Interview geführt von Susanne Schellenberger und Henri Leuzinger, Redaktion COLLAGE.

Heinz Illi (59 Jahre), Safety-Verantwortlicher im Unternehmensbereich Betrieb der Zürcher Verkehrsbetriebe VBZ ist ein Vollprofi und Multitalent in seinem Metier. Er begann 1979 als Tramwagenführer, später stieg er auch in den Bussen ans Steuer, war unter anderem geachteter Lehrmeister, gründete und leitete die Abteilung Netz, die für einen reibungslosen Betrieb sorgt, wenn es irgendwo auf dem gewaltigen Streckennetz der VBZ in der Stadt Zürich klemmt – 118.7 km Tramlinien, 386.5 km Buslinien. Seine Begeisterung für den öffentlichen Verkehr weiss er souverän, kenntnisreich und vergnüglich nicht nur Kindern oder Senioren zu vermitteln, sondern auch Menschen mit Behinderungen sowie allen anderen Interessierten.

COLLAGE (C): Wie instruieren Sie das VBZ-Personal am Steuer von Trams von Bussen, wenn diese mit ihren Gefährten auf zugestöpselte Leute zufahren, die sich offensichtlich in ihrer eigenen Welt befinden, zugleich aber über das Trassee gehen?

HEINZ ILLI (HI): Das A und O ist das vorausschauende Fahren, Trams haben einen doppelt so langen Bremsweg wie Autos, ähnlich wie die Lastwagen, die wegen ihrer Ladung ja auch nicht einfach so abbremsen können. Wenn also ein Trampilot so eine Gruppe sieht, drosselt er massiv die Geschwindigkeit und wird sich, je nach Gefährlichkeit der Situation, auch bemerkbar machen mit der Rasselglocke.

C: Nehmen Kopfhörerträger denn dieses Warnsignal auch wirklich wahr?

HI: Das Hauptproblem besteht darin, dass diese Leute zwar physisch im Verkehr, im öffentlichen Raum unterwegs sind, gedanklich aber bereits an ihrem Konzert, in der Atmosphäre der Musik, die sie gerade hören oder gewissermassen akustisch bereits in den Ferien oder im Feierabend. Wenn dann das Signal ertönt, erschrecken manche, andere allerdings erst, wenn der Wagenführer eine Notbremsung einleiten muss.

Ich fahre nach wie vor meine jährlichen Pflichtstunden im Tram und da erlebe ich solche Situationen immer wieder selber eins-zu-eins. Es sind eher Einzelpersonen, die gefährlich werden, als Gruppen. Stehen mehrere Leute zusammen gibt es stets einige, die herumschauen und das Fahrzeug auch kommen sehen und dann die Kollegen warnen.

[ABB. 1] Heinz Illi (59 Jahre), Safety-Verantwortlicher im Unternehmensbereich Betrieb der Zürcher Verkehrsbetriebe VBZ. (Foto: Henri Leuzinger)

C: Wie trainieren Sie das Personal? Stellen Sie solche Problemsituationen konkret nach oder wie können wir uns das vorstellen?

HI: In den jährlich obligatorischen Weiterbildungen für das Fahrpersonal organisieren wir problemspezifisch den Erfahrungsaustausch, konfrontieren die Leute mit Videos mit typischen Fällen, auf die sie dann reagieren müssen – und erarbeiten dann in Gruppen das jeweils richtige, defensive Verhalten am Steuer, das auf das Vermeiden von Unfällen ausgelegt ist.

C: Seit wann sind, nach Ihren Erfahrungen, die Kopf­ hörerpassagiere zum Massenphänomen geworden?

HI: Das ist direkt mit dem Handyboom gekoppelt, besonders stark aber mit dem Aufkommen der Smartphones mit den grafischen Displays, also seit gut 10 Jahren. Heute beginnt das ja bereits in den Schulen, wo ich häufig über das Verhalten im öffentlichen Raum und im Verkehr instruiere. Tatsache ist: Die Kinder bekommen von ihren Eltern ein Smartphone. Wie sie mit ihm im öffentlichen Raum aber umgehen sollen, das bringt ihnen niemand bei! Kinder berichten mir immer wieder, wie sie einmal fast angefahren worden seien, einfach, weil sie das Auto gar nicht bemerkt hätten, so vertieft aufs Display konzentriert.

Seit einiger Zeit mehren sich auch Zwischenfälle mit älteren Leuten, welche über Kopfhörer telefonieren und am Smartphone manipulierend über die Strasse gehen – direkt vors Tram. Sie sind besonders gefährdet, weil sie nicht mehr so schnell auf den Beinen sind.

C: Wie erleben Sie die Selbstverstöpselten auf der Strasse?

HI: Die sind wirklich abwesend, also nicht aktiv im Verkehrsgeschehen drin. Selbst fühlen sie sich aber sicher, obwohl sie sich objektiv gesehen unsicher in diesem Umfeld bewegen.

Dass sie erhöht gefährdet sind, ist ihnen nicht bewusst.

C: Man könnte also sagen, dass sich die Kopfhörerträger aus dem Konsens der Nutzung des öffentlichen Raums herausnehmen, der darin besteht, dass man sich gegenseitig hört und sieht und verkehrsregelkonform reagiert.

HI: Genau, unsere Wagenführer wissen ja eben nicht, ob diese Leute sie und ihr Gefährt gesehen haben. Mir ist schon oft passiert, dass einer ganz erstaunt meinte, er hätte das Tram schon kommen sehen. Ich aber wusste das nicht.

C:

Führen die VBZ eine Statistik über die Unfälle?

Neben der Polizei, welche alle Verkehrsunfälle registriert, machen wir seit 2010 spezielle Unfallanalysen, in der wir jeden Einzelfall genau aufnehmen und vor Ort abklären, ob im HI:

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[ABB. 2] Ältere Leute mit Kopfhörern sind im Verkehr besonders gefährdet. (Foto: Henri Leuzinger)

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öffentlichen Raum Verbesserungen möglich sind, z. B. an den Haltestellen. Die Zahlen zeigen folgendes Bild: Eigentliche «Kopfhörerunfälle» sind – noch – vergleichsweise selten, verglichen mit den vielen kritischen Situationen, die täglich auftreten, die aber oft erst im allerletzten Moment noch glimpflich ausgehen. Darin sehe ich den Erfolg der Schulung unseres Fahrpersonals, das eben auf solche Fälle vorbereitet ist und mit grösster Aufmerksamkeit und Wachsamkeit unterwegs ist, jeden Tag! Das fordert die Leute schon sehr stark. Defensiv und vorausschauend fahren und wenn’s brenzlig wird, richtig reagieren.

C: Nach Typen aufgeschlüsselt, welches sind die wichtigsten Unfallursachen mit Trams und Bussen?

HI: Allgemein gesagt steht zuoberst die Kategorie der unvorsichtigen Linksabbieger, mit allen Fahrzeugen: Personenwagen, Lieferwagen, Velofahrer, Moped usw. Bei den Fussgängern sind es die Gestressten, Unaufmerksamen, Abgelenkten, die Pressanten, die schnell noch irgendwohin wollen, junge und alte. Wenn ältere Semester sich plötzlich entscheiden, doch noch über die Strasse zu laufen, vor dem Tram durch, und es wird kritisch, darf der Wagenführer ja nicht rasseln mit der Glocke, denn sonst bleiben die Leute stehen – und es wird noch schlimmer. Er muss einfach versuchen, den Wagen voll abzubremsen.

C: Lassen sich durch gute Gestaltung im öffentlichen Raum, speziell bei den Haltestellen, die Risiken für Unfälle mindern?

HI: Wir haben eine Projektgruppe geschaffen, zusammen mit der Dienstabteilung Verkehr der Stadtpolizei, die untersucht, wie die Zugänge zu den ÖV-Haltestellen verbessert werden können. Gegen Ende 2016 erhalten wir überdies die Resultate einer Studie, an der wir mitmachten, die ermittelt, woher genau und wie die Leute auf die Haltestellen kommen. Rennen die Leute, warten sie bei Rotlicht oder ignorieren sie das Signal, steigen sie über Absperrketten oder gehen sie dort durch, wie wir uns das vorstellen? Ein Resultat ist offensichtlich: Wer auf’s Tram will, wählt den einfachsten nächsten Weg und kümmert sich nicht um Signale. Wenn wir also die Leute leiten wollen, müssen wir uns an ihrem Verhalten orientieren und die Haltestellen dementsprechend bauen.

C:

Welche Erfahrungen machen die VBZ mit 30 er-Zonen?

Für das Tram sind die 30 er-Zonen nicht von Belang, die Busse aber sind davon betroffen. Für deren Fahrer sind 30 erZonen eine zusätzliche Anstrengung, denn es gibt keine Fussgängerstreifen mehr, die Leute können also überall und jederzeit die Strasse queren. Dazu kommen oft noch Schwellen, Versätze und Verengungen im Strassenraum selbst, welche die Chauffeure mit ihren breiten und immer längeren Wagen zusätzlich fordern. Sie müssen also langsamer fahren, dabei spüren sie stets auch den Fahrplan im Nacken. Keine leichte Aufgabe.

Eigentrassen fürs Tram sind optimal, gemischte Verkehrsbereiche eher problematisch. Separate Busspuren werden mehr und mehr auch von Taxis und Lieferwagen benutzt, was nicht Sinn der Sache ist, denn das läuft eigentlich wieder auf Mischverkehr hinaus.

HI:

C: An der baulichen Gestaltung des öffentlichen Raums, insbesondere den Haltestellen, den Signalen, den Fussgängerstreifen sind viele verschiedene Fachstellen beteiligt, die VBZ agiert hier nicht allein.

HI: Natürlich nicht, die Zusammenarbeit funktioniert in aller Regel auch gut. Dennoch kann es vorkommen, dass bei der Planung genau jene nicht eingeladen oder konsultiert werden, für welche die Massnahmen gedacht sind. Ein Beispiel: Beim Goldbrunnenplatz wurden diagonal-schräg laufende Fussgängerstreifen angelegt, die optimal in den Strassenraum passen. Sehbehinderte aber lernen, dass sie vom ertasteten Trottoirrand jeweils rechtwinklig auf den Fussgängerstreifen gehen sollen, um auf die Haltestelle oder über die Strasse zu gelangen. Sie rechnen nicht mit schrägen Streifen. Hätte man sie konsultiert, wäre der Fehler nicht passiert. In unserer Kommission «Sondermobilität» erhalten wir von diesen spezifischen Kundengruppen sehr genaue Angaben zur baulichen Gestaltung, zur Signaletik usw. Und wir setzen alles daran, die Vorschläge zu realisieren. A propos Goldbrunnenplatz: Hier haben die Dienstabteilung Verkehr, das Tiefbauamt und die VBZ mit Vorschlägen der Behindertenverbände nachträglich exakt ausgeklügelte taktile Linien gebaut, sodass Sehbehinderte von allen Seiten sicher zur Haltestelle gelangen können.

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C: Zurück zu den Kopfhörerträgern, aber auch den echt Hörbehinderten. Beim Interview mit Gehörlosen (siehe Seite 17) erhielten die VBZ sehr viel Lob für die Textanzeigen in Tram und Bus. Das entspricht dem «Zwei-Sinne-Prinzip», indem akustische Sprechdurchsagen visuell durch Lauftext oder Untertitel ergänzt werden.

HI: Die Monitore in den Wagen sind wirklich sehr nützlich für dringende Meldungen, nicht nur für Leute mit akustischen Wahrnehmungsproblemen, sondern für alle Passagiere, z. B. auch für Touristen usw., von denen anzunehmen ist, dass viele die Sprechdurchsagen kaum verstehen.

Wir machen uns auch Gedanken, wie wir den Leuten optisch zeigen können, dass das Tram, das sie noch erreichen möchten, bereits losfährt. Anders gesagt: den Kunden zu signalisieren, dass sie nicht mehr losrennen müssen und sich dabei selbst gefährden, weil sie ohnehin nicht mehr zusteigen können. Der Blinker losfahrender Trams zeigt die Abfahrt zwar an, aber er ist eigentlich falsch, denn es handelt sich ja um ein Richtungssignal. Ich könnte mir rund ums Tram blinkende LEDs vorstellen, wie die Blitzleuchten bei der S-Bahn, wenn die Türen schliessen. So sehen alle von weitem, dass das Tram schon abfährt, es also nichts mehr bringt, zu rennen. Man könnte sich auch entsprechende Lichtsignale in der Fahrbahn bei den Haltestellen vorstellen. An solchen Dingen arbeiten wir.

C:

Heinz Illi, wir danken Ihnen sehr für das Gespräch.

SOUNDS

Favourite Sounds Project The «Favourite Sounds Project» aims to discover what we value about the soundscapes of our cities, town or neighbourhoods by asking the seemingly simple question, «What is your favourite London, Berlin, or ... sound, and why?» The replies are fascinating, revealing the cities of the ear and the significance of everyday sounds in our lives. Since its start in London in 1998 the project has explored cities as culturally diverse as Beijing, Prague, Manchester, Birmingham, Southend-on-Sea, Taranto and Berlin. Interest has come from wider fields – anthropology, geography, urban planning – as well as the arts and education. Many of the sounds have been recorded for CDs, radio, and websites.

The project is now almost 20 years old. Over this period soundscapes have been especially dynamic, as shown by favourite sound choices. The project too has developed. In Birmingham immigrants were asked about sounds remembered and loved from previous places of residence and in Berlin the project was used to investigate an area’s soundscape in the context of a local planning process: http://sonic-places.dock-berlin.de.

The favouritesounds.org sound map links recordings of the sounds with their geographic locations as shown on Google maps and presents favourite sounds as well as those recorded during different projects.

HISTOIRE DE SONS

La fable des cigales

J’étais une fois en train de répéter avec [ILL. 1] (Photo: des amis dans le sud de la France, dans Sorany Tep) un village qui s’appelle Senas. L’endroit était éloigné des voitures et du bruit que j’ai l’habitude d’entendre: les sirènes, les alarmes des pompiers, les voitures qui klaxonnent, le bruit de la ville. On était au milieu des arbres, en pleine nature. Mais il y avait un bruit qu’on entendait régulièrement, les cigales. Or, je n’ai jamais considéré le chant des cigales comme dérangeant.

Je n’y pensais pas vraiment. A l’heure de la pause, on est tous sortis pour boire un café sous l’arbre et les cigales chantaient comme elles ont l’habitude de faire. Un ami du groupe m’a dit: «Les cigales font trop de bruit. Est-ce que tu sais que les Anglais évitent de venir dans les endroits où il y a des

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cigales?». J’ai répondu, surpris: «Mais il faudrait être fou pour dire que les cigales font trop de bruit!». Cinq minutes plus tard, on avait changé de sujet de conversation, mais mon esprit était maintenant focalisé sur le bruit des cigales. A présent c’était moi qui entendait ce bruit. Et depuis lors, le chant des cigales me gène. Quand je l’entends, je me lève et je crie ou je fais un geste brusque. Et elles s’arrêtent. Et deux minutes plus tard, elles reprennent. Et ainsi de suite. Maintenant, je dois faire un véritable effort pour ne pas que ça me perturbe. Par contre, là où j’habite, à Paris, en bordure de route, on entend continuellement le bruit des voitures. Mais comme je vis là-bas, c’est un bruit que je vais entendre tout le temps. Il ne peut pas me déranger sinon je serais contraint de déménager.

Ma conclusion, c’est que le bruit fait partie du quotidien. L’oreille est là pour entendre ce que l’esprit lui a ordonné d’écouter. Il peut lui ordonner d’atténuer ou de filtrer un bruit comme il peut lui ordonner d’être attentif à un son. Quand je fais de la musique, je dois par exemple avoir une écoute d’ensemble pour détecter les erreurs. Du moment que le cerveau ne conscientise pas un bruit comme nuisible, il n’y a pas de problème. ABDOULAYE KOUYATE Il faut faire attention à ne pas donner Musicien (guitare, kora), Guinée Conakry. trop d’importance au bruit. Les gens qui (Photo: Sylviane n’aiment que le silence me font peur.

Tillemans)

THEMA

Mit Kopfhörern unterwegs UTE HOLFELDER Empirische Kultur­wissenschaftlerin, Universität Zürich und Alpen-AdriaUniversität, Klagenfurt.

Dieser Beitrag beschäftigt sich mit der Frage, in welcher Weise Menschen, die mit Kopfhörern unterwegs sind, ihre Umgebung wahrnehmen. Ein weiteres Augenmerk liegt darauf, was die Kopfhörer-Nutzung für das soziale Mit­ei­nander und die Aneignung und Strukturierung von öffen­ tlichem Raum bedeutet.

Mobiles Musikhören – eine Praxis der Abkapselung oder der selbstbestimmten Aneignung von Raum und Zeit? «Über den Walkman brauchen wir uns keine Gedanken zu machen. Wenn Darwin Recht hatte, löst sich das Problem von selbst. In New York werden alle Kids mit Walkman von Autos überfahren.»

Diese Aussage traf der Medienwissenschaftler Neil Postman im Jahr 1991 – zwölf Jahre nach der Markteinführung des Sony Walkman. Seine provokative Prognose hat sich ganz offensichtlich nicht bewahrheitet und das mobile Hören nimmt mit dem Vormarsch der Smartphones weiterhin stetig zu, da nicht mehr extra ein Abspielgerät mitgenommen werden muss.

Es lässt sich beobachten, dass Smartphones im Verbund mit Kopfhörern mittlerweile ständige Begleiter im urbanen Alltag sind und sich die Nutzungsweisen von Kopfhörern ausdifferenzieren.

Mit Fragen des Gebrauchs von Kopfhörern beschäftigt sich derzeit ein Forschungsprojekt der Universität Zürich in Kooperation mit der Zürcher Hochschule der Künste. [1] Ausgangspunkt der kulturwissenschaftlichen Untersuchung sind Interviews, die bislang mit rund 40 Personen geführt wurden. Prototypische Aussagen lauteten etwa folgendermassen: «Wenn ich mit Kopfhörern Musik höre, wird die Welt bunter und ich fühle mich wie in einem Film.» Befragte beschrieben eindrücklich, dass sich das Erleben ihrer Umwelt positiv verändere, wenn sie über Kopfhörer Musik hören. Im Zug, aber auch zu Fuss im Stadtraum, erfahren sie sich wie in einem Bewegungsfluss, welcher von der Musik begleitet wird.

Dabei ist die Option, die eigene Musik aussuchen zu können, zentral. Viele Befragte stimmen die Musik ab auf die jeweilige Umgebung, ihre Verfassung, aber auch auf das Wetter und die Jahreszeiten. Mobiles Musikhören ist für sie eine Möglichkeit, sich eine Auszeit zu nehmen in ihrem durchstrukturierten Alltag. Darüber hinaus bieten Kopfhörer auch Schutz vor unerwünschten Aussengeräuschen und werden bisweilen taktisch eingesetzt – dann fungieren sie als Signal, das anzeigt: «Ich möchte für mich sein».

[ABB. 1] In der eigenen Klangwelt im öffentlichen Raum unterwegs.

(Foto: Henri Leuzinger)

[ABB. 1]

Diese Form der Distanz bedeutet aber nicht, dass Kopfhörende sich gänzlich abkapseln. Sie schaffen sich vielmehr einen individualisierten Hör-Raum im öffentlichen Raum, der jedoch durchlässig und offen gegenüber non-verbaler Kommunikation ist. Dies zeigt sich in der Praxis auch durch die Option, beide Räume zu nutzen und je nach Belieben zu wechseln.

Dabei besteht Konsens darüber, dass mobiles Musikhören alleine ausgeübt wird und man sobald man Bekannte trifft, die Kopfhörer ablegt.

Es gibt aber auch Beispiele, die zeigen, dass Kopf-Hören in Gesellschaft nicht per se als unsoziales Verhalten zu werten ist. So erzählte eine junge Frau, wie sie auf einer Street Parade ihre eigene Musik gehört habe und dennoch das Zusammensein mit ihren KollegInnen geniessen konnte.

Auch im häuslichen Bereich sind Kopfhörer ein Mittel, Raum in verschiedene Hörterritorien aufzuteilen, etwa wenn eine Person Musik hören und die andere Fernsehen möchte.

Das Gefühl des Zusammenseins wird hier nicht über das Teilen des akustischen Raums hergestellt, sondern über die körperliche Präsenz, wie bei einem interviewten Ehepaar: Die Frau beschrieb ihr Wohlbehagen, wenn ihr Mann vor dem Einschlafen im Bett Musik höre, während sie lese.

Gerade dieses letzte Beispiel zeigt, wie weit Kopfhörer mittlerweile in das Alltagsleben integriert sind. Es weist aber auch darauf hin, dass eine eindeutige Beantwortung der Frage, ob mobiles Musik­ [1] Mit Kopfhörern hören eine Praxis der Abkapselung oder unterwegs: www.isek. uzh.ch/forschung/ der selbstbestimmten Aneignung von Raum projekte/drittmittel und Zeit darstellt, kaum möglich erscheint projekte/laufende/ bzw. eine Frage der Perspektive ist. kopfhoerer.html

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Die Klangumwelt als Gestaltungsgegenstand THEMA

THOMAS KUSITZKY Forscher und Berater im Bereich Auditive Stadtplanung und Auditive Architektur.

[ABB. 1] (Foto:

Um eine Klangumwelt zu ermöglichen, die unseren Ansprüchen an ein gelungenes Lebensumfeld gerecht wird, ist es sinnvoll die auditive Dimension für die Planungs- und Gestaltungspraxis zu erschliessen. Hierfür bedarf es einer Kultivierung der Klangumwelt als Gestaltungsgegenstand.

Das Potenzial Klangumwelten zu gestalten Wir erleben unsere Umwelt immer auch hörend und das, was wir hören, betrifft uns in vielerlei Hinsicht. Es betrifft uns nicht nur, weil es in manchen Fällen belästigend oder sogar gesundheitsschädlich sein kann, sondern vor allem auch, da unsere Klangumwelt mit dafür verantwortlich ist, dass wir uns in unserem jeweiligen Lebensumfeld zurechtfinden. Die Klangumwelt ist Ausdruck bestimmter Gegebenheiten, sozialer Verhältnisse oder auch kultureller Zugehörigkeit. Sie ist sinnbehaftet und bedeutsam für uns. Sie ist zugleich Teil, Bedingung und auch Merkmal unseres täglichen Lebens und so vielschichtig und facettenreich wie dieses selbst. Daher trifft 24

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auch die Annahme, es gäbe ein Ideal der Thomas Kusitzky) Klangumwelt nicht zu. Abhängig von der jeweiligen Situation, der Nutzung, dem kulturellen Hintergrund und nicht zuletzt den Erwartungen der Menschen vor Ort sind unterschiedliche Klangumwelten nicht nur möglich, sondern auch passend und erstrebenswert.

Für die Planung besteht gerade hierin ein grosses Poten­ zial, das noch nicht ansatzweise ausgeschöpft ist – mit Ausnahme der Lärmbekämpfung wird der Klang unserer Umwelt bislang praktisch nicht bewusst gestaltet. Das Potenzial besteht darin, für einen bestimmten Ort, für eine Situation, eine Nutzung und vor dem jeweiligen kulturellen Hintergrund einen stimmigen klanglichen Entwurf zu erarbeiten und für das angestrebte auditive Erleben die notwendigen Voraussetzungen zu schaffen. Diese Voraussetzungen können beispielsweise geschaffen werden, indem durch räumliche Aufteilung und Organisation bestimmt wird, wann und wo voraussichtlich bestimmte Klangereignisse stattfinden und andere nicht. Darüber hinaus

kann durch die Anordnung und die Ausrichtung von Gebäuden und weiteren räumlichen Elementen sowie durch die gezielte Auswahl des Oberflächenmaterials die Schallausbreitung vor Ort beeinflusst werden. Nicht zuletzt können die Erwartungen der Menschen hinsichtlich des auditiven Erlebens, die aufgrund der Funktion und des Gebrauchs des Ortes bestehen, genutzt werden, um je nach Entwurf eine vertraute, ungewöhnliche oder eine auf andere Weise anregende Klangumwelt entstehen zu lassen. Das sind nur einige Beispiele für Punkte, an denen Planer konkret ansetzen können. Letztlich kann alles, was das auditive Erleben vor Ort beeinflusst als mögliches Gestaltungsmittel der Planung betrachtet werden.

Die Kultivierung der Klangumwelt als Gestaltungsgegenstand Doch wie kommt man überhaupt zu einem klanglichen Entwurf und wie lässt sich das Auditive in die heutige Planungsund Gestaltungspraxis integrieren?

In der Planung ist gerade in den letzten Jahren das Interesse an der auditiven Dimension und den diesbezüglichen Gestaltungsmöglichkeiten stark gestiegen. Häufig wird in diesem Zusammenhang der Wunsch nach einer Art Werkzeugkasten oder nach einem Massnahmenkatalog geäussert, durch die der Klang mit berücksichtigt werden kann. Doch so einfach ist es leider nicht. Denn das klangliche Entwerfen und die Integration des Auditiven hängen nicht allein vom passenden Instru­mentarium ab. Vielmehr muss die Klangumwelt als Gestaltungsgegenstand kultiviert werden. Damit ist gemeint, dass sich nach und nach kollektive Vorstellungen, Überzeugungen, Paradigmen, Routinen, Gepflogenheiten sowie auch Konven­ tionen hinsichtlich der auditiven Dimension herausbilden. Eine solche Kultivierung der Klangumwelt bedeutet nicht nur eine Transformation der Planungs- und Gestaltungspraxis an sich, sondern notwendigerweise auch ihres gesamten Kontexts. Das beinhaltet beispielsweise, dass weite Teile der Gesellschaft differenzierte Vorstellungen von anzustrebenden und zu vermeidenden Klangumwelten entwickeln – bislang herrscht allenfalls Einigkeit darüber, dass es im räumlichen Umfeld nicht lärmen sollte. Um einen breiten Diskurs zu ermöglichen, aus dem diese Vorstellungen erwachsen, werden eine adäquate Sprache sowie geeignete Verständigungswege und -strategien benötigt. Zusätzlich bedarf es erster realisierter Projekte und Experimente, die als Orientierung dienen und ohne die jeglicher Bezug fehlen würde. Damit es überhaupt zu einem Diskurs kommt, sollte im Vorfeld bereits eine Sensibilisierung für die auditive Dimension stattgefunden haben. Für alle Beteiligten sollte greifbar sein, dass unterschiedliche Klangumwelten nicht nur bedeutsam für das tägliche Leben sind, sondern dass diese auch bewusst gestaltet werden können. Grundlage gestalterischen Praktizierens ist darüber hinaus immer auch ein Fakten- und vor allem ein Erfahrungswissen. Das Faktenwissen über unsere klangliche Umwelt und deren Gestaltbarkeit muss erheblich erweitert werden und Verbreitung finden.

Für die Generierung des erforderlichen Erfahrungswissens, das sich unter anderem in speziellen Fähigkeiten und Techniken widerspiegelt, bedarf es eines Milieus, das ausreichend Raum für Experimente lässt. Ausserdem sollte die Möglichkeit bestehen erlernte Fertigkeiten weiter zu pflegen und zu verfeinern. Weitere Aspekte eines solchen Kultivierungsprozesses sind die Entwicklung technischer und anderer Hilfsmittel, die Klärung von Zuständigkeiten und Legitimationsfragen, Institutionalisierungsvorgänge und vieles mehr. Die Kultivierung der Klangumwelt als Gestaltungsgegenstand ist ein umfassender Prozess, der nicht nur die Planer betrifft.

Die Anfänge der Kultivierung Was kann der einzelne Planer unternehmen, um die auditive Dimension heute schon bei der Gestaltung mit zu berücksichtigen und die Kultivierung der Klangumwelt als Gestaltungsgegenstand voranzutreiben?

Die Berücksichtigung des Auditiven beginnt mit dem Bewusstsein, dass jede gestalterische Entscheidung unwillkürlich die Klangumwelt beeinflussen kann. Sind beispielsweise für einen öffentlichen Platz an einer Stelle mehrere Sitzbänke vorgesehen, dann bilden diese durch das Aufenthaltsangebot nicht nur einen Ort vermehrten Hörens, sondern auch einen Faktor, der das Auftreten von Klangereignissen bedingt – Besucher unterhalten sich, bringen spielende Kinder mit oder sind auf andere Weise klanglich aktiv. Bereits solche unscheinbaren Stadtmöbel können das auditive Erleben auf einem Platz mit prägen und es ist leicht vorstellbar, welchen Einfluss Vorgaben z. B. bezüglich Verkehrswegen, Bepflanzung oder Nutzung auf die Klangumwelt haben können. In vielen Fällen lässt sich aus der alltäglichen Erfahrung vorhersagen, wie sich bestimmte gestalterische Massnahmen auf das auditive Erleben auswirken sowie ermessen, ob die zu erwartende Klangumwelt der allgemeinen Entwurfsidee angemessen ist.

Da Planungs- und Gestaltungsprozesse immer verschiedenste Akteure einschliessen, ist es ratsam auch sie für das Klangthema zu sensibilisieren und aufzuklären. Bedenken, dass durch zusätzliche Klänge eine Umgebung lediglich lauter würde, sollten dabei ausgeräumt werden – schliesslich geht es bei der klanglichen Planung und Gestaltung um eine stimmige und für die Situation sowie den jeweiligen Ort angemessene Klangumwelt. Auch die Sorge, dass Mehrkosten entstehen könnten ist meist unbegründet, da durch die Integration der auditiven Dimension in die Planungs- und Gestaltungspraxis bereits von Beginn an klangbezogene Entscheidungen getroffen werden, die den Projektverlauf bestimmen und durch die ein kostspieliges Nachbessern vermieden werden kann.

Mit dem Bewusstsein über die klanglichen Auswirkungen gestalterischer Entscheidungen lässt sich schon einiges erreichen und mit der Zeit entsteht dabei ein Erfahrungs­wissen.

Da für die Planung jedoch auch spezielles Faktenwissen, besondere Werkzeuge, Verfahren und einiges mehr benötigt wird, ist es sinnvoll bei Bedarf hierfür entsprechende Experten hinzuziehen.

Die Kultivierung der Klangumwelt als Gestaltungsgegenstand ist ein lohnendes Vorhaben. Sie bedeutet das Erlangen einer Handlungsfähigkeit bezüglich des Klangs und kann für die Planung letztlich sogar ganz neue Wege der Gestaltung eröffnen.

AUTOR

Thomas Kusitzky ist Forscher und Berater in den Bereichen Auditive Stadtplanung und Auditive Architektur. Im Rahmen verschiedener Projekte erforscht er die Möglichkeiten und Voraussetzungen klanglichen Planens und Gestaltens. Forschungsgegenstand war unter anderem die Klangumwelt der Schweizer Stadt Schlieren (siehe Links). Kusitzky ist Mitgründer der Auditory Architecture Research Unit an der Universität der Künste Berlin und seit vielen Jahren in der universitären Lehre tätig.

LINKS

www.kusitzky.com/visuelle_und_auditive_ wahrnehmungsdispositive www.kusitzky.com/auditive_langzeitbeobachtung_schlieren

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RÉSUMÉ L’environnement sonore comme objet d’aménagement Notre environnement sonore est pour nous très important et riche de sens. Il constitue à la fois une part, une condition et un trait de notre vie quotidienne et présente autant de facettes que cette dernière. En matière d’aménagement, il existe ici un potentiel considérable, que l’on commence à peine d’exploiter. Ce potentiel consiste à élaborer pour un lieu, une situation, une activité donnés, en tenant compte du contexte culturel, un projet sonore cohérent, ainsi qu’à créer les conditions nécessaires à l’expérience auditive souhaitée. Tout ce qui est susceptible d’influer sur cette expérience peut, en fin de compte, être considéré comme un moyen de composition.

Or, comment intégrer la dimension auditive dans la pratique actuelle de l’aménagement de l’espace urbain? Beaucoup souhaiteraient disposer d’une sorte de boîte à outils ou d’un catalogue de mesures à mettre en œuvre. Hélas, les choses ne sont pas si simples. En effet, toute pratique d’aménagement s’inscrit dans un contexte fait de concepts, de structures, de connaissances et de compétences, sans lequel elle n’est elle-même pas concevable. Ce à quoi il faut s’attacher, c’est à faire progressivement évoluer ce contexte dans le cadre d’un processus global. Cela présuppose la formation de représentations collectives, de convictions, de routines, d’habitudes et de conventions qui permettent aux acteurs du processus d’agir et de cultiver l’environnement sonore en tant qu’objet d’aménagement.

KLANGGESCHICHTE

Der perfekte Sound im Arther Kirschgarten

Wenn Sie in den Arther Kirschgarten gehen und trotz lauter Schönheit endlich die Augen schliessen, hören Sie plötzlich Jazzklänge.

Von der Likörkomposition zum Subwoofer-Freestyle-Jazzklang: Naturidentisch synthetischer Aromastoff, Feinsprit und Zucker reichen aus, um ein einfaches Likörrezept zu schreiben. Man fülle diese Flüssigkeit in eine tolle Designflasche, stelle genügend Startmarketingmittel zur Verfügung und gebe diesen in Lizenz an eine nationale oder internationale Verkaufsdistribution. Es entstehen Weltmarken. Doch wie kriege ich als ungebildeter Klang- und Musikbanause eine akustische Komposition auf’s Blatt? Sind mir doch nur gerade die wichtigsten Akkordgriffe des Gitarrenspiels bekannt und ich kann keine einzige Note lesen, ausser das «C» auf der dritten Linie von unten im Zwischenraum. Mir bleibt also nur die Vorstellungskraft und die wenigen mir zur Verfügung stehenden Gitarrenakkorde.

Mein Sound: Ein morgendlicher Besuch im Arther Kirschgarten während der Kirschenerntezeit verrät die Zusammensetzung der Instrumentalisierung eines improvisierten FreejazzKonzerts. Ich schlage für den Groove die vier Gitarrenakkorde G, D, Emoll und C5 vor. Dies entspricht meiner persönlichen

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Lieblingsvariante von Blink 182 «I miss you». Es ist wunderschönes Wetter, Hochsommer, aber angenehm kühl, weil noch vor zwei Tagen hauchdünner Neuschnee auf der Rigi lag. Also Augen zu und hören, was dort beim Hummelhof im Sonnenberg abgeht: Es setzt der Takt der vorbeifahrenden Eisenbahn ArthGoldau Richtung Zug ein. Wiederholt ein «Identidem» (lat. identidem = wiederholt). Dazu im gleichen Takt die Akkordklänge G, D, Emoll und C5 meiner Takamine Akustikgitarre «Made in Japan». Es folgen folgende Einsätze aus, unter und über den Kirschenhochstammbäumen: Niessendes Hündchen, schnatternde Gänse, schnellrhytmisches Kirschenschüttel­ maschinengewitter, dumpfes, aufprallendes Kirschenhagelplanenbombardement, Spatzennest-«zilip»-Gezwitschere, syn­ko­­pischens Restkirschenstangenschlagwerk, gegenläufige Amselfrequenzreviergesangbiphonationen, leise düsendes Flugzeugakkustikgestöre, quietschendes Traktorkurbelwellenmotorengeratter, kreischendstreitendes Mövengezanke, kratzigkrächzendes Krähenstibizen, fröhlich zirpendes Rivalenheuschreckenorchester, potenziell energiegeladenes Bachgeplätscherrauschen, dumpfes Autoreifensubwoofergedrönchen, geheimnisvoll flüsternde Artherkirschgartenspaziergängerfrauen, fernleises asynchrones Motorsägenmassäkerchen, sanftes Bienensummen, mühsammuhendes Kühereklamieren, Tieffrequenzkuhglockengebimmel und Hochfrequenzziegenglockengebimmelchen, quietschendes Velo­ bremsenvollstoppgebremse… Einfach der perfekte Sound aus dem Arther Kirschgarten.

LUKAS FASSBIND Geb. 1963, Tourismusfachmann, Inhaber der Kirschstrasse Schweiz GmbH, führt seit der Gründung der Kirschstrasse im Jahre 1998 das Unternehmen im Stammhaus der Familie Fassbind aus dem Jahre 1550 in Oberarth als Eventagentur. Er ist verheiratet und Vater dreier Töchter.

Durch Kinderpartizipation Fehlplanungen vermeiden FORUM

KATRIN HALTMEIER Lic.phil. und MAS Gemeinde-, Stadtund Regionalentwicklung, Bern.

Beitrag im Auftrag der Stiftung Spielraum und der Fachstelle SpielRaum verfasst.

[ABB. 1]

[ABB. 1] Mitmach-

Die Partizipation von Kindern bei der Planung von Wohnumfeldern hilft, Fehlplanungen zu vermeiden. Kinderfreundliche Wohnumgebungen führen zu einer höheren Wohnzufriedenheit für alle.

Von den an Wohnüberbauungen Beteiligten stellt niemand den Aussenraum ins Zentrum und die Eigentümerinnen und Eigentümer benachbarter Liegenschaften denken bezüglich Umgebungsgestaltung selten gemeinsam. [1] Die kantonalen Bauverordnungen schreiben Mindestflächen für Spielplätze und Aufenthaltsräume in Wohnüberbauungen vor, qualitative Vorgaben fehlen aber. Häufig werden einfach in einer Ecke des Siedlungsareals ein Sandkasten und eine Schaukel plaziert, der Grossteil der Frei[1] vgl. Gehrig et al. flächen bleibt wenig gestaltet und funk2012, S. 8; Pro Juventute 2000, S. 13. tionslos und ist oft mit Verboten belegt.

Ein Beispiel von vielen ist das Stadtberner Bautage: Auch die Kleinsten helfen Quartier Schönberg Ost: Hier ist in kur- mit; Ziegelhof, zer Zeit eine Neubausiedlung mit 400 von Langenthal. (Foto: unterschiedlichen Eigentümerinnen und Fachstelle SpielRaum) Eigentümern erstellten Wohnungen entstanden, einige zur Miete, die meisten als Stockwerkeigentum. Der dazugehörige Spielplatz liegt am Rand der Siedlung, ist von den Wohnungen aus nicht einsehbar und hat keinen gros­sen Spielwert. Genutzt wird er kaum. Zwischen den Wohn­blöcken sind zwar grosszügige Flächen vorhanden, diese haben aber weitgehend privaten Charakter und bieten somit keine Alternative. Fussverbindungen zwischen den einzelnen Parzellen sowie zum zentralen Begegnungsplatz der Siedlung sind durch Gartentore getrennt, sodass es Kindern nur eingeschränkt möglich ist, sich frei in der Siedlung zu bewegen.

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[ABB. 2]

[ABB. 3]

[ABB. 2] Der neue Spielturm wird begeistert in Besitz genommen.

[ABB. 3] Mitmach-Bautage mit vielen Helferinnen und Helfern; Ziegelhof, Langenthal. (Fotos: Fachstelle SpielRaum)

[2] vgl. Pro Juventute 2000, S. 12; Verein Fratz Graz 2014, S. 38.

[3] vgl. Wegmüller 2014, S. 27ff.

[4] vgl. Kinderbüro Steiermark 2005/2006, S. 41; Pro Juventute 2000, S. 1; Gehrig et al. 2012, S. 7.

[5] vgl. Fachstelle SpielRaum 2013.

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Hohe soziale Bedeutung des Wohnumfelds Als erster Bereich, in dem Kinder sich selbständig ausserhalb der Wohnung bewegen und sich mit der Umwelt auseinandersetzen, sind Wohnumfelder ein wichtiger Lernraum. Das Spiel in der Wohnumgebung erlaubt Aktivitäten und bringt Entwicklungsmöglichkeiten, welche der klassische Spielplatz nicht bietet. Dieser ist deshalb keine adäquate Alternative zu einem kinderfreundlichen Wohnumfeld. [2] Wohnumfelder haben auch eine hohe soziale Bedeutung: Fünfjährige, die das Haus frei verlassen können, haben doppelt so viele SpielkameradInnen wie Gleichaltrige, denen diese Möglichkeit fehlt. [3] Wohnumfeldnahe Freiräume sind für die kindliche Entwicklung somit von höchster Bedeutung.

Auch für Erwachsene sind Wohnumgebungen Frei- und Erholungsraum. Ein vielfältiges Wohnumfeld führt zu mehr Kontakten zwischen Anwohnenden und damit zu gemeinsamen Aktivitäten und gegenseitigen Dienstleistungen. Wie Kinder haben auch Erwachsene, die an verkehrsberuhigten Strassen wohnen, mehr Sozialkontakte. Oft entstehen diese über die Kinder. [4] Vielfältige Freiräume in der direkten Umgebung von Wohnhäusern führen also zu einer grösseren Wohnzufriedenheit und Lebensqualität für alle.

Gestaltungselemente kinderfreundlicher Wohnumgebungen Konkret erlaubt eine kinderfreundliche Wohnumgebung v. a. unterschiedliche Tätigkeiten, insbesondere Gestalten und Bauen, Erleben und Beobachten, Bewegen und Austoben, Verstecken sowie Treffen und Begegnung. [5] Die Fachliteratur nennt eine Reihe von Gestaltungselementen, welche dies ermöglichen: Raumgliederung und Geländemodellierung bringen Sicht- und Lärmschutz, helfen Konflikte mit Anwohnenden zu vermeiden, schaffen Nischen und erhöhen die Spielqualität.

Auch eine naturnahe Bepflanzung kann Nischen schaffen und als Sichtsperre dienen. Spielgeräte fordern zum Spiel auf und signalisieren, wo gespielt werden darf. Aufenthaltsorte und

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Treffpunkte sollten unterschiedliche Gruppen und Genera­ tionen ansprechen. Idealerweise sind Plätze mit unterschiedlichen Angeboten über die ganze Siedlung verteilt und durch ein Wegenetz mit unterschiedlichen, auch kinderwagengängigen Zugängen und Schleichwegen verbunden. Wichtig ist, dass die Räume veränderbar bleiben und Elemente ohne vorgegebene Nutzung vorhanden sind: Ein kinderfreundlicher Freiraum regt an und ermöglicht, schreibt aber die Spielhandlung nicht vor. [6] Eigenen Lebensraum selber gestalten Die Berücksichtigung obengenannter Kriterien erlaubt die Herstellung von Kinderfreundlichkeit ohne Einbezug von Kindern. Wirklich kinderfreundlich wird ein Raum jedoch erst, wenn die Betroffenen an der Planung und Gestaltung beteiligt sind: Nur wenn Kinder ihren eigenen Lebensraum selber gestaltet haben, entspricht dieser auch ihren tatsächlichen Bedürfnissen. [7] Ideale Bedingungen für Kinderpartizipation bieten – zumindest theoretisch – Neubauprojekte. Hier erfordert partizipatives Vorgehen in der Umgebungsgestaltung v.a. den Mut, den Aussenraum bis zum Bezug der Wohnungen weitgehend ungestaltet zu lassen. Es können z. B. zuerst die topographische Grundstruktur, die Hauptbepflanzung und die Hauszugänge gestaltet und später die effektiven Bedürfnisse in einem partizipativen Prozess mit den Kindern identifiziert und realisiert werden. [8] Möglich ist auch die Beteiligung unterschiedlicher Nutzungsgruppen. So kann – wenn auf der Ebene des gesamten Siedlungsareals gedacht wird – das Wohnumfeld für unterschiedliche Gruppen mit unterschiedlichen Bedürfnissen attraktiv gestaltet werden. [9] Möglichkeiten in bestehenden Siedlungen Grundsätzlich gibt es auch in bestehenden Siedlungen Handlungsmöglichkeiten. Ein gutes Beispiel dafür findet sich in Langenthal (BE). Die dortige Siedlung Ziegelhof besteht aus sechs grossen Wohnblöcken. Der Unterhalt der Gebäude und der Umgebung, namentlich auch der Spielgeräte, war teilweise jahrelang vernachlässigt worden.

In einem der Häuser ist interunido ansässig, eine Fach­ stelle für Integration und Bildung. interunido hat 2013 die Initiative für eine Neugestaltung des Aussenraums in der Siedlung ergriffen. Mit dem Partizipations- und Umsetzungsprozess beauftragt wurde die Fachstelle SpielRaum (vgl. Hinweise am Schluss). Diese analysierte zuerst Menge, Verteilung, Zugänglichkeit, Zustand und Qualität der verschiedenen Spielund Aufenthaltsräume. Anschliessend holte sie die Ideen von Kindern und Eltern ab und konkretisierte die Wünsche in einem Massnahmenplan. An drei Mitmach-Bautagen installierten Kinder und Eltern selber zwei neue Spiel- und Begegnungsorte.

So ist u. a. ein massgeschreinerter Turm mit Aussichtsplattform, Kletterstange und Balancierbalken entstanden. Zudem wurden Sitzbänke plaziert und Beerensträucher als «Naschhecken» gepflanzt. Für ein freundlicheres Erscheinungsbild sorgen farbige Holzpfosten. Da trotz grossem Aufwand nicht alle Liegenschaftsbesitzenden ins Boot geholt werden konnten, konnten nur diejenigen der vorgeschlagenen Mass[6] vgl. Pro Juventute 2000, nahmen umgesetzt werden, die S. 13ff; Kinderbüro Steiermark auf dem Gelände der beteilig- 2005/2006, S. 49f; Verein Fratz ten EigentümerInnen zu liegen Graz 2014, S. 35. kamen. Die neuen Spiel- und [7] vgl. Wegmüller 2014, S. 46.

Begegnungsorte werden rege [8] vgl. Pro Juventute 2000, S. 24. genutzt.

[9] vgl. Wegmüller 2014, S. 65; Pro Juventute 2000, S. 13.

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Erfolgsbedingungen partizipativer Prozesse Gelingende Kinderpartizipation braucht klare Rahmenbedingungen. Diese sollen mit allen Beteiligten definiert und ganz besonders von den Eigentümerinnen und Eigentümern unterstützt werden. Insbesondere ist sicherzustellen, dass der Partizipation auch Massnahmen werden folgen können. [10] Für erfolgreiche Beteiligungsprozesse braucht es Moderationskompetenzen und die Kenntnis von Partizipationsmethoden. Es empfiehlt sich deshalb, Fachpersonen – z. B. aus der Soziokultur – mit der Durchführung der Beteiligungsverfahren zu beauftragen. Interdisziplinäre Kooperation bringt zwar einen Aufwand, ist aber eine Riesenchance. [11] Zeigen sich die Liegenschaftsbesitzenden offen und können die in einer Siedlung wohnhaften Kinder ihre Bedürfnisse bereits in der Planung der Aussenräume einbringen und aktiv bei deren Umsetzung [10] vgl. Wegmüller 2014, S. 55ff. mitwirken, entstehen Freiräume mit vielfäl[11] vgl. Wegmüller tigen Möglichkeiten, die allen Bewohnerin- 2014, S. 61; Pro nen und Bewohnern einer Siedlung zugute Juventute 2000, S. 13. kommen.

LITERATUR

Fachstelle SpielRaum (2013): Grundlagen für kinderfreundliche Wohnumfelder. Mit Hilfestellungen zu Planung, Gestaltung und Nutzung. Bern.

Gehrig, Nadine; Wittwer, Alfred; Santini, Angela (2012): «Attraktive Wohnumfelder». Illustrationen von bestehenden Beispielen und Visionen von Kindern und ­Jugendlichen. Biel: sanu.

Kinderbüro Steiermark (Hrsg., 2005/2006): Architektur KinderTRäume. Wie kindgerecht ist, kann und möchte Architektur sein? Vortragsreihe. Graz.

Pro Juventute (Hrsg., 2000): Kindergerechtes und familienfreundliches Bauen. Luzern.

Verein Fratz Graz/Werkstatt für Spiel(t)räume (2014): Von Spielgrausen nach Spielhausen. Auf dem Weg zur bespielbaren Stadt und Gemeinde. Graz.

Wegmüller, Anne (2014): Das verborgene Potential vor der Haustüre. Wohnumfeldnahe Freiraumentwicklung unter Beteiligung von Kindern. Bern.

WEITERFÜHRENDE INFORMATIONEN

Die Fachstelle SpielRaum setzt sich für die Schaffung und Verbesserung kinderfreundlicher Spiel- und Lebensräume ein. Sie unterstützt bei der Planung, Belebung, Gestaltung und Vernetzung von naturnahen und vielfältigen Wohnumgebungen und ist Partnerin für die Durchführung von Kinderbeteiligung. info@spielraum.ch, www.spielraum.ch, 031 382 05 95 facebook.com/fachstellespielraum Die Stiftung Spielraum ist eine gemeinnützige Stiftung, welche die Um- oder Neugestaltung von Spiel- und Begegnungsplätzen für jede Altersstufe im öffentlichen Raum in Zusammenarbeit mit Dritten fördert. Allgemein unterstützt sie auch Anliegen, die kinderfreundliche oder generationenübergreifende Spielräume thematisieren. spiel@stiftung-spielraum.ch, www.stiftung-spielraum.ch

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Nachrichten FSU/Informations de la FSU/Informazioni della FSU INFO

VERANSTALTUNG /MANIFESTATION

Save the date Zentralkonferenz 2016: Freitag, 11. November 2016 im KKL Luzern: Lärm – Klang – Ruhe Referate, Klangspaziergang, Diskussion und Apéro Conférence centrale 2016: Vendredi 11 novembre 2016, KKL Lucerne: Bruit – son – silence Exposés, balade sonore, discussion et apéro

Ort: Stadtsaal Liestal, Rathausstrasse 36 Datum: Freitag, 25. November 2016 Zeit: 14–17 Uhr mit anschliessendem Apéro Organisation und Anmeldung bis am 1. November 2016: Nicole Wirz Schneider, raumplan wirz gmbh Turmhaus Aeschenplatz 2, CH-4052 Basel +41 61 261 04 03, mail@raumplanwirz.ch

Eintritte / Adhésions Ordentliche Mitglieder / Membres ordinaires: Joray François, Delémont Macquat Arnaud, Courroux Mariani Fabian, Männedorf Moglia Jacques, Ville-la-Grand Ott Matthias, Schaffhausen

VERANSTALTUNG /MANIFESTATION

Verbundene Mitglieder / Membres alliés: Martinelli Dario, Muralto

Risikobasierte Raumplanung, Fachtagung

VERANSTALTUNG /MANIFESTATION

Vorankündigung / Annonce anticipée Zentralkonferenz 2017: Freitag, 17. November 2017 im KKL Luzern Conférence centrale 2017: Vendredi 17 novembre 2017, KKL Lucerne

VERANSTALTUNG /MANIFESTATION

Fachkonferenz «Regionen, Räume, Strukturen» Die FSU Sektion Nordwestschweiz organisiert mit Unterstützung des FSU Schweiz eine halbtägige Fachkonferenz zur Regionalplanung. Mit Referaten von Dr. Martin Kolb, Prof.

Dr. Angelus Eisinger, Judith Arpagaus und Beat Lichtsteiner sowie anschliessender Diskussion. Moderation: Nicole Wirz Schneider.

Auslöser sind die aktuellen Trends zur Stärkung der Regionalplanung in der Region Nordwestschweiz. Welche regionalen Planungsaufgaben stehen im Fokus? Wie wird regionale Raumentwicklung über Gemeinde-, Kantons- und Landesgrenzen hinweg optimal abgestimmt und gefordert? Welche Organisationsstrukturen passen aus der Bottom-up und Top-down Perspektive für eine starke Regionalplanung? Dies und mehr soll anhand von Best Practice Beispielen aus verschiedenen Kantonen und Regionen diskutiert werden.

Die Veranstaltung richtet sich an Fachleute in der Raumplanung, Regionalplanung, Planungsinteressierte, ArchitektInnen und Behörden. Sie ist öffentlich und kostenlos.

MITGLIEDER / MEMBRES

Mutationen / Changements 01.07.2016 –31.08.2016

Die Siedlungsentwicklung nach innen und der fortschreitende Klimawandel stellen neue Herausforderungen dar im Umgang mit Natur­ gefahren. Ziel der risikobasierten Raumplanung ist es, die Risikoentwicklung so zu steuern, dass die verbleibenden Risiken tragbar sind und keine neuen, untragbaren Risiken entstehen. Die Fachtagung sensiblisiert die Raumplaner/innen auf die Thematik risikobasierte Raumplanung, zeigt den Handlungsbedarf und -möglichkeiten und einfache Massnahmen anhand von Bespielen und regt zur Umsetzung an.

Veranstalter: ARE, BAFU und Kanton Wallis Partner: VLP-ASPAN, FSU Datum: 10. November 2016, 9:30–14:00 Uhr Ort: Visp Anmeldung: info@are.admin.ch

REDAKTIONSSCHLUSS FSU INFO/ DÉLAI RÉDACTIONNEL FSU INFO

Bitte senden Sie uns Ihre Beiträge per Mail bzw. per Post. Für eine frühzeitige Voranmeldung Ihres Beitrages sind wir dankbar. / Merci de nous envoyer vos communications par e-mail ou par courrier et de nous les annoncer à l’avance.

Studierende / Etudiant(e)s: Baumgartner Mario, Luzern Zaghis Nascimento Rafael, Chambésy Büromitglieder / Bureaux membres: Jobin & Partenaires SA, Delémont Austritte / Départs Ordentliche Mitglieder / Membres ordinaires: Brülisauer Urs, Burgdorf Verbundene Mitglieder / Membres alliés: Wiegandt Claudia, Basel

KONTAKT / CONTACT / CONTATTO

Fédération suisse des urbanistes Fachverband Schweizer RaumplanerInnen Federazione svizzera degli urbanisti Federaziun svizra d’urbanists Geschäftsstelle, Alexanderstrasse 38, Postfach 216, 7001 Chur Tel 044 283 40 40, Fax 044 283 40 41 info@f-s-u.ch, www.f-s-u.ch

Nr. Redaktionsschluss Versand COLLAGE No Délai rédactionnel Envoi COLLAGE

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