영상 콘텐츠 제작 사전 이영돈
대한민국, 서울, 커뮤니케이션북스, 2014
방송문화진흥총서 146
영상 콘텐츠 제작 사전
지은이 이영돈 펴낸이 박영률 초판 1쇄 펴낸날 2014년 9월 17일 커뮤니케이션북스(주) 출판등록 2007년 8월 17일 제313-2007-000166호 121-869 서울시 마포구 연남동 571-17 청원빌딩 3층 전화 (02) 7474 001, 팩스 (02) 736 5047 commbooks@eeel.net www.commbooks.com CommunicationBooks, Inc. 3F Cheongwon Bldg., 571-17 Yeonnam-dong Mapo-gu, Seoul 121-869, Korea phone 82 2 7474 001, fax 82 2 736 5047 이 책은 커뮤니케이션북스(주)가 저작권자와 계약하여 발행했습니다. 본사의 서면 허락 없이는 어떠한 형태나 수단으로도 이 책의 내용을 이용할 수 없음을 알려드립니다. ⓒ 이영돈, 2014 이 책은 MBC재단 방송문화진흥회의 지원을 받아 출간되었습니다. ISBN 979-11-304-0082-2 책값은 뒤표지에 표시되어 있습니다.
창의성이란 보이지 않는 것을 보이는 것으로 만드는 것이다. ― ‘인도 브라만의 성공비결’ 중에서
일러두기
1. 영상 콘텐츠를 제작할 때 현장에서 필요한 내용들을 모았다. 그 리고 거기에 대한 해석은 저자의 현장 지식을 기초로 엮었다. 많 은 내용이 저자의 제작에 대한 개인적 지식을 정리하고 해석한 것이다. 2. 이영돈 PD의 TV프로그램 기획 제작론에 기초했다. 3. 대상자는 초·중·고급 제작 전문가다. 그러나 문외한도 읽으면 영상 제작에 필요한 요소들을 쉽게 이해할 수 있게 만들었다. 4. 자모순으로 제작에 필요한 사항을 배열했다. 더 알아야 할 것들 은 ☞를 따라가면 된다. 5. 제작 현장에서 쓰는 용어를 그대로 사용했기 때문에 현장에서 바 로 사용할 수 있다. 그 용어가 표준어가 아닐 경우에는 표준어로 바꿔서 혹은 제대로 된 용어를 같이 써서 참고할 수 있게 했다. 6. 이 책에 쓰인 연출자나 작가 또는 방송 관련 기관의 기관장들은 2014년 8월 현재 상황이다. 7. 피디나 작가 등 제작자들을 소개할 때는 그들이 어떻게 성장했는 지에 대한 약력도 기술하고 이들이 중요하게 생각하는 제작 노 하우도 담았다.
vi
시작하면서
“보이지 않는 것은 진실이 아니다.”
이 말은 영상 제작에서 철칙이다. 현실에서 진실은 보이지 않아도 존재할 수 있다. 그렇게 믿어야 마음이 편하다. 종교가 그렇고 감추어진 진실이 그렇다. 그러나 영 상 콘텐츠 제작에서는 이 말이 통하지 않는다. 영상 제작에서 우리 는 진실을 밝히기 위해 보이지 않는 것도 보이게 만들어야 한다. 여 기서 ‘보이게 만드는 것’은 ‘시청자들이 이해하게 만드는 것’이다. 눈에 보인다고 해서 다 이해되는 것은 아니다. 그냥 보인다는 물리 적인 현상이 중요한 것이 아니라 시청자가 보고 이해할 수 있어야 한다. 어떤 현상을 이해하려면 시간이 필요하다. 어떤 사람은 보고 몇 초 만에 이해할 수 있고 어떤 사람은 한참이 걸려도 이해하지 못 한다. 즉, 화면에 등장하는 몇 초 동안 이해할 수 있어야 한다. 영상 제작에서 ‘진실을 보여 준다’는 것은 존재하는 진실을 찾아 짧은 시 간 동안 시청자들이 이해할 수 있게 보여 준다는 것을 의미한다. 이 복잡한 말을 쉽게 풀면 한마디로 보여 주려는 영상이 ‘쉬워야 한다’ 로 요약된다. ‘쉬워야 한다’는 ‘명료해야 한다’는 뜻이다. 누누이 하 는 말이지만 ‘쉬운 것을 쉽게 하는 것’은 쉽다. ‘어려운 것을 어렵게 하는 것’도 쉽다. 문제는 ‘어려운 것을 쉽게 하는 것’은 결코 쉽지 않 다는 것이다. 지금 우리 제작 현장에서는 ‘어려운 것을 어렵게 보여 주는 것’은 말할 것도 없고 ‘쉬운 것을 어렵게 보여 주는 일’이 빈번 하게 벌어지고 있다.
vii
우리 제작 수준을 올리기 위해 고쳐야 할 이런 현상을 살펴보자.
① 본인도 알지 못하는 용어 남발 ② 자막이 수퍼(superimpose)되는 시간에 도저히 읽을 수도 없는 길고 복잡한 자막의 남발 ③ 정리되지 않은 구성 ④ 불필요한 내용 삽입 ⑤ 지나친 요약
사실 이 모든 것보다 더 치명적인 것은 제대로 된 스토리텔링의 미비일 것이다. 본 책의 제목을 ‘영상 제작 사전’이 아니고 ‘영상 콘 텐츠 제작 사전’이라고 한 것도 결국은 스토리텔링의 문제가 개입 됐기 때문이다. 영상은 시각적 정보다. 이 시각적 정보인 영상이 영 상 콘텐츠가 되기 위해서는 스토리라는 본질적인 요소가 개입되어 야 한다. 그래야 시청자들이 쉽게 이해하면서 재미있게 보기 때문 이다. 제작 현장에서 영상 제작진들은 본인도 무슨 이야기를 하는 지 모르는 이야기를 시청자들에게 쏟아붓는 죄를 범하고 있다. 기 술이 발달해 온갖 디지털 장비들을 동원하고 제작비도 엄청나게 투 자하고 인력도 넉넉히 투입하는데 이런 문제가 쉽게 해결되지 않는 이유는 무엇일까? 그 이유는 제작의 기본이 되는 ‘영상에 대한 이해’, 즉 ‘인쇄물과 다른 측면에서의 영상’에 대한 교육이 부족하고, 이런 영상교육을 바탕으로 습작해 프로그램 완성도를 높이는 작업 현장 학습이 여전 히 주먹구구식으로 진행되고 있기 때문이다. 그래서 프로그램을 잘 만든다고 하는 김영희, 여운혁, 나영석, 신원호, 김태호, 최근영, 박정훈, 남상문, 안판석, 김진만, 김석현, 서수민 등 개인적으로 천 재적인(?), 감이 뛰어난 사람들만이 살아남고 이들을 따라잡기 위 한 노력은 힘겹기만 한 것이다.
viii
우리 영상 제작계가 한 단계 업그레이드하기 위해서는 기본 실 력을 배양하는 일이 급선무다. 이것이 해결되면 사실 제작에서 가 장 중요한 것은 ‘창의성’이 된다. ‘창의적인 피디’, ‘창의적인 작가’, ‘창의적인 카메라맨’, ‘창의적 인 조명’. 이는 제작 현장에 종사하는 우리 모두의 바람이다. 공통 적으로 이해할 수 있는 제작 매뉴얼과 제작 용어를 바탕으로 고민 하고 또 고민해 자신만의 제작 노하우를 만들어 낼 수 있다. 잘하는 다른 피디나 작가와의 차별점 역시 창의성에 기인한다. 창의성이 란 남과는 다른 시각과 그 시각을 펼쳐낼 수 있는 남다른 능력이기 때문이다. 영상 콘텐츠 제작 사전이 업계의 공통적이고 기본적인 실력 향상과 창의성 개발에 도움이 되었으면 하는 바람을 가져본다. 끝으로 이 말을 꼭 해두고 싶다. 영상 제작 업계에 종사하는 우 리는 ‘시청자를 위해서만 존재한다’는 점을 명심하자. 이를 위해서,
① 시청자가 이해하지 못하는 말은 하지 않는다. ② 시청자가 이해하지 못하는 영상·자막은 화면에 넣지 않는다. ③ 시청자가 볼 수 있는 충분한 시간을 준다. 단, 짧은 이미지 그 자 체가 목적인 경우는 예외다. ④ 위의 ①, ②, ③을 창의적으로 표현한다.
여러분의 건투를 빈다.
2014년 8월 여러분의 동료 이영돈 피디
ix
찾아보기
공적인 사실
ㄱ 가구시청률 가시광선 가편집 가필드 각본 각색
감
1
20
2
관음증
20
2
교양 프로그램
2
교차편집 구성
2
4
구체성
(JTBC)
6 7
국내 상
7
개념 컷
개인시청률
국제 상 10
게임쇼 프로그램/포맷 경마 저널리즘
경성방송국 호출부호 고려대학교 미디어학부
<궁금한 이야기 Y>(SBS)
40
<그것이 알고 싶다>(SBS)
41
그룹 숏 11 11
12
34
34
글
43
43
기깍기/기까기 기술 감독
12
기획
43
43
44
12
기획안
13
기획안의 채택가능성
고혜림 골든아워
13
13
공익광고 공인
10
11
32
32
국립전파연구원
7
10
고속촬영
31
국경없는텔레비전
<개그콘서트>(KBS)
공간
31
<국경없는 청년회 비정상회담>
6
고스트
29
31
구획 편성
강제상
고보
24
구성이 잘 안 될 때
강대영 개그
23
구성 방법
4
20
21
4 5
감동
19
곽상원
간접제작비 갈등
14
15
공중파 TV
1
간접광고 간지
공정성
1
14
13
51 53
<긴급출동 SOS 24>(SBS) 김규완
55
김규태
55
김석현
56
54
김성원
뉴스앵커
56
김수현(김순옥)
79
뉴스캐스터
56
79
김영현
58
뉴스타파
김영희
58
뉴저널리즘
80
김옥영
60
느와르 영화
81
김윤철
60
니숏
김은숙
61
니마이
김정선
61
니주
김정수(김정숙)
80
81 81 82
61
김종학
63
ㄷ
김진만
64
다찌마와리
김태호
65
다큐/도큐/독스
김현철
66
다큐드라마
83
김환균
66
다큐멘터리
83
83 83
<꽃보다 누나>(tvN)
66
다큐멘터리 완성도
<꽃보다 할배>(tvN)
68
다큐멘터리 완성도 판정 기준
87 90
<다큐3일>(KBS)
ㄴ 나까
<다큐프라임>(EBS) 단역
69
나눠 찍기
<나는 가수다>(MBC) <나는 가수다 2>(MBC) 나라타주 나영석
91
단파방송
69 69 70
91
담론
92
댄스 플로어 더빙
72 난반사
73
남상문
73
92
<대장금>(MBC)
<나인: 아홉 번의 시간여행>(tvN) 낚싯대용 마이크
91
달리 대도구
71 71
72
73
93
93
94
더티싱글 숏
94
데도라이트
94
데모치
<내 이름은 김삼순>(MBC)
91
94
데스크용 마이크
내러티브
74
데이라이트
내레이션
74
데이라이트 필터
95
95 95
내용 컷
74
데이팅 프로그램/포맷
노경희
75
뎁스 오브 필드
75
도코
노희경 누끼
<누들로드>(KBS) 뉴스
독
76 78
77
96 96
독립영화 돕부
96
96
95
95
88
동반 취재
96
동서대학교 영상매스컴학부 동아방송예술대학 드라마
97
98
97
리딩 라인
109
리메이크
109
리부트
109
리서처
109
드라이 리허설
100
리액션 숏
드러내기 촬영
100
리얼리티쇼
드레스 리허설
100
리허설
디머
111
112
100
디머보드 디오
110
ㅁ
100
101
마
114
디옵터
101
마스터 숏
디졸브
101
마이크로폰, 마이크
디퓨저
101
마킹
114
디퓨전필터
101
막말방송
디프 포커스
102
매거진 포맷
118
매일방송
ㄹ 라발리에 마이크 랙 포커스 레퍼토리
104
104
로키
모니터 보고서
모은설
몹숏 106
130
130
107
문영남
138
루즈
107
문은애
139
108
룩 스페이스
108
리그
109
리깅
109
문화방송
139
미디엄 숏
140
미디엄 클로즈업
108
르포르타주
108
134
<무릎팍도사>(MBC) <무한도전>(MBC)
107
128
129
롱숏
룩스
127
130
몽타주
106
로케이션 헌팅
루킹 룸
126
128
몰래카메라
106
롤링숏
121
모자이크
105
로케이션
메이크오버 프로그램/포맷
모션 컨트롤 카메라 105
106
로열티
120
<모래시계>(SBS)
105
로 모드 프리즘 로 앵글
120
매트 촬영 명예훼손
103
<런닝맨>(SBS) 렌즈
103
103
118
119
매치 컷
<라디오스타>(MBC)
114
118
미속촬영 미장센
140 141
136
140
121
ㅂ 바
<불만제로 UP>(MBC) 브라이트니스
142
바래되다
142
브로드
바스트 숏
142
브이제이
바턴
169
169 170
블랙 저널리즘
142
171
143
블랙 코미디
171
박정훈
143
블랙라이트
171
박지은
143
블랙레벨
박현숙
144
블랙밸런스
박휘선
144
블랙보디
172
144
블랙아웃
172
144
블로그 저널리즘
144
블로킹
박상연
반도어 반사판 방송 글
방송작가
173
151
비네트 효과
173
152
비디오 저널리즘
148
비밀녹음
153
방송콘텐츠진흥재단 방송통신위원회
비밀촬영(제보자 제공)
156
158
181
158
빔
158
164
182
182
ㅅ
베이스 라이트
<사랑이 뭐길래>(MBC)
165
<별에서 온 그대>(SBS) <보고 또 보고>(MBC)
165 166
185
185
사이멀캐스트
167
사이즈 168
사회자
185
185
사이클로라마
168
<불만제로>(MBC)
184
사운드 디자이너 사이드맨
168
부착형 마이크
사실 프로그램
사운드 퍼스펙티브
167
167
부감 숏
182
164
165
보더라이트
빔앵글 빛
법적 · 윤리적 문제 베이비
181
빔라이트
158
174 174
175 180
157
범죄 보도/범죄 프로그램
부조
비밀취재
157
비선형 편집
번지캠
보드
173
<빅브라더>
백라이트
범프
173
비밀촬영(오락프로그램)
156
방송통신심의위원회
버블
172
172 172
방송저작권
뱅크
172
블루스크린
147
방송금지가처분 방송언어
171
블록버스터
방송 프로그램
168
186
186
185
183
삼마이, 쌈마이 삼점 조명
<순간포착 세상에 이런 일이>
187
188
상상력
188
색온도
189
(SBS) 슈퍼
슈퍼 애니메이션
색온도 조정
서라운드 사운드
사시>(KBS)
190
191
192
서울예술대학 방송영상학부 선거 방송 · 프로그램 <선덕여왕>(MBC)
성 표현
202
199
203
204
세이프티 존
217
스크린 스페이스
205
205
<소비자고발>(KBS) 소프트 라이트
217
218
스테레오그래퍼
218
<스타킹>(SBS)
218
219
204
206
207
207
224
235
스테디캠
235
스핀 오프
236
시각 구성
237
시각디자인의 기본 원리 시간
205
세트 디자이너
송지나
스위치보드
스틸
세명대학교 저널리즘스쿨
소프트렌즈
217
215
217
스토리텔링 방법
<성공시대>(MBC)
세트 플랜
스위치 아웃
스크립트
193
201 202
소도구
216
스토리텔링
설정 숏
숏
193
201
선형 편집
쇼양
192
199
선정성
스멜 오 비전 스위치 인
192
서울대학교 언론정보학과
선건
213
스니크 인/스니크 아웃
서바이벌 프로그램/포맷 서브리미널 기법
212
<슈퍼스타K>(Mnet)
190
190
<서바이벌>
212
<슈퍼 피쉬－인간과 물고기의 대서
189
색의 세 가지 속성
서수민
211
212
237
238
시네마 디렉트
239
시네마 베리테
239
시바이
240
시분할 촬영 기법
240
시사 다큐멘터리
241
시사 토론, 대담 프로그램 · 시사
208
토크
208
242
시사 프로그램
209
243
숏의 변환
209
<시사매거진 2580>(MBC)
숏의 병치
210
시시유
숏의 타이밍
수중 촬영용 하우징 수평적 이미지
시점
210 211
211
248
249 250
시점 컷
251
시청률
258
시청률 순위
259
xv
시청률 조사
에미상
260
시청률 표기 시 반드시 포함되어야 할 사항
시청자 몰입의 전제조건 시퀄
263
264
에프디
266
엠디
294
294
신명진
267
엠바고
신우철
267
여론조사
실내조명
267
여현전
실외조명
268
역광
295 297 302 302
역대 시청률 순위
269
연속성
270
<썰전>(JTBC)
293 293
<엠>(MBC)
266
싱글 숏
연출자
306
아이디어 개발법
여운혁
307
여의도연구소
273
아이라인 매칭 아크
274
275
악마의 편집 안국정 안판석 앙각 숏
영상
276
옐로저널리즘
277
오도시
313
278
오버숄더 숏 오사마리
278
오프더레코드
언론중재위원회
315
오프더레코드 성립
280
오프더레코드의 불성립
283
엇물리기 편성
315
279
온라인 저널리즘 와이드 숏
284 284
314
315
278
얼라인먼트
312
313
오디션 프로그램/포맷
277
310
311
오로라 머신
277
308
308
309
예고
어린이와 청소년
업숏
275
276
액터스 스튜디오 야마
연세대학교 언론홍보영상학부
영상 표현의 구체적인 방법
276
애스펙트 비 액션 컷
307
308
연장 플레이트
<아빠 어디가>(MBC)
앵글
연결 숏
273
<아침마당>(KBS)
303
303
ㅇ 271
302
302
연역적 화면 연출
270
연출
아이라이트
291 292
292
엔데몰
심리적 근접감
284
에지라이트 에프스톱
266 266
시티즌 저널리즘 시피
에미상 심사 에이에스에이
263
시청률로 무엇을 알 수 있나 시퀀스
284
316 318
318
와이드 앵글 렌즈
318
317
와이프
319
외주제작사
320
익명 보도 원칙
346
익스트림 롱 숏
348
외주제작사(드라마)
325
익스트림 클로즈업
외주제작사의 과실
326
<인간극장>(KBS)
우라까이
인디펜던트 영화
328
<우리 결혼했어요>(MBC)
328
<우리 아이가 달라졌어요> (SBS)
인터뷰
329
인터뷰 편집
332
웨이스트 숏
임성한
332
위성방송사업자 유비쿼터스
358 361
임권택영화예술대학교
332
<유머 일번지>(KBS)
365
333
ㅈ
333
334
자동차 숏
유해진
334
자막
334
366
366
자살 보도
334
368
자연 다큐멘터리
<응답하라 1994>(tvN)
335
작가
<응답하라 1997>(tvN)
338
장정희
369
장태유
369
이동형 마이크
339
369
369
이명한
339
재난보도 · 방송
이미선
340
재연
370
371
이미지 라인
340
저널리즘/저널리스트
이미지 컷 1
341
저속촬영
이미지 컷 2
342
저예산 작품
이병훈
342
저작권
이에프피 카메라 이엔지 카메라 이우정
342 342
343
<이제는 말할 수 있다>(MBC) 이펙트라이트
345
이화여자대학교 언론 · 홍보 · 영상학부 익명 처리
364
364
입체영상
332
유성찬
윤석호
353
인터뷰 기법 2
원근법적 왜곡
윤곽조명
350
352
인터뷰 기법 1
330
331
원형 이동
350
시리즈
<워낭소리>(2008)
349
<인사이트 아시아>(KBS)
329
울트라 HD/UHD TV 원숏
인물 숏
348 348
345 345
344
373
374 374
377
<전국노래자랑>(KBS)
377
<전함 포템킨>(1926)
378
점유율
379
점프 컷
379
접사 촬영
379
<정글의 법칙>(SBS)
379
정보통신정책연구원
380
정을영
381
정치 프로그램 정확성 제논
총가구시청률
384
촬영
384
제로 컷
385
417
최대웅
417
387
최승호
418
조대현
387
최완규
419
추상성
419
조명
388
조명 설치 주관성
<추적 60분>(KBS)
388
종합편성채널
389
390
주관적 앵글
416
417
최근영
제트 바
386
416
416
촬영감독
385
제이티비씨 제작
초점용 아이피스
381
축 간격
421
출연료
421
420
390
주기쁨
391
ㅋ
주니어
391
카메라
주시각
392
카메라 감독 · 촬영 감독
주조종실
392
주철환
392
줌 렌즈
393 393 394 396
<지식채널e>(EBS)
396 397
397
<첫사랑>(KBS) 초점
409 415
카우보이 숏 칸델라
406 406
425
425 426
캐치라이트
426
캔티드 앵글
426
캠록
426 426 427
컨버전필터 컨트롤룸
405
책임 프로듀서 초상권
402
425
425
컨버전스
400
424
카메라퍼슨
캣워크
400
창의성 개발법 채널A
399
424
424
캐릭터화
ㅊ <차마고도>(KBS)
394
카메오
<진짜 사나이>(MBC)
창의성
423
카메라맨
<지구의 눈물>(MBC) 시리즈
찬색
카메라 리허설
카메라 앵글
중성 농도 필터
<짝>(SBS)
423
카메라 블로킹
394
지라프 마이크
카메라 라이트
카메라 무빙 · 이동
줌과 달리의 차이 중립축
422
컬러믹싱 컬러바
427 428
컬트 영화 컷
429
427 427
428
423
423
컷어웨이 컷오프라인 케이블캠
430
<파리의 연인>(SBS)
430
콘솔
432
콘티
432
파일럿 프로그램 파파라초
432
팩트
432
팬
페데스탈
큐라이트
433
페이드
434
편광 필터
466 466
크레인
434
편성
467
크로마
434
편집
471
크로마키/블루 스크린 크로스페이더 435
클로즈업 키 라이트
467
편집 문법
471
편집 시 주의 사항 편집의 공개
436
클린싱글 숏 키커
435
434
편집점
436
437
475
평가
476
포맷
477
476
포맷 바이블
ㅌ
포커스
타이트
타이트 클로즈업 타임 코드
438
탐사 다큐멘터리
439
탐사 보도의 단계 테이크
454
텔레시네 텔레포토 토크쇼
479 480
표준 앵글
442
454
풀숏
480 480
481
풋캔들
481
풍선 조명
454
프라이버시
454
프레임
455
478
표준 앵글 렌즈
440
텅스텐 프레넬
표민수 표절
438
탐사 보도
477
478
폭력과 범죄
438
474
476
편파 중계
437
462
466
432
클로저
461
463
큐/핸드큐 크래시 캠
461
462
패거리 저널리즘
콘티를 짜다 쿠키
ㅍ
429
481 481
482
프레임 설정
483
투숏
457
프레임 인 · 아웃
트럭
457
프로그램
특정
458
프로그램 평가
틸트
460
프로듀서 프로모 프로슈머
483
484 490 490 491
486
프롤로그 프롬프터 프롭스
491
해외 출연 섭외 1
509
492
해외 출연 섭외 2
511
해외 취재
492
프리랜서
492
프리멘틀 미디어
492
514
핸드 마이크
515
행잉 마이크
515
프리즈
493
<허준>(MBC)
프리퀄
493
<현장21>(SBS)
플래시 백
493
형광등
플래허티
493
호리존트
플러드
플로어 플랜 플리퍼
494
필름스피드 필터
517
홍자매 2(홍진아, 홍자람)
519
520
화이트 밸런스 확산 필터
497
피시폴 마이크 필라이트
517
홍자매 1(홍정은, 홍미란)
화면 구성의 규칙
494
495
피사계심도
517
화면 구성
494
피 라이트 피디
494
499 500
523
황금률
530
황인뢰
530
헤드 숏
531
헤드 스페이스
ㅎ
효과 필터
<하얀 거탑>(MBC)
휘도
한국독립PD협회
532
히치콕의 규칙
502 504
A
504
한국방송작가협회 교육원
505
AD
한국방송통신전파진흥원
505
AI
한국언론진흥재단
505
한국예술종합학교 영상원 한국인터넷진흥원
290 291
AMR 506
AV
291 291
506
한국PD교육원
507
C
한국PD연합회
507
CJ E&M
함정 취재
507
항공 촬영
508
531
<히든싱어>(JTBC)
502
한국방송작가협회
531
<휴먼다큐 사랑>(MBC)
502
한국방송광고진흥공사
523
532
휠체어
한국교육방송공사 한국방송
501
501
521
522
환경 다큐멘터리
498
500
하이 앵글
516
516
홍순철
494
플로어 디렉터
515
CSI
249
251
534
533
532
H
V
HMI
292
<VJ특공대>(KBS) VOD
170
169
I IPTV
X
273
XLR
293
K <KBS 스페셜>(KBS) KBS N
숫자
430
0점
431
311
KBS방송아카데미
431
0점 지정
K-DOC 프로젝트
431
<1박2일>(KBS)
M <MBC 다큐스페셜>(MBC) MBC 미디어 MBC아카데미 MSO
294
P <PD 수첩>(MBC)
495
498
S SBS
287
<SBS 스페셜>(SBS) SBS TV
288
SBS플러스 SEG SO
289
289 289
T TV조선
2049시청률
339
20% 규칙
8VSB
N
PP
157
459
288
342
215
5D Mark Ⅱ
297
297
ND 필터
295
361
180도 규칙
3D
296
311
462
313
ㄱ
가구시청률 ☞시청률
가시광선 태양광은 가시광선과 비가시광선으로 나뉜다. 인간의 눈은 가시광 선만 볼 수 있다. 가시광선은 빨간색에서 보라색까지 무지개색의 형태로 구성되어 있는데 원래는 빨간색(Red), 주황색(Orange), 노 란색(Yellow), 녹색(Green), 파란색(Blue), 남색(Indigo), 보라색 (Violet)으로 분류했지만 현재는 남색을 스펙트럼의 색으로 인정하 지 않기 때문에 따로 표기하지는 않는다. 따라서 가시광선은 R-O-Y-G-B-V라고 표기한다. 영상 제작은 피사체에 비쳐서 나타나 는 이 가시광선의 표현이다.
가편집 Rough Cut Editing 처음부터 방송이 가능한 상태로 편집할 수는 없다. 찍어온 원본을 편집 콘티에 따라 일단 최대한 짧게 붙여놓아야 한다. 그렇게 해야 스토리의 흐름을 파악할 수 있다. 이때 끊어 놓은 편집본을 가편집 이라고 한다. 편집자의 스타일에 따라 1차 가편집, 2차 가편집으로 나뉜다. 예를 들어 이영돈 PD는 한 시간짜리 시사 다큐멘터리의 경 우 50시간 정도의 촬영본을 2시간으로 줄이고(1차 가편집) 이것을 다시 70분 정도로 줄인 다음(2차 가편집) 이를 시간에 맞춰 정교하 게 다듬어 완편집본(방송본)을 만든다. 1
가필드 Garfield 휠체어는 때에 따라서 훌륭한 달리 장비가 된다. 휠체어에 스테디 캠을 부착할 수 있도록 만든 장비를 가필드라고 한다.
각본 Script 방송 원고 ☞스크립트
각색 Adaptation 소설이나 희곡, 일기, 수기 등을 드라마가 될 수 있도록 수정해 시나 리오나 TV 극본으로 만들어 놓은 것을 말한다.
간접광고 PPL, Product Placement, Indirect Advertising 영화, 드라마 등에 상품을 등장시켜 간접적으로 광고하는 마케팅 기법의 하나다. 원래는 영화나 드라마를 제작할 때 소품 담당자가 영화에 사용할 소품들을 배치하는 업무를 뜻하던 용어였으나 최근 이의 광고 효과가 두드러지게 나타남에 따라 광고를 노리고 영화에 제품을 등장시킨다는 의미로 쓰이고 있다. 즉 직접광고의 형식에 의하지 않고 TV나 라디오의 일반 프로그램 안에서 특정인이나 업 체, 상품, 사실 등을 홍보하는 것을 말한다. 방송법 제73조 2항은 간 접광고를 “방송 프로그램 안에서 상품을 소품으로 활용하여 그 상 품을 노출시키는 형태의 광고”라고 정의하고 있다. 2009년 방송법 이 ‘가상광고’와 ‘간접광고’를 허용함으로써 자연스러운 노출의 경 우 일부 간접광고가 허용되고 있다. 시청률이 높은 드라마와 예능 프로그램의 간접광고 노출 빈도가 너무 높아 문제가 되고 있다. 일 부 제작사에서는 간접광고를 부족한 제작비 보완으로 이용하고 있 다. 방송사 자체적으로 규제안을 만들고 있으나 실효성은 미미하다. 현재 방송심의에관한규정 제59조 3(간접광고)을 보면 방송에서 간접광고를 어떻게 소화해야 하는지 알 수 있다.
2
방송심의에관한규정 제59조 3(간접광고) 중 주요 사항 ① 방송법 제73조 제2항 제7호에 따라 간접광고를 하고자 하는 방 송사업자는 다음 각 호의 사항을 준수하여야 한다. 다만 제작상 불가피한 자연스러운 노출의 경우 간접광고로 보지 아니한다. 1. 간접광고는 방송 분야 중 방송법 제2조 제16호에 의한 방송 분야 중 오락과 교양분야에 한하여 할 수 있다. 다만 어린이 를 주 시청대상으로 하는 프로그램과 보도, 시사, 논평, 토론 등 객관성과 공정성이 요구되는 방송 프로그램의 경우에는 허용되지 않는다. 4. 방송사업자는 간접광고를 포함하고 있는 방송 프로그램에서 해당 상품 등의 구매 및 이용을 권유해서는 안 된다. 5. 방송사업자는 간접광고를 포함하고 있는 방송 프로그램의 대 사를 통해 상품 등을 직간접적으로 언급하는 등 부적절한 노 출 효과를 주어서는 안 된다. 6. 방송광고가 금지된 품목(술, 담배 등) 및 업종을 간접광고로 노출시켜서는 안 된다.
② 간접광고는 다음 각 호의 방식으로 하여야 한다. 1. 간접광고는 노출되는 상표, 로고 등 상품이나 서비스를 인식 할 수 있는 표식의 노출 시간은 해당 방송 프로그램 시간의 100분의 5를 초과할 수 없다. 2. 간접광고로 노출되는 상표, 로고 등 상품이나 서비스를 인식 할 수 있는 표식의 크기는 화면의 1/4을 초과할 수 없다. 다만 이동멀티미디어방송(DMB)의 경우 1/3을 초과할 수 없다. 3. 해당 프로그램에 간접광고가 포함되어 있음을 자막으로 표기 하여 시청자가 명확히 인지할 수 있도록 하여야 한다.
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