elManuscrito
EDITA Y DIRIGE Dani DaOrtiz
DIRECCIÓN (edición inglesa) Katja Engblom COLABORADORES Y COLUMNISTAS Salvador Sufrate Rafael Baltresca Pepe Monfort Helder Guimarães Miguel Gómez Luis Otero Biktor Chávez Lennart Green Juan Luis Rubiales Dani DaOrtiz FOTOGRAFÍAS Las fotografías que no tengan referencia de autor, pertenecen al Grupo Kaps. PORTADA Ana Sánchez PATROCINADORES Close-upmagicshow.com tiendamagia.com magicus.es magicagora.com lavarita.com Asdemagia.com Año 6 - Núm. 23 Enero - Marzo 2012 Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta revista, sin el previo consentimiento, por escrito, del editor. Para más información, puede contactar en el mail:
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Q
ué alegría poder comenzar un número dando la bienvenida a tantos amigos que se suman a esta aventura de ElManuscrito. Y es que, como ya sabéis, desde el anterior número hemos abierto las puertas al mundo, con la edición inglesa, de la mano de Katja Engblom. Una edición que va creciendo poco a poco, número a número. ¡Bienvenidos a todos!
Y de igual forma, doy la bienvenida a Miguel Gómez: Una de las más representantes figuras españolas, que por fin aterriza en estas páginas, para hacer lo que mejor sabe. ¡Gracias Miguel por compartir con nosotros! Bienvenido a la que será, desde ahora, tu casa.
Y por supuesto, dar la bienvenida a Biktor Chávez por dejarnos adentrarnos en su mente y poder navegar por un mundo de filosofías y buena magia. Un número sin duda cargado de
grandes aportaciones, amistades y mutuo amor al mundo de la magia.
Salvador, Rafael, Pepe, Helder, Luis, Lennart y Juan Luis, gracias por seguir compartiendo interesantes artículos, juegos, ideas, técnicas, teorías, filosofías... Aportaciones de la mano de los que más saben sobre ello, hacen de un nuevo número, un lugar para sumergirse y seguir aprendiendo en este bello arte que es la magia.
Amigos, bienvenidos a una nueva aventura.
Terminando de editar este número desde la gran librería de mi buen amigo William Kalush...
Pasen y lean.
Dani DaOrtiz
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Contenido de este número
Usando el abanico - Salvador Sufrate….......................… 736 Carta en la manga - Salvador Sufrate….......................… 736 Aparición de Ases - Salavador Sufrate......................…… 738 Desaparición Enmangada - Rafael Baltresca............…… 738 Miguel Gómez, en portada.........................................…… 742 Desnudando a Miguel Gómez - Pepe Monfort...........…… 743 Miguel Gómez, Intemporal - Helder Guimaräes….........… 747 Magia Real - Miguel Gómez.......................................…… 748 Doble Undercut para subir - Miguel Gómez...............…… 752 Falso corte en las manos - Miguel Gómez.................…… 753 Para Arturo de Ascanio, Mi maestro - Miguel Gómez.…… 754 Dos efectos sobre Daley - Miguel Gómez..................…… 756 Doble adivinación - Miguel Gómez.............................…… 756 ACAAN - Miguel Gómez.............................................…… 756 Carta al estuche - Luis Otero......................................…… 758 Espectadores difíciles - Biktor Chávez….......................… 760 Raiman I, II y III - Lennart Green…................................… 762 Sobre algunas técnicas - Juan Luis Rubiales…................ 766 Han Ping Chien - Juan Luis Rubiales…............................. 766 Pase del sonido - Juan Luis Rubiales…............................ 767 Empalme a la Italiana - Juan Luis Rubiales…................... 768 La carta doble - Dani DaOrtiz.......................................….. 770
VideoRef: Pre23
Recuerde: Cuando vea este cuadro, podrá acceder al video asociado, en la web (con el número de Ref), o en su móvil (gracias al código QR). Para más info, diríjase a la web.
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CARTOMAGIA
Usando el Abanico por Salvador Sufrate
Carta en la Manga
R
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ecuerdo cuando era casi un niño en mi ciudad natal “Pehuajó” (muy conocida por la canción infantil de la tortuga Manuelita), había un mago llamado Victor Hugo Rossomano (quién solo hacía magia con cartas), Sus pequeñas intervenciones eran en un programa de tv zonal, y casi siempre un niño del público lo acompañaba para hacer las veces de espectador. Y…”¿ Quién era ese niño?” Sí, señores, ¡ese niño era yo! Creo que ahí empezó a nacer mi amor por la Cartomagia. Uno de los juegos que más recuerdo, era el de una carta que aparecía en la manga del mago, en reiteradas oportunidades y de manera inexplicable. No estoy seguro de que ese juego sea el que me inspiró para crear esta técnica. Igualmente, deseo que ésta, sirva para generar en sus espectadores, un momento tan mágico, como el ocupa hoy, un lugar en mis recuerdos. Esto es en realidad la descripción de una técnica más que de un juego. Claro está que con la misma se pueden realizar infinidad de efectos. Igualmente trataré de describirla como una pequeña rutina.
Para com e n z a r, pedimos a un espectador que retire una carta y que la fi r m e . Luego perdemos la misma en la baraja, Fig. 2 (en realidad lo que hacemos es controlar la carta firmada sobre la baraja por el método que prefieras, yo uso el control circular o salto del abanico que describo en mis primeras notas de conferencia). Bien ya con la carta sobre la baraja, nos disponemos a hacer un abanico con el pulgar derecho, pero antes empujamos con el pulgar de la mano que sostiene la baraja, la carta superior de la misma, hasta que ésta pueda ser tomada con el pulgar derecho, en una posición de tenkai. (como se ve en la Fig. 1). Ahora hacemos un abanico con el pulgar derecho, manteniendo siempre la carta del espectador en tenkai, hasta llegar a la posición que muestra la Fig. 2. En la misma podemos ver que una esquina de la carta ya se encuentra bajo la manga. Una vez que la esquina de la carta se encuentra bajo la manga, seguimos empujando con el pulgar, hasta que la mitad de la misma, quede metida como se puede ver en la fig. 3.
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Fig. 1
Por supuesto todos estos movimientos deben realizarse con la cobertura que se produce al hacer un abanico y el mismo debe cubrir la carta que está
Yo casi siempre que realizo esta técnica, uso una remera manga larga, una camisa o un suéter, si bien, es verdad que también, la he realizado con saco. Para finalizar, pueden dar a mezclar la baraja, o bien dejarla sobre la mesa. Muestren las manos vacías, pregunten al espectador cual era su carta. Y solo con correr su manga hacia arriba, bien lentamente, los espectadores verán con sorpresa, que su carta está ahora, bajo la manga del mago.
Fig. 3 oculta en tenkai, hasta que la misma entre hasta la mitad bajo la manga. Con algo de práctica frente a un espejo, podrás encontrar la posición más favorable y el ángulo adecuado para que el movimiento de introducir la carta en la manga pase desapercibido.
NOTA: Si usan una remera manga larga (como la que se ve en los dibujos), verán que al tirar de la manga hacia arriba, la misma arrastra consigo la carta, hasta trabarse con la parte superior del antebrazo, lo cual hace mucho más imposible el efecto.
Fig. 4
Cuando la carta llega a la posición de la Fig. 3, el pulgar suelta la misma por un instante. Para continuar la mano derecha se abre sobre el abanico, haciendo el gesto previo a cerrar el mismo, y al hacerlo, el dedo pulgar se apoya sobre el filo de la carta que se encuentra en la manga, empujando la misma, hasta que ésta queda totalmente oculta, como se ve claramente en la Fig. 4.
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