Revista Especializada Construmedia Edic. 83 by Construmedia Revistas

12 EDIFICACIONES EMBLEMÁTICAS DE REPÚBLICA DOMINICANA

EDITORIAL En esta ocasión hemos querido dedicar nuestras páginas a la arquitectura dominicana, pero no a la actual, sino a la que en el pasado dio forma y vida a importantes edificaciones que se han convertido en verdaderas poesías y se han mantenido con tal elegancia, a través del tiempo, en la propuesta arquitectónica de la cual hoy gozamos. Nos faltan páginas para desarrollar artículos de cada edificación emblemática de nuestro país, pero iniciaremos con el 1er. volumen de este tan apasionante tema, a través del cual descubrirán interesantes datos y conocerán la historia que cuentan estas edificaciones que hemos escogido presentar, no solo de la historia que hay detrás de cada una de ellas, sino también de su proceso constructivo, de los estilos que inspiraron a los arquitectos que estuvieron a cargo de su diseño, de los elementos utilizados para su construcción, entre otros datos que estamos seguros serán de su interés. En lo particular pienso que estas edificaciones poseen un arte impregnado inigualable, el cual es digno de observar y por qué no, digno de inspiración para los arquitectos actuales, pues da gusto notar los detalles en estas construcciones, que aportan a cada una de estas piezas arquitectónicas una personalidad única e inigualable. Estas edificaciones construidas, las dos más antiguas entre el 1502 y el 1512; hace 521 años atrás, y las demás entre el 1947 y el 1982, son hoy en día sede de importantes oficinas gubernamentales, escenario de importantes espectáculos y otras representantes de nuestra fe católica, siendo en definitiva íconos que representan nuestra dominicanidad. Cada una de ellas con una historia distinta, de luchas que transformaron el destino y futuro de nuestro país, escenarios de valientes dominicanos que trascendieron y son protagonistas de la evolución que ha tenido nuestra nación. Conocer sobre ellas, adentrarse en la historia que hay detrás de cada una de estas emblemáticas obras arquitectónicas, es una lectura que enriquecerá su cultura y será además de provecho, para todos los que

dediquen de su ocupado tiempo a la lectura de esta tan especial edición. Agradecer al personal que permitió al equipo Construmedia el acceso a estas importantes obras, por su apertura y apoyo brindado, que nos ha permitido el poder presentarles esta hermosa edición, de la cual nos enorgullece ser escenario. Espero que se adentren en cada uno de estos artículos, que se permitan remontar al pasado a través de estas historias y que sean de valor las informaciones que les compartimos en las siguientes páginas, esperando que las disfruten y logren sentirse tan dominicanos, como me he sentido yo.

Sadery Abreu

Directora Construmedia

Equipo Editorial: Dirección ejecutiva y editorial: Sadery Abreu Editor: María Isabel Matos y Ricardo Pichardo Viñas Portada: Luis Fernández Diagramación: Jonathan Flores y Luis Fernández Fotografía editorial: Ricardo Piantini. Ventas: Equipo de Ventas Construmedia

Construmedia es una publicación de Medios Masivos SAR, SRL, una compañía constituída bajo las leyes de República Dominicana. Calle Viriato Fiallo No. 3, Ensanche Julieta Teléfono: 809 531-1101 | info@construmedia.com.do

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CONTENIDO

EDIFICACIONES

EMBLEMÁTICAS DE

REPÚBLICA DOMINICANA

PÁG.

14 Catedral

Santa María de la Encarnación

PÁG.

24 Palacio Consistorial

PÁG.

Basílica de Higuey

PÁG.

Reunión ACOPROVI, CADOCON y BANCO CENTRAL

Manuel Clavel diseña el residencial “Uniko”

Inauguran anfiteatro The Legend Arena

100

Banco Anfiteatro Altos de Chavón Central

129

PÁG.

Teatro Nacional Palacio de Bellas Artes Eduardo Brito

PÁG.

128

Palacio Nacional

Monumento de Santiago

128

PÁG.

108

PÁG.

62 Congreso Nacional

PÁG.

118

Plaza de la Bandera

Monumento de los Heroes

PÁG.

Inauguran puente Pontón, con moderno diseño arquitectónico

Nueva sucursal Almacenes Unidos en Punta Cana

Construcción centro empresarial turístico en Punta Cana

129

132

134

EDIFICACIONES

EMBLEMÁTICAS DE

REPÚBLICA DOMINICANA

Mucho más que simples estructuras arquitectónicas

República Dominicana cuenta con verdaderas joyas arquitectónicas, de las cuales escogimos para esta edición especial a la Catedral de Santo Domingo, el Palacio Consistorial, el Palacio Nacional, el Teatro Nacional, el Palacio de Bellas Artes, el Congreso Nacional, el Monumento de Santiago, la Basílica de Higüey, el Anfiteatro Altos de Chavón, el Banco Central, La Plaza de la Bandera y el Monumento a los Héroes de Constanza, Maimón y Estero Hondo. Cabe señalar que en otra segunda entrega de edificaciones emblemáticas, hablaremos de otras obras de igual importancia y que también se han convertido en íconos que representa al país. Estas construcciones han sido testigos de luchas, fe y evolución. Por eso, no es extraño que, a través de su arquitectura, nos cuenten una historia que nos transportan al pasado de una nación que crece y que va desarrollándose con los años. Sí, la historia de un país puede ser narrada a través de sus edificaciones, esas que se mantienen como tesoros que se deben preservar. En las páginas de esta revista especial sobre “Edificaciones emblemáticas

de República Dominicana”, lamentablemente p o r c u e s t i ó n d e e s p a c i o, n o f u e p o s i b l e incluirlas a todas, sin embargo, en esta primera entrega, te invitamos a explorar más a fondo cada uno de estos monumentos y estructuras, y descubras lo que tienen para ofrecer. Estás a unas páginas de descubrir desde majestuosos teatros hasta monumentales edificios gubernamentales y santuarios religiosos; estructuras que destacan por su diseño, historia y significado en la vida de los dominicanos, cada una de ellas con una trayectoria que contar:

La Catedral de Santo Domingo: eje espiritual de los católicos

El Palacio Consistorial: el primer cabildo de la ciudad primada

El Palacio Nacional: testigo del poder gubernamental

Iniciamos en Santo Domingo para visitar la majestuosa Catedral Santa María de la Encarnación, la sede espiritual de la Arquidiócesis de Santo Domingo. Esta catedral es la primera de América. Combina elementos góticos, renacentistas y barrocos en su arquitectura. En su interior, los visitantes pueden admirar espléndidas obras de arte religioso.

Su construcción data del siglo XVI, y es sin duda una de las edificaciones más hermosas de la Ciudad Colonial. Imposible pasar por delante y no admirarla, sobre todo porque, gracias a su torre que sobresale por encima de otras construcciones, se puede divisar a distancia.

Nuestro siguiente destino nos lleva al Palacio Nacional, en la capital, Santo Domingo. Esta imponente edificación, sirve como la sede del Gobierno dominicano. Su arquitectura de estilo neoclásico es un testimonio de la historia política del país y ha sido escenario de importantes acontecimientos a lo largo de los años.

Teatro Nacional Eduardo Brito: símbolo de elegancia y esplendor

El Palacio de Bellas Artes: escenario de la cultura y la creatividad

El Congreso Nacional: poder legislativo y diseño vanguardista

Nuestro recorrido nos lleva ahora al majestuoso Teatro Nacional Eduardo Brito, nombrado en honor a uno de los más destacados tenores dominicanos. Este teatro es un monumento a la belleza y la elegancia, con una arquitectura de inspiración renacentista. Es el escenario donde los amantes de las artes escénicas pueden disfrutar de obras teatrales, conciertos sinfónicos y presentaciones de ballet de renombre internacional.

Este majestuoso palacio es una joya arquitectónica ubicada en el corazón de Santo Domingo. Este edificio se ha convertido en un epicentro cultural en la República Dominicana. El Palacio de Bellas Artes acoge una diversidad de eventos artísticos que incluyen teatro, exposiciones de arte y conciertos, lo que lo convierte en un lugar donde la creatividad florece y la cultura se celebra.

Esta construcción, ubicada en lo que se conoce hoy como Centro de los Héroes (en honor a los héroes de la expedición de Constanza, Maimón y Estero Hondo), es sede de la Cámara de Diputados y el Senado de República Dominicana, una obra que forma parte del conjunto de edificios públicos, ubicados en el sector La Feria, Distrito Nacional.

7 El Monumento de Santiago: homenaje a los Héroes de la Restauración Ubicado en la segunda ciudad más grande del país, Santiago de los Caballeros, el Monumento a los Héroes de la Restauración se erige como un símbolo de la lucha por la independencia. No dejes de conocer su historia en esta edición especial.

La Basílica de Higüey: santuario de fe y devoción

Anfiteatro Altos de Chavón: un rincón de arte y entretenimiento

En c l ava d a e n l a c i u d a d d e H i g ü ey, encontramos la majestuosa Basílica de Nuestra Señora de la Altagracia. Esta basílica es un poderoso símbolo de fe y devoción para los dominicanos. Su arquitectura contemporánea mezcla elementos religiosos y culturales, lo que la convierte en un lugar de peregrinación y oración para los católicos.

Y seguimos nuestro recorrido en el impresionante Anfiteatro Altos de Chavón, situado en La Romana. Esta joya arquitectónica es un escenario al aire libre que se erige majestuosamente sobre el río Chavón. Es un lugar donde la arquitectura se fusiona con las artes escénicas. Ha acogido a algunos de los artistas más renombrados del mundo, convirtiéndolo en un epicentro cultural inigualable.

10 Banco Central de la República Dominicana: elegancia y modernidad financiera El Banco Central de la República Dominicana, una estructura moderna. Es una manifestación de la importancia del sistema financiero en el país. Con su diseño vanguardista, este edificio es un faro de estabilidad económica en el corazón de Santo Domingo.

Plaza de la Bandera: Representación de la historia y la identidad dominicana.

Monumento a los Héroes de Constanza, Maimón y Estero Hondo: por la lucha y el sacrificio

Originalmente llamada Plaza de la Independencia tras su inauguración en el año 1978. Se construyó durante el gobierno del expresidente Joaquín Balaguer para que sirviera de centro al conjunto de edificios circundantes, entre ellos la Junta Central Electoral, las Fuerzas Armadas, Centro de Importación e Inversión, etcétera.

Finalmente, y no menos importante, te invitamos a conocer este monumento, antiguo Monumento a la Paz y Confraternidad del Mundo Libre, que cambia su nombre para rendir honor a una expedición de cientos de jóvenes que el 14 de junio de 1959 intentó derrocar la dictadura de Rafael Leonidas Trijillo.

12 EDIFICACIONES EMBLEMÁTICAS DE REPÚBLICA DOMINICANA

LA CATEDRAL SANTA MARÍA DE LA ENCARNACIÓN UN PORTENTOSO TEMPLO, EL PRIMADO DE AMÉRICA.

Santa Iglesia Catedral Basílica Metropolitana de Nuestra Señora Santa María de la Encarnación o Anunciación es el nombre correcto de este templo que hoy llamamos comúnmente la Catedral, el más notable y antiguo monumento del casco histórico de la vieja ciudad. Fotos: Siverio Vidal, Robert Vázquez, Julio Cesar Peña, Yonervis Urdaneta y Shutterstock. De estilo fundamentalmente gótico, se alza imponente una edificación que en sus inicios era apenas un bohío. Se trata de la Catedral de Santo Domingo, la primada de América, la primera erigida en el nuevo continente en el siglo XVI.

II, mediante su bula Romanus Pontifex, el 8 de agosto de 1511, y erigida el 12 de mayo de 1512. El solar donde se encuentra edificada fue bendecido por el obispo de la Concepción de La Vega Pedro Suárez de Deza, el 26 de marzo de 1514”.

La construcción de la Catedral duró unos 17 años. Fue iniciada en 1523 bajo la dirección del obispo Alejandro Geraldini. y finalizó alrededor del año 1540, de acuerdo con datos suministrados a este medio por la Arquidiócesis de Santo Domingo.

“Las obras de la Catedral se iniciaron formalmente en 1523”, dice la página oficial de la Catedral, y agrega que “estos trabajos finalizaron (respaldando lo que mencionó la Arquidiócesis) alrededor del 1540 bajo la dirección del primer arzobispo Alonso de Fuenmayor. El templo fue bendecido con una misa el 31 de agosto de 1541.

Por otro lado, la página web catedralprimadadeamerica. o rg , a l h a b l a r s o b r e l a h i s t o r i a d e l a e n t i d a d , reseña que la misma fue “creada por el papa Julio

“Entre los elementos más hermosos –destaca la web de la Catedral– y a la vez más visibles de la Catedral, están sus tres portadas, una plateresca y dos góticas; abierta una sobre la plazoleta de los curas, y otra sobre la Plaza Mayor, que hoy lleva el nombre Parque Colón”.

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Obra arquitectónica La mezcla de estilos arquitectónicos es evidente en la Catedral. “Tiene siete capillas en la nave norte y siete en la nave sur. Al final de cada nave hay un retablo o altar. Todas son en óleo sobre madera, policromados trabajados con pan de oro, de estilo “barroco” y todos pertenecen a los siglos XVII y XVIII”. En otras capillas hay mausoleos renacentistas”, detalla la Arquidiócesis de Santo Domingo. La entidad da cuenta también de que el 31 de agosto de 1541 fue terminada su estructura fundamental; y que el obispo Alejandro Geraldini fue el primero en llegar allí, en 1519. En temas de arquitectura, la página web de la Catedral (cita antes) resalta que la misma no solo es importante por ser la primera de las catedrales hechas en América, sino también por ser la única de estilo gótico. La arquitectura del edificio de la Catedral de Santo Domingo se c a ra c te r i z a p o r estilo gótico con bóvedas

nervadas, sólidas paredes y tres puertas, dos de ellas góticas en contraste con la tercera y principal de estilo gótico plateresco. La Catedral tiene 54 metros de longitud; 23 metros de anchura y 16 metro de altura. Está construida con piedras caliza, algunos muros son de mampostería y ladrillos. “En su interior, hay tres naves cubiertas por bóvedas de crucería del último período gótico, las cuales se apoyan sobre columnas cilíndricas, siendo la central la más ancha y alta”. Otras de las características notorias de la obra es que la cubierta de la nave central

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es a dos aguas, mientras que la cubierta de las naves laterales está construida por bóvedas que se cruzan, formando una especie de cúpula semiesférica. Su entorno también es muy interesante, pues cuenta con tres áreas independientes una de la otra. Posee unos anexos alrededor del patio que da acceso a un pasaje llamado Callejón de Curas. En el libro “La Catedral de Santo Domingo”, de Luis La Catedral es una mezcla Emilio Alemar (esta de estilos arquitectónicos; obra pertenece a la en ella se conjugan los colección de libros e s t i l o s : g ó t i c o , m u d é j a r, del Archivo General renacentistas y plateresco. de la Nación), redacta que el sitio “donde hoy se levanta, hermosa, la Catedral de Santo Domingo y que ocupó la primitiva iglesia, se demarcó en 1502, al realizarse el traslado de la ciudad a la parte occidental del río Ozama, escogiéndose un amplio solar junto a la llamada Plaza Mayor (hoy Parque Colón), allí se construyó la primera iglesia de paja o bohío adoptada al principio como Catedral, al elegirse esta, y perfeccionarse el 12 de mayo de 1512 por el obispo Fray García de Padilla”. El citado libro, publicado es España en 1933, refiere que la construcción actual del “suntuoso templo orgullo legítimo de los dominicanos” fue comenzada por el “venerable segundo obispo de Santo Domingo el doctor Alejandro Geraldini en 1523”, contradiciendo así la idea de que fuera en años anteriores (Antes de 1523 no existía una construcción formal como tal). El autor explica que la obra se ha atribuido erróneamente al arquitecto Alonso Rodríguez, “sin duda alguna por figurar este arquitecto en un contrato celebrado en Sevilla en 1510. Pero Alonso Rodríguez jamás vino a Santo Domingo, asegura el escritor del libro citando a otros homólogos. Afirma categóricamente que las obras de piedra de la Catedral comenzaron en 1523 bajo el obispo Geraldini, “su principal promotor, quien es casi seguro que puso la primera piedra. Él trazó los planos y dirigió la obra hasta su muerte”.

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Obispo Alejandro Geraldini “Fue el primer obispo que llegó a aquellas tierras, en la isla La Española, que actualmente corresponde a la República Dominicana y Haití”, dice un artículo publicado el 12 de enero de 1992 en la página oficial del Vaticano, refiriéndose al doctor Alejandro Geraldini, quien era obispo y fue quien bendijo y erigió la Catedral, según la fuente. Este dato es corroborado por la Real Academia de la Historia que hace mención de que Geraldini fue el primer obispo que residió en la sede de Santo Domingo, en la isla La Española, y “el primero que empezó a levantar la Catedral Primada de América de la ciudad de Santo Domingo”. Alejandro nació en Amelia, Italia, en 1455, y murió en Santo Domingo (República Dominicana) en 1524. Provenía de una familia diplomática con figuras tan destacadas como su tío

Ángel y su hermano Antonio Geraldini (secretario y consejero del rey Juan II de Aragón y después de los Reyes Católicos), era hijo de Pace Bussitani y Graciosa Geraldini. Adoptó el apellido de su madre, quizá por ser más ilustre dice la academia. La Real Academia detalla que en 1469 viaja a España, a la Corte de los Reyes Católicos. Su primera inclinación fue dedicarse a las armas, aunque no destacó en esa actividad. Optó por la carrera eclesiástica, la diplomacia y las letras, sin abandonar la Corte. En 1487, fue nombrado capellán de los Reyes. “Se desempeñó en embajadas representando a los Reyes Católicos ante las principales Cortes de Europa, como el Vaticano, Países Bajos, República de Venecia, duque del Milanesado, Arturo y Enrique VIII de Inglaterra, a l a G e r m a n i a I nfe r i o r, etc . Pa r t i c i p ó

ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra: Santa Iglesia Catedral Basílica Metropolitana de Nuestra Señora Santa María de la Encarnación o Anunciación

Año de primera dedicación

Nombre del arquitecto:

Uso:

1512

Obispo Alejandro Geraldini

Catedral Basílica Menor

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de manera especial ante la Corte inglesa acompañando a Catalina en su boda con el príncipe de Gales Arturo, primero, y con Enrique VIII d e s p u é s . Fue también legado pontificio. Llevó a cabo 17 legaciones por toda Europa”. Entre 1496 y 1516, fue obispo de Vulturaria, de la provincia de Salerno, en el reino de Nápoles, y de Monte Corvino. El 23 de noviembre de 1516, Alejandro Geraldini fue nombrado obispo de Santo Domingo por bula de León X en Villa Hanliana. Se estima que en 1519 ya estaba en la isla.

El nombre correcto de la Catedral es Santa Iglesia Catedral Basílica Metropolitana de Nuestra Señora Santa María de la Encarnación o Anunciación.

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Debajo del presbiterio hay una cripta en la que se encuentran los restos del primer cardenal de esta Catedral, Octavio Antonio Beras Rojas, quien murió en 1990.

Los restos de Cristóbal Colón estuvieron en el presbiterio desde 1540 hasta 1877, luego pasaron al centro de la Catedral, en mausoleo especial hasta 1990, de ahí pasaron a la Capilla de la Luz hasta 1992 cuando fueron trasladados hacia el faro que lleva su mismo nombre.

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Sufrió graves daños a manos del corsario inglés Francis Drake en 1586. Este incidente marcó un oscuro capítulo en la historia de la catedral y dejó una profunda cicatriz en el corazón de la comunidad local. El ataque de Francis Drake, un conocido pirata y corsario, ocurrió durante un período de tensiones entre Inglaterra y España.

4 5

La Santa Iglesia Catedral Basílica Metropolitana de Nuestra Señora Santa María de la Encarnación o Anunciación es Patrimonio de la Humanidad.

Está ubicada entre las calles Arzobispo Meriño e Isabela La Católica, junto al Parque Colón. Su puerta principal queda frente a la calle Arzobispo Meriño, casi esquina Arzobispo Nouel.

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PALACIO CONSISTORIAL EL PRIMER AYUNTAMIENTO DE LA CIUDAD.

Justo en la intersección de las calles El Conde y Arzobispo Meriño, en la Ciudad Colonial, se encuentra un antiguo edificio que data del siglo XVI. Se trata del primer cabildo de la ciudad primada de América, que por su importancia histórica y arquitectónica hemos incluido en nuestro especial de Edificaciones emblemáticas de República Dominicana. Fotos: Yonervis Urdaneta. El Palacio Consistorial, primer ayuntamiento de Santo Domingo, es uno de los edificios más emblemáticos de la Ciudad Colonial, de hecho, forma parte del conjunto de monumentos históricos de la ciudad, y que debe estar en tu lista para visitar y conocer más de cerca. L a e s t r u c t u ra e s t á ro d e a d a , d e s d e luego, por importantes edificaciones como lo es la Catedral Primada de América (que, dicho sea de paso, se le dedica un reportaje completo en esta edición), y desde luego se encuentra en uno de sus frentes con el parque Colón, denominada Plaza Mayor en aquella época. Esta gran obra posee características muy singulares, destacando entre ellas sus arcadas que definen una galería, constituyendo así uno de los espacios urbanos más coherentes con el clima tropical que posee la Ciudad Colonial. Otras características de su arquitectura, la veremos en el siguiente espacio mientras nos deleitamos con las espectaculares fotos que apoyan este texto.

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nombre de El Vivaque. La misma sobresale por encima de las demás estructuras de la Ciudad, sirviendo muchas veces como referente de la zona para quienes desean dirigirse allí. Es casi imposible acercarse al inconfundible ayuntamiento de Santo Domingo y no detenerse unos instantes para admirar su torre de 29 metros de altura. Para su reconstrucción, que como ya se ha dicho, fue realizada por el ingeniero Osvaldo Báez Machado, se optó por un estilo neoclásico, muy utilizado en aquella época; esto para hacer alusión a la libertad, la constitucionalidad y la institucionalidad del país. Lo más destacable de esta pieza arquitectónica de la calle El Conde es el blanco de su fachada, la galería de arcos de medio punto, ubicados en la planta baja y, desde luego, la torre situada en la esquina entre ambas calles. El Palacio Consistorial es un legado histórico vigente de las distintas etapas por las que la sociedad dominicana ha

Obra arquitectónica Este cabildo fue remodelado entre 1906 y 1913 por el ingeniero Osvaldo Báez Machado, de acuerdo con DoCoMoMo dominicano, el Comité Dominicano para la Documentación y Conservación de Edificios, Sitios y Barrios del Movimiento Moderno. Dicha entidad incluyó al Palacio Consistorial en la lista “Patrimonio arquitectónico del siglo XX en la Ciudad Colonial de Santo Domingo”, por ser el primer cabildo de América, cuya construcción se realizó entre los años 1502 y 1504. Expertos aseguran que uno de los aspectos más notables de esta histórica construcción es la torre del reloj, coronada por una cúpula que se conoce con el

Desde el punto de vista arquitectónico, el Palacio Consistorial es un edificio de líneas elegantes, construido entre los años 1502 y 1504 y remodelado entre 1911 y 1913.

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atravesado, de hecho, a lo largo de su historia ha tenido diversos usos: Cuartel de la guardia haitiana, museo de la ciudad, Biblioteca Iberoamericana, palacio de justicia, sucursal del B a n c o d e l o s Tr a b a j a d o re s … y Ayuntamiento del Distrito Nacional. Dicho de manera resumida, la estructura fue levantada como residencia del alcalde mayor, pero en el siglo XIX fue completamente remodelada, otorgándole el estilo neoclásico propio de la época. Años más tarde, en 1913, se le añadió la torre de 29 metros de altura que caracteriza la esquina del actual ayuntamiento, donde se puede ver el reloj.

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Ingeniero Osvaldo Báez Machado Báez Machado, hijo del expresidente de la República Buenaventura Báez y padre del ingeniero Moncito Báez, fue el responsable de la remodelación del Palacio Consistorial en 1906. Nació en Santo Domingo el 8 de noviembre de 1857. Se gradúa de ingeniero-arquitecto en París, luego regresa a Santo Domingo 1903. Desde la fecha ocupó el cargo político municipal de Ingeniero Director General de Obras Públicas. De acuerdo a “Imágenes de Nuestra Historia”, Osvaldo Báez “se graduó en el Politécnico de Pont et Chausses, en París, fue por mucho tiempo ingeniero municipal de Santo Domingo y construyó algunas de las más memorables obras neoclásicas en la ciudad, entre ellas, la iglesia de la Altagracia, el hospital Padre Billini y el Palacio Consistorial, las tres a partir de una edificación colonial”. La fuente consultada asegura que su estilo es ecléctico. “Su composición estilística tiene un marcado acento neoclásico que se hace evidente en el uso de pilastras y columnas de los tres órdenes principales: dórico, jónico y corintio”. Su hijo, José Ramón Báez López-Penha, fue quien construyó el segundo tramo del malecón de la ciudad hacia el oeste, situado entre la calle Estrelleta, actual plaza Rubén Darío, y la avenida M á x i m o Gómez.

El Palacio Consistorial está ubicado en la calle Arzobispo Meriño, allí funcionó el primer cabildo de América.

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Este ingeniero es considerado como el pionero de la arquitectura republicana y tímido precursor de la moderna. “Dejó, entre otras obras notables, además del antiguo Palacio Consistorial: el templo católico a Nuestra Señora de la Altagracia en la calle Hostos esquina Mercedes y el Hospital Padre Billini, de 1925. Entre sus obras también se destacan, según el portal arqhys: “el matadero municipal (demolido) que se encontraba ubicado en el frente del fuerte de San Gil. Construido entre 1905 y 1907,

de estilo Neoclásico. Reconstrucción del Palacio de Gobierno (Casas Reales) finalizando en 1914. Osvaldo remodeló la planta y la fachada, incluyendo una amplia cornisa de ladrillo que, por su belleza, fuera conservada en su última remodelación en la década de 1970”. También, el Palacio de justicia (demolido) ubicado en la calle Padre Billini, donde está hoy el Instituto de Señoritas Salome Ureña; la puerta monumental del antiguo cementerio de la avenida Independencia, entre otras obras.

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ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra:

Año deconstrucción:

Palacio Consistorial

1502 y 1504

Nombre del arquitecto: Osvaldo Báez Machado

Uso: Ayuntamiento

Históricamente, en esta misma esquina donde se unen las calles El Conde y Arzobispo Meriño, se levantó la fachada del antiguo cabildo colonial, construido en el siglo XVI, pero tras la remodelación quedó definitivamente oculta.

La torre que tiene el edificio se conoce con el nombre de El Vivaque.

Hace años funcionaba allí el Banco de Trabajadores, pero ahora el edificio es regentado por el Ayuntamiento del Distrito Nacional.

El Palacio Consistorial también es un espacio para realizar exposiciones de arte y actividades culturales.

Alberga en su interior interesantes obras de arte, siendo la más importante el mural sobre la historia de la ciudad que plasmara en el antiguo Salón del Consejo, el pintor español José Vela Zanetti.

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PALACIO NACIONAL ESCENARIO DE LA TOMA DE DECISIONES MÁS IMPORTANTES DEL PAÍS.

El Palacio Nacional es una edificación impresionante. Su estilo arquitectónico llama la atención a simple vista. Es la sede del Gobierno dominicano. Representa el símbolo de la soberanía dominicana y es el escenario de la toma de decisiones más importantes para el desarrollo del país. Fotos: Cortesía DIECOM. La construcción de este hermoso edificio de tres n i ve l e s i n i c i ó u n 2 7 d e fe b re ro d e 1 9 4 4 . S e i n i c i ó e s te d í a p a ra ce l e b ra r e l p r i m e r ce nte n a r i o d e l a Independencia Nacional. Fue mandado a construir por Rafael Leónidas Trujillo Molina. Se inauguró el 16 de agosto de 1947, convirtiéndose en la nueva sede del Gobierno dominicano. En la página oficial del Ministerio Administrativo de la Presidencia, resalta el dato de que el costo de la estructura ascendió a unos cinco millones de pesos, sin incluir el mobiliario ni el terreno en que está ubicado. Conocido también como el palacio de San Carlos, en alusión al sector de la capital donde se encuentra ubicado, esta edificación no pasa desapercibida. Muchos entienden que la ambición

del dictador y su necesidad de construir una casa de gobierno semejante a otros países desarrollados, fue el buque insignia para la construcción de esta edificación que conjuga varios estilos. Con la llegada al poder de la presente gestión, el Palacio Nacional está abierto a todo el público que quiera conocerle. La Recepción de Visitantes brinda la atención y orientación a toda persona, tanto dominicanos como extranjeros que deseen solicitar información, tramitar un servicio o acceder a la sede de Gobierno. Basta con solicitar citas o una autorización en el momento, de acuerdo a la disponibilidad del área o despacho a visitar. Los requisitos son mínimos, preferiblemente haber coordinado o agendado una cita con el área o con el funcionario que estará visitando. Contar y presentar la documentación necesaria: cédula de identidad y electoral, licencia de conducir o pasaporte. Cumplir con el código de vestimenta de visitantes, el cual sugiere evitar jeans, sandalias, falda y vestidos cortos, calzado deportivo, escotes pronunciados, transparencias y leggins o tela lycra. No es extraño imaginar que una estructura que ya cumple 76 años de inaugurado requiere un mantenimiento exhaustivo para conservar esta joya de nuestra nación. En ese sentido, en el 2021 el presidente Luis Abinader creó la Comisión de Restauración y Conservación del Palacio Nacional y de su entorno por el Decreto 69-21, con la misión de preservar física y estéticamente su originalidad. Está integrada por arquitectos e historiadores de la nación.

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Obra arquitectónica El arquitecto a cargo de la obra fue Guido D’Alessandro Lombardi. El estilo arquitectónico es ecléctico, es decir, que convergen en armonía varios estilos como el neoclásico, renacentista italiano y el grecorromano. Tiene más de 100 ventanales y puertas colocadas en hilera, esto para garantizar ventilación y luz natural que ilumina el interior de la edificación. Esto se convirtió en una estrategia para hacer más agradable el clima dentro del edificio, pues en la época de su construcción no había acondicionadores de aire. Esta casa del Gobierno dominicano se sostiene por columnas de doble altura. En su fachada se aprecia la escultura de la diosa de la justicia, Temis, quien se encuentra rodeada de la sociedad, campesinos y filósofos. El mensaje que sostiene en latín “Lex et Lex”, significa: La ley es ley. Un detalle imperdible de esta hermosa edificación es, sin lugar a dudas, su enorme cúpula. De hecho, es el actual símbolo del gobierno. Constituye una verdadera obra de arte de 18 metros de diámetro por 34 metros de altura. Conjuga diferentes épocas de las bellas artes, como son el victoriano, el neoclasicismo y el renacimiento italiano. En su interior hay un mezanine y un mural artístico del famoso pintor español Aurelio Crosiet. En el centro, la cúpula tiene una lámpara de estilo florentino, la más grande de todo el palacio. La edificación tiene 18,000 metros cuadrados, ubicados en un terreno de unos 25,000 metros cuadrados. Está rodeado de hermosos jardines que son celosamente cuidados todo el tiempo. El edificio consta de tres niveles donde el primer nivel sirve de alojamiento para las instalaciones de servicios generales, el segundo nivel alberga la entrada y el vestíbulo principal, así como el Salón del Consejo de Gobierno y los despachos del presidente, vicepresidente y varios funcionarios. El tercer nivel contiene los salones de recepciones: Salón de Embajadores, como lo indica su nombre, es el salón donde el jefe de Estado recibe las cartas credenciales del cuerpo diplomático acreditado en el país. De igual modo, se

encuentra el Salón Las Cariátides, es donde se llevan las grandes ceremonias del Estado dominicano. Actualmente, es la sede de LA Semanal con la Prensa, donde el presidente de la República se expone a los medios de comunicación todos los lunes en horas de la tarde para tratar algún tema de interés para la nación, así como para responder preguntas de los miembros de la prensa e invitados especiales. En este tercer nivel también se encuentra el Salón Verde. Como su nombre lo indica, es de color verde, y es utilizado para pequeñas recepciones y agasajos a personalidades. Arquitectónicamente está hecho al estilo Luis XV. El tercer nivel también cuenta con salón bar, comedor principal y las áreas privadas del presidente. Los interiores del Palacio Nacional se caracterizan por la influencia de un estilo clásico, así como por la utilización de una diversidad de materiales, tanto nacionales como extranjeros, dentro de los que se encuentran el mármol y la caoba centenaria. En la decoración y ornamentación de los diferentes salones se

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utilizaron materiales como bronce, hierro, yeso y acero, los cuales fueron trabajados con maestría, proporcionando a cada salón un ambiente distinto de gran hermosura y armonía. Contrario a lo que muchos piensan, de que la fachada principal mira hacia la avenida México, realmente, la facha principal está orientada hacia el sur, hacia la avenida Moisés García. La entrada principal, posee una doble escalinata de mármol, flanqueada por dos imponentes leones esculpidos en bronce, que conduce al vestíbulo principal, trabajado en doble altura, el cual continúa hacia arriba, a un tercer nivel, formando un mezanine En el 2021, el presidente Luis que culmina en una cúpula. Abinader creó la Comisión de Restauración y Conservación La Capilla San Rafael Arcángel está ubicada en del Palacio Nacional y de su la parte nordeste del edificio central del Palacio entorno por el Decreto 69-21, Nacional. La misma se llevó a cabo por el ingeniero con la misión de preservar Tulio Matos en el año 1956. Al igual que la parte física y estéticamente interior del edificio central del palacio, su diseño su originalidad. Está es neoclásico. En la parte trasera superior de la integrada por arquitectos e capilla se encuentra un órgano barroco traído historiadores de la nación. desde Italia. De igual forma la alfombra roja, las imágenes, el altar y las lámparas son importados desde España, Italia y Suiza. Las visitas a las misas son abiertas para todo público, pero es necesario avisar su participación previamente. La familia presidencial y empleados del palacio pueden asistir sin avisar previamente.

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Guido D’Alessandro Lombardi Fu e u n a r q u i t e c t o i t a l i a n o q u e d e s e m p e ñ ó u n p a p e l importante en la planificación y diseño del Palacio Nacional de la República Dominicana. Nació en Italia en 1895. En el libro “El Legado Italiano en República Dominicana. Historia, Arquitectura, Economía y Sociedad” del escritor Jesús D’Alessandro, relata que para D’Alessandro Lombardi, la cúpula fue una de las partes más difíciles de construir. Su viuda, Carmen Tavárez, se lamentaba en vida al contar que la correcta ejecución del domo dejó lesiones permanentes en la salud de Guido, quien debía permanecer de pie e inmóvil muchas horas al día mirando hacia arriba, tomando medidas y proveyendo instrucciones al personal que construía. Guido sabía sacrificarse cuando había que hacerlo, pero los dolores de espalda y cuello supervisando el domo le recordaban que no era el joven enérgico de antes. Aquel mozo que fue a la guerra, su hoja de servicio indica que fue herido en batalla dos veces antes de que la República Italiana le diera licenciamiento definitivo en 1919, condecorándolo con la Medalla Interaliada de la Victoria y la Medalla Conmemorativa de la Guerra Europea. No obstante, el arquitecto haría lo que estuviera a su alcance para hacerlo bien. Era la pieza fundamental de ese gran proyecto, y una que se inspira en la obra de otros italianos.

En el Palacio, lo que llamamos domo es más específicamente la combinación de tres partes: un segmento cilíndrico inferior o tambor rodeado de 16 columnas, un domo hemisférico o cúpula con nervaduras decorativas y una pequeña torre superior llamada linterna. A pesar de que las columnas del domo tienen una apariencia más bien toscana y no son pareadas, su proximidad tangencial al núcleo interior o cella y su entablamento fragmentado guardan un paralelo con el domo de Miguel Ángel en la Basílica de San Pedro (siglos XVI-XVII), que además es nervado. Llega al país en 1927 y casó tres años más tarde con Carmen Tavárez Mayer, hermana paterna de Manolo Tavárez Justo. Como había hecho carrera militar en su natal Italia, fue incorporado al Ejército Nacional con el rango de capitán. Guido también se involucró en proyectos privados como la fábrica de aceites de la Sociedad Industrial Dominicana, Sacos y Cordelería, en la Máximo Gómez; la Fá b r i c a N a c i o n a l d e V i d r i o e n S a n Cristóbal, todas operaciones que llevaban el sello de la era trujillista. Otras edificaciones institucionales serían la Corte de Apelación de San Cristóbal, además de la villa preferida de Trujillo, su Hacienda Fundación, la famosa Casa de Caoba.

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ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra:

Año de construcción:

Palacio Nacional

1947

Nombre del arquitecto:

Uso:

Guido D’Alessandro Lombardi

Sede del Gobierno dominicano

La construcción del Palacio Nacional se inició el 27 de febrero de 1944, con motivo de la celebración del primer centenario de la Independencia Nacional, durante el mandato de Rafael Leónidas Trujillo Molina. Fue inaugurado el 16 de agosto de 1947.

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El Palacio ha albergado importantes personalidades, entre las que se destacan el papa Juan Pablo II en 1992; el general Anastasio Somoza, presidente de Nicaragua, en ocasión de la toma de posesión de Héctor B. Trujillo Molina en 1952; Richard Nixon, vicepresidente de los Estados Unidos en 1955; y Juscelino Kubistchek, presidente de Brasil, para la inauguración de la Feria de la Paz y Confraternidad del Mundo Libre en 1955. Juan Carlos I y Sofía, reyes de España (eméritos); Carlos Andrés Pérez, expresidente de Venezuela; Jimmy Carter, expresidente de los Estados Unidos y el actual rey de España Felipe de Borbón.

Las decoraciones de los salones de la sede del Gobierno dominicano corresponden a estilos de diversas épocas de las bellas artes, como son el victoriano, el neoclasicismo y renacimiento italiano, el barroco grecorromano y el francés Luis XVI.

La entrada principal, orientada hacia el sur, posee una doble escalinata de mármol, flanqueada por dos imponentes leones esculpidos en bronce, que conduce al vestíbulo principal, trabajado en doble altura, el cual continúa hacia arriba, a un tercer nivel, formando un mezanine que culmina en una cúpula.

De carácter ecléctico, el edificio que sirve de sede al Gobierno de la República Dominicana es una obra que conceptualmente se inserta en medio del Caribe cultural, multirracial, étnico y lingüístico, reflejando con su presencia toda la poderosa carga de influencias e historias políticas heredadas de Europa.

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TEATRO NACIONAL EDUARDO BRITO PRINCIPAL CENTRO DE LAS ARTES ESCÉNICAS EN LA REPÚBLICA DOMINICANA.

El Teatro Nacional Eduardo Brito es una de las edificaciones más emblemáticas con que cuenta nuestro país. Principal centro de las artes escénicas en la República Dominicana, produce y a la vez recibe obras artísticas de toda índole durante el año. Su diseño y construcción estuvo a la altura de los más grandes escenarios de América y Europa en 1973. Fotos: Yonervis Urdaneta. Iniciaba la década de 1970 cuando se comienza a pulular la idea de crear un centro donde presentar las artes escénicas dominicanas y extranjeras. Es así como el entonces presidente de la República, doctor Joaquín Balaguer, ordena la construcción de esta edificación que tardaría unos tres años en materializarse. A 50 años de su inauguración, acaecida el 16 de agosto de 1973, el balance de este augusto teatro ha sido más que positivo. Sin duda alguna es el centro principal de las artes escénicas de nuestro país, sede de los más importantes acontecimientos ligados al arte y la cultura. A pesar del paso del tiempo, sigue impresionando sus espacios, sus distintas salas y los detalles arquitectónicos con que fue concebido. Según datos publicados por la página oficial del teatro, cuando fue encargada la obra al arquitecto Teófilo Carbonell, este inició un periplo por los más respetados teatros del mundo, en busca de inspiración y aprendizajes sobre técnicas, criterios y

conceptos necesarios para determinar las características que debía tener el nuestro. “Tuvimos como referencia los teatros de Colombia, Nicaragua, Costa Rica y Guatemala. También la ilustre tradición europea, que se fue haciendo tangible en los teatros de España, Suecia, Dinamarca, Suiza, Alemania, Holanda y Austria. Por último, las mejores salas de Estados Unidos completaron las expectativas del arquitecto quisqueyano”, resalta el apartado histórico de la página oficial del teatro. En ese sentido, los entendidos siempre han debatido qué se tomó de cada teatro visto. Unos dicen que la sala del teatro dominicano fue tomada del Auditórium de Palma de Mallorca, España; otros afirman, con toda propiedad, que el escenario es igual al del Lincoln Center, Estados Unidos, y no faltan los que debaten si la acústica lograda en tierras caribeñas proviene del colombiano Manizales o del muy tecnificado teatro de Ginebra, en Suiza.

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Obra arquitectónica Con el presupuesto disponible para realizar esta obra, el arquitecto Carbonell concibió el diseño de que encarnara en sus dimensiones, maneras y elementos las mejores y más avanzadas técnicas mundiales para la construcción de ese tipo de instalación. Es una arquitectura monumental, con fuertes reminiscencias clásicas, que expresa una imagen sólida, imponente, al tiempo que, abierta y asequible, como ha de ser el abrazo del arte. La construcción, que duró aproximadamente tres años, fue muy difícil, según registros del propio teatro, esto, debido a la complejidad de la obra. Se realizó con el empleo de materiales dominicanos, donde predomina el mármol, la caoba, el yeso y el ónix. Cada paso de su ejecución estuvo dirigido por el arquitecto Carbonell, quien contó con la colaboración de los ingenieros estructurales William Read y Juan Manuel Bonetti. El mármol que reviste la estructura no es cualquier mármol, el arquitecto Teófilo Carbonell buscó el mármol minado en la península de Samaná, en la única mina de mármol del Caribe. Hay varios elementos imperdibles en el exterior, como son las estatuas de grandes artistas de la historia universal, son personajes de la cultura e historia como el poeta y dramaturgo español Lope de Vega, el sacerdote católico Pedro Calderón de la Barca y el compositor italiano Giuseppe Verdi.

Las columnas que parecen sostienen una cima de varios arcos le da un toque de solemnidad a la obra. Otra característica es que, en ambos lados de la fachada, detrás de las columnas, existen unos pequeños jardines tropicales, lo que mezcla una obra del hombre con la obra de la naturaleza. Los vestíbulos del Teatro Nacional forman parte del encanto de la edificación. En los tres niveles se pueden apreciar hermosas esculturas. El vestíbulo del primer nivel, antes de la Sala Carlos Piantini, ostenta el busto de Eduardo Brito y el busto del compositor alemán Ludwig van Beethoven. Todos los vestíbulos están cubiertos con una alfombra roja que destaca la impresionante estructura, apreciada, incluso, sin ser conocedores de diseños arquitectónicos. Pueden apreciarse sus vistosas escaleras, sus impresionantes esculturas y los detalles en mármol. Las escalinatas y escaleras de los vestíbulos están cubiertas de mármol negro, generando un hermoso contraste con el rojo de las alfombras y el color caoba de los pasamanos. A todos estos detalles se agregan las lámparas colgantes. Son esferas colgadas de distintos tamaños con un diseño muy peculiar: en su interior tienen pequeñas gotas de diferentes tamaños. Desde abajo, estas lámparas parecen

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ser brillantes gotas de lluvia o luminosas pompas de jabón que caen en distintos planos. Sus tres salas acogen renombradas figuras del arte mundial y nativo, tanto en la música como en la danza y en el teatro, así como admiradas agrupaciones de las más diversas conformaciones. En el transcurrir del tiempo, en los escenarios del Teatro Nacional Eduardo Brito han desfilado grandes personajes del arte mundial en todas sus manifestaciones. La majestuosa edificación, circundada por hermosos jardines y áreas verdes, está situada en la Plaza de la Cultura. El Teatro Nacional fue inaugurado el 16 de agosto de 1973, por el presidente Joaquín Balaguer, con la presencia de distintas personalidades de la época, tanto nacional como

internacional. Ese día iniciaba el llamado Festival de Inauguración con un programa que incluía teatro, ópera y ballet, entre otros géneros artísticos. La edificación fue bautizada con el nombre de Eduardo Brito en el año 2006, bajo decreto presidencial, para homenajear al emblemático barítono dominicano. En un principio se conocía solo con el nombre de Teatro Nacional Dominicano.

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Teófilo Carbonell Sus primeros pininos en la arquitectura dominicana obedecen a trabajos como proyectista privado en varios edificios de apartamentos en el sector de Gazcue. Estos trabajos, a los que dedicó tiempo, pasión y entrega fueron granjeando una reputación que permaneció hasta sus últimos días. En un momento de su vida, fue reconocido como diseñador del detalle, por la minuciosidad de sus deberes. Quienes le conocieron de cerca, cuentan que siempre quiso dibujar él, personalmente, sus planos arquitectónicos, sin confiarlos a otros colaboradores, como es la costumbre en este oficio. Empleó sus habilidades en el dibujo en la utilización de los elementos artesanales y la aplicación del color para captar la luz tropical. En 1971 construyó el Ayuntamiento de Santiago de los Caballeros. Participó en la realización de la Plaza de la Trinitaria y su entorno, cercana a la actual Cámara de Cuentas, junto a los arquitectos Benjamín Paiewonsky y Rafael Tomás Hernández. Es también el constructor del edificio de oficinas públicas llamado popularmente El Huacalito. Se le considera el arquitecto de los presidentes. A solicitud de Rafael Leónidas Trujillo, llevó a cabo la restauración de la Casa de Caoba, su residencia privada, ubicada en las inmediaciones de San Cristóbal. Para esta delicada tarea, se fue a vivir a San Cristóbal. Instruyó a los integrantes del equipo y supervisó de manera personal cada detalle que se hacía. Fue el arquitecto que remodeló todas las viviendas de Trujillo. Por órdenes expresa del presidente Joaquín Balaguer pone manos a la obra para la construcción del Teatro Nacional.

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ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra: Teatro Nacional Eduardo Brito Nombre del arquitecto: Teófilo Carbonell Fundación: 16 de agosto de 1973

Uso: Principal recinto del arte dominicano

Diseñó y construyó, en respuesta a la petición realizada por sectores d e l a c i u d a d , e l G r a n Te a t ro del Cibao, réplica del Teatro Nacional que ubicó frente al Monumento a los Héroes de la Restauración. Fue inaugurado el 16 de agosto de 1995. En 1986, también por encargo del presidente Balaguer, intervino en la continuación del monumento Faro a Colón, inaugurado el 6 de octubre de 1992 para coincidir con la celebración en 1992 del V Centenario del Descubrimiento de América. Adaptó su interior para 148 salas de exhibiciones de los diferentes países de América, y otros de Europa y Asia. Fue el contratista en la construcción del Edificio de la

Cámara de Cuentas, realizado en 1988 con el diseño de Erwin Cott y Luis Despradel. Solo una vez se le vio dar una conferencia, durante la celebración de la VI Bienal de Arquitectura de Santo Domingo en 1996, en la que explicó la forma en que concebía la construcción de sus obras arquitectónicas y las causas por las que fue solicitado para ser el arquitecto de algunas de sus obras más re l eva n t e s . P o r l o s d a t o s proporcionados en esta c o n fe re n c i a , t a m b i é n s e supo de su gusto esmerado en cuidar el detalle en la construcción. En noviembre de 2006, la VIII Bienal de Arquitectura le realizó un homenaje póstumo junta a los arquitectos Pablo Mella, Miguel Vila Luna, José Miniño, José Joaquín Vargas y Luis Despradel.

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El Teatro Nacional Eduardo Brito se encuentra en la Plaza de la Cultura de Santo Domingo con su frente mirando a la avenida Máximo Gómez. La Plaza de la Cultura era propiedad privada de la familia Trujillo y en el lugar donde ahora está el Teatro Nacional Eduardo Brito estaba la casa de Angelita Trujillo, hija de Rafael Leónidas Trujillo. Con la caída de la Era de Trujillo en 1961 y la expropiación de todas las propiedades de los Trujillo por el Estado dominicano, todo el terreno de la actual Plaza de la Cultura se hizo propiedad del Estado.

Este año 2023 el teatro celebró sus 50 años de fundación. Para esta ocasión presentaron tres grandes producciones, a saber: Obra teatral “Juana La Loca ¿Locura o conspiración?”, dirigida por Guillermo Cordero. De igual modo, presentaron la “Novena Sinfonía de Beethoven”, dirigida por el maestro José Antonio Molina, y, por último y no menos importante, cerraron con broche de oro con el concierto “Voces de Oro”, con el director de la Sinfónica de Canarias, el maestro Pablo Mielgo. El director actual del teatro es Carlos Veitía.

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La sala principal del Teatro Eduardo Brito es la sala Carlos Piantini. Dadas las dimensiones de este escenario principal, convirtieron al Teatro Nacional Eduardo Brito en el cuarto teatro más grande del mundo en 1973. Tiene una capacidad para 1569 personas sentadas.

El arquitecto Teófilo Carbonell también diseñó y construyó, en respuesta a la petición realizada por sectores de la ciudad, el Gran Teatro del Cibao, réplica del Teatro Nacional que ubicó frente al Monumento a los Héroes de la Restauración. Fue inaugurado el 16 de agosto de 1995.

El teatro cuenta con tres salas. La sala principal Carlos Piantini, en honor al gran maestro dominicano de la música, quien también fungió como el primer director que tuvo este teatro. Cuenta con capacidad para albergar a 1569 personas sentadas. La sala José de Jesús Ravelo, fue bautizada así en honor a este músico y compositor dominicano, puede recibir a 189 personas sentadas. En el cuarto nivel de la edificación se encuentra la sala Aída Bonelly, fue inaugurada el 10 de julio de 1981. Tiene capacidad para 228 personas, por lo que es la segunda sala en capacidad.

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PALACIO DE BELLAS ARTES Espacio para la enseñanza y la práctica artística de la música, el teatro, la danza y las artes visuales.

El Palacio de Bellas Artes de Santo Domingo también lleva el nombre del siempre recordado humorista, empresario, conductor y productor de televisión Freddy Beras Goico. Fue concebido dentro del Plan Bienal de Construcciones Escolares, desarrollado entre 1950 y 1952 por el entonces presidente de la República Rafael Leónidas Trujillo Molina. Fotos: Yonervis Urdaneta. Su construcción inició en el año 1952. Se trataba de una edificación ambiciosa de unos 13,375 metros cuadrados a cargo de la Compañía Ingenieros Asociados, Sociedad Civil, que presidia el ingeniero Bienvenido Martínez Brea (Bebecito), en un terreno ubicado en la avenida Independencia a equina Máximo Gómez, de 24,700 m². Según la página oficial de la Dirección General de Bellas Artes, el costo total del edificio, incluyendo construcción, mobiliario y decoración, fue de RD$1,555,000.00. Se inauguró el 15 de mayo de 1956.

El Palacio de Bellas Artes se construyó para albergar la Dirección General de Bellas Artes, sus compañías, escuelas y la Galería Nacional, y con el interés de habilitar una sala de espectáculos donde mostrar el trabajo de los grupos artísticos. Para la crítica de arte e investigadora Myrna Guerrero, en el libro “El Palacio de Bellas Artes, 1956-2008”, expone que, con la apertura de este centro, “inició una etapa de grandes realizaciones artísticas, un verdadero movimiento de creación, difusión y animación culturales”. Guerrero narra que la estructura acogió en sus primeros cinco años a un público básicamente de clase alta, pero que, a partir del ajusticiamiento de Rafael Leónidas Trujillo, el público se diversificó socialmente. El edificio se convirtió en el lugar privilegiado para la enseñanza y la práctica artística de la música, el teatro, la danza y las artes visuales.

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pintura, música. Fueron demolidas en 1969 para ser sustituidas por copias de obras europeas. El edificio fue totalmente construido en hormigón armado, con muros exteriores de 10” y 12” de grosor, lo que hace del Palacio de Bellas Artes una estructura antisísmica, porque además sus bases están afianzadas en roca viva. Para cubrir las paredes exteriores, se utilizó una mezcla de arena de Boca Chica cernida con cemento sin color que le imprimió ese tono particular y único que identificó al Palacio de Bellas Artes por muchos años. Pa r a l a d e co r a c i ó n d e l o s i nte r i o re s y exteriores, se contrató la firma española Loscertales, S. A., bajo la dirección del ingeniero Manuel Fernández Grande,

Obra arquitectónica El Palacio de Bellas Artes fue diseñado por Francisco Manuel Batista Bisonó (Cuqui Batista), estudiante de término de Arquitectura en la Universidad de Santo Domingo, quien propuso dos proyectos, uno moderno de estilo avanzado y audaz, y el otro tradicional y neoclásico, de inspiración griega, por el cual se optó finalmente. “El edificio, inspirado en el templo de Apolo, en Delfos, es una planta simétrica que cuenta con cuatro fachadas y entradas con escalinatas en cada una de ellas. Las fachadas están decoradas con columnas monumentales de capiteles dóricos que sostienen el entablamento, el cual cuenta con arquitrabe liso, friso de triglifos, metopas y cornisa. Completan la visual de las fachadas, los volúmenes de los ocho salones levantados en la azotea, rematados a su vez por estructuras rectangulares, así como por el tambor y la bóveda de la cúpula”, recoge la página oficial de la Dirección General de Bellas Artes. El sitio virtual establece que al pie de cada entrada fueron colocadas dos esculturas de tamaño heroico (8.5 m) realizadas por el escultor Antonio Prats Ventós. Representaban figuras masculinas y femeninas que portaban simbologías de las distintas manifestaciones del arte y la ciencia: lira, máscaras,

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quien respetó el estilo griego de la fachada en el auditorio, pero no lo hizo en los salones de reuniones y rotonda, donde siguieron una orientación más bien romana. Destacan dos grandes murales, colocados en los rellanos de las dos escaleras que conducen a la segunda planta de la Galería Nacional, los cuales fueron realizados por el pintor español José Vela Zanetti, quien vino al país con el grupo de refugiados de la guerra civil de España. En el año 2008, el Palacio de Bellas artes fue reinaugurado con una inversión multimillonaria. Las obras, ejecutadas bajo la responsabilidad del arquitecto José Antonio Hernández, zonificaron el edificio en tres ámbitos básicos que acogen las áreas administrativas, las salas de exposiciones y el complejo teatral (Sala Máximo Avilés Blonda, dos teatritos y Salón de los Espejos). Se adecuaron espacios para las dependencias administrativas y para las compañías artísticas, habilitándose modernas oficinas, salones de ensayo y camerinos.

ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra: Palacio de Bellas Artes de Santo Domingo Nombre del arquitecto: Francisco Manuel Batista Bisonó Año de construcción: 1956

Uso: Centro de enseñanza de las Bellas Artes

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En los espacios exteriores se agregaron dos estacionamientos s ote r ra d o s co n c a p a c i d a d p a ra 6 0 0 a u to m óv i l e s , y s e renovaron los jardines y plazas. En el 2010, el Palacio de Bellas Artes fue declarado por el Bureau Internacional de Capitales Culturales como uno de los Siete Tesoros de la capital dominicana, selección que se hizo mediante votación popular.

Francisco Manuel Batista Bisonó

En una entrevista firmada por Angela Peña del periódico Hoy, con fecha 1 de julio de 2006, relata que no le gustaba que le dijeran arquitecto, diseñador ni tampoco ingeniero, más bien se identifica como dibujante. Es que tiene un talento natural para este oficio. En dicha entrevista recordaba cómo en la universidad, de 30 estudiantes que podía tener un aula, le hacía los dibujos al menos a 20, lo que demuestra la gran capacidad para el dibujo. La entrevista recoge aspectos interesantes de la personalidad del afamado profesional de la arquitectura. Relata que es generoso y abierto para recibir en su hogar a jóvenes que se inician en el oficio. Dice que: “Para ayudarlos, tiene cinco libros inéditos: El proceso del diseño, La crítica, Lectura arquitectónica, El Urbanismo, La vivienda. Los exhorta a que aprendan geometría descriptiva, a pensar, a no creer sólo lo que dicen los libros. Yo dije, y me cogieron odio, que lo que hay que hacer es desaprender lo aprendido; no es una frase que inventé, el fracaso está en la rutina del conocimiento”, sin duda alguna, palabras profundas y sabias.

Nació en Santiago de los Caballeros el seis de junio de 1925. Fue a la Universidad Autónoma de Santo Domingo a estudiar Ingeniería y Arquitectura. Desde que cursó sus primeras asignaturas, mostró un talento especial por el dibujo, siendo el asombro de sus profesores. Antes de iniciar la universidad, empíricamente, había estudiado Dibujo Arquitectónico con un manual de autor argentino. Aprendió solo, como sus hermanos Augusto y Pedro, famosos aquí y en el mundo por la misma singular especialidad. Para la decoración de los Don Cuqui, como todos le conocen, está casado con Rosy García, madre de sus dos hijas, Ava Mía e Iraina. Sus padres fueron Manuel Batista y María Consuelo Bisonó Hernández.

i n t e r i o re s y ex t e r i o re s s e contrató la firma española Lo s ce r t a l e s , S . A . , b a j o l a dirección del ingeniero Manuel Fernández Grande, quien respetó el estilo griego de la fachada en el auditorio, pero no lo hizo en los salones de reuniones y rotonda, donde siguieron una orientación más bien romana.

Sus huellas están diseminadas por toda la geografía nacional. Además del Palacio de Bellas Artes, tiene en su haber las barandillas de la autopista Duarte, puentes que van desde Santo Domingo a Santiago, el mercado de San Cristóbal, la Feria Ganadera, Academia Militar Batalla de las

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Carreras, cárcel de La Victoria, la Fortaleza San Luis, el campo de Aviación, local del Partido Reformista, Iglesia Santo Cura de Ars (como era en un principio), edificios de la Universidad Católica Madre y Maestra, sedes que alojan el Cuerpo de Bomberos, el Banco Nacional de la Vivienda, así como una infinidad de residencias, urbanizaciones y casas modestas de barrios en el Distrito Nacional y en la Ciudad Corazón. En julio del 2022, el ministerio de Cultura realizó un reconocimiento a este gran arquitecto dominicano, en ocasión de celebrarse el 66 aniversario de la inauguración del Palacio de Bellas Artes. La ministra de Cultura, Milagros Germán, tuvo palabras de elogio para don Cuqui Batista, a quien definió como un hombre afable y amable. Durante el acto, dijo que esta distinción no la entrega el Ministerio, sino más bien el pueblo dominicano. En el año 2006 fue reconocido por la Sociedad de Arquitectos de la República Dominicana como “Patrimonio viviente de la arquitectura dominicana”.

E n e l 2 0 0 8 e l P a l a c i o d e B e l l a s A r te s f u e reinaugurado, luego de su reconstrucción y ampliación. El objetivo fue dotar a la edificación de espacios nuevos, restaurados y renovados, adecuados a la estructura organizativa actual de la Dirección General de Bellas Artes y al desarrollo de sus actividades.

En el 2010, el Palacio de Bellas Artes fue declarado por el Bureau Internacional de Capitales Culturales como uno de los Siete Tesoros de la capital dominicana, selección que se hizo mediante votación popular

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El techo y las paredes del teatro se encuentran decoradas con estuco y yeso, y sus columnas laterales están revestidas de maderas preciosas importadas de España. En las dos paredes laterales se hallan máscaras terminadas en oro, alusivas a la comedia y a la tragedia.

La actual directora del Palacio de Bellas Artes es la maestra de danza Marinella Sallent Abreu, fue designada mediante el decreto presidencial 160-23, de fecha 14 de abril del 2023.

La sala principal del Palacio de Bellas Artes es la Máximo Avilés Blonda. Es uno de los escenarios más importantes de la ciudad de Santo Domingo, donde se presentan con regularidad obras de teatro, espectáculos de ballet, musicales, conciertos y todo tipo de actividades artísticas y culturales, tanto oficiales como independientes. Cuenta con 612 butacas, 481 en platea y 131 en balcón. Debe su nombre al reconocido poeta y dramaturgo dominicano Máximo Avilés Blonda, quien fuera director de Bellas Artes entre 1962 y 1966.

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ACABADOS AUTOMOTRICES

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PALACIO DEL CONGRESO NACIONAL UN SÍMBOLO DE SOBERANÍA Y DEMOCRACIA.

La sede de la Cámara de Diputados y el Senado de República Dominicana es el Palacio del Congreso Nacional, una obra que forma parte del conjunto de edificios públicos, ubicados en el sector La Feria, Distrito Nacional. ¿Quién y para qué se diseñó? ¿Cuáles son algunas de sus características más relevantes? Son algunas de las preguntas que responderemos en las siguientes líneas. Fotos: Congreso Nacional. El Palacio del Congreso Nacional, o el Congreso Nacional, como se le conoce comúnmente, es un emblemático edificio que alberga en su ala derecha el Senado de la República y, a la izquierda, la Cámara de Diputados de la República. Tanto su construcción como la historia que hay detrás de ella, le convierten en una obra muy interesante por lo que no podía faltar en esta lista de edificaciones emblemas de República Dominicana. Este complejo fue construido como parte de la “Feria de la Paz y Confraternidad del Mundo Libre”, una exposición internacional que se llevó a cabo en la ciudad, conocida para entonces como Ciudad Trujillo, hoy Santo Domingo de Guzmán, capital de República Dominicana.

Este magno evento se celebró durante el régimen de Rafael Leónidas Trujillo Molina, desde el 20 de diciembre de 1955 hasta el 31 de diciembre de 1956. El diseño completo de la feria es del arquitecto dominicano Guillermo González Sánchez, graduado en la Universidad de Yale, Estados Unidos, quien también realizó estudios de posgrado en Europa. En este mismo texto hablaremos de él con más detalles, en otro de los trabajos de esta misma edición, hablaremos un poco sobre el monumento de la Paz y Confraternidad del Mundo Libre, que también forma parte de este conjunto de obras públicas. Regresando al tema del Congreso Nacional, esta construcción ubicada en lo que se conoce hoy como Centro de los Héroes (en honor a los héroes de la expedición de Constanza, Maimón y Estero Hondo) es, sin duda, uno de los proyectos más ambiciosos jamás emprendido por el gobierno de la época.

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Arq. Guillermo González en el año 1955, y detalla que este está ubicado en el Centro de los Héroes, como ya hemos dicho. Este importante libro sobre el Arq. Guillermo González, detalla que “el Congreso Nacional fue concebido como volumen ortogonal de techo plano, con una marquesina para vehículos en su primer piso. Los tres salones de actos oficiales poseen una dignidad sobrecogedora y moderna; su altura, su distribución y la carga simbólica son todavía de gran actualidad, a pesar de los reclamos funcionales y de equipamiento contemporáneo a los que se han sometido”.

Obra arquitectónica En “Trazos en el mar: Guillermo González, arquitecto de la modernidad dominicana”, un aporte bibliográfico del Banco Popular, autoría del también arquitecto Gustavo Luis Moré, se especifica que el edificio del Congreso fue construido por el

Al hablar sobre los espacios, indica que este reproduce “el formato de un cuerpo central y dos laterales. En la fachada, de fuerte exposición al poniente, se trabaja el vano central con un cuerpo de quiebrasoles de hormigón armado de trama rectangular, perfecta modulación a tres niveles, cierre y control ambiental hacia el interior. Las salas de actos son absolutamente ciegas. De nuevo Guillermo González hace gala de su equilibrio de llenos y

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vacíos, de su maestría en las proporciones, al montar este diafragma sobre un balcón y una pieza horizontal sólida a todo lo largo de la elevación, donde predomina la elegancia de los emblemas nacionales en altorrelieve”. “ Tr a zo s e n e l m a r : G u i l l e r m o G o n z á l ez , arquitecto de la modernidad dominicana”, refiriéndose al proceso constructivo del complejo, del cual el Congreso forma parte i m p o r t a n t e , d a c u e n t a d e q u e “ to d a l a construcción fue realizada aprovechando uno de los insumos más abundantes en el país, después de la puesta en funcionamiento de la Fábrica Dominicana de Cemento en 1947: el hormigón armado. Una temprana determinación de GG fue el uso de un sistema de estructuras modulares de viguetas de acero Trusscon, ofertadas por la empresa Mateco”. “Este sistema, dimensionado en longitudes de 6.00 —trabajadas en algunos de los edificios en cuadrados de 6.00 x 6.00

Durante la construcción del Congreso Nacional, al igual que en otras obras de su entorno, se promovió el uso intensivo del inventario nacional de mármoles y piedras naturales, sobre todo del travertino local; con este fueron recubiertos los edificios centrales del Congreso.

metros— como unidad genérica para todos los edificios del conjunto, permitió una ejecución asombrosamente rápida de los forjados y entrepisos, aspecto fundamental en el cumplimiento del apretado calendario de obras al que fue sometida la iniciativa. El sistema ha funcionado admirablemente bien con el paso de los años." En la citada obra, Moré menciona que “el edificio fue acreditado como colaborador el Arq. Leo Pou Ricart, uno de los veteranos pioneros de la temprana modernidad, al igual que GG. La obra fue dirigida por Virgilio Pérez Bernal. Una intervención de gran magnitud, pero bastante respetuosa fue realizada en el período 2000-2004, bajo el proyecto del Arq. Federico Freites, para dotar de oficinas y espacios requeridos por esta función estatal, que ha crecido notablemente desde 1955”.

ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra:

Año de construcción:

Edificio del Congreso Nacional.

1955

Nombre del arquitecto:

Uso:

Guillermo González Sánchez

Sede de la Cámara de Diputados y el Senado

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De acuerdo con algunos documentos sobre la obra, el arquitecto Guillermo González se dedicó a seguir paso a paso la construcción del Palacio, desde sus inicios hasta la inauguración de la misma.

Guillermo González Sánchez El arquitecto Guillermo González Sánchez inició su actividad como profesional en las primeras décadas del siglo pasado, y se le considera padre de la arquitectura moderna en República Dominicana. Una de sus grandes obras fue el edificio del Congreso Nacional Dominicano del cual hablamos en este reporte. Guillermo nació el 3 de noviembre del año 1900 en República Dominicana. Sus padres fueron el dominicano Gregorio González Lamarche y Georgina Sánchez Campos, de nacionalidad cubana. Se casó con Mercedes Fernández Canivell el 7 de junio del año 1936, en España, con quien procreó una hija. Guillermo “fue un niño afortunado y circunstancial viajero que, en los primeros siete años, vivió en La Habana, Filadelfia y New York mientras su padre fungía como diplomático, y en la misma época en que nacieron sus primeras hermanas (Mercedes en 1902 y Juana en 1904), y su primer hermano (Rafael Alfredo en 1906)”. De acuerdo con una biografía, escrita en el año 2013 por el arquitecto Emilio José Brea García, quien también menciona que, de regreso a Santo Domingo, aún sin cumplir sus 7 años, en el año 1907, a Guillermo lo ingresaron en el exclusivo colegio católico Santo Tomás, de la capital dominicana. Al terminar sus estudios en el Departamento de Arquitectura de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Yale, Estado Unidos, en julio del año 1930, viaja a Europa como resultado de ganar una beca en el Instituto Beaux Arts; fue el primer latino en obtenerla.

M i e n t r a s e s t u d i a b a , t r a b a j ó e n of i c i n a s p rofe s i o n a l e s relacionadas con las construcciones de edificios especializados. Además de laborar por un tiempo en Dennison & Hirons – Archits, de New York City; y para Eugenen Schoen Arch & C. Leavitt & Son. Luego de terminar su carrera, ya con 30 años de edad, trabajó en New York para las oficinas de Francis Kelly y Edward Durell Stone. Según datos publicados en Internet, cuarenta años de ejercicio profesional intenso pueden avalar a Guillermo González y su quehacer nacional dominicano. En toda su producción prevalece el esquema funcionalista. Pero es notorio cómo enlaza continuamente su arquitectura a una poética innata a su personalidad y cultura. Su virtud de buen gusto transformaba en arquitectura todas las formas que surgían de su hábil diestra. Entre las obras más relevantes de González están: el Parque Eugenio María de Hostos y el e d i f i c i o

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Copello, cada uno de estos construidos bajo la fórmula arquitecto-edificio. Diseñó, además, el plan urbano de la Feria de la Paz y Confraternidad del Mundo Libre, en el año 1955, bajo la iniciativa de Rafael Leónidas Trujillo. El Hotel Jaragua, Hotel Hamaca y el Hipódromo Perla Antillana. Guillermo González Sánchez murió el 13 de noviembre del año 1970, a los 70 años de edad, en República Dominicana. E l 3 d e n ov i e m b re , fe c h a e n q u e nació Guillermo, fue declarado como el Día de la Arquitectura Dominicana, En nuestra edición especial “Memorias del Sector Construcción D o m i n i c a n o ”, l e d e d i c a m o s va r i a s páginas a este renombrado arquitecto.

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Pese a las notables diferencias, hay quienes afirman que el edificio del Congreso Nacional tiene cierto parecido al Finsbury Health Centre de Berthold Lubetkin, Londres.

Entre los años 2000-2004 el arquitecto y catedrático Federico Freites estuvo a cargo de una intervención para dotar de oficinas y otros espacios al edificio en cuestión.

S e t r a b a j ó e l va n o c e n t r a l c o n u n c u e r p o d e q u i e b r a s o l e s d e h o r m i g ó n a r m a d o e n fo r m a rectangular, a tres niveles, lo que permite un mejor control de la luz ambiental.

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Las áreas centrales del Congreso están destinadas a unir las áreas que albergan al Senado y a la Cámara de Diputados.

En el proyecto “La Feria de la Paz”, del cual forma parte el edificio del Congreso, también formaron parte los arquitectos Leo Pou Ricart y Virgilio Pérez Bernal.

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MONUMENTO A LOS HÉROES DE LA RESTAURACIÓN UN LUGAR IMPORTANTE PARA LA HISTORIA Y LA CULTURA DE REPÚBLICA DOMINICANA.

El trayecto desde Santo Domingo a la ciudad de Santiago dura poco menos de dos horas, de modo que si vives en la capital no tendrás que invertir mucho tiempo para visitar uno de los monumentos más icónicos del país, una edificación que hoy honra a los héroes de la Restauración, pero que no siempre fue así. ¡Acompáñanos en este recorrido para aprender un poco sobre esta colosal obra! Fotos: Alberto Liranzo. “Santiago es Santiago, la Ciudad Corazón”; uno que late muy fuerte cuando se trata de recordar a hombres y mujeres que dieron sus vidas por una patria libre, y en representación tangible de eso, está el Monumento a los Héroes de la Restauración, conocido también por los lugareños simplemente como el Monumento de Santiago. Fue en 1944 cuando se inició esta construcción ubicada en el centro de la ciudad de Santiago de los Caballeros. Su estructura, de la cual hablaremos al detalle más adelante, cuenta con un impresionante obelisco y una gran plataforma en la que se encuentran varias estatuas y relieves que representan a los líderes y luchadores de la Restauración. Además de su significado histórico, ofrece vistas

panorámicas de la ciudad desde su cima y es un lugar popular para eventos y celebraciones. ¿Quién diseñó el Monumento de Santiago de los Caballeros? El monolito fue diseñado por el arquitecto militar dominicano Henry Gazón Bona. El ingeniero Mauricio Álvarez Perelló y el maestro de obra Julio César Menicucci Rodríguez trabajaron de la mano de Gazón en dicha infraestructura. En el libro “El Monumento a los Héroes de la Restauración, historia y arquitectura”, sus autores, Edwin Espinal Hernández y César Félix Payamps Fernández, en el capítulo IV titulado: “El Monumento a los Héroes de la Restauración: La obra arquitectónica", detallan interesantes datos que vamos a compartir, no sin antes mencionar que este libro forma parte del Museo del Monumento a los Héroes de la Restauración, cuyo director, Marlon Anzellotti, cedió para el desarrollo de este artículo.

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Obra arquitectónica En las páginas del libro en cuestión, refiriéndose a la estructura, el ambiente y la arquitectura, menciona que este monumento “constituye una de las obras más importantes de la era de Trujillo. Estructuralmente, es un gran volumen cúbico coronado por un cilindro alargado en forma de columna salomónica con pedestal y coronamiento, lo que lo convierte en la insinuante alegoría de un falo que se eleva ante la ciudad”. Resalta, además, que fue considerado en su época como uno de los más bellos monumentos decorativos de América, y la estructura más alta de las Antillas, según diversas fuentes del libro. G r o s s o m o d o, l a e s t r u c t u r a s e desarrolla en tres cuerpos, cuya envolvente está conformada por una fachada que es simétricamente idéntica en sus cuatro caras, “solución típica para piezas monumentales dentro del estilo neoclásico ecléctico”, según la obra.

Una imagen femenina, en representación del Ángel de la Paz, es la estatua que está en el tope del Monumento. Originalmente, la edificación fue construida con el fin de rendirle honor al presidente de entonces, Rafael Leónidas Trujillo.

El monumento de Santiago está a unos 302 metros sobre el nivel del mar y a 80 pies sobre el nivel del parque Duarte,

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Por otro lado, en el libro “La Arquitectura en la época de Trujillo”, da cuenta de que este proyecto obtuvo el primer premio en el concurso nacional de arquitectura. Dicho sea de paso, tomando en cuenta la época en la que fue creada la obra, esta seguía un modelo de los años 30, en la que la verticalidad era expresión del paradigma que consideraba la tipología en altura como un recurso simbólico. “La gigantesca mole del monumento tiene una altura de 67 m y está construida en concreto armado”, resalta el libro “Nuevo monumento a los Héroes de la Restauración de Santiago de los Caballeros”, también cedido por Marlon Anzellotti, director del museo.

de acuerdo con informaciones publicadas en el periódico La Información en marzo de 1945, año en que la obra aún estaba en proceso. Continuando con los datos arquitectónicos, cabe señalar que volúmenes rectangulares esquineros recrean marcos sólidos que definen vanos centrales articulados en tres cuerpos bien diferenciados y armónicos. En el panel central, Espinal y Payamps señalan que, del primer nivel, más bajo, sobre una superficie de mármol, se abren dos puertas de 6.20 m de altura culminadas por arcos de medio punto, jerarquizadas por una pilastra intermedia con basamento y cornisa que soporta una lámpara votiva en bronce, donde originalmente se colocarían figuras alegóricas adecuadas a la significación de la obra; esto de acuerdo con los medios de comunicación de la época. El interior del primer nivel tiene una altura de 8.30 m y una superficie de 21 por 21 metros.

En dicha publicación se detalla que la obra, de un color crema y cubierta parcialmente de mármol, es una gigantesca estructura monumental que consta de tres cuerpos: el primero lo integran cuatro pisos, el segundo lo define el pedestal con un escudo que sostiene la torre, y el tercer cuerpo lo forma el fuste con la torre centralizada, coronada por la figura del Ángel de la Paz. El libro de consulta menciona, además, que el cuerpo principal al que se llega por una escalinata que lo rodea, posee una altura de 21.20 metros. El primer piso se caracteriza por sus altas fachadas revestidas de mármoles y sus grandes arcadas de medio punto que se duplican en cada uno de los cuatro laterales. El interior de este piso es considerado como un “vestíbulo” en yeso. En él se distribuyen 16 columnas. A partir de la segunda planta y hasta la tercera las fachadas ofrecen un conjunto de 32 columnas, separadas en números de tres, e incrustadas otras a muros esquinales. Este monumento, a criterio de muchos expertos, formó parte de un plan urbanístico que se conformó a partir de 1936; hitos arquitectónicos identificados con hechos históricos o funciones del Estado. Un dato muy curioso sobre este, es que, en el año 1947, se vio envuelto en historias místicas, debido a que resistió el violento terremoto del 4 de agosto de 1946, que tuvo una magnitud de 8.0, y que causó daños materiales severos e n P u e r to P l a t a , S a m a n á y Santiago.

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Henry Gazón Bona Henry Jean Edward Gazón Bona fue un ingeniero, arquitecto, músico y astrónomo. Nació en Santo Domingo el 7 de febrero de 1909. Único hijo del matrimonio Luis Jorge Gazón y María Bona, ambos franceses. Viajó a Francia, donde se graduó de ingeniero arquitecto en Ecole de Beaux Arts. Allí se especializó en las construcciones de hormigón armado. En Francia también hizo servicio militar. En 1934 regresó a Santo Domingo y, un año después, comenzó a trabajar en el Consejo Administrativo.

Entre sus obras destacan: la Casa Vapor, el Palacio del Partido Dominicano, Santo Domingo; Hotel de San Cristóbal el Mercado Modelo, la Casa del Cerro; San Cristóbal y el Monumento de la Paz, Santiago. La obra escrita por Edwin Espinal Hernández y César Félix Payámps Fernández, a la que ya hemos hecho referencia, confirma que el proyectista del monumento para la ciudad de Santiago de los Caballeros fue Henry Gazón Bona. Gazón Bona fue mayor del Ejército Nacional, arquitecto, músico y astrólogo; como se ha referido. El libro también aporta otros datos interesantes sobre su formación: "Gazón fue educado culturalmente en París, y tenía en su haber la introducción, junto a Humberto Ruiz Castillo, del Art Deco en la arquitectura residencial dominicana. Sobre el tema y a juicio del arquitecto José Enrique Delmonte, “ningún constructor o proyectista dominicano ha ejercido más incidencia que Gazón, un militar adoptado por Trujillo para que le erigiera connotadas obras. Es el más importante hacedor de nuestra memoria edificada, porque llevó a cabo la labor de traducir la ancestral aspiración de la sociedad dominicana de verse representada a través del neoclasicismo”. Añade, además, que Gazón Bona “le vendió la idea al dictador de que el modelo óptimo para sellar arquitectura y poder era, precisamente el neoclásico, el modelo pujante del

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ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra: Monumento a los Héroes de la Restauración Nombre del arquitecto: Henry Gazón Bona Fundación: 1944

Uso: Monumento y Museo a los Héroes de la Restauración

El monolito, ubicado en el centro de la ciudad de Santiago, fue diseñado por el arquitecto y militar dominicano Henry Gazón Bona, junto al ingeniero Mauricio Álvarez Perelló y el maestro de obra Julio César Menicucci Rodríguez.

fascismo europeo de la época entre las dos guerras. Por esta razón, cuando se analiza la arquitectura de la era de Trujillo, se percibe cómo el dictador diferenció cuál léxico utilizar según el objetivo de sus obras. Si la obra estaba destinada para uso exclusivamente estatal o era representante del poder; o si la obra estaba destinada a promover la República Dominicana en el exterior”.

En el primero de los casos primaba la solidez, fuerza, monumentalidad, orden y poder; mientras que en el segundo

caso, la contemporaneidad, el progreso, la pujanza y el bienestar de la nación.

Henry Gazón Bona murió en Canadá el 4 de julio de 1982, pero su trabajo sigue vivo a través de sus obras, incluyendo, desde luego, el Momento de Santiago, para el cual Gazón diseñó una insólita columna votiva, mezcla de romanità con dimensión zarista, evocativa de las columnas conmemorativas que se hacían construir los emperadores romanos, soportada por una base cuadrangular impecablemente geométrica.

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Según el periódico La Información del 16 de enero 1986, el diseño de Gazón tuvo algunos cambios introducidos por el ingeniero J. Mauricio Álvarez Pérelló, el encomendado para dirigir la construcción de la obra bajo la supervisión de la Secretaría de Estado de Obras Públicas, hoy Ministerio de Obras Públicas y Comunicaciones.

La prensa de la época da cuenta de que las bases de la edificación que tendría una profundidad de 8 m, ya se habían empezado a levantar para julio de 1944. Se trabajaba activamente día y noche, y en un lapso relativamente breve de 8 meses, la estructura estaba a la altura del tercer piso.

Hoy, el monumento está dedicado a los héroes que lucharon durante la Guerra de Restauración (1863-1865), un conflicto armado que tuvo lugar e n Re p ú b l i c a D o m i n i c a n a p a r a re s t a u r a r l a independencia del país tras la anexión a España.

Tr a s l a c a í d a d e l a d i c t a d u r a d e Tr u j i l l o , e l monumento fue abandonado por las autoridades, pero gracias a la iniciativa del diputado Mario Abréu Penzo fue proclamado el 29 de septiembre de 1961 como "Monumento a los Héroes de la Restauración".

Entre los héroes de la Guerra de la Restauración s e e n c u e n t r a n : B e n i g n o F i l o m e n o d e Ro j a s , Benito Monción, Federico de Jesús García, Gaspar Polanco, Gregorio Luperón, José Antonio Salcedo, José María Cabral, Lucas Evangelista Peña, Máximo Grullón, Pedro Antonio Pimentel, Pedro Francisco Bono, Ricardo Curiel, Santiago Rodríguez, Ulises Francisco Espaillat y Pedro Ignacio Espaillat.

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BASÍLICA CATEDRAL NUESTRA SEÑORA DE LA ALTAGRACIA SANTUARIO DE ESPERANZA Y FE DEL PUEBLO DOMINICANO.

La Basílica Catedral Nuestra Señora de la Altagracia se considera un templo de fe, amor y esperanza de un pueblo creyente, que confía en la intersección de María, la madre de Nuestro Señor Jesucristo, en la advocación de La Altagracia, desde los tiempos de la colonia. Desde su fundación es un referente y un refugio para los dominicanos que vienen a pedir y/o agradecer favores recibidos. Fotos: Cortesía Franlin Marte. El culto altagraciano se remonta al siglo XVI, específicamente, hacia el año 1540 cuando era una realidad en la isla. Las peregrinaciones se hacían hasta esta localidad de Salvaleón de Higüey, primero a una sencilla iglesia cubierta de cana, hasta que, en 1569, se decide construir en piedra un lugar más acogedor, tanto para los parroquianos como para los que venían de lejos a venerar a la Virgen. Esta obra se culmina en 1572. Se sabe que la imagen de La Altagracia fue traída a la isla por dos hidalgos oriundos de Placencia en Extremadura, España, de nombres Alonso y Antonio de Trejo, primeros colonos y personas nobles, quienes, notando ciertos milagros que dicha imagen había realizado con ellos, la colocaron para su más amplia veneración en la Iglesia Parroquial de Higüey, donde ellos vivían. Desde entonces, este pueblo ha recibido millones de personas, no solo nativos, sino también de otros puntos de la región. En el año en 1954 se comienza a construir por órdenes del primer obispo de Higüey, monseñor Juan Félix Pepén, lo que sería un santuario mucho más amplio, para sustituir la construcción de 1572, que pueda acoger a los peregrinos que cada año aumentaban en volumen y frecuencia sus visitas. Actualmente es la Catedral de la Diócesis de Nuestra Señora de la Altagracia en Higüey y uno de los santuarios más concurridos del Caribe. No es necesario ser un experto en arquitectura para admirar este precioso diseño que nos invita a la reflexión y al recogimiento. A pesar del tiempo, la estructura se ha mantenido en buen estado, esto gracias a la colaboración de grandes empresas como el grupo Popular, el cual ha convertido en una tradición el "Concierto Altagraciano" el 21 de enero de cada año.

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Obra arquitectónica El concurso internacional para el diseño y construcción de la Basílica de Nuestra Señora de la Altagracia fue lanzado en julio de 1947, con 40 proyectos provenientes de 12 países participantes. El jurado reunido en diciembre de 1947, seleccionó la propuesta hecha por André Jacques Dunoyer de Segonzac y Dupré Pièrre. La basílica fue construida en el centro de la ciudad, con una estructura en forma de cruz latina, la puerta principal está hecha de bronce con un baño de oro de 24 quilates, además tiene un campanario de 45 campanas de bronce. El detalle más notable de su arquitectura son los arcos alargados, que representan la figura de Nuestra Señora de la Altagracia con sus manos en actitud de oración. En el tope del arco más alto había originalmente una cruz, que presumiblemente fue arrancada por el huracán David. Desde entonces permaneció sin aquel símbolo, hasta que en 2014 fue remplazada por otra cruz.

El 21 de enero de 1971 el presidente Joaquín Balaguer inauguró la basílica. El 12 de octubre del mismo año es declarada Monumento Dominicano, y el 17 de octubre del mismo año Pablo VI la declara como basílica menor. Dos años después, el 15 de agosto de 1973 se convierte en Catedral de la Diócesis de Nuestra Señora de la Altagracia en Higüey, por mandato apostólico.

La obra está edificada sobre un área de 4,680 metros cuadrados. Es muy conocida por su arco principal, que se eleva a 80 metros. El interior está constituido por una nave principal cubierto por un conjunto de bóvedas que penetran para reforzarse y escalonarse. “Los pórticos tienen, a pesar de su extensión, un rol moderno. Ellos encierran el monumento al sur, al este, y al norte. Ellos son referencias de escalera, poniendo e n va l o r l a g r a n d ez a y l a a n i m a c i ó n del escalonamiento de las bóvedas”, subraya en el libro “Basílica Nuestra Señora de la Altagracia”, Dunoyer de Segonzac.

Uno de los aspectos más destacados de la basílica son los vitrales, elementos arquitectónicos que disminuyen la autonomía pictográfica concedida de manera ordinaria al vitral. Las vidrieras, elaboradas de 1947 a 1960, son parte de un concepto adoptado por los arquitectos desde el proyecto que presentaron en el concurso y precisado más tarde en función de la necesidad de resistencia al riesgo de huracanes. Todas esas piezas fueron elaboradas en Francia, para ser transportadas e instaladas sin alteraciones “in situ”. Otro sistema concebido y detallado en la oficina de los arquitectos, se hizo de una red de maderas locales trabajadas, puestas en el lugar por una mano de obra poco preparada. L a i n s t a l a c i ó n d e to d o e s to s u ce d i ó d e l 1 9 6 5 a 1966. La realización en el lugar se hizo de acuerdo a los planos y diseños generales y detallados de los arquitectos, por Rafael Vargas Mera.

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El arquitecto Alex Martínez subraya que la Basílica “es una de las primeras manifestaciones de una arquitectura neoexpresionista en el país”. Señala que esta obra funge como p re d e ce s o ra d e u n a te n d e n c i a arquitectónica que, desde un punto de vista formal y experimental, surgiría en el panorama local diez años más tarde con las edificaciones esculturales que integraban cáscaras de hormigón armado y paraboloides hiperbólicos. No hay dudas de que su imponente estructura y llamativos detalles hacen de la Basílica de Nuestra Señora de la Altagracia uno de l o s re fe re n t e s a rq u i t e c t ó n i c o s más importantes de la República Dominicana.

Arte en la basílica Uno de los nombres reconocidos en este espacio es el de José Vela Zanetti, quien fue nombrado directamente por el Estado en el 1961 como encargado. Pintó los murales que representan parte de la leyenda de la Altagracia y, por otra parte, diversas advocaciones de la Santa Virgen. Vela Zanetti mantuvo una tonalidad de color ocre rojo para las obras. Los temas iconológicos fueron definidos para los dos murales por el arzobispo de Santo Domingo, indican registros. El primero fue el Altagraciano. Tres ángeles, de tres razas, que veneran el naranjo, el punto de referencia de la aparición. A la izquierda y a la derecha la Virgen y el Cristo rodeados de apóstoles. En las esquinas están los querubines. Más abajo, la Caridad y la Esperanza. Un Ángel sostiene el modelo del más antiguo santuario de América. Una figura simboliza los aborígenes. El segundo es el tema Mariano. La Virgen protegida por la figura de Jesús en túnica roja. También está conformada por ángeles y un grupo de apóstoles. A la izquierda, la Anunciación y la Virgen corredentora recibiendo la corona de espinas y hacia quien personajes populares enfocan sus miradas. Del otro lado, la Inmaculada Concepción y, más abajo, La Natividad.

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André Jacques Dunoyer de Segonzac Nació en París el 17 de noviembre de 1915. Su ascendencia paterna proviene de una antigua familia noble de Quercy. Completó sus estudios secundarios en el Lycée Thiers, interrumpidos durante dos años tras un accidente que le dejó una pierna atrofiada, y obtuvo el bachillerato en matemáticas. Se graduó en la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes, sección de Arquitectura, en mayo de 1936. Después de sus primeros trabajos escolares, cuyos proyectos fueron realizados fuera de la Escuela Regional, bajo la dirección de André Devin, André Dunoyer de Segonzac, se matriculó, a finales de 1937, en el taller de la École Nationale Supérieure des Beaux-Arts (Escuela Nacional Superior de Bellas Artes) en París, dirigido por R. H. Expert. Completó sus estudios en Marsella en el 1942. Se encargó de establecer los planes de reconstrucción y ampliación de La Ciotat, Cassis y Aubagne. En asociación con Chryssochéris, Devin, René Egger, Hoa y Fernand Pouillon, llevó a cabo un proyecto urbanístico para la reconstrucción

del Puerto Viejo y el desarrollo de los terrenos baldíos situados detrás de la Bolsa y la renovación de los barrios entre estos terrenos, la Place d'Aix y la “Butte des Carmes”, todo esto en Marsella. Con el mismo equipo, realizó dos proyectos para un complejo de viviendas en dos ubicaciones sucesivas en la zona del barrio del Puerto Viejo, inmediatamente al sur de la Place de Lenche. Finalmente, con André Devin, R. Bondon y Hèrieis, creó el grupo XIV du Vieux-Port. Durante el estudio de estos edificios, André Dunoyer de Segonzac compitió con Pierre Dupré por la Basílica de Nuestra Señora de la Altagracia en República Dominicana, de la que resultaron ganadores. De acuerdo a los datos históricos de la misma basílica, después de la invitación hecha a André J. Dunoyer y a Pièrre Dupré, éstos vinieron a la República Dominicana en noviembre de 1948 y fueron calurosamente acogidos, en particular por monseñor Pérez Sánchez, el alma del proyecto; también, por el secretario de Estado de Obras Públicas, Luis Julián Pérez, y por el ministro de Finanzas V. Garrido. Finalmente, los ganadores

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se quedaron hasta febrero de 1949. Durante este período, ellos propusieron algunas alteraciones al proyecto y establecieron un bosquejo, recomendando una selección de terreno. Estas propuestas recibieron el consentimiento de las autoridades, las cuales decidieron confiar el estudio del proyecto de realización a los laureados. Durante este tiempo, ellos también se familiarizaron con el país, su cultura y su clima. A. J. Dunoyer de Segonzac volvió a la República Dominicana en diciembre de 1951 hasta marzo de 1952, para completar la evolución y la organización de la realización que los dominicanos esperaban fuera muy cercana. A tal punto, que el 21 de enero de 1952, día de la fiesta nacional, monseñor Pérez Sánchez puso solemnemente, en presencia de monseñor Beras, asistente del arzobispo de Santo Domingo, monseñor Pittini, ¡la primera piedra!

Desde Roma, la basílica fue bendecida por el papa Juan Pablo II y el 12 de octubre de 1992, en su segunda visita al país, coronó la imagen de La Altagracia con una diadema de plata sobredorada.

ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra: Basílica Catedral Nuestra Señora de la Altagracia Nombre del arquitecto: André Jacques Dunoyer de Segonzac Año de construcción: 1971

Uso: Santuario de la fé católica

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El mismo arquitecto del proyecto André Jacques Dunoyer dijo que las pinturas realizadas por José Vela Zanetti habían sido su mejor trabajo hasta ese momento.

Museo de La Altagracia: desde el 2012, los visitantes p u e d e n c o n o c e r e s te m u s e o c o n s t r u i d o p a r a enriquecer la experiencia altagraciana. Este lugar salvaguarda una parte considerable del patrimonio artístico y religioso de nuestro país, además de que muestra la manifestación religiosa y cultural de la primera devoción mariana de América. La aspiración principal es proyectar internacionalmente la devoción de miles de dominicanos por su patrona, entendiendo el aporte cultural que los tesoros altagracianos suponen dentro del mapa de la fe católica en el mundo.

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El carrillón tiene 45 campanas en total, considerado el más grande de América. Fue hecho a pedido de monseñor Hugo Polanco Brito, y financiado por una colecta pública. Fue fabricado en Annecy, una comunidad de Francia, por la Latonería Paccard, instalado en 1977, e inaugurado el 15 de agosto a un costo de 177 mil pesos.

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De acuerdo con registros históricos, la basílica fue construida para reemplazar un antiguo santuario, en donde apareció La Altagracia, el cual data de 1572. El dictador Rafael Leónidas Trujillo fue quien la mandó construir en 1954, a instancias de monseñor Pepén.

La basílica cuenta con un aforo para unos tres mil feligreses. Cuenta con una arquitectura brutalista. El actual obispo es monseñor Jesús Castro Marte.

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ANFITEATRO ALTOS DE CHAVÓN ESCENARIO DE LAS GRANDES ESTRELLAS DE LA MÚSICA NACIONAL E INTERNACIONAL.

El Anfiteatro de Altos de Chavón ha sido el escenario por excelencia para presentar grandes artistas desde su fundación en 1982. La icónica edificación se encuentra ubicada en la provincia La Romana, dentro del complejo turístico Casa de Campo. Forma parte de la aldea medieval denominada Altos de Chavón, visitada por miles de turistas de todo el mundo. Fotos: Cortesía Luciana Goldfain. Con capacidad para unos cinco mil asistentes, en el centro de Altos de Chavón se encuentra este impresionante anfiteatro de estilo griego. Esta maravilla arquitectónica ha sido escenario de innumerables conciertos, eventos y representaciones, desde su inauguración en 1982, por nada más y nada menos que Frank Sinatra. Muchos otros artistas de renombre han hecho brillar este escenario, como Sting, Elton John, Andrea Bocelli, Gloria Estefan, Marc Anthony, Juan Luis Guerra, Air Supply, Julio Iglesias, Plácido Domingo; Michael Bublé fue la estrella canadiense más reciente en presentarse en este lugar. El anfiteatro es un símbolo icónico de Altos de Chavón y Casa de Campo, fue diseñado por José Antonio Caro y Roberto Coppa, un famoso director de películas, en 1976 e inaugurado en 1982 con el concierto inolvidable “Concert for the Americas” (Concierto para las Américas), que además de Frank Sinatra, estuvo amenizado por Buddy Rich, Heart y Carlos Santana el 20 de agosto de ese año. La palabra “anfiteatro” viene del griego amphitheatron formada de amphi (ambos lados) y theatron (lugar para ver), o sea “teatro donde se puede ver por los dos lados”. Los griegos construyeron teatros al aire libre formados de un escenario y un semicírculo alrededor, donde se sentaban los espectadores. Con esta misma intención fue construido esta emblemática edificación de la República Dominicana.

Es una joya arquitectónica y cultural que cautiva a los visitantes con su encanto y belleza. Este impresionante anfiteatro se encuentra en el corazón de la comunidad de Altos de Chavón, una réplica de un pueblo mediterráneo del siglo XVI, y es uno de los destinos turísticos más memorables de la isla. E l a n f i t e a t ro t i e n e u n a a c ú s t i c a exc e p c i o n a l q u e lo convierte en un lugar ideal para conciertos de música en vivo. Desde artistas locales hasta estrellas internacionales, este espacio ha sido el escenario de presentaciones inolvidables que han deleitado a audiencias de todo el mundo que se dan cita en este mágico lugar. Además de su impresionante diseño arquitectónico y su importancia como lugar de entretenimiento, el anfiteatro es solo parte de los atractivos de Altos de Chavón, que también alberga la Escuela de Diseño de Altos de Chavón, afiliada a Parsons School of Design en Nueva York.

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Esta institución educativa ha contribuido significativamente al desarrollo de talento artístico y creativo en la República Dominicana y más allá. Los visitantes de Altos de Chavón pueden disfrutar de un paseo por sus pintorescas calles empedradas, donde encontrarán tiendas de artesanía local, galerías de arte, restaurantes y boutiques que ofrecen productos únicos y souvenirs. Además, el Museo Arqueológico Regional Altos de Chavón permite a los visitantes explorar la rica historia de la región a través de exhibiciones fascinantes.

Obra arquitectónica Al igual que el anfiteatro, todo el pueblo de Altos de Chavón fue construido con piedras, cuando para la apertura de una carretera fue preciso dinamitar una montaña de piedra. Charles Bludhorn, presidente de una compañía norteamericana, tuvo la idea de aprovechar estas piedras para construir una aldea mediterránea del siglo XVI en pleno Caribe.

Los trabajos de Altos Chavón iniciaron en el año 1976, a partir de la construcción con materiales de las canteras cercanas de una carretera aledaña y un puente sobre el río Chavón. Uno de los aspectos más destacados de Altos El arquitecto Coppa diseñó y supervisó de Chavón es su ubicación privilegiada en p e r s o n a l m e nte co n ate n c i ó n a c a d a lo alto de una colina, que ofrece vistas detalle, junto a un equipo de artesanos panorámicas espectaculares del paisaje dominicanos que trabajaban la piedra, Muchos artistas de renombre circundante y del río Chavón. Es un lugar el metal forjado y la madera. Ellos dieron han hecho brillar este perfecto para tomar fotos impresionantes vida a los caminos empedrados, las anfiteatro, tales como: Sting, y disfrutar de un ambiente romántico al fuentes de piedra coralina y los edificios Elton John, Andrea Bocelli, atardecer. de terracota, creando un efecto mágico, Gloria Estefan, Marc Anthony, donde el arquitecto supo transformar la Juan Luis Guerra, Air Supply, La belleza y la magia de Altos de Chavón producción local con el valor agregado Julio Iglesias, Plácido han atraído a visitantes de todo el mundo, de la experiencia y la formación italiana. Domingo; Michael Bublé fue incluyendo a celebridades y artistas la estrella canadiense más famosos que han quedado cautivados Durante seis años se esculpió a mano cada reciente en presentarse en este lugar. por su encanto. Es un lugar que combina detalle decorativo, escalera, callejuela y el arte, la cultura y la historia de la edificación que componen el complejo República Dominicana en un escenario de Altos de Chavón, destacándose entre fascinante que perdurará en la memoria ellas la iglesia de San Estanislao, el Museo de quienes lo visitan. A rq u e o l ó g i co Re g i o n a l , d e d i c a d o a l a r te prehispánico y el anfiteatro griego. Es evidente la destreza del Altos de Chavón es un centro cultural para residentes, turistas arquitecto Coppa en inventar y reinventar cada pieza hasta y artistas de todo el mundo. Alberga talleres artísticos de lograr la atmósfera mediterránea que predomina en el lugar. variadas disciplinas, como alfarería, tejido y serigrafía; todo en las calles empedradas de este pueblo, entre tiendas y El complejo se desarrolla en una meseta alta a unos 100 boutiques que muestran sus creaciones únicas. La galería de metros aproximadamente del río Chavón, con sinuosas calles arte cuenta con trabajos de artistas dominicanos de renombre, empedradas y una plaza central donde se ubica la pequeña además de artistas de todo el mundo que contribuyen a iglesia católica de San Estanislao. Esta hermosa construcción impulsar un diálogo creativo e intercultural. de tonos bicolores, dados por la piedra y el ladrillo, posee un portal de entrada de inspiración neoclásica, un pequeño rosetón y un doble campanario, desarrollado en una estructura mural que se prolonga en vertical, por el cual se accede desde una escalera exterior de piedra. La iglesia de San Estanislao fue consagrada en 1979 y el papa Juan Pablo II envió la estatua tallada a mano del santo patrono San Estanislao de Polonia, desde Cracovia, para conmemorar la inauguración de la

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iglesia. Es una de las iglesias más bellas del país. En esta romántica estructura de piedra se celebran numerosas bodas, sobre todo por su ubicación con vistas al río Chavón. Aquí se casó, el 6 de noviembre de 2004, el príncipe español Luis Alfonso de Borbón, duque de Anjou, con la heredera venezolana María Margarita de Vargas y Santaella. Cada fin de semana se celebran misas y los horarios se pueden consultar en la página web de Casa de Campo. Caminando por sus calles nos encontraremos con el museo arqueológico. Tanto los aficionados a la historia como los curiosos encontrarán mucho qué ver en este espacio. El museo, el cual alberga más de 3,000 piezas, presenta una extraordinaria colección de objetos precolombinos que ayudan a relatar los primeros años de la historia de la República Dominicana. Algunas piezas han sido presentadas en exhibiciones internacionales en galerías como el Museo del Barrio en Nueva York, el Petit Paláis en París y, como parte de la exhibición en honor al V Centenario del Descubrimiento de América, en Sevilla, España.

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Roberto Coppa D o n Ro b e r t o n a c i ó e n Ro m a y g r a n p a r t e d e s u v i d a profesional transcurrió en Italia y la República Dominicana. Su gran talento como escenógrafo y diseñador de películas quedó consagrado en filmes italianos no sólo de la industria cinematográfica, sino también producciones para ópera y ballet clásico. Coppa, trabajó durante años con el célebre realizador italiano Federico Fellini y Luciano Visconti. El diseñador llegó al país a decorar la casa de sus amigos Silvana Mangano y su esposo, el productor de cine Dino De Laurentiis. Conoció al empresario Charles Bluhdorn, en aquel entonces presidente de Gulf & Western, y así inicia su participación en el proyecto Altos de Chavón. Durante la construcción de la Villa de los Artistas, trabajó con cientos de artesanos criollos. El proceso de construir Altos de Chavón se extendió por una década completa, tiempo durante el cual la visión y obsesión de Coppa por el detalle, el perfecto equilibrio en el diseño y la excelencia influyó en artistas y artesanos dominicanos hoy día muy exitosos. La fuerza de su estilo permanecerá por siempre en La Romana. Quienes lo conocieron y trabajaron con él reconocen su talento extraordinario e irrepetible; su visión e infatigable perseverancia hicieron posible la obra más grande de su extraordinaria vida, la creación de Altos de Chavón, y, por supuesto, e l m a g n í f i c o a n f i te a t ro, h oy u n d e s t i n o turístico conocido mundialmente.

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ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra:

Año de construcción:

Anfiteatro Altos de Chavón

1982

Nombre del arquitecto:

Uso:

Roberto Coppa y José Antonio Caro

Escenario de grandes estrellas de la música nacional e internacional

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Entrar a Altos de Chavón tiene un costo de US$25. Este precio solo incluye la entrada. El consumo en restaurantes y bares de la aldea debe ser asumido por el visitante.

La belleza de este lugar es aprovechada por las novias y quinceañeras para sus sesiones fotográficas. El costo de este derecho es de US$200, incluye solo Altos de Chavón. Si la persona está interesada en otras áreas, debe pedir permiso separado. El uso de drones es permitido con un costo adicional de US$200.

Dentro de la villa existe una iglesia, restaurantes, galerías de arte, museo, tienda de obsequios, lugar de estudios para artistas, escuela de diseño y, por supuesto, el amplio y concurrido anfiteatro. La Escuela de Diseño de Altos de Chavón se encuentra asociada con Parsons School of Design de Nueva York (Estados Unidos).

La iglesia de San Estanislao, ubicada en el centro de Altos de Chavón, se ha convertido en un lugar de culto importante para los ciudadanos de la zona. San Estanislao es el patrón de Polonia y se le puso el nombre en honor al anterior papa Juan Pablo II. Precisamente fue este papa el que hizo entrega a la iglesia de las cenizas del patrón de su país y con una estatua de madera para su consagración que es parte importante de este templo religioso dentro de La Romana.

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BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA DOMINICANA RESPONSABLE DE REGULAR EL SISTEMA BANCARIO Y MONETARIO DEL PAÍS.

El Banco Central de la República Dominicana tiene la misión de preservar el valor de la moneda y mantener la estabilidad de precios, dos tareas titánicas que han de ser asumidas con total responsabilidad. Inició sus operaciones el 23 de octubre de 1947, instituyéndose como una entidad descentralizada y con plena autonomía. En la actualidad se rige por la Ley Monetaria y Financiera No. 183-02. Fotos: Agradecimiento a Luis Martín Gómez.

La edificación del Banco Central, así como sus alrededores, nos da una idea de elegante sobriedad. A nadie esta construcción d e j a i n d i fe re n te . E r i g i d a e n e l s e c to r d e G a zc u e , constituye una de las edificaciones más emblemáticas del nuestro país. Creado por la Ley Monetaria y Bancaria de 1947 como el Banco Central de la República Dominicana, es responsable de regular el sistema bancario y monetario del país. Tiene la misión de garantizar la estabilidad de precios, la apropiada regulación del sistema financiero y el adecuado funcionamiento de los sistemas de pagos, actuando como ente emisor y ejecutor de la política monetaria y cambiaria, de acuerdo con las atribuciones que la Constitución y las leyes le confieren. El Banco Central es el banco de los bancos, sus clientes no son personas comunes y corrientes o empresas particulares, sino el Estado y los bancos existentes dentro del territorio de la nación a la cual pertenece. El órgano superior del Banco Central es la Junta Monetaria. En el libro “Banco Central: sesenta años de historia, arquitectura y arte” puesto en circulación en el aniversario número 60 de la institución, recoge interesantes datos sobre el devenir de este órgano financiero. Nos presenta su primera sede en la calle Mercedes en la Ciudad Colonial, donde hoy se encuentra la Casa de las Academias, pasando por el sobrio edificio, hoy llamado “Vieja Sede”, que comenzó a funcionar en 1956, diseñado por José Antonio Caro Álvarez, hasta la imponente torre de oficinas del día de hoy, inaugurada en 1978, según diseño de Rafael Calventi

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Obra arquitectónica Inaugurado en 1978, la sede principal del Banco Central de la República Dominicana, Torre, Auditórium y Zona de Seguridad, fue producto de un concurso que se realizó en 1971, siendo gobernador del Banco el licenciado Diógenes Fe r n á n d e z , e n e l i n i c i o d e u n a década en que el Estado d o m i n i c a n o, p re s i d i d o por el presidente J o a q u í n B a l a g u e r, s e embarcaba en un esfuerzo de modernizar sus instalaciones y su imagen. En el libro “El Arte de la Arquitectura en el Banco Central: Historia de las sedes del Banco Central de la República Dominicana”, escrito por Omar Rancier en el año 2007, recoge datos históricos de gran interés s o b re l a s d i s t i n t a s sedes que ha tenido la institución, así como detalles, poco conocidos, sobre estas estructuras.

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En esta publicación, Rancier nos relata que el concurso para la nueva sede del Banco fue ganado por Rafael Calventi Gaviño, arquitecto graduado en Italia, con una vasta experiencia de diseño y quien fuera, además, a su regreso al país en 1962, director del Departamento de Arquitectura de la Universidad Autónoma de Santo Domingo.

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La relación de ocupación en el terreno de las dos edificaciones principales, en diagonal, genera dos plazas que, con la desaparecida plaza frontal del Huacal, constituyeron por mucho tiempo las únicas plazas del sector de Gazcue.

En una interesante entrevista hecha por Roberto Segre al destacado arquitecto, fechada el 27 de mayo de 2006 y Narra que el propio Calventi reconocía, en aquel tiempo, que facilitada por la Dirección de Comunicaciones del Banco no era del grupo de lo que él llama “arquitectos oficiales”, pero Central, el propio Calventi define su obra de la siguiente manera: “El lenguaje del edificio no está su propuesta se impuso por su calidad. relacionado con una zona geográfica específica, sino con los hitos formales, El libro presenta el proyecto del Banco técnicos y culturales de su época, es Central de Calventi como una apuesta a El Banco Central es el decir, con referentes arquitectónicos la modernidad desde un lenguaje que banco de los bancos, sus universales como su estructura, que en maneja la textura del hormigón visto clientes no son personas este caso fue de hormigón armado y que con una delicadeza que se contrapone, comunes y corrientes o por su propia naturaleza fue un factor armónicamente, a la propia aspereza del empresas particulares, decisivo en la solución de las formas material. sino el Estado y los bancos arquitectónicas; los audaces voladizos; existentes dentro del las grandes superficies acristaladas; Para lograr ese efecto en el hormigón territorio de la nación a la cual pertenece. El órgano los predominantes quiebrasoles de sus d e l B a n co C e nt ra l , C a lve nt i e s co g i ó superior del Banco Central fachadas; las esquinas del auditorio, una mezcla de cemento coloreado es la Junta Monetaria. herencia de la emblemática villa con agregados blancos, tomados de renacentista “La Rotonda” de Palladio; las una cantera especial, y usó, además, la superficies texturadas de sus fachadas. experticia del arquitecto y especialista En fin, creo que tengo una sola deuda, en hormigón norteamericano Robert Kirk, y es con la tecnología del hormigón arquitectónico, desde con quien se definió toda la tecnología de los vaciados. los encofrados hasta la vasta gama de procedimientos El conjunto se compone de tres partes: una torre de 14 pisos constructivos necesarios para convertir las superficies lisas que alberga las oficinas administrativas y ejecutivas, un en otras de variadas texturas. Quizás podríamos decir que la edificio de congresos y conferencias, el Auditórium con dos herencia palladiana es una deuda con Europa, pero es muy auditorios con capacidad para 900 y 200 personas y la Zona puntual y lejana en el tiempo”, comentó. de Seguridad con tres niveles soterrados de instalaciones de seguridad y parqueos.

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Rafael Calventi Gaviño N a c i ó e n L a Ve g a e n 1 9 3 2 , primo del profesor Juan Bosch por parte de madre, con el que mantuvo una estrecha relación hasta su muerte. Desarrolla un sentido del humanismo que consolida con su formación en Italia, humanismo que, eventualmente, se reconoce en sus diseños. En 1959 Calventi obtiene su doctorado en Arquitectura en Italia, donde fue alumno del destacado ingeniero

Pier Luigi Nervi. Entre 1959 y 1960 trabaja en Francia con Pierre Dufau, autor del Palais des Sports de Versailles y en los Estados Unidos de América labora en 1961 con Marcel Breuer, el destacado miembro de la mítica escuela de diseño alemana Bauhaus, y, en 1962, con Iong Minh Pei, el reconocido arquitecto de origen chino diseñador de la célebre Pirámide del Louvre. En el taller de Pei fue compañero de Richard Meier, quien se convertiría en uno de los más reconocidos arquitectos norteamericanos y ganador del Premio Pritzker 1984, el premio más importante que se entrega en arquitectura en todo el mundo. De esa forma, este profesional de la arquitectura estuvo en contacto con las corrientes teóricas y humanistas europeas y la visión pragmática norteamericana. Omar Rancier, en la obra citada anteriormente, señala lo siguiente: “La influencia de Calventi en la arquitectura dominicana se reconoce no solo a través de sus diseños, q u e re co g e n a l g u n a s d e l a s o b r a s p a r a d i g m á t i c a s d e nuestra edilicia construida –conjunto del Banco Central, Palacio de los Deportes de Santiago y edificio Palic, entre muchos otros–, sino también en la docencia , como profesor de Teorías de la Arquitectura y de Diseño Arquitectónico (consignado como “Composición Arquitectónica” en el pensum de la recién nominada Universidad Autónoma de Santo Domingo –hablamos de finales de los años sesenta– cuando se desarrolla en la más antigua universidad de América el llamado “Movimiento Renovador”, que saca de la academia a los remanentes del trujillismo) y como director del Departamento de Arquitectura de la Universidad Autónoma de Santo Domingo, donde con Manuel Salvador (Doy) Gautier y Víctor Bisonó, conforman lo que se conoce como el “Eje Italia”, un grupo que trasmite a sus estudiantes el humanismo clásico de la arquitectura fruto de su educación italiana, desde el punto de vista moderno”. La presencia del arte está presente en la edificación, s o b re to d o e l a r te d o m i n i c a n o, e n m u r a l e s , pinturas y esculturas terminan completando un ambiente amable y motivador en los diferentes departamentos del Banco. Como parte del conjunto del Banco Central, hay que incorporar al mismo el edificio de estacionamientos diseñado por los arquitectos Luis Guzmán e Ismael de Peña Tactuk, quienes resultaron ganadores de un concurso realizado en 1998, siendo gobernador del Banco el licenciado Héctor Valdez Albizu. La construcción del estacionamiento se termina en el 2002.

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Aunque se ha cuestionado, al hacer una evaluación del entorno, la escala de la edificación, que compite y no se subordina, como edificio de menor rango, al complejo de la Torre y el Auditórium, el Edificio de Estacionamientos trata de dialogar con estos a través de una arquitectura contextual, quizás demasiado literal. La edificación ocupa la manzana completa situada al este del conjunto del Banco, y su mejor aporte lo constituye la gran plaza, que se abre hacia el oeste y que produce un espacio de articulación urbana con la Torre y el Auditórium.

El concurso para la nueva sede del Banco fue ganado por Rafael Calventi Gaviño, arquitecto graduado en Italia, con una vasta experiencia de diseño y quien fuera, además, a su regreso al país en 1962, director del Departamento de Arquitectura de la Universidad Autónoma de Santo Domingo

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Una de las condiciones para ejecución de obras que siempre ha tenido el Banco Central es que sus obras, a partir de 1971, han sido escogidas por concursos de diseño arquitectónico en un país donde los concursos de arquitectura son muy escasos, lo que explica el nivel de calidad de la arquitectura que le da imagen a la principal institución financiera de la República Dominicana.

Calventi participó con el seudónimo, 77777, él mismo reconoce que semejante nombre debió desconcertar a los miembros del jurado. Fue declarado ganador del concurso del Banco Central según el veredicto de fecha 27 de agosto de 1971.

En la Plaza del Auditorio se articula con una bella escultura abstracta conformada por tres tubos a diferentes alturas y pintados de los colores primarios, que sirve al mismo tiempo de chimeneas de los tres generadores del conjunto. La crítica de arte Marianne de Tolentino se refiere a esta obra de arte como la única pieza del Banco Central, por su naturaleza y ubicación, perteneciente al arte público y además de calificarla como la “única obra de arte minimal que se ha hecho en Santo Domingo”.

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El Banco Central encabeza la lista de los organismos e s t at a l e s d o m i n i c a n o s d e s ce nt r a l i z a d o s q u e cuentan con grandes obras de arte. Posee más de 700 pinturas, esculturas, dibujos, grabados y fotografías, la mayor y mejor parte siendo localizada en la sede capitaleña.

La arquitectura colonial de doble origen, español inicialmente y afrancesado después de las remodelaciones de don Manuel María Gautier a finales del siglo XIX, albergó, desde 1947, los primeros nueve años del Banco en la Ciudad Colonial. Le siguió, en 1956, la arquitectura de José Antonio Caro, resuelta en un clasicismo ilustrado de factura modernizante en el sector de Gazcue. En 1978, en el mismo escenario de Gazcue, el Banco Central se aposenta definitivamente en el espléndido conjunto urbano que Rafael Calventi diseña, regalándole a la ciudad dos piezas maestras de la arquitectura m o d e r n a q u e s e d e s a r ro l l a n d i a g o n a l m e n t e , formando dos plazoletas que le ganan espacio y le dan perspectiva al grupo edificatorio.

ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra:

Año de construcción:

Banco Central de República Dominicana

1947

Nombre del arquitecto: Rafael Calventi Gaviño

Uso: Epicentro de la ejecución de las políticas monetaria y cambiaria de la República Dominicana

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LA PLAZA DE LA BANDERA REPRESENTACIÓN DE LA HISTORIA Y LA IDENTIDAD DOMINICANA.

La bandera de República Dominicana ha sido catalogada como una de las 10 más hermosas del mundo; y es, además, la única bandera que tiene en su centro la Biblia abierta. En honor a ella es precisamente el siguiente monumento: la Plaza de la Bandera, que también rinde un merecido homenaje a la patria. Fotos: cortesía de DIECOM. La intersección de las avenidas 27 de Febrero y Gregorio Luperón es una de las zonas más transitadas de la capital de República Dominicana. Justo allí se encuentra una edificación emblemática del país: la Plaza de la Bandera, un monumento patriótico que vamos a conocer bien de cerca. En primera instancia, cabe señalar que originalmente se llamó Plaza de la Independencia tras su inauguración en el año 1978; la misma se construyó durante el gobierno del expresidente Joaquín Balaguer para que sirviera de centro al conjunto de edificios circundantes, entre ellos la Junta Central Electoral, las Fuerzas Armadas, Centro de Importación e Inversión, etcétera. La Plaza de la Bandera es un espacio público que a menudo alberga grandes concentraciones de personas durante eventos y manifestaciones. ¿Cómo se abordó la planificación de la seguridad y la ingeniería civil para garantizar la estabilidad y la seguridad de la estructura en situaciones de carga máxima? Su artífice, el arquitecto Christian Martínez, nos explica que “la parte de planificación civil, para garantizar la seguridad y la estabilidad de todo el conjunto, se hizo pensando a futuro; y la realizó el ingeniero Horacio Ortega y el ingeniero Rafael Bonelly”. De hecho, esta popular plaza se presta precisamente para hacer grandes concentraciones de personas, gracias a la naturaleza de su construcción que es totalmente abierta y de fácil acceso por sus diferentes p e r í m e t ro s . P e ro c a b e s e ñ a l a r q u e l a s m i s m a s deben tener un permiso de las autoridades. La Plaza de la Bandera, antes Plaza de la Independencia, está protegida directamente por la Presidencia de la República; y para tomarles fotos, sobre todo con drones, se necesita un permiso especial de la dirección de Asuntos Civiles de las Fuerzas Armadas.

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Obra arquitectónica Como hemos referido, el diseño de la obra fue responsabilidad del arquitecto Christian Martínez, quien se inspiró en una cruz latina para darle forma a la estructura. El diseño de la Plaza de la Bandera destaca por el uso de materiales y texturas que reflejan la historia y la cultura dominicana. Al compartir algunos detalles sobre la selección de materiales y cómo estos se relacionan con la identidad nacional y la estética de la plaza, Martínez detalla que “sobre el diseño de la obra, se usó mármol dominicano y coralina, también de aquí, pues se requería usar lo más posible materiales criollos; luego, naturalmente, el cemento armado era necesario para la estructura del arco”. Resalta, además, que “lo que primó en el diseño fue el símbolo, la planta es la cruz de la bandera, el arco es el pacto que en la Biblia, Dios hizo con Noé cuando pasó el diluvio, enviando un arcoíris, por lo tanto, es el pacto sagrado que crea nuestra nacionalidad, creado por Duarte a la posteridad y en el medio, la bandera ondeando cual corazón de la patria”. Es interesante este detalle, pues a simple vista, quienes visiten la plaza podrán ver el arco, las banderas, las estatuas, entre otras cosas, pero casi siempre pasa desapercibida la base de la estructura que, como se ha mencionado, forma una cruz.

“En la base del arco, un arcángel tiene la espada y el otro un ramo de olivo, o sea, por la guerra o la paz, somos dominicanos. Y al centro del arco, la tumba del soldado desconocido, buscado por mí y mi equipo, cuando estuve de director en el Museo del Hombre Dominicano”, asegura el arquitecto Christian Martínez. A nivel constructivo, de su arco también cabe señalar una de sus características, y es que el

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mismo es de tipo arco parabólico, que técnicamente es un tipo de arco como lo indica su nombre: en forma de parábola. En la práctica constructiva, su curva representa un método de reparo de carga muy eficiente, porque que es usado en una gran variedad de formas. El programa educativo de la Editora Listín Diario, Listín en la Educación Actualizada (Plan LEA) ha compartido en la web varios artículos sobre esta plaza, imposibles de ignorar cuando se transita por las mencionadas avenidas. En uno de sus más recientes, publicados este año, resalta que la Plaza de la Bandera

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es un monumento patriótico que rinde homenaje a uno de los más importantes símbolos nacionales de la República Dominicana. “En el perímetro, se muestran numerosos mástiles con banderas de la República Dominicana. En el centro de este monumento a la patria, está el Arco del Triunfo. A sus lados están dos ángeles que representan: la gloria y el honor. Debajo del arco está la gran escultura de Juan de Ávalos, que representa a la “madre patria” que protege y sostiene al soldado caído por defenderla. Debajo del arco se exhibe una enorme bandera dominicana”, resalta Plan LEA.

ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra:

Año de construcción:

Plaza de la Bandera

1978

Nombre del arquitecto:

Uso:

Christian Martínez

Plaza al aire libre

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Sus columnas y esculturas evocan la grandeza de la patria, y es un recordatorio constante de lucha por la independencia

A ambos lados del arco se colocaron dos ángeles que representan la gloria y el honor, y al centro, una escultura que simboliza la madre patria, sosteniendo al soldado caído. Esta escultura fue elaborada por el escultor Juan de Ávalos.

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En 1997, el presidente Leonel Fernández reinauguró el monumento Plaza de la Independencia con el nuevo nombre de Plaza de la Bandera.

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En 1979, la plaza se proyectó a nivel mundial gracias a que el papa Juan Pablo II ofició una misa, la primera que un pontífice romano celebraría en América.

En torno a la plaza se encuentran localizados edificios de Gobierno, y poco distante, la Zona Industrial.

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Christian Aníbal Martínez Villanueva Christian Martínez se ha desempeñado en diversos cargos ligados al ambiente cultural, entre ellos el de agregado cultural dominicano en Italia, director general de parques y director general del Museo del Hombre Dominicano.

Nació el 5 de marzo de 1939 en República Dominicana. Realizó sus estudios de primaria y bachillerato en el Instituto San Juan Bautista de La Salle. Luego viajó a Italia y estudió arquitectura, arte y escenografía. Este reconocido arquitecto y pintor ha desarrollado, junto a diversos especialistas, proyectos arqueológicos como el Museo de La Caleta. Entre sus obras más relevantes están el Mausoleo Altar de la Patria, la Plaza de la Bandera, el parque Mirador del Sur (Paseo de los Indios) y los jardines del Faro a Colón. También cabe mencionar la construcción y diseño del Baluarte del Conde y la restauración de la Puerta del Conde, Puerta de la Misericordia y el Parque Independencia de la ciudad de Santo Domingo, primera ciudad de fundación europea en América. La Ciudad Colonial de Santo Domingo y por ende las mencionadas edificaciones han sido declaradas como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Ha p u b l i c a d o d i ve r s o s e s c r i to s y, e n e l plano académico, ha participado en excavaciones a rq u e o l ó g i c a s e n L a Is a b e l a e investigaciones antropológicas sobre la vida y cosmovisión de la cultura taína y los ciguayos. Motivos renacentistas y figuras propias de la historia de la cultura taína y dominicana en general, caracterizan las obras artísticas de Martínez, quien fue galardonado con el segundo puesto en el III Concurso de Arte Eduardo León Jimenes; como artista también participó en la XLIII Bienal de Venecia en el año 1988.

En el Aeropuerto Internacional Las Américas, la Biblioteca Nacional Pedro Henríquez Ureña, el Museo Gregorio Luperón en Puerto Plata, el Museo de las Telecomunicaciones y las estaciones Hermanas Mirabal, Mamá Tingó y Taínos del Metro de Santo Domingo, se han usado sus murales y paneles suspendidos La Plaza de la Bandera es un lugar emblemático, con pinturas cuyos espacios son testigos de celebraciones de en óleo y fechas importantes, protestas pacíficas, actividades acuarela. culturales que promueven el patriotismo.

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MONUMENTO A LOS HÉROES DE CONSTANZA, MAIMÓN Y ESTERO HONDO UN HOMENAJE A LA LUCHA Y EL SACRIFICIO.

Monumento a la Paz y Confraternidad del Mundo Libre, es hoy el Monumento a los Héroes de Constanza, Maimón y Estero Hondo. Su nombre, al igual que otras edificaciones de la era de Trujillo, fue cambiado, sin embargo, su estructura sigue siendo la de una obra que marcó para siempre el paisaje arquitectónico de una ciudad que buscaba posicionarse en el panorama internacional. Fotos: Yonervis Urdaneta y Brian Rodríguez.

Es probable que un dominicano se quede pensando un rato si alguien le pregunta dónde está ubicado el Monumento a los Héroes de Constanza, Maimón y Estero Hondo; pero si le preguntan ¿dónde está la “Bolita del mundo”? no vacilará en contestar: en La Feria. Sí, así es, su nombre ha sido popularizado y acortado, por así decirlo. Empero, su pasado sigue fresco gracias a historiadores que han dejado plasmada una época que marcó a los dominicanos, y que el monumento por sí no puede contar. El Monumento a la Paz y Confraternidad del Mundo Libre (lo llamaremos así para referirnos a sus inicios) es parte del conjunto de obras construidas para la celebración de la Feria de la Paz y Confraternidad del Mundo Libre. Dicha feria se celebró entre el 20 de diciembre de 1955 y el 31 de diciembre de 1956 en Ciudad Trujillo, como se llamaba antes la ciudad de Santo Domingo. Dicha feria formó parte de una estrategia de gobierno en la que, el entonces presidente Rafael Leónidas Trujillo, quería demostrar el desarrollo en infraestructuras y otros aspectos de República Dominicana; además, se hizo con la firme intención de celebrar los 25 años de su gobierno.

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Obra arquitectónica Como una pieza central. Así es considerado el Monumento a la Paz y Confraternidad del Mundo Libre, un elemento céntrico de un complejo arquitectónico inaugurado el 20 de diciembre de 1955, como ya hemos dicho, bajo el marco de la Feria de la Paz y Confraternidad del Mundo Libre. Este complejo incluye edificios públicos, teatros, hoteles y avenidas; un ambicioso proyecto de renovación urbana llevado a cabo durante la dictadura de Trujillo. Dicho diseño fue responsabilidad del arquitecto dominicano Guillermo González, quien estudió en la Universidad de Yale, Estados U n i d o s , a d e m á s d e re a l i z a r e s t u d i o s d e p o s g r a d o e n Europa (en el tema sobre el edificio del Congreso Nacional, desarrollado en esta misma edición, se dan más detalles sobre la vida y las obras de Guillermo González). Sobre la descripción del monumento, cabe resaltar que este cuenta con un obelisco de dos cuerpos, uno de ellos soportado por una bola que emula el globo terráqueo. En ella está plasmado el mapa del continente americano. Dos largos pasillos flanquean el obelisco, estos están soportados por paredes que sirven para colocar obras. En el centro, dos jardineras, una fuente y una escultura de Ceres (diosa romana de la agricultura, las cosechas y la fecundidad).

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ALGUNOS DETALLES Nombre de la obra: Monumento a los Héroes de Constanza, Maimón y Estero Hondo

“En la parte frontal tiene un arco formando un portal con columnas y en las bases del arco se aprovecharon los espacios formados para colocarles a cada una un mural representativo de la prosperidad de la agricultura en el pueblo dominicano”, de acuerdo con datos facilitados por el Archivo General de la Nación a este medio. Al referirse sobre la obra de Guillermo González, su homólogo, el arquitecto Eugenio Pérez Montás, en su libro “La Ciudad del Ozama, 500 Años de Historia Urbana”, dice que: “Cuando se construyó la Feria de la Paz, en 1955, González organizó el espacio siguiendo un eje norte-sur, prolongado, ha creado en la ciudad contemporánea el más importante circuito corporativo existente. El polígono ferial, programado y ejecutado en un brevísimo período, tenía una señalada e s t r u c t u r a d e i n g re s o : u n fe n o m e n a l diseño de líneas modernas. Majestuosa, horizontal, desafiaba a los hombres y a las máquinas”. Pérez Montás describe, además, que en su borde oeste había una altiva forma, una especie de arpa que entonaba los vientos. En el borde este un gigantesco Apolo, un colosal con los brazos levantados: en una palma sostenía una paloma, en la otra el universo. Años después la tumbaron. El arquitecto también recuerda, y lo plasma

Nombre del arquitecto: Guillermo González Año de construcción: 1955 Uso: Plaza al aire libre

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en su libro, haber acompañado a González en el taller de arquitectura provisional instalado en una casa de la calle Benito Monción, donde elaboraba febrilmente los distintos planos del conjunto ferial, cuyo volumen giraba alrededor de dos estructuras principales: El Palacio del Congreso Nacional y el Ayuntamiento del Distrito Nacional, ubicados uno frente al otro.

encargada a un equipo de hombres invencibles, intimidados por la impronta del sumo dictador y sus adláteres, motivados por hacer real lo irreal, definió un antes y un después en la cultura del espacio en República Dominicana”. “Era una experiencia total, abrumadora, inevitable. El coloso, inolvidable, intimidante; el portal de entrada con aquella pieza en forma de arpa cargada de motivos alegóricos al régimen; la fuente central y su maravilloso espectáculo de agua, su rumor, y la frescura de

En el libro “Trazos en el Mar: Guillermo González. Arquitecto de la modernidad dominicana”, el también arquitecto Gustavo Moré define el conjunto de obras que conforman la Feria de la Paz y Confraternidad del Mundo Libre como el proyecto más ambicioso jamás emprendido por el Estado. Algunas características arquitectónicas del momento “Es hoy tarea imposible transmitir s o n : l a i nte g r a c i ó n co n e l e l i m p a c t o q u e l a Fe r i a d e l a P a z y trazado urbano., axialidad, Confraternidad del Mundo Libre esculturas, fuentes de agua, produjo en la imaginación de escalonamiento gradual con la sociedad dominicana. vistas hacia el mar, etcétera. Su realización, hercúlea labor

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su rocío; los edificios que se abrían a plazas, particularmente el del Ayuntamiento, con aquella maravillosa planta libre inferior y sus pilastras recubiertas de mármol rojo de Samaná, que permitían el juego al escondido y las caminatas distraídas bajo la sombra de aquella masa cúbica y poderosa; el reloj con su piel de ladrillos cuadrados, sus campanadas y su sombra; aquel monumento triangular, agudo, montado sobre la esfera planetaria, frente a un estanque bajo, y al fin, la omnipresencia del mar Caribe”.

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La inauguración de la feria fue uno de los grandes acontecimientos de la ciudad en el siglo XX. Y su construcción constituye un referente fundamental de la transformación urbana de la primera ciudad del Nuevo Mundo.

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El Monumento a los Héroes de Constanza, Maimón y Estero Hondo, antiguo Monumento a la Paz y Confraternidad del Mundo Libre tenía las cinco estrellas, símbolo que caracterizó a Trujillo. Las mismas desaparecieron posterior a la caída de la dictadura en 1961.

Se tenía pensado colocar un gran monumento al Generalísimo, diseño de José Antonio Caro Álvarez y del escultor español Juan Cristóbal. La idea de la escultura monumental fue finalmente pospuesta para ser realizada después de la Feria; y abandonada luego de la muerte de Trujillo y del mismo escultor.

Al caer el dictador, se cambia su nombre para rendir honor a una expedición de cientos de jóvenes que el 14 de junio de 1959 intentó derrocar la dictadura.

En el libro “Memorias de un cortesano en la era de Trujillo”, de Joaquín Balaguer, se detalla que todo el complejo de la Feria de Paz y Confraternidad del Mundo Libre tuvo un costo aproximado de 70 millones de dólares.

Desde la construcción de los trabajos hasta la inauguración, el arquitecto Guillermo González Sánchez se dedicó a seguir paso a paso todos los procesos de esta magna obra.

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ACOPROVI Y CADOCON SE REÚNEN CON EL GOBERNADOR DEL BANCO CENTRAL El gobernador del Banco Central de la República Dominicana (BCRD), Héctor Valdez Albizu, recibió la visita de la directiva de la Asociación Dominicana de Constructores y Promotores de la Vivienda (ACOPROVI), encabezada por su presidente, Annerys Meléndez; así como a representantes de la Cámara Dominicana de la Construcción (CADOCON), cuya presidencia ostenta Dino Campagna. Los representantes del sector Construcción consideraron decisivas las liberaciones realizadas de recursos del encaje legal y Facilidades de Liquidez Rápida (FLR), destinadas a facilitar el acceso de los dominicanos a soluciones habitacionales de bajo costo. Valdez Albizu subrayó la especial atención que el BCRD dedica a este sector fundamental para la República Dominicana, destacando su aporte al valor agregado a la

economía, y su papel en la edificación de un parque de viviendas en diferentes modalidades, especialmente las viviendas de bajo costo. En ese tenor, el gobernador resaltó que la liberación de encaje legal para viviendas de bajo costo ascendió a RD$21,424 millones. De este monto, las entidades de intermediación financiera han canalizado RD$12,502 millones a tasas de interés no mayores al 9 % anual (RD$8,905 millones para la adquisición de viviendas y los restantes RD$3,596 millones para su construcción mediante préstamos interinos a promotores inmobiliarios). Como resultado, se han beneficiado a las familias adquirientes con 3,842 préstamos, así como a las empresas constructoras con 47 préstamos interinos para la construcción de dichas unidades habitacionales. Se estima que con este programa se construirían más de 13 mil viviendas de bajo costo.

ARQUITECTO MANUEL CLAVEL DISEÑA EL RESIDENCIAL “UNIKO” El afamado arquitecto español Manuel Clavel, destacado por espectaculares obras tales como el restaurante de Alain Ducasse en Dubai o la fachada del Museum Garage de Miami; ha sido el responsable de diseñar el nuevo proyecto residencial de las empresas The Simple Rent y Grupo Pedralbes denominado “Uniko”. Se trata de un proyecto ubicado en el sector La Julia, en Santo Domingo, el cual contará con 60 exclusivas viviendas distribuidas en seis niveles. “Uniko ha sido diseñado con la ambición de construir una torre con criterios estéticos y funcionales nunca vistos en RD; con

personalidad, pero capaz de incorporarse al paisaje de la ciudad. El proyecto ha sido pensado para profesionales jóvenes y fa m i l i a s co nte m p o rá n e a s ; b a j o e s t a premisa se proyecta entre sus amenidades un espacio coworking, clubhouse, gimnasio y piscina con vistas al mar en el rooftop, entre otras. El área social se encontrará en el último nivel, para ofrecer una experiencia increíble”, indico el arquitecto. Con el desarrollo de Uniko, The Simple Re n t y G r u p o Pe d r a l b e s , d a n i n i c i o a u n a s e r i e d e p roye c t o s d e a l t o n i ve l que dotarán a República Dominicana de mejores y mayores ofertas en el sector inmobiliario.

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INAUGURAN ANFITEATRO THE LEGEND ARENA DEL DORADO PARK, EN CAP CANA Con una inversión superior a los 30 millones de dólares, fue inaugurado el anfiteatro The Legend del Dorado Park, en Cap Cana. El acto oficial estuvo encabezado por el presidente de la República, Luis Abinader. Se puede decir que República Dominicana cuenta con un nuevo venue de alto estándar. El mismo ofrece todas las amenidades e instalaciones para todo tipo de eventos multitudinarios. Es capaz de albergar a más de 3 mil personas en shows y conciertos. Así mismo, dar abrigo a unas 9 mil personas en festivales y otro tipo de eventos multi escénicos. Esto sin la necesidad de instalar ninguna infraestructura externa. Carlos Cobiella presidente del Dorado Park, explicó que la construcción de este anfiteatro luego de embarcarse en ello en el 2021 «se enfrentó a varios a retos como la pandemia y luego el huracán Fiona, lo que generó muchas incertidumbres en la cadena de suministros». Agregó la variabilidad de los costes de materias primas que hacían muy difícil cumplir con el cronograma. Aún así se logró finalizar el impresionante anfiteatro en menos de dos años.

“Sin lugar a duda, esto ha activado el interés de muchos productores internacionales y nacionales para producir en este anfiteatro», manifestó. Esto «ayudará a fomentar la oferta de entretenimiento de la zona y a diversificar el perfil turístico actual”, concluyó.

reconstrucción, ampliación y modernización de la autopista Duarte. Ascención, al pronunciar las palabras centrales del acto, explicó que el puente que se inauguró en Pontón fue llevado de 4 a 6 carriles, y que su construcción tuvo una inversión de 467 millones de pesos. La estructura tiene una longitud de 50.2 metros, integrados por tres tramos o vanos superficiales, con un ancho de 26.4 metros.

C O N M O D E R N O D I S E Ñ O ARQUITECTÓNICO INAUGURAN PUENTE PONTÓN El presidente Luis Abinader, junto al ministro de Obras Públicas, Deligne Ascención, encabezó el acto inaugural y apertura al tránsito del distribuidor o puente de Pontón, cuyos trabajos forman parte del proyecto integral de

"Esta magnífica obra constituye un modelo de diseño estructural y arquitectónico que sentará precedentes para los futuros proyectos de construcción de puentes y elevados, no solo en el país, sino incluso, en el área de Centroamérica y el Caribe", indicó el funcionario. La nueva estructura esta soportada en 100 pilotes exc ava d o s , c o n d i á m e t ro s d e 0 . 8 0 m e t ro s y u n a profundidad de 23.8 metros, que garantizan la vida útil y la seguridad estructural de la obra para décadas de funcionamiento continuo de tránsito de carga pesada y de resistencia ante eventos sísmicos.

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ALMACENES UNIDOS INAUGURA SUCURSAL EN PUNTA CANA En un ambiente festivo y con grandes expectativas, A l m a c e n e s U n i d o s , i n a u g u ró s u n u eva t i e n d a e n Punta Cana. Las Familias Fernández y García dieron la bienvenida al acto inaugural a sus invitados, el cual contó con la presencia del Señor Presidente de la República Luis Abinader Corona, ministros de su gabinete, y representantes del sector empresarial, industrial y económico del país. En Unidos Punta Cana los clientes encontrarán una amplia gama de productos en ferretería, construcción, supermercado, electrodomésticos y gran variedad d e a r t í c u l o s p a r a e l h o g a r, to d o c u i d a d o s a m e nte seleccionado para satisfacer las necesidades y deseos de sus clientes; trabajando marcas reconocidas a nivel nacional e internacional para ofrecerles lo mejor en calidad y estilo.

La empresa está comprometida con la sostenibilidad y la

1. Omar García-Godoy, Clara García, Marianne Cruz y Rafael Fabián 2. José Aníbal Peralta, José Alfredo Corripio y Jorge Rivas

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4 responsabilidad social. Por ello implementaron prácticas amigables para el medio ambiente, apoyando iniciativas que promueven el ahorro de consumo energético. Las instalaciones cuentan con una unidad frigorífica de gas CO2, el cual es inocuo para la capa de Ozono, y es el primero que se instala en el país. El proyecto también contará con celdas fotovoltáicas que generarán una gran parte de su consumo energético, lo que lo constituye como una Edificación Verde.

5 3. Juan Antonio García, José Luis García, Martín Piniella, Mario García Álvarez y Miguel Jiménez. 4. Oscar Fernández y Fernando Marranzini. 5. José Alejandro Santelises y José Antonio Álvarez

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ANUNCIAN CONSTRUCCIÓN DEL CENTRO EMPRESARIAL TURÍSTICO EN DOWNTOWN PUNTA CANA Ejecutivos de grupo Downtown Punta Cana anunciaron la construcción del Centro Empresarial Turístico, CET, la primera infraestructura con torre de parqueo en la zona Este del país, con capacidad de más de 500 vehículos y una extensión de construcción que abarcará 38,000 metros cuadrados. El CET contará con una inversión de 30 millones de dólares, una inyección directa a la economía de la provincia La Altagracia, que van a generar más de 1,000 empleos directos e indirectos durante su desarrollo, con un compromiso de entrega de 36 meses, que iniciará el primer semestre del 2024 y culmina el primer semestre 2026.

Ubicado en el punto más estratégico de la zona donde confluye el Boulevard Turístico del Este y la avenida Barceló el Centro Empresarial Turístico será el paso obligatorio para todas las comunidades de Punta Cana y Bávaro, al igual que la mayoría de los empleados y clientes de un gran número de los hoteles. “La construcción de esta nueva infraestructura comercial representa el crecimiento acelerado que tiene Republica Dominicana en el este, en consolidación a eso, ahora mismo en Punta Cana se encuentran en desarrollo alrededor de 20 mil viviendas, y Downtown Punta Cana se suma a este aumento, ejecutando en la actualidad unas 1,850 propiedades” expresó Luis Ramón Francis Villegas, CEO de grupo Downtown Punta Cana, desarrolladores del proyecto

1. Fachada de la construcción. 2. Luis Antonio, Luis Eduardo, Martina Villegas, Luis Ramón Padre, Luis Jesús y Luis Ramón Francis Villegas 3. Frank Elías Rainieri y Fernando Placeres. 4. Franklin Torribio, Randolph Phipps y José Luis Ventura.

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