Manolo Valdés “Esculturas y grabados”
Manolo Valdés “Esculturas y grabados”
Del 6 de julio al 7 de septiembre de 2019
MANOLO VALDÉS, EL TRIBUTO DESACRALIZADO
Manolo Valdés (Valencia, 1942) lleva toda la vida narrando historias, utili-
zando como vocablos, como signos, las imágenes, los pigmentos, las formas y las existencias que brotan de la Historia misma. La Historia del Arte, esa crónica sagrada que concibe como lenguaje propio e imprescindible y
en el que se envuelve, primero para adorarlo, y finalmente para construir un presente que es puro homenaje a los que le precedieron, pero también deliberada desacralización. Sus pinturas, grabados y esculturas son una
muestra de devoción absoluta a los grandes maestros, de los que toma todo lo que admira, pero no para contemplarlo en su trono -o no solo para
eso-, sino para revisar, reinterpretar, reflexionar y reinventar el mito sin dejar de manifestar reverencia ante su magnitud. Sigue así este valenciano
de Nueva York los surcos que marco Picasso a mitad del siglo XX. Nunca
antes del malagueño, por cierto uno de los principales nutrientes de la obra de Valdés, había osado nadie cambiar una sombra a alguno de los
gigantes de la pintura. Picasso lo hizo con Velázquez, además con sus sa-
crosanta obra ‘Las Meninas’. Abría así camino a quienes vieron en su gesto
no un acto de menosprecio o falta de respeto, sino todo lo contrario, una
nueva manera de hacer tributo y festejar la herencia de los genios. En esa voluntad, que es también creencia, ha estado siempre Manolo Valdés, precisamente con Velázquez marcando su capacidad creadora casi como una
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obsesión o mejor como un pretexto, en el fondo y en la forma, para mos-
trar su propia estética. Sus luces, color, su materia. Su mirada, que es la suma de todas las miradas conocidas. El resumen de su propia existencia. De Velázquez Manolo Valdés, invitado de excepción en la galería Cornión,
se alimenta sin colmarse nunca. El lenguaje del sevillano del XVII es inherente en los dibujos, grabados, pinturas y esculturas del valenciano del XXI,
que ha sacado el legado del maestro de sus lienzos para meditar y repensar en plásticas nuevas sus implacables y maravillosos volúmenes pictóricos, convirtiéndolos muchas veces en piezas monumentales. Quién no
recuerda aquellas Meninas haciendo pasillo de bronce por el Campo de San Francisco, de Oviedo. Muy cerca de donde lucen los dos ‘Asturcones’
de la Escandalera, también de metal noble, también salidos de su taller neoyorquino. Ambos, Meninas y animales, se funden ahora en una única
pieza que está en la exposición gijonesa. ‘Dama a caballo’ se titula y en sus
300 kilos de bronce confunde las enormes faldas sobre miriñaque de una de las infantas velazqueñas con el torso fornido de un asturcón.
Es esta la pieza mayor del conjunto, convertido en una galería de retratos
en la que dominan los grabados, culminados todos con collages que re-
miten sin descanso a la historia de la pintura. Pero ya no solo a Velázquez
y a Picasso, sino también a Gauguin y su idílico Taiti, a Matisse, incluso a
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Zurbarán y Goya. Desata Valdés en esta colección otro de los intereses y vehículos de su fuerza expresiva, el estudio del cuerpo humano, especial-
mente del rostro femenino. Todos los que cuelgan en Cornión son retratos de mujer. Todos menos dos. Un enorme ‘Caballero’, que viaja a 1657 y nos
devuelve la silueta de Felipe IV, retratado de cuerpo entero por Velázquez,
al que Valdés recrea con total austeridad, casi a modo de boceto, sustituyendo el manuscrito que sostiene el original en su mano derecha como
referencia a sus responsabilidades en la corte, por uno de sus identificati-
vos y sugerentes collages. Es el pasado convertido en presente. La otra ex-
cepción es ‘Paolo III’. En él el collage es un tocado, confeccionado con recortes de fotografías viejas y no tanto, pinturas de otros tiempos, perió-
dicos añejos y papeles de todo tipo. La técnica, que ya es también marca de la casa Valdés, otorga corona y color a Edna, Silvana, Helene, Chiara, Li-
llie y una la larga lista de mujeres, que nos esquivan de perfil o nos miran desafiantes de frente. Entre ellas destaca por tamaño y por imperio otro
de los iconos velazqueños -y ya también valdesiano-, la Reina Mariana.
Cada una va dando cuerpo a esta gran selección realizada por Amador
Fernández, que ha traído a la calle de la Merced también nueve grabados
de la bella serie ‘Cubismo como pretexto’, en la que juega el creador con
la herencia picassiana, llevándola en algún caso al escenario cortesano de
las Meninas, volviendo a unir en una misma obra dos de sus grandes refe-
rentes.
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Envuelven esta galería de retratos cinco esculturas, la potente ‘Dama a caballo’, ‘Ivy’, un busto de aluminio y la pieza más joven de toda la muestra, que recupera piezas de 2003 a 2010; ‘Daphne’, de bronce pigmentado con
resina azul, ‘Mariposas’, de bronce y hierro, y ‘Mariposa’, la más pequeña
del grupo, también de bronce. Todas mujeres. Todas con voluminosos tocados férreos, que nos retrotraen de nuevo a las faldas armadas con ba-
llenas de metal de cuatro siglos atrás y que son, además una marcada reflexión sobre el tiempo, la materia y el espacio ocupado esta vez no en la mitad inferior del retrato, sino sobre sus cabezas.
Manolo Valdés lleva casi 40 años trabajando en solitario (su primera exposición individual tuvo lugar en 1981), pero no se puede olvidar que fue dos
de las seis manos del Equipo Crónica, en su primera etapa y dos de las cuatro que se mantuvieron hasta el final, a la muerte de Rafael Solbes, la otra gran mitad del exitoso experimento formal y crítico, que ambos fundaron con Juan Antonio Toledo en los años 60.
Hoy es uno de los grandes entre los grandes. A solo un año de celebrar
los 80 sigue trabajando sin parar, tomando fuerzas de todo el pasado
desde los clásicos al pop. Su obra cuelga con excelencia en el mundo en-
tero y sus monumentales esculturas públicas pueden contemplarse de
Singapur a Nueva York. El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, que
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le destaca en sus colecciones, le dedicó una retrospectiva hace unos años.
El Pompidou, de París; el Kunstmuseum, de Berlín; el Metropolitan y el MoMA, de Nueva York, son otras de las muchas moradas internacionales
de su trabajo. Ese trabajo que lleva décadas sumando miradas y hoy está en Gijón.
Paché Merayo.
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espacio
Vega de Ario
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Dama a caballo (2008) Bronce. Serie 4 / 9 145 X 35 X 145 cm
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Daphne (2007) Bronce y resina con pigmentos. Serie 5 / 9 86 X 77 X 62 cm
Mariposas (2008) Bronce y hierro. Serie 5 / 9 70 X 116 X 62 cm
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Ivy (2010) Aluminio. Serie 8 / 9 84 X 86 X 75 cm
Mariposa (2010) Bronce. Serie 7 / 9 64 X 37 X 30 cm
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Caballero II (2006) Grabado. HC 167,6 X 96,5 cm
Helene II (2005) Grabado. Serie 27 / 50 167,6 X 96,5 cm
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Reina Mariana IX (2000) Grabado. Serie 9 / 50 167,6 X 96,5 cm
Chiara (2003) Grabado. HC 104 X 80 cm
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Paolo III (2007) Grabado. Serie 39 / 50 63 X 50 cm
Helene II (2005) Grabado. Serie 17 / 50 64 X 49 cm
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Chiara VII (2003) Grabado. PA 1 / 5 63 X 48 cm
Silvana IV (2005) Grabado. PA 4 / 5 63 X 48 cm
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Lillie II (2007) Grabado. Serie 43 / 50 53 X 38 cm
Edna (2008) Grabado. PA 1 / 5 53 X 38 cm
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Dama con abanico I (2007) Grabado. Serie 39 / 50 50 X 35 cm
Silvana II (2005) Grabado. PA 1 / 5 49 X 37 cm
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Cubismo como pretexto I (2003) Grabado. Serie 86 / 100 64,0 X 48,5 cm
Cubismo como pretexto II (2003) Grabado. Serie 89 / 100 64,0 X 48,5 cm
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Cubismo como pretexto III (2003) Grabado. Serie 86 / 100 63,0 X 48,5 cm
Cubismo como pretexto V (2003) Grabado. Serie 86 / 100 64,0 X 48,5 cm
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Cubismo como pretexto VI (2003) Grabado. Serie 89 / 100 64,0 X 48,5 cm
Cubismo como pretexto VII (2003) Grabado. Serie 86 / 100 64,0 X 48,5 cm
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Cubismo como pretexto VIII (2003) Grabado. Serie 89 / 100 63,0 X 48,5 cm
Cubismo como pretexto X (2003) Grabado. Serie 89 / 100 63,0 X 48,5 cm
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Cubismo como pretexto XI (2004) Grabado. Serie 86 / 100 63 X 48 cm
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Manolo Valdés (Valencia, 1942)
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Exposiciones individuales
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Textos: Paché Merayo Fotografías: Enrique Palacio Maquetación: Santamarina Diseñadores ©2019. Galería Cornión ©2019. Manolo Valdés
La Merced, 45 - 33201 Gijón - Asturias + 34 985 34 25 07 galeria@cornion.com cornion.com