ENSA L’ALBERGO DEI POVERI LE PARC EN BANDES
CÉSURE SOA JAPON ITALIE
PROFESSIONNEL LE PATRIMOINE AIXOIS À CÔTÉ
PLUS GRAPHISME PHOTOGRAPHIE
ENSA
Réanimer les cours pour redonner vie au bâtiment Commencé en 1750, à Naples, selon les dessins de l’architecte Ferdinando Fuga, l’Albergo dei Poveri est un bâtiment gigantesque, ses actuels 110.000 m² et 360 m de long ne sont qu’une partie du projet initial qui en prévoyait quasiment le double. Le bâtiment ne fut jamais totalement terminé et n’ouvrit jamais ses portes, ce projet entend enfin ouvrir cette auberge des pauvres à la ville. Pièce majeure du tissu napolitain, la grandeur de l’Albergo dei Poveri est actuellement bridée dans un méga-îlot totalement étanche la ville. Composée de trois entités autistes, cette forme urbaine n’entretient aucune relation avec ses mitoyens et avec Naples.
1.
L’ALBERGO DEI POVERI RÉHABILITATION, NAPLES, S8, 2016
6
Trame composant le bâtiment et rÊhabilitation des cours
ENSA
7
RÉHABILITATION, NAPLES, S8, 2016
8
Plan RDC et coupe longitudinale
ENSA
9
Axonométrie des cours L’entité la plus petite régissant la totalité de la composition de l’édifice est une trame de 5,14 m. Le schéma de cour carré dans laquelle s’implante le projet contient seize trames, le projet divise ainsi l’espace total en seize sous-espaces carrés, liés par les circulations périphériques du bâti. En fonction des accès , il est déterminé 50 % d’espaces non-définis et 50 % d’espaces définis. En ouvrant les espaces non-définis entre-eux, il se dessine un parcours principal végétalisé. En ouvrant ensuite les espaces définis on génère des parcours secondaires multiples liant les différents programmes.
RÉHABILITATION, NAPLES, S8, 2016
10
Détail d’assemblage des panneaux et vue depuis le bassin
ENSA
11
Vue depuis l’entrée de la volière Cette division de l’espace est permise grâce à une structure métallique et un remplissage en maille d’inox. D’une extrême finesse ces parois tissées créent différents jeux de transparences et d’opacité, les scènes successives s’effacent peu à peu et les différents plans interagissent selon le point de vue. L’ensemble de la structure se veut la plus immatérielle possible en ne dévoilant au visiteur aucun point de fixation, de plus l’ensemble peut-être réalisé grâce à un assemblage composé de seulement six types de pièces industrialisées.
RÉHABILITATION, NAPLES, S8, 2016
12
Vue d’un des jardins
ENSA
13
Vue depuis le marché
RÉHABILITATION, NAPLES, S8, 2016
14
Vue depuis la volière et des terrasses entre les salles d’exposition
ENSA
15
Maquette laser 1.100
Infiltré dans l’Albergo dei Poveri et tirant parti de la rigueur géométrique et classique de cette dernière, le projet propose ainsi de réanimer les vides pour redonner vie aux pleins, afin de transformer cette entité étanche à la ville en une pièce faisant partie intégrante du tissu napolitain.
RÉHABILITATION, NAPLES, S8, 2016
16
Maquette laser 1.100
ENSA
17
Le Parc Chanot, un «parc» sans parc
Construit il y a plus d’un siècle en limite de ville, le Parc Chanot se trouve à présent dans un contexte totalement différent, pleinement rattrapé par l’urbanisation et absorbé par la ville. Cette imposante entité d’environ 180.000m², est aujourd’hui au cœur d’un quartier en pleine mutation, que ce soit au Nord, au Sud, à l’Est ou à l’Ouest, des projets récents ou à venir sortent de terre et ne cessent de modifier les abords de ce lieu.
2.
LE PARC EN BANDES PROJET URBAIN ET CENTRE D’EXPOSITION, MARSEILLE, PFE, 2018
18
Principe de parc en bandes
ENSA
19
Alternance de bandes bâties et végétales
Le Parc Chanot, lui, demeure. Au premier regard, deux faits sautent aux yeux, le «Parc» n’est pas un parc comme nous l’entendons, c’est un parc de stationnement (1.600 places de parking au sol et quasiment aucun espace vert), et c’est un parc d’exposition, ce dernier est sous exploité (50.000m² couvert et 60.000m² d’esplanades ouverts au public en moyenne 10% de l’année). Le projet propose de transformer ce site Marseillais en une nouvelle pièce urbaine.
PROJET URBAIN ET CENTRE D’EXPOSITION, MARSEILLE, PFE, 2018
20
Plan masse
Le plan général obéi à une règle de composition forte, le projet est celui d’une rencontre brutale entre un parc à l’image pittoresque, voir romantique, et d’une trame de quartier très rationnelle, systématique, traçant de longues bandes du nord au sud. Le résultat est un parc en bandes alternant bande bâti et bande végétale et transformant l’actuelle enclave en véritable rotule à l’échelle du quartier.
ENSA
21
Axonométrie générale
PROJET URBAIN ET CENTRE D’EXPOSITION, MARSEILLE, PFE, 2018
22
Axonométrie générale
ENSA
23
Plans logements de 6m
Les bandes de bâti structurent le quartier, chacune donne de chaque côté sur un parc, le bâti regroupe trois fonctions : des logements, des bureaux et un centre d’exposition. Les bandes de logements sont de trois épaisseurs différentes : fine de 6m, moyenne de 12m, épaisse de 18m, la quasi totalité des appartements sont traversants. Ces variations d’épaisseur permettent une large diversité de logements ainsi que des situations peu communes.
PROJET URBAIN ET CENTRE D’EXPOSITION, MARSEILLE, PFE, 2018
24
Plans logements de 12m
ENSA
25
Un bâtiment traversé par un parc
Le projet détaille le dessin d’un bâtiment en particulier, le nouveau centre d’exposition, ce dernier est un bâtiment traversé par un parc. En plan, il suit la logique de composition générale et se compose de quatre barres entrecoupées de bandes de parc. Ces barres sont poreuses, elles laissent passer le regard et de larges vides permettent de faire couler la lumière au travers du bâtiment jusqu’au sous-sol. Ce dernier abrite un large espace d’exposition totalement libre.
PROJET URBAIN ET CENTRE D’EXPOSITION, MARSEILLE, PFE, 2018
26
L’armoire de la foire
ENSA
27
Des objets sur des plateaux Les différents évènements qu’accueille le Parc Chanot laissent place à une multitude d’objets ayant des formes, des fonctions et des couleurs totalement différentes (manèges, piscines, stands de restauration, véhicules, animaux...). En période de salon ou de foire il en résulte une impression de collage incontrôlé, tous ces objets se côtoies mais n’entretiennent aucun lien. Le projet peut être vu comme quatre grandes armoires exposant librement des formes diverses sur des plateaux. À chaque nouvel évènement les objets changent et donc la façade change.
PROJET URBAIN ET CENTRE D’EXPOSITION, MARSEILLE, PFE, 2018
28
L’armoire de la foire
ENSA
29
PROJET URBAIN ET CENTRE D’EXPOSITION, MARSEILLE, PFE, 2018
30
Coupes longitudinales du centre d’exposition
ENSA
31
PROJET URBAIN ET CENTRE D’EXPOSITION, MARSEILLE, PFE, 2018
32
Coupe transversale et élévation Nord du centre d’exposition
ENSA
33
Matérialité de la façade
En façade le bâtiment est habillé d’une fine peau en mailles métalliques. Ces rideaux poreux laissent passer l’air et le regard tout en offrant une ambiance intérieure tamisée. L’ondulation de ces rideaux reprend le même rythme que la trame de poteaux, en façade la trame régulière des poteaux semble ainsi se fondre dans l’ondulation des rideaux.
PROJET URBAIN ET CENTRE D’EXPOSITION, MARSEILLE, PFE, 2018
34
Détail de la façade
ENSA
35
CÉSURE
55 logements et ateliers d’artistes à Pantin J’ai décidé de dédier l’année universitaire 2016-2017 à une pause avant la fin de mes études, une année de césure. Ce choix s’est fait pour deux raisons, le souhait de réaliser un stage long pour avoir une réelle expérience professionnelle avant d’être diplômé, et la volonté de découvrir le monde et plus précisément deux pays qui me fascinent, le Japon et l’Italie. J’ai passé les six premiers mois de cette année dans l’agence parisienne SOA, ce stage fut très riche et j’ai énormément appris. J’ai eu la chance de travailler sur 3 projets d’échelles différentes, un projet urbain au Lamentin en Martinique, un projet de 50 logements au Vésinet, et la réalisation d’une matrice de façade pour des logements à Massy.
1.
SOA STAGE DE 6 MOIS, PARIS, SEPTEMBRE-MARS 2017
38
Création d’une matrice de façade et projet de logement en phase PC
CÉSURE
39
Villes visitées J’ai découvert la culture japonaise jeune grâce à un art martial, le karaté, que j’ai pratiqué pendant dix ans. Une fois entré en école d’architecture j’ai arrêté ce sport, mais j’ai redécouvert peu à peu le Japon à travers une autre facette de sa culture, l’architecture. Pendant deux mois et demi, j’ai sillonné seul le pays de long en large, traversant chaque région, et me déplaçant principalement en auto-stop. Le stop était un challenge que je me suis fixé, cela m’a permis de faire d’innombrables rencontres et de m’imprégner au plus possible de la culture d pays. J’ai organisé en grande partie ce voyage par rapport à des bâtiments que j’avais admiré en photo et que je souhaitais expérimenter physiquement.
2.
JAPON VOYAGE D’ÉTUDE, MARS-JUIN 2017
40
VILLES
BÂTIMENTS MARQUANTS
- TOKYO - NAGOYA - KYOTO - NARA - OSAKA - KOBE - AWAJI - HIMEJI - NAOSHIMA - TESHIMA - MIYOSHI - MATSUYAMA - HIROSHIMA - MIYAJIMA - FUKUOKA - NAHA - ISHIGAKI - SASEBO - NAGASAKI - KUMAMOTO - BEPPU - OITA - KANAZAWA - TAKAYAMA - NAGANO - SENDAI - AOMORI - HAKODATE - SAPPORO - FURANO - ASAHIKAWA - TESHIKAGA - SHARI
- X, Sanctuaire d’Itsukushima, Miyajima, 1168 - X, Temple de Daisen-in, Kyoto, 1513 - X, Chateau de Himeji, Himeji,1609 - X, Villa Katsura, Kyoto, 1664 - X, Palais Imperial de Kyoto, Kyoto, 794, 1855 - LE CORBUSIER, Musée National de l’Art Occidental, Tokyo, 1959 - TANGE, Cathédrale Sainte Marie, Tokyo, 1964 - TANGE, Gymnase olympique de Yoyogi, Tokyo, 1964 - ANDO, Chapelle du Mont Rokko, Kobe, 1986 - ANDO, Église de la lumière, Ibaraki, 1989 - ANDO, Temple de l’Eau, Awaji, 1991 - ANDO, Musée préfectoral Chikatsu Asuka, Osaka, 1994 - ANDO, Villa musée Asahi d’Oyamazaki, Oyamazaki, 1995 - ANDO, Ensemble d’habitations Rokko I, II, III, Kobe, 1983, 1993, 1999 - ANDO, Awaji Yumebutai, Kobe, 2000 - ANDO, Musée Sayamaike, Osaka, 2000 - ANDO, Musée du Mémorial Shiba Ryotaro, Higashiosaka, 2001 - ITO, Médiathèque de Sendai, Sendai, 2001 - ANDO, Musée préfectoral d’art de Hyōgo, Osaka, 2002 - ANDO, 4x4 House, Kobe, 2003 - HERZOG et DE MEURON, Magasin Prada, Tokyo, 2003 - ANDO, Musée d’art de Chichū, Naoshima, 2004 - SANAA, Magasin Dior, Tokyo, 2004 - SANAA, Musée d’art contemporain du XXIe siècle, Kanazawa, 2004 - ITO, Magasin Mikimoto, Tokyo, 2005 - SANAA, Moriyama House, Tokyo, 2005 - SANAA, Station de Ferry de Naoshima, Naoshima, 2006 - ANDO, Musée 21_21 Design Sight, Tokyo, 2007 - ITO, Bibliothèque de l’Université des beaux-arts Tama, Tokyo, 2007 - FUJIMOTO, N House, Oita, 2008 - KUMA, Musée Nezu, Tokyo, 2009 - FUJIMOTO, Bibliothèque de la Musashino Art University, Tokyo, 2010 - FUJIMOTO, Tokyo Apartment, Tokyo, 2010 - ISHIGAMI, Institut de technologie de Kanagawa, Kanagawa, 2010 - NISHIZAWA, Musée Hiroshi Senju, Karuizawa, 2010 - NISHIZAWA, Musée d’Art de Teshima, Teshima, 2010 - FUJIMOTO, Na House, Tokyo, 2011 - BAN, Musée d’Art de la préfecture d’Oita, 2015 - SAMBUICHI, Naoshima Hall, Naoshima, 2015 - SEJIMA, Musée Sumida Hokusai,Tokyo, 2016
Bâtiments visités
CÉSURE
41
Villes visitées De retour du Japon, je suis de nouveau reparti durant deux mois et demi à la découverte d’un autre pays qui m’est cher, l’Italie. L’Italie est le pays de mes origines, une parti de ma famille y vit, j’avais déjà commencé à visiter ce pays à travers des voyages d’étude qui m’ont marqué (Naples, Gènes, Milan). D’un point de vue architectural, l’Italie est l’un des pays les plus riche au monde, chaque époque a eu sa réponse italienne. Cette fois-ci j’ai effectué ce voyage accompagné, j’ai traversé le pays du Nord au Sud, arpenté de très nombreuses villes et pu voir de nombreux bâtiments que j’avais étudié sur papier au cours de mes études, mais que je n’avais jamais eu l’occasion de visiter.
3.
ITALIE VOYAGE D’ÉTUDE, JUIN-AOÛT 2017
42
VILLES
BÂTIMENTS MARQUANTS
- GÊNES - LES CINQ TERRES - CARRARE - LUCQUES - FLORENCE - SIENNE - PÉROUSE - ASSISE - ROME - NAPLES - HERCULANUM - POMPÉI - CAPRI - SORRENTE - POSITANO - AMALFI - RAVELLE - SALERNE - VIESTE - BARI - LECCE - MATERA - TROPEA - ÎLES ÉOLIENNES - TAORMINE - CATANE - SYRACUSE - AGRIGENTO - PALERME - BOLOGNE - MODÈNE - PARME - VENISE - PADOUE - VICENCE - VÉRONE - MANTOUE - MILAN - CÔME - TURIN
- X , Théâtre de Taormine, Taormine, 200 - X , Thermes de Caracalla, Rome, 216 - X , Basilique Saint François d’Assise, Assise,1251 - BRUNELLESCHI, Basilique San Lorenzo, Florence, 1446 - ALBERTI, Église de San Sebastiano, Mantoue, 1470 - BRUNELLESCHI, Chapelle des Pazzi, Florence, 1478 - BRAMANTE, Tempietto, Rome, 1505 - ROMANO, Palais du Te, Mantoue, 1536 - PALLADIO, Villa Barbaro, Maser, 1554 - PALLADIO, Villa Rotonda, Vicence, 1571 - SCAMOZZI, Villa Rocca Pisana, Lonigo, 1576 - PALLADIO, Théâtre Olympique, Vicence, 1585 - VIGNOLA, Villa Farnèse, Caprarola, 1630 - BORROMINI, Église Sant’Yvo alla Sapienza, Rome, 1660 - TERRAGNI, Casa del Fascio, Côme, 1936 - GUERRINI, PADULA, ROMANO, Palais de la civilisation italienne, Rome, 1940 - LIBERA, Villa Malaparte, Capri, 1943 - SCARPA, Gypsothèque d’Antonio Canova, Possagno, 1957 - NERVI, Palazzo del Lavoro, Turin, 1961 - CACCIA DOMINIONI, Immeuble Piazza Carbonari 2, Milan, 1962 - SCARPA, Fondation Querini Stampalia, Venise, 1963 - PONTI, Palazzo Montedoria, Milan, 1971 - SCARPA, Musée de Castelvecchio, Vérone, 1973 - ROSSI, AYMONINO, Logements Gallaratese, Milan, 1974 - NIEMEYER, Palazzo Mondadori, Milan, 1975 - SCARPA, Tomba Brion, Altivole, 1975 - ROSSI, Cimetière San Cataldo, Modène, 1978 - SCARPA, Magasin Olivetti, Venise, 1978 - ALTO, Église Santa Maria Assunta di Riola, Riola, 1980 - GIANCARLO DE CARLO, Lotissement, Mazzorbo, 1985 - SIZA, Logements Campo di Marte, Venise, 1985 - PIANO, Lingotto, Turin, 2003 - BOTTA, Église du Santo Volto, Turin, 2005 - ANDO, Punta della Dogana, Venise, 2009 - ZERMANI, Tempio di Cremazione, 2009 - BAUKUH, House of Memory, Milan, 2015 - OMA, Fondation Prada, Milan, 2015 - HERZOG & DE MEURON, Fondation Feltrinelli, Milan, 2016 - OMA, Fondaco dei Tedeschi, Venise, 2016 - CHIPPERFIELD, Cimetière San Michele, Venise, En cours
Bâtiments visités
CÉSURE
43
PROFESSIONNEL
Élévations pour des demandes de rénovation de façade La centre historique d’Aix-en-Provence est un secteur sauvegardé. Tout travaux doit respecter un certain nombre de réglementations imposées par le PSMV (Plan de Sauvegarde et de Mise en Valeur). Un dossier de Demande Préalable de travaux détaillant le projet ainsi qu’une notice doivent être examinés et validés par l’Architecte des Bâtiments de France afin d’entreprendre les travaux. Régulièrement, je réalise ce type de dossier pour une agence immobilière aixoise, principalement pour des rénovations de façades d’immeubles du centre historique. Cela me permet d’apprendre concrètement à travailler avec le patrimoine et de rencontrer les différents artisans agissant sur le terrain.
1.
LE PATRIMOINE AIXOIS DEMANDES PRÉALABLES DE TRAVAUX EN SECTEUR SAUVEGARDÉ, AIX-EN-PROVENCE
46
Élévations pour des demandes de rénovation de façade
PROFESSIONNEL
47
Une galerie imaginaire pour une exposition d’Alice Moitié
Je suis parfois sollicité pour réaliser des projets à côté des cours. L’ensemble de ces petits projets me permettent de me confronter un peu plus qu’à l’école aux réalités du métier.
2.
À CÔTÉ SÉLECTION DE TRAVAUX RÉALISÉS HORS ENSA
48
Une piscine sur les hauteurs de Marseille
PROFESSIONNEL
49
Lampe Coco, Mickael Koska Depuis 2014, le festival des Jardins suspendus met en musique le toit terrasse du centre commercial des Terrasses du Port à Marseille. Ce festival a commandité le jeune designer marseillais Mickael KOSKA pour créer une nouvelle ligne de mobilier venant aménager les 400 m² de toit-terrasse du lieu. Nous avons collaboré sur un projet de mobilier ayant la capacité de s’adapter à une multitude de situations. Le projet propose un module extrêmement simple : un cube métallique évidé servant d’élément porteur et une surface pliée servant d’élément porté, la combinaison de ces deux éléments permet de donner naissance à de très nombreuses possibilités.
SÉLECTION DE TRAVAUX RÉALISÉS HORS ENSA
50
Projet de mobilier pour un festival, Marseille, 2015
PROFESSIONNEL
51
PLUS
1.
GRAPHISME AFFICHES
54
Étiquette pour la marque de bière «Cigalou»
PLUS
55
2.
PHOTOGRAPHIE SÉRIE JAPONAISE
56
Ferry
PLUS
57
Tsukiji
SÉRIE JAPONAISE
58
Tsukiji
PLUS
59
JULIEN MILESI
06 99 47 60 44
julienmilesi1@gmail.com
Portfolio numérique disponible sur Issuu.com, «Portfolio Julien Milesi»