Santiago De todo un poco
Ornamento y Delito DEFINICION DE ORNAMENTO: ELEMENTO O COMPOSICION QUE SIRVE PARA EMBELLECER A LAS PERSONAS O COSAS. SEGÚN ADOLF LOOS:
ORNAMENTO=
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De acuerdo al texto para A. Loos “el ornamento en exceso es un delito”, ya que para él, el concepto de belleza era lo limpio y puro de la obra.
En “Ornamento y delito” 1906, A. Loos: Expone que la evolución de la cultura se da al eliminar todo ornamento de los objetos utilitarios. Utilizar el ornamento es quedarse esclavizado en el pasado. El ornamento se asocia con el estilo histórico de cada época. Un nuevo estilo es sinónimo de un nuevo ornamento. Si no somos capaces de inventar el “nuevo ornamento” finalmente es mejor eliminarlo. ALGUNOS ALCANCES: OBJETO NO ORNAMENTADO Supone una disminución de las horas de trabajo, una mayor producción, y como consecuencia, logra un aumento en el sueldo. OBJETO ORNAMENTADO Supone una mayor fuerza de trabajo, desgaste de salud, gran cantidad en el uso de material y capital desperdiciado. ORNAMENTO CON FINES PRACTICOS Ya que el ornamento, es un método para aligerar al trabajador de la monotonía de su labor. ORNAMENTO CON FINES ESTETICOS Está sujeto a la moda - lo que reduce la vida del objeto -, es “creado” por los diseñadores bajo esta moda y demanda. Lo que finalmente produce la muerte del material.
“EL ORNAMENTO OBLIGADO” PROVOCA LOS SIGUIENTES RESULTADOS. EN ESTOS DOS EJEMPLOS, NO CREO QUE HAYA HABIDO ALEGRIA EN EL TRABAJADOR QUE LOS ELABORO NI EN EL QUE LAS DISEÑO, SINO MAS BIEN UNA OBLIGACION FORZADA PARA IGUALAR O INTENTAR IGUALAR EL RESULTADO A LA ARQUITECTURA EXISTENTE.
LA TRADICION DEL ORNAMENTO, (HOTEL DIEGO DE ALMAGRO) TRATANDO DE MANTENERLA VIVA A PESAR DE LAS TRANSFORMACIONES, UNA LUCHA CONTRA LA EXTINCION.
EL ORNAMENTO COMO MODA, TERMINA CON LA MUERTE DEL MATERIAL Y EL ABANDONO TOTAL.
EL ORNAMENTO EN ESTE CASO, (SEDE UNIVERSIDAD MAYOR) ES EL REVESTIMIENTO DE PIEDRA Y SUS DIFERENTES COLORIDOS SON LOS QUE LE DAN VIDA.
VENCIENDO AL ORNAMENTO, EN ESTE EDIFICIO EL ORNAMENTO COMO TAL NO EXISTE. SOLO LA MATERIALIDAD Y LAS TEXTURAS NOS DAN CUENTA DE ALGUN TIPO DE EMBELLECIMIENTO, SIMPLEZA Y LIMPIEZA. SU PRIMER NIVEL REVESTIDO EN PIEDRA PULIDA Y SUS DOS NIVELES SUPERIORES TERMINADOS CON ESTUCO.
EN ESTE EDIFICIO DE CALLE BRASIL CON ALAMEDA, EL ORNAMENTO HA IDO PERDIENDO TERRENO, Y HA QUEDADO RELEGADO COMO UNA ANÉCDOTA DENTRO DEL POCO RESPETO QUE LE QUEDA.
EL ORNAMENTO INMOBILIARIO, SIMPLE, BARATO, COMO LO QUERRIA LOOS, SOLO QUE TERGIVERSADO EN EL TIEMPO, NADA ES LO QUE PARECE; EL MURO DE LADRILLO SOLAMENTE ESTA REVESTIDO EN ENCHAPE DE LADRILLO, LOS MUROS DE HORMIGON, ESTUCADOS Y PINTADOS DE MODO MUY LIVIANO.
LOS EDIFICIOS ALREDEDOR DE LA MONEDA, AL ESTILO DE LA ESCUELA DE CHICAGO; PLACA CLARAMENTE MARCADA EN SU BASE, CORONADA CON UNA SERIE DE VENTANAS REPETIDAS INTERMINABLEMENTE. SU UNICA ORNAMENTACION, A ESTAS ALTURAS SON LOS EQUIPOS DE AIRE ACONDICIONADO EN SUS VENTANAS.
EL RAUMPLAN En el concepto del Raumplan, Adolf Loos adjudicaba a cada una de las habitaciones, y a cada uno de los espacios, distinta importancia. Proponía que un dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma importancia que una sala de estar. Por lo tanto de la “importancia de las habitaciones” dependía su tamaño o las alturas de cielo. En el raumplan A. Loos organizó los cuartos a lo largo de un eje imaginario en la casa como si rodaran en una espiral. “Cada habitación correspondía a los fines a los que debía servir. Así, la sala de estar, donde tienen lugar las actividades sociales, es un inmenso espacio. Por el contrario, el dormitorio de los niños pertenece a la parte privada de la casa, y por lo tanto no necesita unos techos de dos metros". Algunas características: Planta compacta, asimetría interior, complejidad espacial interior, con lo que el conseguía dar mayor tridimensionalidad a los espacios, invitando a vivir los espacios más que observarlos a través de fotografías.
LA SECCION MUESTRA UN EJEMPLO DE LA ORGANIZACIÓN DEL RAUMPLAN, EN DONDE LOS DIFERENTES NIVELES TERMINAN POR SER UN GRAN ESPACIO CONTINUO CONECTADO POR PEQUEÑAS ESCALERAS QUE VAN SUBIENDO DE NIVEL EN NIVEL RECORRIENDO EN FORMA DE ESPIRAL TODOS LOS RECINTOS.
EL NUEVO BRUTALISMO
En el Nuevo Brutalismo, se destaca al igual que en el movimiento moderno, por “la honestidad de los materiales”, en el sentido de expresarlos y presentarlos “tal cual son”, el ladrillo como ladrillo, el vidrio como vidrio, el hormigón como hormigón, etc. En este sentido hay una gran relación con el Arquitecto Japones Kisho Kurokawa en cuanto a sus ideas y el movimiento metabolista, a pesar de no concordar en el diseño arquitectónico si hay una relación en la materialidad, tratando al material del modo en que es y aprovechandolo de acuerdo a sus diferentes cualidades. Algunas características son la instalación de tuberías, conductores y otras instalaciones técnicas en la parte exterior de las construcciones, a la vista de todos, algo que causo gran sensación y revuelo en todo el mundo y cuya originalidad fue muy imitada.
EN ESTOS EJEMPLOS, LA ESTRUCTURA BASICA ES EL HORMIGON ARMADO, MULTIPLICANDO EL ESPACIO EN FORMA VERTICAL Y REVISTIENDOSE EN ESTRUCTURAS METALICAS, VIDRIO Y ALUMINIO. DE MANERAS MUY DISTINTAS, UNO RESALTANDO LA VERTICALIDAD Y EL OTRO DESTACANDO UNA FORMA MAS CUBICA.
ESTAS DOS FOTOGRAFIAS DE EDIFICIOS DE ESTACIONAMIENTOS, SON UN APROVECHAMIENTO DE LAS VIRTUDES QUE ENTREGA EL “NUEVO BRUTALISMO”
“LA FUNCION ASOCIADA A LA MATERIALIDAD” AUN CUANDO ESTA SITUACION PUEDA SER ASOCIADA AL ORNAMENTO, QUEDA CLARO QUE CUANDO EL HABITAR NO ESTA DE MANERA INTRINSECA EN LA ARQUITECTURA, ESTA PUEDE DAR PASO A ESTOS RESULTADOS. NO HAY PARAFERNALIA, SOLAMENTE LOS MATERIALES JUSTOS Y DEL MODO EN QUE SON: HORMIGON ARMADO A LA VISTA Y ALGO DE METAL.
LA ARQUITECTURA COMO PRODUCTO DEL CONSUMIDOR
La Arquitectura como producto del consumidor, nos presenta el punto de vista que la arquitectura basada en las nuevas tecnologías, termina siendo un producto más, “producido industrialmente y consumido por los usuarios superando cualquier resistencia artesanal o artística”. Plantea la movilidad como una situación cierta, para la cual se ofrece una solución especifica, que corresponde a crear elementos ó módulos ensamblables, cambiables e incluso desechables. Los que pueden ser trabajados a gusto y necesidad del usuario, de acuerdo al momento, tiempo y lugar en que este lo requiera.
PASEO SAN AGUSTIN, EN EL CENTRO DE SANTIAGO… PODRIA SER LA ESTRUCTURA DE UN MALL. PERO ME PARECE UN BUEN EJEMPLO O UNA VARIACION DEL TEXTO. LA ESTRUCTURA QUE CONTIENE A TODOS ESTOS PEQUEÑOS MODULOS ES UNA SOLA, GRANDE Y ABIERTA. ESTA PASA A SER EL GRAN CONTENEDOR DE TODOS ESTOS ESPACIOS QUE PODRIAN SER FACILMENTE DESMONTABLES Y MODIFICABLES EN SU FORMA, TAMAÑO E INCLUSO EN SU UBICACIÓN. COMO PROPONE EL TEXTO “DE ACUERDO A LAS NECESIDADES DEL CONSUMIDOR”
EN ESTE EDIFICIO DE PROVIDENCIA, SE PUEDE OBSERVAR UNA SERIE DE MODULOS QUE SE VAN ANEXANDO AL EDIFICIO PRINCIPAL, LOS QUE SE HAN CONFORMADO COMO NUEVOS ESPACIOS HABITABLES, CON LA VENTAJA QUE SE PUEDEN REPETIR DE MANERA INTERMINABLE HASTA DONDE SE NECESITE O SE PUEDA.
EN ESTE CASO NO EXISTE LA MOVILIDAD, DE MANERA EXPLICITA, PERO TODA LA SECUENCIA DE MODULOS, DA LA IMPRESIÓN DE MOVIMIENTO Y DE UNA ARQUITECTURA DESARTICULABLE, QUE PODRIA SER TOMADA CON LA MANO CAMBIADA DE LUGAR DE MANERA ALEATORIA.