Dramaturgia del cuerpo. Comedia sin título, de Sara Molina

María José Sánchez Montes

2023

Disponible en: SIGNA N° 32

A lo largo de estas líneas y a propósito del espectáculo de 2019 Comedia sin título de Sara Molina transitamos dos conceptos de cuerpo, semiótico y performativo, con la intención de desvincular al primero de su limitante unión al personaje y al teatro realista y explorar desde la propia semiótica una idea de cuerpo más amplia. Ese cuerpo, liberado del signo lingüístico con la asistencia de la teoría del teatro del siglo XX, posibilita además el tránsito al cuerpo performativo. La puesta en escena de Comedia sin título de Sara Molina combina escénicamente ambos conceptos de cuerpo y junto con ello articula la gran pregunta a la que invita el texto lorquiano sobre el teatro: ¿qué es real en el teatro?, ¿es más real la ficción o lo real real?, ¿dónde reside la verdad?

Lorena López-Méndez

2022

Disponible en: Arte, Individuo y Sociedad, tomo 34, N.º 2

El presente artículo aborda una temática de la que, a día de hoy, disponemos de escasa información. Se trata de la historia del diseño cinematográfico de las fachadas de cine, pintadas a mano, que poblaban la Gran Vía en Madrid a finales del siglo XX e inicios del XXI. Un testimonio gráfico desaparecido por completo no solo por ser una creación efímera, sino porque una vez que cumplían su tarea publicitaria en los cines eran reemplazadas para dar paso a una nueva programación. Hechos al que se suma la aparición de medios y pantallas digitales. El proceso pictórico y de elaboración de una fachada de cine comenzaba cuando el fachadista-cartelista recibía el cartel original, por parte de la distribuidora, y se encargaba de reproducirlo en un formato de grandes dimensiones mediante la técnica de la pintura al temple. Según la destreza del fachadista-cartelista, podía existir cierta similitud en la fachada con los protagonistas del film. El último taller de artesanos fachadistas desapareció en 2010 y se encargaba de pintar carteles cinematográficos para el tríptico del cine Palacio de la Prensa en Madrid. Como conclusión, se hace patente la importancia de dejar constancia de la historia del lenguaje de este proceso gráfico y metódico en el campo del cine.

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Arquitectura Siglo XXI

Marcelo Fraile 2022

Como diseñadores, durante siglos hemos intentado “humanizar el espacio de la naturaleza”, geometrizando a esta por la fuerza: hemos cortado, cepillado y desbastado todo lo natural, para encasillar nuestras obras en banales estructuras de vigas y columnas ortogonales. A comienzos del siglo XXI, es tiempo de dejar las efímeras discusiones del pasado, y concentrar nuestras energías en el futuro. Nos encontramos en los albores de una nueva [R]evolución, un quiebre, un cambio de concavidad de la curva, donde el papel de lo digital y de lo biológico es predominante. Los nuevos diseños deben despojarse de esa mirada nostálgica hacia el ayer, para adaptarse al devenir. Nuestra supervivencia como especie depende de ello. En este sentido, abogamos por, a través de la tecnología, redescubrir los complejos teoremas de la vida, buscando emular la naturaleza de un modo superador, crear del mismo modo en que esta lo hace. Como diseñadores, debemos establecer una nueva estética, expresivamente superior, que explorará nuevos campos del conocimiento, y fragmentará por fin a la caja decimonónica, fractalizandola, diluyéndola bajo las leyes de una geometría topológica, de mallas y líneas NURBS. Nuevas formas nacerán ante nuestros ojos, formas complejas, dinámicas, precisas, eficaces, matemáticas. Formas diseñadas utilizando visores de realidad virtual y algoritmos de inteligencia artificial, formas construidas mediante robot voladores provistos de inyectores, que imprimirán tridimensionalmente nuestras ciudades, augurándonos un futuro fantástico.