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tras el Oscar a “el secreto de sus ojos”, dice que no pudo disfrutar como debería, que le llueven propuestas para dirigir en EE. UU. pero ninguna le interesa. y se prepara para trabajar en una TV argentina que considera “muy mala”. por cristian h. savio
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29 de diciembre, 2010
Juan José campanella empieza a computarizar la cosa, yo, que vengo de la postproducción y me siento cómodo entre computadoras, me le animo un poco más. En 2011 lo tendremos en la TV argentina con un unitario por Telefé, con Guillermo Francella y Mercedes Morán. ¿Qué lo motivó a hacerlo? Conocí a Guillermo en “El secreto…”, nos llevamos bárbaro, me encantó la perspectiva de trabajar con él de nuevo y apareció esta idea. Rara vez me surgen conceptos para un programa de TV, pero éste me gustó. ¿Cómo ve a la TV argentina? No la veo, directamente. Me parece muy mala. Creo que lo que falta son unitarios. Es en el unitario donde uno tiene la oportunidad de mojar el pancito en la salsa de la calidad [se ríe]. ¡Con esta metáfora malísima metemos 30 puntos de rating seguro! Lo que mató a la televisión argentina es que los costos hayan obligado a que el prime time sean programas diarios. Tiras y programas de entretenimiento a la no-
“me encanta el género de acción, pero no me gusta lo que se está haciendo. hay un alto nivel de cliché y cosas que se vieron mucho”.
che. Hay programas que a uno le pueden resultar ofensivos, pero si se dieran una vez por semana el daño sería mínimo. Y hasta podrían ser divertidos, en pequeñas dosis. ¿Qué le parece el canal del Instituto de Cine, que se lanza en 2011? En general, una iniciativa excelente. Para mucho cine argentino, la TV es su medio más natural de comunicación. Y si esto se aparea con la recientemente creada cinemateca y la refacción de películas argentinas, me parece que vale muchísimo la pena. Ahora bien: la política de precios que tiene INCAA TV es desastrosa. Están pagando miserias por las películas. Personalmente, las que pueda no dárselas a esos precios no se las voy a dar. ¿Cuándo va a ser su próxima película con gente real? Con “Metegol” y hasta que termine lo de la tele, imposible. Pero hace un año que tengo una idea que me viene rondando. ¿Necesita aislarse para escribir? Para nada. Escribo en el bar del lavadero mientras me lavan el auto. No, no puedo escaparme. Después del Oscar no pude disfrutar nada. Debería haberlo hecho. Olivia Wilde, a quien Ud. dirige en la serie “House”, la mujer más linda del mundo según varias revistas, dijo que quiere filmar con usted en la Argentina. ¿Nos haría el favor de traerla? Bueno. Si hubiera un personaje para ella, por supuesto la traería. Todo el elenco de la serie es fantástico. n
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En definitiva, ¿qué efectos tuvo el Oscar a “El secreto de sus ojos”? Fue impresionante. Venía funcionando bien, pero a partir de eso fue una bola de nieve que, creo sin dudas, es la película argentina más vista en todo el mundo en la historia. No hay publicidad más grande que el Oscar. ¿Qué cambió en su trabajo? Me llegaron muchas propuestas de cine de EE. UU. Pero hasta ahora voy rechazando todas porque ninguna me gustó. Son películas muy grandes, que es lo que están haciendo, y no me convencen los guiones. ¿No le gustan las películas de acción? Sí, el género me encanta. Si me mandaran el guión de “The Terminator” lo haría. Pero no me gusta lo que se está haciendo. Se maneja con un alto nivel de cliché y cosas que se vieron mucho, y recientemente. ¿Y en lo personal, qué cambió? Nada. Bueno, quizás que ya no necesito probarme nada. Me dio una cierta tranquilidad. Y algo que cambió es haber comprobado que desde acá se puede tener una proyección internacional. Ahora está metido de lleno terminando “Metegol”, su primera película de animación. ¿Qué le atrae del género? Hace décadas que me encanta la animación. Como espectador fue el primer género que me gustó, como a todos los chicos del mundo. Pero también de adulto, y no solamente la animación mainstream. Soy fanático de “Toy Story”, sobre todo la 2. Y también me encantaron “La princesa y el sapo” y “El ilusionista”. Pero me parecía un mundo vedado. ¿Por qué? Lo veía como una artesanía que no tenía nada que ver con lo mío. Pero cuando se
Educando a Arizona, Fargo y sin lugar para los débiles desafían toda clasificación —excepto la de ser películas de los hermanos Coen. Pero ¿qué pasa cuando la peculiar pareja decide hacer una nueva versión de un viejo western de John Wayne? por david ansen
Temple de acero (se estrena en Buenos Aires el 27 de enero) es el primer western que han hecho. ¿Tuvieron que estudiar viejas películas del género? ethan coen: No, en realidad no. Buscamos cosas muy específicas, como acrobacias con caballos. Pero no vimos las películas per se. joel coen: El problema que vimos al repasar las acrobacias ecuestres de los westerns es que el 90 por ciento de lo que podían hacer con caballos hace 20 años está prohibido ahora, debido a los reglamentos contra el maltrato de animales. ethan: No podemos quejarnos, porque realmente la crueldad contra los animales era pasmosa. Pero, ¡ay, Dios!, ahora las cosas son muy complicadas. joel: Hay infinidad de reglas sólo para hacer que caiga un caballo. Tuvimos
suerte de conseguir estupendos adiestradores. Y hay cosas que podemos hacer con computadoras. ¿Cuál es su favorita? joel: Nunca fui admirador de John Ford o John Wayne, pero hay algunos westerns de Ford que me gustan, como Río Bravo y El hombre que mató a Liberty Valance. ethan: Desde una perspectiva distinta, a los dos siempre nos gustó Sergio Leone. Una gran película es Hubo una vez en el Oeste. Y también las locuras vaqueras de Clint en los ‘70. joel: Sí, El fugitivo Josey Wales es estupenda. ¿Creen que Paramount postulará la película para el Oscar? ethan: ¿Sabe?, siguen un protocolo para casi todos y estoy seguro de que la propondrán.
joel: Y es muy raro. No recuerdo que estas cosas se dieran cuando comenzamos a hacer películas; nada de lanzar la cinta antes de Navidad o este interminable desfile de ceremonias de premiación. ethan: La primera vez que pasamos por algo así fue con Fargo, que recibió muchas nominaciones que no solicitamos y fueron completamente inesperadas, pero es la norma. Nadie montó grandes campañas. ¿El Oscar de Sin lugar para los débiles tuvo un efecto significativo en sus carreras? joel: Cuando estrenaron Un hombre serio, Todd McCarthy dijo: “Ésta es la película que ruedan después de ganarse un Oscar”. Y lo interesante es que la negociación se hizo con Focus y Working Title antes de rodar Sin lugar para los débiles. Sin embargo, bien pudo ocurrir todo lo contrario. ethan: Nos hemos institucionalizado de una manera que facilita los procesos, cosa que no es buena de por sí. Algunos directores ganan un Oscar y luego se paralizan. ¿Recuerdan cuánto tiempo tardó Sydney Pollack en estrenar una película después de África mía? ethan: Esa parálisis sólo se presenta
afp sources extra
“vamos en sentido contrario: nos gustaría rodar en blanco y negro”.
ETHAN y JOEL COEN
cuando uno se preocupa por la calidad, cosa que no nos interesa. joel: Tal vez debiéramos prestar más atención a ese punto, pero la vida es demasiado corta. ¿Les gustaría hacer una película 3D? joel: Hay algunas películas que nos resultan difíciles de visualizar, como las cintas del espacio exterior. Es cierto que me gusta mirarlas, pero no me imagino haciéndolas. Y 3D es más o menos algo así para nosotros. ethan: En realidad, nos gustaría rodar en blanco y negro. Así que vamos en sentido contrario. n newsweek
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