Bajada de los BañQs de Barranco. POR' ALFREDO 8ENAVIOES y JORGE BALERol
PERSPECTIVA PARCIAL
INGRESO A LA ZONA DE ESPECTACULOS OESDE PASAJE ABREGU
El presente trabajo es el res!J ltado de 1oI;';"d;," y proyectos realizados en
. a la Bajada de los Baños de Barranco durante dos años. Es ¡gualme nlul nuestra preocupacion de los centros V u na alternativa a la I prnsencia de los postulados movimiento moderno en nuestras cIud"es latinoamericanas, con el multado de una pérdida de la
dimensión simiJolica de nuestro urbanismo y una falta de identidad y
llIoreslocales. Es aviciante que e l estudio d el patrimonio arquitccto nico ha
in fluencia10 e n nuestra propuesta, asl
como en nuestras ideas y conceptos sobre la forma de ver la ciudad. Los antecedentes del proyecto se sustentan en e l estu dio de investigación de la Bajada de 10$ Baño! en donde abarcamos los aspectos tanto urbanístico como socio·econOmicos; asimismo la realización de un imentario del patrimonio existente para su c lasifica· cion tipolbgica. los resultados previos nos dieron una imagen tle las causas del dete rioro del ambiente y de cuáles serian las pautas para un plan de recuperacion y pro tección dol ambiente. Una de las
recomendaciones más importantes fue la de incluir en los planes de protección a las instituciones y a los pobladores en una to ma de conciencia sobre el valor de estos amllientes, conformando verdaderos comités de conservación que promuevan y apoyen el plan. El proyecto no sblo se entiende como el resultado a rquitectónico a un programa determinado o a una so lucion estilistica inse rta e n un área histórica, sino mAs bien en las posibilidades de un trabajo integ ral de entendimiento entre la labor que realiza el arquitecto y su relación con los pobladores de los centros histó ricos.
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Esperamos que esta publicacion sirva para dar una vision critica sobre la forma en que han tratado, los arquitectos el patrimonio en los ültimos 50 ailos, para no caer en la tentacion de crear de la nada y poder recobrar la capacidad de recrear una realidad como un hecho continuo.
L
a Arquitectura Que nace
alrededor de un tema, situa al hombre en un punto central, pensando en el hombre como mas que un hecno funcional, mas quc un "usuario" . como aun hoy se le viene a llamar .. Antes que nada el ser humano es un entc sensitivo y espiritual, que pr,,)te:"lde · identificarse con su enlOrrltl y que se encuentra sediento de experiencias tanto intelectuales como emocionales. La prodUCCión funciona lista de los anos veinte (cuy ... arqui tectura esta por cierto cn muy alto nivel) ya no forma mas parte de 10$ clementos d'"! atracción para la presente !JCllcración. Esta es visitada exclusivamente por los especialistas, arquitectos e historiadores en arte, y sólo por motivos de investigación. Si la arquitectura espera llegar a ser nuevamente una experiencia, si quiere enriquecer el contexto en vez de desvastarlo; entonces debe autoliberarse de la "camisa de fu erza" del funcionalismo y recordar sus posibilidades de exp resión conccptual y artisticas. En este sentido la tematización de la arquitectura es, al mismo tiempo, la numanización del edificio, desde el momento que se satisfacen las demandas del hombre, desde las mas primarias a aquell<ls que van mas alla Je la pura necesidad, de [os "lugares comunes", envo lviéndolo en su totllidad como un ser espiritual". iO.f.o1. Ull;Jers)" W Arquitectura como Idea". Int~v i !liendl)
al Paciente ( La
Bajada pide ayuda). La Bajada de los Baños de l3arranco es un ambiente histórico monumental declarado por e l I.N .C., y esta conformado por una serie de
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PERSPECTI VA DEL CONJUNTO VISTA A 100m SOBRE LA PI, edi ficaciones y esp¡¡óos pUblicas de v"lor como conjunto arquitectónico; ademas de albergar a un grupo humano muy !lartic;]lar plenamente identificado con el arca. A pesar de ser !,.Ino de once ambientes señalados en su legiSlación por el I.N.C.; lo consideramos como el más representativo de la Zona Monumental de Barranco oor contener a tres de los elementos simbólicos (hitos familiares además) de asoci3óon directa con el lugar como son: el Puente (te los Suspiros, la Ermita de la Santísima Cruz y la Bajada misma. Por efectos de su ubicación y topografía nos llegó hasta hoy con un mín imo de deformaciones que, como causa del "progreso", se manifiestan e:"l casos similares.
Las áreas históricas recogen y nos mllp.stran un pasado que el tiempo nos legó como herencia y que forma parte de nuestra identidad. Son el testimonio de un momento histórico (en este caso especifico el Balneario del '900) y se requiere de su l presencia para explicarnos momenl t vividos de nuestra historia. Desgraciadamente y como reflejo v de nuestra realidad Latinoamericana il la zona sufre los problemas inheren p en la actualidad a las áreas histór¡cil$ el deprimidas socio·económicamente. le Estos se basan principalmente en lal fa deficiencias de servicios, la posterga· dt clón y marginalic1ad, el bajo nivel oc economico de sus habitantes· en ba nuestro caso· su condición de un inquilinos que, sumado a los la problemas anteriores, repercute en
,
PLAZAMAWro
INTERIOR INVERTIDA DEL EDIFICIO DESARROUAOO: TEATRO EXPERIMENTAL clllctcrioro creciente que presenta el ambiente. f'llovocando declinación I!f\ la calidad ~e vida. Una inyección de carital V proyectos. ,:i,i(\ndosc a las oarticlllarirladcs Q!JC el lInar pr~scnta, acabaria con esas carencias. Hoy en ri ia las manifestaciones Iísica5 de los problem<:s CX!lUCSIOS SP. traducen en un cescuido tot al que
3mcnaza acabar con uno de nuestros valoles patri-noniales. La falta tic iluminación. de scg~JrirJ.:Jd, de atención pelman!!rHe; los problemas de erradicación de hasura y dcsorcn<limicn · tos de tiC!rra, los aniegos constantes V la
falta tle servicios telefónicos entre otros;
desaparecerían en 91al1 parte si pasan a OC1Jpar~e
las áreas que hoy son terrenos
baidios· convertidos en muladares· con una ~erie de rHoyectos compatible~ con la o;atC!loria ele ambiente histÓnco· monumental propios de la O<l¡acla.
Nrol. 28-29
El crecimiento acelerado de nu~stra ciudad tr ae como consecuencia una serie de aspectos altamente ne<)ativos, tales como son el prohlema del espacio Irhre, el defiót de infraestructura auecuacta para diversos nlbro:o (vivienclas, servicios, etc.! y 1<1 maruinación de ámas, antaño saludahles, y hoy de primidas y olvidadas. E I problema de la actual situación del ambiente monumental de la Bajada tle los I3Jños en Oarranco es e l rle hacer restlrJir aquella porción ele nues tra CIudad tan importante, la lormación de nuestra memO/ ia e identidad colectiva histórica. Para lograr ese desarrollo propone>TJos la alternativa de ;>roycclos nuevos en aquellos terrenos vacios aprovechilbles en las laderas si., constrUIr del aMbiente, dmá.,do le de :.lna
mlraestructura de viviendas y servici<.>s cult:.lrales comratibles con el lugar, y I.llomovlendolo como atractivo tt1rísllcO 't o::ultu¡¡¡1 que logre ;Jíld inyección de c3pital y proyectos con el consecuente beneficio local; pero con el cuidarlo de no alterar sustanci:llmenlc las caracteristicas esenciales del sitio, su paisaje ysu uso, Los ohjetivos del proyecto son los siuui entes : a) C'lntribuir a la to ma de conciencia sobre la importancia de los valores Histórico- ~onumentales de los variados conjuntos histori.::os existentes. b) ProporCionar una perspectiva para insertar a estos en los planes uruanos que se confeccionen, demostrando su comp.ltibilidad y las inneces<lrias e inadecuadas transformaciones y mutilaciones que de estos se hace en alollnos casos. e' Plantear la idea fle un modelo de
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PLAN GENERAL DE CONJUNTO
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"CENTRO PARA LAS ARTES"
BARRANCO-PERU
ocx:mtiioOO
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PAR()E ~
ATRIO
QCXJllfil0do
J. BALEROI / A.IIEI~AVIOO:ยก
intervención en un Centro Histórico que sirva de referencia [lara otros . dI Propol1er un Proyecto G lobal de intervención en las áreas libres, espilcio [Jublieo externo y tratamiento de I~rlcras del ambiente.
La Arqu itectura Comunica ... Uno de los aspectos más lielicados de la intervención en ambiente~ histófÍCos es el problema inicial de lUla polirica clara en lo que respecta alas dos alternativas basicas a to mar: mimetismo vs. oposición. Delicado . debido al compromiso que conlleva el d~ltema
trahajar con testi'TIonios de nues tro pasado. Pod ríamos asumir el terna del proyecto de intervención como el problema de la INCORPO::lAC10N. El Arq. Moshe Safdi utiliza la Inetáfora (Iel concertista al rerel Irse a lo delicado y preciso de Id operación de inserción; descril)/! al proyecto lluevo como un violinista que, lIe3ando retrasado, dehe entrar en el imt¡ultc exacto a tocar con el resto de la Orquesta Sinfónica. sin que :1a:.i;r ni nadie lo notc .. . De aml1as alternativas opuestas elegimos la primf!ra. el provee!;) que ingresa con sua'/idad en el ambic'ltc consolidado, eonstituyénuosc en un;:
te ue mimetismo. El mimetismo no cstd entendido aqu í como una repetición dc las formas del pasado, sino como una prop'lcsta análoga capaz de cOiwivir y tJialo3ar (un diálogo en el tiem;>o .. .) con la arq u itectura existente. La propuesta H!sulta entonces de las conclusiones ne un análisis tipolÓ<Jico de dos versiones: ob jetiva una y subjetiva la otra, teniendo fin¡¡lmente 'nás ber la la final.
Sllel
Los "equivalentes" proyectados no son li{P.f¡¡lmente similares. Si:lO que llevan en su estructura form¡¡l. esp;;ci.:.r: y volumétrica un alfa!;e to análogo a 11,;\1." 1e cÓfligos parecidos. ~ro con len!Juaj"
EJEMPLO DE ESTUOIO TIPOLOGICO: RANCHO REPUBLICANO ECLECTICO TRIPARTITO
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y sala de ensayos; el de personal: vestuarios y l;a,10s; y di ¡alleres, de apoyo como pintura. earpinteria, mecánica y depósitos básicamente destinados a la labor eseenogratica y de tramoyas; así como de manteni· miento regular del euifieio. E I escenario se compone de mOdulos diseoiados para ser dispuestos de diferentes maneras componiendo varias soluciones form31es se:¡ún se necesiten, elevarlo ligeramente. El apoyo que podriamos oenominar "tecnoIÓlJico" llega de las "alturas" del Teatrin desde la tramoya; con todas una parafernalia de luces, cables. equipos oe sonioo y t'fectvs especiales, telones descolgables y corriendo por rieles instalados uno bajo cada ti¡¡nal orincipal' todo ésto controli'lcto desde la c3bina de proyección que se convierte en una sala ele control maestro. Este aspecto (la cabina ~e proyecci6n) situado en el segundo nivel proviene de la previSión de que sea posible ofrecer !lroyecciónes de cinc o diapOSitivas. Además de varios tipos de teatro se puede entonces usar este espacio de una diversidad de formas, lo que ademas de hacerlo flexi12lc y versátil lo hace multihm · cionalmente válido y económicamente viable; pues no carecería de espcctaculos y eventos (¡ue ofrecer.
Posibilidades de Pealización. La factibilidad económica del proyecto se canalizada con la promoción mixta de ca;>itales !)rivados y del Estado; dado el gran interes del sector turismo en el área. la primera etapa de prom oción la efectuaría el Estado a través de recursos destinados a promover el carácter histórico y cultural del ambiente Seguidamente se preveé ID integración del sector privado relacionado no sólo al turismo sino a empresas en general. Específicamente el financiamiento glohal se divide en tres etapas: A corto plazo se plantea el mejoramiento del area publica exterior de circulación peatonal en la !Jajada de los Raños y los pasajes y bajadas anexos (iluminación,
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arcas verdes. pintura, etc.). A mediano ;lIaza proyectos de mediana enveryadura que generen flujos hacia la bajada: miradores. pérgolas, la oficina de informacl6n turistica y remodelaciones en función ele los espectacu los públicos que tradicional· mente se dan ·como el festival del Puente de los Suspiros·. A largo plazo los proyectos nuevos de ¡nuole cultural como el Te 3trín, anfiteatro, la escuela y la galería {le arte; el hostal y el comercio de tipo artesanal :1 lo largo del eje de la bajada.
CONCLUSIONES. El proyecto ele intervención pretende así proponer un;! alternativa que marque el camino hacia una recuperación , ¡}ero propone asimismo que trascienda los
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limites físico ~ara ingresar con mayor fuerza en el campo de Jo subjetivo, en la me~oria, en el diálogo con la historia ;! través del tiempo. en la búsqueda de una identidad propia que se encuentra actualmente "sumergida" y que es ·hoy más que nunca· impresCindible rescatar. l;! semiótica aplicada a la arqu itectura, en este caso es el arma de la cual podemos valernos '.lata inaresar en el campo de la comunicación a nivel de objetos que conformnn la escena urbana. los intentos de ;!proximaci6n en el terreno de la comunicación se mostraron siempre como faltos de apoyo en sus enunciados la semiótica aporta así el sustento valedero para la investi~ació.l. evaluocul interpretación, reinterpre tación y propuesta de alfabetos concretos.
PLAZA MAYOR