LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS
ALFONS SOLDEVILA
OSCAR NIEMEYER:CASA DAS CANOAS LAURA MILENA MANTILLA CARVAJAL
EDICIONS METRO-BOOK
SERIE-5
LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS
ALFONS SOLDEVILA
OSCAR NIEMEYER:CASA DAS CANOAS LAURA MILENA MANTILLA CARVAJAL
EDICIONS METRO-BOOK
SERIE-5
INTRODUCCIÓN
La publicación METRO-BOOK, SERIE-5 “La construcción de las casas de los arquitectos” está inspirada en la exposición que se realizó en el año 1996 en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallès, que corrió a cargo de Iñaki Alday. Trata de analizar muchas de las casas que aparecen en el catálogo de esta exposición, principalmente los aspectos tecnológicos, constructivos, detalles especiales y soluciones conceptuales. El análisis pretende ser muy profesional en el sentido en que si algún arquitecto quisiera construir un esp1. DESCRICIÓN GENERAL 1.1 Emplazamiento 1.2 Geometrías 1.3 Planos arquitectónicos 1.4 Detalles aquí aparecen o le interesa por otra razón pueda utilizarlo como referencia. SERIE-5 LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS PRIMERA EDICIÓN 2012 EDITOR ALFONS SOLDEVILA BARBOSA EDICIONS METRO-BOOK SOLDEVILA SOLDEVILA SOLDEVILA ARQTES E-MAIL: SOLDEVILA@SOLDEVILASSS.COM
OSCAR NIEMEYER: CASA DAS CANOAS AUTOR: LAURA MILENA MANTILLA CARVAJAL, ARQ. E-MAIL: lala0715@hotmail.com
Esta publicación ha sido posible gracias a los arquitectos que están participando en el Máster de Arquitectura “Proyecto y tecnología” que se realiza en la Escuela de Arquitectura de La Salle de Barcelona.
Alfons Soldevila
1. 1.
DESCRICIÓN GENERAL
1.1 Emplazamiento 1.2 Pavellón doméstico 1.3 Geometrías 1.4 Planos 1.5 Circulaciones 1.6 Detalles 1.7 Bibliografía
DESCRICIÓN GENERAL
La formulación definitiva de esa idea madura de la arquitectura moderna de formas libres concebida por Niemeyer, un manifiesto del movimiento y tal vez su obra maestra, es la casa que proyectó para sí mismo en 1950-1953 en la carretera de Canoas, cerca del barrio de São Conrado, en Río de Janeiro.
«Mi preocupación fue proyectar esta residencia con total libertad, adaptándola a las irregularidades del terreno sin cambiarlo, y haciéndola curva, de modo que la vegetación penetre sin quedar separado por la línea recta. Y para el salón creé una zona de sombra, de modo que las paredes de vidrio no necesitasen cortinas y la casa fuese transparente, como yo quería.» Oscar Niemeyer
1.1
La casa de Canoas es una obra maestra de la inversión moderna que tiene como tema central la aparente solución de una paradoja. En ella Niemeyer abandonó el sistema de los ‘cinco puntos’ de Le Corbusier, explotado anteriormente en la casa de Lagõa, implantándola directamente sobre el terreno. La casa exalta la libertad plástica del arquitecto, que responde con imaginación a las formas líricas del medio natural brasileño. En Canoas, Niemeyer dejó que la naturaleza fuese su decorador.
EMPLAZAMIENTO
Ubicada en la carretera de Canoas, cerca del barrio de São Conrado, en Río de Janeiro, la Casa das Canoas se emplaza en un terreno empinado y montañoso, en medio de un denso bosque tropical y con vistas al mar. Para acceder a la casa hay que subir la colina en coche, antes de descender a la casa a pie, el trayecto en coche hasta la casa de Niemeyer desde las playas de la ‘zona sur’ [de Río de Janeiro] se hace por la larga y sinuosa carretera de Canoas, una especie de subida do morro (‘ascenso a una favela’). En la puerta de la propiedad situada junto a la carretera, hay que dejar el coche y acercarse a la casa a pie. En la casa de Canoas hay que dejar atrás la tecnología moderna y entrar en un ámbito enteramente nuevo en el que la metáfora maquinista y el avance espacial deliberadamente controlado (que asciende por una rampa hasta unas perspectivas cuidadosamente enmarcadas de la naturaleza) quedan reemplazados por una nueva experiencia espacial (y espiritual): la del movimiento libre del individuo en íntima comunión con una naturaleza intemporal. Desde la cancela de entrada, una rampa suavemente curva desciende poco a poco hasta los jardines, y la casa queda a la vista: un oasis tropical alejado de las bulliciosas multitudes del centro de la ciudad y de la playa. El paisajismo de Burle Marx en la casa de Canoas tuvo mucho que ver en la integración vital del edificio con su emplazamiento. Sus investi gaciones sobre la forma libre en la arquitectura del paisaje tuvieron sin duda un importante impacto en Niemeyer.
1.2
La primera impresión es de un color exuberante, pues los verdes profundos del follaje se reflejan en el agua quieta de la piscina poco profunda, cuyos contornos se repiten en la extendida losa de la cubierta que está suspendida, como por una fuerza misteriosa, por encima de la casa.
PABELLÓN DOMÉSTICO
La casa es un pequeño pabellón doméstico definido por una cubierta de forma libre, Niemeyer desarrolló la idea de la marquesina como un cobijo elemental abierto a la naturaleza y en armonía con ella. La fina losa horizontal de hormigón de la cubierta, recortada en una serie de curvas fluidas tomadas del contexto natural. Sostenida por varios pilotis esbeltos de acero ampliamente separados que permiten que las paredes sean casi totalmente de vidrio, la losa parece flotar mágicamente por encima del volumen impreciso de la casa. El arquitecto invierte la convención moderna de levantar el edificio sobre pilotis, dejando la casa sobre la tierra, en íntima comunión con la naturaleza natural de la montaña, de la que parece surgir, como ocurre con el enorme peñasco de granito carioca que constituye su motivo central.
1.3
GEOMETRĂ?AS
Los siguientes planos son resultado del redibujo de los encontrados en imagenes originales del proyecto.
PlanimetrĂas iniciales que responden casi en su totalidad al resultado final del proyecto. Donde se hace evidente la importancia de la roca cono elemento articulador de interior - exterior.
Se da una coincidencia entre la forma de la piscina con la de las curvas de los muros perimetales de la casa, al igual que con los radios que dan forma a la cubierta.
De la misma manera, se percibe una relación entre la forma original de la roca central de la composición y varios de los ángulos que configuran la forma tanto de la cubierta , como del volumen central de la casa, donde debido a la ubicación de lo accesos, se pasa de las curvas laterales a conexiones tangenciales, haciendo uso de líneas rectas, visto de igual manera en la conexión entre la casa y la piscina.
1.4
PLANOS
Niemeyer maneja la tecnología con naturalidad y sin esfuerzo para crear un efecto estructural totalmente moderno y milagroso. El vidrio transparente y los pilotis oscuros, diluidos en las sombras del volumen de la casa, permiten al arquitecto eludir los elementos y los materiales de la tecnología moderna europea.
El peñasco no es simplemente una roca más: simboliza los procesos geológicos eternos que hicieron realidad esos paisajes cariocas tan queridos para Niemeyer, las parábolas naturales que son la materia de su arquitectura, y la presencia espiritual que confiere a esta casa un sentido de trascendencia, permanencia y pertenencia. El peñasco ancla visualmente la composición con su masa piramidal y su color gris terroso, que combina perfectamente con el de la losa de la cubierta. El peñasco unifica y estabiliza el conjunto, su masa centra los volúmenes que fluyen hacia fuera; participa del agua de la piscina, del espacio de la terraza exterior y del volumen interior, sin quebrar la línea fluida de la cubierta ni cuestionar su mágica autonomía estructural.
La distribución funcional de la casa, que parece ser un nivel continuo: el de la terraza y la piscina. Pero no vemos las verdaderas habitaciones, que están debajo. Niemeyer invirtió la disposición doméstica convencional (el espacio público abajo y el espacio privado arriba) y creó un semisótano a modo de cueva para los dormitorios y los cuartos de baño. El dormitorio principal ofrece una vista ‘enmarcada’, rectilínea y espectacular de la naturaleza. En este acogedor interior, el ocupante realmente puede hibernar como un perezoso oso tropical, lejos del calor, la lluvia o el ruido de Río de Janeiro.
El uso del hormigón armado ha hecho posible la configuración curvilínea del techo y las paredes de la casa. Los pilares son parte de la composición curvilínea del exterior de la casa, y están integrados dentro de las paredes, desapareciendo a la vista.
1.5
CIRCULACIONES
NIVEL INFERIOR
NIVEL SUPERIOR
Accesos externos principales Accesos externos de servicio
Salida cocina - patio, fachada sur - occidental.
Muro en hormigón, originalmente con chapa en madera al interior y al exterior.
Ventanas habitaciones en forma de caleidoscopio enmarcando el paisaje.
Acceso vertical Accesoccesos iternos principales Accesoccesos iternos secundarios
SECCIÓN
Debido a las características de diseño abierto dentro del primer piso, la circulación se hace de forma espontánea, sin establecerse ningún tipo de ruta.En la planta baja no es el caso, porque esta planta es de trazado rectilíneo. El vínculo entre las dos plantas es una amplia escalera que conduce abajo, y llega a la biblioteca. La presente termina trabajando como el núcleo de esta cubierta, ya que está llevando a los corredores de acceso a otros ambientes, por lo que se configura el cruce entre el trabajo y el ocio.
1.6
DETALLES Salida chimenea
Canal por donde desagua el nivel de la piscina
En la biblioteca hay una chimenea en forma de abertura circular. Su chimenea se hace casi invisible en el exterior, demostrando que él considera el volumen de la chimenea posiblemente como un elemento perturbador en la composición.
Perforaciones en acero, incrustadas en muro de hormigón al interior, piedra al exterior
Chimenea circular con cubrimiento cerámico al interior
Perforaciones bajas en muro perimetral de cocina para evacuación de aguas. Mesón de cocina en concreto. Ventana de división entre muro de escaleras y cocina.
Panel interior sobre muro de hormigón Pernos de sujeción entre vidrio y marco en aluminiomarco en aluminio
Persianas en aluminio corredizas Ventana sobre muro del salón orientada al sur para enmarcar las vistas al mar
Perforación en muro de hormigón y piedra con vidrio pivotante Cielos falsos baños en lámina de aluminio con erforaciones circulares, en relación con las entradas de luz perimetrales.
Control de iluminación y ventilación con lámina de acero perforada incrustada en muro de homigón y piedra..
Losa de cubierta en hormigón, posiblemente más elevada en algunos puntos, para permitir desagues en sus radios perimetrales.
Losa en hormigón, con perforación en en ángulo, abriendo el espacio hacia la zona privada de la casa. Estatuas clásicas abstractas de Alfredo Ceschiatti, colocadas por todos los rincones de la casa, evocando las curvas de la mujer Carioca.
Roca articuladora que actua como pieza estrctural conectándose con los muros de hormigón y las escaleras.
1.7
BIBLIOGRAFÍA
Underwood, David.Oscar Niemeyer and the architecture of Brazil. New York, [NY] : Rizzoli, 1994. Botey, Josep Ma. Oscar Niemeyer : obras y proyectos = works and projects. Barcelona : Gustavo Gili, 1996. Weintraub, Alan. Oscar Niemeyer houses.New York (N.Y.) : Rizzoli, cop. 2006. http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.040/654 http://www.aq.upm.es/Departamentos/Composicion/webcompo/Analisis/GrupoO/2007/Canoas%20 Texto%20descriptivo.pdf http://www.soniaa.arq.prof.ufsc.br/sonia/Pesquisa/ Relatorios/raquel_ferrari_da_veiga.pdf http://stgo.es/2008/09/casa-das-canoas-oscar-niemeyer/ http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Casa_ Das_Canoas
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