большое интервью
Евгений Голубенко – художник, сценарист, актер. Окончил Одесское художественное училище им.Грекова. Работает на Одесской киностудии. В 2004 удостоин премии «Золотой Овен» за лучшую работу художника в фильме «Настройщик». Неординарное, пронзительно искреннее суждение о своей профессии и блестящее умение владеть словом стало настоящим открытием для редакции Platinum.
Evgeny Golubenko – an artist, script writer and actor – works at Odessa Film Studio. Of peculiar interest is his sincere opinion on his profession and his brilliant command of the word.
Евгений Голубенко: Могу копать, а могу и не копать
Platinum: Уважаемый Евгений Иванович, когда Вы ник» в стенах училища было презрительно-ругательным. почувствовали, что художественное творчество – Ваш Дар? Когда о Даре художника говорят, как о божественЕвгений Голубенко: Рисовал с детства, меня подба- ном провидении, у меня возникает много вопросов. Надривали репликами: «Молодец! В армии будет тебе лафа! пример, что делать с умением великолепно рисовать с наБудешь оформлять альбомы дембелям и рисовать татуиров- туры при врожденном отсутствии индивидуального мышки». Случайно, за компанию, попал в художественную шко- ления? У кого больше шансов: у человека со средними лу. Там была конкуренция – техническими способностями, много детей гораздо более одано с интересным мировоззреренны от природы, чем я. Но нием, или у самородка с «абсоЗарабатывание на главное, что там было, – это лютным глазом», но банально жизнь и живопись среднеарифметическими мозгаощущение счастья. Мне нравились занятия рисунком, жими? А бывает еще хуже! Он риразделил сразу вописью, я полюбил своих песует как бог, но ему скучно, не после получения дагогов. А желание стать хуинтересно этим заниматься. Он дожником, по моему, – это абпривык, чтобы его уговаривали, образования сурд. Можно страстно желать а его никто не заставляет. танцевать, но не желание быть Вопрос признания еще ботанцором или художником является двигателем поступков. лее темен. Я не видел ни одного художника, который бы Один мой друг мечтал стать кинорежиссером: белые брю- на что-нибудь не жаловался. Даже Илья Глазунов, этаки, шезлонг на берегу моря, куча народу на побегушках. Ре- лон успешности, всегда ноет, всегда чем-то недоволен и на альность профессии ему не понравилась. Буду ли я худож- всех в обиде. Сегодня я связываю понятие успеха только ником, понятия не имел. Если в поезде попутчики спраши- с коммерческой составляющей. Зарабатывание на жизнь вали, чем я занимаюсь, краснел от стыда. Слово «худож- и живопись разделил сразу после получения образова-
154
platinum
ния. Я имею навыки по охране складов, осветителя в те- лет спрятать с глаз долой. Может быть дело в несоответатре, монтировщика сцены, машиниста угольной котель- ствии замысла и умения его воплотить. Тогда надо проной, много лет успешно белил и красил интерьеры, забо- сто учиться, опять, как когда-то в художественной шкоры и подвалы в городе Одессе. Продолжил эти упражне- ле, терпеливо начинать с нуля. ния в декорациях на киностудии. Когда пришлось рукоСтены моей квартиры покрыты от пола до потолка водить этими процессами, личный опыт сильно облегчал коллажами и картинами (высота потолка пять метров). Во общение с исполнителями. всех углах мои скульптуры и объекты. Абсолютно беспоPl.: Называя Питера Брейгеля своим любимым ху- лезные вещи. Роскошь в чистом виде. Ими же забиты андожником, что ощущаете, глядя на его картины? тресоли и чуланы. Есть у нас с Кирой и пара кошек. ПракЕ.Г.: Брейгель уникален тической пользы от них никасвоей современностью. Геникой – это тоже предметы роальный рисовальщик, мысли- Как словами можно скоши, не иначе. тель и философ, разговариPl.: Завершив картину, описать изгиб вающий на языке живописи. оставляете в ней «место» для При этом чувствуется такая фантазии зрителя или ставите криволинейной щемящая, выворачивающая все точки над «i»? поверхности или нутро ностальгия. Он – полЕ.Г.: Завершенная рабоная противоположность хута – понятие для меня условфактуру почвы? дожникам, которые пользованое. Я бы сказал не «заверлись закодированным языком шенная работа», а «работа, косовременной им моды. торая выглядит завершенной». Я занимался и скульптурой и коллажами, были периPl.: Музейные гиды всегда говорят: «Этой картиной оды увлечения чистой абстракцией. Сейчас опять фигура- художник хотел показать...» Вы всегда готовы объяснить, тивное люблю (теперь так называют все разновидности ре- что Вы хотели показать? ализма). Нравится именно то, что в студенчестве вызываЕ.Г.: Поскольку я человек пишущий, то есть умею ло наибольшее неприятие – так называемая «литератур- выразить свою мысль словами, естественно, могу наплещина» в живописи. Может, поэтому опять рецидивный сти с три короба и про живопись и вообще, но в изоинтерес к Брейгелю. Очень многих художников я разлю- бразительном искусстве есть компонент изобразительбил, а его нет, он меня не разочаровывает. ный (извините за тавтологию). У эскимосов есть двадPl.: Как Вы относитесь к «слабостям» творческих цать названий для определения состояния снежного поличностей? крова, но и они не охватывают коЕ.Г.: Слабости творческих личества оттенков снега в прироличностей мне до лампочки. Это де. Я уже не говорю о том, как проблемы их родственников. словами вы опишете изгиб кривоЖен алкоголиков гениальная линейной поверхности или фактуЛюдмила Петрушевская назвару почвы? Но, повторяю, поговола «крестоносицами». В каком рить могу, и мало встречал таких состоянии создавалось произвеговорунов, как художники. дение искусства, интересовать Pl.: Какими качествами долможет только психиатра. Я могу жен обладать человек, созвучный с уверенностью сказать только Вашему мировосприятию? то, что в состоянии опьянения на Е.Г.: Он должен иметь голустроительных лесах делать нечебые глаза. го (имею в виду работу художниPl.: Работу художника в кино ков по росписи потолков). может оценить (увы!) только соPl.: Можете ли взять кисть в общество профессионалов: сценаруки и работать, потому что надо, ристы, режиссеры, операторы... или ждете вдохновения? Большинству зрителей эта должЕ.Г.: Я не отношусь к каность в титрах ни о чем не говорит. тегории нервноутонченных рефБывает обидно от этого? лексирующих натур. Вот отвеЕ.Г.: Нет, мне не обидно. чаю же я на Ваши вопросы тольТщеславие художника кино у меня ко потому, что пообещал! Не лоотсутствует. Тяги к публичности, маюсь, не капризничаю, то есть могу себя заставить. Что которой сейчас многие инфицированы, тоже не испытываю. касается живописи, я сам себя избаловал. Очередь из по- Это у актера инструментом творчества является его тело. купателей у меня под дверью не стоит, и я как в анекдоте: Есть политики, есть всевозможные Гуру и колдуны – им могу копать, а могу и не копать. тоже, как и актерам, необходимо внимание зрителя. А есть Pl.: Много ли своих работ, которые «не получились», изобретатели застежки «молния», пуговиц и прочего. Эти Вы уничтожили? И как происходит казнь «собственного люди, в значительной степени меняя наш мир, остаются в дитяти»? неизвестности. Работа художника кино относится к этой каЕ.Г.: Я не холерик истерический, если работа не по- тегории. Когда Валентин Гидулянов, художник, у которого я лучается – я ее переделываю. Не ломаю кисточки и не начинал в кино как ассистент, похвалил мою работу в фильрву холсты. Лучше всего неполучившуюся вещь на пару ме «Два в одном», – я был счастлив. Похвала понимающе-
platinum
155
го значит очень много. Конечно, иметь редкую профессию означает быть членом закрытого клуба профессионалов, но в этом есть своя прелесть. Pl.: Кого из художников кино в прошлом считаете великим? Е.Г.: К сожалению, чем хуже фильм, тем заметнее работа художника. Гениальные фильмы Сергея Параджанова – это исторические притчи, сказки. Есть особая порода кинорежиссеров, которые являются и художниками одновременно: Параджанов, Эйзенштейн, Хамдамов. Есть режиссеры, изобразительная среда которых меня особенно волнует, но я не знаю имени художника. Куросава, к примеру, или фильмы Годара. Есть художники – признанные метры советского периода: Михаил Ромадин, Шавкат Абдусаламов. А вот Александр Сокуров лично занимается изображением, как оператор. По сути дела, он и есть художник своих фильмов. Pl.: Каким образом Вы «подключаетесь к мозгу» режиссера, чтобы понять, что он хочет не на словах, а на уровне подсознания, ощущений? Е.Г.: К мозгу режиссера я не подключаюсь, ни к мозгу, ни к его кровеносной системе. Я не вампир. Коллективный труд требует взаимопонимания, а оно образуется от вербального общения. Бесконечного, многократного обсуждения - оговаривания всех мелочей. Между режиссером, оператором и художником все до конца должно быть прояснено. Кино – штука очень дорогостоящая, и поэтому, если на съемочной площадке возникает ситуация непредвиденная, скорость принятия решения определяет уровень профессионализма каждого. Есть люди, которые от столкновения с неожиданностями впадают в прострацию. У меня, слава Богу, в ситуации экстрима восприятие обостряется, голова работает быстрее. Pl.: Любите диктовать свои условия и жестко отстаивать свое видение той или иной сцены? Е.Г.: Диктовать что либо имеет право только режиссер. Я должен ему помогать. Другое дело, что у художника есть узкая сфера его ответственности, куда соваться никто не имеет права. Это скучная, прозаическая область техники безопасности. На Одесской киностудии бывали смертельные случаи во время проведения подготовительных работ. А что касается разного видения, то кино снимается множеством дублей. В частности, очень часто вариант снимается по просьбе оператора. Pl.: Сильно переживаете, когда встречаетесь с непониманием Ваших замыслов? Не связано ли это с тем обстоятельством, что Вы – соавтор сценария многих фильмов? Е.Г.: Никаких «моих» отдельно взятых замыслов не существует. Вернее, какие-то пристрастия свои личные есть и у художника, и у оператора, но за конечный продукт всетаки отвечает только режиссер. Ему приходится все время «фильтровать базар», регулировать поток неконтролируемого творчества в головах окружающих. И тут есть свои профессиональные хитрости. Нельзя грубо отвергать заведомую ересь, потому что в следующий раз человек, которо-
156
platinum
го шуганули, просто постесняется предложить что-то гениальное. Pl.: С кем из режиссеров Вам работалось легко? Кто из зарубежных ближе Вашему пониманию кино как искусства? Е.Г.: Я всю жизнь проработал с одним режиссером – со своей женой Кирой Муратовой. Участие в написании сценария дает особое, специфическое отношение к выбору натуры для съемок, например. Если я не нахожу написанного в сценарии объекта или мне не нравится имеющийся в наличии, я, как автор, легко меняю место действия. Я отношусь к сценарию как к основе, и только. Я привык участвовать в подборе актеров. А с чужим человеком все время боишься что-нибудь не то сказать, боишься превысить свои полномочия художника. Хороших фильмов в природе существует гораздо больше, чем я могу физически просмотреть. Близок мне Бунюель, его специфический юмор. Смотрю «Новые времена» Чаплина в двадцатый раз и в финале всегда текут слезы. Меня умиляют издания типа «100 художников», «100 режиссеров». Всегда думаю о том 101 бедолаге, который не попал в обойму. Pl.: На Ваш взгляд, настоящее кино умерло? Е.Г.: Смерть настоящего кино – это бред. Это выдумки кинокритиков, потому что их развелось уже больше, чем хорошо снимающих режиссеров. Pl